Во-первых, очень хочется поблагодарить лаборантов за наводку. Вряд ли бы я заинтересовался бы романом и даже вполне вероятно так и не узнал бы о его существовании, если бы не не несколько упоминаний о нём в форуме.

Итак, перед нами представитель достаточно редкого ныне жанра городского фентези. Главные герои романа — члены редакции газеты «Странные времена», специализирующиеся на статьях о разного рода необычных происшествиях. Насколько правдоподобны некоторые из них имеет придётся убедиться на собственной шкуре. И это совсем не спойлер, учитывая полное название романа, вынесенное на обложку. Им придётся убедиться, что устройство их окружающего мира, мягко говоря, не такое, какое они себе представляли. На мой взгляд, книга имеет 3 основных достоинства. Первое из них это главные герои. Каждый из них по большому счету представляет собой определённый шаблон, но они настолько симпатично и органично сочетаются между собой, что, читая об их взаимоотношениях, получаешь искреннее удовольствие. Ну и плюс автору удалось сделать некоторых персонажей более непредсказуемыми, чем кажется на первый взгляд. Второе доинство — это, безусловно, атмосфера. В последнее время выходит достаточно мало произведений, имеющих собственную узнаваемую атмосферу. На мой взгляд автору удалось лёгким британским, а конкретно Манчестерском, смогом окутать читателя, что дополнительно погружает в лор. Ну и третий плюс — язык автора. Пишут, что он бывший стендапер. Не знаю каким он был артистом разговорного жанра, но в роман ему удалось привнести лёгкость и юмор, не сваливаясь в гротеск и клоунаду.

Вместе с тем история не такая простая как кажется в начале. При фантазии и таланте её можно развить в отличный цикл. Центральная идея весьма неплоха и вполне может эволюционировать.

Итог: несмотря на то, что сюжетно читатель со стажем вряд ли что-то найдёт для себя нового, очень крепкий роман с цепляющими персонажами, британским юмором и неплохим сюжетом. Лично меня он заставил отвлечься от другим, более разрекламированных произведений. Очень удачная находка издательства. Надеюсь на продолжение

Начну, пожалуй, с того, что я не очень люблю, когда роман начинается с убийства персонажа, позвавшего главного героя на тайную встречу с целью рассказать какую-то важную инфу. У меня это чётко ассоциируется с либо с целью хайпа для удержания дальнейшего интереса к роману (типа, если с первых страниц такое, то потом я вам ещё ого-го, чего устрою), либо с скудным запасом литературных навыков, позволяющих зацепить читателя. Лично меня это насторожило с самого начала и в дальнейшем так и не отпустило. Что имеем во второй книге цикла: Галхерроу обмещанился, если так можно выразиться. Он по прежнему работает на Воронью лапу и приглядывет за Границей, но те заслуженные профиты, которые ему достались за действия во время событий первой книги, дают ему возможность не заниматься черновой работой. Для этого у него есть достаточное число помощников. Он пьёт, страдает, сентиментальничает, опять пьёт и так по кругу. И только когда его клюёт практически в прямом смысле этого слова ворон в зад, начинает шевелиться.

Проблема второй части, имхо конечно, что чересчур много времени уделяется внезапно очень сильно появившейся типа «утонченной» натуре главного героя. Более того, такие излишне гипертрофированные чувства к женщине, ребёнку, чуть ли не собачке совершенно не идёт к его образу, сформированному при прочтении первой книге. Да, уже в первой части любовная линия выглядела несколько натужно, но в продолжении она прёт в лобовую, очень сильно влияя поступки главного героя. Возможно, для какого другого жанра это было бы не столь критично, но цикл не позиционирует себя как романтическая фентези. А этой самой романтикой автор перебирает.

В первой части развитие главного героя вполне соответствует и логично раскрывается с учётом сеттинга и входящих условий. Вторая часть делает вторую, на мой взгляд, глобальную ошибку. Галхерроу начинает вдруг резко прокачивать даже те скиллы, которых у него отродясь не было. Это я могу объяснить лишь той сюжетной рамкой, в Морок которой его загнал автор. По другому он выпутаться бы не смог, но, к сожалению, это не добавляет вистов автору.

Плюс к неожиданной прокачке постоянно вылазят какие-то полезные нежданчики: книги на забытом языке, которые знает только один человек. И вуаля.. вот же он, нашёлся в самый нужный момент. Опять же в решающий момент конструируется супер-пупер вундервафля поразительно мощности. Явление антагониста тоже в общем-то не принесло ничего нового. Те же органы, только в профиль. И опять же таки почему он решил, что именно вот так вот должно получиться, непонятно.

И наконец, первая часть имела, на мой взгляд, одну из самых интересных и неожиданных концовок из прочитанных за последнее время. Продолжение к сожалению таким похвастаться не может.

Кроме того глаз цеплялся за опечатки и не согласование имён персонажей. Не критично, но раздражало.

Может создаться впечатление, что роман не удался. Это не совсем так. Просто на фоне первого, он сюжетно и логически получился менее цельным. Галхерроу по прежнему симпатичен, насмотря на избыток сентиментальной чуши в башке, второстепенные персонажи прям вообще хороши (девочка-помощница, Тнота, Ненн, Валия). Да и сам мир неплох

Итог: на мой взгляд Макдональд зря ввязался в игру «в чувства». У него это слабо получается. При этом распылилось внимание на сюжет, развитие персонажей и, местами, проработку логики происходящего. Думал поставить 6, но плюс бал за первую книгу. В продолжении хотелось бы улучшения качества

Мастер ужасок — вторая прочитанная мной книга Моэрса после Города мечтающих книг. Своей очереди дожидаются Румо и Лабиринт... Очень сложно делать отзывы на понравившиеся произведение, потому что в этом случае проблематично выделить конкретные вещи. Особенно если нравится решительно все. На мой взгляд Моэрс — исключительное в наши дни явление. Я не знаю другого автора, умеющего настолько гармонично увязать сказку с суровой реальностью вплоть до чернухи. Причём в итоге остаётся ощущение, что прочитал именно добрую сказку, которую хочется прочитать/рассказать ребёнку. Запах разлагающегося трупа и аромат мяты, разнообразные чудовища и восхитительная еда, алхимия и чувства, злоба и добросердечность. Нередко все это тесно увязано не то, чтобы на одной странице, но в одном персонаже. Фантазия автора просто безгранична, она бьёт фонтаном, с головой погружая тебя в историю, которую не хочется покидать. Ну и наконец — любовь и котики! Разве может быть более безпроигрышный вариант? Особенно в исполнении мастера.

Итог: 10. За волшебно-искреннюю сказку, написанную для взрослых

Хладные легионы Морган. Читать Моргана приятно. У него замечательный язык. Понятно, что делаем поправку на перевод. Причём лично моё мнение жанр фентези даёт ему в этом плане развернуться гораздо больше, чем НФ. По сюжету. Главные герои все те же. Проблем меньше не становится. Пророчества пророчиваются. Всякие разные зловредные сущности проявляются ещё больше. Степень их зловредности непонятна, каждый преследует свои цели. Даже казалось бы среди таких единых организмов как Кормчие нет согласия. Тёмный двор проявляется эпизодически, но, судя по всему, играет значительную роль в продвижении сюжета. Рингилл продолжает свою семейную месть, попутно прокачивая свои скиллы. Ближе к концу книги становится понятно её название. Опять всплывают комплексы, связанные с семьёй, как корень многих личностных проблем. Происходящее с ним ещё больше отграничивает его от окружающего мира и ведёт по-видимому к исполнению некоего предсказания. Арчетт страдает от абстиненции и неудовлетворенных плотских желаний, но в конце концов находит решение. Кроме того вдруг появляются проблемы, требующие срочного решения, которые нарастают как снежный ком и требуют расположения императора. А с этим тоже возникают нюансы. Эгар, тоже страдая от неудовлетворенности, ищет приключения на свою задницу. В итоге спасать оную приходится как Рингиллу, так и Арчетт, что закручивает интригу сюжета. Как обычно все заканчивается на самом интересном месте. Аж не верится, что следующая книга последняя..

Что не понравилось. Прокачка Рингилла. Она как-то появилась вдруг, не особо исходя из логики событий. Ну и, что называется, догадайтесь благодаря чему она была добыта. Эгар. Понятно, что неутоленное сексуальное желание может привести к беде, но тут уж как-то слишком получилось. Хотя и логично. Линия Арчетт самая логичная, вопросов у меня не вызывает. Бедняга с посильной помощью кормчего тянет возложенную на неё родичами ношу сохранения цивилизации, которую не просила. А тут ещё и физическое неудовлетворение во многих смыслах. Итого: во многом то или иное развитие сюжета связано с плотскими страстями. Не то, чтобы так в жизни не бывает, но тут уж прямо таки это бросается в глаза. Тёмный двор гораздо активнее вмешивается в происходящее, играя роль бога-из-машины. Середина романа несколько затянута, но это вкусовщина. В целом твёрдая 8. Все-таки Морган пишет офигенно. Отдельный, в который уже раз, респект переводчик. Мне понравилось

Наверное, все-таки хорошо, что отзыв довелось написать через какое-то время после прочтения. Тяжело что-то сказать о будущих произведениях автора, но когда я узнал, что это дебютный роман, то вернул обратно 1,5-2 балла. Настолько мощных дебютов я не встречал очень долго, если встречал вообще. Харкуей первым романом настолько мощно выстрелил, что теперь каждый последующий роман грозит попасть под синдром завышенных ожиданий.

