Итак, что мы имеем? Для начала пройдемся по самому тому, что всегда удается Пехову (и компании) – самобытному и неподражаемому миру. Только вот проходится не по чему, ибо Мира как такого нет. Есть некое государство, разделенное на некие провинции. Во главе этого государства стоит некий император. В провинциях – наместники. О культуре, быте, обществе этого государства мы не узнаем ничего!!! Что одевают люди? Упоминаются то штаны, то халаты, то платья. То сапоги, то сандалии. Что едят люди? Вроде бы рис. Тогда почему все поля, которые встречают герои на пути – пшеничные? Какие дома строят в этом государстве? А каждый дом – по разному. Там на стулья сели, там – на циновки соломенные. Есть ли разделение общества на классы? Вроде бы нет. Есть заклинатели и простые люди. Как простые люди относятся к заклинателям? А не поймешь. Сначала сказано, что люди в присутствии магов чувствуют себя неуютно, а потом «они с дружелюбным интересом смотрели на заклинателей». Вроде бы все их боятся – но тут же староста захудалой деревеньки по-хамски с ними разговаривает. А климат какой в этой стране? А религия есть? Ремесла, наука, животные какие? НИ-ЧЕ-ГО! Известно только, что в этом мире есть духи. Одни вредят, другие наоборот. Вредных заклинатели уничтожают. Опять же, кроме этого государства еще какое-то есть или оно на всю планету разрослось? Ни слова.

Такой же бардак твориться в фонетическом плане. На каком языке все разговаривают? А кто его знает! Но судя по всему язык один. Значит, система словообразования одинаковая должна быть! Тогда почему одного зовут японским именем Сагюнаро, а другого – нормандским Рекаром? Рэй, Казуми, Варра, Агосима, Имари, Хэйон, Мартэн(?!!!)… Ну, должно же быть в именах и названиях хоть что-то общее? А если в каждой провинции – свой народ, свой язык и имена, то почему гостиницы во всех провинциях называются канрины?

Поехали по главам. Начал с «Праздника духов» (дальше вырезаю цитату из своего же отзыва на одноименный рассказ, так что могу повторить мысль)

Bпечатления противоречивые. С одной стороны вернулась необычайная легкость и воздушность в книги Пехова (ну и двух милых женщин впридачу). Рассказ (он же «1 глава») не перегружен пустыми филосовствованиями над очевидными вещами и детскими морализаторствами (чем дико страдал «Аутодафе»). Так что я даже получил удовольствие, мягко погружаясь в атмосферу происходящего. Но на этом все плюсы и закончились. Погрузившись, понял: дно-то неглубоко.

Во-первых, атмосфера хоть и есть, но самая простенькая, как дешевые декорации в провинциальном театре. Читал везде, что мир «Заклинателей» — стилизация под Японию. Эту страну я особо люблю, поэтому приготовился ловить кайф... А никакой стилизации нет. Разве что несколько имен: Казуми, Сагюнаро. И уж явно совершенно случайно сюда затесался японский демон Юми. И тут же совершенно европейские имена: Рекар, Рэй, Гризли. И я понимаю, что это не книга про Японию, но когда я на одной странице вижу Казуми и Рекара — это ни что иное, как фонетический бардак. А потом начинается: гранитные колонны — и соломенные циновки на полу. Свитки из рисовой бумаги — и светильник на цепях, вырастающий из потолка. Тут же встает вопрос о технической развитости мира. Мельком упоминается волновая машина, потом волшебная колестница, из оружия — копья и посохи... Картинка никак не складывается.

Теперь о героях. Более штампованной подборки главных героев и придумать было нельзя.

1. Скромный середнячек без страха и упрека, который всех победил (Рэй)

2. Спутник Скромного Середнячка, туповатый, но честный (Гризли)

3. Коварный Предатель (Казуми)

4. Попавший в беду, которого надо спасать, за которым уже скрывается Зловещая Тайна (Сагюнаро)

5. Трус (Рекар).

6. Мальчик на убой (Канринин)

И персонажи все картонные до ужаса. Нарисовали в первой же строке Казуми ехидным коварным хорьком — он так и остался ехидным, коварным хорьком. Из всех качеств Гризли есть только два: правдоруб и бугаек. Все. Про Канририна на первой же странице сказано: очень удачлив, но все ждали, когда удача его подведет. И естесственно, он был единственным погибшим. Штамп на штампе и штампом погоняет.

Ну, и на сладкое, маленький но серьезный ляп. О празднике духов в начале книги сказано так: «Раз в год, весной, все эти существа сходят с ума, не желая подчинятся никаким правилам... не щадят никого из окозавшихся у них на пути». Как же при этом безликий оказался существом, с которым можно договориться?

Тут же второй ляп: что всегда защищало дома от проникновения злых духов? Добрые духи. А они что, в праздник духов не того?

А то, что мысль про взаимовыручку лежит не просто на поверхности — а флагом реет над книгой... Еще хорошо, что в конце не появился мастер Хейон и не сказал: «Вот ты и прошел вторую часть испытания! Ведь только тот, кто не оставил друзей в беде, достоин стеть Заклинателем!»

Вторая глава. «Укротители котов». Здесь опять фонетический бардак. Попадают наши герои в классическую японскую деревню. Оримо, Казуми, Аюни, Хотару... Циновки, бамбук... И тут вдруг девочка Мэй. И служанка Сора. Почему я на эти мелочи обращаю внимание? Потому что больше ничего в рассказе интересного не происходит. Зато именно в этой главе Гризли начинает упорно именоваться «увальнем». Дальше на протяжении всей книги это становится невыносимым. Ради интереса с третьей главы начал считать. Насчитал 86 упоминаний «увальня». Уверен, если добавить первую и вторую — дотянет до сотни. Особенно радуют фразы вроде «... сказал увалень и ловко взобрался наверх». Открываем словарь: «Увалень (льня) — неповоротливый, неуклюжий. Повернуться не может, чтобы не уронить чего нибудь, вот увалень! Большой толковый словарь русского языка. 1 е изд е: СПб.: Норинт. С. А. Кузнецов. 1998. Где, в каком месте Гризли увалень? Где он «быстро перекатился и швырнул формулу»? Опять же, Рэй и Сагюнаро — всегда Рэй и Сагюнаро. А Гризли через слово увалень. Это уровень сочинения младших классов, но не писателя с двумя десятками книг за плечами!

Глава про волшебные источники и тьму... Вроде бы интересно все начиналось: светлый дух просит освободить ее в ущерб людям. Вот сейчас бы и душевные терзания Рэя, хоть какой-то внутренний конфликт... Нет!

Дальше книга начинает выравниваться. Шикарные по своей сюжетной структуре главы-рассказы про кодзу и его «виртуал-цирк». Вспомнил я наконц старого доброго Пехова, от которого мурашки бежали по коже. Но только где-то это уже было... Где же? А-а-а, в Киндрете! Там тоже молодой Ревенант бродил по вооброжаемому миру, его сопровождали иллюзорные путники. Вобщем, великолепная тройка начала самоповторяться.

«Убежище у разбитого очага». Все бы хорошо — но где это мы уже видели? Где Маг обзавелся спутником — Темной Сущность, которая ему периодически помогала? Да-да! Только в «Страже» — Пугало, а здесь — ярудо. Самоповторения, опять самоповторения!

Лес Гихара — прекрасная находка, но именно поэтому хотелось большего! Хотелось разгадки этой тайны, хотелось чтобы такой мощный замах стал во главе угла!!! Но нет... Зашли в лес. Приоткрыли завесу тайны. Нашли хлопца. Вышли из лесу. Замах — на миллион. Удар — на полкопейки.

И вот они добрались до цели. Агосима. Учитель Хейон. И тут выясняется, что вся троица не знала, зачем им нужно было его искать. И автор не знает, зачем им нужно было его искать. Он знает, зачем ЕМУ это было нужно: чтобы дать завязку на продолжение: появилась, дескать, новая сила в противоположность магам и духам — магодухи.

Спрашивается, а что за все это время произошло с главными героями? Абсолютно картонные, вырезанные, без человеческих качеств. Только про Гризли сказано, что он хочет вкусно кушать. А у них есть недостатки? А хобби? А интересные привычки? Нет — они стерильно чисты в своей краске. В театре такое называют Маска — одна-две характерные черты без права на изменения. В Рэе я не вижу второго, третьего и так далее слоя человека. И разговаривают они одинакого! Вообще все в книге разговаривают одинаково! Вырежь любую фразу — не поймешь, кто ее произносил! Неужели в этом мире нет ругательств, слов-паразитов, акцентов и приговорок? Есть только заклинатель — и все!

А уж текстовых ляпов — множество. Вначале даже записывал, потом надоело. «Нет, спасибо... Но мы не сможем». А два причастных и один деепричастный оборот в одном предложении (стр.373). Лев Толстой отдыхает. А потрясающие по своей полноте и смысловой нагрузке диалоги:

- Что произошло?

- Да так, ничего. Тебе письмо.

- Что, думал от Торы?

- Нет.

- Тогда чему обрадовался в начале?

- Ну, что там?

- Ничего интересного.

- А от кого оно?

- Да так. Не имеет значения.

Ффух. Я ведь не злой. Я не читаю книги с коварной целью: выискать побольше ляпов. Я просто хочу, чтобы мой любимый писатель опять вернулся на свой высокий уровень.

Странный роман, какой-то... небрежный, что ли, торопливый. Как его не поверни — всюду натыкаешься на шероховатости. У авторов то ли времени, то ли желания не хватило — мелкой наждачкой да по строкам, да потщательнее.

Начнем с сюжетных ходов. Рассказ-первооснова «Праздник духов» особых ассоциаций со «Стражем» не вызывал, читался вполне самостоятельно и — главное! — с огромным интересом. И, между прочим, как абсолютно ЗАКОНЧЕННОЕ произведение. Живые герои оказываются в экстремальной ситуации, из которой каждый выбирается в меру своих способностей и моральных качеств. Есть сюжет, есть интрига, есть предательство и дружба, сложный выбор и становление личностей. Казалось бы — хватай и развивай! Но... сработал «бродильный» штамп. Герои пошли по стране... Как сотни до них, как тысячи после. И получается странная ситуевина — все самое важное с героями произошло в первой главе (это я уже о романе), все остальное время они ходили с большей или меньшей степенью бесцельности. Возникает ассоциация с неким батальным произведением: дескать, в первых 2-3-4 главах автор описал сражение, а остальные 99 глав посвятил подробному изложению дальнейшей бытовой жизни тех, кто участвовал в этом сражении. Странная композиция...

Не меньше удивила стилизация романа. Поймите правильно, я — за стилизацию. Удачную. Она создает колорит, создает дополнительный интерес, ты не просто читаешь некую историю, но и погружаешься в «эксклюзивный» мир некоего сообщества/нации. Но в «Заклинателях»... Здесь стилизация закончилась на отдельных именах, духах, раздвижных дверях и на еде «в маленьких мисочках». 3 главгера — японец, англосакс и американский медведь (по именам) — ведут себя как последние западно-европейские выжиги. «Это только бизнес, ничего личного!» Где японское почитание духов? Где многоступенчатые ритуалы на все случаи жизни и смерти? Где уникальное отношение японцев к мертвым? Где, в конце концов, эти вечные Кодексы поведения, которыми японцы урегулировали жизнь и самураев, и золотарей? Странная какая-то стилизация получилась. Все равно, что описывать Индию исключительно по «Камасутре».

И изложение не просто витиевато. Оно изобилует перлами. Я долго не мог понять — почему достаточно интересный сюжет так трудно читать? Потом допер: из-за языка. Красивость на красивости красивостью погоняет. Лазить по тексту в поисках цитат лень, но желающие и сами могут посмотреть. На стр.161 у персонажа при улыбке удлиняется нос. КАК?!!! Я понимаю — это, наверное, метафора, это витиеватая образность. Но читается... На стр.191 в маленькой фразе из 6-7 слов — 4 глагола. Думал, ошибка, глаз замылился, с кем не бывает. Через абзац — фраза из 7 слов с 5-ю глаголами. Как ЭТО читать?! И примеров таких — легион. Очень тяжелое изложение, читать приходится медленно, весь драйв пропадает, не начавшись.

Непонятно, зачем было делать 3-х главгеров. Какой-никакой внутренний конфликт происходит только у Рея, остальные двое — просто статисты. Гризли — неизменен как дед Щукарь, «выразитель воли и настроений простого народа» (как надо было писать лет 20 назад в школьных сочинениях по «Поднятой целине»). Сагюнаро все метаморфозы претерпел в первой главе/рассказе. Тогда зачем они нужны? Просто для оттенения одного персонажа?

Откровенно говоря, не уверен, что хочу прочитать продолжение. История развивается настолько стандартно, что если авторы срочно не найдут некое новое решение, очень скоро станет просто скучна. А скучать на вещах Пехова мне до сих пор не приходилось.

Критерии для оценки того, или иного произведения при рецензировании могут быть различны. Кому-то достаточно простейшего понравилось/не понравилось, кто-то стремится высказать свои размышления о тех, или иных художественных аспектах произведения. И не слишком часто рецензенты вспоминают о целях, которые ставят перед собой при написании книги сами авторы.

При прочтении первых рассказов складывалось ошибочное впечатление, будто единственным вкладом Алексея Пехова в соавторство стала фамилия на обложке. Далее это впечатление пропало, и я без радости, но с затаенным удовлетворением стала замечать фирменные черты, присущие этому писателю. Среди них можно было отметить динамичный сюжет, не перегруженный лирическими отступлениями, героя – талантливого скоромнягу, который чувствует себя чужим среди своих и своим среди чужих, а также страдающую озлобленную душу, которой ГГ не мог не посочувствовать. Поневоле начнешь задумываться, может быть, правы те тысячи читателей «Заклинателей», которым эта книга напомнила второсортного «Стража»?

Еще один фирменный прием Алексея Пехова – содранный под копирку с реального образца мир. Зачем придумывать что-то новое, ведь можно открыть книгу посвященную культуре Японии (желательно, иллюстрированную), прикупить тур в какую-нибудь восточную страну (чтоб проникнуться, так сказать, атмосферой) и просто воссоздать все прочитанное на бумаге, поменяв названия и имена собственные. Кто сомневается, может почитать о лесе Аокигахара, который живописно раскинулся у подножья горы Фудзи и сравнить его с лесом Гихара, который фигурирует в главе «Следуй за лягушкой». При всех этих стараниях, атмосфера на восточную никак не тянет, потому что восток, даже на мой неискушенный взгляд это не столько мифология и японское звучание имен и названий, сколько мироощущение и философия, который в книге не наблюдается. Книга не смотрится, как результат «вдохновения» авторов японской культурой. Мир романа создан простым отработанным приемом, который был испытан еще в «Мантихоре» и «Пересмешнике».

Герои книги, за исключением главного персонажа, похожи скорее на шахматные фигурки, чем на реальных людей, живых и ярких. Каждой фигурке авторами декларирован свой набор качеств, прав и обязанностей. Авторы аккуратно двигают их по такому же искусственному полю повествования – все смотрится вполне прилично, без сучка и без задоринки. Но именно это заставляет меня перевести роман «Заклинатели» в разряд «Ни уму, ни сердцу».

Картину дополняет нейтральный, я бы даже сказала, стерильный язык, которым написана книга, хотя всяческие стилистические «красивости» однозначно были способны спасти наносную псевдояпонскую атмосферу книги. К тому же, от слова «увалень», которое, кстати, совершенно не подходило персонажу (Гризли не страдал нарушениями координации) под конец действительно разболелась голова, а слово «явно» можно было выкинуть в 99,9% случаев употребления. Это слово, по моему мнению, вообще показывает в некотором роде писательскую импотенцию – автор не в состоянии донести реальность образов и событий и, вставляя очередное «явно», как бы говорит читателю: ну это же элементарно, очевидно!

Повеселила еще и неуклюжесть авторского приема с выражением «а я когда-то читал». Суть его заключается в том, что при необходимости донести до читателя какую-то информацию, один из героев поднимался и начинал всем присутствующим излагать необходимые для повествования данные под грифом «А я вот прочитал/услышал в книге/легенде/манускрипте/от учителей». Забавно, право слово, но этот прием был использован авторами не менее пяти раз.

