Классика (от латинского слова classicus-образцовый). Серия «Память, Скорбь и Торн» («Орден Манускрипта») Тэда Уильямса — это именно образцовое фэнтези. Сейчас понятно, почему такие мэтры фэнтези, как Джордж Мартин и Анджей Сапковский оказались почитателями Тэда Уильямса. Главное достоинство этой фэнтези-саги его цельность. Здесь нет лишних персонажей, все расы мира Светлого Арда имеют огромное значение. Когда читаешь главы от лица Мегвина, Тиамака, Гутвульфа или Рейчела, думаешь зачем все это нужно, но в конце все они сыграют важнейшую роль. Даже кошка замка Хейхольт, это ружье Чехова, который несколько раз стреляет. Мои основные фавориты — это тройка неутомимых путешественников – Саймон, принцесса Мириамель и конечно же, тролль Бинабик, c своим неповторимой манерой речи. Саймон и Мириамель не идеальны, но они живые герои, за которых переживаешь. Есть неоднозначные персонажи, как Кадрах, а зло представляется, как минимум из четырех главгадов, у которых своя игра, хотя, кажется, что они действуют сообща. Концовка оказался довольно мощным: много было разных приключений, эмоций, переживаний, неожиданных поворотов и раскрытие основных тайн.

Сага Тэда Уильямса рекомендуется всем любителям фэнтези и хорошей литературы.

Уникальная книга, ни на что не похожая. Колоритных персонажей много, но мне интересны Слепой и Сфинкс, особенно тот выбор, которые они сделали. По сути, Слепой олицетворяет тех, кто решил остаться c Домом и его миром, а Сфинкс выбирает наружность и реальный мир. Слепой — это свобода, приключение, творчество... Сфинкс — это долг, ответственность, самопожертвование... И если я хоть немного понимаю Мариам Петросян, ее решение больше не писать книги и посвятить свою жизнь семье, это уход из Дома в наружность — в свой настоящий дом. Выбор Сфинкса-это выбор Мариам Петросян.

«Тихий Дон» это первую очередь исторический роман, где есть и история целой страны, и история разных групп людей, и истории отдельно взятых личностей. Это глубоко реалистичный роман, при этом он имеет многозначительный смысл, в нем несколько слоев реальности. Когда Григорий Мелехов кнутом избывает Листницкого, это не только сюжетно оправдан из за Аксиньи, но как бы символизирует с одной стороны скопившую ненависть обычного казака к барину, с другой стороны показывает будущую революцию, где народ сбросит своих бывших хозяев на обочину истории. И это не будет мирно, тихо, безболезненно. Будет много крови, невероятной злобы и больших потрясений․ У этой истории, как и вообще бывает в истории эпохальных изменений, нет правых и виноватых, хороших и плохих, у всех своя судьба и своя доля ответственности․

Вардан и Васак: Герой и Предатель, Воин и Дипломат. Кто же из них прав, а кто нет? Или может обе не правы? Разве дипломатия не сила равное воинскому искусству? Разве Талейран не выиграл Венский конгресс, хотя Наполеон и проиграл войну? Но история забывает дипломатов и помнит героев павших на поле брани. Народная память величает Вардана героя, а Васака предателем, хотя у того дети были в персидском плену. Ибо народ не любит полутонов, он вспоминает тех, кто проливал кровь за свою страну, за свой народ, за свою веру.

«Человек-зверь» производит очень сильное впечатление. Начиная с первой главы и до последней сцены, автор держит нас в напряжении. Золя проникает в самые темные глубины человеческого существа, в его героях бурлят самые низменные страсти, они не в силах противостоять могущественным силам, более древним, чем сама природа. Это жестокая и трагическая книга о жестоких и трагических людей. Почти у всех главных героев есть своя мотивация для убийства, начиная с Северины, которая одержима похотью и заканчивая Мизаром, со своей неуемной жадностью. Но главный убийца это Жак Лантье – прирожденный преступник, который убивает безо всякой причины, повинуясь страшному инстинкту живущего в нем человека-зверя. При всем при этом книга очень поэтично. Мы видим красоту индустриального пейзажа, эстетическую сторону железнадорожных объектов. Золя превращает паровоз Жака Лантье – Лизон, в живое существо, некий символ женщины, которая после беззаботной юности, в снежный буран, получает болезнь чахотки и в конце погибает насильственной смертью.

