Все отзывы на произведения Эдгара Аллана По (Edgar Allan Poe)

отзыв написал Вертер де Гёте 03 октября 2010 г. в 20:19

Больше я не смог мириться, я воскликнул: "Злая птица!

Ты лишил меня покоя, самый подлый в мире вор.

Ты когда меня оставишь, сердце мне клевать устанешь,

В ту же тьму проклятья канешь, в ту, что надо мной простёр?

Лишь тогда мне станет легче и светлее станет взор..."

Он в ответ мне: "Nevermore".

(© Вертер де Гёте. свободный перевод, фрагмент)

Одна и вершин американской и мировой поэзии. Тревожное размышление о тяжести фатума,  судьбы. Ни одно художественное произведение не переводилось на русский язык так часто, как "Ворон", только "официальных" переводов более двух десятков. И это без учёта многочисленных сетевых переводов, пародий (в том числе А. Вознесенского и И. Иртеньева) и стихотворений, созданных "по мотивам". Хрестоматийными считаются переводы  Бальмонта, Брюсова и Мережковского. А есть ещё переводы  С. Андреевского (самый первый перевод 1878 г.), М. Зенкевича, В. Бетаки, А. Грибанова, В. Жаботинского...

отзыв написал Kniga 20 июня 2010 г. в 21:00

Забавный рассказ. Правда, на мой взгляд, он куда интересней для литературоведческого исследования, чем для чтения.

Э. А. По, вообще, был большим забавником, мрачноватым, но ловким. Такой обычный для его времен прием «романтической иронии» он использовал весьма своеобразно, вертел им, как хотел, и совал куда попало (применял его и в своей эстетике: «Философия композиции»). Но в этом конкретном рассказе он несколько заигрался. То, что могло стать маленькой, многослойной пародией, превратилось в несколько безвкусный и банальный анекдот.

Э. А. По сталкивает лбами двух популярных героев романтизма: первый и самый любимый, конечно, Дьявол; второй – образ для критики и насмешек романтизма: светский хлыщ, собственно герцог. С этими романтическими штампами По поигрался вдоволь – основные стандарты перечислил, ничего не забыл: очевидный Дьявол со своей привычной роскошью и «сладострастными курильницами»; герцог де Л’Омлет, у которого каждая фраза прям из учебника для петиметров. Но тут По делает интересный ход – герцога спасает одна из составляющих его стереотипического образа – страсть к картам. По довольно своеобразно снижает Дьявола, одного из самых чтимых образов романтизма, причем делает это при помощи часто используемого, но нелюбимого романтиками петиметра, щеголя, хлыща, да еще как по-простецки, с насмешками от герцога.

Но вот тут-то По и влипает в одну из самых затхлых, заезженных тем романтизма. Фактически, он просто переигрывает в романтическую любовь к средневековью, в данном случае это всякие новеллы, сказки и другие фаблио и шванки – те, в которых герои при помощи ловкости и хитрости побеждали дьявола, чертей, а то и смерть. Получается, что По всего лишь подменил главного героя, и вместо какого-нибудь Жака Кузнеца, надувающего дьявола, подставил герцога де Л’Омлет.  

Вообще, рассказ интересен как литературный эксперимент с темами, которые были популярны и банальны в те времена. На мой взгляд, это скорее проблема современной литературы (ошибка По как предостережение) – играя в штампы, высмеивая их, автор то и дело сам в них вляпывается, ну и получается очередная штамповка, которую тоже надо высмеивать. Так что, все-таки Э. А. По крут даже в своих неудачах.

отзыв написал creator 04 сентября 2006 г. в 21:49

Немного похвастаюсь. 5 лет назад я одержимо увлекался частотным анализом, к которому прибегает главный герой рассказа. Я написал программу, дешифрующую текст, шифрованный путём одноалфавитной подстановки, используя не только частоты букв, как в рассказе, но и биграммы (частоты пар букв), триграммы (тройки), биграммы и триграммы на позициях и мн. др. При этом использовались таблицы разных словарей: политика, медицина, математика, экономика, разговорная речь, и т.п. Ведь в каждой области свои частоты, что обусловлено наличием специфических терминов, профессионально слэнга и пр.

Ну так вот. Дешифрация проходила на ура методом одного клика. Но если текст небольшой, как в рассказе, то оставалось включать соображалку и сделать попытку разобрать в наборе символов часто употребляемые короткие слова. И... поверите или нет - ночами сидел и дешифровывал тексты. Невозможно оторваться. Колотит от напряжения, распирает от удовольствия, когда за несколько часов одолеешь сложный текст.

Говорить о том, что По писал рассказ, когда всего этого не было, не верно. Это было ещё в древнем Египте, и, можно сказать, с этого и начиналась криптография. В любом случае По удалось сотворить очень одухотворённый рассказ, заставляющий помечтать о спрятанных пиратами кладах и почувствовать себя маленьким гением, разгадывающим замысловатую головоломку.

отзыв написал Доктор Вова 19 января 2011 г. в 08:01

Я никогда не относил себя к поклонникам поэзии. И это стихотворение мне захотелось прочитать только по той причине, что эссе "Философия творчества" написано на примере "Ворона". Сказать, что я был удивлен, это - не сказать ничего! Стихотворение в буквальном смысле потрясает! Я специально прочел несколько переводов (и хрестоматийных, и более свежих), но во всех переводах главным является ФАТУМ, НЕИЗБЕЖНОСТЬ, ПРЕДОПРЕДЕЛЕННОСТЬ, РОК! От таких произведений (хоть в стихах, хоть в прозе) стараешься держаться подальше, но не читать их НЕВОЗМОЖНО!

А как удивительно волшебно звучит оно на английском! Я не великий знаток английского, но на языке Автора музыка слов просто завораживает!

Даже если бы Эдгар По написал только "Ворон" , его имя уже было бы вписано навечно в золотой фонд наследия человеческой культуры!

Безнадежно, фатально, мрачно, но ШЕДЕВР!

