Роман это, конечно, никакой не роман, а притча. До определенной степени — научно-фантастическая притча.

Уши узнаваемых образов торчат всюду, назидательный смысл и морализаторский пафос вынесены на первый план.

Однако, как ни странно, отторжения эта не вызывает. То ли дело в писательском таланте Лю Цысиня (специфическом), то ли -- в богатой социально-философской традиции Китая, которая привыкла облекать нравоучения в подобные формы, а вернее всего -- в том и другом разом. Но читать эту историю интересно.

Итак, о чем? Пунктирная линия о цивилизации мелового периода, которая возникла из симбиотических отношений крупных хищных рептилий (хотя местами там и птеродактили со стегозаврами фигурировали, но все же основной акцент сделан на Тирано- и Тарбозаврах) и крошечных муравьев. Первые обладают фантазией, волевыми стремлениями к научному поиску и экспансии. Вторые — способностью к тонким (очень тонким!) инструментальным операциям, копированию любой информации и материальных объектов и невероятной дисциплиной исполнения. Первые — гиперпотребляют ресурсы в огромном количестве, их промышленность и искуственная среда обитания уничтожают экосистему Земли. Вторые — не выживут и не сохранят достижения цивилизации без первых. И обе цивилизации уверены в своей абсолютной исключительности и том, что именно они играют ведущую роль, но выжить друг без друга им не дано.

До кучи динозавры, кстати, расколоты на 2 сверхдержавы, не вцепившиеся друг другу в глотки лишь благодаря взаимному ядерному сдерживанию. И лишь терпеливые и трудолюбивые муравьи не участвуют в этой вакханалии насилия и изо всех сил помогают и тем и другим, пытаясь вразумить их и перейти к стратегии «нулевого роста».

Узнаваемые реалии, не правда ли?

Кхм. Вот. Понятно, теперь, почему это не роман, а дидактическая притча в лучших традициях Китая? И ху, как говорится, тут из ху?

С ходу я могу припомнить 2 нф-романа, которые мне напомнает эта история. «Дети времени» А. Чайковски. Не очень НАУЧНО-фантастический, со слащавым хэппи-ендом, но все же роман о возвышении насекомоподобного вида и установление через вражду сотрудничества с людьми. И возможный источник вдохновения «Детей времени» — цикл «Мир пауков» Колина Уилсона. И там, и там очень сильны были морализаторские посылы (правильные посылы, чего уж греха таить! Жонглировать зажжеными спичками, стоя посреди моря керосина -- так себе затея), и там и там речь шла о меж- и внутривидовом сотрудничестве. Литературно и идейно, пожалуй, «Мир пауков» посильнее будет и «Детей времени» и «О муравьях и динозаврах».

Но есть у романа Лю Цысиня один плюс, который перевешивает. Он... короткий. 174 страницы. Никакой воды. Никаких влажных сексуальных фантазий автора (вспомним время, в которое писал Уилсон и поймем, почему так). Никаких долгих описаний, ни строчки лишних диалогов. На 174 страницах Цысинь развернул конспект фантастической исторической хроники протяженностью несколько долгих то ли миллионолетий, то ли тысячелетий. Уважаемо.

В общем, 9 цысиней из 10. Это не «Темный лес», и не «Аччелерандо», бьющие своей концептуальностью, но история, которую я с удовольствием прочитаю и обсужу с 12-летним сыном.

Главное, что хотелось бы сказать — на самом деле, перед нами 3 сборника в одном.

Первые рассказы (вплоть до Джугаадского собора включительно) — это научный и научно-фантастический конек Ханну Райаниеми: посткиберпанк и попытки изобразить пре- и постсингулярность. В каждом из этих рассказов есть хорошо считываемая идея, есть определенный задор и дерзание. Каждый из них рассказывает историю технологической функции, устремляющейся в бесконечность за бесконечно малое время, чуть иначе, чем другие. Это хороший сборник, пусть даже ни один из рассказов и не производит вау-эффекта.

Второй сборник, прячущийся за одной обложкой с первым, это рассказы, начинающиеся с «Ловца человеков» и заканчивающиеся «Звездным странником» с Земли». Это вялый закос под олдскульную фантастико-новельную традицию. Не всегда даже очевидным образом фантастическую, тут есть вполне себе и фантасмагории с легким оттенком национальной финской мифологии, городских крипипаст и прочего. Безусловное имхо, но эта часть за исключением как раз «Звездного странника» -- полная и абсолютная макулатура. Нет, где-нибудь на страницах глянцевого журнала она бы смотрелась очень даже ничего, чтобы скучающие яппи или модели могли потом поддержать разговор на тему современой литературы. Но в авторском сборнике, как будто бы, половине из них делать нечего.

Удивительно, что как раз в этой части притаился «Звездный странник с Земли», который мог бы быть написан Хайнлайном или Фредериком Полом или Уильямом Тенном. В этой одновременно старомодной и посткиберпанковской вещице вау-идея есть

И третий сборник — это откровенные эксперименты ученого-литератора: глубинную идею «Белоснежки» я так и не уловил, а замыкающий сборник набор твитов-микрорассказов, которые Райаниеми когда-то публиковал как литературный медиаэксперимент, — это даже не смешно, если задуматься, что в длительность Хайям вполне мог впихнуть один рубаи. Или Киплинг «Эпитафию эстету». Или Франсуа Вийон -- «Четверостишие, написанное Франсуа Вийоном в ночь накануне смертной казни». В каждом из перечисленных произведений была идея, была ирония, пафос и трагедия (у Хайяма, очевидно, не во всех рубаи именно трагедия, но ирония-то и пафос во всех). А у Райаниеми получился, простите, пуньк-среньк в лужу, которой стал Твиттер.

Поэтому для меня картина такова («и иначе никакова»):

Первая часть — отлично с недочетами.

Вторая часть — удовлетворительно, но весьма посредственно, за единственным исключением.

Третья часть — неудовлетворительно. Вызов был принят и провален.

Не пожалел, что потратил время и дочитал, но впредь Райаниеми -- только по большой рекомендации людей, чьему мнению я доверяю; и никакого больше литературного секса без обязательств с моим мозгом. Спасибо, мне хватило перехода от «Квантовой трилогии» к Некроленину в «Стране вечного лета».

«Державы Земные» стали для меня глотком свежего воздуха и, одновременно, возвращением в период ранней молодости, когда я в институте взахлеб прочитал, а потом за пару следующих лет еще раза 2-3 перечитал «Луна — суровая хозяйка» Р. Хайнлайна.

Став старше, написав диссертацию об антиутопиях и футурологии, начав работать как геймдизайнер и занимаясь исследованием НФ-сеттингов для работы, я обнаружил, что Р. Хайнлайн писал свой роман в какой-то мере как оммаж «Рождению Новой республики» Джека Уильямсона и Майлса Брейера.

Поэтому аристилльская дилогия Коркорана -- это оммаж оммажу =)

Вторая книга аристилльской дилогии откровенно слабее первой. Сюжет то буксует, то делает неожиданные скачки, персонажи мечутся. Возможно, это должно было изображать хаос военного конфликта и смятения при рождении нового государства? Возможно. Но литературно производит отвратительное впечатление.

В середине хочется уже просто, чтобы Аристилл применил какую-нибудь квантовую супербомбу или его наоборот уже завоевали и всех бунтовщиков заковали в цепи -- лишь бы это закончилось. Однако оно заканчиваться не торопится -- «Причины отделения» не тоньше первой части.

Завершится дилогия... странно. Придет огромный рояль ex machine, сыграет токкату и фугу ре минор и все проблемы решаться одним махом. Трэвис за что?!

Нет ответа. Ощущение, что автор сам не вывез решения проблем своих героев и их уютного анархо-либертарианского мирка. И это очень печально.

Хайнлайн сумел найти решение проблемы. Долгое. Сложное. Спорное. Такое, что и спустя 20 лет заставляет меня иногда начинать с ним мысленный диалог в стиле «Но ведь это не сработает» (к счастью, он мне пока не отвечает, значит не шизофрения).

Интересно вот еще что. Если сравнивать первые две книги этой «трилогии оммажей», то Джек Уильямсон написал книгу в какой-то степени социалистическую. Ну или там лейбористскую. Рабоче-пролетарскую и республиканскую, а Хайнлайн написал анархо-либертарианский ответ, т.е. это был не только оммаж, но и диалог с предшественником. И главное -- каждый из них был в какой-то мере оригинален.

Коркоран в идейном плане значительно слабее -- он не предлагает каких-то новых решений, его лунный социум еще не изобрел разные формы организации, не придумал (точнее, заимствовал из разнокультурной человеческой антропологии) необычные формы организации семьи, а все внимание сконцентрировано на экономико-правовых отношениях и отсутствии регулирования.

Читать в первой книге либертарианскую сатиру на современные леволиберальные и социалистические общества, чьи черты доведены до абсурда, было интересно и необычно. Ко второй книге новизна утрачена, сатира протухла, а хорошей идеи автор так и не предложил.

Итог: дочитать стоит ради грандиозного финала. И с него вы, скорее всего, будете грандиозно орать. Вот так вот.

7 из 10.

P.S. И надеюсь Коркоран не будет писать оммаж «Чужаку в чужой стране» или «Звездному десанту» -- двум другим самым важным произведениям-высказываниям Хайнлайна (как бы я не относился при этом к ЗД -- он все равно остается критически-важной точкой в его творчестве).

P.P.S. Название книги -- ироничный жирный автоспойлер

С моей точки зрения, весьма слабый сборник.

Вроде бы у него есть концептуальная идея, вынесенная в заглавие сборника, однако на практике эта идея не прослеживается. Авторы, представленные в нем, слишком разнородные и разностилевые.

