«Automatons ad fidem»

Мини-рецензия на «Deum Machina» Андрея Гребенщикова

Этот рассказ оставался последним из печатных произведений Андрея Гребенщикова, который до сей поры я не читал. Более того, все ранее прочитанные мной работы из-под его пера были написаны в жанре постапокалиптики, либо с примесью мистики, либо — комедии (а то и одновременно). «Deum Machina» выбивается из этого ряда, будучи написан, как и остальные рассказы и повесть антологии «Призраки и пулемёты», в жанре стимпанка.

Несмотря на новый для него жанр, Андрей остаётся верен себе. Его слог всё такой же образный, обращают внимание на себя детали антуража, которые превращаются в сюжетные предметы, будь то зеркало или спичка, рождающая огонь и свет. Рассказ ещё и норовит обмануть читателя, раскрывая свои тайны постепенно, страница за страницей.

Сначала возникло впечатление, что главному герою, изобретателю автоматонов, приходят неутешительные диагнозы, что жить осталось ему всего пять дней. Привычный приём в литературе, да и поведение учёного способствует такой мысли. Однако дальше автор подбрасывает нам подробности, и хотя героя продолжаешь жалеть, за физическое его здоровье уже не беспокоишься. Но чем дальше углубляешься в текст, тем тревожнее становится за его ментальное благополучие. И в конце мы видим нечто в равной мере ужасающее и потрясающее.

Быть может, я сам себя вводил в заблуждение по мере прочтения, но мне нравится воспринимать «Deum Machina» как рассказ-перевёртыш, где волнение за неизлечимо больного джентльмена перерастает в раскрывание плана сумасшедшего учёного, погрязшего в долгах. Андрей Гребенщиков неплохо воспользовался одной из жутких черт стимпанка, и жаль, что больше он к нему не возвращался.

Прочитав рассказ Андрея в «Холодном пламени жизни», я понял одну вещь: его творчество нельзя воспринимать буквально. Нет, не так. Его творчество НЕВОЗМОЖНО воспринимать буквально, ибо в таком случае оно будет казаться вам каким-то бредом сумасшедшего. Именно поэтому при чтении «Шеймена» я постарался максимально абстрагироваться от сюжета, и заглянуть вглубь текста. Надеюсь, у меня получилось.

В очередной раз Андрей смог удивить меня своим стилем написания. Он абсолютно не похож на тот, который был в «По ту сторону янтаря» из ХПЖ, но от этого не менее прекрасен. Если в том рассказе автор в основном использовал различные яркие метафоры, тем самым создавая в голове читателя каскад образов, то здесь всё иначе. В «Шеймене» Андрей будто бы напрямую общается с нами через текст, из-за чего тот изобилует большим количеством риторических вопросов, уточнений и «предложений в предложении». Здесь автор не рисует перед нами картину происходящего, а лишь говорит о том, что на ней должно быть, тем самым заставляя нас самих работать кистью.

И, нарисовав картину, мы, наконец, погружаемся в поток мыслей и образов, созданных и перенесенных на бумагу Андреем. Сам Шеймен просто прекрасен — ну ни убавить ни прибавить. Отдельно отмечу оба момента с подкидыванием монетки в астрале — это просто что-то с чем-то. Очень сильный у рассказа финал: вот это «Посидим на дорожку?» — настолько точное отражение всех моих эмоций в этот момент, что просто слов нет. Андрей — настоящий мастер работы со словом. И этим рассказом он ещё раз подтвердил это.

Я даже не буду пытаться сравнивать «Шеймена» с «По ту сторону янтаря» и решать, какой из них лучше. Оба они просто шикарные. И на всякий случай ещё раз напомню: не пытайтесь воспринимать их буквально. Лучше отстранитесь от происходящего на страницах и позвольте автору утянуть вас в бешеный поток ярчайших образов. И тогда вы испытаете тот же кайф, какой испытал я, дочитав рассказ до конца. Андрею от меня как всегда большущее спасибо за доставленное удовольствие! Вот теперь я уже 100% прочитаю ваши романы, чтобы насладиться вашим мастерством владения словом в полной мере.

Черновик этого рассказа я читал по настоянию Ольги Швецовой на портале ещё в конце прошлого года, когда готовил вопросы для Андрея. Тогда рассказ показался мне полным бредом, я вообще не понимал, о чём он, что в нём происходит. Поэтому сегодня, читая уже итоговую версию в ХПЖ, заранее настраивал себя на то, что «По ту сторону янтаря» мне снова не понравится. Но я очень сильно ошибался.

Рассказ по духу очень близок к недавно прочитанному в этом же сборнике «Эпилогу» Константина Бенева. Опять одинокий человек на грани смерти, который вспоминает прошлую жизнь. Но разница между ними очень существенная. Рассказ Андрея намного сложнее, глубже, многограннее. В нём нет как такового сюжета, практически весь текст представляет собой некие образы. В них почти нет действия, но зато они дают очень яркую картинку. И из таких вот образов-картинок к концу рассказа составляется цельная картина под названием «главный герой». Да-да, именно так. Каждый такой образ — это какая-то частичка героя. И, хотя его имя так и останется загадкой (да оно тут и не нужно), к финалу я полностью проникся им, почувствовал его и его мир. Так что слова «сюжет» и «герой» в этом рассказе можно считать синонимами.

Язык Андрея — это просто нечто! Настолько красивых и необычных оборотов, метафор и сравнений я не встречал уже очень давно. Буквально каждое предложение в рассказе особенное, в нём есть какая-то своя изюминка. Взять хотя бы вот этот фрагмент:

«Вокруг беснуется осиротевший ветер. Он разговаривает со мной на все голоса, он кричит, молит, вздыхает и плачет, он спрашивает об исчезнувшей подружке-листве, которая так весело шелестела в его объятиях. Ему может ответить только вездесущий пепел, но он молчит — всегда молчит. Лишь взлетает и кружит в ритуальном танце смерти — сумасшедший шаман, оплакивающий сгинувшие в ядерном пожарище деревья, опустевшие дома, выжженный изнутри город. Я танцую вместе с ним, но мне не нужны движения — гибельный ритм внутри моего сердца.»

Просто невероятная красота языка! Но при этом читать рассказ совсем не тяжело.

Вот только смысл названия я так до конца и не понял, к сожалению.

Что ещё? Да по сути добавить-то больше и нечего. Ещё раз повторюсь: «По ту сторону янтаря» — просто великолепный рассказ! На данный момент, лучший в сборнике. ХПЖ стоит купить хотя бы ради того, чтобы насладиться красотой языка автора. Андрей, браво! Огромное спасибо за работу!

Итак моё вынужденное знакомство с межавторским циклом Метро закончено. Собственно не очень то и хотелось, но узнав, что есть книга о нашем недостроенном (а в книге завершенном к 2033му году по всем 3 линиям — что уже само по себе не фантастика даже, а сказка) метро, самом коротком из действующих в стране — я конечно не мог удержаться. А еще последнее время тема Бажова муссируется везде, а тут как я прочитал по отзывам есть что-то от нее — это все меня конечно завлекло.

Начну с того, что я вроде бы и не литературный гурман, но кормить себя всякой ерундой как-то не привык, заведомо обхожу кучу всяческого шлака, боевых попаданцев, волхвов, богатырей и космических спецназовцев, которого полным полно на полках, а еще больше в электронных каталогах известных нам интернет-магазинов (переводная литература все таки на порядок выше, хотя и там полно не очень качественного материала, хорошо, что переводят в основном хорошие работы). Глуховский с циклом Метро — тоже эдакий фастфуд, но он скорее сочный воппер или бигтейсти от известных и хороших международных сетей, который конечно же превосходит свои подобия, продающиеся в столовых и буфетах.. И если фастфудом пищевым, конечно с полным осознанием вреда здоровью — можно себя изредка побаловать, ведь сочно и легко идет, то так же можно сделать и с фастфудом литературным.

Свой отзыв о трилогии Глуховского я писал, я там говорил, что осознаю свою предвзятость к автору, но не умоляю его таланта. Конечно же таланты нашего земляка о уровню ниже, чем у его ментора, коим Дмитрий является для всех авторов своего сеттинга. Но в целом скажу, что оказалось в чём то даже лучше, чем я боялся — как говориться в столовский бургер положили хорошую котлету и свежие огурцы и майонез ЕЖК))) Кто из Еката, тот поймёт шутку)

Начнем с того, что это книга про подростков и для подростков. Она разделена на 3 части, каждая из которых представляет собой сюжетную арку, которая завершается по окончанию части, ну и нитью сквозит через все части — основная сюжетная линия. ГГ здесь вроде бы Иван, а может и Евгений, но в первой части в основном Иван. Не знаю почему, но в начале чтения — мне вспомнился Гарри Поттер, тоже 2 парня, одна девушка, вместо волшебников — сталкеры, вместо тайной комнаты — бункер, вместо магических существ — мутанты.. В первой части персонажи не очень раскрываются, особенно Светка, ее образ мне кажется недописанным, да и любовная линия тоже.. наверно в подростковом возрасте я не был бы столь критичен и было бы достаточно, ведь больше внимания на экшен..

Про бажовские темы — они есть, но не то, что ожидалось. Хозяйка не совсем хозяйка, полоз — не полоз.. в общем чтобы их включить по-настоящему, нужно было бы делать упор в фэнтазийность, а Метро 2033 это же такой чёткий НФ-постап, здесь все научно-обоснованно и нет место сказкам всяким=))))))))) В общем тема как говорится не раскрыта, так что если ее ждали, то разочаруетесь — я лично в этом плане был не доволен.

В целом про сюжет — неплохой такой боевичок, с попыткой социально-философских вставок, но в довольно линейный и до примитивности простой. Приятно погрузится на постаповые улицы города, по которым ходишь каждый день, но с другой стороны понимаешь, что многое представлял не так.

В целом за то, что автор свой — подтягиваю оценку и ставлю 4-, извини земляк, но по моим критериям — это потолок. Роману 8 лет и надеюсь, что ты поднаторел за эти годы, хотя на фантлабе смотрю, что как-то с 2014го и последнего романа по Метро, дело не особо двигается, только пару рассказов, но потенциал есть.. Жаль у тебя юридическое образование, а не техническое — было бы интересно по-настоящему более научно-обоснованную книгу прочитать, желательно не во вселенной Метро)

«Человек я или муха замершая»

Мини-рецензия на «По ту сторону янтаря» Андрея Гребенщикова

Много лет прошло с тех пор, как вышел крайний сольный роман Андрея Гребенщикова. С тех пор он публиковался разве что с несколькими рассказами да кратко поучаствовал в романе-буриме «Перекрёстки судьбы». Тем приятнее видеть его имя в сборнике, пусть «По ту сторону янтаря» и написан на самом деле давным-давно.

