Именно ЭТО мы ждали каждый месяц, забирая из почтового ящика очередной номер "Техника-молодёжи", "Юный техник", "Знания-сила" и др. Но получали, всегда НЕ ТО!))

Устарела-неустарела – абсолютно не важно – эта повесть настоящий коллекционный антиквариат. Всё равно, читать такое можно только в подростковом возрасте.

Как эмбрион минует в своём развитии все стадии эволюции, так и юный читатель проходит все стадии развития фантастики.

Гамильтон сумел замешать очень атмосферный коктейль из дружбы, приключений, путешествий, любви. Повесть совершенно мушкетёрская и в этом её успех. И она никогда уже не устареет, как не устарели «Три мушкетёра».

К чтению этого романа я приступал с некоторой опаской – продолжения нередко оказываются хуже первоисточника. Но по мере чтения первой части я стал опасаться совсем другого – того, что автору не удастся удержаться на том высоком уровне, который он демонстрирует в своём произведении.

Сразу бросились в глаза три особенности, выгодно отличающие этот роман от первого:

1) Больший психологизм. Правдоподобно переданы переживания Гордона на Земле. Убедительно выстраиваются взаимоотношения между Гордоном и Лианной, начиная с их лаконичного, но точного первого диалога (глава 2).

2) Бо́льшую роль играет Лианна. Именно её неожиданное решение о визите к Нарат Тейну позволило избежать скоротечного гибельного конца. Хладнокровие, выдержка и самообладание Лианны достойны самой высокой оценки.

3) Если в первом романе Гордону порой приходилось действовать кулаками, то на этот раз он находит единственно возможный путь спасения благодаря своей сообразительности – сумев подыскать аргументы, которые бы убедили Геррнов помочь Гордону и его спутникам. (И забегая вперёд: именно Гордон сумел путём логических умозаключений прийти к выводу, что флот Х'харнов находится уже в Галактике (глава 1 части IV)).

И даже сцена в конце первой части с едва одетой героиней на руках у спасающего её героя при всей своей избитости не показалась излишней, скорее – не слишком серьёзной данью автора шаблонам жанра.

Несколько насторожило введение автором в сюжет телепатии – использование персонажами такого мощного инструмента в принципе таит в себе возможность самых произвольных "вывертов" и алогичностей в развитии действия.

Отчасти мои указанные выше опасения оправдались – уровень авторской изобретательности и мастерства в романе постепенно снижается, но не настолько, чтобы свести на нет общее благоприятное впечатление от него.

Так, автор не смог долго развивать линию "Джон Гордон – Лианна" и фактически капитулирует в самом конце III части, внезапно разрубая узел их взаимоотношений – капитуляцией Лианны перед Гордоном.

Важным плюсом романа является его "полигероичность": если в первом романе Гордон безусловно был "главным героем", а остальные персонажи (Лианна, Хелл Беррел) были в лучшем случае его помощниками и оставались на втором плане, то в этом романе сразу несколько персонажей вносят решающий вклад в победу: сам Гордон, Хелл Беррел и ещё один персонаж, имя которого я не буду указывать, а также, хотя и в меньшей степени, Коркханн.

Если в первом романе Джон Гордон "подавлял" остальных персонажей, то в этом романе, возможно, палка оказалась слишком перегнутой в противоположную сторону: Гордон недостаточно заметен. По мере того, как роман приближался к концу, я подсчитывал остававшиеся страницы и задава...]]> response Sun, 29 Jan 2012 20:22:02 +0300 http://fantlab.ru/work34742#response193357 AlexR http://fantlab.ru/work50253#response192309 отзыв написала sanchezzzz 15 января 2012 г. в 20:49

Обычный для 1931-го года рассказ, но, к сожалению, ничего примечательного и привлекательного в нём я для себя не нашёл. Учёный, одержимый (не безумный, нет) своей идеей – ох, да сколько их было и года так до 55-го ещё будет!.. Но размах! Я уже как-то отмечал, что фантасты того времени отнюдь не стеснялись оперировать цифрами с несколькими нулями. Вот и тут, «прыжки» в эволюции по 50 миллионов лет каждый, это круто так, масштабно.