отзыв написал Вертер де Гёте 10 октября 2010 г. в 12:56

Как мне кажется, слишком односторонне мы воспринимаем творческое наследие По: отчего-то считается, что он в первую очередь создатель мрачных мистических рассказов и только на мистический антураж читатель и обращает внимания, не замечая, что основные идеи находятся на втором плане. Сам По, кстати, считал себя материалистом. Рассказ "Лигейя" (хотя он  страшноват и мистичен) мне видится  гимном абсолютно человеческим силам - силе воли, разума и любви. Об этом говорит и эпиграф из Гленвилла: "Ни ангелам, ни смерти не  предает  себя всецело человек, кроме как через бессилие слабой воли своей".

Пред смертью страха не имея,

Презрев трусливый "Nevermore",

Возносит в полночи Лигейя

Себя на жертвенный костёр.

Она горит, не зная боли -

И не страшна любая боль

Для силы разума и воли,

Которую творит любовь.

Пусть локоны моей царицы

Чернее вороновых крыл,

Но герб её - иная птица;

То Феникс - вечной жизни пыл.

© Вертер де Гёте

отзыв написал Вертер де Гёте 03 октября 2010 г. в 16:25

Рассказ не только интересен сам по себе, но и входит во всемирный  "золотой фонд", как один из главных прародителей всей современной приключенческой литературы. Р. Л. Стивенсон откровенно признавался, что на  "Остров сокровищ" его вдохновил рассказ Эдгара По; под влиянием "Золотого жука" и рассказов о Дюпене возникли книги о Шерлоке Холмсе Конан Дойля (рассказ "Пляшущие человечки" - это вообще явный реверанс в сторону "Золотого жука"). Конечно, метод частотного анализа, который используется в рассказе для расшифровки текста, известен ещё с 9 века, а лет за 20 до "Золотого жука" использовался Шампольоном для разгадки секрета египетских иероглифов; но именно По силой своего таланта сделал дешифровку - скучноватое казалось бы занятие - главной изюминкой увлекательного приключенческого рассказа. "Золотой жук" спровоцировал всемирный рост интереса к головоломкам и  криптографии. Ещё одна отличительная особенность произведения - метод "ложного акцента"

Страна придуманных чудес

И приключений,

Здесь полон кладов каждый лес.

Из увлечений

Здесь - дедуктивный

Иль другой подобный метод.

и каждый третий здесь Легран,

Дюпен иль Шерлок!

© Вертер де Гёте

отзыв написал Вертер де Гёте 01 октября 2010 г. в 18:11

Я Вас приветствую опять

В красивой сказке,

Она залезет под кровать

В кровавой маске.

Она откроет Вашу дверь,

Пугая скрипом;

Она опасная, как зверь,

Схвативший бритву.

Протянет руку Вам она

В кровавых струпьях,

Весьма волшебная страна

Красивых трупов.

Но если станет не смешно -

Заприте двери.

Увидит в сказке каждый то,

Во что поверит.

© Вертер де Гёте

Рассказ был впервые прочитан в очень юном (особенно для таких историй) возрасте, и произвёл сильное впечатление; помню, как руки хотелось вымыть после книги: настолько ярко описана кровавая чума, что казалось, она может передаться с книжных страниц. Позднее перечитывал не один раз - превосходная аллегорическая история о неотвратимости рока и высшего наказания (это вообще конёк Эдгара По). Интерес к произведению также возрос после просмотра классической британской экранизации 1964 года с Винсентом Прайсом, впрочем в фильме был введён дополнительный интересный мотив - мотив смерти-освободительницы, святости смерти.

отзыв написал Вертер де Гёте 01 октября 2010 г. в 10:36

От высшего не скрыться рока -

Я говорю начистоту -

Детали моего порока

Известны Чёрному коту.

Запомни же, читатель, фразу,

Что, без сомнения, верна:

"Я знаю, совесть одноглаза

И, как душа моя, черна".

© Вертер де Гёте

Мотив неизбежной высшей кары для преступника - один из наиболее популярных у Эдгара По. Особенно занимало писателя не собственно наказание, а обличение преступления, принимающее порой особенно изощрённые формы. Интересно, что и совершение преступлений и их обличение (преступник у По чаще всего невольно выдаёт себя сам) автор приписывает якобы существующему в каждом человеке чувству противоречия, которое и подталкивает на неожиданные поступки.  В рассказе присутствуют жестокие сцены, но никакого смакования жестокости я не увидел. Конечно, жестокость по отношению к животным всегда отвратительна, но особенно отвратительна она тем, что с неё и начинается жестокость по отношению к людям.

отзыв написал ii00429935 25 ноября 2009 г. в 15:41

Один из самых сильных и эмоциональных рассказов в творчестве По. Наверное, не стоит задумываться, насколько реалистично описаны здесь методы инквизиции, не случайно "Колодец и маятник" начинается как притча, вне времени и пространства, и за что герой приговорен к смерти, не сказано. Просто есть человек с одной стороны и безликая, бездушная машина уничтожения и подавления личности с другой стороны. А дальше развивается захватывающая история о страхе смерти и жажде жизни. Впрочем, "высокими материями" и философскими вопросами можно и не заморачиваться. Рассказ вполне можно прочитать как качественный хоррор, которым, возможно, вдохновлялись создатели таких классических в своем жанре фильмов, как "Куб" или "Пила"...  Я бы оценил "Колодец и маятник" высшим баллом, если бы не финал, на мой взгляд, неудачный и абсолютно искусственный, словно в последнюю минуту рассказ взялся дописывать совсем другой автор.

отзыв написал Гришка 12 июля 2009 г. в 13:15

Настоящее непаханное поле для любого современного психиатра. Так и представляешь этакого дяденку в белом халате и сбородой а-ля Айболит, скачущего вокруг главного героя рассказа и цокающего языком: "И где у нас болит? И что нас тревожит? Эх, батенька,а у вас навязчивая идея...". Но это так, шутливое отступление.