Рассказ написан от первого и единственного лица. Когда герой один, и больше нет никого в целом свете, по-настоящему трудно, как мне кажется, выписать полноценную сюжетную линию. Как ни крути, человек — существо социальное, хоть порой и готовое покрошить себе подобных в бульон. И если герой ни с кем не сталкивается, он остаётся наедине с самой ужасной тварью — собственным сознанием.

Авторы любят оставлять в своих произведениях символы. Обыденные вещи, несущие двойной смысл. Разумеется, я сейчас не про «синие занавески», а про самые что ни на есть вещи-символы, которыми автор действительно что-то хочет сказать. У таких предметов иное описание, на них сосредотачивается внимание большее, чем на других. Допустим, писатель описывает стул. Он может просто сказать, что, мол, вот стул, и на этом остановится. А может подробно описать, начиная с цвета и размера и заканчивая каким-нибудь порезом, оставленным персонажем в детстве. При этом соседний стул будет обойдён вниманием. Тем не менее, это описание ещё не будет символом. Символом вещь станет, когда ей дадут предназначение. Дверь, на которой Андрей немало времени сосредотачивает внимание как героя, так и читателя, — такой вот символ. Граница между Настоящим, Прошлым и Будущим — такова роль двери в умирающем бункере. И однажды герою суждено её переступить. Или умереть от удушья, голода и бессилия возле неё.

«По ту сторону янтаря» не лишено своего шарма. Герой, чьё имя мы так и не узнаём, а лично я стал величать его просто Слепым, постепенно раскрывается перед нами, и мир через призму его восприятия оказывается больше, чем трупом города, завёрнутого в чёрный саван. Работа со словом всегда была и остаётся коньком Андрея Гребенщикова, и нынешняя работа, голос из прошлого, тому отменное подтверждение.

«Океан»

Мини-рецензия на «Шеймена» Андрея Гребенщикова

Андрей Гребенщиков стал мастером рассказа задолго до того, как выпустил свой дебютный роман. Его заметили именно благодаря коротким историям на ныне заброшенном портале серии. С тех давних пор автор прошёл долгий путь от осторожного новичка, любящего выписывать мистику, до вполне уверенного в себе мэтра, на счету которого пять романов в серии, два из которых в соавторстве, и целая куча рассказов не только в рамках «Вселенной», но и в рамках линейки «S.W.A.L.K.E.R.». Жаль только, к перу Андрей возвращается теперь крайне редко…

Шеймену повезло глазеть на читателя с обложки, и рассказ о нём по-любому занимает особую позицию в антологии. Андрей верен себе, и без загадок и мягкого заигрывания с читателем не обходится. Находится место и родному городу автора — Екатеринбургу. Ну да, там же происходят действия «Шеймена», скажете вы. Ну-у, есть некоторая разница между использованием локации и её раскрытием. Авторы предшествующих московских историй почти не показывают столицу России, сосредотачиваются исключительно на историях придуманных ими персонажей. Это хорошо, не спорю, но то, что Андрей не забывает показать постъядерную версию столицы Урала, то, КАК он это делает, вызывает восхищение. Я бы даже сказал, в этих не слишком пространных, но ярких описаниях разрушенных микрорайонов автор признаётся в любви к своей малой родине, и это же чудесно!

Вернусь к персонажам. Было бы к кому… Их тут одна штука на самом деле. Есть только Шеймен, чья личность почти не раскрывается, но интересное мы о нём узнаём. Да, там ещё есть четырнадцать персонажей, из которых двенадцать играют просто массовку, но их благополучно затеняет одарённый немой из Пояса Щорса. Само олицетворение конкурса прямо-таки!

Не берусь назвать рассказ самым лучшим в копилке Андрея Гребенщикова, но он безусловно не лишён его стиля, шарма, почти незаметных ноток юмора и отлично заметной атмосферы, ореола мистики, чем сам Андрей и окружил свой родной город.

Народ да это же рассказ про меня итаких как я алкоголиков! Нет ну честно. Кто пьёт тот поймет. И пусть я пока не допиваюсь до чертиков и белочка до меня ещё не дошла, но в тех заведениях, где собираются подобные мне, мистических и сказочных персонажей хватает. А инопланетян сколько... со всей вселенной. Да вы сами зайдите в ближайшую «наливайку» и посидите немного. Та в которую я наведываюсь в народе называется «Штаб». И не зря. Наш контингент весь авторитетный и маститый. Я вот начитаный и в меру интеллегентный (закусываю и пользуюсь салфетками), а у других «иномирцев» свои достоинства.

Так что спасибо автору, порадовал.

А вот ещё один рассказ который заставил меня смеятся практически до слез. Маразм полный. Но этот маразм высокого полета. Я незнаю откуда эта мысль. Но каков маразм — такие и мысли.

И ещё цитата, которая у нас на работе стала страшным пожеланием. Я напишу так , как у нас стали говорить: « Будешь выступать, из женатого станешь замужним». А если из произведения выходят цитаты. Даже такие. Это что-то да значит.

Этот рассказ был бы смешным если бы не был таким грустным.Нет конечно было прикольно что радиация сделала хозяевами Земли свиней.Оригинально.Не обезьян и даже не лемуров ,а свиней.И выглядят они по свински и жизнь у них свинская.Но то что сделал главный герой не смешно.Опять плохой парень,но не подонок,совершает подвиг ценою своей жизни.Ради людей которые узнав о его болезни,смертельной болезни,воспользовались им для своих целей,облагородив его изгнание выполнением ответственной миссии.Как то грустно,но парень молодец.

Интересно было бы узнать учились ли Ольга Швецова и Андрей Гребенщиков в школе или, окончив два класса чего-нибудь церковно-приходского, выучившись рисовать буквы и прочитавши сказку ключницы Пелагеи, со всем апломбом невежества ринулись участвовать в модном проекте? Если бы учились, то должны были бы знать, что мутации проявляются в фенотипе во втором, а чаще, в третьем поколении, но никогда не у исходной особи. А они пишут: «Кем же ты была До, ужасная Красотка? Что за мутация превратила тебя в неуязвимую убийцу?» Мутация -- не злой колдун, она никого и ни во что не превращает. А вот дети и внуки облучённых, да, они могут стать мутантами. Правда, в 99% случаев у мутантов обнаруживаются летальные гены, и бедняги рождаются мёртвыми или очень скоро погибают. Выжившие мутанты всегда больны, ослаблены, изуродованы. Вероятность положительной мутации чрезвычайно мала, для многоклеточных организмов математическое ожидание такой мутации сравнимо со временем существования вселенной. Откуда же взялись толпы самых разнообразных мутантов? Впрочем, во втором классе церковно-приходского училища теорию вероятности тоже не изучают.

Зато Ольга Швецова и Андрей Гребенщиков на полном серьёзе полагают, что в постядерном мире изменятся законы природы, что несомненно доказывает, что в седьмом классе средней школы они не учились. По мнению авторов, появятся «явления, необъяснимые и невозможные с точки зрения науки двадцатилетней давности». А то, что всё это изучено-переизучено полста лет назад, вы знаете, уважаемые неучи? Атомные и водородные бомбы взрывались в воздухе, на поверхности земли и под землёй. Они сбрасывались на специально выстроенные здания, на подогнанную военную и гражданскую технику, на животных, оставленных под открытым небом и в убежищах. И никаких необъяснимых аномалий, никаких разужасных мутантов, если не считать сбредивших журналистов и подпевающих им бездарных фантастов.

Есть в рассказе и всякие мелочи, удивляющие разве что глупостью писавших. Прошло двадцать лет, а в туннелях метро курят сигареты. И как их на двадцать лет хватило? И ведь не выдохся табачок. Двадцать лет прошло, а у лекарства срок годности не кончился.

Можно было бы находить всё новые и новые нелепости, но к чему? Не лучше ли забыть эту апокалиптическую чушь, как забывают страшный сон...

Ой, какая прелесть!

Профессионально цельный, с классическим (в лучшем смысле) сюжетным вывертом в финале, с прекрасным языком и неожиданно уместными абсурдистского толка деталями, рассказ читается залпом и оставляет после себя совершенно милейшее, добродушное с грустинкой послевкусие.

Вдруг вспомнился альбом «Треугольник» вперемешку с «Детьми декабря»... Хм... Странно, я раньше вроде как и не читал ничего у автора данного рассказа! А зря! Хороший автор, не бесталанный, как многие другие в этом сборнике. Надо запомнить! Тем более выучить остается только имя.

«Спаси и сохрани» на «Цветочек» похож очень мало. Города разные (в «Цветочке» — Москва, тут — Екатеринбург), но дело не только в этом. Ни света, ни добра мы в этом рассказе не увидим. В то же время, нет тут и зла в том смысле, в каком мы привыкли понимать это слово. Загадочная аномалия, именуемая Поясом Щорса, — она какая? «Жестокая»? Не годится. Не то слово. Это явление просто есть, и ничего тут не поделаешь. Героям, оказавшимся в смертельной западне, сопереживаешь всем сердцем. Периодически к горлу подступал ком, а сердце сжималось... Тяжёлая вещь. Но написана мастерски, честно, искренне. Ни одной фальшивой строчки. Ни одного лишнего слова. Браво!

Рассказ дополняет роман «Ниже ада» Андрея Гребенщикова, но сюжетных пересечений почти нет, так что его спокойно можно читать как самостоятельное произведение.

«Цветочек для Алёнушки» — работа светлая, жизнеутверждающая (насколько это вообще возможно в мире 2033 года). Любителей беспросветного мрака и безнадёги, возможно, разочарует, зато всех прочих читателей порадует. Что особенно важно: чудеса, происходящие в этом рассказе, вполне объяснимы. Это касается и монстров, которые в любой иной ситуации растерзали бы героя, и главаря бандитов, для которого слова «условия договора» оказались не пустым звуком. Волшебства как такового здесь нет. Зато есть любовь, мужество, честь и преданность. Качества, редкие в мире людей даже в наши дни. И немного доброты :)

«Выживи и защити»

Мини-рецензия на «Спаси и сохрани» Андрея Гребенщикова и Ольги Швецовой

Цикл «Ниже ада» насквозь мистичен, этого у него не отнять. В нём много загадок, много мрака, много нюансов. Новый рассказ в его рамках дополняет ранее вышедшие произведения, плюс вносит в авторы цикла ещё одного. Вернее, одну. Ольгу Швецову.

Когда «Ниже ада» только выкладывался по главам на портале, а было этого года четыре назад, и дело дошло до последней главы со Светой, я пообещал (не помню только, письменно или мысленно) не прощать Андрею её смерть. Что ж, если бы «Вселенную Метро 2033» экранизировали, можно было бы пригласить актрису, игравшую Свету, сыграть Юлию. Более реалистичный вариант: я без понятия, читался ли «Ниже ада» в одиночку, но, если бы его превратили в полноценный аудиоспектакль, каждому действующему лицу по голосу, то голос Светы по-настоящему мог зачитывать историю рождения Пояса Щорса.

