И при чём здесь Прометей, если речь идёт о самом по себе Боге?!. Автор поднимает огромное количество простых вопросов, на которые нет ответов по сей день, но автор назло читателю тянет его в Религию. Вместо того, чтобы заложить материалистическое понимание мира, его накачивают наркотиком зла-Религией, тем, что ведет к войнам, уничтожению, вырождению. Самый яркий пример: Попы освятили ядерные ракеты «Сатана». Это они так проявляют принцип «Возлюби ближнего своего».

Порывшись в выходные на полках городской библиотеки, я нашла первый том «Миров Филипа Фармера» 1996 года издания. Это было омерзительно-прекрасно! Нет, я понимаю, что переводчики в 90-х работали буквально за еду и потому часто филонили. Но иногда их протест против безденежья порождал нечто настолько несуразное, что спустя три десятка лет в ужасе осознаешь, что мы не просто читали это, нам это нравилось. Проникнитесь: «…Существо качнулось назад, выронило нож и упало спиной в воду. Вольф подошел к нему, поискал на ощупь в воде камень, нашел его и поднял из воды как раз вовремя, чтобы столкнуться с гворлом лицом к лицу. Хотя у того было оглушенное выражение, а глаза – слегка скошены, он далеко не кончил драться. И он держал другой нож…».

Спасибо г-ну Фёдорову, в более позднем электронном издании с его переводом я хотя бы смогла осилить первую книгу цикла. Однако желания читать продолжение не возникло.

Я могу представить себя лет в 14, тайком читающей этот цикл ночью с фонариком под одеялом. О, этот чудесный привкус ностальгического картона! Мотивация героев невнятна и местами притянута за уши, сами персонажи пусты и невыразительны, интриги как таковой нет, мир должен быть удивителен своей необычностью, но он лишь декорация, зато с избытком есть голые красотки, перекаченные тестостероном герои и враги, погони и драки.

Сегодня, пожалуй, в достаточно мере пресытившись разнокалиберными авторами фэнтези/фантастики, начинаешь подобную «Создателю Вселенных» чепуху воспринимать с юмором. Автор стал первопроходцем в мире попаданцев и, уловив провокационные веяния духа свободы 60-х, ненавязчиво начал заигрывать с порно, вплетая в сюжеты откровенные сцены, которые 15-20 годами ранее были бы жестоко зацензурены. Современную молодежь ничем подобным не удивишь, а взрослому человеку подобное читать уже просто неинтересно.

За что люблю фантастику? За невероятную фантастическую идею, увлекательный сюжет и прекрасный текст. Всего-то три составляющих. Однако найти все три в огромном количестве произведений почему-то крайне трудно. А вот в этом романе всё на месте, всё к месту, все три. Получай оргазм! К чему слова, зачем анализ, смысл литературы не в критическом разборе, что кто сказал, о чём подумал, какое направление превалирует, а что автор ел, когда писал вот этот абзац... Получи удовольствие, содержание забудется, это закон, а вот положительные эмоции останутся с тобой навсегда. Прочтешь название и чувства охватят тебя. Это, как с женщиной спустя много-много лет, лица не помнишь, слова забылись, а вот чувства будут вечно с тобой до самого конца. Так и с книгой, хорошей книгой.

Сюжет повести и ключевые посылы были подробно описаны и проанализированы предыдущими рецензентами. От себя лишь добавлю, что из трёх переводов этого очень непростого текста лучшим несомненно является вариант Дмитриева «На королевском жаловании», хотя и в нем можно найти немало неточностей.

Герой повести, как сказали бы сейчас, «обратный попаданец». Британский матрос из XIX века магически переносится не в прошлое, а на миллионы лет в будущее и обнаруживает, что за это время мир очень изменился: Солнце стало огромное и темно-красное, Земля еле вращается, Луна нависает на полнеба, океаны почти полностью испарились, пересоленная суша заселена в основном растениями-вампирами, а бОльшая часть фауны отрастила себе газовые мешки и парит в небесах.

Но протагонист, конечно, не теряется, находит племя сильно одичавших homo sapiens и быстро становится их вождем и адмиралом воздушного флота, с разными попутными приключениями.

Повесть откровенно средненькая, написана на скорую руку и больше похожа на черновик к замечательным «Пробуждению каменного бога» и «Темному солнцу», чем на полноценное произведение.

Но Фармер не был бы Фармером, если бы просто написал проходняк ради быстрых денег и не учинил при этом никакой дикой выходки. Чтобы взбодрить читателя, он делает героя повести не просто рандомным моряком, а Исмаилом, да, тем самым Исмаилом, который в финале «Моби Дика» единственный чудом выживает после гибели «Пекода». Типа, не успел бедолага выплыть из океанских пучин, как неведомая сила подхватила его и перенесла в будущее, далее см. выше.

И Фармер реально промоутил книгу как СИКВЕЛ МОБИ ДИКА :D Что, формально, является абсолютной правдой, но читателю от этого не легче.

Так что если решитесь прочесть эту повесть, при чтении обязательно представляйте себе лица чуваков из 1971 года, которые побежали в книжный за долгожданным продолжением «Моби Дика», оплатили на кассе, принесли домой, дрожащими от нетерпения руками открыли на первой странице, а там... Филип Фармер.

Всегда здорово знакомиться с новыми — позабытыми старыми произведениями известных писателей. Необыкновенный камуфляж Филипа Фармера с великодушного разрешения другого писателя-классика Курта Воннегута , позволил тому представить своё литературное «детище» под псевдонимом Килгор Траут, который оказался некем иным, как писателем-фантастом из Воннегутовского романа «Завтрак для чемпионов». Надо сказать, что чаще всего писатели-фантасты, да и не только они, прятали свои имена под другими псевдонимами или литературными образами только в случае не очень качественного материала, выпуская сомнительные книги для взрослой аудитории или откровенно подрабатывая «литературными неграми». Впрочем, история знает и прямо-противоположные случаи, когда писатель под чужим именем добивался гораздо больше успехов в жизни, нежели чем под своим собственным. Однако к Фармеру это не относится, ибо он — действительно просто хорош всегда! Даже выставляясь на показ под какими-то чужими именами. Для него это лишь литературная игра, в которую можно играть по разному, для того чтобы совершенствоваться и получать удовольствие одновременно.

«Венера на половине ракушки» — научно-фантастическая, эротическая сатира. Однако, это только внешняя характеристика произведения в котором Фармер обращался во внутреннем контексте и к философии, и к социальному вопросу , а также используя свое превосходное чувство юмора. Роман полностью появился в 1975 году, когда многие критики и читатели реально гадали чьему перу принадлежала данная история, ибо на одном из изданий фотография автора отдаленно все же напоминала Воннегута. Стиль и манера повествования также весьма схожи с популярным писателем. Но сам Воннегут свое причастие к этой книге категорически опровергнул, а критики , в конце концов, вычислили источник происхождения. Интересно, что многие в Траута поверили и писали восторженные отзывы и рецензии без всякой задней мысли.

Оригинальность идеи Фармера была в том, что взять у уважаемого им Воннегута его вымышленного героя — Килгора Траута, а потом написав от его имени роман, включить на строках этого произведения наброски или упоминания о произведениях другого вымышленного писателя Джонатана Свифта Сомерса-Третьего, чтобы окончательно всех запутать.

По-моему, у Фармера получилось очень здорово. Кстати, под псевдонимом, Джонатан Свифт Сомерс-Третий, он тоже писал и публиковал произведения.

Этот роман стал частью фармеровского цикла «Семья из Ньютоновой Пустоши», где судьбы многих литературных героев тесно переплетаются в совсем ином виде.

Пересказывать роман не вижу смысла, ибо он крайне богат и насыщен на происходящие вокруг главного героя события. Но вкратце, история начинается в 3069 году, когда наш герой Саймон Вагстафф встречается со своей девушкой на вершине Сфинкса в Гизе. Начинается дождь, и ливень продолжается до тех пор, пока над водой не останется только вершина Великой пирамиды, находящаяся на высоте 472 футов над пустынью. Рамона, его девушка, теряется во время наводнения, но Саймону удается плыть по воде (с помощью своего плавучего банджо), пока он не натыкается на плавающий гроб. В нем находится забальзамированный фараон Мернептах, но это не мешает Саймону забраться к фараону. Он находит своих домашних питомцев и попутчиков — собаку и сову, которые следуют за ним во всех его приключениях. В конце концов он попадает в заброшенный космический корабль, который на удивление остался на плаву. По ходу повествования он находит также девушку-андроида Чворктэп (эдакий аналог «Пятницы» в женском обличии). А далее с помощью этого космического корабля он исследует вселенную в поисках ответа на свой главный вопрос: «Почему мы созданы только для того, чтобы страдать и умирать?»

Роман очень хороший, каждая глава, как отдельно взятая история, набитая интересными фактами и моментами. В целом романе присутствует шутливый тон и воспринимать его, как какое-то поучительное произведение нет смысла, ибо развлекательный характер превалирует. Любители Фармера должны остаться очень довольны от новой встречи с его творчеством.

Плоть. Роман (аж 1960 года!) великого выдумщика Филипа Хосе Фармера, тексты, которого не стареют. Но пестрят забывчивостью, толи из-за перевода, толи сам автор так стремителен в своей фантазии, что забывает как смертельно ранили одного из героев его истории, который оказывается совершенно здоров, без единого шрама уже через одну главу, спокойно продолжает свой путь по такому чудному миру будущего — дикому, опасному, без ДВС, но с продвинутыми био-технологиями, и конечно же самыми неистовыми обрядами!

Очень смелый роман для 1960 года! 200 с небольшим страниц, какого-то безумного приключения на планете, которая очень уж походит на ту, что была в серии Рика и Морти, когда там случилась судная ночь, и Рика ранила новая подружка Морти — аборигенка, но в конце Морти всех порешал. Но тут не так. Тут намного-намного все интересней! Планета, на которую прибывает корабль с космонавтами, это Земля, наша родная, но откатившаяся, вследствие разного рода катаклизмов в своем развитии, до уровня аграрной цивилизации, с главными праздниками — Днем Зимнего и Летнего Солнцестояния, со своей новой религией. А штаты раздроблены на отдельные государства, которые находятся в конфликте друг с другом и исповедуют диаметрально противоположные религии, образы жизни.

Тут женщины ходят с таким вырезом на платье, который полностью оголяет их грудь. Тут очень оригинальные религии. А в соседнем государстве все наоборот — ультра-скука, и хорошо, что мы только вскользь пробегаемся по их местам.

Самое глупое, что тут есть это описание бейсбола мира религиозных дикарей будущего. Вместо поединка герой предложил мужикам матч в бейсбол. Неправдоподобно, учитывая ту силу, которой обладает главный герой, он мог их просто раскидать, так же как и других врагов, но нет. И далее следует описание сего действа на нескольких страниц! Ининги/питчеры — вот эта «веселуха». Читаешь как китайскую грамоту.

Местами встречаются глупые «баги». Как будто автор забыл, не смог, не успел, ранее объяснить что-то, описать, добавить сцену необходимую для последовательного изложения истории. Это, в частности, фигурирует в очень забавном и как-будто отдельно стоящем рассказе про священника-насильника, который влюбился в прихожанку церкви для бесплодных, где женщин имели десятки мужиков в день, только лишь для того чтобы излечить женщин от бесплодия. И вот там ему сильно понравилась одна блондинка, он не знал ее имени, но потом в диалоге со своим начальником вдруг сказал как ее зовут, просто так. Погодя Фармер это очень странно объясняет, мол он как-то узнал ее имя, в общем «забейте» — говорит нам Фармер... В тексте это выглядит на самом деле как — не пришей козе баян. Да, там много такого в этом тексте. Да, фантазия хлещет через край, порой весело, забавно и задорно, так по мальчишески. Но часто всплывают никак не объяснимые знания у персонажей, всяких правил, традиций и обычаев, очень конкретных, хотя опять же, повторюсь, в тексте ранее они никоим образом не упоминались, и не указывалось получение «пришельцами» этих знаний нового мира.

В целом поставил 6/10. Из-за бейсбола и не пришей козе баян-моментов.

Потом поставил 7. Из-за отсылок в современной культуре к этому произведению и из-за смелой идеи, динамичного повествования. И из-за того, что захотелось ознакомиться с другими книгами Фармера.

А если вам до 28 лет, ближе к 18, то может это произведение потянуло бы и на 10/10.

А какое тут начало!

Да, издание от АСТ с двумя небольшими романами — Любовники и Плоть, — хорошее. Качественные бумага и печать, шрифт не мелкий, только вот поля слишком большие по бокам, влезают в строчку по 3 длинных слова, или 6 средних. Опечаток практически нет. Перевод Левина тоже не вызвал никаких нареканий.

Прочитал небольшой роман Филипа Хосе Фармера под названием Любовники. Это мое первое знакомство с автором.

Не могу сказать, что мне понравилось, но также и не могу сказать, что чтиво было неприятным или совсем безынтересным. И так кратко, что понравилось, что нет.

Роман 60 года, кстати, это нужно держать в голове.

Достоинства.

Читается легко и увлекательно, события развиваются стремительно. Малый объем в 200 страниц тому способствует.

НФ-идеи опираются на факты, описаны со знанием дела. Развернутые объяснения как и что эволюционировало и функционирует.

Опять же для 60 года это просто невероятно!

Встречаются совсем уж пророческие вещи, такие как описание некоего вируса био-оружия, который связывается с гемоглобином человека, его разрушает, и человек буквально задыхается без кислорода (гемоглобин — транспорт кислорода). Ничего не напоминает?

Безусловно идея того, что после применения вируса спаслись только люди на отдаленных островах — исландцы и гавайцы и впоследствии заново заселили планету выглядит логичной и правдоподобной.

Далее присутствует такая же реальная, как и рукотворный вирус-убийца, идея о крайнем перенаселении планеты (гавайцы с исландцами перестарались). Как итог — семейные пары живут в одной и той же квартире по сменно, то есть первая пара работает в дневную смену и живет в квартире в ночную, вторая пара, соответственно, наоборот.

Если ничего не изменится то и это может осуществиться. Ужасное будущее. Толпы людей. Что может быть хуже?

Главный персонаж, и те немногие кто встречается по ходу истории (их всего 4) описаны неплохо. Хоть сюжет и скачет галопом с немыслимой скоростью. Вот герой был на земле и мучился в вонючей маленькой квартире со стервозной фригидной назначенной ему женой, но после разговора с большим боссом он уже на межзвездном корабле, погрузился и выгрузился из сна, и прилетел на другую планету, там совершил небольшое приключение, если можно так сказать, немножко, совсем чуть пожил и уже все — конец. Все происходит очень быстро. Не заскучаешь (хотя длинные монологи пришельца в конце реально начали утомлять), но и не уйдешь с головой в этот мир. Так серия Любовь, смерть и роботы на 12 минут.

Переходим к недостаткам.

И главный для меня — это глупейший сеттинг, то есть антиутопия, с классами, слежкой, наказаниями плетью за мельчайшие проступки, и каким-то псевдо-лидером, который давно откинулся, но его все нарочито вспоминают почти на каждой странице, хотя он по сути являлся жалким, обиженным шизоидом и женоненавистником, промывшим всем мозги, да так, что люди позволили ему установить этот сказочный тоталитарный режим.

В общем я не фанат сеттингов в стиле 1984, мне они просто неинтересны.

Второй по-важности недостаток для меня, это пожалуй, слабая реализация задуманного. Нет ощущения серьезности произведения, воспринимается все описанное действо даже не как серия в Любовь смерть и роботы, как я писал ранее, а скорее как серия мультика почти что для детей. Также странно, что автор забывает, что писал ранее. Вот небольшой пример — жена героя доставала его и сразу уходила в слезы при каждом их споре, это было в начале книги, до полета на другую планету, но спустя 100 страниц автор пишет, что для героя женские слезы это такая новинка и он ранее с ними никак не сталкивался, в их утопическом мире, слезы запрещены, как и все остальное. Впервые заметил такой баг в художественной книге. Не самой последней. Странно как-то, тем более история очень короткая, чай не 500 страниц и не 1000.

В итоге, вследствие слабой реализации интересной идеи, нет в конце истории никакого шока, жалости, трепета, в общем нет никаких чувств, которые должны были бы возникнуть из-за вот-это-поворота. Да, забавно, когда тебе все объяснили, но не более. Может быть даже — пролетела такая мысль в голове — хотелось бы, чтобы ее реализовал кто-то другой... Более глубоко, полноценно.

Да, если вы думаете, что в Любовниках будут описания пламенной любви, то вы разочаруетесь, тут все на уровне мультика, причем не такого как Южный Парк или Гриффины, а практически детского.

Поэтому 5/10. Прочитать можно за вечер-два. А можно и не читать.

Обложка очень красивая от АСТ с жуками. Отчасти из-за нее и купил книгу. А также наслышан был о Фармере как о родоначальнике эротической нф, если можно так сказать.

Перевод Левина не вызвал вопросов — слова на лету легко превращаются в предложения. Может быть, разве что, совсем чуть — какой-то он дедовский чтоли. Ошибок, опечаток конкретно в Любовниках (так как есть еще второй небольшой роман в этой книге — Плоть) практически нет. Одна-две не более. И одно предложение, какое-то странное, непонятное попалось. (Это не идет ни в какое сравнение с сериями Легенды хоррора и Мастера ужасов от того же Аст, там тихий ужас — ха-ха, и при не малой цене то!).

Красивых слов, изысканных предложений не встретил. Но художественный уровень, средний-приемлемый. Как-то так.

На вкусненькое.

Точка.

Эпическое произведение постапокалиптической фантастики, где автор дал волю своей фантазии, почти детально описал устройство нового общества, его законы и моральные требования, религию во всех её проявлениях, даже любимый американский вид спорта, который в мое время назывался у нас лаптой. Стоит преклониться перед фантазией автора. Я много прочитал фантастики, но такого многообразия реалистичного детального описания я встречал крайне редко. Особо хочу подчеркнуть, что не заметил особой эротики, переходящей в порно, это игра ума, который ищет то, что заказывает читатель. Также отмечу прекрасный текст и сюжет, минус лишь финальная часть, когда автор перешел на скоропись и не жалея читателя понесся вскачь стремясь закончить роман любой ценой, даже за счёт качества. Одним словом оригинальное произведение во всех его проявлениях.

Очень интересная и информативная статья Филипа Фармера о том, как он позаимствовал псевдоним вымышленного писателя Килгора Траута из произведений другого известного автора Курта Воннегута. Здесь довольно много забавных авторских объяснений и раскрытия причин. Оригинально представлен во всем этом «спектакле» и сам — Воннегут, его характер и его взгляд на данную тему. Фармер, помимо всего прочего, подробно рассказывает о причинах «становления», или правильней «перерождения», в Траута. Содержание наполнено перемешанным восторгом и восхищением Фармера от его затеи. Читается легко и непринужденно, местами чувствуется , что Фармера буквально «пробирает от смеха». Выглядит все незатейливо, но обставлено здорово!

Неплохая книга, но увы — сильно слабее «Любящих.

Церкводарство, такое могущественное в первой книге, тут находится на последнем издыхании. Оно и логично, однако это сильно ударило по атмосфере романа. Исчез дух антиутопии! В «Любящих» было жутко от уровня контроля, установленного над обычными жителями. Тут главный герой чуть ли не в открытую смеётся над всякими уриэлитами, и ему это сходит с рук. Я понимаю, что ГГ тут и сам человек не простой, но всё же духа первой части нет, и это грустно.

Почти исчез брутальный юмор. Развязка далеко не такая шикарная. Даже экшн-сцены, хоть их и довольно много, не впечатляют качеством.

Это всё ещё хороший роман. Просто первая часть была настолько классной, что и от второй хотелось бы того же.

Прочитав в интернете про эту книгу, ожидал какого-то межпланетного порно с жуками. Чего-то вроде Чайны Мьевиля, только в космосе. Всё оказалось совсем не так.

Это... я даже не знаю, как описать жанр. Антиутопия с элементами комедии? Социально-научная фантастика?

И я только сейчас, совершенно случайно, услышал про Филипа Фармера и решил прочитать его книгу! Впечатления невероятные. Общество людей описано прекрасно и жутко, в духе Орруэла и Замятина. Однако необычен тот факт, что Фармер не только пугает грозными предзнаменованиями тоталитарного будущего, но ещё и смешит. Благодаря этому его персонажи выглядят на удивление живыми.

Социум жучей ещё интереснее! Весёлые, задорные ребята, а концепция

Рекомендую книгу всем.

Совершенно волшебный в своей абсурдности пересказ классических «Вокруг света за 80 дней», основанный на фант.допущении, что Фогг и Фикс являются инопланетянами, конкурирующими агентами «под прикрытием» двух враждебных цивилизаций.

Фармер со своей обычной тщательностью препарирует текст Верна и любую найденную несостыковку или ляп (а их у Верна по обыкновению много) крайне изобретательно толкует в свою пользу.

Вот смотрите, восклицает он, на странице такой-то упомянуто, что Фогг перед тем, как покинуть Реформ-клуб, «левой рукой надел шляпу». Но ведь больше нигде в книге не упоминается такая мелочь, как надевание шляпы. Почему именно здесь это подчеркнуто? И почему левой рукой, ведь Фогг правша? Абсолютно ясно, что это был условный сигнал для одного из джентльменов, присутствовавших на тот момент в клубе!

Или вот гигантские архаичные часы-луковица, которые Паспарту всюду таскает с собой и упорно отказывается подводить даже на минуту, хотя они заметно отстают. Любому очевидно, что это секретное инопланетное устройство, замаскированное под хронометр!

А вот Верн упоминает, что Фогг вышел из дома, сел в экипаж и через полчаса уже был на вокзале. Но позвольте, если взять карту Лондона того времени, то от дома 7 по Севиль-Роу до Черинг-Кросс быстрее было бы дойти пешком. Без малейшего сомнения, Фогг по пути куда-то заехал!

И вот уже, вытолкнутые из-за кулис безудержной фантазией Фармера, на сцену выбегают телепортирующиеся боевые слоны, капитан Немо (без «Наутилуса»), профессор Мориарти (без Холмса), дрейфующая «Мария Целеста», и чорт знает что еще, и непостижимым образом вся эта вакханалия сплетается в цельный и захватывающий сюжет.

P.S. В финале Фармер (Philip Farmer) напоминает нам, что Фогг (Phileas Fogg) обладает неземным долголетием и на текущий момент наверняка живет где-то под чужим именем, сохранив только инициалы от изначального имени и тягу к рассказыванию искрометных историй. Мы поняли намек, маэстро, и терпеливо ждем появления новых экстравагантных талантов по имени P.F.

Неординарное произведение. Необычное даже для фантастики. С одной стороны слишком натуралистические описания с упором на анатомию и систему воспроизводства, с другой стороны автор демонстрирует образец высочайшего уровня фантазии при описании анатомии и системы воспроизводства инопланетной живности и разумного существа. Финал вообще выходит за рамки разумного, но, как мне кажется, он является наиболее реалистичным в описанной ситуации. Читается легко, слова не режут горло и мозг, сюжет привлекательный и требует чтения без пропусков до самого конца. И, всё же, рекомендую к прочтению, повесть очень даже неплохая, особенно финальная сцена.

Вполне удачное авантюрно-приключенческое произведение с изрядной юмористической долей. Жаль, что не моем вкусе, ну, не нравятся мне произведения, воспевающие жуликов и проходимцев. С одной стороны, главный герой старается исправиться, но старое содержимое не всегда позволяет ему соблюдать правила честного человека. Поэтому пусть каждый решает сам, но прочитать вполне можно, пусть и один раз, несколько идей вполне оригинальны.

Не знаю, но мне произведение понравилось. Огромное количество интриг, психологии, невероятных ситуаций, действие напряжено до предела... И это напряжение передается читателю... Читать, читать, не отвлекаться на новости, обед, телевизор... Читать, читать, скорей бы, что там за поворотом сюжета... Конечно, раздражает финал. Автор на небольшом количестве страниц в повествовательном ключе разложил перед читателем ответы на все вопросы, чем и обидел его. Текст неплохой, слова в основном не трудные, хотя есть проблема в переводе J.C. Решение, не следует читать через страницу или две.

Прелестный микрорассказ! На самом деле много историй было посвящено этой теме, она не нова, но как лаконично и без лишних деталей Фармер передал всю суть!

В варианте, который я читал, рассказ заканчивается на том, что Дороти заказывает шляпу и подбрасывает её в мусорный контейнер на пути Старины. Судя по аннотации, это только половина рассказа. Искал в сети полный вариант — не нашёл. Как такое может быть?

Герой романтического произведения, как правило, ведёт себя странновато. Почему бы не принять, что причина этого состоит в том, что он не человек, а инопланетянин? Ведь Жюль Верн несколько раз написал про Филеаса Фогга, что он не человек, а машина. Но такой лентяйский подход (по нынешним временам уж точно) естественно приводит к тому, что инопланетянами приходится объявить всех действующих лиц романа Жюля Верна. Возможно, для 70-х это было в новинку и ОК, но ощущение, что автор решил «и так сойдёт» не оставляет во время чтения, потому что автор на самом деле может ого-го.

Роман состоит из двух типов повествования. Первый тип – поиск глубокого смысла в неизбежных ляпах Жюля Верна, писавшего о других странах не выходя из дома. В Лондоне между описанными адресами можно за полчаса дойти пешком, а они час ехали в кэбе – куда это они на самом деле ездили? Читать с интонациями диктора передачи о невероятном с канала Рен ТВ: «как оно было на самом деле, мы не знаем, но предполагаем, что дело было так». Большей частью скучно. Второй тип – экшен-сцены, происходящие в лакунах повествования Жюля Верна, многие скучные, некоторые уморительные (лучшая – с телепортацией слона в тайную комнату, окружённую рвом с крокодилами). Между двумя типами повествования переходов нет, так что рассуждения от лица неизвестного исследователя архивов сменяются экшен-сценами от лица всеведущего ока безо всяких подводок, это сбивает.

Как исторический фанфик это возможно интересно, но на фоне «Лиги выдающихся джентльменов» кажется сильно потускневшим. Есть остроумные вещи, но их в сумме хватило бы на короткую повесть.

Роман сопровождается интересной статьёй, поясняющую логику одного из СПОЙЛЕР в романе.

Что делать наивному и романтически настроенному парнишке, который переспал с несовершеннолетней девушкой? Правильно. Ноги в руки и бежать. Куда? Ну, разумеется, на другую планету. Именно так и поступил главный герой романа «Вопрос гусеницы». И девушку с собой прихватил. Точнее, это она его туда затащила.

Инопланетные пейзажи, разумные существа, флора и фауна, а также роботы, андроиды, летательные аппараты и всякие разные высокотехнологичные «штучки» описаны очень вкусно. Некоторую неторопливость действия и довольно предсказуемый финал изумительные визуальные ряды искупают с лихвой.

Величайшая мистификация в фантастике со времён знаменитого радиоподкаста Орсона Уэллса по “Войне миров”. Фармер получил разрешение Курта Воннегута и сделал своим псевдонимом имя воннегутовского крайне плодотворного, но практически неизвестного широкой аудитории писателя-неудачника Килгора Траута, который появляется как второстепенный персонаж в нескольких романах Воннегута. Правда от имени Траута Фармер написал всего один его роман, который упоминается в романе Воннегута “Дай вам Бог здоровья, мистер Розуотер” (1965) – “Венера на половине раковины”. Фред Розуотер берёт эту книгу в отделе порнографической литературы книжного магазина. О сюжете неизвестно ни слова, а героя зовут Космический Странник. Половина читателей заявляла Воннегуту, которого и считали автором, что это его лучший роман, другая половина – что худший. Тому это надоело и на второй роман Фармеру он разрешения не дал. В любом случае, шутка удалась. Фармер назвал героя Саймоном Вагстаффом и имел почти полную свободу в написании. Также он включил в текст множество ссылок на литературу и вымышленных авторов. Многие ли знали, что Сайлас Т. Комбербек, космонавт, поклонник бейсбола из “Венеры”, это псевдоним британского поэта С. Т. Кольриджа во время его недолгой службы в английской армии? Или что Бруга, любимый поэт Саймона, был позаимствован из романа Бена Хекта «Граф Бруга»? Многие отсылок не поймут, но, как сказал сам Фармер, он ещё никогда так не веселился, когда писал книгу. Роман входит в циклы о Ральфе фон Вау-Вау и семье из Ньютоновой Пустоши. Что это значит для читателя? Ничего особенного. Ральф фон Вау-Вау – немецкая овчарка, над которой проводил свои эксперименты один учёный, в результате чего Ральф стал умнее многих людей, заговорил, стал детективом, а ещё – писателем; и персонаж серии романов Джонатана Свифта Сомерса-Третьего, любимого писателя Саймона.

Начинается роман с того, что в 3069 году Саймон Вагстафф кувыркается со своей подругой на вершине Большого Сфинкса в Египте. Затем полил дождь и всю Землю затопил Второй Всемирный Потоп. Сначала Саймон спасает пса, потом к ним в компанию попадает сова, которая и приводит их всех к пустующему, плавающему, китайскому, похожему по форме на мужские причиндалы, космическому кораблю. Саймон, “причалив” к вершине горы Арарат (иронично!), встречает старого, помешанного на бейсболе астронавта Сайласа Комбербека, который покинул Землю в 2457 году, от которого узнаёт, что Землю затопили Хунхоры, самые большие альтруисты во Вселенной, которые не терпят паразитов и видеть как разумные цивилизации загрязняют окружающую среду и потому решили зачистить всю Вселенную. Протрезвевший после глобальных разрушений Саймон решает покинуть Землю и выяснить, в чём смысл жизни. В ходе своего путешествия Саймон

АСТ наконец перестали заниматься *** и занялись действительно стоящим делом. Теперь “Венера” доступна для широкой русскочитающей аудитории. С дизайном обложек у них ситуация всё такая же ***, как и раньше. Зато они также запихнули под одну обложку: предисловие “Почему и как я стал Килгором Траутом” (1988), в котором Фармер рассказывает всю историю возникновения идеи примерить на себя образ Траута; рассказ “”Неприметная жизнь и тяжёлые времена Килгора Траута”. Спорные моменты биографии” (1971); рассказ “Джонатан Свифт Сомерс-Третий. Космический скиталец в инвалидной коляске” (1977); статья Майкла Крото и Риса Хьюза “Режиссёр маскарада Траута. Теперь об этом можно рассказать по-другому – правда о Трауте (2012)”, в которой Джонатан Свифт Сомерс-Третий рассказывает историю написания Фармером “Венеры” и последовавшей после первой публикации шумихи; статья Кристофера Кэри “Реальнее, чем сама жизнь: Филип Хосе Фармер, период масок” (2008), где описано как Фармер не только сам писал от имени вымышленных персонажей, но и подначивал это делать других авторов, ну и ещё один роман Фармера, который я прочитаю в следующий раз. Ну так вот, подробностей совокуплений в “Венере” нет, если кого-то это сильно интересует. *** случилась – ну вот и всё. Удалось ли Фармеру примерить образ Траута? Вполне. Любимая формула Траута – описать ужасное общество, похожее на наше, а затем в конце книги показать пути его улучшения. И Фармер точно следует этому правилу в романе. Саймон не ходит в красных труселях с золотыми звездами на заднице, как то изображено на потрясной обложке издания от Dell, и ни в какой момент не носит на голове шлем-аквариум. Роман настолько “детский” по отношению к науке, что ни разу не упоминается, чтоб Саймон за все свои три тысячи лет скитаний по космосу носил какое-либо кислородное оборудование. Саймон носит джинсы, мешковатую толстовку и сандалии, а к концу ещё и повязку на глазу, что прекрасно отражено на обложке издания от Bantam Spectra 1988 года. “Венера” – одна из тех сатир, в которых комедия основана на множестве завязок, каждая из которых заканчивается своей собственной кульминацией. Как будто этого было мало, Фармер заставляет Саймона частенько вспоминать и цитировать любимых писателей Саймона. “Венера” отлично повеселила меня. Она именно такая, какой и должна быть книга Килгора Траута. Это вторая прочитанная мной книга после “Стальной мечты” Нормана Спинрада, которая, по-моему, просто не может быть плохой по определению, ведь даже в этом случае это можно списать на то, что это было так задумано, ведь она написана Килгором Траутом. А Траут писатель так себе. Если не верите, то прочитайте у Воннегута.

Филип Хосе Фармер известен, прежде всего, как писатель-фантаст. Иногда его называют родоначальником эротической фантастики. В данном случае мы имеем дело с исключением. «Ничто не горит в аду» — это детектив. Причем с примесью магии… причем все время не ясно, где событие обусловлено ею, а где стечением обстоятельств.

Фармер написал этот роман уже в преклонном возрасте (в 1998 году ему было 79 лет), а потому нет ничего удивительного в том, что в тексте отводится много места поиску человеком пути к общению с Богом. Но Фармер не был бы Фармером, если бы не разбавил этот путь довольно жесткой, но все-таки не пошлой эротикой, сумасшедшим драйвом и изысканным черным юмором. Ко всему прочему, повествование однозначно не для слабонервных, поскольку подробнейшим образом, а местами даже со смаком, описываются пытки и физические увечья.

В общем, за острыми ощущениями и глубоким философским смыслом — это сюда!

Очевидно, что эта небольшая повесть — шедевр. А Фармер, такой разный, от порно к приключениям, от Тарзана к Иешуа, — великий писатель, достойный стоять

в пантеоне величайших писателей-фантастов 20 века. Для чего писалась эта повесть, показать отчаяние Иисуса, видящего, что даже Второй Шанс ( да какой угодно),

не изменил человеческую природу, и все было напрасно. И это философский вывод Фармера; интересно, на основании какого опыта он пришел к нему?

Мне кажется, мы очень недооцениваем значение научной фантастики 20 главным образом века, силу таланта и величие ее авторов. Очень жаль, что западную

фантастику последних лет охватило убогое стремление к «толерантности»; с нетерпением жду того момента, когда все это «творчество» черных лесбиянок и белых

феминисток ( цвет не важен,можно и местами поменять, конечно,значение имеет только суть ) смоет в унитаз, где среди потока экскрементов им самое место. Вива Фармер!

Прочел книгу, остался в недоумении — что это было?

Похождения не по годам крутого 16-летнего пацана в Первую мировую... воздушная дуэль с кайзеровскими асами, плен, лагерь военнопленных, побег... конец книги... И что? И все.

Только потом выяснил, что это, оказывается, часть какой-то гигантской супергеройской комикс-франшизы, тянущейся еще с 1930-ых, наподобие «Бетмена». Отсюда и суперменские способности юного Кларка Севиджа, и банда его гротескных товарищей (причем у каждого своя сверх-способность: например, один ударом кулака выбивает любую дверь, а другой стреляет без промаха), и странные злодеи, которые временами появляются на страницах книги, ничего не делают, зловеще угрожают и навсегда исчезают из сюжета.

Судя по всему, все это отсылки к огромному корпусу оригинальных комиксов и книг, без знания которого читать эту повесть просто бессмысленно.

6/10 (хотя знатоки похождений Дока Сэвиджа, вероятно, оценят намного выше)

P.S. Русская графиня Idivzhopu и ее слуга Zad — безусловные звезды этого шапито. Дедушка Фармер, так сказать, резвицца.

Странная книга «Плоть», не получилось у меня воспринимать ее серьезно. Ни в один аспект происходящего просто невозможно поверить. Например у Шекли подобное развлекает (особенно любителей), а тут больше сумбура и кринжа.

Кроме всего прочего этому еще способствует и отсутствие ощущения потока времени. Например, персонаж впервые видит девушку, и вот к концу дня он уже влюбился по уши, готов жениться! И когда это он успел так проникнуться? А там, говорят, полгода уже прошло! Т.е между двумя абсолютно одинаковыми сценами автор умудрился затолкать огромный интервал... за который больше ничего интересного не случилось??? Обычно в таком жанре книги идут без перерыва вслед за происходящем — час за часом, день за днем. Судьба же решается, важно каждое мгновение.

И я не понял, что за прикол с ускорением в конце? Автору так надоело писать про оленей, что он решил всю вторую половину скомкать в жалкий десяток страниц, по быстрому закинуть в читателя и бежать? Какую-то нудную муть типа уродливого бейсбола, он значит расписывал аж до зевоты, а кульминация всех стремлений героев вообще осталась за кадром.... Это как?! Ппц, а не книга.

В 90-х я ждал чего-то невероятного от этого романа, но реальность оказалась полным провалом. Полностью неправдоподобное чтиво. Главная претензия к этому циклу — невозможность существования описанных социумов. В реальной жизни рабовладельческие, феодальные и другие хреновые социальные системы опираются на насилие — а, точнее, на страх смерти. Отсутствие страха смерти (не мнимая загробная жизнь, а реально новая) сделает невозможным построение в Мире Реки копии любого из существовавших в человеческой истории сообществ. Простой пример: не хочу быть рабом/крепостным — пойду утоплюсь в речке глубокой, и снова стану свободным (ну, или хозяина избавлю от тяжелой доли рабовладельца).

Что это будут за новые общества, я даже не берусь представить. И, кто сказал, что королева Виктория снова будет Королевой — слишком много претендентов, а рычагов влияния нет.

Один балл за интереснейшую идею, способную показать невиданные социальные перемены и перестройку всей человеческой психологии, коих в книге совершено нет.

И, да, причем тут Геринг?

Ещё один рассказ-продолжение о похождениях пса-мутанта Ральфа фон Вау-Вау и его легкомысленного спутника доктора Вайсштайна. Фармер снова преуспел, удачно в своем фирменном ключе, обыграв детективную историю с вычурной фантазией, перемешанными мягким юмором и стремительными приключениями. Рассказ-повесть определенно понравился, ибо читается крайне легко. Включение в произведение всамделишного реального писателя-фантаста — Х.Э. ( оставлю только инициалы, как незамысловатый ребус) — под реальным литературным псевдонимом — Кордвейнера Бёрда добавило только остроты и пикантности головокружительному сюжету.

Главный герой — пес фон Вау-Вау — вызывает некоторое умиление. Особенной его чертой является умение говорить несколькими популярными и узнаваемыми голосами, а также его способность грамотно и трезво рассуждать. Интересно, что его тонкое чувство юмора, присущее некоторым людям, у него временами зашкаливает.

Трудно сдержать позитивные эмоции от переполняющего восхищения авторской работы, но Фармер реально создал ещё один незабываемый рассказ. Понравился ход действий , происходящий в «параллельной» Венеции 20-го столетия, где собираются могущественные злодеи для творения своих хитрых и ужасных планов. Наша «троица» весьма лихо старается всему противостоять, однако, финал получился, хоть и ожидаемым, но все же неожиданным.

Любителям детективов и фантастики рекомендуется!

Невероятная фантазия Филипа Фармера и его любовь к литературным героям известных произведений порой создавали удивительные и завораживающие истории. И в данном случае маэстро обратился к остроумному и веселому детективному жанру, отдавая дань уважения Артуру Конан Дойлю и его несравненным Шерлоку Холмсу и доктору Ватсону. Только темой в этом остросюжетной истории вторичного литературного мира стал необыкновенный пес-мутант-овчарка Ральф фон Ваф-Ваф ( или вон Вау-Вау, как кому нравится) и его помощником-человеком доктором Вайсштайном. Да, дух этого произведения безусловно носит пародийный характер, а облик Холмса где-то канонизирован во «вневременье», но главное, что этот пёс со своими фантастическими навыками далеко превосходит своего популярного предтечу — да так, что у некоторых людей в истории теряются дар речи и глаза «лезут на лоб».

История погружена в атмосферу семидесятых 20-го столетия и происходит в Германии. Пропал таинственным образом талантливый художник и его жена обращается к Ральфу с просьбой о его поиске. В этот же момент обнаруживается неизвестная картина художника , которая должна стать зацепкой в этом деле. Ральф и его товарищ берутся (весьма небезуспешно) за дело!

Повторяясь, хочется отметить , что выданный рассказ переполнен каламбурными моментами, создающими определённый колорит для всеобщей атмосферы произведения, но переводчик очень удачно во многом справился с некоторыми местами, что в будущем даст возможность читателю в полном и правильном объеме оценить авторскую игру ума. Несколько удивляла просто абсолютная способность дедуктивно мыслить главного героя, да так, что затмевала напрочь ту же методику Холмса. Как бы сказать правильно — слишком непоколебимо и с большой степенью превосходства выглядит герой, умственная способность которого может вызвать не только восхищение, но и легкую апатию.

Слишком он уж у Фармера идеальным получился, без погрешностей. Мутант, одним словом!

В целом очень позитивное произведение , чтобы скоротать вечерок в приятной домашней обстановке. И очередная удачная сюжетная находка автора!

Чудесный и ,одновременно, малоизвестный для нашего читателя рассказ Филипа Фармера «Загадка бутафорского моста — среди прочих» является особым пародийным изыском и данью Артуру Конан Дойлю и его главному герою — Шерлоку Холмсу! Как неудивительно, но автор (Фармер) в очередной раз завуалировал себя под чужим именем — на этот раз, именем Гарри Мандерса — рассказчика из других детективных историй от писателя Э.Хорнунга, который стал одним из главных героев данного рассказа. Вторым же стал справедливый преступник и взломщик-джентльмен — Артур Раффлс из повествований самого ,собственно, Мандерса. Фармер же скромно указал, что его была только редакция данного произведения.

Этот рассказ, благодаря своему пересечения с вторичным литературным миром и привлечением в него литературных «героев-звезд» , тесно примыкает к Фармеровскому циклу «Семья из Ньютоновой Пустоши». И надо отдать должное, что мимолетная встреча с самим Холмсом, оставляет неизгладимое впечатление, ибо пересекшись с ним взглядом через наших героев, начинаешь ощущать его природную силу и магнетизм. Конечно, появление Холмса с доктором Ватсоном были мимолетными в произведении, и играли они роль далеко второстепенную, а наш проницательный Раффлс оказался также дальним родственником («седьмая вода на киселе») Холмса, и весьма прытким и предприимчивым, но Фармер решил в своём рассказе «убить сразу трёх зайцев», объединив в одну историю и впоследствии раскрыв три неразгаданных дела Холмса о которых Ватсон упомянул в «Загадке Торского моста».

Фармер прекрасно воссоздал эпоху конца 19-го столетия, передав правдоподобно весь дух того времени, но и привнёс яркую фабулу произведения, внеся туда поразительные фантастические идеи. Нашим героям предстоит столкнуться с чем-то доселе неизведанным и противостоять этому с целью спасти всё человечество, которое даже мало-мальски не осознаёт, что же творится на самом деле.

Интересно и весьма занятно, много неожиданных поворотов в сюжете и стремительных решений. Эдакий «фьюжн» (сплав) викторианского детективного произведения с весьма мощной приключенческой научной фантастикой! Читается на одном дыхании. Но присутствие Холмса ожидалось в гораздо большем количестве.

_____________________________________________________________________________________________________________________________________________

Для кураторов биографии Филипа Фармера на фантлабе и простых любителей фантастики:

Рассказ «The Problem of the Sore Bridge — Among Others» был опубликован в изданиях:

1. Журнал «Fantasy & Science Fiction» , сентябрь 1975 автором указан Harry Manders (первое появление)

2. Сборник рассказов Филипа Фармера «Riverworld & Other Stories», 1979

3. Антологию SHERLOCK HOLMES THROUGH TIME AND SPACE, 1984

4. Антологию SHERLOCK HOLMES THROUGH TIME AND SPACE, Severn House (UK), 1985

5. Сборник рассказов Филипа Фармера VENUS ON THE HALF-SHELL AND OTHERS, Subterranean Press, 2008

6. Сборник рассказов Филипа Фармера TALES OF THE WOLD NEWTON UNIVERSE, Titan Books, 2013

7. Сборник рассказов Филипа Фармера THE PHILIP JOSÉ FARMER CENTENNIAL COLLECTION, Meteor House, 2018 Deluxe Limited Edition

Итак, короткая, несколько переписанная версия романа Филипа Фармера «Дело первобытного пэра»(1974) — «Приключение трех сумасшедших», вышедшая в свет в 1984 году, но только вместо Тарзана там фигурирует Маугли. А все потому, что наследники Уильяма Берроуза прижали Фармера, и чтобы у того не было проблем из -за авторских прав, тот переписывает роман, используя за главного персонажа уже совсем другого известного сказочного героя.

Это произведение представляет собой забавную, ловкую, изобретательную, полунепристойную пародию на Шерлока Холмса и доктора Ватсона, действие которой происходит в 1916 году и в котором, среди прочего, участвуют безумный немецкий ученый и «фальшивый» Маугли, маскирующийся под короля африканских джунглей. Произведение составлено по утерянным запискам доктора Ватсона о последнем Приключении , уже вышедшего на пенсию Шерлока Холмса, под редакцией самого мэтра Филипа Фармера. Холмса вместе с Ватсоном снова отзывают с пенсии и отправляют за фон Борком. Фон Борк владеет украденной формулой бациллы союзников, рассчитанной на то, чтобы уничтожить все запасы квашеной капусты в Германии и поставить эту воюющую страну на колени голодной смертью. Погоня ведет в Африку, где происходит невероятная встреча всех героев.

Автор снова не обошел (не вырезал) и здесь отважных русских военных персонажей. Также мимолетно появляется некий герой Обренов ( с воспоминанием и ссылкой на первый опубликованный рассказ Фармера «O'Брайен и Обренов» ).

Понравилось, что Фармер в своем фирменном стиле, показывает много мест, где реально можно посмеяться или некоторым достаточно неулыбчивым читателям легонечко прыснуть со смеха. Учитывая , что эта книга входит в серию Ньютоновой Пустоши происходит большое пересечение и переплетение литературных персонажей, а в некоторых местах открываются их родство и правда происхождения. Большая благодарность издательству «Подсолнечник» и переводчику за приятный подарок читателю и устранению пробела неизведанных вещей Филипа Фармера.

Однако, должен отметить, что в первом исполнении Фармера роман «Дело первобытного пэра» выглядит более предпочтительней и лучше, и откровенно, первое авторское исполнение оставило для меня более неизгладимые и приятные впечатления. Правда, рекомендую всем читателям и любителям Фармера ознакомится с данными произведениями, ибо уверен, что все останутся довольны.

Весьма забавная и остроумная краткая биография вымышленного писателя Джонатан Свифта Сомерса-Третьего, составленная некем иным, как самим маэстро Филипом Фармером. Краткое произведение написано в пародийном ключе с сатирическими вкраплениями, полно тонкого юмора и примыкает к произведениям , написанным вымышленным Свифтом Сомерсом-Третьим, под «чутким руководством» самого Фармера. Сомерс-Третий — напомню — автор произведений о необыкновенном псе Ральфе фон Ваф-Ваф (он же «Вау-Вау»), обладавшим удивительными способностями мыслить дедуктивно, забивая тем самым баки самому Шерлоку Холмсу. Здесь, в рассказе, небольшое, но подробное углубление в детство, упоминание юношества, взросление и , так сказать, «нынешние дни» с поправкой на время. Фармер выложил очень много занимательной информации, которая будет безусловно интересна сведущему и матерому читателю, познавшему миры фантастики, детективов и приключений. Вы удивитесь, как бывает необыкновенным тот факт, когда многие известные персоналии пересекаются в несвойственной им родственной манере в жизни. Здесь и выдуманные герои и авторы, также как и настоящие писатели под псевдонимами «обретают» свое второе и явственное «я». Фармер преподносит нам к ознакомлению массу необычных фактов, и нам остаётся только во все это верить так, ка мы верим в реальный мир фантастики.

Подчеркну: произведение будет крайне интересно и принято будет восторженно читательской публикой с «большим багажом» прочитанного за плечами. У случайного читателя будет много вопросов. Но в целом, крайне информативная и веселая история.

Удивительным и чувственным выглядит малоизвестный у нас рассказ Филипа Фармера «После падения Кинг Конга...». Появившийся почти 50 лет назад, тот был опубликован в довольно многих изданиях, в сборниках и антологиях, и даже чуть было не получил , в своё время, премию «Небьюлу». Как странно, но такой замечательный рассказ, наши издатели, увы, но упустили из виду. А между тем, он достаточно лиричный и эмоциональный, и местами автобиографичный, ибо именно собственная внучка Фармера — Ким — сподвигла великого мэтра НФ создать это произведение.

Вкратце, пожилому мистеру Хауллеру в своих воспоминаниях приходится пережить свои юношеские годы, полные незабываемыми романтическими мечтами о его первой любви, а также узреть настоящего Кинг Конга , вырвавшегося на свободу и устроившего террор , ополоумевшим от ужаса жителям Нью-Йорка. А все это заставила его сделать его внучка Джилл, с которой они стали пересматривать старый фильм про могучую и исполинскую гориллу.

Произведение относится к циклу «Ньютонова Пустошь», но только из-за краткого и мимолетного появления двух героев из комиксов, к которым Фармер не ровно дышал, и увековечил уже в других его произведениях. В целом, если на это не обращать внимание, рассказ обладает своим собственным оригинальным сюжетным стержнем, и поэтому ,по-своему, уникален. Единственное, что не обошел Фармер, так это добавив черного эротического юморка вскользь пробежавшись рассуждениями о гениталиях Кинг Конга , а также весьма любопытным представлением о возможных «отношениях» Энн Рэдмэн — возлюбленной Кинг Конга — и , собственно, с самой громадной гориллой. Ситуация, скажу я прямо, была анекдотичной...

Этот рассказ, несмотря на «взрослую шалость», имеет все необходимые качества для ознакомления с широкой читательской аудиторией, потому что написан на одном дыхании и просто великолепен. Мне довелось с ним ознакомиться на языке оригинала лет 10 назад, а сейчас удалось прочитать в русском переводе, и определенно могу сказать, что я получил удовольствие, прочитав этот рассказ.

Прекрасный и ,кстати говоря, очень оригинальный рассказ Филипа Фармера на тему религиозной фантастики, который также понравится любителям мистики и тематического направления к заключениям сделок с дьяволом. Небольшой рассказ, но содержащий «вселенский» размах. Очень запоминающийся рассказ из-за обилия весьма представительных персонажей — Сам Господь Бог, Сатана, ангелы (особенно Рафаил), ну и множество людей, среди которых особняком стоит Сесил Блаунт Демилль — главный герой, а также будущий режиссер эпохального действия под названием «Армагеддон», вернувшийся к «жизни», благодаря Великому Творцу всего сущего, спустя 21 год спокойного небытия. Господь Бог же оставил себе скромную роль главного продюсера, то и дело выходящего на передний план, и подталкивающий сюжет этого рассказ к финальной развязке.

Суть произведения такова, что в преддверии 2000 столетия — времени наступления Конца Света (М-да!) — Бог решил затеять видео постановку об этом с привлечением всего окружающего, но сначала понарошку... В рассказе много забавных скетчей и обыгрышей с применением весьма «взрослого» лексикона с перемежением библейских выдержек — и это придаёт особый незатейливый фон произведению, намекая на отсутствие полной серьёзности.

Отдельно надо сказать о Сатане, которого Фармер описал очень ярко, а кроме того взял у него через журнал «Плейбой» — интервью. По мне так, сам Сатана выглядел эдаким строгим «жемакой» и «рубахой-парнем» с некоторым перчиком внутри, если так можно выразиться.

Еще один яркий момент — Фармер в этом произведении продолжил начатую тему острой и едкой сатиры на «цеха удовольствий» для обычных среднестатистических граждан. И если в рассказе «Последний экстаз Ника Адамса» (1978 год) он прошелся по своим коллегам по цеху фантастики, то здесь в «общей массе» перепадает бюрократическим издержкам в Голливуде.

Особенно хочется отметить отмеченное автором уважение к другому известному писателю-фантасту Харлану Эллисону, которого он увековечил в своем рассказе, как Главного Сценариста этого действа. И мне вспоминается из одного интервью Эллисона о сожалении, что с Фармером они так и не сделали совместного литературного проекта (у Эллисона подобных экспериментов с другими авторами-фантастами большое множество).

В общем, действительно очень яркая , юморная авторская работа не дошедшая до нашего читателя в широком формате. Очень жаль...

Вот уж вещь, заставившая (пардон за выражение) просто охренеть.

Это далеко не те приевшиеся со страниц девяти из десяти любых наугад взятых фантастических книжек «космический корабль вышел на орбиту зелёной планеты у далёкой звезды». В плане стилистики «Пассажиры...» — из ряда вон выходящее произведение.

Вроде бы повесть, не роман, а зарыто в ней столько смысловых слоёв, что копать и копать, перечитывая помногу раз, и находя всё новые. Где-то антиутопия, где-то сатира, а где-то и «остановись, почеши затылок и подумай: куда же мы, чёрт возьми, катимся, и не пора ли что-то менять, пока не поздно?». Ответ на вопрос, как будет выглядеть взбесившееся с жиру общество, где нет тормозов и отпала необходимость в морали. Да-да, именно так, как тут написано.

Фармер изваял весьма органичную картину в рамках вымышленного мира: где-то тонкими штрихами, а где и размашистыми мазками широкой кистью. Мастерски изобразил ту пропасть, которая ширится меж культурных устоев, разделённых не таким уж большим промежутком времени. Социальные взаимоотношения и действия персонажей, которые вроде должны казаться проявлением полнейшей психической неадекватности, выглядят на этой площадке совершенно логичными и натуральными. Экстраполяция в будущее на фоне безудержно меняющегося времени здесь выполнена просто блестяще. Вот уж точно, где Жюль Верн наложил бы в штаны.

По части средней формы в фантастике считаю «Пассажиров...» одним из лучших прочитанных мной произведений. Вообще, читающая публика, голосовавшая за присуждение Хьюго в 60-х годах, выглядит в плане литературного вкуса на порядок адекватнее современной.

Вполне достойный фантастико-приключенческий роман. Отличный сюжет, прекрасный текст, невероятное описание планеты и не менее фантастическое описание иного мира. Сколько труда и фантазии вложил автор. Чтение — просто удовольствие. И, казалось бы, шедевр. Ан, нет. Концовка фактически единый рояль в кустах. Автор таких спешит расстаться с главным героем, что пропускает целые абзацы логики, психологии... И это так не вяжется с началом, когда тот же автор тратит десятки страниц на мелочи. Однако, в целом роман заслуживает быть прочитанным и не забытым.

Больше всего в статье мне понравилась простая, но до сих пор не всеми авторами освоенная мысль ,что фантастика, если она хочет быть хорошей литературой, должна быть не просто остроумной выдумкой, а отражением нашей реальности.

Рассказ построен вокруг фантидеи – сложной, продуманной и очень интересной. И именно она вела меня по рассказу. Предложена необычная для нас форма жизни. Впрочем, возможно, не очень уж необычная, скорее почерпнутая откуда-то с дна морского. Но всё равно очень интересно: и как эта форма размножается, и как распространяется по планете, и как особи общаются между собой.

К сожалению, остальное показалось до уровня фантидеи не дотягивающим. В первую очередь это герои (их двое – главный герой и его мать). Они весьма картонны и, в первую очередь, картонен главный герой. Автор нарисовал его предельно инфантильным, к тому же снабдил тягой к алкоголю и неспособностью, ни к чему, кроме пения (он и есть профессиональный певец). Его мать же, наоборот, умна и самостоятельна. Но это в первой части рассказа, можно сказать в завязке.

В основной же части характеры скомкиваются. Мать ведёт себя совсем не так, как от неё ожидалось, да и почти что устраняется из сюжета. Герой же, наоборот, проявляет способности, ничем не обоснованные. Он вдруг начинает исследовать феномен, с которым столкнулся, при этом оказывается, что он в какой-то степени знает биологию, умеет пользоваться и оружием, и радиопередатчиком и… звучат фанфары… знает азбуку Морзе. Скажите, какой процент профессиональных певцов знает азбуку Морзе? А знали в 1953 году, когда рассказ вышел? Вот! В результате профессиональный певец ухитряется наладить диалог с чуждой нам формой жизни, причём обсуждает с ней весьма сложные биологические и социальные вопросы (в биологических не особо преуспевает, а вот как устроен местный социум выясняет в подробностях). Вот такой вот супермен.

Остаётся спросить «зачем абориген должен быть лысым?» Ах, извините, это из старого анекдота. «Зачем герой был певцом?». Только для того, чтобы повторить последовательность из нескольких звуков, принятых радиопередатчиком? Подозреваю, что дошкольного музыкального кружка для этого хватило бы.

Итак, что в остатке? В остатке очень интересная твёрдая НФ, упакованная в совсем не увлекательное повествование. А из-за серости героев рассказ ещё и показался изрядно затянутым.

Что ж, попробую несколько прояснить необычный и малоизвестный у нас литературный проект в котором принял участие Филип Фармер. В 1998 году в США вышла книга под названием «Фермер пришёл обнажённым» ( кстати, в названии романа обыгрывается фамилия самого Фармера (англ. «farmer» — «фермер») и недаром глава, написанная им к этому роману, стала первой и начинающей завязку всему сюжету). 13 глав — 13 разных авторов из штата Иллинойс. Авторы совершенно разные: писатели, критики, журналисты, юристы и многие другие. Книга ,сама по себе, задумывалась, как часть благотворительности для Публичной библиотеки в городе Пеория. Эта книга — своеобразный круговой сатирический сельский детектив.

Предыстория этой книги или вернее идея её происхождения уносится в далёкий 1969-ый год. Ибо именно тогда был создан и опубликован популярный и скандальный роман-розыгрыш «Незнакомец пришёл обнажённым» (англ. Naked Came the Stranger). Чем же это произведение вызвало в США фурор?

«Незнакомец пришёл обнажённым» — роман 1969 года, написанный как литературная мистификация , высмеивающая американскую литературную культуру того времени. Хотя авторство приписывается «Пенелопе Эш», на самом деле она была написана группой из двадцати четырех журналистов во главе собозревателем Newsday Майком МакГрэйди .

Намерение Макгрэйди состояло в том, чтобы написать книгу, которая была бы преднамеренно ужасной и содержала бы множество описаний секса, чтобы проиллюстрировать тот факт, что популярная американская литературная культура стала бездумно вульгарной. Книга оправдала ожидания авторов и стала бестселлером 1969 года; позже в том же году они раскрыли розыгрыш, что еще больше подстегнуло популярность книги.

Майк Макгрэйди был убежден, что популярная американская литературная культура стала настолько низкой — в списках бестселлеров доминировали книги таких авторов, как Гарольд Роббинс и Жаклин Сюзанн , — что любая книга может добиться успеха, если в ней будет достаточно секса. Чтобы проверить свою теорию, в 1966 году Макгрэйди нанял команду коллег из Newsday (по словам Андреаса Шредера, девятнадцать мужчин и пять женщин) для совместной работы над откровенно сексуальным романом, не имеющим никакой литературной или социальной ценности. МакГрэйди редактировал проект вместе с Харви Аронсоном , а среди других соавторов были известные писатели, в том числе лауреат Пулитцеровской премии 1965 года Джин Гольц, Роберт В. Грин (Пулитцеровская премия 1970 года, победитель) и журналистка Мэрилин Бергер .