На самом деле рассказ действительно жуткий - и этим притягательный. По хорошо поработал над личностью одержимого, и предоставляет возможность читателю взглянуть на ситуацию воспаленными глазами сумасшедшего. Особенно берет за душу то, как убийца характеризует себя: "О нет, я не сумасшедший! Сумасшедший не смог бы так все спланировать!" Ведь наш насквозь рациональный ум понимает, что такие действияприсущи только сумасшедшему человеку - и подбрасывает нам неприятный сюрприз: мы осознаем, что будь мы на месте главного героя рассказа... мы вели бы себя точно так же!!! АААА!

Страшно? Безусловно! Но, как я уже говорил - тем и привлекательно.

отзыв написал kkk72 20 апреля 2009 г. в 17:34

Как там пишут о классической русской литературе? Вся она вышла из гоголевской "Шинели"? Тогда посмотрите, как на мировую литературу повлиял Эдгар По! Родоначальником скольких жанров: фантастики, мистики, детектива, - он является. Сколько идей, щедро разбросанных рукой Эдгара По потом воплотились в сотнях романов его последователей!  Вот и в этой истории есть и таинственный пиратский клад, который необходимо отыскать, и загадочный шифр, нуждающийся в разгадке, и мистический золотой жук и совершенно неожиданная в такой момент оригинальная шутка. Вот уж действительно рассказ, переживший свою эпоху!

отзыв написал VuDu 07 апреля 2008 г. в 04:51

Специфичный детективный рассказ.

С одной стороны, имеем прообраз "дедуктивного метода" Ш. Холмса, с другой - получите перегруженное фактами повествование, где образы и характеры главных героев столь ничтожно мало прописаны, что более походят на "голос из-за кадра". Если не "Убийство на улице Морг", мы бы так и не узнали, каков человек этот месье Дюпен.

  Оправдывает подобный способ изложения лишь тот факт, что Эдгар По хотел предложить публике иную версию событий реального преступления, имевшего место быть недалеко от Нью-Йорка (убийство Мэри Сесилии Роджерс). Автор испытывал огромное желание показать печальные события тех дней с иной стороны, которую, по его мнению, незаслуженно пропустили следственные органы. Но эти увлечённость и желание не сыграли рассказу на руку, ибо превратили его в криминалистическую лекцию на примере совершённого преступления...

отзыв написал baroni 19 октября 2007 г. в 02:11

Прекрасные зарисовки пораженного чумой средневекового Лондона. Непостижимым образом рядом соседствуют трагедия и фарс Очень яркий, почти что кинематографичный рассказ.

отзыв написал Stirliz77 02 апреля 2011 г. в 21:18

Романтика дальних странствий всегда манила молодых людей. Именно желание заглянуть за горизонт и побывать в дальних странах заставляло многих из них любыми путями попасть на борт уходящих в плавание кораблей. Кто-то устраивался на совершенно законных основаниях юнгой, кто-то зайцем проскальзывал в трюм, чтобы уже вдали от берега легализоваться. Главный герой романа Артур Гордон Пим, наслушавшись рассказов своего друга Августа о китобойном промысле его отца, просто заболел мыслями о море. Он бредил мечтой оказаться на борту отправляющегося на промысел китобойного судна капитана Барнарда (отца Августа), но осуществить эту мечту оказалось не так то просто: "Если мой отец отнюдь не противодействовал мне, то с матерью случалась истерика при одном упоминании о моей затее; однако неприятнее всего было то, что мой дед, от которого я многого ожидал, поклялся лишить меня наследства, если я ещё хоть раз заведу разговор на эту тему". После долгих размышлений друзья составили план, следуя которому Артур всё же рассчитывал поучаствовать в предстоящей охоте на китов. Они решили подделать письмо от родственника Пимов, мистера Росса, проживавшего в Нью-Бедфорде и часто приглашавшего Артура на неделю-другую к себе в гости, дабы тот мог проведать сыновей Росса. Август же, со своей стороны, должен был придумать для друга укрытие на борту "Дельфина", где он провел бы достаточное количество времени для того, чтобы судно ушло в море так далеко, что возвращаться не было бы никакого резона. Затем Артур собирался выбраться наружу и рассказать обо всем мистеру Барнарду, который, по уверениям его сына, лишь посмеется от души над их проделкой. После чего уже ничто не помешает двум друзьям наслаждаться путешествием. Чтобы родственники Пима не волновались, было решено отправить им письмо с первым попавшимся встречным судном, идущим в нужную сторону. Итак, письмо было написано и передано в руки мистера Пима, Артур получил долгожданную свободу и тут же отправился на "Дельфин", где Август оборудовал в трюме, в одном из ящиков, отличное тайное убежище для своего товарища. Так как Артуру предстояло провести в нём довольно продолжительное время, то убежище было заранее снабжено большим количеством провизии, воды и свечей. Просидев в трюме трое суток Артур наконец-то почувствовал, что судно снялось с якоря и направилось в открытое море. Вскоре после этого его посетил Август, оставил ему часы и предупредил, что не сможет в течение нескольких суток навещать друга. После этого разговора Артур заснул и спал очень и очень долго, затем проснулся на короткое время и вновь погрузился в тяжелый сон, причиной которого он считал крайне спертый трюмный воздух. От товарища его вестей не было, часть продуктов успела пропасть, а почти вся вода - испариться. К своему удивлению он обнаружил в трюме свою собаку, а на ней какую-то записку, из всего содержания которой он смог разобрать только "... кровью... Хочешь жить, не выходи из убежища".

Этот роман является единственным законченным крупным произведением Эдгара По. Начинается он как стандартная история о молодых искателях приключений, но очень быстро обогащается специфическими мотивами, характерными именно для прозы Эдгара По. Его рассказ о плаванье на "Дельфине" становится неким морским хоррором, а затем романом-катастрофой, ярко повествующим о немыслимых тяготах и лишениях, которые могут выпасть на долю людей, оставшихся на полузатопленном судне практически без еды и воды. Перевалив за половину, история вновь делает резкий стилистический разворот, превращаясь в географический роман жюльверновского толка. Но и это превращение оказывается не окончательным - в последней трети текст становится уже чисто фантастическим и даже мистическим. Всё это смешение стилей абсолютно не портит книгу и не влияет на целостность восприятия самой истории, разве что в "географической" части язык повествования становится несколько суховат, эмоциональность практически падает до нуля, а манера письма начинает напоминать не текст художественного произведения, а некий отчет об экспедиции.

