Основным форматом учебных мероприятий на фантастических конвентах являются мастер-классы и семинары: когда участники присылают свои тексты, а затем заслуженный мэтр-ведущий (или все присутствующие под руководством ведущего) разбирает их на предмет ошибок и удачных находок. Недостаток такого типа мероприятий заключается в том, что предмет обсуждения сильно зависит от качества и содержания присланных текстов. Сколь бы ни хотелось ведущему поговорить об архитектонике, удержании читательского внимания или постмодернистской гипертекстовости — если основные претензии к разбираемым работам сводятся к "-тся/-ться", канцеляриту и чрезмерной любви к слову "какой-то", приходится говорить именно об этом.
Не отрицая важности мастер-классов и намереваясь проводить их и впредь, мы, однако, решили ввести на Ассамблее новый формат учебных мероприятий, которые будут проводиться ежегодно. Главная идея здесь такова: приглашается известный писатель, и мы предлагаем рассказать ему о каком-то одном аспекте творчества, который ему (как считают организаторы) особо удаётся — поделиться своим ноу-хау. Собственно, мы так и назвали этот формат: "Ноу-хау". Ведущий может использовать любые дополнительные материалы, привлекать участников мероприятия к какой-то практической работе и т.д.
Ноу-хау: "Семейные саги как основа для романа" (Д. Вересов)
Дмитрий Вересов, автор многочисленных произведений в жанре магического реализма («Ворон», «Третья тетрадь», «Московская сага»), сюжет которых построен преимущественно на основе коллизий отношений внутри большой и сложной семьи, поделится с читателями, а также с молодыми авторами секретами мастерства создания «семейных саг».
Семейная история как готовая основа для крупной и сверхкрупной формы любого жанра.
Истории «династические» и «органические». Генеалогическое древо как источник вдохновения.
Практика написания семейных историй. Случаи из жизни.
Ноу-хау: "Создание запоминающихся героев" (В. Камша)
Герой при авторе или автор при герое? Кто раньше появился — герой или сюжет? Кто кем виляет: автор персонажами — или наоборот? Идут ли литературные герои в обход и если идут, то зачем? Может ли автор обойтись без них, а они — без своего создателя? И вообще: если герой налезет на автора — кто кого заборет?
Тема эта бесконечна, о ней можно говорить серьезно, можно хихикать, можно быть теоретиком и писать диссертации и критические статьи, либо же — создавать этих самых героев на практике. Все авторы этим занимаются. Но вот только почему-то одни герои, честно пройдя из пункта А в пункт Б и совершив положенное, забываются, а другие вырываются за пределы книги или фильма — и начинают буянить, как нынче говорят, "в реале". Как такое получается — опять же, тема для споров, зачастую доходящих до скандалов: у каждого автора — свои творческие приемы, поди оспорь! Что работает у одного, не обязательно сгодится для другого, каждая сороконожка выбирает аллюр под себя.
И тем не менее экскурсии на чужие творческие кухни бывают полезны и познавательны. На Ассамблее-2013 вы можете заглянуть на таковую кухню к Вере Камше — яростные споры о книжных персонажах которой, то утихая, то возобновляясь, сотрясают Сеть больше десяти лет. Автор поделится с гостями Ассамблеи творческими рецептами "выпекания героев", а уж применять эти рецепты на практике или нет — каждый решит для себя сам.
Доклад "Чёрное фэнтези русской истории" (Ю. Нерсесов)
Земля, на которой мы живем, не единственная во Вселенной. Кроме нее, существует и другая, каждый житель которой имеет двойника на нашей планете, а любое государство — почти точную копию. Только история стран и народов тут совсем иная.
Например?..
Здесь Красная армия, руководимая бездарными сталинскими военачальниками, без сопротивления разбежалась от немцев, но перед этим успела отрезать груди у тысяч женщин, содержащихся в тюрьмах приграничных городов. Лишь молитвы священнослужителей помогли завершить войну в Германии, но все же в ее последней операции — штурме Берлина, из 2,5 миллионов красноармейцев было убито 500 тысяч, остальные ранены и покалечены, а организовавший эту бойню кровавый мясник Жуков вошел в Берлин с одними обозниками и палачами из бериевских заградотрядов...
Князь Александр Невский узнал от живших за двести лет до него церковников, что еще через два века после его смерти рухнет наследовавшая Римской империи Византия, и, проанализировав причины ее гибели, написал тайную доктрину «Русская правда», которая должна была спасти Святую Русь. Воспользовавшись этой доктриной, коммунистическая партия во главе с Лениным и Сталиным ввергла державу в тьму и хаос, расстреляв, выморив голодом и отправив в лагеря большую часть ее граждан...