Группа написала книгу как заведомо непоследовательную мешанину, где каждая глава написана другим автором. Некоторые главы пришлось сильно отредактировать, потому что изначально они были слишком хорошо написаны. Книга была представлена ​​к публикации под псевдонимом «Пенелопа Эш». (Ее изображала Билли Янг, невестка МакГрэйди, для фотографий и встреч с издателями.)

Издатель, Лайл Стюарт , был независимым издателем, тогда известным неоднозначными книгами, многие из которых были сексуального содержания. По словам Стюарта, он заимствовал фотографию обложки (обнаженная женщина на коленях с очень длинными волосами, спущенными на спину, сфотографированная сзади) из венгерского нудистского журнала; позже модель и фотограф потребовали и получили оплату.

Книга оправдала циничные ожидания Макгрэйди, и продажи вскоре достигли 20 000 экземпляров, после чего соавторы решили обнародовать ее в августе 1969 года . И вышли на сцену гуськом, пока оркестр играл песню « A Pretty Girl Is Like a Melody «. Раскрытие истинного происхождения книги привело к увеличению продаж: к 13 октября 1969 года было продано около 90 000 экземпляров книги. К концу года книга провела 13 недель в New York Times Best — Список продавцов — хотя к тому времени её авторство было общеизвестно. Неясно, в какой степени успех книги был обусловлен ее содержанием, а в какой — рекламой ее необычного происхождения. По состоянию на май 2012 года издатель книги сообщил, что было продано 400 000 экземпляров книги.

В 1970 году МакГрэйди опубликовал книгу «Незнакомец, по сравнению с обнаженным, или Как писать грязные книги для развлечения и выгоды », в которой рассказывалась история розыгрыша.

В книге «Незнакомец пришёл обнажённым» Джиллиан и Уильям Блейк — ведущие популярного нью-йоркского радио-чата «Шоу Билли и Джилли» , где они играют идеальную пару. Когда Джиллиан узнает, что у ее мужа роман, она решает изменить ему с разными мужчинами из их района Лонг-Айленда . Большую часть книги занимают виньетки , описывающие приключения Джилли с разными мужчинами, от прогрессивного раввина до мафиози .

Ещё интересно, что «Незнакомец пришёл обнажённым» был адаптирован в 1975 году по постановке Рэдли Мецгера с Дарби Ллойд Рейнс в главной роли . Как сообщает The Washington Post , «Мистер МакГрэйди и другие сценаристы не имели ничего общего с хардкорным фильмом с таким же названием. Однако они смотрели фильм в кинотеатре на Таймс-сквер . Аронсон рассказал The Charlotte Observer , кто-то крикнул: «Автора, автора!» и «Семнадцать из нас встали » :) .

Возвращаясь к книге, которую выпустили Фармер и остальные 12 соавторов можно сказать, что головокружительных успехов она не добилась, но в определённых кругах вызвала восторг и позитивные отзывы. Увлекательная таинственная спираль истории одного дикого убийства и его полного раскрытия возможно привлекут массу любителей детективных историй.

А что в романе? Голова человека, засунутая в тыкву влетает в окно...Обнаженная женщина на мотоцикле мчится во тьме и разбрасывает листовки с одним словом :«Месть»... Незадачливый законотворец получает стрелу в спину... Двумя словами — интриги и хитросплетения!

Филип Фармер своей начальной и бурной фантазией завел сюжет с оборота и остальные с воодушевлением присоединились...

Боюсь, что этот полный проект вряд ли будет переведен для русскоговорящего читателя. Однако, на просторах интернета с романом на языке оригинала можно ознакомиться достаточно свободно, если ,конечно, у кого-то возникнет желание. Не шедевр, но в целом, занимательная штучка. :)

Интересно:

Этот круговой детективный роман был написан тринадцатью авторами из Центрального Иллинойса. Доходы от продажи книги пошли в Публичную библиотеку Пеории .

Авторы:

Chapter 1: Naked Came The Farmer by Philip José Farmer

Chapter 2: Seeing Red by Bill Knight

Chapter 3: Mad Mux by David Everson

Chapter 4: Lagoon Interlude by Jerry Klein

Chapter 5: The Bridges of McClean County by Julie Kistler

Chapter 6: Friends in Low Places by Nancy Atherton

Chapter 7: Prairie Dawgs by Steven Burgauer

Chapter 8: Get Your Motor Running by Joel Steinfeldt

Chapter 9: Morris The Explainer by Joseph Flynn

Chapter 10: Extra-Cellular Communications by Terry Bibo

Chapter 11: Off The Beaten Path by Gary Moore

Chapter 12: Porklips Nocturne by Tracy Knight

Chapter 13: Oh, Brother! by Dorothy Cannell

_________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Для кураторов биографии Филипа Фармера на фантлабе и простых любителей фантастики:

Роман «Naked Came the Farmer» был опубликован в следующих изданиях:

Publisher's Letter, Mayfly Productions, 1998.

Order Form, Mayfly Productions, 1998.

Глава Первая ( Филип Фармер ) Chapter One, появлялась в Accent magazine, 20 января, 1998.

Trade Paperback, Mayfly Productions, 1998, First Printing. Cover artist: Roland Millington

Рассказ «Охотничья Луна» Филипа Фармера не публиковавшийся вплоть до 2006 года, когда он появился в авторском собрании редкостей « PEARLS FROM PEORIA». Фил с готовностью признает, что его легко было обескуражить, когда он только начинал писать. То, что эта история пролежала в чемодане более 50 лет, являлось большой трагедией, которую эта коллекция , наконец, исправила.

Психологически обставленный и насыщенный фрейдистскими образами, яркая картина жизни маленького городка и лицемерия, которая проводит параллели с романом Фила 1960 года «Огонь и ночь». Как заметил Фил в 1977 году, «Огонь и ночь» драматизировали идею о том, что секс и религия — это всего лишь две стороны одной медали.

Фил: «Это один из 4 или 5 рассказов, которые я написал до того, как продал свой первый опубликованный рассказ «О'Брайен и Обренов». Я отправил их — 4 или 5 — Уиту Бернетту, редактору и его жене престижного в литературном отношении периодического издания «Story». Уиту понравились мои представленные рукописи, но его жене — нет. Я сложил их все в дорожный чемодан.»

Как бы не была сильна «реклама» о неизвестном и прочитанном произведении, надо признать, что Фил тогда был только в начале пути и искал творческого, хоть какого-нибудь, признания, чтобы начать новую писательскую карьеру. Рассказ этот в полной мере реалистический, в котором очень «девственно» автор пытался повествовать о сути истории, действие которой происходит в маленьком городке, связанном с небольшим сексуальным скандалом, который старается всячески замять одна элитная семья. Школьному учителю МакТайону придется отстаивать свою правоту и свои права среди отсталых обывателей городка, опираясь на поддержку нескольких здравомыслящих людей и товарищей в этом городе, а также сделать все невозможное ради своей потаенной любви.

Читателя этот рассказ, возможно, сильно не впечатлит, но психологическая начинка и тревожная сюжетная линия безусловно равнодушным не оставит.

_________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Для кураторов биографии Филипа Фармера на фантлабе и простых любителей фантастики:

Рассказ «Hunter's Moon» был опубликован в следующих изданиях:

PEARLS FROM PEORIA, Subterranean Press, 2006

Никогда не был особым поклонником Фармера. На мой вкус, только серия о «Мире реки» ему удалась по-настоящему. Данное произведение мне, честно говоря, показалось написанной хорошим языком попыткой «пристегнуться» к великому роману Мелвилла (не будем забывать, что для американцев эта книга еще более великая, чем для остального мира). И неизвестно зачем предпринятой, поскольку так и остается непонятным: а) при чем тут вообще, честно говоря, «Моби Дик»? б) о чем нам в итоге тут рассказали? в) какие выводы и заключения предполагалось из этого сделать? — ибо любая книга, кроме бульварного чтива, пишется с некоей сверхзадачей.

Потому не впечатлило.

Когда я был в третьем-пятом классе, труд и рисование у нас вёл один довольно жуткого вида дядька. Вёл уроки он неважно, мы его терпеть не могли и за глаза называли «Дядя Слесарь». Сочиняли всякие гадости про него («Вчера мы шли мимо милиции и увидели щит «Их разыскивают». И знаете, кого мы там увидели?! Нашего Слесаря!»). Но однажды на перемене Дядя Слесарь немало заинтриговал нас, показав в своем альбоме наброски каких-то иллюстраций. Там была планета в форме ступенчатой пирамиды, гигантские птицы, птицетётка, какие-то обезьянолюди... Кажется, даже кратко рассказал про историю со шкафом-порталом и с таинственным рогом.

Спустя много лет я где-то на ФБ наткнулся на упоминание об этом мире-пирамиде и в памяти будто сработала вспышка. Теперь я знал название и автора, и страшно захотел прочесть эту книгу, что немедленно и сделал.

И... Страшно разочаровался! Пожалуй, только цикл про ведьмака Геральта вызвал у меня большее разочарование. Конечно, идея создателей вселенных, способных сотворять любые причудливые миры по своей прихоти, довольно интересна — тем более, они сотворяли не магическим или божественным способом, а посредством высокоразвитой науки. Но сама история оказалась ужасающе банальной и предсказуемой: просто лубочнейшая сказка про неуязвимого попаданца! То, что каждая ступень ступенчатого мира представляет собой отдельную страну, непохожую на другие — интересно. Но! Первая страна представляет собой земной рай с голыми нимфами и русалками, вторая — дикие прерии с индейцами, третья — рыцарское королевство... Такое ощущение, будто писалось для подростков. Чем-то эта книга напоминает... картины Вальехо! Да, такая же красочная эпичность, смешанная с мускулистой обнажёнкой, подчас граничащая с безвкусицей. К тому же и сюжет весьма предсказуемый. Может быть, лет в 16 такое зашло бы. В 37 — увы, совсем нет. Вишенкой на торте был кошмарный безграмотный перевод, попавшийся мне.

Такое моё впечатление, что это как бы приквел сюжетам романов Дэна Симмонса «Илион» и «Троя». Такое же развенчание древних богов . Здесь -египетских, там -греческих. Ирония. Все они не бессмертны и не обладают качествами, воспеваемыми в богах -отвратительные личности , короче говоря. Не хватило автору страниц , хотя бы перевести в повесть, было бы более захватывающе.

Итак, четвертый и неизведанный доселе русскоговорящему читателю эротический роман Филипа Фармера «Любовная песня». Скажем прямо, оказался он не просто эротическим, а откровенно порнографическим. Написан был в 1969-1970 году для издательства Essex House, которое специализировалось на подобной литературе и куда первоначально был отправлен роман, но оно обанкротилось и четвертый роман Фармеру просто пришлось пристроить абы-как. На мой взгляд, искушенный читатель увидит, что по ходу создания этого произведения автор немного его «укоротил», исходя из решения всё-таки закончить своё «детище» и пристроить. Роман этот небольшой и довольно неизвестный, учитывая, тот факт, что за 52 года его перевели только на итальянский язык (теперь есть и версия на русском языке, и возможно скоро появится в печати), может показаться , что он большой славы не снискал. Однако , практически у всех фанатов (за рубежом) это издание в коллекции присутствует, и у многих — с авторским автографом.

Авторский тематический подзаголовок свидетельствует, что это произведение — ГОТИКА ЭПОХИ РОМАНТИЗМА. Возможно, но «бурные события» книги затмили напрочь этот заголовок, так что он выглядел несколько поверхностно, а секс и ужас так тесно переплелись, что книга своим сюжетом напоминала какой-то триллер с откровенными эротическими сценами. Пожалуй, для некоторых читателей эта книга может оказаться слишком откровенной (из-за сцен) и вызвать шок. И похоже финальная глава, где сокрыта невероятная развязка, вызовет ступор и «паралич», но в целом, уморительный и великолепный Фармер просто развлекался, создав такие эмоциональные образы, а их немного — действующих лиц всего три, но каков накал и напряжение! Женщины-феминистки безусловно должны были разнести этот роман на куски, но так как тот находился в категории «особого чтива» и был малоизвестным, остался вне их внимания.

Вкратце о сюжете романа: Джек Уэстон переживает несколько необычных сексуальных приключений с красивой молодой женщиной и ее матерью. Он едва спасает свою жизнь...

Остановлюсь немного на главном герое произведения — талантливом и преуспевающем инженере Джеке Уэстоне, который после неудачного брака и развода, совершая круиз встречает двух ярких и очаровательных блондинок — мать и её дочь, весьма похожих внешне друг на друга. Джек Уэстон по своей натуре авантюрист и «Казанова», который стремясь завоевать сердце и любовь молодой дамы, попадает в удивительные эротические приключения, пропитанные мистикой, таинством и немного детективной составляющей. В попытке добиться своей благой надежды, ему приходится попасть в массу пикантных приключений и испытать весьма острые ощущения. Уэстон — откровенный и яркий сексуальный авантюрист, который встретив двух женщин, испытывающих некоторые сексуальные затруднения, раскручивает на полную катушку. Героини же выглядят неприступными кокетками с извращенными сексуальными комплексами, которыми затмевают всю мистику, которую автор пытается деликатно просунуть сквозь эти невероятные связи. В романе довольно много психологической составляющей, ибо автор кружится вокруг ЭТОГО «бермудского» треугольника и главные герои (абсолютно все) со своими сдвигами и пунктиками, особенно эта пара сексуальных женщин Виктория (мать) и Барбара (дочь) Лундгрен.

В целом, было интересно и увлекательно окунуться в подобную атмосферу, хотя жуткого восторга после прочтения книги не ощущается. Наверное, Фармер предназначал её для любителя подобной тематики, а сам снова дал волю отдыху своей фантазии на страницах данного романа. Предполагаю, что книга будет прочитана читателями на одном дыхании, но женщины будут очень недовольны созданными образами «стерв-недотрог», а любители Фармера найдут скрытый, завуалированный юмор и иронию к подобной литературе, ибо вещь эта была заказная, а такие вещи писатели пишут, чтобы снискать только хлеб насущный, редко вкладывая туда всю душу, но некоторые «шпильки» оставляют для вдумчивого читателя, чтобы тот мог по достоинству оценить авторскую игру.

Рекомендую для взрослой мужской половины; детям, подросткам и прочему юношеству — книга явно рановато.

_____________________________________________________________________________________________________________________________________________

Для кураторов биографии Филипа Фармера на фантлабе и простых любителей фантастики:

Роман «Love Song» был опубликован в следующих изданиях:

1. Love Song, Brandon House, 1970 (мп, 192 стр.)

2. Canzone d'amore, Olympia Press Italia, май 1974 (перевод на итальянский Luigi Giambonelli, тп, 184 стр.)

3. Love Song, Dennis McMillan, ноябрь 1983 (лимитированное издание в 500 экземпляров, многие с автографами автора, тп, 165 стр.)

4. Love Song, Ramble House, август 2004 (лимитированное издание в 200 экземпляров (45 с автографами автора и 155 — без автографов, мп, 195 стр., без ISBN )

5. Love Song, Gateway / Orion , 30 сентября 2013 года (ebook, Amazon Kindle's количество страниц — 122).

Незатейливые приключения попаданцев. Наверное, с учётом года написания книгу можно признать классикой, но для чтения в зрелом возрасте она не годится. Весь короткий роман представляет из себя погоню в антураже фэнтези. Читается легко, но тут же забывается. Взяться за продолжение желания не возникло.

Живой динамичный квест ГГ и его спутников в конце времен (умирающая земля и вселенная). Книга-комикс и очень захватывающая. Хотя повествование изобилует откровенным бредом, этот бред не вызывает отторжения. Сексуальность героев, на чем Фармер порой чрезмерно делал акцент в других произведениях, здесь не столь выражена (видать уровень тестостерона самого автора к моменту написания романа явно снизился с возрастом, что впрочем свойственно не только ему)))). Характерам героев не хватает объема. Очень увлекательное живое чтиво, чтобы отвернуться от сурового оскала бытия. Оценка 8

Несколько вызывающий рассказ «Никто не идеален» подготовил Филип Фармер для поклонников вампиров по нескольким критериям. Завернул он красочно и порядочно, но, пожалуй, самыми очевидными направлениями становятся насилие и секс (причем весьма не невинный!). Я бы выразился, на страницах этого рассказа царит полная кровавая вакханалия, перемежаемая развратом. Это история о вампире-долгожителе Рудольфе Искупителе (подразумевается Дракула), который вот уже несколько столетий терроризирует человечество. И немудрено, что в списке людей, которые должны быть убиты, Рудольф занимает первое место. Его ненавидит больше людей, чем президента США или нынешних злодеев из мыльных опер. Он был застрелен, а также ранен во время взрыва бомбы. И все же через несколько минут после покушения его раны зажили. Значит, он настоящий вампир?

Главная героиня Полли становится эдакой «подсадной уткой», которая должна остановить лидера Зла, причем получив от него всевозможные знаки внимания и неземные удовольствия. Её облик представлен весьма аморальным, но она — скрытый фанатик своего дела. Ибо в обществе, которое разделилось, у некоторых людей сохранились крупицы разума, но возможности для действий у них остаются только активные и не важно какой ценой. Удивляет только предпосылка создания такого социума, где свободно разгуливает вампир , создает свою религию и попивает кровь к вящему удовольствию публики. Однако, глядя на нынешнее положение в мире, удивляться приходится все меньше...

Небольшая занятная, творческая «зарисовка» Фармера , на мой взгляд, могла бы быть несколько расширенной и дополнена ещё более животрепещущими факторами. Некоторым читателям этот «экшн» может показаться немного куцым, но не заморачивающим голову.

_______________________________________________________________________________________________________________________________________________

Для кураторов биографии Филипа Фармера на фантлабе и простых любителей фантастики:

Рассказ «Nobody's Perfect» был опубликован в изданиях:

1. Антология THE ULTIMATE DRACULA, Dell, октябрь 1991 (Первое появление)

2. Антология: THE ULTIMATE WEREWOLF (переиздания: Dell / SFBC, 1991; Headline, 1992 ; ibooks 2003; ipicturebooks, 2010 )

3. Сборник рассказов Филипа Фармера PEARLS FROM PEORIA, Subterranean Press, 2006 (переиздания: Subterranean Press, 2016)

На редкость, довольно неплохой и живенький рассказ на тему «оборотней» от Филипа Фармера — «Волк, пуля и мотылёк». Произведение интересно новой авторской идеей о превращение людей в животных, а также своим довольно лихим сюжетом. Занимательна гипотеза Фармера о том, что для перехода из одного состояния в другое человек должен обладать определенным геном. А так можно кусать кого-то, и тому хоть бы хны — все равно останется тем кем был. На эту тему очень примечателен авторский анализ в произведении, а также мимолетное описания скрытного общества людей-оборотней, или ликантропов, со своим тайным ежемесячным изданием.

В основе произведения противостояние двух людей — шерифа Игера и доктора Варглика. Один — охотник, другой — жертва. Кто из них — кто? Ответ довольно очевидный , но что привело одного к перевоплощению, а другого к охоте и истреблению подобных. Некая философия оправдывает поступки оборотней, но простым людям не до высоких материй, когда их жизни грозит угроза смерти.

Казалось бы, что тема «оборотней» избитая, но вот грамотный подход и новое видение этой темы уже немолодым Фармером заставляет на всё взглянуть по новому. Так значит мы с Вами ещё не всего знаем! Весьма колоритный и оригинальный рассказ Фармера, а тонкая ирония и эффектная концовка заставляют насторожиться и призадуматься. Фармер пытался максимально приблизить свое «если» к реальности, но в целом чуть-чуть не дотянул — слишком много фантастических факторов. Вот поэтому фантастика и хороша, когда при разных условиях всевозможного существования жизни, ты четко ощущаешь и разделяешь грань бытия.

Рассказ довольно сильно понравился, потому как показался невероятно «свежим». Автор снова доказал, что писал истории для читателей, весьма талантливо и увлекательно.

_______________________________________________________________________________________________________________________________________________

Для кураторов биографии Филипа Фармера на фантлабе и простых любителей фантастики:

Рассказ «Wolf, Iron and Moth» был опубликован в изданиях:

1. Антология THE ULTIMATE WEREWOLF, Dell, октябрь 1991 (Первое появление)

2. Антология: THE ULTIMATE WEREWOLF (переиздания: Dell / SFBC, 1991; Headline, 1992 ; 2017 )

3. Сборник рассказов Филипа Фармера PEARLS FROM PEORIA, Subterranean Press, 2006

4. Сборник рассказов Филипа Фармера THE PHILIP JOSÉ FARMER CENTENNIAL COLLECTION, Meteor House, 2018 .

Интересная история Филипа Фармера «Зло, будь добром» повествует об известном, вымышленном творении человека — монстре Франкенштейне. Но этот рассказ представлен в совсем другом ракурсе и с другой точки зрения. Во-первых, он представлен, как письмо Герру профессору доктору Вальдману от профессора-доктора Кремпе, чей мозг заточен в 8-футовое тело чудовища, и который надеется пролить истину на всю эту историю. Собственно говоря, фактически это письмо Франкенштейна, который своими несуразными лапищами с трудом крапает на бумаге это удивительное послание-откровение. Во-вторых, это произведение полно душевных переживаний главного героя и нам с Вами откроется очень много жутких, но занятных фактов.

Написано в очень живой манере, поэтому внимание не ослабевает во время чтения. К сознанию человека запертого в этот «эксперимент» неволей испытываешь сочувствие, ибо ему приходится наблюдать, чувствовать и переживать животные инстинкты фантастического создания. Некоторые моменты истины явно разятся от истинной истории Франкенштейна. Произведение по возрастной категории ближе к взрослому.

На мой взгляд, данный рассказ будет интересен многим любителям фантастики и мистической литературы.

________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Для кураторов биографии Филипа Фармера на фантлабе и простых любителей фантастики:

Рассказ «Evil, Be My Good» был опубликован в изданиях:

1. Антология World Fantasy Convention 1990: An H.P. Lovecraft Centenary Celebration, 1990 (Первое появление)

2. Антология: THE ULTIMATE FRANKENSTEIN, Dell, октябрь 1991 ( переиздания: Headline, 1992 ; Headline Feature, 1992; Ibooks, 2003 )

3. Сборник рассказов Филипа Фармера PEARLS FROM PEORIA, Subterranean Press, 2006

4. Сборник рассказов Филипа Фармера THE PHILIP JOSÉ FARMER CENTENNIAL COLLECTION, Meteor House, 2018 .

Рассказ четвертый-заключительный (четвертая часть) Филипа Фармера о Поле Эйре — «Передача». В переводе у издательство «Северо-Запад» звучит, как «Все дальше и дальше — все страньше и страньше…». Ну что ж, в этой части кульминация состоялась, хотя ожидалась несколько другая концовка, но у Фармера она получилась по литературным канонам ожидаемой. Недаром потом все четыре рассказа-части у автора вышли, как одно целое — роман-повесть «Остановки Ночного Кошмара» — все сказано в заглавии.

Пол Эйр становится настолько могуч, что представляет опасность для всего человечества. И вроде бы добро, которое он творит в своем половинном человеческом облике — в виде лечения — становится благом для человечества, но его неуязвимость в этом же облике становится большой проблемой для всех государств с ядерным потенциалом, которые становятся уязвимыми. Кроме того никто не может даже отдать приказ о уничтожении Эйра, ибо будет сражен насмерть неизвестной силой, которая содержится в его организме.

Его отчаявшийся друг — писатель-фантаст Лео Квикег Тинкроудор — несмотря на всю привязанность к Полу, ищет возможность, как его уничтожить, ибо понимает, что тот неосознанно представляет опасность для всего человечества во второй своей ипостаси «НЛО», потому как вторая часть Пола ищет возможность бегства и продолжения рода для чуждого организма. И разгадка находится рядом...

Смогут ли люди понять это , объединиться и решить эту создавшуюся проблему, грозящую всемирной катастрофой? Или снова придется какому-нибудь доморощенному герою справляться с этой глобальной задачей в одиночку? Все это становится понятно в эффектном финале. И мысль после прочтения была такая, что у Фармера была задумка на киносценарий, который он должен был создать из этих частей-набросков.

Главный же герой у Фармера показан обычным человеком, угодившим в симбиоз с неизвестным организмом, и он поначалу борется и сопротивляется, стараясь сохранить все человеческие черты и сущность, но «инопланетный» (животный) организм постепенно берёт вверх. Наверное, при допущении такой ситуации, любой среднестатический человек , как Пол Эйр, старался бы выжить в первую очередь, как Человек и уж только потом после «слияния» начал печься за свою «общую новую» безопасность.

Действительно, лучше воспринимать этот сборник произведений, как единое произведение. Это становится очевидным после прочтения. Фармер здесь достаточно бодр, особо не усложняет сюжета, хотя вопросы по ходу возникают, но в целом все очень читабельно. Эротический фактор упоминается вскользь, направляя литературу к взрослой аудитории, но при этом оставаясь в рамках дозволенного.

_________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Для кураторов биографии Филипа Фармера на фантлабе и простых любителей фантастики:

Рассказ «Passing On» был опубликован в следующих изданиях:

1. Антология CONTINUUM 4, Berkley/Putnam, август 1975 ( переиздания в других издательствах : Berkley, 1976; Star, 1977 )

2. Сборник рассказов ( в некоторых источниках и изданиях упоминается по-разному: перечни The Locus Index и Reginald3 указывают книгу , как целое произведение-книгу — роман, но в списках у Contento и Clute/Nicholls книга упоминается, как сборник рассказов) Филипа Фармера STATIONS OF THE NIGHTMARE, 1982

Рассказ третий ( третья часть) Филипа Фармера о Поле Эйре — «Эволюция Пола Эйра». Собственно в заголовке все сказано — Эйр начинает трансмутироваться, то бишь превращаться в инопланетное существо, в котором теперь живут пополам Эйр и новообразованная форма жизни. Теперь Пол может превращаться в «НЛО» и летать, кроме того он осознал свою силу и свои возможности, которые не ограничиваются просто лечением людей от недугов или убийством людей, желающих ему смерть. Способности обретенные им делают его похожим на Бога. Он учится, познает себя, но в то же время понимает , что ему нужна половинка не среди людей.

Фармер в этой части более детально описал внутренние и внешние изменения Пола Эйра, а также стремления того к новой жизни. И если в облике человека Пол Эйр становится чем-то вроде «благоговейной» фигурой для людей, дарующей избавление от всевозможных хворей, то в облике НЛО — он становится лишь объектом для продолжения рода...нечеловеческого.

Интересно, занятно, напряженно и Фармер готовит нас к последней части — кульминации. Эйр вместе с гигантской пользой для человечества в себе несёт скрытую угрозу...Чем же все это закончится?

________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Для кураторов биографии Филипа Фармера на фантлабе и простых любителей фантастики:

Рассказ «The Evolution of Paul Eyre» был опубликован в следующих изданиях:

1. Антология CONTINUUM 3, Berkley/Putnam, декабрь 1974 ( переиздания в других издательствах : Berkley, 1975; Star, 1977 )

2. Сборник рассказов ( в некоторых источниках и изданиях упоминается по-разному: перечни The Locus Index и Reginald3 указывают книгу , как целое произведение-книгу — роман, но в списках у Contento и Clute/Nicholls книга упоминается, как сборник рассказов) Филипа Фармера STATIONS OF THE NIGHTMARE, 1982

Рассказ второй Филипа Фармера о Поле Эйре, или правильней вторая часть, ибо произведение вкупе с первой частью выглядит продолжением полноценного романа или повести, и трудно его воспринять, как нечто отдельно взятое. Здесь автор более глубоко описал приключения Эйра и открывает более детальное знакомство с его даром.

Эйр, а верней его новоприобретенный организм, может как лечить людей, так и убивать их с помощью одной только мысли. Попав под воздействие чужеродных клеток, Эйр, находившейся на наблюдении врачей неожиданно ... умирает, но «воскресает» и бежит в лес с осознанием своей ситуации. Писатель-фантаст Тинкроудор — и он же друг Эйра — пытается тому помочь и объяснить, что изоляция для того будет только благом для всех. Как же отреагирует на это Пол? Смирится ли?

Читается очень неплохо, желательно читать весь цикл произведений не прерываясь, тогда получится полноценное мнение об увлекательном произведении. Пожалуй, только первая часть этого цикла может восприниматься отдельно. Главный герой вызывает большой интерес и только добавляет все больше интриги. Сюжет достаточно сильно незамысловат и динамичен. Напряжение только начинает выходить на полную мощь.

________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Для кураторов биографии Филипа Фармера на фантлабе и простых любителей фантастики:

Рассказ «The Startouched» был опубликован в следующих изданиях:

1. Антология CONTINUUM 2, Berkley/Putnam, 1974 ( переиздания в других издательствах : Berkley, 1975; W.H. Allen, 1975; Star, 1977 )

2. Сборник рассказов ( в некоторых источниках и изданиях упоминается по-разному: перечни The Locus Index и Reginald3 указывают книгу , как целое произведение-книгу — роман, но в списках у Contento и Clute/Nicholls книга упоминается, как сборник рассказов) Филипа Фармера STATIONS OF THE NIGHTMARE, 1982

Первый рассказ из серии о Поле Эйре «Двусмысленный дар» (или «Обоюдоострый подарок»)у Филипа Фармера выдался интересным, несколько таинственным, литературно выдержанным 70-ыми годами прошлого века. По манере написания и художественному стилю это произведение напоминает небольшой пасторальностью стиль Клиффорда Саймака, таинственностью и мистификацией несколько стиль Стивена Кинга. Конечно это все только в сравнении, потому что всё это сотворил один маэстро Фармер, причём не обошел и своего дерзкого фирменного хода — допустимый эротический сегмент присутствует с отсылом произведения к взрослой аудитории. Искрометных пошлостей, правда, «испорченный» читатель здесь не сыщет, но авторский юмор, граничащий с тонкой иронией встретит!

В этом рассказе происходит завязка : Пол Эйр отправившись на охоту со своим псом Райли, в засаде неожиданно подстреливает вместо перепелов двухфутовое НЛО, которое оказывается живым организмом, а не искусственным объектом. Преследуя раненую «добычу», Эйр угодил в густой желтый туман со странным запахом. Покинув туман, Эйр начинает испытывать странные ощущения... К чему же это приведет?...

Интересно, что соседом, хорошим знакомым Пола Эйра и действующим лицом этого произведения становится Лео Квикег Тинкроудор — вымышленный автор НФ, кстати, под именем которого творил и сам Филип Фармер. К примеру, в рассказе «Осирис на костылях»(1976) Тинкроудор выступает соавтором Фармера. Такой занятный авторский ход.

Это — начало. Первый толчок к развитию сюжета, который должен последовать в остальных трех рассказах (частях) о Поле Эйре. Пожалуй, с главной задачей автор прекрасно справился — Фармер заинтриговал и заинтересовал. Отправляюсь дальше знакомиться с неизвестным!

__________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Что касается перевода опубликованного издательство «СЗ» ( «Ночные кошмары». — СПб.: «Издательство «Северо-Запад», 2021. — 334 с. — Библиотека приключений и фантастики. ISBN 978-5-93835-154-7 © ООО «Издательство «Северо-Запад», 2021), то там, кроме нескольких незначительных опечаток, есть одна существенная ошибка, допущенная переводчиком и редактором.

В конце 3-ей главы указан персонаж — Мэтт Диллон и далее указана вторая сноска с информацией о персоне.

[— Как ты можешь изучать математику на первом курсе, пока Мэтт Диллон[2] стреляет на экране? — поинтересовался Пол Эйр.]

Следующая информация по сноске соответствует википедии и перепечатана верно:

[Мэттью Рэймонд Диллон — американский актёр кино и телевидения, кинорежиссёр. Дебютировав на большом экране с ролью в фильме «Через край» (1979), Диллон вскоре завоевал статус кумира подростков благодаря ролям в таких фильмах, как «Мой телохранитель» (1980), «Маленькие прелестницы» (1980), «Бойцовая рыбка» (1983) и «Изгои» (1983).] https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%94%D0%B8%D0%BB%D0%BB%D0%BE%D0%BD,_%D0%9C%D1%8D%D1%82%D1%82

Однако, здравствуйте! Информация дана не верно, к сожалению , переводчик с редактором оказались не в теме! Поправляю, чтобы остальные читатели, хотя бы здесь узнали о ком на самом деле речь.

Во-первых, рассказ написан и опубликован в 1974 году.

Во-вторых, указанному Мэттью Рэймонду Диллону было всего 10 лет в 1974 году, в кино он снялся в 15 лет в 1979 году и Фармер о нём вообще не знал тогда в 1973-74 годах.

Фантастика??? Фармер предусмотрел такую личность??? А может он знал маленького Мэтта Диллона и спрогнозировал будущее этого мальчишки???

Нет, нет и нет! Просто банальная невнимательность при сборе данных.

На самом деле, Мэтт Диллон из книги это — вымышленный персонаж, появившийся как в радиопостановках, так и в телевизионных версиях сериала Gunsmoke . Он — маршал США из Додж-Сити, штат Канзас , который трудится над сохранением законности и порядка на западной границе 1870-х годов. Персонажа создал писатель Джон Местон . Образ персонажа значительно развился в течение девяти лет на радио CBS и двадцати лет на телевидении CBS ( Columbia Broadcasting System ).

Здесь все подробно обо нём https://en.wikipedia.org/wiki/Matt_Dillon_(Gunsmoke)

________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Для кураторов биографии Филипа Фармера на фантлабе и простых любителей фантастики:

Рассказ «The Two-Edged Gift» был опубликован в следующих изданиях:

1. Антология CONTINUUM 1, Putnam, 1974 ( переиздания в других издательствах : Berkley, 1975; W.H. Allen, 1975; Star, 1977 )

2. Сборник рассказов ( в некоторых источниках и изданиях упоминается по-разному: перечни The Locus Index и Reginald3 указывают книгу , как целое произведение-книгу — роман, но в списках у Contento и Clute/Nicholls книга упоминается, как сборник рассказов) Филипа Фармера STATIONS OF THE NIGHTMARE, 1982

3. Сборник рассказов Филипа Фармера UP THE BRIGHT RIVER, Subterranean Press, 2010

Глубоко философское произведение: может ли человек стать равным Богу? Автор словно пересматривает события, описанные в Библии, но изучает их на конкретных примерах, живых людях со своими положительными и отрицательными качествами в попытке решить поставленную проблему (смотри выше идею повести). Жаль, что текст так обрывается без ответа. Я же, конечно, принял своё решение, но оно моё. Хотелось бы узнать решение автора, вкусив плод так похожий на яблоко в саду Эдема. Читайте, ибо есть возможность самим решить извечный вопрос о человеке и Боге, кто кого создал?

Стиль и историко-литературный бэкграунд на 8, содержание на 2. Итоговая оценка 4.

Когда читал — думал, что очень яркий представитель Новой волны. Ан нет — рассказ 1954г. Нечто подобное бывало у Бестера, но здесь градус абсурда значительно выше — как раз в духе Новой волны. Честно, в Опасных видениях Эллисона это рассказ был бы в самый раз — про «Оседлав пурпурненькие» помню — что еще раз показывает иногда идеи носятся в воздухе, но до всеобщего признания надо подождать лет 10-15:).

Замечательная пародия, в которой марсианский НФ-писатель Эрб (аббревиатура, которую несложно разгадать) отправляет своего героя на третью планету от Солнца, Терру, где тот встречает принцессу по имени Сирот Яед, помогает ей победить врагов, а потом, естественно, на ней женится. А потом герой спасает планету и умирает, проснувшись снова на родном Марсе. И вроде бы, где-то я уже такое читал...

Особенно забавно смотрятся рассуждения о тех или иных «фантастических» (таких как моря, или живорождение) особенностях планеты Терры, невозможных с точки зрения марсианской науки.

Забавная, ни к чему не обязывающая вещица. Ценная теплым отношением к Мастеру Приключений.

Основной прием — зеркальность. Отсюда многие знакомые имена, написанные задом-наперед.

Финальным штрихом надо добавить, что вещица издана под псевдонимом — Шарлотты Корде-Марат.

Ещё одно коротенькое информативное эссе Филипа Фармера о закате научно-фантастического журнала If . Также Фармер рассказывает о том, как Фредерик Пол убеждал его расширить свою идею Мира Реки до серии новелл, появившихся в If. И размышления Фармера о том, что бы было, если его 7 произведений не были опубликованы в If, и кого нужно благодарить за это. Автором сообщены несколько интересных моментов о его рассказе: «Внизу — в машинном отделении».

_________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Для кураторов биографии Филипа Фармера на фантлабе и простых любителей фантастики:

Эссе-статья «Memoir (Down in the Black Gang)» была опубликована в следующих изданиях:

1.WORLDS OF IF: A RETROSPECTIVE ANTHOLOGY, 1986 (первое появление)

2. PEARLS FROM PEORIA, Subterranean Press, 2006 hardcover (под названием IF R.I.P. )

3.THE PHILIP JOSÉ FARMER CENTENNIAL COLLECTION, Meteor House, 2018

Весьма оригинальный и ироничный рассказ Фармера «Во благо страны! « был написан еще в 1955 году, но увидел свет только в 2002. Очень короткий и с необычным финалом. Да, великолепный и забавный образчик социальной фантастики. Отлична идея произведения: Фармер весьма четко и ясно передал исход возможной ситуации, когда глава государства — в данном случае президент США — находится при смерти. Глянув сквозь годы назад, можно сказать, что для Советского Союза 80-ых годов это было бы альтернативное решение, но только в плане черного юмора, а на самом деле при смене последнего руководства все увидели, что произошло со страной.

Фармер так глубоко не заходит, но своё предложение тоже высказал. В сентябре 1955 года президент США Эйзенхауэр перенес сердечный приступ. В то время Фил читал «Золотую ветвь» Джеймса Джорджа Фрейзера, которая вдохновила его на написание этого рассказа. В сложившихся обстоятельствах Фредерик Пол, в то время редактор журнала «Гэлакси», счел, что эта история была в плохом вкусе. Фил убрал его в дальний ящик.

Для тех, кто с этим не сталкивался, «Золотая ветвь» — это исследование сравнительного фольклора, магии и религии, которое показывает параллели между обрядами, верованиями, суевериями и табу ранних культур и христианства. Считается вехой в истории антропологии.

В этой истории президент также оказывается безнадёжно больным человеком. И взволнованный народ страны ожидает Действия! Удалить смятение и вселить спокойствие в сердца народа может только четко обозначенный поступок со стороны элиты, который уже давно возведен в церемониальный обряд...

_____________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Для кураторов биографии Филипа Фармера на фантлабе и простых любителей фантастики:

Рассказ «The Good of the Land» был опубликован в следующих изданиях:

1. Журнал RC Magazine, Volume 10, Number 6, October/November 2002

2. Сборник рассказов Филипа Фармера PEARLS FROM PEORIA, Subterranean Press, 2006

Интересная, совсем небольшая, передовая статья-эссе, в котором Фармер дает свое определение хорошей художественной литературы и показывает, как научная фантастика может соответствовать этим стандартам. Очень ярки и своеобразны созданные образы Фармером для понятий «плохая» и «хорошая» фантастика. В его понятии : «хорошая художественная литература — это постоянный свет, даже если иногда он небольшой». И также интересно понятие «героя произведения» в котором каждый читатель может найти себя или по крайней мере отождествить себя в чем то с ним .

Эта вступительная статья-зарисовка была написана Фармером для журнала «Fantastic Universe» и опубликована в далеком июле 1954 года...

На сайте автора также указано, что существует и более длинная версия статьи-эссе, которую найти нелегко, хоть она появилась в расширенном виде в двух изданиях.

(Вкратце с авторского сайта : И в гораздо более длинной версии статьи в Skyhook Фил сначала уходит по касательной, обсуждая добро и зло. Затем он приводит множество примеров писателей-фантастов, способных писать литературу, и, наоборот, многих великих писателей-литераторов, писавших научную фантастику или фэнтези, хотя основные критики так не считают.)

_________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Для кураторов биографии Филипа Фармера на фантлабе и простых любителей фантастики:

Эссе-статья «White Whales, Raintrees, Flying Saucers…» была опубликована в следующих изданиях:

1.Fantastic Universe, июль 1954 (первое появление)

2.Skyhook 23, Winter 1954-1955 (С изменениями и дополнениями)

3.Оригинальная версия появлялась также в: PEARLS FROM PEORIA, Subterranean Press, 2006

4.Расширенная версия появлялась также в: Farmerphile 11, January 2008

«Я вмиг отрекся бы от престола, если б не моя совесть- она заставляет меня оставаться на троне. Народу нужен кто-то с мозгами, чтобы руководить ими».© Страшила, «Barnstormer in Oz» by P.J.F.

Да, всё верно, мастер вновь поворачивает время вспять — в этом произведении взрослый сын Дороти, пилот американского биплана JN-4D Хэнк Стоувер по воле случая попадает в знаменитую страну Оз. История Баума хотя и предназначалась изначально для юных читателей, Фармер, похоже, не вполне был с этим согласен: он по-научному разбирает многие явления и артефакты, свойственные тому причудливому миру, посчитав, что автор оригинальной книги скрыл многие значительные факты. Или, точнее, Дороти Гейл, со слов которой он записывал историю, рассказала далеко не всё.

Итак, 1923-й год. Уже упомянутый выше Хэнк (или Генри — если по-взрослому...) Стоувер оказывается в стране Оз как раз в то время, когда правительство США осуществляет один секретный проект...Кстати, идея управления летательным аппаратом, используя хищную птицу (ястреба) в роли навигатора уже вроде бы встречалась в беллетристике («Чаша Ваала» Беннетта), но да ладно, не в этом суть. В первую очередь, чертовски приятно встретить столько знакомых персонажей в одном месте.

«Существо, улыбаясь, приблизилось к Хэнку, широко раскидывая матерчатые руки в приветственном жесте. «Сын Дороти! -прогремело оно голосом, словно воспроизведенным с фонографа. -Добро пожаловать! Трижды добро пожаловать!».

На какую же сторону перейдёт американец, чья мать была любимицей волшебной страны, после вторжения его родной авиации сквозь «проход» в зеленом облаке? Но еще больше страну раздирают на части внутренние склоки — Глинда вот-вот схлестнется с давней соперницей, ведьмой Эракной (столь же красивой, к слову), занявшей место правительницы гиллинкенов. Отмечу, что детские впечатления Фармера о доброй волшебнице Глинде были, по всей видимости, полны восхищения. Возможно, некоторый чересчур откровенный парафраз её образа позволил автору в столь зрелом возрасте приоткрыть завесу над своими давними (и не всегда детскими) фантазиями.

«Глинда на мгновение уставилась на него, прежде чем продолжить.«Ты еще не знаком с нашими обычаями и законами. На первый раз я прощаю тебя. Однако, запомни на будущее: никто не спрашивает ведьму о её профессиональных секретах...»

Нужно ли было подвергать сомнению художественные приёмы Баума из истории для детей и выискивать нестыковки в его тексте? Ну вроде того, как мог Страшила выполнять свою работу на шесте, если вороны в стране Оз обладали разумом. К чему им было бояться его? Наверное, вольные допущения и авторские трактовки вполне уместны — Фармер делает их корректно и в довольно-таки занимательном ключе. И он осторожно так намекает, что созданная Баумом страна по факту отнюдь не совсем добрая. Ведь там есть всё. Суровые законы, смерть, насилие и войны. А так, конечно, книжка — активная смесь всего, чем силен Фармер — смелые научно-фантастические предположения, экшн-приключения (да и какие приключения- Железный Дровосек находится в прекрасной форме, а топор его ещё острее чем раньше), показалось, даже кусочек любимой им Африки воскрес в этом тексте (ну пигмеи же дерутся...).

Из циничных моментов. Хотя Фармер, видимо, восхищается находчивостью и умом старого циркового артиста Оза, кого-то, возможно, покоробит участь, мимоходом озвученная в адрес этого беглеца и обманщика (после всем известного полёта...). Наконец, одна из «фишек», это, конечно привязка событий в книге с тем, как помер 29-й президент США Уоррен Гардинг. Не слишком ли дерзновенное предположение делает автор?... Не могу не отметить и следующую фразу, высказанную мимоходом — в пику того, как много Фрэнк Лаймен Баум настругал продолжений (возможно, кого-то она порадует): «Дойл заработал целое состояние и репутацию на Шерлоке Холмсе, хотя и пытался безуспешно убить его, чтобы вернуться к своим любимым историческим романам...»

Ну и поскольку это сайт по фантастике, по традиции отмечу пару соответствующих эпизодов.

- весьма интересно предположение о перенесении ментальной сущности одного живого существа в другое существо (причём, не обязательно в живое, будь то хотя бы металлический или иной «симулякр»). А ведь и правда, сколько раз Страшилу разбирали на части, порой даже полностью обновляя его содержимое, но его «энергетическая конфигурация» всегда оставалась неизменной. Правда, Фармер резонно полагает, что подобный перенос все равно имеет некоторые интеллектуальные ограничения и потери, вызванные разницей в структуре носителей;

- предположение, что в стране Оз на циферблате часов было 23 символа, первый из которых представлял собой короткую горизонтальную линию с точкой посредине.

Итого: вполне достойное путешествие уже постаревшего (к году выхода книги) Филипа Хосе Фармера по волнам его памяти.

Крайне занятный рассказ Филипа Фармера, посвященный одной из излюбленных тем автора — кино в фантастике. Помимо этого произведения, у Фармера есть другое более молодое «Создание: Откровения, Часть I «, но темы определённо перекликаются. Только , если здесь история переносит нас в Древнюю Грецию, то во втором случае — события происходят на Небесах. В других произведениях Фармера также мелькают бесчисленные киногерои из разных сериалов и комиксов.

Однако вернёмся к рассказу «Heel», название которого в самом произведении автор обыгрывает не без иронии. Ведь само слово в своём изначальном переводе с английского таит известную «пяту» (намёк на Ахиллесову пяту ), но также это «каблук» и «подлец», «мерзавец» и «обманщик». Все эти скрытые значения с которыми автор сталкивает нас в контексте произведения. Не всё так просто! Древние греческие боги существовали, как выяснилось из произведения, но были они совершенно заурядные пришельцы из космоса, которые прилетали на Землю и устраивали различные кинопостановки с участием людей-греков с целью потешить своё самолюбие и самореализоваться . Фармер показал их со своими худшими качествами: самоуверенными, циничными , наглыми и вероломными, а также похотливыми... Естественно главным Директором постановки становится — Зевс, а главным помощником — красавец Аполлон, который оказался не таким уж и простым, как казалось.

Что ж, множество интриг и новой всплывшей правды вокруг Ахилла и реального взятия города Трои — вот что составило костяк сюжета этого рассказа. Заговоры, сражения, рождение и крушения надежд — главные герои в нескончаемом действии (рассказ, правда, небольшой по размеру). Поклонники мифов Древней Греции с восторгом должны воспринять это произведение.

_______________________________________________________________________________________________________________________________________________

Для кураторов биографии Филипа Фармера на фантлабе и простых любителей фантастики:

Рассказ «Heel» был опубликован в следующих изданиях:

1. Журнал Worlds of If, May 1960

2. Журнал-фэнзин Farmerage volume two, октябрь 1978

3. Сборник рассказов Филипа Фармера PEARLS FROM PEORIA, Subterranean Press, 2006

В 1962 году Владимир Набоков издал экспериментальный роман, в котором сюжет развивается среди комментариев к поэме вымышленного поэта. Через десять лет, в 1972 году Филип Фармер издает роман, по своей форме, не менее экспериментальный.

«Тарзан жив: Полное жизнеописание лорда Грейстока» представляет собой наукообразную биографию литературного героя, выдаваемого за реальное лицо. С самого начала романа, автор без всяких оговорок постулирует: «Это биография реального лица». И это не просто пересказ 24 романов Берроуза о Тарзане. Филип Фармер создает собственную мифологию ферального человека, английского аристократа, связанного родством с неимоверным количеством литературных, исторических и мифических персонажей. Литература и реальность в этом романе находятся в постоянном переплетении. Список родственников, в приводимой Фармером родословной Тарзана, насчитывает почти сотню имен. Это персонажи десятков писателей: от Жюль Верна до Джойса. Да, Леопольд Блум там тоже есть.

Роман состоит из 25 глав, 5 дополнений, списка карт, литературы и указателя. Все, как в настоящей научной биографии. Диалогов практически нет. Те, кто знаком с Фармером, как с мастером экшена и головокружительных приключений, наверное, будут разочарованы.

Мне же роман представляется своего рода магнум опусом. Уникальным и непревзойденным. Хотя сам Фармер уже в следующем году издаст похожую по своим принципам биографию Дока Сэвиджа. Отдельно нужно добавить, что серьезность данной книги — мнимая. Это то, что по-английски называется fun. В чистом виде fun.

Русскому читателю будет особенно приятно, что эпиграфом к заключительной главе Фармер избрал строки из поэмы Пушкина «Борис Годунов». А сама глава названа цитатой из шекспировского «Гамлета»: «Дальше – тишина». Таким вот образом, в этом необычном романе Филипа Фармера две великие литературы соединяются воедино.

Итак, альтернативный мир планеты Земля. Экспедиция Колумба пересекает Атлантику, чтобы совершить эпохальное открытие Нового Света. Только вот удастся ли великому генуэзцу осуществить свою задумку, если Земля окажется плоским миром? Надо сказать, многие писатели используют альтернативную историю, чтобы посмотреть, как изменится общество при ином течении событий. А вот Фармер не был бы Фармером, если б не добавил в это экзотическое блюдо немного специй. Он ставит во главу угла не поступки людей, а саму конфигурацию мира — что, если Земля не будет шаром? Оказывается, это приводит к весьма необычным последствиям, которые еще более кардинально меняют ход истории. Похожее решение я уже видел у российского писателя Сергея Синякина. В своем романе «Монах на краю света» он сделал другое необычное допущение: небесная твердь — вовсе не миф, а вполне реальная вещь и никакого космоса за ней просто нет. Это позволяет посмотреть на репрессии 30-х годов прошлого века совсем под иным углом (и даже обосновать их!). Такой оригинальный сюжетный ход мне лично сильно импонирует — я сам стремлюсь делать в своих рассказах то же самое. Кому нужно тривиальное развитие событий, угадываемое уже с самых первых строк?? Ради чего тут марать бумагу? Только ради неожиданного и совершенно непредсказуемого поворота! В этом смысле у Фармера всё в порядке. Добавляет вкуса в сюжет и еще одно допущение: радиосвязь, оказывается открыли миру не Попов с Маркони, а скромные монахи христианской церкви, именующие себя «братьями Проводками». Поможет ли такое открытие Колумбу или всё же помешает? Ведь Анджело Анджелли опроверг знаменитые опыты Галилея о постоянстве ускорения свободного падения! Весьма запутанная получается картина... Сразу и не сообразишь, куда она сможет завести действие в самом финале. Правда, шутку насчет «лунного радио» португальцев я так и не понял до конца.

-----------------

РЕЗЮМЕ: альтернативная история знаменитого плавания Колумба в мире радио и плоской Земли. Заслуживает прочтения хотя бы для того, чтобы восхититься полетом фантазии знаменитого американского писателя.

У Фармера, как и у Желязны, весьма оригинальный язык. Его рассказы начинаются необычно и еще более необычно завершаются. А сам автор так излагает историю, что читатель довольно долго остается в неведении относительно разворачивающихся событий. Вот и в данном рассказе не сразу понимаешь, что там в обществе происходит, и вообще — где это самое общество находится. Где-то к четвертой странице ситуация начинает проясняться: в мире будущего научились решать проблему перенаселения путем погружения части населения в специальные стасис-поля (сомнамбулярий). Причем каждая группа бодрствует только один день недели, а остальные проводит «в отрубе». Поскольку у них в распоряжении всего один день, вся жизнь сосредоточена в пределах одного города, руководство которого меняется с той же периодичностью. Что и говорить — идея необычная (хоть и не совсем серьезная)! Главному герою достался вторник, и он был этим днем доволен, пока не влюбился в девушку, которая жила по средам. Чтобы быть с ней вместе, герой решается обратиться по инстанции, чтобы ему поменяли вторник на среду. Забавная ситуация... Ее финал во многом предугадывается, но всё равно не разочарует любителя фантастики. Мораль истории заключается в том, что лучше иметь синицу в руке, чем журавля в небе.

---------------------

РЕЗЮМЕ: ироничный памфлет о демографически-озабоченном обществе XXII века. Любовь в нем является настоящей проблемой: выбирать, по сути, не из кого.

Как бросить пить?!. Как бросить курить?!. В итоге всегда возникает вопрос третий и последний: кому нужна такая жизнь?!. Именно так заканчивается рассказ, хотел, как лучше, а получилось, как всегда. Но пить главный герой бросил. Но какой ценой! Даже эмоции изменили цвет в конце произведения. В советское время рассказывали немного иную историю: жена подбросила мужу дохлую кошку и он бросил пить. Подруга поступила также подросив в флягу с брагой дохлое животное, а он стал пить еще больше... Это свидетельство неповторимости эксперимента и индивидуальности в подходе. А рассказ так себе, скучно, особенно тем, кто помнить вкус вина даже во сне.

«Кто был тот изможденный старик в зеркале, являвшийся отражением двадцатитрехлетней личности? Я разглядел у себя седые волосы, толстые и обвисшие черты лица с темными мешками под глазами, а также длинный шрам на правой щеке...».

Да уж, знакомые ощущения (в книжном смысле...). Всё верно — рассказ этот, или точнее, небольшую повесть, я увидел в ленте на главной, за что ответственен (в положительном плане) romanpetr. Аннотация завлекла внимание, хотя осмелюсь предположить, что фраза «время начинает идти вспять» не совсем верно отображает задумку автора: вернее сказать, время как шло вперёд, так и идёт, это у людей раз в сутки происходит полное стирание из памяти всей накопленной информации за последние четыре дня. Соответственно, за два дня они теряют знания за восемь дней, через четыре — за шестнадцать, и т д. всё сильнее и сильнее омолаживая память (но при этом продолжая стареть физически).

Однако, лучше по порядку. Предисловие к сборнику разных авторов, куда вошли «Sketches...» написал Г. Гаррисон — и, что занятно, он пишет что на сборку подобного томика у него уходило в среднем от восьми до десяти месяцев. Вот какая серьезная выборка произведений была в то время...Идея Фармера, конечно же хороша. Получается, что после прилёта и зависания над земной поверхностью Шара у несчастных американцев (они в центре внимания всего) начинает формироваться собственное ощущение Времени. При том никакие «каллистяне» из Шара не выходят, это беспилотный объект... Автор не стал рассуждать на тему того, чем же могли привлечь иную цивилизацию (видимо, более развитую, раз такой чудо-шар соорудили) скромные американцы, и почему для сбора «образцов» объекту требуется столь много лет. А Шару, скорее всего, тоже наплевать у кого и что он считывает — работа у него такая, здесь повисит лет ...цать, потом дальше полетит куда-нибудь...

Из-за всей этой истории выходит как-то так (пара примеров из книжки): допустим вечером некто совершил проступок -вспорол живот другому человеку, который умер. На утро убийца ничего не помнит, и свидетели тоже ничего не помнят. Что же получается -труп есть (естественно, он уже не оживет...) и убийца тоже есть. Но как его найти и арестовать?... Или можно в хлам разругаться с супругой, отправив ее рыдать на диван в гостиную -на утро она все равно ничего не вспомнит... Крах для писателей-беллетристов: никто больше не покупает художественную литературу -а смысл? Даже если прочитать книжку вскорости за сутки, в следующий раз, взяв её в руки, придется все начинать сначала... Правда-таки, действительно странно, что Фармер полностью обошел тему секса — а ведь можно было, к примеру, допустить следующий ход событий: женщина забеременеет и, согласно происходящему, ребенка то она родит, но рано или поздно, забудет кто его отец...

Итого: 7.5 из 10 — хороший замысел о социальной деградации, вызванной постепенной потерей памяти.

Прекрасная и захватывающая повесть Фармера затягивает до невозможности, не давая расслабиться до самого конца, ибо произведение небольшое, но весьма динамичное по развитию сюжета. По сути это триллер, который напоминает некоторые произведения, сравнимые по своему накалу с произведениями Стивена Кинга, ибо напряжение зашкаливает и ты не знаешь до финальной развязки, чем всё закончится. Само произведение, как может показаться, ориентировано больше на взрослую аудиторию, хотя не содержит привычной «эротической изюминки» свойственной Фармеру, потому что оно представлено , как хроники или своеобразный дневник главного героя, описывающие изменения событий на Земле в течении определённого времени. Основными темами этого произведения является встреча Земли с внеземным разумом и результат подобной нежданной встречи, удивительные последствия которой могут привести к необратимым событиям для землян. Вкратце, это поистине ужасающая история об инопланетном объекте, который постепенно крадет воспоминания людей, что приводит к всемирной амнезии, регрессу и хаосу.

Итак, в нашу Солнечную систему прилетает внеземной объект, выглядящий, как полукилометровый шар и устремляется на орбиту к Земле, где и зависает в молчаливом ожидании. Никаких ответов и никаких приветов от него, но по своему он действует. Люди начинают просыпаться, думая, что сегодня среда, но на самом деле это воскресенье, и у них нет никаких воспоминаний о последних четырех днях. На последующий день еще хуже, так как происходят схожие события, и они теряют еще четыре дня, напрочь забывая что же происходило в это время. И так каждый следующий день, пока все взрослые люди в мире не превращаются в своём сознании в простых младенцев, которые не могут позаботиться о себе. Что интересно подобные изменения происходят только с людьми — все другие живые организмы на нашей планете остаются без воздействия извне. Казалось бы в таком печальном статусе Земля может кануть, но мировые правительства во главе с США ( ох, уж их любовь к главенству во всём мире) запускают программу по противостоянию этому объекту ( в повести называемом, как «ШАР») и его последующему уничтожению, но на это может понадобиться не менее 6 лет. Каким же предстанет человечество ко дню финальной битвы с захватчиком из космоса? Единственным противостоянием и сохранением разумности человека остаются магнитофонные записи (послания самому себе сделанные накануне, чтобы человек мог знать, что было в «реальном вчера»). Наш главный герой — Марк, юрист, нормальный семьянин (жена и двое сыновей) сразу оказывается в гуще событий. Фармер его глазами пытается показать все изменения, затронувшие мир и приспособление человека к экстраординарным условиям, когда против человечества применили неизвестные тактику и методику уничтожения. Дожив в реальном времени до 57 лет, на момент часа Икс он чувствовал себя, как 11-летний юнец. Ему предстоит пережить всю психологическую драму событий, все перипетии от начала и до самого конца, увидеть наш мир , стоящий на краю гибели и узнать исход противостояния в финальном поединке между Шаром и людьми, создавшими для победы «Проект «Торо»...