«P. S.». Сюжетный ход в книге, где кто-то видит снаружи, как убивают в движущемся поезде, позднее появится у Агаты Кристи в детективе «В 4:50 из Паддингтона».

По утверждению Хорхе Луис Борхеса, есть четыре основных сюжета литературы — история об осажденном городе (война), путь домой, поиск и самоубийство бога (апокалипсис). Если смотреть с этой стороны, по сути, тетралогия Алексея Пехова про вечный поиск главных героев, где есть немножко и от остальных трех сюжетов. Людвиг и его друзья, с лучшими традициями героической фэнтези, скитаются по разным странам, путешествуют из одной цели к другой, решая задачи любой сложности.

Почему «Страж» так интересно читается? Во-первых, структура цикла, где есть четыре романа по шесть рассказов в каждом, при этом, каждый рассказ, имея свою историю, продвигает основной сюжет. Например, в конце романа «Проклятый горн» мы понимаем, какое важное значение имели персонажи Александра и Хартвига из первых двух рассказов «Стража». Во-вторых, есть увлекательный сюжет с поединками и погонями, борьба против темных душ и разной нечисти, душевные разговори, этические проблемы и конечно, прекрасные описание городов, природы и иных сущеcтв. В-третьих, продуманные персонажи, начиная с Людвига, и заканчивая с Мириамом. А про Пугало и нечего добавить: уникальный литературный персонаж, не имеющий аналогов. Из всего этого мы имеем прекрасную фэнтези-сагу, которую читая получите огромное удовольствие.

«P. S.». Спасибо Алексею Пехову за отдельные расскази: «Темнолесье», «Аутодафе» и «Распятый» — это маленькие шедевры литературы.

Очень смешной рассказ. До сих пор смеюсь. Эдгар По доказал, что он, кроме всего, еще и прекрасный сатирик. Апогей рассказа — беспощадная сатира на американскую демократию. «Тринадцать египетских провинций вдруг решили, что им надо освободиться и положить великий почин для всего человечества. Кончилось, однако, дело тем, что эти тринадцать провинций объединились с остальными не то пятнадцатью, не то двадцатью в одну деспотию, такую гнусную и невыносимую, какой еще свет не видывал. А имя деспота — Толпа».

Если хорошо присмотреться, то видно, что «Крестный отец» Марио Пьюзо был вдохновлен романом «Блеск и нищета куртизанок». Криминальный гений Вотрена своими интригами и организованными преступными группировками в чем-то схож миром дона Корлеоне. В истории Вотрена Бальзак использовал некоторые факты из жизни уголовного преступника Видока, который в итоге стал знаменитым полицейским руководителем. Не зря в романе много раз подчеркивается, что есть тайные связы, которые связывают между собой полицию, элиты общества и преступный мир.

«Блеск и нищета куртизанок» не столько про чистую любовь куртизанки Эстер к Люсьену де Рюбампре, сколько про Париж первой половины 19-го века, где все продается и покупается, где банкири разоряют целые семейства, где воры и убийцы хитроумными комбинациями хотят попасть в высший свет, где знатные дамы своим эгоизмом и лицемерием хуже любой куртизанки и где нет место хрупким и слабовольным людям. Бальзак прекрасно показывает, как в среде «цивилизованного» общества работает только вольчий «закон джунглей».

История Моби Дика — это вечная борьба Природы и Человека, Первобытности и Цивилизации. Ахаав и команда корабля «Пекод» хотят поставить на колени Мать-Природу в лице Белого кита, но получают жестокое наказание. Природа взяла вверх над Человеком, но на обломках Цивилизации спасается Измаил, с которого начнется новый виток борьбы, ибо все повторяется.

«Норвежский лес» — это главным образом роман о жизни и смерти. Здесь все персонажи, так или иначе, олицетворяют жизнь и смерть.

Мидори: она воплощение жизни. Несмотря на смерть матери и смертельную болезнь отца, у нее остается неиссякаемая энергия для любви, для совершенствования своей личности и жизни вокруг. Когда она говорит Ватанабэ, что ее отец уехал Уругвай, этим отрицает факт близкой смерти своего отца.

