Действие этого романа Джеймса Герберта, происходит в альтернативной реальности 1948 года. Гитлер после поражения в войне, успевает послать на мир чуму. сюжет захватывает от начала и до конца. почитателям писателя, конечно же читать. но пока на русском языке, к сожалению, роман не выходил. сам читал с переводом

Мой отзыв будет коротким, потому что не могу сам романы писать). Джеймс Герберт один из лучших писателей в жанре ужасов и мистики, можно сказать лучший. Прочитал всё что есть, даже то что не переводилось на русский язык. «Копьё» одно из самых лучших его произведений. Странно что не было ни единого отзыва на этот роман. Советую к прочтению одну из историй «Копья Судьбы».

Первый роман – классический трэшовый ужастик, с динамичным и «кинематографичным» сюжетом. И если не ожидать от него слишком многого, способен доставить удовольствие.

Вторая часть массивнее и содержательнее, но без принципиальных отличий. Видно, что автор немного преуспел в творчестве. Основные герои проработаны лучше, но льется заметно больше воды. Весь экшен здесь не наляпан постоянными кляксами, как было в первой части, а стянут ближе к середине и концу книги. Финал понравился, несмотря на недостоверность.

А вот третий роман больше по объему и лучше первых двух вместе взятых. Во «Вторжении» автор буквально превшошел самого себя. Тут у нас атмосфера разрушенного ядерным оружием города, разрушающиеся убежища, побеги с места на место, отбиваясь от крыс – великолепно. Сложно сказать, чего здесь больше, наверное хоррора, просто в нестандартном кросс-жанровом сеттинге.

Автор продолжает радовать лютым экшеном, но уже намного более качественно раскрывая характеры персонажей, затрагивая даже философские вопросы.

Главные герои (Пендер-Харрис-Калвер) максимально похожи, по сути это единственный персонаж, трансформирующийся (вместе с наличием неизменной боевой подруги) от романа к роману. Эдакий герой, спасающий всех по ходу действия, и наносящий крысам наибольший урон. В первом романе это учитель, во втором — ученый, в третьем – летчик.

Конец показался немного затянутым, но не исключено, что тяжело было именно из-за гнетущей атмосферы безысходности и бесконечности этого кошмара.

Часто бывает так, что завершающий роман трилогии больше первых двух вместе взятых. И редко бывает, что лучше. Это именно тот случай – во «Вторжении» автор буквально превшошел самого себя, книга намного качественнее и интереснее первых двух частей.

Тут у нас постапокалиптика, смешанная с хоррором. Если классифицировать по временным рамкам, то описывается непосредственно сам момент катастрофы и последующее за ним ближайшее время. Если по типу апокалипсиса, то это ядерная война.

Атмосфера катастрофы, разрушающиеся убежища, постоянные перемещения с места на место, отбиваясь от крыс – великолепно. Сложно сказать, чего здесь больше – хоррора или постапокалиптики, наверное все же хоррора, просто в нестандартном кросс-жанровом сеттинге.

Автор продолжает радовать лютым экшеном, но уже намного более качественно, вроде бы невзначай, раскрывая характеры персонажей, затрагивая даже философские вопросы, в общем, все гармонично и всего хватает. Даже фирменные (не в хорошем смысле) краткие описания жизни случайных персонажей и их последующая «казнь» тут работают на общую атмосферу, поскольку так или иначе дополнительно проливают свет на случившуюся катастрофу.

Конец показался немного затянутым (финальный побег), но скучным роман точно не назовешь, и не исключено, что тяжело было именно из-за гнетущей атмосферы безысходности и бесконечности этого кошмара. А персонажей автор отнюдь не жалел).

Вторая часть вышла массивнее и содержательнее, чем первая, но не сказать, что есть какие-то принципиальные отличия или оригинальные ходы. Хотя видно, что автор немного преуспел в творчестве. Основные герои проработаны лучше, а вот живописаниями случайных персонажей автор уже не так сильно злоупотребляет, некоторых даже оставляя в живых. События разворачиваются плавнее, но льется заметно больше воды. Весь экшен здесь не наляпан постоянными кляксами, как было в первой части, а стянут ближе к середине и концу книги. По поводу крыс: здесь добавляется их психология, с помощью которой объясняются те или иные действия стаи.

Финальная сцена понравилась, несмотря на недостоверность. В целом роман корявенький, конечно (и иногда непонятно, что называется, «про любовь это или про войну»), но в целом достаточно увлекательный – видимо второсортные ужастики читать намного приятнее, чем смотреть. В целом для развлечения вполне неплохо – если понравилась первая часть, то вторая наверняка не разочарует. Особо доставил эпилог-утешение от автора)))

Добротный трэшовый ужастик, с динамичным (пожалуй даже чересчур «кинематографичным», да) сюжетом. И если не ожидать от него слишком многого, способен доставить удовольствие. Динамики действительно больше, чем рассуждений, которые, всякий раз едва начавшись, обрываются каким-нибудь внезапным поворотом. Какой-то выразительной, с позволения сказать, атмосферы здесь нет, не считая пары ярких эпизодов, но назвать роман однозначно плохим нельзя — со своей развлекательной функцией он справляется.

Присоединюсь к людям, которым не понравилось, что эпизодические, «идущие на заклание» персонажи выписаны лучше, чем главные герои. Пожалуй, кроме этого особых недостатков припомнить и не могу, помятуя, разумеется, о назначении подобной литературы и жанровых особенностях.

Ах, да, экранизация ничего общего с книгой не имеет. Автор написал донельзя кинематографический роман, но надо было снять какую-то просто хх…художественную ахинею…

«Честно» написанный роман о призраках, с соблюдением всех правил подобной литературы, на принятом в конце ХХ века повествовательном стиле, граничащим со «сплэттер-панком», но всё-таки не переходящим в эстетический беспредел. Герберт честно пугает, честно нагнетает саспенс и ужасы, даёт интересные социальные и психологические зарисовки, юмористически перебивки, чтобы читатель мог перевести дыхание перед новым «поворотом винта», в общем, это отличное развлекательное хоррор-чтиво.

На мой читательский взгляд, никаких претензий к этой книге нет. «Возвращение призраков» абсолютно неоригинальная работа, но роман и не писался ради каких-то оригинальных эффектов. Стандартный качественный увлекательный роман ужасов в декорациях английской глубинки.

Подчёркнуто стандартная история о призраках, о сверхестественных явлениях, о том, что называется «плохой дом», только в этом случае дом не «плохой», его, как некий инструмент, можно использовать как для добра так и для зла. Мне очень понравилось, как Джеймс Герберт использует сюжетные клише pup fiction для того, чтобы повернуть их к читателю неожиданной стороной.

Искать в этом романе «что-то новое», действительно, не стоит. Но он заслуживет прочтения ради того, чтобы взглянуть на на давно знакомые стереотипы «историй про привидения» свежим взглядом. Да и написан роман на хорошем литературном уровне, это нарочито старомодная медлительная и подробная «викторианская» британская литература, перенесённая в конец ХХ века.

Никогда не полагаюсь на отзывы о книге, предпочитаю читать сама. Книга интересная, чего не скажешь о фильме по этой книге. Книга выигрывает. Каждая книга находит своего читателя.Эта книга у меня с 1995г и занимает в моей бол.дом.библиотеке своё заслуженное место.

Трилогия Джеймса Герберта про крыс очень неровная. Дебютный роман был тем самым первым комом, так как ещё молодой автор искал себя, свой стиль, вырабатывал свой индивидуальный почерк. Много действия, минимум эмоций, отсутствие подробных описаний, подготовительных сцен, сделали роман «Крысы» излишне примитивным, но при этом весьма увлекательным с точки зрения самого сюжета, неспроста книга была перенесена на экран. Идея про нападение мутировавших грызунов, во все времена враждующими с человечеством, на не ожидавших нападения беззащитных людей, вселяла ужас, чувство омерзения, во время чтения ты словно ощущал на себе гадливое прикосновение розовых хвостов к своему лицу. В небольшом по объему романе содержится несколько интереснейших сцен, действие в которых происходит на удачно подобранных для этого локациях с большим скоплением людей в ограниченном пространстве, в результате чего они становятся заложниками нахлынувшего полчища грызунов-убийц. Финал произведения недвусмысленно намекал, что убить тех, кто веками выживал в самых экстремальных условиях, практически невозможно. И это дало задел для продолжения.

Которое не заставило себя долго ждать. Через 5 лет автор возвращается к этой теме, показав крыс ещё более изобретательными, хитрыми, коварными и расчетливыми. Они боятся человека и понимают, что нужно действовать исподтишка, не бросаясь на амбразуру огромным мохнатым тельцем. Произведение написано совершенно другим языком, детально описываются окружение, интерьер, сражения. Вместе с тем пропала атмосфера, страх неожиданной расправы, автор долго подготавливает поле боя человека и грызунов, перегоняет из пустого в порожнее. Локации сражений переносятся в сельскую местность, что идёт только во вред, нет давящего страха замкнутого пространства, ощущения безысходности, отчаяния и бессилия. Автор явно внял критике своей первой работы и подтянул еле держащиеся писательские лямки, но одновременно утратил мощь, напор, и ничего принципиально нового не предложил, паразитируя на одной и той же теме.

А вот ещё через 5 лет Герберт явил миру шикарный во всех измерениях роман, насытив его всем лучшим от первых двух книг, улучшив это и прибавив новые составляющие, сделавшие и без того тревожное до предела мрачным, жуткое невыносимо ужасающим. Идея двойного удара по человечеству, вначале в виде радиоактивного, затем крысиного по уже обессилевшей горстке выживших, воплощена красочно и увлекательно. Описание ядерной катастрофы прожигает радиоактивными лучами насквозь, описание последних мгновений не сумевшихся спастись, застигнутыми врасплох, пробирает до глубины души, и безумно пугает своей возможной вероятностью для всех нас. И дальнейшая финальная и неравная битва с крысами, почуявшими слабость и уязвимость оставшихся в живых, и возмущенными их вторжением на их подземные территории, несомненное украшение всей трилогии. Микс двух тематик во «Вторжении» было умным решением, широко раскрывшим творческий уровень автора, позволившем жонглировать двумя смертельными угрозами для существования всего человечества.