Я мог бы обратить внимание на рассказ «Летний мороз», в нем присутствует слабая детективная интрига и... безответственная игра с концепцией «Василиска Роко», родившейся на форуме Lesswrong Элиезера Юдковски (это тот, который автор восхитительного фанфика «Гарри Поттера и методов рационального мышления», интересной повести — мысленного эксперимента «Тройной контакт» и один из самых значимых специалистов по ИИ и прогнозированию рисков).

(Анти)утопия Джемисин «Аварийная кожа», имхо, заслуживает более высокой оценки, но, видимо, флёр за ней остался такой, что теперь уже и неважно, что она написала в действительности.

Рассказ «Ковчег» — довольно банальная экоевангелистская интерпретации истории про гибель земли, эвакуацию и космический ковчег. «Золотое руно» Сойера чуть длинее, но в тысячу раз лучше. Да и в целом в жанре кораблей поколений много годноты, чтобы тратить время на абсолютно проходной рассказ.

«Случайные числа» Энди Вейера понравятся вам, если вам в принципе нравится довольно специфическое творчество этого писателя (мне нравится).

Два других рассказа не оставили никакого литературного послевкусия и моментально выветрились из памяти спустя пару недель после прочтения сборника.

Имхо, очень слабо и 6 из 10.

Я познакомился со Стивенсоном очень поздно и благодаря «Семиевию». Потом был «Криптономикон», «Лавина», «Алмазный век», «Анафем», «Барочный цикл»...

И с каждой книгой за исключением «Алмазного века» он нравился мне больше, а не меньше. Правда, планку «Семиевия» в моем личном топе побить так никто и не смог (концовка слита, ага).

А потом случились «Падение, или Додж в аду» и «Взлет и падение Д.О.Д.О.».

В целом, уже начиная с «Семиевия» у меня много вопросов к оригинальности последних текстов Стивенсона. «Взлет и падение Д.О.Д.О.» -- плохая и псевдонаучная калька с блестящего викторианского романа «Джонатан Стрендж и Мистер Норелл», приправленная квантум-панком. Местами торчат даже ушки Э. Гамильтона (!).

«Падение» -- исследование цифрового бессмертия (или посмертия), но на фоне коротких и острых рассказов Ханну Райаниеми и Кена Лю смотрится затянуто и убого.

Даже мое любимое «Семиевие» при всем своем научно-фантастическом величии — это калька с подростковой трилогии Дженнифер Броуди «Тринадцатый ковчег». До степени смешения, черт возьми! Да, калька прекрасная, гораздо лучшая, чем этот чудовищный псевдолитературный монстр, накропанный на волне моды на «подростковые антиутопий/постапоков» для зарабатывания бабла. Но калька.

Приношу свои извинения за долгую преамбулу и перехожу к сути.

Так вот «Синдром отката» -- это еще одна калька. Вслед за Кимом Стенли Робинсоном с его «Министерством будущего», Нил Стивенсон оседлал климатическую повестку. И вышло... слабо. Боже, я никогда не думал, что буду расточать Робинсону именно литературные комплименты, его романы хороши концепцией и миллиардом научных деталей и нюансов, но только не героями и не захватывающим сюжетом. Но в этот раз иначе не выразиться.

Там, где Робинсон создает сложный, комплексный, многогранный проект по преобразованию ОБЩЕСТВА и затем уже КЛИМАТА, Стивенсон говорит: нам нужен отбитый на голову Илон Маск, который просто делает, что хочет.

Очень слабо прописаны реальные политические последствие геоинженерного авантюризма. В общем-то, с учетом того, что геоинженерная концепция укладывается в полстраницы текста (реально есть в рассказе Кена Лю «Воспоминания моей матери», а политические игры -- займут еще 1 страницу, то зачем Стивенсону потребовалось писать этого толстого монстра совершенно не ясно (вероятно, потому что иначе «не могу, не умею, не практикую»).

Еще слабее прописаны последствия климатических изменений для обычных людей. Да, непрактичные и громоздкие геокостюмы от перегрева (привет, Фрэнк Херберт!), да последствия затопления Роттердама. И... всё? На фоне того же «Министерства будущего» Робинсона, который разжевывает и демонстрирует, что плохо будет ВСЕМ -- это очень слабо.

К самому тексту особых претензий нет. Написано добротно, 4 основных сюжетных линии (2 можно смело выкинуть и ничего не изменится) дают ощущение динамики и развития, концовка -- климатические сопли-в-сахаре, но к этому и шло с самого начала, так что ее сложно проспойлерить.

Пока что самые высокие ожидания года и от того самое большое разочарование года. И ощущение, что «этот Стивенсон сломался, несите следующего».

Четвертый подряд роман, стянутый с чужих идей.

Третий подряд затянутый текст, который в отличие от «Лавины» не дает в финале ощущения «ВАУ! Так это вот так работает?!»

7 из 10 за масштаб и в надежде на будущее.

Замечательный сборник.

Во-первых, хочу отметить, что большая часть рассказов так или иначе связана с темой сингулярности. С учетом того, что я ошибочно воспринимал Кена Лю, в первую очередь, как автора «Династии одуванчика», это было сюрпризом. Для меня -- приятным, т.к. НФ и посткиберпанк мне существенно интересней и ближе, чем сказки и псевдоисторические модуляции.

Из всех рассказов сборника я бы выделил для себя:

- цикл «Мэдди»: Богов не сковать цепями, Богов не будут убивать, Боги умерли не напрасно и Остаться позади. Кажется, к в этом же пре-, сингулярном и постсингулярном мире происходит и действие рассказа «А где-то далеко огромные стада оленей». Но по официальной версии нет =) Мне, правда, не совсем ясна логика составителя, который поставил «Остаться позади» между первым и вторым рассказом этого цикла. Так что в каком-то смысле это спойлер к двум последующим рассказам. Не то чтобы это было критично, но по возможности я бы хотел вернуться в прошлое (или стереть себя память) и прочесть цикл во внутренней последовательности событий, а не в логике составителя.

- очень хорош рассказ «Византийское сострадание». Блокчейн, смарт-контракты, очень горячее желание изменить мир и медиа-манипуляции. В коротком рассказе автор умудряется и показать, что правда у каждой стороны конфликта своя и состыковать эти правды чаще всего нереально, и показать, куда именно ведет дорога, вымощенная благими намерениями.

- «Потаенную девушку» я бы назвал редким примером «квантового фэнтези». Сам сюжет банален, тема ниндзя не достаточно раскрыта и в придуманном автором мире можно было бы выстроить многотомную эпопею... как хорошо, что Кен Лю избежал этого соблазна! Короткий рассказ идеален.

Намеренно прочитав и перечитав за последние месяцы около трех десятков сборников рассказов, я могу резюмировать, что этот — один из лучших (имхо). И стоит на голову выше сборников именитых редакторов типа Джонатана Стрэна (впрочем, серия «Лучшая научная фантастика» Г. Доуза всё ещё хороша).

Хотя ни один рассказ не тянет, по моим внутренним меркам, больше, чем на 8, сам сборник как композиционно-тематическое решение этой «восьмерки» однозначно заслуживает.

P.S. А еще в рассказах присутствует геополитическая повестка не в том однозначном черно-белом спектре, который характерен для современной западной фантастики. И Китай тут и не идеален, и не империя зла, и Россия также. В одних рассказах есть сдержанно-негативные высказывания, в других -- сдержанно-позитивные. Интересно.

Уилсон, как и Роберт Сойер продолжает лучшие традиции «классической НФ». Никаких пророчеств, мессий, вечных императоров. Дорогу научным проблемам!

Второе, что делает весьма непохожих писателей похожими фантастами — это ВОРОХ научных и научно-фантастических идей в каждой книге. Всего за пару сотен страниц вы окинете взглядом панораму развития человечества за пару сотен лет — освоение транснептуновой зоны, разделение цивилизации на койперитов и землян (и кризис, который пережила Земля), становление антиутопической цивилизации аристократической и суперкапиталистической бюрократии, которая сделала обычных людей регулируемыми и модифицируемыми сотрудниками Рабочих Трестов, и, наконец, крах этой бесчеловечной системы. Этого мало! Вас познакомят с весьма оригинальной архитектурой галактической цивилизации и мимоходом дозволят решить «парадокс Ферми», весьма своеобразным, пусть и фантастическим образом.

Наконец, основной пласт повествования связан с исследованием абсолютно чуждой и весьма необычной биоты (привет, Переландра! Привет, голые землекопы!) планеты Исис. Мир смерти на научном харде — никаких тебе смертокрылов, только примитивные животные и, что гораздо страшнее — бактерии, прионы и вирусы.

В каждый из пластов автор заложил определенный сюжетный твист, каждый работает на другие. Любовная линия основана на антиутопии, но завершается решением загадки галактической социологии, биологические изыскания — приводят к политической ошибке и социальной трагедии. Негодяя ждет воздаяние, а влюбленные обретают бессмертие. Тайный подвиг увековечивается революцией против несправедливого правления.

Кажется, я закончил с дифирамбами. Потому что написано это также старомодно. Герои неглубокие, а стилистика такова, что ты не начинаешь переживать за них как за собственных близких. Повествование не особо детализированное (с другой стороны, это позволяет уложить все описанное выше многообразие научных идей в весьма скромный объем). Эта книга не создаст глубоких эмоциональных связей с персонажами, не поразит вас ВОТ-ЭТО-ПОВОРОТОМ, не заставит лихорадочно перелистывать последние страницы. Но если вы пришли не за фантастическим развлечением, не за приключениями легкого тела, побеждающего неторопливый разум и тяжелый на подъем дух, то совершенно точно она доставит вам удовольствие. Просто как и все романы Уилсона... сдержанное.