Автор насытил роман различными подробностями, касающимися особенностей судоходства той поры, так в шестой главе он помешает целую лекцию о премудростях загрузки судов и закрепления грузов в трюме, а в следующей - о правилах постановки судна в дрейф во время шторма. Но не стоит забывать, что перед нами творение По, а значит в нём обязательно найдется место разным "жутким" моментам. Читателя ожидает встреча с кораблем мертвецов, он в подробностях узнает о неимоверных мучениях нескольких несчастных, выживших на разрушенном бурей корабле, станет свидетелем каннибализма. Но самое экзотическое блюдо автор приберег на десерт, которым можно считать путешествие "Джейн Гай" к южному полюсу. Странные места, где даже вода не похожа на обычную воду, удивительные животные - 15-ти футовые белые медведи, необычайные аборигены - острова посреди свободного ото льда моря населяют чернокожие люди с черными зубами, панически боящиеся белого цвета. И всё же финал романа мне показался менее интересным, чем его начало - фантастическое путешествие в очередную Terra Incognita, на край мира и за его край, произвели на меня меньшее впечатление чем гораздо более реалистичное описание злоключений "Дельфина". Плаванье на китобое целиком захватило моё внимание и заставило гораздо больше сопереживать героям, чем приключения на острове Беннета и посреди Антарктического океана. К тому же открытый финал оставил уж очень большое поле для домысливания: то ли всё произошедшее с Пимом, Петерсом и Ну-Ну было реальностью, то ли плодом угасающего создания, то ли чудной галлюцинацией. Соответственно сложно сформировать и своё отношение к происходящему. Видимо не меня одного неудовлетворил такой финал, недаром у этого романа позже появились "фанфики": Жюль Верн в 1897 году написал "Ледяной сфинкс", а Чарльз Ромин Дейк в 1899 - "Странное открытие".

Итог: весьма захватывающая и, несмотря на давность написания, всё так же интригующая история с неоднозначной концовкой, заставляющей не одно столетие читателей всего мира ломать головы в попытке понять, что же хотел сказать автор. Рекомендую любителям морских приключений, а так же ценителям мистицизма. Читайте классиков!

отзыв написала zmey-uj 09 августа 2009 г. в 02:45

Мрачный рассказ о других временах и других нравах. Когда считалось не просто нормальным, а чуть ли не необходимым смеяться над уродством и издеваться над слабостью. Когда прав был тот, за кем оставалось последнее слово. В этой системе ценностей месть карлика великолепна: изящна и остроумна. История могла бы быть уроком "сильным мира сего", но навряд ли.

Многое ли изменилось с тех пор? Такие порядки - "ударили по щеке - проломи голову, чтобы неповадно было" - сохраняются в чистом виде, пожалуй, только в местах не столь отдаленных. И как ни странно, в школах: дети могут быть довольно жестоки...

отзыв написал kkk72 21 апреля 2009 г. в 20:56

Очень сильный рассказ. Одна из самых жутких историй, которую я когда-либо читал. Эдгар По мастерски создает мрачную атмосферу безнадежности, умело нагнетает напряжение, дает возможность своему герою счастливо избавиться от одной опасности только для того, чтобы встретиться со следующей. Нельзя не отдать должное мужеству главного героя, борющегося за свою жизнь до последнего, но счастливый конец этой истории кажется несколько нелогичным. С момента написания этого рассказа прошло полтора века, но очень немногим авторам удалось создать равные по силе воздействия на читателя истории в жанре "хоррор".

отзыв написал Призрак 12 марта 2009 г. в 21:27

Этот рассказ - один из великолепных шедевров мировой литературы. Не будь его, нам бы наверное не удалось познакомится с Шерлоком Холмсом, Пуаро и многими другуми. А ведь нам трудно в это поверить. Да и классикой мы называем то, что поверено временем. Ведь будь данный рассказ совершенно неинтересным - разве бы мы не говорили о нем, как о первой довольно неудачной попытке первого детективов. Но нет - ему более 150 лет, а он до сих пор не перестает нравится читателям.

Ведь в данном произведение есть и замечательная психология, и неповторимая логика. А также увлекательная игра писателя с читателем в виде показаний свидетелей. И как любой хороший детектив - произведение до конца держит читателя в магии тайны. Кто же он - главный убийца?

Читать или не читать? Решать вам. Но одно я могу сказать лишь одно - этот рассказ не оствит вас равнодушными.

отзыв написал kkk72 10 марта 2009 г. в 08:29

Эти три небольших рассказа по сути, являются основой жанра классического детектива, его первыми ласточками. Гениальному Эдгару По удалось предугадать многие сюжетные ходы своих последователей. Одних только похищенных писем в литературе десятки. Да и фигура самого Огюста Дюпена с его безупречной логикой послужила прообразом многих гениальных сыщиков, начиная с Шерлока Холмса. Но, с другой стороны, эти рассказы суховаты. Не хватает в них каких-то сильных эмоций. Да и сам Дюпен не вызывает  таких симпатий как Холмс. Самой интересной, хотя и самой спорной из этих историй для меня является "Убийство на улице Морг". Всем хорош этот оригинальный рассказ. Вот только убийца в нем  скорее фантастический, чем реальный.

отзыв написал baroni 26 ноября 2007 г. в 02:57

Подлинный ужас в "Колодце и маятнике" Э. По вызывает даже не страшная камера смертников, в которой оказался герой рассказа после приговора инквизиционного трибунала.  Настоящий ужас заключается в безличной машине организованного террора, под колесо которой суждено было попасть главному герою. От неумолимого колеса этой машины не спасает ни самообладание, ни личное мужество. Они могут дать лишь небольшую отсрочку, но  безжалостная машина все равно перемолотит твои кости. Помощь приходит извне - с солдатами наполеоновской армии, вошедшими в Толедо.