Безусловно у Фармера получилось «коротенькое» ознакомление со всеми событиями, как если бы, например, тот же Кинг развил данную тему до размеров разухабистой книги, еле умещающейся на книжной полке. Но, всё равно, самым интересным остаётся здесь оригинальная авторская идея. Я также заметил, что по психологическому накалу и интриге немного есть некоторое отдалённое сходство с некоторыми произведениями Кейта Лаумера, или скорее всего даже сходство по внутреннему мистическому колориту.

Очень рад, что удалось познакомиться с очень редкой и до сих пор неопубликованной на русском языке работой маэстро НФ Филипа Фармера — отличная находка! Во многом эту повесть путают с романом Фармера «Апофеоз, или Зарисовки на руинах моего сознания» (Blown, or Sketches Among the Ruins of My Mind , 1969 год; из цикла «Экзорцизм», второй роман из серии о детективе Геральде Чайлде) из-за практически схожей аналогии во второй части названия романа. Даже здесь на фантлабе в ряде представленных изданий указаны неправильные ссылки (ниже приведены все правильные издания, которые содержат данную повесть).

Эта повесть, как претендент на премию «Локус» в 1974 году заняла 4-ое место.

_________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Для кураторов биографии Филипа Фармера на фантлабе и простых любителей фантастики:

Повесть «Sketches Among the Ruins of My Mind» была опубликована ( указаны только англоязычные издания, хотя

переведена и на другие языки: французский, голландский, сербско-хорватский, немецкий):

1. Антология «NOVA 3», 1973 (первая публикация в США);

2. Антология «THE BEST SCIENCE FICTION OF THE YEAR #3», июль 1974

3. Антология «NOVA 3», 1975 (публикация в Великобритании);

4. Антология «THE OUTDATED MAN», 1975 (вариант антологии «NOVA 3» под другим названием);

5. Антология «Strangeness: A Collection of Curious Tales», июль 1977

6. Сборник рассказов Филипа Фармера «THE GRAND ADVENTURE», 1984.

7. Сборник рассказов THE CLASSIC PHILIP JOSÉ FARMER 1964-1973, 1984

8. Сборник рассказов THE BEST OF PHILIP JOSÉ FARMER, Subterranean Press, 2006

9.Сборник рассказов THE PHILIP JOSÉ FARMER CENTENNIAL COLLECTION, Meteor House, 2018 Deluxe Limited Edition hardcover

Уже стандартный рассказ на тему противостояния человека и робота. Лишь одно отклонение от классики сюжета, победа в том, чтобы победить собственный страх. В остальном довольно длинно, с множеством неубедительных логических построений. Для любителей творчества автора, но никак ни данного рассказа.

Идея повести и описанные элементы очень интересны и оригинальны, а философские идеи мирустройства вызывают даже восхищение. Однако текст и сюжет оставляют желать лучшего: нудно, медленно, повествовательно, без огонька интриг и приключений, без дискуссий и споров, столкновения идей и поступков... Только ради имени автора для знакомства со всеми элементами его творчества.

Если сравнивать книги с катанием на санках — то в первой части цикла мы захватывающе и весело летели с горки, а во второй докатываемся по инерции где-то внизу. Вроде бы тоже катание, но уже не то.

Как вы уже успели понять, книга не зашла. Первую прочитал взахлеб и тут же взялся за вторую. Едва осилил. От приключенческой фантастики автор здорово отклонился в сторону более размеренного, отчасти философского романа, и это явно не пошло на пользу.

На мой взгляд, сюжет перегружен второстепенными персонажами и псевдополитическими (в условиях сюжета) распрями. Душевные метания главного героя и его размышления о смысле существования в мире реки — отдельная статья нудятины.

Тем не менее, книга читается. Ее не хочется закрыть насовсем. Ставлю оценку «5», как во всех смыслах очень нейтральный средний балл.

Отличный образчик социальной НФ-сатиры — так можно определить основной характер этой истории «UFO Versus IRS», что для простоты можно перевести, как «НЛО против Налогового Управления». Конечно, Фармер заложил в названии несколько иное значение для УФО, но смысловое значение весьма близко. В этом рассказе Вы не встретите ни одного эротического намёка, зато узнаете насколько прогнила Американская финансовая система вместе со своим налоговым аппаратом, который привык только брать, а отдавать крохи, иногда, для всеобщей показухи. Вот над ними то, собственно, Фармер и решил повеселиться с помощью необычных пришельцев.

А началось всё с исследованиями в 1998 году землянами колец Урана (здесь Фармер немного поторопился на счет возможностей землян), когда перелётный модуль «Гершель» обнаружил странные твёрдые объекты небольших размеров, похожих внешне на классические НЛО-«тарелки», которые земляне решили изучить. Это дало обратный толчок на события на Земле, когда выяснилось, что двое живых представителей этой колонии уранианских НЛО уже давно обосновались на Земле, в США, и ведут своё исследование на нашей планете, практически руководя процессами управления государств, разделением денежных потоков и контролем войн. Джеремайя Нэткэтчер (он же — «Комариловка»), окружной директор Налогового Управления США, вызнал о тайных махинациях двух странных налогоплательщиков, которые никогда на появляются на людях и ведут скрытный образ жизни. Эти двои произвели переплату в Казну государства на сумму восемьсот миллиардов девяносто шесть миллионов двадцать семь тысяч шестьсот три доллара и тридцать центов и собираются вернуть себе эти деньги через адвокатов. Глава НУ собирается всеми силами противостоять этому, привлекая в том числе и армию, и разделаться с ними, выведя тех на чистую воду.

Противостояние двух сторон выходит на финальный виток в весьма лихой и динамичной форме, правда, не без тонкой авторской иронии.

Забавный рассказ в хорошей НФ атмосфере. Будем надеяться , что наш читатель скоро познакомится с этим произведением.

________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Для кураторов биографии Филипа Фармера на фантлабе и простых любителей фантастики:

Рассказ «UFO vs IRS» был опубликован в следующих изданиях:

1. Антология « The Planets » , Byron Preiss, A Bantam Book, декабрь 1985 ( под названием Uranus or UFO Versus IRS )

2. Сборник рассказов Филипа Фармера RIDERS OF THE PURPLE WAGE, апрель 1992

Довольно жесткий рассказ на тему контакта с инопланетянами. Текст, как всегда выразителен, точен, с множеством деталей и оттенков и как следствие длинный. Читатель спустя десяток страниц уже все понял, а автор все подводит и подводит его к пониманию финала не жалея чернил и бумаги. Однако читать можно, хотя второй раз уже будет совсем не интересно, ведь смысл в концовке, но так легко было разгадать и финал скорее разочаровывает, чем награждает.

Поздний Фармер тоже неимоверно хорош. И произведение очередное тому доказательство: в небольшом рассказе он смог уместить все свои лучшие технические приёмы и темы. Здесь: и весьма тонкий юмор, перемежаемый откровенной чернушкой, и грубые эротические вкрапления, на мгновение отрезвляющие и заставляющие краснеть даже взрослого человека, и путешествие во времени, и прикосновение к чему-то тайному и сокровенному, а также легкое провокационное движение в сторону строгой католической веры и религии. Забавное произведение и некая авторская правда о происхождении Святого Франциска ( он же — Франческо Бернардоне ) и его последнем прощании со своим осликом.

Понимаю, что некоторые из наших читателей, увидят извращенную непотребщину в заглавии рассказа. Ибо слово «ass» с английского значит, как осла, так и задницу, а посему необходимо более детально ознакомиться с произведением, где должен присутствовать некий каламбур. А впрочем, Фармер прекрасно знакомый с русской классической литературой и знающий, как выяснилось, некоторые пикантные словечки, вполне мог создать эдакий спорный читательский момент-ситуацию.

Итак бредущий через горы в страшную грозу будущий Св.Франциск, но пока еще монах Ф.Бернардоне — основатель в 1210 году от Р.Х. нищенствующего ордена Миноритов , с осликом груженным ношей с углём, оказывается выхвачен таинственными силами и переправлен на 780 лет вперед после рождения самого Франческо. Место назначения — один из крупных американских мегаполисов, где ему предстоит пережить несколько захватывающих часов, увидеть будущее и понять куда он попал, ибо тот считал, что после переноса находится в аду или в преддверии ада. Сцены городской жизни, увиденные главным героем, несколько мрачны, ибо тут Фармер реально показал возможные шокирующие кошмары обратной стороны жизни в городских трущобах. Оригинально и скорое возвращение обратно героя и данное тому поучительное объяснение.

Очень необычное и увлекательное произведение, приоткрывающее закрытую страницу биографии одного канонизированного бедного священника. Интересно и занимательно!

_____________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Последние слова Святого Франциска*

СТАТЬИ И ПРИТЧИ

Франциск Ассизский собрался покинуть этот мир. Вокруг него столпились ученики, чтобы проститься и получить напутствие.

Последние слова человека всегда более значительные, чем всё, сказанное им прежде. Поэтому ученики ждали этих слов от Мастера. Но то, что они услышали, было так неожиданно!

Святой Франциск велел привести своего ослика и обратился к нему:

— Брат мой, ослик. Я в неоплатном долгу перед тобой. Ты перевозил меня с места на место, никогда не сердясь на меня и не жалуясь на свою тяжелую долю. Прежде, чем покинуть этот мир, я хотел бы получить от тебя прощение: прости меня, я сделал тебе так мало добра.

*это не из произведения, а потому не спойлер

_____________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Для кураторов биографии Филипа Фармера на фантлабе и простых любителей фантастики:

Рассказ «St. Francis Kisses His Ass Goodbye» был опубликован в следующих изданиях:

1. Антология « SEMIOTEXT(E)» , 1989

2. Сборник рассказов Филипа Фармера RIDERS OF THE PURPLE WAGE, апрель 1992

3. Сборник рассказов Филипа Фармера UP THE BRIGHT RIVER, Subterranean Press, 2010 hardcover

4. Сборник рассказов Филипа Фармера THE PHILIP JOSÉ FARMER CENTENNIAL COLLECTION, Meteor House, 2018 Deluxe Limited Edition

Отличный, типично фармеровский сборник.

Заглавная повесть, как положено, самая ударная — про жизнь и страдания Иисуса Христа на берегах бесконечной Реки. Это чудовищно тяжело, когда ты с детства даже не верил, а ЗНАЛ, что за гранью мира есть Рай и Ад, есть Господь и Сатана, а сам ты Сын Божий – а после мучительной смерти просыпаешься на берегу Реки и понимаешь, что всю жизнь обманывал себя пустыми сказками, и нет ни рая, ни ада, ни греха, ни праведности, и все то зло, которое совершают люди, это не «козни дьявола», а сознательные поступки, от души, от самого сердца. И в горьком финале окончательно разочаровавшийся Иисус вопиет, «Отец... они ведают, что творят!»

«The Problem of the Sore Bridge» — блистательный трибьют Конан Дойлу, который в одном из поздних рассказов бросил вызов подражателям, упомянув про три дела, которые не смог раскрыть сам великий Холмс: дело бизнесмена, вышедшего из дома, вернувшегося за зонтиком и бесследно исчезнувшего; дело журналиста, который сошел с ума, глядя на спичечный коробок с личинкой неизвестного науке насекомого; и дело катера на Темзе, ушедшего в туман и не вернувшегося. «Вызов принят! Но надо бы повысить сложность!» воскликнул Фармер и объединил все три дела в одно, абсолютно головокружительное.

«Вулкан» — неплохая короткая вещь, в которой намешаны сельская бытовуха, детектив, техасский расизм, мистицизм а-ля «Кэрри» и еще бог знает что. Не шедевр, но неплохо.

«J.C. on the Dude Ranch» опять про Иисуса. На этот раз — развеселая хохма про Христа и Дьявола на диком западе. Сын божий арканит лошадей своим нимбом, превращает воду в бурбон, сражается с Вельзевулом на, эээ, пенисах... и побеждает! Сейчас такое, конечно, непозволительно не только издавать, но даже сочинять – а в веселые семидесятые было можно. Другая, ушедшая эпоха.

«Рассветный патруль Генри Миллера» – еще одна несомненная жемчужина сборника. Генри Миллеру, бывшему военному летчику, сильно за 80 и он выраженно слаб умом (хоть и крепок по части утреннего стояка, чем сильно гордится). Дочь сдала его в дом престарелых, но мистер Миллер не теряется и по ночам прокрадывается в женское крыло, где совершает набеги на симпатичных бабулек. При этом все происходящее он воспринимает как очередной боевой вылет на своем «спаде»: набор высоты, поиск противника, маневрирование, воздушная дуэль. Спаренный «виккерс» с трудом плюется свинцом, «испано-сюиза» в груди стучит с перебоями, израненный пилот едва дотягивает до своего аэродрома. Чудовищно похабная и одновременно очень трогательная вещь; чистый Фармер.

«Монолог» — очень крепкий ужастик на пять страниц, реально монолог от лица прикованного к постели инсультника, за которым ухаживает пожилая мать с замашками тирана.

Остальные рассказы подробно описывать не буду, юмористический сюрреализм — та часть творчества Фармера, которая мне совсем непонятна и чужда. Женщины рожают тысячедолларовые купюры, старики летают на игрушечных дирижаблях, из аппендикса больного доносятся голоса, армия крыс сражается с фекаломонстром из канализации. Не люблю, не понимаю, оценивать не буду.

8/10 (а без этих абсурдистских баек была бы уверенная девятка)

Еще один блестящий пародийный рассказ Филипа Фармера.

На этот раз Фармер выдает себя за Гарри Мендерса, рассказчика из серии детективных рассказов Эрнеста Хорнунга о благородном воре Раффлсе.

Раффлс и Мендерс попадают в приключение, о котором в их викторианское время невозможно было и помыслить. Через много-много лет культовый режиссер снимет не менее культовый фильм ужасов на подобную тему.

Попутно герои раскрывают все три-в-одном нераскрытые дела Шерлока Холмса, которые упоминаются Ватсоном в рассказе «Загадка Торского моста».

-Дело человека, вернувшегося за своим зонтиком и бесследно исчезнувшего.

-Дело судна «Алисия», уплывшего в туман и не вернувшегося

-Дело Айседора Персано (это мужчина), найденного сошедшим с ума, пялящегося на спичечный коробок с червем, неизвестным науке.

Интересна стилизация Фармера под язык того времени: эфир вместо космоса и т.п.

На втором плане действуют Холмс и Ватсон, но благородный взломщик Раффлс их опережает.

Героям придется сразиться и победить нечто доселе невиданное и невероятное.

В целом: приятный рассказ, интересно стилизованный, викторианский колорит и НФ-антураж смотрятся вместе не вполне органично, но в этом как раз и вся соль пародии.

Когда Харлан Эллисон в своём предисловии к сборнику «Партнёры по Чуду» сокрушался, что не смог создать совместные работы со многими интересными писателями-фантастами, как раз Филип Фармер был в этом списке. Эти писатели довольно ревностно наблюдали за развитием своих карьер и взаимно уважали на расстоянии. Оба писатели владели способностью довольно открыто преподносить свои мысли в довольно шокирующей форме. И если у Фармера это были эротика и секс, то у Эллисона — жестокость и насилие. Этот рассказ стал своеобразной данью уважения Фармера творчеству Эллисона, увековечив в нём довольно жестокую форму существования в предполагаемом социуме будущего.

Это мрачная, но сострадательная история о социальном работнике Чарли Роте в Пеории ближайшего будущего и его усилиях по спасению чернокожей девушки Лоры Дотт от участи ее многих молодых людей из её поколения. Неудачник по жизни, Чарли Рот, в душе энтомолог, которого бросила беременная жена, устроившись В Государственное Управление Специальной Реституции, сосредотачивается на социальной работе и на новом специальном проекте по предложению взаимовыгодной стерилизации бедных слоёв населения. Но параллельно он ставит перед собой задачу помочь Лоре бежать от поджидающей её жестокости жизни в нормальное общество. На его пути становится мерзкий наркодилер Кетчер , который желает, во что бы то ни стало, заполучить Лору, как свой очередной легкий «трофей». Возникает вопрос жизни и смерти, который должен вылиться в конфликт и расставить все точки над «i».

Мрачность и жесткость описываемой окружающей гнетущей атмосферы очень близко по духу к произведениям Эллисона. Фармер довольно здорово передал весь жуткий колорит мира переселенного будущего в отдельно взятой ситуации. Попытка рассмотреть им возникшую демографическую проблему и показать способ её решения, только лишний раз подчёркивают его дальновидность в предусмотрении возможных ситуаций в реальной жизни.

Хороший небольшой рассказ, раскрывающий новые грани «психологической» и социальной фантастики Фармера. Рекомендуется к чтению.

_________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Для кураторов биографии Филипа Фармера на фантлабе и простых любителей фантастики:

Рассказ «One Down, One to Go» был опубликован в следующих изданиях:

1. Журнал « Fantasy & Science Fiction» , октябрь 1990

2. Сборник рассказов Филипа Фармера RIDERS OF THE PURPLE WAGE, апрель 1992

3. Антология «Visions of Wonder», 1996

4. Сборник рассказов Филипа Фармера THE BEST OF PHILIP JOSÉ FARMER, Subterranean Press, 2006

Оригинальное, необычное, информативное интервью с участием автора (Филипа Фармера) и самого Тарзана. Пожалуй, подобное интервью могло в Америке стать сенсацией, потому что существует большая аудитория (в США), которая заглатывает информацию с крючка абсолютно не рассматривая — что там находится. А посему — верят! Надеюсь наш читатель сразу раскусит забавный «стёб» в исполнении великого писателя-фантаста.

Единственное, что несколько насторожило, что старенький Лорд Грейсток (82 года уже) согласился на это «долгожданное» интервью, но после нескольких минут (читай страниц) разговора, прерывает его с обещанием навсегда исчезнуть с глаз людских. А так, в принципе, очень даже занятно взглянуть еще раз на «легенду джунглей». Произведение написано в свойственном стиле Фармера с легкой иронией и легким оттенком юмора.

Для любителей Филипа Фармера это произведение — неотъемлемая часть.

Замечательная головокружительная приключенческая увертюра «Дело первобытного пэра» в исполнении Филипа Фармера — в одном из его самых игривых и дерзких проявлений. Весьма коротенький романчик с залихватским «фармеровским» юморком в исполнении двух видных литературных персонажей — Шерлока Холма и доктора Ватсона, которые умудряются отвесить друг другу массу колких шпилек не сможет оставить равнодушным ни одного читателя. Как жаль, что данное произведение так долго оказывалось без внимания отечественными издателями. И очередное сожаление о незаконченном собрании сочинений Фармера издательством «Полярис». За исключением, пожалуй, нескольких скабрезных шуток наш читатель смог бы по достоинству оценить этот занимательный роман. Автор не обошел и здесь отважных русских военных персонажей. Кроме того мимолетно появляется некий герой Обренов ( с воспоминанием и ссылкой на первый опубликованный рассказ Фармера « O'Брайен и Обренов « )

Произведение составлено по утерянным запискам доктора Ватсона о последнем Приключении , уже вышедшего на пенсию Шерлока Холмса, под редакцией самого мэтра Филипа Фармера. Действие происходит в 1916 году, вскоре после событий, описанных в « Его прощальном поклоне», и в то время , когда лорд Грейсток (он же — Тарзан) бродил по джунглям во время его впадения в дикость после предполагаемого убийства леди Грейсток немецкими солдафонами . Холмса вместе с Ватсоном снова отзываются с пенсии и отправляют за фон Борком. Фон Борк владеет украденной формулой бациллы союзников, рассчитанной на то, чтобы уничтожить все запасы квашеной капусты в Германии и поставить эту воюющую страну на колени голодной смертью. Погоня ведет в Африку, где происходит невероятная встреча всех героев.

Понравилось; много мест, где реально можно посмеяться. Учитывая , что эта книга входит в серию Ньютоновой Пустоши происходит большое пересечение и переплетение литературных персонажей, а в некоторых местах открываются их родство и правда происхождения. Большая благодарность издательству «Жемчужина» и переводчику за приятный подарок читателю и устранению пробела неизведанных вещей Филипа Фармера.

________________________________________________________________________________________________________________________________

Существует такая же короткая, несколько переписанная версия , как «Приключение трех сумасшедших» только вместо Тарзана там фигурирует Маугли.

_________________________________________________________________________________________________________________________________

Великолепно! Завораживающе! Смело! Привлекательно! Один из самых диких и смешных бурлесков, опубликованных в 1970-х годах!

Главная беда абсолютного большинства фантастических произведений — затасканность идей. Попаданцы. мечи против магии, школа волшебства... Поэтому, когда натыкаешься на незамутненную идею, всегда хочется петь дифирамбы. Конечно, человеческое чистилище в преломлении на научный эксперимент — это не чистое ноу-хау, но тем не менее. И. надо отдать должное Фармеру, он смог удержать сюжет на продолжении всего первого романа. Хотя это было нелегко, ибо на 200 с хвостиком страниц надо подстоянно подкидывать дровишек.

Возможно, Геринга и воды было многовато, но таки не перебор. И главный герой, вечный путешественник, отработал на полную катушку.

В итоге таки вопросов осталось больше, чем ответов. что просто идеально для продолжения сериала. А найденная жила, однозначно, золотоносная. Причем, развивать её можно и вдоль, и поперек.

Вот, правда, с экранизациями откровенно не повезло.

Отличный рассказ, вот как надо рассказывать сказки современным юным гениям, которые только-только оторвались от соски. А ведь всего-то навсего автор взял сказку о тех поросятах и переложил её на инопланетный язык, а получилась очень уж занятное чтение даже для взрослых дядей. Оригинально, умно, фантазия просто поражает, как человек мог до такого додуматься. Читайте, неспешно, тщательно пропускайте через мозг прекрасный текст и идеи.

Классическое сатирическое произведение в стиле древних авторов, которое высмеивает пороки человека, размышляет над понятием бог и человек, знакомит читатлея с началами новой философии нового времени и так далее и тому подобное. Всё это сопровождается юмором, удачными выражениями, почти афоризмами, иными словами приличным текстом... И лишь маленькое «но», лично для меня... Я люблю фантастику, классическую фантастику, а не философию, замаскированную под фантастику. Грустно, но это так.

Я бы назвал роман причудливым переплетением религиозной мистики и научной фантастики. Центральная роль, конечно, принадлежит религии. На некой далекой планете Кэриен, что находится внутри Туманности Андромеды, раз в семь лет происходит уникальное явление — наступает Ночь Света, в которую рождается настоящий бог. Интрига состоит в том, что никто не знает, каким будет этот бог — богом Добра Иессом или богом Зла Алгули. Выбор зависит от переживших ночь жителей планеты. Особенностью наступающей Ночи Света будет то, что впервые одним из переживших ее окажется землянин, маньяк-убийца Кэрмоди. И у него есть сильное желание убить народившегося бога...

Для американца писать о вере и религии — всё равно, что для русского говорить о погоде или о коррупции в правительстве. Жители США охотно посещают церковь по воскресеньям и даже регулярно исповедуются, но по-настоящему в бога всё же не верят. Он для них, скорее, как психическая отдушина, спасающая душу в сумасшедшем мире жестокой конкуренции, некий «общий знаменатель» общественного сознания, чьи законы признают и политики, и преступники, и бизнесмены. Поэтому трактаты на религиозную тематику там вовсе не являются редкостью. Другое дело — как соединить ее с фантастикой? Фармер попытался сотворить чудо, создав свой вариант симбиоза этих двух течений. Увы, не могу сказать, что ему это удалось в полной мере.

Самая идея, конечно, интересная, но она требует тщательнейшей проработки сюжета и отшлифованности всех его деталей. Автор банально схалтурил, написав сценарий «от балды», т.е. без критического осмысливания. В итоге религия кэриенцев оказалась подозрительно похожа на верования древних египтян об Озирисе, Сете и Изиде. Единственное, что добавил автор от себя — это семь отцов, необходимых для оплодотворения богини Бунт. Ее роль в египетской мифологии исполняла богиня неба Нут, только ее мужем был бог земли Геб. Зато возрождением Озириса занималась его сестра (а по совместительству — еще и жена) Изида, сумевшая зачать от мертвого тела вполне здоровое дитя — будущего бога Гора. Автор не стал докапываться до сути всех этих запутанных отношений, а банально упростил их до того уровня, который способен понять рядовой американец.

Фабула первой части еще хоть как-то увлекает и интригует (какой бог родится в эту ночь?), а вот вторая часть была явно притянута за уши, чтобы произведение добрало необходимое количество страниц. Все происходящие в ней события по-детски наивны и примитивны (на главного героя вдруг нападает амнезия, а полиция Кэриена ничего не может поделать в простейшей ситуации, расписываясь в собственной несостоятельности), действующие персонажи то проявляют невероятные способности, то, напротив, совершают невероятные глупости. В итоге сюжет теряет всякую логику и совершенно запутывается, а в финале автор и вовсе ломает сотворенные им самим правила, и ситуация становится воистину парадоксальной.

Если подводить итог, скажу, что данное произведение не является характерным примером творчества американского фантаста, и советую прочесть более поздние произведения этого автора, такие как «Мир Реки» и «Многоярусный мир», где в полную силу раскрылись все грани его писательского мастерства.

---------------

РЕЗЮМЕ: футуристический взгляд на религию будущего, которая напрямую зависит от физических процессов в ядре местной звезды. Мораль произведения: может ли человек, совершивший святое дело, получить отпущение всех своих грехов?

Вполне достойная идея (внеземной паразит) в сочетании с неплохим сюжетом и читабельным текстом делают повесть привлекательным произведением. Сочетание фантастической идеи с элементами детективного расследования и любовной интригой всегда привлекали читателя. Однако, как кажется мне, слишком краткий текст, много общих описательных мест снижают психологический аспект, динамику и напряжение действия, что в целом влияет на оценку произведения с очень высокой на просто высокую.

Фармер в Мире Реки представил нам большое количество представителей рода человеческого из всех эпох нашей многотысячелетней истории. И причем известных в своё время личностей. Если считать сборник « Тайны Мира Реки» Приложением к циклу, то в каждом произведении Фармер и примкнувшие к циклу писатели обыгрывают поведение известных личностей в новых для них условиях обитания. Это редкий счастливый случай для писателей воспользоваться Миром для столкновения любых персонажей и деятелей истории Земли в иных условиях, когда все равны перед обстоятельствами воскрешения.

Фармер в Мире Реки представил нам большое количество представителей рода человеческого из всех эпох нашей многотысячелетней истории. И причем известных в своё время личностей. Если считать сборник « Тайны Мира Реки» Приложением к циклу, то в каждом произведении Фармер и примкнувшие к циклу писатели обыгрывают поведение известных личностей в новых для них условиях обитания. Это редкий счастливый случай для писателей воспользоваться Миром для столкновения любых персонажей и деятелей истории Земли в иных условиях, когда все равны перед обстоятельствами воскрешения.

Заключительный рассказ сборника « Тайны Мира Реки», написанный самим творцом Мира Реки. Как бы подводя черту всему циклу — что есть Бог и что есть вера в него. Всё зависит от уровня развития сознания человека — весьма знаменательна заключительная сцена рассказа: один выбрал артефакт для его изучения, другой увидел в артефакте Бога и бросил попытки его изучить, ибо Бог непознаваем.

Фармер в Мире Реки представил нам большое количество представителей рода человеческого из всех эпох нашей многотысячелетней истории. И причем известных в своё время личностей. Если считать сборник « Тайны Мира Реки» Приложением к циклу, то в каждом произведении Фармер и примкнувшие к циклу писатели обыгрывают поведение известных личностей в новых для них условиях обитания. Это редкий счастливый случай для писателей воспользоваться Миром для столкновения любых персонажей и деятелей истории Земли в иных условиях, когда все равны перед обстоятельствами воскрешения.

Оригинальные испытания для героев — это делает честь автору. Видна рука автора — Фармера. Он пускает новых героев по в путешествие по новому и любимому им Миру Реки, который он сам придумал. Сталкивает императора Империи Инков и современных по нашим понятиям героев. Но итог -убийства, убийства.

Фармер в Мире Реки представил нам большое количество представителей рода человеческого из всех эпох нашей многотысячелетней истории. И причем известных в своё время личностей. Если считать сборник «Легенды Мира Реки» Приложением к циклу, то в каждом произведении Фармер и примкнувшие к циклу писатели обыгрывают поведение известных личностей в новых для них условиях обитания.

Редкий случай, когда сам придуманный мир даёт простую возможность столкнуть судьбы великих мира сего , независимо от места и времени проживания — Гитлера с Христом, например. Соавторы постарались в этом смысле — но каждый в силу своего таланта. Особенно, на мой взгляд, выделяется «Дыра в аду». Автор — сам Фармер. Здесь он превзошел самого себя в выдумке.

Фармер в Мире Реки представил нам большое количество представителей рода человеческого из всех эпох нашей многотысячелетней истории. И причем известных в своё время личностей. Если считать сборник «Легенды Мира Реки» Приложением к циклу, то в каждом произведении Фармер и примкнувшие к циклу писатели обыгрывают поведение известных личностей в новых для них условиях обитания.

Это произведение стоит прочитать -оно очень короткое, яркое, с превышением красных линий этики, но вызывает в финале гомерический смех, если кто читал «Божественную комедию» Данте.

Фармер в Мире Реки представил нам большое количество представителей рода человеческого из всех эпох нашей многотысячелетней истории. И причем известных в своё время личностей. Если считать сборник «Легенды Мира Реки» Приложением к циклу, то в каждом произведении Фармер и примкнувшие к циклу писатели обыгрывают поведение известных личностей в новых для них условиях обитания.

В этой повести Фармер представляет идеолога патафизики -Фаустролла. Подвиги и мнения доктора Фаустролла, патафизика (оригинальное название на французском: Gestes et reviews du docteur Faustroll pataphysicien: Roman néo-scientifique suivi de Spéculations ). Роман французского символиста автора Альфреда Джарри , оказавший влияние на сюрреализм , в нем рассказывается о докторе Фаустролле (намек на доктора Фауста ), ученого который родился в 1898 году в Черкесии в возрасте 63 лет и умер в том же году в том же возрасте.

Патафизика (фр. Pataphysique) — по определению Альфреда Жарри, который ввёл этот термин в пьесе «Гиньоль» (1893), «наука о предмете, дополняющем метафизику», то есть понятие более широкое, чем физика и метафизика, и «соединяющее науку и поэзию». В области патафизики, по представлениям Жарри, нет общих законов — всё индивидуально и исключительно. Предмет патафизики не феномены, а эпифеномены, то есть «бытие феномена» (Жиль Делёз).

Поскольку патафизика намечает границы метафизики, что по определению невозможно, интенция этого понятия ироническая. Псевдофилософская, по сути шутовская терминология Жарри, развитая им в романе «Деяния и мнения доктора Фаустроля, патафизика» и построенная на сложных каламбурах, пришлась по душе сюрреалистам, для которых задача патафизики состоит в сращении объективного и субъективного, внутреннего и внешнего до уровня, когда различия между этими понятиями стираются.

Ироническое повествование о том, как бредовые идеи могут захватывать сознание и воображение людей и лидеров. И тонкий намёк в тексте об интересе вождя к результатам практического воплощения идей Ленина и Маркса говорит о том, что и патафизика могла бы быть воплощена в жизнь.

Сильный сюжет -философский, но очень уж на кровавом бессмысленном побоище между племенами Мира Реки.

Цикл, написанный за 12 лет, не считая пробы пера в повести в 1966 году. Замечательное произведение и грандиозное по замыслу. Настолько яркое и запоминающееся по созданию Мира, что прощаются все недоработки и огрехи автора. Фармер этим циклом вошел в историю фантастики навсегда.

Эксперимент Высших цивилизаций по сохранению памяти и самих живых существ Вселенной, создание условий для продвижения разумных цивилизаций к единению с Вселенским Разумом. Вот главная идея цикла. И их неудачи и успехи на этом пути. Хотя автор и не представляет нам эти самые Высшие цивилизации, но их присутствие чувствуется в философии, преподнесенной читателям словами этиков, тех же землян, но воскрешенных в детском возрасте, выращенных вне Земли по канонам других наук, направленных на исполнение Плана по «продвижению» душ(ватанов). Но генетическая программа то у них от землян, а поэтому и страсти земные , человеческие. Фармеру удалось перевести боевики поначалу в философские романы, особенно два последних.

Гипотеза весьма логическая , на то время -1983 год- оригинальная, захватывающая и оптимистическая.

Последний завершающий роман из цикла «Мир Реки». После этого романа моё уважение к Фармеру только выросло, хотя ранее я относился с иронией к его стилю фантазирования. В основе этого романа, подводящего итог цикла и замыслам Фармера, философия. Философия разумной жизни во Вселенной. Вот на это стоит обратить внимание. Учитывая год написания -1983 — Фармер то ли догадался о новых идеях физиков, то ли его интуиция вела.

Почему люди разные по характеру и уму? По Фармеру — человек -это набор химических реакций и физических свойств. И не только по Фармеру, но и на самом деле. И человек состоит из молекул, атомов, электронов, частиц, кварков и так далее. Если сталкиваются частицы, то принцип неопределенности — каждый раз под разным углом и с разной скоростью они разлетаются , и так же происходят химические реакции в организме, влияющие на биотоки мозга. Нет повторимых событий на 100% совпадающих. И итог — все мы разные и винить себя не стоит из-за запрограммированности генов. Но есть ещё свобода воли или желание человека изменить свою судьбу, совершенствоваться или как у Фармера «продвигаться» по пути к бессмертию.

Автор излагает свою гипотезу наделения человека душой, её «продвижения», достижения бессмертия. Ну и , конечно, в этом томе разбавляет сюжет интригами, загадками, драками, боями, головоломками и их разгадыванием. В итоге -отлично! ШЕДЕВР!.

Заключительный роман из цикла «Мир Реки» по развитию событий. Но стоит отдельной книгой, отдельной историей путешествия к Чаше инопланетян. Автор все равно не досказал свой замысел и замысел создателей Мира Реки. Просто намекнул на духовное совершенствование человека. Но эта мысль — гипотеза даёт произведению наивысший балл, логическая гипотеза о вечной жизни сознания живого существа. Это — захватывает воображение.

С другой стороны автор углубился в психологию отношений женщины и мужчины в условиях Мира Реки, снятия некоторых биологических и нравственных ограничений прежней цивилизации. Это тоже очень интересно читать вот под таки углом подачи.

Короче — эксперимент над человечеством продолжается и его цель — силой повысить нравственный уровень человека до уровня святого( иного слова не придумал).

Второй рассказ о псе-детективе по имени Ральф фон Ваф-Ваф резко отличается от первого — «A Scarletin Study».

Отличается размером (раза в два больше), американским тоном (это уже не пародия на «викторианский» стиль Конан Дойла), местом действия (Венеция вместо Гамбурга) и, наконец, жанром: первый рассказ — пародия на «Этюд в багровых тонах», построенная на разгадывании англо-немецких шарад, второй же рассказ — типичный фармеровский экшен и bizarre-детектив.

Каламбуры остались, но больше не являются двигателем сюжета.

Главный персонаж — пес породы немецкая овчарка, являющийся мутантом с интеллектом гения и встроенным в горло водером (voice decoder), с помощью которого он общается со своим недалеким помощником доктором Йоханном Вайсштайном. Общается двумя голосами: Бэзила Рэтбоуна (Шерлок Холмс) и Хамфри Богарта (Сэм Спейд), — микс получился забавным, а персонаж умилительным. В наличии цитаты из Гете, Шекспира и... капитана Марвела.

Появляется и новый помощник Ральфа — коротышка Кордвайнер Бёрд, в котором можно узнать одного известного американского НФ-писателя, благо Фармер со свойственным ему юмором, не сильно маскирует названия его работ: У меня нет зада, а мне надо сходить, и т.п.

В итоге: очень фармеровский рассказ, уже сильно ушедший от пародии на ШХ.

Даже не буду намекать, кем оказался главный архизлодей, замысливший ограбить все музеи Венеции. Мне все равно никто не поверит.

Из цикла «Мир Реки». Наконец-то!! Автор наряду с бессмысленными сражениями решился на раскрытия перед читателем конечной цели замысла этиков, создавших Мир Реки. Оказывается они ещё создали Мир Садов, но он нам недоступен в описаниях.

Вот эта цель этиков — наделение живых существ душами- атманами- и даёт роману наивысшую оценку за полёт мысли автора. Такой взгляд или гипотеза о душах оригинален, восхищает своей новизной, даже научен, и главное !! , оптимистичен для читателя. Если бы так...

Предтеча цикла «Мир Реки», повесть , написанная за 5 лет до начала цикла. Уже тогда у Фармера сложилось представление о цели его цикла. Но в отдельности повесть заслуживает внимание как интерпретация мессии Иисуса Христа, оказавшегося воскрешенным в чужом для него мире Реки, но мире таком же жестоком как и его век. И философский вывод автора, столетия , тысячелетия идут , а человек не может в себе искоренить зверя.

Очень интересный рассказ Филипа Фармера «Внизу в машинном отделении» — один из забытых и неопубликованных у нас, хотя у Фармера даже есть одноименный сборник рассказов. У рассказа есть две версии — первая опубликована в журнале « If» в марте 1969 и спустя два года появилась вторая расширенная и немного поправленная версия в одноименном сборнике.

Произведение — своеобразное откровение или исповедь внеземного существа (он весит 2000 фунтов без антигравитационного пояса и потеет ртутью при стрессе) , который замаскирован под человека и живет среди нас. Его течение времени очень сильно разнится с нашим земным мерно текущим. Вселенная эвфемистически описывается как «Внеземной Корабль», а наш рассказчик — кочегар или инженер, отвечающий за поддержание тяги; с ним иногда связываются капитан или офицеры корабля, которые находятся в какой-то другой части вселенной и всегда требуют «поддать жару», чтобы создать бОльшую тягу.

Главный герой — Мекка Майк — рассказывает нам о своей последней из тысяч миссий (он находился на Земле, пытаясь создать толчок еще тогда, когда люди были простыми обезьянами). Устроившись в квартире в Беверли-Хиллз, он шпионил за соседями, оснащенный шпионскими лучами и тому подобным, он мог их видеть и слышать, а также у него есть устройство, которое измеряет психологию или душу людей. В этой истории Фармер произвел много психоанализа людей, особенно разочарованных жизнью карикатуристов и литераторов . Обнаружено, что у одной маленькой соседки есть значительный «потенциал тяги». Наш рассказчик с помощью маскировки и других обманов манипулировал этими людьми таким образом, чтобы произошло ужасное убийство-самоубийство. Это, должно быть, вдохновило бы одного человека на увеличение «потенциала тяги».

Это была последняя миссия нашего героя. Устав от причинения стольких смертей и несчастий людям, он поднял мятеж и сбежал, преследуемый полицией Корабля. Эта история — его послание людям, молящим о сочувствии и помощи в свержении нынешнего режима и поиске более гуманного способа управления Кораблем.

История несколько сложная по задумке и содержит элементы жестокости для осуществления «высокой» цели. Всё это кажется диким, потому что высокоцивилизованные и развитые существа представляются тиранами и лицемерами в космическом плане. Невольно задаешься вопросом — неужели для «космического толчка» или тяги так необходимы убийства и кровопролития? Все это наводит на мрачные мысли...

Также в рассказе самым интересным выглядит изображение разочарованных творческих людей. Один человек публиковал детективные романы и вестерны, но не может сводить концы с концами, при этом не подрабатывая на фабрике, другой публиковал карикатуры в периодических изданиях, а также книгу мультфильмов, которую он продвигает по телевидению, но его семья живет на государственное пособие и подачки от родственников. Скорее всего Фармер знал таких людей и эти образы привел для примера в своем произведении.

Хороший рассказ, который заставляет о многом задуматься, в том числе о жизни.

_________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Для кураторов биографии Филипа Фармера на фантлабе и простых любителей фантастики:

Рассказ «Down in the Black Gang» был опубликован в следующих изданиях:

1. Журнал « If» , март 1969

2. Сборник рассказов Филипа Фармера DOWN IN THE BLACK GANG, 1971 ( для этого издания рассказ был несколько переработан )

3. Антология Worlds of If: A Retrospective Anthology, Bluejay Books, 1986

4. Сборник рассказов Филипа Фармера UP THE BRIGHT RIVER, Subterranean Press, 2010

Оригинальный рассказ с весьма скабрезным юмором — от Филипа Фармера — является забавной пародией на определенное творчество писателя Джеймса Грэма Балларда. Это своеобразный дружеский шарж-пародия на определенное творчество англичанина, а в частности на его роман «Автокатастрофа!» и на рассказ «Круши!(в.н. «Крушение») из сборника «Выставка жестокости», где в схожей манере и очень похожей форме Фармер забавляется с описыванием последствий автомобильной аварии в стиле письма известного писателя-британца и с непосредственным участием самого Дж. Г. Балларда.

Рассказ очень небольшой, но продолжает череду авторских потех на литературный мир-фантастики, где главными героями и эпизодическими лицами становятся известные писатели-фантасты и литературные классики. Фармер, не стесняясь, не скупится на присутствие черного юмора, так что, надеюсь, Баллард при жизни это прочитал и просто от души посмеялся над «дикими» виршами своего литературного прошлого.

Просто отмечу, что Баллард в своих вышеназванных произведениях рассматривал тесную взаимосвязь между автомобильной аварией и сексуальной зависимостью, где в аварии ключевой образ машины складывался, как образ «концептуализированной» психопатологии со всеми вытекающими последствиями.

Короткая и веселая зарисовка для любителей черного юмора продолжает тему опубликованного у нас ранее рассказа «Последний экстаз Ника Адамса», где , кстати, Баллард уже мельком появлялся в анаграмматической маскировке.

________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Для кураторов биографии Филипа Фармера на фантлабе и простых любителей фантастики:

Рассказ «The Terminalization of J.G. Ballard: Considered as a Fall Off a Barstool Or Why I Want To Dick Dick» был опубликован в двух изданиях:

1. Сборник рассказов Филипа Фармера PEARLS FROM PEORIA, Subterranean Press, 2006

2. Сборник рассказов THE PHILIP JOSÉ FARMER CENTENNIAL COLLECTION, Meteor House, 2018 .

На 17 лет раньше Грамария и Рода Гэллоугласа. Безусловный приоритет. Сама же фантИдея — также безусловно великолепна, слов нет.

Хотя у Сташеффа — всё-таки — проблематика выписана посочнее. Оно и логично: тут — всего лишь рассказ, там — цикл романов. Но и у Фасмера — надо отдать ему должное — широта Идеи, мастодонтальность её зримого воплощения — всё имеет место быть, по полной программе. Воображение — просто зашкаливает на почве оной широты и мастодонтальности. КАКИМ мог бы быть наш мир. Если бы да кабы.

«…шли годы, и инженеры, программисты и техники по всему миру стали читать молитвы, и этими молитвами были спасены многие проекты и программы, и, само собой, по миру поползли слухи. И в тот день, когда Папа объявил, что отец Видикон причислен к лику святых, в каждой компьютерной комнате, в каждой пультовой кабине по всему миру были развешаны плакаты: «Святой Видикон Катодский, моли Бога о нас!»…». Как говорится: «… в каждой шутке — лишь доля шутки…»

Третий роман из цикла «Мир Реки». Название полностью оправдывает замысел автора: замыслы настолько темные, что непонятно , что за ними кроется. Ближе к финалу становится понятно, что мы их не разгадаем эти замыслы, а только перейдем в следующий роман цикла. Автор так увлекся стремлением попасть с героями в Башню, что наплевал на принципы развития технической цивилизации — тут у него и вертолеты, и радары, которые требуют для своего создания научной базы и современного производства. Откуда там ему взяться , в Мире Реки? Во втором романе автор посвятил значительное место обнаружению и разработке метеорита для создания всего-навсего парохода, а здесь вдруг — вертолеты , радары, цеппелин с водородом!!! Нереально и нелогично! Да и по объему роман значителен, чтобы вот так водить читателей за нос, не дав в финале разгадки замыслов цивилизации этиков. Роман написан через 5-6 лет после первых, поэтому автор потерял нить повествования и интриги. А жаль.

Одна из слабостей человека, есть игра, игромания, азарт... упоительное чувство, которое окрыляет, поднимает с постели, излечивает болезни и освобождает карман от денег. В молодости я видел, как друзья за вечер проигрывали зарплату, одалживали, чтобы хоть что-то принести домой, со словами завтра я всё отыграю. Жуткое, это зрелище наравне с пьянством и другими нехорошими привычками. Но, как же они поднимают настроение...

Повесть, ставшая первой частью дописанного позже одноимённого романа. Необычный фантдоп: на далёкой планете под названием Радость Данте в определённые периоды фиолетовое излучение местного солнца странным образом воздействует на человеческий мозг, воплощая подсознательные стремления в физическую реальность. Те, кто не заснул в эту Ночь Света, или превращаются в монстров, или «очищаются». Ещё один побочный эффект – транслирование окружающим своих чувств.

Что особенно поразило – здесь ещё до «Соляриса» Лема была сконструирована ситуация, когда раз за разом воссоздаётся копия мёртвой жены главного персонажа, основанная на затаённом желании, воспоминаниях и представлениях.

Причём поднимается дополнительно любопытный вопрос, а кому будет принадлежать ДНК и отпечатки пальцев данного существа, и будут ли его внутренние органы и электромагнитный спектр мозга мужскими или женскими?

Оригинально показана местная религия, божества которой на планете также получают зримое воплощение.

Правда, на мой взгляд, не все перспективные идеи достаточно развиты, а в действии есть совершенно лишние/непонятные детали, например, змея из черепа или «ловушечный» проход в святилище.

Христианские священники, переборовшие свои внутренние комплексы, показаны удачно. А вот в то, что хладнокровный социопат, убивший беременную жену, на самом деле желает «света» (тем более, как подчёркивается, это не результат телепатического воздействия адептов доброго божества, а его изначальный выбор), поверить трудно.

Не очень понятны были мечтания сторон о захвате власти над населённой вселенной, ведь приобретённые сверхспособности по идее действовать должны только в пределах звёздной системы.

По итогу: вещь неровная, но неординарная и побуждающая к размышлениям, поэтому рекомендуема ко знакомству. Читать стоит в осознанном возрасте – и тематика серьёзная, и описания местами «недетские».

Блестящая зарисовка о конце света и призванном из мертвых голливудском режиссере, который должен запечатлеть Армагеддон на пленке со всем голливудским размахом.

В главных ролях: Сатана, все человечество, ангелы Господни.

В роли продюсера: Господь Бог.

Особый колорит повествованию придают сленговые, крепкие словечки и жовиальность режиссера, перемешанные с высоким языком «Откровения» св. Иоанна.

Сатана, ежеминутно чертыхающийся, тоже весьма колоритен.

В этот раз, простым пинком под зад, Господь вторично низверг его из Града небесного на Землю.

Итог: великолепный рассказ на твердую 9-ку. Жаль, что он толком у нас не выходил.

Вот здесь фантастическая идея просто зашкаливает по отношению ко всем идеям, с которыми я познакомился в фантастической литературе. При этом я уверен, что никто не сумеет её повторить, ибо она находится на грани между фантастичностью и безумием, а также алогичностью возможности её осуществления. Особенно напрягает огромное количество роялей, которые позволяют герою рассказа существовать в утробе этого инопланетного существа, особенно раздражает установление контакта с возможностью объяснить все физиологические процессы на понятном уровне для двух видов разумной жизни, что означает очень высокий уровень развития, а значит осознания необходимости исследовать инородное тело. И так далее и тому подобное. В итоге рекомендую для ознакомления, уж очень невероятная идея.

Пост-ап, но не сразу после катастрофы, а так спустя несколько столетий. Молодой человек отправляется в долгий путь по сильно изменившейся территории Америки, прихватив с собой процентов 15 Марти-Стьюшности. И причём до определённого момента всё идёт хорошо! И даже о шестипальцевом выключателе догадаться можно! Но вот эти вот...

Ну вы поняли. Финал самцово-брутально-эгоистичный (хотя вообще-то я не жир... ээ... ранимая трансгендерная феминистка, но сомневаюсь в финале).

Айзонах — Аризона (Финикс же).

М'сиби — безусловно р. Миссисипи.

Сканавы — потомки викингов. Возможно, датчан.

Хайо — р. Огайо.

Кайво — неизвестно, теоретически Айова (с изменившимся названием).

Сий — теоретически р. Теннеси. Или р. Миссури? Или р. Висконсин...

Скего — я бы предположил, что это Чикаго.

Фармер в своём репертуаре. Побег из неприятного положения, просторная степь, корабли на воздушных парусах. Ночные перестрелки, схватка с дикарями, трюк с космическими кораблями. В конце приличное количество Бога-из-Машины, но впечатление роман оставляет неплохое. Финал мог бы быть более издевательским, перед финалом героя можно было бы и «потроллить» дополнительными осечками. Но и без того неплохо.

Тут пишут, что это дебютный роман. Если так, то для дебюта — очень и очень здорово.

«Открывая дверь» — это странный маленький рассказ ужасов, написанный Филипом Фармером для подростков. Рассказ небольшой и насыщенный событиями, заканчивающимися, как это принято в лучших традициях «страшилок». Фармер особо не рассусоливал и поэтому эффект от прочтённого довольно положительный.

16-летний Кларк Норрис попал в автокатастрофу, в результате которой погибли его друзья, а он лишился конечностей , нижней части челюсти и языка, и оказался подключенным к машинам, которые поддерживают его жизнь и поддерживают контакт с параллельной вселенной. Год в коме. Доктор Дит проводит ИНПМ — Исследование Нейронно-Параллельного Мира — вместе с Кларком, в качестве испытуемого. Доктор обнаружил, что Кларк находится в контакте миром и «находится» около «ворот» в тот мир. Но кто находится по ту сторону «ворот» и чего он хочет — вот главные вопросы сложившихся обстоятельств?

Рассказ, не только психологический, но и больше трагический от всего происходящего, и прежде всего от внутренних переживаний главного героя. Ибо оставшись изувеченным, Кларк видит в эксперименте возможность ухода в «другой мир» в надежде на лучшие для себя перемены, но секрет, который хранит неизвестность, содержит в себе неизведанный ужас. Рассказ заставляет задуматься о людях, которые в результате несчастных случаев и волею жестокой судьбы стали инвалидами, и их полноценной интеграции в общество. Немного тяжелый рассказ с жизненной точки зрения, но со стороны литературы — полностью сложившийся ужастик со всех сторон. Хорошо написано, местами даже очень натурально.

Второй роман из цикла «Мир Реки».

Значительно уступает по интриге первому роману, как ни пытался автор её создать. Как-то всё простовато получилось.

На что я обратил внимание — не знаю, является ли это замыслом автора- в воскресшем мире Реки везде войны и убийства, неисчислимое количество диктаторов, один сумасброднее другого. Даже заиметь друга в ближайшем окружении для героя проблематично.

Эксперимент пришельцев — цель- то ли переделать человечество , то ли изучить его звериную сущность.

А сюжет — сплошной мордобой, хотя Фармер привык создавать такие сюжеты.

Первый роман из цикла «Мир Реки». Шедевральная идея! Только за эту серию Фармеру низкий поклон. Это то, когда писатели создают свои неповторимые оригинальные миры фантастики. Можно много критиковать и обсасывать моменты сюжета, но не получится принизить идею. А идея не только в создании Мира Реки, но и в проведении этим некого эксперимента сверхцивилизацией бессмертных. Вот это главная интрига , нераскрытая автором. И придает смысл его идее Мира Реки.

Мы видим Проект по изучению поведения людей разных исторических эпох Земли, но везде войны, убийства. Сможет ли Проект преодолеть звериную сущность человечества?

Хороший рассказ, представляющий твердую научную фантастику в творчестве Филипа Фармера. Дословно переводится «Насколько глубоки борозды?» — автором имеются ввиду борозды мозга. Произведение крайне психологическое и эмоциональное. В нем повествуется об открытии, которое, как полагал, сделал ученый Джон Карроуд совместно со своей супругой-ученым Джейн Карроуд и талантливым техническим ассистентом Джейсоном Крамером. И которое он должен был продемонстрировать перед глазами Министра по Естественным Наукам при помощи новейшего аппарата — Сервус 3 — на своей беременной жене. Но то, что смог прочесть экспериментальный аппарат в мозгу не родившегося ребёнка, повергло всех в непреходящий ужас... .

Небольшой рассказ, с созданной в начале интригой, и держащий по ходу в напряжении до самого финала. Пожалуй, этой жутковатой концовкой Фармер нас предостерегает от подобных неоправданных экспериментов, которые могут привести к катастрофической ситуации.

Главный герой рассказа — ученый Джон Карроуд — вызывает откровенное омерзение. Очень фактурная и противоестественная, нестабильная и жестокая личность начиненная лицемерием и цинизмом. Прям вот к нему — никакой жалости!

В целом, жалко, что рассказ прошел мимо нашего читателя. Даже подумалось, что не только «Миры Филипа Фармера» потеряли без него что-то, но и Советский читатель вполне мог познакомиться с Фармером раньше, ибо здесь чувствуются нотки прогнившего американского общества. Думается, некоторые отечественные критики на этом рассказе могли бы даже мини-диссертации сотворить.

_________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Для кураторов биографии Филипа Фармера на фантлабе и простых любителей фантастики:

Рассказ «How Deep the Grooves» был опубликован в следующих изданиях:

1. Журнал «Amazing Stories» , февраль 1963

2. Сборник Great Science Fiction from Amazing #3, 1966

3. Сборник рассказов Филипа Фармера DOWN IN THE BLACK GANG, 1971

4. Антология Psy Fi One: An Anthology of Psychology in Science fiction, Random, 1977

3. Сборник рассказов Филипа Фармера UP THE BRIGHT RIVER, Subterranean Press, 2010 .

Очень редкий и оттого крайне интересный рассказ Филипа Фармера «Слепые гребцы». Пришлось конкретно «поохотиться», чтобы раздобыть его и с волнением ознакомиться.

Да, неожиданный и отличный рассказ. Можно сказать, супер — находка! Не совсем фантастика, но реально обескураживающий психологический триллер!

Рассказ об искушении, искуплении и мести, о сексе и религии. Эта история полна насилия, сексуальности и имеет дело с моральной двусмысленностью. Никогда это произведение до 2006 года не попадала ни в один авторский сборник, ни в какую-либо антологию. Филипп Фармер данным произведением подрывает жанр мужских журналов, предъявляя непослушную женщину, которая назначает болезненное, смущающее и смертельное наказание, когда мужские желания вступают в конфликт с ее моралью.

На мой взгляд, фантастический элемент только один, что автор заставил главную героиню — Джоан Макриди , секретаря отделения здравоохранения ООН — довольно долгое время пребывать на плаву в открытом Эгейском море. В остальном напряженный и лихо закрученный сюжет не теряет связи с возможной действительностью. Все начинается с вечеринки, где её приглашают прокатиться на яхте...

Хочется отметить, что аннотация предъявленная на сайте фантлаба для данного рассказа во многом неправильная и расходится с оригинальными событиями, так что потом попробую предложить свою.

Эта историю о женщине, которая изо всех старается сохранить свою благопристойность и противостоять мужчинам в борьбе с их похотью. Оказавшись сброшенной с яхты в открытом море, ей приходится плыть обнаженной до острова, населенного монахами, которые пытаются столкнуть ее обратно в море. Они завязывают себе глаза, чтобы переправить ее на другой остров, но смогут ли они устоять перед искушением.

Концовка, по-своему, уникальная и очень хлесткая. Мужчины могут испытать стыд и гнев, но когда-нибудь , я надеюсь, это редкое произведение появится в периодике и наш читатель по достоинству сможет оценить очень редкий рассказ известного Маэстро Фармера.

_____________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Для кураторов биографии Филипа Фармера на фантлабе и простых любителей фантастики:

Рассказ «The Blind Rowers» был опубликован в трех изданиях:

1. Журнал «Knight» , март 1967

2. Сборник рассказов Филипа Фармера PEARLS FROM PEORIA, Subterranean Press, 2006

3. Сборник рассказов THE PHILIP JOSÉ FARMER CENTENNIAL COLLECTION, Meteor House, 2018 .

Очень занятный рассказ Филипа Фармера «Небесный план» был написан еще в середине прошлого века, где автор обратился к событиям приблизительно через 100 лет, то есть в 21 веке. Много, конечно, что изменилось на Земле, но люди, чаще всего не меняются. И всегда, и везде идет война, какой бы она ни была, за власть! Это чисто сатирическая история, в которой соревнуются два соперника, оба очень могущественные. Один главный герой — могущественный финансист Реванш — просит другого — поэта-ученого-финансиста-инженера-архитектора-художника-скульптора-кибернетика и приверженца Второго Итальянского Возрождения — Бенанджело Микелардо Да Винчеллео — помочь ему отомстить своему родному городу — устроив все так, чтобы город стал свидетелем религиозных знаков, предвещающих конец света, то бишь просит сыграть напоследок со своими соплеменниками злую религиозную шутку, и потом уничтожить весь город. За это Да Винчеллео получит все богатства мира от Реванша и возьмет пальму первенства среди самых сильных и богатых мира сего.

Да Винчеллео соглашается на это, но он также планирует победить своего соперника, у которого свои планы. И Фармер устраивает уникальную игру между двумя непримирмыми и искушенными противниками. Представьте ,например, необыкновенные абстрактные баталии в борьбе за власть над Землёй между Биллом Гейтсом и Илоном Маском, где каждый хочет обмануть другого и стать самым-самым. Почему нет? Нынешние события которые развиваются в мире, вполне это допускают...

Этот рассказ — своеобразная юмореска, которая высмеивает потуги двух лобастых толстосумов захватить пальму первенства, причем интересно, что Фармер в этой междоусобице также не обошёл своим вниманием религию, которую ткнул острой шпилькой черного юмора, посмеявшись над некоторыми чрезмерными канонами, которые выглядят сказочно в современное время. Главные герои произведения — безусловно личности незаурядные с твердым стержнем в своих характерах, но симпатии вряд ли привлекут со стороны читателя, хотя очень интересны, в плане, своих сплетаемых махинаций — «акулы капиталистического мира».

Очень хорошая авторская задумка удалась. Здесь есть практически весь комплект необходимого — интриги, приключения, погоня и юмор. И учитывая, что это один из ранних рассказов писателя, он вполне заслуживает читательского внимания. Рекомендуется к ознакомлению.

По слабости характера (кто только не может уговорить меня ввязаться в какую-нибудь литературную авантюру, ха-ха-ха!!) поддался на рекомендации одной своей виртуальной подруги и прочитал этот, скажем так, малопрезентабельный фантастико-приключенческий роман. Понятное дело, коли он входит в купленный давным-давно по глупости фармеровский 22-томник, рано или поздно всё равно «осваивать» его пришлось бы, но данное произведение в субъективном восприятии – из разряда тех, что чем позже прочитаешь, тем меньше пожалеешь… Впрочем, речь сейчас не об этом!