Так вот, к чему я в начале рецензии упоминала о целях, поставленных авторов и о том, как достижение этих целей должно влиять на оценку произведения рецензентом. Цели, поставленные трио Пехов-Бычкова-Турчанинова, были достигнуты на 100%: из-под их натренированного пера вышла очередная коммерческая штуковина, за которой можно отлично провести пару вечеров. Стоит ли ругать роман за то, что его авторами он задумывался именно таким? Стоит ли осуждать авторов, которые используют ремесленнические подходы для честного заработка? Каждый ответит на эти вопросы по-своему. А мне остается только руководствоваться простейшим критерием допустимо/не допустимо и выставить соответствующую оценку.

Книга плохая. Неинтересная. Унылая. Много пафоса и картонных персонажей, мало смысла.

Описание «магических» действий на уровне — «кинул формулу», «нарисовал знак», «пропустил формулу через копьё» — в 21 веке такое уже не впечатляет.

Слово «увалень» к концу книги начало выводить из себя.

Сюжет отсутствует как таковой. Каждая глава, по сути, отдельный рассказ. Видели такое у Сапковского, да, но то Сапковский. Что позволено Юпитеру...

Замысел мира оригинальный, хотя, конечно, смотря с чем сравнивать. Исполнение — не очень. Твердая пятерка.

Похоже, что Пехов сотоварищи, заработав себе однажды неплохую репутацию, решили, что теперь можно халтурить, смазывать концовки, рассовывать рояли по кустам — в общем, писать в лучших традициях среднестатистических фэнтези-авторов Армады. С момента выхода «Ветра и искр» не покидает такое ощущение. Планка падает, пипл хавает, все ок.

Ну, еще чуть-чуть в том же духе и такими их и запомнят.

Немного предыстории. Задолго до того, как этот сборник был издан, я утвердился во мнении, что Пехов — один из лучших отечественных авторов, работающих в жанре приключенческой фэнтези. Читал я и один из романов цикла «Киндрэт», написанный этой дружной троицей вместе. (Должен признаться, романы, написанные лично Пеховым мне нравятся больше). А вот мое знакомство с творчеством дуэта Бычковой и Турчаниновой было довольно поверхностным и не произвело на меня особого впечталения. Так что выход сборника «Шанс» дал мне возможность убить сразу двух зайцев: познакомиться с новыми произведениями Пехова и разобраться в своем отношении к творчеству Бычковой-Турчаниновой. К тому же в процессе чтения мне надо было решить судьбу и самого сборника: стоит ли мне пытаться найти для него место на и без того переполненных полках или после прочтения лучше быстренько избавиться от этой книги.

А чтобы вам веселее читалось об этом сборнике сегодня у нас своеобразная игра «Что? Где? Когда?» Дружная команда знатоков-писателей в составе Пехов-Бычкова-Турчанинова играет против телезрителя-читателя kkk72. Правила просты. Каждый рассказ, оцененный мной на 8 баллов и выше, приносит очко команде писателей, каждая оценка в 6 баллов и ниже идет авторам в минус. Крепенькие, но не выдающиеся семерки не учитываются. Каждый остается при своих.

Ну что ж, как говорил один майор, который никогда не был капитаном: «Поехали!»

Слышен звук гонга. С противным визгом вертится волчок и скачет лошадка. Первый раунд.

Против читателя играют Бычкова и Турчанинова с рассказом «Снежный тигр»: Вот казалось бы все есть в этом рассказе — и величие заснеженных гор, и красота могучего зверя, и романтичная история погибшего альпиниста, и трогательная хрупкость красоты живой природы. Очевидно сходство этой истории со многими рассказами знаменитых натуралистов, например, того же Сетон-Томпсона. Но, увы, до глубины души меня этот рассказ не зацепил. Видимо, дело в том, что «Снежный тигр» показался мне несколько искусственным, слащавым, что ли. Пожалуй, он больше рассчитан на дамскую, чем на мужскую аудиторию. Оценка — 7.

Первый раунд — скорее разведка боем, чем серьезный поединок. Рассказ неплох, но хотелось бы лучшего. К тому же я его уже читал раньше. А пока каждый остался при своих. Счет — 0:0. Второй раунд.

Во втором раунде против читателя играет Пехов с рассказом «Леннарт из Гренграса». Несмотря на то, что и этот рассказ я уже читал раньше в антологии «Свой-чужой», перечитал его с большим удовольствием: Хороший фэнтезийный рассказ. Сюжет интересен и динамичен. Приключения героя в зимнем лесу выглядят действительно захватывающими. Встреча с богами производит сильное впечатление. А отличная и неожиданная концовка ставит все с ног на голову и превращает эту историю из обычного хорошего приключенческого рассказа в нечто более сильное и глубокое. Оценка — 8 с изрядным запасом.

Во втором раунде дружная команда писателей уверенно открывает счет усилиями своего капитана. Посмотрим, на что дамы способны без него. Третий раунд! И вот, наконец, первый ранее нечитанный мной рассказ. Бычкова-Турчанинова. «Праздник духов». Думаю, этот рассказ доставит немало удовольствия поклонникам приключенческой фэнтези. Во-первых, обращает внимание интересный и довольно нестандартный мир, населенный многочисленными духами. Несмотря на очевидный японский колорит, картина мира напомнила мне «Первую печать» Осояну. Во-вторых, очень неплохо изображены герои рассказа — молодые заклинатели духов, готовящиеся сдать свой главный экзамен. Несмотря на некоторую скупость описаний, каждый из них получился личностью со своим характером. А вот образ наставника показался мне не слишком удачным. В-третьих, любителей приключений, несомненно порадует бешеная динамика рассказа, наполненного приключениями героев и нелегкими сражениями с духами. Возможно, авторы даже слегка переборщили с этим. А вот главная идея рассказа — «сам погибай, а товарища выручай» — оказалась подана слишком уж прямолинейно, хотя с ней и нельзя не согласиться. Итоговая оценка — твердая 8. Кстати, этот рассказ самый поздний по времени написания из всего творчества Елены и Натальи, и из всех их рассказов он ближе всего по стилю к творчеству Алексея. Вот уж с кем поведешься, того и наберешься пример влияния творчества постоянных соавторов друг на друга.

Четвертый раунд. И снова на ринге за игровым столом Пехов с рассказом «Ведьмин яр». Этот приключенческо-фэнтезийный рассказ очень похож на рассказы Сапковского о ведьмаке — и по сюжету и даже по стилю написания. С одной стороны, плюсы рассказа очевидны. Во-первых, Пехову отлично удаются интересные фэнтезийные миры. Вот и этот мир — с дилижансами и неупокоенными душами, С ведьмами, сотрудничающими с инквизицией, с интригами и колдовством — получился достаточно интригующим, красочным и вполне живым. Об этом мире хочется узнать побольше. Чувствуется, что автор создавал его с душой. Сюжет рассказа динамичен, даже чересчур динамичен. Слишком уж много рубки с противникиами, слишком уж прямолинейным кажется сюжет. Следуя заветам Чехова, автор действует по принципу: «Если в начале рассказа фигурирует пугало, то в конце оно сыграет решающую роль». В итоге сюжет не обходится без натянутостей (ну какую роль в нем сыграла ведьма Гера, кроме роли рояля в кустах?) и без накладок (вроде скоростного влезания на колокольню). Да и некой идеи рассказу заметно не хватает. И все же поклонники приключенческого фэнтези, несомненно, получат от этого рассказа удовольствие. Оценка — 7. Эх, совем немного не дотянул этот рассказ до восьмерки. И все же в этот момент у меня возникло полное впечатление, что команда авторов сейчас вынесет меня «в одну калитку» к моему же вящему удовольствию. Увы, дальше дело пошло похуже.

Пятый раунд. Наконец-то все соавторы играют вместе с рассказом «Ночь летнего солнцестояния». Увы, рассказ не произвел на меня особого впечатления. Похоже, работая над циклом «Киндрэт», писатели взялись за многочисленные приквелы «Вампиры и...». В этот раз получились «Вампиры и друиды». Да, как фэнтезийный боевичок рассказ неплох, динамичен и увлекателен. Но и исторических ошибок соавторы наделали немало, и пару накладок в тексте проскочило, и особой идеи у рассказа в общем-то нет. Оценка — 7 с некоторой натяжкой.

Что ж, счет по-прежнему 2:0 в пользу писателей. Шестой раунд.

Снова перед нами Елена и Наталья с рассказом «Перо из крыла ангела» Я уже раньше читал эту историю и не слишком впечатлился. Прочел еще раз — и остался при прежнем мнении. Еще одна история о любви от Бычковой и Турчаниновой. На сей раз это противопоставление двух разновидностей любви — чувственной плотской страсти и нежного обожания и поклонения. И написан рассказ вроде бы неплохо. Но очень уж банален, с одной стороны, антураж: поднадоели эти белые, серые и черно-буро-малиновые. А если отрешиться от антуража, то и вовсе получается еще более банальный любовный треугольник. В общем, не зацепила меня эта история, показалась несколько искусственной. Оценка — 6.

Увы, к своему неудовольствию мне удается размочить счет.

Исправлять ситуацию берется Пехов с рассказом «Шепот моря». Симпатичный, хоть и несколько простоватый рассказ. Самое удачное в нем — прекрасное, романтичное описание моря и прибрежных скал. Такое впечатление, что вместе с героем карабкаешься на торчащие из воды камни, всматриваешься в воду и слышишь волшебное пение сирен. А вот с людьми получилось похуже. Слишком уж схематичными показались мне персонажи, особенно возлюбленная главного героя. Да и в концовке есть определенные натяжки. Ну и самое главное — основной конфликт рассказа, выбор главного героя, оказались слишком предсказуемыми. Оценка — 7.

И снова рассказ Бычковой и Турчаниновой «Двое с разбитого корабля». И снова весьма неоднозначные впечатления от этого рассказа. Он почти реалистичен с легким привкусом магреализма. И ведь красиво, в сущности, написано. Но опять Наталье и Елене не хватило какой-то малости, чего-то трудноуловимого, чтобы заставить меня поверить в это маленькое чудо. Может, небольшого шага героев в неизвестное. А так волшебство рассеялось, толком не начавшись, и в сухом остатке получилась еще одна «шестерка».

Вот так. Пройдена уже половина дистанции, а счет пока 2:2. И уже несколько раз авторам не хватает совсем немного, чтобы сделать свои рассказы заметно лучше и полностью раскрыть потенциал своих задумок. А мое отношение к сборнику постепенно становится все более критичным.

Девятый раунд. И снова Бычкова и Турчанинова с рассказом «Рив Д’Арт». И снова авторам не удалось в полной мере раскрыть весь потенциал рассказа, хотя задумка очень неплоха. Запомнились гнетущая атмосфера квартиры, в которой происходит действие, колоритные образы соседей, постепенное нагнетание напряжения в рассказе. Понравились отдельные эпизоды — игра в шахматы, случай с нефритовыми фигурками. А вот отношения Георга и Рива показались мне неправдоподобными. Все-таки боязнь призраков — естественное свойство человеческого характера. Рассказ своей манерой несколько напомнил российскую мистику 19 века. Этой бы истории — да сильную концовку! Но, увы, концовка показалась мне тусклой и смазанной, что ухудшило общее впечатление от рассказа. Оценка — 7.

Десятый рассказ. Бычкова и Турчанинова. «Без пятнадцати семь» Совсем небольшая зарисовка о том, стоит ли пытаться изменить любимого человека «под себя» или изменяться самому. Задуматься после прочтения рассказа есть о чем. Но есть для меня в этой истории что-то отталкивающее. Оценка — 6

Несколько рассказов Бычковой и Турчаниновой изменили ситуацию за игровым столом. И ведь ни один из них не могу назвать плохим или слабым, но скорее, не совсем моими. Тем не менее, счет уже 2:3 не в пользу авторов.

На выручку приходит капитан команды писателей Пехов с рассказом «Наранья». В свое время эта история явно выделялась в сборнике «Спасти чужого», выделяется она и в этом сборнике. Отличный рассказ. Очень хорошо написан. Просто-таки погружаешься в происходящие события: видишь солдат, занимающихся своими делами, мучаешься вместе с ними от невыносимой жары, проклинаешь мятежников, чувствуешь усталость от тяжелого похода. В общую реалистичность событий прекрасно вписываются события, связанные с магией. И странное дело — искренне сочувствуешь Наранье, которой грозит гибель в общем-то ни за что, и при этом не испытываешь ненависти к инквизиторам, выполняющим свой долг так, как они его понимают. Вообще, очень хорошо показана ситуация, когда обстоятельства сильнее людей, и даже отчаянные поступки все равно ничего не могут изменить. Сильная концовка — еще одно достоинство рассказа. Мастерство автора заставляет простить отсутствие связи с рассказом Михайлова. Оценка — 9.

И снова ход переходит к дамам. На суд читателей выносится рассказ с мудреным названием «Glorioza Superba». Сколько уже написано произведений о любви безответной, о любви, которая приносит только мучения, о любви, у которой нет ни единого шанса. Вот и эта история находится где-то между любовным романом и фантастикой. Задумка рассказа весьма нетривиальна. Но все же стоило бы более подробно объяснить феномен главной героини. Достаточно долгое описание разнообразных, но бесплодных попыток Захара завоевать любовь Арники показалось мне довольно скучноватым, а концовка — в достаточной мере предсказуемой. В итоге получился скоре «дамский» рассказ, который оставил меня в общем-то равнодушным. Оценка — 6

Да, до конца нашей игры осталось всего три рассказа, а счет-то 3:4 не в пользу авторов. Более того, два из трех рассказов, получивших от меня высокие оценки, давно пристроились у меня на полке в сборниках «Убить/Спасти чужого», что делает шансы «Шанса» еще более призрачными. А ведь у каждого автора осталось всего по одной попытке.

И снова Алексей Пехов, как и положено мужчине, приходит на выручку в тяжелой ситуации. «Синее пламя. Маяк». Один из лучших рассказов сборника. Читал рассказ в такую же мерзкую погоду и очень четко почувствовал гнетущую атмосферу этого мрачного городка. Очень неожиданной и нестандартной показалась авторская задумка. Да уж, таих причудливых взаимоотношений между живыми и мертвыми мне еще не встречалось. Рассказ очень хорош как фэнтезийный боевик, но все же он чуть глубже. Хорошо передано, например, беспокойство матери за своего ребенка. Да, развитие сюжета довольно предсказуемо, но это не делает рассказ менее интересным. А вот что мне действительно не понравилось — полное отсутствие концовки. Очевидно, что этот текст, по сути, не самостоятельное произведение, а пролог к новому роману. И все же, если не точку, то хотя бы запятую автор должен бы поставить. Именно из-за такой незавершенности оценка — только 8. Но роман, который, я надеюсь, будет написан на основе этого рассказа, куплю без малейших колебаний.

Предпоследний раунд. И снова все соавторы вместе. И снова цикл «Киндрэт». Рассказ «Немного покоя во время чумы». Должен признаться, я не в особом восторге от цикла «Киндрэт». И вампирская тематика меня никогда особо не интересовала, и уши компьютерной игры из этого цикла уж слишком торчат. Тем не менее, именно этот рассказ мне понравился. Во-первых, тема эпидемии сейчас актуальна как никогда, и авторы, надо отдать им должное, удачно показали и этот всеобщий страх, и отчаянные попытки что-то изменить, и хладнокровие тех, кто уверен в собственной безопасности. Во-вторых, экшен в этом рассказе уходит на второй план, а на первом месте неожиданно оказываются простые (чуть не написал человеческие) чувства главных героев, которым тоже, как выясняется, не чуждо милосердие и забота о других. Ну и несколько эпизодов, например, сцена лечения обгоревшего, конечно, очень эффектны. Пару раз в спорных ситуациях я уже коварно округлял оценку в сторону уменьшения. Пора немного и выручить авторов, поставив все же «восьмерку»

Что ж, писатели вышли вперед в упорной борьбе — 5:4. Однако, перспективы моего дальнейшего внимания к творчеству Бычковой и Турчаниновой остаются весьма туманными. По большому счету, лишь один из их рассказов мне действительно понравился. Как и положено хорошей игре, все решится в последнем раунде. И у Елены с Натальей остается последний «Шанс» на то, чтобы завоевать внимание и любовь такого придирчивого читателя, как я. Блеснет ли им золотая искорка удачи или потянет ко дну тяжелый черный камень?

