Замечательный роман прекрасного автора. И очень достойный перевод Старины Ежа. Да, есть какие-то минимальные огрехи, но объем текста романа немал, и проделанная работа, в том числе по оформлению романа, ничего, кроме уважения, вызывать не может.

Теперь о романе. Пауэрс в расцвете таланта, да еще и любимые классики английской поэзии в борьбе с древними силами Земли... При этом у романа, как я только узнал, есть продолжение, где главными героями уже являются прерафаэлиты — эх, как бы можно было проиллюстрировать эту книгу! Ну вот можно только пожалеть, что в 90-е этот роман не перевели и не издали. Конечно, в середине 20-х годов 19 века некоторые используемые в романе научные термины, похоже, слегка предвосхитили свое время, но мы же в любом случае читаем хороший фантастический роман...

Резюмируя, можно лишь сожалеть о том, во-первых, что нет книжного издания, а во-вторых, что нет перевода второго романа.

Зинфандель твою мезгу или Правила виноделов в стиле West Coast

"– В настоящей жизни спасовать нельзя, – угрюмо сказала она. – Это все равно как все время играть большой блайнд и делать ставку, хочешь ты того или нет.»

Собирался приступить к чтению третьего тома трилогии, не затягивая, но в силу ряда обстоятельств и некоторых суеверий, перерыв составил ровно два года. Специально дожидался новогодних каникул, чтобы спокойно прочесть двухтомник «Последние дни».

За два года нюансы первых томов подзабылись, поэтому перечитал все, а не только свои, отзывы на первые два тома. Свои отзывы на «Последнюю ставку» и на «Последний выдох» без ложной скромности считаю одними из лучших за своим авторством.

И два забавных совпадения:

1. На Западе перерыв между выходами второго и третьего тома составлял как раз два года

2. Действие третьего романа происходит в январские каникулы.

Магия книги в действии.

Одна из тех редких ситуаций, когда не хочется, чтобы книга кончалась и радуешься, что у тебя целый двухтомник!

Очень заметна эволюция авторского мира. В первом романе только таро, архетипы и борьба за звание магического короля Запада. Во втором в картину мира встраиваются призраки, о которых в «Последнем звонке» никто ни сном ни духом. В третьем же томе к королям и призракам добавляется дионисийские мистерии и сама фигура божества.

Сюжет первых двух томов вроде как цементируется финальным томом трилогии.

Но всё равно постоянно усложняющееся мироздание выглядит странно. Крутые маги первого тома как будто ничего не знают о могуществе призраков; те же маги и охотники за призраками ничего не знают о могущественном влиянии Диониса. Царапает это.

С момента окончания второго романа прошло несколько лет.

Король то ли умер, то ли не умер. То ли оживлять старого, то ли короновать нового. Но какого?

В третьей книге действуют все персонажи первых двух, плюс ещё парочка новых героев.

Часть первого тома проходит в психушке. Автор, устами героини упоминает «Пролетая над гнездом кукушки».

Главные герои — девушка с синдромом множественных личностей (а это всегда интересно), и виноградарь. Их преследует пожирающий призраков психиатр.

Вообще, как будто домой вернулся. Меньше триллера и роуд-стори, больше городского фэнтези.

Референсы не такие яркие, как в первых томах. Там была «Бесплодная земля» и биография Эдисона; в «Последних днях» упоминаются «История двух городов» Диккенса и несколько пьес Шекспира, в основном «Ричард II» «Троил и Крессида», которая вроде была написана специально для магов средневекового Лондона и полна эзотерических подсказок.

Есть авторы, которые умеют создавать эффект погружения. Как будто они все это видели своими глазами. Плотная атмосфера середины американских девяностых. Забегаловки, телефоны-автоматы, рубленные силуэты машин, дробовики и револьверы.

Памук написал в своё время свой самый известный роман, «Музей невинности», а потом в Стамбуле и правда сделали музей имени этого романа.

По трилогии Пауэрса можно воссоздать не один музей, а целый квартал. Апартаменты «Солвилль» с брухерией «Яйца льва»; «Винчестер-хаус», который правда, и так уже музей-аттракцион; «Куин Мэри» в Лонг-Бич; казино «Фламинго»... и все эти локации напичканы таким количеством колоритных вещей и деталей, что ощущение, что ты завсегдатай этих мест.

Автор, похоже использовал, все знакомые ему на тот момент городские легенды, подводя под них не самый очевидный базис.

Умное, интеллектуальное городское фэнтези. Предтеча «Американских богов», выглядящих на фоне трилогии Пауэрса достаточно скромно.

10(ШЕДЕВР)

И да, два тома совершенно не напрягли. Прочёл примерно за неделю.

Ну и «Историю двух городов» придётся прочесть.

После великолепного, остросюжетного, сверхнеобычного и с тонким юмором романа «Последняя ставка», продолжение трилогии в виде «Последнего выдоха», откровенно разочаровало. Местами интересно, но не затягивает и порой прям скучно. Еле прочитал. Но «Последние дни» буду читать обязательно, верю я в Пауэрса.

Яркий представитель магического реализма. В котором исконная, опирающаяся на мифы и сказания магия свободно смешивается с историческими фактами, выстраивая непротиворечивое, но малость странное полотно. Порой некоторые события и встречи происходят только потому, что должны произойти — и это не всегда хорошо. Особенно в начале книги, когда главный герой на протяжении нескольких глав перемещается по Европе, встречает диковинных существ, но раз за разом в силу своего склада характера и законов повествования старается убедить себя, что всё могло ему просто привидеться. Да и дальше нельзя сказать, что насквозь прагматичный Даффи так уж сильно проникается своей ролью. Скорее испытывает неприязнь к постоянным недомолвкам и потенциальному вороху проблем (не без оснований, надо признать).

Для любителя западной мифологии в книге найдётся немало отсылок и знакомых символов. С восточной мифологией похуже — Восток по сути так и остался в этой истории таинственной силой, отправившей турок к стенам Вены по своим глубоко мистическим причинам.

(Кстати, интересно, какую сторону в этом мистическом противостоянии могли бы занять русские земли с их народными сказками и богатырями? А Африка с тем же вуду? Впрочем, автор и не претендовал на что-то более упорядоченное, чем условные Восток и Запад).

Любителям истории (а также внезапно смотревшим небезызвестную турецкую мелодраму «Великолепный век») тоже будет что вспомнить касаемо упомянутого исторического периода. Хотя бы имена главных военачальников, включая султана Сулеймана и великого визиря Ибрагима. Ну, разумеется с поправкой на продиктованный магическим реализмом вымысел.

Что ещё сказать? В этой книге очень много пива — и в прямом, и в переносном смысле. Любителям оного это вполне может добавить книге парочку баллов.

Мне же... Что ж, могу сказать, что это было любопытное чтение. Но не могу сказать, что оно меня действительно захватило. И дело не в каком-нибудь отсутствии экшена — уж чего-чего, а драк, стычек и даже эпизодов осады города здесь хватает. И не в отсутствии магии — её здесь ещё больше. Просто всё показалось слишком вторичным, когда на фоне богатейшего исторического и мифического материла сама история потерялась где-то на заднем фоне.

Осталось прочитать три романа и столько же рассказов. И всё, и библиография полюбившегося Пауэрса на русском прочитана.

Примечательно, что лучшим романом у него считаю не «Врата Анубиса», хоть и читал его два раза, а «Последнюю ставку» и «Три дня до небытия», с которого и возобновилось моё знакомство с автором.

Как Вы все знаете, «На странных волнах/берегах» взят голливудскими дельцами за основу одной из частей «Пиратов Карибского моря». Даже не знаю, что тут сказать. Рад за Пауэрса, что он поднял бабла и получил всплеск внимания к своим произведениям и расширение аудитории. При этом понимаю, что от романа в фильме осталось меньше, чем ничего.

Пауэрс очень эрудированный мистик. Начиная читать автора, всегда знаешь, что получишь не трэш в антураже, а тонкую, глубокую работу с темой.

Знаете, мне очень нравится стимпанк, вестерны и сеттинг про пиратов. Но парадокс — смотреть на это мне, оказывается, нравится больше, чем читать.

Особенно не везет с пиратами. «Остров сокровищ», разумеется, читал. До Сабатини в своё время не добрался, и сейчас боюсь, что окажется старомодным; Уилбур Смит со своими «Хищными птицами» не зашёл. Вот и оказалось, что за последние годы из пиратского читал только «Сокол и Ласточку» Акунина и «Под флагом милорда Кугеля» Пехова в соавторстве.

Короче, начинал читать роман с самыми радужными надеждами. Ведь в нем слились три отличных компонента: мастерство Пауэрса; мрачное, экзотическое вуду; пиратская романтика.

1718-й. Пиратская республика Нью-Провиденс перед самым прибытием губернатора Вудса Роджерса.

Класс! Знакомые всё имена! Чёрная Борода, Чарли Вейн, Боннет, Энн Бонни, Джек Рэкхэм.

Джон Шарданьяк, кукольник из Британии, на своём пути к мести дядюшке, невольно становится членом пиратской команды. А до этого знакомится с Бет Харвуд и её одноруким отцом — учёным и магом.

Основной движитель сюжета — герой в самый ответственный момент встревает в потасовку, чем всё сильней и сильней привязывает себя к пиратской стезе. За треть текста такое повторилось дважды.

Хотели пиратов? Получите! В глазах начинает рябить от количества приключений, морских погонь, сражений, абордажей. Поход к Фонтану Юности затесывается где-то в середине текста.

Мне очень нравится мистика Пауэрса. Всегда так органично встроена в текст и мир, что происходящему веришь безоговорочно.

Что заметил — наработки магической системы из данной книги всего лишь с небольшими изменениями перекочуют в «Трилогию сдвигов».

Автор из романа в роман транслирует магическую важность «жизни на воде». В «Сдвигах» это позволяло укрываться от сканирования другими магами. В «Странных волнах» бессмертие, воскрешение и некоторые другие виды заклинаний доступны только на воде. Было бы любопытно узнать, а не живёт ли сам Пауэрс на яхте? И от «жизни на воде» ассоциативный мостик сам собой перебрасывается к любимым Пелевиным олигархам, и их непременному атрибуту — яхтам. В пелевинском романе «Тайные виды на гору Фудзи» всё действие происходило на яхтах. Как и в «Столыпине».

Призраки у Пауэрса всегда падки на спиртное, сладости и кровь.

И всё так же одержимые колдуны жаждут изгнать из тела чью-нибудь душу и занять его самим или предоставить для давно усопших возлюбленных.

И магия разделена на мужскую и женскую, и необходимы ритуалы брака, чтобы получить полную силу.

Пауэрс пишет талантливую криптоисторию, очень грамотно объясняя все исторические поступки пиратов, иначе кажущиеся нам нелепыми. Почему Боннет подался из успешных плантаторов в пираты? Из-за одной романнтики? Нет. Почему Чёрная Борода допустил в конце карьеры досадный промах? Всё было рассчитано.

Практически безупречный роман о пиратах и экзотическом колдовстве. Пауэрс в ударе, я в восторге!

10(ЙО-ХО-ХО)

«Последняя ставка» — возможно, лучшая книга из тех, которые можно посоветовать людям, относящимся к жанру фэнтази с пренебрежением, потому что это «простая развлекательная литература, над которой не надо думать».

Ха-ха, очень смешно. Попробуйте разобраться в происходящем, не обладая хотя бы средним представлением о старших арканах карт Таро, их символике, богинях лунного цикла и короле Артуре. Не выкинув в процессе в окно книгу. (Или себя, тут как повезёт.)

Сюжет книги в глобальном смысле не так и сложен, но очень уходит в дебри духовных материй: случайная игра в «Присвоение» оборачивается спустя двадцать лет потерей собственного тела, которое захватывает хозяин игрального стола.

В целом, конечно, идея не нова, потому что дьявол, играющий в карты со смертными на их души — широко распространённый в средневековом фольклоре образ, но Пауэрс уводит это чуть дальше по истории, и вместо дьявола у него — языческие боги. Которые, стоит признать, ничем не лучше в плане собственного безумства и тяги к власти.

Один из таких проигравших, сам Король-Рыбак, сын Раненного Короля (предыдущей версии монарха), не особо рвётся отдавать своё тело в пользование отцу и терять личность, так что под давлением внешних обстоятельств решает отыграться. Профессиональный игрок в покер, он укатывает в Лас-Вегас с целью прервать этот порочный круг расклада Таро, по дороге встречаясь с метафизическими безумствами и богами хаоса, управляющими случайностями. Мысль, что весь Лас-Вегас — это культ богов хаоса, кстати, мне понравилась. И правда, это ведь даже не Фортуна.

Попутно Крейн встречает после долгой разлуки свою названую сестру и возлюбленную Диану (привет, Осирис и Исида), которая предстаёт дочерью лунной богини и, соответственно, самой лунной богиней. И вся эта прекрасная компания, в которой затесался ещё неизлечимо онкобольной, отправляется в турне по казино с непредсказуемыми последствиями.