Завязка сюжета: известный многим супергерой, «человек-обезьяна» Тарзан (в цивилизованных условиях – лорд Грандрит*), как выясняется, когда-то в прошлом получил доступ к эликсиру (почти!) вечной молодости и (практического!) бессмертия. Секрет приготовления этой сказочной субстанции принадлежит некоему Совету девяти – тайному мировому правительству, управляющему развитием человечества с незапамятных времён. Находясь на пороге своего 80-летия, но внешне и по факту являясь мужчиной в полном расцвете сил, главный герой преспокойно живёт-поживает в своём африканском поместье, размышляя о том, отчего же кенийское правительство, которое всегда было к нему благожелательно настроено, стало вдруг предъявлять кучу претензий. В этот самый момент и его дом-особняк, и плантация в целом, подвергнуты интенсивному артобстрелу…

Для читавших в детстве/юности пяток-другой романов знаменитой серии Э.Р.Берроуза, очередное описание довольно-таки однообразных приключений Тарзана в экваториальных джунглях (+ в городских условиях) особым сюрпризом не станет... Здесь, правда, весьма силён сатирико-пародийный эффект в подаче литературного материала, а кроме того – всё это обильно сдобрено подробным, на грани смакования, изображением разного рода сексуальных извращений – от почти заурядных (ха-ха-ха!) содомии и возбуждения при осуществлении насильственных действий, до зоофилии и копрофагии. <Последняя, правда, — вынужденная!>

Разумеется, всё вышеупомянутое служит благой (??!!) цели позабавить и, некоторым образом, «расшевелить» тогдашнюю, в немалой степени – пуританскую, американскую публику. Такого рода проза и поныне нравится многим современным читателям… Но мне, культурно и нравственно сформировавшемуся в советские времена (и гордящемуся подчас собственной «совковостью»!), трудно относиться к подобного типа чтиву иначе как с ба-а-альшим скептицизмом.

Впрочем, склонен заметить определённого рода параллели в творчестве 50-летнего, но весьма жизнелюбивого (судя по всему!) Фармера, и столь же великовозрастного, но мало подверженного влиянию старости, Богомила Райнова. Болгарский автор именно что на исходе пятого десятка стал создавать свою популярную серию шпионско-детективных романов об Эмиле Боеве, каковой представитель спецслужб одной из стран социалистического блока ищет разведданные во всевозможных злачных местах и крутит романы с различными прекрасными шпионками из противоположного лагеря, побеждая противников игрой на их слабостях, а отнюдь не догмами о преимуществах советского строя… Тоже ведь нестандартная точка зрения!

Кроме того, нашлось здесь место и весьма оригинальной трактовке образа верховного скандинавского бога Одина, плюс – затронуты вскользь другие мотивы из германо-скандинавской мифологии… А также — и «тема» Джека-«Потрошителя»...

______________________________________________________________________

* Согласно сериальному канону от Э.Р.Берроуза этот персонаж носит родовое имя Грейсток, но по версии Фармера поместье Грейстоков – соседнее с грандритовским, и путаница внесена его героем осознанно, дабы «сбить со следа» назойливых фанатов-поклонников Тарзана.

Небольшой рассказ, посвященный воспоминаниям главного героя о том, «как это было на самом деле». Дед с внучкой смотрят фильм Кинг-Конг 1933 года, и дед вспоминает себя в 13 лет, Конга, крушащего Нью-Йорк и свою безнадежную подростковую любовь...

К циклу Ньютонова Пустошь рассказ относится номинально. Мимоходом появляются два любимых Фармером палповых героя.

Рассказ обладает особым настроением и атмосферой.

Перечитав его снова, пожалуй, добавлю один балл. Именно за щемящую ностальгией атмосферу старого Нью-Йорка, нуара и первой любви.

Признаться, я недооценивал этот короткий роман Филипа Фармера. Мне казалось, раз это вынужденная переделка, то первая версия, где героем является лорд Грейсток, должна быть ощутимо лучше. И, действительно, оригинал: «Дело первобытного пэра» — лучше. Но и вторая версия умопомрачительных похождений Шерлока Холмса и доктора Ватсона в дебрях Африки под названием «Три безумца» — не хуже. Вот такой парадокс.

Место лорда Грейстока занял сэр Маугли. Процентов на 70 текст в обеих версиях совпадает.

Особого внимания заслуживает новой герой — первостатейная стерва (это слова Холмса!) графиня Мэри Энн Лиза Мердстон-Малькон, британская актриса немого кино. Сценки с ней просто чудесны. Любой мужчина узнает типаж сразу!

Отличная книга, чтобы скоротать вечер и получить заряд юмора и позитива.

Хорошо удалось автору описание умирающего мира и очень плохо как псевдореоигиозные дискуссии, так и конфликты. Попытка представить диалог как бы христиан с как бы агностиком, описание «ангела» и его поведение, мотивация и объяснения «сатанистки» — всё читается глупо и не выходит за разговоры уровня 14-летних детей.

Но по мере чтения часто возникает вопрос, а вдруг именно этого и хотел автор, показать глупость подавляющего большинства споров, конфликтов и мнений на тему смысла жизни и веры в науку или сверхъестественное.

Эта повесть – весьма наглядный, показательнейший случай того, как писатель САМ (!!), собственными, так сказать, руками превращает великолепную идею в «средней паршивости» безынтересное чтиво.

(честно сказать, Фармера я не люблю, не «мой» он автор... Видит бог, и не читал бы его вовсе, но по глупой жадности своей лет 8-9 назад купил «полярисовский» 22-хтомник и теперь терзаю себя штудированием. Выбрасывать или дарить непрочитанное нельзя, откладывать дольше уже некуда…)

Завязка сюжета: после своей преждевременной смерти (которую помнит довольно-таки смутно!) американец средних лет очутился в некоем странном замкнутом мирке, напоминающем помесь пустыни и потухшего Ада. Имеются циклопические каменные города, передвигающиеся согласно непонятным законам природы. Обитающих в них людей много больше, чем чертей-демонов, а последние вместо того, чтобы мучить и истязать первых, находятся у тех в подчинённом, полурабском положении (хотя по легендам когда-то всё было иначе!). Большинство обитателей самоорганизовалось и работает на разветвлённую полуправительственную-полуцерковную структуру – «Коммутатор», будто бы оппонирующий незримым и чрезвычайно могущественным местным «Правителям»…

Вообще, хоть условия обитания здесь и в мире Реки (того же автора) диаметрально различаются, имеется очень много похожих деталей, сходных интриг и стиль повествования чуть ли не одинаков. Мало того — и там, и тут одним из главных героев является Ф.М.Достоевский, которого Фармер перманентно заставляет искать следы христианской божественной силы.

(что и сказать: не особенно богатая, в общем-то, фантазия была у ФФ!..)

Ну, и возвращаясь к высказанным вначале «обвинениям» (ха-ха-ха!). Богатейшая задумка – посмертный мир, оказавшийся…

По сути, стОящими для прочтения следует считать лишь завязку повести (первая ¼ часть) и финал (последняя 1/7 часть); почти всё, что в промежутке – дичайшая оглупляющая «вата»… Ну, или — «мыло» (если сравнивать с телесериальной продукцией)!

«Пауки пурпурного мага « — отличный подарок от Ф.Фармера, как для любителей фэнтези, так и приключений. Динамичная, лихая вещь наполненная авантюрными ходами в исполнении главных героев повести — лекаря-повитухи Маши зил-Инель и бывшего жреца-священнослужителя Смшии. Казалось бы довольно простая завязка при гибели одного вора-одиночки при странных обстоятельствах и тайна слетевшая с его умирающих губ, дали ход напряженным событиям из которых главной героине приходится выбираться постоянно рискуя жизнью.

Фармер- молодец! Образ главной героини явно соответствует простой и сильной русской женщине ( имя Маша ничего не говорит?), которая, однако приобрела восточный оттенок, благодаря фамилии и городу в котором она живет и тащит свою семью — двух маленьких дочек, больную мать и мужа-пьяницу. ( И это только подчеркивает её скрытый национальный характер). Не баба — огонь! В избу горящую войдет и коня на скаку остановит. Но внешне, несмотря на сильный внутренний дух и смелость, перед нами предстает довольно хрупкая и осторожная женщина. Отличный образ!

Несколько обескуражил только один момент — встреча с колдуном Кемреном, потому что ожидалась явна другая развязка в этом эпизоде, но Фармер решил по своему, особо не балуя читателя. ( Вы поймете , когда доберетесь до этого эпизода...) А так — жизнь бьёт ключом в этой истории!

Так что замечательное произведение в духе рассказов обворожительной Шехерезады даст Вам возможность замечательно провести время. Для всех любителей фантастики, фэнтези и приключений.

Занимательный, небольшой рассказ Ф.Фармера «Вулкан» получился больше мистическим с увлекательной детективной линией. Неплохо передан колорит сельской местности и захолустного городка Кэтскилс. Произведение несколько навевает мысли о пасторальных рассказах К.Саймака, но у того эта тема затрагивается несколько глубже, чем это позволил себе Фармер. Правда, первая публикация произведения состоялась под псевдонимом Поля Шопена, который появляется в заметках вымышленного детектива Ниро Вульфа ( герой Рекса Стаута). Забавно, но Фармер выступил в роли маленькой матрешки. Рассказ не самый сильный в творчестве писателя по сравнению с его величественными работами, но привлекает некоторой простотой и добрыми чувствами. Есть там нечто Человеческое, и, кроме того, в скрытом контексте зло наказано.

Частный детектив Кертис Перри и его друг — репортер Эдварда Мэлоуна отправляются в провинциальный город после получения трогательного и сбивчивого письма в котором некая молодая Бонни Хенвик просит о помощи. Два друга прибывают в городишко, чтобы во всем разобраться и наказать несправедливость, учиненную одним опустившимся семейством. А самое главное они должны понять необъяснимое происхождение живого вулкана посреди фермерского поля. На первый взгляд, там все запутано до крайности...

Читается легко, возможно почувствовать легкий наив, но исходящая бравада от героев истории немного умиляет. Рассказ для всех возрастов и поколений.

Замечательный литературный экскурс в тьму канализации у Ф.Фармера вылился в рассказ «Призрак Канализации» ( или первоначальный журнальный вариант «Это Королева Тьмы, Приятель!). Примечательно, что первая публикация состоялась под вымышленным литературным псевдонимом. Род Кин был творением Ричарда Бротигана, и он очень коротко появился в романе «Аборт: исторический роман 1966 года». Фармеру этот второстепенный герой пришелся по душе — и вуаля — он стал его псевдонимом. Правда, дальше рассказ публиковался в нескольких авторских сборниках уже под другим названием и небольшим финальным изменением нескольких строк. Журнальная концовка оказалась, что ли, более естественной и прямо вытекающей из событий произведения, а в книге — использован авторский ход, чтобы только подчеркнуть избранный жанр произведения — ужасы.

Произведение получилось атмосферным, с большим количеством юмора (местами — очень черного), поэтических рассуждений и некоторой пространственной философии, но все же приземленным. Потому что Фармер решил показать тяжкий труд и неблагоприятные условия работников канализации, которых простые обыватели никогда не видят, не знают, но тем не менее пользуются всеми благами городских удобств. Интересно, что некоторая идея рассказа перекликается с рассказом Роберта Шекли и Харлана Эллисона «Я вижу: человек сидит на стуле и стул кусает его за ногу». Пожалуй, рассказ Фармера дополняет неаппетитную тему, затронутую двумя корифеями НФ и наводит мысли на необычную несостоявшуюся антологию.

Главный герой рассказа Рэд Маккьюн — канализационный рабочий и поэт одновременно. Его внешний облик сравним разве, что с обликом известного Квазимодо. Да, урод, но в душе добрый, чуткий и легко ранимый человек. Во время смены, на обходе, со своим напарником Ринго они обнаруживают чудовищно и изощренно распотрошенный труп их третьего коллеги. У них проявляется желание немедленно уволиться и убраться подальше от канализации, потому что это убийство рабочего стало уже третьим за небольшой промежуток времени. Все убийства отличаются крайней жестокостью...Инспектор Блик предлагает им поучаствовать в подземной облаве на предполагаемого маньяка и совершить возмездие, а также гарантирует им безопасность. Никто не предполагает, что можно встретить там — внизу, а городские легенды меж тем начинают только медленно всплывать и приобретать контуры...

В целом, очень хорошее, но своеобразное произведение. Написано грамотно, и Фармер — молодец! — старается блеснуть эрудицией и здесь, демонстрируя разные интересный факты и персонажей. Конечно, здесь можно узреть некую пародию, или даже злободневную сатиру, на жанр ужасов и низкобюджетные «кинострашилки», где дельцы стараются нажиться на грубо сделанной работе и особенно не заморачиваются по поводу эффектов. Это сейчас в киноиндустрии компьютерные эффекты достигли небывалых высот, а в прошлом веке, простите, но полно всякого несерьезного барахла, которое нынешний кинозритель и кинокритик даже смотреть не станет.

Считаю, данный рассказ неплохим знакомством с творчеством великого маэстро, а также любители ужастиков им тоже будут довольны.

_________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Для кураторов биографии Филипа Фармера на фантлабе и простых любителей фантастики:

Рассказ «The Phantom of the Sewers» был опубликован в трех изданиях:

1. Журнал «Fantasy & Science Fiction» , август 1978 под названием «It's the Queen of Darkness, Pal» и автором указан Rod Keen

2. Сборник рассказов Филипа Фармера «Riverworld & Other Stories», 1979 под названием «The Phantom of the Sewers» .

3. Сборник рассказов VENUS ON THE HALF-SHELL AND OTHERS, Subterranean Press, 2008 под названием «The Phantom of the Sewers».

Рассказ «The Jungle Rot Kid on the nod» — интересный образец двойной пародии (а для переводчика — тройной).

В этом небольшом рассказе Филип Фармер экспериментирует на тему, «а что если бы романы о Тарзане вместо Эдгара Райса Берроуза написал Уильям Берроуз...»

Классическая история Тарзана при таких заданных установках приобретает вид лингвистического хулиганства и эстетизации безобразного и неудобосказуемого.

Получилось, с одной стороны, произведение сугубо экспериментальное, но с другой — это все тот же сюжетно-узнаваемый Тарзан, однако написанный языком битника и старого джанки.

Интересно. Забавно. Необычно.

Так Фармер признается в любви двум таким разным Берроузам.

Ближайший аналог в творчестве Фармера — «Оседлав пурпурненькие».

Повесть «Через тёмную реку» Филипа Фармера, примкнувшая к циклу о Мире Реки в начале 90-ых прошлого века оказалась на поверку отличным дополнением ко всему ранее выпущенному материалу. Если даже кто и не читал вовсе весь цикл будет безусловно заинтригован, потому что автор постарался вкратце показать свой удивительный мир, который затерян далеко среди звезд, но воскрешены там многие ранее жившие земные жители из разных эпох. Автор успевает мельком затронуть и философские вопросы жизненного бытия, которые появляются во множественном количестве. И они предназначены всем обитателям этого мира. Но только все ли готовы их воспринять и попытаться разрешить, или же лучше жить одним днем обеспеченного удовольствия, не задумываясь далеко вперед. Ведь самым главным остается вопрос — зачем их всех там оживили?

Главный герой рассказа из 19-го столетия нашей планеты — Эндрю Пэкстон Дэвис — свободный философ, доктор-остеопат, бродяга из бродяг, псевдоученый проходимец. «С тех пор, как Дэвис проснулся в Мире Реки, он страдал от мучений Иова. Все же, он не колебался в своей вере больше, чем Иов. Должно быть, этот мир сотворил Бог, но Великий Искуситель тоже здесь присутствовал». Его задача проверить родившуюся Легенду Мира Реки, где говорится , что появилась единственная женщина, которая смогла родить ребенка, несмотря на то, что все в этом мире стерильны, хотя и не чужды плотских удовольствий. Я называю это у Фармера дарованной способностью «палить вхолостую»... Эротика у Фармера присутствует здесь скорее в грубых шутках и черном юморе, но противоречивых моментов читатель найти много не сможет.

Осев в поселении Ивара Бескостного — скандинавского завоевателя из древней истории о викингах — под его покровительством, Дэвис служит при дворе врачевателем и массажистом, вынашивает план о побеге и надеется узнать правду о Легенде. Но жизнь в Мире Реки — штука неспокойная, особенно после того , как обитатели познали возможность убивать друг друга...Напротив, на соседнем берегу Реки союзник Арпад готовит какую-то пакость жителям этого берега Реки, вторая половина Ивара Бескостного — распутница Энн Пуллен люто ненавидит Дэвиса и всячески изводит того. Да, еще на голову свалился сумасшедший клоун-патафизик Фаустролл, который за ним всюду таскается. Все эти неспокойствия ведут к крутой и динамичной развязке.

Разношерстные герои у Фармера очень понравились, потому что преподнесены довольно занятно. И несмотря на разные приоритеты в жизни, любовь или ненависть, справедливость или жестокость — они остаются людьми своего времени, воссоединенных неизвестным замыслом Богов Мира Реки и Главного Бога этого мира — маэстро Филипа Фармера.

Фармер — молодец, потому что он всегда мог интересно преподнести сюжет — в лихом темпе, с грубой или пикантной шуткой, или наоборот с очень тонким юмором. Этого ему не занимать! Здесь тоже в концовке произведения, а точнее в послесловии, он довольно задорно преподносит самого себя и свою генеалогическую причастность к Миру Реки. Также он грозился написать (конечно только «возможно» ) продолжение приключений доктора-остеопата и остальных выживших в этой истории фриков, но это были только прожекты. А так — вот она — отличная повесть для проведения Вашего времени, и думаю, Вы не пожалеете, если отправитесь в этот краткий экскурс Мира Реки.

Рассказ Филипа Фармера «Монстр на удержании» являет собой главу из , к большому сожалению, неоконченного романа о доке Калибане, который должен был стать сочным четвертым дополнением к изданной ранее трилогии. Но, увы и ах, в 1983 году в программе к Мировой Ковенции Фэнтези 1983 появился этот набросок с некоторым предисловием-анонсом, где читатели могли ознакомиться и разжечь своё неуемное воображение в предвкушении встречи с новой большой работой маэстро. Рабочее название романа было «Невыразимый порог», потом Фармер поменял название. Что ж, реклама осталась рекламой, а нам остался только план и небольшое сумбурное повествование, где док Калибан должен встретиться лицом к лицу с чудовищем, вызванным извне (возможно из параллельного мира или ещё откуда) 9 тайными правителями Земли, чтобы одолеть в будущем при необходимости главного противника Калибана. Монстр — не что иное, как секретное оружие правителей, зависшее и удерживаемое на перепутье меж мирами в ожидании своего звездного часа...

Фармер пообещал в романе увлекательные приключения (кто бы сомневался!) и великую интригу, но вот закончить его не смог, хотя возможно черновик где-то пылится на чердаке у наследников известного писателя. Известно, что действия в романе должно было происходить в 1970-ых в Канаде в первой части и в 1980-ых во второй части в США. Хорошая задумка, но можно только посокрушаться, что все это осталось в безвестности.

Этот отрывок — отличный подарок фанатам Фармера, чтобы можно было помечтать на досуге о возможных предстоящих приключениях в его невообразимых и удивительных мирах фантазии...

________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Для кураторов биографии Филипа Фармера на фантлабе и простых любителей фантастики:

Рассказ «The Monster on Hold» был опубликован в трех изданиях:

1. Программа WORLD FANTASY CONVENTION , октябрь 1983

2. Сборник эссе и рассказов посвящённых Ф.Фармеру «MYTHS FOR THE MODERN AGE», 2005.

3. Сборник рассказов Филипа Фармера PEARLS FROM PEORIA, Subterranean Press, 2006

_________________________________________________________________________________________________________________________________________________

С самим произведением и материалом о не вышедшем романе можно ознакомиться при желании на языке оригинала на сайте самого творца.

Короткий, но занятный рассказ Филипа Фармера «Дыра в Аду» относится к циклу «Мира Реки» и повествует об одиозной личности средневековья — итальянском поэте Данте Алигьери. Остроумный герой оказывается схвачен и брошен в яму с нечистотами, где ежедневно подвергается унижениям со стороны папы Бонифация VIII, который откровенно мстит тому в «загробной жизни мира Реки» за осмеяния святейшества в своем реальном сатирическом произведении — «Божественной комедии». Там некоторым папам и святошам откровенно досталось, хотя в целом Данте обращался к религии с большим почтением. Его мечта вырваться из «ада» и отыскать свою первую любовь — возлюбленную Беатриче — оканчивается неожиданно, когда папа Бонифаций сумел где-то достать её и потом решил обратить в свою паству униженных и ущемленных людей — в стадо «животных». Все это должно произойти на глазах у Данте...

Короткий рассказ, но очень глобальный, в плане, описания силы и духа поэта. Данте выступает стороной противоборствующей величию религиозной и беспредельной власти, которую олицетворяет папа Бонифаций — лицемер-истерик и душегуб-извращенец. Неожиданная развязка истории немного ставит в тупик, но в целом, те читатели, которые уже сталкивались с Миром Реки у Фармера должны воспринять финал, как должное, ибо там правят те у кого есть сила и власть, а остальные — не так у ж важны, ибо просто приспосабливаются или мечтают о «другой жизни».

Написано очень грамотно и интересно. Рассказ посвящен несправедливости, которая поджидает каждого человека на своем жизненном пути. Концовка выдалась весьма эмоциональной. В целом, произведение получилось жестоким и напряженным, несмотря на черный юмор Фармера; эротические моменты тоже имеются, поэтому рассказ рекомендую исключительно взрослым.

Необычная и забавная история Филипа Фармера «Латунь и золото» с подзаголовком (или Лошадь и Цеппелин в Беверли Хиллз) сочетает в себе несколько направлений, хотя по-моему ближе к постмодернизму, потому что её довольно трудно непосредственно соотнести с фантастикой. Городская фантазия, или даже урбанистический вымысел, где чувствуются нотки легкого сюрреализма и бытового злободневного реализма. Очень сильно ощущается авторская ирония и скрытая антипатия по отношению к образу жизни в Беверли Хиллз, где он жил и написал 3 рассказа (этот — один из них). В предисловие автор делится горестями, которые постигли его в самом начале этого этапа и как этот жизненный период повлиял на его дальнейшую судьбу, как писателя.

«Латунь и золото» — веселая шумная игра и комедия, посвященная любовной связи между замужней женщиной-еврейкой Самантой Голд и ее эксцентричным соседом-поэтом-неевреем Брассом (надеюсь теперь понятен потенциальному читателю скрытый контекст в названии истории), которая начинается после того, как муж запирает ее в спальне с четко ограниченным трехразовым питанием, чтобы обуздать ее обжорство и заставить ее проиграть. Оба главных героев в своем реальном обличии представляют собой двоих американских мечтателя для которых жизнь в Беверли Хиллз становится ограничением к их собственному совершенствованию. И если у миссис Голд запросы в жизни весьма просты, то поэтическая и прямолинейная натура Брасса толкает того только на подвиги и авантюры. Их непростые отношения Фармер решил отобразить с преобладанием в сюрреалистическую сторону, нежели в холодный реализм, поэтому рассказ выигрывает из-за наполнения превалирующего гротеска: нормальным для жителей Беверли Хиллз считается развешивать на веревку между домами деньги для сушки; в сказочной истории ( сказка внутри рассказа!) Миссис Митимаус рожает в мучениях втечение 20 часов тысячедолларовую купюру, тем самым, отправляя её в нормальную жизнь; миссис Голд сбрасывает вес, ради того чтобы пролезть в собачью дверцу и выбраться из спальни; и тд.

Короче говоря, этот рассказ является одним из наизабавнейших произведений Фармера, которые когда-либо сходили из-под его пера, потому что это сатира на Американский материализм. И он не так прост, как кажется, ведь под его поверхностной легкостью скрываются и меланхолия, и сострадание к ближнему своему. И очень жаль, что данный рассказ до сих пор оставался недоступным для нашего читателя. Очень хорошее произведение классика фантастики!

Блестящий рассказ Ф.Фармера «Вперёд, мой чёлн!», один из его ранних и осознанных, где проявились задатки великого творца НФ прозы. Для этого рассказа характерна показанная широта идеи и смелое её утверждение в координатах Земли, но параллельного мира. Где показаны весьма удивительные факты происхождение той Земли и опровергнуты законы физики в нормальном течении времени. Все это порождено — в альтернативном мире Фармера, где монах-искромет, следуя на судне «Санта-Мария» (другие два сопровождающих судна «Пинта» и «Нинья» — догадались , что за экспедиция), вступает в удивительный разговор с моряками, проясняя нам «прописные и секретные истины» местного бытия. Многие железные нарушены и воспринимаются по другому. Но что ждет их в конце пути? Какое открытие? Фармер медленно подводит к завораживающему финалу этой истории....

Очень много интересных находок и аллегорий, мистический философский подход, легкий ненавязчивы юмор — все это в небольшом рассказе великого автора, выдержавшего у нас пять официальных изданий в пяти переводах. Читал в трех вариантах, больше нравился перевод в исполнении Серебрякова.

Очень рекомендую для прочтения!

Хороший рассказ, немножко философский, не без тонкого юмора , получился у Ф.Фармера «Голос сонара в моём аппендиксе». Тема произведения — последний человек на Земле, но не совсем последний, прям последний в мире, а последний человек у кого еще остался аппендикс — своего рода последний феномен. Соответственно, вся общественность и пресса на ушах, ведь перед удалением данного ненужного элемента, все внимание посвящено самому необычному и известному пациенту 21го века — Барнсу — простому человеку, которому чисто по механическому недосмотру оставили аппендикс. Но как кажется Барнсу , его сопровождает женский голос изнутри аппендикса и пытается донести какую-то информацию, кроме того он приобрел некоторые необычные способности. Например, его тело постоянно направлено и неосознанно следует за темнокожей красавицей-техником Мбамой. Но все же прибывшие лингвисты, собираются сделать попытку по расшифровки возможных посланий изнутри Барнса. Тот уже подумывает сохранить аппендикс....

Большое количество смешных до абсурда моментов только выявляет приятные и интересные стороны творчества Фармера. Сам же он считал эту историю своеобразным «метафорическим потусторонним мифом» к продолжению политропических парамифов. «Иначе говоря, это — запутанная история, очень сильно похожая на вымысел. ... Этот рассказ относится к жанру абсурдной, но не лишенной смысла литературы, которую я не прочь почитать, а иногда и пишу», — писал он.

Самое главное, что Фармер снова «прошелся» по ученым врачам, высмеяв их некоторые слабые места и очень тонко намекнул , без тени грубого языка, на прелести сексуальной революции ( сексапильная и темнокожая миссис Барнс является продуктом любви эпохи начала свободных сексуальных отношений в США).

Рассказ рекомендую для любителей тонкого юмора и палповой фантастики...

Очень короткая, но блестящая вещь в исполнении Филипа Фармера «Царь зверей». Автор проявил себя несколько необычно, уместив в небольшую историю классный сюжет, который явно тянет на более длительное продолжение (повесть? роман?) Можно только позавидовать его умению четко сформировать мысли и наслаждаться написанным. Ничего лишнего, идея выполнена идеально. И есть интрига. Единственное, что сейчас более искушенные читатели и концовку могут ,предположительно, раскусить заведомо в самом начале, но в конце , я думаю, каждый сможет восхититься авторским умением создавать маленькие шедевры.

Итак, ученые в будущем решили «возвращать к жизни только высших животных, самых красивых из тех, что были так безжалостно истреблены». Прекрасный выбор нам демонстрирует биолог, показывая замечательные воссозданные экземпляры утерянной фауны, подводя нас к самому кульминационному моменту произведения. Небольшая и противоречивая тайна, ожидающая нас в концовке, повергнет нас в смятение и определенно вызовет ироническую улыбку. Поэтому, добро пожаловать в удивительный мир Филипа Фармера! Этот рассказ стоит оценить!

Немного можно сказать об этом рассказе Филипа Фармера, но история довольно интересная. Автор специально создал её в 1973 году для антологии, озаглавленной «Добрый демон», которая посвящалась детям с необычными талантами и наклонностями. «Монолог» — повествование от первого лица некого мужчины о диком перерождении нормального человека, который жил обычной, ничем не примечательной жизнью со своей матерью. Но она так желала, чтобы он заболел — и вот свершилось! И кажется, что рак начинает пожирать изнутри странного героя, а мать все охает и наблюдает, пока не наступает жуткая кульминация в развязке.

Атмосфера Фармером создана страшная и гнетущая, где успокаивает только объем произведения — он совсем небольшой, но передано все мастерски. Кто-то мог посчитать этот рассказ квинтэссенцией ужаса и с ним можно согласиться. Обыденная , казалось бы, ситуация перерастает в нечто из ряда вон выходящее. Так что перед вами ужасная сказочка на ночь, после которой хочется почитать нечто приободряющее.

Хорошая юмористическая история с легкими, ненавязчивыми эротическими намеками, но не более того, потому что рассказ выглядит , как пародия на комиксы про сумасшедших ученых. Лаборатория «Наавось» возглавляемая сногсшибательной , из-за своей красоты, начальницей и ученой доктором Легценбрайнс при содействии трех невзрачных штатных сотрудников — все доктора-химики с дипломами и все поголовно влюблены в свою начальницу, а также «секретного оружия» и сумасшедшинки лаборатории — дочери начальницы, которая малость не в себе + жуткая уродина — решают экологические проблемы по устранению загрязнения воздуха. И надо сказать небезуспешно: с разрушениям или другими фатальными последствиями, но они движутся к концу своей цели. Но вот , наконец, найдено решение и интересен финал: как выйдет из глобальной проблемы человечество и кому же достанется рука неприступной начальницы лаборатории.

Рассказ построен на смешных диалогах и неадекватных действиях героев произведения, которые постоянно что-то пытаются изобрести и при этом наградить друг друга оплеухами и тумаками. Трое яйцеголовых задохлика в борьбе за сексапильную руководительницу. Некоторые действия кажутся излишне наигранными, но необычность всей лаборатории и её обитателей только подтверждают характер окружающей атмосферы. Болванщик и Мартовский Заяц просто местами отдыхают.

Умереть со смеха Вам , конечно, не удастся, но поднять настроение этот рассказ может. Особенно , если Вы являетесь поклонниками сумасшедших ученых. Очень хороший и удивительный рассказ!

Небольшое вступление — статья к циклу «Политропические парамифы», состоящему из 3-ех рассказов: «Вот только кто спортачит дерево?», «Не отмывайте караты» и «Шумерская клятва». Во всех трех историях замешан научный аспект и доктора наук вокруг которых эти истории вращаются. В первой — это доктора-химики, а в двух других — это доктора медицины. Фармер дает историческую справку каждому произведению — как оно и почему зародилось. Некоторые «роды» выглядят несколько анекдотично, в них участвуют другие известные писатели фантасты, которые благословляли Фармера на подвиги. Интересно только для автобиографических справок автора и для любителей его творчества.

Блестящий, на мой взгляд, рассказ Филипа Фармера «Шумерская клятва» является отличным образчиком сочетания черного юмора и темы теории заговора. В данной истории это обращение на врачебный заговор, кстати говоря, очень близкий к нынешней ситуации во время коронавируса, и очень сильно раздуваемый также, когда нет довольно много ответов на простые вопросы, а ситуацией управляют правительства с помощью ВОЗ и министерств медицины во многих странах мира. И все было бы не так смешно, как если бы не было так печально. Скрытую информацию используют в корыстных целях... Но все же Фармер ушел ещё дальше — в глубины истории, когда врачевание только зарождалось, и пришел к тому, когда все медики начали давать клятву Гиппократа. Но была ли она реально настоящей, а не просто своеобразной ширмой для простого населения нашей планеты из-за чего другого? Автор попытался в небольшом , но динамичном рассказе рассказать об истории доктора Гутбоди — светиле мировой хирургии, который попытался бросить вызов всей окружающей медицине, и рассказать людям правду. Получился юмористический триллер, перемежаемый авторскими посылами к американскому киноискусству и литературе времен между Первой и Второй войнами.

По ходу можно сделать вывод, что Фармер очень сильно был обижен американскими лекарями-коновалами, коль так мощно постарался «изобличить» всю систему здравоохранения. Автору можно посочувствовать, но и вспомнить самим, что порой мы сами становимся жертвами неквалифицированного, и порой очень дорогого, лечения.

Отличный рассказ, очень рекомендую для знакомства с творчеством Фармера!

Забавная психоделическая история от Филипа Фармера «Не отмывайте караты», наполнена отличным врачебным (читай черным) юмором. Также, вещь , сама по себе , несколько сюрреалистическая, находящаяся в несколько другой реальности, полна анекдотических моментов. Оперируя пациента с целью удаления злокачественной опухоли мозга доктор ван Месгеглюк обнаруживает на её месте ... алмаз! Причем уже обработанный! Доктор, его ассистент и медсестры начинают делить шкуру неубитого медведя, решая что им делать с такой неожиданной находкой! И все бы ничего, безумный каламбур уже почти завершился, но тут пациент приходит в себя...

Рассказ снова является «диким» посылом на медицину и окружающих её медиков с целью немного ущипнуть привилегированную касту.

Прекрасная, необычная зарисовка становится отличной находкой в творчестве талантливого маэстро! Но что-то из этой истории явно почерпнуто из жизни...

Весьма занятный рассказ Филипа Фармера «Пролог: Оогенез птичьего города», где автор нарисовал довольно яркую антиутопию, которая в реальности, если ей следовать должна привести к краху США и его внутреннего политического единого целого с последующим полным развалом страны. Рассказ несколько выделяется своей внутренней политичностью, потому что автор пытается разобраться в сатирической форме о методике скрытой сегрегации в Штатах будущего, преподнеся все блага американского общества в жертву, чтобы слабейшие (беднейшие) слои населения жили в изрядном комфорте. Если раньше слово-отношение звучало, как к приезжим :«Понаехали всякие!», то теперь уважение граничит с извращенным демократическим унижением к самим себе: «Все лучшее — бедным!». Реально смешно!

Подобный рассказ, да в нынешнее время, если кто-то узрел реальные идеи за словом «фантастика», просто был бы запрещен и уничтожен. Потому что здесь идет недвусмысленно полемика о разной социальных обеспечениях, как раз исходя из цвета кожи. И как ни странно, белые переходят в фазу «прислуги» под девизом всеобщей демократии и единства американской нации. Несколько напыщенные идеи — понятно, что Фармер только тонко иронизировал и пытался сострить по поводу скудоумия правительственной клики — которые смотрятся действительно вызывающе сегодня. Но, к сожалению, у американской «демократии есть не только обратная сторона медали, но и спорное ребро.

В целом, произведение Фармера сводится к политическому обсуждению политики нового общества, которое возглавляет президент страны. Ему необходимо донести и убедить сенаторов «подписаться» на новый революционный проект, переведя постепенно города страны в подобия «птичьих гнезд», располагающихся на высоте не менее 30 метров над землей. Первым таким «подопытным» должен стать Лос-Анджелес. Только вот какими должны быть эти денежные вложения в этот проект, чтобы тот сразу окупился и не подорвал экономику страны? Сложный разговор президент собирается проводить с группами сенаторов, а не с целой «неготовой» на жертвы толпой.

Надо отметить , что этот рассказ является прологом к известной авторской повести «Всадники пурпурного жалования». Фармер преподнес очень яркие элементы юмора в начале, когда начинается «шоу», где ведущий от правительства вступает в открытый телевизионный спор с придирчивой зрительницей. И в целом, может не самое известная история у писателя, но очень хорошо поддерживающее его незыблемое реноме.

Отличный рассказ Филипа Фармера из серии старой доброй фантастики «золотой эпохи НФ«! «Тотем и табу» — довольно легкий рассказ, написанный с юмором на тему нескончаемой борьбы (почему-то думается, почти каждого человека) с зеленым змием. Рассказ небольшой , но должен принести Вам позитив и небольшую улыбку на лице.

Джей Мартин собирается жениться, но при этом очень любит прикладываться к бутылке. Его невеста Китти Фелин ставит вопрос ребром — или она, или бутылка! Что делать? — извечный вопрос, но решить его можно только с помощью... — ПРАВИЛЬНО! — алкоголя. Джей идет в бар, где его знакомый собутыльник рекомендует тому отправиться в новый небоскреб Медицинских Искусств, где практикует один новомодный и снискавший популярность психиатр. Доктор Капра , психиатр антропологической школы с другими коллегами, выяснил, что дикари неосознанно наткнулись на великую истину — каждый человек подсознательно является зверем, чьи повадки и характер основываются на неких зоологических прототипах. А созданный препарат — плод активного сотрудничества с невропатологами и биохимиками — перестраивает подсознание, проецируя субъективный тотем в объективную реальность. Наш герой принимает таблетки, запивая алкоголем и обнаруживает на следующий день рядом с собой...пьяного тукана. А дальше, как в лихом водевиле, быстрое развитие сюжета и развязка.

Хорошо такую историю прочитать, особенно, после какой-нибудь тяжелой книги — в миг приходишь в себя! Рекомендую к чтению!

Прекрасный рассказ, с точки зрения текста. Написано так красиво, что содержание пролетает мимо мозгов, которые впитывают слова и получают истинное удовольствие от их восприятия. Живые картинки... Лишь со второго раза пытаешься вникнуть в сюжет и лишь потом в идею, но разум человека сегодняшнего дня восстает против таких философий... Однако рассказ совсем неплох, неординарен, читабелен и достоин прочтения.

Не очень известный рассказ Филипа Фармера «И.Х. на праздном ранчо» тесно примыкает к его лучшим НФЭ произведениям (научно-фантастическо-эротическим). Появившись в его авторском сборнике, рассказ так и не познал журнальной публикации. Во-первых, рассказ родился необычно, а в частности, из ответа письма Роберта Блоха к Фармеру, где тот в свойственном ему юморной манере ответствовал. Название прозвучавшее в ответе настолько сильно понравилось, что Фармер испросил разрешения на использование названия (с небольшим изменением) для своей идеи. Блох только благословил того на действие. В благодарность Фармер увековечил Блоха в своем рассказе в виде одного героя. Во-вторых, автор затронул религиозную (христианскую) тему, смешав её с научной фантастикой, что несомненно интересно и вызывающе. В-третьих, черный юмор с эротическими вкраплениями (и порнографическими элементами) смотрятся вполне уверенно в широко известной авторской манере. Возможно эта прямолинейность и откровенность помешала произведению показаться в каком-либо другом печатаном издании. ( за исключением одной итальянской антологии в 80-ых годах прошлого века).

Эта история несколько абсурдна, что в общем явно проявляется в сюжете, наполненной каламбурами и грубыми сексуальными шутками, рассказанная голосом рассказчика, чьи интересы сводятся к выпивке и сексу с женщинами низкой социальной ответственности. По сюжету: однажды парень подъехал к ранчо на скромном белом пикапе и назвался Джей Си Мэрисон (аббревиатура Джей Си ( JC ) недвусмысленно подсказывает нам авторскую отправку к И.Х.) и вскоре за Мэрисоном следует парень в черном кадиллаке, который называет себя Бейлс Буб (опять же читатель видит в имени мистическое сочетание). Джей Си работает на ранчо (среди прочего он превращает воду из-под крана в водку, виски и джин), а Буб там , чтобы захватить ранчо, потому что его владелец просрочил ссуду нью-йоркским банкирам. По крайней мере, так говорится. Их противостояние выливается из споров пришедших далеко из-за пределов Солнечной системы. Землянам остаётся только наблюдать и разуметь о том, что все-таки происходит на их глазах....

В аннотации на авторском сайте к этому рассказу написано немногословно : « Это Армагеддон или только кажется?». Так что, не прочитав, выводов никаких не сделаешь.

Поэтому порекомендую этот смелый и дерзкий рассказ взрослым «первооткрывателям», потому что здесь Вы найдете очередное незанятое окно в творчество великого автора.

Вот тот рассказ, где Фармер раскрывается во всей своей красе. Основными сопутствующими в сюжете становятся черный юмор ( местами на грани со смелой пошлостью ) и ожидаемая эротика. Но какая эротика! Фармер в предисловии этого рассказа к своему сборнику «Мир Реки и другие истории» отказался считать этот рассказ научно-фантастическим, а классифицировал, как скорее фантазию, или даже психологическим трактатом фантазии. Впервые произведение появилось в журнале «Плейбой» в декабре 1977 года, но сначала он был отвергнут издателем порно-журнала «Хастлер» Ларри Флинтом — тот с ходу не взял рассказ, помедлив, решил, что сначала он должен его осмыслить, потому как в противном случае рассказ не поймут читатели его журнала. Во вступлении Фармер к рассказу поясняет нам, что он придумал название «Рассветный патруль Генри Миллера», а затем построил вокруг него историю. Многим читателям «Плейбоя» рассказ понравился, а в особенности пациентам, санитарам и врачам в так называемых «домах для престарелых». Фармер это подчеркнул, отметив, что ему было очень весело писать эту историю.

Наш герой — Генри Миллер — 79-летний ветеран воздушных боев Первой мировой войны — находится в доме престарелых. В то время как большинство пациентов лежат в постели в своих экскрементах, наш герой все еще полон сил и ходит по коридорам по ночам, встречаясь и занимаясь сексом с женщинами-пациентами и сотрудницами этого заведения. Эти столкновения аллегорически описываются, как воздушные бои между самолетами начала 20-го века, и что эта история предполагает, что Фармер хорошо разбирался в теме авиации Первой мировой войны. Порой его познания о военной техники просто завораживают. Этот рассказ включает удивительные графические описания мужских половых органов и шутки о престарелых людях, которые наложили в штаны. Как бы то ни было, но рассказ написан весьма толково, и по сути реалистичный, хотя и необычный, так что я могу порекомендовать его людям, которые недосягаемы для шока или которым нравится черный юмор и быть шокированными. Произведение можно также охарактеризовать, как некий откровенный эротический каламбур, который метко выстрелил известный и смелый творец — Филип Фармер.

Прошу прощения, но детишкам нужно повременить со знакомством с ТАКИМ произведением автора. Всему своё время!

_________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Для кураторов биографии Филипа Фармера на фантлабе и простых любителей фантастики:

Рассказ «The Henry Miller Dawn Patrol» был опубликован в трех изданиях:

1. Журнал «Playboy» , декабрь 1977

2. Сборник рассказов Филипа Фармера «Riverworld & Other Stories», 1979.

3. Сборник рассказов THE BEST OF PHILIP JOSÉ FARMER, Subterranean Press, 2006

История происхождение этого рассказа необычна, как и в случае с рассказом «Рассветный патруль Генри Миллера», Фармер придумал это название, а затем придумал историю, которая ему соответствовала. Рассказ стал вторым из эротических Фармера, который был написан и опубликован в журнале «Плэйбой».

«Владелец Двух Пороков» — сатира на общепринятую мораль, в которой содержится общее обвинение в том, что люди, громко исповедующие определенные ценности, скорее всего, будут лицемерами и, возможно, более злыми, чем люди, которых они осуждают. Название произведения Фармер обыгрывает с известным фразеологизмом «Меньшее из двух зол». Главный герой — полицейский детектив Джон Хили, страдающий расстройством множественной личности. Днем он совершает рейды на бордели и порнографические книжные магазины и сторонится зла: табака, наркотиков и алкоголя. Ночью его другая личность, его «сестра», берет над ним верх и выходит в мир в ином обличьи. «Джейн» Хили купается в нарядах, носит парики, пьет и курит безмерно, пишет и публикует порнографические истории в стиле научной фантастики, и кроме того, имеет анальный секс (в восприимчивой роли) с незнакомыми мужчинами.

Типичное для Джона утро, когда он просыпается и обнаруживает, что во рту его вкус, «как будто его использовали для пепельницы, и дай Бог, только для этого» и т.д.

Большая часть этой истории состоит из отрывков одного из романов Джейн — книги о сумасшедшем немецком ученом, который делает искусственные пенисы, и анализа этого романа психотерапевтом Джона. Есть неплохие каламбуры и шутки, но некоторые явно из области черного юмора, правда, иногда хватающего за живое. Сюжет разворачивается, когда мы узнаем, что Джон, будучи ребенком, потерял свою настоящую сестру и ее собаку, и Джон хочет разобраться, как и когда «восстала» его сестра.

Чего-то выдающегося здесь многие вряд ли найдут, тем более, что тут есть пошлость и гротеск, но не без интересных или забавных особенностей. Весьма неплохо и посмеяться от души можно. Но возрастная категория для чтения , пожалуй, «18+«.

____________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Для кураторов биографии Филипа Фармера на фантлабе и простых любителей фантастики:

Рассказ «The Leaser of Two Evils» был опубликован в двух изданиях:

1. Журнал «Playboy» , июль 1979

2. Сборник рассказов Филипа Фармера «Riverworld & Other Stories», 1979. В библиографии писателя на фантлабе сборник указан, но рассказ не был включен.

Кто в детстве или юношестве не читал книги о Тарзане? В конце 80-ых-начале 90-ых прошлого века приключения этого героя издавали многие издания и пройти мимо книжного лотка или ларька без этих книг не было возможности. Одна-две книги все равно, поздно или рано, попали бы в руки. Так и случилось и со мной. Да, интересные, но несколько наивные книги показались мне не самым лучшим выбором среди других тогда манящих истинных открытий, но какое-то впечатление я тогда получил. Вот и Филип Фармер — известный писатель , можно сказать, вырос на книгах Э.Р.Берроуза и посвятил этому литературному герою три романа и два рассказа, а также одна короткая пародия на Уильяма Берроуза на тему о Тарзане. И если первый роман появился в далеком 1972 году (« Тарзан жив: полная биография Лорда Грейстока», у нас пока офиц. не переведен и не опубликован), второй в 1974 году («Приключения Несравненного Пэра» ( есть вариант «Приключения Безземельного Пэра», но переводы пока не опубликованы; кстати в 1984 году в этой книге Тарзана заменил Маугли из-за ограничений фонда Берроуза) и наконец третий роман — так сказать «венец» творчества Фармера о Тарзане — «Темное сердце времени» появился только в 1999 году. Но он, как раз, появился в изданном варианте первым из больших произведений. Ну что ж, это правда лучше, чем ничего...

Книга , действительно, делится, как бы на две части. Искушённый читатель и поклонники Э.Р.Берроуза и Ф.Фармера это сразу заметят. Ибо первая половина выдержана Фармером в духе «отца Тарзана», где Фармер смешивает терминологию Берроуза со своими собственными фантазиями, а вторая часть включает в себя много фантастических элементов, которые свойственны знаменитому писателю-фантасту. Очень много созданий в названиях Берроуза перекочевало в этот роман, придавая произведению некий африканский шарм. Фантазия же Фармера блестяща, когда он добавляет свои необыкновенные элементы, присовокупляя вполне инопланетный город, упоминания о людях со звезд и их потомках, фантасмогоричное Древо Времени. Все здесь представлено с восхитительно головокружительной скоростью. Сюжетная линия другой раз расходится на три направления в которых Тарзан, отправившийся на поиски своей жены Джейн, охотник Хелмсон, отправившийся на поиски Тарзана и мультимиллионер Стоункрафт, отправивший Хелмсона и других на поиски Тарзана — в конце концов должны каким-то образом пересечься. Лихие приключения в африканских джунглях не дают возможности на длительную передышку — весь роман постоянно в движении. В этой книге читатели присоединяются к Тарзану , который пытается спасти свою жену Джейн от немецких похитителей в последние дни Первой мировой войны. Вскоре человек-обезьяна понимает, что он не только хищник, но и жертва. Страница за страницей становится все более очевидным, что Тарзан ( он же лорд Грейсток) — лучшее и худшее из человечества, одновременно варварское и культурное.

Более подробно ворошить книгу не хотелось бы, ибо все остальное и интересное остается в ожидании читателей на страницах этой увлекательной книги. Всем кому нравится Тарзан, а также приключения в духе Индианы Джонса это книга несомненно доставит удовольствие.

Хотелось еще отметить, что Фармер являлся знатоком Тарзана и преданным его поклонником, который на протяжении десятилетий признавал непреходящее очарование Тарзана.

«Тарзан — такой сильный персонаж, что даже Голливуд не смог бы его уничтожить!», — писал Фармер. — «Даже сам Берроуз не мог разрушить Тарзана!»...

__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Вкратце об изданном варианте романа: вполне читабельный, но не без больших огрехов со стороны переводчика и очень невнимательными корректором и редактором, из-за «анти-работы» которых роман читается местами откровенно неровно. Надеюсь, если будут переиздавать книгу, то поправят свои ляпы.

Уже само название A Scarletin study — переиначенное A study in scarlet (Этюд в багровых тонах), говорит нам о том, с чем (или с кем) нам предстоит иметь дело.

А дело мы будем иметь с частным сыщиком — немецкой овчаркой герром Ральфом фон Ваф-Ваф и его человеческим помощником и летописцем доктором Йоханном Х. Вайсштайном. Конечно, овчарка, не просто овчарка, а настоящий мутант-вундеркинд, обладающий речью и интеллектом в IQ200. Дело происходит в альтернативном, стимпанковом будущем, в Германии, через сто лет после событий оригинального, первого романа о Шерлоке Холмсе.

Более того, почти вся первая глава состоит из слегка переиначенных цитат из Конан-Дойлевского «Этюда».

Надо заметить, что детективная составляющая рассказа носит очевидно вторичный характер. А первично в этом рассказе — литературная игра и англо-немецкие каламбуры, на разгадывании которых и держится вся интрига (слово интрига, кстати, участвует в этой каламбуриаде).

Рассказ не такой смешной, как другой пастиш Фармера о Шерлоке Холмсе — «Дело первобытного пэра», однако, способен подарить поклонникам Фармера полчаса приятного времяпрепровождения с добродушной улыбкой на лице.

И вот — откровенно порадовавшая вещь от Филипа Фармера «Бегство от Локи» (возможно, все-таки правильней было бы название «Бегство из Локи», как хотел автор, но сути дела не меняет) — роман, относящийся к более позднему творчеству писателя и написанный в начале 90-ых. Прекрасная приключенческая сага! Роман порадовал многим: и лихой динамичной сюитой, и приближенностью к жизни ( то бишь реальным жизненными моментами), и открытием внутренней симпатии к русскому человеку ( правда, может и некоей жалостью, которая перемежается явной скрытой симпатией к нашему народу и то что он пережил — все спрятано в тексте романа), и нормальным издательским подходом именно к этой вещи ( роман опубликован практически без страшных ошибок и опечаток, как это бывает свойственно в последнее время некоторым издательствам, и, нужно отметить, перевод не самый плохой).

Роман относится и примыкает к двум литературным сериям: во-первых , серии самого Фармера «Ньютонова Пустошь» ( это второй роман писателя о Доке Сэвидже) и во-вторых, к серии о самом Доке Сэвидже, как героя комиксов 30-ых — 40-ых годов прошлого века, который борется повсеместно с доступным злом. Кроме того этот роман является приквелом ко всей серии обо нём: здесь мы узнаем, как он приобрел своё прозвище — «Док», и как обзавелся своими пятью друзьями-товарищами по приключениями и борцами с преступностью, с которыми он вместе руководит побегом из «защищенных от побега» немецких соляных шахт во время Первой мировой войны. Быть может, для юных читателей в 90-х эта вещь ничего не значила, но они скоро узнали этот жанр, близкий к фильму об Индиане Джонсе. Доку Сэвиджу в этой книге всего шестнадцать, но пусть это вас не вводит в заблуждение: он может свободно говорить на десяти языках, обладает сверхчеловеческой силой, может управлять паровым двигателем в одиночку, уворачиваться от пуль и перехитрить самых злых злодеев. Эта книга , где он переживает своё «взросление» и становится на истинный путь.

В « Бегстве» , более чем вдвое длинном произведении, чем «романы» в оригинальных журналах, автор добавил к образу «Дикаря» еще одно из своих личных увлечений, авиацию времен Первой мировой войны и воздушный бой, а также структуризовал серию погонь, захватов и побегов, оставаясь верным своим безудержным традициям . Да, особый иронический восторг вызывает барон-полковник (он же трижды доктор ) фон Гессель, который придерживается именно современных, либеральных взглядов на колониализм, права женщин и т. п. Ведя себя в предписанной фаустовско-фашистской манере учёного-злодея, Фон Хессель также предоставляет единственный официальный фантастический контент в этой конкретной книге, хотя все книги о Доке Сэвидже выполнены все же с элементами фантастики или содержат их. Как я уже указал, в книге есть герои и русской национальности, в частности, прелестная обольстительница графиня Лили Бугова ( забавно, что с титулом...очень грубым и перенятым автором из русской лексики).

Любителей приключений, комиксов и прочих саг о полуголых дикарях ( и не только) с сверх могучими способностями этот роман должен привлечь и понравиться. Кто-то скажет, что он только для поклонников Фармера, но тут Вы явно ошибетесь. Автор всегда писал для широкой публики, а значит и для Вас.

Появление переведенного на русский язык в нашей периодике романа Филипа Фармера «Другая записная книжка Филеаса Фогга» вызывает различные ощущения. Здесь и большая радость от того, что наконец один из интереснейших проектов великого маэстро дошел и до рядового читателя, пока , правда, в рамках малотиражного издательства, и большое удовлетворение от исчезновения пробела в списке неизданных вещей автора, и дикий восторг от самого романа! Но наперекор всему выступают, пожалуй, несколько моментов на которые , в известном смысле, не хотелось бы обращать внимание, но эйфория уже поулеглась и... Слабая аннотация к роману в виде неправильного спойлера вызывает, мягко говоря, недоумение. К чему все предвосхищать двумя неудачными строками? Не понятно! Перевод в прекрасно сложенной и подготовленной книге, грубо выражаясь, «подкачал». Особенно глава «7-ая» — там вообще местами за голову можно хвататься ( при желании сравните с оригиналом). Местами впечатление оставленного чернового недоперевода. И если это вина не переводчика ( хотя в книге хватало его других «интересных моментов» ), то редактор с корректором явно, извините, были далеко от книги и издания, потому что опечаток — и в бровь, и в глаз. Дай Бог, чтобы у них все эти неприятности и невзгоды в будущих изданиях исчезли!

Сам роман своеобразен и , кстати, входит в серию о «Ньютоновой Пустоши». Читателю нужно набраться терпения, потому что Фармер натягивает пружину немного затяжно, а потом спираль разворачивается и сюжет стремительно несется вперед. Предупреждаю, что начало романа выдалось несколько вводным, как будто автор старательно подготавливал читателя к действию, попеременно, давая новые данные. И описание действий происходит понемногу и постепенно — по мере выуживания из записей дневника Филеаса Фогга, и в сравнении с оригинальной книгой Жюля Верна «Вокруг света за 80 дней» . Его поклонники вполне могли бы взять исходную вещь и сравнить, при желании, на что именно обратил внимание расторопный Фармер, ибо здесь пересекаются судьбы множества героев из мира беллетристики. И многие ответы нам дает известный писатель, предвосхищая наши вопросы, и объясняя нам истинную суть происхождения Фогга и его главную цель.

Пожалуй, основным моментом книги является тот факт, что главные герои, в своем большинстве, не совсем люди, а пришельцы с двух планет, принявших человеческий облик и ведущих междоусобную войну за право главенствования на Земле. А безумное пари и безудержная гонка являются только отвлекающими маневрами в этой борьбе, где на главную сцену с обоих сторон выходят вторые номера. Прочитавшие эту книгу-«дополнение» должны будут это понять. А авторская фантазия, конечно, поражает, насколько все-таки Фармер тонко смог переплести разных персонажей и, кроме того, дать неплохой анализ всему происходящему.

Приятно было познакомиться с новой книгой и в очередной раз убедиться в большом таланте Фармера, и то, что он снова не подкачал!

Приятно, наконец, что в творчестве Филипа Фармера начали закрываться пробелы, одним из которых является роман «Языки Луны». Жаль, конечно, что он не успел попасть в планируемое полное собрание сочинений автора в издательстве «Полярис» в 90-ых годах (вышло 23 тома из 30 ). Помнится, лет 15 назад, пришлось искать эту книгу на интернете и познакомиться с ней на языке оригинала. Тогда показалось, что зря наши издатели упустили этот роман, потому что именно в нем Фармер затрагивал советского человека ( роман 1964 года) и много тесных и интересных моментов, связанных с нами. Да, эта книга стоит особняком, ибо не входит ни в одну из многочисленных авторских серий, и является сама по себе самостоятельной историей. Историей, настоль захватывающей, интригующей и динамичной, что читается просто на одном дыхании без отрыва от чтения. Бывают такие вещи, и этот роман Фармера наглядный тому пример. А кроме того, лишнее подтверждение мощного и необузданного таланта известного писателя.

Возможно нынешнему читателю и современнику данный роман покажется излишне наивным и запутанным, хотя и очень стремительным по ходу набора оборотов и развитию событий. Действительно, то что здесь автор обволок образом научной фантастики на самом деле является твердым и размашистым постапокалиптическим боевиком, скрывающим антиутопию, а верней являющимся продолжением оной. Историю также , с учетом нынешнего времени, можно назвать альтернативной для нашей планеты Земля, ибо Советского Союза уже нет, а у Фармера СССР стал главенствующим государством на планете. Элементы космической оперы тоже несколько присутствуют. Но основной упор Фармер сделал на динамику сюжета и практически беспрерывную историю, повествующую о бравом лейтенанте Бобе Брауэрде с Луны и его приключениях.

Этот роман начинается на Луне, когда агенты Южно-Атлантической оси (Аргентина и Южная Африка) представляют попытку захватить Систему, уничтожив российско-американские Советы, как я уже отметил, с главенствующим преобладанием русских в этом блоке. Абсолютное оружие в виде кобальтовых бомб запускается на Земле, эффективно уничтожая жизнь. Внутрисоветская борьба между американцами и другими оставшимися фракциями выживших на Луне начинается, а над головами Советов нависает информация о том, что флот Оси находился в космосе, вероятно, около Марса, где у них большая база, готовясь разгромить последние оплоты Союза Советских Мировых Республик.

Этот роман — интересная вещь по многим критериям. Здесь и то, что русские коммунисты смогли «завоевать» весь мир, подмяв под себя, почти всех своей идеологической системой, хотя «порабощенные» в целом вынашивают свои революционные планы, как устранить гегемонию Советского строя. И если Южная Ось во главе со своим диктатором просто подло начинают неожиданную смертельную третью мировую, то остальные «зависли» в подпольях, вынашивая свои прогрессивные идеи. Но по-моему, Фармер больше предупреждал именно США, чем может закончиться их американская «демократическая» гегемония, если те придут к победе в мире, и уж никак тогда еще он не предполагал, что СССР развалится. Однако, в истории случились другие события. Кроме того здесь автор сделал большой акцент на взаимоотношения персонажей, показал благородные элементы в душе многих выживших, готовых на самопожертвование ради благих целей и человечества, а также показал весьма холодных и расчетливых завистников власти и могущества, готовых уничтожить все на своем пути ради своего эгоистического благополучия. Таких единицы, но тем не менее, они очень сильны и опасны. Хочется отметить и технические идеи , которые Фармер изложил в романе: это костефоны — более сложные элементы беспроводной связи ( у нас сейчас есть блютус — более простой и безопасный способ общения в отличии от Фармеровского) , это летательные гравиранцы ( существующие у военных ныне приспособления, но часто не используемые), летательные аппараты в виде тарелок ( похоже мы к этому идем, копируя «внеземные» технологии) и многое другое.