Может быть, может быть, может быть именно такого сдержанного удовольствия и не хватает в целом современной гиперэкзальтированной культуре.

Подумал, и накинул балл. 8 артуровкларков из 10.

С рекламной компании первой книгой вы получили издательские рекомендации: «ее уже называют французской «Дюной» (а Метабароны и Техносвященники тогда что?).

Это задает настолько высокую для меня планку ожиданий, что хуже и сделать нельзя. Первая книга, казалось, целиком подтверждала правоту мнения об издательском маркетинге. А я об этом кое-что знаю на примере издания настольных игр — вот уж где собрались любители посравнивать горячее с красным, сладкое с квадратным и родное с зарубежным.

Разреженное повествование, пафос, философские искания, сразу ясный финал диогеновского посыла «Я тут человека ищу, а вы все — д'артаньясы!». Сюжет, который за полтыщи страниц едва сдвинулся с места...

Так вот. Первая книга — это САМАЯ длинная экспозиция, которую я видел в истории литературы (если не считать Ветхий Завет не приквелом, а экспозицией к Новому).

Забудьте свои впечатления от первого тома. Второй том подготовил для вас бодрое действие, интересные открытия о мире эпантропической сферы под властью ноэмов, их прошлом и возможных будущих. Да, Человека, конечно, найдут, но это даже не спойлер. Конечно, все окажется совсем не так и с человеком, и с его вымиранием, и с Узами, и с прошлым и... к счастью с будущим. Потому что вторая книга отвечает ровно на те вопросы, которые были поставлены в первой. А вот тем, которые появились у вас к финалу второй, придется подождать третьей. Вероятно, Люказо действительно будет кропотливо ткать свою историю будущего.

Итог: гораздо бодрее, гораздо интереснее, местами ожидаемо, местами — неожиданно, но всегда — альтернативы больше одной. 8 баллов с надеждой на третью книгу, которая превратит восьмерку в девятку, а не убавит до семерки.

Если у вас были вопросы, как, человек, написавший «Звездный десант», столь сильно изменился, чтобы написать «Чужак в стране чужой» и «Луна — суровая хозяйка», то ответ в этой книге. И ответ этот: никак. Это один и тот же невероятно противоречивый (живой! настоящий!) человек.

Он может в один день говорить о недопустимости любого ограничения свободы и необходимости сохранять «право нации на восстание против несправедливого правления» (это цитата из Декларации Независимости США, а не Хайнлайна), о том, сколь вредит этому праву не то что запрет на свободное владение, а даже просто регистрация владельцев оружия. В другой же день он может призывать заткнуть рот всякому, кто своими словами может поколебать решимость американцев сражаться с «япошками», а самих японцев призывает растоптать, разбомбить и лишить государственного суверенитета. В нем сливаются милитарист и анархист, безоглядный патриот и беспощадный критик государственной глупости, чей голос я временами хотел бы услышать в моей собственной стране.

Многие детали о противоречивой личности Хайнлайна его жена Вирджиния, вероятно, и не хотела бы сообщать, но они прорываются сквозь текст.

Книга дает отличное представление и о творческом методе Хайнлайна: как он обходился без подробных планов «а-ля Роулинг», как начинал чувствовать своих героев и с этого момента отпускал их в «свободное плавание» и смотрел, куда приведут их характеры (противоречие, которое мешает Мартину закончить ПЛиО — он заявляет о том же самом, но ему надо протащить за уши конкретных героев к конкретным финалам). Хайнлайн описывает свою попытку изобрести POV-повествование (основанную на опытах Джойса и провалившуюся очевидно).

На мой взгляд, эта мозаика писем разных периодов жизни, иногда превращающаяся из хитросплетения в награмождение, куда как интересней любой систематической биографии.

Литературное мастерство Руоккио растет, но оммажи постепенно переходят в плагиат.

С первой книги нельзя было сказать, что это глубоко авторское, оригинальное произведение. От него распространялся легкий кофейный аромат «Дюны» Херберта, заигрывания с темами ксеноцида и гениального ребенка военного времени а-ля «Игра Эндера» Карда. Однако автору удавалось удерживаться на тонкой грани, когда все заимствованные мотивы можно было счесть оммажем, а не откровенным воровоством, когда еще не хотелось кричать: «Держи вахофила! Ату его! Heresy! Heresy!».

К третьей книги маски сброшены. Кристофер Руоккио вследа за средневековыми теологами может возгласить: «Ничего своего«! Вот только те ребята опасались впасть в ересь, а Руоккио то ли считает, что не может, то ли действительно не может придумать ничего оригинального (и это странно ведь первый роман был не уникален сюжетно, но вполне себе самобытен).

Разъяснение претензий с жЫрными спойлерами:

Надо отдать должное: как отмечают более ранние комментаторы, литературное мастерство Руоккио действительно растет. Первую книгу я прочитал больше из интереса, чем с наслаждением (повторюсь, она производила впечатление оригинальности). Вторая шла ни шатко ни валко, потому что хоть она расширяла и раскрывала мир, но литературно была тягомотиной. Третья книга залетела как по пальмовому маслу (с примерно той же степенью полезности). Сюжет бодро движется вперед, интриганы интригуют (но далеко не так талантливо как в «Дюне» или даже в, прости господи, недавной «Взаимозависимости» Скальци), лорд Марло порхает с планеты на планету, периодически попадая в мясорубки, периодически- провоцируя неприятности на свою голову. Да, хватает сюжетных дыр, натянутостей, логических скачков (когда императрица немотивировано переходит от слабой симпатии к лютой ненависти с последствиями). Но читать приятно (спасибо и автору, и Ю. Павлову как переводчику!).

Такие дела. До некоторой степени оригинальный замысел выродился во вторичную мозаику заимствований из нескольких литературных циклов и трансмедийных франшиз. Но стал вкуснее и сытнее как коммерческий литературосодержащий продукт.

Обидно, что «деньги не пахнут» и обещанная трилогия в очередной раз превратилась в пенталогию (ли?) Неясно, остановится ли Руоккио на 5 книге, а искать его в социальных сетях ради этой информации лень, да и можно ли ей будет верить?

Обидно, что автор счел цитату Пикассо о таланте и гениальности (Un artista copia, un gran artista roba) буквальным руководством к действию.

Читать это дальше я, конечно же... буду. Куда я с шахтерского лихтера в варпе денусь?

Один из лучших представителей поджанра фантастики про корабль поколений.

На странице фантлаба много негативных отзывов и мне кажется, я понимаю, отчего они:

1) Это насыщенная техническими деталями история. Тему корабля поколений я изучал по геймдизайнерским потребностям, поэтому могу отметить, что Робинсон скрупулезно подошел ко многим вопросам, начиная с проблемы поддержания химического баланса на корабле и поддержания замкнутых циклов потребления всего до ожидаемых биологических угроз (от более быстрой эволюции вирусов и бактерий до гистологических проблем, связанных с методами поддержания гравитации при помощи вращения). Эта насыщенность техническими деталями делает текст местами излишне сухим, едва ли не описанием технического проекта.

2) Это история о

3. Это К. С. Робинсон. Со всеми вытекающими — размеренным, мало эмоциональным стилем изложения. Отсутствием модного нынче ультранасилия, секса всех со всеми и обилием влажных плот-твистов. И с героями, из которых хорошо прописаны 2-3, остальные — статисты, как Нео в новой «Матрице». Хотя, справедливости ради, несколько действительно хороших плот-твистов в романе есть.

Это, кажется, и вызывает все то недовольство, что излито ниже.

Но если вы хотите твердую научно-фантастическую историю (твердую на момент написания), если вы ищете пару неожиданных поворотов сюжета в истории про корабль поколений (а я прочитал практически все, что есть в списках фантлаба по этому поджанру и почти каждая история имеет собственый интересный поворот сюжета и/или неожиданную концовку), если вы хотите взглянуть на основение космоса не с позиции самоуверенного конкистадора XVI в., то этот роман будет отличным выбором.

Главное, дочитать до начала освоения Авроры. Я прочел книгу со второй попытки, первый раз отложив ее (именно отложив, а не бросив — точно был уверен, что начну еще раз заново) буквально за 10 страниц до того, как мне стало не профессионально, а литературно интересно и после этого меня было уже до глубокой ночи не оторвать, пока я не перелистнул последнюю страницу.

Не нф-роман столетия, конечно, но твердая 8.

Научно. Необычно. Грустно. Пессимистично. Оптимистично совсем в другом смысле. Сухо. Негероично и без приключений сильного тела, превозмогающего свой слабый умишко. Мало эмоционально.

Пока прочел только первую часть. Неожиданно добротный сборник фантастических рассказов. Да, нельзя сказать, что все они выдерживают высокую планку, что все они написаны технично и литературно. Но идейно многие проработаны прекрасно, вполне на уровне сборников «Лучшее за год» того же Гарднера Дозуа.

Еще не Питер Уоттс и Нил Стивенсон, но уже не Эдмунд Гамильтон и Гарри Гаррисон (при всем почтении, уважаемые мэтры были не вполне НАУЧНО-фантастичны, а то и вполне ненаучно-фантастичны).

Честно говоря, после Лукьяненко, погрязшем в самоповторах и унылом троллинге западной толерантности (ничего не имею против сатиры, но тогда она должна быть хотя бы задорной как у Трэвиса Коркорана или Марка-Уве Клинга), и тысячах безликих «стальных шаров сталина», похоже, что вдохновленных «Гроном» Злотникова, я крепко разочаровался в отечественной НФ. «Роза и червь» Р. Ибатуллина, «Прикладное терраформирование» Э. Катласа и этот сборник возвращают мне веру в отечественную НФ.