А вообще, кого-нибудь в здравом уме может интересовать, как человек будет эволюционировать и выглядеть через пятьдесят, сто, триста миллионов лет? Какой смысл даже учёному заглядывать так далеко в будущее? Трансформация сознания, образа мыслей и дальнейших планов учёного также выглядит натужно и карикатурно, хотя последнее может так видеться и по причине 80-летнего возраста рассказа.

Мне даже стало как-то интересно прикинуть, а как бы я воспринял эту историю лет, если бы прочёл её в журнале «Wonder Stories», будучи тинэйджером в апреле 1931 года? Может быть, я был бы в восторге, а так – нет, я вполне сдержан в оценке. Идейная, техническая части рассказа слабые, мне кажется, а вот описательная удалась. Постоянное нагнетание напряжения, всёвозрастающий с каждым новым скачком в эволюции ужас в глазах двух друзей учёного переданы неплохо.

В итоге же, средне. Один только вопрос остался у меня: а если бы после получившегося финального результата снова пару-тройку раз включить чудо-установку, получился бы человек?..

По совету одного из лаборантов начал не так давно читать сие произведение - и хоть я и был настроен весьма скептически - мне очень понравилось. Конечно, сказывается то, что роман (повесть) был(а) написан(а) в 1947 году, а отсюда уже какая-то банальность, простота повествования, даже некоторая глупость главного героя, что иногда кидало в дикий смех. Читал бы чуть позже, лет эдак хотя бы в 18, то сомневаюсь, что мне понравилось бы. А так - зачетно.

Первая космическая опера, в современном понимании этого термина. Разумеется, был еще Роберт Коул, который в 1900 году написал роман «Битва за империю: рассказ о 2236 г.», где рассказывается о космической войне Земли и Сириуса, с боевыми звездолетами, космическими крепостями, но затем, на 28 лет, наступило затишье. И именно "Межзвездный Патруль" писавший в период с 28 по 34 год, заложил каноны этого жанра на десятилетия вперед. Межзвездные федерация, космические пираты, вторжения захватчиков из других галактик, грандиозные звездные баталии с участием многотысячных армад кораблей- все это "Межзвездный Патруль"Эдмонда Гамильтона.

Цикл написан подчас довольно примитивным языком ( все же Гамильтон тогда еще был начинающим писателем), но фирменный полет фантазии Гамильтона, за который тот получил от критиков и поклонников титулы "Спаситель Вселенных", "Разрушитель миров" и наконец "Король космической оперы" уже вовсю имеет место быть

Несколько занимательных фактов:

1. Рассказ был издан в 2005 году, хотя написан был еще в середине 70-х для антологии The Last Dangerous Visions под редакторством Харлана Элиссона, которая, согласно июньскому номеру журнала "Локус" за 79-й год, включала 102 названия. "Старк..." значился в содержании под номером 46.

2. Это единственное совместное произведение Гамильтона и Брэкетт. Несмотря на то, что вместе они прожили более 30 лет, они так и не научились творить вместе (в отличие, скажем, от "двухголового автора" - Каттнера и Мур).

3. Рассказ фактически соединяет 2 разных вселенных: Джона Гордона и Эрика Джона Старка - в одну. Из персонажей первой здесь присутствуют лишь Шорр Кан и Джал Арн, а из второй - только сам Эрик.

4. Авторам все же не удалось избежать пары нестыковок. Во-первых, как верно заметил Ron Giron, странным выглядит полное замалчивание про Разрушитель, хотя его применение в данном случае было бы более чем оправдано. Во-вторых, Шорр Кан не знает месторасположения Солнечной системы, хотя в самом начале "Звездных Королей" агенты Лиги Темных миров захватывают Гордона именно на Земле. Правда, кто знает, может, это не баг, а фича?