В эротическом плане этот роман у знаменитого маэстро, почти «девственный», без глубоких погружений в этот вопрос, только с легкими намеками, хотя вопрос владения женской половиной после разрушительной войны — чуть ли не один из самых главных и решающих. Религия, на удивление, стоит за кадром и служит на благо человечества, неся добро и чувства уверенности в борьбе со злом.

Конечно, учитывая большую степень развлекательности романа, автор научные аспекты просто оставил за кадром, как и развитие будущего общества, которое не так полно развито, как могло бы быть. Порадовало и то обстоятельство, что русские не представлены полными скотами и сволочами, как это часто бывает в американском воображении. Фармер был весьма начитан и образован, и имел хорошее представление о русской литературной классике, что заметно в некоторых его произведениях. Но скорее на Фармера написать это произведение побудили холодная война между СССР и США и Карибский кризис 1962 года, когда первые нотки третьей мировой разносились в воздухе. И только «мудрость» и сдержанность людей с обеих сторон помогло остановить начало Конца Человечества и избежать страшной ядерной войны. Пускай уж лучше это случится на бумаге — в книге, когда прочитав это можно представить и содрогнуться от последствий, а потом всеми силами, совместно, воспрепятствовать злу...

Мир — всему миру!

Непонятно почему на отдельно взятом участке Мира Реки так развился технический прогресс.

Ну понятно, гигантский метеорит из железа. Но все таки ...

Ну и кульминацией этих, мягко говоря, непоняток стало появление на последних страницах телевизора, радара и сонара на корабле.

Я даже не буду задавать риторический вопрос «Откуда?».

Все-таки Тарзан — один из любимых героев для Фармера. Фармер написал целую биографию с подробнейшей хронологией, ссылками, указателем — почти настоящий научный антураж — «Тарзан жив: полное жизнеописание лорда Грейстока» Читать о палповом герое в таком обрамлении — особенное удовольствие.

Эти же «Избранные места из мемуаров «лорда Грейстока» представляют собой «цветник» из самых разнообразных вольно расположенных тематических разделов, в которых «лорд Грейсток» с помощью Филипа Фармера делится с нами своими воспоминаниями и рассуждениями.

Отрывки имеют следующие подзаголовки:

Как это было с J (Джейн).

Как это было с О (Ольгой де Куд).

Как я избежал огласки.

Его юность в тропическом лесу.

Описание н'к (мангани).

О ветре (sic) и сексе у н'к.

Язык н'к.

Религия.

Время не отбрасывает тени.

Как видно уже по оглавлению — увлекательнейшее чтение. Особенно лингвистический раздел. Может показаться, что Фармер паразитирует на чужом мифе. Но это далеко не так. Фармер создает новый миф — миф о феральном человеке, который живет в наше время, но пока еще не раскрыл инкогнито, и о котором его биограф Э. Берроуз наплел столько небылиц.

Классический Фармер из серии «Ньютонова Пустошь».

Очень необычная и, как говорится, thought-provoking, повесть. В начальных главах Фармер мастерски усыпляет бдительность читателя, убеждая его, что сейчас у нас тут будет драматическая история про высокодуховных инопланетных индейцев а-ля «Аватар», которые героически отстаивают свою независимость от землян-колонизаторов, и про запретную межрасовую любовь, вынуждающую героя предать свой народ и перейти на сторону «лесных людей», которых земная церковь и людьми-то не считает. Ну ок, борьба с расовыми стереотипами и церковными табу – для подрастающего поколения полезно, взрослых развлечет, отчего бы не почитать.

А где-то к середине повести внезапно оказывается, что Фармер своими политкорректными сказочками заманил нас на середину минного поля и под ногами натурально начинают рваться килотонны тротила :D

Вся картина мира (неоднократно) переворачивается с ног на голову, базовые понятия «кто здесь хороший и кто плохой» совершают дикие кульбиты, а герой, такой же растерянный, как читатель, уже абсолютно отчаялся спасти своих любимых туземцев и панически мечется между фракциями, раз за разом предавая очередного временного союзника в надежде найти относительно гуманную культуру, которая просто поработит лесной народ и навяжет ему свой образ жизни, но по крайней мере без геноцида.

Финальная мораль «в столкновении с противником, культурно и технологически превосходящим родное племя, немедленно бросай родное племя и переходи на сторону врага, это объективно меньшее зло» – она, конечно, изрядно провокационная и раздражающая, но именно за это мы Фармера и любим. Он в игровой форме заставляет нас включить мозг и немного задуматься о разных немаловажных штуках.

Когда археолог находит какой-нибудь артефакт, ему приятно вдвойне, потому что достигается важная цель по долгожданной находке этого предмета и это, также, то что остальное человечество получает возможность снова лицезреть давно утерянную вещь. Удачная находка редкого произведения у известного автора — сродни находке такого рода.

К сожалению, у такого колосса , как Филип Фармер осталось много не переведенных и неизвестных русскоговорящему читателю произведений. Вещь , которую я обнаружил в «Книге Филипа Фармера « за 1973 год, оказалась великолепной жемчужиной, если можно так кратко охарактеризовать этот рассказ, кстати, относящийся к циклу «Семья из Ньютоновой Пустоши». Жаль, что раньше это произведение не появилось у нас, ибо считаю, оно понравилось бы не только поклонникам Фармера, но и любителям открытой, высокотехнологичной фантастики, где доступны обозрению некоторые пикантные темы, а также любителям детективов и триллеров. Казалось, что автор затронет более глубоко тему киберпанка, но здесь он обходится лишь отдаленным намеком...Да, этот рассказ является лишним , своего рода , подтверждением его великого класса и большого мастерства. Фармер в весьма лихой манере описал эту историю, где изобилуют приключения, детективное расследование, эротический контекст, тонкая авторская ирония и юмор.

Интересен главный герой произведения — Кейт Лэйн , который является однофамильцем и тезкой американского киноактера Кента Лэйна (сын голливудской кинозвезды Ронды Флеминг), снимавшемуся в кино с 1969 года по 1979 год. Отечественному зрителю известен по знаменитому в середине 70-х фильму «Генералы песчаных карьеров» ( The Sandpit Generals, 1971), где сыграл главную роль — «Пули» (Баллета).Фильм не пользовался популярностью в США из-за своего социалистического контекста, но стал культовым в Советском Союзе , где он принял участие в 7-м Московском международном кинофестивале и, хотя и не получил ни одного приза, через несколько лет широко распространялся в кинотеатрах и в 1974 году был объявлен газетой « Комсомольская правда » «лучшим зарубежным фильмом» .

У Фармера же главный герой, хоть и совпадает именем с настоящим человеком, и наверняка был прототипом для рассказ ( произведение появилось в 1972 году), но теория происхождения героя немного другая. Частный детектив Кент Лейн — является сыном Кента Алларда и Марго Лейн. Кент Аллард — он же «Тень» — великий летчик и шпион времен Первой мировой войны, известный как Черный Орел (см. справку ниже). Интересно, что в справочной литературе об этом персонаже (К.Алларде) фигурирует такой факт, что его родственником являлся Кордвейнер Берд — известнейший псевдоним , за которым прятались сам Филип Фармер и небезызвестный Харлан Эллисон.

Кстати, Фармер хотел написать больше историй о сыне Тени. ( Ф.Х.Фармер на своем сайте писал: «... У меня есть планы на Лейна, который продолжит карьеру своего выдающегося отца, хотя и в менее жестокой манере...».) Роман «Бронзовый змей» , его предыдущее название «Почему все меня ненавидят» , был анонсирован несколько раз в период с 1975 по 1979 год, но так и не опубликован....

Итак, немного еще о рассказе, где Фармер в динамичном ключе показывает ряд странных событий вокруг частного детектива К.Лейна, когда в разных ситуациях травмируются и гибнут, знавшие его люди. Главный герой , за которым установлена слежка его знакомыми коллегами, приходит к страшному выводу, что все это делает не человек, хотя происходящие события могут указать на явный след поступков ревнивой женщины...Следы эти ведут на орбиту Земли...

Очень живое произведение, которое надеюсь, в ближайшие годы станет доступным для нашего читателя. Единственное, что все же рассказ рассчитан на более взрослую аудиторию (16+)...

___________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Для справки (wk):

The Shadow (рус. Тень) — американский pulp-журнал, издававшийся компанией Street & Smith с 1931 по 1949 год. Основу каждого номера журнала составлял детективно-приключенческий роман о Тени — таинственном супергерое, боровшемся с преступностью и несправедливостью. Журнал стал первым в ряду популярных в 1930-х годах так называемых «журналов одного героя» (англ. Hero Pulps).

Для написания произведений о Тени был нанят писатель, журналист и иллюзионист Уолтер Браун Гибсон, который придумал также псевдоним «Максвелл Грант» (поскольку права на персонаж принадлежали издательству, все произведения должны были выходить под псевдонимом). Гибсон также придумал, что именно представляет собой персонаж. В первых романах Тень — это человек, в совершенстве овладевший фантастической способностью прятаться в тенях, исчезать, отвлекая внимание, и принимать облик других людей. Его настоящее лицо и имя никому не известны. В борьбе с преступниками ему помогают несколько человек, которые обязаны ему жизнью, но которые тоже ничего о нём не знают и общаются с ним, оставляя письма в почтовом ящике квартиры, дверь которой никогда не открывается. Иногда они получают зашифрованные указания через радиопередачи, замаскированные под детективные радиоспектакли. Если они попадают в беду, Тень приходит на помощь в гриме или маске и каждый раз остаётся не узнанным.

Успех «The Shadow» привёл к появлению целого нового класса популярной периодики — так называемых «журналов одного героя» (hero pulps), которые стали одним из стержневых явлений в американском журнальном бизнесе 1930—1940-х годов. Созданные для развития успеха «The Shadow» или для конкуренции с ним журналы «Doc Savage», «Spider», «Operator № 5», «G-8 and His Battle Aces», «Captain Future» и другие пользовались значительным успехом у читателей, хотя ни один из них так и не смог превзойти по популярности Тень.

Идея супергероя, благодаря Тени укрепившаяся в журнальной приключенческой литературе, стала одной из основных для возникшей в конце 1930-х годах индустрии комикс-периодики и впоследствии оказала огромное влияние на развитие американской и мировой массовой культуры

____________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Аннотация к роману лишь подтверждает, что их у нас составлять не умеют — от слова «совсем». Ждал, чтобы прочитать его тридцать восемь лет — с того самого времени, как узнал о нём в послесловии к «Машине пространства» Кристофера Приста. Перевод, конечно — просто тушите свет, но эту книгу кривой перевод не испортил. Плюс уйма опечаток. Книга чудесная — фантазия Фармера здесь просто поражает. Он дописал то, что «осталось за кадром» у Жюля Верна в «Вокруг света за 80 дней», и получилось это у него захватывающе. Сюжет динамичен, искромётен, остроумен. Прочитал этот «попкорн» с большим удовольствием. Подобные «пограничные» произведения обычно прекрасно получаются. Пример — та же «Машина пространства». Филипа Фармера читаю почти тридцать лет, недурно знаком с его творчеством и ни разу не разочаровался.

Интересный , небольшой рассказ Филипа Фармера «Отец в подвале» написан в мистическом ключе. И вполне мог в своё время попасть в антологии «Душа ведьмы» или «Детские игры» ( они у нас тоже издавались в 90-ые прошлого столетия). Основой сюжетной линии является вопрос: насколько далеко готов зайти писатель, чтобы увековечить свое имя?

Одиннадцатилетняя Милли очень переживает и ухаживает за своим отцом-писателем Брэди Дональдсоном. Два года до этого она потеряла мать. У отца , по своей сути, литературного негра, хватающегося за всё подряд, чтобы свести концы с концами, в последнее время резко пошатнулось здоровье и участились сердечные приступы. Его желание дописать стоящую, известную вещь, которая сделает его имя известным и его внесут после этого в Британскую энциклопедию, а дочка , благодаря этому, станет в будущем тоже известной и востребованной. 300 страниц рукописи , написанных в течение 15 лет, уже лежат готовыми на столе. План у него выработан, все идеи в голове, но ему нужно, 84-96 часов, чтобы его никто не дергал и не отвлекал, пусть даже Милли придется пропустить занятия в школе. Он чувствует, что может не закончить рукопись в целом, однако садится за печатную машинку. Милли усаживается тоже, в долгую вахту ожидания конца работы отца , чтобы того никто не беспокоил...

Данную вещь Фармер сравнивал с современной готикой, которая под давлением времени превратилась в тревожную сказку, но его произведение являлось готикой, которую ни с чем нельзя сравнить. Вроде бы внятное повествование, где-то с вкраплением тонких намеков на мистику, подводит нас к неожиданному финалу, где нас поджидает легкий шок от происшедшего. Но признаться надо, что сам финал породил еще несколько вопросов, которые читатель может, в принципе, додумать сам...

Давно искал эту редкую книгу Фармера, вот наконец раздобыл. Ну, не лучшая его вещь... видно, что довольно ранняя и сыроватая. Но все равно, Фармер есть Фармер, у него даже проходные повести вполне занятны, эпатажны, читаются легко.

«По женщине в день» — это чистый шпионский триллер про разведки, контрразведки, внедренных агентов, заговоры, спецоперации. Написано живо, резко, с фирменной фармеровской фантазией. Секс, перестрелки и погони чередуются с фонтанами провокационных идей. Неожиданный плюс — действие происходит в том же мире тоталитарной Государственной Церкви, что и знаменитые «Влюбленные», хотя никакой другой связи между книгами нет (ну, кроме того, что в обоих сюжетах важное место занимает вопрос подавления и табуизации сексуального желания у граждан Церкви).

3.5. Прямо скажем, это не «Влюбленные» и не «Мир Реки». Симпатичный проходняк на пару вечеров, не более.

Замечательная, полная светлой иронии, фантазия, где реальный Филип Фармер берет интервью у «реального» лорда Грейстока. Лорд повествует о том, что — правда, а что — нет в романах Э. Р. Берроуза. Грейсток говорит по-английски с американским акцентом, а на языке мангани — с человеческим. Описывает свою встречу с собственным автором — Берроузом, замечая, что тот не слишком серьезно относится к своим романам.

Кстати, в оригинальном тексте (в журнальной публикации) есть примечательное генеалогическое древо Тарзана, к сожалению, отсутствующее в опубликованном переводе в Полярисе.

В итоге: приятная зарисовка, написанная с любовью и с интересными подробностями.

Поклонникам Тарзана читать не обязательно. Поклонникам Фармера — мастрид!

Забавный рассказ, занятная идея.

Первопричины такого экономного стиля жизни автором не раскрываются, поэтому читатель вправе додумать сам: то ли из-за перенаселения, то ли в целях увеличения продолжительности жизни. Мне бы хотелось верить во второе. Ведь если изобрели подобные каменаторы, позволяющие организму останавливать деятельность на неделю, то почему бы не воспользоваться таким шансом и не пожить всего 52 дня в году вместо 365, в 7 раз продлевая свою жизнь! Спорное, конечно, желание. Но возможность пожить несколько столетий и следить за развитием науки и самого общества сильно будоражит моё любопытство.

А вот с желанием героя оказаться с внезапно появившейся возлюбленной в одном дне получился казус. С одной стороны, оно оказалось достаточно значительным, раз герой целенаправленно добивался его исполнения и потратил на это больше года. С другой стороны, желание больше смахивало на сиюминутно возникший каприз, заведомо обреченный на провал.

«Уязвленный» — Небольшой иронический рассказик из раннего творчества великого научно-фантастически-эротического писателя — Филипа Фармера. Невеликий по размерам, но забавный по существу. Это некоторый набросок в юмористическом ключе на насущную жизнь Купидона (он же Амур, он же Эрос (-т)) в современном обществе и его судьбу.

Итак, Купидон в небольшом автобиографическом моменте в данном произведении. Героев немного, ситуация пикантная, но... Получилось весело! Боги должны были остаться довольны! Как и последующие читатели!

Все забавно, бурно, и Фармер, конечно же, гений (как и Хайнлайн, Лейбер, Сильверберг...) и купается в своих литературных играх,и перевод неплох, и сноски есть,

но почему же Олдисс вместо Балларда? Ведь так очевидно, что Баллард, а не Олдисс...

На фоне настолько неудачной приведенной аннотации нет никакого настроения писать отзыв... Мало того, что эта аннотация содержит откровенные спойлеры, она ещё и местами в корне неверна. Миссией Фогга не является преследование одного крайне знакового героя/антигероя (ситуация-то, главным образом, обратная), а свершение некого «Великого плана»... И не «секретная война с пришельцами», а, тогда уж, «секретная война пришельцев» ! Не стоило выносить вообще конкретные имена дополнительных персонажей — теряется интрига(

Вообще, вещица дивная! Это, как написано в самом тексте, «не роман...» (хотя, собственно, привнесенная Ж.Верном в исходный текст «романтичность» только будет усилена), это много больше. Тот, кто знаком ещё хоть с одним знаковым произведением из цикла «Ньютоновская Пустошь» и положительно оценил его, конечно, будет вознагражден. У неподготовленного читателя возможен весь спектр реакций. Один только совет: прежде чем бросать текст, едва начав читать, дождитесь описанных в первой половине книги индийских событий.

Данное сочинение — это дополненная реальность к «Вокруг света за 80 дней» — то, что написать следовало, но Ж.Верн не посмел, и то, о чем первописатель даже не мог подумать! Выявленные в результате Ф.Фармером связи поражают — не только с таким садизмом упомянутым в аннотации персонажем А.К.Дойла, но, даже, с одним антигероем Р.Л.Стивенсона, а также с одним баснословным подводным кораблем и с одним вполне историческим судном.

Ну, вот и пришел праздник на улицу им. Филипа нашего Фармера. Издали «лакуну» в его крупных фантастических вещах первых 20 лет трудов на профильной ниве. Возблагодарим малотиражников — без них так и осталась бы разъедающая наш покой пустота: «а что там написано Мастером через семь лет после «Одиссеи Грина», через четыре года после «Плоти»? Оказывается, не так круто, как «Плоть», но всё-таки помасштабнее, понятно, самого первого романа... Вообще, ни на что его не похоже (кроме, конечно, изначального рассказа — основы), но в целом, однако, по-фармеровски. То есть наличествуют магистральные линии «золотого века» американской фантастики, но у Фармера всегда постапокалиптика с челокошками и летающими китами, а тут совсем «хардкор». Но, с другой стороны, это фармеровский Фармер — как мы его знаем по, к примеру, «Многоярусному Миру»: уж как только Кикаха продумал, что Черные Звонари придут к такому-то выводу, то держись, они тут же всё реализуют!

Меня, как фана, сильно порадовал сошедшийся пазл — теперь в творчестве любимого Автора заполнена вся сюжетная сфера. При этом я понимаю, что в данной конкретной сфере есть и посильнее произведения других Создателей. Понимаю, но буду читать именно «Языки Луны» !

Почему? Да потому что читать от него подобное, как минимум, не обидно... Вот мы захватили США (кстати, и китайцы — их запад (только в первое время)), а мы в романе — не полные изуверы! И кобальтовые бомбы набросали не мы! Кстати, сколько в данном небольшом романе всего: предвидения (в ЮАР элита — уже не белые), анализа отношения китайцев к нашей Сибири и т.д.

Всё это моё ИМХО, кто-то может плеваться — его право!

P.S. Дословный перевод названия дал неожиданный глубинный эффект, которому порадовался бы Автор. Лежащая на поверхности омонимичность слова «язык», недоступная в английском, обыгрывается с самого начала романа в вопросе выбора языка для выживших, и далее, более широко, но это уже спойлер.

Вынужден поправить предыдущего комментатора. Данный рассказ — далеко не первая попытка автора спроектировать загробный мир по канонам НФ. Роман «Река вечности», впоследствии переработанный в первые два романа цикла «Мир Реки», Фармер написал ещё в 1953 году. А другой роман на загробную тему — «Мир наизнанку» (ошибочно отнесённый ФантЛабом к повестям — хотя, с объёмом в 150 страниц, никакая это не повесть) он опубликовал в 1964-ом.

По стилистике и антуражу данный рассказ гораздо ближе ко второму роману — по чрезмерной искусственности и абсурдности описываемого мира. Но Фармер не стал развивать тему в масштабное произведение, а ограничился формой коротенькой притчи. Ибо суть рассказа не в представлении читателю ещё одной сотворённой автором фантастической вселенной, а в наглядной демонстрации глупости и ненатуральности реального мира, который человечество создало своими руками и в котором предпочитает существовать.

Я достаточно часто прикидываюсь эдаким Бытовым, достаточно любителем обычным... которому подавай что-нибудь типа «Огромные Боевые Роботы против Инопланетян-Мутантов» (вот это вещь!). Но в данном случае я вынужден всё-таки так эстетично закатить глаза, растопырить пальцы и с таким придыханием... ну, культурологическим, изречь, что...

Ну вы знаете, господа, ну вот моё культурно-эстетическое мироощущение было фраппировано. И даже раздосадовано. Всё же пародия пародией, но всё же некоторые рамки-то надо знать. Для публикации в каком-нибудь «ПиФ» подошло бы, но мне крайне не понравилось. В кои-то веки хотелось бросить книгу на середине (на волчице, например).

«Много лет назад Тарзан ел гнилого слона, а затем испытывал такие кошмары, что поклялся никогда больше не есть этого зверя...»

Конечно, если бы у Фармера стояла задача сделать полный трибьют Берроузу, данную книгу следовало бы назвать «Тарзан и человек-медведь», либо «Тарзан и Гора Матери Змей», ну или, на худой конец, просто «Тарзан Жестокий». Однако, этого не произошло, ибо выбранное название «Темное Сердце Времени» включает в себя печать фармеровской мифологии, несущей рецепты возникновения цивилизации после посещения Черного континента пришельцами...

Но сначала автор мастерски воскрешает в памяти мифологию берроузовскую. Я давно не читал Тарзана, но все живые существа из его мира вспоминаться начали мгновенно: кабан-хорта, ска-стервятник, тармангани, мангани, леопард-шита, змея-хиста, горилла Болгани и т д. Отдельное место уделяется ножу, найденному Тарзаном в отцовской хижине. Ему придается символическое значение (Жизни) и автор обращается с ним особенно бережно. Почти такое же, как и дружбе Тарзана со слоном-тантором (залог Мира).

Сюжетные линии построены так, что выход из африканского квеста происходит с фантастической кульминацией в городе, где построено Дерево Времени. Разобраться в нюансах авторской задумки там не так-то просто. Скорее всего, концовка построена на реальных легендах и верованиях. И все это, повторюсь, тесно переплетено со стилистикой, заложенной Эдгаром Берроузом и собственными идеями. Человек-обезьяна здесь жесток (а скорее даже агрессивен), смел и целеустремлен...

Но первый раз добрый стиль старика Фармера в берроузовской стихии пробивается, пожалуй что в следующих строчках:

«Тармангани, белый человек, был пойман при попытке опорожнения мочевого пузыря, когда отошел за дерево. Две руки сзади сдавили ему горло».

А второй раз вот в этих:

«Однажды он поразил крысу-памбу...Он откусил грызуну голову, содрал кожу, разорвал тельце надвое и принялся жевать, пока не проглотил обе половины»...

Самая лучшая глава, на мой взгляд, относится приблизительно к середине книжки — когда путники (Тарзан, человек -медведь Рэбх и арфист Вазинеро) попадают в плен к пигмеям шелаба. Помимо обаятельно-грубоватого юмора («белое и черное мясо», «посадим его в клетку») здесь имеется нетривиальная и очень подробная сцена побега с подвесной платформы, описываемая с большой фантазией (у Тарзана связаны руки, а до спасительного сука наверху несколько десятков футов)....

Итого: как ни странно, та часть книги, где Фармер пишет полностью в стилистике своего знаменитого предшественника (и хорошо пишет), цепляет больше. А когда добавляет свою личную звездную программу происходит слишком резкое наслоение. Из-за этого небольшой разбаланс.

Необычная , нефантастическая история от маэстро Филипа Фармера — единственная , которая была включена в его научно-фантастические сборники. У этого рассказа своя любопытная предыстория. Фармер его включил в сборник, потому что считал, что одна история должна быть нефантастическая, хотя она от начала и до конца сплошной вымысел. Когда он писал этот рассказ в 1961 году, Фармер жил в Скоттсдейле, штат Аризона, и думал, что основная идея, из которой вытекает сюжет, до этого никогда не использовалась в художественной литературе. Рассказ был опубликован в майском номере журнала The Mystery Magazine за 1962 год. Это был первый печатный вестерн Фармера.

Два года спустя, 8 мая 1964 года, Фармер сидя перед телевизором, просматривал постановку «Сумеречная Зона»( телепередача на Си-Би-Эс, телепередача Рода Серлинга). Там была серия «Гаррити и Могилы», основанная на рассказе Майка Корологоса. Постановка длилась недолго, возможно, пять минут, когда Филип Хосевич Фармер начал крепко ругаться, и обратился к своей жене Бетт: «Ты не поверишь! И Я не могу! Но это основано на « Переполохе в Ахероне »!!!.

Потом Фармер обратился к своему агенту с воззванием об этой вопиющей несправедливости, но агент того успокоил словами, что ничего не поделаешь, мол, так бывает в жизни и ничего там дергаться. Фармер было успокоился, но случайно узнал о том, что его агент являлся также агентом Рода Серлинга! Он покинул агенство и скандал было пошел на нет. Серию эту вроде больше не повторяли по телеку, но самое ужасное Фармер узнал в 1965 году, когда в беседе с писателями-поденщиками и сценаристами для телепередач, что те оказывались в подобных ситуациях не раз и переживали такого рода травму неоднократно...

Фармер , опубликовав историю в сборнике, убедительно просил читателей сравнить её с подделкой и сделать правильные выводы.

Предыстория явила собой жестокий , безраздельный, хищный Дикий Запад!

Сам же рассказ является занимательным вестерном, где лихие молодые сорви-головы и мошенники Джонни Аддесон и Скитер Паттон под предводительством доктора Грандтула мотаются по отдаленным селениям Дикого Запада, где стараются развести местных простофиль, предлагая воскресить родственников и близких людей. Жители всегда платят много, чтобы мертвых никто не тревожил. Оригинальная идея и схема предоставлены Фармером. Все это выглядит весьма забавно и весело, пока в жизнь одного из жуликов не вкрадываются чувства любви к молодой и прекрасной Линде Бимэн. Воистину, любовь творит чудеса и меняет людей к лучшему! Чем это закончилось, расскажет веселая и ироничная концовка рассказа. И хоть он « фантастичен» только поверхностно , произведение заслуживает большего внимания и не только любителей незаурядной фантастики и детективов. Читатель ,безусловно, останется доволен!

Вместе со второй книгой серии, пожалуй, самая неудачная ее часть. Слишком много мельтешения и «роялей». Через какое-то время весь этот фантасмагоричный мир напрочь забывается читателем. Как это часто бывает у Фармера, задумка почти гениальная, но воплощение хромает. Чувствуется спешка в написании. Где-то тонкие, а где-то широкие мазки на канве повторяющихся сюжетных ходов.

Когда, в далекой юности, читал роман впервые, то так и не понял, почему мир назван лавалитовым. И что это вообще такое.

Оказалось, что это название происходит от т.н. Лавовой лампы (lava lite), в которой расплавленный парафин образует постоянно меняющийся узор. Такие лампы появились в США как раз незадолго до выхода романа.

Поэтому, лучше было бы назвать роман по-русски: Мир — Лавовая Лампа.

Главный герой романов «Образ зверя» и «Апофеоз», сменивший место жительства, профессию и даже имя, вновь оказывается поневоле втянутым в очередное мистическое расследование, сосредоточенное вокруг поистине революционного изобретения — машины для общения с душами умерших.

Большинство писателей ограничились бы одной только этой фантастической придумкой — ее вполне достаточно для создания полноценного романа. Но Фармер остался верен себе и пошел гораздо дальше. Нельзя не вспомнить замечательную характеристику, полученную им от Альфреда Бестера: «Он единственный из фантастов, кто не боится довести любую идею до логического конца». В итоге научно-техническое общение с душами умерших оказалось лишь цветочками, и из искры научного спиритизма разгорелось мощное пламя совершенно неожиданных последствий и побочных явлений. Но не буду раскрывать всех интриг данного произведения.

Этот роман, чье название переводится как «Предатель живущих», издавался на русском языке в двух переводах. Однако в обоих случаях оригинальный заголовок не понравился переводчикам (или издателям), и роман был назван сначала «Там, по ту сторону», а затем «Ловец душ». Написанный спустя 4 года после первых двух романов трилогии «Экзорцизм», к которой его принято относить, и опубликованный в обычном издательстве (а не в специализирующемся на эротике), роман заметно отличается от предшественников, причем в лучшую сторону. От аляповатого китча не осталось и следа, и перед нами не самое типичное для Фармера произведение — мистический детектив, в котором, впрочем, автор привычно и уверенно переворачивает с ног на голову социальные, религиозные и метафизические стереотипы. Тем интереснее соприкоснуться с еще одной гранью творчества этого замечательного фантаста.

Автор, похоже, сам не решил, в каком жанре эта повесть должна быть. Начиналась как неплохая бродилка, потом переросла в стратежку, даже ожидаемо

А концовка действительно обрубленная. Что хотел сказать автор? Куда бежали, за что боролись, в чём приз для героев? и т.д.

Даже правдивая мысль насчёт невозможности мирного сосуществования как-то смазывается.

Что ж, давненько я так не о... не округлялся, и даже не «шарообразился». Эротический боевик, где есть: казнь фанатика, кровавый бейсбол, культ плодородия, биогель... и символизм, символизм! xD

Кто-то из критиков посчитал, что «Плоть» — это пародия на порнографию. Таки не вегьте. Любая порнография — это слабая пародия на «Плоть» )))

Не опасаясь заспойлерить интригу романа (она описана в аннотации, да и на первом десятке страниц уже начинаешь подозревать подоплеку происходящего), кратко опишу сюжет. Главный герой становится жертвой эксперимента, поставленного миллиардером, свихнувшемся на тарзаниаде Берроуза. Впрочем, слово «жертва» здесь не совсем уместно. Центральный персонаж ведет полную опасностей и приключений жизнь в затерянном уголке Африки. И хотя он вырван из семьи, его родители умерли от горя, и сам он сталкивается с гибелью любимых им людей, жизнь его, всё же, вполне можно назвать счастливой. Естественно, описывать беспечную стабильность совсем не в духе Фармера, и в жизнь героя неумолимо вторгаются Поиск, Преодоление и Борьба.

Издательство «Полярис», выпустившее в свое время единственное издание «Властелина Тигра» на русском языке, анонсировало это произведение как один из самых необычных романов писателя. И с этим нельзя не согласиться – ведь перед нами единственный нефантастический роман Фармера, изданный на русском языке. В нем нет ни фэнтези, ни НФ, ни даже магического реализма. Всё происходящее в книге допустимо и, при наличии определенных средств, вполне осуществимо. Конечно, в наше время, когда околоземное пространство кишит спутниками, а каждый квадратный метр планеты сфотографирован и выложен в свободный доступ, описанное в книге вряд ли стало бы возможным. Но в 40-е – 60-е годы, охваченные романом – почему бы и нет? Даже сейчас на фотографиях из космоса мы можем видеть лишь верхушки деревьев, а не то, что скрывается под ними на земле. Так что, кто знает, что прямо сейчас происходит в глуби бразильских джунглей или сибирской тайги…

Но главная мысль, не покидавшая меня всю дорогу по мере чтения романа: самый-то главный фанатик здесь вовсе не вымышленный миллиардер, а сам Филип Хосе Фармер. И эксперимент с главным героем ставит не книжный персонаж, используя солидные денежные средства, а автор, у которого таких капиталов нет, но есть впечатляющее воображение, чтобы воплотить свою фантазию на бумаге. Свою любовь к детищу Берроуза Фармер никогда не скрывал, она оставила заметный след в его собственном творческом наследии. В трех романах автора Тарзан появляется под собственным именем (ни один из них на русский язык до сих пор не переведен), в трех других выступает «в гриме» («Пир потаенный», «Повелитель деревьев», «Последний дар времени»). Еще два романа выросли из географии тарзаниады, но в высшей степени проработанной и расширенной («Хэдон из Древнего Опара», «Бегство в Опар»). Не сомневаюсь, что «Властелина Тигра» автор писал, что называется, для себя. Но на то Фармер и писатель с мировым именем, чтобы любое его произведение было отмечено печатью таланта, а мы, в свою очередь, получили свое собственное удовольствие от прочтения его книг.

«Бесноватый гоблин» был переведен на русский язык и опубликован 22 года тому назад, но до сих пор не удостоился ни одного отзыва на сайте. Поспешу исправить это упущение, тем более, что это первый мой отзыв здесь, прошу строго не судить. Итак, заключительный роман трилогии «Лорд Грандрит и Док Калибан» был издан автором одновременно со второй частью серии, а действие его разворачивается параллельно событиям «Повелителя деревьев». Пока Грандрит, находясь в Африке, пытается добраться до Пещер Девяти, в то же самое время Док сотоварищи штурмует расположенный в Германии замок одного из Бессмертных. Действие романа, традиционно для всех частей трилогии, завершается в Англии.

Нетрудно заметить, что среди изданных на русском языке романов писателя данное произведение получило наименьший рейтинг от пользователей «ФантЛаба». По правде сказать, и я, большой любитель творчества Фармера, прочел этот небольшой роман с трудом. Вроде бы, перед нами снова боевик, но какой-то унылый и ненатуральный. Думаю, главная причина неприятия в том, что автор зачем-то решил поиграться со стилистикой. К сожалению (или к счастью), я не читал оригинальных произведений о Доке Сэвидже, но мне кажется, что именно в таком стиле они и были написаны. Больше всего раздражает натужный юмор в перебранках спутников Дока (эдакий стэндап первой половины ХХ века) и откровенно сказочный характер оснащения, которым он и его друзья пользуются. Да и сам язык повествования какой-то скованный. Сначала я грешил на переводчика – но нет, Старожилец вполне читабельно перевел «Дейру» и «Властелина Тигра» того же автора. Не понимаю, зачем писателю потребовалось так сильно углубляться в стилизацию – ведь данный роман о Калибане, а не о Сэвидже, да и конкретно Сэвиджу он впоследствии посвятит пару книг.

В целом же можно сказать, что этим и предыдущим романами Фармер похоронил замечательную, только наметившуюся серию. Первый роман трилогии, «Пир потаенный» — роскошный, смешной, похабный, эпатажный, просто перенасыщенный экшном, был продолжен гораздо более слабым «Повелителем деревьев», в котором от всего великолепия предшественника остался только экшн. (С одной стороны это понятно – роман был издан не в специализированном издательстве, и от контента 18+ пришлось отказаться). В «Бесноватом гоблине» даже экшн поувял, ну а диалоги с антуражем и вовсе не выдерживают никакой критики. Читатель, заранее не осведомленный о столь значительных отличиях между романами, конечно же, испытает сильное разочарование, переходя от одной части к другой. Что, несомненно, не укрылось в свое время от издателей и автора, и хотя чисто сюжетный прогресс был налицо и предполагал продолжения в том же духе, тем не менее на серии был поставлен жирный крест.

PS Для тех, кого не убедили рейтинг романа и мой отзыв, и кто все же отважится прочитать «Гоблина». Конечно, единственное книжное издание вы уже нигде не найдете, но текст произведения доступен в сети. Но будьте внимательны – в большинстве источников текст романа обрывается на середине, имея объем всего 19000 слов. На самом деле, книга в два раза больше, и если постараться, можно найти ее в полном варианте.

Рассказ Филипа Фармера «Гнилой Шкет из Джунглей шлет привет» выдался в классическом ключе великого создателя эротической фантастики, где он явно подтверждает своё топ-лидерство, ни на минуту не давая в этом усомниться шокированному читателю. «Нет, и конечно нет!» — скажу я Вам. — С таких произведений не стоит начинать знакомство с классиком мировой фантастики. Такие рассказы больше для исключительных поклонников автора, у которых выработался специфический вкус и которые понимают толк в «таком» деле.

Такой рассказ шокирует, скорее всего, поклонников Эдгара Райса Берроуза, создателя незабвенного Тарзана, но вряд ли он удивит тех, кто знаком с более раскрепощенным и откровенным творчеством Уильяма Берроуза (автор романов «Голый завтрак» и «Джанки»). Филип Фармер провел блестящую пародию на Уильяма Берроуза, как если бы тот, написал некое произведение про Тарзана. Неподготовленный читатель задастся вопросом: «Что это за бред?» и решит , что не стоит больше знакомиться с Фармером...

Но перелистнем...и обратимся к другим его весёлым и озорным произведениям ( например, к циклу «Миру Реки» или «Многоярусному Миру») . К этому рассказу всегда можно вернуться, и тогда он станет сочным дополнением.

А сейчас, пожалуйста, уберите эту историю подальше от детей — там слишком много взрослых вещей...Пускай растут безмятежно...

ВОССТАНЬТЕ

...И глядят серафимы печальные,

Золотые прищурив глаза,

Как открыты им двери хрустальные

В трансцендентные небеса;

Как крича, напирая и гикая,

До волос в планетарной пыли,

Исчезает в них скорбью великая

Умудренная сволочь земли.

Домбровский «Амнистия»

«Мир Реки» воплощает самый масштабный социальный эксперимент, какой можно себе вообразить. Федоровская философия «Общего дела», доведенная до абсолютного логического завершения. Помните, в чем суть учения русского философа Н.Ф.Федорова? Победа над смертью и воскрешение предков. То есть, буквальное физическое воссоздание всех, когда-либо живших на Земле. Зачем? Ну, по замыслу Николая Федоровича, у объединенного человечества нашлось бы много полезных и приятных занятий. Например? Совместными усилиями преобразовывать Землю, а затем устремиться в космос, дабы распространить свет отечества нашего до Калифорнии и Сандвичевых островов — упс, это не оттуда, хотя созвучно.

В основу цикла романов «Мира Реки» Филипа Хосе Фармера положена та самая идея всеобщего воскрешения. В некотором смысле, американский фантаст идет дальше, возвращая даже и те угасшие эволюционные ветви, которые непосредственными предками человека не были, вроде неандертальцев или гигантопитеков. Не на Земле, а в некой далекой Галактике, на планете, терраформированной таким образом, что вся она представляет собой дельту гигантской Реки с одинаково мягким климатом, по берегам которой находят себя ожившими группы людей объединенных географической, временной, национальной общностью.

На самом деле, все несколько сложнее: самый многочисленный кластер из одного времени-места разбавлен группой из другого времени-места, меньшего числа, и совсем незначительными вкраплениями одиночек (большей частью наши современников). Важные особенности: воскрешенные не болеют, возвращены в золотой поре молодости, у них исправлены физические недостатки и уродства и, та-дамм! — каждый имеет при себе изобильник. Рог изобилия, дающий раз в сутки еду, одежду, одеяла и некоторые излишества, вроде алкоголя или легких наркотиков. Писалось в начале семидесятых: дети-цветы, любовь лучше войны и всякое такое. Окончательно умереть в Мире Реки невозможно: погибнув, воскресаешь на другом ее участке.

Казалось бы, живи и радуйся, но, вы же понимаете, люди не таковы. Конфликты и взаимное недовольство они притащат за собой даже в рай, а мир Реки, надо полагать, скорее чистилище. Потому имеем, что имеем: множество агрессивных местных царьков, убежденных в собственном праве карать и миловать, и подчиняющих себе инертное большинство. Впрочем, некоторое положительное влияние люди из более просвещенных формаций оказывают-таки на своих менее цивилизованных соседей. Гигиенические привычки, например. Но в сравнении с мерзостями, творимыми местными бонзами, это выглядит фиалкой, расцветшей посреди смрадной помойки.

В той книге, которую читала я — не нашла ее описания в статье Вики, посвященной пенталогии — главный герой, голливудская звезда Том Микс странствует в сопровождении спутников, один из которых Иешуа. Да-да, тот самый. Причем, они с артистом так похожи, что часто люди принимают одного за другого. Неунывающий бродяга авантюрист Микс фонтанирует идеями, одаривая встречных перлами житейской мудрости, вроде идеи запустить в отхожие ямы земляных червей для переработки дерьма в плодородную почву и всякого наподобие. Иисус мыслит о вечном, пытается жить воплощая идеалы непртивления , всепрощения, братской любви, и в целом предстает несколько более одухотворенным вариантом профессора Паганеля.

Ни к чему хорошему это, ожидаемо, не приводит. Местный правитель антисемит Крамер, ненавидящий евреев за то, что — правильно — распяли нашего Христа, захватывает спутников в плен с целью выпустить их на арену как участников гладиаторских боев. Принципы не позволяют Иешуа убивать, но и самоубийством, как предлагает генератор идей Микс, он покончить не согласен. Убить себя не меньший грех. в общем, ребята, коллизия.

И я понимаю, что «Мир Реки» великая штука. Но сама к чтению не вернусь. Ни под гипнозом, ни под наркозом. Ярчайшая идея, скучное, бестолковое и банальное.

воплощение.

...Мне снилось, что Христос воскрес, и жив, как я и ты,

Идёт, несёт незримый вес, а на руках бинты.

Идёт по вымершим дворам пустынных городов

И слово жаждет молвить нам, но не находит слов...

Совершенно уморительный пастиш, где Холмс с Ватсоном охотятся за фон Борком, укравшим на этот раз формулу для мутации бактерии, пожирающей кислую капусту, и приводящей, тем самым, к упадку немецкого боевого духа, лишенного национального лакомства! Встречая на своем пути разных сумасшедших пилотов и персонажей американского палпа, герои терпят крушение в джунглях, где натыкаются на лорда Грейстока, а затем попадают в плен в Зу-Вендис (да, это Хаггард)!

Сыщики успевают полетать на русском «Илье Муромце» и на цеппелине, причем ни то, ни другое воздушное судно целым не остается.

Написано все это блестящим стилем, с каламбурами и «фирменным» фармеровским юмором, который кое-кто может счесть неприличным.

Меньше 9-ки поставить не могу.

Оригинально построенная — как видения писихически нестабильного подростка — история взросления Рыжего орка, его приключения на планете с единственными вратами, которые еще надо обнаружить — обеспечил ему такое приключение родной отец, чтобы тот стал настоящим властелином, а не жалким «лебляббием» (то есть, человечишкой).

Параллельная история подростка Джима из нашей вселенной ничуть не менее интересна, автор жизненно отобразил жизненную ситуацию:), и даже предложил своеобразный выход из очень актуальной проблемы — как восстановить психическое здоровье современного городского подростка, если все вокруг тянет его к самоликвидации как полезного члена общества. На счастье героев Фармера, смартфонов тогда не было, а книги читали даже подростки, поэтому метод оказался полезным.

В целом, по моему мнению, один из лучших романов автора.

Отличная приключенческая фантастика с отличным же миром и героями. В отличие от Хроник Амбера Роджера Желязны, Филип Фармер создание миров строит на «научной» основе — выдувается за пределы имеющегося пространства некий пузырь, затем туда втискивается оборудование, затем представитель расы властелинов начинает творить свой мир.

В этом романе потерявший память властелин, обитающий на Земле, по имени Джадавин, проходит через врата между мирами в свой личный Многоярусный ( это условно — подошва и черыре яруса по факту) мир и обретает постепенно силы и память, чтобы бросить вызов и победить. Помогает ему в этом верный друг и таинственная личность Кикаха.

Сейчас эта книга внешне выглядит, как юношеская фантастика, но по факту, несмотря на лёгкую восприимчивость текста, это настоящая взрослая фантастика, здесь за яркими картинками вполне четкие идеи взрослого плана о принципе создания и управления вселенной (не привлекая внимания санитаров:)), и о способности остаться человеком при таких расширенных возможностях.

Серия книг американского писателя Филиппа Хосе Фармера о создателях вселенных — одна из лучших в своем жанре и вероятно самая лучшая в его творчестве.

Увлекательная идея о расе властелинов — создателях вселенных, проложивших врата между мирами (и снабдивших их всевозможными ловушками), наплодивших кучу отпрысков, а потом заставляющих их проходить смертельно опасные испытания (высшая доблесть -властелина — победить и убить своих родителей), красочные и продуманные описания множества миров и созданий (например, черные колокольники — искусственные вместилища разума, ставшие самостоятельной расой) и конечно приключения как властелинов, так и присоединившихся к ним персонажей по всему пространству вселенных.

Рекомендую.

О времена, о нравы… Наверное, когда-то это действительно было шокирующее и смелое произведение, полное «срама и разврата». Но сегодняшний день по сравнению с некоторыми современными и не очень произведениями (особенно в поджанре темного фентези) оно выглядит почти невинной шалостью (или же это я уже так безнадежно испорчен чтением всякого-разного?). Дело в том, что на тот самый «разврат» автор зачастую просто намекает, но напрямую ничего не показывает. Например, герои проходят мимо стены и обсуждают, какие же похабные на них изображения, но что там конкретно изображено разумеется никто и словом не обмолвится. Пробегающие туда-сюда стайки девушек с обнаженным персями – по сути максимум, на что осмеливается книга по части «откровенности», в основном весь «срам» происходит где-то за кадром. И я не сказал, что это плохо. Потому что излишний натурализм зачастую вводиться лишь как очередной дешевый прием по привлечению читательского внимания и не несет никакой дополнительной смысловой нагрузки, а тут автору хотя бы местами приходиться придерживаться определенных рамок и изворачиваться, чтобы не проговаривать все напрямую и не скатываться в банальную пошлость.

Проблема книги в другом. Если отбросить весь этот «недоразврат» в сторону, то перед нами предстанет очередная не слишком увлекательная история о том, как космонавты спустя столетия вернулись на матушку-Землю и встретили там своих в конец одичавших «наследников». Из персонажей кто-то попадает в плен и попадает в оборот к местному жречеству, кто-то пытается обустроиться в новом мире, ну а те, кому в сюжете места не нашлось, попросту быстро уходят в закат. Среди героев, по сути, нет никого яркого или запоминающегося, я уже напрочь забыл кого там как звали, хоть книгу дочитал совсем недавно. Да сюжет по сути просто обрывается куце и ни на чем, складывается ощущение, что автора на каком-то моменте просто закончился набор «провокаций» и он решил по-быстрому все обрубить.

По итогу имеем еще один литературный реликт, который снова будет интересен скорее тем, кто изучает вехи фантастики, а не ищет чего-то действительно увлекательного и нестареющего. И к слову, желающие «чего-то эдакого» скорее всего тоже уйдут не особо впечатлившись. Как было сказано выше, современные авторы порой желая показать как у них все «мрачно и сурьезно» порой в пихают даже в свои книги явно не физиологической направленности на порядок больше «откровенностей».

Приступая к чтению данного мини-цикла, я уже был в курсе, что от фантастики Филипа Фармера не стоит ждать алмазной твёрдости в плане научно-фантастической составляющей. А вот следить за полётом его воображения — это совсем другое дело. Поэтому просто принимаем на веру, что для героев именно так сложились обстоятельства, что идеальный слух главного героя и его девайс — это просто совпадение, что инопланетное существо откуда-то знает, как пахнет обезьяна в гон, что человек может питаться продуктами с другой планеты, и что с помощью радиосигналов можно столь многое понять и постичь в жизненном цикле и социальной иерархии инопланетных организмов... Если вы можете это сделать — остаётся просто читать, и наслаждаться очередной придумкой мистера Фармера.

Потому как цивилизация Матерей с планеты Бодлер получилась по-настоящему впечатляющей! Без спойлеров о ней не расскажешь (да и в аннотации к рассказу «Мать» это уже, в общем-то, сделали и без меня), поэтому скажу только, что автор смог меня по-настоящему удивить, не только описав этих невообразимых для человека существ, но и продемонстрировав, что даже безвольный и не слишком симпатичный человек, ставший пленником обстоятельств, способен невероятно обогатить чуждую культуру. Это я к тому, что «Мать» заканчивается картиной практически полной деградации личности героя, а количество потребляемого им алкоголя наводит на печальные мысли, однако в рассказе «Дочь» Фармер демонстрирует оригинальное и остроумное продолжение истории, и мы понимаем, что для героя всё закончилось не так уж и печально. Ну а сказки, рассказываемые им «своим» Дочерям — это вообще шикарно! Над последним предложением рассказа вообще завис надолго, прежде чем допёр, КАКУЮ историю всё это время рассказывала своим слушателям Мать-Головастик... =)))

Одним словом — рекомендую всем любителям ксенофантастики.

Рассказ «Отвори, сестра моя», считающийся одной из вершин раннего периода творчества Филипа Фармера, производит весьма неоднозначное впечатление. Впервые я прочитал его лет двадцать назад, но даже тогда, будучи подростком, остался при мнении, что про него нельзя однозначно сказать «плохой», скорее — «нелепый».

Впрочем, давайте по-порядку. С одной стороны, рассказ подкупает занимательным фантастическим допущением — контактом землянина с представителем иной формы разумных существ, способы размножения которых оказываются для него шокирующими. И с этой точки зрения особых нареканий рассказ не вызывает — инопланетяне действительно получились любопытными, а описанный способ размножения — оригинальным.

Но если посмотреть на происходящее с другой стороны, а именно с точки зрения психологии, философии и здравого смысла — вырисовывающаяся картина не навевает ничего, кроме уныния. При этом я хочу сразу оговориться: я прекрасно понимаю, что рассказ был написан более полувека назад, поэтому не собираюсь придираться к техническим ляпам или к самому факту существования жизни на Марсе. Итак, сюжет вкратце: на Марсе пропадают два вездехода подряд, с двумя членами экспедиции каждый, и последний из её членов, Кардиган Лейн, отправляется на их поиски. Земляне уверены, что Марс — планета без высокоразвитых организмов, а жизнь на ней представлена лишь в виде лишайников и странных растений, называемых цимбреллами. Далее Лэйн угодит в природную ловушку, и спасёт его странное гуманоидное существо, которое проведёт его в своё убежище и продемонстрирует целую экосистему исконных обитателей Марса, с уровнем развития никак не ниже муравьёв или пчёл.

И здесь начинают возникать вопросы. Почему исследовательская экспедиция не смогла обнаружить НИКАКИХ следов деятельности обитателей Марса? Чёрным по белому написано ведь в самом начале: «На поверхности Марса нет городов, нет и никаких признаков подземной цивилизации. Орбитальный корабль, оснащенный мощным телескопом, непременно обнаружил бы их». Но и это ещё не всё — чуть позже выясняется, что обитатели Марса ПОСТОЯННО вынуждены выбираться на поверхность планеты, так как они этими цимбреллами питаются! Согласитесь, после подобного довольно сложно серьёзно воспринимать происходящее как вещь, которая «имеет твердую научно-фантастическую основу».

Но дальше нелепицы начинают громоздиться друг на друга и вовсе в бешеном темпе. Я уж молчу о том, что Лейн как-то и не сильно удивился, что на Марсе есть жизнь, а спасшее его существо оказывается и вовсе из другой звёздной системы. И о том, что он воспринимает это создание как женщину, Марсию, и даже способен находить что-то привлекательное в существе без грудей, пупка и половых органов! Но как вам такое поведение УЧЁНОГО в обиталище совершенно незнакомого существа: «Вдруг на его лоб упала капля. Отпрыгнув от неожиданности, он вытер липкую каплю пальцами, и попробовал на вкус». Впрочем, это ещё что, далее Фармер на полном серьёзе описывает ужин из марсианских продуктов! «Умывшись с мылом и вытершись полотенцем, Лейн подошел к столу, где его уже ждала чаша с густым супом, тарелка с жареными мозгами, и еще одна — с ребрами многоножки и толстым темным мясом, а кроме того — салат из вареных листьев, какие-то незнакомые овощи, сваренные вкрутую яйца и маленькие кусочки хлеба». И чуть позже: «Марсия без предупреждения налила из высокой бутылки полный стакан темного вина. Лейн попробовал. На Земле он пил и лучшие вина, но и это имело весьма тонкий вкус». На этом месте мне уже хотелось вопить от идиотизма происходящего, но я всё-таки нашёл в себе силы дочитать...

Знаете, о чём НА САМОМ ДЕЛЕ этот рассказ? Он, прежде всего, о двух гениальных представителях своих цивилизаций! А как ещё объяснить, что выучив 40 слов чужого языка, из которых через полчаса он смог вспомнить 20, Лейн без проблем понимает, о чём спрашивает его Марсия? Или вы думаете она что-ли лыком шита? Как бы не так! Представительница иного мира, до этого вскрывавшая только местных многоножек, увидев раздетого Лейна, быстро смекнула, что означают различия в анатомии и что Лейн — самец. Ну а её способность рисовать картинки на пять листов, чтобы объяснить хоть судьбы собственной экспедиции, хоть способы размножения, и вовсе заставляет вспомнить старую шутку про мальчика, который жестами объяснил, что его зовут Хулио... =)))

Одним словом — очень и очень слабо. Возможно, рассказу просто не хватило объёма, но общей картины это не спасает. Ещё и сам главный герой вызывает прям физическое отвращение. Представленный автором как искренне верующий человек, старающийся возлюбить всех, он совершает поступки, немыслимые с точки зрения христианской морали. Он ест одну и ту же — буквально одну и ту же, смешанную в общую кашу — пищу с существом, которое только что накормило собственной рвотой какого-то непонятного червя, снятого с тела, и чётко понимая, что это какой-то религиозный обряд... Они подолгу сидят, засунув пальцы друг другу в рот, добиваясь типа единения... Да он сексуальное влечение испытывает к представителю иной биологической формы жизни, в конце-то концов, разглядывая её задницу и ноги! А его лицемерные рассуждения? «В мире Марсии... Бог предпочел иной способ воспроизведения для высокоразвитых животных, и только Он ведает, сколько существует других способов во множестве миров на всей Вселенной...» Всё, вроде бы, правильно, но как только доходит до попытки принять тот факт, что способ размножения сородичей Марсии НАСТОЛЬКО отличен от человеческого — начинается жесточайшая ксенофобия и нетерпимость. Припёрся со своим уставом в чужой монастырь, понял, что ЛИЧНО ЕМУ не принять устава чужого, а значит и всему человечеству с иноплониками этими не ужиться! Одним словом, типичный американец. Странно, что ещё про демократические идеалы нигде ничего не прозвучало. Хотя нет, не странно — это же 1960-й год, тогда такое было не в моде. Хорошо хоть в итоге Лейн получил по заслугам. Но как же страшно представить, что из-за одного идиота человечеству придётся, судя по всему, ой, как несладко...

Подводя итог, могу сказать, что рассказ «Отвори мне, сестра» оказался произведением неправдоподобным, нелогичным, а местами так и откровенно нелепым. До шедевров уровня «Мы все — одна семья» Октавии Батлер или «Говорящего от имени мёртвых» Орсона Скотта Карда, также посвящённых попыткам представить иные способы размножения и способность принять их землянами, данному рассказу — как до Луны. Лишние пару баллов накину только за довольно любопытных ээлтау/ильто (в разных переводах).

Кстати, по поводу переводов: прочитал два, Александра Соколова и В.Ватик из «полярисовского» собрания сочинений, особой разницы с художественной точки зрения не заметил. Цитировал, правда, Соколова — он первый под руку попался. Про соответствие оригиналу, к сожалению, ничего сказать не могу.

P.S. Помимо всего прочего, также вынужден согласиться с отзывом miamortu — весь рассказ не оставляло недоумение: как этого мямлю Лейна, рыдающего по любому поводу, как истеричная баба, вообще пустили в космос???

Читая цикл Филипа Фармера «Мир Реки» после его же «Многоярусного мира», я невольно ловил себя на постоянном сравнении этих двух книжных вселенных. Фармер был очень талантливым демиургом, в этом ему не откажешь. И концепция мира, в котором на берегах гигантской реки ожили все люди, когда-либо жившие на Земле, очень интересна. Даже более интересна, чем идея карманных вселенных, так что в этом плане «Мир Реки» смотрится выигрышней своего многоярусного товарища.

Итак, множество людей, начиная со времен Каменного века, оживают на берегах реки. Возникает вопрос: «зачем?». Зачем их оживили? Зачем их туда поместили? И кто, в конце концов, это сделал?

Отрадно, что все вопросы, возникающие у читателя по ходу чтения, рано или поздно получают свои ответы. Не сразу, конечно, все-таки Фармер посвятил этой вселенной пять романов и два сборника рассказов (что опять же выглядит привлекательнее семи романов «Многоярусного мира», половина из которых была словно вымученной). Еще меня обрадовало, что разница по времени написания между первым и последним романом «Мира Реки» составила всего двенадцать лет. По сравнению с двадцатью восемью годами, потраченными на написание «Многоярусного мира», двенадцать лет дали надежду на более продуманный изначальный замысел.

Но перейдем к конкретике.

История начинается в «Восстаньте из праха». Ричард Бертон умер и оказался в таинственном месте, совершенно не похожем на стандартные представления о посмертии. Теперь Ричарду предстоит раскрыть множество секретов этого места, встретить множество реальных исторических личностей (от Марка Твена до Германа Геринга) и задаться множеством философских и экзистенциальных вопросов. Первый роман читается увлекательно до сих пор. Он дает много пищи для размышлений, не забывая при этом о приключенческой составляющей. Это хорошая фантастика, которую не зря причисляют к классике.

А вот дальше случились «Сказочный корабль» и «Темные замыслы». По сути дела, одна дилогия, рассказывающая о жизни Сэмюэля Клеменса в Мире Реки. Клеменс очень хочет построить пароход и совершить плаванье к истоку Реки, вот только пароход в этом мире построить очень проблематично. В итоге второй и третий романы цикла выглядят филлерами, более легкими и менее интересными, по сравнению с первой книгой.

«Магический лабиринт» и «Боги Мира Реки» связаны между собой еще теснее, нежели «Сказочный корабль» с «Темными замыслами». В какой-то мере их даже можно считать половинами одного большого романа. Именно здесь читателю дают все возможные ответы, демонстрируют много философских рассуждений, но вот про приключения несколько забывают, их в последних двух книгах меньше, чем в предыдущих. Однако автору удалось завершить историю на мажорной ноте и это очень порадовало. В том же «Многоярусном мире» четкого финала так и не случилось.

«Мир Реки» — неплохая приключенческая фантастика, построенная на необычной идее мироустройства и интересных философских вопросах. Цикл неоднороден, его начало и конец интереснее того, что в середине, а повествование временами скатывается в занудство, но получить удовольствие от авторских концепций вполне можно.

Первая, и лучшая на мой взгляд, из частей семикнижного цикла «Многоярусный мир».

Роман имеет лучший и наиболее экспрессивный из попадавшихся мне зачинов: «Под зелёным небом и жёлтым солнцем на чёрном жеребце с выкрашенной в малиновой цвет гривой и хвостом Кикаха скакал, спасая свою жизнь».