Надеюсь, что вторая и третьи части окажутся не хуже. Авансом жахнул восьмерку без скидок на то, что «свое, родное».

UPD: На будущее — Иван, не раздавай итоговые оценки авансом. НИКОГДА. Целиком сборник оказалася весьма посредственным. Единственное его достоинство — он лишен недорассказов-«ВЫСКАЗЫВАНИЙ-на-актуальную-тему», как часто случается с последнее время с отечественной и зарубежной литературой.

Любителям гик-фикшн и робинзонад рекомендую обратить внимание на рассказ «Демон Максвелла атакует этнропию». Не «Марсианин» Э. Вейера или «Поселок» К. Булычева, конечно, но как минимум в основе рассказа лежит интересная идея, которую Наталье Духиной и Надежде Рощиной удалось раскрыть и написать увлекательную историю.

Книга вызвала у меня крайне противоречивые чувства.

Сюжет пересказывать не буду — он весь в аннотации выше. Поэтому перейдем сразу к впечатлениям.

На светлой стороне силы и положительной чаше весов лежат:

+ незаезженная идея межзвездного крестового похода.

+ оригинальный мир нового христианского средневековья, но с варп-двигателями и биокомпьютерами

+ неплохо прописанные интриги

+ детальная экспозиция.

На темной стороне силы и отрицательной чаше весов:

- мир нелогичен и не раскрыт. Как по мне, видно, что писал художник. Поэтому красивая картинка есть, а вот с историей — не очень. Объясню почему: если уж я читаю про Новое Средневековье, то хочется узнать КАК оно состоялось. Что случилось, если уж реформистская и уже в целом дюже толерантная религия внезапно обратилась к воинствующему фундаментализму и сумела внезапно зОхавать мозги всего выжившего после ядерной войны населения.

Космический феодализм работает, если это не просто визуальный референс, как скорость света в романах Ларри Нивена. Космический феодализм работает, если он социально, политически, экономически и идейно обоснован. Как, например, в «Дюне». Да божечки мои, даже как во «Взаимозависимости» Скальци, хотя это уж точно не эталон жанра. А здесь он просто ПАТАМУШТА (я приведу свое мнение пачимушта в конце).

- мир глубоко вторичен по отношению к реальному Средневековью. Роберт Дьявол, орден Храма, который ненавидят и мечтают извести, распри французских дворян, борьба Пап с Императорами... Ну черт возьми, ощущение, что автору просто очень хотелось написать про крестоносцев, но остатки совести угрожали, что он покроется ожогами от жгучего чувства стыда за незнание исторической матчасти и он сделал свое средневековье — с варп-двигателем и... АМАЗОНКАМИ! (я щас не шучу, если что).

- интриги НАСТОЛЬКО прозрачны, что даже не смешно. Поэтому саспенс не нагнетается.

- вся первая книга — сплошная экспозиция, никакого действия. Погрузились на корабль, отправились к Пандоре мочить На'ави *зачеркнуто* к Альфе Центавре, мочить туземцев. По дороге бароны ругаются и плетут «интриги», мятежники печатают листовки с возваниями и атеистической пропагандой (с принтера, который весит 300 кг я ОРАЛ как бешеный морской котик), главный герой ведет себя как дол... кхм... дятел и целенаправленно ищет неприятностей в тоталитарном религиозном обществе. Мотивации, логичности и достоверности в действиях героев ноль.

- текст НАСТОЛЬКО клиширован, насколько только возможно. Если мы знакомимся с героями или герои друг с другом — то происходит это, конечно же, в таверне за кружечкой пива или «того, что здесь называют пивом» (клише внутри клише — это мощно, ящщитаю). Поймите, такого будет полнехонька вся книга. Раз уж тайная полиция — то, конечно, просто бандиты и отморозки, идейного гестапо не бывает. Раз уж негативный персонаж, то он, конечно, живет в кредит и поэтому идет ва-банк. И в друзьях у него — исключительно отребье, в котором это самое отребье узнается с первого взгляда.

- докинем сюда введенную для галочки пропаганду гендерного равенства. Я обожал гендерное равенство задолго до того «как это стало мейнстримом», я вырос на фильмах «Терминатор-2» и «Чужие», где Линда Хэмилтон и Сигурни Уивер уделывали боевых киборгов и инопланетных тварей как котят. Но в этой книге сюжетная линия с амазонкой добавлена для галочки и смотрится чужеродно и отвратительно. Как будто автор внезапно под конец книги спохватывается, что книгу не пропустит издатель и добавляет как оберег от массового гнева Данилу-Козловского-в-юбке (по крайней мере, ценность этой героини для сюжета, раскрытия мира, раскрытия судьбы женщины в мире воспрянувшего религиозного радикализма примерна равна ценности Козловского в фильме «Матильда» — она отрицательна).

При этом текст написан... ровно. Ни тебе волнительных эмоциональных пиков, ни качелей напряжения. Но и читается легко — 2 дня во время перекуров (я курю трубку) и перед сном. В общем-то, как пост-подростковая литература, наверное, неплохо. Ноооооо... стоит ли оно того?

P.S. Моя мысль заключается в том, что Баранже решил написать «своих собственных «Метабаронов» и «Техносвященников» Ходоровски и Мёбиуса, которые, в свою очередь были для Ходоровски «своей собственной «Дюной» Ф. Херберта». Т.е. перед нами вторичный продукт в квадрате.

Иногда из этого получаются неплохие вещи — «Звездные войны», например. Но для этого нужна оригинальная идея и готовность отвязно идти ва-банк в лютый трэш и мешап как сделали Лукас и Симмонс (по-разному, совершенно по-разнмоу). А тут даже Инквизиции и поджаривания пяток нет. Так, одного еретика запихали в космический гроб и вяло описали как он будет 10 лет сходить с ума от одиночества в бездне космоса (не озаботившись объяснением, какие волшебные технологии будут его 10 лет питать, регенерировать кислород, удалять из гроба мочу и кал, восполнять жидкость, лечить пролежни, отводить избыточное тепло — и все это, напомню, в капсуле размером с гроб. Чудо Господне, не иначе!).

Поэтому, кмк, потратить время на эту макулатуру можно, а вот деньги — не рекомендую.

Себе оставлю для коллекции, ибо я — книжный и настольно-игровой хомяк.

Старая-добрая история про амбивалентные технологии, которые можно использовать как ко злу, так и к добру не меняется со времен Макиавелли, а то и Шан Яна.

В центре сюжета молодой ученый, который позаимствовал «уличную» технологию наркотика на наночастицах, чтобы создать аугментированных постлюдей. Естественно, его шантажом, угрозами и ложью вербует Злая Спецслужба и отправляет шпионить за великой китайской ученой, бьющейся на передовых рубежах науки. А у той вроде как свои планы на будущее мира. Правда, звучат они, конечно, маниакально. И, конечно, Китайский Винни-Пух уже приставил к ней своих добрых людей с кулаками.

Когда так рассказываешь, то сюжет «Нексуса» звучит собранием штампов и верхом идиотизма (возможно, кстати, он им и является). Это был половник дёгтя.

Теперь начнем вливать мед по чайной ложке.

1. Добротный шпионский триллер. Не Джон Ле Карре, но и не Ян Флеминг. Автору удается умело балансировать между нагнетанием саспенса и экшеном, выстроить сложную систему из заинтересованных в супернаркотике лиц, где за банальной триадой «США — Китай — Ученые» скрывается буддистское лобби (ахаха!), тайское правительство, наркокартели и даже герои-одиночки.

2. У КАЖДОГО героя здесь есть мотивация. Раскрывается она далеко не обязательно сразу, но расскрывается обязательно. Даже у клонированных китайских суперсолдат. И герои не производят неожиданных мировоззренческих кульбитов — всякая смена позиции незаметно подготовлена автором (а иногда — заметно, но вот тогда уже она внезапна). При этом произведение не превращается в мировоззренческий аналог дичь-порно, где все меняют жизненные цели по несколько раз за сто страниц в разных позициях и с разными партнерами. Нет, если с персонажем произошли изменения, то они последовательны и, как правило, необратимы.

3. Композиционно книга отлично выверена, малые сюжетные арки когда нагнетают, а когда и дают расслабиться, при этом общая история не теряется за миллиардом нюансов. Увы, на трети книги ты понимаешь, что одним томом дело не ограничится. И поэтому надо сразу себя готовить к продолжению. Дай бог выйдет вся трилогия в одной серии (пока только 2 книги).

4. Помните, я писал про то, что это добротный шпионский триллер? Так вот это не совсем точно, это hard sci-fi шпионский техно-триллер. Написан гиком. Для гиков. Гиковским, мать его, языком. Это не «Аччелерандо» Стросса, но и не «Огнепад» Уоттса, но, кстати, ссылок в финале будет ненамного меньше, чем в «Ложной слепоте» и «Эхопраксии».

Мораль книги весьма спорна. Арифметика «технологии принесут больше добра, чем зла, поэтому нуждаются в освобождении и освоении» не работает. Потому что надо бы добавить кучу слагаемых: зло, которое совершится уже из-за того, что определенные технологии не будут открыты и реализованы; добро, которое не совершится из-за этого; существуют ли альтернативы, которые имеют другой баланс возможных последствий и т.д.