Всё, ухожу от сослагательного наклонения, пока не поздно. История Володи и Юлии, история сильной любви, ощущалась какой-то бо́льной. Я сейчас про ту боль, когда ударился локтем или ещё чем да так, что попало по нерву, и в глазах рябит. Вот такие же ощущения от описанной истории любви. То есть буквально сопереживаешь им, потому что душа болит вместе с их душами. Не уверен, но, наверное, Ольга и выписывала полностью или частично линию Юлии. По крайней мере, вот эти болевые ощущения пару раз проскальзывали и во время чтения «Стоящего у двери». В «Ничьём» их, кстати, не было. А вот обилие мистики, вплоть до прозрачной преграды, поддерживают дух «Ниже ада», дух, переданный роману Андреем Гребенщиковым. И линия Володи — наверняка его. И этот стиль мне нравится больше, чем нынешний разудалый. Ведь, если не ошибаюсь, рассказ ровесник не соседям по антологии, а самому «Ниже ада». Младший родственник всё равно, но можно назвать ровесником.

Сильное произведение, написанное отличным тандемом, но всё-таки обилие странного немного запутало меня, а это не всегда хорошо, когда читателя путают. Тем не менее получилось здорово, и в духе так давно вышедшего романа. А, и возвращение Ивана Мальгина на страницы книг «Вселенной» — неоспоримый плюс.

«Красотка и чудовище»

Мини-рецензия на «Цветочек для Алёнушки» Ольги Швецовой и Андрея Гребенщикова

Вот рассказ, ради которого я и купил «Метро 2033: Сказки апокалипсиса»! Здесь фигурирует, хотя прямо и не называется станция метро Текстильщики, что всего в двух перегонах от моей «родной» станции.

Когда я читал «Цветочек…», поезд ехал аккурат по перегону Текстильщики — Волгоградский проспект. Представленные описания я наблюдал в режиме, так сказать, реального времени. Как я понимаю, приключения молодого отца описывал Андрей Гребенщиков, слог его. Ну а сказку рассказывала, красиво переиначив события в действительности на подходящий лад, Ольга Швецова.

Один из двух самых длинных перегонов Московского метрополитена описан весьма опасным, он чем-то напомнил Пояс Щорса. Как будто авторы оправдали таким образом, почему юго-восточные станции столь долго были терра инкогнито. И честно — мне понравилось. Ставку сделал правильно.

И опять автор пытается похоронить читателя набором слов, вызывающих эмоциональную реакцию. Весь упор на эмоцию, не на описание события, движения, информацию, нет... Передать некую супер эмоцию, супер напряжение, разговор самого с собой... При этом следует отметить, что в двух рассказах это проявляется как фирменный стиль, как некая фишка. Но она мешает читать, перебор просто сбивает с ног. Одним словом на любителя чтения эмоций.

Весь небольшой рассказ построен на эмоциональном воздействии на читателя. Каждая фраза, слово, абзацы должны заставить его проникнуться атмосферой безысходности и в то же время умиротворенности, словно человек совершил все положенное ему в этой жизни и спокойно уходит... Не буду о логике, здесь вопросы есть и не один. Все же атмосфера превалирует. Одним словом на любителя чтения эмоций.

«Солдат Кто»

Рецензия на «Метро 2033: Сёстры печали» Андрея Гребенщикова

Прошло уже немало времени с тех пор, как я прочитал предыдущую книгу «Вселенной Метро 2033» ― «Измеритель» Игоря Осипова. Где-то с конца прошлого года я больше не ощущаю потребность читать об этом разрушенном радиоактивном мире, однако изредка я всё же возвращаюсь к нему. И, знаете, читать всё ещё интересно. Но… да, есть одно жирное «но»: с каждым разом начинать новую метрокнигу становится сродни заходу в холодную воду. Пока как следует не войдёшь, не поплывёшь. В данном случае не зачитаешься.

Андрей Гребенщиков уже давно показал себя как талантливого, хотя и непрофессионального, писателя. Хотя у него в активе уже побольше романов, чем у некоторых маститых. На этот раз он представил читателю роман, действительно имеющий связи с другими произведениями. Разумеется, в основном, со своими. «Сёстры печали» ― начало (относительное, правда) необычной трилогии… Ну, то есть по количеству романов ― да, это трилогия. Но я, в свойственной себе манере, искренне считаю, что цикл «Ниже ада» насчитывает по меньшей мере пять произведений: три романа и два рассказа («Легион последней надежды» из «Последнего убежища» и «Квартиру № 41» из «Сумрака в конце туннеля»). Хотя в ходе чтения «Сестёр печали» можно проследить и два реверанса в сторону других двух метрошных произведений Андрея. Но об этом чуточку позже.

Формально «Сёстры печали» являются приквелом к «Обители снов» и «Ниже ада». Действие двух сюжетных линий берёт начало в Москве и Екатеринбурге ― столице всей России и столице Урала. Главные герои и там, и там совершенно новые, никакого отношения к протагонистам предыдущих / последующих романов не имеют. Более того, до самого конца автор не даёт узнать их настоящие имена. Главная героиня московской сюжетной линии ― киллерша, меняет имена как перчатки, да ещё и берёт их у голливудских звёзд. В самой книге она довольно быстро превращается из Айшварии в Летицию. Что же касается основного персонажа екатеринбургской линии, от лица которого и ведётся повествования в соответствующих главах, то его именем Андрей вообще обделил. Попутчик рассказчика, Сумасшедший Люк / Зулук / Маркиз де Шиз, кличет его Солдатиком или вообще Солом. И то начинает так звать аж с середины романа, не меньше!

Повествование отличается соединением пошлости и высокого слога. Честно признаюсь, многие описания-размышления Сола я попросту пропускал в силу их тяжеловесности, а вот половину Лю я читал от и до. Количество мистики в их ветках сюжета тоже вышло абсолютно разным. Но это уже не так плохо: в московской линии ощущалось присутствие духа «Обители снов», где весь вынос мозга прибережён практически до финала, а вот в екатеринбургской ― духа «Ниже ада».

Попытаюсь разорвать для большей ясности эти линии и описать ощущения от каждой по отдельности. Начну с линии Летиции. Молодая девчонка, которой заказывают криминального авторитета, и она с успехом его убивает, предварительно предавшись любовным утехам с одной официанткой. После этого Лю всячески пытаются укокошить, и знакомый нам по «Обители снов» Александр Кузнецов выводит её в Подмосковье, после чего начинается вся мистика.

Тут мне придётся прерваться и всё же перескочить на линию Сола. Его приключения отчасти напомнили мне цикл «Боги-олимпийцы» Рика Риордана, где выясняется, что древнегреческие боги перебрались в современную Америку, и как они теперь живут среди людей. «Храм» с тремя мойрами-норнами и времяпрепровождение у Химика ― как будто русская версия «Богов-олимпийцев». Мысли Сола кардинально отличаются от разговоров ― той самой тяжеловесностью. Как будто у него, а не у Люка было раздвоение личности. Мучения, доставшиеся героям, привели к тому, что большая часть пути в книге осталась за кадром, а то, что осталось, выглядит очень отрывочно.

Что хорошо, так это то, что дано некоторое объяснение аномалиям. Сол, Люк и Броня (их живое средство передвижения) двигаются вдоль некого ментального разлома, кое-где образовавшего странные Узлы силы. Конечно, приходится считать, что их существование вполне нормально, и мало ли что может необъяснимая энергия сотворить с обычными поселениями. Так что в каком-то смысле мистика оказывается в клетке научной фантастики. И поделом.

Теперь что касается реверансов в сторону «Изнанки мира» и «Здесь живут призраки». Ну, «Изнанкой мира» в книге, конечно, и не пахнет, вся Москва обрывается на её юге, но благодаря стиху «Сёстры печали» Майка Зиновкина эта книга всё же была припомнена. А вот «Здесь живут призраки» были вполне себе реализованы в баре Химика. Ведь те «боты», можно сказать, просто призраки. И вся обстановка тоже призрачная. Разве что за пределами места не Москва, а всего лишь Чернушка, но всё же сходство есть.

Итак, из плюсов можно выделить интересный сюжет и классные идеи, а к минусам можно отнести тяжеловесность одних частей текста и вольность других. Мистику я отношу к классным идеям, вернее, попытка её подвести под рациональную основу. Не знаю, будет ли Андрей ещё участвовать в проекте, но лично мне кажется, что из «Вселенной Метро 2033» он уже вырос, и пора двигаться вперёд.

Cтранное ощущение у меня от прочтения «Сестер» — странное и неоднозначное. Попробую разобраться. В сюжете присутствуют две линии. Первая: линия реальности. Главные герои Лю и Кузнецов. Наполнена откровенным трешем, безмерной пошлостью и экшэном. И параллельно ей идёт вторая: где Сол и Маркиз путешествуют на динозавре через пол страны. Тут сплошная мистика, абсурд, и весь текст построен через мыслеобразы героя. И весь этот коктейль собирается в скоротечном финале в духе Агаты Кристи. Задумка, не скажу, что суперская, но точно не банальная.

Плюсом книги – это несомненное владение автором русским языком. Вот кто любит следить за плавными переливами великого и могучего, без каких-то огрехов – это их книга.

Теперь минусы – а минусов много. Первый и основной – это зашкаливающая пошлость и черный, ниже пояса юмор по месту и нет из уст всех героев. И даже если то, что этот прием есть – с этим мириться можно и с натягом можно воспринять это приемом, но то что абсолютно все разговаривают/думают одинаково начинает напрягать. Все, независимо от пола, возраста, образования, воспитание – это срез одного человека. Автор не особо потрудился придать какие-то индивидуальные черты. Да местами были очень интересные мысли и очень по месту юмор, но беда в том, что это местами.

Чрезмерная пошлость Лю мной, в конце концов, была принята для того, чтобы подчеркнуть ее порочность, то ее неожиданное исправление с превращением в хорошую девочку воспринимается мной только как чудеса воспитания. Не то чтобы это не возможно… нет, не так – это в принципе не возможно, но даже если автор решил привести эту задумку, так резко это не происходит… если происходит вообще.

Вторым минусом я считаю неправильную компоновку сюжетной линии. Неоправданно затянутая завязка, аж до половины романа, затем вялая динамика сюжета постепенно раскачивается к финишному рывку и скоротечная развязка, уместившаяся в одну главу. Автор чрезмерно увлекся игрой слов, пренебрегая собственно сюжетом. Не знаю, если это эксперимент, то он неудачный, поскольку явно не по адресу. Он явно не в серию.

Могу сказать только за себя – за что я люблю серию. За сумасшедшую динамику сюжета. Тут этого на протяжении большинства страниц не наблюдается. Я откровенно скучал и пару раз порывался бросить.