Должен признать, в этом рассказе авторы превзошли сами себя. Вот как раз здесь каждое словечко оказалось на своем месте, каждый кусочек мозаики, из которых складывается успех рассказа, лег точно на свое место. И сама идея рассказа великолепна, и атмосфера хороша, и персонажи получились запоминающимися и колоритными. До чего же удачными получились три таких непохожих брата! На мой взгляд, лучше всего, когда в рассказе есть и над чем подумать, и чему сопереживать. И «Шанс» в полной мере соединяет эти достоинства. Да и концовка этой истории очень хороша. Оценка — 9 без малейших сомнений.

Что ж, как говорил один штандартенфюрер, лучше всего запоминается последння фраза. И она авторам, без сомнения, удалась.

Хэппи-энд.

Итак, пора подводить итоги. В нелегкой и упорной борьбе коллективу авторов удалось одержать заслуженную победу со счетом 6:4. Алексей Пехов внес в эту победу самый значительный вклад и в очередной раз продемонстрировал мне свою отличную фантазию, мастерство в создании интереснейших миров и динамичных сюжетов. Елена Бычкова и Наталья Турчанинова доказали мне, что и без своего именитого соавтора умеют писать на очень высоком уровне, хоть и не всегда ровно. Должен сказать, что, видимо, для «Армады» творчество писательниц — не совсем формат. Есть у них явная склонность к городской фэнтези и магреализму, а многие их рассказы лучше смотрелись бы в каком-нибудь «фрамовском» сборнике. Впрочем, приключенческая фэнтези тоже получается у Натальи и Елены все лучше. Надеюсь, лучшие их книги еще впереди, а я со своей стороны обязуюсь это проверить, купив их следующую книгу.

Сборник «Шанс» отправился на мою книжную полку, отчаянно втискиваясь в и без того тесные ряды.

Ну а я получил немало удовольствия не только от чтения сборника, но и от написания этого отзыва.

Очередной роман от «тройственного союза» .Вроде бы по форме новый,а по содержанию-увы.Псевдояпонский антураж «Заклинателей» всего лишь сменился на псевдогреческий.Мир не то что не прописан,он оконтурен несколькими скупыми мазками.Все действующие лица-либо белые и пушистые,либо непримиримо черные.Характеров с полутонами нет в принципе.ГГ очень уж напоминает Кристофа.Цитаты философов древности вызывают ассоциации со старшекласником,прочитавшим пару глав из толстого трактата.И теперь,с важностью надувая щеки,он к месту и не к месту цитирует их,стараясь произвести впечатление на девочек.Тоже и с господином К.Юнгом.Первую часть цикла спасает только динамичный сюжет.ГГ не успев разобраться с одной историей,тут же влезает в другую,в третью и в четвертую(а темп снижать нельзя-станет безумно скучно),тут то и заканчиваются отведенные под первую часть 300 страниц.Выдохните.Ждите продолжения,или не ждите.Решать только вам.

PS:коммерческий продукт,откровенно и цинично скопированный с предыдушего цикла,с легкой сменой декораций,не требующих больших умственных усилий.

Пехова можно с уверенность назвать тем, кто в свое время почти убил мою веру в русскую фантастику. (У Перумова, которого обычно принято ругать по этому поводу, не читал ничего. Уже даже в моей юности у него была столь дурная слава, что его творчество в моих краях именовали не иначе как «пердумовщиной»). Потому что почти все его ранние произведения – это фанфики на мои любимые игры. Хроники Сиалы? Thief. Видимо, как и я, Пехов в свое время запоролся на мисси в соборе и дальше пошел лепить отсебятину и в конце приплел немного из Dark Omen. Последний завет? Fallout. «Ветер и искры» я не читал, но знающие люди говорили, что это внебрачный ребенок «Колеса времени» и нынче почти забытой Myth.

И вот мы дошли до «жемчужины» этой коллекции. Вселенная «Упыри: Балаган» в целом и игра Redemption в частности. Тут Пехов даже с названием париться (Kindred в оригинале самоназвание вампиров, наш графоман просто поменял последнюю букву и выдумал какую-то нелепицу про крыс). При этом фанфик вышел довольно унылый. Дело в том, что Пехов со своими дамами конкретно упростили, опошлили и огламурили исходный мир. Какой клан передирался с какого можно угадать почти безошибочно (вроде назвал Тремеров Асиманами и сказал, что маги откололись от них, а не они от магов. И мы вроде как уже не догадаемся, ага), но при этом из мира напрочь исчезли панки-анархисты, садисты-извращенцы, сутенеры-наркоторговцы и прочий маргинальный трэш, коим так богат первоисточник, а психопаты и бомжи были прилизаны и задвинуты на самый дальний план. Местные упыри все величественны и гламурны, и думают лишь о норковых манто и дорогих тачках, есть крыс и беспризорников им не комильфо. Еще исчез почти весь бэкграунд со столетиями взаимной грызни между различными фракциями, да и сами фракции по большому счету. Ну и главное исчез Зверь, темная сущность любого вампира, способная выйти из под-контроля, главный аргумент в пользу того, что вампиром быть в общем-то отстойно. Как пропала и большая часть клановых проклятий и прочих вампирских проблем. Это же фанфик, а значит, его герои должны быть идеальны.

В результате мы имеем плагиат в его наихудшем виде, когда берется чужая идея, немного меняются название и проводится тотальное упрощение под конкретного потребителя. Кстати, когда книгу издавали за границей, ее пришлось по вполне понятным причинам немного переписать (якобы чтобы иностранцы лучше ее воспринимали, ага) и переименовать. И знаете, как оно там называется? Twilight Forever Rising, сиречь стилистический закос под Сумерки в самом названии. Господин и дамы знают свою аудиторию, чего уж там.

Так почему же бал не минимальный? А потому, что у Пехова в отличие от Панова и иже с ними хотя бы хватило ума названия кланов поменять… Да и пишет он все же сносно.

P.S. Господа и дамы плагиаторы, хватит мучать бедных вурдалаков и магов без конца. А вот попробуйте кто передрать Wraith the Oblivion, а? Было бы забавно. Что говорите? «Что это такое?» Да не важно…

Именно с этой серии началось мое разочарование в превосходном как мне казалось авторе. Я долго избегал этого произведения (как и многих других, где в графе автор указано несколько фамилий сразу, а после этого романа похоже буду избегать и дальше), но весьма грамотный и разбирающийся в книгах продавец смог убедить меня купить переиздание тетралогии, апеллируя тем, что, во-первых, Пехов никогда не писал свои творения абсолютно один и те две женские фамилии не имеют значения, просто теперь они написаны на обложке, а во-вторых, что если уж мне понравился «Пересмешник» и «Под знаком Мантикоры» (а мне они очень понравились), то и от этой книги я получу удовольствие.

И я честно старался его получить, обвиняя в тупости и черствости в первую очередь себя. Потому что при виде нежных чувств героя-вампира к мальчику-подростку и то, с каким фанатизмом они расписаны, сколько времени им уделено, я почему то видел педофилию и извращение, а не то высокое чувство любви, которое до меня пытались донести авторы. Потому что читая, как обычный паренек отвечает взаимностью мутному и темному взрослому дядьке, я почему то видел психически нестабильного, душевнобольного, одинокого и обделенного вниманием подростка, а не ранимого мальчика, который наивно познает мир. Потому что читая, что творят и как ведут себя все вампиры (и особенно наидревнейшие из них), я почему то видел клинических идиотов, которым не то что руководство клана, им охрану стоянки опасно доверить, а не могущественных, опытнейших, равнодушных и безэмоциональных существ, живущих множество веков. Потому что читая все эти страсти, взятые прямиком из мыльных опер, фонтанирующие через край эмоции и сюжетные ходы на уровне ситкомов для домохозяек, я почему то видел слюнявый женский роман, а не серьезное произведение, которыми так славится Пехов. Потому что в целой куче рваных историй и таком же нагромождении зачастую ненужных персонажей, я почему то видел попытку напихать в книгу всего и побольше, а не цельную и связную историю.

И до середины третьей книги я упорно проталкивал в себя это «удовольствие», пытаясь втянуться в серию, но у всего есть предел и в какой то момент я понял, что не хочу больше читать эту серию и мне абсолютно не интересно, что же будет дальше с персонажами и чем закончится эта вялотекущая история.

И я даже не буду говорить про откровенное копирование (вплоть до названия книги) из сеттинга Мира Тьмы и игры «Вампиры. Маскарад», вышедшей за год до появления первого романа, где персонажа частенько называли «киндрэд». Наоборот, я был рад, что по отличной игровой вселенной вышло произведение от автора, который умеет создавать отличные книги. Мне было не важно, что одна из соавторов является женой Пехова, а вторая его подругой, которые по всей видимости захотели славы и общественного признания, поэтому одной только этой серией решили не ограничиваться, вновь и вновь приписывая имя популярного автора к своим новым романам. Я просто хотел, чтобы создатель Крадущегося, Пересмешника и Мантикоры снова окунул меня в свои фантазии, закрутил историю и дал персонажей, за которыми интересно следить. Но увы, я получил совсем не то, что ожидал.

К сожалению, я увидел здесь Пехова только в редактуре, парочке персонажах и некоторых боевых сценах. И мне действительно жаль, что я не смог оценить книгу по достоинству, а казалось бы надежный как автомат Калашникова автор дал осечку.

К сожалению, во второй книге ничего не изменилось. Унылый мир, скучный, нереальный, картонный, насквозь фальшивый, населенный такими же персонажами. Если расценивать данный цикл, как некий авторский эксперимент, то он полностью провалился. Даже не верится, что задолго до этого были написаны великолепные, развлекательные циклы: Страж, миры Хары и Сиалы, Пересмешник и Мантикора.

Не могу не сравнивать между собой эти произведения. Пехов всегда отличался умением создавать невероятные миры, в которых живут настоящие герои, которых запоминаешь надолго. Яркие и интересные приключения, неожиданные сюжетные ходы, плюс отлично проработанные фигуры персонажей, этим автор и нравится читателям. Почему-то ничего этого в данном произведении нет и близко. Тем более обидно, что в этом цикле нет ни одного персонажа, который бы вызвал хоть какие-то эмоции, кроме недоумения и недоверия, как подобные люди могли оказаться на страницах книг Алексея Пехова.

Попытка перенести события в другую локацию, а именно в Бангкок, ничем особо на обоснована, кроме желания авторов поделиться своими впечатлениями от посещения Таиланда. Вообще, смысл всего происходящего для меня остался загадкой. Поиск самого главного злодея, силами двух мастеров сна и одним недоучеником, беготня по разным снам, которые пересекаются с реальностью. Плен, счастливое спасение, появление неожиданного помощника, извините, но это по меньшей мере попахивает кадрами из третьесортного боевика производства Китая. То есть, все довольно дешево, нелепые спецэффекты, фальшивая игра актеров, отсутствие внятного сюжета.

Книга ничем не заканчивается. По всей видимости, планируется сериал на несколько книг. Очень жаль, что Пехов будет продолжать тратить свое время на написание книг для этого цикла. Это самая неудачная фантастическая серия автора, продолжение которой я читать точно не буду.

Цикл о кровососах и вурдалачьей романтике.

Честно говоря всегда недоумевал, отчего эти персонажи так популярны в народе? Жестокие убийцы, да ещё и с мощным сексуальным фоном — вылитые маньяки. Отчего-то авторы километров книг, фильмов, сериалов про чикатил и прочих потрошителей темой очаровательности своих подопечных не увлекаются, а тут оно всегда в центре внимания.

Вот бы героями стали милые няшки педофилы! Да так чтоб с кланами, интригами, консервированными детьми.

Ну а чего? Чем педофил хуже вампира? Получилась бы книга про любовь, хоть и своеобразную.

Но перейду к делу.

Кровь, любовь и прочие сумерки. Раз фамилия автора Пехов, значит в наличии тайны и прочие вампирские кланы (как тут ниже в отзывах выясняется откуда-то цельнотянутые), раз в соавторах две дамы, значит каждая вторая высосанная жертва будет высосана с романтическим подтекстом.

Место действия — Москва — столица нашей родины.

Москва старательно выхолощена и стилизована под «условный европейский город». Она у нас, типа Прага. Все действующие персонажи получили непонятные, на западный манер звучащие имена. Типа нерусские. Ни одного Ашота или Рамзана среди них нет. Наверное, чтобы не портить таджиками эту, как её, атмосферу. Упыри почтительно именуют Москву Столицей с большой буквы «Сэ», что придаёт ситуации особый комизм (державу уважают, на закон плюют) и заставляет задуматься о том, напротив какой партии эти ребята ставят галочку на выборах. Зачем кровососы со всего мира сползлись в Златоглавую не разъясняется. Получилась такая своеобразная пародия на книги Панова. Мол, у нас тут всё по взрослому — кланы, интриги, уличная магия и тайная жизнь ограниченная рамками МКАД.

Мне такая вымученная картинность очень не понравилась — карикатурно до одури. Какой-то слёт ролевиков-толкиенистов — Маша и Саша наряженные былинными героями Электродрелью и Феназипамом.

На этом с минусами заканчиваем и переходим к плюсам.

В плюсах сложнопутанные интриги и разборки между вампирами, уходящие корнями в глубь веков. С этим у Пехова всё ОК! Да ещё мистика с магией и проработанная история происхождения клыкастого роду-племени. Так и не знаю чем она завершилась, цикл до конца не осилил, надеюсь, всё кончилось хорошо и все умерли. В смысле, упокоились в мире.

Цикл рекомендую исключительно любителям соответствующей тематики.

P.S. Убивайте вампиров, братья!

Роман «Новые боги» прочитан, пора подвести итог всей серии. И тут я солидарен с большинством – первые две книги серии интереснее, живее, натуральнее, душевнее, чем третья и четвертая.

Что же не так с этой книгой? На первый взгляд все то же самое – и герои те же, и мир не изменился, но ощущение «рваности» и непроработанности не оставляло меня, а все положительные моменты книги порой превращались в отрицательные. Взять хотя бы прекрасные описания средневековой Европы, зараженной чумой, такие мрачные и готичные, но ведь это же изданный ранее отдельный рассказ в сборнике «Шанс»!

Понравились сюжетные вставки о прошлом и настоящем кровных братьев, параллельные главному сюжету. Но предназначение некоторых, так и осталось для меня за гранью доступного. Например, совершенно непонятно для чего была нужна встреча Доны и Вольфгера, кроме невзрачного описания, она не принесла ни смысловой нагрузки, ни сопереживания. Просто закрыла сюжетную нить с обещанием Гемрана Вольфгеру....?

В романе все меньше ощущается влияние Vampire the Masquerade, вроде бы положительный момент, но за что я критиковал первый роман, здесь этого катастрофически не хватает, ну не удается еще Пехову создать свой мир — хорошо проработанный, видоизмененный порой до неузнаваемости чужой – это пожалуйста, а свой, видимо, пока никак.

Пехову А.Ю. всегда удавались второстепенные «немногословные» герои, например Юми, из цикла «Ветер и искры». Здесь есть мертвый попугай — спутник кадаверциана-пирата, добавляющий толику юмора и разнообразия в повествование. Однако, характеры главных героев «потускнели», перестали выделяться среди толпы себе подобных. Поступки же, порой нелогичны для персонажей, которые их совершали.

Но главным разочарованием для меня было то, что Основатель неожиданно «кончился» в середине книги, а объема на полноценный роман явно не хватало. Тогда авторы руками героев начинают бороться с последствиями появления Основателя, что уже совсем не впечатляет ни по накалу, ни по масштабу. В итоге две кульминации и две развязки, обе, на мой взгляд, совершенно невзрачные и незамысловатые.

Что же получилось? А в итоге — ощущение того, что роман собрали по частям — «с миру по нитке – голому рубаха». Но, несмотря на все минусы, книга читается легко и приятно, впрочем, как и все у автора.

Вот и прочел я, с горем пополам, первую книгу цикла и, исключая догадки, скажу, что дальнейшее читать не намерен. Вот так вот бескомпромиссно.

Что понравилось? Да мало что.

Бесконечные перечисления одежды, а-ля «он был одет в костюм от армани, а этот — от папани». Ненужные акценты на платьях, туфлях, нарочито привлеченные диалоги и предложения, чтобы показать какую-нибудь фишку характера, как у Миклоша Бальзы.