А теперь отдельная часть рецензии, посвященная изданию. Тому, которое в голубой обложке с красно-оранжевыми буквами. Извините, будет ругань. Корешок и обложка еще ничего, а вот бумага откровенно туалетная. Но это же АСТ, да? Никого не удивишь. Дальше — больше. Отдельные лучи лингвистического запора я посылаю «редактору» «Нексуса». В книге тьма опечаток, но их редактору вычитывать некогда, потому что ему жизненно необходимо было публично обосраться в примечаниях.

Примечание 1.

Автор: «Ему вспомнилось другое побережье. Высохшее. То, что осталось от Аральского моря. Пустыня, где некогда была вода. Внутреннее море, которое русские осушили, чтобы оросить свои посевы на севере».

Редактор: «Утверждения автора имеют мало общего с действительностью: обмеление Аральского моря вообще во многом не связано с деятельностью человека, так как его нынешние границы примерно совпадают с теми, что существовали тысячу лет назад. С другой стороны, воду ранее впадавших в Аральское море рек использовали для орошения полей в Средней Азии к югу от Арала, где в сельской местности русских вообще не было; и уж тем более не могло быть и речи о сознательном осушении Аральского моря. В конце существования СССР даже разрабатывался предназначенный для спасения Арала проект переброски туда северных рек».

Формально в этом примечании редактор частично прав по некоторым пунктам. Или сформулируем иначе: то, что редактор выдает за непреложную истину, является дискутируемым мнением. Вот только его миссия — не капать мне в мозг собственным МНЕНИЕМ, как Михалков с Соловьевым, а составить объективный комментарий. Можно было написать, например так: осушение Арала было вызвано комплексом объективных (климатических, географических) и субъективных (человеческая хозяйственная деятельность) факторов. Часть исследователей считает роль человека весьма незначительной. Но редактор обиделся за русских. И в итоге выдал свое мнение за научный факт. Не надо так.

«Русских в сельской местности вообще не было». Ахахахаха! Действительно, наверное, русских в сельской местности ПОЧТИ не было. Вот только Амударью и Сырдарью не ведрами вычерпали, а вполне цивилизованно развели по оросительным каналам и прочим гидротехническим сооружениям. И разнарядка на «хлопковую независимость» была не выдумкой узбекских колхозников, а запросом-указанием союзного центра. Так что хотим мы или нет, но наша часть вины за происходящее с Аралом лежит на нас. Каяться и извиняться не надо, помочь в восстановлении Арала можно было бы.

Короче, хороший редакторский комментарий с указанием на излишнюю категоричность автора и существование альтернативных и научно-аргументированных позиций по причинам обмеления Арала кто-то злодейски выкинул и вставил пропагандистский спич с довольно вялыми оправданиями.

Примечание 2. Автор: «Он чувствовал, как жизнь покидает Лунару. Он чувствовал, как она цепляется за буддизм, который принесла из Монголии ее мать-уйгурка*...»

Редактор: «Автор опять перепутал: уйгуры не живут в Монголии и не исповедуют буддизм».

Это, если что, дословная цитата редакторского примечания. Видимо, от Арала и русских у редактора так пригорело, что надо было обязательно уличить автора в ошибке еще раз. Но вместо этого редактор с размаху сел в лужу гораздо более явную, чем в случае с Аралом, где произошедшее — до сих пор предмет научной дискуссии и, увы, политических воплей. Почему? Потому что, как говорится, не все те уйгуры, что живут в Синьцзян-Уйгурском АР КНР, не только лишь все, короче немногие уйгуры могут это сделать (с) В. Кличко. Есть еще, оказывается, уйгуры КНР, которые компактно живут рядом с Синьцзян-Уйгурским районом в провинции Ганьсун — так называемые желтые уйгуры. Которые — внезапно! — исповедуют буддизм. Причем, именно монгольской ветви. И — только тсссс, никому об этом! — в Монголии желтые уйгуры тоже живут. Ба-дум-тсссс... Мать-уйгурка из Монголии, исповедующая буддизм по мановению фактчекинга становится суровой реальностью.

При этом многие вещи, действительно нуждающиеся в пояснении, например, неявные отсылки на статью Нагеля «Что значит быть летучей мышью?» и ее важности для решения философской проблемы сознания в нейронауках, редактор не замечает (оно и понятно, судя по уровню фактчекинга в примечаниях про Арал и уйгуров).

Поймите верно, авторской клюквы в этой книге хватает. Я ПРЕДполагаю, что у китайцев с спецотряда «Кулак Конфуция» горело не меньше, чем у редактора со злодеев-русских, которые осушили Арал. «Ну ладно бы там «Пятка Шан Яна». Ну хорошо бы «Ребро ладони Сунь Цзы». Ну «Лобешник Лао Цзы» еще туда-сюда. Но «Кулак Конфуция» это просто ерунда!» — возможно, думает китайский читатель. Рамез Наам многим сумел наступить на мозоли, да и произведение — одноразовое: прочитал, поразмыслил, поставил на полку. Это не «Дюна» и не «Ложная слепота», которые с одного раза скурить не выйдет. Но это не отменяет очевидных достоинств книги.

Итог: хорошая книга, которая могла бы быть великолепной. Отвратительное издание. Dixi.

Относительно это книги можно высказать 2 полярных мнения, одно из которых заключается в том, что это «стилизация» под классическую фантастику «Золотого века». И под таким соусом книга собирает положительные оценки. (и второе, что книга — УГ, и ни научности, ни сюжетной закрученности и лихости современной жанровой литературы в ней нет)

Давайте разбираться. Сюжет вертится вокруг миссии землян на плане-океане, покрытой льдами, поэтому местные ракобезобразные планетяне не имеют представления о масштабах вселенной (вроде бы, а потом выяснится, что «бородку они сбрили, а идейки-то девать некуда»). Земляне косячат и нарушают Священную Первую Заповедь прогрессора — «Не спались», что может привести к контаминации аборигенной культуры. На этом их ловят более высокразвитые братья-по-разуму, которые живут в оригинальной культуре Согласия, требующей советского единодушия по любому вопросу, вынесенному на голосование. Далее идут сюжетные песни и пляски вокруг попытки шоленов закрыть земную миссию, чтобы местная фракция «ястребов» получила повод к насильственному набИганию на человечество в целях притормозить его развитие, пока человеки не устроили ксеноцид и экстерминатус всем нелюдям, ответные песни и пляски вокруг «ненасильственного сопротивления» Старшим Братьям и по ходу всего этого — реальной контаминации аборигенов достижениями земной науки и техники и, наконец, вялая, но ура-патриотическая развязка.

Читать это с моей точки зрения не интересно и вот почему.

Сюжет о технологическом загрязнении неразвитой культуры не нов и Камбиасу не удалось сказать решительно ни одного оригинального слова. Например, Ларри Нивен и Дэвид Джерролд в «Летающих Колдунах» проделали тот же экзерсис «Как землянину» на чужой планете с технологически-первобытной культурой добиться своего» гораздо задорнее и веселее.

Хотя сама культура приплюснутых колоссальным давлением ракообразных и описана интересно (+1 балл за то, как развилась и функционирует письменность в этих условиях; +1 балл за описание местного придонного геотермального феодализма), однако же и это далеко не новинка, а очевидное (добросовестное!) заимствование из «Экспедиции «Тяготение» Хола Клемента и некоторого количества других произведений уже о подводной разумной жизни.

Стиль и сюжетная композиция устаревшие. Никакого саспенса нарастающего противостояния автору создать не удается, реакции землян и старшей расы шоленов вялые и

часто неправдоподобные. И да, в итоге «Тёмное море» действительно играет на поле «классической фантастики», только вот далеко не лучших её образцов 60-70-х гг. Пока читал, не покидало ощущение, что передо мной — продукт противоестественной связи Гарри Гаррисона и бр. Стругацких, ну или Р. Хайнлайна. Но в итоге ни размаха, удали и бесшабашности первого, ни гуманитарной глубины вторых и третьего.

Итог странный. Я не был чудовищно растроен и огорчен, не испытывал ощущение «зря потраченного времени», но и удовольствия особо не получил.

Книгу любопытно читать в описании инопланетных рас, ксено«антропо«логия дана на твердые 4+. Но при этом мне лично (и я подчеркиваю субъективность моего мнения) книгу не интересно было читать в целом и автор слил концовку.

Прочитать можно, но зачем, когда есть множество действительно «классических» произведений на те же темы и с теми же сюжетными ходами и общим смыслом? Можно, но зачем, когда есть «Дети времени» Чайковски, гораздо более проработанный роман, который к тому же и гораздо более НАУЧНО-фантастичен, и современно написан? Можно, но зачем, если знаешь, что в финале ждет чувство легкого недоумения или даже разочарования от концовки? Слишком много «зачем», как по мне.

Если попала в руки, то выкидывать в камин я бы ее не стал, но и охотиться за ней смысла нет.

Китайская фантастика остается пока что «темной лошадкой». Успех трилогии «В память о прошлом Земли» теперь кажется скорее случайным. Да и положа руку на сердце, эпика и замаха, в ней было больше, чем стиля и научно-фантастической достоверности. В остальном и Лю Цысинь, и Бао Шу и вот теперь Чэнь Цюфань изрядно напоминают мне новороссийскую фантастику 1990-х гг.

Книга заявляется то ли как киберпанк, то ли как антиутопия. Что ж, всего этого в ней есть понемножку, но соль-то в другом.

Сюжет вертится вокруг Кремниевого острова — аллегории города Гуйю в провинции Гуандун, где находится крупнейшая в мире свалка электронных отходов и «налажены бизнес-процессы их утилизации», единожды познакомившись с которыми вы еще долго не сможете спокойно спать по ночам. Сюда прибывает белый голубь глобализации с оливковой ветвью инвестиционных обещаний в клювике. На острове правят не совсем Триады, но вполне себе мафиозные китайские семейные кланы, регулирующие супердоходный бизнес по переработке внутрикитайских рабочих мигрантов в наркоманов-рабов и будущих краткосрочных пациентов онкологических клиник.