"Старк и звездные короли" , единственный плод совместного творчества двух классиков фантастики, мужа и жены, Эдмонда Гамильтона и Ли Брэкетт. Плод более чем достойный и удачный, единственный же потому, что очень разные у них были подходы к написанию - если Гамильтон сперва составлял план, то Брэккет, писала как бы "от балды", и дальше как пойдет, именно поэтому, по ее собственному признанию, у нее в столе пылилось огромное количество незаконченных рукописей.

Итак- Эрик Джон Старк, любимый герой Брэккет, переносится в далекое будущее- в эпоху Звездных королей- это уже от Гамильтона. Помогает ему туда перенестись марсианский маг Аарл, при помощи древней, полу магической науки Марса. Аарл отправил Старка в будущее не просто так- Аарл обеспокоен тем, что Солнце начало гаснуть- и он , при помощи своих знаний, выяснил, что причину этого стоит искать не в настоящем, а в далеком будущем. Там, в будущем, то, что угрожает Солнцу, угрожает и всем звездным королевствам грядущей Галактики, в том числе небольшому королевству на Границе Внешнего Космоса, который правит Шорр Кан, сумевший таки стать одним из повелителей Границы, после событий "Возвращения к звездам" .

Шорр Кану и Старку предстоит объединить флоты всех звездных королевств, что бы вместе противостоять новой угрозе. Из старых персонажей "Звездных королей" , кроме Шорр Кана, присутствует только Джал Арн- как эпизодический персонаж, Гордон и Лианна не участвуют, Королевство Фомальгаут упоминается лишь вскользь.

Повесть написана динамично, есть фирменные гамильтоновские описания космоса- как всегда сочные и масштабные. Не согласен, что в повесть больше вложила Брэкетт, я увидел как раз больше от Гамильтона.

На мой взгляд в повести присутствует логическая не стыковка, с дилогией Гамильтона о Гордоне- знаменитый Разрушитель не упоминается ни разу! Хотя звездные короли и бароны, столкнувшись с новой, и загадочной угрозой, вряд ли согласились бы рисковать своими звездолетами, борясь с ней, и наверняка бы потребовали у императора применения Разрушителя. В повести, бесспорно, представлен как раз тот самый, крайний случай, угрожающий всей Галактике, когда было дозволено применить это оружие. Охотно верю, что Джал Арн, не желая лишний раз применять главное, и очень опасное оружие Империи, сперва бы предложил атаковать новую угрозу обычным видами космического вооружения- но ничего этого почему то нет в сюжете. Что, бесспорно, упущение. Но оно не очень портит впечатление. Еще раз- динамично, масштабно, увлекательно. Вполне возможно, что Гамильтону и Брэккет все же стоило попробовать почаще писать вместе. Ибо этот, единственный их творческий эксперимент, получился весьма достойным.

Вот не понимаю, почему "Хранители звёзд" космоопера, а "Двигатели бога" Макдевита- НФ? По моему научного или пусть даже наукообразного здесь- у Гамильтона- намного больше. Т.е. все выглядит скорее наоборот.

Шикарное в своем анатагонизме Хайнлайну произведение. Читается легко, сложено крепко, звучит логично и последовательно. По мне так исполнение ничем не хуже чем у "Звездного десанта".

Некий западный критик однажды сказал, что Гамильтон был удивительно талантливым писателем и мог бы добиться гораздо большего, если бы не тратил столько времени и сил на мелодраматичную звездную оперу.

Сколько же в этом высказывании высоколобого снобизма! Или стеснения?!

Будто кому-то неудобно признать, что он читает фантастику. Словно человек хочет получить индульгенцию за чтение того, что подспудно считает недолитературой. Купить такую индульгенцию можно, к примеру, обнаружив в тексте и предъявив окружающим парочку глобальных социальных концепций (пусть они нелепы и нежизнеспособны, как двухголовые телята) или несколько философских идей (пусть эти идеи были свежими разве что для древних греков).