Есть некоторое количество покерной терминологии, но читать, если вы не играете в карты, не мешает, потому что правила «Присвоения» разжёваны подробно. В отличие от терминологии Таро, которой тут тоже хватает, и вот здесь у автора прям некоторые проблемы (лично мне понадобилось пойти перетряхнуть справочники, чтобы вспомнить: Смерть как аркан может соотноситься с Дионисом через архетипичное соответствие с вакханскими мистериями, потому что переход и трансформация, но, чёрт, а можно как-нибудь поочевиднее).

Всё это увлекательно и сложно, и, стоит признать, лишний раз подчёркивает, насколько автор глубоко погрузился в мистический символизм во время работы, переплетения образов внутри романа имеют огромную базу. Её просто понять не с первого раза можно, по меньшей мере, не всегда, а вообще — всё очень логично.

И, парадоксально, при всём этом — мне книга не понравилась, несмотря на то, что мистицизм и оккультизм меня чертовски увлекают.

С литературной точки зрения, роман безусловно хорош. Он многогранен, сложен, объёмен, использует монструозное количество первоисточников, осыпает аллюзиями и многосоставными образами. Автор отлично поработал с оккультными науками, чтобы собрать историческое и символическое значение карт, углубился в мифологию, чтобы успешно показать историческое развитие архетипических образов, впихнул в произведение дуальную картину мира «союза короля и королевы», на которую завязано плодородие реальности, и вот это всё.

Но есть заметный минус — это всё катастрофически не подходит лично мне.

Во-первых, я не люблю кельтский эпос, из которого вылез Король-Рыбак на пару с Граалем, во-вторых, не люблю модернизм в литературе. В отзывах «Последнюю ставку» довольно часто сравнивают с «Американскими богами» Геймана (которых я тоже не оценила, хотя и по другим причинам), но лично мне роман куда больше напомнил многострадального «Улисса».

С поправкой на то, что вместо «Одиссеи» первоисточником для Пауэрса послужили «Повесть о Граале» и «Бесплодная Земля». Или только «Бесплодная Земля», потому что Элиот сам переработал «Повесть о Граале», избавив последующие поколения от необходимости читать французскую поэзию XII века в оригинале, продираясь сквозь богословские пассажи... Чёрт ногу сломит, честное слово.

Но неважно, суть в том, что в «Последней ставке» тоже мифологема как бы переложена в реальность, но как бы нет, и они сливаются в одно целое перед взглядом ошарашенного читателя.

Божечки-кошечки, я просто думала тихонечко почитать про то, как человек отыграет себя в карты обратно у огромной тёмной силы.

В общем, всё это здорово, и Король-Рыбак, и богиня с лунным венцом, и рука с мечом в озере, и старшие арканы, но я предпочитаю что-то более сюжетно-линейное и менее модернистское, хотя метафизика — в качестве читательского эксперимента — была интересна. Книга объективно очень сильная, субъективно — совершенно не моё, дальнейший цикл читать не буду.

Довольно бодрый и добротный постапок-роман в духе Weird West, то бишь «Странный Запад» — у нас есть полуразваленная цивилизация с валютой в виде бутылок алкашки, города-страны вроде Эллея (L.A.) и оплоты нового Бога, Сойера, есть странноватые мутанты, древние технологии и упадок. А ещё есть бывший вызволитель культистов, а ныне простой музыкант Григорио Ривас, который отправляется в свою последнюю работу.

Местами роман Пауэрса наивный, кое-где нелепый и смешной, но в целом раскручивается он бодро и по меркам приключенческого жанра приятно читается — главный герой весьма нетривиальный парень с тараканами в голове, мир обрисован хоть и штрихами, но занятно, антагонист хранит тайну (пусть и дебильную — но спойлерить не буду), а всё путешествие не перемежается какой-нибудь мутью: история, хоть и цикличными рывками, но уверенно двигается вперёд.

Ничего выдающегося, но потраченного времени совсем не жаль!

Решив прочесть не только крупную, но и малую форму Тима Пауэрса, я с некоторой оторопью и горечью обнаружил, как же мало его рассказов и повестей переведено на русский. К тому же часть выходила только в малотиражках.

Рассказ выглядит как черновой набросок некоторых линий «Трилогии сдвигов». Брат и сестра близнецы, пиво «Курз», голоса в телефоне и призраки. Каково же было моё удивление, когда я увидел, что рассказ написан позже! Видимо, рассказ писался специально для антологии «999» и Пауэрс решил другими словами пересказать историю из «Последнего выдоха». Странно такое читать.

Прихотливая временная петля, замыкающая жизнь одного человека. Намёки на то, что на самом-то деле герой лежит в коме, а не прячется в заброшенном домике дядюшки.

Несмотря на то, что антология позиционируется как сборник вещей о приходе Дьявола, в «Путевых заметках» нет ни намёка на Князя Лжи.

8(ОЧЕНЬ ХОРОШО)

Для кого-то выход романа в «оранжевой» серии — знак качества, для других — повод отнестись к книге с опаской. Я достаточно много читал «Альтернативу» и скажу, что там на два шедевра приходится одна невнятная наркоманская графомания. Я не против кислотной прозы, просто не всем дано описывать трипы на уровне Пелевина.

Пауэрс до прочтения «Ужина во дворце извращений» еще не разочаровал ни одним романом. Все впечатления строго положительные, вплоть до восторга. В этом же романе с давних пор смущало название. С претензией название. Но раз уж решил прочесть библиографию Пауэрса полностью — надо читать.

»...все на свете убеждены в том, будто их дружба чего-то стоит.»

Прошло уже больше ста лет с момента катастрофы, в которой, по косвенным признакам можно опознать ядерную войну. Существующий мир — убогая пародия на мир до войны. Ездят на машинах, поставленных на телеги, запряжённые волами. В остальном — средневековье: свечи, ножи. Пауэрс считал себя наверное безумно остроумным, сделав основной валютой мира поллитровку бренди. В России это давно.

Город Эллей (от LA) поделён на кварталы разной степени опасности. Где-то можно жить, а где-то — только умирать.

Музыканту Грегорио Ривасу, когда-то сумевшему сбежать из тоталитарной секты Соек, поступает предложение — за хорошие деньги спасти свою бывшую возлюбленную из лап той же секты. А надо сказать, что одно время он зарабатывал как раз на экстракции сектантов по просьбе их родственников.

Начинается квест по выручке дамсель из дистресс.

Глубокое проникновение в суть психологии вербовщиков-сектантов. Очень убедительно.

Временами Пауэрс каламбурит, да так, что каламбур не теряется в переводе даже не смотря на то, что переводчик, похоже, не раскусил каламбур. В книге есть хемогоблины, прозрачные твари, питающиеся кровью. Естественно, обыгрывается слово гемоглобин, и тварей уместней было бы перевести как гемогоблинов.

Неплохо выписанный герой, не пытающийся вызвать у нас симпатию. Амбициозный относительно популярный музыкант. Индивидуалист с самомнением и любопытным внутренним монологом. Как будто герой не жанровой книжки, а серьёзной боллитры.

Тяжеловесный постАп квест, который становится интересней, когда выясняется, кем же на самом деле является Норман Сойер, бог-лидер секты Соек.

И финал у книжки взрослый. Это не значит, что он пессимистичен. Просто человек тринадцать лет был в разлуке со своей первой любовью, преодолел невероятные испытания, спас её — и многое о себе понял.

Несмотря на все плюсы слога, стиля и сюжета, читается «Ужин» тяжеловато. Повествование долго не захватывает так, как другие вещи Пауэрса. Конечно, в последней трети всё становится динамичней.

Как говорится, даже средняя вещь Пауэрса — наравне с лучшими вещами большинства авторов.

8(ОЧЕНЬ ХОРОШО)

Крайне не рекомендуется начинать знакомство с творчеством Пауэрса с этого романа — можно составить об авторе превратное впечатление.

Первый по времени написания роман Пауэрса, из доступных широкому читателю. Самые первые два романа автора выходили только в малотиражке.

У романа любопытная подборка премий и номинаций. Судя по ним, роман выше оценили за рубежом, чем на родине.

Книга упомянута в легендарной подборке Муркока «Фэнтези: 100 лучших книг». Тоже, кстати, не американское издание.

Первая треть шестнадцатого века. Венецианская республика на пике могущества, но тень Османской империи уже нависла над Европой.

Брайан Даффи, мастер шпаги, решает, что Венеция ему поднадоела и думает уже вернуться домой, в Ирландию, но тут, как нельзя более кстати, таинственный работодатель нанимает его работать вышибалой в одном из заведений Вены.

Первая часть посвящена путешествию Даффи из Венеции в Вену. Интересно наблюдать за перемещениями героя по карте. Оказывается, из средиземноморского Триеста до столицы Австрии всего четыре дня пешком. Правда, это если делать по сто км в день.

Далее — пивоварня «Херцвестен», старая любовь, ландскнехты, приближающееся турецкое войско, сбор обычный и сверхъестественных союзников.

»... в самых ранних вариантах сказания именно пиво, а не огонь, украл у богов и отдал людям Прометей.»

И Иисус превращал воду не в вино...

Третья часть — колоритная осада Вены турками. Отчаянные вылазки, разрушенные стены, телеги мертвецов, торг наёмников с властями. Натуралистично, но без чернухи. И финальное сражение двух архетипов — Запада и Востока!

Я не устаю поражаться тому, как искусно Пауэрс вплетает магию в реальную историю. Меня это поражало в «Последней ставке» и «Последнем выдохе», поражает и в «Чёрном по чёрному». Задумывались ли Вы, что провалившаяся осады турками Вены явление ничуть не менее удивительное, чем гибель Великой Армады при вторжении в Англию (в чём всегда подозревали Джона Ди), или дважды размётанный тайфунами-камикадзе гигантский флот монголов при вторжении в Японию.

Прекрасно описанный шестнадцатый век! Время плаща и шпаги. Поединки на улочках Венеции, полумрак таверн, скрипучие корабли, монастыри, разбойники.

И в то же время грифоны, фавны, василиски, гномы.

Магический реализм вполне в духе зрелого Пауэрса: король-рыбак, артуриана, скандинавские и античные мифы, капелька Таро. И всё это вплетено в живую, настоящую историю Европы.

Мне «Черным по черному» напомнил шедевральный роман Уитборна

«Рим, папы и призраки», который тоже всем горячо рекомендую. Такой же прекрасный образчик магреализма эпохи географических открытий и зрелого Ренессанса.

По совместительству роман является одной из лучших вещей про наёмников-кондотьеров-ландскнехтов, что я читал. Где-то на уровне с эпичной по размерам дилогией «Аш: тайная история». Конечно, я не читал классику Вальтера Скотта про Белую компанию, например, но фэнтези и космооперы про искателей удачи я прочитал немало.

Мощная серия была — «Знак единорога». Покупал далеко не всё, так как в ней выходило много переизданий вещей, которые уже были куплены и прочитаны. Но многие первоиздания на русском заслуживали внимания. Наряду с классическим фэнтези, редакторы не стеснялись издавать и необычные вещи. Например, этот роман. На мой взгляд, аудитория этой книги на момент издания в России, была совсем невелика. Пауэрс ещё не стал Именем, а близкий к реализму сюжет и тонко прописанные мифологические мотивы могли смутить новичков в фэнтези.

Уверен, в 2002-м я бы совсем по-другому отнёсся к приключениям Брайана Даффи.

У романа прекрасная концовка.

Безусловный шедевр для ценителей умного мифологического фэнтези и позднесредневекой Европы. Написано на уровне «Врат Анубиса» и «Последней» трилогии.

Вещь небольшая, читается влёт. Самая лёгкая для прочтения книга этого года.

10(ШЕДЕВР)

В завязке рассказа есть некоторые дезориентирующие детали, в том числе цитаты классиков, приводимые к месту и не к месту. И название, на мой взгляд, не такое уж удачное. Но сама идея и то, как она разворачивается, с какими деталями и поворотами, меня просто заворожила! Под конец все встает на свои места, все непонятные моменты проясняются и остается только восхищаться,

«На странных волнах» Тима Пауэрса – вещь культовая, правда, по большей части, в Америке. В нашей стране книга известна меньше, хотя и имеет четыре издания, последние два из которых вышли одиннадцать лет назад. Сейчас о книге уже редко вспоминают, а зря. Ведь если вам хочется авантюрных пиратских приключений, приправленных магией, то данный роман как раз то, что нужно.

«На странных волнах» был опубликован в 1987 году. Вскоре после этого роман номинировали на Всемирную премию фэнтези, а спустя ещё пару лет, он стал основой для культового компьютерного квеста «The Secret of Monkey Island». Вторым источником вдохновения для этого квеста, кстати говоря, был аттракцион Диснейленда «Пираты Карибского моря». Иронично, что спустя ещё тринадцать лет в кинотеатрах вышла одноимённая адаптация того аттракциона. Этот своеобразный круговорот пиратов замкнулся в 2011 году, когда основой для четвертой части «Пиратов Карибского моря» стала книга «На странных волнах». Но давайте абстрагируемся от секретов Обезьяньего острова и Джека Воробья, и посмотрим, чем же цеплял своего читателя Тим Пауэрс.