В среде мигрантов зреет классовая вражда к местным министрам-капиталистам, но на самом деле они находятся в одной лодке — вмешательство транснациональных корпораций в процесс потенциально лишит доходов и тех, и других.

Дамокловым мечом над островом нависает недовольство китайского правительства, которое заинтересовано и в инвестициях и в решении за чужой счет экологических проблем острова.

Это, так сказать, антиутопическая часть, которая на самом деле моментально перерождается в антиглобалистский памфлет. И довольно плоский и неталантливо карикатурный. Тут тебе и посланнец ТНК с кучей грехов за душой, и вся эта риторика о том, как ТНК приходят и превращают процветающий райский уголок в филиал ада на земле, и реверансы китайскому правительству.

Тут вскрывается первый засадный полк. Книжка написана китайцем про китайцев (и совсем капельку — коварный лаоваев с туго набитой мошной) и для китайцев. И все предупреждения сделаны именно им, родным и любимым. Не всему миру — что ж вы, с***, делаете с чудесной планетой? А персонально китайцам, которые вполне себе добровольно, с энтузиазмом в глазах и коммерческой песней на устах стали крупнейшим мировым импортером мусора, но себя винить ни в коем случае нельзя. Это всё плохие лаоваи. И тогда, и сейчас, и потом.

При этом у автора был материал на потенциально невероятно ЖУТКУЮ вещь про современный коммерческий холокост: дети, жгущие печатные платы, чтобы добыть чутка цветмета, дышащие пластиковым дымом, растворяющие компьютерные комплектующие в кислоте, гниющие и разлагающиеся заживо — читать репортажи из мусорных столиц Африки, Южной Америки и Азии и не стать в душе немножко марксистом просто невозможно. Мне не хотелось бы читать такую чернуху за христа ради. Но если выбрана такая тема, то мне хотелось бы, чтобы она была написана честно и откровенно, пусть и с чернухой. Так вот именно социальный ужас происходящего там Чэнь Цюфань изобразил совсем слабенько. В отличие от классовой борьбы в духе официальной китайской идеологии. Это как если бы вы написали сентиментальный роман в декорациях Холокоста, который позиционировали бы как псевдодокументальную биографию.

Сюжет в книге не блещет.

Во-первых, автор никак не может определиться, от чьего лица он пишет. Пытается использовать прием POV, но симпатии слишком откровенно на стороне 1 конкретного героя (иногда 2). И хотя вроде бы у всех своя правда, но отчего-то за версту видать на чьей стороне автор. А это делает POV бессмысленным и беспощадным — довольно скучно читать главы за персонажей, которым реально не сопереживает даже автор.

Во-вторых, уж слишком очевидно, что одной книгой всё не закончится в случае коммерческого успеха и даже в финале (особенно в финале!) автор всё больше засевает поле, чем собирает камни.

В-третьих, в книге примерно ноль интересных сюжетных ходов. Сюжет представляет собой эдакий конструктор лего из сюжетных штампов. Да, собранно в целом плотно, но ни осязаемой узнаваемой формы, ни цветовой композиции у этого конструктора нет.

В-четвертых, герои откровенно типовые и слабые.

Всё же написано настолько искренне, что ты раз за разом выдаешь автору кредит доверия на следующие полсотни страниц. Всё кажется, что вот сейчас-то начнется жара. А вместо жары вас в конце ожидает прохладно-сентиментальный слёзный дождик (описанный как вполне реальный тайфун). Ну как же без экшооооон-сцены под дождем в центре тропического циклона да на мосту, с непременно подпрыгивающей на волнах моторной лодкой и отважным прыжком «лягушкой об асфальт» во имя любви.

Единственное достоинство — в принципе никакого хэппи-энда не ждите. Видимо, это автор приберег на вторую часть (надеюсь, ее не будет).

Итог: манифест китайского марксистского антиглобализма с явно прослеживающимися националистическими нотками. Сюжет дурно скроен, многие сюжетные линии не раскрыты или не доведены до конца. Социальная составляющая так вообще на тройку с минусом. Достоверность чуть выше уровня киберпанка 25-30летней давности. Написано тем не менее искренне и задорно, хотя задора и не хватает явно. А мог бы получиться действительно отличный... эээ... посткиберпанк... или антиутопия-предостережение... или футурологическое антиглобалистское экологическое эссе с сюжетом (это как порно с сюжетом, только фантастика — также бессмысленно, но интересно). И кажется, многие проблемы книги от того, что автор пишет исключительно для китайцев и сам не определился с жанром.

Итог2: так вышло, что когда-то я любил читать и по 10 раз перечитывать понравившиеся книги, а сейчас больше люблю читать, и читать, и читать, и читать новое. Новое и в поисках нового: нового читательского опыта, нового знания, новых эмоций. В этом смысле слова книга неплоха хотя бы уже тем, что это первая для меня на 146% китайская фантастика (Лю Цысинь и Бао Шу все-таки не в счет). И кажется, это довольно типичный ее представитель.

Как-то так вышло, что однажды я защитил кандидатскую диссертацию по фантастике (точнее, антиутопиям) и футурологии. Практически случайно. Черт побери, мне бы в 2009 г. да знание об этой книге (ну и умение бегло читать по-английски в те годы пригодилось бы). Так вот, как не совсем самопровозглашенный специалист по темам, затронутым в романе, я могу лишь хрипло выдавить из себя: «ЧЕРТ ПОБЕРИ!»

Название романа — стопроцентное попадание в то, что вас ожидает: непрерывно ускоряющийся поток событий, смыслов, изменений человеческой цивилизации. В определенном смысле, Чарльзу Строссу удалось в одном толстом томе сделать то, что сделал Лю Цысинь в трех и даже лучше: дать научно-достоверную (окей, окей, футурологически достоверную) картину среднесрочного будущего: ИИ, сингулярность, машины созидания, серая слизнь, мозг-матрёшка, квантовая телепортация и т.д.

Книга является буквально художественной энциклопедией ожидаемых технологий XXI в.

Стоит добавить, что автор слабее, но все еще на невероятно высоком уровне смоделировал и социокультурные изменения: юридические тонкости банкротства загруженных сознаний, чьи физические прототипы умерли в реальном мире, превращение личности в объект венчурных инвестиций и рынок персональных опционов, автономизацию и фрагментацию права вплоть до появления личных правовых систем и т.д. В целом социокультурная картинка победнее технологической, но зато если технологическое прогнозирование просто «слизано» с экспертных научно-технических прогнозов и затем плотно утрамбовано в один пухлый том сай-фая, то вот социокультурные прогнозы, насколько я могу судить — заслуга самого Стросса. И хотя их гораздо меньше, они гораздо более ценны. В том числе благодаря авторской смелости.

С определенного момента следить за повествованием становится интеллектуально тяжело — уж слишком непривычен и оторван от нашего дня моделируемый Строссом мир.

При этом сам нарастающий темп изменений сохраняется — аччелерандо! аччелерандо! В итоге перед нами масштабное и эпичное футурологическое полотно постнедосингулярной цивилизации, которое по значимости не уступает подзатянувшимся мхом «Дюне» Херберта, «Основанию» Азимова, «Песням Гипериона» Симмонса и свежей, но куда менее научной «Трилогии в память о прошлом Земли» Лю Цысиня.

Теперь о грустном. Увы, литературный уровень и интересность сюжетной композиции падают прямо пропорционально тому, как взлетает техническая фантазия автора.

Читать «Аччелерандо» становится тяжеловато и скучновато начиная со второй части, а к началу третьей книга превращается в коктейль из конспекта значимых событий и диалогов... едва ли не в духе Джорджа Лукаса (это не похвала. Верные старбои не дадут соврать: фраза «Глубокие диалоги, написанные Лукасом» является отличной — но грустной! — шуткой-оксюмороном). Сам сюжет скатывается, как справедливо было отмечено в соседнем отзыве, на уровень смеси ибероамериканского сериала и «Ста лет одиночества» Маркеса (тоже в каком-то смысле слова ибероамериканский сериал, от культурного контекста, так сказать, не убежишь).

Концовка... Ну что ж. А-БА-ЖА-Ю, когда автор пытается прикрыть сюжетную наготу вот-это-сюжетным-поворотом и клиффхэнгером одновременно (НЕТ). Стросс наступил одновременно на обе кучи этого д..., обляпавшись по самую поясницу. С другой стороны, нас ожидает вторая часть и, надеюсь, завершение цикла, хотя у меня все больше сомнений, что Стросс сумеет превозмочь и превзойти самого себя.

Итог: Букварь футурологических концепций для благородных девиц. 11 ниловстивенсонов из 10. Образец гик-фикшн (каюсь, термин я только что придумал)... и весьма посредственная в литературном смысле вещь, сюжет которой вертится на уровне смеси Санта-Барбары и Дикой Розы. Поэтому по итогам 8 из 10 и пометка «Обязательно к ознакомлению. Перед прочтением обновить прошивку мозгов».

