Собираясь читать данный роман, я слегка ознакомился с историей вокруг него. «Коко» – роман, который у нас издается в серии «Легенды Хоррора» и является лауреатом Всемирной премии фентези в 1989 году в категории «лучший роман». Имея данную информацию, я надеялся на какой-либо щекочущий нервы и воображение детектив-хоррор с элементами фентези. Каково же было мое удивление, когда я не увидел в романе ни фентези, ни хоррора. Но, если отринуть ожидания и послушать одного «гиганта мысли»: «Ваши ожидания — ваши проблемы», в книге можно увидеть неплохой детектив о поломанных войной душах. Но обо всем по порядку.

На дворе 80-е. Сюжет крутится вокруг нескольких мужчин, отвоевавших в свое время во Вьетнаме, в одном взводе. В Юго-Восточной Азии происходят убийства, в которых жертвам выкалывали глаза и отрезали уши и у каждого находили игральную карту с надписью: «КОКО». Поскольку, данное слово, как и фишка с игральной картой, имеет особое значение для их старого взвода и вызывает в памяти некоторые события, произошедшие на войне, общей тайной, четверо выживших из взвода- Майкл Пул (один из самых раскрытых персонажей книги, Педиатр, переживший горе потери своего ребенка от рака и теперь постоянно посещающий отдел детской онкологии, на фоне трагедии не сумевший сохранить свой брак); Конор Линклейтер (менее всего раскрытый персонаж, — вообще было жаль, что его так мало: простой мужик, наемный строитель ввязывающийся в неприятности), Тина Пумо (тоже с одной стороны забавный персонаж от которого сбежала девушка, да и вообще, все его взаимоотношения с женщинами — ерунда какая то; владелец, внезапно, ресторана вьетнамской кухни); ну и Гарри Биверс (главная заноза) — собираются для обсуждения данных трагических происшествий. Ввиду того, что в ходе совместной попойки ребята приходят к выводу, что убийства совершает кто-то из их взвода, а также появляется мысль, что таким образом, убийца рано или поздно может прийти и за ними, отсюда и начинаются приключения по Юго-Восточной Азии и Северной Америке.

Написан роман хорошо: атмосфера американских 80-х ощущается почти через каждую страницу. Огромное количество отсылок на деятелей поп-культуры и музыку того времени. Персонажи раскрыты хорошо — вся линия Майкла Пула, вообще, отлично (я чувствовал атмосферу отделения детской онкологии сквозь страницы). Деталей в книге много, не все будут относиться к делу, но и графоманией я бы это тоже не назвал.

Что касается самой детективной истории: неплохо, но и не хорошо. Если человек часто читает детективы или достаточно искушен в жанровых клише, то понимание кто же убийца может прийти катастрофически быстро. Остается только наслаждаться путем к разгадке, а не самой разгадкой. Так вот, путем я наслаждался только последнюю треть книги — она была интересна, особенно события в Милуоки. Сама тайна, связывающая наших героев, тоже не удивляет и о произошедшем во Вьетнаме я начал подозревать задолго до того, как данные события были описаны. Финал же немного разочаровал, хотя он является относительно неожиданным. Тут автор из условно двух исходов выбрал третий.

Стоит еще сказать пару слов про самого убийцу, Коко. Есть пара глав, показывающая события именно глазами Коко. Возможно, эти главы и считают хоррором, с элементами фентези, так как там происходят убийства, не особо понятные галлюцинации убийцы, но как по мне — сомнительно. По окончании книги ты понимаешь, что убийца был как натянутая пружина, на протяжении всей своей жизни и в какой-то момент она лопнула. Но почему он решил наказать людей, связанных только с одним событием из его жизни — не совсем понятно.

Как мне показалось, данная книга — это образчик детектива 80-х. Такие еще снимали именно в то время в кино. Читается хорошо, однако динамики мало, присутствует легкий налет нуара и отличная атмосфера.

Спасибо что дочитали.

Если оценивать, то 3 из 5 или 6 из 10.

Роман «Коко» входит в условную трилогию «Голубая Роза», сама же трилогия входит в цикл «Андерхилл и Пасмор». В произведениях цикла иногда появляются одни и те же персонажи и события книг можно прочесть с иной точки зрения, как например, от лица самого персонажа, так и в газетных вырезках и заметках, которые читают иные персонажи. Однако, каждое произведение самостоятельное.

Маленький провинциальный американский городок. Пятеро молодых друзей, объединенных мрачной тайной, чувством вины и страхом перед сверхъестественным, создают закрытый мужской клуб, на собраниях которого рассказывают друг другу страшные мистические истории. Выдуманные или реальные — не имеет значения. Вместе бояться легче: попытка посмотреть в глаза своим страхам и обратить их в шутку оказывается удачной альтернативой психотерапии.

Время летит быстро и неумолимо. И вот, 50 лет спустя, сверхъестественное, существовавшие все это время лишь в рассказах, возвращается: при загадочных обстоятельствах умирает один из друзей. Оставшиеся четверо пытаются верить, что это был несчастный случай, но в глубине души понимают, что вряд ли. Они много пьют, мало спят, нервничают и подозревают, что рассказанные ими мистические истории оживают и входят в их жизнь. А от того ощущают еще больший страх и чувство вины. Накануне годовщины смерти друга они принимают непростое решение: пригласить в закрытый клуб его племянника, который, будучи писателем, сочиняет мистические романы, которые, в свою очередь, являются попыткой пережить и осмыслить смерть родного брата, который так же погиб при загадочных обстоятельствах. Они очень надеются, что обладая информацией о сверхъестественном, он поможет им продолжить групповую психотерапию, которая явно зашла в тупик. Одновременно с этим в маленький провинциальный городок приходит древнее зло, предвкушающее большую кровавую жатву и теплую встречу с четверкой друзей.

По началу книга читается крайне тяжко. Автор знакомит читателя чуть ли не со всеми жителями городка одновременно. Оттого уже с первых страниц на голову сваливается огромное количество англоязычных имен и фамилий, которые запоминаются сложно. У каждого персонажа есть своя мини-история и сюжетная линия, которая потом вольется в общую. Но то потом. А до того совершенно не понятно, зачем все это нужно. И нужно ли. Повествование скачет то вперед, то назад, то вправо, то влево. Через первые 200+ страниц я продирался с топором, регулярно возвращаясь назад, чтобы понять, кто есть кто, кто что сказал и кто что сделал. Автор старательно маринует сюжет и неспешно готовит читателя к «экшену», собирая по кусочкам предысторию главного действа.

После 300-й страницы повествование перестает прыгать и крепко встает на сюжетные рельсы. Книга становится куда более интересной, появляются динамика и детективная составляющая. Древнее зло лютует, трупы множатся с геометрической прогрессией, а главные герои в поте лица ищут выход из сложившейся ситуации. Действие романа происходит преимущественно зимой. Маленький провинциальный городок густо заваливает снегом, и это придает сюжету остроту. Он становится изолированным от внешнего мира, а его жители — друг от друга. И потому встречаются со сверхъестественным лицом к лицу в одиночку и без защиты. Атмосфера заснеженного городка, попавшего в лапы древнего зла, передана отлично. В целом вторая половина книги мне понравилась. А если бы не ряд моментов, то понравилась бы еще больше.

Как я уже сказал, здесь очень много всего, что кажется лишним: персонажей, сюжетных линий, подробных описаний, ненужных сцен, пустых диалогов. Сама история достаточно интересная, но она тонет в маринаде. Как уже отмечали авторы других отзывов, в романе сильно чувствуется влияние готической прозы. В процессе чтения у меня не раз возникал такой собирательный образ: старинный готический замок, заброшенная усадьба с одной стороны, кладбище и дремучий лес — с другой; боящиеся древнего родового проклятия герои неспешно ходят туда-сюда со свечой в руке, пугаются странных звуков, запахов и пятен, предаются воспоминаниям, рассказывают друг другу истории, пишут мемуары и читают старые книги; а призраки, дабы насладиться их душевными страданиями, медленно изводят героев по одному, в том числе и через сны; в соседних усадьбах, по слухам, каждый день умирают люди и животные, и это еще больше усиливает страхи главных героев. Нечто похожее мы видим и здесь.

Хочется уделить отдельное внимание антагонистам. В данном произведении вселенское зло представляет древняя раса существ, отраженных в мифологии североамериканских индейцев и ставших прообразом для современных оборотней и вампиров. Они пьют кровь, едят плоть, превращаются в животных и фактически, меняя время от времени оболочки, являются бессметными. Также автор пытается усложнить эту концепцию и на протяжении всего романа недвусмысленно намекает, что они не существуют объективно, а являются порождением человеческого сознания. На все вопросы «кто ты?» они неизменно отвечают: «я — это ты» и «мы — это вы». Всю дорогу автор интригует читателя, но внятного ответа в итоге не дает. Они ненавидят и презирают людей, а потому готовы убивать всех потехи ради: играючи и с удовольствием. При этом могут выбрать нескольких смертных, которых будут изводить в мир иной с особой изощренностью, да еще и под соусом мести. С точки зрения сюжета, это плюс, но с точки зрения логики, выглядит странно. Я долго пытался понять их мотивацию и решил для себя, что, возможно, это часть какой-то глобальной игры, в том числе и игры разума самих героев. Если я правильно понял посыл автора.

Немного разочаровал финал. Было забавно читать, как неподготовленные люди (70-летний дедушка, подросток, только что оторванный от маминой груди, и писатель), вооружившись кухонными ножами, отправляются на битву с древним злом. Хотя в этом, безусловно, есть свой трагизм: подготовленным, да с супер-оружием, было бы проще. Устами одного из героев автор все же озвучивает мою мысль. Он говорит, что для борьбы с этими существами нужно что-то особенное, и что древние индейцы знали рецепт, который нужно поискать. Но мысль обрывается. Было бы интересно, если бы герои решили загадку и таки нашли чудодейственное средство от паразитов. Финальная битва с «боссом», на мой взгляд, совсем не получилась. Ни эпика, ни информации, проливающей свет на природу древних существ. Слишком скучно и просто. К слову, в книге нет ни одной полноценной сцены с главным злодеем, раскрывающей его характер и позволяющей как следует прикоснуться к древнему демоническому сознанию. Мы его видим глазами других персонажей. И то вскользь. А в остальном, он проявляется преимущественно в сознании главных героев.

Итог: неоднородное произведение, местами, сложное и занудное, а местами, динамичное и интересное, в котором недостаток концептуальной наполненности с избытком компенсируется количеством сюжетных линий и трупов. Если перетерпеть первые 300+ страниц, то страдания будут вознаграждены, но лишь отчасти, ибо на концовку автору явно не хватило фантазии. Также чувствуется сильное влияние творчества Стивена Кинга. Это может быть как плюсом, так и минусом, в зависимости от пристрастий. Но сравнения в процессе чтения будут напрашиваться сами собой.

Книга вызывает вопросы.