Сюжет разворачивается в 1718 году*. Молодой парень Джон Шанданьяк отправляется на Гаити на борту «Кармайкла». Увы, но во время плавания на корабль нападают пираты под руководством Филипа Дэвиса, и Джон, проявив храбрость и изрядное безрассудство, невольно присоединяется к команде Дэвиса. Примерно с этого момента жизнь Джона круто меняется. Отныне его называют Джек Шэнди, а впереди у него множество пиратских приключений, встречи с зомби, призраками, Чёрной Бородой и самим Бароном Субботой, история мести, и, конечно же, любви.

Роман удачно совмещает в себе романтику морских приключений и магию вуду. Персонажи живые, их приключения увлекательные, а противники – отвратительные. Хотя с последними связан один интересный момент: один из главных злодеев здесь несколько сумасшедший, из-за чего время от времени он превращается в комический элемент.

Из недостатков можно отметить периодически провисающий сюжет, да любовь автора к морской терминологии. Мне, как человеку, с морским делом не знакомому, было достаточно тяжело прорываться через все эти юты, галсы, лееры и так далее. При этом перевод понимание текста местами усложняет. Приведу простой пример. Читаю первую главу, натыкаюсь на следующее предложение: «Ведь шлюп – он же, по сути, просто парусная лодка, а «Кармайкл» – трехмачтовый бриг с восемнадцатью орудиями.». Что такое «бриг» я представляю себе довольно смутно, поэтому отправляюсь погуглить. Выясняется, что бриг – это двухмачтовое судно, и трехмачтовым оно не бывает. Трехмачтовое судно – это уже барк. Отправляюсь смотреть, что там было в оригинале и вижу: «a sloop's hardly more than a sailboat, and on the Carmichael we've got three masts and eighteen heavy guns.». То есть о бриге ни слова. Да, по большому счету не так уж важно, сколько мачт было на «Кармайкле», но, уверен, знатоки морского дела будут не особо довольны.

В целом же впечатления остались довольно приятные. Тим Пауэрс уже зарекомендовал себя как самобытный фантаст своими «Вратами Анубиса» и «Последней ставкой», так что, при случае, обязательно продолжу знакомство с его творчеством.

*Год смерти Черной Бороды, между прочим.

Вторая часть «Трилогия сдвигов». Роман — лауреат Локуса в номинации Хоррор/Темное фэнтези и номинант на такие серьёзные премии, как:

* Небьюла (Пауэрс наряду с «Алмазным веком» Стивенсона уступили до сих пор не переведённому на русский роману «Slow river» некоего Николы Гриффита);

* Большая премия Воображения («Выдоху» Пауэрса и «Имаджике» Баркера французы предпочли «Лавину» Стивенсона;

* и Всемирная премия фэнтези («Выдох» и ещё четыре романа уступили первое место «Престижу» Приста, в последствии шикарно экранизированному).

Если «Последняя ставка» в подробностях знакомила нас с Лас-Вегасом, то в «Последнем выдохе» нас подробно знакомят с голливудским Лос-Анджелесом девяностых. Если отслеживать по карте путь всех персонажей, гугля знаковые места, можно идти работать гидом по истории города.

А ещё роман — аутентичный слепок начала девяностых, написанный современником по горячим следам. Пауэрс ненавязчиво, но мастерски погружает нас в эпоху.

В романе три главных и ещё полдюжины второстепенных линий.

Кути — осиротевший подросток-индус из обеспеченной семьи; Пит Салливан — электрик, брат своей сестры-близняшки и экстрасенс; доктор Анжелика Элизелд — латиноамериканка, с катастрофическими последствиями использовавшая спиритуализм в психотерапевтической практике.

И все они бегут, скрываются от тех или иных преследователей.

Система магии Лос-Анджелеса и «Последнего выдоха» почему-то кардинально отличается от магоустройства ласвегасовской «Последней ставки». Если в «Ставке» всё было завязано на Юнге, архетипах, Таро и карточных играх, то в «Выдохе» всё дело в призраках:

"— Что вы знаете о призраках?

...

– Люди едят их, – начал он наугад. – Их можно извлекать из стен, или кроватей, или пустого воздуха, делать заметными, воспроизводя музыку того времени и выставляя приманки вроде, например, киноафиш; когда они из-за этого приходят в возбуждение, то начинают притягивать к себе стрелки магнитных компасов, и окружающий воздух делается холоднее, потому что они забирают из него энергию. Им нравятся сладости и спиртное, хотя они не могут переварить ни того ни другого, а если пробуждаются и блуждают на свободе, то едят главным образом такие вещи, как битое стекло, сухие прутья и камни.»

Литературные источники вдохновения тоже отличаются: вместо «Бесплодной земли» Эллиота и Легенды о Короле-Рыбаке на этот раз Пауэрс вдохновлялся биографией Эдисона и дилогией Кэррола про Алису («Сьюки часто повторяла, что книги об Алисе – это Ветхий и Новый Завет для призраков...»). Иногда складывается ощущение, что не эпиграфы глав подбирались к сюжету, а наоборот. А уж как мастерски Пауэрс может в конспирологическом и криптоисторическом ключе объяснять всем известные события из истории Америки и её выдающихся людей, мы знаем ещё по первой части трилогии.

Непротиворечиво объяснены многие странности биографии Эдисона: и работа газетчиком в поезде, и обустройство лаборатории в том же поезде и дикая привычка кидать своим детям петарды под ноги и многое другое. Много придумывать не пришлось, ведь, как нам сообщает вики: «Последние 10 лет жизни Томас Эдисон особо интересовался тем, что принято называть «оккультизмом», и загробной жизнью и проводил соответствующие эксперименты. Вместе с коллегой Уильямом Динуиди пытался записывать голоса умерших и заключил с ним «электрический пакт», по которому оба клятвенно обещали, что первый умерший из них попытается послать другому сообщение из мира ушедших. Когда коллега Динуиди умер в октябре 1920 года, 73-летний Эдисон дал интервью журналисту Форбсу, в котором уведомил публику о своих трудах по созданию аппарата для общения с умершими — «некрофона».» Да, это тоже всё есть в романе!

В финале цепочка погонь и перестрелок сводят всех персонажей (беглецов, преследователей и сопутствующих им призраков) на палубах навечно пришвартованного в лагуне Лос-Анджелеса лайнера «Queen Mary» в ночь Хэллоуина. Корабль «Королева Мария» входит в «топ-10 населённых призраками мест Америки».

Роман об чувстве вины и её искуплении. У всех трёх главных героев за плечами та или иная трагедия, за которую они, в основном беспочвенно, чувствуют вину.

«Выдох» собирались экранизировать. Может и хорошо, что не получилось. Масштабный финал с призраками и искажениями реальности в духе Алисы очень кинематографичен. Но то, что прекрасно и жутко смотрится в книге, на экране могло бы выглядеть нелепым трэшем категории Б.

Книга абсолютно заслуженно получила все премии и номинации. Серьёзный, взрослый, глубокий, атмосферный магический реализм. Такой же прекрасный, как и «Последняя ставка».

Удивлён разочарованному отзыву на роман. Хочется, как всегда отметить: каждой книге своё время и некоторые вещи требуют от читателя определённого багажа и эрудированности. Читайте и составляйте своё мнение!

С каждым прочитанным романом Пауэрс всё больше и больше выбивается в мои любимые писатели.

Перед «Последними днями» сделаю перерыв, но однозначно не годичный, как в случае с прочтением первого и второго романов.

10(ПОТРЯСАЮЩЕ)

Совсем не то, что я ожидал. Вроде приключений много, и они необычные, но всю книгу я будто ждал, когда начнется то самое, ради чего мы все здесь собрались. Персонажи то и дело сталкиваются с невероятным и мистическим, но все это будто предвестники чего-то более колоссального, какой-то тайны, переворачивающей все с ног на голову, но ничего подобного не происходит. Главный злодей, Мастер, ломает все тропы, представая дряхлым стариком на пороге смерти, а не могущественной сущностью, и победа над ним выглядит как срывание палкой с дерева зацепившегося целлофанового пакета, который уносит ветер.

Мир вообще не понятен: дыры во времени; непонятно откуда взявшиеся колдуны, иногда предстающие реально сильными, а иногда напоминающие цирковых фокусников, чьи фокусы иногда не срабатывают, и те убегают, поджав хвост, от обычных людей; хотя мне понравилась их слабость, что им причиняет сильную боль, когда они наступаю на землю, да и вообще общая слабость к земле, хотя это странно. Джо-Песья Морда со своим переселением из тела в тело. Еще есть какие-то боги из огня с разумом детей, но при этом существуют и могущественные египетские боги, вроде Ра, которые появляются мельком, один такой по непонятной причине спасает главного героя, и всё. И вот всего этого сверхъестественного много, но главный герой будто и правда попал в другой мир, и все это выглядит странно, что никто не подозревает о происходящем, а кто знает обо всем, ведет себя, как ни в чем не бывало. Это и не фэнтези в полном смысле этого понятия, и не магический реализм, а что-то среднее, но это больше минус.

Но главным минусом в этом романе для меня стала предсказуемость событий и судеб персонажей. Почти в самом начале проговаривается, что Джо-Песья Морда был убит в определенный день (значит, он не умрет раньше!), и когда этот день наступает, очевидно, что это был убит не он. Дойль вспоминает, когда был убит по истории Эшблес, все понятно, но тут появляется его ка (клон), и сразу становится понятно, что умрет именно он, а не оригинал. Эшблес должен жениться на одной девушке, чье имя известно, и в книги лишь один центральный персонаж-девушка, чье имя мы пока не знаем. И таких моментов куча, где автор топорно проговаривает какое-то событие из будущего, и очевидно, что все будет не совсем так, ведь мы знаем, что этому сопутствует, как создание тех же ка. Ну или поведение «Эшблеса», где сразу очевидно, что это Джо-Песья Морда, и только герой тупит. И пусть автор периодически вкладывает в речь Дойля, что это может быть параллельная история, параллельный мир, очевидно, что это не так. Это как у цикла Чайны Мьевиля «Нью-Кробюзон», где мир огромен и много элементов, но все истории сосредоточены вокруг ограниченного круга персонажей и событий, зачастую незначительных на фоне фантасмагоричного фона.

7/10 — история будто недожата, словно есть и Египет с началом 19 века, но нет подходящей атмосферы, есть и боги, один из которых изображен на обложке, но с ними вообще нет взаимодействия, есть и магия, но нет объяснения и проработки, есть и могущественные колдуны, но их могущество рушится перед парой человек с мечами, есть и перемещение во времени, но само по себе это не играет такой уж важной роли, учитывая, что это центральный элемент... Зато язык легкий, история поглощается залпом и не успевает надоесть, но интерес держится больше именно на том, что ты ждешь какого-то финального бума, а заканчивается все в довольно пастельных тонах, что не есть плохо, но просто это ломает ожидания.

Тим Пауэрс не избежал у меня сравнения сам с собой. И вот как-то «На странных берегах» мне понравилась больше. Было восхитительное нагнетание атмосферы и дышащие магией болота, растения, миры духов. Тут же было все проще. С одной стороны Магия! Дыры вот в пространстве и времени. Людей клонируют с помощью чашки Петри и кровавых брызг. Стихии в подчинении. Дух вот бегает волосатый и переселяется в людей. Но этого мало, больше городских лондонских улиц, трущоб, нищих, цыган. Вроде бы и есть мистика, но как-то не густо, не густо. Поэтому книга не так захватила и утащила в свой мир, чтобы захотелось найти под нее картинки и рассказать о ней больше. А вот «На странных берегах» буквально дышала образами, они искрились, множились, представали перед взором. В общем, эх, так много интересного обещалось и ждалось и так все это неоправдалось.

Я вот ещё про древнеегипетский мир и богов поговорю. Я ждала! Ждала этих необычных, красивых, жестоких и пффф... ничего не получила. Только в самом начале книги нам показывают какое-то дивное великолепие и все. Больше — ничего. Никаких богов с башками собак, крокодилов и соколов. Только куча волосатых несчастных людей. Так что если вы думаете погрузиться в древнеегипетский мир, то нет, этого не будет, не берите книжку, разочаруетесь.

Тут есть вот путешествие во времени. Из современности (относительной, конечно, современности) вы фигась и с героем оказываетесь в 1810 году,

Чтобы уж быть справедливой, то стоит все же сказать о приключениях и злоключениях, и заодно про встречу с Байроном,

Так что те кто ждёт Египет — не читать. Для мистики читать можно. Для нового взгляда на Лондон 1810 тоже можно. Забавно ведь).

Короткая повесть про то, как пожилые академики однажды ночью на кладбище решили вызвать дух покончившего с собой коллеги и что из этого вышло (спойлер: совсем не то, что они ожидали).

Пауэрс в очередной раз непринужденно доказал, что он серьезный мастер городской фентези, наверное, второй после де Линта — а вторым после де Линта быть не зазорно!