P.S. В последнее время среди писателей посткиберпанк-волны стало модным красть, грызть, глотать, переваривать и вы...кхм... выдавать обратно читающей публике старые вещи да на новый лад, объявляя их исконно-авторскими и самостоятельными. Хорошо, когда Коркоран открыто объявляет о том, что «Державы Земные» — оммаж «Луне — суровой хозяйке» Хайнлайна. Плохо, когда Стросс в «Палимпсесте» делает вид, что не в курсе о «Конце вечности» Азимова, а в «Аччелерандо»... Не берусь и не стремлюсь обвинять, но... Знаете, есть такая история: когда Френка Херберта спросили, не кажется ли ему, что в «Звездных войнах» Лукаса многовато общего с «Дюной», он ответил: «Не будем говорить о плагиате, но ящик пива Лукас мне должен». Так вот, не будем говорить о плагиате, но ящик пива Чарльз Стросс явно задолжал Пирсу Энтони с его «Макроскопом». Кстати, не смотря на старомодность — отличный роман, советую почитать. По крайне мере, Пирс Энтони умеет и может в сюжет, в отличие от Стросса, хотя и у него он вертится вокруг пубертатных соплей в ванильном сахаре.

Я только что закончил чтение, и, наверное, не стоило писать отзыв, а дать эмоциям и мыслям улечься.

Начинал читать книгу с внутренним предубеждением, поскольку лет 20 назад первый раз познакомился и с тех пор время от времени перечитываю «Луну — суровую хозяйку» Р. Хайнлайна и, наверное, это лучшая романтическая книга об анархической революции и главный нф-манифест либертарианства с человеческим лицом;) Мне заранее казалось, что ничего нового после Хайнлайна сказать нельзя... <режим Торина Дубощита активирован> я... я никогда так не ОКАЗЫВАЛСЯ ПРАВ <Торин мод офф>

Действительно, перед нами та же история: анархически настроенные лунные колонисты намереваются надрать зад земным администрациям. Их возглавляют талантливый инженер, баба-огонь и искуственный интеллект и еще кое-какие персонажи. В этой схватке важен не столько военный потенциал, сколько пропагандистская битва за умы (Томас Джефферсон с его «Декларацией независимости» — едва ли не мощнейшим пропагандистским документом в истории, написанным самоучкой, в курсе). Ничего не напоминает? В середине книги герои Коркорана напрямую начинают обсуждать роман Хайнлайна и это *голосом канцлера Палпатина* ИРОНИЧНО. Нюансы есть, конечно же. Например, у Коркорана в отличие от Хайнлайна нет никаких ассоциаций с «тюремной колонизацией» Австралии, но существенной роли они не играют.

Вместе с тем, я определенно в восторге.

1) Это яркая история с запоминающимися героями. Это не 18 безымянных статистов из «Гидеон из Девятого дома» (простите, у меня до сих пор пригорает с этой кучи... на лопате), а оригинальные характеры, которые... живые, черт побери. Некоторые (если не все) явно срисованы с автора и его друзей, но они достаточно яркие и живые, с недостатками, черт возьми, что им веришь. Иногда ведут себя как идиоты. Иногда встают в пафосную позу и толкают в меру занудную речь о своих идеалах. Злятся. Ссорятся. Совершают необдуманные поступки. Строят хитрые планы. Не всем дали раскрыться до конца, но впереди еще 1 книжка (надеюсь 2 и не больше).

2) Это СОВРЕМЕННАЯ история (в сравнении с «Луной -...» Хайнлайна). В истории про революцию важен не только пафос, но и сатира — у Хайнлайна она, конечно, слегка прокисла за десятилетия с момента написания, и вот тут-то Коркоран постарался на славу. Сатира разная, сатира меткая. Забавно, но ненависти к объекту сатиры у Коркорана не ощущается. Зато язык злой и острый. Правда, великой глубины вы не найдете, но сатира может быть и мелкой, когда актуальна. В «Державах земных» она актуальна. Конечно, пройдет время и сатира Коркорана тоже прокиснет, но пока что — она свежайшая и отличного качества.

3) Это динамично написанная, хорошо «срежиссированная» книга. С клифф-хэнгерами в нужных местах, но без излишков клипового монтажа. Заставляет читать и листать, читать и листать, пока не закончится. Но перелистывал я последнюю страницу и с чувством удовольствия от того, что прочитал, и с чувством удовольствия от того, насколько вовремя закончилась 1 часть.

4) Неплохой язык. Не цитатный, это вам не «Золотой теленок» Ильфа и Петрова, и описания лунных пейзажей вы перечитывать не будете. Но кто читает историю о революции ради пейзажей? (ради цитат, конечно, читают, тут автор не дотянул).

В общем-то, не будь книга вторична и не будь столь легкой, но не запоминающейся по языку, то были бы заслуженные 10 из 10. И тем не менее, 8+ из 10 — уж больно хороша, чертовка!

Шитая белыми нитками детективная история про настоящего человека, запертого в одном пространстве с некоммуникабельными тварями с последующим обратным отсчетом некоммуникабельных тварей. В авторах — очередная выпускница очередного литературного семинара.

Что было обещано: 1) лихой сюжет; 2) отличный язык; 3) оригинальный сеттинг «некроманты в космосе».

Что получил в итоге:

1) плохонький герметичный детектив, в котором не заметить убийцу-дворецкого просто невозможно уже в первой половине книги + концовка в стиле Перумова (эпохи примерно... ммм... дайте-ка подумать... НЕКРОМАНТА Фесса — похоже, это просто болезнь). Короче, нельзя просто так взять и придумать некроманта, не заставив его в конце превозмогать многократно более сильного врага с обязательным высокодуховным и скрепным самопожертвованием в финале.

2) у автора напрочь отсутствует чувство стиля и чувсто слова. Чужеродные слова рвут стилистику в клочья. Ни готики, ни технофэнтези, ни космооперы...

3) Сеттинг... сеттинг-сеттинг-сеттинг... его НЕТ. Вы узнаете о вселенной «Гидеон из Девятого дома» примерно ничего. Вероятно, это сделано для того, чтобы вы купили следующую книгу. Кстати, обещана трилогия.

4) Слипшиеся в однородную массу герои с непроизносимыми и незапоминаемыми, но оооооооочень оригинальными именами.

5) Куча сюжетных штампов.

И вместе с тем литературные семинары снова одерживают убедительную победу и доказывают свою полезность — книга написана так, что несмотря на все свои недостатки, от второй половины почти не оторваться... за исключением мерзкой концовки, состоящей из описания битвы в стиле боев с боссами в серии God of War (вы его побеждаете, а потом он восстанавливается и все по новой и так несколько кругов, пока все-таки бешенный <спартанец> ликтор не вырвет мальчишу-плохишу сердце). Да и описание этой «битвы» слиплось в один дурно пахнущий комок страниц на 40.

В общем, парадокс. Книга определенно дурно написана, вторична, герои не раскрыты, сеттинга как такового нет, мира вокруг 18-20 персонажей (которых вы все равно не будете различать и не запомните) нет, концовка слита, начало затянуто и непонятно. И при все при этом, буквально заставляет себя дочитать. М — магия ремесленных

креативных технологий!

Ни.Че.Го. Но.Во.Го.

Увы, Марта Уэллс продает нам одну и ту же историю в четвертый (sic!) раз: Киллербот снова спасает, Киллербот снова убивает, Киллербот снова превозмогает.

Сериальные гэги больше не работают, литературные кусты поредели и больше не маскируют сценарные рояли, однотипность происходящего откровенно утомила.

Ну и финал... он настолько сопливо-хэппиэндовый, что аж передергивает!

Я очень, ОЧЕНЬ надеюсь, что Марта Уэллс в 3 книге сдвинется с мертвой точки и, пожалуй, даже нарушу свои [довольно цинично гибкие] принципы и почитаю продолжение Киллербота с экрана на языке оригинала. Потому что будет чертовски обидно, если серию загубит отсутствие нормального развития и ждать, пока раскачаются переводчики и книга попадет в магазины после разочарования от второго тома нет сил. Да-да, ежики и плакали, и кололись и предупреждали своих собратьев дикобразов, но кактус продолжали упорно жрать. .

Первая повесть серии была ошеломляюще свежей. Третья — становится душноватой (спойлер: четвертая — вообще буксует). К сожалению, автор_ка отказывается развивать созданную оригинальную вселенную. Поэтому наш мизантропический приятель Киллербот будет заниматься привычным делом: спасать добрых людей, мешать злым людям и ломать/убивать кибернетичечких собратьев. В начале экшена духоту немного развеял сквозняк аллюзий на 'Чужих' Кэмерона, но тут Марта скрипучим старческим голосом сказала: «Дует!» -, закрыла форточку и прихлопнула пыльной газетой возникшую было свежую идею.

Ни литературных, ни сценарных, ни образных находок — в настольных играх и сериалах такое называется «филлер». Мило, раздражения не вызывает, но мир не становится глубже, разнообразнее и интереснее, персонажи не меняются и не обретают дополнительную глубину и т.д. Поневоле задаешься вопросом: зачем я это читал? Поскольку юные годы, когда годился ответ «Чтобы занять время», прошли, и времени мало, зато книг — много, то после прочтения этой книги наступает разочарование и ощущение обмана.

Так что, увы, абсолютный «проходняк» для галочки и остается лишь надежда на 3 том.

Бодро написанный джанкфуд от космической оперы. Нет, никто и не ждал от этого жанра особенной глубины (хотя почему? та же Дюна или Гиперион вполне себе и космоопера тоже в жанровом определении). Но это...

+ Оторваться будет практически невозможно.

- Но не потому, что автор блестящий стилист, прописал неожиданный сюжет или лор. А потому что автор блестяще выучил 100500 советов из книг серии «Как написать сценарий, который покорит Голливуд, Болливуд и Паливуд одновременно». Эта книга — просто ЭТАЛОН клипово-сериальной драматургии. Грузите ее в палату мер и весов бочками! Судите сами, короткие главки по 3-5 страниц, 3 сюжетных линии, обязательный клифф-хэнгер в конце каждой главки и переключение на другую сюжетную линию. Повторить N раз... вы великолепны!