В целом Герберт создал отличную трилогию, подарившую множество ярких впечатлений и страх перед опасными грызунами, а что самое главное, все описываемое вполне реально, пусть и излишне гиперболизированно. Его крысы навсегда останутся классикой хоррора и отличным примером того, как надо писать романы-катастрофы и совершенствоваться с каждой написанной строчкой.

По сложившейся с начала творческого пути традиции, Герберт каждые 5 лет наводняет Великобританию свирепыми и беспощадными крупными грызунами. Но если в двух предыдущих своих работах автор просто описывал нашествие крыс как бедствие, локальную катастрофу на определенной местности, то в третьей книге он решил ступить на территорию постапокалипсиса. Однако самое интересное в том, что всемирный армагеддон, вопреки самым смелым предположениям не читавших аннотацию романа, во «Вторжении» наступает не от чёртовых прорв плотоядных крыс, а от ядерных ударов.

И вот тут автор показал себя во всей красе, заткнув за пояс многих писателей с похожей тематикой, так как описания последних мгновений, мыслей людей за секунды до соприкосновения со смертельным ядерным вихрем, пугают, ужасают и заставляют задуматься, как бы ты себя повёл в такой ситуации, куда бы побежал, о чём бы думал. Ты кожей чувствуешь всю боль от ожогов, жмуришься от ослепительного зарева разрываемых снарядов, и понимаешь, что такой сценарий при всей утопичности очень даже реален.

А дальше начинается привычный сюжет: выживание горстки людей, чудом спасшихся от неминуемой смерти. Только вот завидовать им совершенно не хочется, так как во всей обстановке, в развиваемых событиях ощущалась обреченность. Каждый из обитателей убежища потерял своих родных и близких, и это отражалось на их настроении, поступках. И, конечно же, банально, но правдиво: люди стали разбиваться по кучкам интересов, на новые касты, начались противоборства, даже после катастрофы человечество не может объединиться, никто не доверяет никому, во «Вторжении» это довольно наглядно показано.

На какое-то мгновение кажется, что главной проблемой для горстки выживших будет сопротивление мародерам, бандитам, обезумевшим людям. Но тут на авансцену выходит самый страшный враг, ожидающий годами удобного случая, подходящей минуты для нападения, и, собственно, главные герои всей эпопеи — крысы. Они выжидали момента, когда человек окончательно ослабнет, и они это почувствовали, а кроме того, люди начали прятаться под землей от последствий радиации, а значит вторглись на территорию грызунов. Жестокое истребление людей не заставило себя ждать, и если в начале романа расправы над хомосапиенс были эпизодическими, то ближе к концовке крысы постепенно вытесняли и измельчали исторически ненавистного для них врага.

Финал романа представляет из себя эпичное сражение с крысами, обезумевшими до крайней степени, одержимыми и очарованными свежей кровью. Причём добивать людей они начинают тогда, когда те истощены, искалечены предыдущими битвами.

В целом можно отметить значительно возросший уровень Герберта как писателя. Значительно увеличившийся словарный запас, красочные описания, портретные наброски, создание нужной атмосферы, акцентирование на самом важном, передача чувств, переживаний героев, их размышлений. Микс двух тематик во «Вторжении» было умным решением, широко раскрывшим творческий уровень автора, позволившем жонглировать двумя смертельными угрозами для существования всего человечества. Однозначно понравится многим любителям хоррора, самого Герберта, а также (как минимум) явно заинтересует (по)читателей произведений о гибели человечества.

Пять лет спустя Джеймс Герберт решил вернуться к ненасытным грызунам, оставив в своей дебютной работе задел для этого хода. Только если в первой книге крысы терзали людей в городских локациях, то теперь крысы переместились на дикую природу и стали хитрее, умнее, ловчее. Теперь они затаились, так как информация о том, что люди слишком сильны и их стоит опасаться, отложилась в генетической памяти выживших животных после прошлой бойни в Лондоне.

В целом отличий от первого романа очень много, помимо изменения в поведении крыс. Если в той книге Герберт смело шёл в атаку, пёр вперёд как и сами крысы, то в продолжении он долго бродит вокруг да около, расставляет силки, подготавливает встречу людей с грызунами, знакомит их друг с другом, выводит в разведку как первых, так и вторых, и наносить удары явно не торопится. К дебютному тексту автора было много претензий по поводу кинематографичности и лексической жадности. Здесь же автор развернулся, терзая читателя нудными описаниями и поглощающими драгоценные строчки событиями, мало влияющими на продвижение сюжета и не ведущих к ключевым точкам произведения. То есть Герберт вырос как автор, как литератор, но потерял кураж, задор, ту самую искорку безумного веселья, решимости и драйва.

Похвастать саспенсом, особой атмосферой, колоритными героями, неожиданными смертями, вообще чем-то оригинальным и запоминающимся, увы, «Логово» не может. И, честно говоря, само логово не слишком впечатляет и пугает, а уж финальная сцена вообще вызывает лишь недоумение и тоску, неверие и разочарование.

В «Логове» Герберт избавился от многих недостатков, внимая слову критики. Но вместе с тем чего-то принципиально нового книга не даёт. Писатель решил поставить свой опус на повтор, ведь зачем искать что то новое, когда можно попаразитировать над старым, усовершенствовать его, внести коррективы, вняв многим критикам и нытикам. Так что ценность прочитанного текста намного ниже того, пятилетней давности. Потому и экранизации «Логово» не дождалось. Не те это крысы, уже не те, и главные герои тоже совершенно не те. Читать можно лишь из-за того, что это вторая книга трилогии, а также из любопытства, интересно осмотреться на новых локациях.

Первый, дебютный роман Джеймса Герберта, выглядит неумелой пробой пера. И это подтверждается конкретными фактами, главный из которых излишне прямолинейный, примитивный, гладковыбритый сюжет. Сама задумка уже не блещет оригинальностью, и сам текст романа не содержит в себе никаких откровений, находок, исследований, оригинальных, или пусть и не особо оригинальных, поворотов и разворотов. Нашествие крыс, мутантов-убийц, которые сметают всё на своём пути и вынуждают людей сплотиться и дать отпор, на кону судьба человечества. Вместо крыс можно подставить любых животных, насекомых, рыб, или роботов, растений, суть не изменится и подобного в мире кино и литературы просто кишмя кишит.

Но это был ещё далекий 74 год, тогда подобных сюжетов было немного, и этот текст пугал и впечатлял читателей. Причём настолько, что этот роман решили экранизировать (причём настолько убого и выкинув очень красочные сцены, что после фильма начинаешь больше любить книгу), что уже говорит о том, что пусть это и трэш, но всё же достойный внимания. С этим можно согласиться, читать произведение легко, увлекательно, но вместе с тем предсказуемо. Заскучать точно не придется в виду малого объема. А объем этот достигается, прежде всего, краткостью изложения. Причём не благодаря постулатам Чехова, это совершенно другое. В книге присутствует кинематографичный стиль, по минимуму описаний, рассуждений, отступлений и пр., а по максимуму действий и диалогов, побуждающих к действиям. Из-за этого текст воспринимается словно изложение школьника, но уровень, конечно, повыше, текст всё же является полноценным, литературным, пусть и не насыщен внушительным словарным запасом. Ты просто читаешь краткий сценарий для фильма, скорее всего, Герберт втайне и надеялся на перенос на экраны, опубликовав роман в таком виде. Следующая его работа, Туман, в этом плане схожа как 2 крысы друг с другом. Всё это можно принять и расслабленно читать, предвкушая реки крови, бесконечный писк противных грызунов.

Но есть очень большой минус этой книги, и его уже не отмечал только ленивый. Это бессмысленное изложение истории какого-нибудь пятиминутного героя, подготовленного автором на убой и вычеркивание из истории. Когда ты читаешь несколько страниц биографии персонажа, причём там содержатся любопытные детали, из-за которых он становится не просто картонкой, а интересным, практически проработанным персонажем, то впоследствии, когда он погибает и больше про него никто не вспоминает, охватывает недоумение: для чего меня так подробно знакомили с героем, для чего тогда эта вся вода, если он просто расходный материал. Я считаю, что так делать нельзя, если у тебя появляется надобность показать красочную смерть и жертва всего лишь эпизодический прохожий, то пусть он и остаётся этим прохожим, не нужно его наделять индивидуальностью и сплетать про него легенды. А если уж сочинил про него историю, сделал его личностью, индивидуумом, то будь добр отсрочить его смерть, показать несколько эпизодов с его участием, а потом можешь красочно, с горечью для читателя, уничтожить этого персонажа. Вот это будет сильно и повлияет на читателя, вызовет у него эмоции.

В заключение можно лишь сказать, что Крысы — это забавный трэш, заимевший впоследствии экранизацию и 2 продолжения от писателя. Удивительно читать такие вещи, когда ты знаешь Джеймса Герберта как прекрасного рассказчика мистических историй о призраках, которые настолько великолепны, что побуждают ознакомиться со всем творчеством автора. И, как это ни странно, даже здорово узнать то, что его ранние произведения разительно отличаются от позднего творчества, это значит, что он эволюционировал, работал над собой. И в таком случае интересно читать то, с чего он начинал. Главное, не начинать знакомство с писателем с раннего периода, это точно не его визитные карточки, но то, что стало началом большого пути в мире фантастики, мистики и хоррора. Тем более какое-никакое впечатление произведение производит, крысы всё же реально существующие грызуны, неприятные и даже немного опасные. После прочтения встревоженность от внезапного шуршания и царапанья в помещениях гарантирована!