Поэтому подвожу итог: «Сестры печали» как цельное произведение мне не понравилось.

Ядерная война, туннель, фонарик, разгромленный остов вагона, как же все просто и знакомо. Можно до бесконечности спорить о достоинствах и недостатках романа «Метро 2033» Дмитрия Глуховского, рассуждать о его литературной ценности или ее отсутствии. Однако нельзя не признать коммерческий успех бренда и вселенной, а также существование устойчивой благодарной аудитории. Книжная грань проекта породила новых авторов, среди которых, что особенно важно, немало тех, кто учился писательскому мастерству по книгам предшественников. Целое поколение молодых авторов, чье творчество вторично по отношению к первоисточнику и которые старательно, с фантазией переосмыслили идеи Глуховского. Потенциально они имели возможность открыть новые горизонты для жанра и серии, но удалось ли им это? Одним из пасынков проекта является Андрей Гребенщиков, выпустивший уже третий роман, «Сестры печали», который и будет препарироваться.

«Метро 2033» Глуховского славилось винегретным содержанием и плотной увязкой с реальными городскими зданиями и улицами, станциями и линиями метрополитена. Фантасмагорический абсурд и социальный гротеск, боевик и авантюра, все было брошено в одну кучу и перемешано. Привнес ли что-то новое Гребенщиков? Отнюдь. Мойры пермского разлива, несчастный Декстер в юбке и логово извращенцев выглядят скорее нелепо, чем нестандартно, и скорее бредово, чем абсурдно. Что еще хуже, если Глуховский пытался выстроить подобные сцены системно, то в «Сестрах печали» они почти не влияют на сюжет, лишь поверхностно задавая общий фон. Да и сам сюжет в романе не блещет стройностью, поскольку автор больше работает на сиюминутное восприятие, не заботясь о логике и глубине. Да и зачем они? Главное отправить героев в путешествие, а причины и следствия можно по-быстрому проговорить в финале, когда уже будет не до подробностей.

К слову, задержимся на героях. Первая — Лю — теоретически могла бы стать бомбочкой. Судите сами, развратная бисексуалка и холодная убийца, наглая девчонка и опытная стерва в одном флаконе. Увы, развивать образ автор не стал, ограничившись наброском и парой откровенных сцен для подростковой аудитории. Что же до Сола, то здесь Гребенщиков положился на разговорный слог внутренних монологов, где байка смешивается с исповедью. Только вот незадача, все персонажи выражаются исключительно двумя стилями речи: низким, полным похабщины и жаргонизмов, да высоким, сплошь пересыпанным редкими словечками и литературными оборотами. Причем проблема не только в отсутствии индивидуальности, но и в периодических сбоях, когда, например, официантка начинает говорить, как школьный учитель. Подобное могла бы искупить общая концепция, идея, но нюансы есть и здесь.

Если это психологический роман, то где тогда планомерное и поступательное развитие характеров героев? На весь сюжет есть лишь два резких перелома, но и те инициированы извне и происходят перед самой развязкой. Если экшен и боевик, то для них не хватает нормальных схваток и перестрелок. Одна короткая погоня, пара скоротечных стычек, один взрыв — явно не тот ассортимент, который присущ полноценному боевику. Если философская проза, то отечественную фантастику уже не спасти. Наивные каламбуры и легкомысленное решение, обрекающее на гибель в обозримом будущем сотни людей, сойдут за гарнир к развлекательной литературе, но не вправе претендовать на большее. Что же до фантасмагории, то ее нужно создавать не компиляцией из первых попавшихся мифов и популярных типажей, а тщательной стилизацией и пристальным вниманием к деталям. Лишь последние четыре главы хоть как-то исправляют печальную ситуацию, поскольку автор начинает ускоряться, чтобы свести концы. Однако большая часть романа производит безрадостное впечатление слабым слогом, посредственной работой с психологией, провисающим сюжетом и отсутствием какого-либо новаторства.

Увы, на данный момент в конце туннеля света нет и не предвидится. Пока авторы проекта занимаются перестановкой одних и тех же изрядно потускневших деталей постапокалиптической мозаики, серия обречена на существование в узкой жанровой нише, рассчитанной на поклонников вселенной и непритязательных читателей. Привлечение новых писателей с уже сложившейся аудиторией может продлить жизнь проекта, но не в силах изменить расклад, ведь терять читателей проще, чем приобретать. Все аналогии с русской классикой и разговоры об оригинальности и новаторстве остаются рекламными слоганами, поскольку лишены реальной основы. А жаль, ведь даже специфичный метрополитенный постапокалиптический инструментарий мог бы сгодиться для написания сильной неординарной книги. Но, видимо, чуда не случится.

Итог: вторичная история с акцентом на абсурдный антураж и монологи героев.

Рассказ как-то интоннационно перекликается с первым в сборнике «Сумрак...»

Однако, здесь есть уже рука автора с опытом.

За идею. 4-

Атмосфера рассказа на 4-. Особенно кафе...

Концовка на 3. Ну не мое — такого рода «светлая грусть» на десерт))).

Итог — 7

Рассказ «Здесь живут призраки».

Мне очень стыдно и обидно, что я не читал этого рассказа на конкурсе. Ведь я же его мог знать, наслаждаться им ещё два года назад. И вот только теперь сижу совершенно раздавленный текстом. Вот умеет Андрей каким-то вошебством соединить буквы так, что они бесцеремонно начинают бренькать по твоим нервам, эмоциям, выводя какую-то грустную мелодию. Никогда не считал себя сентиментальным... наверное старею. Спасибо Андрей за рассказ.

«Волшебный ящик»

Мини-рецензия на «Квартиру № 41» Андрея Гребенщикова

«Квартира № 41» — рассказ настолько старый, что к нему существует отдельная фан-обложка, которую периодически находят, а потом интересуются: есть ли такая книга? За время существования серии ответ на подобный вопрос изменялся минимум раза три: «Нет, это фанфик», «Нет, это фанфик автора „Ниже ада“» и, наконец, «Это рассказ из „Сумрака в конце туннеля“».

«Квартира № 41» — рассказ настолько старый, что к нему существует отсылка в «Ниже ада». Выйди это небольшое произведение раньше дебютного романа Андрея, оно бы открыло авторский цикл. А так оказалось приквелом и, ввиду быстро приближающегося выхода нового романа о Москве и Екатеринбурге, цикл «Ниже ада» внезапно оказался назван по третьей своей части (хотя вышедшей раньше других). И хотя «Легион последней надежды» больше флэшбек, основная его реальность легко может приходиться на время после событий «Ниже ада».

«Квартира № 41» начинается с олицетворения огня и спички, сравнения их с красотой ядерного Апокалипсиса… Вот тут я встал в ступор: на каком-таком расстоянии герой видел ядерные грибы, чтобы не ослепнуть, да ещё и находясь под землёй. Хотя, возможно, у него просто хорошая фантазия, как и у его создателя. Дальше рассказ нравится ещё больше — история ящика без номера, рассуждения об интересности чисел (хотя насчёт 42 некоторые бы поспорили) и знакомство со ступеньками. Всё это мелочи, одновременно являющиеся художественными деталями, органично подобранными так, чтобы получился рабочий литературный механизм.

«Квартира № 41» — пример короткой истории, где можно понять всё о герое, его семье и прошлом. Как раз недавно наткнулся на интервью с актёрами из «Шести кадров», и там один из них сказал, что в скетче нельзя сыграть судьбу, однако в некоторых это всё же удаётся. И если сравнить «Квартиру» с таким вот «судьбоносным» скетчем, то выяснится, что они чем-то похожи. Только театральная маска произведения с опущенными уголками губ. Ведь мы уже знаем, что произойдёт дальше. Честно признаюсь, от рассказа я в восторге.

Буду краток, в то же время, пройти мимо не могу. Слишком сильное впечатление произвела работа...

Сюжет «Квартиры», в общем-то, незамысловат. Пересказывать его — портить всё впечатление. В этом случае главное в рассказе не общая сюжетная канва, а детали. Или, если угодно, отдельные элементы, из которой складывается мозаика. Картины живые, сильные, точно сцены из фильма. Это и эмоции, которые вызывает у героя наблюдение за горящей спичкой. И «общение» героя с автоматом Калашникова. И рассуждения о магии цифр. А чего стоит сцена со ступеньками лестницы!.. Каждый микрорассказ смотрится органично, и в то же время является самостоятельным.

Добавить нечего. Прочитайте эту историю, получите огромное удовольствие!

Если я скажу, что рассказ «Призраки» нестандартный, наверное, это будет с моей стороны некоторым лукавством. В сборнике почти все рассказы необычные. Но «Призраки» выделяются даже на этом фоне. Во-первых, как это бывает нередко именно во втором сборнике, география в данном случае играет роль второстепенную, чисто фоновую. С тем же успехом это мог быть не Екатеринбург, а Новосибирск или вообще Москва. На восприятии истории это бы не сказалось. Во-вторых, перед нами, не побоюсь этого слова, сказка. В меру грустная, в меру волшебная, в меру добрая, в меру таинственная сказка 2033 года, во время прочтения которой глаза время от времени начинают расширяться. Андрей большой мастер из десятков деталей, на которых иной автор просто не станет заострять внимание, создавать удивительные полотна, яркие, красочные, убедительные. Пересказывать сюжет не буду. Это лишнее. Это надо прочесть каждому самостоятельно, и самому прожить, прочувствовать происходящие события.

Если вы устали от однотипных «стрелялок» — читайте рассказ «Призраки», не пожалеете. Также рекомендую всем любителям мистики. Впрочем, думаю, что история понравится широкому кругу читателей, не только фанатам сверхъестественного.