+ Кстати, это эталон не только клиповой драматургии, но еще и жанра космической оперы. Разумные космические корабли, мчащиеся сквозь гиперпространство на войну или помощь другу, таинственный враг из высших измерений, потерянный древний суперфлот, битвы в фотосфере звезды, «каскад прыжков» в духе, пардон, последней части Звездных Войны (дай-то бог, чтобы точно последней, но ведь нет...).

- Да-да-да и еще тысячу раз да, автор собрал практически все клише. Включая торпеды с боезарядом из антиматерии и стрельбу физическими снарядами на ньютоновских скоростях... на астрономическом расстоянии, но с точностью до 5 см, потому что «у меня миллион источников для триангуляции».

+ Актуальные главные герои. 1) Адмиральша — раскаявшаяся массовая убийца и поэтесса, голос_ка потерянного военного поколения (Ремарк икает и, глотнув кальвадоса, деликатно рыгает в платочек); 2) Капитанша, командовавшая фрегатом медицинской службы; 3) Бывшая космическая морпешка; 4) Разумный, совестливый и разоружившийся тяжелый крейсер класса «Хищник», которАЯ теперь подрабатывает каретой скорой помощи, но за пару минут придумывает как превозмочь сверхсекретное оружие, уничтожающее ИИ разумных космических кораблей. 5) Экс-курсант медицинской Академии, которЫЙ просит капитана корабля уложить его в кроватку (я не шучу!), ссытся (буквально!) и спит со светом. 6) Его отец — упрямый и твердолобый маньяк-адмирал, доблестно ведущий подчиненных в ад. 7) Спившийся и скурившийся шпион, который изменяет присяге и продает Родину дважды за книгу (вдруг с первого раза не до конца получилось). 8) Целых 2 сумасшедших корабля-убийцы, самцы волков, которые готовы перегрызть глотку собственной сестренке...

- Да-да, вы все правильно поняли. Нельзя ли добавить немножко привлекательных героев с пенисами? Ну хотя бы трансгендерных, раз уж на мужчин не приходится рассчитывать? Или мстить за миллионы лет патриархата со времен выделения рода Homo из природной среды — это обязательная часть программы «Внедрения Истинного Гендерного Равенства»? Ох, надо же, Гарет Пауэлл-то — 50-летний мужик. Поневоле начинаешь подозревать его в неискренности и конъюнктурности. Поймите правильно, у меня НЕ бомбит от новых правил Оскара в номинации «Лучший фильм», я вижу в них определенные резоны и не вижу серьезных поводов для бугурта. Но эта книга — это не попытка показать проблемы гендерного равенства или там ЛГБТ-сообщества, это наглый серфинг на модной теме без какой-либо попытки прикрыть срамные мотивы. Фу таким быть.

+Следить за главными героями интересно

- Потому что больше никого нет. А те, кто есть, умрут буквально за 5-10 страниц после своего появления.

+Автор создал фантастический мир далекого будущего, в тоже время такой приятно знакомый и родной.

- Потому что автор вообще не парился и скопировал холодную войну между СССР и США и войну Глобального Севера и Юга между либеральным прогрессорством и махровыми традиционалистами. Что смищно — местные галактические коммунисты теперь за либерализм и свободную любовь между галактическими расами, а местные капиталисты — угнетатели, традиционалисты и милитаристы, к тому же виновные в геноциде миллионнолетнего разумного леса и «бомбёжке Воронежа» (гуглите аж три источника этого мема, один — времен Великой отечественной).

Я прочитал ЭТО за вечер. Периодически, когда выходид на балкон покурить, хотелось орать на весь Челябинск: «ЭКШООООООООН!». Потом я понял, что в космической опере описывалось целых... 2 космических сражения — в прологе и последних главах. Т.е. экшооооооон-динамика достигается только за счет клипового монтажа. Ну спасибо.

Да, книга увлекательна, она живо написана. В ней есть сюжетные твисты в стиле «вот-это-поворот», который на самом деле заключается в непрерывном набрасывании г***а на вентилятор биографий главных героев и демонстрации этого в стробоскопическом освещении местной рваной структуры сюжета. Поэтому ощущения спустя 10 часов после прочтения как спустя час после филе-о-фиш из Макдональдса: вкусненько, но что это было и почему мне теперь хочется плотно пообедать чем-нибудь типа Толстого или Диккенса?

5 из 10. Автору можно смело открывать курсы «писательского-руками мастерства».

P.S. Никогда не думал, что это скажу... но даже «Древний» Тармашева более оригинальная, глубокая и хотя бы местами непредсказуемая космоопера, чем эта книга. И уж точно более масштабная.

P.P.S. Я в искреннем восхищении от того, насколько талантливо можно написать абсолютную пустышку, при этом, по ощущениям, просто следуя ремесленным правилам.

Коротко и по делу: попытка написать «Семиевие» Стивенсона для подростков. Ужасная. Беспомощная стилистически, психологически, социально... с какой стороны ни возьми «Тринадцатый ковчег» — выглядит просто попыткой срубить немножко бабосиков на модной теме «подростковых антиутопий».

Если бы не необходимость предупредить людей, которые собираются этим «немедленно обмазаться», то жалко времени и печатных знаков, которые потрачены даже не на сами «книги» этой серии, а и на этот отзыв.

Полностью согласен по всем пунктам с предыдущим оратором, но учтите, что отзыв Melamori — чрезмерно деликатен для такой «литературки»

Максимально кратко и лаконично: литературно жалкая поделка, попытка написать «Семиевие» Стивенсона для подростков (при том, что и «Семиевие», мягко говоря, не лишено недостатков). Наивность, отсутствие мотивации персонажей, совсем беспомощная проработка социальной части, что для антиутопии / постапока критично, как уже говорилось — даже чисто стилистически г...уано.

Решительно не понимаю, кому может ЭТО нравиться, поскольку не помогает даже скидка на то, что это «детская» или «подростковая» литература.

Ромео и Джульетта в антураже космической оперы с бэкграундом «На западном фронте без перемен» Ремарка. Добавьте к этому почти бёрджессовское ультра-насилие, капельку маразматического мистического бреда и постмодернистские игры вокруг фигуры писателя, из-за пацифистских писаний которого крылатая комбатантка полюбила своего извечного рогатого противника.

«Сага» Брайана К. Вона умело играет одновременно на культурных стереотипах комикса как «низкого жанра», ожиданиях секса, наркотиков и кровавого рок-н-ролла с той самой аудиторией, которую вскормил и выпестовал Дж.Р.Р. но не тот самый, а Мартин, но также и с той, которая еще читала или вымучивала «Войну и Мир» и «Тихий дон».

В центре сюжета застарелый как насморк конфликт на окраинной планете, постепенно всосавший в себя едва ли не всю галактику. Впору вспомнить как Энгельс в брошюре «На память ура-патриотам...» описывал будущую войну в Европе (и ведь как в воду глядел, черт бородатый!). Вот и в такой недалекой-недалекой галактике Саги едва ли кто-то помнит с чего все началось и никто уже не надеется на то, что всё когда-нибудь закончится.

С этой исходной посылкой нас бросают в гущу «увлекательнейшего сюжета»: парочка из рекламы пива «Дизель» («Мы такие разные и все-таки мы вместе») с новорожденным гидридом стрекозы и козерога на руках бежит от преследующих их спецслужб, агентов и наемников обеих воюющих сторон. По пути им предлагается заняться воспитанием растущей не по дням, а по часам дочки и если не прекратить всегалактическую бойню, то хотя бы найти укромное местечко на теле галактики, куда цепкие тентакли войны не дотянутся. Тентакли, кстати, упомянуты не просто так, потому что градус насилия, особенно сексуального, военного и военно-сексуального, в этот раз просто зашкаливает (в сравнении с Сагой иной половой комикс Брайана Вона — «Y: The Last Man» смотрится как энциклопедия сексуальной жизни для детей 6 лет).

Тем более чужеродно, но и одновременно романтично смотрятся внезапные лирические вставки, посвященные семье Ромео, обремененного бендеровскими «рогами и копытами». Без этого странного сочетания пубертатной лирики и пубертатного же ультра-насилия Сага, пожалуй, стала бы просто «еще одной технофэнтези-космооперой» (*сарказм* частый жанр, не так ли?). С учетом этого сочетания Сага — логичное и закономерное дитя медиа-культуры XXI века, в меру оригинальное (и потому уже не совсем оригинальное — шикарный коммерческий продукт-с, увы).

Честно говоря, не представляю как перевели текст на русский (*понтодельный мод он* читаю в оригинале), но очень надеюсь, что книгу не испоганили. Хоть я и не большой любитель комиксов и графических новелл, а этот странный коктейль все же зацепил и не хотелось бы, чтобы русскоязычные читатели прошли мимо исключительно по вине локализации. Переводчики, ау, я в вас верю!

Если комиксы ассоциируются у вас исключительно с расклешенными юбочками или мужчинами, одевающими красные трусы поверх синих трико, то Сага обязательна к прочтению хотя бы для того, чтобы узнать, что креолизованные тексты могут быть куда как богаче наших стереотипных представлений о них.

Если вы уже поклонник вселенной Marvel или DC, то Брайан К. Вон — как раз тот современный автор (наряду, например, со столь же попсовым Н. Гейманом), который может показать сколь разнообразные сюжеты можно положить на жанр «книжки с картинками». Любите «V for Vendetta» и «Watchmen» Алана нашего Мура? Туда же — must read.