Затрудняюсь написать отзыв об этом романе так, чтобы не обидеть тех, кому он понравился. А написать отзыв хочется: чтобы предостеречь тех, кто еще не читал. Скажу так: это литература низкого качества. Сюжет прост до невозможности: Лондон охватывает нашествие 2-футовых черных крыс, которые нападают на людей и животных, рвут их в клочья и иногда страшно смотрят жертвам в глаза. Про людей, сцены нападения на которых и составляют сюжет «произведения», автор довольно неплохо рассказывает в течение 1-1,5 страниц. Обычно, это некоторые хараткерообразующие детали из прошлого и внутренний мир человека перед тем, как на него напали и сожрали крысы. Обычно, в этих зарисовках говорится о том, как персонаж занимался сексом и/или планирует им заняться. При этом «пейзажный фон» повествования почти никак не очерчен, никакого духа времени и/или места читатель не чувствует и близко. В конце концов для такого сорта книжонок главное, чтобы наличествовало «их всех счас сожрут!». Я не читал, например, Донцову, но почти уверен, что лучше бы прочитал худшую из ее книг, чем вот эту.

роман довольно сносно начитан в формате аудиокниги (непонятно только — зачем... ). Начиная с середины я слушал на скорости 1,75 т.к. начал подозревать, что никакого поворота к лучшему не предвидится. Так и оказалось. Худшее из того, что читал уже не вспомню за сколько лет.

Трилогия, ставшая классикой: «Крысы», «Логово», «Вторжение». Читал давным-давно, но так как около полугода назад мне удалось заполучить саму книгу, «живую», не в электронном виде, я решился перечитать, и решение это далось мне очень легко. А как иначе? Меня ведь снова ждёт кровавое противостояние людей и крыс-мутантов.

Первые две книги, как мне кажется, можно назвать в некоторой степени похожими друг на друга по сюжету и общему настроению.

Первая часть – это первое нашествие крыс, жители Лондона сталкиваются с тем, во что сложно поверить: кровожадные крысы пожирают людей? И сначала из-за нежелания признавать проблему, затем в состоянии шока, люди становятся лёгкой добычей для монстров, и только к концу книги, берут себя в руки, чтобы дать отпор тварям.

Вторая часть – другая история в других локациях, происходящая через несколько лет после первого нашествия. Специальная организация занимается отловом оставшихся в живых особей крыс-мутантов и проведением опытов над ними, чтобы быть в полной готовности, если вдруг произойдёт второе нашествие. И оно, конечно, происходит. И люди уже готовы… да вот не совсем. Крысы стали умнее, а к тому же в условиях вне города людям с ними ещё не приходилось сталкиваться, поэтому противостояние будет далеко не простым.

Так мы подбираемся к третьей книге, которая, на мой взгляд, стоит немного особняком. Здесь первая смерть происходит не по вине крыс-убийц, а по вине самого человека. Ядерная угроза, нависшая над миром, оказалась реальнее некуда, воплотившись в катастрофу, впоследствии которой погибла большая часть населения планеты. А крысы начинают вылезать из своих убежищ в городской подземке уже после, почувствовав на уровне инстинктов, что их главный враг, человек, ослаб. Написана третья часть, «Вторжение», ничуть не хуже, если и не лучше, чем предыдущие две, но показалось, что акцент смещён именно на последствия катастрофы, поведение и взаимоотношения персонажей в экстремальных условиях, а крысы тут действуют как часть этих последствий и будто на втором плане, когда мне лично хотелось бы, чтобы они занимали большую часть текста вместо долгих бесед, споров и попыток выяснить, кто же первым сбросил бомбу. Хотя с другой стороны такой подход помогает роману держать читателя в напряжении, так как пока персонажи решают свои проблемы, как будто позабыв о крысах, мы-то о них помним и нам уже кажется, что за следующей страницей этих идиотов сожрут, пока они «расслабляются», но этого не происходит, и напряжение продолжает нарастать, в итоге всё же разорвав пространство криками людей и диким писком мутантов, вспомнивших вкус человеческой плоти.

А в конце этой заметки я хочу сказать, что все три романа хороши и особенно хорошо они читаются вместе по порядку: «Крысы», «Логово», «Вторжение».

Во время чтения данного романа не покидало ощущение схожести с событиями «Тумана» Герберта, только там в роли некой силы был туман, также проникающий в сознание людей и делающий их безумными. Однако здесь градус ужаса будет повыше, ведь от тумана можно укрыться, а вот от темноты точно не получится. Да и кто из нас хотя бы в детстве не боялся темноты, этот страх неизвестности, опустошающая чернота пугают и множество взрослых. Игра автора именно на поле этой фобии очень выигрышна, и в дополнение факт того, что внезапно опасен в любой миг может стать твой близкий человек, позволяет увеличить восприятие всей абсурдности и кошмарности ситуации.

Способы умерщвления впечатляют полётом фантазии автора(хотя здесь нет таких въедающихся в память сцен, как в Тумане), но вот с этим у него никогда не было проблем, в отличие от того, чтобы железобетонно приковать читателя к произведению. Местами Герберт одноного топчется по радиусу, местами делает скок-перескок, или просто топит нас в нуднотемени. Закрываем глаза на такие недостатки (в переносном смысле, а то тьма тут же отужинает вашим рассудком) и боремся с тёмными силами вместе с героями, сопереживать здесь есть кому, характеры прописаны пусть и не полноценно, но вполне сносно.

В концовке произведения Герберт даже удивит одним открытием, но оно, увы, ни на что особо не влияет, просто разъясняет некоторые моменты. А вот крышесносного твиста очень бы хотелось, пусть это и не в традициях автора. Подводя итог, можно сказать, что «Тьма» это продолжение «Тумана», заход к одной теме с другой стороны уже немного окрепшего писателя, и наблюдать за героями, гадая, что же они предпримут для победы над врагом, интересно. Рекомендовать эту книгу любителям готических произведений Герберта я бы не стал, а вот любителям легкого сплаттера и просто фанатам жанра хоррор — вполне.

Достойное произведение уровня и стиля раннего Кинга, что не удивительно, потому что роман вышел в 1976 году, а автор один из классиков современного хоррора. Из минусов только то, что книга была написана во времена, когда люди еще верили в бога и всякие демоны с чертями пугали читателей вполне реально, а сейчас же это скорее повод ностальгически усмехнуться; из плюсов, порадовала концовка — на нее есть намек в первой трети книги, но пока не прочтешь последнюю главу не поймешь что

Мистический роман Джеймса Херберта, того самого, что написал знаменитые «Крысы».

В авиакатастрофе остался всего один выживший — пилот. Он хочет понять, что же произошло, но ничего не помнит. И он начинает пытаться сам расследовать, что же там произошло.

А в городке, где упал самолет, тем временем начинает творится, что-то неладное...

P.S.

Ничем не хуже всяких там Кингов и Кунцов. А ведь Джеймс Херберт начал писать ужасы одновременно с Кингом. Т.е. такой же зачинатель жанра. Так что если вы любите ужасы, тут есть что почитать.

Не ходите дети в Крикли-холл гулять, в Крикли-холле скука будет вас кусать,...

Начну с того, что мне не понравилось качество перевода романа «Тайна Крикли-холла», все же я надеюсь, что это перевод, а не оригинал такой корявый. Немаленький текст получился пресным, фразы использованы однотипные, порой даже повторяющиеся страниц эдак через тридцать, а уж о синонимах переводчик похоже и не слышал никогда. Автор старался детально выписывать каждый предмет в доме, расписывать ощущения героев, но когда это делается при помощи крайне ограниченного запаса слов, подобные описания лишь раздражают. Да, читается роман легко, как поваренная книга для ленивых – все простенько, ингредиенты перечислены, как и когда их подмешать их друг к другу расписано, и на этом все, никаких изюминок и секретов от шеф-повара, впрочем, как и пикантного вкуса у получившегося в результате блюда.

Автор попытался впихнуть в книгу все страхи, которые одолевают человека, иногда мне казалось, что отдельные абзацы буквально содраны из других произведений, разве что иными словами записаны. Для меня никакой интриги в книге не было вообще, я с легкостью предугадывала предстоящие события и действия героев. Даже попытка вплести в мистическую канву произведения пару ярких детективных ниточек себя не оправдала.

Персонажи картонные, характеры их толком не раскрыты, а даже минимальный психологический портрет из банальных «пошел, взял, закричал, испугался, покрылся холодным потом» составить невозможно. Единственное, что автору более-менее удалось – это «нарисовать» мрачный темный дом, в котором все время что-то потрескивает и шебуршится.

И если Вы читали хотя бы парочку современных произведений о домах с призраками, то «Тайну Крикли-холла» можно спокойно обойти стороной – никаких новых приемов и сюжетных поворотов в книге нет, скорее это простое нагромождение штампов, причем компоновка штампов в романе не всегда удачна. А уж если Вы любите классическую готическую литературу, то вероятнее всего, роман вам не просто не понравится, но и заставит «плеваться ядом»...

Раньше я читал у Герберта его романы про призраков, и уж никак не ожидал, что он способен и на такое. Сцены в стиле сплаттерпанка в его исполнении меня поразили, в хорошем смысле. И многими упоминающаяся кинематографичность мне наоборот очень понравилась, как и стремительно развивающееся действие, ибо после прочтения многих книг, где автор долго запрягает и перегружает книгу психологизмом, ненужными подробностями, словно не знает, как ему дальше двигаться по сюжету, подобное уже порядком поднадоело. А тут я словно посмотрел фильм (экранизацию данного романа хотелось бы посмотреть), без ненужных сцен и затянутых диалогов. Конечно, поведение героев в некоторых моментах вызывает вопросы, но это всё можно списать на туман, который видимо через написанные страницы периодически влиял и на самого автора) На многие недостатки (в том числе на топорность повествования, небольшое провисание в середине, не совсем удачную концовку) просто закрываешь глаза, поскольку это всего 2 роман автора, и он слишком хорош, чтобы зацикливаться на всяких мелочах. Меня также очень радует наличие многих сцен, которые ни на что не влияют в романе, но вместе с тем дают лишний раз насладиться «Лаймановскими» мотивами. Хотя они передают разную степень безумия героев и демонстрируют бурную фантазию автора. Некоторые фрагменты книги будет сложно забыть, даже если захотеть

а это верный признак того, что Герберту удалось зацепить читателя. Подводя итог, скажу, что эта книга доставила мне тонну удовольствия, и потому буду её перечитывать, она этого достойна.