«Изнанка» реально цепляет. Когда читал в электронном виде, сначала одну главу, потом через месяц другую, такого эффекта не было. Собственно, оно и понятно. Отложишь книгу реально не просто. В том числе из-за большого числа героев и неожиданных поворотов. Отложить — потом поди вспомни, кто что делает! Главным достоинством «Изнанки» является то, что пять человек (Майк Зиновкин, конечно, писал лишь стихи, но тоже ведь член коллектива) сумели работать вместе как единый организм и выдали вполне единый текст. Тимофей Калашников, хоть его и нет, обрёл вполне осязаемые черты. Правда, когда авторы в финал романа решили сделать реверанс в сторону своего «Козьмы Пруткова» я едва удержался от смеха smile:) С чувством юмора у Элоны, Паши, Майка, Кости и Андрея всё в порядке smile:) Каждый герой, благо, за каждого из них думал и писал живой человек, выглядит ну просто как реальный человек. Начинало казаться временами, что вылезет сейчас из текста Зорин или Сомов и начнёт по комнате ходить smile:) Хотя сюжет и был в общих чертах известен, но финал романа, признаюсь честно, произвёл сильнейшее впечатление. Такое ощущение, будто получил по башке боксёрской грушей... Кто прочитает — тот поймёт. Да, книга вышла жестокая, кровавая. Тут нет даже слабых проблесков той роматники, сказочности (именно в поведении людей), которая свойственна, например, роману «Мраморный рай». Люди здесь бьются, фактически, каждый сам за себя. Любые союзы — временны, потому что большинство героев думают только об одном: «Как бы выжить самим». А выжить на «Изнанке мира» — задача очень трудная. Но, читая про эту грызню, интриги, предательства, невольно ловишь себя на мысли: «А в наше время разве такие уж люди другие?». Наблюдается своеобразный эффект пауков в банке, пожирающих друг друга. Конечно, кроме грызни этих самых «пауков», есть тут и более глобальный сюжет, фактически, впервые в роман о Московском метро описывается не просто диверсионный рейд, а самая настоящая война, пусть и не долгая. Но события, захватывающие целые станции, всё равно остаются лишь фоном для схватки главных героев. Местами от творящегося в тексте насилия становится слегка не по себе, честно скажу, но уж точно роман не оставляет равнодушным. А это — главное. Плюс насилие не кажется вставленным в текст лишь для того, чтоб «было больше крови и мяса!», оно оправдано сюжетом и самой атмосферой. Что не понравилось? Не понравилось отсутствие «Невидимых Наблюдателей». Как ни крути, а с исчезновением из романа шумерской тематики, «Изнанка» утратила часть своего очарования... Правда у меня в очередной раз есть претензии к анонсу книги. Может, я не совсем правильно понимаю, что такое «триллер», но «Изнанка» в рамки этого понятия не укладывается. Да, элементы триллера есть. Но вообще это скорее психологическая драма с элементами боевика, хоррора и т.д. Впрочем, авторы скорее всего и не ставили своей целью написать роман в рамках какого-то конкретного направления. И результат получился вполне достойным. Серия пополнилась жёсткой, бескомпромиссной книгой, раскрывающий всё то тёмное, злое, страшное, что творится в душах людей. Именно в душах, как говорил ещё Андрей Дьяков, сгустился мрак... Спасибо, ребята, за ваш труд! Удачи вам!!! P.S. Да, кстати, немного покоробил затылок условного мужчины на месте фотки автора. Тимофей Калашников совсем не такой, он таинственный, но не безликий. Он не отворачивается к публике задом smile:) Тут больше подошла бы затемённая фотка «условного мужчины»... Но это лично моё мнение.

Первый рассказ, прочитанный в сборнике, чрезвычайно хорош! Фирменный Гребенщиковский стиль. Узнаваемая атмосфера. Необычный сюжет... В мире Гребенщикова возможно всё. Или почти всё. И это, чёрт возьми, круто! Собственно, даже добавить мне нечего. Рассказ на своём месте, украшает долгожданный второй сборник. Автору — респект и уважение.

Рассказ очень понравился настроением кристальной грусти, которая очищена от любых примесей.

Каждый герой на своем месте, каждая реплика индивидуальна и раскрывает тот или иной момент истории. Приятно удивило мастерство, с которым автору удалось в двух-трех фразах обрисовать характеры всех героев.

Отмечу еще прекрасный язык текста. При всей внешней незамысловатости сюжета рассказ сверкает как драгоценность.

«Снова и снова»

Мини-рецензия на «Здесь живут призраки» Андрея Гребенщикова

Очень не люблю, когда опаздывают. Себе не позволяю, и других осуждаю. Здесь эта проблема обыгрывается самым непосредственным образом.

Не знаю, то ли кафе, в котором иногда всё по-старому, — личная галлюцинация героя, то ли темпоральная аномалия, но каждый раз, год за годом, приходить сюда и ждать у моря погоды… Наверное, герой сумасшедший. Или влюблённый. Хотя какая разница? Все влюблённые немного того. Правда, он ждёт жену, и, видно, она ещё не приелась ему в свете бытовых реалий совместной жизни.

Помнится, Андрей специально раскидал по тексту упоминания названий романов серии, но вот зачем — уже не помню. Особенностей никаких для сюжета они не сделали. Ну, разве что можно попытаться отыскать в Москве питейное заведение, начинающееся на «Питерск…», рядом с книжным магазином «Британия», но ни на что другое эти самые упоминания и не годятся.

Ведение повествования в настоящем времени и от первого лица замедляет ход событий, делает каждое выдержанным, как будто не текст перед глазами, а дорогое вино в бокале, которое смакуешь медленно-медленно, чтобы ни за что не забыть его вкус. И вкус у «Здесь живут призраки» определённо есть!

Когда на горизонт, свинцовой мглой закрытый,

Ложится тяжкий день, как тягостная ночь,

И давят небеса, как гробовые плиты,

И сердце этот гнет не в силах превозмочь

Шарль Бодлер.

Пролог:

Начну издалека. Не то, чтобы намедни, и даже не третьего месяца, а чуть ли не полгода назад, пришла мне бандероль. И в бандероли той лежала книга. Как вы уже догадались (ну, мне так кажется), это не была поваренная книга народов Севера, не великолепная эпопея страны Суоми «Калевала» и даже не «Камасутра». В пакете оказался весьма скромный том от автора Тимофея Калашникова. Что порадовало особо, так это подписи всех 4-х авторов, 1-го поэта и 1-го ведущего редактора серии «Метро-2033». А я…

А я, каюсь, поступил не особо хорошо. Книга «Изнанка мира» была мною открыта, начата и отложена. В свое оправдание могу сказать о том, что де сезон начался, работа и прочее, но потом-то не захватил ее с собой в отпуск, в отличие от толстенно-тяжеленного Геймана. Но, как известно, если можешь что-то сделать, так делай, и не полощи мозги людям.

Ну и, как водится, приступлю. И раз уж авторы хотели только правды, исключительно правды и ничего кроме правды, то так им и будет. Одним словом: sad but true и не стоит забывать о Ктулху. Ибо он спит и видит сны. А сон разума, как известно, порождает чудовищ.

Квартет и ощущение от него:

Прежде чем начать относительно возмущаться, я спросил сам себя: а понял ли ты, дорогой товарищ, что эти четверо ребят пошли на очень смелый шаг? Многие ли умеют писать вдвоем? Нет, немногие. На моей памяти поистине звездных современных дуэтов всего ничего. В фантастике, уточню. Дяченко, Олди, Зорич, порой Левицкий и Бобл. Моим любимым лит-дуэтом отечественной сказки для взрослых был Виктор Бурцев.

А что мы имеем тут? А тут мы имеем квартет. Четверо разных людей, не имеющих солидного опыта в сочинении, взялись сделать книгу. Воистину: аve (нужное подставить) morituri te salutant. Прямо-таки не больше и не меньше. Ибо сложно это, опираясь на собственный опыт межавторского проекта и совместного продолжения зарисовок. А тут… А тут полноформатная книга. И одно это обстоятельство, слово чести, пусть мне и стыдно, заставляло меня первоначально испытывать к автору «Тимофей Калашников» приязнь и уважение.

Скажу честно, что по окончанию прочтения мнение мое поменялось. Если в первом подходе основным впечатлением стал сумбур и некая толика разброда, то в финале кое в чем разобрался. В том числе и в том, что каждый член данного содружества дал другим. А чего так и не смог дать.

Тот самый упомянутый сумбур бросился в глаза сразу. И не отпускал до самой последней точки. По счастью – в какой-то момент он все же выправился, дав возможность выйти на передний план внятным смысловым конструкциям. Что же меня зацепило в отрицательном, а что в положительном смыслах?

Прыжки характеров одних и тех же персонажей. И именно это и заставляло нервничать и пытаться разобраться в сути этого, очень смелого, эксперимента. Причем, если разбираться в характере главного героя, т.е. Кирилла Зорина, то вот именно он сам вышел ровным. Как бы оно не казалось странным, но именно так и произошло. Непонятный юнец прошел за неделю путь до возмужавшего юноши. Возможно ли такое? Наверное, что да, если помнить про все, случившееся с ним по ходу пьесы. Именно к этому парнишке, весьма живо напомнившему мне Избранного оригинала своей упертостью в достижении цели, претензий оказалось меньше всего. Но это уже тема для разбора сюжета. К нему и стоит перейти, начав с тех самых характеров.

Сюжет и герои в нем:

Продолжая говорить о Кирилле, чуть внимательнее рассмотрим данного персонажа и его качества со склонностями.

Наивность? А мало ли у кого ее нет? Особенно в плане женщин и отношения к ним, желания хотя бы взять за руку, не говоря про случившееся с пареньком в камере. Единственный настороживший в данной ситуации момент – куда смотрел и или слушали охранники? Хотя, мало ли, может как раз-таки и смотрели, в глазок на двери. Какие времена, такие и нравы.

Желание отомстить? Из-за стервозной и хитрой девы? Да нет, не так все просто. Мотивы Кирилла вполне понятны, памятуя о всем произошедшем, о бедах и потерях, о нелепой смерти брата, к которой та же самая Лыкова имела пусть и косвенное, но отношение.

Упрямство на пути достижения цели? А это, если честно, плохо? Да, он чуть не погиб, самоубийственно вызвав Сомова, но и что? Это глупый, неправильный, и очень честный мужской поступок. Именно так, наплевав на свою жизнь и любым способом стараясь уничтожить врага своего даймё, поступали ронины эпохи Токугава. Именно к такой мысли и привел меня итог авторского сумбура.

И случившееся в последних абзацах порадовало. Причем, как мне кажется, можно было обойтись без следов от шипов, без ухмыляющихся бродяг, без будущего… но, но так интереснее. Кирилл, сдается мне, своими мытарствами заслужил подобный конец.

Лыковы. И вот тут, давайте честно, авторы попрыгали как кто хотел. Причем, если брать коварную Медею, то она-то как раз вышла весьма целостной, в отличие от папки. Да, девушка мила и непосредственна, великолепна и чудесна, красива и подла. И, если всмотреться в нее внимательнее, она весьма даже настоящая. А это просто весьма хорошо. Но, если уж разбираться полностью, то она все же дитя своего папы, весьма серьезного человека, и дочь своего времени, где выживают как могут. Вот Ирина и смогла ровно так, как вышло.

Скажу более, чуть приоткрывая завесу тайны над тем, почему добравшись до последней главы я поменял свое не самое позитивное мнение. Именно ее театрально-трагичное появление у Москвина тем не менее, несмотря на чуть ли не «заломанные руки а-ля Вера Холодная», заставило вздрогнуть и прочитать несколько страниц очень внимательно.