отзыв написал baroni 20 октября 2007 г. в 02:25

Рассказ о неотвратимости Судьбы, Рока. От Красной смерти не спасут ни полная изоляция, ни монастырские стены. На публичный вызов, брошенный принцем Просперо, отвечает сама Красная Смерть. Рассказ Э. По вошел и в историю русской литературы - его своеобразно переосмыслил А. Белый в своем романе "Петербург", сделав сцену появления Красного Домино на петербургском балу, одной из ключевых в романе.

отзыв написал Oswald 10 мая 2011 г. в 18:53

Многие критики говорят о некоторых рассказах Лавкрафта (а именно "Изгой" и "Зверь в подземелье"), что их с равным успехом мог написать и Эдгар По, что обусловлено очень схожей стилистикой в преподнесении таинственного и ужасного. Про "Рукопись, найденную в бутылке" можно сказать обратное: с равной вероятностью нечто подобное мог бы создать и Лавкрафт, с его мрачным воображением. Интонации и обертона зловещих исповедей многочисленных нервически перевозбуждённых героев обоих мэтров порой совпадают настолько, что это не может не удивлять. Да, Лавкрафт конечно же подражал По, это знают все. Только кто возьмётся утверждать наверняка, что разбирая по кирпичику и анализируя их схожесть, мы всегда имеем дело именно с подражанием, а не с чем-то большим?

отзыв написал Вертер де Гёте 05 октября 2010 г. в 17:01

Самое загадочное и спорное произведение Эдгара Аллана По. Отношение к роману, при жизни автора почти безоговорочно признанному неудачным, значительно изменилось в конце 19 века и особенно в веке двадцатом: продолжение книги создал Жюль Верн ("Ледяной сфинкс"), под впечатлением от приключений Пима Лавкрафт написал "Хребты безумия". По мнению Борхеса, "Приключения Артура Гордона Пима" - вообще лучшее из всего, созданного По; включил роман в список своих любимых книг и Борис Стругацкий. Книга начинается как классический "морской" роман -  с увлекательных приключений с множеством придающих событиям эффект достоверности деталей, порой натуралистичных - вплоть до сцен каннибализма. Ближе к концу повествование становится всё фантастичнее и "чудесатее", превращаясь в  почти "лавкрафтовскую" историю.

Я читал книгу взахлёб, почти не отрываясь.

отзыв написал Вертер де Гёте 02 октября 2010 г. в 16:59

Отличный сатирический рассказ. Считается, что в этом произведении По высмеял американского президента Марина Ван Бюрена (голландца по происхождению), а город Школькофремен (в оригинале Вондервоттеймиттисс) - пародия на Нью-Йорк, основанный голландцами. Впрочем, это не мешает увидеть в рассказе в первую очередь едкую сатиру  на образ жизни обывателя, косность мышления и трусливый консерватизм. Абсурдистское описание облика города и быта его обитателей просто великолепно!

отзыв написал Вертер де Гёте 02 октября 2010 г. в 10:56

Первый опубликованный рассказ По. Влияние немецких романтиков на  молодого писателя очевидно, мы наблюдаем полнейший набор штампов "романтической готики": рыцарские замки, соперничество древних родов, таинственное проклятие, да и действие происходит в популярной для готических историй Центральной Европе. В этом раннем рассказе ещё не полностью  раскрывается самобытная манера того По, о котором Достоевский сказал "он вполне американец, даже в самых фантастических своих произведениях". Рассказ несколько простоват, но всё же неплох. В общем и целом - "готичненько". Существует версия, что в рассказе Эдгар По зашифровал свой конфликт с отчимом.

Позднее по замыслу автора рассказ должен был войти в состав неоконченного "Фолио-клуба", как история, рассказанная одним из героев.

отзыв написал Вертер де Гёте 30 сентября 2010 г. в 12:48

В ночи, как и в душе, черно.

Не слышно крика.

Жизнь - просто мутное пятно.

Лишь Береника....

Она одна - как солнца луч,

Где мрак так жуток.

Её присутствие как ключ,

Хранит рассудок.

Между безумием и сном,

Мечтой и явью

Брожу я юным стариком,

Эстетом-рванью.

Хотя бы раз ещё припасть

К родному лику.

Моя единственная страсть.

О, Береника!

© Вертер де Гёте

Рассказ "Береника" - мой фаворит среди "страшных историй По. Пожалуй, квинтэссенция мистической части творчества писателя. Традиционные для По мотивы и образы (влюблённые друг в друга  родственники, больные душой и телом; навязчивые идеи,

отзыв написала vikusiana 17 июля 2009 г. в 18:10

Герой приезжает в имение друга, наследника древнего рода, как оказалось вымирающего, остался лишь он, да его сестра близнец. Их мучает генетическая, видимо, болезнь, истребившая весь род, большей частью наверно из-за внутрисемейных браков. И вот они последние Ашеры, запертые болезнью в стены древнего, мрачного, окутанного болью замка заканчивают историю рода, унося с собою в глубь черного озера все семейные тайны и сам замок.

Будучи еще школьницей, я представляла творения По чем-то совсем страшным и будоражащим и это был первый мной прочитанный рассказ По. Моему разочарованию на тот момент не было предела и знакомство у нас с товарищем По на том и закончилось.

Решила вот вернуться к нему и почитать и признаю, что первые впечатления правы. Может атмосферно, может загадочно, но в целом бесцельно и совсем никак не жутко и уж совсем минимум мистики, королем коей вроде бы По считается, на уровне страшилок для подростковой аудитории, баек из склепа (это я в целом про его творчество).

отзыв написал kouzdra 03 мая 2009 г. в 23:59

Одна из поразительных черт Эдгара По - его способность изобретать жанровые стандарты, которые сейчас воспринимаются, как сами собой разумеющиеся, но до него не существовали. В данном случае По написал вполне классическую антиутопию, смешную и очень злую - первые приходящие в голову ассоциации - "Дивный новый мир" Хаксли и "Бразилия" - крайне богатое материально авторитарное общество  "истинно просвещенного века, когда отдельная личность ничего не значит".