Это вторая книга, которую я прочитала у этого автора. Первая книга называлась Крысы, и это был страшный ужастик. Вторая книга в плане ужаса более мягкая и называется она Туман, в общем -то о чем идёт речь? О ядовитым тумане. А тумане, от которого люди сходили с ума и теряли рассудок.

Прочитав первую книгу автора Крысы, я сказала, что я верю автору я верю в его героев и что книга понравилась именно тем что когда читаешь веришь, что такое могло случиться или ещё может случиться. Про вторую его книгу туман я могу сказать тоже самое. Опять я верю героям. И я верю автору. Снова. И это конечно не может не радовать.

Герои очень живые и очень настоящее. Читая, как-бы видишь все происходящее их глазами. Читая, ты веришь что всё это с ними на самом деле происходило.

Также книга очень может понравится любителям историй про маленькие городки со всеми присущими атрибутами, что-то типа книг Стивена Кинга. У Кинга тоже во многих книгах встречаются маленькие городки. Жизнь в этих маленьких городках, простые люди живущие в этих маленьких городках, церкви, пасторы, прихожане, больницы, школы, местный магазинчик куда все ходят, но всё это подкрашено чем-то мистическим или фантастическим. Плюс человеческая психология. Данная книга Джеймса Херберта мне очень что-то подобное напомнила.

Во второй книге как и в первый тоже очень много действия. Ярости, агрессии, боли, много смертей и человеческой злобы...

Случается землетрясение, земля разверзлась, люди которые попали в этот подземный ад, были были спасены. Но не на долго.

Эти люди в прямом смысле этого слово начинают сходить с ума. Они просто начинают терять рассудок. И проявляется это у всех очень по-разному. От массовых галлюцинации, которые приводит к трагическим последствиям, до единичных случаев сумасшествия.

Как в дальнейшем выясняется виной всему — вещество, которое вышло из-под земли во время землетрясения, которое по структуре и виду очень напоминало туман.

Оказавшись под влиянием этого неизвестного тумана реакция людей становилось очень непредсказуемой и у всех разной.

И кстати, именно это делает книгу очень интересной. Следить за тем какая у кого будет реакция на данное явление. Тут не все сразу скопом превратились в стаю зомби, или не все сразу скопом заразились каким-то чудовищным вирусом и начинали от него умирать, а действия на людей этот туман оказывал разное и в разное время.

По большей части это реакция была агрессия, когда люди пытались убить тех, кто их окружает. Своих родных и близких. Или самих себя. Причём агрессия описана настолько яростно, что люди хватали любые предметы, которые были рядом и пытались убить друг друга ими. Либо даже пытались убить друг друга голыми руками.

Этот туман буквально лишал людей рассудка, превращая их яростных зверей.

Люди безжалостно друг друга уничтожали, кончали жизнь самоубийством и даже создавали безумные секты на почве умственного расстройства от этого поглощающего мир тумана.

Ещё одна интересная тема которая мне очень понравилось и которая поднимается в книге это тема о нужных людях и людях не нужных. Кому жить а кому умереть. Кто достоин того чтобы его спасать а кто этого не заслуживает. И тут как всегда мы видим что богатство и власть правят миром. У кого больше всего денег... у кого больше власти — тот и должен остаться в живых. По крайней мере эти люди думают, что у них больше шансов на выживание из-за их связей и денег. Но если же ты простой смертный, то скорее всего у тебе уготована участь умереть от вредного всепоглощающего тумана, который рано или поздно настигает всех и убьет.

Люди превращались в опасных безумцев, лишенных человеческого облика. В некоторых ситуациях не было времени на раздумья. Главная задача была — выжить. Выжить тем, кто ещё не был окончательно лишен разума.

И наш главный герой, который в силу обстоятельств оказался избранным и имел иммунитет, на которого туман не действует, изо всех сил пытается сберечь себя в этом страшном мире, который сошел с ума у него на глазах.

Главное его задача, как человека, на которого этот туман не действует: найти причину этой страшной напасти и обезвредить её, чтобы спасти остатки людей. Иначе под угрозой оказывается жизнь всей планеты.

Это настоящий апокалипсис. Пока, в районе одного города и одной страны, но страшный вирус быстро движется и распространяется. Масштабы трагедии могут быть огромны и непоправимы.

Наш герой пытаюсь отключиться от всего происходящего кошмара, пытается найти путь, дорогу к осуществления своей цели — победить этот злосчастный туман и спасти этот мир.

Невозможно было не вспомнить книгу Стивена Кинга Противостояние. Сходство очень даже есть.

Присутствует в книге и сцены сексуального характера. Туман делал людей настолько безумными, что они могли начать совокупляться прямо посреди улицы, или могли напасть на беззащитной девушку с целью изнасиловать её.

Также в книге присутствует гейская тематика. Так что если у кого-то есть серьезные предубеждение насчёт однополой любви, наверно эту книгу вам лучше пропустить и обойти стороной.

Тут же вы увидите многочисленные строки о суициде, и проскакивает тема инцеста.

Ну как вы смогли убедиться из моего рассказа в этой книге намешано целая куча всего.

Долгое время читателю приходится догадываться, что же это был за туман? Откуда он взялся? Из каких недр ада? Но ответ был один, этот туман пришел чтобы уничтожить наш мир. Но все же откуда? Может это были военные эксперименты? А может химическая атака, биологическое оружие?

Читатель все время пытается понять, что это за страшный вирус, который калечит мозг людей за считанные секунды, делая их животными.

Люди становились настолько жестокими, что хватали все что попадается первая под руку и устраивали жестокие побоище выкалывая друг другу глаза, перегрызая друг другу горло, пинались, махали руками, рвали друг на друге одежду...

В этой книге вы не найдёте какого-то большого сакрального смысла всего нашего бытия. Тут нет ответов на какие-то философские вопросы, нет глубоких социальных размышлений. Но тем не менее, я не могу сказать, что книга какая-то совсем тупая, что она ни о чем. Она все равно поднимает многие вопросы о человеке и заставляет задуматься об окружающих людях и о себе самом. На что мы способны... В той или иной ситуации.

Как бы чувствовали себя вы и как бы вы себя повели оказавшись в одиночестве, когда вокруг целая толпа безумцев, которые хотят вас растерзать. Стали ли бы вы пытаться помогать окружающим в этот момент? Или спрятались бы. Как бы повели себя вы, оказавшись в толпе безумцев под угрозой смерти?

Мне очень понравилось как наш главный герой шёл по городу через толпу безумцев, как он все это пережил и как поступал в той или иной ситуации. Мне понравилось как он справлялся с разными порой казалось безвыходными ситуациями.

Подводя итог скажу, что это далеко не шедевр, но я с удовольствием прочитала. И не жалею.

Собираюсь продолжать знакомиться с книгами Джеймса Герберта и его героями. Потому что они живые...

Купилась на положительные отзывы и купила книгу. Стиль изложения в лучших традициях, образы объемные, книга написана хорошо, читаешь ждешь развязки-в начале ужасов но ничего не происходит, как то слабо развивается сюжет. В конце мерзко от смакования жестокости убийц и садомазохиста, кому может доставить удовольствие подобные описания? и еще большее разочарование от развития сюжета судьбы пропавшего мальчика. Больше не буду читать подобного автора.

«Mr. Crowley, what went on in your head?

Oh, Mr. Crowley, did you talk to the dead?»

Да, когда я впервые читал «Крыс» Джеймса Герберта (1995\1996 гг.) меня очень вдохновлял вопящий Оззи Озборн с обложки книги — я был начинающим металлистом. Сама книга не особо понравилась: первые две части по духу изложения смахивают на новеллизацию (изложение содержания) какого-то голливудского «гвоздя», а такие низкопошибные «рембы» и «пенетраторы» уже набили приличную оскомину. Мне кажется, что Герберт ваял киносценарий. Да еще гомосятина в самом начале «Крыс» и заушения негра белыми расистами — слова «толерантность» мы тогда и слыхом не слыхивали. Единственно что было занятно читать подростку, так это про «это», а смачно расписанного «этого» (ну, случек) у Герберта с излишком. Во второй книге есть весьма забавная вещь — физрук-эротоман с боеготовой елдой носится по парку за телками, а в елду вцепляется крыса!!! Третья книга разительно отличается от первых двух, в первую голову, по объему. Ну и по содержательности. Это теперь всяких «метров» и «свалкеров» наплодилось, а тогда постапокалиптика была в диковинку. Мне и сравнивать было не с чем, разве, что с «Днем триффидов». Но «Триффиды» уж больно были целомудренны и тем скучны. «Вторжение» — вполне достойная, а главное увлекательная книга, правда, беспросветная. И да, причиной ядерной войны, сгубившей человечество стала неуемная мстительность Советов миру Запада, а поводом — вторжение советской армии в Иран, разлакомленной бесхребетностью «буржуев», сдавших русским Афганистан.

По поводу переводов, то что все три части переведены разными лицами, безусловно, книгу не украшает. Сами переводы весьма посредственны.

Очень разочаровала меня книга, я люблю мистическую литературу, с закрученным сюжетом и написанную красивым языком. Но в данном случае язык оказался пресным (однотипные фразы, отсутствие синонимии, жиденький словарный запас), сам сюжет передран с других произведений и представляет собой слепку из штампов, причем не всегда хорошо гармонирующих между собой. Герои картонные. Мне было скучно, ведь никакой интриги в для меня в книге не было, все предугадывалось, такое чувство, будто я смотрела примитивненький ужастик, в котором даже появление чудовища и каждый крик предсказуем.