Есть романы, которые в сюжетном плане очень просты. Ну и в общем-то в постапокалиптике, пожалуй, тяжело найти совсем уж оригинальный сюжет. Итак, привычный мир после применения чудо-оружия сгинул. Весьма, кстати, удачный перевод названия, на мой взгляд. Земля окутана клубами Дряни, из которой лезет всякие сюрреалистические образины в лучших традициях Гойи. Между прочим, аллюзия на известную картину художника очень четкая. Остатки цивилизации ютятся вокруг Трубы, несущей некое вещество, которое при взаимодействии с Дрянью ее нейтрализует. Откуда это вещество берется изначально неизвестно. Соответственно выживание и существование Homo Sapiens всецело зависит от бесперебойной подачи вышеупомянутого вещества. Ну и в лучших традициях литературы конечно же происходит разрушение трубы на определенном участке и для ликвидации утечки привлекают веселую и дружную компанию ветеранов войны, в результате который Мир, собственно и сгинул. Это завязка. Львиная доля романа посвящена растянутому во времени флеш-беку, в котором поясняется как все докатились до такой жизни. Ну и собственно развязка, за которую я изначально убрал 1,5-2 балла.

Увидев книгу, сначала подумалось, что автор несколько переборщил с объемом. Впоследствии появилось желание, чтобы она не заканчивалась. Потому что в такой объем автор умудрился. Хотя нет, умудрился не совсем то слово. Талантливо вплел просто дикое количество идей, проблем ситуаций нашего реального мира, что просто диву даешься. Глобализация, корпорации, оружие массового поражения, расовая сегрегация, дружба, любовь, семья, самопожертвование, внутриличностные конфликты... И еще кучу самых разных вещей. Как это все удалось автору увязать? Я не специалист в писательских приемах, поэтому скажу лишь, что это изумительно написанная шикарным языком книга, полная юмора, в том числе и черного, с которым автор пишет о казалось бы самых серьезных вещах. Реальный разрыв шаблона не только и не сколько тематического, сколько авторско-исполнительского.

В общем одна из самых запоминающихся и классно написанных книг за последние несколько лет. И да, отдельный и глубочайший респект переводчику. Подозреваю, что труд был, мягко говоря, непростой.

PS: вы спросите, при чем здесь кунг-фу? Ну как же только

На самом деле именно после данной трилогии лично ко мне пришло осознание того, что автор уже стал корифеем жанра. И это не смотря на его молодой возраст. Цикл «Земной круг» очень хорош, добротен, местами практически гениален. Однако, по большому счету, не смотря на очевидный талант автора и использование большого количества стилей изложения истории, автор рисковал зависнуть в этом мире, что рано или поздно привело бы к стагнации.

И тут Джо в свойственной ему манере переворачивать с ног на голову делает финт ушами и пишет типа янг-эдалт. Ну чтобы все, кто следит за творчеством автора, понимали: в понимании автора янг-эдалт такой же хитро выкрученный как и большинство финалов его произведений. То есть как бы да, в начале все себе такое достаточно невинное и вычесанное типа для подростков ну лет 14 максимум. Особенно первая книга. Вторая книга также в этом плане ничем особенным не отличается, но рейтинг я бы понял скажем годам к 16. А вот в третьей книге накрывает по полной. То, для чего Роуллинг с Гарри Поттером понадобилось книг 5, у Джо бьет обухом в третьей. Из книги вырастает уже нечто достойное той серии, в которой она и вышла. И что удивительно: как таковых каких-то омерзительных сцен нет, но вот мрачняк и какая-то не то, чтобы безнадежность, но тревожность в качестве послевкусия остается. И это несмотря на типа такой себе хэппи-энд.

В очередной раз автор проявил себя как мастер именно финалов. Лично я на такую развязку абсолютно не рассчитывал. Намеки на нее можно уловить только начиная с середины третьей книги, за что Джо конечно же честь и хвала. Можно было бы еще покопаться в тех глобальных вопросах, которые ставит книга, но это тот случай, когда сама формулировка этих вопросов может расцениваться как такой себе спойлер.

Итог: пожалуй, данная трилогия лучший образец утверждения, что все может быть не таким как кажется, касаемо к творчеству автора. За что Джо жирнючий плюс и всяческая уважуха. Наверное, это не самое сильное и мною любимое его произведение, но для дальнейшего развития творчества и мастерства автора, этот цикл, думаю, будет одним из знаковых.

Кто и/или что является главным героем данного цикла, исходя из первых двух книг? Казалось бы, ответ на вопрос очевидный. В книге севера это 6 рота Горной стражи с не в меру сообразительным лейтенантом. Как говорилось в небезызвестном мультфильме «от чего и страдает». Структура повествования проста до неприличия. Группа военных, выполняющих отдельные поручения по сохранению порядка в приграничных районах. Там кто-то кого-то прибил, там разбойники шалят, а то и вообще случайно в истории попадают. Язык этой части четкий, как приказы командования. Кстати, этот момент очень показателен в плане того, как автор плетет нить рассказа. Оно и правильно, в армии не место красочным и витееватым речам. На мой взгляд здесь цель и средства подобраны практически идеально. Ну может несколько выпячена излишняя смекалка командира отряда.

Книга юга посвящена истории мести отца за убитого ребенка. Банально? Может быть, однако по прочтении не все выглядит так однозначно.

Теперь возвращаясь к вопросу, заданному в самом начале отзыва. На мой взгляд главным героем произведения является империя. По мере прочтения именно она и ее проблемы выходят на первое место. И основной из них является та самая ксенофобия, проблемы нахождения общего языка между народами, ее населяющую, проблема такого популярного нынче слова «толерантности». В общем, всех тех глобальных явлений, которые так активно развиваются и часто разрушают наш современный мир. Мне лично интересно, насколько автор вдохновлялся положением дел в нашей реальности.

Как найти общий язык людям с абсолютно разными ценностями, религией и законами? Что может объединить такие народы? Только лишь взаимовыгодная торговля или нечто большее?

Сколько может расти империя, прежде чем не начнется процесс схлопывания?

Можно ли ассимилировать чуждые твоей структуре верования, традиции, богов?

На что готовы пойти власть предержащие, чтобы избавить империю от центробежных сил?

Что или кто в конце концов являются стержнем государства?

На фоне таких глобальных вопросов сюжетные линии в виде весьма человекоподобных богов, борьбы между внутренней и внешней разведками, шпионы, маги и тому подобное кажется лишь приправой, добавляющей пикантности и остроты данному блюду.

Итог: отличное фэнтези с огромным заделом на следующие книги, где весьма сложно предугадать в каком направлении будет двигаться повествование.

PS. Отзыв будет дополняться по мере прочтения цикла. Возможно.

Недалекое будущее. Вода становится главной ценностью. Кто владеет водой, тот имеет неограниченную власть. Расцвет переживают фирмы и корпорации, обещающие добыть живительную влагу из недр земли. Суды завалены делами о правах на пользование оставшимися водными реурсами. За дополнительную воду готовы убивать, пытать, разрушать города, ломать судьбы. Действие романа развивается на территории Соединенных штатов, которые представляют из себя по сути практически полностью независимые друг от друга территории, которые объединяют между собой корпоративные (и не только) войны за воду. Южные штаты превращаются в пустыню, где отчаявшиеся люди пытаются выжить. Некоторые пытаются иммигрировать на север вплоть до Канады, где воды еще хватает.

Главных героев несколько. Приезжая журналистка, живущая в агонирующем городе Техаса, молодая девушка, практически коренная жительница этого же города, матерый «решатель», курирующий водные интересы одного из больших боссов.

Фон — город Финикс, пытающийся удержаться от окончательной деградации, высушивания и гибель. Город, где на курсе цены на воду можно сколотить небольшое состояние. Город, где это состояние у тебя заберет местный бандит, держащий в страхе всю округу. Город, где чистое небо не видно из-за постоянных пылевых бурь. Город, где все продается и покупается. Город, где на фоне пыли и разрухи возвышается современный оазис — «аркология» — полная воды, жизни и свежего воздуха, места, за возможность жить в которых, большинство готовы продать свои и чужие души и жизни. Город, где находится место не только страху и предательству, но и верности, самопожертвованию, дружбе и любви.

Главным героям приходится постоянно принимать решения, связанные с выживанием. У каждого свои взгляды на жизнь, свои водоразделы в средствах для достижения целей. И что интересно, не смотря на достаточно отвратительные решения, которые им приходится принимать, ни один из главных героев не вызывает отрицательных эмоций. Автору удается так раскрыть мотивацию поступков, что чтобы они не делали, это не вызывает резкую антипатию. Другой большой плюс — декорации, тот самый город.

Из небольших минусов — «живучесть» героев, резкое ускорение событий ближе к концу книги. И, на мой взгляд, недостаточно уделенное внимание остальному миру. Хотя бы штрихами, но было бы интересно узнать, что происходит в остальном мире.

Итог: классный, жесткий, психологический роман, с элементами антиутопии, детектива и триллера.

Артур Конан Дойл «Записки о Шерлоке Холмсе», Агата Кристи «Эркюль Пуаро» и «Мисс Марпл»... У некоторых авторов есть ряд произведений-циклов, которые оцениваешь не сколько по декорациям и окружающем мире, сколько по главным героям. Если читателю пришлись по душе главные герои этих произведений, то они вряд ли будут очень тщательно оценивать каждый отдельный роман или рассказ с художественной, психологической и других точек зрения. Так вот цикл Макдевита об Алексе Бенедикте лично для меня из той же серии. Главный герой, как и его спутница вызывают не то, чтобы какие-то сверхъяркие эмоции, но за ними следить очень интересно и занимательно. Почему-то именно для этого цикла приходит в голову определение «уютный». Под него приятно посидеть за чашечкой кофе, грызя бутерброд и просто расслабляясь. Не знаю, может это и не сильно большой комплимент, но для меня спокойствие и в хорошем смысле олдскульность произведений зачастую перевешивают новизну, бурю переживаний, неоднозначность персонажей и т.д. Должны быть книги, в которых ты знаешь, что с главными героями ничего не случится, злодеи будут раскрыты и наказаны (в большинстве случаев).

Прибавьте ко всему этому вполне себе приличный антураж, мастерство автора как рассказчика и получится практически идеальный фантастический детектив.