Авторами истории параллельной земли являются, например, министр культуры России Владимир Мединский, депутат Государственной Думы Владимир Никитин, глава синодального отдела по взаимоотношениям Русской Православной церкви и общества протоиерей Всеволод Чаплин, председатель Союза кинематографистов России Никита Михалков и десятки других известных общественных деятелей. Глубоко символично, что некоторые из них, как обозреватель радио "Эхо Москвы" Юлия Латынина, одновременно являются писателями-фантастами. И иначе как к "черному фэнтези" их исторические изыскания отнести невозможно.
Круглый стол "Макулатурно-художественные издания" (ведущий С. Бережной)
Не секрет, что львиная доля фантастики, выходящей сегодня в России, – непритязательное одноразовое чтиво. Издания не столько литературно-, сколько макулатурно-художественные. Это охотно признают и читатели, и издатели. Тем не менее, одни по-прежнему покупают (или скачивают с пиратских сайтов) и читают, а другие – активно печатают такие книги. Какой смысл (кроме очевидного: легкого заработка на публике, лишенной литературного вкуса) в существовании этого пласта литературы? Почему палп-фикшн так живуч? Можно ли ждать перехода количества в качество – и если ждать, то когда? Что говорит нам опыт западного книжного рынка, где «макулатурно-художественная» фантастика завоевала свое место на много десятилетий раньше, чем в нашей стране? В ходе круглого стола на Петербургской фантастической ассамблее — 2013 ответить на эти вопросы попытаются критики, журналисты и представители крупных издательств.
Нет нужды рассказывать участникам Петербургской фантастической ассамблеи о том, что такое космоопера. Каждый любитель фантастики хоть раз в жизни открывал книгу о гигантских космических кораблях, бороздящих просторы галактики в поисках потенциального агрессора, о сшибающихся звездных эскадрах и взрывающихся солнцах. Но какова специфика этого жанра в России – и какое место он занимает на нашем книжном рынке? Какие ходы и приемы свойственны отечественной космоопере, и какие для нее убийственны? Насколько серьезно сами авторы относятся к этому жанру и всякая ли авантюрная фантастика, действие которой разворачивается в звездной империи, стоящей на пороге войны, может быть причислена к космоопере? Наконец, так ли велика у нас популярность этого жанра, как может показаться при взгляде на полки книжных магазинов – и как добиться успеха на этом поприще, обскакав бессчетные орды конкурентов? Вот об этом действительно стоит поговорить. В роли застрельщика дискуссии выступает единый в двух лицах Александр Зорич, автор популярной серии «Завтра война», ассистируют Юлия Зонис, автор романа «Инквизитор и нимфа», Ина Голдин, автор повести «Ностальгия межпланетного лингвиста», и другие авторы, отдавшие должное этому специфическому жанру.
Круглый стол "В чужой вселенной — со своим уставом?.."
Это нередкое явление в современной фантастике, когда некая книга (или цикл книг) становится бестселлером и издатели – по договорённости с автором (а иногда и без оной) – превращают её в межавторский проект: сторонние литераторы пишут романы в рамках изначально заданной вселенной. Первый пример, что приходит в голову, – это «Конан», продолженный после смерти Роберта Говарда его поклонниками и учениками; из отечественных вспоминается «Мир Волкодава» – продолжение цикла Марии Семёновой; в последний год набирает обороты проект «Миры Ника Перумова». С одной стороны, это явление хорошее: и поклонники имеют возможность куда чаще получать весточки из полюбившейся им вселенной (ведь один автор редко когда способен написать более двух романов в год), и участники проекта – а это, как правило, ещё не очень известные писатели – получают свою долю читательского признания, двигаясь в кильватере автора с именем. Но на самом деле здесь есть несколько «подводных камней» – о которых и пойдёт речь.
Творческие встречи на Ассамблее-2013
Помимо встречи с иностранным гостем, Йеном Макдональдом, в программе Ассамблеи запланированы мероприятия с участием известных отечественных писателей, где все желающие смогут задать им вопросы и получить автографы.
Ой, а кто это?..
Александр Мазин известен в первую очередь как автор исторической фантастики и основоположник популярного сегодня поджанра фантастической литературы о попаданцах (о котором он расскажет в отдельном докладе), хотя его творческий багаж отнюдь не исчерпывается этими направлениями. Анна Гурова пишет в жанрах городского фэнтези и подростковой фантастики.
Александр Зорич – это коллективный псевдоним писателей Яны Боцман и Дмитрия Гордевского. Вместе ими было написано около четырёх десятков романов и примерно столько же повестей и рассказов. Авторы 11 раз становились лауреатами различных жанровых премий. Помимо творческой встречи и нескольких тематических мероприятий на Ассамблее-2013 они проводят мастер-класс по фантастическим рассказам.