Рассказ походя пародирует "наукообразные" исторические суждения в стиле напоминающем лучшие рассказы Станислава Лема и "ночную вазу с цветочным бордюром" Бестера, и переполнен черным юмором. Перечисление ассоциаций можно продолжать до бесконечности - все эти приемы с тех пор растиражированы в огромном количестве вариантов. Отчего, вероятно, и не кажутся другим рецензентам оригинальными. Но привести примеры их использования в более раннее время будет, думаю, довольно затруднительно.

отзыв написал Призрак 15 марта 2009 г. в 00:59

Довольно сложное мнение складывается после прочтения данного произведения. Ведь, с одной стороны перед нами представлен замечательный дедуктивный метод, который и повлиял на создание многих классических детиктивов и известных героев. По ходу рассказа По вначале располагает перед нами статьи, написанные в влиятельных газетах, о убийстве, которое стало сенсацией. Используя извечную погоню газет за популярность в данных статьях мы видим, как правду, так и выдумки. А автор, играя с нами фактами, выводит на свет цепочку правды, отделяя истину от лжи. И то, что он не стал допридумавать рассказ, основанный на реальных событиях, является правильным решением с этой стороны.

Но с другой стороны - отсутствие как такового главного героя, с его приключениями на фоне убийства, делает рассказ просто логическим рассуждением, который уж не так сильно и хочется читать. И в этом главный минус данного рассказа.

Сам же рассказ, построенный только согласно логике, довольно труден для чтения. Но с ним уж трудно поспорить.

В целом, если вы хотите прочитать те произведения, на которых строились первые детективы, то этот рассказ вас очень заинтересует. А для всех остальных данный рассказ скорее всего не доставит желаемого удовольствия.

отзыв написала Dafiny 02 февраля 2009 г. в 14:04

Что можно успеть донести до читателя за какие-то 14 страниц?? За 14 страниц, которые обычно занимает вступление, не обремененное идейной нагрузкой и значительным сюжетом?! Как выясняется очень много.

Эдгар Аллан По не описывает нам прошлое и будущее главного героя, мы наблюдаем лишь момент, один эпизод из его жизни...и этот эпизод содержит больше, чем подчас целая история жизни. Я выразилась не совсем точно, мы даже не наблюдаем, а сопереживаем весь тот ужас, который испытывает приговоренный к смерти. Мы буквально ощущаем дуновение ветерка, исходящее от беспощадного раскачивающегося маятника. Не представляю, каким живым нужно обладать воображением, чтобы достоверно описать чувства человека доведенного до состояния, когда смерть от медленно опускающегося маятника кажется...милосердной!...

В этом рассказе нет ни единого лишнего слова, ни единого момента, позволяющего расслабиться и перевести дух, ни единого шанса на спасение... и всё-таки надежда (или хотя бы её призрак), есть даже над пропастью (колодцем), ведущей в ад...

отзыв написал glupec 09 марта 2008 г. в 23:43

Не буду говорить обо всей его поэзии в целом (а что тут говорить? Тут читать надо ), скажу только об одном произведении.

Мир, который соприкасается с нашим, но не наш. Звезда, на которой есть жизнь — но не такая, как обычно описывается в НФ-произведениях. Сюда попадают души людей, умерших на Земле (не всех, а только тех, кто, так сказать, заслужил — своими деяниями на ниве искусства, к примеру... Скажем, Микеланджело Буонаротти обрёл покой на этой звезде).

Что же это за покой? Правильнее всего было бы его определить как «блаженное неведение» или «блаженное бесчувствие». Души — и ангелы, сторожащие их — не столько счастливы на самом деле, сколько просто... беззаботны. В этом — то ли их награда, данная Высшими Силами, то ли, наоборот, наказание (а может, и то, и то). Нет, эта звезда — не рай. Но и не ад, скорее, одна из вариаций чистилища... Мир, где не положено тревожить душу какими бы то ни было заботами, и где мученики Земли отдыхают в сладком бездействии, уподобясь скорее птицам, чем людям...

Но звезда уже идёт на роковое для неё сближение с Землёй... и при виде огненного шара во всё небо в одной из душ (том самом художнике Возрождения) просыпается его прежнее «я»...

«Fantasy» (читай = фантазия)? Мистическая притча? Символистское визионерство?..

И то, и другое, и третье... и просто хорошие стихи

Эдгар По так и не дописал «Аль-Арааф». Да и не нужно было, собственно: поэма и так закончена — идейно... Не так уж важно, как была бы описана катастрофа; пожалуй, и хорошо, что на неё остался только намёк...

отзыв написала Yazewa 03 марта 2008 г. в 19:03

   Этот рассказ - если не любимейший, то уж наиболее запомнившийся - точно.  И очень хорошо помню, с каким успехом рассказывала его подруге, когда мы ночью (!) шли по туннелям старобайкальской железной дороги с "умершим" фонариком... О, жутко было даже мне самой! Эффект был замечательный!

    А читая при свете, восхищаешься очень сильным произведением. Неотвратимость и безжалостность смерти...   жутко.

отзыв написал alex_kr 17 февраля 2008 г. в 12:09

У Эдгара По потрясающий язык и очень "вкусный" стиль. Его рассказы, какими бы они ни были, удачными или не очень, никогда не бывает скучно читать. Не знаю, занимался ли По психологией, но, видно, он интуитивно чувствовал как нужно писать рассказы, чтобы они не наскучивали в процессе их чтения. Ну и конечно сами рассказы у него потрясающие - это действительно мистика, это действительно ужасы. Эдгар По - действительно мастер литературы в общем, и короткой прозы в частности. Данный рассказ - лишнее тому подтверждение, впрочем, как и любой другой рассказ этого писателя.

отзыв написал Вертер де Гёте 23 декабря 2007 г. в 22:48

Вероятно, лучшее из всего написанного По. Впервые пробовал его читать ещё в младшей школе-не всё тогда понял,но атмосфера рассказа произвела сильное впечатление.Очень эмоциональный,на грани гиперреализма,этот рассказ на самом деле не просто шедевр жанра "страшного рассказа",но и серьёзное социально-философское произведение .И здесь я полностью согласен с нашим уважаемым baroni (см. отзыв)-несмотря на отчаянную борьбу за жизнь,героя рассказа не покидает ощущение безнадёжности в борьбе с государственной машиной,которая  наблюдает за каждым его действием.Неожиданное спасение-символ  надежд на свободу личности в новом мире.