«Не сознание людей определяет их бытие, а, наоборот, их общественное бытие определяет их сознание». Казалось бы, какое отношение имеет Карл Маркс к данному произведению? На самом деле никакого, но лично для меня этот роман является одновременно и подтверждением этой фразы, и не менее ярким ее опровержением.

Как повлияет на бытие человечества знания других цивилизаций? Способно ли такое знание погрузить цивилизацию в хаос и запустить процессы саморазрушения? Или наоборот, пройдя сквозь призму человеческого разума, эта информация способна кардинальным образом изменить его бытие в лучшую сторону, становясь новым мощным стимулом для эволюции и развития?

Достаточно объемный роман на своих страницах поднимает целый пласт настоящих и будущих проблем человеческой цивилизации. После того как книга прочитана и мысли более-менее утряслись, понимаешь, что такого количества информации и идей могло бы хватить и на несколько книг. Так что как раз воды в произведении практически нет и читается она на одном дыхании.

Перед читателем разворачивается картина будущего, не сильно отличающегося от нашего настоящего. Совершенствуются информационные технологии и генная инженерия, человечество по большому счету всё так же приковано тяготением к матушке-земле. Люди, что неудивительно, вляпались в, судя по всему, локальный атомный конфликт, после чего большой вес приобрели воинствующие экологические организации. Ширится движение, призывающие к ограничению и взятию под контроль научных изысканий, как потенциально опасных для цивилизации. И вот в руки людей попадает Артефакт...

Дальше вместо спойлеров только вопросы (конечно же только часть из них), поднимаемые автором:

- нужен ли контроль над наукой? И если да, то до какой степени?

- насколько человечество готово к осознанию и, самое главное, безопасному применению новых знаний?

- насколько эти знания должны быть ограничены для общественности?

- насколько этичны генетические эксперименты и каковы могут быть их последствия для эволюции?

- могут ли разные общественные устои объединяться во имя блага человечества?

Итог: развитие цивилизации сродни хождения по минному полю. Причем в отличие от саперов распознавать цивилизационные мины никто никого научить не может. Вся надежда на человеческий разум и интеллект. Брин — очень большой оптимист, искренне верящий в то, что разум, обитающий на нашей планете, сможет не совершить фатальных ошибок. Ну и помимо всего прочего он еще и великолепный рассказчик, за что ему отдельное спасибо.

Если Янси продолжит свое развитие такими же темпами как развивается цикл «Монстролог», то очень скоро сможет занять место среди тяжеловесов жанра в хорошем смысле этого слова. На самом деле для меня этот автор как и сам цикл стал, пожалуй, одним из 2-3 самых ярких открытий за последние несколько лет.

После трех книг цикла лично для меня остается непонятным, насколько изначально был продуман его концепт и насколько он менялся в процессе написания. Стартовав с в общем-то традиционного по своей структуре приключенческого ужастика, в течение 2 книг автор стремительно уходит в сторону препарирования людской сущности, страхов, стремлений, осознанно гипертрофируя ряд пороков, внутренних мотиваций и стимулов. По большому счету автор детальными, отточено острыми фразами и описаниями уподобляется своему главному персонажу. Только тот вскрывает монстров, а автор людей. В литературном, конечно же смысле. Несомненным также является и тот факт, что Янси стремительно прогрессирует и как литератор. Текст наполнен сочными, запоминающимися фразами, хоть на цитаты разбирай. Высказывалось мнение, что тут большую роль сыграл перевод от нового переводчика. Возможно (хотя у меня и не было особых претензий по переводам первых 2 книг), но мне кажется, что кроме этого, меняется и стиль изложения, начинают расставляться самим автором другие акценты, совершенствуется подача материала.

Собственно о книге. У Янси большое значение имеют эпиграфы к началу книги и последующим главам. И первый же из них в конечном итоге может служить и эпилогом. Монстры в классическом понимании отходят на второй план и лишь подсвечивают главного и самого ужасного из них — двуногого прямоходящего и разумного. И на их фоне, как в театре теней, он представляется еще страшнее и беспощаднее. На самом деле самое жуткое в романе — это метаморфозы помощника монстролога. Из маленького, наивного мальчика он, будто под действием яда чудовища, превращается... А в кого будет понятно после прочтения последней книги цикла. Причем этим ядом постепенно становится присутствие человека, который является смыслом его жизни. Янси очень талантливо описывает те изменения в самосознании ребенка, когда к нему приходит понимание, что нахождение рядом с монстрологом может губительно сказаться на нем самом, но в то же время он не может отказаться от этого болезненного, сродни наркотику, пристрастия даже ради нормальной в общепринятом смысле жизни. Взаимоотношения двоих главных персонажей все больше начинают напоминать закон единства и борьбы противоположностей. Изначально 2 антагониста — один удерживает другого от окончательного погружения во тьму, в то время как другой усиленно его в эту тьму тянет (хотя и искренне не желая этого). Достигнут ли они некоего динамического равновесия? Опять--таки подождем окончания цикла.

Возможно, чтобы сгладить достаточно мрачную атмосферу романа и уменьшить концентрацию различного рода психоанализов, автор вводит в повествования ряд настоящих литераторов. Эти отрывки получились самыми легкими, но достаточно эффектными. Одни аллюзии к Шерлоку Холмсу чего стоят. Интересно, насколько они отражают литературные пристрастия самого автора.

Кроме того, начиная с третьей книги, закручивается интрига мистификации автора на тему найденных дневников. Причем за этой мистификацией становится следить не менее интересно, чем за основным действом. Честное слово, даже не хочется, чтобы все закончилось в 4 книге.

Итог: очень сильное, зрелое, качественное и стильное произведение от очень талантливого автора. На данный момент бесспорно самый сильный роман цикла. Да и одно из самых ярких произведений за последние несколько лет в целом.

Данный цикл является примером того, когда оценка произведению должна ставится суммарно после прочтения всех трех книг. То, что начиналось как не особо оригинальное, но достаточно симпатичная авантюрная фентези, к концу цикла скатывается если не в лютый треш, то в, скажем так, очень словоблудную, псевдоэпичную конструкцию, страдающую гигантоманией.

Начиналось-то на самом деле все неплохо. Два относительно благородных жулика вляпываются в историю с похищением мечей, которая в результате подставы оборачивается обвинением в убийстве короля. Само собой все заканчивается локальным хэппи-эндом. Несмотря на то, что сюжет как таковой оригинальностью не блещет, книга подкупает именно чистой и искренней простой, симпатичными, хотя и абсолютно предсказуемыми персонажами, местами неплохим юмором и, как ни странно, полностью черно-белой гаммой характеров персонажей. Ну то есть есть добры девицы и молодцы и есть стопроцентные бяки. Вопросы остаются только по одному персонажу, но и они, в принципе, читаются. В наш век, когда читатель развращен и пресыщен чернухой, предательством, когда от вроде бы положительных персонажей, подспудно ожидаешь какой-нибудь подставы, читать книги, в которых изначально хорошие герои ведут себя соответственно, а отрицательные также стойко несут свою ношу и выполняют возложенные на них функции, становится своего рода удовольствием и расслаблением. Одна беда — долго на таком багаже не протянешь. И приходится автору начинать выкручиваться. Начиная с второй книги эпичность происходящего начинает раскручиваться. Тут тебе и возрождение империи во имя блага всего народа путем уничтожения инакомыслящих (знакомо, не правда ли?), и даже простая кухарка может стать повелительницей судеб, и «ковайные» кукловоды, манипулирующие всем, до чего могут дотянуться (причем «ковайные» не орфографическая ошибка, а именно определение, из которого можете делать вывод о качестве этого самого коварства). Много еще чего начинает вылазить на белые страницы книги. Тут тебе нехорошие, затаившие злобу эльфы, и обидчивые гномы, и аморфные гоблины, и маги-самоучки, и «если не найдем дудку, то кирдык всем», и даже «зима близко» и т.д., и т.п.

Автор начинает напоминать бегуна, которому чтобы не упасть, приходится быстрее перебирать ногами, нагромождая на равном месте совершенно не нужную интригу. Причем, что интересно, не смотря на абсолютно очевидные разгадки, Салливан пытается делать хорошую мину при плохой игре. ИМХО, не получается это у него абсолютно и, несмотря на попытки запутать читателя, «уши» виновных настойчиво торчат из «типа» хитросплетений сюжета. В третей книге начинают бросаться в глаза еще и то ли стилистические косяки самого автора, то ли трудности перевода. Навскидку пару шедевров (почти цитата). Имярек, ты есть будешь? (громкое обращение стражника к узнику). Да это же Имярек (догадывается главная героиня, сидящая в соседней камере). Пример 2 — разломанная аккуратно заправленная кровать (долго думал...).

Итог: если бы не желание автора раздуть происходящее до вселенских в рамках отдельного мира масштаба, получилось бы аккуратное веселое чтиво для отдыха. А так третья книга уже напоминает болото, из которого хочется побыстрее выбраться, не потеряв энтузиазма для чтения других книг. Да, балл накину за абсолютно доброе, чистое и светлое окончание цикла. Редкость все-таки в наше время.

После прочтения романа возникла такая себе метафорическая аналогия — густой, местами (правда, очень редко) труднопроходимый лес, с большим количеством троп. Иногда они хороши, просторны, по ним легко шагать, глазеть по сторонам и восхищаться красотой природы. Иногда они узки, извилисты, по краям торчат колючие кусты, которые цепляют тебя за неправильно подобранную для таких походов одежду. И вот идешь ты по такому лесу и вдруг выходишь на открытое место, с которого открывается потрясающий вид, и думаешь, как же всё-таки круто, что ты выбрался именно в этот день и менно в этот лес, и что не зря местами продирался, ругаясь, через заросли.