Чересчур много пафоса с этими понтиаками и прочими ягуарами. Миклош ненавидит людей, но пользуется всем, что создано ими — машины, дома, мобилы и прочее. Конечно это можно обыграть так, что все это сделано с подачки вампиров, но хрен знает...

Дурацкие диалоги, все обычное и притянутое за уши. Буквально выбесило много вещей:

1. Привязка к пацану. ооооо, ну это просто тихий ужас. Латентная пе... Кхм, привязанность латентного... Ай, ладно. Ну что вот он в нем нашел? Типа такой уникум, да, у него солнышко и облачка в мыслях. Дай-ка я к нему ПРИОБЩУСЬ. У Лориана невозможно женственный характер, особенно для 15 лет, когда все хорохорятся и стараются казаться взросляками. Прям реально противно было читать их диалоги и мысли Дарэла о «моем Лориане, родном, милом и нежном». Пехов недоумевал на встрече с читателями в Питере недавно, мол, ему непонятно: зачем американцы решили чутца переиначить сюжет и сделать Лориана девочкой. Ха! А мне вот все максимально понятно. Сам же автор потом сказал, что Лориан-девочка ему даже больше понравилась.

2. Упоминание всяких давинчей, уайлдов и прочих кулибиных слова и мысли. Как встречались с ними, тусовались и вели светские беседы. Ну настолько избитый прием, что просто кошмар.

3. Задумка на большие интриги и развороты сюжетов, но все как-то скупо. Плохая, что называется, обертка. Вырезки из бригады какие-то.

Масса всего, что не понравилось, может, на личном и дико субъективном уровне, но я просто-напросто рад, что закончил.

Магия Искусства? Лол.

Очень вторично. Ну, скрестили авторы элементы «Мастера снов» и «Князя света» Желязны со своими же «Киндрэт», а также наложили на дешёвые ужастики в сонном царстве и абсолютно утопичное и картонное общество реального мира. Понакрутили детективных сюжетов, типичных для ужастиков. Добавили толкований из сонников. Получилось не очень, несмотря на великолепный язык. Начало выглядело интригующе, но когда полезли крысы и люди с бумажными лицами, насторожился. Когда пошла утопия уровня Древней Греции в представлении пятиклассника — стало сильно раздражать. Характеры героев либо совершенно картонные, либо откровенно стянуты из других произведений авторов. Отдельные фрагменты выписаны великолепно — но всё вместе вызывает разочарование.

Прямо даже не знаю, с какого конца подступиться к этой книге.

Роман является продолжением «Заклинателей», но при этом заметно от них отличается. Повествование цельное, а не разбито на отдельные рассказы, как в «Ведьмаке», то-есть, в «Страже», появились антагонисты, Гризли стал, наконец, Гризли, а не «Увальнем», как его обзывали через строчку — здесь это слово вообще не встречается, во всяком случае, я не заметила.

Текст как был, так и остался кривоватым, пожалуй, даже стал ещё более кривым. Я дочитывала книгу, сидя в аудитории на экзамене и это нисколько не отвлекало — многие строки хотелось просто перескочить, не вчитываясь, настолько они то ли громоздки, то ли просто непонятны. Многое из описываемого тяжело представить в силу этой непонятности — описание обстановки явно не конёк данного трио.

Сюжет... сюжет — это боль. Пустой, по своей сути, скучный, шаблонный: гонка за артефактом, который нужно спрятать, антагонисты с хромыми мотивами, а то и вовсе высосанными из пальца. В эти мотивы я не смогла поверить ни на секунду, ерунда какая-то. Первая глава вообще не несёт никакой смысловой нагрузки и для сюжета не важна — познакомить наместника с Рэем можно было и без всей этой тягомотины (кстати говоря, очень предсказуемой тягомотины, я с ходу догадалась, кто же убивает девушек, и не одна я, думаю).

Многие действия притянуты за уши. Например, если средней силы заклинатель при помощи лишь одного духа способен разрушить минимум парочку хранителей Башни заклинателей, то что вообще это за хранители? И ещё множество подобных роялей в кустах. Кодзу помог только в конце, к моему удивлению. Про финальную битву я вообще молчу, ибо смысла её и всей этой беготни я так и не поняла.

Кстати, о кодзу. Пожалуй, единственный персонаж, заинтересовавший хоть немного. Его довольно неплохо раскрыли, в отличие от того же полностью слитого ярудо.

И отдельно стоит сказать о концовке. Вот она понравилась и зацепила. Понравился итог Сагюнаро — всё так, как и должно было быть. Последние строки о кодзу — идеально. И на этом — на кодзу и на концовке в целом, — достоинства заканчиваются. Антуража нет, стилизации нет, красивого текста, за редким исключением оригинальных сравнений, нет, глубоких героев нет — чистейшие картонки, особенно Рэй, самый шаблонный и плоский персонаж из всей книги.

Почитать вечерком можно, но не больше.

Решил я поддержать Алексея, несмотря на его довольно-таки лояльную позицию к прочтению его книг бесплатно в интернете, и приобрёл «Ловушку». Чтение заняло у меня пару-тройку дней. К окончанию второй главы стало ясно одно: азиатские декорации к событиям только притупляют их восприятие, не особо обогащая, чем была характерна и первая книга цикла. Для того, чтобы понять всё, происходящее в «Ловушке» и не отвлекаться на неизвестные термины, стоит читать книги подряд — сначала первую, потом вторую. Только тогда большинство азиатских названий духов, событий и явлений не будут сильно отвлекать от происходящего. Если же читать только вторую книгу, вполне возможно, что 50% книги вы будете отвлекаться на глоссарий и спотыкаться, прерывая тем самым погружение.

В целом, абстрагируясь от всего творчества Пехова, книга мне понравилась: интересный мир, хоть и спрятанный за японско-китайскую ширму (так и тянет представить персонажей в стиле фильма «Маленький большой солдат» с Джеки Чаном), яркие персонажи (кодзу оказался действительно интересным персонажем, как и предсказывал Пехов), впрочем, разбавленные достаточно картонными, неглубокими и непродуманными, даже по сравнению с первой книгой.

Если же говорить именно о прогрессе автора, то, вне всяких сомнений, «Ловушка для духа» — одна из самых слабых книг. Если мир Сиалы был дебютным, и в нём чувствовалась лёгкость руки, мир Хары был пропитан серьёзностью и становлением героев, а серия «Страж» рассказывала больше о людях, которые находятся на своём месте, то «Заклинатели» — некий переходный цикл, который тянется ко всем трём циклам (добавим туда ещё политику из серии «Киндред»), но при этом остаётся ничем особенно не выделяющимся. Цикл смело можно поставить где-то рядом на полке с нелепыми «Ловцами удачи»

Разумеется, не стоит забывать, что книга написана с участием соавторов, но тут вердикт однозначный: «Киндред» дадут сто очков форы перед циклом «Заклинателей».

Книгу прочитать стоит, но не стоит запоминать её надолго. Именно так я и собираюсь сделать. Пехов для меня — это навсегда Гаррет, Тиль, Людвиг и Серый. Бычкова и Турчанинова — это Бальза и иже с ними. О «Заклинателях» стоит знать, но ни Рэй, ни Сагюнаро, ни тем более Гризли не войдут в историю. Кодзу заслуживает места в памяти как забавное явление.

Удивительная книга. Калейдоскоп странных событий кружит голову. Каждая страница несет новые открытия и все больше изумляет. Здесь можно искать логику, можно пытаться прочувствовать эмоции или найти глубоких персонажей. В итоге же получается только почувствовать полнейшую бессюжетную мешанину, которую словно отрыгнул генератор случайных образов, собрав персонажей-мутантов из картонных клише и завернув унылое повествование с полным отсутствием интриги и какой-то центральной нити. По порядку:

1) Герои (мотивация). О мудрейшие пятисотлетние вампиры! Чем объяснить их поведение, кроме как маразмом? Бедняги впали в детство и ведут себя в лучшем случае, как подростки. Хороши все: главный герой томно вздыхает по чистому мальчику, объятый платонической любовью к невинному существу. Глава невероятно злобного клана (невероятно злобный же тип) обидчив и вспыльчив, как избалованный подросток. Мудрейшая глава другого клана отказывается от собственных преимуществ в лице телепата, отправляя его в долгое свободное плавание по крайне спорным причинам. Если в сторону любого вампира чихнуть, лицо того сразу же наливается кровью, он становится несносен и недоволен. Деловые люди здесь карикатурно решают дела в стиле бандитских фильмов, как мелкие барыги. В общем, поведение любого персонажа не поддается никакой критике.

2) Герои-образы. Это не картон — это хуже. Картон — это когда мы берем несколько стандартных черт и выводим персонажа, который до нас фигурировал в сотне произведений. Это когда высокомерный эльф не любит простоватого гнома. Здесь же просто мешанина. Как если бы картонного героя прокрутили в стиральной машине. Главный герой — болванчик, закодированный на одну фразу. «Меня лишили эмоций, я их ищу от скуки, чтобы почувствовать себя полноценным». Он не глуп, он не слеп, он не логичен — его существование и любой диалог с его участием укладываются в ту или иную интерпретацию этой мантры. Главный злодей — он просто злодей. Он кушает котят. Ну не совсем, но почему-то все так считают. О нем это известно. Любое его появление — это бубнеж его установки: я кушаю котят и мне на всех наплевать. Есть еще милаха-парень, привносящий некую изюминку в повествование. Его мантра круче всех. Он хлопает ресницами, тупит взор и шепчет: я все понимаю... И молчит, такой понимающий. Остальные персонажи (они есть) вообще не достойны упоминания.

3) Интрига. Ее нет совсем. Повествование построено полностью от балды. Пойди туда, там что-то случится. Пойди сюда, там что-то случится. Обычно книги ругают за рояли в кустах. Это когда автор завернул, не придумал нормального разрешения конфликта, и все решилось как-то само собой. Здесь авторы не осилили придумать конфликт, так что рояль был в принципе невозможен: решать-то нечего. Итого имеем кучу провисающих сцен: нападение в метро, нападение на фабрику, какие-то разборки ГГ, сцена в клубе, сцена в баре, первая драка с вампирами, нападение на главного злодея, автомобильная авария. Что общего в этих сценах? Только то, что катализатором любой становится случайное событие, не вытекающее из логики повествования. Герой 1 решил сходит туда, потому что ему так захотелось. Совершенно случайно герой 2 тоже был там. И понеслась. Это не сюжет, это набор сцен. Театр миниатюр: случай в баре.

4) Сюжет. Как было сказано, его нет. В чем завязка? В чем развязка? В чем действие? Потолкались, разошлись. Сюжет должен цеплять, выстраиваться. Здесь такого нет.

5) Перлы. Книга ими изобилует. Все я уже не вспомню, а поход в текст за цитатами моя ослабевшая психика не вытянет, потому опишу канву:

- Она сидела на диване. Красные волосы, черные ботфорты, кожаные шорты и топ (чувствуется женская рука в описаниях, да?), на шее — ошейник в шипах. Представительница клана ценителей искусств и прекрасного (есть такой, стереотипен в рамках описания) могла бы найти ее прекрасной и стильной, если бы не была в плохом настроении.

Авторы, серьезно?

- Вампиры сильнее смертных в тысячи раз. Их магия может уничтожить простых людей. Поэтому одни вампиры берут мальчика подростка на драку с другими вампирами и даже вооружают его. Кастетом. Ну ты, говорят, заныкайся куда-нибудь, потом тюкнешь бессмертного под коленку своим страшным оружием.

Скучно, уныло и совсем не интересно. Никогда бы не подумал, что подобные слова я буду употреблять при описании книг Алексея Пехова. Всегда воздерживался от высказывания негатива по поводу книг, на которых кроме имени Алексея есть и фамилии его соавторов, но в этот раз тяжело удержаться.

В этом произведении речь пойдет о человеческом сне и связанных с ним проблемах. Существует целая категория людей, которые могут вторгаться в ваш сон и по-разному на него влиять. Роман построен в форме небольших новелл, рассказывающих о разных ситуациях из жизни мастеров сна. Конечно, по законам жанра должны быть хорошие и плохие, те кто лечат и те кто калечат. К сожалению, особой разницы между ними нет, таких картонных персонажей до этого в книгах Пехова не было. Ноль эмоций, за героев не переживаешь, их действия не вызывают никаких чувств.

Мир, в котором происходят события, это вариант будущего победившего все болезни и практически лишенный проблем. Единственной опасностью остаются человеческие сны, но и с этим постоянно ведется работа по наведению порядка. Вообще, более неправдоподобного мира тяжело даже представить. Это странный вариант мира греческой мифологии со смесью японского аниме, но только с современными декорациями и ощущением утопичности и невозможности подобного. Мотивация поступков у героев отсутствует полностью. Такое ощущение, что соавторы писали разные истории и забыли их соединить в общий узел.

Может быть, что-то изменится во второй книге цикла и авторы смогут найти для своих персонажей чуть-чуть больше человеческих качеств, делающих их живыми людьми. Пока же, это самая слабая книга из всего прочитанного у Пехова.

Мне кажется, что в литературе, всё равно, реализм это, мистика или фантастика, самыми ценными являются книги о силе духа. Впечатление усиливается многократно, если знаешь, что написание данной книги основывается на личных впечатлениях авторов.

Действие происходит в альтернативном мире, — скорее даже в мире–аллегории, но, что радует лично меня, в центре повествования горы и только горы.

«Если вы ещё не любите горы, тогда мы идём к вам» — вполне можно было написать в аннотации =), если бы это была несерьёзная вещь.

Но это далеко не так.

Вся книга состоит из великолепных, ярких, дух захватывающих горных картин, мелких интересных деталей, которые и делают происходящее живым, осязаемым и — завораживающим. Нельзя остаться равнодушным к этой суровой, опасной и беспощадной красоте. Здесь нет места слабости, нет сделок со своей совестью. По горной тропке ты идёшь совершенно один, к своей цели, и неважно, сколько рядом попутчиков. А если вдруг забываешь об этом, тебе напомнит злой, пронизывающий ветер, летящий через всю книгу. Потому что в высоких горах он постоянный твой спутник.

Кстати, вся книга – это одно непрерывное, постепенное восхождение, когда герои преодолевают не только новую высоту, но и что-то в себе, поэтому и выходит у каждого в горах своя дорога.

Отдельно хочется сказать о сильных, запоминающихся образах – Седой Старик, Одинокая Дева или гора Аркарам, которую обходить нужно только по часовой стрелке.

Единственное, с чем не согласна, так сказать, «внутри» – с концепцией мира как обиталища бездушных. Всё-таки хотелось бы верить, что у каждого человека есть душа. Может, просто у одних она — маленький огонёк, едва тлеет, а у других – огромный костёр, который может как согреть, так и сжечь тех, кто рядом.

Вот почему философия мира бездушных внушает некоторую горечь и даёт пессимистический настрой и этому хочется сопротивляться, с этим хочется спорить. С другой стороны, ценность одинокой души в мире бездушных многократно увеличивается. Может, действительно свою душу ещё надо заслужить, пройдя в жизни хотя бы одно восхождение на вершину?

Да, и очень понравился вывод, сделанный на последней странице – мощный, и в тоже время изящный виток. Такое явление некоторые чудаки называют катарсисом. =)) Кстати, подобное сильное впечатление на меня произвел когда-то «Повелитель мух» Голдинга. Когда в финале даётся вывод, заставляющий взглянуть на всю книгу абсолютно по-новому, — словно исчезает стеклянная перегородка, обнажая самое «нутро» ранее скрытого смысла.

Я уверена, что после прочтения этой книги любому нестерпимо захочется в горы, даже если он никогда там не бывал. Помню, вроде бы у Кастанеды ещё было о местах силы: если вас куда-то тянет, особенно если это место в горах, то для вас есть повод вернуться – значит, там вы получили сильнейший заряд энергетики. Такое впечатление, что авторы передали часть энергии гор в слова, потому что эта книга – тоже место силы, куда наверняка захочется вернуться. Вот я пишу и вспоминаю золотистые кайлатские топазы, красные данфы, звон колокольчиков эбо, грохот бегущей где-то далеко внизу речки, переплетающийся с печальным звуком ганлина – флейты, сделанной из человеческих костей, и — «ветер с холодным ароматом свежести» (с)

Желаю и вам всё это тоже пережить. =)

Несмотря на обилие кровавых «мальчуковых» сцен, книга читалась долго и скучно. «Они изгнали духа, не получили денег, поехали дальше», «Они изгнали духа, получили денег, поехали дальше», и так раз десять. Каждое изгнание подробно описывается, каким заклинанием в какое место какому духу засадили, и забывается, как только перелистнешь страницу. Попытки напугать обилием человеческой крови, окровавленной плоти, костей и расчлененки вызывают единственную ассоциацию- «мясо!» Книга недовычитана, попадаются несогласованные предложения, изобилие слов-паразитов. Как и писали выше, слово «увалень» раздражает уже на пятом повторе. Меня еще раздражало слово «явно», попадающееся с немногим меньшей частотой.