Невероятно странное произведение. Неплохой сюжет, идея, оформленные в просто безобразное повествование. Мелкие ляпы по тексту ничто по сравнению в огромными ляпами по ходу действия. Да и сам текст мне напомнил письмо дяди Федора из Простоквашино, которое дописали Шарик и Матроскин.

В поведении героев нет логики, серьезности, осмысленности.

Например,

Или

Военные и полиция ведут себя как идиоты. На сверх важные задания отправляются кто угодно, но не спецназ в хорошем защитном обмундировании. Видимо в Англии никогда не слышали о костюмах химзащиты.

Ну и сам ГГ. Я не буду это делать, а нет — буду. И так по всей книге. То он не может, то вдруг может. То не хочет, то хочет. Причем он видимо забывает, что еще страницу назад думал совсем иначе.

Ну а в конце вообще эпическое:

Короче, жуткий фанфик на хорошей истории с элементами сплаттерпанка, боевика 80-х и доброй порции идиотизма.

Третий, завершающий роман цикла про паранормального детектива Дэвида Эша можно спокойно брать в руки, не читая первых двух. Правда, первые две книги, если вы заинтересуетесь серией, читать будет уже не так увлекательно — краткие, но горькие воспоминания Эша о его прошлом содержат серьезные спойлеры.

Книга вышла в 2012 году, а Джеймс Герберт умер в следующем году в своем доме в Сассексе; как сообщил издатель, «мирно скончался в своей постели».

Резонно предположить, что автор знал — это будет его последняя книга про Дэвида Эша; и она действительно отличается той особой законченностью сказочного финала, в котором всем сестрам по серьгам, и жили они долго и счастливо.

Завязка вышла довольно увлекательной: в маленький, но гордый Институт экстрасенсорных исследований за помощью обращается Скользкий типчик, представитель Богатого и Могущественного Синдиката. Он рассказывает про недобрую паранормальную активность в шотландском замке Комрек — таком, ну вы понимаете, красивом и уединенном месте, где живут люди, которым нужна красота, уединение, массажи, электрофорезы, беседы с красивым психиатром, веселые таблеточки и очень-очень много денег, чтобы все это себе позволить.

Дэвид Эш под финансовым нажимом чуть выныривает из алкогольной депрессии, в которую его погрузили предыдущие расследования, и отправляется в замок.

Честно говоря, когда в мистическом триллере появляется Богатый и Могущественный Синдикат, для книги это дурное предзнаменование. Сложно сказать, почему его присутствие настолько часто оказывается губительным для сюжета, возможно, здесь та же проблема, что и с классическим фэнтезийным Черным Властелином, а именно степень его всемогущества. Черный Властелин должен быть настолько силен, чтобы борьба с ним казалась безнадежной для всех, кроме отчаянного героя, и в то же время настолько уязвим, чтобы герой (один или с командой) смог уязвить его аккурат в пятку. Сделать эту победу правдоподобной непросто, и потом самый популярный вариант авторского решения — это когда Черный Властелин силен для всех, кроме главного героя, а рядом с ним превращается в дегенерата с подсознательной тягой к суициду.

Вот и Дэвид Эш в противоборстве с замком пользуется всеми преимуществами, которые дает идиотизм противника. Ему позволено беседовать с персоналом на скользкие темы, позволено вербовать себе союзников и предпринимать рискованные вылазки. Даже если предположить, что это свобода смертника, все равно полное отсутствие поводка и ошейника выглядит очень странно.

Кстати, противники друг друга стоят. Эш, который надеялся скрыть свою флягу с абсентом от всевидящего ока, выглядит как минимум инфантильно: с самого начала он знает, что имеет дело со сверхбогатыми параноиками. Почему бы не предположить, что в программу входит прослушка в машине и обыск номера?

Кроме того, взросшая на британской почве конспирология мало интересна русскоязычному читателю, а тут еще издатели не озаботились тем, чтобы сделать исторические сноски, объясняющие, как именно автор играет с реальными политическими скандалами и политическими убийствами (хотя проделали это с упоминающимися в книге медицинскими препаратами — если нельзя и то, и другое, то лучше бы наоборот).

Дэвид Эш в этом романе — не профессионал с редкой специальностью, а турист по дому страха, причем фигуры, которые выезжают на дребезжащих роликах и прячутся обратно в стены, совершенно не скрывают своей картонной сути: африканские диктаторы, русские олигархи, престарелые фашисты, извращенцы-священники, инцестуальные близнецы из золотой молодежи… И работа Эша сводится к заявлению «Лечить поздно, только резать!», которое он упорно повторяет при встречах с руководством, т.е. удовольствия наблюдать, как профессионал работает и как он думает, читатель тоже лишен.

Его напарница в этом расследовании хотя и представлена автором как умный и увлеченный своим делом профессионал, по сути та же картонная фигура с болтающейся на шее табличкой «Дева в беде». Сколько ни говори про сапожника без сапог, а от психиатра в конфликте ожидаешь большего, чем беспомощный лепет и гневные отрицания. (В каждом конфликте, с разными персонажами, на протяжении всей книги).

Более того, сколько ни пиши про доброту, сочувствие и теплые карие глаза, но попросить своего пациента раздеться, чтобы Эш (совершенно незнакомый пациенту человек!) мог полюбоваться на редкую аномалию… мне, как непрофессионалу, это все равно кажется непрофессиональным, а как человеку — безоговорочно негуманным. Конечно, автор этого не хотел, но в итоге вышло, что достоверность второго по значимости персонажа уничтожена сочетанием профессии, которая предполагает наличие ума и характера, с типичным амплуа девы в беде. Остается только голая сюжетная функция проводника по замку и любовного интереса главного героя, которую, честно говоря, могла бы выполнить и какая-нибудь брюнетка-горничная или белокурая дочка садовника. Потому и любовный интерес Эша выглядит как сферический любовный интерес в вакууме, ничем, кроме красивых глаз и пышного бюста, не мотивированный. Это неплохо само по себе, но для депрессивного алкоголика с любовными трагедиями в прошлом нужен стимул посильнее (Хари Холе подтвердит).

Да и сам Эш выглядит личностью противоречивой — в плохом смысле этого слова. Нельзя позволять типичному герою нуара, немногословному крутому красавчику, говорить в простой телефонной беседе, что «никто не выше закона». Такие фразы крутой герой должен произносить, только держа главного злодея на мушке. А иначе он — наивный романтик.

Безоговорочно плохой книгу не позволяет объявить финальный драйв и экшн. Когда все с громким треском, пафосом и масштабным размахом начинает катиться в тартарары, и люди мечутся в поисках спасения, как-то забываешь, что всю книгу эти персонажи были тебе безразличны.

Но до этого момента еще надо прочитать три четверти книги.

Первый роман Д. Герберта, который я прочитал. Хотел начать знакомство в этим писателем с его дебютной книги «Крысы», но решил взяться за «Туман».

И с первых страниц мне стало ясно, что это классика хоррора. Вот откуда такие признанные мастера ужасов брали свои идеи! Книги Бентли Литтла — стиль и сюжет как в «Тумане». В романах Р. Лаймона — кровавые и сексуальные сцены — как в книге Герберта. С. Кларк, С. Кинг, П. Страуб — чувствуется, что все они читали романы Д. Герберта, и , невольно, используя их, как некий ориентир, копировали его идеи и стиль. Поэтому, только теперь, открывая для себя этого английского писателя, я испытываю стойкое ощущение, что уже где-то читал это, и не раз. Странно, что я знакомлюсь с Д. Гербертом только по прошествии более сорока лет, после написания его романов. Хоть это и классика хоррора, почему то, писатель не пользуется в России популярностью.

«Туман» — роман-катастрофа. Мистики и сверхъестественных ужасов здесь нет. Зло несут сами люди. Одни — сознательно создавая страшное биологическое оружие, другие — не осознавая, что творят, попав под воздействие этого оружия.

Книга очень динамичная и яркая. Взрывы, стрельба, кровь — всего этого через край. А ещё много жестокости, очень реалистично описанного насилия. Куча секса. Этот роман не для детей и подростков. Но читается очень легко, книга захватывает читателя.

А что мне не хватило? Ну, во-первых, реалистичности. Не всегда герои действуют логично, иногда их поступки не кажутся рациональными. Во-вторых, книга несколько простовата. Все в ней прямолинейно, нет интриги. Герои действуют не задумываясь о последствиях своих поступков. И в-третьих, роман суховат. Нет, не в описаниях кровавых сцен, перестрелок и убийств. Это все описано очень живо и кинематографично. А вот сами персонажи немного поверхностны, схематичны. Эмоций, диалогов, размышлений маловато. Описания окружающего мира тоже упрощены. Много хоррора, экшена, но психологическая эмоциональная сторона романа — слабовата.

«А крысы все пребывали. Среди них появились такие, что заметно отличались от обычных крыс. Они были крупнее, двигались осторожно и не обращали никакого внимания на собаку. Принюхиваясь они двинулись к миске с собачьей едой, что стояла рядом с детской кроваткой. В две минуты опустошив миску, они повернулись к ребенку» — Джеймс Херберт — Крысы — 1974.

Слишком много времени прошло с момента публикации романа и он утратил свое очарование. Херберт поделил произведение на 17 глав и в каждой убивает только что представленного персонажа, буквально создает их только для того, чтоб убить. Традиция Джорджа Мартина)

Херберт рассказывает что-то драматичное о каждой жертве, но это не вызывает жалости. И крысы, за какие грехи они посланы уничтожать жителей славного города?