Действительно в Звездных королях бессмысленно искать все эти глубины (зачастую псевдо глубины) и они действительно мелодраматичны. Но книга вовсе не делается хуже от того что воздействует на читателя помимо разума, задевая невидимые струны души. Даже сейчас перечитывая ее, мы, прожженные циники чему-то улыбаемся и на какой-то, пусть крошечный миг, становимся детьми.

Многие авторы так называемых серьезных книг дорого бы дали за такое мастерство.

С первого издания Звездных королей прошло уже более пятидесяти лет. За эти годы вышли тысячи внешне совершенно таких же книг. От них не осталось даже названий.

А Короли живут.

Живут, хотя, как справедливо замечено, не были даже первыми в своем роде и их нельзя рассматривать как книгу основоположник жанра…

Так быть может, господа серьезные критики, в этой книге автор заключил нечто большее, чем типовой мелодраматический сюжет?

Но, довольно общелитературных рассуждений. Кому я могу рекомендовать эту книгу? Прежде всего, подросткам, взрослым будет тяжело сойти со своего пьедестала и взглянуть на роман непредвзято. Но если они все-таки решатся, я хочу сделать еще одно, не волнуйтесь последнее, предупреждение. Книга покажется вам наивной. Но это не из-за прошедших лет. Точно такой же наивной она выглядела в таком далеком сейчас 1947. Наивность это такая редкость в наш век всеобщего скепсиса.

В фантастике Золотого Века был такой заряд энергии и оптимизма, что его хватает и до сих пор. Многочисленные переводы произведений Э. Гамильтона, - это, скорее, современные пересказы придуманных более полувека назад историй. Мастер таких пересказов - Михаил Нахмансон, более известный под псевдонимом Михаил Ахманов. Но у него были и не менее известные предшественники. Кого тоже привлекала космическая сказка. Я имею в виду, конечно же, - Ивана Ефремова, чья "Туманность Андромеды" (всего через десятилетие после "Звёздных королей") продолжила всё ту же тему "сказок космического века". К таким "пересказкам" возвращаются снова и снова, - уже в 21 веке. Написаны они, быть может, и бойчее давних оригиналов, но это всё равно - "римейки".

Хочется верить, что когда-нибудь роман будет издан в России ещё и в переводе И. А. Ефремова...

Сложно писать гневный отзыв на фоне таких восторгов

я эту книжку читал в 8-ом классе.В Журнале "Техника молодёжи"

Честно скажу,уже тогда(!!!)читал и плевался

И мне ,простите ,непонятно как взрослые люди могут за ЭТО ставить10

Впервые я прочитал этот роман пять лет назад и тогда оценил его невысоко. Единственная сильная сторона романа – динамичная фабула с неожиданными поворотами – не перекрывала явных недостатков произведения.

А недавно я (неожиданно для самого себя, т. е. не планируя это заранее) вновь перечитал роман Гамильтона. Причиной для этого, если не вдаваться в подробности, стало желание лучше уяснить, в чём состоит жанр космической оперы. И – удивительно – роман мне понравился.

Самое интересное в том, что моё представление о сильных и слабых сторонах этого произведения мало изменилось по сравнению с первым чтением. Изменилась "установка", с которой я подошёл к чтению, изменились критерии оценки.

Любое произведение литературы (и искусства вообще) надо воспринимать и оценивать с учётом его жанровой специфики. Хорошо, если она известна заранее – т. е., во первых, вы знаете, к какому жанру (или сочетанию жанров) относится художественное произведение, и, во-вторых, вы знаете, в чём заключается этот жанр, каковы его характерные черты, особенности, достоинства и ограничения. Тогда восприятие произведения будет более адекватным. Если же нет – вас может ожидать жестокое разочарование: вы получили совсем не то, на что рассчитывали. Но литературное произведение само по себе в этом не виновато, дело в вашей неверной установке.