Ну так вот книга представляет из себя такое себе путешествие, для которого нужно оперделенное настроение и готовность периодически продираться через текст, который, по правде говоря, достаточно объемен. На мой взгляд в данном случае объем абсолютно не недостаток. Гамильтон делает отменную попытку увязать между собой различные сюжетные линии, при этом сохраняя динамику повествования. И если все начинается достаточно спокойно и в первой части романа большее внимание уделяется описанию развития человечества до размеров Содружества, его социально-политическому устройству и панорамам освоенных планет, то к концу второй части романа сюжет раскручивается до остросюжетного космического боевика с противостоянием инопланетному агрессору.

Причем лично у меня как раз ко второй части смысловых, читай «белорояльных», вопросов возникло больше, несмотря на то, что чужаки получились весьма правдоподобными.

Упомянутые претензии к некой статичности и отсутствия достаточной психологичности действующих лиц мне кажутся не совсем справедливыми как минимум потому, что большинство их проживают свои далеко не первые жизни и занимают не маленькие должности в своем мире. В действиях персонажей, не обладающих таким опытом откровенных косяков мной не замечено.

Пару слов о переводе. Несмотря на, судя по всему, объективную критику, роман читается очень хорошо. Во всяком случае русским языком переводчик/редактор владеют на уровне. За текст глаза не цеплялись.

Итог: Гамильтон в «Звезде Пандоры» попытался объять необъятное — устройство будущего человечества, многочисленные формы инопланетной жизни, описания колонизированных планет, физиология и поведение агрессивных людям форм жизни, искусственный интеллект и т.д. Исходя из этого объем текста также впечатляет. Другое дело, что эту попытку можно признать крайне удачной, потому что все фрагменты мозаики весьма гармонично складываются в единый рисунок.

Вера сопровождает человечество на протяжении всего его существования. Если человек чего-то боится или не понимает, ему на помощь приходит именно она. Гораздо легче просто поверить в то, что если с тобой происходит что-то непонятное, то это кем-то запрограммированно, предрешено, предначертано и т.д. Наверное, каждый человек во что-либо верит, как бы некоторые личности и не отбрыкивались от этого утверждения. И только некоторые из рода человеческого пытаются осознать или объяснить события или явления, в которые гораздо легче просто поверить.

Итак, в далеком будущем экспансии людской цивилизации угрожает нечто, имеющее форму корабля невиданной и необъяснимой мощности. И когда его появление приводит к упадку одной из цивилизаций, ему дают название Вера. Как нечто необъяснимое, непостижимое, сверхъестественное. Для противостоянию Вере создаются новейшие, максимально совершенные корабли — «аутсайдеры». Противостояние одного из таких кораблей с Верой и является главным сюжетообразующим элементом романа.

В романе, на мой взгляд, есть несколько пластов. Первый из них обыгрывает достаточно популярную в современной литературе (в том числе и фантастической) идею взаимодействия общества с различного рода социопатами (Уоттс, не?). Существует ли ниша, которую могут безболезненно занять маньяки, садисты, насильники, аутисты, отверженные и просто тяжело контактирующие с другими людьми личности? При том, что все эти индивидуумы обладают высочайшим интеллектом и таки могут принести этому самому породившему их обществу пользу своими нестандартными и нередко спонтанными действиями. До каких пределов может распространяться индульгенция на совершение кошмарных деяний такими людьми? Что способно вынести общество ради той несомненной выгоды, которую приносит их существование?

Второй пласт романа — это попытка описания взаимодействия абсолютно разных людей и нелюдей, которых объединяет исключительно их место обитания и в какой-то степени именно невозможность взаимодействия с «нормальными» людьми. Что будет, если в какой-то момент они потеряют то немногое, что их связывает с цивилизацией?

Третий пласт романа не нов и его очень хорошо описывают заключительные кадры одного из блокбастеров

Итог: отличный, самобытный, штучный, можно даже сказать, интимный роман, в котором сюр играет на одном поле с чистейшей и твердейшей НФ в сочетании с мощным психологизмом, что придает роману ещё большей красоты. Для дебюта практически идеально. Однозначный претендент на номинацию «Лучшая книга года.» Ну и да, на мой взгляд, один из лучших переводов издательства.

Самая большая беда подобных книг в том, что, изучая список всевозможных премий, которые она получила (кстати вопрос: из существующих наиболее престижных премий хоть что-то мимо нее прошло?), заранее настраиваешься на нечто совершенно с ног сшибающее, потрясающее и т.д. И когда реальность оказывается хотя бы немного банальнее ожидаемого возникает некоторый внутренний дисбаланс. Иногда больший, иногда меньший.

Теперь собственно о сюжете. Человеческая цивилизация разбросана по всей галактике. Её ядром стремится стать, да и в общем-то уже стала империя Радч во главе с Лордом, который един во множестве лиц. Эта самая империя «оцивилизовывает» системы, заселенные людьми, путем дурно пахнущего слова «аннексия». Ядром военной мощи империи являются мощнейшие искусственные интеллекты в виде боевых кораблей, которые имеют так называемые вспомогательные компоненты — частично автономные личностные организмы, способные к некоторым самостоятельным действиям. Командный состав подобного рода кораблей — как правило представители наиболее влиятельных кланов, история которых уходит к истокам самой империи. Практически каждый корабль напрямую подчинен Лорду. По ходу книги возникает угроза существованию империи в том виде, в котором она предстает перед читателем. Главным героем книги является один из вспомогательных компонентов, который, в силу обстоятельств, приобретает дополнительную, так сказать, автономность, волю и независимость в принятии решений.

Теперь о том, что не понравилось. Одной из особенностей книги называют неспособность главного героя(героини) различать половую принадлежность людей, с которыми ей? приходится взаимодействовать. Даже тех людей, которые в разговоре с ней четко указывают на свою гендерную принадлежность, главная героиня упорно величает «она». Хотя по ходу действа и описывается общество империи Радч, в котором половые внешние признаки действительно смазаны, трудно себе представить, что ИИ, пусть и несколько ограниченный в своих возможностях, пробывший в силу обстоятельств вне империи, так и не сумел разобраться в различиях между полами. Если к вопросу подходить более глобально, то лично мне по первой книге вся эта общественная структура не показалась достаточно проработанной. Во всяком случае в романе сколь-нибудь значущей роли она не играет. Такое впечатление, что нужна она была исключительно для оригинальности. Особой гармоничности в ней я лично не увидел. Возможно, не будь ее, столько премий книга бы не получила. Извиняюсь за свой сексизм))

Граждане империи, принадлежащие к высшим кастам, свой статус подчеркивают одеждой, украшениями и обязательно носят перчатки. Опять же сугубо мое личное ИМХО, но адекватно представить себя цивилизацию, покоряющую галактики и заморачивающуюся прикидоном я не могу.

Однако, пожалуй, самым обидным для меня в подобного рода книгах является то, что человечество, блин, оказывается не способным ни на что большее, кроме как пожирать окружающих, называя это «нести цивилизацию», а реально все это выливается в борьбу за ресурсы, уничтожением сильных и поглощением более слабых конкурентов. Всё то, чем люди занимались и продолжают заниматься и поныне. Всё-таки хочется видеть в человеке нечто не столь примитивное.

Многие говорят об оригинальности произведения... На самом деле особой оригинальности я не заметил. Да героиня имеет некоторые особенности в восприятии окружающих, да, есть некорая необычность в проработке общества империи. Но вся эта необычность, что называется, не цепляет.

Итог: по первому роману абсолютно не боевая, а на мой взгляд больше социальная фантастика, написанная добротно, но не с ног сшибающее. Такое количесво наград для меня совершенно непонятно. Продолжение читать буду чисто из спортивного интереса. Авось цепанет.

Увы и ах... Несмотря на всю мою симпатию к Уильямсу, вынужден признать вторую книгу о приключениях Бобби Доллара самым слабым произведением автора. Роман получился настолько неудачным, что его даже и разбирать не хочется. Чёрт его знает, что случилось, но автор погряз в редком словоблудии. Точнее некоторым словоблудием он отличался и до сих пор (вспомним цикл «Иноземье»), но в этот раз никакой смысловой нагрузки этот поток черных символов на белой бумаге не несет. По сути весь роман сводится к тягучему и оскомину набивающему описанию ада. Такое ощущение, что автор попытался использовать как можно больше прилагательных, причастий и сравнений. Вот и получилось, что страница за страницей идут всевозможные описания адской местности и обитающих там существ. И если в ряде произведений слово «тошнота» может служить комплиментом, то в данном случае роман получился тошнотворно скучным, тягучим, без понимания для чего всё это пишется. Первый роман отличался достаточной живостью и легкостью. Во второй части этого нет и в помине. В первый романе были симпатичные второстепенные персонажи. Во втором автор, на мой взгляд, несколько заигрался с попыткой раскрутить противостояние между адом и раем до чуть ли не партизанско-идеологических течений на вражеских территориях. Концовка получается несколько бодрее всего, что было до того, но на общее впечатление не влияет.

В итоге имеем роман достаточно среднего уровня. От Тэда Уильямса такой подставы не ожидал.

Тема взаимоотношений Небес и Преисподней привлекает внимание многих авторов. Вот и Тэд Уильямс решил приложить свою руку к развитию жанра. Итак, знакомьтесь — Бобби Доллар, он же ангел Долориель, адвокат душ, не дающий их утянуть в Ад. Конфликт между добром и злом окончательно погряз в паутине политических интриг, подковёрных игр и прочей бюрократической возне. Ангелы и демоны делают бизнес на земле, кутят и развлекаются. В общем, как говорится, «по образу и подобию». Создается впечатление, что кастам ангелов-адвокатов и демонов-обвинителей повезло больше всех, потому как, находясь в человеческих обличьях, большинство из них ведёт достаточно разгульный образ жизни, квася и волочась за противоположным полом. И если демонам такое не возбраняется, а даже и поощряется, то ангел, ежедневно пропускающий n-количество стопариков веселящих напитков, смотрится несколько оригинально. Причём в отличие от земных творений Всевышнего ничего им за это не бывает. Подумаешь, угробил тело, всё равно новое дадут. Делов то... В общем не жизнь, а сплошной рай на земле с командировками в рай настоящий.