Типичный образец «боевого стиля»: «Кадо рухнул на колени, пытаясь зажать рану. Мгновение в его широко открытых глазах светилась жизнь и боль, а затем взгляд погас, и человек застыл, раскинувшись по мертвой земле». По этому штампу еще Жвалевский в Порри Гаттере прогулялся: «Его умные и добрые глаза стали глупыми и злыми». И чорные птицы абклювали его со всех стороны, ага. Начиная с половины книги, подобные боевки читал по диагонали.

И скажите, какой смысл придумывать новые имена известным вещам, заменяя буквы в старых? Платан — алатан, сорго — сого, кантина — канрина и т.д. Впрочем, если учесть, что и сами «заклинатели» являются практически «стражами», только гоняют они духов, а не души, цепляться к подобным мелочам смешно.

Общее впечатление: добротно связанный веник из классических штампов. Ничего оригинального. Ничего цепляющего. Можно читать — а можно и не читать. Продолжение «явно» будет, но меня совершенно не интересует.

Книга, абсолютно никакая! И объясню почему.

1. Авторам, не удалось сработаться. Видно, что один кусок пишет один второй другой, куски прям взятые из женских романов аля «страстно вздымающаяся пышная грудь под прозрачным шелком» (особо порадовало описание жены главы оборотней широкие брови взлетающие к вискам, вы такого мутанта представляете?), соединяются с наивным само копанием героя и его любовью к мальчику (некая голубая асексуальная Лолита) и все завершают бодренькие боевые сцены.

2. Полная нелогичность происходящего, то все вампиру утеряли эмоции и вкус к жизни, а старейшины родов ведут себя как грызущиеся школьники когда общаться друг с другом, а со своими ближайшими ведут себя как Фелипы Киркоровы (Ты в розовой кофточке свали из зала!).

Телепата вызывают узнать страшную тайну кто ограбил завод и убил нашего? Блин там бронированная дверь, которая сгнила за ночь в труху, не нужно быть даже Аниськиным (а не то, что Холмсом), чтоб понять, какой клан замешан! Кланы с друг другом воюют, но один из самых ценных членов клана, бесценный телепат не только, живет один, ездит без охраны, все знают где он живет и после убийства вампира из другого клана спакойнеько едет к себе домой еще и мальчишку прихватил, но и чуствуя нападение не вызывает подмогу, хотя телепатически может общаться со всеми. Очередь из автомата в голову вампир переживает хоть бы хны, а перелом шейных позвонков его убьет. И это МАЛАЯ часть нестыковок и откровенных тупизмов.

Могу посоветовать как бодренькую подростковую развлекалочку.

Цикл «Киндрэт» начинался бодро. Несмотря на клановую систему, вызывающую многочисленные, пусть и не совсем оправданные, ассоциации с «Маскарадом вампиров», несмотря на порой нездоровую привязанность главного героя к подростку, несмотря на крайне сомнительное решение сделать вампиров кем угодно, только не настоящими вампирами, «Кровные братья» читались на одном дыхании. Продуманный сюжет, проработанные персонажи, годный клиффэнгер (что немаловажно для сериала). Да, были проблемы с языком, но плюсы компенсировали этот недостаток. Я, недолго думая, решил ознакомиться с продолжениями.

И вот тут ждали сюрпризы. Сперва приятные.

«Колдун из клана смерти» понравился мне даже больше, чем первая книга. Во-первых, потому, что главным героем стал Кристоф, который мне еще по «Кровным братьям» представлялся весьма любопытным персонажем. Во-вторых, роман ровнее написан. В-третьих, персонажи получают какое-никакое развитие. Не обошлось и без минусов, конечно: флэшбеки, которых здесь немало, не всегда удачно вплетены в текст (это станет бичом и следующих романов), а персонажи по-прежнему больше чародеи, нежели вампиры — что минус исключительно для меня.

А вот третья и четвертая книги подкачали. Читаются они с интересом, но вот по части проработки персонажей и банальной логики явно уступают первым.

Начну с того, что сюжетный ход под кодовым названием «возвращение первого вампира» давно приелся. Неужели так сложно придумать нечто иное? Были же генетические эксперименты Асиман! Да и вообще — почему бы не оставить Дарэла просто Дарэлом, собравшим силы всех кланов?

Далее, Атум — типичный представитель вида «deus ex machina», подвида «рояль обыкновенный». Его силы и проницательность варьируются в зависимости от обстоятельств. Крайне сомнительные моменты вроде «Темного охотника может убить только Основатель!» основательно (простите за каламбур) портят впечатление от книги.

Четвертая книга больше всего напоминает аппендикс — это простой придаток, который не несет никакой ценности и рождает кучу вопросов без ответов. Зачем было в финале третьего романа оставлять Атума в живых, если в первой же половине четвертой его самым бесцеремонным образом сливают? Зачем было вводить элемент постапокалипсиса, который абсолютно не вписывается в общую атмосферу и настроение произведения? И т.д. и т.п.

Очень жаль, что авторы не смогли вовремя остановиться. Трилогией история киндрэт понравилась бы мне (и, думаю, большинству читателей) на порядок больше. Выражаю надежду, что в будущем Алексей Пехов, Елена Бычкова и Наталья Турчанинова будут трезвее оценивать свои силы.

Каждую ночь легкими паутинками и разноцветными лоскутками сны опускаются на сияющий огнями Полис. В мире сновидений, царстве Гипноса, возможно все или почти все. Исполнение заветных желаний, полная реализация амбиций, возвращение к счастливым моментам из прошлого. Но есть и оборотная сторона — не до конца подавленные страхи, изматывающие кошмары, давние фобии. Дайте им волю и от хрупкого сосуда человеческого сознания останутся лишь жалкие груды бесформенных черепков. И тогда на помощь несчастным приходят мастера снов, способные повлиять на происходящее, на душу и тело человека.

К тематике сновидений в фантастике обращаются довольно редко, однако такие произведения как правило оказываются яркими и запоминающимися. Так, весьма оригинальными были «Создатели» Катласа, а если отступить еще глубже, то на ум приходит цикл рассказов и повестей «Мир снов» Кудрявцева. Теперь к этому ряду добавился и соавторский роман Пехова «Мастер снов», дающий начало новому циклу. Как и в других подобных историях, мир сновидений здесь столь же зыбок и призрачен, легко поддается эмоциям и желаниям, особенно, если они исходят от сновидящих. Присутствует столь же пестрый антуражный калейдоскоп, когда каждое посещение снов представляет собой полноценную систему образов и декораций. Мрачные, запутанные улочки темного города; слепящий и оглушительный, манящий и опасный Баннгок; скверы, дачи, здания и, конечно же, лабиринты. А вместе — будто гирлянда бусин-историй, пронизанных главным героем, сновидящим Мэттом. Весьма непростым сновидящим.

Как обычно, Пехов приложил немало сил, чтобы выстроить грандиозный по своим размерам и сложности несущий каркас терминов, устройства власти и служб, сновидческих талантов и специализаций, где смешиваются положенные в основу книги древнегреческие мифы, сотрудничают воины сновидений и оракулы, целители устраняют последствия разрушительных поступков дэймосов, а мороки и черные гурии упиваются властью над людьми. Возведенный мир довольно замысловат и едва-едва приоткрывается за одну книгу. Поэтому приложение с подробной классификацией оказывается по-настоящему полезным для читателей.

Так как «Мастер снов» — это лишь завязка для цикла, фундамент, на котором размечены будущие сюжетные линии, конфликты и проблемы, то требовать абсолютной прозрачности и ясности бесполезно. Можно лишь задаваться вопросами, каким образом сложилось столь благополучное общество, какова подлинная роль дэймосов в мире сновидений и реальной жизни, действительно ли Пятиглав одержал окончательную победу над дэймосами в прошлом и сколько истины в преданиях о Гипносе, Морфее и — главное — о таинственном и зловещем Фобеторе.

А пока что перед нами неспешно раскручивается клубочек истории Мэтта и его юной ученицы Хэл, которая делает первые шаги в мире сновидений. Первый раз сталкивается с кошмарами и встречает ониров, поддается соблазну и проявляет волю. Доставляет проблемы своему учителю и помогает. А ему... помощь точно не помешает, если учесть тяжелый груз ошибок прошлого, потерю наставника и чувство вины. Не помешает и возможность, условно говоря, посмотреться в зеркало, взглянуть на себя глазами молодого сновидца, чтобы разобраться в собственных мотивах и принять некое важное решение.

Итог: многообещающая завязка для сновидческой фантазийной истории.

Рассказ банален, слащав и сентиментален. Кроме того, довольно небрежно написан. Множество корявых фраз и нелепых метафор.

»... доски с трещинами для спиритических сеансов.»

«Но иногда попадались стоящие вещи. Как, например, короткий жезл, выточенный из белого матового камня. Назначение этого артефакта было неизвестно, магическая сила непонятна, но я с удовольствием сжимал его в ладонях» (Фрейд рыдает).

«На моей ступени развития уже не нужно было задумываться о том, где взять средства к существованию.» (что за ступень такая? эльф 80-го уровня?).

«Темные, широко распахнутые глаза немного растерянно посмотрели на меня»

«Тяжелая, какая-то липкая неприязнь медленно поползла по моему телу под одеждой»

«Черное дерево ножек в форме когтистых львиных лап впивалось в пол..»

и много чего еще.

Категорически не понравилось.

Ремарка 1.

Есть такой небезызвестный писатель Алексей Пехов, последние книги которого перестают радовать даже самых преданных поклонников. В том числе и меня. «Новые боги», «Ловцы удачи» и совсем уж отвратные «Заклинатели» вряд ли сравнятся с «Хрониками Сиалы» и «Циклом ветра и искр», а цикл «Страж», по крайней мере, неоднозначен. И многие видят причину резкого ухудшения качества в том, что последние романы (в т.ч. те, на которых написана только фамилия Пехова) написаны в соавторстве с Еленой Бычковой и Натальей Турчаниновой. Якобы, дамы на него плохо влияют. Поэтому «сольный» роман этих писателей привлек мое внимание. Интересно проверить, насколько они повлияли на творчество Пехова.

Ремарка 2.

Кстати говоря, трилогия «Лучезарный» этих авторов, пусть и не лишена некоторых недостатков, производит очень приятное впечатление безудержным полетом фантазии и живыми персонажами, поэтому роман бы я купил в любом случае.:smile:

Ремарка 3.

На обложке книги обнаружилась рекомендация от… Алексея Пехова. Кто бы мог подумать! Ну естественно, Алексею нравится книга своей жены и подруги жены. Если не нравится – можно и скалкой по голове получить. :wink:

О романе.

Перед нами альтернативный Тибет. Кайлат – горная страна, очень долго остававшаяся в изоляции от остального мира. И лишь в последние десятилетия Кайлат открыл свои границы для чужаков, по большей части туристов и искателей приключений. Про остальной мир не сказано практически ничего: крупнейшие страны, количество материков, климат – все это остается за пределами внимания авторов. Их интересуют только Горы. С большой буквы – величественные громады, наделенные собственной волей, средоточие мистической силы мира. Не мудрено, что в Кайлате происходят вещи, кажущиеся простым обывателям невозможными. Оживают древние, мрачные мифы и легенды. Здесь не стоит бродить ночью: жители некоторых деревень обращаются в хищников и рыскают в поисках добычи, а трупы умерших товарищей часто возвращаются, чтобы забрать с собой своих спутников. Большинство чужаков, однако, даже побывав в Кайлате, не замечают его чудес – горы хорошо умеют прятать свои секреты и очень не любят отпускать тех, кому удалось выведать их тайны.

Главный герой, Райан, обладает одним очень необычным для описываемого мира качества: у него есть душа. У большинства людей ее нет, они живут только лишь ради удовлетворения своих хаотично меняющихся желаний и прихотей, часто меняют партнеров и с равнодушием относятся к окружающим. Сочувствие, верность, любовь неведомы им. Только всепоглощающий эгоизм. Про обладателей души ходят самые разные слухи: им приписывают способности, близкие к магическим, и даже бессмертие. Но это не верно. Иногда они умирают.

Что уж говорить, задачу авторы перед собой поставили интересную: большинство персонажей должно быть абсолютно не похоже на нас, обладателей души (которая на Земле-то есть у каждого, не так ли). Но на деле эти недолюди, обделенные, практически ничем от нас не отличаются, скорее уж главный герой слишком правилен и романтичен. Выглядят они обычными обывателями, такими же, как многие и многие. Но за всеми их поступками пустота. Живут они только для себя. Ни во что не верят и никого не любят. И вот тут становится страшно. Страшнее, чем при встрече Райана с одержимыми. Неужели и наш Источник Душ настолько обмелел?

Сюжетно роман – одно большое горное восхождение. В этом кроется главный его недостаток. Кучу страниц занимает однообразная ходьба с диалогами в стиле:

-Устала?

-Ага.

-Ну тогда давай отдохнем.

Описания гор красивы, но быстро приедаются, а заложенные в сюжет ружья (встреча с Кирой, например) иногда стреляют холостыми. Выбросить бы все это – получилась бы отличная повесть страниц на сто. А так… местами хочется пролистать.

Итог.

+Интересная идея.

+Мистическая атмосфера высокогорья, края, понять который можно лишь прожив там годы.

+Персонажи, как обладающие душой, так и обделенные ею.

+Нестандартный финал.

-Излишняя затянутость.

-Иногда философия и красоты в романе уступают место наивности и занудности.

Рекомендация.

Выше средней. Роман не гениален, но очень неплох. Если делать выбор между «Ловцами удачи», последним романом Пехова, и этой книгой, мой выбор падает на нее.

Книга очень приятно меня поразила и не идёт из головы вот уже несколько дней.

Издательство даёт такую аннотацию:

«Далеко за пределами цивилизованного мира лежит легендарная страна Кайлат. Здесь находятся самые высокие в мире горы, живут мудрые, смелые люди и скрываются ответы на все сокровенные тайны жизни.

Чтобы узнать их — надо лишь добраться сюда.

И выжить».

Признаться честно, аннотация не очень отражает книгу, я чуть было из-за неё не прошла мимо в книжном магазине. А потом уже решила довериться словам Алексея Пехова, напечатанным на задней обложке:

«Мастерски воплощенная идея. Завораживающая мистика гор.

Очень близкая мне тема высотного восхождения, преодоления себя в горах. Воли человека».

Эти слова меня зацепили, и я купила книгу. К слову, 230 рублей. Цена конская, если честно, но в данном случае книга стоила таких денег.

Авторы великолепно владеют словом, и горы постоянно представали перед моим внутренним взором. Никогда не была в горах, но мне отчаянно теперь туда хочется, несмотря на трудности в прохождении трека, которые реалистично описаны в книге. Наталья и Елена на себе испытали сложности восхождения — как известно, они часто путешествуют и всегда находятся в творческом поиске.

Ярко проступают герои книги — люди и горы. Горы действительно живые, хотите верьте, хотите не верьте. Люди в книге — настоящие. «Одушевлённый» Райн не стоит на месте, он развивается с ходом повествования, и рядом с ним развиваются готовые в развитию «пустые» — например, Тисса, которая вызвала моё уважение.

На последних страницах книги меня пробрали мурашки, если честно. «Иногда они умирают» дала мощный импульс, захотелось обдумать книгу, даже прочесть её заново. Видно, что соавторы много вложили в книгу, и это дало плоды. Столько эмоций по поводу прочитанного у меня давно не было. По-моему, со времён прочтения «Мастера и Маргариты» Михаила Булгакова. Обе этих книги читала запоем, не отвлекаясь ни на что, даже о рукописи своей думать не могла, пока не переверну последнюю страницу.