Так и с романом Гамильтона. Все его достоинства и якобы недостатки, видимо, вполне укладываются в прокрустово ложе особенностей жанра. Можно сказать так: недостатки романа – это на самом деле не его недостатки, а просто ограничения и условности жанра. Наверно, будучи одним из создателей жанра космооперы, Гамильтон задал и законы, по которым следует судить о его произведениях.

Перечислю заслуживающие, на мой взгляд, упоминания стороны и моменты романа (не сортируя их на "достоинства" и "недостатки").

• Динамичный, напряжённый сюжет с неожиданными поворотами. Это – основная, доминирующая компонента произведения, всё остальное как бы отходит на второй план, заведомо играет не слишком существенную роль.

Правда, в середине романа (после отлета с Талларны) я начал скучать

Это не в моём вкусе, и я стал опасаться, что моё почти восторженное впечатление от начальных глав вот-вот полностью развеется. Но, к счастью, вскоре течение сюжета "выправилось", и скучная середина была компенсирована напряжением встречи Зарт Арна с Джал Арном.

• Отсутствие глубоких философских идей – разве что подспудная, базовая предпосылка о том, что человечес...]]> response Sun, 27 Nov 2011 20:38:36 +0300 http://fantlab.ru/work34741#response188924 AlexR http://fantlab.ru/work34747#response186061 отзыв написал Nutsy 19 октября 2011 г. в 00:08

Написано вроде все "по правилам", но не задевает. Не топорно, но примитивно. Очень на любителя жанра. Даже если не лень в очередной раз читать " "как молодой, да ранний, становится матерым" и фоном вспоминать про Вархаммер 40к, все равно бледно и незапоминающееся что-то. Может быть, в оригинале действительно лаконичный язык суровых межзвездных скитальцев, в переводе что-то пафосное и неудобоваримое.

Давным давно поймал часть этого романа в "Технике молодёжи" и всё хотел прочитать, но не знал названия. Роман построен на идее брошенных городов, умирающих планет и судьб людей оторванных от своего мира. Оказалось, что тогда я прочёл как раз самую впечатляющую часть романа. Дальше пошли встречи с инопланетянами и заседания в межзвёздных лигах (межзвёздные союзы - одно из "изобретений" Гамильтона): как раз те самые штампы от которых сегодня некуда деться. Эстетика умирающей Земли и брошенных городов не была развита, а именно хорошего Universe Design я ждал от второй, недочитанной части романа.

"Сокровище Громовой Луны" знаменательно тем что этот роман в нашей стране стал одним из первых произведений ИХ фантастики, напечатанной у НАС (Техника молодёжи, 1956). Свежесть на фоне вялых отечественных работ сделало эту книгу одним из самых сильных впечатлений поклонников фантастики в нашей стране в то время. Однако, признаться причин любви я так и не понял. Более чем сжатый, схематичный сюжет, минимум эстетических и психологических деталей, неинтересный текстлитература. Есть только экшн и чёрно-белые маски в характерах.

В плюс можно записать нештампованную фантазию: межгалактический перелёт напичкан порядком странными событиями и объектами, которые и сейчас в штампы не вошли (невидимые угасающие галактики; пузыри вокруг вселенных, сохраняющие энергию гаснущих звёзд; тепловые излучения с частотами выше гамма диапазона). Правда попахивает это всё архаикой и неправдоподобностью. Так же странно и неказисто выглядят описания Лунных и Марсианских лесов, описываемых в фантастике второй половины XIX - начала XX века. Видимо в то время межгалактическое пространство было terra incognita и Гамильтон мог придумывать всё, что ему заблагорассудится. Есть в этом и некоторый шарм - отчасти кажется, что это отвязное буйство фантазии, фрик (за этот своеобразный фрик мне нравятся Берроуз и Гофман). В однозначный минус книге можно записать слишком сжатый текст. Десять событий укладываются на один абзац. Места для собственно литературы не остаётся совсем, и книга напоминает список покупок.