Как водится с оппонентами адвокаты не в ладах, но стараются придерживаться профессиональной этики. Казалось бы живи и радуйся. Но наш главный герой не такой. Есть у него особенность вляпываться в неприятности. То оппонента чуть ли не на глазах укокошат, то высшим демонам дерзить начинает. Но верх «удачливости» — любовь к, не сочтите за спойлер, к некой демонессе. Вот как раз тут, на мой взгляд, и заключается главное слабое звено романа. Понятно, что любовь она, конечно, всепобеждающая, но делать ее одной из главных линий романа (напомню, что любовь именно между ангелом и демоном), а в дальнейшем и сюжетообразующей, на мой взгляд, на редкость неразумно и малоперспективно. Потому как доверия к этой линии никакого, шито всё белыми нитками, мотивация хромает на обе ноги. Вырулить из этой ситуации очень сложно, да и у автора это, прямо скажем, не получается. Второй момент сомнительный момент романа — главный герой. Действует по принципу «вижу цель — не вижу препятствий». Прибить кого-нибудь? Пожалуйста. Просчитать последствия? А зачем, всё равно дадут новое тело и вернут обратно. Хотя только за первую книгу он наворотит столько, что конкуренты могут тихо аплодировать.

Из плюсов. Не смотря на всё вышеперечисленное, перед нами всё-таки Тэд Уильямс. Истории он рассказывать умеет, этого не отнимешь. Сюжет бодрый, действие не простаивает. Много второстепенных симпатичных персонажей. Параллельно делаются небольшие зарисовки из жизни среднестатистического американского города. В общем крепкое достойное профессиональное произведение.

Есть писатели, которые, заняв определённую нишу, начинают эту зону разрабатывать. Копнут в одну сторону, копнут в другую. Пока есть, куда и что разрабатывать получается бодро, свежо и интересно. К сожалению рано или поздно начинают попадаться камни, о которые писательское перо затупляется, ну или там плодородная почва превращается в глину, где орудие труда начинает вязнуть. Понятно, что читателю это ничего хорошего не приносит и казалось бы вполне неплохой цикл превращается в занудную жвачку, от которой сводит челюсть.

Выходов существует несколько. Можно либо менять жанр повествования полностью, либо внутри цикла экспериментировать с поджанрами. Короче говоря, Джо, как отличный фантаст, растёт ещё и как писатель. Что само по себе очень круто. Если трилогия «Первый закон» вполне себе классическая, хотя и безусловно талантливая, фентези (честно говоря, даже к дарку ее отнести сложно, ИМХО), то «ЛПХ» — это уже как раз ближе к дарку+некий средневековый колорит (опять же таки ИМХО). «Герои», на мой взгляд, ближе к своеобразной героике (пардон за тавтологию). Ну и наконец «Красная страна»... Честно говоря, странно видеть отрицательные отзывы, потому как на мой взгляд, на данный момент это наиболее зрелое и именно «писательское» произведение автора. Возможно любителей фантастики смущает практически полное ее отсутствие, но с точки зрения языка, образов, мотивации вещь практически идеальная. Не знаток вестернов, но, как по мне, вот эта самая составляющая романа удалась здорово. Это и описание самого путешествия, и описания городка, который находится на самом-самом диком западе. Лично я как-то так себе всё это и представлял. Но ещё круче удались персонажи... Осмелюсь сказать, что харизма персонажей (Коска!) прямо таки прёт со страниц. Такой харизмы и такой, как бы так выразиться, живости (от слова «живой»), исходящей от них, не было ни в одной из книг. Персонажи всегда были «коньком» Джо, но раньше такого ощущения реальности они не вызывали. Не знаю, возможно это только мои ощущения, но тем не менее... Вторым отличительным признаком Аберкромби являются диалоги: полные черного юмора, язвительности и ехидства. В «Красной стране» это умение достигает максимума, но, надеюсь, не предела. Высказывания Коски хоть на цитаты разбирай. Ну и проработанность персонажей.... Не устаю удивляться, насколько разными могут ощущаться персонажи от книги к книге или даже внутри одного произведения. Отличный пример Логан: от, в основном, опасного психа-маньяка в «Первом законе» до почти положительного персонажа в «Красной стране». Отличный мастерски исполненный приём.

Единственное, что смутило, так это достаточно позитивный финал, что для Джо не характерно. Пока?... Будем надеяться на лучшее.

Раньше, было дело, думал писать (и писал) отзыв на каждый отдельный роман цикла. Но, прочитав последние вышедшие на данный момент книги, подумалось мне, что это будет словоблудием, потому что всерьёз анализировать достоинства и недостатки каждого произведения в отдельности всё равно, что анализировать каждый глоток любимого напитка. Его можно пить до бесконечности, наслаждаясь каждой каплей и открывать с каждым новым глотком новые грани вкуса, а затем долго-долго ощущать и кайфовать от послевкусия.

Так вот цикл про Гаррета — это такой себе напиток, на который, раз распробовав и найдя его привлекательным, подсаживаешься и ждёшь каждой новой книги как нового глотка. Единственная вещь, о которой надо помнить... Тут, наверное, можно пример с любимым напитком Гаррета провести: если пьёшь сразу много, начинает горчить. Поэтому уподобимся изысканным гурманам и будем вкушать размеренно, не спеша, наслаждаясь процессом. И тогда легко можно будет воспринять весь «вкусовой букет» многообразного, разнопланового и яркого Кантарда.

Реки Лондона... По сути лично для меня роман состоит из 2 принципиально разных по качеству элементов.

Элемент положительный — Лондон. Во всей своей мультикультуральной, мультинациональной и многоплановой красоте и необычности. Автору, коренному лондонцу, впечатляюще удается подметить современные тенденции и течения, свойственные столице Великобритании (ну это я так думаю). Описания этого тигеля, в котором варятся, сплавляются воедино представители различных национальностей, религий и мировоззрений, лучшее, что есть в романе. Хотя, прямо скажем, некоторые моменты отдают некоторым популизмом и следуют современным процессам глобализации (например, мне не совсем понятно появление матери Темзы в исполнении представительницы африканского континента. Во всяком случае из текста не совсем понятна данная ситуация, учитывая, что отец Темза вполне себе исконный британец). Хотя, кто поймёт до конца этих фантастов? Не исключено, что здесь имеется как раз лёгкая ирония на тему тех самых миграционных процессов)) В общем всё, что касается места действия выполнено на весьма приличном уровне.

Элемент отрицательный — герои и сюжет. Главный герой — в общем-то уже и не совсем юный (23 года всё-таки) и вроде как и не прыщавый, но весьма озабоченный констебль, сын эмигрантов из Сьерра-Леоне (вроде бы, но не суть), родившийся в Лондоне. Усердно по ходу текста повторяется, что далеко не семи пядей во лбу, однако на деле не дурак. Имеет один редкий дар — видит призраков и всякие сверхъестественные сущности, которыми, как оказывается, кишит столица Британии. Имеет один существенный минус — через каждые десять минут (утрирую, конечно, но совсем немного) мечтает влезть под юбку своей сослуживице. Что, вероятно, периодически мешает выполнению прямых обязанностей. На самом деле. не совсем понятно, зачем автору создавать персонаж именно с такими характеристиками. Хотя иногда на этом фоне получаются неплохие шутки юмора. Что несколько спасает ситуацию. Шеф главного героя — вроде как древний маг. По ходу романа на это намекается несколько раз, но дальше дело не продвинулось. В первой книге вся крутизна чисто теоретическая, поскольку особых действий он не предпринимает, ограничиваясь напыщенным видом и наставничеством ГГ. Пожалуй, наиболее удачными персонажами получились мать и отец Темза со своими многочисленными родственниками. Достаточно живые и, гм..., натуралистичными. В отличие от ГГ. Ну и да, предмет вожделения ГГ. Сослуживица, блондинка, с выдающимися формами и интеллектом (типа разрыв шаблона, но не оригинально). Да, чуть не забыл... Наряду с вышеперечисленными персонажами нельзя не отметить массовку — тех самых обычных людей, живущих в мегаполисе и создающих ту самую тяжело передаваемую словами ауру.

Сюжет... Сюжет, мягко скажем провисает. Если начало довольно бодрое, то затем действующие лица начинают вязнуть в рутине, отвлекаться на посторонние вещи, периодически попросту валять дурака, несмотря на то, что проблема достаточно серьёзна. Не могу не удержаться с сравнением с Гарретом Кука. Куку удалось достигнуть того уровня восприятия книг цикла, что там даже большие проблемы воспринимаются через призму безбашенности, лёгкости и дуракаваляния. Аарановичу такой финт пока не удаётся, поэтому основной сюжет — детективный — очень и очень провисает. Что приводит к потере динамики и скомканному финалу.

Пару слов о переводе. Он не то, чтобы плох, юмор, как мне кажется, передан весьма прилично, но и ощущения полной шлифовки не вызывает. Некоторые моменты читаются с трудом.

Итог: неплохое чтиво, где Лондон полностью затмевает как главных героев, так и детективную составляющую.

Уважаемые читатели! Забудьте на время о Кинге как о мастере жанра ужаса. Забудьте, задвиньте на задворки памяти. Не знаю, представьте, что перед вами незнакомый автор, пишущий под псевдонимом Стивен Кинг (хотя вряд ли кто-то осмелится на такое кощунство, писать под именем Мастера). В противном случае ряд читателей, особенно тех, кто только знакомится с творчеством писателя может постигнуть если не разочарование, то некоторое недоумение и, может быть, чувство обмана. Как же так, взял книгу мастера ужасов, человека, ввергающего в дрожь читателей уже не первый десяток лет, утонченного творца с хирургической точностью, препарирующего людские страхи и так далее. Гм... возможно вступление получилось несколько претенциозным, но действительно вышеперечисленные эмоции могут возникнуть в той или иной степени, если читатель не готов воспринимать Кинга как безусловного Мастера, Мастера, способного выйти за рамки жанра, принесшего ему всемирную славу.