Второй рассказ Блейлока прочитанный мной. Что сказать? Стиль автора очень узнаваем. Опять главный герой — чудак — огородник, правда в изобретательских штанах. Эти штаны играют важную роль в развитии сюжета. Опять герой борется с томатными червями, в которых, автор повторяется, ему мерещатся рожи людей и млекопитающихся. И когда ему кажется, что эти гады собираются посягнуть на «Лучшего парня»- его любимый гигантский помидор — он изобретает суперметод по его защите. Сработает ли он? Читайте.

Блейлок пытается увидеть волшебство в обыденной поседневности окружающего мира, с его заштопанными штанами, подливкой к картофелю и огородом с червяками.

Притчевая вещь с необычной и чуть магической атмосферой. Читать любителям психоанализа.

Очень хороший жанровый роман. Хроно-историческая фантазия, даже можно сказать вполне «попаданческая» штука. Один из основных сюжетно-смысловых поворотов не оригинален и достаточно хорошо предугадывается (вспомним «Се Человека» М.Муркока), но это в целом не влияет на положительное восприятие книги. Довольно натянутой и произвольной кажется египетская составляющая. Почему именно египетская магия, хотелось бы задать вопрос автору, ну, да он волен выбирать сам. Особенной глубины тут нет, но, будучи хорошо написан, роман не провоцирует ни во время, ни после прочтения сомнения на тему «а не зря ли потратил на это свое время». Не зря.

I read, much of the night, and go south in the winter.

Т. С. Элиот. Бесплодная земля

Начал читать и понял — моё!

Огромная, глубокая книга про случайности, тайных властителей мира, Таро, Юнга, суеверия, призраков и, конечно же, покер.

«Последняя ставка» — развёрнутый оммаж «Бесплодной земле» Элиота, легенде о Короле-рыбаке и артуриане в целом. В свою очередь, название «Бесплодная земля» взята Элиотом как раз из легенды о Короле-рыбаке, а сама поэма цитирует таких авторов, как Гомер, Софокл, Петроний, Вергилий, Овидий, Аврелий Августин, Данте, Шекспир, Спенсер, де Нерваль, Кид, Чосер, Мидлтон, Уэбстер, Конрад, Мильтон, Марвелл, Бодлер, Вагнер, Голдсмит, Гессе, Хаксли, Верлен, Уитмен и Стокер.

Надо ли говорить, что пришлось (с удовольствием) прочитать поэму Элиота на русском и английском, благо там всего около тридцати страниц, освежить память о Короле-рыбаке, что, в свою очередь повлекло углубление в артурианский миф. Также с удовольствие прочитал полдюжины статей про Таро. Вот такое гиперчтение я люблю.

Помимо очевидных параллелей (главный антагонист, самозванный Король-рыбак, в первых главах ранен в пах, как и персонаж легенды. Пустынная Невада и Лас-Вегас — его Бесплодная земля), есть и менее очевидные отсылки.

Зацените глубину проработки на вот таком примере: троица героев едет в сторону Невады, видит какой-то Лондонский мост. Ну мост и мост. А вот и нет. У Элиота: A crowd flowed over London Bridge...

Погуглил — и правда, в Аризоне, соседнем с Невадой штате, есть Лондонский мост, купленный американским миллионером у мэрии Лондона и перевезённый в Америку. Это же надо было Пауэрсу найти такое совпадение реальной жизни и поэмы Элиота и затем так аккуратно вплести всё это в сюжет... я потрясён и восхищён!

Или вот ещё.

В поэме:

«Вот ваша карта — утопленник, финикийский моряк.

(Стали перлами глаза. Видите?)»

...

«Я помню Были перлами глаза.»

В романе:

«Скулы и глазницы превратились в коралл, и в левой глазнице мерцала большая жемчужина.»

В одной главе диалог персонажей-антагонистов полностью дублирует диалог из поэмы, в другом месте друг героя сыплет цитатами из «Бесплодной земли».

Дальше отсылки ищите сами, их мириады!

По настроению — дорожное приключение в духе старого грайндхаусного Голливуда. Компания по-разному дисфункциональных американцев мыкается по мотелям и казино Лас-Вегаса, а также по ближним невадским окрестностям. По пути им встречаются безумцы, обаятельные киллеры и киллеры-толстяки, маньяки, косплеящие Элвиса, таксистки-азиатки, и многие другие странные и колоритные личности.

Главный герой скорбит об умершей жене, борется с алкоголизмом и пытается свергнуть своего отца, мистического Короля-рыбака; его друг с помощью стечения случайностей хочет излечиться от рака; сводная сестра героя пытается спасти своих детей и стать воплощением богини плодородия.

Фанатам конспирологии, криптоистории, мистики Таро и атмосферы Лас-Вегаса конца восьмидесятых.

Мне, по стечению обстоятельств, по прежнему нравятся «Американские боги» Геймана (и не нравится его остальное творчество). Но, прочитав «Последнюю ставку», я понимаю, что «Боги» по сравнению с ней — неглубокий дилетантский эпигонский фанфик, в котором магию Таро заменили на скандинавскую мифологию.

«Последняя ставка» Пауэрса — уникальный по эрудированности, интересности и степени погружения магический реализм.

Долгое, приятное послевкусие: даже рецензию собрался дописать только через неделю после прочтения романа.

10(ШЕДЕВР)

Скотт Крейн, Король-Рыбак, мёртв. Убит женщиной с множественными личностями, этаким фем-вариантом Билли Миллигана. Смерть Короля может привести к ужасным последствиям, и отразиться на всём мире, именно поэтому, команда последователей Короля, частично состоящая из персонажей предыдущих романов «Трилогии сдвигов», а частично из новых персонажей, пытается вернуть Крейна к жизни. Их задача отягощается тем, что есть личности, которые не желают возвращения старого Короля, и хотят либо возвести на трон нового монарха, либо и вовсе оставить Землю без присмотра...

Главная проблема «Последних дней» не в том, что роман разбили на два тома – всё-таки, это объёмное чтиво, и не в одинаковых обложках на обоих томах... хотя, в интернете стонов было больше всего по этим двум причинам. Проблема в том, что скрывается в этих томах и под этими обложками. Пауэрс и раньше писал неспешно, почти с дэвидфостеруоллесовской детализацией, но в «Днях...» эта манера достигает экстремума. Сюжетная завязка – смерть Короля остаётся за кадром, а читателя сразу швыряют в многолюдье персонажей, нисколько не пытаясь объяснить, кто они, что с ними происходит, зачем и почему. Несмотря на то, что первые два романа я читал недавно, разобраться в переплетении судеб героев получилось не сразу. Постоянно приходилось вспоминать, а то и лезть в предыдущие книги, чтобы освежить воспоминания, – кто этот человек, что с ним происходило раньше, и встречался ли он мне вообще раньше. Но, после живенького и интригующего начала, занимающего примерно треть первого тома, повествование вдруг спотыкается и вязнет в разговорах и хождениях. Герои вроде как имеют цель – воскресить Скотта Крейна, но понятия не имеют, как её достигнуть, и поэтому, собравшись вместе, сидят, разговаривают, пьют пиво (бренды поминаются настолько часто, что я подозреваю Пауэрса в неприкрытом продакт-плейменте), а потом грузятся в машины, переезжают на другую локацию и снова сидят, разговаривают и пьют. Какое-то развитие начинается лишь в последней трети второго тома, до которой доберутся только самые стойкие и любопытные. Тем более, что автором по тексту щедро разбросаны намёки на дальнейшие события, и если поначалу кажется, что это своего рода игра с ожиданиями читателя, и нас в финале ждёт какой-то твист, то в итоге выясняется – ничего подобного. Сбывается всё, на что нам намекали, причём стреляют эти развешенные Пауэрсом ружья крайне неловко и нелепо. Ну, за исключением тех, что не стреляют вовсе – несколько сюжетных веток ведут просто в никуда, даже на восьмистах страницах убористым шрифтом для них завершения не нашлось места.

Впрочем, что я всё о сюжете. Не в каждой книге сюжет имеет значение. Иные книги держатся на атмосфере, на персонажах... Но тут тоже не слишком радужно. Персонажей много, и, несмотря на то, что несколько героев являются основными «рассказчиками» от лица которых ведётся повествование, сюжет всё равно постоянно мечется между добрым десятком персонажей, из-за чего полностью раскрыть их и их мотивацию у автора не выходит. Например, люди, никогда раньше не встречавшиеся с магией, на удивление легко воспринимают её существование и готовы ввязаться в смертельно опасные приключения, которые вовсе их не касаются. Да, в тексте объясняют «волей богов», «предназначением», но звучит как-то неубедительно.

Что до атмосферы, то первые два тома я полюбил за особую, интуитивную систему магии, придуманную Пауэрсом, где колода карт может оказаться мощным артефактом, дым сигарет приманивает призраков, а потусторонний мир крепко сплетён с нашим какими-то простенькими бытовыми ритуалами, неотличимыми от повседневных занятий, который проделывает каждый из нас. В «Днях...» всё это потерялось. Старые трюки, описанные в прошлых романах, здесь выглядят уже не так эффектно, а выдумать новые у Пауэрса (вот уж не думал, что однажды скажу такое) не хватило фантазии.

Но, надо отдать должное самому тексту. Роман написан отличным языком и также отлично переведён, что несколько сглаживает прочие недостатки текста.

Резюмируя: читать без ознакомления с предыдущими двумя романами трилогии не имеет никакого смысла. Не имеет смысла читать и тем, кто ознакомился с предыдущими романами и не впечатлился. А кому же тогда читать? Очень терпеливым и любопытным поклонникам «Трилогии сдвигов» и самого Тима Пауэрса, а также тем, кто всегда закрывает гештальты и не может не ознакомиться со всей трилогией.

Плохо. Еще хуже, чем «Последняя ставка».

Этот роман напоминает духов, которые в нем описаны. Они при определенных обстоятельствах могут принимать живой материальный облик, но в основном выгледят просто как дым, который вдыхают живые персонажи. Так и этот роман. Он периодически выглядит живым, но по большей части представляет собой какую-то неопределенную туманную субстанцию, в которой барахтаются герои, идеи и сам читатель.

Героев по-прежнему очень много. Они периодически исчезают из этого «эфира», порой надолго. Злодеи стали еще более нелепыми. Соврешенно перестало быть понятно, зачем их вообще бояться. Магия осталось прежней: туманной, понятной только на интуитивном уровне.

В книге вроде бы что-то и происходит, но что происходит и почему это должно быть интересно — совершенно непонятно. Весь роман главные герои куда-то бегут. То ли к кому-то, то ли от кого-то. Один из них по-прежнему ящиками пьет пиво. Другой получает бесконечные порезы и ранения. Все вроде бы по мифологии «Сдвигов». Но не интересно!

Конечно, я понимаю, что Пауэрс очень сильный писатель, и даже в этой мутной воде он вылавливает интересные ходы и странные фантазии. Но есть ощущение, что все это через силу. Я совершенно не понимаю зачем тут «Локус», да еще и за роман ужасов. Это какой-то набросок, почти чистая мысль, которая так и не приобрела интересную форму.

Я, пожалуй, закончу со всем этим. Сдаюсь.

Если вы испытывали странные чувства от взаимосвязи двух первых романов «Трилогии Сдвигов», а точнее от ее отсутствия, то «Последние дни» однозначно для вас. Автор явно рассчитывал, что читатели будут в курсе дела, так что этот его роман сразу шагает с места в карьер, опуская знакомство с персонажами, миром и всем прочем. Перед началом чтения настоятельно рекомендую освежить в памяти события «Последней ставки» и «Последнего выдоха», без этого будет малопонятно и не очень интересно.

Ключевое событие романа происходит за кадром: Скотт Крейн, Король-Рыбак, убит. Кто будет его преемником, кто был его убийцей, что делать Кути и почему всё сложилось таким образом, — вот лишь малая часть вопросов, которые волнуют персонажей и читателей. И первые ответы находятся довольно быстро, жаль только, что ничего особо интересного они читателю не принесут.

«Последние дни», в целом, скорее разочаровывают. Завязка романа выглядит высосанной из пальца, а сам сюжет оказывается слишком затянутым и абсолютно несамостоятельным. При таком раскладе ситуацию могли спасти персонажи, но и они не вызывают сопереживания. Лишь лёгкий интерес, но и то не все. Наиболее занятной вышла Дженис Пламтри, которая является эдаким «Билли Миллиганом в юбке», но и от её постоянных переключений с личности на личность со временем устаешь. Ну а главного антагониста среди людей и вовсе сложно воспринимать всерьёз. А ведь он во многом схож со злодеем из «Последнего выдоха», вот только в том романе главным героем был двенадцатилетний мальчик и напряжение от их противостояния ощущалось постоянно. Здесь же от главгада убегает компания людей с мистическим опытом за плечами, и смотрится это как-то не очень серьёзно.

Справедливости ради, нельзя не отметить, что у романа есть и положительные стороны. После середины повествования динамика сильно возрастает, образы персонажей обретают большую цельность, и появляется драматизм. Бытовая магия никуда не делась, более того, в третьей книге её в разы больше, чем в предыдущих. И понимание этой магии по-прежнему лежит на интуитивном уровне.

Читается роман легко, но оставляет после себя ощущения как от филлера. Качественной, но всё же не обязательной части истории.