Гамильтон одушевил ветры на неком таинственном плоскогорье в Турции. Наделил их волей и различными характерами. Это создало зацепивший меня антураж, но красивая девушка, любовь и погоня в конце отравили все впечатления. Пошлый Голливуд.

Сейчас это произведение смотрится довольно нелепо - картонные персонажи, заезженный сюжет, временами просто глупость. Но, наверное, в момент написания оно было довольно занятным.

У Гамильтона есть куда более интересные произведения, почему для антологии выбран очень слабый рассказ неплохого автора, мне непонятно.

Возможно, для того, чтобы определить - откуда пошла космическая опера

Отличный рассказ из категории юмористических. Автор иронизировал над своими современниками, а читается так, что кажется, будто злободневность рассказа дышит и сейчас. Особенно забавляют различия в полах между марсианами - все марсианки - красавицы! Да и сама по себе идея не так уж банальна, как может показаться. Рекомендуется к прочтению.

Рассматривать этот рассказ с научной точки зрения, конечно, не рекомендуется. Но зато это прекрасный образчик довольно-таки страшного НФ-рассказа, ставящего перед человечеством не слишком банальные вопросы.

А мне понравилось. В критических ситуациях человек мгновенно может изменить свое мнение, такова природа. Интересный сюжет, хотя и большей степени банально.

Один из самых любимых произведений этого автора. Читала не отрываясь. Еще одно доказательство тому, как может изменить мир сверхмощное оружие, гонка не будет никогда прекращаться

Моя десятка во многом продиктована впечатлениями из детства, но опять же не надо читать сказки во взрослом возрасте. При всей подростковости это однозначно лучшая космическая опера из тех, что я читал.

Настоящая классика научной фантастики, написанная в то незабываемое время, когда Человечество действительно было устремлено в Космос, буквально "бредило" им, будь то в Советском Союзе или Соединенных Штатах. Именно для молодежи этого поколения и писал Эдмонд Гамильтон.

В романе присутствуют все основные элементы жанра: Его Величество Космос с его расстояниями и излучениями; главный герой - настоящий человек Космоса, обретший по воле случая (а также, как выясняется, строго в соответствии с представлениями ученых) вторую жизнь после мгновенной заморозки и многотысячелетнего странствования-небытия в ледяной пустоте; тема Контакта (причем, во Вселенной Гамильтона нет изначально других планет, имеющих собственных разумных обитателей, все планеты когда-то заселены Человеком Земли и теперь эти люди различаются необычайно) с Иными (врамены, Третьи, Четвертые люди); лихой сюжет в стиле action; игра психики, чувств и характеров; любовная нить (наиболее слабая, очень топорно прописанная линия романа, оставляющая без ответа вопрос о том, что же на самом деле было с Таяной Марден и как женщина-нечеловек, не способная любить по определению, смогла испытать чувства в главному герою); трагическая и поучительная развязка, ставящая прямо вопрос: какую цену готов заплатить Человек за очень долгую жизнь, фактически, за бессмертие? готов ли сделать своих собственных детей посредством своего обретения бессмертия фактически Иными, Чуждой Расой?

Словом, любители настоящей твердой научной фантастики (без малейшей примеси сказки и фэнтези) получат удовольствие от чтения книги, написанной живым и ясным, легким языком мэтра американской фантастики.

Ставлю "восемь" потому, что считаю, что Эдмонд мог написать более масштабное произведение исходя из тех идей и сюжетов, которые заложены в роман. Коротко написано.

Немного неправильный отзыв оставил предыдущий отзывчик. Вообще-то данный роман (а не повесть) - все-таки 13 глав!!! посвящен подземному миру, который населяет неизвестная людям раса, и которые на летающих сферах хотят завоевать мир. Однако четверо ученых доблестно разрушают их мир и спасаюь наш! Один из первых романов Гамильтона. Хотя и подведен под научную основу - в произведении обыгрывается как зарождалась Солнечная система...