Итак, Стивен Кинг переносит нас вместе с главным героем в Америку конца 50-х-начала 60-х годов. Официальная причина — предотвратить смерть Джона Кеннеди, одного из ключевых президентов в истории США. Так вот на мой взгляд причина сия исключительно формальная, хотя, будучи перфекционистом по своей натуре, Кинг, насколько я могу судить, проработал кучу источников по данной теме. Реальная же героиня книги — Америка — своего рода Авалон того времени, место, куда многие стремятся в поисках американской мечты. Америка во всем своем великолепии и отвратительности (первого, пожалуй, больше, всё-таки Кинг любит свою родину), Америка в своём сказочном богатстве и не менее сказочной нищете. Страна, где каждый может стать новым Крезом или обнищать до состояния церковной мыши. Страна, где ты можешь войти в историю или уйти в небытие. Причём методы могут быть самыми разными, о чём, в том числе, и этот роман. Земля огромных свобод и одновременно такой же эксплуатации людей. Америка 50-х, где обыкновенный гамбургер стоит в районе дайма (точно не помню, но дешево))), но где более-менее серьёзная проблема со здоровьем может загнать тебя в гроб при отсутствии соответствующего дохода. Страна, в которой простые граждане небольшого городка могут собрать внушительную сумму, чтобы спасти своего ближнего и в то же время, страна предельно ханжеская, во многом нетерпимая к посторонним и отличающимся от серой массы. Америка, которая только начинает пробиваться через расовые и гендерные тернии, Америка времен холодной войны и тотальной ненависти к «комми».

А ещё эта Америка маленького мальчика по имени Стивен, которому на момент действия романа всего лет 11-14 и который, наверное, смотрит на мир детскими, восторженными глазами, и для которого это время навсегда останется временем с «самой зеленой травой», «самым синим небом» и «самой вкусной колой» (возможно, тут я несколько проецирую на автора свои воспоминания, но, думаю, недалек от истины). Конечно, в романе полно вовсе недетских сцен, но, кажется, между строк проскакивает эта непосредственность и открытость миру, которая свойственна только детям.

ПС. Кинг не был бы Кингом, если бы даже в такой текст не внес бы элемент чертовщины. Такое ощущение, что просто не сдержался))

ППС. Не думаю, что это самое лучшее произведение для художественной экранизации. Тут, скорее, надо документальный фильм делать.

Самый знаменитый цикл автора называется «Плоский мир»... С этим произведением я ещё не ознакомился, но для романа «Бесконечная земля» очень подходит прилагательное «плоский». И, к сожалению, это не комплимент. На самом деле неплохая и вполне в духе автора (имеется в виду Пратчетт) завязка вполне бодра и настраивала на такое же развитие сюжета. А вот потом... То ли авторы не разобрались что они всё-таки пишут (юмористическая фантастика? чистый НФ?), то ли не смогли органично развить дальнейшее действо.

Слово «плоский» пришло в голову сразу после прочтения. Плоские герои, плоский мир, плоская идея... Читая книги на тему параллельных миров, вот это самое ощущение плоскости раньше никогда не возникало. В итоге получилась эдакая аппликация, несомненно качественная, местами цветастенькая, ровненькая. Но... плоская, что для фантастики, на мой взгляд, губительно.

Утверждение номер раз: данный роман является ничем иным как сборкой кучи фентезийных штампов, оригинальностью здесь по большому счёту и не пахнет.

Утверждение номер два: из этих самых штампов автор умудрился собрать отличнейшую вещь, которой позавидовали бы и более маститые автора.

Парадокс? В какой-то мере да, поэтому попробую изложить свои ощущения от книги.

Для сравнения возьму Ротфусса «Хроники убийца короля» как наиболее близкое по компоновке произведение.

Итак, имеем изложение истории великого человека, делателя королей и вершителя истории. Там и там имеются интерлюдии от лица хрониста. В «Хронике...» эти вставки более продолжительны и информативны. В «Песне...» же служат для, по большому счёту, предыстории основного замеса цикла, который, судя по всему, придётся на следующие книги.

Главные герои... На мой вкус ГГ «Песни...» достаточно сильно опережает Квоута, и вот почему. Квоут выскочка, одноразово возникший гений, своего рода белый рояль (если так можно выразиться о ГГ), феномен. Он просто есть, по придумке автора. Способности же Ваэлина, что неоднократно подчёркивается, берутся не абы откуда, а как минимум от отличных генов. Плюс, несомненно, трудолюбие и работоспособность. И вот в такого героя как-то верится гораздо больше.

Герои второго плана. Вообще психологические портреты персонажей у Райана получились просто великолепно. Настолько продуманных до мелочей характеров, даже которым отведено от силы несколько страниц, я не встречал очень давно. Отсюда чёткая логика их поступков. Читаешь и понимаешь, что в этой ситуации этот персонаж мог поступить только так, согласно своих черт и особенностей характера. Тот же Ротфусс такие вещи прорабатывает не столь плотно и убедительно.

Локация. Казалось бы Королевство, на защите которого стоят Ордена Веры, каждый из которых имеет свою сферу ответственности. Чем тут можно удивить читателя? В принципе Райан ничем не удивляет. Но... К шаблонной конструкции он подходит с такой тщательностью и щепетильностью, что шаблон становится в какой-то мере эталоном. Каждая деталь на своём месте: архитектура, структура ордена, обучение... У Ротфусса в этом смысле лёгкость и фантазия превалирует над фундаментальностью и проработкой деталей. Что не есть плохо, но иногда именно этой прочности описаниям и не хватает.

Любовная линия. Опять же таки... Плавность, обстоятельность, неторопливое развитие у Райана и лёгкость, безбашенность и нелогичность у Ротфусса. Кому что нравится.

Зло. Пожалуй, кроме персонажей, самая интересная линия у Райана. Не столько, может, интересная, сама по себе, сколько интересно куда он её в итоге выведет. Ротфусс в этом вопросе тоже хорош, потому что исход и сущность антиподов также не совсем ясна.

Итог: «Песнь крови» Райана — самое яркое впечатление в жанре фентези за последнее время. Пожалуй, на уровне «Обречённого королевства» Сандерсона. Главный и, пожалуй, единственный недостаток — вторичность большинства компонентов романа. Сандерсон, конечно, на голову выше в плане оригинальности мира, Райан же берёт потрясающей проработкой персонажей, композицией и ударной концовкой.

ПС. Перевод весьма и весьма неплох. Во всяком случае глаз ни за что не зацепился.

Третья книга цикла, пожалуй, наиболее удачная. И вот почему... Автор, наконец-то, немного удаляется от ежестраничного экшена и раздвигает рамки окружающего мира. Делается это благодаря заходу команды «Кэтти Джей» в соседнюю страну Самарлу. Страна достаточно любопытна, благодаря своей необычной кастовой структуре. Ну и эта страна — место рождения механика корабля, через призму жизненного опыта которого и подаётся основная информация. А учитывая тяжёлую судьбу героя и его особые отношения с правящим классом (беглый раб всё-таки), картина мира начинает приобретать определённую глубину и объемность, чего не был в предыдущих книгах. Казалось бы, достаточно незначительная часть книги уделена чисто информационным подачам, а восприятие меняется достаточно сильно. И это несомненный плюс по сравнению с первыми двумя книгами.

С другой стороны, чем дальше в лес, тем больше персонажи начинают рефлексировать, что, как ни странно, сплачивает команду больше, чем постоянная угроза гибели того или иного персонажа. Все становятся страшно чувствительными и начинают периодически плакаться друг другу в рубашку. Даже невозмутимый до сих пор Сило. С одной стороны определённый психологизм — это хорошо, с другой стороны выглядит это, на мой взгляд, не совсем убедительно. Периодически начинает заниматься самокопанием даже недалёкий Аррис Пинн.

С третьей стороны упор делается на сплочении команды. Вопрос: что происходит такого, что не случалось с ними раньше и почему сия сплоченность начинает появляться только сейчас? Возможно с моей стороны это и занудство, но тем не менее...

Итого: третий роман однозначно самый удачный. К привычным приключениям и драйву добавляется более расширенная общая картина мира, что идёт роману в плюс.

Вудинг пишет развлекательную литературу. В общем-то на этом отзыв можно и сворачивать, потому что либо вам такое чтиво нравится, либо нет. У меня не получается назвать это произведение шедевром и уж точно не потянет его перечитывать.

Безусловно, много приключений, пальбы, беготни и полётов это здорово, но, к сожалению, на этом достоинства книги заканчиваются. и потом, смотря с какой стороны оценивать... слишком много приключений на страницу текста тоже перебор. в итоге получается, что за героев начинаешь переживать намного меньше, а вся беготня превращается в какой-то пёстрый калейдоскоп событий. Персонажи по-прежнему забавны, но прямолинейны и на определённом этапе прочтения это начинает надоедать.

Больше всего цепляет линия манов. Это было действительно неплохо и интересно. Плюс роман спасает по-настоящему ударная концовка.

В заключении вернусь к первоначальному утверждению: развлекательное чтиво, чересчур насыщенное событиями

Роман «Ловушка для духа» — пример того как по большому счёту можно запороть неплохую идею. Начать с того, что несмотря на достаточно прохладное отношение к «Заклинателям» на форуме, мне они, в принципе, понравились. не самое лучшее произведение авторов, но и не самое худшее. Возможно тут сыграли роль японские декорации и большое количество всяких занимательных духов и их отношения с людьми. в общем было достаточно интересно. Вторая же книга... Вторая книга напоминает жвачку после 20 минут жевания. вот вроде и вкус какой-никакой есть, а челюсть сводит и выбросить хочется, а выкинуть жалко. вторая книга — яркое доказательство того, что одними и теми же приёмами вытащить разные книги нельзя. нельзя уповать лишь на мир и духов, не уделяя внимания развитию персонажей. суть сюжета проста как пять копеек и банальна донельзя. герои плоски и тусклы. висит один из них на колеснице — всё равно, порубили другого — да и фиг с ним, можно было даже и не заметить. в конце все пляшут...