Чтобы объяснить свое отношение к этой книге, нужно обязательно уточнить, что я являюсь большим поклонником Пауэрса и считаю «Врата Анубиса», роман, из которого тонкими струйками вытекают все остальные его вещи, насквозь гениальным. Абсолютно по всем предварительным раскладам роман «Последняя ставка» должен был меня восхитить. Я коллекционирую карты, люблю в них играть, знаю миллион старых игр, в меру азартен. Мне нравятся полубезумные фантазии Пауэрса. Но что-то пошло не так с самого начала.

Повествование не цепляет читателя крючками интересностей. Их мало. Больше половины книги наполнена туманными событиями, в которых множество героев о чем-то размышляют, гадают, расчитывают в уме труднопонятные для читателя расклады, основанные на дуновениях ветра, составе пыли и слез из глаз. Все это должно было бы быть очень необычно и странно. Но здесь почему-то кажется надуманным и чрезмерным.

Основная цель, интрига всего это действа, та самая битва за трон мало чем обоснована. Что этот трон дает? Ведь злодеи, те, кому уже принадлежит власть в этом потустороннем Лас-Вегасе, как всегда у Пауэрса, получились не столько страшными, сколько нарочито нелепыми. Да, они убивают людей, они безжалостны и жестоки. Но их можно одурачить, съездить в глаз, они выгледят дряхлыми и смешными. Иногда непонятно, почему их все так бояться. Да, такая подача делает роман еще более экзотичным, но все же, что же дал Королю его трон? Ради чего все это? Только ради бессмертия?

Пауэрс верен себе и в течение повествования пытается объясняить каждую «необычность» в поведении или свойствах своих героев. Но сделать это также гладко и красиво как во «Вратах Анубиса» у него не получается. Остается много непонятного и нелогичного. Подвисает динамика, лишь к концу книги она переходит на повышенные обороты. И здесь, в конце, я ждал типичную для автора финальную битву и сильную концовку. Но ничего не вышло. Финальный турнир в присвоение прошел вяло, нить отца и сына осталось какой-то недосказанной, болезнь Мавронаса сместилась куда-то к границе романа, как и вся линия с ним, периодически исчезая и появляясь. Это было слабо, мне жаль так говорить, но это действительно так.

Сейчас, когда я это пишу, мне кажется, что я придираюсь. Ну не могу же я поставить 6 баллов такому изощренному роману, этому полету фантазии, наполненному (кроме прочего) достаточно хлесткими монологами и описаниями событий. Этот роман превосходит многое другое в жанре «Городское фэнтези», но уступает он, в первую очередь, другим романам Пауэрса. И это обидно. Прежде всего мне, так как я ждал очень уж многого.

Но не смотря на некоторое разочарования, нельзя не сказать, что этот роман запоминается. Есть такие вещи, которые не нравятся, но вьедаются в голову навсегда. Забавно, что дочитывал я этот роман в Евпатории, где случайно набрел на старенький антикварный магазин, в котором в продаже оказалась старинная колода Таро. Не смотря на все ужасы, написанные у Пауэрса, я не смог удержаться и купил ее. Вот и как трактовать такие совпадения, особенно учитывая то, что старые карты Таро обычно передаются по наследству и в продаже их найти почти нереально?

В конце посоветую ценителям городского фэнтези обязательно прочитать. Понравится или не понравится, это вопрос отдельный. Но познакомиться с этой трилогией обязательно надо.

Тот самый случай, когда авторская фантазия — самая, что ни на есть своя, родненькая, пышущая здоровым оптимизмом и иронией.В этой книге не мучается никто: ни писатель, ни читатель.? Автор погружает восторженного и слегка ошалевшего читателя( от поворотов и приворотов авторского слова?) в мир, где прошлое смешалось с будущим и наоборот. На аннотацию шибко внимания не обращайте, атмосферу книги она не передаёт?.

История Скотта Крейна, игрока, и его отца, Короля-Рыбака, вкратце:

Не надейся на везенье —

Правило как мир старо.

Он играет в «присвоенье» —

В покер картами Таро.

«Подниму немного денег, —

Так он думал — и свалю...»

Он играет в «присвоенье»

На судьбу и жизнь свою.

Знал бы прикуп — жил бы в Сочи.

Лучше знать бы весь расклад,

И понять, что этой ночью

Он мостит дорогу в ад.

Он не думал о грядущем,

Про ужасный свой конец.

И не знал, что раздающим

Был его родной отец.

Он не знал: через мгновенье

Жизнь твоя — уже его;

Что, играя в «присвоенье»,

Ты лишаешься всего;

Что отец стал кукловодом;

Что подвешен ты на нить...

Как добраться до колоды

Чтоб расклад переменить?

Очень интересный роман, где легенды о короле Артуре оживают в казино Лас Вегаса. При этом основным минусом романа для меня явилась некоторая отрешенность главных героев от остального мира. Вопрос каким образом влияют Король и Королева на мир для меня остался без ответа. Это захватывающее произведение, где часто вера и логика соперничают, если не сказать «конфликтуют» в сознании читателя, и, наверное, эта книга, что называется «не для всех». Дело не в количестве цитат и аллюзий и даже не в вариантах покера, которых я не знаю и варианте, который придумал Пауэрс. Дело в общей фантасмагоричности, которая иногда балансирует на грани. Городское фэнтези и магреализм нынче бывает трудно различить и правила игры и там, и там все же различаются; Пауэрс создал что-то свое: захватывающее, завлекающее, не совсем понятное — как раз такое, что соответствует Всемирной премии фэнтези.

По поводу Геймана.Особенно после сериала, без вариантов, вопрос об одной линии повисает... И скорее обидно, что данный роман не перевели тогда же, когда и Врата Анубиса и Ужин во дворце Извращений, возможно автор бы прозвучал у нас более мощно и был бы не менее популярен чем Гейман.

Лондонский коктейль XIX века

***

К сожалению, Тима Пауэрса нельзя назвать популярным писателем [в РФ]. Максимум, чем он действительно знаменит (до последних двух-трех лет), так это романом «На странных берегах», который лег в основу фильма из франшизы «Пираты Карибского моря». Однако fanzon радует релизами Пауэрса («Врата Анубиса», «Последняя ставка» и «Последний выдох»), так что российскому читателю стоит обратить внимание на произведения Тима. Это определенно не тот автор, которого стоит пропускать.

«Врата Анубиса» чем-то напоминают «Барочный цикл» Нила Стивенсона. В обоих произведений ложится криптоистория. Оба автор здорово разбираются в предмете разговора, оба используют магию для объяснения тех или иных моментов. Вот только Тим Пауэрс так завинчивает гайки, что роман становится чуть ли не образчиком экшена, хотя при этом не теряет глубины и смысла. Так что сравнение с «Барочным циклом» не является попыткой навесить ярлык с высокой ценой. Пауэрс кое-где может утереть нос Нилу, но их произведения все же в разных плоскостях. Поэтому сравнение пусть будет, но сильно на него опираться тоже не стоит.

Итак, исследователь поэзии XIX века Брендан Дойль получает заманчивое предложение – отправиться на несколько часов в XIX век и встретиться с Сэмюэлем Кольриджем (реальная персона). Подобное фантдопущение не из дорогих, это нужно признать. Кого-то это даже оттолкнет. Вот только не стоит считать «Врата Анубиса» чистым попаданством. Пожалуй, Пауэрс никак не смог бы увязать знания из XX века с реалиями века XIX. Это необходимое фантдопущение, которое потом еще сыграет свою роль, уж поверьте. Так вот Дойль принимает предложение и отправляется на встречу с одним из своих кумиров. Экскурсия должна закончиться строго по плану, но вступают неизвестные переменные. В итоге Дойль остается в 1810 году. Ему предстоит встретиться с лордом Байроном, с оборотнем-убийцей, испытать на себе цыганскую магию. Список приключений Дойля бессовестно широк. Тим Пауэрс выдает запредельный экшен с погонями, плаванием в реке, по реке, путешествием в тюрьме, путешествием в Каир, множеством убийств и предотвращением убийств. Дойль пройдет через множество социальных слоев. Его приключения становятся практически экскурсом в георгианскую эпоху Англии.

Время от времени автор включает дополнительных ПОВов, чтобы либо показать ситуацию с противоположной стороны, либо чтобы дополнить центральную сюжетную линию, пока Дойль в отключке (ну или еще где). Пожалуй, вот тут можно немного пожурить автора. Ромени как ПОВов очень слаб, малопонятен и слишком однозначен. Нужно было либо расширить его страничное внимание, либо уменьшить еще сильнее. А так получилась полупозиция. В это же время ПОВ Джеки – это отличный ход. Джеки не просто гарантирует пару-тройку интриг и выстрелов ружей, но и просто дополняет основной сюжет.

И вот тут подошло время сказать об одной приятной особенности романа. Очень часто авторы развешивают ружья (будь то роман-сингл или роман-эпопея \ цикл), но в итоге они не стреляют (ладно-ладно, не все стреляют). Что-то, вероятно, авторы забывают, где-то устают, а где-то и не знают, куда и даже чем стрелять (к последним можно смело отнести Мартина и его многострадальный финал ПЛиО). В итоге получается, что интриги-то погасли, а это не может радовать читателя. Возможно, кое-какая доля открытости мира и допустима с определенной долей приятности (для сиквелов \ приквелов \ вбоквелов), но всему должен быть предел. Так вот «Врата Анубиса» — это практически образчик того, как ружья должны стрелять. Автор раскидывает множество камней на протяжении всего романа, но в итоге почти все (почти, 100% ни от кого ожидать нельзя) собраны. Даже последними строками автор собирает все в кучу. Это при том, что с определенного момента Дойль точно знает своё будущее! Браво! За такое положены овации.

Заключение: «Врата Анубиса» практически лишены минусов. Да, пролог малопонятный, до момента путешествия тоже не все так прозрачно. И даже антагонист как ПОВ очень средний. Есть и пара роялей в кустах, но им далеко до дешевых. Зато атмосфера на ура, экшена много, интересные знания получены, формат криптоистории приятно дополняет коктейль Пауэрса. Наконец, книгу нельзя назвать чисто развлекательной. Всё-таки автор поднимает большие вопросы (о чести; о цене мести; о расплате за амбиции; о вмешательстве в историю; наконец, о месте своего я).

10 врат Анубиса из 10.

Типичная Пауэрсовская книга.

История о покере, Таро, богах и героях. :)

Немного затянутая, непростая для чтения, с огромным колличество аллюзий и совершенно замечательная. Хотя «Врата Анубиса», на мой взгляд, все же сильнее.

«Взгляни вокруг, оглянись назад,

Духи с тобою связаться хотят,

Мир не таков, каким кажется он,

Чудесами каждый окружён.»

«Последний выдох» — это, конечно, не «Shaman King», однако строчки из приведенной выше песни подходят и к роману Тима Пауэрса тоже. Представьте себе мир, где призраки рядом с вами. Большинство из них безобидны, просто сгустки особой субстанции, незаметной для обычных людей. Но есть и такие, кто получил себе подобие материального тела, пожирая песок, камни и всякий мусор. Они притворяются людьми, выглядят городскими сумасшедшими но, в целом, вреда от них почти нет. А еще бывают люди, чья духовная сила настолько велика, что привлекает к ним внимание еще при жизни, а уж после смерти они становятся очень сильными призраками и выглядят как гигантские маяки для духов поменьше и всяких темных личностей. Да, здесь нет охотников за привидениями, которые приходят на вызовы с протонным бластером наперевес. Здесь и призраки то особо не вредят обывателям. Зато людей, желающих поживиться неупокоенными душами, «вдохнуть» их (то есть, все равно что поглотить их), довольно много.

«Последний выдох» начинается со знакомства читателя с мальчиком Кутом Хуми Парганасом, или попросту Кути. Кути был вполне обычным ребенком в семье приверженцев индуистских эзотерических учений, пока однажды не решил сбежать из дома. Перед побегом мальчик находит таинственный стеклянный флакон и с этого момента его жизнь сильно осложняется. Примерно в это же время Питер Салливан получает звонок от своей сестры-близняшки с предупреждением о грозящей им обоим опасности. Питер понимает, что прошлое вот-вот настигнет его и надо действовать, причем быстро.

Если решили читать «Последний выдох» после «Последней ставки», то следует быть готовым к двум моментам: книги между собой практически не связаны и первые страниц двести будет мало что понятно, а сюжет будет несколько буксовать. Наберитесь терпения. Затем автор все очень толково объяснит, а сюжет наберет оборотов. Роман, так же как и его предшественник, очень замысловато преподносит магию, облекая ее в полунаучную форму, смешивая с физикой, но, не забывая об обрядовости и метафоричности. Именно эта особая атмосфера мистики, эзотерических учений и магического реализма и роднит между собой первые две книги «Трилогии Сдвигов». Привязки к картам Таро больше нет, весь упор сделан на призраков, посмертие, и, как ни странно, «Алису в Стране Чудес».

Персонажи у Пауэрса вновь на высоте. Очень живые и хорошо прописанные. Среди них легко можно найти, кому сопереживать, а их поведение вполне укладывается в рамки заданных психологических портретов. Более того, все основные персонажи здесь нужны и важны, и безболезненно исключить кого-то из истории не возможно.