Сердечно благодарю авторов. Жду продолжения, если оно запланировано. И я очень рада, что не прошла мимо книги.

Пысы. Копия отзыва на моём ЖЖ.

Роман обращает на себя вниманием необычным миром — за его основу взято средневековое восточное общество (видимо юго-восточная Азия). Я не большой любитель востока (да, когда-то увлекался Китаем — но те времена давно прошли), но в общем-то мир отторжения у меня не вызвал, но и не зацепил, так как проработан он уж очень поверхностно — мир полон духами (привет анимизм!) , однако механика не проработана совсем — уж очень все гладко, жители, даже в захолустных деревнях, живут уж слишком припеваючи, кабы не духи... а других проблем у обитателей уютненького мирка и нет! Такое ощущение, что попал в сказочку для малых детей — тут и вспоминаются мир Сиалы и Ветра и искр — даже не верится, что человек, написавших те книги, мог написать Заклинателей, может дело в соавторах?!

Сюжет романа зауряден как обычная медяшка, напоминает простенький квест из второсортного РПГ — герои, окончив обучение, мотыляются по мирку, выполняют побочные квесты, подкинутые судьбой-злодейкой. В итоге они таки добираются до финала, где происходит мегабитва с главными боссами. Как и следовало ожидать, на самом интересном месте повествование обрывается, оставляя читателя заинтригованным. Видимо будет продолжение...

Шоком для меня явилось и то, что «роман вовсе не роман», а скорее сборник, где в оглавление вынесены номера глав. Главы/рассказы/истории слабо связаны между собой, главная линия хоть и наличествует (путешествие к черту на рога), но при этом слишком аморфна, по ходу чтения главок читатель забывает о наличии основного сюжета. По сути книга — это набор самостоятельных историй, действительно ценными являются только первая и девятая (последняя) — одна бегло знакомит с миром, героями и вводит в «сюжет», а последняя какой никакой но финал.

Герои совсем не цепляют, что является нонсенсом для книг А. Пехова, ну не верю я, что автор мог так исписаться/упасть и т. п. — талант ведь не пропьешь — правда? Ни о каком сочувствии героям и речи быть не может — вскоре после начала чтения становится ясно, что авторы их слишком любят и в любой, даже самой тяжелой ситуации подкинут им удивительное избавление! Шоб я так жил! Ну не может быть столько удачных совпадений, создается впечатление, что герои заранее проделали свой путь, подстелили соломку где надо, а уж потом и отправились на глазах у читателей по проторенному пути.

Образы персонажей не особо тщательно прописаны — да они вроде как развиваются, с каждой новой историей мы узнаем о них что-то новое, что позволяет составить о них более точное представление, у всех героев есть скелеты в шкафу, но сочувствия, да даже банального интереса не вызывают. В общем будь антураж поубедительнее, они бы может прокатили, а так...

А теперь к главному — мне кажется (это не более чем домыслы), что все новые романы писателя написаны под впечатлением от заграничных путешествий (да вроде где-то и мелькала инфа, что идея Стража родилась в Европе, а в заклинателях духи очень напоминают мелких зловредных духов из восточных пантеонов ). Очень хорошо, что писатель получил мировое признание, книги перевели на многие языки и т. п., но вот на качестве последующих работ, я считаю, это сказалось фатально...

Итог: перед нами нечто среднее между сборником историй и романом, смесь детектива, мистики и фэнтези. Задумка возможно и была удачной, но воплощение изрядно подкачало. Любителям автора скорее всего суждено познакомиться с этим опусом, а вот неофитам начинать с него категорически не рекомендуется!

А друг это соавторы все похерили? И именно поэтому роман разваливается на части как плохая головолмка?!!

«Серо, скучно и насквозь вторично» — вот и всё, что приходит на ум после прочтения данного романа. На мой взгляд, Пехов относится к числу самых многообещающих отечественных писателей-фантастов. У него есть всё необходимое, чтобы написать чудесный роман: приятный язык, не слишком простой, но и не слишком перегруженный; интересные идеи, что порой мелькают даже здесь, в «Мастере Снов». А ещё есть талант создавать интересные миры, с интересной историей, как, например, в Мантикоре или цикле Ветра и Искр. Объединить всё это, и получится отличное фэнтези. Так в чём же проблема? Почему Пехов никак не переступит через собственную планку качества, продолжая выпускать, по большей части, довольно средние произведения, с огромным ворохом проблем? Полагаю, проблема в том, что у него не достаёт желания.

Я прочёл почти все произведения этого автора. И чем дальше я читаю, тем меньше вижу интересных идей, интересных миров, интересных историй. Всё больше я вижу повторение одних и тех же приёмов, одних и тех же сюжетов, одних и тех же образов. Складывается ощущение, что Пехов создал для себя некий шаблон «удачного фэнтезийного романа» и все новые произведения пишет строго по нему. Именно такая ситуация происходит с «Мастером Снов». Который, одновременно, ужасно похож на Стража, похож на Киндрэд, с небольшой примесью фильма «Начало» и полным отсутствием оригинальности. Итак, главный герой погружается в чужие сны — мы это уже видели в упомянутом выше фильме. В чём же отличие книги от фильма? Главный герой делает это для того, чтобы там сражаться с «кошмарами». При помощи оружия и приёмов каратэ, на локациях футуристического реального мира. И... вы серьёзно? Можно было придумать всё, что угодно, в мире снов, воображение никак не ограничено, ведь этот мир находится где-то в подсознании. Но вместо этого мы видим клон Стража в городских трущобах. В свою очередь, в реальном мире «сновидцы» делятся на касты, в зависимости от их способностей, и взаимоотношения между этими кастами ОЧЕНЬ сильно напоминает взаимоотношения между кланами Киндрэт (точно так же есть презираемая всеми каста).

Подобный застой вызывает у меня тоску, как у, в некотором роде, фаната Пехова (не зря ж я у него почти все романы прочёл). Пехов имеет потенциал, но у него нет никакого желания его раскрывать. Нет никакого желания развиваться, расти над собой, чтобы создать действительно достойное произведение, которое войдёт в историю и станет символом качества. Нет никакого желания встать в один ряд с Логиновым или Стругацкими, чтобы и через много лет его фамилию вспоминали, приводят в пример того, как надо писать фантастику. Его устраивает писать среднего качества макулатуру, которая легко читается за пару вечерков, и так же легко забывается сразу после прочтения. Пустая трата времени. И это очень грустно.

«Нет книг нравственных или безнравственных. Книги написаны или хорошо, или плохо. И в этом вся разница» — Оскар Уайльд. Портрет Дориана Грея.

________________________________________________

Это просто ужасно. До середины книги уверял себя что «дальше должно быть лучше» и что это «всё тот же Пехов, не волнуйся».

Дочитал до конца через немогу.

В первой книге был локальный конфликт в большом мире. До третьей его растянули до мульти-меж-мирового конфликта, из тех же персонажей.

Логика и мотивации персонажей меняются от книги к книге.

И даже при всём при том что конфликт мульти-меж-мировой, такое ощущение что сюжет стоит на месте. И это подводит меня к самой большой проблеме книги — это сам текст. Как минимум 50% текста — не нужный мусор. Практически все главы написаные в виде «флэшбеков» абсолютно не нужны. После середины книги флэшбеки начинаешь читать через строчку, или вообще только диалоги (чтобы уже поскорей добраться до сути, потому что у флэшбеков растянутых на 20-30 страниц суть заключается в одном-двух предложениях).

Можно конечно это всё списать на «мы узнаём больше про кланы, про обычаи, про историю» и т.п. Вот только всё что мы узнаём — абсолютно не нужная информация. И написана она — нуднее некуда. Зеваешь на каждом слове.

Очень напрашивается сравнение с «Волкодавом» Семёновой. Первые две книги — сюжет идёт ровно, с запинками но небольшими. А начался «Звёздный Меч» и пошло полетело описание всякой жизни, всяких обычаев (всех вымышленных, несуществующих народов), приметы и всякая другая бурда, абсолютно не нужная для главного сюжета. Но у Семёновой хоть книги были связаны одним ГГ. А в Киндрэт — ГГ то является важной деталью повествования (написаной от первого лица) то отходит на второй план, пол книги медитирует и потом появляется только на две главы. То вообще не существует. Да да, тот ГГ вместе с которым мы должны переживать, тот ГГ который должен что-то делать (на то он и ГГ, ведь так?) вообще отсутсвует в этой книге.

Как уже говорил — это ужасно. Чего угодно мог ожидать но только не этого. После прочтения трёх книг не могу никому порекомендовать этот цикл. Хотите почитать Пехова — прошу почитайте «Ветер и Искры», «Страж», самостоятельные романы («Пересмешник», «Под знаком Мантикоры»), даже «Хроники Сиалы» принесут вам больше удовольствия нежели это...

Добиваю последнюю часть. Именно добиваю, потому что некоторые главы читать просто невозможно, приходится перелистывать, выхватывая из текста отдельные фразы.

Если у первой книги хотя бы есть потенциал (главные герои, кланы, какой-никакой сюжет), то чем дальше в лес, тем толще партизаны. Я не совсем понимаю как можно было настолько испортить диалоги. Т.е. в начале-то они вполне себе удобоваримы, но почему-то начиная со второй книги с ними происходят непонятные метаморфозы (хотя, подозреваю, что за дело просто взялись соавторы).

Еще крайне неприятны имена героев. Ладно сами киндрэт, им много лет, им можно простить. Но зачем называть героя Гемраном Вэнсом? Зачем использовать нелепый псевдоним Лориан? Почему Виттория Белова? И, наконец, самая феерия — Госпожа Лиза. Если уж так хочется дать героям иностранные имена, то проще перенести действие из Москвы куда-нибудь в, прости Господи, Новый Орлеан, хотя там своих героев хватает.

На протяжении всех книг раздражали штампованные фразочки типа: «она нежно на него посмотрела», «в ее глазах плясали чертенята/бесенята/огоньки», «грустная улыбка», «печальный взгляд», и т.д.

В целом, я понимаю, что книга сделана по мотивам игры, но основная проблема в том, что атмосфера книги мне совершенно не понравилась. Вампиры уже не вампиры, а супер-мощные маги, которые, по неведомым мне причинам, могут потеть (и не кровью вовсе), плакать (тоже не кровью), отращивать бороду и т.д.

Как-то мне это не по душе.

Но все бы ничего, если бы не очевидные проблемы авторов с логикой и графоманией.

Если бы Пехов писал один, было бы лучше раз эдак в сто.

Герой, как уже стало традиционно для последних книг Пехова, борется с монстрами. Только на этот раз монстры приходят из снов, да и герой сам чуточку монстр, только хороший и перевоспитавшийся. И при этом какой-то картонный. Трудно поверить, что этому молодому человеку не менее 80 лет и он просто генно-модифицирован.

В романе, кажется, и приключения есть, и таинственные истории, и борьба хорошего с плохим, а вот читать скучновато. Иногда вдруг встрепенёшься, заинтересуешься ярким эпизодом, а потом словно опять в болото уходишь.

Откуда такое впечатление?

Может быть, если бы это была первая прочитанная мной книга Пехова, меня порадовали бы необычный мир и богатая фантазия автора. Но теперь невольно напрашиваются сравнения. Лучшие новеллы цикла «Страж» поражали воображение не жутью монстров, а эмоциональной силой философских, психологических, нравственных размышлений.

В «Мастере снов» же на их месте — пустота. Дэймосы нехорошие просто потому, что нехорошие. Борьба с монстрами ради борьбы с монстрами — как, например, в «Заклинателях».

Роман «Ловушка для духа» — пример того как по большому счёту можно запороть неплохую идею. Начать с того, что несмотря на достаточно прохладное отношение к «Заклинателям» на форуме, мне они, в принципе, понравились. не самое лучшее произведение авторов, но и не самое худшее. Возможно тут сыграли роль японские декорации и большое количество всяких занимательных духов и их отношения с людьми. в общем было достаточно интересно. Вторая же книга... Вторая книга напоминает жвачку после 20 минут жевания. вот вроде и вкус какой-никакой есть, а челюсть сводит и выбросить хочется, а выкинуть жалко. вторая книга — яркое доказательство того, что одними и теми же приёмами вытащить разные книги нельзя. нельзя уповать лишь на мир и духов, не уделяя внимания развитию персонажей. суть сюжета проста как пять копеек и банальна донельзя. герои плоски и тусклы. висит один из них на колеснице — всё равно, порубили другого — да и фиг с ним, можно было даже и не заметить. в конце все пляшут...

П.С. а кодзу действительно неплох. но хотелось бы лучше))

По моему скромному мнению, роман довольно посредственен. Во-первых, он не оригинален во всем — от сюжета до мира. Во-вторых, он не содержит ни грамма информации к размышлению (тут ярые фанаты, если таковые найдутся, начнут высасывать из пальца философию... ну-ну). В-третьих, «вампирский» антураж — не совсем в моем вкусе. И уж тем более — в таком исполнении, когда вампир=сверхчеловек.

Энн Райс, «Интервью с вампиром» — ничего лучше в этом стиле еще не написано.

Если меня спросят: «что самое худшее ты читал у отечественных авторов?», я, вероятно, рассмотрю кандидатуру цикла «Киндрэд» как одного из ключевых номинантов. Это, пожалуй, самый слабый и неровный цикл не только у Пехова, но и у его соавторш. Когда я читал третью и четвёртую книгу, у меня возникало ощущение, что для их создания авторы привлекли так называемых «литературных негров», а сами благополучно занялись своими делами. Настолько сильно они отличаются от первых двух частей. Отличаются абсолютно во всех аспектах: начиная со стилистики написания, заканчивая персонажами (которые, сохранив свои прежние имена, совершенно изменились характерами). Что уж там! Даже жанры, можно сказать, изменились. В то время как первые две части представляли из себя классическое неспешное городское фэнтези с вампирскими кланами, в дальнейших всё превращается в непонятное нечто, наполненное всем, чем только можно, начиная с магических битв и заканчивая спасением мира от неумолимой угрозы.

Итак... чем же плох цикл? Основная его проблема: отсутствие целостности. С каждым томом, всё трансформируется. Персонажей бросает из крайности в крайность, доселе спокойный и рассудительный герой внезапно превращается в какую-то испуганную девчонку, закатывающую истерику каждую минуту, а мир из заурядных городских декораций превращается во что-то совершенно фантастическое. И такое происходит постоянно. Но это не тот случай, когда мир и персонажи меняются из-за происходящих по сценарию событий. Это тот случай, когда автор вертит и миром и персонажами как хочет, меняя всё на свой лад когда захочет, и игнорируя то, о чём писал прежде.

Персонажи, опять же — огромная проблема. Если верить авторам, Киндрэд живут тысячелетиями, но... выглядят как подростки и ведут себя как подростки... всю тысячу лет? Даже пресловутый «Основатель» не избежал этой прискорбной участи, что уж говорить про остальных? Авторы не смогли,... да они и не пытались, показать Киндрэд как самостоятельную, уникальную, расу фантастических существ. Местные вампиры — это обычные человеческие подростки, которым непонятным образом на голову свалились волшебные силы.

Наконец, сюжет,... исходя из собственных впечатлений от прочитанного, я пришёл к следующему выводу: авторы с самого начала не были уверены, о чём им написать. Им хотелось просто создать книгу по мотивам Vampire: The Masquerade, про вампиров в ночном городе, а чем эти вампиры будут заниматься, авторы не задумывались. «Ну, через пару книг придумаем» — решили они и принялись «творить». В первой книге мы наблюдаем знакомство и дружбу человека с вампиром, и предполагаем, что это и будет основной темой цикла. Увы, нет, уже к началу второго тома сценарий упирается в тупик, в результате через какое-то время авторы решают вообще убрать с глаз долой героев первой части и переключиться вместо этого на иных персонажей, а сюжет пускают на самотёк в духе «с героями постоянно происходит что-то неожиданное и они из этого выпутываются». Кроме того, писатели нашли замечательный способ максимально растянуть повествование на целую серию книг: разбавить его огромным количеством флэшбеков. Порой их становится настолько много, что ты забываешь, о чём вообще был основной сюжет.