Когда-то давно мне она показалась совершенно отвратительным хоррором с обилием бытовухи и приторно-сиропным подтекстом. Сейчас я допускаю, что не все так просто. Возможно, у романа есть второе дно и его

Как известно, у Страуба плохих вещей нет. Не является исключением и «Возвращение в Арден». Одна из ранних работ, но уже очень сильная. В общем-то, это классическая ghost story, готический роман, действие которого происходит в наши дни. Похоже, у Страуба это была разминка, или репетиция, перед вышедшей спустя два года настоящей «Истории с привидениями». В «Возвращении...» присутствует, как и положено в произведениях такого жанра, призрак, который не может себе найти покоя, пока не отомстит людям, которые причинили ему зло при жизни. А главный герой невольно пробуждает этого призрака к жизни.

А еще это вечная история о детстве и взрослении, о том, какими прекрасными были юношеские годы, хотя именно в них скрывается тот ужас, что спустя двадцать лет заставил дрожать всю округу и с которым главному герою предстоит вступить в схватку, чтобы избавить от него этот мир и даровать ему упокоение.

Отдельно хочу отметить удачно выбранное название русскоязычного издания — хорошо, что не попытались перевести «If You Could See Me Now», вышло бы ужасно.

И с удивлением обнаружил, что с 1995 года роман ни разу не переиздавался. А жаль — перевод можно было бы и улучшить.

Хотя мне довелось подержать в руках довольно много книг, выпущенных в «Шедеврах мистики», я все равно каждый раз восхищаюсь тем насколько качественно были сделаны те старенькие издания. Особенно прикольно выглядит фишка серии в виде краткой характеристики произведения, помещенной на корешке суперобложки (видимо для дополнительного привлечения внимания покупателей).

Вот и книга Питера Страуба «Парящий дракон» удостоилась подобного краткого резюме, сообщающего о том, что перед нами «Роман в духе Стивена Кинга». И самое интересное, что в кои-то веки реклама оказалась права (правда, с некоторыми оговорками).

Итак, в центре внимания книги находится маленький провинциальный городок Хэмпстед в штате Коннектикут (то есть, на северо-востоке США). Когда-то давно он был центром сельского хозяйства и рыболовства, но к концу двадцатого века постепенно утратил свой «производственный» статус и превратился в морской курорт, куда наравне с обычными людьми стали стекаться богачи со всей страны, дабы днем приятно проводить время на пляже или за игрой в гольф, а вечером коротать часы, сидя перед камином в своих роскошных древних особняках.

Иными словами, Хэмпстед — это такой уютный и в чем-то даже идиллический край. Однако если покопаться в истории здешних мест, то можно легко заметить, что каждые тридцать лет на жителей обрушивались различные смертельные напасти, после которых городу приходилось весьма долго восстанавливаться. Причем, как выяснится впоследствии, причиной всех бед являлись не какие-то природные силы, а злая воля конкретного человека по имени Гидеон Винтер, которого первые землевладельцы Хэмпстеда прозвали «Драконом» и убили 1645-м году, дабы он перестал отравлять их быт.

Собственно, роман Страуба начинается с очередного перерождения антагониста, в планах которого не только наконец-таки разрушить курорт, утопив его в реках крови, но и попутно уничтожить последних потомков своих палачей, так удачно вернувшихся в город после продолжительной отлучки. А тут еще как нарочно вблизи Хэмпстеда случилась утечка особо опасного экспериментального газа «ДРК-16», несущего смерть одним и безумие — другим. Короче говоря, положительным героям придется очень не сладко, прежде чем им удастся найти Дракона и разобраться с ним раз и навсегда.

Хотя то, чем страдали персонажи на протяжении второй половины романа, лишь с натяжкой тянет на «поиски». И в этом заключается один из жирных минусов произведения. Казалось бы, все главные действующие лица познакомились друг с другом; обнаружили, что судьба не просто так свела их вместе; и даже выяснили, с какой именно сущностью им предстоит бороться. Было бы логично, если бы далее герои провели мозговой штурм, дабы понять, в кого из горожан вселился деструктивный дух Гидеона Винтера и каким образом можно отправить его обратно в небытие. Но Питер почему-то решил, что данные моменты не слишком важны для сюжета. Поэтому его персонажи будут заниматься чем угодно, но только не делом, а когда Дракон сам практически свалится им на головы, абсолютно нелепо поквитаются с ним буквально за пять минут (ну честно, взявшийся из ниоткуда волшебный меч в хорроре смотрится реально глупо).

Я, конечно, понимаю, что и в романе «Оно» Кинга (у которого с «Парящим» есть общие мотивы) финал также был не самый выдающийся. Однако при этом «Клуб Неудачников» не сидел сложа руки, а все-таки думал над тем как избавить (или не избавить) родной Дерри от поселившейся в нем чертовщины. Тогда как у Страуба герои только слоняются из угла в угол, печалясь из-за приходящего в упадок Хэмпстеда. Ей-богу, не серьезно все это.

Причем, писатель посчитал, что читателям будет мало подобного топтания на месте и обильно сдобрил повествование побочными эпизодами, которые в итоге никак значимо не повлияли на развитие истории. И не просто сдобрил, а изложил во всех мельчайших подробностях, из-за чего нагнал дополнительной усыпляющей тоски. В общем, опять Питеру не повезло с редактором, способным направить его фантазию в более емкое русло.

А ведь из «Парящего дракона» действительно могла бы получиться конфетка, если бы автор убрал из него все лишнее (в том числе, и невнятную тему с «ДРК-16») и сделал бы своих протагонистов более инициативными. Сами-то персонажи вышли любопытные и замес с их участием вызывал неподдельный интерес и интриговал на протяжении всей книги, но вот исполнение текста, увы, подкачало.

Для меня это первое знакомство с автором, сразу брал его 3 книги: Магия кошмара, История с привидениями и Талисман, так как очень его хвалили. Начать решил с этого сборника и чем дальше читал, тем больше удивлялся, а за что его хвалят-то вообще?

Рассказы и повести в большей своей части абсурдны, без логики и без всякой цели. В историях из этого сборника я не увидел никакой идеи. Если это истории ужасов, то они должны пугать, но это просто писанина ради писанины. Но чего здесь хоть отбавляй так это мерзости, автор постоянно пишет о вони и экскрементах, да так красочно, что это все всплывает перед глазами.

Может автор живет в такой идеальной чистоте, что хотя бы в своих фантазиях ему хочется размазать г…о по стенам и белым коврам, что читая такое начинает подташнивать.

Очень грязный и мерзкий сборник, к тому же скучный, действий мало, но зато описания всякой мерзости хоть отбавляй.

Вот и я прочитал этот роман. В первую очередь он меня купил аннотацией и обложкой, а также интерес подогревался тем, что Страуб был соавтором Кинга по Талисману и Чёрному дому, а Кинг в свою очередь написал шикарный роман касающийся вьетнамской темы «Сердца в Антлантиде». В общем с таким настроем я приобрёл книгу, как она только вышла. Читал не торопясь, но прочитал на удивление быстро — слог хороший, действие увлекает. Я не люблю чернуху в произведениях, но здесь описания порой хоть очень подробные, но вроде не вызывают отторжения, хотя конечно некоторые эпизоды ужасны в своей жестокости — может быть поэтому роман и считается «хоррором». Автор умело выстраивает детективную составляющую, и умудряется даже концовку сделать ну... неожиданной. В общем и целом роман оставил зарубочку в памяти, но вот весь цикл из нескольких книг как-то нет желания читать. В общем, ветеранам Вьетнама тоже тяжко жилось, и эта тема в какой-то мере освещается в романе — ну для меня как бы в этом был наибольший интерес для чтения.

Можно сказать, что с творчеством Питера Страуба я почти не знаком. Прочитанные ранее «Талисман» и «Чёрный дом», оставили впечатления, что в них больше от Кинга, нежели от Страуба. Так что, по сути, знакомство ограничивается лишь «Историей с привидениями», которая, конечно, хороша, но для составления мнения о творчестве автора недостаточна.

Все мы знаем, что хоррор бывает разный. Кого-то пугают маньяки, кого-то дома с привидениями, а кого-то бобры-зомби. Даже по серии «Легенды хоррора» это заметно: здесь и сплаттерпанк, и готический роман, и тёмное фэнтези с элементами ужаса. И для меня основная проблема «Коко» оказалась в том, что это не хоррор. Триллер – да. Детектив – да. Социально-психологическая проза – да. Но элементов ужаса я не увидел вообще.

Четверо ветеранов Вьетнама узнают о загадочных убийствах. Их внимание приковывает конкретная деталь: на жертвах находят игральные карты с подписью «Коко». Это слово имеет для мужчин особое значение, поэтому они решают взяться за расследование.

Больше про сюжет знать ничего не обязательно. Питер Страуб работал над «Коко» четыре года, и у него получилась глубокая история с живыми персонажами, отражением жизни американцев в восьмидесятых годах прошлого века и непростыми вопросами. Чем-то подобным время от времени занимается Стивен Кинг (при чтении «Коко» у меня возникали ассоциации с «Сердцами в Атлантиде»). И я не против почитать что-то подобное под настроение, просто сейчас ожидал от книги несколько иного.

Но сам по себе роман хорош. Он нетороплив, обстоятелен, уделяет много внимания раскрытию персонажей и отлично поддерживает интерес читателя. Читать стоит, только настройтесь на книгу правильно.

Полагаю, многие согласятся с утверждением, что Питер Страуб — весьма неоднозначный писатель. Для одних он — мастер атмосферы, чьи книги неизменно завораживают своими тайнами, полностью вырывая тебя из реального мира. Для других же — не более чем средний автор, постоянно топивший перспективные идеи в мутном омуте длинных и скучных словесных построений.

Истина, как водится, где-то посередине. И именно этой середины лично я придерживаюсь, вспоминая о Страубе. Мне нравится как Питер выстраивал свои сюжеты, подробно излагая их перипетии и всегда сохраняя легкий морок, за которым трудно разглядеть всю картину целиком.

Видно, что каждый раз берясь за перо, он стремился создавать сложные и основательные произведения, которые потом еще долго будут обсуждать, разбирая подобно причудливому конструктору на составные элементы. Но при этом я считаю, что работам Страуба катастрофически не хватало грамотного редактора, который смог бы сделать поток авторских мыслей стройнее, избавив их от лишних деталей.

Собственно, пока что я не встретил ни одного текста Питера, которого, по моему мнению, не следовало бы сократить. И роман «Обитель Теней», попавший в мои руки совсем недавно, не стал исключением. Но сперва давайте пройдемся по его синопсису и сильным сторонам.

Итак, книга рассказывает о двух школьниках Томе Фланагене и Дэле Найтингейле, отправившихся провести летные каникулы в уединенном поместье, принадлежащем дяде Дэла и носящем грозное название «Обитель Теней». А возникло оно потому, что в начале двадцатого века его владелец Коулмен Коллинз прославился как крайне талантливый иллюзионист, превзойти которого не удалось никому из популярных тогда фокусников.

Причем, наши юные герои не просто так решили навестить старого затворника. Подростки, уже давно увлеченные миром магии, вознамерились приобщиться к знаниям Коллинза, дабы еще больше повысить собственное мастерство. Правда, как выяснится позднее, Коулмен тоже вынашивал определенные планы в отношении ребят. И планы далеко не безобидные...