П.С. а кодзу действительно неплох. но хотелось бы лучше))

Последняя книга цикла. Мастерство автора во многом определяется финальным аккордом. Особенно, если это цикл произведений. Обычно у мастеров жанра может уходить некоторое время на раскачку, но середина цикла и его окончание должно быть ударным, мощным и желательно небанальным. В этом плане стоит отметить, что к моему личному сожалению как раз финал у автора не получился. Ещё в конце «Золотых костров» появилось ощущение, что сюжет начал двигаться не в том направлении. Вместо раскручивания маховиков взаимодействия героя с внешним миром и происходящим там явлениям (юстирский пот, конфликты между церковью, законниками и стражами) акцент резко сузился до предотвращения мирового апокалипсиса и ликвидации одного единственного субъекта как воплощения мирового зла. Мне не совсем понятен столь внезапное ограничение весьма перспективного мира до практически прямой и однобокой сюжетной линии. Возможно проблема в отсутствии желания доводить дело до многотомной эпопеи, возможно ещё что-то, но этот ход явно не пошёл произведению на пользу. В результате события разворачиваются настолько стремительно, что практически все истории сводятся к попытке более-менее непринуждённо выдать очередную порцию фактов, которые будут способствовать разгадке основных тайн. Особенно показательна в этом смысле история про штурм замка, где весь смысл был сведён к одному единственному диалогу в конце рассказа. Всё это на мой взгляд резко обедняет как последнюю книгу, так и весь цикл в общем. Ну и что касается главной загадки — личности пугала — об этом было много сказано в профильной теме. Кстати говоря, тоже не лучшее, на мой взгляд, решение.

Итог: несмотря на всё вышесказанное, Пехов остается одним из наиболее ярких представителей отечественного фентези. И пускай идеи его циклов иногда несколько вторичны, ему бесспорно удаются персонажи (особенно второстепенные) и по большей мере окружающая обстановка. Можно сказать, что автор больше тактик, чем стратег и ему больше удаются действия в недолгосрочной перспективе. Если же ему удастся развить и долгосрочное планирование развития сюжета, то прогресс получится качественным и очевидным

На мой взгляд оценивать роман нужно с 2-х точек зрения: художественной и смысловой. Безусловно как художественное произведение роман весьма и весьма хорош. Описания природы глубинки Англии и животных очень красочны и живописны. Что же касается смыслового наполнения. На всём протяжении романа меня не покидало ощущение излишнего морализаторства и даже некоего ханжества со стороны автора. Не поймите неправильно, лично я всячески приветствую движения по защите природы, флоры и фауны, но всему надо знать меру. Автор ратует за максимальное ограничение использования лабораторных животных и, на мой взгляд, слабо отдаёт себе отчёт о необходимости подобного рода вещей. Какие чувства ни испытывай к подопытным животным, к сожалению на сегодняшний день просто нереально полностью отказаться от этой практики. И хотя в конце книги он всё-таки допускает их использование, делается это крайне нехотя, словно делая одолжение.

Учитывая достаточно большой объём книги, уровень нравоучений просто зашкаливает и не оставляет место для иной точки зрения. И это главный минус романа.

Второй минус — это Непоседа. Точнее не сам Непоседа, а его диссоциативный бред, которому уделено очень много место. Понятно, собака-жертва научных опытов, но в таком описаний его галлюцинаций в таком количестве напрягает. А так собаки получились очень живые и натуральные. Как и лис.

Третий минус — ряд сцен, которые не позволяют читать эту книгу в, скажем так, среднем школьном возрасте. Это очень прискорбно, потому что по большому счёту роман должен быть именно подростковым. Вряд ли взрослый человек почепнёт для себе что-либо ценное в идейном плане.

Ну и четвёртый минус... Показалось мне, что был косвенно упомянут в нелицеприятном смысле глубоко мною уважаемый натуралист и защитник животных Джеральд Даррелл. Если это действительно был (а можно это утверждать с вероятностью процентов 95%), то мне непонятно такое отношение к человеку, который действительно много сделал для защиты животных, сохранения вымирающих видов и их возвращения в дикую природу.

Итог: меньше морализаторства+меньший объём — получился бы отличный роман, заставляющий задуматься об окружающей нас среде и братьях наших меньших

Действительно, лучше, чем в предисловии и не скажешь: этот роман — ДНК Хайнлайна. То, из чего в дальнейшем синтезируются его дальнейшие произведения. Эдакая квинтэссенциия взглядов мастера на различные аспекты будущего устройства мира в социальной, технической и экономической сферах. Людям, кто знаком с творчеством автора наверняка будет интересно узнать те или иный мысли, которые в дальнейшем трансформируются в полноценные романы. И романом в полной мере это произведение нельзя считать, скорее художественное изложение своих взглядов на мир, которые Хайнлайн одно время пытался претворить в жизнь (не все, разумеется).

Рик Янси, судя по всему, не только талантливый автор (цикл «Ученик монстролога»), но и человек, отчётливо представляющий, как заработать денежку. Утверждение: данный роман изначально написан с прицелом на дальнейшую экранизацию со всеми вытекающими в виде денежных знаков последствиями. Ну и давая ему характеристику нужно представлять целевую аудиторию. Понятно, что любителям олдскульной НФ и постапокалиптики роман придётся не по вкусу, но для тинейджеров он в общем-то неплох. Отсюда тебе и такая любовь, и «она не могла оторвать глаз от его ягодиц», несмотря на то, что страницей ранее чуть не склеила ласты, и «его профиль как-то очень клёво смотрелся», когда мир катилсяв преисподнюю, и «давай займёмся секасом, потому как уже пофиг», и типично юношский максимализм, сквозящий в их поступках, и «я обещала, что приду за братом» и пришла, хотя в реальности могла попасть куда угодно, но только не туда.

По большому счёту напрягает изобилие вещей типа вторжение пришельцев оказалось не такое как все думали и мы не можем с этим бороться. На самом деле в этом смысле всё на редкость банально и «ура-патриотизм» никуда не деваётся. Плюс хеппи-энд на конкретном этапе прилагается.

По сюжету особенно сказать нечего. Прилетели злодеи, в 4 этапа избавились от 90 % населения (кстати, одно из самых слабых мест романа: при наличии подобных технологий смысла в таком количестве волн нет абсолютно), те, кто остались по мере сил выживают. С той или иной степенью успеха. Есть главная героиня, у которой пришельцы увозят брата и его надо спасать. Есть главный герой, которого забирают в военный лагерь, где готовят группы для борьбы с пришельцами. Ну и есть, конечно же, любовь главной героини, который ваще супер и вытягивает ее из любой дряни.

Итог: ни в коем случае не сравнивайте роман с вышеупомянутым циклом про монстролога. Не ведитесь на фразу «от создателя 5-й волны» на обложке нового издания первой книги про всё того же монстролога. Ничего общего между ними нет и целевая аудитория у произведений абсолютно разная. Как и нет ничего общего у книги с «Дорогой» Маккарти. Это подростковый роман, не претендующий на особую оригинальность, написанный талантливым автором.

В первую очередь хочется отметить, что фантазия у Мьевиля поистине безгранична. Начиная иммером и его обитателями и заканчивая Хозяевами с их Языком и полуразумными биоавтоматами. Мир завораживает и затягивает в себя. Тут можно обсуждать каждую деталь до бесконечности и осиплости голоса. Главная, на мой взгляд, идея романа: Контакт и всё, что он может принести контактирующим сторонам. Тема последствий контакта раскрыта с нескольких сторон, причём нельзя сказать однозначно, чей же подход в итоге оказался правильным. Интересно показана роль Языка в развитии цивилизации и на что она, цивилизация, может пойти ради его сохранения.

Из относительных минусов: роман не для всех. Нужны определённые знания лингвистики, потому как в противном случае многое окажется недопонятым. Очень длительное расставление фигур. Будь на месте автора кто-либо другой, наверняка не преминул бы растянуть удовольствие минимум на 2 тома. Действие вроде бы есть, но на фоне тщательного прописывания мира выглядит блекловато. Но на оценку романа это влиять не должно, посколько роман вовсе экшеновый.

Итог: очень сильный роман, «твёрдая» НФ.

Повести о Дунке и Эгге для меня как бокал хорошего вина после вкусного, отлично приготовленного, несколько жирного и тяжёлого для пищеварения блюда, которое представляет остальная эпопея. Не то, чтобы Сага мне не нравилась, вовсе даже наоборот, но данные повести придают ей более тонкий букет вкусовых ощущений. После полной хитросплетений, интриг, предательства, крови и всяких других вкусностей, не всегда хорошо влияющих на литературное пищеварение после потребления основной эпопеи, эти повести легки, игристы и забористы в хорошем смысле этого слова. Ведь талант автора никуда не делся, просто здесь события и действующие лица более открыты (во всяком случае в заданных рамках). Добро как правило не притворяется злом, не надевает на себя фальшивые маски. Как впрочем и зло. Возвращаясь к кулинарным сравнениям, можно сказать, что повести отлично укладываются на основное блюдо, вместе с тем стимулируя перистальтику и способствуя всасыванию особо смачных и полезных сцен оновного цикла)).

П.С. Много негативного было сказано о последнем переводе. Не берусь судить о полноте перевода и его соответствию оригиналу, но в художественном смысле претензий к нему практически нет.

Хочу сразу предупредить: кто любит хитроумные сюжетные ходы и психологически интересных персонажей, то первый роман «Кетти Джей» не для вас. Сюжет прямолинеен дальше некуда, характеры персонажей абсолютно прозрачны, типичны и «заморожены». Есть капитан корабля, человек с, конечно же, тяжёлой судьбой, обаятельный, имеющий несомненный успех у женщин (чем и успешно пользуется, но не без последствий), азартный игрок в карты, склонный к малообдуманным поступкам. Действует по принципу «кто не рискует, тот не пьёт шампанского», что в большинстве случаев приносит не шампанское, а кучу проблем на голову экипажа.