Вера Камша получила известность благодаря своим многотомным романам-эпопеям «Хроники Арции» и «Отблески Этерны», а также как один из авторов и составителей (наряду с Ником Перумовым) сборников «Наше дело правое». Она была почётным гостем Петербургской фантастической ассамблеи в прошлом году и приняла наше приглашение и нынче.
Практикум по редактуре и авторедактуре (в двух частях) (Н. Витько)
Зачастую автор, поставив последнюю точку в своем несомненно гениальном произведении, вздыхает с гордостью и облегчением — и, не потрудившись даже перечесть (ведь редактор поправит!) получившееся, отправляет рукопись в издательство. Возможно, там оценят лихо закрученный сюжет и харизматичных героев, но вот беда – этого не всегда достаточно.
И первым неприятным сюрпризом для автора может оказаться то, что плохо вычитанная или не вычитанная вовсе рукопись вместо стола главного/ведущего редактора попадет в мусорную корзину.
Если же все не так плохо и шедевр прошел отбор, то на дальнейшем пути шедевра к типографии автора также могут поджидать сюрпризы. И «черт побери, что вы сделали с моим текстом?!» нередко – самая мягкая из возможных реакций автора, держащего в руках уже вышедшую книгу. А просто «не все редакторы одинаково полезны». И ваша рукопись досталась любителю «интуитивной правки» — «мне кажется, так будет лучше».
О том, что делать со своим текстом, чтобы избежать подобных сюрпризов, каков набор наиболее распространенных стилистических ошибок и как их можно исправить, а также в чем разница между редактурой и авторедактурой, мы и поговорим на практикуме. Ведет мероприятие редактор, у которого за плечами полтора десятка лет сотрудничества с разными издательствами, — Наталья Витько. Кроме того, у вас будет возможность испробовать свои силы и поучаствовать в конкурсе на отлов стилистических ошибок в «типичном фэнтезийном тексте», а победителя ожидает маленький подарок!
Круглый стол "Фантастика и гуманитарные науки" (ведущий А. Кубатиев)
Традиционно принято считать, что научная фантастика — удел "технарей": и hard science fiction, проповедующая и предвосхищающая достижения научно-технического прогресса, и даже так называемая гуманитарная, которая хоть и касается в первую очередь общечеловеческих вопросов, но делает это, как правило, всё-таки в научно-техническом антураже. Предполагается, что фантаст должен знать математику, физику и иже с ними на ять: не разбираешься — иди, пиши фэнтези и не примазывайся. Желая несколько расширить горизонты представлений и развеять пару-тройку мифов, мы пригласили на беседу нескольких писателей-фантастов и знатоков жанра, одновременно подвизающихся в различных гуманитарных науках, и собираемся задать им, например, такие вопросы:
...такие вопросы...
должна ли "гуманитарная" научная фантастика базироваться на гуманитарных науках?
следует ли фантасту разбираться в гуманитарных науках так же хорошо, как (по крайней мере, предполагается, что) он разбирается в науках технических?
философская фантастика, психологическая фантастика... лингвистическая фантастика... без всяких там роботов, космических полётов и искинов — возможна ли?
а не пора ли "техническую" научную фантастику того... на свалку истории?
Дискуссия "Я б в переводчики пошёл..." (ведущий А. Кубатиев)
Чтобы сегодня заработать на собственных художественных текстах, нужно чутко чувствовать конъюнктуру рынка и иметь запас везения, рассчитанный на трёх человек. Некоторые говорят ещё и о гениальности, но это спорно и выходит за рамки нынешней дискуссии. Если же с собственными текстами не складывается, а склонность к литературной деятельности не избывается со временем, многие идут работать в смежные области: становятся журналистами, редакторами, критиками и рецензентами или же переводчиками художественной литературы. О сугубо прагматических аспектах последней профессии у нас и пойдёт речь на Петербургской фантастической ассамблее.
Тезисы...
Тезисы дискуссии:
Как стать переводчиком простому человеку с улицы?
Нужно ли где-то этому учиться?
Какой уровень владения иностранным языком требуется иметь? А русским языком? И, может, понадобится что-то ещё?
Реально ли этим заработать?
Вот я пришёл в издательство – и что?..
Как сделать так, чтобы первый заказ не стал последним?