Ну что ж, настало время поговорить о положительных моментах романа, благо их хватает. Во-первых, это удачно выстроенная Страубом интрига, которая сохраняется почти до самого финала истории. Ты буквально не догадываешься, что ждет тебя в следующей главе. Что очень радует, ибо нет ничего хуже, чем читать огромные предсказуемые книги.

Также стоит отметить приятных глазу и в должной мере прописанных персонажей, которым по-настоящему хотелось сопереживать. И конечно же нельзя обойти вниманием центрального антагониста «Обители Теней» — Коулмена Коллинза. Сперва тебе кажется, что это обычный фокусник, любящий в своих речах наводить «тень на плетень». Но затем, по мере того как автор раскрывает его прошлое (чему будет уделено множество страниц), ты понимаешь, что этот товарищ далеко не так прост как кажется. А ближе к развязке Коллинз и вовсе предстает настолько отталкивающей мразью, что ты еще активнее начинаешь болеть за Тома и Дэла, стремящихся уничтожить иллюзиониста.

Кстати, эпилог романа мне особенно пришелся по душе. Подобно рассказчику романа, который выступает в сюжете практически посторонним лицом, ты до конца воспринимаешь все происходящее как некую мрачную сказку. Но когда в финале ты сталкиваешься с доказательствами того, что трагедия в «Обители Теней» случилась на самом деле, это слегка выбивает тебя из колеи в хорошем смысле этого слова. В общем, последняя глава получились прям на загляденье.

Но, естественно, есть у книги и минусы. Это и излишне раздутый объем, из которого так и хочется выкинуть несколько не обязательных эпизодов; и слишком подробные описания, нередко нарушающие динамику повествования; и, как ни странно, слабая магическая составляющая. Подозреваю, что в 1980-м году вся эта фантастика про людей, умеющих летать как птицы; оживших големов и исцеление человека силой мысли, смотрелась более чем круто, но в двадцать первом веке она, увы, перестала сколько-нибудь впечатлять.

Тем не менее, «Обитель Теней» способна доставить удовольствие, если заранее не ждать от нее каких-то заоблачных высот. Главное помнить, что перед вами классическое произведение Страуба — да, местами скучное и раздражающее, но абсолютно точно интересное.

Ну что сказать? Ультра-скука. Если для вас Стивен Кинг в крупной форме (рассказы есть шедевральные, которые могут справедливо понравиться людям не знакомым с творчеством С. Кинга) излишне «водянист», «тянет кота за хвост» на протяжении 500-600 страниц, и вам особенно «нравятся» перечисления музыкальных композиций, которые слушает герой в данный момент, и потом еще через 10 страниц и так далее по кругу — «Американская ноу-нейм группа» — «Американская ноу-нейм песня», и т.д. Так вот если вам кажется, что Кинг скучен и затянут, то на помощь к нему в этой книге пришел... (барабанная дробь) — Питер Страуб. И это ужас. Но не в хорошем смысле. Это ужас скуки. Таблетка для сна. Лучшее средство от бессонницы.

Читал давно. Сюжет полностью выветрился из головы. Запомнился только мальчик который куда-то идет. И больше ни одной живописной картины в голове не осталось. Ну может у меня такая память, не знаю. Но после этой книги, я уяснил одну вещь лично для себя — Питер Страуб — король скуки, обходить его книги стороной. На мой взгляд одна из самых скучных книг, которые читал. 3/10.

Вроде и сказка, но явно не детская

Обычно мне у Кинга нравятся романы с перемещениями в мирах, связь с Темной башней. Но вот в этой довольно мрачной сказке мне не доставало логичной мотивации, недоставало сопереживания. Ну да, есть на другом конце материка чудо-чудесное, нужно у нему прийти и будет все хорошо, но... как-то не заинтересовала, есть рояли в кустах (типа что ж делать когда зелье кончилось, ладно пусть без него сможет). Сюжетно четко разбивается на несколько локаций и каждая условно затянута.

А может это Питер Страуб виноват). Как-то читал его Историю с привидениями, засыпал на каждой странице.

Черный дом буду читать, может мнение и поменяется.

Читала параллельно два перевода: Вебера, где карета на обложке и книгу с рожей на форзаце. Так вот, Вебер болле расширенный, подробный, эмоциональный (может и излишне), но более ПОНЯТНЫЙ. Там где рожа подано наивно, по-детски, и мол «я тут намекну, дальше догадайся сам». У Вебера чувствуешь, что мальчику 13, в «с рожей» как будто девять.

Мне не понравился переход: выпил и был таков. Психология Моргана хороша для взрослых, но книга в целом не для них. Так, для кого это чтиво?

Мальчик обещался отбыть на неделю, сам же две недели в вонючем пабе проторчал. На 400 странице электронки перевода Вебера скептицизм во мне стал укрепляться. Соглашусь с отзывами здесь, которым не понравилась книга и подумаю ещё, дочитывать или нет. Хотя вот детский перевод с рожей можно за два дня прочесть. С Вебером будет дольше.

Необычный роман получился у Страуба.

Странный. Но это скорее достоинство психолого-мистического произведения, чем недостаток.

Многое с самого начала непонятно, и это только подогревает читательский интерес: почему у местных жителей к Майлсу Тигардену, который спустя много лет вернулся в родной Арден, такое недоверие, такая ненависть? Чем он её заслужил? Ответ заложен в прологе истории, романтическом и даже светлом, но он остался за кадром.

Как и в будущем романе «Коко», автор внедряет в сюжет загадку, связанную с личностью убийцы девушек, и сразу пять возможных кандидатов на роль преступника, включая главного героя, и водя нас за нос. Любую версию можно было как принять, так и отвергнуть. В финале всё стало понятно, но моя догадка подтверждения не нашла, — убийцу я не отгадал.

Итог: 8 из 10. С «Возвращением в Арден» можно неплохо провести время. Не хуже и не лучше знаменитого» Коко», и, по крайней мере, не затянут.

Имя Питера Страуба мне, конечно, известно. В первую очередь, как имя соавтора Стивена Кинга. До недавнего времени знакомство с творчеством Страуба ограничивалось «Талисманом» и «Черным домом».

В прошлом году прочел «Историю с привидениями».

Не скажу, что роман не понравился. Меня не удовлетворил выбор антагонистов. Это был единственный минус, но он существенно повлиял на итоговую оценку. Вчера закончил «Коко», книгу, которую лично Страуб называет лучшей в своем творчестве и с точкой зрения которого соглашаются читатели. Мой выбор пал на «Коко» после прочтения одного ну очень хвалебного отзыва, размещенного на одном из форумов, посвященных мистической литера-туре и хоррору. «Коко» расписали так, что невозможно было не купиться, не найти книгу в печатном варианте (!), что я, собственно, и сделал, и засесть за чтение.

Мне обещали увлекательнейший психологический триллер.

Я получил совсем не то, что хотел. И мне действительно жаль, ведь задумка романа — блестящая и путаница, которую устроил автор, чтобы сбить читателей со следа, отлично вписывалась в сюжет, но...

Каковы главные составляющие хорошего психологического триллера?

Напряжение и динамика.

Без первого триллер не будет триллером. Напряжения я не почувствовал. А где ощущение, что убийца рядом, что он дышит тебе в затылок и готов нанести смертельный удар?

Динамика. Таковая практически отсутствует.

Сюжет крутится вокруг поисков друзьями по вьетнамской кампании одного из своих товарищей, у которого на почве пережитого съехала крыша (как окажется впоследствии, всё было далеко не так просто, как может показаться на первый взгляд). Но эти поиски получились однообразными (пока трое ходят по гей-барам, пытаясь найти зацепку, которая поможет им отыскать предполагаемого Коко, другой, отказавшийся от поездки, занимается своим собственным расследованием). Несколько вставок с мест преступлений, эпизоды из личной жизни Тино Пумо, семейные дрязги Майкла Пула — разнообразия ради, этим Страуб немного разбавляет сюжет.

Когда ситуация немного проясняется, действие ничуть не ускоряется, оно продолжает медленно течь. И здесь автор пытается увлечь читателям не столько предсказуемым, сколько ожидаемым ходом

Финал оставляет желать лучшего.

А есть ли смысл ждать красивый, острый финал, когда всё повествование было более чем ровным и размеренным?

Итог: жаль, но лично мне не хватило динамики и напряжения. Поставлю семь баллов. Многие моменты все-таки цепляли (и очень) и не могли оставить равнодушным, но даже в совокупности с ними не могу поставить оценку выше, хотя очень бы хотелось.

Питер Страуб любезно приглашает нас в мир магии, иллюзии, чародейства, волшебства и всего того, что находится за гранью этого мира, в обители теней. Его роман состоит из 3 частей, самый больший интерес из которых, как ни странно, представляет первая, где главные юные герои проходят обучение в школе. А всё потому, что здесь просто сквозит тот самый дух мальчишеского хоррора. То тут, то там промелькнут тени то «Гарри Поттера», то «Оно», то «Лето ночи», но этот роман создан намного раньше этих произведений, просто он снискал меньшую славу, как раз из-за последующих двух частей. Они, безусловно, представляют интерес, зачаровывают, втягивают тебя в магический мир, но методы и подача, поставленные вопросы и отсутствие (где-то лишь частичное) ответов, провисания и чувство, что тебя где-то водят за нос и дурачят, играют в минус этому творению.

Если попытаться навесить жанровый ярлык, то это будет сложной задачей применительно к Обители теней, вроде бы есть и мистика, и реализм, и элементы хоррора, фэнтези, но сказать конкретно не получится из-за отсутствия ярких маркеров. Великий маг собирается научить своему искусству талантливого избранного, которого хочет сделать помощником и дальнейшим наследником темного искусства. Правда способы достижения поставленных целей немного странноваты, как и поступки великого мага, способы достижения его целей. Но это легко можно объяснить особым внутренним миром фокусника, всё же это люди не от мира сего, постигшие великие тайны и обладающие невероятными, не всем доступными талантами.

Особую претензию, да как и всегда, можно высказать к стилистике Питера Страуба, его манера изложения вязкая и оттого тяжело усваиваемая и перевариваемая, что губительно для того жанра, в котором он в основном творит. Плюс множество персонажей, которых приходится силком запоминать, при том, что многие просто мимо проходившие и резко испарившиеся, как в трюке с исчезновением. Кое-что Страубу следовало бы перенять у замечательного рассказчика, своего друга, это явно бы пошло на пользу его карьере, но он вот таков, тщательно выстраивающий свой мир и создающий свои правила, не нравится — вон с поля.

Сами герои, в том числе главный маг и чародей, вышли эффектными, колоритными, как и та обстановка, в которой они оказывались на протяжении множества страниц. Резкая смена локаций, перевоплощение персонажей, мистификации и фокусничество, иногда переходящее в паясничанье, с одной стороны заставляют воображение работать на все 100%, но вместе с тем зачастую оставляют в голове недоумение и рассыпчатость, до конца не давая понять, просто это дешевый фокус или великая иллюзия. И именно так и можно охарактеризовать всю дуалистичность романа, поставив перед собой очевидный вопрос: что же нам преподал Страуб, гениальную мистификацию или же простецкий уличный фокус? Увы, ответить на это каждый может сам лишь лично прочитав это, в целом, добротное произведение.