отзыв написал alex_kr 17 ноября 2007 г. в 13:01

Классика интеллектуального детектива. И, если я не ошибаюсь, одно из первых произведений, написанных в этом жанре, что послужило точком для развития целого направления в литературе. Конечно, по сравненю с более близкими к нам по времени мастерами детектива рассказ выглядит не впечатляюще, но с исторической точки зрения...   а сложился бы жанр детектива без этого и других рассказов Эдгара По???

P.S. Кстати, Конан Дойл родился через десять лет после смерти По, так что будет более уместным сказать, что у Дойла прослеживаются параллели с По, а не наоборот.

отзыв написал invikto 19 декабря 2011 г. в 18:57

Очень эмоционально насыщенный рассказ! Стиль повествования, который выбрал автор, способствует нагнетанию чувства безысходности и обречённости. Сковывающий душу ужас вырывается из рассказа наружу и поглощает читателя, заставляя его как заговорённого продолжать читать рассказ несмотря на нарастающее нагнетание и приближающуюся развязку, которая ничего хорошего не сулит главному герою.

Отличный атмосферный рассказ. Просто шедевр.

отзыв написал Доктор Вова 18 января 2011 г. в 15:02

На мой взгляд это- один из самых сильных рассказов у Эдгара По! Во мне до сих пор живы те воспоминания и ощущения, которые я испытывал, когда в юности впервые прочитал этот леденящий душу и завораживающий рассказ! Важно (на мой взгляд) даже не то, что Дюпен явился прообразом Холмса, Мегрэ и т.д. или примером для А. Конан Дойла, А. Кристи и прочих писателей, использовавших аналитический метод у ГГ в распутывании сложных преступлений. Куда важнее тот факт, что По своим рассказом показал возможность раскрыть любое (самое запутанное) преступление. А нужны для этого "сущие мелочи":

1. Энциклопедические знания.

2. Аналитические способности.

3. Умение обращать внимание на кажущиеся несущественными мелочи.

4. Желание разобраться и докопаться до истины.

А вместе все это и дает нам- ПРОФЕССИОНАЛИЗМ!

И если такие качества присутствуют у человека, то он будет успешен в любой профессии (врач, учитель, детектив).

Что и продемонстрировал Дюпен, благодаря перу Великого Эдгара Аллана По в этом рассказе!

отзыв написал AlisterOrm 25 ноября 2010 г. в 22:22

Один из главных героев рассказа - мрачный, приходящий в запустение дом, когда-то полный жизни, ныне же угасающий вместе со своими хозяевами - и сами брат и сестра Эшеры, связанные друг с другом своим безумием. Тяжело больная Магдалина похоронена заживо, и брат это чувствует, понимает, что они совершил ошибку, которую уже не сможет исправить - Магдалина сходит с ума, очнувшись в могиле, и встреча с ней приводит Родерика к смерти от встречи со своим страхом... Дом - символ психологического увядания, буря - помутнения рассудка, гибель особняка - окончательное разрушение разумов и гибель главных героев... Очень мрачный, жуткий рассказ, для понимания которого необходимо полное погружение.

отзыв написал Вертер де Гёте 01 октября 2010 г. в 20:11

Страх перед возможностью быть похороненным заживо, в состоянии летаргии известен людям издревле: поговаривают, что ещё в Древнем Риме существовал обычай для проверки громко трубить в трубы возле умершего. Но в 18 (и особенно в 19) веке боязнь преждевременного захоронения (тафофобия) приобрела характер чуть ли не массовой истерии, о чём и свидетельствует рассказ: именно в то время  патентовались и производились многочисленные "приспособления для сигнализации о воскресении покойников" и "безопасные гробы", принимались меры предосторожности подобные тем, что принимает герой рассказа. Панически боялись быть заживо похороненными Гоголь, Уилки Коллинз, Альфред Нобель... да, вероятно, и сам Эдгар По - слишком уж подробно он описывает ощущения больного тафофобией. Рассказ можно разделить на две части, первая - это эссе, в котором автор вспоминает известные ему случаи "мнимой смерти", наконец во второй части идёт речь о страшной истории, приключившейся с рассказчиком.

Один из лучших рассказов Эдгара По.

P.S. От своей бабушки я слышал историю, как у них в глухой деревне в 20-х гг. прошлого века чуть не похоронили соседку, заснувшую летаргическим сном. Слова самой "мнимой покойницы": "Я очнулась, слышу, что меня отпевают, а пошевелиться не могу, наконец собралась с силами и села в гробу". Можно представить, какая паника разразилась в церкви.

отзыв написала 2480 14 августа 2010 г. в 13:02

Главное, ради чего стоит читать рассказ-безукоризненные логические конструкции Дюпена, при помоощи которых он раскрывает преступления. Чётко проведённые рассуждения могут стать пособием по изучению логики, а также в помощь юристам. К минусам можно отнести некоторую затянутость, а также непрорисованность главных героев.

отзыв написала 2480 12 мая 2010 г. в 18:01

В этом рассказе мы видим совершенно другого Эдгара По-не создателя ужасов, а ироничного человека, который расклассифицировал на типы все аферы. ПРи этом он ещё и даёт прекрасное описание мошенников каждого типа.

отзыв написал ii00429935 22 ноября 2009 г. в 16:11

Один из первых детективов в мировой литературе, но, увы, не такой блестящий, как "Убийства на улице Морг". Дело не только в том, что преступление здесь по сути дела весьма заурядное. Практически весь рассказ - огромный монолог сыщика-любителя Дюпена, где он в пух и прах разбивает доводы полиции и газетчиков и выстраивает истинную картину случившегося. Логика торжествует, примечательно, что Дюпен докопался до истины практически не выходя из дома (все факты для него уже собраны туповатой парижской полицией). Только лет через 100 после Эдгара По в литературе появится сыщик Ниро Вульф, для которого раскрытие преступлений не выходя из дома станет обычной практикой. Проблема в том, что, признавая новаторство По, читать рассказ, почти лишенный действия, трудновато. Более того! "Какой детектив обходится без погони?" - сказано в великом советском фильме "Берегись автомобиля". В "Тайне Мари Роже" не то что погони нет, настоящий преступник вообще перед читателями не появляется. Понятно, что для Дюпена, который его логически вычислил, дальнейшие шаги полиции по его задержанию совсем не интересны. Ну а для читателей?