Текст с таким ярким вступлением просто не может разочаровать.

И воистину так!

Меня сразу же поразила образующая вселенную Многоярусного мира концепция: таинственные, вечноживущие и охваченные непримиримой враждой демиурги, что творят целые миры по своему вкусу; в них же и скрываются от испепеляющей ненависти родственников и соплеменников. Это и есть «личный космос» каждого из них.

Он может быть разным, но конкретно Многоярусный Мир, в котором разворачиваются события этого романа, по форме напоминает... детскую пирамидку с хозяйскими чертогами на вершине. И в самом деле, этот мир является по сути игрушкой создавшего его Господа (в моём варианте перевода). По прихоти творца Многоярусного Мира на бескрайних просторах его уровней смешаны мифические создания (гарпии, сатиры, кентавры они же полу-кони), индейцы, торговцы-кочевники, тевтонские рыцари; Эдем и Атлантида.

Однако, не чужды Господу телепорты и прочие технические чудеса.

Биороботы, палящие из бластеров в тевтонских рыцарей и марсианское зверьё, рвущее на части гигантских говорящих пернатых. Такой от микс из фэнтези и научной фантастики.

НФ-составляющая, кстати, мне показалась слабее фэнтезийной.

«Личный космос» как и весь цикл не претендует на философскую глубину и прочие откровения — в основе авантюрные приключения в стиле Индианы Джонса, перенесённые в другую реальность, но усиленные и разбавленные разнообразными сюжетными линиями.

Движущая сила и совместительству главный герой книги — вызывающий бесконечную симпатию трикстер Кикаха (можно просто Обманщик), успевший скандально прославиться на всех ярусах. Появление его в этой вселенной есть великая тайна. По сути Кикаха попаданец, но ... догадаться об этом сложно, так как полагается не на плоды прогресса, а исключительно на собственные качества. Справедливости ради надо отметить, что пострелять из бластера ему таки придётся.

Кикаха независим, хитёр и изворотлив. Но благороден — в разумных пределах, конечно. И неисправимый романтик. По канонам жанра Главному Герою положено иметь спутниц, чтобы спасть её из лап/когтей многочисленных монстров и чтобы было кому послушать пафосные спичи. Но, вопреки канонам, Анана не глупая блондинка, а... читайте и узнаете.

Даже спустя 20 лет, после первого знакомства «Личный космос» великолепно читается. Фармером замечательно описаны батальные и ключевые сцены, которые можно перечитать пару раз подряд, смакуя каждое слово — немного найдётся подобного и в более традиционном приключенческом жанре. Харизматичный, не теряющий присутствия духа и находящий выход из любой передряги герой и ключевые персонажи, наделённые яркой индивидуальностью. Удивительный мир, пёстрый калейдоскоп народов и всяких божьих тварей, с подробнейшим описанием их внешнего вида, уклада, обычаев и даже анатомии. (Когда-то Фармер хотел стать антропологом, кстати).

Лёгкий, красочный язык, сюжет не провисает, поступки и реакция персонажей кажутся вполне естественными.

В финале романа приоткрывается одна тщательно охраняемая тайна и, следовательно, затравка для следующей части — «За стенами Земли».

Приятного чтения, приключения продолжаются!

В будущем для каждого человека существует лишь один свой день недели, остальное время он проводит в стазисе. Трудно судить, насколько уже на момент написания рассказа идея была оригинальной (можно сразу вспомнить хотя бы сказку «Семь подземных королей»), но раскрыта она здесь превосходно. Автор сумел посмотреть изнутри глазами жителя этого странного мира и нарисовать его причудливые особенности.

Времена года, буквально мелькающие перед глазами; весна, длящаяся считанные дни и похожая на «зелёный взрыв». Мера вместимости – «x человек в день». Связь с «инодневниками» при помощи диктофона. Дни, напоминающие различные государства, между которыми эмиграция проблематична, с локальными правительствами. По всей видимости, с собственной локальной прессой: лишь немногие солидные журналы читаются всеми.

Система мироустройства предельно регламентирована, но абсурдна по своей сути (подчёркивает это такая деталь, как признание астрологии).

История мира прямо не рассказана, оставляя простор для фантазии и моделирования, как пришли к данному образу жизни. Части читавших на ум приходили перенаселение планеты и экономия ресурсов. Имхо, кажутся более вероятными не экономические поводы (мне, сибиряку, вообще несколько смешно, когда речь заходит о перенаселении), а политически-социальные причины. Здесь физическая продолжительность жизни увеличивается в семь раз, «на пенсию» не уходят, а ложатся на бессрочную заморозку. Даже с нарушителями обращаются, с одной стороны, предельно жестоко, сразу изолируя их, с другой, вроде как оставляя толику надежды на воскрешение. Упоминается, что ведутся исследования проблемы старения и омоложения. Таким образом, упования на вероятность личного бессмертия могут служить эффективным способом держать под контролем население.

Романтическая линия тоже может поставить вопросы. Чувство главного персонажа оказалось достаточно сильным, чтобы он проявил решимость и упорство изменить свою жизнь, переехав в завтрашний день, но можно ли это назвать настоящей полноценной любовью? Ведь он запал на внешность, по сути ничего не зная о девушке. Закономерен ли был итог?..

Сказывается (!)... сказывается традиционный летний дефицит литературных новинок и свеженьких переводов!... Взялся сдуру перечитать первые 2 романа цикла «Мир Реки». Как и стоило ожидать — заплевал яростной слюной и саму книгу, и окружающее пространство. Зачем (!), ЗАЧЕМ я за это взялся?!

О первом романе промолчу, всё-таки произведение вводное, «завязывающее» серийную интригу и повествующее о приключениях малознакомого большинству соотечественников Ричарда Бёртона (а новый герой, оказывающийся довольно-таки значительной исторической личностью, — хоть по минимуму, но всегда интересен... Даже при повторном чтении.)

Но вот второй роман — грандиознейшее разочарование! (И почему это подзабылось с давних времён первого ознакомления с текстом?!) Теперь уже поздно спрашивать у автора: КАКИМ «КАКОМ» можно логически объяснить добровольное стремление викингов 10 века, англо-нормандцев 12-13 веков, хохлов и японцев 16 века, а также парочки других средневековых народностей СОВМЕСТНО (!) участвовать в многолетней постройке железного парохода 19 века? Они же ведь «все знать»© преотлично, что железо плавать НЕ МОЖЕТ, что из него получается великолепное оружие, каковое лучше применить незамедлительно против всех чужаков вокруг, обратив побеждённых в «граалевое» и сексуальное рабство! И прежде всего необходимо порешить кучку этих безумцев с неким Клеменсом во главе, которые болтают о какой-то демократии, хартии вольностей и нереальном корабле из ценного железа! На их стороне грозный титантроп Джо Миллер? Так прибить его первого в состоянии сна или отравить чем-нибудь!

ПОЧЕМУ Иоанн Безземельный и подобные ему личности, ненавидимые при жизни большинством знатных и не знатных подданных, в новом мире непременно становятся главарями среди своих воскресших соплеменников? В каждой группе народившихся имеется несколько потенциальных лидеров, более умных и деятельных, чем какой-то вероломный и трусливый королёк? Понятно, что писателю удобнее вводить в сюжет одиозные личности, да и американскому читателю воспринять их легче...Но ведь как-то глуповато-примитивно это всё!..

Вместе с тем, а с чего бы протомонголу, гиганту и свирепому воину, Закскромбу, служить телохранителем Иоанну Безземельному? Каждому из них амбиций и ума не хватает для того, чтобы самому стать главарём в этом примитивном мире? Ну так совсем рядом имеется карликовое государство под руководством Тай Фанга, одного из военачальников Кублай-хана. Норманн милее Закскромбу, чем близкородственный по крови монголо-китаец?

Фармер посвятил этот роман Р.Блоху (в числе прочих). ПО-ЧЕ-МУ? В чём глубинный смысл этого действа?

И подобным вопросам «несть числа»©!

(впрочем, зачем мучить себя и коллег, читающих этот отзыв, риторическими вопросами? Гораздо лучше и правильнее забыть о Фармере вообще и перечитать, скажем, мушкетёрскую трилогию Дюма!)

Первый абзац подцепил – «Собрание сочинений Роберта Блоха»? Тот самый Роберт Блейк, писатель, погибший «от удара молнии», герой занятного мини-цикла выросшего из взаимных дружеских убийств Лавкрафта и Блоха?!

Но дальше…Учебное заведение для всякого рода волшебников (видимо, только темных волшебников), совершенно в духе городского фэнтези. Да ещё и идея вполне предсказуемая – в связях с нечистой силой все равно окажешься в накладе.

Может быть, есть смысл в этом – включить подобную вещь, лишь слегка подкрашенную парой имён из Лавкрафтавского пантеона, в сборник «Мифы Ктулху», тем самым разнообразив его жанровый состав. Но для меня лично, рассказ из этого сборника будто вывалился. Может по тому, что всякого рода волшебные университеты меня лично раздражают, особенно после «Гарри Поттера» – мне кажется, подобный ход стал жутким штампом (хотя к чести сказать, этот рассказ появился гораздо раньше известного цикла). А может из-за того, что постоянное присутствие магии и всякой нечисти так сильно размывает ощущение, что рассказ не выглядит ни страшным, ни удивительным, ни – даже – интересным. Единственное, что держит его на относительном плаву, так это авторский стиль, который время от времени очень умелыми сравнениями раскрашивает всю картинку. Да индейские мифы, особенно о великане Котоиаиде, выглядят очень достойно. Но в остальном, для меня лично, пожалуй, один из слабых рассказов в сборнике «Мифы Ктулху». Эх, Фармер, Фармер, не ожидал я от тебя!

Третья часть приключений Сильвера Грейхарта выдалась на удивление самой лучшей! Обычно у писателей хватает запала на начало, а продолжения начинают блекнуть по мере возрастания. Но у Фармера с каждой частью становилось всё лучше и лучше до самой финальной кульминации этого забавного сериала. Очень хотелось отметить чувство юмора писателя — местами можно было отсмеяться до коликов в животе — просто блестяще обыгранные сцены с мгновенной переменой ситуаций.

В новом приключении Сильвер показан капитаном цеппелина-лайнера АЦ-49 , который вместе со своей супругой Джилл и многочисленными пассажирами совершает полуделовой круиз по южной части Тихого Океана. Дирижабль загружен контейнерами с метаном и четвертью тонной ценного груза , состоящего из платины и иридия для одного маленького вымышленного государства...И вдруг Сильвер оказывается в самой гуще водоворота событий! Сначала он теряет сознание и оказывается в неловком положении, очнувшись голым в кровати с одной томной блондинистой пассажиркой, которая до этого строила ему глаза. И вроде, выйдя из глупого и неприятного положения, он оказывается вообще в полной безысходности, когда сразу три разных бандитские шайки захватывают цеппелин. Одни особо выделяющиеся товарищи — выступающие за свободу Бретани от Франции! Другие же просто грабители и головорезы. Выход один — вести переговоры, дабы спасти дирижабль и жизни пассажиров.

Много интересных ходов, перепалок, перестрелок , погонь, полете на дирижабле в бурю, а также полете на воздушном шаре в сочетании с искрометным юмором заставляет выделить это произведение по особому. Классная приключенка — мечта любого читателя любящего авантюризм!

И хочется сказать, что ещё довольно много хороших романов и рассказов великого автора ждут встречи с русскоговорящими читателями!

Вторая часть приключений Сильвера Грейхарта выдалась такой же веселой, задорной и динамичной , как и первая часть. Фармер продолжил забавный сериал довольно в лихом ключе. Пули летят, буквально, с первого предложения! Приходится уворачиваться вместе с главным героем . И опять Сильверу вначале рассказа предстоит очутиться в практически безвыходном положении, из которого ему придется выкарабкиваться с боями . Итак, он становится свидетелем похищения молодой девушки, и чуть не становится жертвой похитителей. Добровольный звонок в полицию стоит ему встречей со своим злым гением — его бывшим нанимателем, мерзавцем и лицемером — миллиардером Микобером. Неожиданная встреча приводит его к откровению, когда он узнает, что похищенная — его первая и единственная любовь с которой он потерял все связи, но самое главное, она является единственной дочерью ненавистного ему Микоберу. Хороший вопрос звучит у Фармера: «Как может у такого чудовища ( в прямом и переносном смысле) родиться такой ангельский цветок? Словно заговорщически подмигнув, автор оставляет нас самим додумывать этот ответ...

Микобер ставит жесткое условие Сильверу отыскать его дочь и взамен обещает восстановить его положение, и отстать от него. Если же ему не удастся найти её, то ему уготована незавидная участь. Не всё так просто! Сильверу, чтобы совершить невозможное, придется окунуться во все тяжкие и преодолеть все препоны и сложности мира порноиндустрии. Фармер остается верен себе! Он ходит вдоль и поперек пикантной темы, но все же сохраняет все в рамках абсолютной благопристойности. Очень заметна в рассказе и некая детективная подоплека, когда Сильверу нужно произвести своё собственное расследование. И кстати, у него есть один дар, присущий выдающимся личностям и героям — перед грозящей ему опасностью, перед ним появляются призраки его предков. Среди которых много исторически интересных и одиозных личностей таких, как одноногий пират Джон Сильвер, его индейская бабушка-колдунья, Томас Джефферсон и другие ...

Концовка также вызовет у читателя улыбку от ожидаемого финала переполненного наивом... И Фармер своим мастерством лишний раз только подтверждает свой писательский талант. Все замечательно, озорно, толково, и конечно с хорошим юмором!

Редкое для знакомства с читателем и отменное для ненавязчивого чтения произведение короткой формы (до полноценной повести эта часть не дотягивает) от Филипа Фармера о Сильвере Грейхарте, которого всё-таки , действительно, правильней называть Сильвер Великосердный. Кстати, его имя автор «почерпнул» из романа «Большое сердце»(1912г.) британской писательницы Этелль Делл.

Произведение даёт начало трилогии о приключениях 32ух летнего героя в самом расцвете сил и жизни в конце 20-го века. Первый помощник капитана дирижабля АЦ-8 компании АКМЭ, добившейся своего успеха в одиночку без родительской заботы, весьма успешен и владеет перспективой стать капитаном одного из больших цеппелинов компании. Но нападение воздушных пиратов банды Блимпа во главе с летчиком Безумным Фоккером, ставят крест на его чистых мечтаниях. Цеппелин ограблен и поврежден, что приводит к гибели большинства пассажиров и всей команды воздушного средства, а выживший — один Сильвер. Но к несчастью, в результате крушения дирижабля он теряет ногу и остается один на один со своей судьбой...Потому что его любимая Лесси не смогла вынести утраты его здоровья и загуляла, причем обчистив его квартиру и лишив его дорогих реликвий, а хозяин компании Микобер и вовсе признал его виновным в потере имущества, внес в черный список и лишил его дальнейших пособий по инвалидности, но всё же жертвовал ему «подарок» — механо-электрический протез вместо ноги...

На грани отчаяния Сильвер начинает действовать , ка это принято в залихватских романах, как незаурядный герой, скрывавший свои истинные качества где-то глубоко внутри. Он устраивает самого себя в отделение безопасности корпорации АКМЭ по поддельным документам. Встреча с действующим великовозрастным «крутым детективом» Фуомбли переворачивает его жизнь. Они отправляются в Аризону, в городишко Шотаут для грандиозной развязки между добром и злом. Одна из самых замечательных сцен произведения, когда в городишко собираются со всего мира все изрядно постаревшие и поистрепавшиеся герои американских комиксов 1930-ых . Все они — представители зла и их оппоненты должны встретиться в большой битве, которая должна положить конец вековой вражде между соперниками. Фармер очень ярко описал баталию с очень большим юмором и изрядной иронией по поводу сверх-способностей никчемных стариков, из которых разве что песок не сыплется. Большая часть героев комиксов вообще не знакома, возможно это рассчитано на определенную часть читателей, которые варились в своих отдельных мирках. Другой раз Фармер так и брызжет своей остротой ума, поддевая всю эту псевдо-культурную массу. И вообще, надо отметить, что в семидесятых годах прошлого века Фармер достиг определенной точки, когда начал откровенно подначивать и высмеивать не только сомнительную литературу, но и своих собратьев из литературного цеха, но по большей части, всё это происходило безобидно.

Итак, первая часть — это знакомство и введение Фармером нового героя в увлекательный литературный мир приключений,который дает вполне большие надежды на интересные продолжения. Здесь все получилось очень динамично и весело!

Сложно другой раз написать отзыв, когда другой раз этого не хочется делать...Но я сказал себе : «Надо!» Тем более , что Филип Фармер один из самых моих любимых авторов. Хо-хо! Впервые, когда я прочитал Фармера, у меня создалось впечатление, что я уже это читал, но везде чувствовались какие-то отличия. И — о да! Я помню роман Жозеф-Анри Рони-старшего «Удивительное приключение Гертона Айронкестля» и приблизительно общий сюжет. Прочитал я его лет так 28 назад и остался доволен! Мне понравилось! Правда, у Фармера местами сюжет поразительно совпадает, но точно также в своем пересказе-переводе, Фармер добавил очень много своих фактов и дополнений о которых Ж.А.Рони-старший даже не подозревал. Однозначно можно сказать и выделить, что перед нами авторская версия американского писателя-фантаста, которая вошла в его цикл «Семья из Ньютоновой Пустоши». И наверно — не зря!

Оба произведения по своему хороши, если каждое читать в отдельности, не подозревая о существовании другого. Оба написаны в приключенческом стиле, достаточно динамичны, информативны, гротескны. Не зная, что Филип Хосевич , просто перевёл на свой лад французскую сагу и приукрасил её своими домыслами, можно дать вполне высокую оценку этому роману. Там для счастья есть всё: и бесконечная стрельба, и напряженные погони, и любовные терзания, и даже странный хэппи-энд!

Немного о сюжете...Гертон Айронкастл и его приятели отправляются в Африку в поисках приключений после получения письма от сгинувшего там друга Айронкастла мистера Сэмюэля Дамлея. Тот отправился вглубь Гондороко (естественно это вымышленная страна) на поиски новых растений и подтверждения своей новой теории «Теории круговой трансформации». Естественно перед этим там несколько европейцев пропали без вести. И вот Гертон со своими товарищами вооруженные винтовками, слоновьими ружьями и пулеметом «максим» наводят свой порядок в жуткой Африке, неся культуру, страх и уважение перед белыми отсталым и потерянным диким племенам среди которых присутствуют не только негритянские народности, но и существа близкие , но немного отдаленные по облику ( низкорослые у Фармера, коренастые у Рони-старшего) и совсем не похожие на человека человекоподобные существа ( прям хотелось сказать гуманоиды , но нет у обоих писателей они отдаленно напоминают лемуров, если бы не их внешность). Местами эта лихая приключенка трансформируется в боевик, ибо баталии просто поражают воображение, а людей просто косят налево и направо, причем в очень ярких описаниях. Мир таинственной Африки тоже радует подробными описаниями автора, где выделяются невиданные звери с необычными цветами и оттенками, а также необычные растения ( разумные мимозы?), у которых есть в зачатке коллективный разум и некий симбиоз с необычными лемуроподобными жителями.

Подведу итог: произведение выдалось весьма занимательным, лихим и местами бескомпромиссным. Настоящим удовольствием для поклонников Дойля, Берроуза и Хаггарда будет познакомиться с этой замечательной книгой!

Второй роман о Хэдоне из Опара стал продолжением его приключений в мире древней Африки. Роман просто чрезмерно насыщен событиями и весьма переполнен динамизмом. Фармер сделал так, что читателю вообще практически некогда отдыхать, ибо паузы для передышки оказались минимальными, и его героям просто нечеловеческими усилиями приходится преодолевать преграды , вставшие у них на пути и двигаться к намеченной цели. А целью стало услышанное ими пророчество от жриц храма Кхо. Хэдон должен вернуться в Опар, чтобы его возлюбленная разрешилась там от бремени и родила ему дочь, а он стал законным королём Опара. И всё это происходит в тяжелейшие времена для старой-древней Африки, где стало крайне неспокойно жить и разразилась война на религиозной почве. Два лагеря развраждовались не на шутку: первый — короля Минрута, провозгласившего Ресу самым главным божеством и второй — его дочери и законной королевы Авинет, почитательницы матери всей земли Кхо. В междоусобицу вовлечены все от мала до велика, и простым людям нелегко спасти свои жизни во времена первобытной дикости и жестокости. Кровь просто льётся рекой и стынет от ужаса в жилах, люди гибнут...

Вторая часть приключений Хэдона, на мой взгляд, несмотря на скоростное и бесшабашное действо, выглядит послабей первой. Местами, как кажется, Хэдон выглядит не супергероем, а заурядным, но везучим берсерком. Он один вступает в сражения с отрядами, превышающего его единственную численность в сорок раз!!! И самое главное, что с честью выходит! Люди падают и умирают, а ему хоть бы хны! Одним словом — герой-рубака!

Вообще же, надо отдать должное Филипу Фармера за очередной созданный им необыкновенный мир, описание которого он провёл достаточно скрупулезно. Для любителей приключений эта дилогия просто хорошая находка. Немного удивило направление которое выбрал писатель для своего героя, отправив того решать местную задачу по захвату Опара , а глобальную по уничтожению гадкого короля Минрута и восстановлению мира в «горящей» Африке оставил на потом. Но потом , к сожалению, не настало. Хотя продолжение явно напрашивалось... Оно, правда, состоялось в третьей части с возвращением в сюжет Квазина — кузена Хэдона, но похоже Фармер там только поставил на обложке своё доброе имя, да и роман вышел в соавторстве с Кристофером Кэри и спустя три года после смерти самого Фармера.

Единственное, что у меня вызвало нарекание, так это «Хронология Кхокарсы» после основной части произведения, где великий автор допустил несколько незначительных неточностей, но для этого нужно после прочтения книги, дотошно посидеть с текстом и самому восстановить хронологию. Но на это у меня есть определённые сомнения, что кто-нибудь из читателей будет заниматься этим... Просто получите удовольствие от прочтения этой приключенческой увертюры!

Итак, первый роман дилогии Филиппа Фармера «Хэдон из Древнего Опара» из цикла «Древняя Африка» получился довольно интригующим и динамичным, как и многие произведения известного писателя. Пожалуй, много интересного материала использовал автор при создании этого романа. К примеру, почти скрупулёзное описание городов древне-африканского мира; описание местных народностей, их быта и традиций; использование же в своём повествовании города Опара — отдельный грамотный авторский ход с привлечением вымышленного Берроузовского места, где проводил время в свои похождениях небезызвестный всем Тарзан.

Но главный герой Хэдон родился и возмужал в этом городе,а оперившись, отправляется на жестокие Великие игрища в числе 90 молодых, крепких и отважных соискателей руки принцессы Авинет. Выживший, он же победитель немыслимых смертоносных соревнований, получает в награду принцессу и становится новым королём. Но жестокий и коварный правитель Минрут — отец Авинет — не собирается оставлять просто так трон, и серьёзно подумывает даже жениться на своей собственной дочери.

Фармер очень здорово описал происходившие события соревнований с довольно подробной хроникой выбывания спортсменов. На мой взгляд, здесь у автора получилась забавная и показательная часть произведения для детской арифметики . Задачка такова, что если взять 90 человек и отнимать от них по ходу разных событий людей , то в окончательном ответе всё равно получится 1. Осталось только выяснить где и сколько было потеряно людей. Весело! Правда, местами всё же некоторая трагичность ощущается, ибо гибнут молодые люди ради заоблачной цели, в том числе и друзья Хэдона, и избежать испытания , встав на путь истины довольно сложно, а порой и вовсе невозможно. Простой народ Кхокарса жаждал не только хлеба и зрелищ, но и крови. Пожалуй, первая часть романа с соревнованиями выглядит посильней и предпочтительней, нежели последующее путешествие Хэдона в Пустынные Земли...

Герой у Фармера получился сильным, храбрым, справедливым, и , самое главное, умным, поэтому проникаешься к Хэдону с определённой симпатией. Остальные же показаны в меру своих положительных или отрицательных черт. Из них можно выделить безрассудного рубаку и двоюродного кузена Хэдона — Квазина, необычную по своей красоте и внешности Лалилу — жрицу Луны и зазнобу Хэдону, подлого и мерзкого короля Минрута, справедливую и несколько наивную дочь Минрута Авинет, карлика Пага, который был взращён волчицей, болтливого барда Кебивейбеса. Другие,пожалуй, были освещены в меньшей силе, кроме так называемого «бога» Саххиндара, о котором так много говорится, который в первом романе нигде не появился, но о его происхождении из будущего и путешествии в прошлое намекается и говорится довольно много, но Фармер оставляет довольно много открытых вопросов.

Финал же произведения проходит в баталиях и автор прерывает повествование на самом интересном месте, давая понять , что более полные ответы можно будет найти во второй части этой дилогии. Для любителей приключенческой литературы этот роман и последующее продолжение должны стать отличной находкой. У Фармера скучно не бывает никогда!

Конечно же, поклонники Эдгара Берроуза хорошо помнят приключения Тарзана в древнем Опаре. Фармеровский Хэдон родом как раз из этого города- колыбели древней цивилизации, и судьба направляет его на Игры в царство жестокого царя Минрута. Победитель Игр должен получить в награду переходящий титул и руку королевы Авинет, дочери Минрута. Кстати, несмотря на кровное родство, Минрут вынашивает в отношении Авинет определенные планы.

Собственно, первая треть книги, включающая в себя путешествие Хэдона по реке с описанием самих Игр и является наиболее интересной. Пожалуй, заменив имя заглавного героя на Бартона, можно получить вполне самостоятельное побочное ответвление из «Мира реки» — настолько схожи стилистически два мира в этой части рассказа Фармера. Эта часть явно удалась автору, чего нельзя сказать о последующих главах. Захватывающие сцены изощренных спортивных состязаний, драматический случай с другом Хэдона Таро, решающая битва с Хевако — все это описано Фармером очень здорово. Увы, в дальнейшем роман начисто теряет все свое обаяние и переходит в утомительный квест, заканчивающийся жестокой финальной бойней. Еще один из главных минусов книги — автор постоянно злоупотребляет (почти на каждой странице) упоминанием жрицы Кхо, надоедая тем самым до тошнотворности. («Все будет по воле Кхо», «Так решит Кхо», «На него падет гнев Кхо») и т д. и т.п. в сходных бесчисленных вариациях. Понятно, что писатель хотел передать особенности духовного мировоззрения древних людей, да только вот перестарался... Но в целом «Хэдон из Древнего Опара» — неплохое, хотя и временами тяжеловатое произведение с открытым финалом от классика приключенческой литературы.

Бред сюрреализма!Автору Харлан всё позволил , ну и понесло Фармера.

Не воспринимаю вообще такое искусство — пример, как можно достичь славы , вылив ведро краски на пол, подскользнувшись на нём и представив это гениальным творчеством. Это — начало вырождения фантастики. Когда в голове нет новых идей, рисуют «Чёрный квадрат». А остальная часть гурманов , не имея в голове знаний об искусстве , безудержно хвалит героя времени. Но только почему-то галереи живописи посещают там, где реализм, а залы абстракционизма пусты.

Вообще-то моё личное впечатление от прочитанного Фармера (многих его романов) =что-то свербит у него в голове, не даёт покоя. То романы напишет классные с приключениями, но детям читать нельзя. То просто клавиши нажимает на машинке под кайфом скорее всего.

Вещь с одной стороны — сильно вторичная. ( Хотя, стоило автору не употребить слова «Опар» и все взаимствования в тексте стали бы не очевидны и повторяли бы не столько Берроуза, сколько жанр. ) С другой — это весьма бодренькое приключенческое произведение не без сильных моментов, выделяющихся из общей канвы повествования.

Земля перенаселена, и человечество решило для безопасности людей, отсутствия недостатка рабочих мест и роста голода организовать сомнабуляторы, где часть населения спит в ожидании своего дня. Дня, когда можно работать, общаться, влюбляться и чувствовать, что ты живёшь, а не спишь. Остальные дни недели заняты другими. Теми, кто занят подобными функциями.

Главный герой влюбился в девушку из среды, а сам он из вторника. Граница между ними не просто географическая, но даже более. И вынужден он смотреть лишь за стекло на спящую, как на портрет давно написанный, не в силах оказаться рядом.

Том Пим показан автором слегка наивным, поддающимся каким-то внезапным порывам, не столь расчётливым. Девушка появляется лишь в записях разговоров, не в действии, а в описаниях. Самым практичным же оказывается психиатр, тот, кто знает своё дело. Есть ощущения, что рассказ написан быстро, в крупном формате раскрылись бы и мир и отношения и проблемы.

«МОЛОТ ХРИСТА», ИЛИ ИИСУС КОНТРА КРАМЕР

История разуверившегося Иисуса. Возможно ли такое? У Фармера возможно всё, а в Мире Реки и подавно. Иисус без Бога, без веры, без смысла. Наедине со своим одиночеством и пустотой, которая и есть бог неверия.

Но кто в таком случае Иисус, если Мир Реки без всяких постулатов доказал несостоятельность любого сверхъестественного? Кем тогда он был на Земле? Простым человеком? Лжепророком? Или сумасшедшим, уверовавшим в божественный свет настолько, что сам стал святым? Пытаться дать ответ — бессмысленное занятие, поскольку найти его не представляется возможным ни автору, ни читателю. В повести Иисус Христос предстаёт как аллегорический символ потерянной религии, символ умершей веры, как пустышка от некогда Великого Мессии, оболочка, лишённая своего содержания. Потому что увидеть, во что превратилось твоё учение в руках отцов церкви, тысячами сжигающих невинные жертвы на кострах инквизиции, к тому же зажжённых от твоего имени, во сто крат хуже, чем потерять веру в бога. Поэтому ничего не остаётся, как повторно умереть за людские грехи — лучший для Христа исход, как возможность оправдать себя, как возможность самовыражения и обретение своего «я». Но выход ли это?

По всей вероятности действующий в повести Крамер из Германии — не кто иной, как знаменитый иезуит 15 века, более известный как Генрих Инститорис, соавтор Якова Шпренгера и второй отец «Молота ведьм». Ревностный католик и воинствующий блюститель религиозной чистоты предстаёт перед нами как грязный сын христианского догматизма, анафема с крестом, как главный злодей и символ исступлённого фанатизма. Именно ему Фармер отвёл роль носителя тупого религиозного рвения, который в приступе догматической нетерпимости в борьбе за несуществующую веру губит последние её остатки в лице настоящего Христа.

Финал повести трагичен. Крамер со злостью сжигает Иисуса на костре. И последние слова вечного мученика как упрёк всей человеческой безнадёжности: «Но они же ведают, что творят...»

Человеку всегда чего то не хватает, ему нужно немного пострадать, полюбить, ерундой помаяться. Главный герой нравился Мабель, но, она ему не нравилась. Так почему должна ему отвечать взаимностью Дженни Марло? Психиатр тоже не дурак, были видать у него свои причины, на такой поступок.

Трагедии, как таковой нет, все живы-здоровы, так сказать остались в исходном состоянии, а среда на вторник, или вторник на среду, то никакой существенной разницы нет.

ФИЛОСОФСКАЯ КАТЕГОРИЯ ВОДЫ, ИЛИ НА БЕРЕГУ ОЧЕНЬ ТИХОЙ РЕКИ

Насколько широки философские рамки воды. Это и символ непостоянной, вечно изменяющейся, ускользающей жизни, полной стремнин, порогов и широких плёсов. Это и христианская категория крещения, и средство очищения, омовения от скверны и любой непристойной грязи. Это и формула утоления жажды, и прочий «гаситель» страстей и огней.

Ну и конечно — продукт самой жизни, основной базис «молекулярного состава» биологического существования.

С этих позиций «Мир Реки» — глубоко символичен. И замкнутость Главного Водного Потока на себя (впадение в свой исток) — символ цикличности и возможности начать всё сначала, как восточная категория сансары — это кольцо бесконечного перерождения «начального» бытия. Разорвать этот круг — задача каждого, как и найти его исток — смысл и настоящую цель своего существования. И весь цикл «водной эпопеи» как нельзя лучше несёт а себе капли философского камня в тяжёлый свинец бренного бытия. Цель пути — золото — благородный элемент совершенства и алхимия вечной жизни.

Итак, литраж Мира Реки — это пять основных романов, не считая довеска рассказов и повестей. Романов приключенческих, но с глубоким философским подтекстом. И именно философский подтекст — самая сильная его сторона. Приключенческая же часть довольно размыта и затянута, местами «кипит», местами «закисает», но по большей части «конденсируется» в суспензию и мешанину из множества персонажей, сюжетных линий, рефлексий и этического экстракта. В напиток, выпить который одним глотком не получится никак. Если продолжать аналогию, то напиток сей не очень крепкий, скорее какое-то разбавленное пойло, в лучшем случае минералка, настоянная на железном метеорите, или иная столовая водичка с «бульками», газированная водородом со сдувшихся дирижаблей и аэростатов, или вспененная монструозными пароходами, выпущенными, как джинн из бутылки, с попаданием в «молочко».

Цикл не гармоничен. Завязывая поочерёдно множество сюжетных линий, Фармер, бросив надолго одни, так же долго начинает раскручивать другие, чтобы потом отсечь окончательно, не удосуживаясь на объяснения. Типичный пример Фрайгейта. Сначала как обычный персонаж, потом как необычный (агент этиков), а потом – о актёрское мастерство! — Фрайгейт-II, чья маска суть лицо самотеатра.

Единственное исключение — Бёртон, любимчик автора и избранник среди избранных, альфа и омега всего цикла. И если Бёртону Фармер отводит роль главного ферзя в партии одновременной игры, то роль Сэма Клеменса не очень-то завидная. Он сольная скрипка в оркестре Мечты. Герой-неудачник и творец Сказочного Парохода. Один из лидеров и при этом — бесхарактерный, слабовольный и постоянно сомневающийся человек. Дитя, прячущееся за юбкой предопределённости («как только два первых атома во Вселенной врезались друг в друга, судьба была предопределена»), и отец Мечты, бросающей вызов Течению пароходным свистком истинного Бунтарства. Личность настолько противоречивая, насколько невероятен и сам Пароход. Действительно ли Марк Твен был таким, каким решил показать его Фармер? И почему великий Марк Твен за всю свою жизнь в мире Реки так и не написал ни одной строчки? По-моему, писатель не может не писать, иначе он умрёт как личность.

Большая беда цикла — это несерьёзное отношение автора к своему тексту. Фармер — заядлый любитель цифр, и в Мире Реки их более, чем достаточно. Но мало того, что эти цифры иногда поражают своей несостоятельностью, так к тому же, что поражает вдвойне, часто противоречат сами себе. То ли автор склонен к путаности и забывчивости, то ли вообще не задумывается над тем, что пишет. И если сначала подобное вызывает удивление, потом недоумение, то впоследствии переходит в неприязнь и полное неверие автору. Нельзя же так пренебрегать своим миром! Да и зачем дались Фармеру эти цифры? Чтобы компрометировать себя и терять доверие у читателя? Наиболее показателен пример с количеством воскрешённого человечества. В первой книге даётся точное число: 36006009637 человек, в последующих продолжениях оно почему-то превращается то в 35, то в 37 миллиардов. И точно так же, как предатель в стане врага, ведёт себя длина самой Реки: от 10 млн. до 20 млн. миль (книги первая и вторая), 14,5 млн. миль («Магический лабиринт», гл. 27), снова 10 млн. миль (предисловие к «Тёмному замыслу»). Таких перевёртышей в тексте более, чем в избытке. Одним словом — коварство «богов реки» в «магическом лабиринте» цифр. Только как постичь сей «тёмный замысел»?

На первый взгляд для Фармена первичное значение имеет грандиозность: грандиозность акта воскрешения, грандиозность Реки, грандиозность самого замысла и грандиозность технических средств для достижения цели. Добавим сюда типичное заблуждение любой эпопеи: чем больше страниц текста — тем грандиознее! Тем эпичнее! И тем масштабнее! Но так ли оправданна эта грандиозность? И где та тонкая грань, за которой грандиозные пароходы и дирижабле теряют свой шарм и превращаются в монструозных переростков? Если взять вместо 36 млр. человек меньшее число, например 5 млр., уменьшив соответственно диаметр планеты, что изменится? Ничего. Впоследствии Фармер, решив вернуться к своему миру, откажется от big-эффекта и сосредоточит всё своё внимание на философии. Поэтому два финальных рассказа, лишённые «мании гигантизма», по-моему, наиболее удачные, и заключённая в них начинка — лучший итоговый концентрат всего философского мировоззрения Фармера.

Мир Реки – это человек наедине с собой и со всем человечеством.

Мир Реки – это духовный символ человека, это символ его Поиска.

Но человек крепкий орешек. И даже горбатого могила не исправит. Потому как слишком велик горбыль грехов и крепка ореховая скорлупа. Расколоть её, достучаться до сердцевины и пытается автор своим циклом.

Его Церковь Второго Шанса и её пророк Ла Виро – явная калька с христианства и Мессии. Иногда автор паясничает (вспомним хотя бы обращение в веру Геринга), иногда предельно серьёзен. Но постоянно пытается призвать человечество заглянуть внутрь самих себя. Кто мы? Что из себя представляем? И достойны ли вечной жизни, на которую так уповаем? И что такое вечная жизнь: личное совершенство или совершенное соитие с богом? Или высшая цель – это сойти с пути «истинных» учений и признать в себе единственно истинным своё любимое «я»? Плыть по течению других? Или идти против течения, под парусом собственного разума, преодолевая пороги обстоятельств и стремнины горьких несчастий и поражений? Идти на дно или плыть вверх по Реке? К Башне – Священному Граалю, сокровенному символу духовных человеческих стремлений. Сложный ответ. Потому так и сложен путь к Башне и не все способны достичь её. Дать шанс всем, а не только избранным – заветная мечта Логи, ренегата и предателя, чужого среди своих и несвоего среди чужих, убийцы лучших ради спасения худших.

Судя по тому, с каким упорством Фармер преподносит свою концепцию «посмертного бремени» человека, — это не просто досужая игра в фантастику. Для него это скорее понимание реального положения вещей. Всё могло бы закончится небольшой повестью «Внутри и снаружи», где эта концепция нашла своё выражение. Но только глубокое убеждение в своей правоте могло подвигнуть Фармера на повторное доведение своей точки зрения до ума человечества, растянувшейся в сериал Мира Реки. Каждый роман цикла рассчитан не на определённую самостоятельность (ни один из них не заканчивает начатых в нём сюжетных линий), а на определённую заманиловку, на ловко кинутую приманку, дразнящую загадкой этиков, историями Икса и таинственной Башни, так старательно пересказываемыми в каждой книге, играющими роль червячка на крючке, заброшенного в Реку под названием «что есть жизнь». В чём её смысл, где искать Исток — Причину и Цель — вопросы, которые каждый задавал сам себе. Свой вариант ответа Фармер и хочет поведать миру. И трибуной оратору служит Мир Реки, с которым лично я готов считаться, но который, увы, не люблю.

ИТОГ: Ноль равняется бесконечности, бесконечность и есть бог, следовательно, бог — ни что иное, как вечный и бесконечный ноль.

1983 год — значимый для мира Реки. Это веха в отборе человечества, по которую оно было воскрешено. Фармер решил ознаменовать эту дату, приурочив к ней ранее не предполагавшийся пятый роман, увидевший свет как раз в 1983 году.

Он полностью посвящён этической стороне проекта. Человек — несовершенен и во многом противоречив. Совершенство для него, за редким исключением, не только недостижимо, но и вообще не ставится как цель. На первом месте у него удовольствие и наслаждение, удовлетворение своего «я». Поведение избранных, получивших в распоряжение могущественную Башню, как нельзя лучше иллюстрирует это утверждение. На их примере Фармер показывает всю ущербность рода людского и плачевный конец подобных невинных удовольствий. Для чего дан разум человеку, к какому безумию он способен привести, и чем разумный отличается от безумного? Финал произведения — очень удачная авторская находка, Безумное Чаепитие, где безумие обретает высшую степень своего торжества.

К счастью, всё заканчивается вмешательством Логи. Да и способно ли человечество без высшего вмешательства постичь свою ущербность и обрести себя для высших сфер?

Может быть и да, но времени для этого потребуется очень много, равно как и жизней, которая у человека ох как коротка.. Так что прав Лога в своём стремлении дать человечеству больше времени на совершенствование.

Как и в предыдущих книгах цикла пятая не блещет серьёзной проработкой и изобилует откровенными «сучками и задоринками», которые иногда выглядят как бревно в глазу. Своим вольным обращением с текстом Фармер вгоняет в ступор.

Вот несколько примеров.

С первых же глав мы узнаём, что высота Башни над поверхностью воды почему-то уже 10 миль, хотя раньше была 1 миля; а людей в Мире Реки 35 млр. (раньше называлось 36 млр. и даже приводилось точное число).

В «Магическом лабиринте» по прибытию избранных в Башню Лога объясняет, что сейчас 2307 год, а день всеобщего воскрешения наступил в 2246 году, то есть в мире Реки прошёл 61 год. Но уже в этой книге данный промежуток времени «магически» превращается в 67 лет, при том, что команда Бёртона находится в Башне всего лишь 7 месяцев (глава 28).

Почему-то в четвёртой книге цикла лифтовые шахты описывались как открытые вертикальные колодцы, а в здесь эти лифты уже с дверьми.

Не иначе, как шутки «богов реки» в «магическом лабиринте» цифр. Вот толь как постичь сей «тёмный замысел»?

По мне, так авторские объяснения причин, по которым этики не поведали воскрешённому человечеству о целях воскрешения просто смешны (оказывается, это заняло бы уйму времени и потребовало бы прорву агентов-информаторов). А не проще, скажем, оборудовать питающие камни системой оповещения — в аудио-, видео- или ином виртуальном исполнении. Или, на худой конец, использовать для этого цилиндры, вложив туда элементарное звуковое сообщение на соответствующем для каждого носителя языке. Для этиков с их-то технологиями такое более, чем реально.

В общем, то ли Фармер не захотел, то ли не посчитал нужным обращать внимание на всякие «условности», но любой мир, имеющий право на жизнь, нуждается в глубокой проработке, и не к чести автора так пренебрежительно относится к своему тексту.

Обещанного три года ждут. Фармеру же понадобилось четыре книги, чтобы рассчитаться со старыми долгами и пролить, наконец, свет на тёмный замысел этиков. Если считать на время – то каких-то 60 лет в Мире Реки и 9 лет по времени выхода книг. Мелочь – по сравнению с тем, если перед тобой Вечность длинною в Реку, с бесплатной жрачкой, свободой отношений и прочими прелестями «речной» жизни. Но жизни ли? И для чего такая жизнь?

Этот вопрос терзал героев на протяжении трёх книг, никакие препятствия не смогли отвратить их от цели или хотя бы заставить угомониться. И вот «союз неугомонных» выходит на финишную прямую. Сюжет обостряется, накал растёт, предохранители не выдерживают – и смерть косит миллиарды и миллиарды, точнее 18 миллиардов (половину жителей). И Башня дразняще близка. Тяжёл и долог к ней путь. Но в конце концов жаданная цель достигнута, и жирная точка красуется в конце пути. Да вот жирная ли?

Всё время ждал, что Фармер выкинет коленца, поразит необычностью решения, вывернет наизнанку и поставит кверху дрыгом. Но нет, в итоге – повторение пройденного: старая песня, перепетая из его же повести «Внутри и снаружи», разве что в более расширенном исполнении. Так стоила ли овчинка выделки и зачем было надрывать кишки?

Ну что ж, пускай в очередной раз, но Фармер пытается достучаться до человечества, заставляет посмотреть на себя со стороны. Кто мы? Что из себя представляем? И достойны ли вечной жизни, на которую так уповаем? И что такое вечная жизнь? Да и вообще – жизнь? Плыть за течением, идти на дно или всё-таки идти против течения? Подниматься вверх по Реке жизни к Башне – сокровенному символу человеческих стремлений и исканий, преодолевая все препятствия и неудачи, вопреки всем предопределениям и неизбежным разочарованиям? Сложный ответ. Потому так и сложен путь к Башне и не все способны достичь её.

Дать шанс всем, а не только избранным – заветная мечта Логи, ренегата и предателя, чужого среди своих и несвоего среди чужих, убийцы лучших ради спасения худших.

Но Маэстро делает промах.

Расскажи Логу жителям Реки всю правду об истинных целях Воскрешение, об отпущенном им сроке в 120 лет – разве это не было бы более этично, без лишних жертв и ненужной крови. Хотите Вечность – вот вам шанс и 120 лет в запасе. Дерзайте!

Как-то не укладывается в голове: почему этики столько усилий потратили на обустройство целой планеты под Речной Мир, на Воскрешение всего человечества, можно сказать, космических усилий – ради короткого мига в 120 лет и закрытия проекта?

Как Логу мог выдавать себя за Торна, если вырос в Садах, и оттуда сразу же прилетел в Мир Реки? Откуда он мог знать земные реалии 20-го века, а тем более водить дирижабли, чтобы правдоподобно изображать из себя Торна?

Все эти авторские объяснения и смысловые построения шиты белыми нитками. Значительно большего я ожидал от Фармера. Вообще сложилось впечатление, что он не перечитывает свой текст. Допускает массу ляпов, нелепостей, наводит кучу цифр и сам же потом этим цифрам противоречит.

Эта книга не исключение. Например, за столь длительное путешествие по Реке все движущиеся детали механизмов обоих пароходов давно бы поизносились, в особенности гребные колёса и их привод. Даже элементарные подшипники требуют замены. А пароходы-то гигантские. Стало быть, и детали к ним нешуточные! Для замены нужна высокоразвитая, а главное, специализированная индустрия, целые промышленные комплексы, а не кустарные судовые мастерские. Но на пути пароходов нет таких «фабрик-заводов». Да и откуда им взяться?

Поражает сплав двух несовместимых тактик морского боя – современной и средневековой. Авиация, торпеды, ракеты, радары! И сабельный абордаж! Пистолеты и латы! Во даёт автор! Дух захвачен абордажем зрелища. «Звёздные войны» нервно курят в сторонке.

По поводу цифр очень показательный пример: глава 44, цитирую:

«Согласно показаниям радара «Парсеваля», диаметр моря составляет тридцать миль. А диаметр башни – миль десять. Так что от пещеры до нее – всего двадцать миль».

Оригинал: «The sea, as reported by the Parseval radarman, was thirty miles in diameter. The tower was about ten miles in diameter. So there were only about twenty miles to go from the cave».

Напомню: башня – в центре моря, пещера – на краю. Расстояние между ними – это разница радиусов моря и башни: 30/2–10/2=10. Почему у Фармера 20? Математика волшебства или элементарное её незнание? Добавлю, что в 57 главе третьей книги автор наводит другие цифры: там диаметр моря уже 60 миль, Башни – 10 миль. Но как ни крути, от пещеры к Башне всё равно не будет 20 миль. Такой винегрет из цифр для Фармера скорее правило, а не исключение. Похоже, он сам не задумывается над тем, что пишет.

Как всегда добавил масла в огонь перевод (Н.Виленской). В финальном сражении пароходы идут навстречу друг другу, расстояние между ними сокращается до 260 футов (80 метров)! Начинается продолжительное по времени ракетно-орудийно-торпедно-бомбовое дирижабле-сражение. И всё это вмещается в каких-то несколько секунд, за которые пароходы покрыли бы разделяющие их 80 метров? При их-то скорости в 45-30 узлов (23-15 м/с)? Просто поразительно! Посмотрел в оригинал – нет, не всех собак вешать на автора, у него дистанция не 260 футов, а 26 сотен футов.

В итоге – полное пренебрежение к тексту, что авторское, что переводческое, что редакторское.

Но самое большое противоречие – это Сэм Клеменс. Сколько неимоверных усилий потрачено, сколько препятствий пришлось преодолеть, чтобы исполнить желание Сэма добраться до короля Иоанна. А главное – сколько крови пролито на алтарь мести. И где эта месть? Получив, наконец такую возможность, Сэм ни с того ни с сего начинает жалеть короля. В нём вдруг проснулось человеколюбие! Это как? Сотни человеческих жизней, заплативших за возможность возмездия, уже не в счёт? Их не жалко? Большой вопрос к Фармеру: действительно Сэм Клеменс был таким чудовищем или автор умышленно изображает его таким?

Выпустив пар со свистом из мыльного пузыря Воскрешения в первой книге цикла и выжав достаточное количество «воды» из железного метеорита во второй, Фармер принялся разматывать длинную нить повествования, а проще говоря — тянуть резину в долгий ящик. Или, скажем прямо, переливать из пустого в порожнее в своей грандиозной водокачке под названием «Мир Реки».

Перед нами начинают прокручиваться несколько сюжетных историй, а по сути — одна и та же, исполненная под разными именами. Группа неугомонных (с намёком на избранность) строит очередное Техническое Чудо — из того, что бог послал, — и в очередной раз получает от ворот поворот: либо это чудо нагло воруют, либо чудом избегают подобного, чтобы вляпаться в очередное «чудо». От этих всевозможных предательств и предателей в самых неожиданных местах, очередного повторения истории Таинственного Незнакомца — уже не интересно. От них уже оскомина. А от постоянных пинков под зад главным героям — мозоль на соответствующем месте. К чести самих героев, они терпеливо всё сносят и продолжают цикл по-новому. Вот только читателю такая цикличность — игра на нервах. И терпение у него далеко не геройское. Не всякий может вынести столь утомительное путешествие... нет, не путешествие, а топтание на месте по пути к Башне. Шаг вперёд, два назад. Любой, в отличие от героев книги, не выдержав тугомотины, вправе сойти с дистанции. А дистанция-то отнюдь не маленькая, уже около тысячи страниц текста — куча слов, а воз и ныне там. Цель всё так же недосягаемая, а герои всё ёщё находятся там, где и были, попросту говоря, — на старте. Очень уж он затяжной этот старт...

Дочитав до конца книгу, понимаешь, что полезной информации тут с гулькин нос — по сути, всего несколько глав, а их здесь аж семьдесят. Умело водя читателя за нос и изредка подсовывая ему загадки в виде тёмных шариков в голове и тёмного шара на голове Незнакомца, Фармер пытается удержать интерес. Читая «Тёмный замысел», понимаешь, что автор ой как темнит и что всё далеко не так просто, а просто далеко до света в конце туннеля. Пока что тёмного. Последняя глава тому подтверждение. А потому нужно держаться, переварить прочитанное, сделать паузу и, приложив упорство, читать дальше. Наверное, в этом и заключается принцип отбора двенадцати избранных (или уже дюжины дюжин) — в упорстве. Стойкость духа, несокрушимое упорство и желание узнать: ЗАЧЕМ? Как читатель я тоже вправе задать такой вопрос: зачем? ЗАЧЕМ ТАК ДОЛГО?

Отдельного замечания заслуживает полёт на аэростате «Жюль Верн», в основе которого положен принцип нагревания водорода внутри оболочки шара при помощи горелки, питающейся смесью водорода и кислорода, добытых из воды посредством электрической батареи. Весь источник тепловой энергии здесь — вода. Вода, находящаяся на борту. По замыслу Фармера, аэростат достигает тропопаузы — пограничной зоны между тропосферой и стратосферой. Температура воздуха снаружи — минус 73 градуса по Цельсию (в переводе И.Лахминовой и М.Нахмансона почему-то -40 С, хотя в оригинале: The temperature outside the cabin was — 73 C). Минус 73 по Цельсию! Ни за что не поверю, что при такой температуре уместно какое-нибудь понятие «воды». Это лёд и только лёд! Допустим, всё дело в горелке. Но чтобы поддерживать температуру выше нуля при помощи аэростатной горелки, нужно обогревать не только металлическую гондолу (при теплопроводности металла потери тепла будут колоссальными), но и обогревать резервуар с водой и водород в шаре. А для этого нужны очень и очень, ну прямо ОЧЕНЬ, большие затраты энергии. Где её источник? Откуда дровишки? Ответ: из ВОДЫ. Ну и что, что на аэростате её до смешного мало. Это же мир воды! Мир Реки! Умеет же автор гнать воду!

И напоследок маленький «шедевр» словесности. В 62-ой главе, на вопрос, почему он хочет участвовать в рейде по захвату Иоанна Безземельного, Сирано де Бержерак ответил (цитирую перевод Н.Штуцер и В.Ковалевского):

«Зачем? Вы, видно, забыли, что я тоже был на борту «Внаем не сдается», когда Иоанн и его пираты захватили судно. Меня тогда чуть до смерти не убили.»

Вот здорово! Можно, оказывается, убить до разного состояния. Можно до смерти, а можно чуть-чуть.

Оригинал фразы: «Why? But you forget that I, too, was on the Not For Hire when John and his pirates seized it. I was almost killed.»

О чём вторая книга цикла? О мечте и её осуществлении. О красивой мечте. И о надежде. Большой надежде человечества найти свой Исток. И не зря название парохода — «Внаём не сдаётся», потому что мечту нельзя уступить другому. Потому что Мечта — это твоё счастье. Это сон твоего счастья. Это ты сам.

Второй куплет большой песни под названием «Мир Реки» Фармер решил спеть голосом Марка Твена, сделав его солистом и одновременно дирижёром всего оркестра. Остальные участники хора, за исключением разве что Джо Миллера, не более, чем декорации, задник большой сцены, послушные любому взмаху дирижёрской палочки. Чем вызвана такая покорность? Личной харизмой? Организаторскими способностями? Пассионарной жертвенностью? Лично я всего этого не разглядел. Есть только красивая и большая мечта. Причём мечта не большого человека, а маленького ребёнка, во что бы то ни стало желающего блестящую игрушку под названием «колёсный пароход». И никого другого, кроме маленького дитяти, Сэм Клеменс со всей своей внутренней беспомощностью, слабостью характера, постоянной рефлексией и самосожалением с лёгкой руки Фармера не напоминает. К тому же лентяй, каких свет не видывал: любитель понежится в постели до полудня, не прочь кого-нибудь послать к чашному грибу со своим цилиндром, и даже первую лопату земли при раскопке метеорита не смог довести до конца, устрашившись нелёгкостью данного труда. Неужели настоящий Марк Твен был таким? И такой человек способен подчинить своей воле тысячи других? Не верю! Не зря автор приставил к нему Джо Миллера. Не будь такой силовой поддержки, давно бы Клеменса освистали и выгнали со сцены за ненадобностью.

Кстати, о Джо Миллере. По мне, так это единственный, вызывающий симпатию образ. Если Казз (в первой книге) был лишь оконтуренным и слегка раскрашенным действующим лицом, то Джо Миллер — это уже живой и притягательный персонаж, под видимой простотой которого прячется чистая и благородная душа. Браво, этот образ автору явно удался.

Но самый главный вопрос, или даже вопрос вопросов — постройка парохода. За 26 лет. С нуля и из ничего. Причём шикарного парохода, по последнему писку техники — с телевидением, автопилотом, гидролокацией и авиацией. Да ещё колёсного — технологически неоправданного и устаревшего с точки зрения технического прогресса. Но вот скорость хода — 45 узлов! Для колёсного парохода — это первая космическая! Но Фармер видно решил гулять, так гулять — раз за 26 лет можно развить индустрию двадцатого века (в реальности на это потребовался десяток тысячелетий земной истории), то и скорость у парохода должна быть соответствующая. И при таком уровне индустрии и технологии читателю даётся лишь смутное представление о рабочей жизни Пароландо. Где поражающий воображение масштаб? Промышленный бум, производственные циклы, бурлящий котёл рабочего процесса, инфраструктура, в конце концов? Потоки сырья, стремнины топлива, водопады полуфабрикатов, гонка инструментария на опережение, постоянная доводка, приёмка, калибровка, сборка, контроль и новое совершенствование? Где семимильная поступь прогресса? Где невиданный галоп продуктивных сил? Ведь на кону 26 лет. Движение, движение и только движение. Непрерывное, взаимосвязанное, постоянное. Мама миа! Голова идёт кругом. Всё это должно напоминать копошащийся гигантский муравейник внутри растревоженного осиного гнезда. Картинка должна впечатлять, а у Фармера только несколько беглых упоминаний дыма из заводских цехов, закладки дамбы, да разовых поставок руды, ну и мимолётная зарисовка аварии при монтаже двигателя на пароход. Вот и весь масштаб. У него даже не упоминается ни об одном видимом рабочем. А ведь от них должно рябить в очах! Зато на фоне всего этого — скукотня, безделье и рефлексия Сэма Клеменса. Да при таком размахе он должен вертеться, как белка в колесе! Если так хочет свой пароход. Сказать по правде, такое развитие событий больше всего похоже на знаменитое «по щучьему велению, по моему хотению», в фармеровском варианте, естественно.

Отдельного вопроса заслуживают чаши-граали, или чаши-цилиндры. Вся вторая книга построена на использовании метеорита, его железа, прочих металлов и постоянной борьбы за них. Люди гибнут за металл. В прямом смысле слова. Не замечая, что этот металл у них под самым носом, в самом доступном и в самом огромном количестве. Ведь это же сами чаши-цилиндры! Плюс их содержимое: кружки, ножницы. В первой книге цикла автор многократно называет их металлическими, к тому же очень лёгкими и прочными. Допустим, эти цилиндры плохо поддаются обработке, но для пароландовцев, освоивших использование иридия и вольфрама (как самого тугоплавкого металла) и оседлавших современные технологии, это не проблема. Постоянные войны и набеги оставляют после себя внушительную гору убитых и равную ей гору цилиндров. Разве это не настоящий неиссякаемый источник столь желанного, а главное, готового металла? Ура, товарищи! Всего сотня-другая массового поголовного самоубийства всех жителей Реки, и этих цилиндров будет хоть пруд пруди. Вернее, можно запрудить ими всю Реку или построить столько пароходов, что хватит для всех 37 миллиардов человек! Ксати, в первой книге упоминалось 36 миллиардов — автор явно противоречит самому себе. Кроме этого есть и другое технологическое применение цилиндров. Это подключение их к источнику электрической энергии — фармеровскому батацитору (батакайтору, дельтатрону — в других переводах) и независимое получение пищи. Полная свобода от чашных камней (грейлстоунов)! Или, на худой конец, можно использовать чаши как понтоны для постройки плавсредств — экономичнее, быстрее и эффективнее, чем древесные аналоги. Да что говорить: в любом хозяйсте эти цилиндры — незаменимая вещь.

Или взять те же кристаллы растворимого кофе, которые сами за 3 секунды вскипячивают воду. Сколько можно извлечь полезной энергии, пустив их в производство. Да это же идеальное топливо для парового двигателя! Халявное!

Нельзя обойти стороной и аграрный сектор. Сельское хозяйство в Мире Реки совершенно отсутствует. Это при том, что в состав чашного меню входили фрукты. Отсюда вполне естественный вывод: выращивать эти фрукты из косточек. Это же самый простой и опять же независимый источник питания! Ну ПОЧЕМУ всего этого Фармер НЕ ВИДИТ?! Ума не приложу.