Конечно, крысы поедающие собак и крысы, которые набрасываются на поезд это круто и вызывает эмоции, но не делает книгу великой, текст хорошим, а сюжет привлекательным. Потому что кроме крыс, по большому счету, в книге больше ничего нет.

Суть «Крыс» в треше ради треша. А мораль... Я вынес такую: если крысы вдруг начнут мутировать и станут огромными — их надо убить всех до единой, чтобы они не возвращались затем снова и снова)

P/S. Даже эти гиганты поедающие собак и чуть не остановившее поезд не сравнятся с крысами Стивена Кинга, который, кстати, дебютировал в 1974 году в роли романиста. Но еще раньше опубликовал полдюжины рассказов о крысах)

«Когда-нибудь придет 2030 год и вся Небраска к западу от Омахи превратится в одну большую ферму. Несчастные люди, которым придется жить на той земле, будут носить противогазы, чтобы не задохнутся от вони мертвых свиней. А реки станут красными от крови из скотобоен. Наступит 2030 год и только крысы будут счастливы» — 1922 — 2010.

Давно не рассказывал историй, каким образом книга оказалась в библиотеке. Охотился на «В плену у призраков» несколько лет, именно на книгу из серии «Лабиринты Страха». Второй том лежал и ждал все это время. Его нашел здесь, на «фантлабе», относительно распространенная книга, а вот первый том, как оказалось — раритет. «В плену у призраков» выхватил на аукционе в конце июля, но получив долгожданную книгу (потому, что только в этом издании вышел еще один роман Херберта — «Иона») тоже отложил ее — все внимание тогда занимали загадочные рассказы Майринка. И закончив с парой сборников взял в руки роман, который на самом деле называется «Охотник» (кличка пса главной героини). Это первый роман трилогии, последнюю книгу в которой Херберт опубликовал незадолго до смерти, в 2013 году.

Рассказы о призраках не нахожу привлекательными — делал ставку на автора. Думал, может Джеймс там изобрел какие-то новые приемчики, сам, возможно, видел что-то в этом роде. Ничего подобного. Пишет Херберт грамотно, но этого мало. «Охотник» — определенно развлекательное чтиво утратившее сейчас свою актуальность. Мистика в романе искусственная, надуманная, если будет угодно. Роман чистого рода фантазия.

Плохой ли он? Нет, но все в нем на поверхности. Линейно. Просто. Есть сюжет и согласованный план действий персонажей. По крайней мере во время чтения возникало такое ощущение — картонности: лишняя атрибутика в диалогах, местоимения, постоянные повторения... Особенно, если выбросить из романа фразу «Я не нуждаюсь в сведениях и фактах, дайте мне время и разрешите везде осмотреться. Я сам обнаружу феномен, которому, уверен, найдется логическое объяснение. Ведь призраков не существует и я намерен это доказать» роман станет тоньше на 50 страниц :)

Вся ставка на скептицизм Эша. Финал напрашивается сам по себе. И мне как читателю этого мало. Проблема может быть еще и в суховатом переводе, (одна из самых больших проблем книг в жанре хоррор, да и не только, напечатанных в начале 90-х) но тут дело такое, даже безупречный профессиональный перевод не спасет от отсутствия в повествовании каких-то новых идей, метафор, ярких образов, захватывающего действия.

Как для романа о призраках здесь очень слабая психологическая нагрузка, вернее, она практически отсутствует. Эмоциональной составной роман тоже не блещет. Я порекомендовал бы эту книгу исключительно любителям «призрачных историй» или новичкам, тем, кто только начинает знакомство с жанром хоррор во всех его проявлениях.

О чём эта книга?.. Да ни о чём. Просто автору оказалось мало крысиных расправ над людьми и животными, и он решил продолжить эту историю. Вторая книга получилась чрезвычайно похожей на первую, с той лишь разницей, что события происходят не в городе, а в лесу и в сельской местности. Ну и персонажей, предназначенных «на убой», он перестал детально расписывать: «Логово» уже ближе к стандартному хоррору, где герои — просто плоские движущиеся мишени для монстров. «Крысы» были оригинальнее, там сюжет и идея были новыми — а здесь они просто повторились практически без изменений.

Также нельзя не отметить то, что биологию крыс автор знает плохо. Глаза у крыс не жёлтые, а чёрные. «Лица» крыс довольно невыразительны, и разглядеть в них человеческие злобу и ненависть можно лишь при очень сильной фантазии. Крыса, даже если она будет с собаку размером, не сможет дробить зубами кости и вырывать когтями куски мяса. Челюсти и зубы грызуна не предназначены для дробления, они работают как ножницы и как тёрка. Да, крыса может нанести зубами глубокую и долго не заживающую рану — но едва ли ей удастся перекусить чьи-то позвонки или отхватить одним махом несколько пальцев. Когти у них довольно тонкие и довольно ломкие. Повиснуть на ком-то и разодрать его до крови крыса-мутант смогла бы. Но выдирать когтями плоть — нет. Это же не представитель кошачьих, у которых когти — главное оружие. Если бы эти способности появились в результате мутации — то для этого мутанту пришлось бы превратиться в совсем другого зверя, не особо-то и похожего на крысу.

Неясна роль крысиных «королев»: если они совершенно беспомощны и бесполезны, то зачем они нужны крысиному «обществу»? Сначала я думал, что они — единственные плодовитые особи, как у голого землекопа. Но нет: во второй и третьей книгах отчётливо говорится о том, что уродливые «королевы» рожали точно таких же уродов, а «рядовые» крысы плодились сами по себе. Непонятно. Скорей всего, они введены для большего драматизма.

Те, кто не в восторге от первой книги, могут пропустить вторую: ничего нового в ней нет. А вот третья уже посильнее второй... Да и первой тоже.

Ожидал лучшего — перехвалили мне эту книгу... Да и крыс я люблю — как ручных, так и в качестве монстров. Разве можно было такое не прочитать? Но разочаровался...

А оказалось — киносценарий какой-то. Шёл человек, шёл — и вдруг прыг! Кусь! Хряп! И вот он уже лежит в луже крови, и бросает свой последний взгляд на небеса. Вот только не видит их, потому что глаза уже выели. Однако в киносценариях никогда не расписывается до деталей биография героев, обреченных на съедение. Если бы Херберт написал «Мастера и Маргариту», наверное, это выглядело бы так:

«3 мая 1878 года в городе Москве на улице Запупышкина родился Миша Берлиоз. Его родителями были профессор истории Александр Мефодиевич Берлиоз, и Елена Марковна, в девичестве Шуман, дочка зажиточного купца. (дальше целых двадцать страниц описываются детские и подростковые радости и горести Миши Берлиоза, его успехи в гимназии и в карьере, его жизнь после революции и тернистый путь в председатели МАССОЛИТа, его взаимоотношения с женой, особенности их интимной жизни, ее измена и их разлука)

В тот роковой день Михаил Александрович прогуливался на Патриарших прудах, беседуя с поэтом Бездомным, а потом к беседе подключился таинственный незнакомец. Беседа перешла в спор на религиозную тему, затем незнакомец (непонятно, к чему) поведал длинную историю о Христе и Пилате, и Берлиоз даже забыл о том, что должен пойти на заседание МАССОЛИТа. Когда же он вспомнил об этом, и поспешил прочь, он поскользнулся на масле, пролитом кем-то около трамвайных рельс и упал прямо под проезжающий трамвай.

Сперва колесо придавило штанину брюк Берлиоза, обездвиживая его. Впрочем, несчастный и не думал освободиться — лишь лежал, повернув голову, и в оцепенении смотрел на свою надвигающуюся смерть, круглую, из тяжелой черной стали... Мгновения показались ему вечностью, и он успел ощутить и то, как колесо накатывается на его шею, затягивая под себя складку кожи и тут же раздавливая ее в кровавую жижу, и как второе колесо с хрустом сокрушает его левую голень. Берлиоз не успел даже закричать — колесо наехало на его шею, с чавканьем раздавив гортань. Еще полсекунды — и хлынула кровь из сонных артерий и яремных вен, светло-красное смешалось с темно-вишневым, и хрустнули шейные позвонки, а спустя еще миг голова Берлиоза покатилась по мостовой. Тело агонизировало под трамваем, потеряв и вторую ногу. Последним, что успел увидеть Берлиоз, были чьи-то белые женские туфли.

...Маша, работавшая секретарем в тресте «Солдатское мыло» (около двух страниц занимает описание ее работы и ее отношений с начальником, в т.ч. интимных), шла в новых белых туфлях по тротуару. Туфли немного жали — но это была сущая мелочь, ведь туфли ей подарил начальник, заодно сделав ей предложение! Маша мечтательно смотрела в небо, как внезапно краем глаза увидела некий предмет, катящийся ей прямо под ноги! Не сразу девушка поняла, что это только что отрезанная человеческая голова, еще шевелящая глазами и губами! Осознание пронзило ее, как ледяной клинок! И Маша закричала! Она кричала! Кричала! Кричала!!!»

Нет, не скажу, тем не менее, что книга — дрянь. Средненькая. Детальные описания героев и их судеб, вероятно, написаны для того, чтобы подчеркнуть трагизм их смерти, что это были обычные люди со своими радостями и горестями, которые не знали, что этот день в их жизни — последний (и кажется, я почти привёл цитату), и что смерть всегда приходит внезапно и неумолимо. В общем-то, неплохой приём — но автор сильно перестарался с ним. На фоне этих разномастных судеб смерти персонажей выглядят однообразно и штампованно. А еще половая тема, похоже, очень сильно беспокоит автора.

Дэвид Эш расследует случаи сверхъестественного и в подавляющем большинстве случаев имеет дело с мошенничеством. Его приглашают исследовать очередной дом с привидениями, и тут его ждет несколько очень неприятных открытий.

К сожалению, догадаться, куда попал наш герой, не сложно. Автор щедро использует штампы жанра. Но, на мой взгляд, это не делает роман хуже.