Да, странна была ее постоянная пьянка, да, весьма непонятны отношения с Сомовым, даже больше: они просто невероятны. Как может один из главных врагов семьи не знать ее, а она ни разу не видеть его? Хотя, несомненно, авторы честно старались объяснить данный момент и, в целом, у них получилось. Но вот ейный батяня…

Старший Лыков оказался человеком не просто с двойным характером. Характер у него оказался практически тройным… прям как одеколон времен СССР. Что только не скрывал в себе бывший… эт цетера. Тут тебе и продуманные шаги, приведшие к краху, и безоглядная любовь к дочери настолько, что плевать ему хотелось на все меры предосторожности насчет ее жизни вне самого метро, и ярая люто-злоба на Сомова, не приведшая ни к чему путному, и ярко выраженные стратегически хитрые шаги, превратившиеся в стариковскую глупость и сентиментальное невнимание, стоившее жизни. И, прям: старикам здесь не место. И кровиночка-Ириночка, схвативши недрогнувшей стальной рукой пистоль – поставила жирнющую точку в собственной судьбе и собственном отце.

Именно Лыков-старший продемонстрировал тот самый сумбур, о котором было сказано выше. Именно его характер метался аки мотылек на огоньке, меняя состоявшегося мужчину порой до неузнаваемости. Хотя, нет, ошибаюсь. Самый странный перснаж впереди.

И это вовсе не Лыков младший, выступивший статистом. Ну, что про него сказать? Он является прямым продолжением известного высказывания про АПЛ «Курск». Он умер.

Сомов. Вот он, тот человек, что точно не Рамзай. Ибо Рамзая, сдается мне, слили. А Сомов, вроде бы простой красногвардеец, неожиданно ставший частью элиты, вообще не старался себя прикрывать. Оно понятно, человеком Сомов показан горячим, с бушующей кровью, со своими страстями и демонами. Каково может быть утоление подобной жажды, кроме как не маскарад в облике гауляйтера? Или заливание собственного страха самогоном? Но, опять же, все равно странно.

Боец, партиец, отец солдатам и просто душевный человек. Очень неплохой тактик и сравнительно хороший стратег, имеющий определенные принципы, позволившие отослать Кирилла, вручив этому вьюноше даже патроны на житье-бытье. К слову, именно момент с Полянкой, потерей рюкзака в виде передаче бабке и прочие милые непотребства в определенной степени смутили. Хотя, разобравшись и покопавшись, понял и даже сделал собственный субъективный диагноз: синдром Воланда-Бездомного. Ага.

Так вот, возвращаясь к Сомову: где-то, в каком-то моменте, кто-то из квартета сделал определенное допущение и Сомов стал другим человеком. Совершенно другим, не похожим на себя первой половины «Изнанки». И разобраться в этом персонаже у меня так и не получилось. К огромному моему сожалению, да, так и есть.

Что касается самого сюжета, то, если разбираться внимательно, он есть, и он, крути- не крути, хорош. Хорош своей обыденностью, отсутствием спасения мира и достижением великих целей. Он очень эгоистичен, так, по-хорошему, по-человечески. Из борьбы одного глупого и балованного юнца с командиром и карьеристом – выросла борьба остатков кланов. Не самая большая, не убийственная для окружающих, но от того не менее трагичная.

И именно на ее фоне странноватым кажется противостояние с Ганзой. И, одновременно, совершенно верным. Квартет наглядно показал столкновение геополитических интересов и их влияние на общество. Простые люди идут и погибают. Не простые живут и здравствуют, лохмачей в глаз, чтобы шкуру не попортить, бьют. Другое дело, что сам этот момент, такой верный, такой нужный, авторы осилили именно с сумбуром. Отчего и хочется дать единственный совет: ребят, при продолжении эксперимента, расписывайте роли более подробно. И тогда акценты сместятся ровно так, как нужно. И вы сами не заметите, как книга вырастет в своем уровне.

Атмосферные странности:

Красногвардеец в буденновке? Откуда, ради командарма 1-ой Конной, возьмется шлем-богатырка в подземельях метрополитена? Хотя, если ради пасхалки и желания пошутить, полагаю, наверное да.

Равняется ли стрельба из «Утеса» по наступающим ганзейцам стрельбе Виктории Серас из OVA «Hellsing» по наступающим упырям со щитами в одной из серий? Сильная визуальной стороной часть боевки. Настолько сильная, что она полностью покрывает героически погибшую изнасилованную дочку коменданта. Потому как автору именно данной части картинка удалась. И это хорошо.

Почему т-щ Москвин совершенно не в курсе происходящего непотребства? Вот самый главный вопрос, возникший у меня. Единственный момент, который по-настоящему напряг, заставил листать книгу назад и искать хотя бы какое-то логическое объяснение.

Атмосферная стабильность:

Я совершенно не зря воткнул в самом начале четверостишие Бодлера из целого «Сплина». Когда-то использованное Крупновым со-товарищи стихотворение как нельзя лучше передает состояние книги Тимофея Калашникова. В ней нет наметок на отдаленное светлое будущее, в ней нет глубокого сияния ослепительной чистоты хотя бы какого-то рая после смерти, в ней нет ожидания тепла и добра. И это плюс. Плюс несомненный, ибо написать что-то нерадостное, но подать это «что-то» подобным образом – довольно сложно.

Книга, порой скачущая аки горный козел, порой ползущая медленно и неотвратимо как бронепоезд на малых парах, сделана с душой. Души у нее четыре, а если считать использованные стихи, то целых пять. И каждая старалась передать что-то личное, дабы текст не оказался заурядным и серым. Но… но ни это главное.

В великолепном фильме «День выборов» есть совершеннейше экзальтированный персонаж, худрук какого-то там театра. И когда он, со свойственным данному актеру апломбом, переходящим в истерику, восклицает: КАТАРСИС… мне всегда становилось смешно. Но, неожиданно для меня, последние страницы из последней главы «Изнанки» неожиданно сделали что-то подобное. И именно благодаря им в самом начале мнения красуется компоновка из названий двух фильмов братьев Коэн.

Момент, в котором Ирина Лыкова сидит и ждет своей судьбы, когда прямо из книги выпадает смертный приговор Тимофею Калашникову, когда Москвин показан со стороны, именно он меня покорил и заставил присмотреться к тесту повнимательнее.

Когда Антон Чивур, безумно прекрасно отыгранный Бардемом, сидит в кресле и ждет вдову персонажа Джоша Бролина, а потом выходит, то… кто-то думает о том, что женщина остается жива? Несколько фраз, несколько хороших кадров, и нате, получите прекрасную сцену. Именно что-то подобное возникло в процессе прочтения последних абзацев «Изнанки». Да-да, для меня она закончилась раньше ползущего вперед Кирилла. И вот этот самый финал мне показался очень и очень хорошим, за что авторам – спасибо.

Резюме:

Это не простая книга. И каждый явно сам увидит в ней что-то свое. Для себя – увидел. А что выбирать кому-то еще – решать именно «кому-то еще». И да пребудет с нами Сила.

DIXI

«Черти да белочка»

Мини-рецензия на «Весьма странную историю периода плутониевого полураспада» Андрея Гребенщикова

Я уже не раз обращал внимание на названия. В данном случае мы имеем, как мне кажется, очень плохое заглавие. Нет, оно красивое и классное, но — не то. Оно никак не отражает последующий за ним сюжет, что меня несколько расстроило.

Сам же сюжет довольно банален. Есть в нём что-то от «Синдрома Тубера», ибо чувствуется большая свобода слова в тексте, нежели в рассказах «Мутанты учатся летать» и «Женитьба Мутото». Но нет в нём и той искорки неожиданности, что была в нечётных произведениях (всё же «Мутанты…» получились чуть более предсказуемыми).

Однако есть что-то другое во всей этой «Весьма странной истории…», что-то, заставляющее внимательно следить за сюжет, улыбаться и смеяться. Что-что… Запал, конечно! Если автор пишет с весёлым настроем, и получается хорошо. И уже неважно, насколько прямолинеен сюжет. Важно лишь качество текста. А оно тут на хорошем уровне!

«Мутантовы байки»

Мини-рецензия на «Женитьбу Мутото» Андрея Гребенщикова

Ещё по Мутото догадался, что будет привет рассказу «Мутанты учатся летать». Правда, сим именем назван какой-то непонятный древовидный амёбоподобный мутант с клювом и ядом, но какая разница?!

Садист-учитель спустился с Великой горы и находится в поселении милых (по описанию) шариков. В течение многих вечеров он всем рассказывал одну и ту же историю, а тут вдруг подросток-шарик взял и сам рассказал байку. Про того самого Мутото из заглавия.

Получился грустный и в то же время милый и забавный рассказ в рассказе. Вот что бывает, когда родители не одобряют выбора сына! Хотя последствия в противном случае не обязательно были бы хорошими, судя по «отзыву» Муммимамы… То есть, тьфу, Мутомамы.

Надо заметить, что, несмотря на имевшиеся ранее очень и очень хорошие рассказы, смеяться я начал именно с этого рассказа, за что отдельная благодарность автору.

В последнее время ВМ-2033 старается выдавать более-менее качественный продукт на выходе. Собственно, «Изнанка мира» — один из них.

Роман написан сразу несколькими авторами. Это с первых страниц заметно — текст хорошо отшлифован, заметна многослойность произведения. В книге присутствуют: любовная, политическая,военная линии. Отчасти это и триллер с философским подтекстом (не путать с псевдофилософией!). Соответственно в «Изнанке мира» много героев, которых можно условно поделить на два враждующих сообщества — Лыковы и Зорины. Ничего не напоминает? Извечный сюжет «Ромео и Джульетты» в [сильной] переработке от Тимофея Калашникова. Но это только первая ступень произведения, которая лишь запускает сказ.

Итак, понравились персонажи. Все выглядят весьма мощно и разномастно: Лыков старший и младший отличаются друг от друга, равно как и Ира (дочка Лыкова-старшего; амбициозна, высокомерна, пойдет по головам без задней мысли); Зорины тоже разными совсем вышли (все три — Кирилл наивен и инфантилен, Павел расчетлив и холоден; Иван политичен, жесток). Хороши были и отсылки в предыдущим романам Вселенной. Они выполнены в лёгком и ненавязчивом стиле. Но вместе с тем нужно хотя бы прочитать книгу, запустившую всю ВМ-2033. Порадовала динамика. Сам по себе объём «Изнанки» не такой уж большой (были романы и больше в серии), но поместилось тут очень много всего.

Отмечу, что авторы особо не жалуют своих героев — убивают их направо и налево. При этом Кирилл совершает огромный путь по метро, сравнимый, например, с дорогой Артёма. Наряду с этим авторы показали нрав того (того ли?!) времени — когда друг предает друга, начстанции продаёт всю ветку за свою жизнь, девушка спокойно отдаётся, простите за прямоту, парню за еду. Мне сразу вспоминаются строки из песни Короля и Шута «Добрые люди» — «Тут и ограбят, и убьют, и оболгут, и обессудят/ друг друга поедом едят, хрустя, обгладывают кости; своих детей едят отцы, творцы себя съедают сами». Будь всё это в фэнтези, роман получил бы в классификаторе «черное фэнтези».