Замечательная серия. Несмотря на то, что книги были написаны очень давно, Гамильтону удолось обойтись без анахронизмов как у многих других авторов того времени. Книги даже сегодня читаются на одном дыхании. Вселенная и ГГ, созданныя автором, выше всяких похвал. После прочтения последней страницы начинаешь сразу же тосковать о проходимце звездном волке Моргане Чейне. Хотелось бы еще с ним встретиться, но...... Множество миров, тайн и конечно боевых сцен. И все это разбавлено бесшабашностью ГГ. В итоге получаем отличный образчик фантастики который должен быть у вас на полке. Если конечно вы питаете слабость к Стальной крысе и Миру смерти.

Это даже для моего школьного возраста была уже классика: видать, по ошибке (как случилось с "451 по Фаренгейту", где тов. Суслов проглядел позорно, чьи именно самолеты сбрасывают бомбы на Америку) Гамильтон чем-то угодил начальству; прежде всего, предполагаю, сходством со Стивенсоном, который, как "угнетенный шотландец", всегда проходил в печать под грифом "давно и безвредно и воспитательно и отвлекательно". Правда, посмотреть бы на оригинал: за переводчицей З. Бобырь уже тогда имелась манера треть текста отрезать, четверть присочинить. Но в 1959-1961 году, когда я стал читать фантастику, "Бобырь" было для меня пустым звуком... зато "Эдмонд Гамильтон" звенело "серебряным звоном савельевских шпор": это была все-таки настоящая западная фантастика, - а сердце ребенка и подростка требовало той самой "музы дальних странстви" (с), желательно космических, - которой нам с годами почти всем ноги переломать захотелось, - настранствовалось.

Но тут таинственный минерал с отрицательной гравитациией (вскоре украденный неудавшимся фантастом Фоменков в его "Тайне Млечного Пути") и прочая романтическая хрень гарантировали повести - которая печаталась с продолжениями в "Технике молодежи", как теперь понимаю, накануне "Всемирного фестиваля молодежи" (1957) - успех невероятный. Номера журнала в библиотеках на полке не стояли: библиотекарша держала их в запертом ящике в читальном зале. И т.д., и т.д.

Вот так выростало поколение, для которого домашним озарением была "Туманность Андромеды", а следом - "Страна багровых туч", для некого Александр Беляев был небожителем, а Сергей Беляев... ну, тоже годился. Даже Казанцев еще казался писателем. Все это как-то и во что-то сплавлялось, пока не стали появлять Азимов и Бредбери, заставившие сильно позабыть Гамильтона.

Но через полвека понимаешь, как важно было читать Гамильтона и даже "Гиперболоид" - а не "Как закалялась сталь". Мы не верили уже тогда, "что жизнь дается человеку только однажды".

Мы уже тогда, когда изумительно сформулировал В другое время в "Свете в окошке", подозревали что в худшем случае "жизнь дается человеку только дважды". И каждый из нас, кто жив или кого мы помним, даря им свои "мнемоны", хранит в себе и частицу не великой в общем-то прозы Гамильтона 40-х - 50-х годов. Время азимова и Бредбери было не за горами, но без Гамильтона мы, глядишь, и не поняли разницы в масштабах дарований.

Капитан Фьючер – только при упоминании этого имени у всех злодеев солнечной системы возникает изжога, дрожь, потоотделение и прочие психосоматические реакции. Он знает и может все. Распутает любое дело, поймает всех злодеев, спасет мир, выпутается из любой ситуации, моментально изобретет все, что угодно. Приблизительно так автор начинает и заканчивает любой роман этого цикла.

Эпизоды перескакивают как в комиксах, повествование несет массу нестыковок. Содержание слишком наивно, все супер- и гипертрофированно, идеализированно, возведено до уровня своеобразного архаичного эпатажного фарса.

В общем, книга для любителей таких героев, как Остин Пауэрс, Бэтмен, Капитан Америка. С большой скидкой на время написания – 5.