Итог: интересная завязка и хорошее начало, но слабое, схематичное и упрощённое решение. Остаётся окончить отзыв тем, с чего начал. Эта книга — о мечте. О мечте, которая приносит даже в самое мрачное и безысходное существование свет и краски жизни. Но самое главное — рисует цель на горизонте. Достичь её, преодолеть все связанные с этим препятствия и есть сущность человеческой жизни, её внутренний смысл, становление и самоопределение человеческого «я». Возможно, в этом как раз и заключается волевое совершенствование Сэма, его «воскрешение» и взросление к капитанской фуражке. Дай бог всем нам стать тоже капитанами.

Ещё один забавный момент. В самом начале книги говорится, что, плывя на драккаре, Эрик Кровавый Топор, находясь в трюме, резался со своим телохранителем в пульку (это у Нахмансона). В оригинале: «Bloodaxe and his bodyguard were shooting pool». В переводе Трофимова — «резались в бильярд». Бильярд! При резвой волне и судовой качке!

Большие замыслы требуют столь же большого исполнения, и не менее большой серьёзности, поскольку и спрос с них никак не маленький. А замысел этого романа (пока что только сюжетный) не то что большой — грандиозный! Ещё бы, переплюнуть самого Творца, и вместо двух глин, Адама и Евы, — вся грязь земная. Всё человеческое болото, от первого до последнего комка. В общем все 36 миллиардов «сосудов души» за всю историю Гончарного Круга. Или, если уж придерживаться заданной Фармером образности, — то весь речной ил, намытый Рекой Вечности, поскольку именно как символ Вечности предстаёт перед нами бесконечная и однообразная Река. Масштаб, что и говорить, баснословный. А вот что из себя представляет сама басня, или прибаутка, так как «Восстаньте из праха» только первый куплет большой песни, так сказать запев на «Раскинулось море широко...» или лучше Расторгуевское «Ты неси меня, река, за крутые берега...»?

Сама басня вызывает противоречивые чувства. С одной стороны поражающий воображение набор возможностей, с другой — лишённая эффекта простота исполнения. Казалось бы, какой простор для игры воображения, какая база для конструирования новых социальный идей, общественных отношений и человекоисследовательских откровений, но в итоге всё банально и без какого-то глубокого смысла, местами уныло и тягуче, как ленивое однообразие бесконечной Реки.

Единственное, на что способился Фармер, так это поиграть в библейские сюжеты, для начала в качестве намёка обрезав всех мужчин. И предоставив решать: какая жилплощадь — Рай или Ад — дана на обживание человечеству? Ну а Воскрешение — говорит само за себя. А гвоздь программы — это вплести в интригу дьявола, такого себе «падшего ангела» — Иуду в стане «святых», змея-искусителя, подсунувшего Бартону своего рода «плод познания». Только кто тут «ангелы и демоны», понять пока что непросто, поскольку ангелы совсем уж не кажутся такими, а демон-изменник больше похож на ту часть тьмы, «что вечно хочет зла и вечно совершает благо». Совсем по-фармеровски. К тому же число этиков — двенадцать — тоже прямой намёк на двенадцать апостолов. Да и мораль басни типично Фармеровская — на первый взгляд все те же христианские заповеди: человеколюбие, воздаяние, искупление, духовное совершенствование и шанс на вечную жизнь, а с другой стороны — игра со скукой, эксперимент ради удовольствия. Но, похоже, это только для затравки, ибо не в богословской этике атеиста-Фармера держаться строгости «христианской реанимации» и блюсти чистоту и стерильность клинической веры в «божественную медицину».

К тому же Мир Реки оказался со множеством «подводных камней» и грубых нарушений «водного баланса».

Например.

Весьма сомнительный описываемый способ плавания по Реке против ветра и течения с помощью примитивного катамарана и совсем уж примитивного бамбукового паруса. На широкой глади ещё куда ни шло. Но в узких каньонах? Где вода «кипела, как в котле»? Фантастика! Здесь не то что галсы — попутный ветер и вёсла были бы бессильны. Но герои плывут, как ни в чём не бывало. Наверное, при помощи водяного духа Каббурканакрубимсе, которому Казз всё-таки принёс втихаря свою жертву.

Или такая вот условность. Если среди воскрешённых есть даже неандертальцы, то где китайцы — где пятая часть всех людей мира? При такой статистике они в любой группе должны если не доминировать, то хотя бы быть в наличии. А их нет совсем. Думается, всё дело в буддизме, для которого отсутствуют христианские представления о рае и аде. А следовательно нехарактерно и то поведение при вступительном акте Воскрешения, которому автор с лёгкой руки придал вид массовой истерии и раскаяния. Он явно умышленно уходит от ответственности и избегает ненужных противоречий.

Или взять хотя бы самих этиков. Из повествования ясно, что они далёкие потомки землян. Теперь цитата: «После смерти последнего жителя Земли мы готовились к Воскрешению несколько тысяч лет.» Если этики — это прямые потомки землян, как тогда понимать «после смерти ПОСЛЕДНЕГО жителя Земли»? От кого они тогда произошли, если последний землянин умер?

Или, например, зачем агентам этиков эти дурацкие фотографии Бартона? У него же метка на лбу — идентификатор в чистом виде, печать зверя, если угодно. Как говорится, всё на лбу написано. Так нет же, его ищут по фотографиям.

Или такая вот нелепость. Какой смысл со стороны этиков давать интервью Бартону, чтобы затем стереть всё из его памяти? Можно ещё допустить их желание узнать кое-что полезное для себя из допроса Бартона, но наоборот, давать ответы на его вопросы ради удовлетворения его же любопытства? Нет уж, во всех отношениях это полнейшая чепуха. Зато хороший сюжетный ход. Да, только очень примитивный.

Посему первая часть цикла очень поверхностная и полна условностей. Единственная её сила — это захватывающая дух картинка, эффект впечатляющего замысла. Весьма и весьма туманного. А потому загадочного. К тому же полного сомнительных противоречий. Чем и привлекательного. И финальный оптимизм Бартона, его одержимость Поиском питает надежду читателя на достойное продолжение, дабы узнать Правду и найти таинственный Исток Причины, разрешив тем самым все волнующие его душу сомнения.

Многоярусный мир на деле оказывается гораздо проще, чем выглядит. Семь романов, центральной идеей которых является существование «карманных» вселенных. Иными словами, существует технологически продвинутая группа людей, каждый из которых способен создавать для себя миры и наполнять их живыми существами по своему усмотрению. Все ограничения заключаются только в фантазии творца. И сама по себе эта идея очень привлекательна, вот только ее воплощение получилось далеко не таким интересным, каким могло бы быть.

«Создатель вселенной» является первой и самой сильной историей цикла. Пожилой ученый Роберт Вольф вместе с женой подыскивает себе жилье. И в очередном доме обнаруживает портал в таинственный мир, куда вскоре и проходит. Мир оказывается в прямом смысле райским местом, Роберт там стремительно молодеет до 25 лет и обнаруживает, что местные жители крайне беззаботны. Ходят голышом, живут на пляже, питаются фруктами, ничего особо не делают, кроме всяких игр, включая любовные. Роберт встречает там девушку своей мечты, и жить бы да радоваться, но ее похищают. Теперь главному герою предстоит много путешествовать по новому миру, дивясь его наполнению. Фантазия автора – безусловно, сильная сторона данной книги. А вот почти все остальное можно назвать слабой стороной. Картонные персонажи, простые диалоги, очень монотонный стиль изложения – все это сильно подтачивает интерес к чтению. Роман прочитывается быстро благодаря объему и приключениям, которыми он набит под завязку, но так же быстро и забывается.

«Врата творения» вышли спустя год и представляли собой довольно стандартным сиквелом. Роберт Вольф вновь отправляется спасать свою возлюбленную, но на этот раз не в рамках одного мира, а внутри целой вселенной. Все плюсы и минусы остались прежними. Чтиво все еще удобоваримое, но быстрозабываемое.

И далее, от романа к роману, цикл сильно теряет в интересности. Во-первых, резко сменяется главный герой. Вместо привычного Роберта Вольфа в романах с третьего по пятый действует его друг Кикаха. Это само по себе не плохо, просто странно, да и судьба Роберта остается неясной. Сюжет между тем следует стандартной схеме квеста, претерпевая изменения лишь в области локаций.

Шестая книга, «Гнев Рыжего Орка» преподносит читателю сюрприз и отходит от привычной схемы. Вместо квеста перед читателем разворачивается драма, вместо Роберта или Кикахи появляется молодой паренек Джим Гримсон, который проходит сеансы психотерапии. Во время этих занятий Джим примеряет на себя личину Рыжего Орка (Властителя с Земли и по совместительству что-то вроде местного антагониста последних четырех книг) и переживает его прошлое. И вновь неплохая задумка сильно страдает от своего воплощения. История выглядит вымученной, к основному сюжету имеет довольно необязательное отношение, да и, по сути, не нужна, так как не несет в себе ничего нового.

Седьмой том, «Больше, чем огонь», вышел в свет спустя 28 лет после первого. Почти три десятка лет – это не мало. Но вместо того чтобы поставить в истории решительную точку, Фармер ставит многоточие, оставляя значительное количество вопросов без ответа. Сюжет вновь вертится вокруг противостояния с Рыжим Орком, и для такого персонажа четыре книги слишком много. Он не производит впечатления настолько значимой угрозы, стоило остановиться еще книге на четвертой.

Цикл начинается как крепкие средние приключения, напоминающие «Хроники Амбера» Р. Желязны, но заканчивается странным фанфиком на самого себя. При чтении стоит отключать аналитическую часть мозга, так как автору частенько отказывает чувство меры, и ляпы, связанные со временем и пространством лезут изо всех щелей.

Разные мысли возникали по ходу чтения, но в самом конце Фармер таки удивил, вывернув всё наизнанку, оправдывая тем самым название повести. Однако, по порядку.

Для начала следует изложить основную идею и замысел, заложенные в ткань текста, полное раскрытие которых автор даёт лишь в конце.

Итак, первое, на что обращаешь внимание, — сами Спасители. Возраст их цивилизации — 50 миллиардов лет! Пережили три цикла гибели и возрождения своей Галактики! И только 10 тысяч лет назад по земному времени открыли бессмертие посредством создания этого самого душекванта. То есть, по утверждению Фармера, 8000 лет до н.э. никакой души не могло быть и в помине. Тогда как объяснить то, что по современным положениям науки анимизм (вера в существование душ и духов) зародился в первобытном обществе уже примерно 40 тыс. лет назад? А наличие погребений отмечено даже у неандертальцев, что свидетельствует об их верованиях в загробный мир. А обряд захоронения у кроманьонцев с предметами быта, сопровождающими погребение, — прямое тому доказательство. Зачем понадобилось Фармеру использовать столь конкретное хронологическое противоречие и попадать в такой глупый просак? Можно только недоумевать.

Теперь о самой душе-душекванте, о её представлении в авторской концепции. Это квант особого вида энергии, который, находясь в теле, считывает и записывает все клеточные процессы, изменения электрохимической энергии и сигналы нервной систем — в общем, пишет всю «матрицу» организма, то есть является обычным носителем информации, по которой, после смерти организма, можно воссоздать тело и личность умершего на момент последнего состояния. Не кажется ли странным такой способ реализации бессмертия применимо к самим Спасителям — эта постоянная возня с воссозданием новых тел и перемещением в них личности, что по сути своей не что иное, как типичное клонирование. Для цивилизации с 50 миллиарднолетним стажем жизни можно было бы открыть что-нибудь и получше.

Далее о реализации замысла Спасителей по наделению душой всего живого и шевелящегося. Получается, до изобретения ими души жизнь во Вселенной спокойно обходилась и без неё — существование самих спасителей в течение 50 млр. лет лучшее тому доказательство. Просто каждый живой индивидуум старел и умирал навсегда, но производил потомство, и жизнь, так сказать, продолжалась. Стало быть, возникновение разума, личности — это чисто биологические категории эволюции, и к биологической сущности самосознания душеквант не имеет никакого отношения — он вторичен по отношению к нему, просто носитель информации о личности. Но тогда как быть с перерождениями (реинкарнациями)? Уже имевший опыт жизни (или дородового состояния) душеквант-личность, внедрившись в новое тело, в его нервную систему, неизбежно вступит в конфликт с заложенным природой биологическим самосознанием, и у существа окажется две личности. Отсюда взаимное отторжение и полная психическая несостоятельность с конечным распадом сознания. Если же душеквант просто продолжит запись информации нового индивидуума, то данные о прежнем владельце неизбежно будут удалены. В таком случае какое же это сохранение жизни или бессмертие? Здравая концепция души предполагает её первичность как формирователя индивидуума и отрицает биологическое формирование сознания. У Фармера как раз наоборот.

Теперь о мире-сфере и дородовом наставлении душ на путь истины и нравственности. Очень важный момент: попадающая в мир-сферу для «воспитания» душа получает готовую «матрицу» определённой личности с сформированными характером, психикой, убеждениями, привычками, ценностями, способом поведения и т. д. И каждая такая душа имеет уникальные свои «воспоминания» — в общем, каждый индивидуален. И как такие индивиды будут поступать в одних и тех же обстоятельствах? Да каждый в соответствии с заложенной в него «матрицей» личности, каждый по-своему. Что в таком случае можно требовать от «запрограммированной» души? Где же тут воспитание? Этим вопросы не исчерпываются. Далее. «Прицепляется» душа только к тому носителю, который наиболее близок её сущности, то есть душа животного никогда не войдёт в тело человека и наоборот. Тогда куда деваются души столь многочисленного царства животного мира и почему их нет в мире-сфере? Также нет объяснения причин постоянных землетрясений и нарушения целостности мира внутри сферы. Версия его расширения в связи с увеличением числа поступивших «новеньких» опровергается финальными откровениями: если это место дородового воспитания новосозданных душ, то зачем увеличивать их численность, не отбирая тех, кто уже «окончил обучение»? Зачем нужны были птолемеевское, коперниковское и эйнштейновское преобразования мира-сферы? Чтобы подготовить души к господствующей системе мироустройства, принятой на Земле в данный момент? Тогда почему есть старожилы, которые помнят ещё птолемеевскую систему мира? Не «воспитались» до этого времени? Если так, тогда абсолютно понятно, что такой метод воспитания, за столько лет не давший требуемого результата, — неэффективный, и гуманнее было бы отпустить ни в чём не винную душу, а не продолжать измываться над ней, и не переводить силы и средства на неоправдавший себя метод. Взять хотя бы способ кормления воспитанников. Какую воспитательную цель, какое вкушение нравственности несёт падающая с небес манна, какую этическую меру душевного совершенства и внутреннего благородства может она дать, кроме как лени и трудовой деградации? Или, например, рабство в лице демонов, или унизительное путешествие на спиноэкспрессах? А безнаказанность убийства, в конце концов, внушение легкомысленного к нему отношения, так как лишённые жизни вновь оживают? Это высшая цель Спасителей? Тем более, что в финальном откровении демон заявляет: «Так что, брат, будем радостно переносить муки ада вместе. И станем срывать замыслы Бессмертных, становясь подлее, злее, циничнее. К тому времени когда нас убьют, мы настолько закоснеем в своих пороках, что тысячи циклов рождений и воскрешений не хватит, чтобы исправить нас.» Не проще бы было да и разумнее просто прописать в подсознании душекванта требуемые этические нормы для новоиспечённой души, дабы создать её возвышенной и чистой, нежели таким «воспитанием» с благими намерениями прививать ей чёрт знает что. Для высокоорганизованной этической цивилизации это, простите, — чистое сумасбродство. По мне, так вся эта процедура дородового причащения этикой и нравственного вскормления более всего смахивает на лишение невинности ещё до половой зрелости.

Отдельного слова заслуживает «божий идиот» Фёдор. Намёк весьма прозрачен. Вот только кустистых или густых бровей у прототипа никогда не было (в Сети портретов хоть отбавляй).

Единственное, в чём автор преуспел, так это в утверждении, что любая религия — это сплошное надувательство. При этом забывая, что даже самая мало-мальски убеждающая религия имеет твёрдое основание и глубокую проработку, чего не скажешь о «Мире наизнанку».

В остальном же повесть написана хорошо и увлекательно, приключенческая часть на должном уровне, изображаемые сцены и ситуации не лишены красок и зрелищности, а канализационные блуждания и скитания в невесомости весьма впечатляют. Поэтому и оценка неслабая.

Существуют две авторские редакции этого романа: первоначальная (1966) и доработанная («Two Hawks From Earth», 1979). Разница по объёму около 40 страниц, по наполнению не менее существенная. Сюжет (во второй редакции он оброс некоторыми подробностями) строится на предположении: перемещение праиндейских народностей из Азии в Америку не состоялось, по причине отсутствия последней, зато произошло в прямо противоположном направлении — в Европу — со всеми вытекающими последствиями. В итоге почти наш мир индейского разлива: без кофе, табака, резины, без лошадей и картофеля... Вот в такой мир и попадают герои произведения. Переход происходит во время Второй мировой войны, как раз в самый разгар воздушного сражения. Естественно, параллели сохраняются: и там такая же война, или почти такая.

Основное же отличие второго варианта — это более детальная проработка мира. География, этнология, лингвистика, история, религия — при обязательном подчёркивании аналогии с нашим, Автор как бы постоянно напоминает: почти как наш, НО ...

Можно долго спорить, насколько уместны или неуместны, удачны или не удачны эти отклонения, и много ли правды в этих «но». А стоит ли спорить вообще?

В целом книга получилась интересная и оригинальная, а концовка интересна и оригинальна вдвойне.

Так что читать стоит.

Поскольку жанр произведения позиционируется как альтернативка, то предпочтительнее второй вариант романа. Если же для кого-то акцент ставится на действие, а геополитические сложности сильно утомляют — то вполне читабелен и начальный вариант. К слову сказать, такой вот редкий случай убить двух зайцев.

P.S.: А куда подевался в «индейском» мире обычай снимать скальпы? Ведь мир на «тропе войны«!

Культурное взросление? Вполне может быть. Но с элементами скальпирования роман, по-моему, только бы выигрывал.

Увы и ах, но как по мне, этот цикл безнадежно устарел. Этакое легкое приключенческое чтиво вроде «Джона Картера», только с большим количеством жестокостей и с претензией на нечто большее и глобальное. Но только с претензией. За внешним буйством фантазии автора зачастую скрываются банальность, нелепица или простота, иногда и то, и другое. Например многие герои здесь чуть ли творцы миров и жизни, сиречь почти божественные создания. Но за исключением внушительного резюме у них нет ничего особенного. Никто из них даже не сообразит соорудить себе какое-нибудь персональное силовое поле, чтобы этого демиурга не мог завалить каждый встречный-поперечный. Или наооборот, оружие, способные распылять недругов на атомы. А еще нас, скажем, пугают некими таинственными «черными звонарями», рисуют из них чуть ли ни угрозу вселенского масштаба, а на деле те оказываются просто чем-то вроде очередных мозговых слизней. И так далее, и тому подобное. В одной из поздних книг есть даже какая-то нелепая попытка примазаться к тогда еще юному ДнД, вообще непонятно зачем нужная. Может в шестидесятые-семидесятые все это и впечатляло, но нынче точно нет. И к тому же постепенно цикл явно начинает проседать. На второй-третьей книге автор мог бы вполне остановиться и не городить огород дальше.

Все романы цикла -это нескончаемые приключения, где герои выходят живыми из всех ловушек, опасностей и катаклизмов. На этом делает весь упор Фармер, разбавляя иногда любовными страстями. Сама идея параллельных миров великолепна (только, кто первый автор её -не знаю), сами врата перехода описаны многообразно(здесь и односторонние , и поворачивающиеся, и рассекающие, и программируемые и многие другие).

По приключениям -это сказка для молодежи и детей.По деталям сюжета — не для них. Вот как совместить эти две стороны — Фармер не объяснил. Да и я не понимаю.Ведь он и писал в годы довольно строгой еще морали.Но сцены людоедства, изнасилований, поедания гениталий поверженных врагов и другое подобное -это уже перебор. И с участием главных героев и при этом они получали неописуемое удовольствие.

В классификаторе подавляющее количество отзывов ставят категорию «Любой возраст». Это удивляет -вы что?: или не читали романы и ставите наобум категории ради своих баллов, или вам всё равно, что будут читать ваши дети?

Последний роман из цикла «Многоярусный мир». На мой взгляд выделяется он из всех. Чем? Наконец-то появились элементы научной фантастики — поясняется создание многоярусного мира со всеми Вселенными. Появился в сюжета предтеча Владык, их создавшая раса. И идёт поиск машин создателей -разрушителей миров. Не нашли на своё счастье. Если бы нашли -еще было бы много романов. Фармер этим романом закончил цикл и не оставил главных вопросов -злодеи уничтожены -герои наслаждаются Мирами и любовью. Сам роман весь в приключениях и погонях. Фейерверк событий.

Роман из цикла «Многоярусный мир». Герои попадают в лавалитовый мир — мир постоянно изменяющийся. Представьте- гора на глазах трансформируется в каньон и так далее. И всевозможные приключения в этом сумасшедшем мире. Хотя автор не вдаётся как и в прежних романах в технические подробности создания разного рода Вселенных. Роман рассчитан на любителей приключений, 12-25 лет, но зачем тогда сцены насилия? Нелогично. Явный ляпсус. На мой взгляд роман писался в спешке -очень много нестыковок , мягко говоря. То есть написан роман и не корректировался ни разу. Сразу в печать.

Один из романов цикла «Многоярусный мир». Стоит особняком и по дате написания и по смыслу цикла. Фармер в нём отразил самого себя.Интересный сюжет романа — Фармер пишет о том, как на его романах лечатся психически неустойчивые люди. Намекая на то, что и сам когда-то этим страдал. По его выводам — шизофрения — это не болезнь, а другое видение реальности. И чтобы возвратиться в нашу реальность психически здоровым, нужно постепенно воплощаться в чужой мир и постепенно из него возвращаться.

У героя романа это получилось, а как на самом деле?

Четвёртый роман из цикла «Многоярусный мир». В погоне за Колокольниками герои попадают на нашу Землю.Оказывается и у нас есть свой хозяин -Властелин и даже два! и оба желают убить друг друга. Впервые в цикле автор начал пояснять причины появления разных Вселенных. Интересно, кстати. Более научный роман из всех. А так снова — льётся кровь, подвиги, чудесные спасения героев и прочее. Для мгновенного чтения.

Третий роман из цикла «Многоярусный мир». Главный герой -Кикаха -наш современник почти -решил попутешествовать по миру,куда он попал и какой ему очень привлекателен. Поэтому и название -«Личный космос». Но автор сталкивает его с о страшной силой -механическими Колокольниками, которые пытаются завоевать все Вселеннуе и уничтожают Властелинов. И началось! -драки, погони, массовые убийства. Короче хороший боевик для мгновенного чтения.

Второй роман из цикла «Многоярусный мир».Как и первый роман -сказка-боевик. Низкая моя оценка — из-за сцены каннибальства, в которой участвует и главный герой и не страдает от этого. Мне непонятна позиция авторов отзывов, отнесших этот роман к категории «Возраст» -любой. То есть и детям можно читать и наслаждаться как и главный герой — а он положительный герой всё-таки- сценами убийства родного брата и его поеданием.

Автор переусердствовал -рисуя сюжет, где Властелины вроде и родственники, но потеряли уже за тысячелетия существования всё человеческое. Главная линия сюжета -это ненависть между детьми Властелина, временно вынужденных сосуществовать ради выживания.Но Автор перебрал.Роман то большей частью для молодых.

Хорошая увлекательная сказка!Надо было бы читать в своё время, а сейчас — наивны все сюжеты. Боевик с погонями и массой убитых врагов. Научно-технических мыслей почти нет.Только намёки — возможно в остальных романах что-то проклюнется. Наверно, шедевр фантастики 50-60-х годов 20 -го столетия.

Читала долго для себя, хотя как герой с его по-человечески вполне понятными проблемами, так и созданная автором вселенная мне в общем понравились. В ней оказалось довольно много от антиутопии, но, как обычно, дело было не в законе, а в любви. Печальная история о вечном, перенесенная в декорации «твердой фантастики», зазвучала по-иному. Также автору безусловно удались аборигены. А тоталитаризм Госуцерквства навевал явные ассоциации с милыми обычаями КГБ полувековой давности (особенно насчет выезжающих за границу граждан).

По традиции скажу несколько слов и о переводе. Как понимаю, я читала щербаковский. Порадовали живость и непосредственность внутренних и внешних диалогов героев, а также точность и неплохая стилизация под научную речь. Но вот что удивило при общем высоком уровне переводчика — странные обороты вроде «если она берет меня за лжеца», которые ну никак не спишешь на новояз Госуцерквства. Редактура — вечное слабое место даже в хороших переводах фантастики. Увы.

Тема секса тут так и не стала главной, хотя то, что присутствует, впечатляет. Социальное устройство под названием госуцеркство лишь подчеркивает ханжескую сущность будущего мироустройства, да и нынешнего тоже, и человек, вырывавшийся и его сетей, получив свободу может наделать ошибок, в которых никогда не раскается. После прочтения стало интересно, а у кого же Фармер позаимствовал идею яйцекладующей партнерши главного героя, скорее всего — у Берроуза, где Тувия нежно вынашивает яйцо ставшее плодом любви принцессы и Джона Картера. Биологические и гендерные увлечения Фармера, конечно, повлияли на химию его произведений, но после прочтения этой повести, закрадывается мысль о том, что Фармер откровенно хулиганил: и жучи у него разбитные парни, любящие поддать, поволочиться за противоположным полом, дружелюбны, а при этом очень даже хитры, и госуцероквовствляне — не совсем полные идиоты, а просто следуют придуманной иерархии и навязанному поведению. Сегодня идеями Фармера или эротизмом Джона Бойда никого не удивишь, появились произведения покруче. Но, как говорится, Фармер, Бойд и некоторые другие были первыми.

Wow, что это было?... Такого я ещё не читал.

Команда астронавтов вернулась на землю после 800летнего странствия в космосе и попало в общество которое помешано на постоянном «оплодотворении» (ещё мягко сказанно) друг друга и в котором капитану корабля предоставили главную роль.

В начале я подумал что это просто порнографический роман (судя по «ритуалу» первых глав) но потом понял совсем другое: Ф.Фармер создал общество которое в нашем мире просто не могло существовать, но с другой стороны это очень стабильное и преданное своей вере и традициям общество.

Может Ф.Фармер вдохновился «Индийскими храмами любви» не знаю но роман очень откровенный и смелый (что и объясняет отказы американских изданий его публиковать) как и в прочем многое его творчество.

P.S — Читая в основном букинистические старые книги, много раз натыкался на «археологию» предыдущих читателей (шелуха семечек, остатки чипсов и т.д), Неряхи. Из этого всего для себя сделал вывод что книги Ф.Фармера надо брать только «почти новые» чтоб случайно там не обнаружить «преждевременное семяизвержение» предыдущих читателей на откровенных эпизодах :)

По сути, Фармер ведёт вполне традиционный спор между гностиком и агностиком, противопоставляя науку религии.

Ошибка тоже традиционная — религия основана на вере, а вера не предусматривает рассмотрение формальных доводов, это просто выбор.

Некоторый интерес для меня составила лишь дилема, поставленная автором между героями, привыкшими по прежней жизни к прагматизму. Образ «ангела» тоже вышел забавно.

Вне связи с идеей, сама её литературная реализация мне совсем не понравилась. Типажи выведены не цельно, идеи и поступки плохо мотивированы. Драйв повествования тоже не целен. Незначительные, с точки зрения сюжета, события выведены подробно, а важные драматические сцены крайне небрежны и поверхностны.

Хорошо зная творчество Фармера, я уверен, что автор мог бы гораздо лучше.

Читать романы Филипа Фармера для меня одно удовольствие. Вот и роман Одиссея Грина не разочаровал, так интересно описан мир что как будто сам побывал там, таинственное плато Ксердимур и ветроходы чего только стоят, и всё это из далёкого 1957ого года. Главный герой тоже вызывает симпатию и солидарность + прекрасные спутницы (или распутницы по Фармерски ;)) и всё это делает роман очень даже читабельным и интересным в наше время.

Маленький Нюанс или Тонкости Перевода:

Я читал в книге «Мир Фантастики 1994» (классная серия книг с огромным количеством иллюстраций) в переводе А.Тачкова, там спутницу героя зовут — Эмра, а вот в «Полярис» (Миры Ф.Ф. том 18 с дельфином) её зовут — Арма. Не знаю как написано в оригинале, но как мне слышится это имя: в «Эмра» есть женственность и таинственность а вот «Арма» вызывает какой то бронированный милитаризм.

Как говорится — Трудности Перевода.

Очень интересная задумка, но исполнение хромает, а финал вообще остался непонятным.

Одной из самых ярких жемчужин «новой волны» американской фантастики можно по праву назвать повесть Ф. Фармера «Пассажиры с пурпурной карточкой», получившую в 1968 году престижную премию «Хьюго» и номинировавшуюся на «Небьюлу». Это произведение было написано специально для легендарной антологии Х. Эллисона «Опасные видения», которая сама по себе уже веха в истории фантастики. Текст получился крайне экспериментальным, очень ярким и необычным, требующим начальной подготовки и вдумчивого прочтения. Получившаяся в итоге постмодернистская деконструкция соединила сюрреализм с фантастической дистопией, социальную сатиру на реалии, близкие автору, с пугающе точным футурологическим, я бы даже сказал визионерским, прогнозом изменений в обществе, которые происходят или вполне могут случиться в нашем с вами столетии.

Небольшой шок можно испытать уже в процессе чтения первой главы, которая рисует сюрреалистические картины, соединяя в единое целое полотна Дали и Босха, однако, не спешите откладывать книгу с формулировкой «бред» и «я ничего не понял». Это всего лишь сон главного героя, в котором содержится масса ключей к последующему сюжету, а он здесь как ни странно присутствует. В скором времени вы наверняка захотите вернуться к первой главе, и посмотреть, что вы пропустили, попробовать расшифровать символы, образы, головоломки, ещё недавно казавшиеся бессмысленным потоком сознания. Первая глава — это стилизация, отсылающая нас к одному из самых сложных произведений современной литературы — роману Дж. Джойса «Поминки по Финнегану», именно произведение Джойса должно стать главным ключом к пониманию повести, жаль только, что на сегодняшний день на русском доступны лишь две первые главы «Поминок..», хотя понять это произведение можно только обратившись к первоисточнику.

Если говорить о сюжете, то он довольно несложный. Молодой художник Чибиабос Эльгреко Виннеган, живущий со своей матерью, укрывает от полиции своего прапрадеда и попутно готовится к выставке, которая может принести солидную денежную премию. Старик Виннеган — один из самых интересных персонажей, именно он выступает рупором авторских мыслей, текст повести периодически разбавлен выдержками из его личного дневника, в которых содержится масса интересных мыслей о религии, обществе, отдельных людях. Старого Виннегана подозревают в хищении 20 миллиардов долларов, хотя деньги уже изрядно утратили свою ценность — всё многочисленное население аркологии Беверли-Хиллз живет на пособие, т.н. «пурпурные карточки», которые удовлетворяют базовые материальные потребности всех членов общества.

Основной потребностью социума становятся развлечения и духовная пища, именно поэтому особую популярность имеют люди искусства и художественные критики, заменившие поп-звезд. Однако большинство населения яйцеобразных домов удовлетворяется просмотром вездесущего фидео — гибрида кабельного телевидения с видеофоном. Люди перестают общаться, замыкаясь в собственной скорлупе, даже сексуальные потребности всегда готов удовлетворить форниксатор — устройство, напрямую воздействующее на мозговой центр удовольствий. Сексуальные запреты практически отсутствуют — бисексуальность, оральный секс между детьми и родителями, укоренившийся благодаря панаморитскому культу, — всё это давно стало нормой. Тем не менее, недовольных хватает, по большей части это молодежь, изливающая протест в уличных драках и массовых беспорядках.

На поверку утопия стремительно превращается в свою противоположность — у человека лишь два выбора — либо жизнь в комфортной аркологии, либо кочевое существование среди америндов, живущих в экоприродных резервациях. Интересно обыграны острые вопросы глобализации — в частности миграция стала своего рода гарантией от мировых войн — страны целенаправленно обмениваются гражданами. К примеру, в аркологии главного героя проживает заметная диаспора арабских ваххабитов, а сам Чиб в случае провала выставки рассматривает вариант эмиграции в Египет. Очень точно автор подмечает моменты, с которыми мы начинаем сталкиваться уже сейчас — крах миграционной политики, распространение сексуальных девиаций, падение роли традиционной семьи, взаимное отчуждение членов общества, социальное иждивенчество.

Падение роли отца в семье, постепенный крен в сторону матриархата даёт всплеск гомосексуализма, доступность сексуальных игрушек влечет за собой падение нравов и взаимное отчуждение — зачем искать партнера, если можно заняться самостимуляцией. Однако, всё это важные, но второстепенные для автора вопросы. Удача Фармера в том, что ему удалось создать едкую сатиру одновременно на марксистский социализм и западную лжедемократию. Если в теории отсутствие необходимости работать ради куска хлеба должно было освободить людям время для самообразования, творчества, то на практике мы видим, что в заданных условиях 95% населения идут по самому простому пути, предаваясь пьянству, разврату и азартным играм. Развитие медицины даёт зеленый свет нежизнеспособным индивидам, что в итоге понижает общее качество человеческого материала, медленно, но верно толкает социум на дно полной дебилизации, выключая естественные эволюционные механизмы отбора самых лучших, способных и сильных.

Свобода слова превращается в фарс, радикализм — в дешёвый китч и поп-перформанс. Развитые полицейские структуры только следят, но не противодействуют, тем самым обесценивая само своё существование, в повести они и выведены в гротескной роли наблюдателей-шпиков — нелепые костюмы, медленные электрокары, неспособность вести скрытое наблюдение. Критика всеобщего равенства и свободы слова без свободы действия — это, конечно, хорошо, проблема в том, что автор, подобно членам радикальной организации «Молодые Редисы» не может или не хочет предложить что-то взамен, озвучить доктрину альтернативного третьего пути развития цивилизации. Бежать в горы, искать личного спасения в любви, оставив обществу право самому погребать своих мертвецов — не могу сказать, что данный вариант является лучшим выходом из положения.

Это основные моменты касательно социальных аспектов произведения. Не менее интересен и чисто художественный компонент произведения — обилие оригинальных неожиданных метафор и каламбуров, которыми усыпан текст — это настоящее пиршество разума. Главным недочетом для меня стала чёткая ориентация на западного читателя — частые отсылки к «Поминкам по Финнегану», «Песни о Гайавате» Г.У. Лонгфелло, «Моби Дику» Г. Мелвилла — без хорошего знакомства с этими произведениями многие аллюзии ускользнут от понимания. Любителям литературы доставит удовольствие эпизод в полицейском управлении, где специалист дотошно разбирает смысл названия организации «Молодые Редисы» — здесь явная насмешка над исследователями «Поминок по Финнегану», раскапывающими такие потаенные смыслы, о которых не догадывался сам Джойс.

Поклонникам фантастики наверняка запомнится эпизодический персонаж — писательница Хьюга Уэллс-Эрб Хайнстарбери, чьё имя призвано напомнить о Х. Гернсбеке, Г. Уэллсе, Э.Р. Берроузе, Р. Хайнлайне, Т. Старджоне и Р. Брэдбери. Вот яркий показатель кризиса новых идей, где новые имена в фантастике, неужели развитие жанра остановилось в 20 столетии? Появляются новые техники, материалы, формы выражения, но сами идеи не зарождаются в обществе, где царит безразличие и застой. Автор пытается найти точку, в которой история пошла в неверном направлении, быть может это сцена рождения Христа, запечатленная кистью Чиба в криптоисторическом ключе — кто-то справедливо назовет такое понимание библейского сюжета святотатством и богохульством, но стоит отметить, что зерно истины в такой трактовке есть. При этом автор оставляет робкую надежду на духовное возрождение, одна из дневниковых глав Старика Виннегана озаглавлена просто великолепно: «Сквозь балаклавы ненависти они прокладывают дорогу к Богу».

Не могу сказать, что я понял все аспекты повести правильно, расшифровал все скрытые смыслы, наверняка это не так, однако в процессе чтения мне было невероятно интересно, меня увлекла предложенная литературная игра. Более того, скажу, что это одно из самых необычных и странных произведений, прочитанных мною за последний год. На самом деле не так много в фантастике встречается годной социальной сатиры, которая может зацепить, используя смелые, запоминающиеся и эпатажные образы, а не просто перебирая всем известные реалии — «правительство угнетает», «народ страдает», «богатым всё, бедным ничего». Тем, кто привык к классической фантастике, привычным сюжетным ходам и образам, повесть вполне может не понравиться, легко это допускаю, но если вас интересуют смелые эксперименты, то «Пассажиры..» могут оказаться именно тем, что надо.

Своеобразный цикл. До этого читал только «Убить бога», а тут познакомился и с другими историями об отце Кармоди.

Все рассказы очень разные. От предвестника «Хождения Джоэниса» («Несколько миль») до прообраза «Кто скорбит по Адонаю» («Отец», мягко говоря, с неопределённым финалом). Одна библейская история, непонятно почему названная «Прометей» вместо «Моисея», и одна притча о сходстве азартных игр и религиозных молений («Отношения»).

Связи между рассказами нет никакой (исключая связь-яйцо, но и оно непринципиально), так что читать можно в любом порядке и с перерывом во времени.

Но безусловно лучшее в цикле — это первая часть «Ночи света». Это уровень Желязны.

Роман состоит из двух жанрово разных частей. О второй части особенно говорить нечего, это такой детективно-шпионский боевичок, не лишённый неких вопросов, но без глубокого раскрытия (смерть четверти населения планеты, гибель жены, месть из прошлого — всё мимоходом). А вот первая часть прекрасна.

Отлично выстроенный мир, отличная идея. Метаморфозы бодрствующих и сны спящих. Рождение бога.

Герои хорошо подобраны: скрывающийся от полиции убийца и два священника с разными взглядами. Причём оба священника оказываются в плену собственных ограничений, оба высмеяны автором и отвергнуты. А вот преступник, пройдя через многократное воскрешение жертвы, через искушение Злом, обращается к Добру и становится одним из отцов нового бога. Запоминающиеся сцены, яркие персонажи второго плана.

Жаль, что вторая часть не так удалась автору.

Очень сильное произведение. Вроде бы сбылись религиозные представления о воскрешении и загробной жизни. Но только загробная жизнь не похоже ни на что. Первое ощущение у всех — шок. Потом — полный крах всех религий и верований, и навязанных ими моральных ограничений и тормозов. Начинается борьба за женщин, лучшую еду и прочие ништяки. И только немногие, в том числе и Ричард Бартон не удовлетворены такой жизнью, и пытаются найти ответы на вечные вопросы: Кто мы? Откуда и куда идем? Зачем?

В первой книге нет на это ответов. К сожалению и во всем цикле тоже ответы неудовлетворительные. По крайней мере для меня. Но когда мне в руки попала издание 91 года, я об этом еще не знал.

10.

Отличная книга. Издание 1993 года било по мозгам будь здоров. Хотя я не читал ничего про Тарзана, а про Дока Сэвиджа в те времена ничего не знал вообще, книга зацепила другим. Интересной показалась идея Девяти, управляющих миром, начиная с эпохи позднего палеолита. Ну и конечно — главный герой и его женщины.)

Пост будущие, и старая Земля, ах как в детстве можно было этим зачитываться длиными вечерами, и думать неужели такое когда нибуть призойдёт...

Вот и прочитал я так давно планируемый роман Фармера. Читать его, конечно же, надо было раньше, хотя бы в год его издания в России. На фоне современных многочисленных произведений про «попаданцев», не спорю, может этот роман и слабоват, но обвинять писателя в непрофессионализме и снижении планки совсем не стоит. Роман написан в 1966 году, когда произведений такой тематики было мало, вот тогда он, скорее всего и был в центре внимания читателей. У нас он издан был аж в 1992 году, но даже тогда, мне кажется, он многим запомнился сюжетом. И если бы в те времена существовал Фантлаб, то и отзывов было бы гораздо больше.

Ещё хочется отметить непонятное смакование, хотя может мне это просто показалось, автором подробностей захвата Перкунией Блодландии. В переводе на наш мир – фашистской Германией Великобритании. Автор – американец... Что ж так-то с союзником? Просто как-то более привычно, что Англия остаётся почти во всех произведениях схожей тематики непокорённой или возрождающейся после покорения.

Для дебюта — вообще шикарно. В то, что роман писался в 1957-м, трудно поверить. Многие сильные стороны, характерные для Фармера проявились уже тогда — умение создавать миры, героев, атмосферу, приключения. Также в наличии юмор — особый фармеровский. Единственно, что здесь пока еще нет такого размаха, масштабности, как в знаковых вещах автора. Но и эта составляющая местами угадывается

Интересное многоплановое произведение. Чем-то похоже на «МЫ» Замятина и «1984» Оруэлла. Понравилась цивилизация жучей. )

Откровенными сценами данное произведение Фармера отнюдь не изобилует. Тема секса поднимается довольно часто, но... всё самое пикантное, как правило, происходит за кадром. Так что «Плоть» не является ни порнографическим произведением, ни эротическим, ни выезжающим «на этом». Зато получился просто таки великолепный постапокалипсис. Как из остатков выжившего населения США сформировались новые нации, а из обрывков информации о прежнем мире — новые верования и табу... Уже одно описание того, как изменилась сохранившаяся до тех времен игра бейсбол, способно захватить человека, никогда этой игрой не интересовавшегося. А религия, а кланы, а система власти, а быт, а мельком, но интригующего показанные другие народы — соседи ДиСи... На фоне всего этого, увлекательные приключения героев, юмор на высоте, философия — наличествует и дополняет, а не мешает.

Первые два произведения цикла — чрезвычайно сильны. В них Фармер сродни инженерам миров, эти миры создающих. :)

Вторые два — сильно ниже, но по инерции заходят на 8-7 баллов.

Последние — 4 балла и то из любви к творчеству автора.

Но «среднее арифметическое» высчитывать не буду. Потому, что это все-равно, как высчитывать среднее арифметическое из «цикла» фильмов режиссера Аллы Суриковой — «Человек с бульвара Капуцинов» и «Человек с бульвара КапуцинОК». А что — режиссер тот самый, да и много актеров...

Для меня «Многоярусный мир» — это «Создатель Вселенных» и «Врата Мироздания». Эти произведения вполне самодостаточны ( как и каждое из них по отдельности ). И под серию сиквелов изначально вряд ли были заточены.

Крайне интересный поход, по интересным мирам и даже в каком-то роде — интересных людей. ) Наряду с «Создателем Вселенных» — лучшее произведение цикла.

Насчет богоборчества:

А в остальном — дело вкуса. Лично мне понравилось весьма. Фармер — толковый инженер миров. :)

Прочитал основную трилогию.

Любящие / Конец времён / Растиньяк-дьявол

Вроде бы и задумка неплохая, и написано неплохо. В итоге даже не знаю, как сформулировать, почему не понравилось.

Несмотря на заложенные идея для размышления (которые всё же есть), книги... какие-то ПУСТЫЕ. Такое впечатление, что автор придумал несколько идей-миров и поставил цель описать их. И ничего более. И хоть миры как раз поданы достойно, но эффект «пустоты» книг имеет место быть. В итоге интерес от книги к книге только угасает, из-за чего и поставил оценки 8/7/6.

Связь между отдельными книгами тоже весьма туманна (а то и вовсе противоречива), что, слабо говоря, не добавляет интереса к циклу в целом.

Хотя, ради справедливости, назову несколько плюсов:

- книги достаточно интересные, чтобы их прочитать. А для своего времени (середина ХХ века), вероятно, были одними из лучших и достоверных фантастических книг.

- актуальность элементов утопии и антиутопии.

- продуманный язык в книгах. Или, придуманный. Одно слово «многоложность» чего стоит. Это одно из самых вкусных и сочных придуманных слов, которые я встречал. Даже поймал себя на мысли, что не прочь перенять его себе. Хотя, возможно, это надо сказать спасибо переводчикам, а не автору.

П.С. «18+« в книгах есть, но по современным меркам весьма дозировано и в целом не портит впечатления. Хотя, почему-то именно «18+« поставлено в центр. Однобоко выходит очень.

А был ли в церкводарстве спорт? Спорт — это шиб или многоложность? А ответа в книгах нет (или я его пропустил). И задавая подобные вопросы по ходу книг приходит осознание однобокости и неполноты модели церкводарства и цикла в целом.

Вроде интересно. Но сколько же нестыковок. Почему отложенное яйцо досталось мужчине? Кто считается отцом, матерью и почему? Тот кто отложил яйцо, кто выносил или кто воспитал? Теологические вопросы в приоритете.

Почему такие «глупые» и неразвитые птицы с лёгкостью за несколько месяцев осваивают речь, земледелие, огонь и даже философию человека, плохо замаскированного под аборигена. Птенец получился весь в «отца», но героя это волнует постольку поскольку. В принципе, что с ним будет дальше неизвестно. В общем, почти ничего толком об этой расе неизвестно. Зато божественное вмешательство они уже освоили. Да и попутно уничтожили взрослых, неоценивших и неосвоивших нововведение.

«Порите девок, а не чушь!» — именно такой плакат нес на митинге хиппи против войны во Вьетнаме проспавший по авторскому замыслу не двадцать, а двести лет Рип ван Винкль. Да и спал ли он вообще? Или это простой эликсир, ускоряющий вокруг время? Самое интересное — в будущем он знает, кто он, ему показывают книжку и рассказывают, чем он знаменит. Очередное продолжение очередной классической вещи от уже зрелого Фармера. В наличии — много откровенной порнухи, травка, кокаин, свобода нравов, полнейший расслабон и окружающий живописный бардак. Мастурбация, беспорядочные связи, постоянное подчеркивание о г р о м н о г о достоинства героя — я представляю, каково это было читать в далеком 1982 году, если даже сейчас это иногда вгоняет в краску.

Если поначалу герой сильно смущался коротких женских юбок и повседневных непристойностей, то чем дальше, тем больше ему это стало нравиться. А уж попав в коммуну «детей-цветов» он окончательно раскрепостился и достаточно легко и быстро пристрастился к мелким радостям и комфорту второй половины ХХ века. Но встреча с опоившими его в родном времени загадочным эликсиром коротышками обрывает этот сладкий долгий сон с эротикой.

Будет ещё один короткий временной скачок — в 1987 год, в мир, сходящий с ума от ханжества и псевдоморальной истерии, где за нелегальный аборт садят пожизненно, а в Америке по косвенным признакам военная диктатура, а потом Рип ван Винкль вернётся домой, чтобы с тоской вспоминать своё странное путешествие, глядя на свою стареющую жену и восьмерых детей.

Филип Фармер в очередной раз доказал реноме самого скандального писателя, сочинив этот небольшой, но смешной и хулиганский «вбоквел» к классическому произведению Вашингтона Ирвинга. Непритязательная, но позволившая посмеяться безделушка.

Непретенциозный хороший роман, с интересно прописанным фоном, убедительным, но не слишком сложным главным героем, изобретательно придуманными приключениями. И всё это написано явно после прочтения декадентского НФ романа Брайана Олдиса «Теплица (Долгие сумерки Земли)».

Что лучше — «Пробуждение Каменного Бога» или «Долгие сумерки»? Мне лично нравится и то и другое.

Что касается сравнений с «Многоярусным миром» и «Миром Реки», то этот роман мне более симпатичен, чем прославленные серии. В «Многоярусном мире», не в обиду будь сказано верным фанатам этой серии, вселенная задана раз и навсегда, и герой всего лишь открывает в ней всё новые и новые локации, не меняя качества описываемой вселенной. А в «Пробуждении Каменного Бога» мир начинает стремительно меняться и уже никогда не станет прежним, застывшем в своём величии. К лучшему или к худшему, но история снова сдвинулась с мертвой точки — и в этом суть занимательной и азартной книги Ф.Ж.Фармера.

В фантастике несчётное количество раз использовался (и продолжает использоваться) сказочный сюжет с расколдовыванием прекрасной принцессы. Принцу приходится иногда нелегко, т. к. мешают драконы или другие чудовища (или артефакты), её охраняющие. В этой повести Фармера в роли такого дракона выступает отец «принцессы». Поджанр этого, очень характерного для Фармера произведения, я определил бы как ксенобиологический детектив. Довольно сложная научная основа сюжета как всегда тщательно продумана Автором и изложена предельно доходчиво, и читаются эти страницы даже с большим интересом, чем всё остальное. Но надо всегда учитывать поправку на переводчика*. Врач (и по совместительству «прекрасный принц») в повести берёт на себя ещё и функцию сыщика, что только добавляет сюжету остроты. В конце, после массы напряжённых эпизодов и огромного количества специальной информации, читатель может уже и не вспомнить, что только невосприимчивость доктора Галерса к ужасному запаху дохлой рыбы позволила ему ввязаться в трудную схватку и довести её до победы.

Астрономические детали повести более-менее истине соответствуют. Но, если уж название Беты Скорпиона Автором приведено, так почему бы не упомянуть Принцепс — название Дельты Волопаса? Ну и расстояние от Солнца до Дельты в повести 85 св. лет. По современным данным оно равно 117-и св. годам, но может быть в середине прошлого века (повесть написана в 1953 году) оно ещё не было известно с достаточной точностью.

Три отзыва (в сумме 4,5 строчки!) на эту очень интересную вещь столь знаменитого писателя, мягко говоря, шокируют. Зачем писать, если нечего сказать, я, конечно, догадываюсь, но читать такое скучно.

*) В моём сборнике «Плоть» (перевод А. Кона) надпочечники почему-то названы «спинной адреналиновой железой», выделяющей гормон эпинефрин. Трудно поверить, что закавыченные слова принадлежат Фармеру, ни один медик так не скажет, а без консультаций со специалистом (а Фармер филолог) в таких случаях работать рискованно. Что касается эпинефрина, так это всего лишь синтетический адреналин, продающийся в аптеке.

PS. В классификаторе я отнёс эту повесть к твёрдой фантастике из-за её, главным образом, естественно-научного содержания, но надо признать, что гуманитарная (мягкая) фантастика здесь присутствует. Почему предпочтение мягкой разновидности было практически единогласным, я не понял.

На сегодняшний день роман Г. Мелвилла «Моби Дик» заслуженно числится в составе классических произведений американской литературы. Свою дань уважения этому шедевру в числе прочих выразил и Ф. Фармер, который написал продолжение — историю единственного выжившего моряка с китобойного судна «Пекод». «Небесные киты Измаила» начинаются там, где закончился «Моби Дик», необычен формат продолжения — приключенческая хронофантастика. Белый кит уходит в морскую пучину, оставляя на поверхности обломки «Пекода» и тонущих моряков. Вместо пустого гроба, приготовленного для одного из китобоев, Измаил спасается на неком древнем саркофаге, всплывающем из воздушного пузыря, после чего его подбирает «Рахиль», капитан которой продолжает поиски вельбота, где среди прочих находился его сын. Как видим завязка «Небесных китов» в точности повторяет финал романа Мелвилла, за одним исключением — таинственный саркофаг, которому суждено стать средством для переноса Измаила в будущее Земли.

Вот отсюда и начинаются «непонятки» — откуда взялся этот саркофаг, как он связан с Измаилом, почему он служит средством для путешествий во времени — всё это вопросы без ответа, очевидный рояль, выставленный автором лишь для того, чтобы хоть как-то объяснить перенос героя из своего времени в будущее. Ладно, связка, конечно, получилась не ахти, но первые описания фантастического мира завораживают, свои впечатления могу сравнить с ощущениями от «Встречи с медузой» А. Кларка. Огромное красное солнце, темно синее небо, высыхающие океаны, которые по концентрации соли во много раз превосходят Мёртвое море, опасные джунгли, населенные причудливыми обезьяномедведями и хищными растениями-кровососами. Согласитесь, уже не мало, но настоящая жизнь кипит в воздухе — кого здесь только нет — небесные акулы, летающие киты, какие-то совершенно невероятные гигантские твари, словно явившиеся в мир из ночных кошмаров — всё это постоянно живет, охотится, насыщается, спасается бегством и умирает.

Авторская выдумка, проявившаяся в проработке флоры и фауны, является, пожалуй, главным достоинством романа. По оригинальности и слаженности взаимодействия растений, животных и людей произведение Фармера напоминает трилогию Г. Гаррисона «Эдем», естественно со скидкой на небольшой объем «Небесных китов». Тем более, что Гаррисону было немного проще, ведь он писал о доисторических временах, пускай и альтернативных, Фармеру же пришлось додумывать к каким результатам придет эволюция через миллионы лет. Почему большая часть жизненных форм переместится в воздух, как и чем обосновать наличие способности к полету у тех же «китов» и «акул», во что превратится обычная кошка, что станет с растениями и как внешне изменится сам человек. Одной фантазии здесь мало, необходимо и обоснование, чтобы читатель поверил, что при определенном раскладе такое будущее возможно, придумать можно даже говорящих фиолетовых коров с крыльями как у бабочки, только вряд ли кто в это поверит.

В качестве еще одной положительной черты стоит отметить высокую динамику развития событий — действие развивается достаточно бодро, не тормозит ни на секунду. Главный герой постоянно с кем-то сражается, убегает, принимает важные решения — всё это в режиме нон-стоп, который практически не прерывается никакими отвлеченными экскурсами. На этом можно закончить разговор о хорошем и перейти к минусам. Увлекшись описанием мира и стремительным сюжетным бегом, автор в то же время позабыл о персонажах, которые выглядят здесь просто никакими, ни на миллиметр не выходя за рамки предписанных функций. Кроме Измаила и местной девушки Намали вспомнить кого-то еще довольно проблематично, враги, те вообще обозначены предельно схематично. Несмотря на обилие шишек, синяков и кровопотерь, которые Измаил регулярно получает по ходу своего квеста, всё дается ему довольно легко, каких-либо непреодолимых препятствий, критических ошибок здесь просто нет — главное добежать до финала, где можно будет отдышаться.

Главный герой страдает всеми известными болячками «успешных попаданцев». Во-первых, он невероятный полиглот, способный освоить совершенно неизвестный чужой язык буквально мгновенно. Во-вторых, его стремительный «карьерный рост» происходит без приложения каких-либо усилий со стороны персонажа, прямо-таки по щучьему веленью. В-третьих, Измаил оказался «гениальным изобретателем» — ладно там, песочные часы смастерить, но изготовить на коленке целый арсенал мощной взрывчатки без познаний в химии, а откуда они у простого английского китобоя, это уже какая-то техномагия. Особый шик — «изобретение» дыхательных масок, работающих на сжиженном воздухе. В реальности эта технология появилась в 1902 году, а Измаил провалился в будущее в 1842 — придется предположить, что он без всяких там саркофагов и раньше умел по времени шастать, иначе объяснить его знания технологий будущего невозможно. Плюс ко всему здесь отсутствуют металлы, а лучшими инструментами являются каменные топоры и деревянные ножи.

В финале автор угощает нас парочкой околофилософских банальностей, типа ненависть — плохо, дружба — хорошо, главное — верить в себя, ну и прочее в этом духе, от продолжения «Моби Дика» справедливо ожидаешь большей глубины. Обобщая, можно сказать, что хорошая в целом задумка могла быть реализована на порядок лучше, если бы автор убрал имеющиеся недочеты, коих немало. Основных плюсов в романе два: бойкая сюжетная динамика и поражающий воображение мир будущего в эпоху умирающей Земли, где верх и низ словно поменялись местами. Минусов я углядел поболее: блеклые персонажи, притянутое за уши обоснование временного переноса, наличие «идеального попаданца», который решает все проблемы одной левой, примитивная любовная линия, парочка так и не выстреливших «ружей», простенькая морализаторская философия. Привязка романа к «Моби Дику» также идёт не на пользу, знающий читатель ждет чего-то большего, а те, кто Мелвилла не читал просто не поймут сути всего замысла.

«Восстаньте из праха» — восхитительный пример того, как свежая, оригинальная, увлекательная и перспективная идея может быть напрочь загублена исполнением.

Посудите сами: в новом мире воскресают все когда-либо жившие на Земле люди (и не очень люди). Никто не знает, как это случилось и что теперь делать. Наполеон соседствует с Цезарем, Коперник с Эйнштейном, неандерталец — с человеком XXI века. Потрясающе! Какие сюжетные перипетии можно из этого сотворить!

А что мы имеем? Путешественник из XIX века Ричард Бартон (по отзывам, прописанный далеко не в соответствии с реальным), несколько непонятных второстепенных персонажей, не играющих почти никакой роли, и — внезапно — Герман Геринг, от которого Бартону никак не избавиться. Всё.

Он отправляется в путешествие по миру Реки с целью выяснить, кто и зачем устроил воскрешение. Но предложенное автором объяснение (инопланетный эксперимент) меня не устроило. Мотивация этиков так и не ясна. Возможно, она как-то раскрывается в следующих книгах, но знакомиться с ними у меня желания не возникло.

И тут мы подходим ко второй причине недовольства романом — это стиль. Ничего более лестного, чем «читабельно» на ум не приходит. Фразы простые, язык бедный, часто встречается тавтология (меня особенно поразил следующей пример: «Как и у большинства неразвитых индивидуумов, у неандертальца было очень слабо развито чувство перспективы»).

Банальная история, но от того не менее грустная.

А начиналось всё неплохо. Интересен был мир. Много обещали герои, особенно известные хотя бы по именам. Потоком шли разумные и безумные гипотезы. Четвёртая книга разочаровала окончательно.

Первое. Если игра началась, надо соблюдать правила. Изначально Мир Реки — мир без минералов и без животных, мир разрозненных, нередко враждующих общин, мир, где нет места регулярному труду и серьёзной интеллектуальной жизни. Собственно, он таким и остаётся. Однако во второй книге здесь строят пароходы, в третьей — дирижабли. В четвёртой книге корабли принца Джона и Сэма Клеменса несут на себе не только артиллерию и авиацию, но и лазеры, и всевозможную электронику. Откуда взялись необходимые материалы, инструменты, приборы? Корабли эти развивают скорость в 50 узлов. Кто-нибудь может вообразить громадный колёсный пароход, бороздящий воды реки (реки!) со скоростью 26 метров в секунду? Автор явно спутал его с автомобилем.

Второе. Идея была интересная — дать старикам их собственные молодые тела, причём вечно молодые, и оставить груз прожитых лет. Как они поведут себя? А никак. Идея не получила развития. К тому же, как тут было замечено, автор не любит своих героев. Симпатичны ему, кажется, только Геринг и титантроп. В результате интерес к персонажам потихоньку угасает.