Ох и намудрил конечно Питер Страуб. В двух словах о романе не сказать. Постараюсь обо всем по порядку. Тем более произведение вышло весьма объемное. Его можно разделить на введение и три части.

Введение. Его обьем на самом деле невелик. Но именно с него стоит начать читать крайне внимательно. Главы короткие,с разбросами по времени, персонажей куча. Читая это, думаешь будто читаешь какой то сценарий для фильма. Забегая вперед скажу что это продолжится и в остальных частях. Вполне допускаю, что у Питера Страуба была задумка и желание что его роман экранизируют, как допустим уже экранизировали Историю с привидениями в 1981 году. Уже в введении нам показана смерть первой жертвы, правда завуалированно, наводя след на маньяка.

Часть первая. Идет постепенное знакомство с главными героями, и уже повзрослевшим Табби Смитфилде о котором было сказано в введении. Продолжаются убийства неизвестного маньяка, главные герои съезжаются в Хэмпстеде, потихоньку знакомятся и тд. К большому сожалению, будет и очень много всякой воды, что и натолкнуло меня предположить о экранизации. В этой же части мы сталкиваемся с ложным злом. Такое ему определение ему можно дать не потому что падало ложное подозрение, а лишь потому что оно не основное. Само присутствие вируса ДРК в романе очень спорное, и не совсем как бы подходит под определение жанра мистики. Как выяснится позже это была лишь разминка и роман еще будет нашпигован чем только можно было. Многое можно сказать о Лесе Маклауде,корпорации Тэлпро, но не хочется сильно спойлерить. Важно отметить что к концу первой части Питеру Страубу удается привлечь внимание к роману с повышенным интересом. Тем более к этому месту уже потихоньку начинаешь запоминать всех обитателей Хэмпстеда. Стоит упомянуть что в романе появляются медиумы-телепаты, кто именно писать я естественно не стану, но это в сюжетной линии сыграет свою роль.

Часть вторая. На поле боя выходит Дракон, происходят загадочные явления, главные герои стараниями старого Грэма Вильямса объединяются. Город потихоньку охватывает паника, хоть и маньяка ликвидировали, все равно убийства не заканчиваются. Далее Грэм углубляется в историю города рассказывая как ковырял архивы, ворошил прошлое и даже участвовал в противодействии зла. Речь пойдет о том что четыре главных героя, потомки тех самых основателей Хэйстеда. Которые в свое время не очень хорошо поступили с Гидеоном Винтером. Тем сильнее Страуб нас запутывает, а может зло то и вовсе не зло. К сожалению картина вырисовывается такая, что по сути ничего не сказано о возможных планах Дракона, его конкретных целях. Массовые самоубийства совсем юных детей, гигантский пожар с сумасшедшей температурой которая уничтожила все пожарные расчеты, происшествия в поллицейском участке где никто не выжил считай. Разве нельзя было эвакуировать весь город, тем более некоторые жители запросто уезжают. Мы не увидим тут безнадежного положения которое можно прочесть в «Сияние» Стивена Кинга или «Кусака» Роберта Маккаммона.

Часть третья. Ажиотаж и трепет к этой части потихоньку уже спадает, как и собственно интерес. Честно говоря это впервые такое, когда в хоррор романе в самый разгар читается так. Причина кроется в бездействии главных героев, не принимаются никакие попытки. Лишь посиделки у Грэма со старыми байками, часть из которых он мог рассказать причем задолго до роковых событий. Ожидал что финал откроет глаза на многие вопросы, зря надеялся. Концовка показалось и вовсе сказочной. Как выяснилось Дракон не любит песен)

Итог: Хорошая задумка, с местами очень увлекательным материалом, но сыровато. Вместо того что бы продумать до конца что то одно, Страуб напихал кучу всего. На сайте в Жанрово-тематическом классификаторе ничего не сказано о поджанре фэнтези в романе, а зря. Считаю когда обычный человек садится на катер, плывет на нем, на него нападает злодей, он берет в целях защиты брусок что рядом лежал, и этот брусок превращается в меч, то это явная отсылка к фэнтези. Как и собственно финальная материализация Дракона в то самое существо из сказок.

Было время, когда я очень любил захаживать в один маленький уютный книжный магазин, расположенный поблизости от моего дома. Прелесть его была в том, что там можно было найти издания, которые уже исчезли из продажи. И вот однажды, разглядывая полки в поисках чего-нибудь интересного, я зацепился взглядом за томик «Мистер Икс» Питера Страуба, выпущенный в серии «Шедевры мистики».

Синопсис романа показался мне интригующим, но тут мое внимание переключилось на что-то другое и я отложил книгу в сторону, мысленно пообещав себе купить ее в следующий раз. Однако случилось так, что «Мистера» все-таки увели у меня из под носа. Тем не менее, все последующие годы я помнил об этом произведении и своем желании его прочитать.

Что ж, совсем недавно я наконец-таки осуществил задуманное.

Роман Страуба повествует о молодом программисте из Нью-Йорка по имени Нэд Данстэн, каждый день рождения которого сопровождается припадками. В ходе них он становится как бы тенью загадочного человека и наблюдает за тем как тот жестоко расправляется с людьми.

Накануне новой круглой даты Нэд начинает чувствовать, что совсем скоро с его мамой должна случиться беда, что вынуждает его в срочном порядке вернуться в город своего детства Эджертон.

Понимая, что жизнь вот-вот покинет ее, Стар Данстэн называет сыну имя его отца, личность которого на протяжении долгих лет держалась в тайне. Нэд решает узнать больше о своем родителе и внезапно обнаруживает, что тот может быть связан с ненавистным ему Мистером Икс. Но последний тоже в курсе, что за ним идет охота и ждет удобного момента, чтобы пустить Нэду кровь. И хотя оба героя уверены в себе, победитель в их противостоянии будет только один.

Я прочел далеко не все романы Страуба, но полагаю, что не погрешу против истины, назвав «Мистера» его типичным произведением. В центре внимания автора опять окажется несколько семей, чье прошлое тесно переплетено самым причудливым образом. А распутывать этот клубок придется персонажу-одиночке, испытывающему на себе давление со стороны некой враждебной силы. Ну и конечно описано все это будет максимально подробно и порой весьма утомительно.

Пожалуй, это и есть основная проблема книги. Питер вываливает на читателя так много имен и деталей, что приходится прилагать значительные усилия, чтобы запомнить их все (ведь ты же не знаешь какие из них пригодятся в будущих главах). В результате сюжет выглядит крайне запутанным, хотя в финале ты понимаешь, что скелет истории был не таким уж сложным и если срезать с него все лишние наслоения, то «Мистер Икс» смотрелся бы гораздо привлекательнее (да и продвигаться по тексту получалось бы в разы быстрее).

Кстати, апогей занудства автора наступает именно в развязке. Нет, само столкновение Нэда с антагонистом вышло довольно бодрым, эффектным и запоминающимся, но вот то, что последовало за ним... Это какой-то неприлично растянутый и до зубовного скрежета скучный эпилог, по сути не добавляющий к картине романа никаких ярких красок. И эпилог этот, к слову, длится больше восьмидесяти страниц!

Такое ощущение, что Страуб настолько полюбил своих героев, что просто не мог расстаться с ними и продолжал писать о них хоть что-нибудь, дабы еще чуть-чуть продлить работу над книгой.

И в общем-то я тоже в некоторой степени привязался к персонажам (хотя иногда они меня не слабо так раздражали своим поведением), а посему с легкой грустью перевернул последнюю страницу романа. Все-таки умеет Питер закрутить интригу так, что мало не покажется. Жаль только, что она зачастую тонет в потоках его неудержимого красноречия. Совсем как Эджертон в ходе очередного осеннего половодья.

P.S. Краткая ремарка: если ваша душа требует ужасов, то «Мистер Икс» не сможет утолить вашу жажду. Несмотря на то, что в книге есть атрибуты темного жанра, ее тяжело в полной мере отнести к нему. Роман в лучшем случае можно окрестить триллером с элементами мистики, чем каким-то забористым хоррором. Жюри «Премии Брэма Стокера» как всегда сделало весьма странный выбор.

Вот почему я не прочитал «Талисман» раньше цикла о странствиях Роланда Дискейна и его ка-тета? Ведь на мое субъективное мнение поход Джека ради спасения собственной матери во многом выигрывает у «Темной Башни», чьим прообразом и является совместный роман Кинга и Страуба. Прообразом, имеющим почти идентичную фабулу, сюжетные повороты, структуру произведения. Вот только в «Талисмане» отсутствует чрезмерная затянутость и потоки «воды», присущие (особенно в последних трёх романах) «Темной Башне».

Динамизм, самопожертвование, противопоставление индустриального и грязного мира утопической природной чистоте Долин, вечное противостояние слепой жадности и истинного благородства – всё это есть в «Талисмане», но почему-то прошло мимо меня в «Темной Башне». Не в последнюю очередь ввиду той же перегруженности текста и общей сумбурности повествования, мечущегося между мирами, но так и не находящего золотую середину.

Думаю, не будет лишним вспомнить о Джеке и Джейке, видящимися мне этакими близнецами из параллельных вселенных, с их взрослением, постепенным принятием чудесного. Но… если у Джека есть конкретная цель, то Джейк просто становиться жертвой обстоятельств, ввергнувших его в пучину безумных приключений.

Как итог, «Талисман» выглядит более цельным и законченным произведением – привет финалу «Темной Башни». Хоть я и ни в коем случае не преумаляю достоинства последней, вместе с которой когда-то провел длинное и опасное путешествие.

«Джулия постучала, и дверь тотчас распахнулась перед худощавой скуластой фигурой в чёрном. Изнутри доносились музыкальные ритмы Рави Шанкара. Джулия сразу обратила внимание, что парик на мужчине явно светлее его собственных волос. «Капитан Винтер?» — неуверенно спросила она. «Дорогая, меня лет сто никто так не называл...» .

«Julia» — вгоняющий в крепкий сон зловещий роман ужасов Петра Френсисовича Страуба. Кратко о завязке сюжета. Лондон, 1970-е. Круг основных действующих лиц — средний (и чуть повыше) класс скучающих британцев. Главная героиня — американка Джулия после трагической гибели дочери (Кати) и последующей затем размолвки с супругом (Магнусом) уединяется в новом поместье на Илчестер-плейс 25, имеющем, как водится, давнюю криминальную историю. Правда, в данном случае автор чудовищным способом объединяет биографию старой хозяйки с новоприбывшей обитательницей. Т.е. между ними непременно отыщется связующая нить...Итак, агрессивный Магнус пытается всеми силами вернуть законную сбежавшую жену и по вечерам плачется в блузку сестре (Лилии). Однако, Юлия не может придумать ничего более умного, кроме как интимным образом сблизиться с приемным братом своего супруга — Марком. Тем временем, в уютном домике на Илчестер-плейс начинают происходить странные события...Ну и, несомненно, следует выделить отсутствие традиционного хэппи-энда (как же, интересно, Петру удалось уговорить на сей дикий поступок своего выпускающего издателя, допустившего подобное?)...