Было немало книг о разоблачении чудес, но здесь придется за него заплатить жуткую цену. Ведь здесь призраки будут играть роль первой скрипки. Это их партия, в которой разоблачитель оказался в роли разменной пешки.

Мне понравилась атмосфера романа. Недомолвки, намеки, жуткий дом, странные обитатели, шорохи, клубящаяся тьма и так далее. Невольно от любого непонятного звука вздрагиваешь при чтении.

Хорошо проработаны персонажи, но немного разочаровывает финал.

Дочитал только что один из самых значимых романов британского хоррор-райтера Джеймса Херберта и впечатления получил неоднозначные. Это тот случай, когда все свое мастерство писатель продемонстрировал только вначале (в первой части, в книге их три). Вторая часть – рутина, конец предсказуемый на 90%

Если бы Херберт рассказал эту историю задом наперед, начал из конца, получился бы поразительный эффект. Выстрел. Пуля! А так, читатель, сильно увлеченный вначале, может остыть к концу книги, потому что главная интрига и тайна вскоре будет раскрыта –

Джеймс сфокусировался на модели поведения людей своего времени, смоделировав определенную ситуацию. «Святыня» — роман о том, что могло бы произойти, если в одном полузаброшенном городишке заговорила немая девочка, овладев в тот день даром исцеления.

Что такое чудо в наши дни? – спрашивает писатель между строк, и какова его цена? Это коммерчески успешный проект, на котором можно отлично заработать, если правильно расставить приоритеты и преподнести потребителю, — навязывается ответ.

В первую очередь книга будет интересна тем, кто только знакомится с творчеством Херберта, и с литературой ужасов. Искушенный же читатель найдет много штампов и заезженных сюжетных линий, в том числе пересекающихся с произведениями прославленного современника Джеймса – Стивена Кинга.

Не могу определиться, как воспринимать книгу. Если как мистическую историю про древний шотландский замок, то история очень слабая, да практически никакая. Если в центр поставить секретную организацию могущественных людей, влияющих на политику в течение нескольких столетий, то история занятна, но тогда финал уж очень прост и неинтересен. Если книга — это сборник невероятных продолжений жизни известных личностей и их семей, от Гитлера до принцессы Дианы, то тут, конечно, фантазия автора не просто бьёт ключом, а хлещет из брандспойта. Всех упомянул. И нацистских преступников, и священников-педофилов, и африканских диктаторов, и наёмных убийц. Полный набор. Зло во всех проявлениях, сконцентрированное на небольшой территории. Зло на пенсии, зло в отставке, зло на отдыхе. И древнее проклятие вместе с искупительной акцией киллера — очищающая волна огня, сметающая замок и его постояльцев. Да, это хорошо.

Но, как всегда, затянуто. По объёму последний роман о Дэвиде Эше превосходит оба предыдущих вместе. Или, если посчитать по-другому: в четыре раза больше первого романа. В четыре раза!

Это уже значительно лучше. Призраки этого романа имеют объяснение — древняя египетская магия, практикуемая в английском селе со времён крестовых походов. Но не удержался автор, нагнал объёма. Где-то оправданно — для масштаба, для вовлечения всей общины, а где-то — по привычке описывать всё что видит. Не знаю, можно ли назвать это смакованием (особых подробностей нет), но некое акцентирование на развратных действиях с детьми мне не понравилось. Слишком для меня гадко всё это. Особенно про папу и сына. Фу.

Но автор явно растёт. Роман получился неплохой.

Накрутил автор непоймичего. Не увидел я какой-то непротиворечивой картины с этими призраками. То ли они вещественные (а тогда и на фото должны остаться, и на аудиозаписи), то ли это у него в мозгу полный кавардак. Собака и метаморфозы с домом — самые нелогичные вещи. Такое ощущение, что автор сам о конца не продумал механику, не уяснил для себя фант.доп. и выдал какую-то дичайшую смесь детских страхов, штампов, кадров из фильмов и прочего-всякого.

Но мне понравились два мини-рассказа внутри романа. Вот это — логичные и законченные произведения. И про церковь, викария, жену и колокол. И про шарлатана-медиума-телепата. Хорошие рассказы. Первый — детективно-бытовой, второй — реально мистический.

Вот такие я нашёл два бриллианта в куче... ну, посредственной тягомотины, скажем так.

Герберт — один из моих любимых писателей. Этот роман, к сожалению получился слишком затянутым и перенасыщен медицинскими терминами. Однако, если учитывать то, что это ПОСЛЕДНЯЯ книга Герберта, то как post-роман пойдёт. Жаль что больше не будет новых похождений Дэвида Эша.

Без оценки.

«Тайна Крикли-холла» — это художественная литература. Художественная лит-ра предназначена для развлечения. В инустрии равлечений высока конкуренция...

Так вот, я не обнаружила в книге каких-то качеств, выгодно отличающих ее из обшей массы.

Сюжет? Он неоригинален и мне показался скучным — семья после личной драмы переезжает в особняк с недобрым прошлым, где начинается какая-то чертовщина. Банально до зевоты.

Яркие образы героев? Герберт использует знакомый мне еще по «Крысам» прием — делает лирическое отступление и красочно живописует насколько герой глубоко несчастен... В «Крысах» это вторило мозаичной структуре повествования, здесь же... Выглядит как наспех сделаная заплатка... «Подождите, подождите, сейчас я вам в 2 абзацах расскажу все, что нужно знать о персонажах...». Эка невидаль! Главные герои, вы не поверите, страдают!...

Красивые пейзажи или же интерьеры особняка? Да все герои от главных до второстепенных спешат заявить, что Крикли-холл — это редкое убожество!

Интрига? Загадочная история особняка? Меня она совершенно не заинтересовала. Ну вывезли детей, ну погибли... Их похоронили. И что? Мое любопытство спит себе спокойно и на книгу не обращает внимания.

Мать заснула в парке и ее 5-летний сын исчез... Вся семья ужасно переживает. И? Прошел уже целый год! В чем, я спрашиваю, интрига? Мальчик внезапно найдется, что ли?

В общем, мне было в высшей степени неинтересно следить за не очень убедительными переживаниями матери, которая умудрилась потерять ребенка, но при этом за треть книги ни разу не обняла ни одну из своих дочерей...

Потерянное время.

Крысы — это одно из самых умнейших и социальных животных на планете земля. Я сама лично смогла в этом убедиться, когда у меня жили три крысы. Три мальчика. Гай, Юлий и Цезарь. Я конечно читала о том, что дельфины и лошади тоже очень умные животные, но пока их не завела и не пожила с ними несколько лет точно сказать не могу). Зато могу точно утверждать насколько крысы хитроумные и сообразительный существа.

Прочитала я на свою голову книгу, которая называется Крысы и которую написал Джеймс Херберт.

И могу сказать, что это не просто какой-то трэш или ужастик, нет, это еще и истории. Несколько разных историй о разных людях. И хочу заметить, истории эти разнообразны и увлекательны. Но не обольщайтесь. Автор нещадно убивал своих персонажей в течении книги, даже тех, о ком была написана ни одна страница, а целые главы. И этих людей, о которых я уже столько всего знала, их мечты и сокровенные тайны, их всех слопали крысы. Довольно любопытный стиль, не правда ли? И это не спойлер, эту информацию читателю дают понять с первых страниц книги.

У меня возникало ощущение, что автор сам получают удовольствие, уничтожая всех своих персонажей. Уничтожал он их жестоко и страшно.

Эх… Хотела бы я сказать, что мне было приятно читать эту книгу, читать о том, как крысы пожирают людей, обгладывая плоть с их еще живых тел. Как они сдирали кожу и мясо с человеческих рук, ног и шей. Как они впивались своими острыми зубами и неистово глотали кровь, прогрызая себе дорогу к свежему теплому человеческому мясу. Крысы наслаждались своей трапезой и описано это все было и правда жутковато...

При всей моей любви к грызунам, эта книга оставила мерзкое впечатление. Местами и правда было не по себе. Никогда бы не подумала, что мне будет противно читать про этих милых грызунов, которых я так люблю. Правда, в данном случае это были не просто крысы. Это были крысы-мутанты. Я бы даже сказала крысы-мутанты-людоеды.

Когда я думала об этих мерзких тварях, мое тело начинало чесаться и зудеть. Было такое ощущение, что по мне тоже кто-то ползает и хочется впиться мне в руку или ногу своими желтыми острыми зубами. Я представляла, как они по мне передвигаются, перебирая своими когтистыми лапами, которые так похожи на маленькие человеческие руки, задевая мою шею своими шершавыми сильными хвостами, с помощью которых держат равновесие и карабкаются по одежде людей к их шеям.

В этом плане автор и правда смог нагнать страху. Достаточно атмосферно все написал и показал читателю. Я поверила во все, что он мне рассказал.

Поверила в крыс мутантов, которые убивают и пожирают людей. Поверила что их так много, что набросившись на человека, они могут за несколько минут обглодать его до костей, оставив вокруг них лишь только лохмотья одежды... и не дожеванные куски кожи.

Начало книги ещё ничего, но к середине она меня и правда здорово напугала. Атмосфера все накалялась и накалялась. Крысы становились все страшнее и яростней. Их агрессия росла... А человеческих жертв становилось все больше. Взрослые и дети...

А если учитывать что крыса это одно из умнейших животных на планете, а я лично была этому свидетелем, смогла убедиться за три с половиной года, то от этого становилось ещё страшнее. Я ведь знаю, какие они могут быть хитрые. На что они способны. Но у меня были милые миролюбивые существа. А эти — жестокие голодные твари... да с таким интеллектом... Представьте, на что они способны?

То, как люди пытались бороться с нападениями этих страшных животных — это было нечто! Это было сплошное действие и экшн.

Если приспичит, человек может обороняться не хуже разъяренного животного. Поэтому описания этих сцен были очень живые. И конечно всегда хотелось бы верить, что в борьбе между человеком и крысой-мутантом ростом с собаку, победит человек. Но с каждый следующий прочитанной главой эта вера постепенно умирала.