Итак, мой вывод: читать «Киндрэд» не стоит. По крайней мере, все вышедшие 4 тома. Можно прочесть первую книгу, просто чтобы взглянуть на видение Пехова и его соавторш на жанр городского фэнтези, игнорируя продолжения. Но лучше не стоит. Лучше прочесть, например, «Пересмешника», и не портить слишком сильно свои впечатления о немногочисленных отечественных фантастах, которые ещё могут писать неплохие книги.

Да уж последняя книга довела всю ту вакханалию, которая творилась на страницах предыдущих до «логичного конца». На протяжении всего цикла авторы кидали нас от одного совершенно плоского персонажа к другому, бесконечные флэшбэки кидали нас от одного невнятно прописанного времени-места к другому. Ни один из персонажей тетралогии не похожи на умудрённых многовековым опытом сильных мира сего. Я понимаю, что например образ Миклоша возможно внедрён с некоторой замашкой на юмор, но выглядит это убого(да у моего девятилетнего брата презрение к смертным более выразительно:biggrin:).

Но несмотря на всё это предыдущие книги серии ещё можно было читать с некоторым интересом. В последней же части заострённый каблук женского соавторства наступил Пехову на... ну не знаю на авторское самоуважение что ли:biggrin: Как можно было писать такое?!:abuse:. Не хотелось бы делать умный вид:dont: и рассуждать, что мол их вынудило издательство, хотели тупо срубить бабла...Но похоже это действительно так!:abuse:

Хочется кричать: Быкова и Турчанинова, руки проч от Пехова!!!:abuse::nunu2:. Надеюсь опыт Новых богов никогда не повторится в библиографии АП:dont:.

«Кровные братья» — первый роман цикла «Киндред» — появился в 2005 году и показал, что даже в таком проработанном секторе литературы, как фэнтези про вампиров, можно написать яркую и самобытную историю. В «Кровных братьях» при не самом большом объеме вмещались тайные кланы вампиров (а-ля Vamrires: The Mascarade), многоходовые закулисные интриги между главами этих кланов, открытые столкновения, колоритные персонажи (о, Миклош), притягательная, хоть и неуютная атмосфера ночной Столицы...

Но затем что-то пошло не так. «Колдун из клана смерти» получился вполне сносным, но ничем не примечательным продолжением, страдающим типичными болячками вторых книг три-, квадри- и т.д. логий. Темп повествования снизился, от сюжета все чаще стали отпочковываться скучные и ненужные экскурсы в прошлое, герои подрастеряли былой шарм и порой вели себя несообразно своему возрасту и приписываемой им мудрости. Но книгу все еще было интересно читать, к тому же авторы периодически подмигивали нам со страниц, мол, все самое интересное будет в последней книге.

Не вышло.

Последнюю часть грубо разделили на две книги, скормив читателям скверный промежуточный финал, который не сыграл в общем развитии сюжета никакой роли. По топтанию на месте «Основатель» поставил своеобразный рекорд. На протяжении книги происходит ровно столько сюжетообразующих событий, чтобы можно было назвать ее романом, а не жизнеописанием возрожденного основателя. Количество отступление растет, их уместность падает. Основатель слоняется от одного клана к другому, стращает всех, клацая клыками, и вещает про загадочных гин-чи-най. Все. Лишь под конец история со скрипом начинает ползти вперед, чтоб оборваться самым нелепым образом. Я читал Тэда Уильямса и знаю, что такое затянутость, но у него хотя бы объем позволял налить воды.

И вот в 2010 вышел заключительный роман цикла — «Новые боги», в котором все плюсы первой части превратились в кресты. Я очень тепло отношусь к творчеству Елены Бычковой и Натальи Турчаниновой и горячо люблю книги Алексея Юрьевича, но не могу воспринять «Новых богов» иначе, как плевок в лицо. В процессе прочтения последней книги создалось впечатление, что авторы постарались вывернуть наизнанку все то, за что в свое время мне так понравились «Кровные братья». Кланы — присутствуют, даже в бОльшем количестве чем были, но весь маскарад, вся тайная жизнь с интригами, войнами, спорами пропала. Ночная Столица силами Основателя превратилась в мертвую пустошь, и неповторимая, чуть холодная атмосфера мистики улетучилась, сменившись отвратительными и подробными описаниями кишок, развешанных на ветках, вырванных глаз, слизи и прочей мерзости, от которой возникают лишь рвотные позывы. Сюжет потерял всякую динамику, а уровень воды поднялся до критической отметки. Хочется привести цитату самих же авторов: «Сначала ничего не происходило, потом — тоже». Первые 250 страниц продолжается тягомотина с Основателем, который вернувшимся столь же внезапно, как и пропал, а оставшиеся 200 мы наблюдаем беспрестанные мотания главных героев из северной резиденции в город и обратно. Кроме того никуда не делись невнятные и слабосвязанные с основной историей экскурсы в прошлое. И, наконец, персонажи. К великому сожалению, они стали самым слабым местом книги. Основатель все так же «страшен», Дарэла почти нет, а когда он все же появляется, то выступает лишь в роли стороннего наблюдателя, Хранья ведет себя как влюбленная пятнадцатилетняя девочка, Кристоф сверкает глазами и делает таинственный вид, Миклош вообще превратился в черт знает что. Из матерого дикого зверя с тягой к прекрасному его превратили в жалкого инфантильного попаданца.

Как это ни печально, но от былой притягательности цикла к последней книге не осталось и следа. Сейчас это особенно обидно. В безраздельном мраке попсовой «сумеречности», хотелось получить действительно качественную, мрачную и цельную вампирскую сагу.

Не срослось.

Итого: «Кровные братья» — 9, «Колдун из клана смерти» — 7, «Основатель» — 5, «Новые боги» -3. Цикл «Киндред» в целом — 7, но только из-за первой книги.

Не смотря на высокую оценку уважаемых коллег, роман обманул мои ожидания.

Банальная вампирская сага, отличающаяся, как и все произведения этого жанра, чрезмерной женской энергией, в диссонансе с жестокостью событий.

Сцены полны гламура, крови, жестокой мелодрамы, занудливой клановой борьбы. Сюжетная интрига почти не выражена.

Рука Пехова проявляется лишь в отдельных сценах, но в принципе он в романе почти не чувствуется.

Вероятно, роман понравится любителям «Сумерек», а ещё более, любительницам (да простят дамы мой шовинизм).

Мне же роман очень быстро наскучил.

Краткий пересказ анонса, данного на встрече с читателями:

По планам издательства «Альфа-книга», роман появится в книжных магазинах 8 декабря 2014.

(Upd: Возможно, 1 декабря 2014)

Работу над этой книгой мы начали в 1996 году. Уже тогда написали несколько эпизодов, продумали образы героев. Но поняли, что информации пока не хватает на полноценный мир, и вот... уже 18 лет собираем материалы для него.

Работа очень для нас оказалась интересной. «Мастер снов» — это мир будущего. В котором люди шагнули далеко вперед в своем развитии – в технике, медицине, науке. В котором генная инженерия позволяет продлить жизнь, дать здоровье и молодость на многие десятилетия, а биотехнологии способны создавать даже искусственные тела.

Мир, который мы смоделировали, никогда не знал темных веков, инквизиции и средневековья, а вместо эпохи Возрождения (возрождения античности) и эпохи Просвещения – в нем стабильно и последовательно развивалось античное общество.

К моменту начала действия книги, люди в этом мире давно поняли, что боги – являются персонифицированными социотипическими моделями, а вовсе не чем-то сверхъестественным. Так как общество технологичное и научное – люди в нем совершенно лишены массовой истерии и суеверных страхов, а также огромного числа тех обычных человеческих страхов и фобий, что свойственны (например) нашему обществу. И мы попытались создать несколько иную модель человека, с определенными моральными качествами. (На эту мысль натолкнула, кстати, Япония с ее кодексом самураев. Хотя ничего японского в этой нашей книге нет – она вся построена на европейской культуре, но сама возможность моделирования мировоззренческих сводов и правил очень нас привлекла).

Также мы постарались представить, как могли развиться некоторые особенности античного общества. Например, что бы было, если бы в некоторых людях развивали последовательно два-три тысячелетия те качества, которые требовались в храмах бога Аполлона (оракулы и пифии с их умением предвидеть будущее), храмах Асклепия (с людьми, склонными к целительству)… Мы обратили особое свое внимание на последователей бога Гипноса – бога снов, создателя снов, того, кто по представлениям древних контролирует сны всех живущих. Так появился образ мастеров сна.

Дар, которым обладали редкие люди в древности, в современном смоделированном нами Полисе является не мистическим подарком богов, а профессией – о которой знает каждый гражданин общества. В которую приходят те, кто хотят помогать людям. Так как люди и все общество – нуждаются в постоянной помощи и защите.

Интересным нюансом, возможно, будет для кого-то информация о том, что при моделировании мира сновидений мы использовали теорию коллективного бессознательного Карла Юнга.

Конечно по-своему ее осмыслив как всегда :)

Использовали работы Платона, Аристотеля, Ксенофонта…

А также у нас снова есть несколько реальных городов, путешествуя по которым мы новые вещи для себя увидели, открыли и поняли, и которые помогли нам при создании мира книги. Это Рим – в первую очередь. Это Токио. И часть материала мы собирали в Бангкоке.

То, о чем мы сейчас рассказали, это всего-навсего небольшая часть схемы мира для работы именно с созданием этой вселенной, чтобы уже в нее поместить сюжет и персонажей, с которыми вы познакомитесь лишь когда начнете читать. :))

В этой истории всё есть — интересные герои, много, и каждый — со своей необычной судьбой, выбором пути, привычками, характером, мировоззрением. Увлекательный сюжет, в котором присутствуют и новые, необычные идеи, и неожиданные ходы, и финал — логичный, но немного грустный (впрочем, надеюсь, история ещё не закончилась). Восточный колорит, соединение изящного и грубого, прекрасного и жестокого: здесь шуршат под быстрыми шажками тонкие цветные шелка, слышен перестук барабанов, светит особо яркая, мистическая Луна и чувствуется лёгкий аромат цветущей сакуры.

Но что особенно поразительно в этих двух книгах, это мир потусторонних существ, мир духов. По картинке мне лично чем-то напомнило мой любимый мультфильм «Унесённые призраками» от Хаяо Миядзаки, хотя в «Заклинателях» присутствует своя неповторимая мистическая атмосфера, ощутимая в каждой фразе, эмоции, движении, описании одежды, интерьеров, звуке шагов или шорохе листвы таинственного леса Гихару. В этой истории мир духов и людей как бы нанизан один на другой, имеет крепкие сплетения и, похоже, не может существовать один без другого.

Мне кажется, что в аллегорическом плане это борьба внешнего и внутреннего мира человека, где главный посыл — держать своего духа под контролем и лишь тогда он станет духом-хранителем. А иначе — разрушит тебя. Впрочем, история Сагюнаро с духами имеет свои оттенки и «мерцающие смыслы», но тоже очень показательна на общем плане.

Главная линия в «Заклинателях» — это противостояние миров людей и духов, — сложное, опасное, всегда непредсказуемое. Есть система со своими законами — духи опасны, их надо убивать или использовать для убийства им подобных. И вот — появляется человек, заклинатель, который предлагает понять их, духов, самых заклятых врагов мира людей. Казалось бы, так просто — понять «врага», но, как известно, понимание — это одна из самых старых проблем нашей цивилизации.))

В этом плане особенно интересна история с чёрным кодзу. Вначале он кажется очень опасным, с ним надо бороться, его надо немедленно уничтожить. Но по ходу повествования, вместе с главным героем, мы начинаем понимать поступки этого коварного духа, его мотивы .цели и даже мечты. Кодзу непрост)) Кстати, немного отвлекаясь, хочу сказать, что в этой истории много интересных женских образов: смелая циркачка; заклинательница, мечтающая ковать магическое оружие; мать Сагюнаро, императрица со своей непростой судьбой, изящные духи — аори, помощница Древнего и даже служанка Юи — по известной прочитавшим причине самый колоритный персонаж.))

И опять же, возвращаясь к потустороннему миру. Духи есть везде, у каждого своя задача и предназначение, определённые цели. Духи, как и люди, часто ведут себя как хотят — и ленятся, и бунтуют, и меняют планы, то помогают, то разрушают, независимо от того, кому и чему служат. Этот мир, его многоообразие, постепенно раскрывается перед нами, его магия присутствует повсюду, она не всегда понятна, иногда даже отталкивающая, опасная. Как очень красивый, нежный и яркий цветок, который, несмотря на свою красоту, в любой может может показать ядовитые шипы. На мой взгляд, это ещё в чём-то противостояние природного мира с миром людей, та самая вечная борьба человека и природы. Человек считает себя венцом творения, а природа, по сути, плевала на это)), — всё та же тема понимания и взаимодействия.

В общем, «Заклинатели» представляют собой сложную, многосмысловую, очень интересную историю, которая раскрывается последовательно, осторожно, шаг за шагом, как долгий путь по лестнице на вершину горы.

И по-настоящему откроется тому, кто захочет понять. Ну а и иначе — покажет острые шипы. =)

Домучил таки я цикл про вампиров. Что сказать, было тяжко. Нет, первые две книги не плохи, и местами даже любопытно. Но потом начинается такая тягомотина. Идея вампиров в нашем мире она конечно не нова. И придумать тут что-нибудь оригинальное сложно, но лично мне в цикле не понравилось то, что оно нагловато стырен с «Мира Тьмы». Суть кланов, местами названия. Меня это очень резало по глазам. И это при том что с указанным миром знаком очень поверхностно. По сюжету кланы существуют в мире людей, ведут свои какие-то игры и войны. Но основное замес начинается с пробуждением так называемого Основателя. И вот тут, с третей книги, цикл начинает хромать и постепенно заваливается в крутое пике из которого выбраться не смог. Я так и не понял зачем все это было сделано ибо само решение проблемы было описано в одной главе в середине (!) последней книги. Т.е. нас книгу пугали всесильное страшилкой, полкниги готовили к ритуалу (который судя по подготовке должен был превратить полпланеты в руины), а потом за одну главу все слили. Остаток книги клан смерти наводит порядок в Столице.

Под конец я уже просто прорывался сквозь текст торопясь закончить свое знакомство с мирок Киндрэт. Хотя можно было бы развить цикл что в прошлое (ибо главы о прошлом кланов интересны), что про отдельных личностей (ибо образы то неплохи). В общем получилось как-то непонятно.

Для этих авторов данная книга откровенная халтура. Убогий сюжет, интриги, высосанные из пальца. Какие то отголоски цикла «Страж», но хороший язык. Короче, очередная ходилка-бродилка, изгонялка-развевалка. Прочитал по дороге на работу и забыл.

Цикл этот мне предложили под соусом: «Ну тебе же Энн Райс нравится? Вот здесь то же самое, классные книжки!». Был этот цикл и в моих рекомендациях. И я решилась, несмотря на немалое количество ругательных отзывов. Что можно сказать по прочтении? Все оказалось не так хорошо, как мне хвалили, и не так плохо, как ругали. В целом прилично, мне понравилось. Хотя сходство с Энн Райс заключается лишь в том, что и там и там вампиры. Хрестоматийные, которые пьют кровь и боятся солнца. Куда больше творение это мне напомнило «Тайный город». Полное ощущение, что кто-то из соавторов был под сильным впечатлением от книг Вадима Панова. И Москва, как место действия, и вампирские кланы как-то очень напоминают Великие Дома, даже «специализация» кланов чем-то похожа, и сама идея сосуществования в одном городе людей и организованной группы неких «иных» — везде параллели с «Тайным городом» ловятся. Я не говорю, что это плохо, но это есть.

А вот герои мне понравились, интересные в общении товарищи. Это у меня такой критерий оценки персонажей — захотела бы я пообщаться с данным героем вживую или нет? Н-даа, хотя не факт, что они бы захотели, будь они живыми.:wink: Но герои, повторюсь, мне были интересны, даже самых мерзких иногда начинала жалеть, потому как авторы периодически выводили на арену еще более мерзких. И все они уж точно оказались натуральнее героев романов Райс, гендерную принадлежность которых порой только по именам понять можно.

В целом же да, никаких Америк соавторы не открыли, «Киндрэт» — стандартная вампирская сага, не более, но все сделано добротно и небезынтересно. Я не разочаровалась. По крайней мере, за сюжетной линией было интересно следить, а героям хотелось сопереживать.