Увлекательная история о призраках и людях, о чувстве вины перед уже ушедшими на ту сторону, а также об отношениях отцов и детей, да и много чем еще. Прочитать ее стоит всем любителям хорошей и необычной литературы, даже если вы не читали «Последнюю ставку».

Роман -лауреат Премии Академии НФ, фэнтези и хоррора 1999 года.

Неплохой увлекательный сюжет — автор сумел талантливо соединить историческую прозу( осада турками Вены в 16-м веке), мифы о короле Артуре и Мерлине, магию, и пиво...!!! Добавил любви возвращенной и снова утраченной. И очень увлекательно и логично. Некоторые загдки остались после финала. А интересно было бы иметь автору продолжение. Некоторые писатели остановиться не могут, издавая тома циклов, а здесь ... на самом интересном месте — судьба героев далее не известна.

Повесть из цикла «Врата Анубиса», который и состоит то из двух произведений, написанных через 31 год!!! и предваряет события , описанные в самом романе.В отличие от романа внушает уважение и к стилю, и к теме, и к сюжету. Превосходно!

Замысел романа неплох- путешествие по времени , но причина!!! ... вызывает смех- встретить на вечеринке некого поэта и подискутировать с ним. Такая смешная причина вызывает и смешные последствия -один из экспедиции потерялся в прошлом и весь сюжет построен на его попытках вернуться домой в настоящее. Автор здесь столько намешал, особенно, с перемещением личностей из одного тела в другое, что и сам запутался. Попробуйте проследить -кто есть кто в финале.

Врата Анубиса — только громкое название и более ничего. Мы не видим этих врат, только намёк, и в финале некое божество, похожее на древнеегипетское, передвигается по реке — одна всего страница. Так что громкое название остаётся за кадром книги. А ведь была надежда почитать о древнеегипетском божестве. Автор много времени уделяет лирике поэтов тех времен, встрече с ними, диалогам. Но нашему читателю такая давняя старина неинтересна, да и его землякам тоже. Неактуально.

Вся мистика и мистификация с разными воплощениями людей слабо связана и нелогична, обрывочна, не завершена.

Весь роман, я бы сказал, талантливый набросок чего-то, не более.

Что интересно, мне при чтении романа ни разу не вспомнились Гейман и «Американские боги».

Зато постоянно вспоминался Стивен Кинг.

Стиль, манера, тематика книги — совершенно кинговские.

С той разницей, что всё более затянуто и чуточку — чуточку! — скучновато.

В общем, вещь достойная — и для другого автора была бы победой — но для Пауэрса после «Врат Анубиса» это шаг назад. И я могу понять, почему это тридцать лет не переводили.

И, конечно, Last call — это никоим образом не «Последняя ставка». Вот при том даже, что сюжет романа плотно завязан на игру в разновидности покера.

Это «Последний звонок».

Как пела Лариса Долина :

«Ты меня пригласи в ресторан я надену все лучшее сразу

И веселые песни цыган для меня зазвучат по заказу…»

Так и в этой книге такое изобилие фантазий автора, что даже страшно порой. Если в двух словах описывать, о чем речь в произведении, то можно сказать, что это история о попаданце на пути которого встречаются:

Книга настолько динамичная, что просто не успеваешь уследить за масштабами происходящего. Читается она при этом на удивление легко, главное не потерять нить повествования. Я от такого мощного коктейля к середине книги стала уставать. Но интерес, чем же это закончится не угасал. Хочу дать автору второй шанс и почитать «Чёрным по чёрному», там вроде сюжет попроще. Если и там мимо, то увы …

А «Врата Анубиса» очень сложно оценить адекватно. За фантазию автора 9/10, а за исполнение 6/10 — в итоге 7/10

Вот это замес, вот это, я понимаю, «дискотэка»!

Ага, вот такие позитивные эмоции и ассоциации вызывает «Врата Анубиса», когда ты перелистываешь последнюю страницу. Сумбурно, ярко, насыщенно… Повествование будто на шарнирах постоянно в движении и не может на секунду остановиться. Перемещения во времени, переселение душ, подпольная империя нищих, безумные клоуны и не менее безумные египетские колдуны. А ещё маго-генетические эксперименты и их жертвы, големы, оборотни, клоны или «ка» как их тут называют и бог весть что ещё. Чуть не забыл: основное время и место действия начало 19 века, Лондон. Но не только. Кстати, не забудьте добавить сюда реальные исторические личности типа Байрона и Кольриджа.

А ведь всё так тускло начиналось. Специалисту по поэзии 19 века представился шанс переместиться в изучаемую эпоху и воочию встретиться с одной из знаменитостей. Казалось бы, биографы и поэты не самые лучшие кандидатуры для приключенческого фэнтези. Но всё переворачивается с ног на голову, когда главного героя в прошлом похищает египетский колдун… И понеслась!

В отзывах роман называют слегка избыточным. Да, пожалуй, намешано много всего. Отчего повествование кажется чуть торопливым и суматошным. Но мне понравилось. Ведь если задуматься, то убрав любой элемент фантазии Паурса — сюжет сразу перейдёт в русло банальности. Ну право слово, кого удивишь в наше время хронологическими вывертами или обменом телами? Но смешав эти два ингредиента, мы получаем отличный фейерверк полный непредсказуемых неожиданностей.

Читается книга влёт. Упор сделан не на образность языка или психологию героев, нет. Всё внимание невероятным приключениям и метаморфозам. И в этой нише Автор жжёт.

Но не сказать, что книга даёт совсем уж расслабиться и читать «вполглаза». Читателю придётся держать в уме все перемещения героев, как временные, так и телесные.

И опять же, мне это чертовски понравилось.

Жалею лишь об одном. Роман был написан достаточно давно, в 1983 году. Вот бы прочитать его, когда мне было лет 15-16. Башню бы сорвало, однозначно.

После памятного мне фильма «Готика»(1986), проникся прямо-таки болезненным интересом к той напрочь упоротой компашке, во главе с лордом Байроном. И даже, подумав, что это экранизация неизвестного мне романа, пытался найти первоисточник. Но обнаружил только новеллизацию фильма. А вот о книге Пауэрса, где та история пару раз всплывает, пусть и не является сюжетообразующей, узнал совсем недавно. Что неудивительно, так как книга до сих пор не имеет официального перевода (а значит и издания). И это лучшее, что на данный момент мне довелось прочитать у автора.

Несколько тяжеловесный стиль, по сравнению с другими книгами Пауэрса, идёт только на пользу, пусть с этим согласятся далеко не все. Читать пришлось дольше, чем прочие его романы, и даже, в какой то момент, решил воспользоваться гуглом, дабы привести в порядок череду рассыпающихся на отдельные эпизоды биографий главных героев. По многим остальным вопросам: историческим, мифологическим, географическим, переводчик снабдил текст подробными комментариями. Пауэрс, как не трудно догадаться, своему читателю жизнь не облегчает.

В центре истории, хирург-акушер Майкл Кроуфорд, волею судьбы связавший себя узами (вполне себе брачными, пусть и случайно) с созданием, от которой благоразумному человеку стоит держаться подальше. Был принят в семью. И по-своему окружен заботой. Вот только роман не зря имеет такое название, какое имеет, ведь забота заботе рознь.

Кроме всего прочего, жизнь сводит Майкла с людьми довольно незаурядными. Байрон, Шелли, Китс и даже Вийон... Поэты против вампиров, а по делу, против

Каково? Провампирская тематика, если это не классический Стокер, меня мало привлекает, но Пауэрс не был бы Пауэрсом, если б не привнёс в повествование пару-тройку своих безумных (но в его изложении очень стройных) идей. Как например интерпретацию классической загадки Сфинкса из Эдипова мифа. И, казалось бы, карбонарии одним своим названием, не намекают, а прямо-таки кричат, о том третьем химическом элементе загадки, но нет,

А как бы всё чудесным образом срасталось, если б не два лишних электрона... Пауэрс рыдал наверно от бессилия, но против Менделеева не попрёшь :)

Впрочем, вывернулся достойно, если слово «вывернулся» тут будет уместно. А если не лезть в учебник по неорганической химии, то всё сложится настолько изящно и в тему (те же карбонарии), что просто диву даёшься.

P.S. То, как Пауэрс мимоходом изобразил известный двухщелевой эксперимент (из пушки стреляя шрапнелью через два окна), да приправив его эффектом наблюдателя — просто блеск!

Чуть больше года назад я писал отзыв на «Врата Анубиса», в котором сетовал, что нынче сложно найти книги Тима Пауэрса в книжных магазинах. Я тогда даже не предполагал, как быстро ситуация изменится. Сейчас, практически в любом крупном книжном можно обнаружить сразу три книги автора: «Врата Анубиса», «Три дня до небытия» и «Последнюю ставку». И если о первой я уже писал, до второй пока еще не дошел, то самое время поговорить о третьей.

«Последняя ставка» больше всего напоминает нечто среднее между романами «Американские боги» Нила Геймана, «Лес Мифаго» Роберта Холдстока и фильмом «Карты, деньги, два ствола» Гая Ричи. В центре сюжета история Скотта Крейна, жизнь которого резко пошла под откос. Скотт – бывший профессиональный игрок в покер, забросивший игру ради семейной жизни. Но вот жена умирает, Крейн уходит в продолжительный запой, а вокруг начинает твориться всякая чертовщина, в основном из-за прошлого Скотта и его происхождения.

Роман начинается как мистический триллер с примесью нуара, затем перерастает в «роуд-муви», после чего перетасовывает персонажей и окончательно переключается в режим магического реализма, с триллером, картами Таро, богами и архетипами. Результат получился, мягко говоря, странным, причем по двум причинам. Во-первых, упор на карты Таро. Их символикой пропитана вся книга, включая даже обложку. А еще этими картами персонажи играют в покер, что само по себе необычно. Хотя справедливости ради, стоит отметить, что временами на них еще и гадают, но гадают здесь вообще на всем, вплоть до денег и фишек из казино. Даже на обычных игральных картах, причем иногда прямо во время игры в покер. Во-вторых, местная магия строится на каком-то запредельном метафорическом уровне. Понятно, что иногда достаточно удачная метафора воплощает себя сама и все такое, но в данном случае понимание магии проходит отчасти на интуитивном уровне, а отчасти на знании мифов и понимании архетипических образов. «Американские боги» в этом плане гораздо дружелюбнее.

Персонажи хороши. Разнообразные и необычные, они обладают индивидуальностью и личной мотивацией. Один все время борется с внутренними демонами, и движение вперед дается ему огромной ценой. Другой пытается ухватиться за Вероятность, которая, согласно статистике, находится где-то рядом с магией. Третья стремится защитить свою семью, четвертая – стать частью семьи. Пятый мечтает встретить маму, шестой стремится к власти и вечной жизни. Продолжать можно довольно долго, благо Пауэрс действительно постарался в создании персонажей и развитии их в рамках сюжета.

«Последняя ставка» – книга на любителя. Если возьметесь ее читать, будьте готовы, что потребуются хотя бы минимальные знания о Таро, покере и Короле-Рыбаке. А еще, это как раз тот тип литературы, которую стоит попробовать в любом случае, даже если ни о чем из вышеперечисленного вы не имеете никакого представления. Что-то легко гуглится, что-то объясняет сам автор, ну а вам останется только настроиться на нужную волну и с ветерком прокатиться до Лас-Вегаса.

Можно было бы, конечно, написать на это произведение серьёзный, продуманный отзыв. Раскритиковать его смешную валюту, нелепое летоисчисление и до карикатурности стандартную постапокалиптическую вселенную... Но мне почему-то понравился этот безумный роман, напоминающий бред мультипликатора-любителя, насмотревшегося «Безумного Макса». Сколько бы в нём ляпов и наивных поворотов не было, а вот берёшь читать книжку — и не тянет отвлечься на «посмотреть, что там в интернете происходит», короче, не скучно. Да, вынос мозга. Но такой, бодренький, с кучей приключений, очень насыщенный сюжетными поворотами. Ведь на самом деле ничего серьёзного от романа с таким названием и не ждёшь, а в своей нише он смотрится очень даже достойно. И не смотря на всю чернуху, не оставляет после себя неприятного осадка. В общем, читать можно.

Вот и ещё одна книга Пауэрса прочитана. В целом — хорошо. Написано именно так, как я люблю: с чувством, с толком, с расстановкой. На этот раз центральное место в романе занимает литературно обыгранный миф о Короле-Рыбаке из артурианских легенд. Правда в данном случае Король-Рыбак, это скорее символ власти и возможностей, своего рода преходящая вакансия, но отнюдь не выборная, назначаемая или наследуемая. Что не мешает образу иметь черты предписанные древними сказаниями. Впрочем, без так любимой автором египетской мифологии тоже не обошлось. Но Пауэрс всегда очень органично сплетает как мифы, так и миф с реальностью. Беря за основу реальные исторические события, Пауэрс наделяет их мистическим значением (как эпизод со строительством отеля «Фламинго» и одной из карт Таро — Башней; либо эпизод с убийством Багси Сигела — известного криминального авторитета 30-40х годов).