Вы любите страшилки? Я да. И прочитав очередную страшилку вечно ною и сетую на то, что эта была не страшная, а другая и подавно не напугала и не впечатлила.

Так вот Крысы — это та страшилка, которая меня и напугала и впечатлила и вообще вызвала много разных неприятных чувств. Именно тех чувств, к которым человек стремится, идя на ужастик или беря в руки страшную книгу. И когда меня это настигло, я уже и сама была не рада... Хотя нет, наверное все-таки рада, я ведь этого и добивалась…

Может если бы у меня не жили крысы и я бы не знала, что точно они из себя представляют, я бы так не реагировала... Но тут пробрало...

Подводя итог скажу, что книга мне помогла от плохого настроения, спасла от подавленного состояния, в котором я последнее время находилась. Вывела меня из депрессухи. Отвлекла и особо не напрягла. Я хотела страшилку – я страшилку получила, так что даже при всех мерзостях и кошмариках, книга понравилась. Она выполнила свою миссию, за что я ей благодарна.

Любителям трэша и хоррора рекомендую.

Мой фан-видеоролик на книгу:

https://youtu.be/KtAW8ksYM7g

У меня осталось двоякое впечатление от романа.

С одной сороны — «фу, крысы!». Или еще так: «фу, крысы, жрущие маленького трогательного щеночка!».

С другой же — как-будто посмотрела ужастик снятый в 70-80-х гг. Атмосферно так, реально страшно в некоторых моментах, без особого психологизма ( я имею в виду не достовреность сюжета, а подростковые травмы ГГ или там его проблемы самоопределения, о которых так модно писать/снимать сейчас), с решительным, немногословным героем и угрозой со стороны обычных вроде бы крыс — только побольше и пострашнее...

Автору удались эпизодические персонажи — он описал их кратко, но емко. За несколько сраниц текста успеваешь вникнуть в их судьбу и в чем-то даже пожалеть, посочувствовать. Ситуации, описанные в книге, только чуть более гипертрофированы. Все остальное -нападение крысы на собаку, человека — если и не соответствуцет действительности, то легко находит отклик в наших страхах. Да и место действитя — без краткого экскурса в историю перед моими глазами появился послевоеннный Лондон в не самой приглядной его части — трущобы, разрушенные бомбежкой здания, бедные припортовые кварталы... Все очень реально и достоверно.

Роман написан как-то кинематографично: глава начинается с рассказа о каком-то персонаже, потом на сцену выходят крысы и... Чаще всего, крысы в выигрыше. Напоминает некоторые операторские приемы из фильмов среднего уровня, вроде, стоит второстепенному герою рассказать о своей семье и мамочке, как в следующем эпизоде его замочат... :-)

В общем, книга на любителя. Кому-то милее сердцу «Техасская резня бензопилой», а кому-то старый добрый «Дом -2» (House II: The Second Story) или там серия фильмов «Зловещие мартвецы»...

Да и будем честными, я в Годзиллу верю меньше, чем в маленьких ( или не очень), противных, мохнатых и жутко заразных крыс. Чума... Целый букет болезней... Мусорники... Антисанитария... Уже одно это добавляет правдоподобия истории...

Читать дальше я не собираюсь — не мое. Но моя оценка — за качество текста и атмосферу романа в целом. 8 баллов!

Роман вдвое больше своего собрата. И много качественней. Герой уже не картонный, каким был в прошлой части. Существенные различия по стилю письма. Можно было ограничиться одним этим романом, а не делать серию.

Получился у автора порнороман с элементами мистики , фэнтази и триллера . К тому же чрезмерно затянут . Если бы выбросить тридцать процентов описаний ( в том числе описаний секса ) и философстваний , то роман бы вышел неплохим . Может издатель настоял для поднятия тиража включить столько порнушки , может сам автор немножко зациклился . Это явно не пошло на пользу . Хотя произведение создавалось прежде всего для западного читателя , но у русскоязычного читателя это не прокатило , о чём и свидетельсвует низкий рейтинг. Видно не окончательно духовность у нас умерла.

Совсем недавно открыл для себя этого автора, да и произведений не так много удалось отыскать в переводе.

Роман «Крысы» захватывающее остросюжетное произведение, где нет ничего лишнего, да и не возникает желания что-либо добавлять. Всё на своих местах, в меру и вовремя. Советую к прочтению всем, кто любит жанр хоррора в литературе. Здесь и кровавые сцены, и сцены любви — есть всё.

А вот экранизация, на мой взгляд, так себе по сравнению с книгой.

Роман одного из моих любимых авторов с интригующей аннотацией... В нём оказалось полно элементов триллера, разных грязных государственных тайн, крови, сумасшедших, разных зверей и насекомых (как в уважающем себя произведении этого жанра), но... очень мало мистики, таинственности и прочего, чего я люблю в такого рода книгах. Не могу сказать, что книга плохая, или скучная, но это не совсем то, чего я ждала. Вот поэтому я не очень высоко оцениваю последнюю часть трилогии о Дэвиде Эше, хотя поклонникам такого рода ужасов с вышеперечисленными атрибутами это должно понравится.

За что следует похвалить, так это за отход от стериотипа «Дом с привидениям». Идея не скажу оригинальна, но не так уж сильно часто использована.

Но с точки зрения мастерства написания и испытуемого интереса во время чтения, то роман очень уж оставляет желать лучшего.

Опять-таки старый «грех» этого автора: «лишние», притом плоские персонажи. Ирландец Фелан... С литератрной точки зрения «двойник» самого Эша, который продублировал его работу. Все остальные герои мало влияют на ход повествования, но их в книге больше, чем микробов в воздухе.

Нарастание напряжения отсутвует, динамика слабая. Логическое обоснование случившегося — довольно тривиальное и примитивное. Так что после середины дочитывал книгу лишь из упрямства.

Роман достаточно завлекательный. Приятный главный герой, характеры семейства Мариэллов прописаны очень грамотно. Они чем-то оригинальны, выходят за рамки стандартных персонажей такого рода.

Но роман серъёзно недоработан. Закончив читать, я даже недоумённо вертел книгу в руках — не вырваны ли последние страницы. История Эдит осталась без объяснений — можно, конечно, косвенно догадаться за что ей такое наказание, но автору следовало внести большую ясность. Кэйт оказалась вообще лишним персонажем: походила туда-сюда, пострадала, сделала пару телефонных звонков и всё. Если б её не было, книга бы ни проиграла ничуть.

Даже, если бы автор сразу задумал писать цикл, книгу стоило бы сделать более самодостаточной.

Начну с того, что... Да, сюжет по сути не оригинален... Можно сразу вспомнить «Ужас Амиливилля», «Призрак дома на холме».... Но!.... Автор прекраснейшим образом справился со своей задачей... Очень интересно написана книга, захватывающе изложен сюжет, очень подробное описание героев помогает вжиться в их эмоциональное состояние...

Помимо отдельной трагичной истории, которую хранил в себе этот самый Крикли-холл, мы наблюдаем свою трагедию и в семье, которая в нём поселилась.... И всё это накладывается одно на другое...

Присутствует ли в данном романе ужас, заявленный жанром?... Да, но лично меня больше ужасало то, что творилось с этими ныне призраками при жизни...

Очень довольна тем, что прочитала эту книгу... Было интересно, мистически и психологически.

Вначале самым странным в этом романе мне показалась его низкая оценка. Я долго не мог понять, что же так разочаровало читателей? Вроде бы и язык автора замечательный, никакого занудства, тяжеловесных конструкций или бесконечных рассуждений нет. Все по делу. Сюжет также интригует. Полицейского с сомнительной репутацией отправляют в маленький богом забытый приморский городок, чтобы он попробовал понять, откуда там ЛСД. Флэшбэки только подогревают интерес. Однако потом я начал понимать откуда такая низкая оценка. Роман несколько пресноват. Вроде бы действия много, но оно какое-то неинтересное. Герои не цепляют, злодеи не вызывают ненависти, любовная линия не трогает, страшная тайна не пугает. Полного погружения в атмосферу города, как у Кинга, тоже нет. Хотя концовка получилась неплохой. В итоге скажу, что этот роман вполне пригоден к прочтению на пару вечеров, однако ничего выдающегося в нем нет. Но и нет в нем ничего за что можно поставить слишком уж низкую оценку, потому что видно, что писать Герберт умеет.

Автору неплохо удалось подать классическую концепцию истории о привидениях, так и более современную. Читать было легко интересно,местами захватывающе,рекомендуется всем любителям мистики.

«…Из тумана вынырнул автобус похожий на большое красное чудовище. Его фары горели, словно пара алчных глаз. Забрызганный кровью раздавленных людей автобус несся с невероятной скоростью».

«Туман» — роман Джеймса Херберты, жесток и аморален. Я это осознал дочитав роман до середины. «Безумие!» — вот это название глубже бы отразило содержание, потому как туман в этом произведении всего лишь — (как оказалось позже – искусственно выведанная микоплазма) – предмет повлиявший на психику масс людских. Люди слетают с катушек, и, если не заканчивают суицыдом, то проявляют безумную кровожадность. Мясорубка-расчлененка разбавленная сексуальными извращениями (чего только стоит сцена жестокого сношения 33 мальчиков, или священник обдающий прихожан струею мочи) с легким мистическим налетом – вот так вкратце можно охарактеризовать роман словами первыми пришедшими на ум. И, тем не менее, роман увлекателен; то, как автор рисует персонажей, то, как подводит их к черте – заслуживает внимания. Роман построен просто, написан доступно, и, наверное, скорее носит развлекательный характер. Забавным является так же то, что роман этот у Херберта дебютный, и после его прочтения мне стало очень интересно, как автор развивает свой талант и фантазию. Теперь желаю познакомится со славно известной трилогией – «КРЫСЫ».