Третье. Каких только соображений по поводу происходящего не высказывалось в первой книге. Тут и загробный мир, и эксперименты неведомых историков или лингвистов, и Второй Шанс, и много, много всего. Оправдалась самая примитивная из всех возможных гипотез. Её обосновывают, долго, нудно и подробно,но от этого она не становится ни интересной, ни убедительной.

И последнее. Надо уметь остановиться. На первой странице четвёртого романа автор торжественно клянётся, что это последняя книга о Мире Реки. Ближе к концу становится ясно — нет, не последняя. Ещё помучаются.

Эта книга «одна из первых которая открывает проблему сексуальных отношений в научной фантастике». Что могу сказать, если вы ждёте многословного и с подробностями описания самого процесса этих отношений то это не туда. Эта книга скорее раскрывает проблемму того что происходит после них, проблему ответственности обоих партнёров. Как и всякая хорошая фантастика запоминается и заставляет задуматься, рекомендую к прочтению.

В принципе, второй роман цикла мне понравился несколько больше «Создателя», но это так сказать на любителя.

Верно, значительно менее интенсивная смена декораций, и нет податливых голых красавиц из предыдущего романа. Однако, уровень фантазии Фармера, в творении нового мира не плох, мир более целен.

Увы, сценизм вялый. Герои плоские, даже по сравнению с первым романом, со сбитой мотивацией поведения и поступков.

В целом читабельно, но чтобы это роман вызвал восторг, надо быть поклонником монотонного стиля изложения, свойственного автору.

На закате семейной жизни, уйти от постылой жены в шкаф, и не вернуться. Помолодеть в мире свободной любви, и погрузиться в опасные и увлекательные приключения. Не свою ли мечту Фармер воплотил? :)

Так или иначе, этой парой фраз можно передать суть романа и цикла.

Э-э, будь мне 15-16 лет, этот роман я читал бы на одном дыхании, не упуская ни одной фразы. Меня не отпугнули бы ни сомнительная цельность сюжетной интриги, ни плоские образы героев. Сцена за сценой, эпизод за эпизодом. Сначала, мир развязных и податливых красавиц, ничего не знающих о стеснительности. Потом мир прерий, индейцы и кентавры в вечной, кровавой, героической схватке. Мир лесов, драконов и рыцарей, благородных и не слишком. И всё без особых идей, и морали. Просто непрерывные героические приключения.

Но, увы, последние лет 35 мне уже не 16 лет. А потому, роман воспринялся не слишком благосклонно. Богоборческая идея представления Творца, в виде жестокого и капризного экспериментатора, тоже не нашла отклика.

Разве что, как пример раннего попаданческого фэнтази...

Вообщем, если написанное мной не отпугивает, дамы и господа, читайте на здоровье. При всех недостатках, читается легко.

Начало сюрреалистическое с налётом бреда, потом немного эротики, а ближе к концу вполне себе реалистический роман о взаимоотношениях художника, как творческой личности и потребительского общества. Неужели уже в 1967 было засилье голубых критиков или сработал дар предвиденья. Хороший роман и стилистические выкрутасы не мешают, наоборот добавляют книге очарования.

Считаю этот роман абсолютно лишним в цикле «Мир Реки». Автор доводит тетралогию до логического конца, а потом, вдруг, продолжает её пятым романом, в котором действие происходит через несколько недель после событий, завершающих роман «Магический лабиринт». Но, ведь, в башню этиков проникли, загадочного Икса и всех его агентов разоблачили, все механизмы для воскрешения в Мире Реки привели в порядок. На все вопросы, затронутые в цикле, ответ получен — и тут, новый, пятый роман, который мало того, что резко отличается от первых четырёх, так ещё и ставит проблемы, «высосанные из пальца». Интересно, что побудило Фармера на его написание? На мой взгляд «Боги Мира Реки» гораздо лучше бы смотрелось как отдельное произведение, не входящее в цикл.

Теперь о самом романе. В нём есть как позитивные, так и негативные стороны. К позитивным могу отнести те, что автор много философствует над проблемой человеческой жизни и природе вселенной. Фармер даёт свою интерпретацию того, как устроен человек, что такое душа и почему так важна мораль. Укореняется вглубь различных религиозных учений, сопоставляет их и приводит свой вариант духовно-морального учения, мира и человека в нём. Этот вариант, почему-то наиболее близок к буддистскому, но роман от этого совершенно не страдает, читается с интересом и зачастую приходится задумываться над прочитанным, проводя параллели с реальной жизнью. Негативными же сторонами произведение во многом просто переполнено. Надуманный, словно очередной виток спирали, сюжет. Ниоткуда появившиеся маньяки и новые, совершенно ненужные, на мой взгляд, персонажи, как, например, Звёздная Ложка или Джек-Потрошитель. События же, разворачивающиеся в пятом романе, напрочь перебивают всё послевкусие от первых четырёх. Это напоминает пересоленное блюдо, которое повторно посолили уже после того, как приготовили, а потом ещё вдобавок пережарили, что сделало его совершенно несъедобным. Так и с романом. Все эти андроиды и воскрешённые (причём, многие повторно) люди из различных мест и эпох только делают его нудным и нелогичным. Хотя, сама задумка о том, как простым смертным дали безграничную власть не только над определённым миром, но и над человеческими душами, на мой взгляд, очень даже неплохая и ещё лучше было бы, если это произведение вообще не касалось цикла. Но, нечто подобное мы видим у Фармера в «Многоярусном мире».

Из полюбившихся ранее героев тут остались только Бертон, Алиса и вездесущий загадочный Фрайгейт, который, по-моему символизирует самого Фармера. Некоторых же персонажей умертвили с надеждой на скорое воскрешение и совершенно непонятно что же с ними может произойти дальше. Поведение Логи выглядит абсолютно нелогичным, учитывая, что он один из этиков (пускай и отступник) и в его власти подпускать или не подпускать к тайным знаниям простых смертных. Он устраивает Бертону и компании своеобразный экзамен не только на профпригодность, но и на нравственные качества. Причём, делает это нелепо, разыгрывая собственную смерть и предавая новых хозяев башни страданиям и риску. А потом, когда он внезапно воскресает, то его уже не воспринимают как друга, что после всех пережитых друзьями событий, выглядит вполне логично и естественно. Мне думается, что Фармер, когда работал над развязкой романа, просто никак не мог придумать иную причину всех бедствий главных героев, поэтому и воскресил Логу.

В общем, от этого романа я не остался в восторге, но не буду рекомендовать или не рекомендовать его для прочтения. Скажу только, что меня «Боги Мира Реки» не особо впечатлили.

Довольно-таки своеобразное произведение, вызывающее противоречивые впечатления. С одной стороны — читаешь с огромным удовольствием, подобно детективный роман, так и ждёшь чтобы узнать кто же, наконец, окажется этим таинственным агентом этиков. С другой — настолько запутанный сюжет с параллельными героями, что зачастую путаешься в именах и в знаках «+« или «-«. Однообразие боевых и сентиментальных сцен, разбавленных философией автора про место человека в жизни и в своей эпохе.

В «Тёмном замысле» возвращается Бартон и также продолжается повествование про Сэмюэля Клеменса, но больше внимания уделяется женщине-лётчице Джил Галбире и Питеру Джейсону Фрайгейту. Жизнь последнего автор описывает особо подробно. Возможно это Фармер таким образом ассоциирует себя с героем своего же романа. Инициалы Фрайгейта в точности повторяют инициалы Филипа Хосе Фармера — P J F. Стоит заметить, что тот же приём был использован и в «Многоярусном мире», там земное имя Кикахи — Пол Янус Финнеган, всё те же P J F. Но вот, Фрайгейт в отличии от Кикахи, персонаж далеко не симпатичный, полный сомнений и загадок, не доверяющий никому, даже собственному брату. Хорошо, зато, показана сущность средневекового монарха Иоанна Безземельного — жестокая, предательская и насквозь прогнившая. Хотя, о том каким на самом деле был этот король (а личность это историческая, вполне реальная) мы можем только догадываться. В романе, вообще, автор даёт свою собственную интерпретацию характеров и склонностей лиц, вошедших в мировую историю. Так, например, в одном из эпизодов Фармер весьма негативно отзывается о Моцарте, подвергает сомнению результаты археологических раскопок в Малой Азии о месте легендарной Трои, а Джека Лондона выставляет корыстолюбивым ремесленником, который только и взялся за перо, чтобы заработать.

Накрученного и затянутого в этом романе весьма хватает. От того и возникает желание побыстрее бросить чтение, не добравшись до логического конца. Однако, есть также и множество захватывающих эпизодов, которые не позволяют этого сделать. Один только момент с проникновением в башню этиков Пискатора чего стоит. Вообще, если бы было написано попроще и без лишней «воды», то поставил бы высшую оценку.

Довольно посредственно написанная фантастика 70ых, со всем вытекающим.

Ощущение, что главный герой ходит с рулеткой, поскольку текст пестрит «травой высотой 3 фута», «деревом высотой двести футов», «другим деревом высотой сто футов» и «горами в двух с половиной милях вдалеке».

Так же удивляет увлеченность автора евреями. Словак убивается по поводу того, что его обрезали и превратили в еврея. Кто то плачет на идише о бороде. Другой персонаж тут же обвиняет героя в антисемитизме.

Вся книга сводится к «поел, нашел самку, поспал, сделал копье, поел, нашел другую самку, поспал, построил хату, отогнал других от своих самок». То что герой — это переродившийся Тутанхамон, а его самки — Надежда Крупская и Мари Кюри на происходящее влияет никак.

Сверху это все поправлено каннибализмом и групповыми изнасилованиями, как нам завещал поздний Хайнлайн.

Самое смешное, что пол книги автор расписывает что герои поели и что попили. А затем совершает скачок на год вперед. Там видимо ничего особо интересного не случилось.

Никакого желания продолжать с этим автором нет. В иной истории о Конане-варваре больше идей и смысла. Вот только так и не понял обсессии автора Герингом. Но не суть.

«Сказочный корабль» действительно уступает «Восстаньте из праха» и в динамике, и в развитии сюжета, но читается с таким же интересом. То, что в первом романе задумывает Ричард Бартон, во втором реализовывает Сэм Клеменс, он же Марк Твен. Лично мне этот приём, когда автор в своих произведениях использует в качестве персонажей реальные исторические имена, не понравился. Пусть себе покоятся с миром. К тому же Фармер нафантазировал как раз то, что с ними происходит после смерти, а это, думаю, не совсем правильно. Лучше бы ввёл какие-нибудь выдуманные личности, качество романа от этого бы не пострадало. Что касается самого произведения, то читать очень интересно, захватывает и непроизвольно начинаешь сопереживать новым героям (в романе «Восстаньте из праха» ни Клеменса, ни его друзей нет), мир прописан намного тщательнее, чем карманные вселенные в книгах о многоярусном мире и персонажи здесь куда более реалистичные. Понравился тот момент, что автор собрал в одном мире людей из различных эпох и культур и каждый привносит в своё новое общество что-то отдельное, сугубо индивидуальное. Если бы не отдельные затянутые эпизоды, то поставил бы лучшую оценку.

Очередная вариация на тему загробной жизни и стоит отметить — весьма интересная. Река придуманного Фармером загробного мира, словно само время — бесконечная, живительная, всепоглощающая. Жизнь этого мира течёт только на её берегах и сама река является источником этой новой жизни. Все, кто восстают из праха, проходят через эту реку. Любопытное свойство этого загробного мира — все умирающие в нём, в нём же и оживают, но количество воскрешений вполне может быть и ограниченное. Этого не могут знать даже те, кто, казалось бы этим процессом управляют. И что же такое этот загробный мир реки? Эесперимент? Игра? А может быть просто свойство Вселенной? Может быть высшие силы просто играют с человеческим сознанием? На все эти вопросы роман «Восстаньте из праха» ответов не даёт, а наоброт — ещё больше заставляет задумываться и ставит всё новые вопросы. Это только захватывает читателя и разжигает интригу.

Мне этот роман понравился больше, чем любой из романов «Многоярусного мира», прежде всего своими философскими размышлениями о жизни, мире, Вселенной. Особо хочу отметить эпизод когда Ричард Бартон почти после каждого своего воскрешения оказывается в компании ненавистного ему Германа Геринга и всякий раз их взаимоотношения вступают в новую фазу. Это наводит на мысль, что ничто и никогда не бывает случайным. И есть в этом Бартоне ещё что-то особенное, ведь он один из 37-и миллиардов обитателей Мира Реки помнит промежуток времени между своей смертью и воскрешением.

Воистину это произведение — описание одного из самых далеких вариантов будущего в НФ. Время событий — десятка полтора миллиардов лет вперед

(у Стэплдона в «Последних и первых людях» — жалкие 2 миллиарда!).

В описанном мире человечество исхитрилось пережить: гибель Солнца, гибель галактики и дожить до времени, когда гибнет уже вся вселенная из-за процесса обратного сжатия в точку.

Красочные картины астрономических явлений сочетаются с неплохим жюль-верновским квестом в поисках выхода из ловушки бытия.

Главный герой проходит путь от дикаря до полноправного члена удивительного коллектива потомков человечества, блуждающего

по упаднической земле в поисках выхода из гибнущей вселенной! Руины цивилизации, артефакты, запредельные масштабы астрономических

событий... В книге чувствуются отголоски книг Вэнса (Умирающая Земля), а финал навеян, вероятно, эпизодом из книги «Город» Саймака.

На мой взгляд «Многоярусный мир» — это очередная попытка объяснить происхождение человека и вселенной. А точнее сказать очередная авторская фантазия на эту тему. Ни в одном из семи романов нет явного философствования о месте человека в мироздании, но и без этого проглядывается то, как в произведениях Фармера работает человеческая психология. Властители имеют целые карманные миры, они в них полноправные хозяева и с любым живым существом в своём мире могут сделать абсолютно всё, что только пожелают. Но им этого мало и всегда будет мало, пока существуют другие властители, которые имеют точно такие же вселенные, а, возможно, даже и лучшие. Отсюда начинается конкуренция и борьба за абсолютную власть. Из-за этой долгой многотысячелетней борьбы многие из властителей просто деградировали, утеряли былые знания, перестали делать научные открытия, привыкли лишь пользоваться изобретениями своих предков, да и то — о многих из них и вовсе забыли. Но за пальму первенства между властителями ни на миг не перестают бороться. Это у них вообще переходит в такой образ жизни, ведь достигнуто уже всё, а когда сидишь на вершине, то хочется ещё залезть куда-нибудь повыше. Самый яркий пример — Рыжий Орк, у которого на фоне этого вообще появилась паранойя. Хотя, стоит отметить, что его отец — Лос наградил сына не только нездоровой генетикой, а ещё и дал соответствующее воспитание. Об этом очень хорошо написано в романе «Гнев Рыжего Орка». Создалось впечатление, что перед тем, как начать писать цикл о многоярусном мире, Фармер вдоволь начитался Ницше.

Насчёт главных героев (а их в цикле несколько), то лично мне этот приём, когда начиная с середины цикла один центральный персонаж сменяется другим, не понравился. В «Создателе вселенных» автор подготавливает читателя к Вольфу, вызывает к нему симпатии, показывает его как героя и мужественного человека, а потом, вдруг, начиная с третьего романа, напрочь забывает о нём и о его возлюбленной Хрисеиде, а на центральное место ставится Кикаха и уже его любовь к Анане выходит на первый план. К тому же в «Гневе Рыжего Орка» повествование идёт о главном злодее цикла, как о главном герое. Хотя, лично у меня Рыжий Орк даже в этом романе симпатии не вызвал. Жалость — да, но не симпатию. Не совсем с хорошей стороны показана Анана — зачастую она убивает почём зря и порой ведёт себя надменно. Правда, стоит отметить, что любовь к Кикахе во многом изменяет её мировоззрение. А вот Хрисеида, наоборот — очень даже мне симпатична. И её похищение и поиск в романе «Врата мироздания» очень захватывают. Кикаха, хоть и прохвост в какой-то степени, однако человек благородный и со своими друзьями честен до конца. Он настолько привязывается к Анане, что готов ради неё пожертвовать абсолютно всем и в первую очередь самим собой. Постоянно идёт на риск и полностью выключает инстинкт самосохранения. Стоит также отметить и его верность дружбе с Джаддавином-Вольфом.

А вот отрицательными персонажами цикл просто кишит. И каждый из них старается переплюнуть другого. Мошенник-властитель, узурпировавший власть у Джаддавина и отправивший того на Землю, в «Создателе вселенных»; Вала и Уризен во «Вратах мироздания»; Чёрные Колокольники в «Личном космосе» и немного в «За стенами Терры»; Рыжий Орк, который, начиная с четвёртого романа цикла, никак не может успокоиться и перебороть свой комплекс неполноценности, привитый ему Лосом, его же отцом, злодеем не меньшим, чем сам Рыжий Орк, в «Гневе Рыжего Орка»; ну, и, наконец, Хрууз — представитель древнейшей разумной расы, покорённой тоанами в «Больше, чем огонь» — злодей скрытый и замаскированный под друга, но, проявивший себя как только этому поспособствовали обстоятельства. С чем-чем, а с созданием отрицательных героев у Фармера получилось.

Если же сравнивать «Многоярусный мир» с обширными циклами других авторов, то, прежде всего, стоит заметить, что Фармер не делает никакого акцента на описании мира, а точнее миров, в которых происходят события. По сути дела это и не столь важно, так как эти миры сменяются как в калейдоскопе, главные герои попадают из одного в другой неисчислимое количество раз, а порой даже возвращаются в те миры, где уже побывали. Но именно из-за того, что эти миры не прописаны, да и я бы сказал, что непродуманны, в цикле такое множество ляпов и логических несоответствий. Создаётся впечатление, что Фармер, когда писал этот цикл думал только о приключениях, какие готовил для своих героев и о том какую новую, изощрённую пкаость придумает для них Рыжий Орк. Как бы там ни было, а и приключений, и пакостей, и боевых сцен в цикле хватает с избытком. На протяжении нескольких романов Кикаха борется за свой мир и в конце концов его получает. Акцент в «Многоярусном мире» делается как-раз на приключениях и на борьбе. Произведения также полны квеста, различными генетическими экспериментами и мутациями. Достаточно неплохо описана психология персонажей, не только главных героев, но и прежде всего властителей. Особо в этом плане стоит роман «Гнев Рыжего Орка», который, хоть напрямую к циклу и не относится, но весьма тесно с ним связан.

Тем, кто любит мягкую гуманитарную фантастику, с обилием приключений и остросюжетных сцен, без множества философских размышлений на глобальные темы, этот цикл придётся по душе.

Заключительный роман цикла о многоярусном мире оставляет огромную почву для размышлений. Совершенно неясно что случилось с Вольфом и Хрисеидой, после того, как они скрылись от Рыжего Орка на Земле. Думаю, что эти персонажи полюбились не одному мне. Непонятно также полюбит ли Анана Кикаху заново и остаётся догадываться сумеет ли он вернуть своей возлюбленной память. Затронутая в одном из предыдущих романов тема происхождения Кикахи так и не нашла своего развития. Согласно легендам он — простой леблляббий, но намёк на его тоанское происхождение всё же присутствует. Пожалуй единственная тема, которой я удовлетворён, так это наказание Рыжего Орка. Его не казнят, не убивают и не сажают навечно за решётку. Ему дают шанс стать новой, вполне здоровой личностью без комплексов и склонности к насилию, стерев его взрослую память и оставив его личность на уровне пятилетнего ребёнка. Здорово! Браво, Фармер! Теперь бедняга Орк не будет знать своего вредного отца Лоса, не будет испытывать от него насилия и не будет страдать эдиповым комплексом. Это ж сколько тысяч лет воспоминаний пришлось стирать! Возможно, что он даже не сотворит подобных злодеяний, так как сознание его будет формироваться в совершенно других условиях, однако, не стоит забывать о его нехорошей генетике, да и все властители карманных вселенных по своей природе черезчур жестоки. В общем, предпосылок для создания продолжения цикла весьма хватает. Жаль только, что сам Фармер уже не напишет его...

Если же сравнивать «Больше чем огонь» с остальными романами цикла, то сравнение не будет в пользу первого. Те же запутанные приключения, квест, уже приевшиеся врата в параллельные вселенные и связанные с ними ловушки. Обилие драк и совершенно новых второстепенных персонажей. Здесь уже появляется новый злодей — Хруус, поначалу искусно маскировавшийся под друга, но всё же преследовавший свои негативные цели. По сути его желание то же, что и у Рыжего Орка — разрушить все карманные миры и оставить только один свой родной. Они с Рыжим Орком расходятся только в выборе вселенной, хотят не одну и ту же. Также впервые сталкиваемя с новой темой клонирования Рыжим Орком самого себя. Теперь он уже вовсю запутывает Кикаху, когда посылает ему одного за другим своих двойников. Тот всё время убивает их, а клонам надоедает быть пушечным мясом и в конце концов они переходят на сторону Кикахи. Но, к сожалению, остаются в живых после этого не так долго — у Рыжего Орка хватает врагов и кроме Кикахи, ведь он злодей вселенского масштаба и многим не терпится побыстрее избавиться от него. В чём то становится жаль самого Кикаху, а именно его любви к Анане. Негодяй Рыжий Орк здорово ему насолил, когда стёр властительнице память. А ведь все свои подвиги Кикаха совершал ради неё одной.

Такое произведение как «Больше, чем огонь» читается скорее однобоко, чем с интересом. Концовка, как и во всех предыдущих романах цикла, слегка размыта и оставляет множество вопросов. Тут, действительно, остаётся определённое чувство «голода», но всё же не стоит забывать, что это классика американской фантастики 20-го века. Так что тот, кому пришлись по душе первые романы «Многоярусного мира», прочитав «Больше, чем огонь», особо разочарован не будет.

По своему содержанию «Гнев Рыжего Орка» резко контрастирует со всеми остальными романами «Многоярусного мира» и относится к циклу весьма условно. Также условно его вообще можно отнести к фантастическому жанру. Так что любители фантастики, особенно те, кого привлёк фармеровский многоярусный мир, могут смело его пропускать и читать «Больше, чем огонь». Главная тема романа — жизнь трудного подростка Джима Гримсона, его пребывание в психиатрической больнице и весьма оригинальный метод психотерапии, который с ним проводят врачи. В итоге получается своеобразный синтез «Над пропастью во ржи» с «Полётом над гнездом кукушки». Трагично, тоскливо, жалостливо, но, в то же время, и фантастично, так как элементы фантастики в произведении всё же присутствуют. Этот роман больше заденет любителей мелодрам, чем фантастики.

Главный герой — Джим Гримсон, старшеклассник, перепробовавший всё, от алкоголя до наркотиков, после того, как вместе с друзьями незаконно проник в дом пожилого горожанина, попадает не за решётку, а в психушку, где доктор Сцеволла применяет к нему и к его друзьям своеобразный групповой метод психотерапии, основанный на приёмах психодрамы. А именно: пациент сам выбирает для себя героя из фармеровского многоярусного мира и на протяжении всей терапии играет роль этого героя. Лично я бы для такого метода психотерапии предложил бы пациентам выбирать героев из мартиновской «Песни льда и огня». И вот Джим Гримсон выбирает не Джаддавина и не Киаху, а самого, что ни на есть злобного Рыжего Орка. В ходе психотерапии выясняется, что в детстве властитель Рыжий Орк переживал те же страдания, что и юный Джим и столкнулся с теми же проблемами, главная из которых — конфликт с собственным отцом. Это приводит к тому, что Джим настолько соединяется со своим персонажем, что смело можно говорить о классическом случае раздвоения личности. Через условные врата он входит в сознание Рыжего Орка и переживает многие моменты из его жизни. Как выясняется эти моменты только по форме отличаются от жизни самого Джима. Суть же одинаковая. С каждым разом личность Джима всё больше сливается с личностью Рыжего Орка, что вызывает у него не совсем адекватное поведение, характерное как раз для пациентов подобного рода.

Вообще в книге реализма будет побольше, чем фантастики, но, думаю, Фармер знал, что и для кого писал. Мне, например, роман очень понравился, даже больше, чем сам «Многоярусный мир». Написано, хоть и нудно, порой не совсем понятно, однако прходится задумываться чуть ли не над каждой строчкой и проводить параллели с реальной жизнью. Очень жаль самого главного героя, особенно в тот момент, когда мать приходит в больницу навещать его и сообщает, что они с отцом и сестрой уезжают в Даллас, оставляют его в клинике, чем фактически отрекаются от него. Джим в тот момент, когда видит пришедшую к нему мать, ещё не знает, что она ему скажет, но по её виду чувствует, что что-то не так, что сейчас она ошеломит его своими словами. Он надеется, что она сообщит ему о смерти отца, этого ненавистного тирана, который только и делает, что портит Джиму жизнь. И что потом? Он немного расстроится, может быть даже поплачет — отец ведь всё-таки, и дальше они с мамой и сестрой заживут по-новому, в новой семье, где уже будет главой сам Джим и никто больше не будет указывать ему что и как делать. А вот и нет! Мать сообщает ему, что между ним и отцом она выбирает отца, уезжает вместе с тем далеко, в другой штат, и Джим таким образом становится им совсем ненужным, так как из-за лечения в клинике они не могут его взять вместе с собой. Чудовищно, жестоко, но в то же время и сильно. За этот психологический момент (впрочем не только за этот) перед талантом Фармера стоит снять шляпу. А что же у Рыжего Орка? А у того конфликт со своим отцом — Лосом, ничуть не меньший. Там даже до поножовщины доходит. Подобно отцу Джима, Лос заточает своего сына — Рыжего Орка в полунеобитаемых мирах, врата в которых приходится искать годами, да ещё и награждает сына полузмеиным телом. Чем сын отцу на это отвечает подробно описывать в отзыве не буду, кого эта тема заинтересует сам сможет прочитать в романе. Скажу только, что Рыжий Орк в долгу перед ним не остаётся. Хотя, если задуматься, всё выглядит так, что это не Рыжий Орк, а Джим Гримсон отвечает своему отцу, а в параллельном мире всё желаемое для него становится действительным.

В общем, этот роман стоит читать в первую очередь тем, кому по душе семейные мелодрамы и тем, кто интересуется семейной психологией.

Сильная книга, с хорошим чувством юмора. Бог бизнесмен, что может быть круче ? Представление ребенка о папе, реализуется , в виде крутого бизнесмена, который играет в бизнес. Рекомендуется к прочтению всем, кто хочет понять массовую психологию вообще, и психологию нормального здорового ребенка, в частности.

Больше всего меня в этом романе позабавил эпизод, когда Анана упрекает Уртону в том, что он никогда не познал любви и что ему не понять почему она так рвётся спасать Кикаху то и дело рискуя своей жизнью. Вдобавок она ещё и подмечает, что ещё пару лет назад поубивала бы и его (Уртону) и Рыжего Орка, а теперь не будет этого делать только потому, что какой-то лебллаббий (как властелины называют простых смертных) начисто изменил её мировоззрение, формировавшееся даже не годами, а тысячелетиями. И это всё после того, как она совершенно хладнокровно всадила топор в грудь родному дяде (которого, как сама же и заметила, в детстве весьма даже любила), а потом перерезала вены ветхой индейской старушке. Да, весьма и весьма...

Несоответствиями «Лавалитовый мир» кишит ничуть не меньше, чем предыдущие романы о многоярусном мире, но, стоит заметить, что это ничуть не губит интригу и читается всё же легко и с интересом. Кикаха вновь попадает в плен к дикарям (уже в совершенно ином мире) и в который раз завоёвывает у них признание и симпатию. А уж с каким успехом он убеждает их в том, что послан в племя высшими силами! Впрочем, то же самое делает и Анана, когда попадает к другому племени, и ей это тоже приносит результат. Вообще в романе множество подобных забавных эпизодов, так что тот, кому такое нравится, читая пятый роман вышеназванного цикла, разочарован не будет.

Для меня же главным разочарованием стало то, что так и не появились Вольф и Хрисеида, хотя о них в романе было сказано, что от злобного Уртоны они всё же сбежали. Думаю, что если бы я читал это произведение в подростковом возрасте, то, несомненно, был бы им восхищён. А так... Хотя, после прочтения роман оставляет неплохое впечатление. Фармер не затрагивает глобальных вопросов о человеческом бытие, морали, смысле жизни. Не философствует, а просто описывает приключения главных героев, при чём зачастую черезчур увлекаясь этим процессом. Поэтому такие романы как «Лавалитовый мир» нельзя поставить в один ряд с Азимовым, Лемом, Бредбери, Стругацкими. Но, на всякий товар находится свой покупатель и, видимо, найдутся читатели, которые придут от такого лёгкого чтения в восторг.

Откровенно говоря: мне этот роман вообще не понравился. Что называется: «начали за здравие — кончили за упокой». После столь яркого и интересного начала, когда Кикаха с Ананой попадают на Землю, серая, полная ляпов и несоответствий середина и совсем уж сырой и размытый конец.

С самого начала чтения меня заинтриговало то, как Кикаха, он же Пол Янус Финнеган, вернулся в свой родной мир после 24-х летнего перерыва и каким он его увидел. Новые, совсем другие времена, иные нравы, несколько серьёзных потасовок по поводу Ананы и, наконец, действие внеземных технологий в Америке 60-х годов. Борьба Кикахи с представителями преступного мира, вожаком которого является один из властелинов и поиски друзей — Вольфа и Хрисенды. Поиски неуловимого Чёрного Звонаря и спасение мира. Всё это плавно переходит на второй план, после того, как в романе появляется совершенно новый персонаж — Уртона. Ему, как и властелину Земли — Рыжему Орку, на мой взгляд, уделяется в книге слишком много внимания. Вообще постепенно в произведении меняется тема — от борьбы с Чёрным Звонарём, который реально может поработить всю планету, до возобновления разборок между властелинами, описываемых в предыдущих романах цикла о многоярусном мире и достаточно уже приевшихся. И, конечно же, неисчерпаемое обилие боевых сцен, в которых Кикаха, как супергерой, подобно персонажам Брюса Уиллиса, неизменно выходит победителем.

Имеются в произведении и размышления автора об устройстве нашей вселенной, в частности Солнечной системы, однако они выглядят настолько нелепыми, что сразу умаляют достоинство всего произведения. А уж логическими несоответствиями роман просто кишит. Например как раненый Кикаха забинтовал своей рубахой кровоточащую ногу и буквально через несколько страниц расхаживал в этой самой рубашке, нисколько не хромая. К тому же всплывает ранее незатронутая тема происхождения самого Кикахи. Ещё чего доброго он, подобно Вольфу в романе «Создатель вселенных», тоже окажется властелином. В общем, те, кому понравились первые три книги о многоярусном мире, будут, скорее всего, разочарованы. Однако, для меня остаётся в цикле интрига — встретят ли Кикаха и Анана своих друзей и какие приключения выпадут на их долю дальше.

Третий роман о многоярусном мире резко меняет сюжетную линию всего цикла. Если в «Создателе вселенных» и «Вратах мироздания» мы были свидетелями своеобразных разборок между властелинами, то в «Личном космосе» уже вступают в борьбу колокольники — искусственно созданные существа, способные выключить сознание и завладеть телом как простого смертного, так и самого властелина. На арену возвращается отсутствовавший во «Вратах мироздания» Кикаха, а вот Вольф, к которому лично я уже успел привыкнуть, непонятно куда девается вместе со своей неординарной женой — Хрисендой. Также появляется один из главных персонажей — Анана, сестра Вольфа, такой же властелин как и он, причём именно с её внешности «лепили» столь пресловутую гарпию Подаргу, которая лишь одна способна бросить вызов властелинам и в какой-то степени оспаривать с ними власть в многоярусном мире. Поначалу Анану трудно отнести как к положительным, так и к отрицательным героям, но постепенно её взаимоотношения с Кикахой рассеивают все сомнения насчёт её роли в произведении. А вот Подарга, которая в первом романе была союзницей как Кикахи, так и Вольфа, теперь настолько заслеплена жаждой мести и власти, что уже начинает серьёзно вредить главным героям. Но главная угроза исходит как раз от колокольников, причём угроза глобальная для всего многоярусного мира. Эта угроза настолько завуалированная, что читая роман, сразу не понимаешь кто именно является источником зла, точь в точь как в детективе.

Вообще, повествование у Фармера идёт планомерное, интригующее, с обилием приключений и боевых сцен. Главный герой, хоть и не является уроженцем многоярусного мира, однако утвердился в нём целиком и полностью. И как раз в этом романе, похоже, нашёл, что искал. В отличие от многих циклов о вымышленных параллельных мирах этот цикл более сконцентрирован не на самом мире, а на главных героях, их взаимоотношениях между собой и со многими представителями этого мира. Думаю, что в этом произведении главное чего не хватает, так это проработки самого многоярусного мира.

Что же можно сказать о романе? Да в принципе ничего. Ну прочел, ну забыл. С Любовниками и рядом не стоит, хотя входит в тот же цикл. Халтура, одним словом. Все как-то сухо и безжизненно, никакой интриги.

Не знаю почему, но мне второй роман Многоярусного мира понравился даже больше, чем первый. Автор погружает читателя в калейдоскоп вымышленных миров Уризена и всякий раз с интересом ждёшь узнать куда теперь попадёт главный герой со своими спутниками. Властелины же, хоть и сильные мира того, однако, и им не чужда борьба за власть и за жизненные ресурсы. Большинство из них показаны настолько примитивными, что никак не могут вызвать симпатии. Особого внимания заслуживает главная злодейка романа — Вала, личность, на мой взгляд, противоречивая и напрочь лишённая всякого рода морали. До последнего момента она вызывает подозрения у главного героя, а когда его опасения оправдываются, то ситуация приобретает критический характер. Впрочем, если бы всё было иначе, то что бы мы тогда читали? «Врата мироздания» до самого конца держат читателя в состоянии интриги и развязка получается неожиданной, подобно детективному роману.

Что ещё могу добавить в пользу этого романа, так то, что в нём и накручено множество однообразных событий, но это не создаёт определённого напряжения, благодаря чему интрига в произведении сохраняется. Посмею рекомендовать его для прочтения всем любителям фантастики и в частности поклонникам творчества Филипа Хосе Фармера.

Вполне читабельное произведение с набившим оскомину сюжетом, когда человек из нашего мира, из нашего времени вдруг неожиданно попадает в параллельный мир и решает в нём остаться, так как находит там для себя то, чего ему не хватает в мире нашем — сером и будничном, а именно: молодость, здоровье, любовь и больше условий для того чтобы жить довольно и счастливо. Сегодня такой фантастикой никого не удивишь, поэтому её можно рекомендовать в первую очередь подросткам и тем, кто только начинает своё знакомство с восхитительным и прекрасным миром научной фантастики. Но, стоит заметить, что «Создатель вселенных» написан Фармером в 60-х годах 20-го века, тогда, когда произведения подобного рода только начинали набирать популярность. Поэтому, как для своего времени, Фармер очень даже угадал с сюжетом и автору стоит за это отдать должное. Многоярусный мир во многом напоминает наш, только роль главного героя — Роберта Вольфа в нём не рядовая и второстепенная, а весьма значительная и важная. Поэтому он и решает в нём остатья. А позже, в самом конце романа, выясняется, что этот мир для Вольфа более приемлем, чем Аризона, ведь по сути является родным. Не знаю о чём думал Фармер, когда писал этот роман, но лихо накрутить сюжет с кучей приключений и с философскими мыслями о том могут ли творения претендовать на роль творца у него получилось. Лично мне произведение понравилось, не смотря на обилие банальных сцен и множество, на мой взгляд, совсем ненужных персонажей.

Забавный рассказ от мэтра эротической фантастики Филипа Фармера, главным действующим лицом которого стал незабвенный Рип ван Винкль — персонаж произведений Вашингтона Ирвина. Исторически, для тех , кто не помнит и не знает — Рип ван Винкль — житель деревушки близ Нью-Йорка, проспавший 20 лет в Каатскильских горах и спустившийся оттуда, когда все его знакомые умерли и ставшим символом человека, полностью отставшего от времени и даром пропустившего свою жизнь.

Фармер своего героя «усыпил» на более долгий срок, и когда тот очнулся от длительного сна, стал проваливаться по временным ступеням в будущее в двадцатый век. Очень понравилось неунывающее настроение Рипа , текущего по волнам времени, словно по морским волнам. И при этом наш малый явно не растерялся и испытал массу увлекательных приключений, и причем эротических тоже. Смелый текст Фармера придерживался в самых тоненьких рамках, так что, уж простите, рассказик этот подальше уберите от детей. Взрослые же ,я думаю, при прочтении не раз посмеются или ухмыльнутся « в бороду» вместе с «великим Соней» — ван Винклем, потому что открытый авторский подход Фармера несет только позитив, отвлекая от серых пасмурных будней....

Интересная задумка, многообещающее начало и ... неудобоваримая каша, как результат. Труд писателя, особенно написание циклов — это не просто вдохновенное рассказывание истории, но еще и довольно утомительная, кропотливая работа. Если ты хочешь создать не противоречивый, живой, логичный мир, конечно.

И вот тут Фармер просел, не хватило ему усидчивости и систематизации, не захотелось вычерчивать схемы развития персонажей, кто что сделал, что уже было рассказано, как это повлияло, кто с кем и когда сталкивался из героев и к чему это привело. Оттого цельный мир не получился, а получилась солянка из повторений, скачков во времени и пространстве, бесконечный нудный уход в малоинтересные, неважные детали и наивные псевдо-биографические реконструкции на уровне «статья из ВП одним абзацем». Уже третью книгу пролистывал, а в начале четвертой сломался окончательно. Уныло. А жаль. Тем более жаль, что язык то хорош.

«Мир Реки» — один из моих самых любимых циклов. Имея интересную и оригинальную идею, автор сумел достойно её реализовать, что удается не каждому. Весь цикл полон интересными событиями, касающимися жизни людей в новом для них мире и попытками разгадать тайны этого мира. Атмосфера цикла насыщенная, проработка и описание мира на высоте. Цикл полон приключений, загадок, поиска и борьбы главных героев за право знать правду об этом месте и свою роль в нем. Автор хорошо прописал чувства людей в новом мире, а именно каково им было пробудиться в совершенно незнакомом месте, помня при этом всю свою земную жизнь. Насколько велико было желание некоторых из них добраться до истоков этого мира и узнать и узреть то, о чем они и подумать никогда не могли, что казалось бы не поддается человеческому разумению. Местами появляются затяжные сюжетные линии, как например с постройкой сказочного корабля или пребыванием группы Бартона в Темной Башне этиков, но в целом цикл очень хорош.

Первый роман высокого уровня. Останься он единственным — было бы не плохо. Первое продолжение тоже ничего. А вот дальше...

Треть романа занимает описание предыстории и маниакальной погони С. Клеменса за не менее маниакальным удирателем И. Безземельным на их супердредноутах, перемежающейся художественными пересказами биографий действующих исторических лиц и их прямой речью (причём у Бёртона и Клеменса по 1 разу — в изменённом состоянии сознания); + вялотекущая интрижка с паранойей: «кто из встречных-поперечных тайный этик-ренегат или прочий дегенерат?». Потом больше четверти — это описание неизбежной битвы-армагеддеца, из которой не примитивно тривиальны лишь неск. страницах в конце. Право же, обо всём предыдущем было интереснее прочесть пересказ Нахмансона в «Хронологии сериала Мир Реки» (http://www.fantlab.ru/edition3769 ), предвкушая. Ну и напоследок, наконец-то, читабельный остаток — экспедиция к цели всего цикла, где срываются покровы и оголяются тайны и секреты (ибо роман д.б. стать последним по замыслу автора), в т.ч. повтор его же «Мира наизнанку» (1964), но с необязательными мистицизмом и теологией (весьма похожими на космизм Н. Ф. Фёдорова). Кстати, концепция «ватанов» (wathan, названные и кратко описанные в предыдущей книге — хотя вполне тривиально для мистицизма) весьма смахивает на некоторые основные атрибуты «тэтанов» сайентологов. Причём гугление что-то не дало упоминания такой параллели. Может, я первый?

Насколько хороша (особенно для своего времени) «The Night of Light» (1957), ставшая 1-й частью романа, с её полу-сюрреалистическими полу-видениями ГГ и бунтарским описанием религии планеты Радость Данте (немного замаскированной под язычество, над которым тогда можно было глумиться), + к тому же сначала ГГ решил помочь местному б-г в ницшеанской судьбинушке — каково для США!? (но по сути получилось фэнтези); настолько бездарна и сумбурна вторая — типичный трэш из 95% романов. Соотв., можно оценить их в 7/2,5.

Ох-ох-ох. За месяц, с перерывами, второй и последний цикл Фармера осилен.

Что же сказать о саге под названием «Многоярусный мир»? На ум приходит несколько вещей. Первая, конечно, — оригинальная идея. Крайне оригинальная, из которой явно можно сделать что-то по истине великолепное и масштабное. Следующее — воплощение этой идеи в виде цикла семи романов провалилось полностью.

Действительно, в отличие от гораздо более лучшего по всем параметрам цикла «Мир Реки», который я советую прочитать вместо произведений данной эпопеи, данные романы держатся только за красивую идею. Более, кроме масштаба, довольно пустого по сути, многочисленных логических ошибок, которые очень четко расписал переводчик (да и я еще одну-другую заметил), шаблонных сюжетов об отношении семейки полубожков Властителей с хитросплетениями предательств и инцеста, притупления всякого развития сюжета с добавлениями хоть чего-то нового после третьего-четвертого романа, «Многоярусный...» не донесет читателю практически ничего, зато отнимет достаточно времени и должного удовлетворения от прочтения, не то что удовольствия, не доставит.

Фактически, в цикле хороши как раз первая тройка, плюс четвертый номер. «Создатель...» и «Врата...» неплохо показывают нам сам Многоярусный и другие миры Властителей, их историю, их взаимоотношения, интересных персонажей и главных героев с прописанными характерами. «Личный космос» более детально иллюстрирует такое действующее лицо, как Кикаху, которому, вполне заслуженно, Фармер решил уделить больше внимания в этой части цикла, опустив уже довольно хорошо показанного Вольфа, плюс добавляя к персоналию и Анану. Да, в данном романе еще интересна описана история Властителей, точнее один из ее периодов, но уже с четвертого произведения, «За стенами...», начинается та шаблонная дребедень из Орк+Кикаха+еще один, имя забыл+Анана. Это идет на протяжении четвертой, шестой и седьмой книги, причем у последнего романа и «Лавалитового...» одинаковые концовки и сюжеты. Про пятый даже говорить не хочется — произведение о завышенной самооценке Фармера, как мне показалось.

И да, вот еще... Вам не кажется странным, что во втором романе, один из Властителей говорит, что «тайна времени так же сложна, как происхождение галактики», хотя в одном этом высказывании скрываются сразу две крупные ошибки из канона цикла: первая, это то, что если Властители способны проектировать в своих Вселенных любые физические законы, то и с временной загадкой можно поработать так, что и путешествия во времени станут вполне возможными. А второе — это второй абзац аннотации, смысл которого знают все Властители, из-за чего странно, что подобное они и упомянули разок...

Вот так вот примерно и выходит. Прочитать первую половину цикла вполне возможно, а лучше вообще обойти его стороной и подойти к изучению «Мира Реки». Вообщем, читать истинным фанатам Фармера.

Книги Фармера, бунтаря от фантастики, всегда были мне интересны тем, что автор выказывал свой бунт экспериментируя сюжетно, а не стилистически. Поднимал условно запретные темы в сюжетах, но сохранил традиционную форму подачи материала. Не новая волна, а классика. Но — с нестандартными, а порою и эпатирующими сюжетами. Интересно и увлекательно. Кто захочет и кто поймёт — задумается. Но можно и просто... прочитать как развлекательную книжку и получить удовольствие.

Не берусь судить, что именно автор хотел сказать этой повестью. Может, порассуждать о том, чего именно хотелось бы обывателю для счастливой жизни. А может быть, дать очередной пинок религиям, Фармер это дюже любит. Как бы то ни было — в результате нарисовалось прикольное фантасмагоричное воплощение Рая на Земле.

Забавное, оригинальное, интересное произведение.

Космонавты с Земли находят на Марсе очень развитую цивилизацию, состоящую из потомков одной инопланетной расы и вывезенных с Земли людей. Причем все марсиане — евреи по вероисповеданию и образу жизни. :) Почему? Потому что к ним в свое время явился Иисус Христос и обратил их в истинную веру. Явился и живет с ними.

Уже интересно, правда? :) Интерес добавляет описание разных технических чудес марсианской цивилизации, которая обгоняет нашу примерно настолько, насколько мы обгоняем каменный век. Кроме того те, кто читал серию «Мир реки», возможно узнают из этого романа кое-что о том, кто этот «Мир реки» создал и зачем.

Но самое интересное и фантастическое здесь как ни странно — вопросы религии. Представьте, что Вам явился бог. И он признается, что он бог. Но как это проверить? :) Может он просто представитель очень развитой цивилизации и все чудеса, которые он может показать в доказательство своей божественности — лишь технические фокусы? Может быть он просто некая энергетическая форма жизни, узнавшая как должен выглядеть Ваш бог и прикидывающаяся им? И это еще не худший вариант. А что, если это дьявол, прикидывающийся богом? Как его отличить от истинного бога? По делам его? По поступкам? Но как по сиюминутным поступкам понять замыслы бога, которые неисповедимы? В общем, классическая фантастическая ситуация непонятной реальности. Мне такие романы очень нравятся. :) И вдогонку еще один вопрос. А во что верить человеку, если появится реальное существо, которое может абсолютно все, что может бог, в которого этот человек верит, и даже больше? :)

Главный герой терпит крушение и попадает в рабство на отсталой планете со средневековым укладом жизни. Узнав о приземлившемся разведывательном корабле землян (экипаж попал в плен) он решает сбежать из рабства и попасть на этот корабль. В процессе достижения цели ему придется пройти через массу приключений, проявить чудеса изобретательности, хитроумия и предусмотрительности.

Роман получился вполне добротным, хотя писал его Фармер ради денег и, соответственно, растянул, как мог. Кроме того из-за ограниченного времени написания романа в нем оказалось много логических нестыковок. Например, вначале автор рассказывает об удивительном факте — на планете множество видов птиц, но животных всего 3 вида: лошади, собаки и кошки. Но в середине романа Фармер забывает об этом и начинают упоминаться свиньи, кролики, олени и всякие экзотические животные. Вначале романа про летающие острова говорят, что это что-то таинственное, которое никто не видел, а те кто видел, не возвращались. Потом выясняется, что все про эти острова знают, на них охотятся, живут на них, ловят их и ставят на прикол.

Отдельно позабавило описание системы управления кораблем землян, в котором одно из основных мест занимают осциллографы. :) А что Вы хотите? Год написания — 1957. :)

В общем роман вполне можно прочитать, если не ожидать от него ничего особенного.

В этом рассказе Фармер впервые обыгрывает идею мира, в котором кем-то оживлены и поселены все люди, умершие на Земле. Буквально через пару лет после публикации рассказа эта идея была развита Фармером до великолепного цикла «Мир Реки». Ну а этот рассказ — лишь эскиз, первая попытка очертить возможный вариант свода правил для мира оживленных людей. В итоге этот мир получился слишком мрачным, а правила жизни в нем — чересчур жесткими и унылыми. В «Мире реки» все будет уже гораздо более человечнее и интереснее. :)

Перед прочтением я специально настроился закрывать глаза на ляпы в научной составляющей рассказа. Во-первых, потому что год издания. Во-вторых, потому что давно хотел познакомиться с творчеством Фармера, в котором кровь, кишки, секс, каннибализм и лишь потом физика и химия.

В целом, мне удалось сохранить благодушное отношение до самого конца, но был один момент, когда это далось особенно тяжело. Итак, ситуация: главный герой в скафандре и с полной выкладкой тонет в зыбучих марсианских песках. А теперь слово автору:

Комментарии? Пояснения? Окей, ребята, вы были правы — это действительно шокирующее произведение.

Что же до социальной и сексуальной сторон рассказа, то по современным меркам в них давно уже нет ничего особенного. Разве что слегка непонятным остаётся, как эту истеричку пустили в космос.

Прекрасный очень длинный роман о умирающей Земле и умирающей Вселенной, доживающей буквально последние столетия, а может даже и последние годы. Человеческая цивилизация, некогда невероятно развитая и пережившая свое погасшее Солнце, все же погибла в катаклизмах и на Земле живут деградировавшие до первобытных племен (но при этом умные) люди, всяческие ранее модифицированные и очеловеченные создания, крайне разноообразные по виду, размерам и принципу действия :) невероятные монстры, инопланетяне и т.д. Продолжают использоваться различные артефакты, оставшиеся от цивилизаций Земли, а также артефакты инопланетного происхождения.

Жизнь на планете — смертельный коктейль, где малейший неверный шаг ведет к гибели, а сама планета разрушается землетрясениями из-за возрастающего притяжения десятков темных звезд поблизости (сжатие Вселенной достигло последней стадии). Главный герой из обычного человеческого племени отправляется в поход за женой, но дальше события начинают раскручиваться с бешеной скоростью и вырывают его из привычного хода вещей. К сюжету постепенно подключаются несколько разумных существ (причем разные формы жизни), он становится все интереснее. Несколько раз кажется, что сюжет близок к завершению (при этом прочитано всего 20-30%), но потом у него открывается новое дыхание. Местами количество действий и сражений зашкаливает и мне при чтении хотелось, чтобы быстрее продолжалась основная сюжетная линия. Но это субъективно.

Роман был бы уже хорош благодаря одной только красочности описания постапокалиптического мира, но в нем присутствует и интересная циклическая модель зарождения, жизни и смерти Вселеннной. И эта модель оставляет шанс не всему миру, но его части на спасение... :)

В общем чуть затянуто на мой вкус, но лишь чуть. Поэтому моя оценка 9, а не 10, но это все равно очень хорошая оценка.

«За стенами Терры» — четвертая книга в серии и, как и третья, гораздо слабее первых двух. Книга затянута, события развиваются непредсказуемо, поступки героев слабо мотивированы и часто противоречат здравому смыслу в угоду продлению сюжета, пространственные конфигурации, описываемые автором, лично для меня воспринимаются с большим трудом. Видно, что автор писал это продолжение серии крайне небрежно. Часть несоответствий отметил прямо переводчик в своих примечаниях. Я могу в качестве наглядного примера привести еще одно грубое логическое несоответствие. Автор утверждает, что люди в мире Вольфа живут очень очень долго, но при этом дети у них рождаются исключительно редко. При этом на индейском ярусе индейцы и полукони просто выкашивают друг друга в постоянных боях. И автор как-то не подумал, что при такой низкой рождаемости они бы все уже давно вымерли. Из-за подобных мелких и крупных внутренних логических противоречий, роман читается без особого интереса, без погружения в мир. Ну и просто все предсказуемо затянуто, вторично и неинтересно. А вот первые два романа в серии были превосходными.

Книга намного слабее первых двух. Вся идея поместится на половине страницы, а остальное — очень длинное и нудное описание перемещений по уже известной нам планете через врата и без них.

Грустный рассказ о том насколько человек зависим от системы в которой живёт. Филипп Хосе Фармер только подчёркивает, что в этом мире далеко не всё зависит от нас. А иногда случается так, что то, к чему мы так стремились уходит от нас в тот момент, когда мы находимся к нему ближе всего. Философское, на мой взгляд, произведение.

Маленькая повесть о противоборстве существ суши и моря, вовлеченных в борьбу за выживание на планете, по описаним похожей на Землю, но, тем не менее, земляне там гости. Сложная система кражи и подмены новорожденных разными видами этих существ-аборигенов и землян, чужда людям. Но как фантастический элемент очень даже оригинальна. А наличие/отсутствие у каждого существа собственной Кожи (а я уже на второй странице прочитал «...у Растинька не было Кожи...») вообще замечательна как показатель влияния на желания и страхи «человека» извне...

Не понравилось какое-то очень навязчивое прославление Церкви как института (при этом вопрос веры вообще никак не поднят). Не понравилось уж слишком стремительное развитие событий (шайка шайкой, но как-то уж слишком быстро и ловко, трах-бах — госпереворот со всеми вытекающими, кровавой резней, предательствами и прочими незатейливыми атрибутами. И это притом, что его сделали мимоходом, имея по сути совсем другие задачи)

А в общем, повесть про нас (людей, в смысле). И актуальна она до сих пор, как это ни грустно...

Фух... Месяц? Наверное, да. С большими перерывами, кроме последних двух книг, вышел месяц — месяц на прочтение пяти основных романов о Мире-Реки, на берегах которого воскресло все многочисленное земное Человечество, за небольшими исключениями.

Стоил ли этот месяц и каждый отдельный день (а точнее — пару часов), отведенный, в среднем, на каждую книгу-часть цикла? Наверное, да. Конечно же, «Мир-Реки» — для ценителей даже не столь Фармера, столь вообще поклонников той НФ, которая стала золотыми столпами жанра, наравне с легендарными произведениями Азимова, Кларка, Саймака... Тем более, что, как и всякая подобная фантастическая классика, цикл Фармера до ужаса оригинален.

Ну, наверное, стоит упомянуть, что Филип Фармер, как убежденный атеист, понравится не каждому — хотя не понимаю, как такое может быть возможно, все-таки, не в религии тут дело... От себя еще могу добавить, что упоминание в комментариях и вообще о романах цикла о том, что «в конце каждой книги открывается новый взгляд и версия о причине и целях существования этого странного мира» несколько неверен. В основном, цикл проникнут той гипотезой, что возникла у героев еще в первой книге эпопеи. И, да, кроме этой первой книги — «Восстаньте из праха» — все остальные читались крайне быстро, путем пролистывания и без всякой потери информации.

Так-с, отдельно по книгам..:

Первая, как я уже говорил, самая, наверное, интересная, которую хочется и нужно читать целиком. Здесь появляются основные персонажи цикла, тенденции, происходящие с воскресшим человечеством, гипотеза(ы) о Воскрешении и существах, названными «этиками» — якобы, а может, и в правду, воскресителями людей эпох Земли.

Вторая, как говорится и говорили, чисто проходная. Да вот и третья, по сути, такая же... Только вот в «Темных замыслах» появляются два крайне занимательных момента, в конце и начале произведения.

Далее идут «Магический лабиринт» и «Боги Мира Реки» — по сути — один роман-финал, книга-концовка, где все, абсолютно все, становится ясным и расставляется на свои места... Но, разделить их, конечно, было необходимо. Почему? — узнаете.

Это — Мир Реки. Это — место, где воскрес род людской... Зачем и кем — узнать стоит. Яркие и оригинальные концепции, необычные и...

Must read для истинных любителей жанра.

Отличная идея многоярусного мира и Властелинов, своего рода Богов из машины. До сих пор помнится обоснование физиологии тамошних кентавров, которые в убыток внешнему более благоприятному виду имели не такую лицеприятную, но более практичную форму.

Из этой серии прочитаны лишь два романа, прочитаны давно, но в целом общие детали до сих пор помнятся — свидетельство качества этой вещи.

Так же отлично прописаны все тяготы путешествия Властелинов через различные миры и финальная сцена.

Книга прекрасна . Конечно в далёком 1993 году, когда она впервые вышла в России и я прочёл её, роман вызывал шок, своим натурализмом и раскрепощёнными понятиями сексуальных отношений. Нам, выросшим в СССР, где как известно «секса не существовало», это могло показаться чем-то из ряда вон выходящим. Но на самом деле-то ничего уж сверхъестественного в отношениях между мужчиной и женщиной Фармер не изобрёл, более того он как бы постоянно невольно извиняется, за раскрепощённое поведение своего героя, объясняя нам, что тот был воспитан приматами. « Разве не естественно, вырастая среди обезьян, питаться как обезьяны, иметь сексуальные наклонности как у обезьян, не думая о нормах поведения ...».

Роман читается самозабвенно, с увлечением, на одном дыхании. Спустя двадцать с лишним лет, я перечитываю его с таким же удовольствием.

Серьезная фантастика. Серьезный роман. Серьезный цикл.

Приобретен давно, когда книги от «ТРОЛЛЬ» можно было купить в книжных магазинах. Отличное издание, классные обложки суперов, необычные тем, что вместо рисунков фотографии артистов, известных и менее известных, все подписано и пояснено. Чтение романов оттягивал, т.к. ждал, что выйдет весь цикл (такое обещание было напечатано на суперах и в самих томах серии). Но не сложилось, грянул кризис, и благие намерения не сбылись. Однако прочитать знаменитый «Мир Реки» было необходимо, тем более, что первые 2 тома (3романа) были приобретены, а спустя полгода-год докупил 4 роман в исполнении этого же издательства.

Первый роман цикла — В свои разрушенные тела вернитесь

Придумано Фармером здорово, ничего не скажешь — на берегах некой бесконечной Реки просыпаются люди, умершие на Земле (или погибшие), причем из разных эпох и времен. Невероятное количество персонажей, как правило исторические личности перемешаны с вымышленными. Описано ярко, интрига присутствует, но... в голове начинается каша, когда преодолеваешь первый роман, хотя интрига усугублена появлением неких ЭТИКОВ — это те, кто проводит эксперимент с воскрешением, и Фармер дает нам понять, что в среде этиков не все так хорошо — среди них тоже есть некие отступники, которые по каким-то своим причинам считают, что эксперимент надо прекратить. И для этой цели они отбирают по своим критериям 12 апостолов (пардон, личностей)которые должны проникнуть в цитадель «богов», Черную Башню.

И вот дочитан уже третий роман, а мы по прежнему только на подступах... Хотя читается довольно несложно, но думается — а ведь можно было б и покороче.

Но мы всего лишь читатели, посему начнем читать 4 роман, но думаю, что надо сделать перерыв — все равно окончания нет ( и в этой серии не будет) а Фармера последнее время издавать перестали... непонятно почему. Поэтому оценить весь цикл не представляется возможным, ну а романы каждый из 3 прочитанных пожалуй оценю как 9-8-7.

Удивительно яркая, пронизанная «тротилом» образности, «водопадом» метафоричности и «каскадами» аллегорий повесть. При этом не лишена, даже наоборот преисполнена, юмора. И всё это не мешает произведению задавать серьезные, насущные вопросы о человеке: его смысле жизни, пути, его неподдельных ценностях, его роли и предназначении; о том, кто человек в своей истинной природе.

Это, безусловно, одно из самых шедевральных произведений Фармера. «Мир Реки» — это попытка понять, сможем ли мы перестать быть дикарями. Даже если станем так называемыми «этиками» :)

До финальной 5 части добиралась с большим трудом. Несмотря на то, что прочтение данного цикла заняло несколько лет (рассуждения на одни и те же темы и уж больно большое количество исторических справок заставляли убегать меня к другим книгам, забрасывая «Мир реки» порой на год или больше), до начала прочтения 5-ой части у меня оставались по большей части положительные впечатления от книги. Но пятая часть стала просто невыносимой: диалоги персонажей постоянно повторяются, будто они вырваны из предыдущих частей, а так же имеются некоторые несостыковки, которые, я не знаю, быть может связаны с переводом. Так же многие факты, которые меня интересовали, просто напросто не объясняются или бегло описываются автором.