Страуб решил, видимо, как следует вывернуть на изнанку все чувства своих героев — тут и безумство, и временная импотенция, сексуальные мечты и комплексы, а также потаенные страхи и...привидения. Кроме того, персонажи частенько злословят, самое популярное, наверное: «stupid cunt bitch...»

Поскольку это сайт по фантастике, считаю своим долгом выделить парочку соответствующих элементов (каковые на сей раз также весьма зловещие):

- явление полтергейста в доме, хозяйка которого находится депрессивном состоянии, близком к панической атаке: некто самостоятельно передвигается в темноте по дому, включает в активный режим кнопку обогревателя, и т д. Кстати, у многих наверняка бывало сходное ощущение -ну вроде же выключил...(нужное подчеркнуть), почему же он опять включился? В итоге Юля заклеивает выключатель изолентой, но автор, к сожалению, не сообщает, помогло ли это средство избежать вмешательства полтергейста;

- встреча с двойником близкого, родного человека, недавно ушедшего в другой мир: героиня встречает ребенка, как две капли похожего на её собственного...

Итого: конечно, автор попытался слегка «ошарашить» острым дедукционным приёмом, с помощью которого героиня срывает маски, но, тем не менее, история довольно таки пресная.

Получив определенное удовольствие от знакомства с «Историей с привидениями» Питера Страуба, я принялся искать что бы еще почитать у данного автора. Мой выбор пал на «Клуб адского огня», который во второй половине 1990-х удостоился номинации в категории «Лучший роман» на Премии Брэма Стокера, но проиграл «Зелёной миле» Стивена Кинга.

Итак, книга рассказывает о бывшей медсестре Норе Ченсел, чья жизнь в одночасье летит под откос, когда в результате неких драматических событий судьба сводит ее с безумным маньяком Диком Дартом, одержимым романом «Ночное путешествие» писателя Хьюго Драйвера.

Практически против своей воли Нора начинает шаг за шагом выяснять подробности процесса создания культового фэнтези-произведения, связанного с таинственным происшествием в пансионате «Берег» в 1938-м году, попутно открывая множество любопытных подробностей о своем муже, его родителях и его дедушке, который когда-то давно основал издательство «Ченсел-Хаус», впервые напечатавшее книгу Драйвера и заработавшее на этом кучу денег.

В общем, на голову главной героини свалится немало приключений, следить за которыми лично мне было весьма интересно. А все потому, что Питер, довольно умело раскидав по тексту приличное количество загадок, не стал торопиться с ответами на них, срывая покровы тайны постепенно и тем самым сохраняя общую интригу романа до самого финала.

Если бы не это обстоятельство, то знакомиться с «Клубом адского огня» было бы крайне тяжело. Во-первых, из-за его избыточности в описании некоторых сцен. Я, конечно, понимаю, что это авторская манера Страуба, но, ей-богу, книге не помешала бы качественная редактура. Слишком много в ней моментов, которые можно было бы сократить без каких-либо потерь для сюжета. Особенно показателен в этом плане эпизод прибытия полиции к угнанной машине в 65-й главе — это просто эталонный образец пустого и унылого словоблудия!

Кроме того нельзя обойти вниманием и излишний мелодраматизм повествования: эти бесконечные откровения в духе «я — ее сын, а она — ее сестра». Персонажи постоянно оказываются либо чьими-то родственниками, либо как-то тесно пересекаются друг с другом, отчего возникает впечатление, что ты читаешь не приближенное к реальности произведение, а новеллизацию какой-нибудь второсортной мыльной оперы.

Кстати, о жанровой принадлежности «Клуба адского огня». Роман совершенно не тянет на хоррор, а является легким детективным триллером, с небольшими вкраплениями шок-контента. В связи с этим, номинация на Премию Брэма Стокера выглядит, мягко говоря, абсолютно неуместной. Похоже, что Страуба внесли в шорт-лист тупо по привычке, не особо вникая в суть его работы и опираясь лишь на ее броское название, которое, к слову, имеет весьма отдаленное отношение к содержанию книги.

Ну и последний минус романа, на мой субъективный вкус — это его главная героиня. Сложно однозначно сказать почему, но мне она совершенно не понравилась, хотя автор и пытался как можно полнее раскрыть ее характер, прошлое и настоящее, и вообще всеми силами стремился убедить меня в том, какая она умница и красавица. То есть, наблюдать за расследованием Норы мне было по душе, но вот сама она частенько вызывала раздражение и неприятие из-за своих дурацких поступков.

Учитывая все вышеперечисленное, я не могу рекомендовать «Клуб адского огня» к обязательному прочтению. Да, текст вышел по-хорошему запутанным и богатым на события, а потому «съедобным», но вместе с тем, нередко заставлял скучать и удивляться глупому поведению некоторых персонажей.

У меня в планах также есть знакомство с «Мистером Икс» и я очень надеюсь, что оно будет более удачным.

Эвдоре 13, она живёт по пол года то с матерью, то с отцом в разных городах. Взрослея, девочка начинает замечать, что мир вокруг — не только порхающие пони, гадящие радугой.

Рассказ из тех, которые автор намеренно оставляет незаконченными, чтобы читатель додумал или восхитился остротой конфликта в финале. Но финал как раз получился не сильно острый, поэтому и рассказ нельзя назвать особо удачным в техническом плане.

В общих чертах, история о потере детской наивности и взрослении. Более тщательной интерпретации рассказ подвергнуть сложно, ведь авторы и сами выразились довольно расплывчато.

С учётом тематической антологии, в которой был опубликован рассказ, с натяжкой можно назвать интерпретацией сказки о Синей Бороде.

На мой взгляд, речь о выборе пути молодой девушки. С одной стороны, жизнь в «Беладонне» такой домашней кошечкой среди рюшечек и пушистых кроликов и чтобы как идеальная жена быть всем довольной, безмятежной и красивой. Или в поте лица своего зарабатывать гроши в Затерянном Озере. Выбор за 14-летней героиней, но, начав задавать вопросы, она вряд ли остановится.)))

И очень странно что составитель антологии «Мифическое путешествие» называет эту историю «прекрасным пересказом истории о Персефоне». Really? (пожимаю плечами).

Впервые с творчеством Питера Страуба я познакомился благодаря роману «Тёмная материя». Книга показалась мне крайне запутанной и затянутой и надолго отбила желание браться за другие работы автора.

Но вот прошло несколько лет и я решил вернуться к Страубу и осилить один из его лучших романов (по мнению многих читателей) — «Историю с привидениями».

Итак, речь в книге идет о пяти пожилых жителях маленького городка Милбурн — членах так называемого «Клуба фантазеров» — которые периодически собираются вместе, дабы попить виски, покурить сигары и рассказать друг другу какую-нибудь страшную байку (причем, совсем необязательно, чтобы последняя была правдивой).

Можно сказать, что данное увлечение зародилось пятьдесят лет назад, когда квинтет стал свидетелем по-настоящему жуткого события, чьи отголоски начинают проявляться уже в наши дни. Но если в прошлом опасность грозила только «Клубу фантазеров», то сейчас она нависла уже над всем Милбурном. И главная интрига романа заключается в том, смогут ли герои, заручившись поддержкой одного из своих племянников, побороть древнее зло или же оно сожрет весь город с потрохами.

И на мой взгляд, Страубу удалось выдержать эту интригу на протяжении всего произведения. Конечно, были в романе и скучные, и сумбурные моменты, но откровенно проходных эпизодов я не заметил. Текст вышел довольно стройный, цепляющий и не лишенный интересных деталей.

В этом плане больше всего меня порадовали необычные антагонисты, придуманные писателем, которых сложно причислить к какому-то конкретному типу сверхъестественных существ, потому как они вобрали в себя черты и призраков, и оборотней, и вампиров. Вроде и получилась какая-то безумная солянка, но уверяю вас, что в книге данные монстры смотрелись весьма органично.

Нередко хоррор-произведениям не везет с финалами, однако «Историю» по праву можно отнести к исключениям, ибо у нее с развязкой вышел полный порядок. Конечно, концовке чуть-чуть не хватило зрелищности и в ней присутствует не особо уместный намек на продолжение, но тем не менее окрестить ее дурацкой я все-таки не могу.

Пожалуй, единственное, что меня расстроило в романе — это его бросающаяся в глаза беззубость. Просто я уже давно привык к тому, что современные авторы, как правило, не сдерживают себя, описывая насилие. Тогда как книга Питера в этом плане получилась очень старомодной. Вы не встретите в ней никакого тошнотворного натурализма или неприкрытого садизма. Большинство убийств в «Истории» происходят как бы «за кадром», что слегка печалит, ибо несколько кровавых экшен-сцен ей бы явно не повредили, да и в целом сделали бы сюжет острее.

Напоследок, остается добавить, что я с чистой совестью рекомендую роман Страуба всем поклонникам жанра (особенно если вам по душе «Жребий Салема» Стивена Кинга). Но предупреждаю, что перед тем как брать книгу в руки, необходимо заранее настроиться на долгое и подробное повествование, потому как взять с наскока «Историю с привидениями» у вас точно не выйдет.

P.S. Хотелось бы кратко высказаться по поводу экранизации романа 1981-го года: это лютый трэш. Мало того, что некоторых персонажей оригинала просто выбросили за борт, так еще и многие диалоги и события книги тупо переврали, в результате чего характеры ключевых героев сильно изменились (что совсем не здорово, как вы понимаете).

Я был настолько шокирован увиденным, что после просмотра сразу же полез на «Кинопоиск», дабы выяснить имя сценариста картины. И в общем-то не особо удивился, узнав, что им оказался Лоуренс Д. Коэн — тот самый «гений», который приложил руку к скриптам крайне слабых мини-сериалов «Оно» (It, 1990) и «Томминокеры» (The Tommyknockers, 1993). Очень жаль, что «История с привидениями» попала в руки к этому бездарю.

Довольно спорная книга, поэтому долго страдал на тему какую оценку все же ей выставить — 5 или 6. В итоге поставил «пять», но до сих пор не до конца уверен в правильности выбора. Под обложкой типический поздний Страуб; большая часть книги вообще ни о чем, то и дело всплывают какие-то обрывки фантазий и мультижанровость, финал подан на сложных щщах, весь такой размытый и открытый. Но что-то в этой книге есть, определенно есть. Мастер есть мастер, пусть и в такой своеобразной форме. Ну и академический штиль не пропить, да.

Серия «Легенды хоррора» не отличалась до сих пор особым разнообразием. Три томика Клайва Баркера, в его наиболее безумном и кровавом проявлении, плюс мистический нуар от Уильяма Хьёртсберга создали серии определенную репутацию. Которая, впрочем, начала меняться после выхода «Истории с привидениями» Питера Страуба. Она не пострадала, нет. Просто расширила свои рамки. А ведь скоро еще выйдет томик рассказов Эйкмана, который представит ещё одну грань хоррора в серии.