Да, этот роман поначалу имеет лёгкий налёт гангстерской истории, плавно перетекающей в роуд-стори, и, наконец, достигающей кульминации в Лас-Вегасе и его окрестностях. Лас-Вегас, что звездой сияет в горячей пустыне Мохаве, не зря выбран местом, где сойдутся пути всех героев книги. Ну а где же ещё могут оказаться: небеспричинно суеверный профессиональный игрок в покер; его приёмный сын, того гляди лишащийся своего тела (а всё ошибки молодости, будь они неладны); больной раком самоучка-математик (пытающийся излечиться способом сколь ненаучным, столь и логически обоснованным). И это ещё далеко не полный перечень совершенно безумно-эксцентричных персонажей. Здесь и ожившие архетипы Таро; и претенденты на трон Короля-Рыбака и его Королевы; и даже неуживчивая с себе подобными, отрезанная голова, утопленная в рукотворном озере Мид (тоже, кстати, наделённом мистической силой); и многие, многие другие.

Поскольку игра в покер имеет ключевое значение для всей, рассказанной Пауэрсом истории, мне, как не самому большому поклоннику карточных игр, временами было непросто уследить за ходом мысли автора. Однако даже при минимальном знании сути игры (хоть по книгам, хоть по фильмам), разобраться и втянуться не составит труда. Тем более, что и Пауэрс очень ненавязчиво основные элементы и правила излагает. Игра, естественно, будет вестись не обычной колодой игральных карт. Более того, это расписанная вручную Ломбардская Нулевая колода, своего рода водородная бомба среди карт Таро. Понятно, что добра от такой игры не жди, вот только кое-кому это понимание приходит слишком поздно.

P.S. Именно благодаря Пауэрсу, прочитал наконец «Бесплодную землю» Т.С.Элиота, цитаты из которой довольно частый гость в «Последней ставке».

Другие «Американские боги»

Читал ли Нил Гейман Тима Пауэрса? Скажу честно — поначалу этот вопрос у меня нет-нет да и возникал. На самом деле «Американские боги» и «Последняя ставка» похожи будто братья-близнецы, которых разделили в младенчестве и одного увезли в холодную Скандинавию, где он до самого возвращения в Америку жил с викингами, а другого усыновили то ли цыгане, то ли профессиональные игроки в покер, а по совместительству психоаналитики из сухой и жаркой Невады. Лас-Вегас, о да! Но это отнюдь не значит, что немного запоздавший с рождением братец что-то позаимствовал у первенца (хотя и мог), просто у них одни и те же родители — легенды о старых богах или же, если угодно, архетипы, древние сюжеты и мифы, извечное стремление к бессмертию. В остальном же — сходство не так очевидно. У Геймана забытые боги едва ли не сравнялись с людьми, у Пауэрса богами становятся люди. Не вполне мёртвая жена главного героя? Опять же ситуация обыграна совершенно иначе.

Ну а теперь собственно о «Последней ставке». Жар и сухость пустыни, бестелесные сущности, могущественная вероятность, карты Таро, выбитый глаз, рана на боку, покер и конечно же древние боги, а точнее — сверхидеи или архетипы. И всё завуалированно, как мираж во всё той же пустыне, как раскалённое марево над асфальтом шоссе. Книга буквально набита отсылками к мифам и прочими аллюзиями, а реальные люди тасуются с вымышленными персонажами.

При этом «Последняя ставка» это не заумное повествование, в ней хватает и действия, а уж психопатов так и вовсе хоть отбавляй. Что особенно порадовало — так это проявленное протагонистами благоразумие при подходе к оружию. В последнее время стало модно заражать героев хоплофобией и за счёт этого искусственно обострять ситуацию, здесь этого нет — прежде чем пуститься в опасное путешествие, компания обзаводится оружием. И без особых колебаний пускает его в ход. При этом оружие не ставится во главу угла — это лишь инструмент. Символ, если угодно. Как и карты.

Итак, Невада, год 1990. Главный герой двадцать один год назад проиграл в карты собственное тело, близится час расплаты и рука об руку с ним идёт сама Смерть. шансов отыграться почти нет, да ещё Валеты скорее убьют его, чем допустят, чтобы его тело досталось Королю. А в помощниках больной раком мексиканец, который ищет способную исцелить его Вероятность, и кое-что знающий о картах отчим. Впереди — Лас-Вегас, гангстеры, психопаты-убийцы, алкоголь и встреча с Багси Сигелом, убитым полвека назад, но ещё не покинувшим этот мир.

В общем и целом любителям нестандартной фантастики рекомендую однозначно. Очень «пауэровская» книга, буквально концентрат его творчества: стремление к бессмертию и готовность пожертвовать для этого собственными детьми, переселение в другие тела, бестелесные сущности, древние боги и всё такое прочее

Умело скроенный из множества казалось бы избыточных элементов роман. Магия, древнеегипетские боги, путешествия во времени, обмен телами, сразу несколько эпох и мест действия. Непросто увязать все это в связную историю с непротиворечивой логикой событий, и всё же автору это удалось.

Сюжет в хорошем смысле непредсказуем, так как благодаря наличию в истории таких элементов как путешествия во времени, обмен телами (и кое-чего еще, о чем речь пойдет ниже) предсказать дальнейший поворот сюжета решительно невозможно. Кстати, в вопросе течения времени и временных петель автор придерживается теории предопределенности событий. Что тем не менее никак не влияет на непредсказуемость и увлекательность сюжета — ибо путь из точки А в точку Б может занять несколько столетий и сюжетных финтов.

На контрасте со сложной хронологией событий герои в этой истории относительно простые. Автор не стал излишне усложнять и прорабатывать их внутренний мир, ограничиваясь как правило парочкой ярких деталей. Главный герой вообще на удивление не склонный к рефлексиям и внутренне спокойный человек. Поначалу это удивляет, впоследствии же понимаешь, что только человек с подобным складом характера мог пережить все свалившиеся на него испытания и не сойти с ума.

Так вот, вернемся к одному из элементов непредсказуемости сюжета. Не самому явному в сравнении с путешествиями во времени и обменом телами. Сложилось у меня впечатление, что одной из главных действующих сил в романе является само время. Та самая сила, потревоженная созданием врат Анубиса, и теперь стремящаяся обратно к порядку, а следовательно неумолимо карающая всех тех, кто хотел бы нажиться на появившихся возможностях и внести еще больше хаоса. Уж слишком последовательны финалы всех зачинщиков упомянутых событий. Да и главный герой мешает их планам зачастую не по собственной воле, а в силу обстоятельств — словно песчинка, закинутая в жернова истории. Да, безусловно, можно все списать на маленькое авторское подыгрывание тем или иным персонажам, и все же теория слишком красива, чтобы от нее отказаться.

Итог: увлекательный, непредсказуемый, неглупый роман, порой достаточно безжалостный к персонажам, но все же со счастливым финалом.

Как говорят на дайри.ру, в интернете не хватает чувств, особенно двух — чувства такта и чувства меры. Данному роману чувства меры недостает также, причем критично.

Возьмем основные составляющие: Англия 19 века, эпоха Байрона и Кольриджа. Англия эпохи Кромвеля. Египет в наше время. Египет не знаю когда. Египетская мифология и патнеон. Перемещения во времени. Обмен тел. Сообщества нищих, поделившие негласную власть в городе. Магия, меняющая реальность. Искусственные создания, рукотворные химеры разных сортов, которые норовят отомстить своему создателю. Девушка, маскирующаяся под юношу, которая пытается таким образом отомстить за погибшего возлюбленного. И, наконец, главный герой с трагическим прошлым.

Одного-двух компонентов хватило бы, чтобы сделать приличный роман. Но Пауэрс умудрился вместить их все. Малоудивительно, что для внятного сюжета, изображения и развития характеров, мало-мальской логики повествования и действий персонажей места совсем не осталось. Про главного героя, например, который все это время на виду, при этом успевает сменить несколько эпох, тел и континентов, сложно сказать, что это за человек. Я прочитала честно и внимательно весь роман, но так и не смогла бы описать его характер. Кроме избитого до отвращения приема — сожалений о погибшей случайно женщине — про него и сказать особо нечего. Точно так же, как и про всех остальных — это в лучшем случае яркие, но совершенно нежизнеспособные образы. Тут очень к месту вспомнить о представлении Панча, которое так ярко (но не то чтобы уместно) появляется в Англии 19 века — те же яркие фигуры, нелогичное поведение, зато с множеством ярких жестов, и видно фанерку, на которой это все грубовато нарисовано.

Если быть честной, живость приключений во многом искупает недостатки сюжета — тем более, что предсказать, куда героев кинет в следующий раз, совершенно невозможно. К концу книги я перестала следить за тем, кто чей «ка» и где там логика — это излишнее. Написано живо и читается легко, хотя не захватывает, и не ждешь с интересом, что же будет дальше с конкретным персонажем.

Мне больше всего была интересна часть про Англию начала 19 века, встречу с Кольриджем и Байроном. Пусть она и напоминает изрядно «Друда», не только по фактуре, но по общей атмосфере (хотя Пауэрс не так затянут). А вот египетская мистика, уж извините, настолько общее место, что давно стала пошлостью. Маги скорее дурацкие, чем страшные, и их мотивация еще менее понятна, чем источник их магии. В романе привлекает скорее общий ералаш, чем какие-то отдельные детали или герои. Читала без скуки, но больше читать этого автора, пожалуй, не стану.

Я долгое время откладывал знакомство с творчеством Тима Пауэрса, о которором был столько наслышан. «The Anubis Gates» (1983) слывёт легендарным образчиком нестандартной фэнтези, высоколобые любители альтернативной литературы могут вспомнить « Dinner at Deviant's Palace» (1984). О сём авторе я был более чем наслышан в былые годы, как о представителе «странной литературы», который своими необычными романами расширяет сознание не хуже ЛСД...

Мне казалось, что я не прогадаю, взяв в руки более поздний роман «Three Days to Never» (2006), я доверял опытному автору, его репутации и приятным отзывам...

И что же я получил? Право, я возмущён.

Итак, миропостроение. Америка 1980-х, перекрестье нескольких временных линий, сочетание хронопарадоксов. Альберт Эйнштейн (видимо, снова приплести пресловутого серба Николу было бы совсем мейнстримом) изобрёл машину, которая перемещает человека во времени и пространстве, пользовался ею вместе с Чарли Чаплиным. Сию «maschinchen» (так в тексте) он оставил своей внебрачной дочери, и состоит она из золотой свастики и плиты с отпечатками Чарли Чаплина. Через полтинник лет приёмные внуки сей дамы сталкиваются с Моссадом и апгрейженной Аннанербе, которые на самом деле катары, они вместе (то есть — вместе, но друг против друга) охотятся за этой машиной, причём Моссад активно пользуется поддержкой всех персонажей еврейской демонологии, а Ан... ах, Весперс, да — мистическими силами духов, связь с которыми устанавливают через отрезанную голову отца приёмных детей дочки Эйнштейна...

Господи, какой бред...

Да дело даже не в том, что это бред. Это всё могло бы работать в тексте, но это тупо не работает, господа, не работает! Все реалии мира расползаются по написанному Пауэрсом полотну как жирные кляксы, налезая друг на друга, и создавая новые парадоксы, на этот раз не временные, а сюжетные. Пытаясь хоть как-то выстроить происходящее на книжных страницах, автор настолько часто пользуется приёмом «рояль в кустах», что мог бы получится целый клавишный ансамбль, временные петли же выписывают такие изгибы, что отказывают все законы причинности, и даже простая логика пасует перед заворотами сюжета.

Неужели всё так плохо? Нет, в романе есть просветы, по всей видимости, ради которых и задумывался весь текст. Это линия Эйнштейна, на полуторе десятков страниц, который изменил не только прошлое, но и создал две параллельные реальности, но этого слишком мало. И линия пересечения главного героя, который в сюжете присутствует аж в двух экземплярах — один образца 1987 года, другой — 2006. Вопрос, как человек меняется во времени, всё время являясь и тобой самим и, кем-то другим, интересна.... Была бы интересна, если бы герои не были бы такими плоскими и скучными, и даже литературовед Фрэнк Маррити ужасно картонен, едва ли не картоннее, чем пресловутый профессор Лэнгдон. Если у мистера Брауна идёт сцепка с каким-то произведением или культурным комплексом, как правило, неудачно, то у нашего автора постоянны аллюзии и цитаты на шекспировскую «The Tempest», которые уместны... практически никогда.

В итоге, для меня Тим Пауэрс — это Джеймс Роллинс с запросами. С запросами на оригинальность, философичность, сложность... Но терпящий неудачу по всем этим фронтам.

Очень жаль. Давно я так не промахивался...

Книга хорошая, но вот только начало в ней просто нереально скучное и мутное. Пролог и вовсе я бы рекомендовал начинать читать только на 200-ой странице, не ранее, иначе кто все эти люди не разобрать. В общем, какой-то интерес к происходящему начинается только на сотой странице. Также не рекомендую читать эту книгу долго или же делать какой-то перерыв, потому что сюжет уже в середине и правда становится как-то уж слишком запутанным и можно легко потерять связь с происходящим. Причем если вы думаете, что — «фигня, читали и позабористее» — я тоже так думал, но начиная с середины автор как раз не сбавляет обороты, а наоборот набирает. Финал и вовсе улетел в прямом смысле в космос.