отзыв написал armitura 28 января 2009 г. в 16:13

Обычный, вроде бы, рассказ гениальное перо Эдгара Аллана По превращает в натуральную фантасмагорию, в бесконечное ожидание смерти и чудовищные пытки, при одной мысли о которых кровь стынет в жилах. Каждый новый взмах косы проносится перед твоими глазами, ты понимаешь, что выхода нет и сходишь с ума в своих тисках...

Я не знаю, какой личный опыт подтолкнул По к написанию этого рассказа, да и был ли тот опыт. Но получилось очень страшно и очень реалистично.

отзыв написал Вертер де Гёте 25 ноября 2007 г. в 22:01

Один из наиболее интересных рассказов По.Гротескными образами и чёткими,просто фотографическими описаниями чумных кварталов,лично у меня,

вызвал ассоциации с гравюрами Дюрера и картинами Брейгеля.

отзыв написал duke 13 ноября 2007 г. в 12:23

Жуткая история. Правда, следует признать, что когда я читал этот рассказ лет в 14, было намного страшнее. Теперь же, закаленный просмотром всевозможных "ужастиков", криминальных новостей по телевизору, самой окружающей жизнью, - обращаешь внимание на другие составляющие этой истории: бесподобный слог, хороший перевод, лаконичность и, конечно, ключевая мысль рассказа - от Судьбы не убежать.

отзыв написала Julia_smile 19 февраля 2012 г. в 13:25

«Золотой жук» - короткий рассказ, который оставил в душе массу чувств, это не простой детектив, автор вложил в него долю безумия – главный герой страдает расстройством нервов, и читатель все время сомневается в происходящем, считая его больными фантазиями героя. Кроме того – это крепкий детектив с поиском клада и очень запутанным сюжетом, один из первых произведений этого жанра.

отзыв написал Karnosaur123 27 июня 2011 г. в 13:36

Роджер Корман поставил несколько шикарных фильмов ''по По'', но среди них нет ни одной достойной экранизации. Ибо перенести его прозу на полный метр невозможно, не разбавив дополнительными подробностями с объяснение кто, откуда, за что... И чем больше добавляют, тем меньше остается от По, которому было плевать на предисторию, характеры - все, что мешало воплотить одну лишь голую суть: воплощенный кошмар. Терзания не столько тела, сколько духа. Зачем нам видеть лица инквизиторов, слушать их речи? За них говорят созданные ими Колодец и Маятник, буквальное олицетворение того зла, какое лишь люди способны творить над своими собратьями. Герой тоже не имеет лица; он не просто жертва - он наши глаза, позволяющие взглянуть на абсолютное Зло, увидеть его масштабы. Он лишь песчинка в безжалостных жерновах, заклинивающая их, чтобы не быть размолотой. И он же - символ силы человеческого духа, стремления бороться даже тогда, когда борьба кажется заведомо бессмысленной, а сопротивление лишь затягивает страдания. Ведь только надеющиеся вознаграждаются.

Этот рассказ лишь обманчиво прост; простота сюжета напрямую связана с бесконечно сложными идеями и темами, поднимаемыми в нем. И чем сложнее закручивают сюжет киношники (у Кормана получился захватывающий готический детектив, а Стюарт Гордон снял любопытный эксплотейшн), тем проще, чтобы не сказать, примитивнее делаются основные идеи автора. Читайте, а не смотрите. Смотреть тоже можно. Но отдельно.

отзыв написал Пирит 10 июня 2011 г. в 16:05

"Вы богаты и образованны? Вы много пьёте? Вы прирождённый скептик?

Тогда ангел в виде пивной бочки, придёт к вам и докажет, что на самом деле, вы обычный дурак!"

отзыв написал Lainka 11 декабря 2010 г. в 15:22

Мрачно. Меланхолично. Со смыслом. Читается на одном дыхании. И каждый раз, вспоминая Ворона, задаёшься вопросом "Может ли быть что-то лучше?", на что при перечитывании так и хочется получить ответ от случайно залетевшей на окно вороны: "Nevermore!"

отзыв написал AlisterOrm 26 ноября 2010 г. в 23:38

Просто поразительно, как По влез в голову человеку, описал изнутри психологию его больного разума. Настолько чудовищны его поступки, насколько болезненно его восприятие жизни! Читая этот рассказ, чувствуешь ужас и отвращение не просто к этому человеку, а ко всем окружающему его миру - он слишком уныл, мрачен и однообразен. Повествование- раскрытие психологии убийцы, его постепенной моральной деградации и падения.

отзыв написал Вертер де Гёте 04 октября 2010 г. в 11:02

Великолепная социальная сатира в духе Свифта. Даже не представляю, как современники По отнеслись к такой смелой критике  самого святого для американцев - демократии и технических достижений.  По использует распространённый в сатире приём - под видом вымышленной или исторической страны (в данном случае - Древнего Египта) высмеиваются порядки родной страны автора. В разговоре с ожившей мумией выясняется, что все достижения, которыми безмерно гордятся соотечественники По, существовали уже в Египте, но на гораздо более высоком уровне. В том числе и демократия: "Тринадцать египетских  провинций вдруг решили,  что  им  надо  освободиться  и  положить  великий  почин  для всего человечества (США, как известно, были основаны в результате союза 13 штатов). Кончилось,  однако,  дело тем,  что  эти тринадцать провинций  объединились с  остальными не то пятнадцатью, не  то двадцатью  в одну деспотию, такую гнусную и невыносимую, какой еще свет не видывал". А имя деспота - Толпа.