С Питером Страубом российский читатель в первую очередь знаком благодаря «Талисману» и «Черному дому». Хотя почувствовать его там – это та еще задачка, ведь романы в первую очередь «кинговские». Между тем, непосредственно его книги можно было довольно легко найти в девяностых и первой половине нулевых, но затем дело сильно осложнилось, и река изданий сократилась до ручейка в три книги за пятнадцать лет.

И вот на российский рынок возвращается роман, сделавший когда-то Страуба легендой хоррора. Действие «Истории с привидениями» развивается очень неспешно. Персонажи также не спешат реагировать на происходящее. Количество странных трупов уже сравнялось десяти, причем всего лишь за месяц, а жители Милбурна все не могут стряхнуть с себя безмятежность, свойственную тихим городкам американской глубинки. Зато, как только действие набирает обороты, масштаб кошмара поражает воображение. Легко представить как привидение терроризирует какой-нибудь дом или замок, но чтобы под атакой одного призрака оказался целый город и даже больше…

В центре повествования четыре истории, которые накладываются друг на друга. Или нет, скорее четыре линии сплетаются в одну благодаря Клубу Фантазеров. Члены клуба – пять стариков, которые любят собираться вместе и рассказывать страшные истории. Вот только многие из этих историй основаны на реальных событиях прошлого. А прошлое иногда очень хочет ворваться в настоящее. Когда-то Фантазёры столкнулись с некой злой сущностью, которая с тех пор жаждала повторной встречи.

Роман написан в лучших традициях рассказов Генри Джеймса и Натаниэля Готорна, что позволило Страубу успешно совместить готическую историю о призраках и глубокую американскую прозу. Чтение проходит по принципу: «шаг вперед и два назад», благодаря чему поначалу количество загадок зашкаливает, атмосфера ощущается кожей, а персонажи становятся, будто хорошими знакомыми, и всё это ради более яркой визуализации хоррора в последней трети романа.

Ознакомиться с «Историей с привидениями» определенно стоит каждому любителю жанра. Хотя бы ради пополнения своего культурного багажа. Но будьте готовы к трудностям, ведь роман искусственно усложнён, наполнен множеством отсылок и явно рассчитан на неоднократное прочтение.

П.С.: Роман не без недостатков, главными из которых являются регулярные нарушения логики персонажей и очень туманная мотивация всех героев, включая злодейку. Однако, мне это не помешало получить от книги удовольствие. Я просто воспринимал всё это как условности книжного мира, необходимые автору для выстраивания своей истории.

Начнём с того, что «Талисману» — плоду совместного творчества Стивена Кинга и Питера Страуба в принципе не нужно было продолжение. Это был вполне законченный, довольно симпатичный подростковый фэнтезийно-приключенческий роман, который выручали две вещи — интересная атмосфера и формат долгого «дорожного» кино с большой географией и пересечением между мирами. Он тоже не хватал звёзд с неба и был томительно объёмным, но читался он не в пример приятнее.

«Чёрный дом» же по сути — типичный мистический детектив Кинга образца 2000-х смакующий жестокость и отталкивающие стороны человеческого естества. Проблема в том, что у «Чёрного Дома» нет большинства положительных сторон творчества Короля Ужасов — проработанного до мельчайших деталей окружения, обволакивающей атмосферы, динамичности и ярких персонажей. С последним здесь вообще творится кошмар. Почти все герои — картонки и статисты, включая протагониста и антагониста (!!!). Почему-то Кинг\Страуб посчитали, что если посвятили один 800-страничный роман Джеку Сойеру, его как персонажа в продолжении больше раскрывать не надо. Но из-за того что события Талисмана и Чёрного Дома разделяет 20 лет, мы почти ничего не узнаём о главном герое, его внутренний мир, история и развитие остаётся где-то за кадром. Единственный по-настоящему яркий герой романа из более чем трёх десятков — слепой радиодиджей Генри, который пользуется тремя разными альтер-эго для работы на волнах. Всё.

Ещё одна проблема «Чёрного Дома» — размазанное и тяжеловесное повествование. «Талисман» тоже не отличался остросюжетным развитием и напряжением, но здесь обилие кружащихся бессмысленных сцен, описаний, отступлений и диалогов превышает все мыслимые пределы. Отдельная «отличная» находка авторов — экскурсионные переходы в духе «А сейчас мы на вороне перенесёмся вниз по улице Пипкина, мимо старой ржавой бензоколонки, дома стареющей Кэт Букиной, к старому ветхому зданию эпохи позднего колониализма». География здесь прописана настолько шапочно, дёргано и обрывисто, что облик города, что ВСЕГДА удавалось Кингу тут отсутствует. Вспомните насколько ярко в голове возникают образы кинговских Дэрри или Касл-Рока из почти любого его романа. Тут этого нет.

Зато здесь есть миллион беспардонных, а главное по итогам почти бессмысленных параллелей с «Тёмной Башней», к которой «Чёрный Дом» буквально пришит белыми нитками. И чтобы всё это принять как фансервис, тебе к этому моменту обязательно прочитать не только «Талисман», но и «Сердца в Атлантиде», «Стрелок», «Извлечение троих» и «Бесплодные земли» в придачу.

А ещё забыть о существовании всех схожих произведений Кинга, где фигурирует герой-полицейский (или писатель) и потусторонний маньяк.

Не слишком ли много требований к Читателю для того, чтобы ему получить какое-то удовольствие от произведения?

Моё первое знакомство с сольным творчеством Страуба. Ранее были прочитаны и по большей части понравились «Талисман» и «Чёрный дом» в его соавторстве с Кингом. После прочтения сборника «Магия кошмара», вероятнее всего, знакомство останется первым и последним. Не мой писатель, однозначно.

Разбирать каждую повесть, входящую в сборник не буду, до меня это сделали другие рецензенты, опишу общее ощущение от книги после прочтения.

Страубу не откажешь в писательском мастерстве — построение сюжета, раскрытие характеров персонажей, описательная часть, всё на должном уровне, но...

Ужасы, в моём понимании, должны пугать, на худой конец, щекотать нервы. В данном случае ужасаешься, насколько мерзким может быть человеческое существо. Кровь, кишки, маньяки, расчленёнка и прочая бяка без сомнения вписываются в рамки жанра, являясь если не непременным атрибутом, то вполне допустимыми составляющими.

Но Страуба пишет не об этом. Детоубийцы, изуверы, педофилы, насильники, извращенцы — основные «герои» рассказов. Они не пугают, скорее вызывают отвращение. После прочтения остаётся мерзкое послевкусие соприкосновения с чем-то грязным.

Если проводить аналогию с живописью, художник должен обладать талантом, чтоб реалистично изобразить, например, гниющий труп или экскременты

Если Талисман был задорным, наивно-подростковым фэнтези, то Черный дом это уже детективный триллер, правда без особой интриги. И если в первой книге чувствовалась некая магия от двух молодых знаменитых писателей, то здесь чувствуется немалая толика вымученности двух подуставших мэтров жанра. Такое ощущение, что кто-то из них во время очередной дружеской беседы сказал: чёрт возьми, нам надо написать про взрослого Джэка. Просто надо, про что конкретнее — неважно, как — неважно, просто надо. Ну и заодно прорекламировать цикл «ТБ» лишним не будет — наверняка пришло в голову Кингу.

А страдает от такого прежде всего читатель, продираясь через колючие кусты нудятины и захлебываясь жижей повторов, ненужных эпизодов, лишних описаний. Подобный роман бы под хорошие садовые ножницы, упоминавшиеся в произведении, но вряд ли такого допустили бы 2 уважающих себя автора.

Предсказуемость сюжета сквозила с каждой прочитанной страницы, путешествия в долины в этот раз были не такими красочными и мимоходными.

Из героев, помимо Джэка, запоминается Генри, очень яркий персонаж, за которого переживаешь больше, чем за кого-либо. А вот «рыбак» не очень впечатляет, какой-то смазанный образ вышел, к тому же сконструированный из реально существующих жестоких серийных убийц. Образ чёрного дома, аналогично, не выписан так, как хотелось бы, просто мазки, но не целая картина, и не удается проникнуться ужасом к этому месту, несмотря на происходящие события.

Дабы не уподобляться автором, закруглюсь, и подведу черту: Талисман мне, как чуждому к фэнтези, понравился, а вот Черный дом хотелось бросить с первых страниц, и в конце не было тех эмоций, что дала первая книга. Ни за что не стану рекомендовать даже тем, кто уже читал Кинга, в его послужном списке есть множество шикарных романов, а этот просто для того, чтобы продолжать ставить галочки, когда читаешь абсолютно всё у любимого автора.

Роман очень сумбурный, затянутый и очень неровный. Местами он был хорош настолько, что вызывал у меня щенячий восторг, местами приводил в недоумение, но больше всего он наводил на меня скуку. Если быть совсем честной, мои впечатления от книги качественно подпортило то, что я начала читать книгу из-за одного из главных спойлеров – того, что касается прошлого старичков и «персоны», с которой им предстоит столкнуться, оттого долгое время оценивала события как бы со стороны антогонистов, а не с позиции главных героев: определенно, это не самый оптимальный и правильный способ знакомства с этим произведением.

Насколько я понимаю, эта книга написана так, что понятной она становится, если «читать её с конца»: т.е. эпизоды, непонятные при первом прочтении, обретают смысл при втором, когда знаешь всю подоплеку сюжета. Проблема в том, что я совершенно не готова перечитывать роман во второй раз, чтобы в этом убедиться. Книга буквальна перегружена деталями и персонажами, что вполне объясняется задумкой: автор пытается показать, как некое «зло» угрожает не только отдельным людям, главным героем, но готовиться поглотить целый городок, но когда тебя буквально выкидывают в гущу всех этих соседей, знакомых, приятелей, любовниц, мужей любовниц, любовников, который нет конца и края – это несколько обескураживает. Автор всё перечисляет и перечисляет новых и новых второстепенных персонажей, пока читатель мысленно недоумевает, кто все эти люди и мог ли он уже ранее о них слышать.

Главные герои, клуб Чепухи и Дон, на удивление не вызывали почти никаких эмоций или сопереживания. Единственными, за кого я более-менее переживала, была семья Берне, Питер и его мать Кристина. То ли потому что эти персонажи кажутся совершенно непричастными к происходящим ужасам, то ли потому что этим персонажам есть что и кого терять: в отличии, к примеру, от Дона с его братом, отношения которых кажутся не особо близкими и не особо раскрытыми. Что уж говорить, я, кажется, за антагонистку болела больше, чем за главных героев.

И если уж говорить об антагонистке, то она осталась для меня совершенно не понятой. Этакий капризный монстр в обличии роковой женщины, которая возникает в жизни (преимущественно) мужчин, чтобы перевернуть её вверх дном и пустить под откос. Почему, ради чего?

Талисман читался значительно легче, правда давно это было. Чёрный дом — тягомотина; могло быть в два раза меньше по объёму. Очень раздражают перечисления названий супов «Кнорр», пилюль, описания дамских тампонов и всякой прочей ерунды; впечатление что Кингу компании за рекламу башляют.

Мне хочется полоснуть себя по горлу осколком стекла – взрезать глотку, да пошире, и впустить внутрь смерть.