Итог: дико понравился роман. Один из лучший в серии. Соавторство было удачным, надеюсь, что они продолжат работать вместе (ну или хотя бы по одному; Гребенщиков-то уж точно).

Сны Сводят С Ума…

-Здравствуй ,Четвёрка…Извини,что забросил тебя…Ты наверно спросишь-Сколько ж можно?

Каяться каюсь..обещаю исправиться.Погряз в делах и заботах.Кто бы мог подумать,что я сегодня все брошу и буду только с тобой.Молчишь? Вот и правильно,я в себе такой любви к тебе вовремя тоже распознать не успел.А теперь,когда Обитель поразила все мои важные органы,в основном,конечно,мозг,поделать ничего не могу-буду признаваться тебе в своих чувствах..

Более неоднозначной и непредсказуемой книги я ещё не читал в серии.Но я был к этому готов! Обитель ждал очень долго.Так долго,что мы немного отвыкли друг от друга)Пришлось присматриваться,пристреливаться..все начинать заново. Преодолев мнимые трудности,процесс знакомства с Обителью набрал фантастическую скорость ….не хотелось верить ,что рука коснулась последней страницы..

Не знаю как другим,а я все же увидел(или показалось) свет идущий из тех мест,что называют …ниже ада..Есть в Обители его дыхание..

Сильное получилось произведение!Очень! Вполне законченное,я не заметил обрыва. Огромное Спасибо Автору! Успехов и новых работ!СПАСИБО!!!

-Ну все ,Четверка..Пора прощаться с тобой.Спасибо,что была рядом и держала заряд до последнего..Теперь бы уснуть и не сойти с ума…

Мигни хоть на прощание))))

Вторая книга А. Гребенщикова меня огорчила. Книгу можно поделить на три части. Первая и последняя очень интересны своим стилем, атмосферой, напряженностью и необычностью происходящего. Центральная часть погрузила в уныния и «хождения по болоту». А вот сюжетную составляющую, изящные ходы, интриги и необычные концовки у автора не отнять. Этим книги и цепляют. Рекомендую любителям фантастики и не только.

«Лаборатория ужасов»

Рецензия на «Метро 2033: Обитель снов» Андрея Гребенщикова

Традиционная рубрика «От автора» получилась настолько оригинальной, что я просто не имею право писать сию рецензию в каком-то ином ключе. Поэтому… Давай зачётку, Андрей! (Представлю себя читателем-экзаменатором, ибо достопочтенный старшекурсник Глухогвардса не уточнил, кем приходятся этой школе литературной магии художники, корректоры, верстальщики… картографы…)

Обожди, экзаменуемый, не радуйся раньше времени! Зачётку уже взял, взятку в виде обещания не накладывать на меня проклятье убегающей от пальцев клавиатуры оставь при себе, но надо всё же одним глазком и на работу ещё раз взглянуть. В общем, пока я вывожу тебе заветную цифру, послушай сказо… Впрочем, сказочки как раз по твоей части. В моей компетенции — свои впечатления.

Надо признаться, работа твоя курсовая под названием «Обитель снов» произвела на меня неизгладимое впечатление. Поражён той быто-приключенческой оригинальностью, которую ты вложил в каждую букву прекрасного текста, тем фонтаном эмоций, который из твоей головы перекочевал в моё богатое воображение… По секрету скажу (здесь я по идее перехожу на шёпот), твой роман однажды заставил меня увидеть кошмарный сон. И не надо ухмыляться! Ну и что, что работу приходилось читать по ночам, когда «ещё страшнее», а описанный как приятный мелодичный голос что-то наговаривает юному оболтусу, да так, что он тоже видит до жути реалистичные сны?

Стиль твой мало изменился с дебютной работы… Коллега-экзаменатор Дмитрий Ермаков в этом отношении, и на мой взгляд, ошибся. Учитывая, что мы оба не ограничились лишь произведениями, написанных в стенах Глухогвардса, но и в мире магглов-неписателей… А ведь Министерство литературной магии, в отличие от своей товарки без соответствующего определения в названии, не запрещает заниматься волшебством в домашних условиях!.. Короче, имеющиеся в моём читательском активе прочитанные произведения за твоим авторством (изданные уже три романа; куча рассказов, изданных, ожидающих своего звёздного часа и неопубликованных, плюс уже сильно выветрившаяся из головы повесть-прародительница романа «Ниже ада») показывают, что по всем показателем ты, товарищ экзаменуемый, поднаторел в знании нужных заклинаний, вроде «Акцио, нужные слова!» и «Репаро» — в адрес сырого текста, который надо «починить». Ну, и заматерел, как мне кажется. Причём во всех смыслах. Во-первых, писать ты стал как будто проще, во-вторых же, мат как будто возрос в количественном отношении на порядок! Наверное, и не вспомню на вскидку персонажа, не употребившего на протяжении всего повествования ни единого нецензурного слова!

Впрочем, могу похвалить тебя и за живых героев. Не за то, что никого не убил, а наоборот — за это я тебе и вывожу не число в зачётке, а именно цифру! Нет у тебя картонных личностей и роботизированных сущностей. Все двуногие представители славного вида homo sapiens sapiens выписались очень и очень по-настоящему. Представить каждого, правда, не всегда получалось, но и Нику ведь не сразу удалось разглядеть Эль, Дениса и прочих!

Приятно удивил и фактор локаций. Две трети романа прошли практически на одной станции, полностью убедившие всех сомневающихся в существовании Ясеневской общины, бандитских станций между ней и Ганзой, мёртвого пространства аккурат до Чертановской (от Аннино, разумеется) и ранее неисследованного мира подземелий Бутовской линии, к которой можно, как Геракла к сонму древнегреческих богов, причислить и станцию Бульвар Дмитрия Донского! Связей с иными романами действительно не обнаружилось, хотя было наваждение, что есть кивок в сторону романа «Странник» Сурена Цормудяна, но чтобы убедиться в этом, мне бы пришлось перерыть всю первую часть. А я и так уже страха натерпелся от той мистики, которая устроила ментальный мост между твоим и моим воображением…

Ближайшее Подмосковье представлено камерно, в лучших твоих традициях. Без лишних растеканий мыслию по древу, да и без большого количества якобы лишних подробностей, которые позже могли бы стать реальностью в отдельно взятой «курсовой» работе.

Выбили воздух из лёгких последняя глава с эпилогом. Вот тут с грустью сообщаю: завалил горизонт. Нет, с точки зрения стилистики всё вроде гладко, но: во-первых, «всё полетело в тартары», во-вторых, градус мистики внезапно настолько резко подскочил, что только молодость спасла от литературного перепада давления. В-третьих же, конец показался скомканным. Я как бы надеялся на встречу Ника с девушкой с обложки…

В общем, «курсовую» работу кладу к другим шедеврам твоих сокурсников и предшественников по школе, а тебе возвращаю зачётку.

Следующая!

Андрей Гребенщиков неизменно радует читателей незаурядной прозой. Каждый следующий роман непохож на предыдущий, поэтому прочтение становится увлекательной разгадкой загадки, ведь концовки у этого автора совершенно непредсказуемые! Так, с уверенностью можно сказать, что в отличие от трилогий данной серии, которые напоминают ухабистую дорогу под уклон (за исключением объемного романа Дениса Шабалова), Андрей Гребенщиков демонстрирует профессиональный рост!

Образ героини столь же мистичен и западает в душу, как и Хозяйка из «Ниже ада». Даже не могу сказать, кто интересней.

Рекомендую тем читателям, которые хотят увидеть в серии не только бесконечные пиф-паф и спутанный клубок типовых приключений.

Интересная история, хороший язык, живые герои. То есть, в книге есть все, что отличает настоящую литературу от чепухи.

Очень понравилось обращение к исконно местному фольклору. Хозяйка получилась одним из самых запоминающихся женских образов.

Удачный дебют.

Своеобразная книга, рассказывающая об эпизоде жизни на «красной ветке». Немного напомнила отходящий состав поезд, который постепенно набирает ход. Так и тут, постепенно и не спеша мы погружаемся в данную книгу. Сюжет хороший, «актеры» станций прописаны на высоте, нет ничего лишнего, чувства и эмоции выражают реальность происходящего, а моменты экшена – цепляют. Ко всему сказанному, стихи насыщают эту книгу своей философской легкостью.

Рекомендую.

Вредные «баги» в виде огнемета «Шмеля» и мутное начало общую картину произведения не портят. Мистическая атмосфера, взвешенный экшен, запоминающиеся антигерои и харизма героев, внятное повествование, закрученный сюжет, философские вставки – все это придает книге тяжелый, но запоминающий осадок, который все еще болтается с сентября месяца. Книга понравилась и не взирая на внутренние терзания она достигла девятки.

Рекомендую все поклонникам Вселенной и просто любителям фантастики.

«Особенности лётных школ»

Мини-рецензия на «Мутанты учатся летать» Андрея Гребенщикова

В преддверие выхода романа «Метро 2033: Обитель снов» я наконец-то смог добраться до написанного ещё до другого романа из той же серии книг, в создании которого Андрей принял частичное участие, рассказа из «S.W.A.L.K.E.R.a-2»!

Если рассказ-предшественник («Синдром Тубера») ругали за его издевательскую натуру, за непрекращающуюся брань главного героя, то здесь эти мягкотелые «критики» смогут вздохнуть спокойно: протагонист хотя и себе на уме, да и идея схожая, но исполнение на этот раз гораздо выше. Ведь даже название как бы намекает: будет не просто, но по-доброму!

Лётная школа, полное название которой я не смог запомнить, никого не выпустила из своих дверей — если такие там вообще в наличии — и могла бы давно закрыться, если бы не неясная мне забота о сумасбродном старике, бывшем лётчике. Известные проблемы, скрывающиеся под маской весёлости, обретают второе дыхание благодаря «Мутантам…». И остаётся радоваться, что мелких синежопов так просто не укокошили, а Лох Несс осуществил «предначертанное».

После череды откровенно слабых книг в сериале появилось сразу несколько лучиков света, один из самых ярких – «Изнанка мира». С одной стороны, книга довольно близка к оригиналу Глуховского, с другой, полна собственных идей. Подкупает красивый литературный язык, которым написано произведение, действующие лица надолго остаются в памяти, а сюжетные ходы радуют непредсказуемостью.

Несмотря на упреки предыдущего оратора в нереалистичности (особенно порадовал довод про атлетов и странная убежденность «критика», что в метро должны обитать исключительно хлюпики. Musthave, передайте привет Хантеру!), книга настолько безжалостна к свои героям, что невольно веришь – в жестоком постъядерном мире всё так и будет. Или как у Аволедо в «Корнях небес», или у МакКормака в «Дороге»... У людей изнашивается не тело (как утверждает упомянутый уже musthave), речь идет о несколько иных материях.