Единственное, что напрягает — слишком много неточностей, а порой и ляпов. Читать это не мешает, с толку не сбивает, но некоторая неряшливость текста выглядит обидной для меня, как для читателя. Как-будто авторы просто поленились прилично вычитать книгу, решив, что и так сойдет.

А вот финал меня слегка удивил. Я-то считала, что кульминацией будут разборки с Основателем и на этом повествование закончится, но авторы прямо в процессе изменили правила игры. В итоге, вышеупомянутые разборки стали не более чем рабочим моментом, а героям, на протяжении больше половины последнего тома, пришлось еще и мир спасать. В общем, тоже неплохо, неожиданно, по крайней мере.

Неплохо, весьма неплохо. Книга оставляет после себя приятное впечатление, однако есть некоторые замечания. Во-первых не впечатляет выбор места действия. На мой взгляд, Москва — это не тот город, в котором ютятся могущественный вампирские кланы, управляющие чуть ли не всей жизнью людей в Европе, хотя авторы пытаются уйти от прямого укзания места действия, заменяя название города словом Столица, но иногда бросаются в глаза прямые указания на место действия, например: названия улиц, районов. Я бы предпочел не конкретезировать место действия, по-моему, контраст между Прагой, или Парижем, и «Столийцей» довольно разителен, но авторы стараюстя его смягчить. Во-вторых, сказывается то, что книга писалась на протяжении довольно продолжительного пероида — 5 лет. Кое-где заметны резкие переходы, перепады ритма, напряженности сюжета. В-третьих, основная интрига начинает развиваться к самому концу книги, сменив по ходу несколько разрозненных событий. Если бы «Колдун из клана смерти» (вторая книга цикла, не считая рассказов) не была продолжением, а изначально всодила в «Кровные братья», то, на мой взгляд, вместе они бы могли представить картину более ярко и цельнее. Хочется отметить стиль: он достаточно нейтрален, скорее даже мил, но иногда авторы бросаются в описания, и, не закончив их, сразу же переходят к непосредственным дейстиям героев. Читается легко и быстро, нет затяжным, скучных моментов, хотя побольше лиризма и драматизма не помешало бы.

После прочтения остается впечатление, что это книга чем-то сродни беззабвенной «Песни Льда и Огня» беззабвенного Джорджа Мартина. Но, увы, автором еще далеко до мастерства GRRT, хотя ощущение схожести возникает, что не может не радовать. Но, как ни крути, уровень другой.

Еще огорчил следующий момент: книга вышла в моей самой нелюбимой серии самого нелюбимого издательства (ох как же я не люблю книги из туалетной бумаги). Да, это так. Именно поэтому я и не обратил на нее внимания с самого начала, хотя это было мое первое знакомство как с Пеховым, так и с соавторами Еленой Бычковой и Натальей Турчаниновой.

Моя оценка — 8 баллов из 10. Почему? Потому что, несмотря на вышеописанные недостатки, связанные с личными стилистическими предпочтениями, книга оставляетс после себя весьма хорошее ощущение, что для меня является решающим фактором. Считаю, что деньги были потрачены не зря.

Скучно, картонно, не интересно... Устал на середине книги. Ощущение, что писало несколько начинающих писательниц которым дали установку — «Вот тут еще такой персонаж есть, пропиши его» и понеслась... Иногда в эту вакханалию вмешивался кто-то еще, но не надолго.

«Ее лицо застыло, но голубые глаза пылали лютой ненавистью.

- Мне кажется, что тебе не стоит покидать Столицу без моего разрешения. Ты сама вернулась сюда, так что имей смелость ответить за этот промах. Попытаешься скрыться — умрешь. Наслаждайся городом. Осмотри достопримечательности. А я пока подыщу для тебя приличную дыру на следующие тысячу лет. Мои солдаты глаз с вас не спустят.

- Когда я успела тебя потерять? — грустно прошептала она.

- В тот день, когда ты меня предала, — жестко ответил он.

По ее щеке сбежала одинокая слезинка.»

Смена «лютой ненависти» на «слезинку» с такой скоростью даже при жестоком ПМС-е не бывает, наверное. :haha:

Не нужно это читать.

После двухлетней паузы продолжение. Пошел ли перерыв на пользу? И да, и нет. Рокамбольский пролог где практически выброшено окончание второй книги. Похоже, что некоторые сюжетные линии подверглись пересмотру, что-то было выброшено (например монополия Полиса на все виды сновидящих, кроме деймосов), генетическое обоснование деймосов пока оставили. Главный герой наконец-то начал задумываться над дырявой легендой появления в его доме Хэл и ее дальнейшим поведением. Одной из последних глав, в исполнении Герарда авторы создали себе широкую лазейку для изменения правил созданного мира. Наконец-то показан Мэтт, как профессионал с более чем полувековым стажем, натасканный танатосом, готовый ко всему (ну почти), работающий в одиночку. Это, пожалуй, положительные моменты, задающие к книге интерес.

К отрицательным можно отнести, например то, что в книге про «мастеров снов» половина печатного объема отдано абсолютно левым персонажам. Тут вам от будней эринеров, до будней глубоководных монтажников и резидентов в соседних государствах. Резидент, это да. Хайнлайновский Баслим-калека передает пламенный привет, намекая что он-то пользы поболее приносил, и описание его жизни обходилось без описания помоек. К описаниям помоек у авторов просто неземная страсть, красочные, развернутые, подробные, многостраничные. Даже на описание городов и мироустройства тратится меньше места, чем на помойки. Собственно описание мира (и третьего уже по счету города – агломерации Александрия) можно свести к одной фразе: весь мир дерьмо и только Полис в шоколаде. Столь примитивная проработка мира характерна для фэнтези (да и то не для всякого), а не для фантастики. Злодейские злодеи, злодеи потому что злодеи. Королевство эльфов с магией и чародейством (Полис) в шоколаде, кстати, в книге даются намеки – откуда шоколад и принципиальной разницы с городами управляемыми дэймосами нет. Попытка описать политические игрища вообще могла родится только «под грибами» — олигархи вооружающие армейским вооружением на территории собственного (!) государства религиозные культы и какие-то бандитствующие элементы. Угадайте с одного раза, куда бы на самом деле повернулось полученное оружие? Фэнтэзи, без вариантов. Все перечисленное, почти не имеет отношения к главным персонажам и как-бы должно работать на «атмосферу», плохо работает. За одно в развивающем «биотехнологии» Полисе появились андроиды, выступающие у авторов под брэндом «киборги», применение их на описываемых авторами работах мягко говоря не целесообразно, человекоподобные роботы не сильно нужны, справился бы и ящик любой формы.

В общем книга очень не ровная. К главам связанным с главным героем, мастерами сна претензий нет, а вот все остальное…..причем это самое остальное иногда варварским способом вбито в сюжетные главы. Концовка, ну примерно на том же месте, что и прошлая книга, реально произошло очень не много, хоть и довольно важного.

Оценка… 6. За главы собственно с «мастерами снов» и на пока остающемся кредите доверия.

Смотрю по отзывам и понимаю, что каждый видит в этой книге свои отсылки. Я вижу «Покидающих Омелос» Ле Гуин (про идеальное общество) и сериал «Декстер» (про маньяка, который пытается использовать свой талант мучителя во благо).

Если говорить подробнее — то отношение к книге сложилось двойственное. Пока нет финала, пока не раскрыты многие законы мира, пока не известны истории многих людей — можно ли вообще говорить о том, хорошо или плохо вышло произведение?

К тому же книге очень не хватает общего сюжета. То есть он существует, но сильно размазан по главам и теряется за подробными описаниями: то нужно продробнейшим образом рассказать про раздевалки в центре сновиденческой терапии, то в десятый раз упомянуть длинные ноги и короткую юбку Хеллены, то описать местный аналог железной дороги и то, по каким именно районам города она проходит. Меня не отпускает чувство, что книга очень хочет, чтобы по ней сняли кино. Лучше всего — сериал на несколько сезонов, где зрителя будут развлекать красиво сделанными картинками из снов, постепенно намекая на какое-то общее повествование. Но посвятят этому главному сюжету — от силы две последние серии сезона.

При этом — не буду отрицать — написана книга хорошим языком. Когда сюжет всё-таки идёт — он интересен и захватывает.

Но я вот сейчас думаю: стоит это всё того, чтобы читать следующую книгу? Или всё-таки нет?

Новый роман вселяет надежду на новый хороший цикл.

Очень необычный мир, пока все кажется продуманным.

Герои...и их способности...захватывают :-)

После прочтения могу сказать с точностью: новый роман, как клубок с множеством торчащих нитей.

И мне скорее хочется вытянуть на свет их все, что бы все узнать. Потяну за эту нитку, что окажется? А это для чего оставлена?

Книга дает много вопросов, мало ответов. :-)

Поэтому так сложно сказать что-то определенное, кроме: все очень интригует!!

Герои интересные, но еще совсем не расскрытые. Мир, невероятно интересен, но мы прогулялись, лишь по паре улиц!

Советую всем любителям фантастики, это что-то(во всяком случае для меня) новое!

Пехов(Бычкова и Турчанинова), не перестает радовать, после провальных, (о,горе!)(для меня) вторых Заклинателей.

С нетерпением жду продолжения!

К горам нельзя относиться равнодушно. Их можно любить или ненавидеть. Они отвечают тебе тем же. Завлекают, позволяют почувствовать себя покорителем, и жестоко мстят за ошибки. Только оставшись наедине с каменной громадой понимаешь насколько ты недолговечен и хрупок.

В романе «Иногда они умирают» горы не просто сеттинг, на фоне которого разворачиваются события. Они настоящий главный герой. Яркий, активный, выписанный с большой любовью. Наряду с ними есть и еще один большой плюс романа — замечательная идея — мир, в котором живут два типа людей: душевные и бездушные. В прямом смысле слова. Отличная задумка, которая позволяет создать уникальный фэнтезийный мир.

На этом, к сожалению, плюсы романа заканчиваются. Сюжет слишком прост, если не сказать примитивен. Герои идут из пункта А в пункт Б, вот в общем-то и все, хотя на таком материале можно было бы сделать пару дополнительных сюжетных линий. Понятно, что дойдут не все. Даже понятно в каком порядке это будет происходить. Да и персонажи сами выглядят очень слабо, на фоне прекрасных гор. Плоские, одномерные. Им не веришь, им невозможно сочувствовать и идентифицировать себя с ними. Все довольно предсказуемо и скучно. В рассказе такой сюжет и героев можно было бы простить за классную идею и атмосферу, но для романа этого слишком мало. В общем, это и не роман даже, а рассказ раздутый до неприлично больших размеров.

Издательство сослужило авторам медвежью услугу выпустив роман в серии «Фантастический боевик». Любители боевиков его вряд ли оценят, там практически нет боевых сцен. А те, кому нравятся оригинальные фэнтезийные миры, могут его и не найти. А жаль. Авторы сделали замечательный открытый финал, тесно связанный с идеей и атмосферой романа, уйдя от голого сюжета.

При всех минусах романа, в нем есть свое очарование. Он запоминается, и это, конечно, большой плюс.

Начали за здравие, закончили за упокой, вот что я могу сказать о «Киндрэт». Но по порядку.

Не хочу и не буду говорить о новизне идеи и прочем. Для меня важно не это.

Первые две книги цикла на порядок сильнее двух последних. В первой части есть интрига, есть яркие герои, есть таинственная угроза, есть тайны и загадки. Во второй части те же самые герои неожиданно становятся мягкими и серыми, как мокрый картон. Ау! Благородный колдун из клана Смерти? Нам только говорят о его благородстве и харизме, но видит ли их читатель? Я нет. Безжалостная властная Фелиция, которая описывается как жёсткий логик, стратег, политик, неожиданно получается +100 к белости и пушистости.

Куда подевались характеры? Куда делись личности? Почему все стали одинаковыми? Где личность Основателя? Чем он запомнился? Ну чем! Ничем! Он никакой. Просто

Финал истории

Итого: цикл качественный и крепкий. Но я не люблю соавторство Пехова. На мой взгляд один он пишет лучше, а наличие соавторов привнесло в историю излишнюю долю соплей, страданий через край и благородных вампиров.

Н-дааа... Даже не знаю, что и сказать. Вроде бы и интересно, вроде бы и скучно. Ощущение, что правда — решили авторы по накатанному проехать. Тот же «Страж», но 2-го сорта. То же деление на главы-истории, те же изгнания духов-призраков, те же формулы-печати и проч. Стиль вот только от брутально-готичного сменили на карамельно-японский. Но — к сожалению (может, кстати оттого, что героев трое, а не один — повествование как наблюдение одного человека более подробно, более объемно, что ли) картинка какая-то блеклая получилась, ИМХО. Изначально раздражало «хождение» за печатью. Ну, еще с первой главы понятно, что не дадут, и в четвертой подробно разъяснили почему, но нет — надо же куда-то идти, наверное. Мне каким-то неотчетливо-благородным показался Рэй. Как-то для Гризли и особенно Согюнаро больше красок нашлось. Хотя, опять-таки, главный герой, по всей видимости он — вот он и идеально честный-благородный. Но, вместе с тем, много попадается интересных моментов и деталек. Наверное, имеет смысл взглянуть на все произведение целиком (как обычно, тома через 3-4) — пока же ощущение недописанности, неПРОписанности присутствует. (И это не оттого, что как обычно, том оборван.) Вобщем, двоякое ощущение. Вроде и Пехов. А вроде и «под пехова».

P.S. Особенно повеселило в первых строках упоминание о «машинах» для уничтожения духов. В средневековом мире, где на протяжении всего повествования и речи нет о механизмах.

Вампиры — одна из самых популярных тем в современном книжном мире, первая книга цикла появилась в 2005 году и только спустя пять лет авторы смогли закончить весь цикл, который из первоначальных трех книг вырос до четырех, на мой взгляд получилось очень растянуто и вторая половина четвертой книги, была абсолютно не нужна.

Я дождался выхода всех четырех книг серии и только после этого приступил к чтению всего цикла сразу. В первую очередь хочу отметить сильное удивление, которое я испытал прочитав первые 200 страниц книги, было очень нудно и как-то совсем не интересно, а еще напоминало женский любовный роман, с примесью крепкой мужской любви, если не сказать намного грубее. На мой взгляд авторам повезло, что книга вышла в далеком 2005, так как на сегодняшнем вампирском рынке ей было бы тяжело конкурировать с десятками женских романов о злых или добрых кровососах, хотя имя Пехова в любом случае привлекло бы читателей к этому циклу и не замеченным цикл не остался ни при каких обстоятельствах.

Сама идея очень неплоха, в нашем мире живут тринадцать кланов вампиров, у каждого своя определенная магия, кто-то управляет огнем и всем, что с ним связано, у кого-то главное направление — некромантия и и смерть, а другие могут превращаться в волков-оборотней и прекрасно чувствуют себя в лесах. Кланы между собой постоянно конкурируют, но активных боевых действий сейчас не проводится, так как в древности из-за этого были полностью уничтожены несколько семей и сейчас соблюдается шаткое перемирие, но нарушиться оно может в любой момент.

События почему-то происходят в Москве, хотя авторы и преподносят киндрэт, как главных хозяев нашей планеты, но ареал их обитания ограничен столицей России, что не позволяет охватить весь мир. Кроме этого количество вампиров в некоторых семьях ограничивается несколькими участниками и не совсем понятно, как три некроманта могут противостоять сотне вампиров — огневиков, так как магия у всех примерно на одном уровне и боевые заклинания есть во всех семьях.

Удачной получилась история о создании киндрэт и о том кто приложил к этому руку, так как авторы смогли красиво объяснить природу и суть вампиров, кроме этого очень интересно был описан Основатель и подробно описаны мотивы его поступков, вообще главы о прошлом вампиров получались самыми захватывающими, а вот с настоящим не всегда получалось и на мой взгляд многое из нашего времени было просто лишним, особенно ненужной выглядит концовка четвертой книги, когда на Земле случился магический апокалипсис и на волю вырвались существа из мира некромантов, сложилось ощущение, что написано это было только для придания объема и никакой смысловой нагрузки для всего цикла не несет.

В целом, я доволен этим циклом, хотя для себя давно заметил, что Пехов в соавторстве и Пехов один — абсолютно разные по написанию произведения, все сольные вещи — настоящие шедевры, а вот совместные проекты получаются не совсем удачными, хотя и таким книгам от любимого автора, я всегда рад.