Итого: книга не без недостатков, со скучным началом, с кучей роялей за каждым углом, но при этом с очень динамичным сюжетом, замечательным юмором и, в целом, прекрасной фантазией автора.

Роман прочитала почти следом за другой книгой этого автора – «Вратами Анубиса». И насколько понравились «Врата», настолько же не понравился «Ужин», причем, как это не парадоксально, одним и тем же. Судя по дате издания, «Ужин» Пауэрс написал следом за «Вратами», всего через год. Сходство романов бросается в глаза – манерой повествования, некоторыми моментами и сюжетными ходами (например, ка в одном романе и хемогоблины в другом – просто близнецы-братья). В «Ужине» автор идет по пути, проложенном в предыдущем романе, но заходит гораздо дальше и глубже, возможно, даже чересчур далеко.

Собственно об «Ужине». По многочисленным намекам можно определить, что действие происходит в мире будущего, который после ядерной катастрофы откатился в технологическом отношении примерно до уровня эпохи освоения Дикого Запада. Можно даже сказать, что местом действия служим свалка рухнувшей всемирной истории. В центре сюжета стоит тоталитарная секта некого Сойера, последователей которого называют сойками и которые практически утрачивают рассудок после «причастий».

Главный герой – музыкант Грег Ривас. В юности он побывал в секте Сойера, и ему удалось выбраться оттуда в здравом уме – благодаря тому, что он старался никогда не приходить на причастие трезвым. С тех пор он иногда промышлял тем, что за хорошие деньги вызволял из секты неофитов по просьбам их родственников. К нему обращается отец его первой возлюбленной Урании, которую увезли сектанты. Ривас с неохотой, но соглашается – гонорар посулили хороший, а его чувства к Урании так и не остыли.

Временами повествование напоминает театр абсурда, да еще и в декорациях свалки цивилизации. Логика, впрочем, есть, и она инопланетная.

В целом название как нельзя лучше отражает содержание романа, хотя самому ужину посвящена всего одна глава. Это действительно извращение: сюжетное, интеллектуальное, полное извращение персонажей и массовки. Да, хемогоблин – это и самом деле самая интересная находка, хотя и является дальнейшим развитием идеи «ка» из «Врат Анубиса». Но в целом автор, на мой взгляд, изрядно перебрал.

*Играет песня «I Don't Want To Set The World On Fire» группы The Ink Spots*

- Война… Война никогда не меняется. Как и время выхода нашей передачи! В эфире «Вестник постапокалипсиса», добрый вечер!

*Звучат аплодисменты, включается свет. За столом из переделанного форда мустанга сидит молодой ведущий. Он искренне улыбается в камеру, только впечатление немного портят несколько отсутствующих зубов, под глазами небольшие мешки.*

- Меня зовут Френк Улыбашка *аплодисменты* и сегодня у нас в студии очень интересный гость: музыкант, избавитель, да и просто отличный парень – Грегорио Ривас!

*Звучат аплодисменты, прожектор освещает диван для гостей. Там сидит молодой мужчина с темными волосами, резкими чертами лица и щеголеватой бородой.*

- Здравствуйте Грегорио. Очень рад, что вы смогли сегодня к нам заглянуть.

- Добрый вечер Френк, и спасибо за приглашение, для меня это честь.

- Приятно слышать. И первый вопрос, дабы не тянуть – «избавитель», что это значит?

- Вы же в курсе про Сойера и его культ? Нет? Ну что ж. Сойер появился из ниоткуда и сколотил вокруг себя общину, их еще называют в народе «сойки». Сойки ездят стаями по городам, ловят отбившихся путешественников или потерявшихся юнцов. Они окружают их любовью и заботой, а потом проводят причастие…

- Причастие?

- Они им что-то дают, через прикосновение, после чего человек становится безвольным и полностью отдает себя в руки культистам.

*вздох ужаса*

- Грегорио, вы хотите сказать, им дают наркотики?

- Скорее всего.

- А вы?..

- А я ищу таких людей, ворую их у соек и избавляю от причастия. За деньги, конечно же.

*Одинокое «уууууу» в зале, после чего несогласного «зашикивают».*

- Мистер Ривас, вы делаете очень хорошее дело. Кроме того я слышал, что вы лучший в своем деле. Но как вы это делаете? Я имею в виду процесс «избавления».

- Это профессиональная тайна, но, так и быть, я вам расскажу – музыка и алкоголь.

*Ривас заговорщицки подмигивает в камеру, в зале слышны смешки.*

- Мы подготовили небольшой сюжет про мир мистера Риваса. Что скажете?

- С удовольствием посмотрю!

*Гаснет свет, под потолком зажигается проектор. Кадры городов сменяются планами пустыни и т.д. Звучит голос диктора.*

- Что случилось? Никто не знает. Оно случилось и все тут. Остатки цивилизации продолжают жить на руинах былого величия. По пустыням продолжают ходить караваны. Банды байкеров, или «ухарей», названы в честь мечей, издающих странный ухающий звук, колесят пустоши в поисках добычи. Правда не на мотоциклах, а на велосипедах. *смешки из зала* Предсказатели цепляют себе железки на зубы, и говорят, что слышат голоса в своем рту. Местная валюта – алкоголь. Старики помнят звездопад, после которого появился сам Сойер – бог или обманщик. Пока его сойки собирают урожай новых адептов, где делся сам Сойер? Какую тайну скрывает его секта?

*Включается свет, зал аплодирует. Ривас тоже аплодирует.*

- Очень хороший сюжет, мистер Улыбашка – коротко и по делу. Мне понравилось.

- Спасибо Грег. Можно я буду называть вас Грег? Вы не против? Так вот, Грег, а что за история с «Дворцом Извращений»?

- Хм… Ко мне пришел местная шишка, Ирвин Бёрроуз, и попросил спасти его дочь, Ури, от соек. Предложил баснословные деньги. Много денег!

- Но вы ведь согласились не через деньги, ведь так?

- Кхмм, нас с Ури раньше связывали отношения…

*зал улюлюкает*

- Вот я и отправился на ее поиск. И дорога привела меня к «Дворцу Извращений» — самый пугающий бордель, известный человечеству. А там уже и Сойер…

- Простите, Грег, режиссер говорит, что у нас осталось очень мало времени. Вы ведь музыкант. Может сыграете нам что-то?

- Да, конечно. Как насчет «Пети и волка»?

- Замечательно!

*Грегорио достает из-за дивана скрипку и начинает играть партию Пети из «Пети и волка». Свет начинает немного тускнеть.*

- А в следующем выпуске нашего шоу к нам придут очень интересные гости. Гордон Кранц расскажет о проблеме доставки писем в условиях, опасных для жизни, а Джоэл Миллер поведает секреты сбора грибов. И не стоит забывать про нашу кулинарную рубрику «Ты то, что ты ешь»! Ниган и Люсиль расскажут как легко и просто, в домашних условиях, приготовить нежнейшую отбивную. А с вами был Френк Улыбашка и Грегорио Ривас. До свидания!

*Свет гаснет, музыка играет еще некоторое время и тоже прекращается.*

Почему: роман вышел в той же серии «Роман-головоломка», что и «Злые обезьяны» Метта Раффа. Опять тайные общества, мистика и экстрасенсорика. Ну и сам Пауэрс на хорошем счету у всех рецензентов

В итоге: да, Пауэрс не стесняется создавать большое и подробное полотно.

Широкими мазками набрасывает историю семьи Маррити на пять поколений вглубь. Это одна сторона.

Вторая сторона — «Халомот», эстрасенсорное подразделение «Моссад», чьи оперативники тоже поданы подробно и с любовью.

Третья сторона — общество «Весперс», основанное альбигойцами, в двадцатом веке некоторое время было известно, как «Анненербе».

Фоном упоминаются советские ясновидящие, из-за которых бедным американцам приходится оформлять пусковые шахты под бродячий цирк.

Основное время действия — 1987 год.

Макгаффин — секрет путешествий во времени.

Мистический шпионский триллер. Моссад и тайное общество устилают Америку трупами, но на горизонте не то что полицейских, даже местных спецслужб не замечено.

Переусложнённая в угоду задумке романа схема путешествий во времени: с многомерным пространством, астральными проекциями и побочными квантовыми младенцами.

Но написано прекрасно. Всё очень динамично, со знанием конспирологии, и, даже, в конце, наконец-то, с путешествием во времени.

Очень хорошая книга.

Тим Пауэрс относится к той категории авторов, которая незаслуженно обделена вниманием наших издательств. Даже несмотря на несколько переизданий и одну условную экранизацию (это я про четвертую часть «Пиратов Карибского моря», которые выросли из романа “На странных берегах”), его книги найти в магазинах очень сложно. Мне повезло и «Врата Анубиса» не просто поведали мне отличную историю, но и преподнесли ее с особым запахом старых книг, что прибавило книге атмосферности.

Брендан Дойль – специалист по поэтам первой половины XIX века. По большей части он интересуется Уильямом Эшблесом, однако знает немало и о Байроне, Кольридже, и прочих примечательных личностях того времени. Брендана нанимают экспертом для прослушивания и помощи в понимании лекции Кольриджа, которая состоялась в 1810 году. Конечно же, Дойль не может не согласиться отправиться назад во времени к своим кумирам, да еще и за кругленькую сумму. Вот только все идет не по плану и Дойля похищают цыгане, в результате он не успевает вернуться в свое время, и вынужден выживать в прошлом.

Лондон начала XIX века – место непростое. Пауэрсу удалось очень ярко передать все опасности жизни бродяги того времени, даже если это не простой бродяга, а с глубокими познаниями в области истории и литературы. Дойля ждет много интересного и опасного: разборки с бандами нищих, схватки с темными магами, прыжки во времени еще глубже в прошлое, столкновение с опаснейшим сверхъестественным маньяком Джо Песьей Мордой, предательство, неожиданная дружба и даже любовь. Последней уделено совсем немного места и смотрится она очень кстати.

Помимо яркого места действия и захватывающего самого действия, в романе очень живые персонажи, причем как главный герой, так и все второстепенные. Да даже третьестепенные, вроде духов огня, получились очень выпуклыми и необычными.

А вот что не очень получилось, так это темп повествования. Первая половина книга раскачивается очень медленно, временами провисая. Вторая половина книга наоборот несется вперед скачками, оставляя впечатление рваного повествования. Но, в целом, это не сильно портит книгу, да и больше придраться, в общем-то, не к чему.

Рекомендую роман всем любителям путешествий во времени, а также тем, кому просто нравятся захватывающие магические приключения.

Мне, если честно, роман доставил большое удовольствие.

Может быть моё мнение — это мнение неискушенного в массонстве и Каббале, а так же физике времени читателя, но это думаю в данном случае совсем не важно. Тиму Пауэрсу удалось создать книгу, описывающую узел вероятностей, такое себе раздорожье. Текст не задаёт вопросов и не даёт ответов. Он лишь демонстрирует, как десятки пространство-временных линий, или, более возвышенно, судеб спутываются в клубок и за короткое время изменяют свое направление или вовсе рвутся, и как такой коллапс затрагивает будущее и, даже, прошлое персонажей.

Роман охватывает временной промежуток всего в три дня, не затянут, и читается динамично. Большое количество персонажей, которые вводятся и выводятся из действия внезапно и неожиданно, создаёт атмосферу детективного романа, каковым, мне кажется, произведение не является по сути. Использование антуража современного мира и игра с известными именами и событиями создаёт налёт реальности событий.

Роман для меня стал, определённо, положительным событием. И хотя ни одной новой идеи или мысли, почерпнутой из него, я не могу выделить, но ощущение детерменированности и связанности бытия ( связанности или даже запутанности ?) осталось со мной как интересная линза, вариабельность осознания собственной жизни.

Но ещё, кроме своего художественного наполнения, роман является связкой разнородных понятий и имён, где-то знакомых, где-то нет, потянув за ниточку которых (в прошлое или будущее?), можно вытянуть новые пласты и объёмы информации и идей. Поэтому для меня роман стал не столько кладом, сколько раздорожным камнем, картой сокровищ, ведущим в другие вселённых и вероятности.

Муторная и чрезмерно винегретная средненькая книга на тему путешествий во времени, основное преимущество которой – в лихо скачущем по сюжетке повествовании, не дающем заскучать. Совсем без всякой системности в книгу вводятся Эйнштейн, Чаплин, куча спецслужб со своими внеплановыми стычками, демоны, бандитские разборки местного криминала, шпионские игрища, всякие провидцы, тайные общества и измененные реальности. Чувства меры и стиля у автора никакого, но это понимаешь только спустя всю книгу, в самом процессе сие наполнение вполне себе забавляет, изрядно бодрит и не кажется критичным недостатком. Но послевкусие у книги ужасное: муторность всего съеденного винегрета изрядно отдает тухлятиной, а сам продукт просится наружу.