Наоко: она воплощение смерти. После самоубийства Кидзуки она мертва и в душе и в теле. Не зря у нее единственный секс в жизни случается в день своего двадцатилетия с Ватанабэ– и до и после, с физиологической и психологической точки зрения, она просто cухарь.

Кидзуки, сестра Наоко и Хацуми — тоже олицетворяют смерть, хотя все они для окружающих считаются талантливыми, красивыми и умными людьми. Но их тяга к смерти сильнее всего остального.

Нагасава: он олицетворяет жизнь, который приводит других к смерти. Кажется, что он живет полной жизнью, целеустремлен, хорошо учится, читает много книг, занимается сексом со всеми подряд, но не способен дарить любовь Хацуми, его эгоизм – разрушительная сила.

Ватанабэ и Рэйко: они олицетворяют тех, которые находятся между жизнью и смертью. Когда Рэйко уходит из горной санатории, последный раз встречается с Ватанабэ и уезжает в Хоккайдо, таким образом она выбирает жизнь. Что касается главного героя, то любовь Ватанабэ к обеим девушкам символизирует его стремление и к жизни и к смерти. В конце он должен выбрать между Мидори и Наоко, между жизнью и смертью.

«Суть дела» представляет собой драму не только по содержанию, но и по форме․ Он весь построен из диалогов и очень кинематографичен․ Это трагический роман, потому, что главный герой в конце заходит тупик со своими жизненными обстоятельствами․ Это оптимистический роман, потому, что полицейский офицер в одной из западноафриканский колоний стремился руководствоваться принципами добра и справедливости в отношении людям — теми самыми принципами, которые утверждает своим творчеством Грэм Грин․

В отличие от другого героя Грина «тихого американца» Пайла майор Скоби обладает совестью и пытается действовать ее велениям, а не согласно параграфам устава и статьям закона, прикрываясь которыми можно творить любое беззаконие․ Он руководствуется состраданием к людям․

Для Грэма Грина «суть дела» это путь приближения к Истине․ Грин неутомим в поисках, он ищет не некую абстракцию, а правду о реальной действительности․

Мне кажется, что в этой книге главное не в том, почему Нобору, Главарь и другие мальчики стали такими жестокими и эгоистичными, или почему Фусако не досмотрел за сыном. По моему, главная мысль Мисимы кроется в том, что человек должен всегда идти за своей мечтой, найти свое призвание. Море было для Рюдзи его жизнью, его страстью, его призванием. И по сути, он предал свою мечту, решив стать обычным обывателем. Нобору и остальные подростки это оружие судьбы, которая наказала его за предательство своих идеалов, за совершенное преступление против своей сути. Море и Рюдзи были одним целым. Когда Рюдзи остался на суше, он приговорил себе к смерти.

Мне всегда нравились книги и фильмы про героев, которые совершают путешествие из одного место в другой для конкретной цели, ищут кого-нибудь, чего-нибудь или даже движутся почти бесцельно. Это может быть философский квест в целях самопознания и познания окружающего мира, или просто авантюрно-приключенческий сюжет. Главный герой Дуглас Граймс бывший летчик, а ныне ночной портье, взяв сто тысяч долларов из футляра умершего постояльца выходит на белый свет. Он путешествует из Нью Йорка в Вашингтон, потом в Европу, где в швейцарских курортах, в итальянских и французских городах встречает разных мужчин и женщин, которые меняют его жизнь или он меняет жизненное течение этих людей. Мы видим Соединенные Штаты и Европу середины семидесятых годов двадцатого века, особенно жизнь тех кругов общества, у которых денежный вопрос давно решен.

В книге «Ночное портье» автору удалось удачно сочетать между собой реалистическое повествование и авантюрное действие, при этом ненавязчиво показать психологические зарисовки разных персонажей. Язык романа довольно легкий, но не примитивный и при чтение получаешь огромное удовольствие. Для летного отдыха этот роман идеально подходит. Ирвин Шоу, после этой книги, стал для меня тем писателем с творчеством которого нужно продолжать знакомство.

Маруф-башмачник, наверно, лучшая сказка в сборнике «Тысяча и одна ночь». Здесь есть все: волшебство, любовь, авантюризм, плутовство и конечно, судьба!