Типичный образец приключенческого жанра 30-х: немного от Сакса Ромера, немного от Эдгара Уоллеса, некоторые моменты из произведений сэра Артура Конан Дойла и Говарда Лавкрафта. От самого Гамильтона (имеется в виду его самых знаменитых вещей – "Звездные короли" и т.д.) нет почти ничего.

В Лондоне похитили жену Пола Энниса Рут.

Инспектор Пирс Кемпбелл и Пол Эннис беседуют о странном ритуале, открывающем дверь, ведущую за пределы нашего мира. По словам инспектора, похищение и ритуал могут быть связаны между собой, и связаны с некой организацией "Братство двери".

Братство зловещая и очень засекреченная организация, базирующаяся в Англии.

Людей, которых оно похищает, больше никогда не находят.

Одним из руководителей общества является Чандра Дасс. Налет полиции на его притон провалился.

Эннису и Кемпбеллу придется самим разбираться с древним злом.

Понравилось – добротный образец приключенческого жанра с вкраплениями мистики и ужасов.

"Высокое дерево на плече Подзорной Трубы, направление к С. от С.-С.-В. Остров Скелета В.-Ю.-В. и на В. Десять футов. Слитки серебра в северной яме. Отыщешь её на склоне восточной горки, в десяти саженях к югу от черной скалы, если стать к ней лицом. Оружие найти легко в песчаном холме на С. оконечности Северного мыса, держась на В. и на четверть румба к С." - наверное, мало кто из людей читающих не узнает строк, написанных на карте Флинта и указывающих, где зарыты сокровища. И все они, безусловно, сразу вспомнят приключения Джимми Хокинса, который отправился за ними в дальнее плаванье. "Остров Сокровищ" стал самым популярным произведением, освещающим эту притягательнейшую тему. Но, конечно же, далеко не единственным. Уж куда только авторская фантазия не забрасывала очередных охотников за древними кладами и искателей Эльдорадо. Эдмонд Гамильтон героев своего рассказа решил послать за сокровищами аж в бездны космического пространства, в окрестности Урана, а точнее на одну из его лун - Оберон, называемый так же Громовой луной. И началось у него всё тоже с некого текста (разве что карты в комплекте не оказалось): "Залежь левиума в западном из трех вулканических пиков, поднимающихся из Пламенного Океана. Высадка возможна только на базальтовом плато близ копьевидной бухты на южном берегу. Применять двойную теплоизоляцию. Переезд к пикам на каменном плоту. Остерегаться Огневиков". Записку с этим текстом принесла на чердак в "убогом домишке на Киллистон авеню" Алина Лоурэл, дочка знаменитого штурмана Торна Лоурэла. На том чердаке обитала странная компания, состоящая из некогда знаменитых первопроходцев космического пространства, которые теперь были никому не нужны и, доживали свой век в полной нищете, забытые всеми. Эту записку Торн оставил её матери перед самой своей смертью, та же хранила клочок бумаги долгие годы, пока, в свою очередь, не умерла. Лишь тогда он попал в руки Алине, которая решила, во что бы то ни стало, организовать экспедицию на Оберон, чтобы добыть там легендарный левиум - обладающий антигравитационными свойствами "самый странный, самый редкий минерал во Вселенной". Небольшого кусочка левиума, привезенного отцом с собой из последней экспедиции было достаточно, чтобы оплатить покупку списанного 12-местного крейсера. Вот только команды у неё не было, да и быть не могло, если, конечно, она действительно хотела получить это сокровище в свои руки. Дело в том, что практически все космические перевозки и, соответственно, всех пилотов прибрала к рукам Межпланетная Компания по металлам и минералам, ни за что не выпустившая бы из своих рук такое богатство. Она же, принимая на работу лишь молодых, фактически оставила без всяких средств к существованию ветеранов освоения космоса: "Межпланетник кончается в тридцать лет. У него уже нет координации, быстроты реакций и ловкости, какие есть у молодых". Естественно, предложение дочки Торна было восприня...]]> response Thu, 10 Mar 2011 22:49:41 +0300 http://fantlab.ru/work50353#response168867 Stirliz77