Версия этой сказки, созданная Питером Страубом, одновременно убедительна и неожиданна, тонка, но живописна. Имя рассказчика здесь не упомянуто, однако это – Тимоти Андерхилл, персонаж, примечательнее всего изображенный Страубом в романах «Коко», «Глотка», «Пропавший мальчик, пропавшая девочка» и «В ночной комнате». Здесь мы узнаем, как Тим использует «магию» кино, чтобы пережить жуткую детскую травму и исцелиться.

Очень растянутый рассказ. Мальчик, которого совратил педофил, пытается спастись в мире старого кинематографа. Все бы ничего, но по ходу движения сюжета, было легко отвлечься на что-то другое.

Для любителей дорожных историй и страшненьких приключений. Как говорил Роланд: «Дороги — это наркотики». На мой взгляд, похоже на «Темную башню» процентов лишь на 10. История о том, как подросток, на части пути не пойми зачем впутывая еще и своего друга, ведомый каким-то иррациональным, непонятным зовом-притяжением (хотя и не без помощи 3-го лица), вдруг срывается за каким-то неведомым талисманом, который, как будто бы (непонятно с чего вдруг), должен вылечить его мать. Вобщем-то история неглупая все-таки, полна позитива, видно, это влияние Питера Страуба, обычно Кинг на позитив особо не распинается. Как «зайдет» — зависит от настроения, мне понравилась, много светлых моментов, что не так уж обычно изобилует у Кинга. Что интересно, сам Джек никогда не задумывался, нафик он поперся неведомо куда, а должен был, вобщем, история о странном воздействии потусторонних сил на подростка с целью помочь ему исполнить миссию спасения своей матери и загадочного талисмана.

Триллер.

Одиннадцатилетний чернокожий мальчишка из маленького городка на Миссисипи решил со своим другом развлечься на Хэллоуин. Друзья решили прогуляться в пользующиеся дурной славой трущобы на окраине.

И это приключение, можно сказать, сломало всю жизнь главного героя.

Но, повесть — рассказ в рассказе. История о загадочном и страшном случае из своего детства, рассказанная одним героем другому, всего лишь небольшая «изюминка» данного произведения.

А в остальном — произведение о музыке. О джазе.

Да, триллер очень атмосферный. Ночной лес, негритянский посёлок. Много мистического. Очень интересно. Довольно необычный детективный сюжет.

Но — то, как автор описывает свои ощущения от джаза — вот, где настоящий талант!

Рассказать читателю о том, что чувствует человек в музыке — сложно. Суметь с помощью слов донести особенности исполнения разными музыкантами джазовых композиций — задача очень непростая. Но, писатель это сделал.

Поэтому, этот рассказ — о джазе.

Рассказ -лауреат Всемирной премии фэнтези 1993 года.

Сюжет антивоенной направленности с ничтожными примесями мистики. Как война калечит людей, особенно несправедливая война. На примере персонажа , приехавшего с Вьетнама на суд и расстрелявшего виновника издевательств над его сыном, и свою жену, и своего сына. Война меняет человека капитально. Рассказ скорее всего лучше бы получил номинацию как реалистичный сюжет, чем фэнтэзи. Здесь мистики кот наплакал — одни реальные ужасы злого человечества.

Сборник «Тьма» обещает хоррор. Ну, или как минимум, остросюжетный триллер. Но здесь читатель вновь натыкается на нечто невразумительное. История о пацане, которого совратил маньяк. История, написанная сочным, даже местами витиеватым языком, но с кучей подробностей, будто автор замахивался на роман, но передумал. История без должной развязки, зато с мерзкими физиологическими подробностями того, что заставляет делать педофил семилетнего мальчишку. Рассказ абсолютно не зашёл, в нём нет ни нормальной развязки, ни морали. Почти все герои, несмотря на старания автора, выглядят безликими. Пожалуй, кроме педофила. Он то получился образным, живым. Способным вызвать отвращение. Вот и весь рассказ вызывает лишь скуку, перемежающуюся с каким-то «блевотным» чувством. Автору бы поучиться описывать жизнь детей у Кинга, тем более для этого было куча возможностей. Непонятно, что это недоразумение делает в антологии хоррора.

Помнится, «Талисман» мне в свое время не пришелся по душе, из-за чего желания подступиться к «Черному дому» даже не возникло. Но вот, абсолютно случайно, я узнал, что сюжетно романы разделены двадцатью годами, соответственно, Джек Сойер в продолжении – это уже совсем не тот смышленый мальчуган, каким я его помню. А значит и «Черный дом», скорее всего, не будет приключенческим романом, напоминающим облегченную версию «Тёмной башни». Правда?

Не совсем. Джек Сойер вырос и стал полицейским. На этот раз он не будет искать лекарство для больной матери. Ему предстоит столкнуться с расследованием убийств детей и поисками опасного маньяка. Да, по части жанра роман резко скакнул от фэнтезийных приключений к детективному триллеру, и само по себе это не плохо. Спорно, но не плохо.

А плохо то, что роман обильно сдобрен отсылками к «Темной башне», которые не всегда к месту. Плохо то, что через первые страниц 600 (а в романе их больше 800(!) в издании в мягкой обложке) читателю приходится пробиваться с боем, так как они скучные и наполненные излишним многословием. Плохо то, что это типичный «кинговский» роман со всеми присущими ему заморочками начала нулевых, а влияние Страуба не ощущается вовсе. Наконец, плохо то, что в романе отсутствует интрига, и опытный читатель довольно быстро разберется, кто есть кто, и чем это безобразие закончится.

Но во всем надо видеть и хорошее. «Черный дом» отлично подходит для длительного погружения. Если хотите погрузиться в книгу надолго и отнестись с большим вниманием к как можно большему количеству деталей, то книга вам точно придется по душе. Детектив развивается в меру занятно, а последующее посещение Джеком мира Долин вполне себе на уровне. Персонажи, как это обычно у Кинга и бывает, вполне живые.

У меня не было сильной эмоциональной привязки к «Талисману», соответственно в «Черном доме» я не особо разочаровался. Но могу понять людей, которые остались недовольны таким продолжением полюбившейся им истории.

Если берете этот томик впервые, запаситесь терпением и не возлагайте на книгу особых надежд. Далеко не лучшая вещь у Кинга.

«Возвращение в Арден» (в оригинале — «If You Could See Me Now») читается быстро, несмотря на постоянно растущее тягомотное впечатление, передаваемое данным произведением...

Атмосфера буйных 70-х чувствуется только в самом начале. Мотоциклы, музыка «Стоунз», вечеринки. А на полке у кого-то из действующих лиц, как там примерно было написано, «дешёвые издания Кастанеды и Эдгара Райса Берроуза»...Сюжет строится на воспоминаниях и реконструкции событий в Ардене двадцатилетней давности, которые долгие годы не дают покоя непосредственному участнику трагического происшествия, случившегося на заброшенном пруду — Майлсу Тигардену (он же является рассказчиком). Приблизительно со второй половины книги становится чуть более понятным, что же на самом деле произошло много лет назад с двоюродной сестрой Тигардена Алисон. И понимание этого позволяет с другой стороны оценить ранее описанные в книге действия Тигардена... Правда, сразу возникает вопрос, зачем же рассказчик приперся в городок, где его никто не любит чуть ли не за месяц до даты, которой он придавал такое сакральное значение...

Практически все образы, выведенные Страубом в книжке, имеют ярко выраженные недостатки, либо негативные, а порой и просто гадливые черты. Единственный, кто вызывает симпатию — это старая, чертовски принципиальная Тута Сандерсон, нанятая для уборки. Все ее замечания точны и справедливы, но более всего порадовал ее отказ от двух лишних долларов за работу. Весьма доставила также жалоба Туты Сандерсон шерифу, где одним из поводов для обращения послужила работа Тигардена над монографией по творчеству Дэвида Гилберта Лоуренса, остроумно названная старушкой «порнографией»...

Если говорить в общем, то по сути, вся интрига виделась здесь только в одном — был ли убийцей девушек сам рассказчик (прямо как в хрестоматийном «Роджере Экройде» ), т.к. Страуб строит сюжет таким образом, что его исключить ни в одном эпизоде нельзя, или все же кто-то другой. Причем фокус в том, что личность того, кем может быть этот альтернативный «кто-то» почему-то интереса не вызывает...

В результате, предложенная автором концовка отнюдь не из разряда тех, когда можно восклицать от удивления и потирать руки от удовольствия, т.к. финал более рассчитан на внешний, эмоциональный эффект. И самое главное, показалось, что автор по ходу произведения никак не мог определиться, что же он пишет — обычный триллер или фантастический. В итоге «привиденческая» тема по существу так и осталась с нераскрытым потенциалом.

Как будто они написали эту книгу специально для меня. Не могу представить, как бы можно было ее сделать еще более подходящей моим книжным вкусам.

Оттягивала конец как могла, очень не хотелось мне ее дочитывать, но 900-страничное путешествие буквально пролетело за несколько дней.

Мама двенадцатилетнего Джека Сойера умирает, и он должен отправиться в путешествие, чтобы найти некий талисман, который ее спасет. Но не все так просто. Путешествие Джека ляжет не только через наш мир, но и через тот, другой, загадочный и волшебный, где «магия как у нас физика». К тому же Джека преследует бывший деловой партнер его отца, который не хочет, чтобы Джек добрался до талисмана.

Его ждет необычное опасное приключение, где наш мир переплетется с иным, где он столкнется с нехорошими людьми и жуткими существами. Джеку придется повзрослеть и принимать непростые решения. Но также он обретет дружбу и веру в себя.

Эта история пару раз потопталась по моему сердцу, но вызвала совершенно потрясающие эмоции. Тот случай, когда можно и плакать, и смеяться, и улыбаться.

«Оно ушло быстро, как уходит сон при пробуждении... но само чувство он помнил всю оставшуюся жизнь, распирающее ощущение радости, полученной и пережитой, а не обещанной и потом отнятой, это чувство чистой, и светлой, и сладкой любви, экстаз от еще одного пришествия белизны».©️

Одно из любимого в этой книге — взаимоотношения между героями. Та безграничная искренняя дружба и любовь. Невозможно не почувствовать себя частью этого.

По атмосфере «Талисман» напоминает «Темную башню». Собственно, из всех романов Стивена Кинга он наиболее тесно с ней связан. (Читать можно абсолютно независимо друг от друга). Обожаю, когда Кинг пишет фэнтези, жаль именно таких книг у него немного. Не знаю, кстати, какую роль сыграл в написании «Талисмана» Питер Страуб, но спасибо ему. При чтении невозможно было понять, кто какой момент или главу писал. Авторы словно слились в одного.

В итоге, я осталась в полнейшем восторге! Не знаю, почему так долго откладывала эту книгу. Хотя возможно момент для прочтения оказался самым подходящим, ведь она стала причиной нескольких бессонных ночей и до сих пор занимает мои мысли.