Доклад "Печать по требованию: игрушка или панацея?" (Л. Лобарёв)
Технологии «печати по требованию», print-on-demand, развиваются семимильными шагами. Цены идут вниз, качество же книг, напечатанных этим способом, не уступает качеству изданий, выпущенных массовым тиражом. Печать книги от одного экземпляра, то, что еще десять лет назад оставалось прерогативой матерых самиздатчиков, благодаря многочисленным интернет-сервисам стала сегодня доступной каждому. Но меняет ли «печать по требованию» издательский ландшафт, а если меняет – насколько? Одни считают print-on-demand никчемной игрушкой, другие – панацеей и будущим книжного рынка. Истина, как всегда, где-то рядом, а вот о том, какие формы принимает сейчас малотиражное книгоиздание и какие тенденции намечаются, уже вполне можно говорить, считает главный редактор журнала «Мир фантастики» и издатель одного из старейших российских фэнзинов «Конец эпохи» Лев Лобарёв. Благо за последние несколько лет оно перестало быть экзотикой и заняло свое место в книжном мире. Пока скромное, но посмотрим, что будет дальше.
Акустический концерт группы "Немного нервно"
"Немного нервно" — из тех музыкантов, которые не могут остановиться. Ни в музыке, ни в жизни. Тонкие и щемящие, с виду — практически дети, они бывают не по-детски злыми, страстными и отчаянными. Они поют об одиночестве среди людей. Они смеются над собой. Они заставляют пьяные фестивальные толпы затихать и замирать, а потом — взрываться. Концентрируют чувства. От них остается ощущение светлой грусти, разделенной боли и чего-то почти найденного.
В то время как концерт группы "Немного нервно" будет в пятницу, а в субботу состоится мюзикл "Финрод зонг", — воскресенье закончится традиционной вечеринкой с шашлыками и дискотекой. На Ассамблее — ни дня без музыки.
Добраться до места встречи можно будет либо на орг. автобусе, либо своим ходом.
1) Орг. автобус
Автобус будет отправляться 9 августа в 11:00 от площади трех вокзалов (от Ленинградского вокзала, конкретнее на картинке).
Встречать вас будет Вертер де Гёте (человек в цилиндре, вы его сразу узнаете). Телефон для связи +79163383575.
Перед автобусом необходимо будет закупиться продуктами. Если вы желаете помочь в закупке, то приезжайте на площадь трех вокзалов к 09:45, встречать вас буду я (телефон на всякий случай +79166751020). Закупаться будем в Ашане около м. Красносельская. Автобус заберет нас с продуктами по пути.
Второй книгой после Стенли Вейнбаума Фантлаб, как известно, выпустит сборник рассказов Кларка Эштона Смита. Хотите прикоснуться к прекрасному и узнать кое-что о долгожданном томике уже сейчас? Добро пожаловать на VI Российскую Встречу Фантлаба.
Сергей Крикун проиллюстрировал эту книгу и написал несколько вступительных статей к основным циклам рассказов, представленных в грядущем томе. В рамках доклада-беседы он поведает о том: — кто такой Кларк Эштон Смит; — о публикациях на Западе и в России; — почему он удостоился внимания Фантлаба; — о долгой работе над иллюстрациями; — о не менее сложной работе над статьями; — о том, чего в целом ожидать от фантлабовского тома; — о работе над другими проектами — завершенными, текущими и запланированными – о специфике работы художника.
Участники Встречи смогут одними из первых взглянуть на иллюстрации к Смиту и даже подержать в руках оригиналы этих рисунков.
История хоррор-комиксов в России. Есть ли они?
Ответ на вынесенный в заголовок вопрос однозначный – есть. Однако, как и в случае с жанром хоррор в принципе, хоррор-комиксы – не самая очевидная и заметная их разновидность. Помножьте на отношение к комикс-культуре и зачаточное состояние комикс-индустрии и получите, что хоррор-комикс – это гетто внутри гетто.
В рамках доклада Сергей Корнеев (редактор арт-раздела журнала DARKER, автор блога http://happybookyear.ru) расскажет об истории хоррор-комиксов в России и даже СССР, познакомит с лучшими образцами и именами, продемонстрирует примеры работ. «Зомби» и «Архив ужасов», «Реаниматор» и графическая адаптация романа «Мастер и Маргарита», прославившиеся во Франции русскоязычные авторы и питерские панки-художники, отечественные супергерои и... и многое другое.
Приходите, будет интересно.
Конвенты от и до
История возникновения: первые конвенты и их участники. История развития. Роль конвентов в жизни фэндома и их влияние на развитие субкультуры. Какие сейчас бывают конвенты в разных странах мира. Куда стоит съездить.
В рамках доклада мы будем рассматривать преимущественно феномен зарубежных конвентов, так как российские конвенты и так неплохо знакомы большинству участников. Вопросы приветствуются!
облако тэгов