Кто любит реализм в фантастике лучше не читать. Очень слабая вещь в плане проработки персонажей. В метро все герои атлеты — Откуда? Там же сплошной голод, и не важно занимался ли он спортом или гены, лучше внутренний мир дали бы понять героев. Такая ситуация, как ядерная война, делает людей изношенными. 3 только за вселенную. Не рекомендуется к прочтению

Этот роман написали четыре автора и это очень чувствуется при его прочтении. Вроде бы единый сюжет кажется собранным из отдельных кусков. Произведение, действие которого происходит в Московском метро, получилось жестоким и кровавым. По атмосфере и содержанию роман совершенно гармонично вписывается в заявленные первым романом Д. Глуховского рамки. А именно не логичный и не правдоподобный мир постапокалипсиса, на фоне которого разворачиваются различные истории общественного и личного апокалипсиса, остальное также по шаблону.

При этом вполне читаем и должен понравится любителям цикла «Вселенная Метро 2033».

«Политическая карта»

Рецензия на «Метро 2033: Изнанка мира» Тимофея Калашникова

Персонажи уходят из книги один за другим,

Словно им отвратительна роль, неприятны партнеры;

Или автор (безумный создатель) вдруг взял и затер их —

Затерял меж торосов жестокой словесной пурги.

Персонажи уходят — открыто бегут со страниц —

Прямо в руки врагам, натыкаясь на пули и пики,

Смело в пропасть шагая, успев что-то важное крикнуть.

Сами мылят веревку ли, ждут ли наемных убийц —

Персонажи уходят. Незыблем лишь главный герой.

Словно кто-то его бережет/охраняет/лелеет.

А для всех остальных в каждой новой главе — лотерея,

О которой герой наш зачем-то мечтает порой.

Будто он недоволен судьбой. Будто тоже в душе

Он не против уйти, если верный найдется попутчик.

Жить у бога за пазухой — может и это наскучить.

Извини, дорогой, ты ведь знаешь прекрасно сюжет…

М. Зиновкин, эпиграф к главе -1 «О главном герое замолвите слово».

Я, такой-сякой, добрался до книги значительно позже запланированного. Надеюсь, автор, во всех четырёх обличьях, меня простит. Тем более впечатления от его частичного дебюта получились положительными.

Сразу замечу, что довольно легко было заметить, где кто написал. Образ главной злодейки явно прописан женской рукой, её отца — мужской, опытной (аккуратное разграничение эмоций, правильная оценка каждой). Главного героя определённо вёл человек с иным характером, но явно мужчина. И, что касается батальных сцен, епархии Константина Баранова, тут тоже явственно чувствуется иная рука. Как будто в вымышленного Тимофея Калашникова вселялся бес и заставлял плясать пальцы под его дудку. Ибо крови пролилось не просто немало, а чересчур много.

Надо отдать Константину должное: крови, может, и много, зато самые «пикантные» подробности опущены. Оттого и картинка возникала незамысловатая: залитые кровью станции или перегоны, мёртвые тела и бесхозные стволы на полу.

Добавлю ещё: чаще всего от пуль и ножей погибали второстепенные… нет, не так. Эпизодические персонажи. Возможно, сейчас ступлю на зыбкую почву спойлеров, но не могу не заметить, что один из самых частых ходов, использованных «двухголовым Янусом» и предвещавших кровавую сцену, стал разговор часовых. Нет-нет, а что-то да и случится в момент мирной болтовни «обо всём и ни о чём». Видимо, следовало объяснить появление ненужных для сюжета героев путём временного введения в этот самый сюжет.

Теперь от эпизодических «персов» к ключевым фигурам. Каждому досталась своя. За исключением, кажется, только Баранова. Или это он взялся за Сомова? Так или иначе, все главные герои получились самобытными, с абсолютно непохожими характерами. По иронии судьбы, все они — враги и «адепты» одной и той же идеологии. Не знаю уж, на каком именно этапе написания «Изнанки» в проект вступил Андрей Гребенщиков, но и в его дебютном сольном романе, и здесь чётко разграничиваются коммунисты и большевики. И этот принцип, вкупе с борьбой за власть над Севером Красной Линии, становится краеугольным камнем повествования.

Эпилог романа преподнёс издевательские сюрпризы: Майк Зиновкин забракован Москвиным (Геннадием, не Сергеем!), а сам Тимофей Калашников — враг народа. Хотя есть в «Изнанке» неожиданности и поприятнее: сделаны реверансы в сторону «Санитаров» и «Царства крыс».

Немного о минусах. Выделю два. Первый — название. «Фанфик на самих себя» ещё может носить такое, но в описании Лицевой стороны истории не хватило сюжетного фундамента под словосочетание, попавшее на обложку. Если честно, до прочтения книги, думал назвать рецензию «Мир наизнанку», но ничего подобного в «Изнанке мира» нет. Просто аллюзия на социальные реалии прошлого.

Второй и гораздо более существенный недостаток заключается в обилии матерных и просто ругательных слов. Не припоминаю такого количества обсценной лексики ни в одной мало-мальски хорошей книге. Здесь же это бросалось в глаза и резало по ним.

Однако соавторам удалось по-новому описать оплот московских коммунистов, рассказать подробности о них и не забыть о существовании других государств, типа Полиса и Ганзы. Ещё бОльшая их заслуга — то, что они, вчетвером, не считая автора эпиграфов, смогли написать такое противоречивое произведение! Конечно, повторная попытка объединиться вряд ли будет, но… чем чёрт не шутит?

Замечательная книжка Серии. Единственная, наверное, где нет места романтическим соплям и воспеванию военных действий. Персонажи настоящие, живые. Война грязная, кровавая. Дух «Метро 2033» Глуховского полностью передается. Мистика, загадки. Здесь можно найти все. Плюс в конце книги авторы (да, Тимофей Калашников — это не один человек) говорят о втором, полностью отличном сетевом виде романа. Если кому интересно, могу дать ссылку (я то его уже читаю))) ).

Реалистичный, достаточно жесткий роман о Постядере.

События затрагивают северную окраину Красной ветки, но хотя, с точки зрения Центра — Красносельская и Сокольники, это почти что захолустье, там тоже кипят интриги, идет нешуточная борьба за власть.

Мне понравилось, что в романе нет прямолинейных железных суперменов, а все герои наделены человеческими характерами, со своими слабостями, но и с сильными сторонами тоже.

Острая интрига держит в напряжении до самой последней страницы.

Хороший язык, нормальные диалоги. Читается легко, увлекает.

Интересно рассказано о нравах, царящих на Ганзе. Вообще вся история с охотничьим полигоном кажется мне новым словом в серии Метро2033.

«Откуда ждать спасение?»

Мини-рецензия на «Легион последней надежды» Андрея Гребенщикова

Довольно тяжёлый, на мой взгляд, рассказ о легендарном спасении детей Площади и Динамо в Храме отличается от идущей перед ним повести «Убер и революция» кардинально. Несмотря на наличие жестокости, здесь слились воедино мысли главного героя и религиозность постъядерного мира.

Если я правильно понял замысел автора, это полусон другого героя, которого запомнить оказалось трудно. Здесь раскрывается тот страшный день, когда злобной Площади 1905 года достаётся от их соседей по линии и врагов по жизни. Обе станции охвачены эпидемией. Откуда ждать спасение? На этот вопрос нам помогают ответить подозрительный Додон, храбрый Геракл и эпизодический отец Михаил.

Любопытны рассуждения главного героя о вере. Она прошла долгий путь, пока не столкнулась с уже существующим православием, готовым помочь. Помолиться за детей. Вот оно, решение.

Но не всё так просто. Геракл, Додон и остальные должны в течение получаса сражаться с мутантами. Тут и заключается соединение двух идей в одну. С одной стороны, проявившаяся набожность главного героя, с другой – кровавое сокрушение полчищ различных тварей ради спасения. Всё приводит к тихому финалу. Выжил только один, но и тому уже не до радостей. А картинка уже меняется сталкером из самого начала рассказа.

Что ж. В отличие от романа, рассказ получился менее мистический – там она была почти ощутима – и более правдоподобный. Возможно, этому поспособствовали вложенные в героев яркие, настоящие эмоции. Не знаю. Тем не менее, рассказ хорош.

«Свинячий грипп»

Мини-рецензия на «Синдром Тубера» Андрея Гребенщикова

Итак, антологию открывает мой старый и хороший знакомый, «метростроевец» Андрей Гребенщиков. Что ж, правильный выбор составителя. Рассказ получился симпатичным.

С самого начала автор делает попытки рассмешить читателя. Однако игра не стоит свеч вплоть до момента, когда главный герой выбирается на поверхность и… Превращается в некое подобие Сергея Маломальского из «Метро 2033: Странник» Сурена Цормудяна. Хотя тутошнему герою надо бы поучиться у своего коллеги: тот хотя бы не набирался какой-то смертельной гадости наверху, да и не пил и не сквернословил попусту.

Атмосферу разрежает встреча Луки с человекоподобными исполинами и выполняет вверенное ему последнее в жизни задание. Решение оказывается настолько забавным и нестандартным, что не посмеяться не удастся!

В целом же «Синдром Тубера» долго «раскачивался», но ожидания оправдал. Андрей – молодец! Отказался от своего излюбленного приёма: мистики – и аккуратными мазками добавил колориту в персонажей. Неплохая реализация просьбы составителя и не менее хорошая, чем способ, каким горемычный сталкер выпутался из ситуации. Так держать!

Этот рассказ открывает новенькую антологию «Похитители артефактов», которая наверняка будет интересна читателям, сиднем сидящим на сериях S.T.A.L.K.E.R, Z.O.N.A и проч. Он, конечно, о постапокалиптическом мире, которым уподобился знаменитой Чернобыльской Зоне, и, конечно, он должен быть юмористическим, раз уж включён в эту антологию. И хотя я указала в классификаторе рассказа, что он юмористический, я погрешила против истины – просто в классификаторе не было категории «издевательский». Это некрасивый рассказ. Он написан кое-как: ни отточенности стиля, ни ярких деталей, ни харизматичных персонажей. Есть один, да и тот ничем положительным не обладает. Он сквернословит, всех посылает в безвестные дали и чем-то там болен, из-за чего его все сторонятся. А, да, это же синдром Тубера, банальщина, которая удивила меня порядком. Вот уж где можно было пораскинуть мозгами, ан нет, автор взял стандартный набор и использовал его не самым лучшим образом. Не поймите меня неправильно, я не придираюсь именно к этому рассказу антологии, просто следом за ним идёт совершенно очаровательная вещица, и на фоне её «Синдром Тубера» кажется замазкой.

Совершенно не понравилась развязка и способ, которым герой решил «спасти мир». Ещё раз повторяю – некрасивый рассказ. Не пошлый, без расизма, но некрасивый.

Не рекомендую.

+3