«Талисман звал Джека, тащил его к себе, а потому он сказал: «Что ж, нам сюда» — и двинулся дальше».©️

Роман о путешествии мальчика — подростка от побережья до побережья одной крупной западной страны, с заходом в параллельный волшебный мир с разного рода фэнтезийными персонажами, хотя и не всегда классических свойств (например, душевный подросток — вервольф, отнюдь не жрущий всех без разбора). Причина путешествия весьма серьезная — мальчик должен спасти маму от смертельной угрозы, а при перемещении через параллельный мир расстояние меньше, хотя и рисков больше.

Я читал эту книгу очень давно, в студенческие времена, запомнилась в негативном плане избыточная сентиментальность и какая то нездоровая дружба между пареньком и негром бомжатского образа жизни.

На мой взгляд, вещь достаточно сомнительная для юношеской аудитории, а взрослым читателям вряд ли будет интересна.

«Талисман» — это приключенческое фентезийное чтиво, которое должно по идее понравится юным мальчикам от 12 до 19.

Проблема в том, что коллаборация Кинга и Страуба вышла настолько зачумленно длинной, тяжеловесной, занудной и излишне подробной, что осилить её юный живой разум будет просто не в состоянии.

Выстроен роман по всем правилам «дорожного приключения», масштабного и сочного, главный герой действительно переживает метаморфозы и взрослеет к финалу, его окружают добрые друзья, верные напарники и мерзкие враги, все декорации и образы профессионально выпестованы, но чёрт подери, насколько общее впечатление получает скудным и снулым от размеров этой книжищи!

Ну и, конечно же, ничего в этом романе уникального по литературным меркам нет. Клише, штампы и образы — собирательный винегрет всея фентези, профессионально написанный, но практически безвкусный.

Читать при большой огроменной любви к Кингу, разве что, и из-за острой недостаточности подростковых приключений. Всем остальным, особенно поклонникам мистики — ну его в болото.

Хороший роман Стивена Кинга про странника, который должен найти некий артефакт, являющийся спасителем всех судеб и всей вселенной. Довольно избитый сюжет, про похождения героя за драгоценной вещью, но разница между подобными книгами кроется в деталях, кои мастер в этот раз выписывал совместно со своим другом, также мастером хоррора, обладателем своеобразного стиля, Питером Страубом. История увлекает, хотя все ходы немного предсказуемы, героям сопереживаешь, хотя и понимаешь, кто из них выживет, а к кому особо привыкать не стоит. Само повествование кажется немного затянутым, хотя учитывая, что перед нами роман о дороге, странствиях, понимаешь, что можно было растягивать и сжимать книгу сколько угодно, вводить сколько угодно героев, событий. Скорее всего этот вариант, что мы читаем, подвергся подобной правке, не думаю, что 2 таких любящих пографоманить автора ограничились подобным количеством страниц на двоих.

Немного не хватило более подробного описания долины, хотелось ещё больше деталей и подробностей, но приходится довольствоваться тем, что есть.

Роман в целом о взрослении, о длинном пути не только за артефактом, но и за мудростью, возмужанием. Особый интерес представляет именно соавторством со Страубом, всегда интересно, что приготовят 2 отличных повара. Ей-бо.

Книга понравилась настолько, что периодически перечитываю. Невероятно атмосферный роман.

Это яркая и замечательная книга, доказывающая что Кинг является графоманом и водолеем...

Нудное, скучное, длительное повествование в стиле роуд-муви заваленное тоннами лишних персонажей, деталей, локаций, флэшбеков...

Многочисленные повторы одних и тех же описаний испуга мальчика, восторга, впечатления от Долин. Шаблонные злодеи и примитивные положительные персонажи.

Впечатление, что писалось для подростков младшего школьного возраста и для заработка денег при оплате постранично...

Книга исключительно для любителей Кинга, мечтающих перечитать ВСЕ творения «мастера ужасов»...

Скелет произведения интересен, самобытен, но всё, что постепенно наслаивалось на него — размыто до невозможности, что делает произведение затянутым и скучным. Слово скука не отпускает на протяжении всего романа, при том, что написан он изящным слогом. Некоторые повороты с вводом новых героев очень неожиданны и бьют в цель. В отзывах об этой книге постоянно мелькает «История с привидениями», так я тоже позволю высказать своё сравнение в пользу последнего: Историю я прочитал залпом, как стакан воды в знойный день в пустыне, остановиться было просто невозможно. Здесь же я наслаждался словесными конструкциями Страуба, и вместе с тем ждал финала, чтобы прекратить свой мучительный проход через дебри бесконечно появляющихся героев. Некоторые из них забываются сразу после прочтения главы о них, ввод в произведение других и вовсе вызывает вопросы надобности для сюжетной канвы. Да, роман неспроста получил почётные премии, написан мастерски, в нём происходит множество интереснейших событий, но мне хотелось хоррора, а тут его вроде как нет. Просто не совсем то, что мне хотелось, потому и моя оценка вот такая, безусловно заниженная.

Честно говоря, меня роман не впечатлил. То ли детектив, то ли мистика с элементами хоррора, и ни один из этих жанров роман не вытягивает. Да еще Страуб всегда пишет таким тяжелым и нудным слогом, что это отталкивает и вызывает раздражение. Описание одних и тех же событий с разных точек зрения, конечно, хороший литературный прием, но не в этом случае — здесь это не сильно добавляло деталей к общей картине, а под конец просто утомило и вгоняло в скуку, как и бесконечные скачки туда-сюда по временной шкале.

Еще один минус — слащавость по отношению к племяннику главного героя, Марку, вначале едва уловимая, а дальше плавно переходящая в приторность. С последних страниц чуть не закапал сахарный сироп. Даже если принять во внимание то, что

это, на мой взгляд, перебор.

Главный герой, Тим Андерхилл, на протяжении всего романа изрядно раздражал своей амебной пассивностью.

Всю книгу ожидала, что он в конце концов набьет морду этой закомплексованной, эгоистичной канцелярской крысе — своему братцу. В любом случае это Филип виноват в том, что случилось с его женой и сыном, что бы там ни произошло с Марком на самом деле. Увы, и тут полное разочарование.

Еще резануло глаз несколько странных моментов:

Тема маньяка-подражателя раскрыта очень слабо и невыразительно, абсолютно не зацепила, тем более что поймали его слишком легко и непринужденно.

В общем, произведение не впечатлило. Тот случай, когда ожидаешь сочный стейк, а получаешь вместо него манную кашу.

Этот роман мне посоветовал прочитать сам Стивен Кинг. Ну, ладно, не мне, а всем читавшим его «Пляску смерти», и не совсем советовал, а просто очень высоко о нём отозвался. А мнение Кинга я уважаю.

И бОльшую часть книги испытывал недоумение. Герои довольно плоские, у самого Кинга люди гораздо лучше прописаны, сюжет — ну, я не большой специалист по литературе ужасов, но мне показался не таким уж и оригинальным, история Сирса, начинающая роман, очень сильно напомнила один из рассказов Лавкрафта... Но вот сами страсти-мордасти — это да. Очень атмосферно, прямо мурашки по коже. Особенно уход Льюиса с охоты. И, если читать хоррор только для того, чтобы пугаться, то «История с привидениями» вполне на высоте. Есть и выматывающие ожидания чего-то жуткого, что непременно придёт, есть и характерные метки, что вот сейчас не всё так чисто, как кажется (это как смотришь на толпу людей, вроде всё нормально, и вдруг где-то боковым зрением зацепил клоуна с красным шариком — ВСЁ, вот оно!), есть и блуждания в темноте с натыканием сами знаете на что, есть и кровавые, и, что гораздо страшнее, бескровные убийства, есть и... Всё это есть. НО! Всё тот же Кинг приучил меня, что главное — не сами по себе ужасы, а человек посреди этого. Каков он был, как воспринял происходящее, что с ним стало. По крайней мере, в ранних романах Кинга (до поздних я еще не добрался) так. А у Страуба этого нет. Какие-то шаблоны: «-Да ты совсем поседел! -Да уж. -Ну, пойдём выпьем». Вроде и есть какие-то мысли героев, даже дневник есть, но как-то оно всё поверхностно. Я так и не увидел воочию заседание Клуба Чепухи, не прочувствовал вместе с Доном, каково это — связать воедино десяток ниточек, некоторым из которых полвека, и увидеть всю картину целиком, не загоревал с Питером о потере лучшего друга. Ладно, у Лавкрафта о персонажах вообще узнаёшь только имя, размеры тела да выражение лица.

Я прочитал этот роман со второй попытки. Он не плохой, нет. Хороший крепкий сюжет, более-менее «живые» герои. Но он слишком затянут, перегружен. Но при этом сложно сказать, что в нем лишнее. Возможно начало каких-то эпизодов можно было бы начинать чуть позже в хронологическом плане, не так издалека.

Именно затянутость, отсутствие драйва испортили мое впечатление от романа.

3/5.

У меня очень противоречивые чувства после данного романа. Скажу одно — это очень сильное произведение. Это второй роман цикла «Талисман», написанный в соавторстве с Питером Страубом. Прошло 20 лет с момента событий первого романа и мальчик Джек уже стал мужчиной в самом расцвете так сказать. Но прошлое не отпускает нашего героя. Он решил досрочно выйти на пенсию с должности детектива Лос-Анджелеса и коротать деньки в спокойной глуши, где прошлое настигает его в виде маньяка — убийцы и похитителя детей. Вот собственно и завязка.

Немного затянуто начало, слишком долгая экспозиция, но надо признать Кинг любит этим грешить. Антураж, детали, мелочи и персонажи — все как положено в фирменном стиле сэя Кинга. Ужас и безнадежность, которые нагнетает автор становятся прямо осязаемыми, порою кажется, что натуралистичность чрезмерна. Что касаемо самого сюжета, то по сути чем-то напоминает миф о Ясоне и аргонавтах. Уж больно Генри напоминает Финея. Иногда даже приходилось делать паузу, словно не хватало свежего воздуха. Очень впечатлительным не рекомендую.

Кстати, здесь мы вновь встретимся со слугами Алого Короля, Темной Башней и разрушителями. Как будто это такой вбоквелл цикла «Темная Башня». Такое ощущение, что сэй Кинг готовился к «Волки Кальи» и решил погрузиться в мир Темной Башни для вдохновения.

Роман мне понравился. Хотя здесь много страшных и жутких вещей, здесь также нашлось место искренней любви, крепкой дружбе и истинной храбрости. Всем любителям Кинга настоятельно рекомендую, но не советую начинать знакомство с творчеством Кинга именно с этого романа.

Дочитывал и до последнего ждал, что сами герои во время ритуала или после него расправились со студентом-маньяком. Однако не дождался. К сожалению, вместо этого тягомотина. В середине книги уже все прояснилось, все последующее — это лишь переливание из пустого в порожнее. Раз за разом.

Прочел с увлечением. Немного только в концовке как-то автор все ускорил. Впечатление, что торопился завершить работу над книгой. Не дал читателям возможности до конца проникнуться ужасом. Но 9 баллов вполне заслуживает. Мне понравилось

Каждому свое, как говорится. Мне ж не понравилось. Затянуто, картинки словно вечно застывшие, зато психическое и эмоциональное состояние героев на первом месте. Для любителей психологии. В общем, осилил чуть более половины.