Механик корабля — человек с не менее тяжёлой судьбой, пошедший против своих хозяев, что привело его на борт корабля, который стал для него домом.

Доктор, склонный к алкоголизму, который на корабле занимается всем, чем угодно, но только не врачевание в силу опять-таки личностной драмы.

2 пилота небольших кораблей сопровождения с неуравновешенной психикой. Причины неуравновешенности разные и, что интересно, эти самые отклонения не мешают им выживать в самых экстремальных ситуациях.

Штурман — женщина с некой тайной и специфическими физическими характеристиками, происхождение которых по ходу книги объясняется.

Демонолог — человек средних лет, учинивший нечто такое, от чего находится весьма продолжительное время в бегах и считающий «Кетти Джей» подходящим для этого средством. В качестве спутника имеет голема.

Ну и, пожалуй, самы достоверный и настоящий член экипажа — бандитского вида и поведения кот.

Вся эта разношёрстная компания берётся за кажущееся лёгким дело, которое приводит их к положения беглецов, вынужденными убегать от нескольких крупных организаций.

По большому счёту фантастическим элементом книги (кроме места действия, естественно) являются демоны. По первой книге не совсем понятна их сущность и происхождение. Даётся точечная информация, что есть они, что их можно вызывать и вселять в различные предметы, что наделяет их (предметы) некими полезными свойствами. В дальнейших книгах, надеюсь, таккая информация появится, потому что без нее полностью представить мир не получается. В книге достаточно много «роялей». Например, проникнув на закрытую вечеринку, герои, конечно же, узнают важнейшую информацию. Ну и так далее. Масштаб происходящего, на мой взгляд, не совсем согласуется с, в общем-то, незначительностью самих главных героев. Но это на любителя.

Из плюсов: достаточный динамизм, симпатичные герои, действующие в рамках установленного шаблона, неплохой юмор.

Итог: чисто приключеская книга, без двойных сюжетных днов, с яркими в пределах жанра персонажами, читается неплохо.

Панов — один из немногих русских авторов, за творчеством которого я слежу. Пусть это и касается только цикла «Тайный город». Скажу сразу — это самый слабый роман цикла. Не хочется даже выискивать косяки романа, поэтому кратко:

1) интрига абсолютно не продумана, не прописана и сделана, такое ощущение, на скорую руку;

2) главные герои — Сантьяга, Кортес и иже с ними тупят просто нереально, особенно учитывая их уровень в предыдущих книгах;

3) Красные шапки уже не смешат (как было ещё в Головокружении), а тупо бесят; да и вообще с шутками в книге — швах, удачных — единицы;

4) через текст продираешься как через джунгли, настолько в нем много корявостей;

5) развязка неинтересна

Как итог: очень бы не хотелось разочароваться в цикле и очень бы хотелось возвращения на уровень первых книг

Первая характеристика, пришедшая в голову после прочтения — производственно-бытовой роман, сдобренный фантастическим антуражем. Ну и правда — описывается отдельная наследственная каста, выполняющая определённую работу и не пускающая к себе посторонних. О мире информация крайне скудна. Когда-то летели-летели на космических кораблях, случилась авария приземлились и тут всё заверте... Как мир осваивался, за счёт чего люди выжили, как пришли к идее летателей — ничего этого нет. Вот и думай, почему всё это остается за пределами внимания авторов. Я когда-то упоминал, что для меня в фантастических книгах мир имеет очень большое значение. Так вот мне немного обидно, что такой потенциально интересный мир не получил должного описания.

С другой стороны именно как производственный роман, книга написана весьма неплохо. Но... вот не хватает ей чего-то. То ли перевод такой, то ли сама книга такая, но присуща ей канцелярность изложения материала. Не вызывает никаких ярких эмоций ни главная героиня, ни прочие персонажи. Безусловно хороши только описания полёта и чувств, которые при этом испытываются. Всё остальное написано гладко, профессионально, но безэмоционально как-то, без всплесков и неожиданных поворотов сюжета. Итог: профессионально написанный роман, не оставляющий после себя яркого послевкусия

Знакомство с Муми-троллями началось в глубоком детстве с «Комета прилетает» и «Шляпа волшебника». И получилось замечательно, что на этом знакомство приостановилось вплоть до настоящего. Потому что это самые светлые, волшебные и Детские (именно с большой буквы) истории. Пожалуй, дойди до меня последние повести серии, то либо я бы тогда мало что понял, либо они отбили бы у меня всякое желание продолжать знакомство с автором. Насколько ярки и добры первые романы о семействе, настолько грустны, печальны и, местами, депрессивны последние повести. Не зная досконально биографию автора, сложно понять, куда делась сказка и откуда появилась в общем-то жизнь, причём зачастую не самая светлая её сторона (тут тебе и кризис среднего возраста, и поиск смысла жизни и многое-многое другое). Возможно, жизнь была не совсем благосклонна к автору, а возможно он решил, что дети тоже должны взрослеть. Так или иначе сказка в последних повестях окончательно исчезает. И своему ребёнку я не буду читать ни «Папа и море», «Ни в конце ноября». Незачем ему раньше времени покидать мир детства. Тем не менее безусловный талант рассказчика присутствует во всех повестях и Муми-тролли (во всяком случае первые повести о них) являются безусловным шедевром детской (а поздние повести, пожалуй, и взрослой) литературы

Итак, Герои... Судя по многочисленным отзывам и количеству оценок от восьми и выше, многими роман на данный момент считается пиком творчества автора. Со своей стороны попробую озвучить ряд сторон романа, которые, на мой взгляд, не позволяют считать роман таковым. Скажу сразу, что постараюсь максимально абстрагироваться от перевода, котрый мягко говоря, симпатии не вызвал. Писалось об этом много и со вкусом, поэтому речь не нём. Хотя, возможно, именно перевод в итоге и не позволил в полной мере оценить замысел Джо.

Итак, поехали. Действие романа укладывется в очень короткие временные рамки, приблизительно три дня, в отличие от предыдущих произведений цикла. На мой взгляд такое ограничение по времени усложняет задачу автора. В том жанре, в котором работает Джо не должно быть никаких провисаний сюжета. Такие затянутости будут бросаться в глаза так, как бы не бросались, если бы действие затрагивало более длительный временной интервал. И вот тут, как мне кажется, Джо не совсем справился. Нет, читается отнюдь не скучно, но лёгкости, свойственной первым книгам, не наблюдается. Тут, наверное, стоит вернуться к переводу (надеюсь в последний раз). Мне показалось, что отсутствие того количества экшена, который был в предыдущих книгах, автор постарался компенсировать диалогами и характерами. Так вот полноценно эту задумку оценить очень сложно, потому что лично я потратил много времени, подчёркивая т.н. «трудности перевода», а, попросту говоря, редкие по своей сути бока.

Экшн. В романе он, конечно, есть. Но, опять же таки на мой взгляд, несколько бестолковый. Количество придурковатых командующих в армии юга велико до неприличия. Как все эти люди воевали раньше непонятно. Все описания битв по сути сводятся к тупому навалу на противника: без тактики и мало-мальски толкового планирования. То есть вроде бы и битвы есть, но читать про них неинтересно. Опять же возникает вопрос к автору, что он хотел этим сказать? Понятно, что именно такие баталии нужны для развития сюжета, но выглядит и читается это не очень. Причём, что интересно: битв с участием армии юга описано несколько. Почти во всех принимает участие Бремер дан Горст. Так вот те, в которых он участие принимает, разворачиваются по абсолютно одинаковому сценарию и описываются приблизительно одинаково. Что также не придаёт им художественной ценности. В общем, на мой взгляд, батальные сцены — это то, в чём автору надо прибавлять и есть куда расти.

Персонажи. Персонажи — это конёк автора. Персонажи у Джо, как правило, получаются сочные и калоритные. В Героях же и с ними возникают некоторые проблемы (ИМХО). Пройдусь только по основным. Бремер дан Горст. Почему-то у меня вызвал ассоциации с Глоктой. Внешне — полный антипод:высокий, физически сильный, но с писклявым голосом, отчего и страдает. Но страдает он и от немилости императора, в которую попал после событий, описываемых в ЛПХ. Внутренне — любит очень сильно пострадать по этому поводу, но, как и Глокта, отлично выполняет свою душегубную работу. Что не понравилось: по сути это единственный Герой армии юга. По сравнению с ордами северян, где колоритнейшие личности друг на друге сидят и друг дружкой погоняют, капля в море. Во всяком случае создаётся такое впечатление. Лично для меня, это минус в плане достоверности. Хотя, возможно, это задумка автора, показывающая армию юга монолитной массой, а северян сборищем индивидуальностей.

Зоб. Старый вояка, служивший бок о бок с Тридубом и Бетодом. Наверное, единственный персонаж, вызывающий бесспорную симпатию. Но... Не знаю, какое слово лучше подобрать, пресный, что ли. Ему отведено достаточно много времени в романе и за всё это время он не совершает ничего такого, что выходило бы за макет поведения такого рода персонажа. Ничего такого, чтобы за ним было интересно наблюдать. Ну и в довесок: сложно поверить в человека, дожившего до его возраста и имеющего такой род занятий с хронически больными коленями, ещё и усугубленным свежей травмой анамнезом.

Финри. Классический пример жены, делающей своего мужа и готовой для этого на многое. Пользуется положением своего отца для продвижения супруга, что в конце концов удаётся. Но опять же таки по ходу романа не делает ничего выходящего за модель поведения. Что подкупало в первых романах Джо? Неожиданность, резкие повороты сюжета, смены акцентов. В Героях этого практически нет. Пожалуй, для меня это и является главным недостатком романа — в большинстве случаев действующие лица действуют предсказуемо (за редким исключением).

Кальдер. Наследный принц, сын Бетода, пытающийся подчинить себе север. Чему, само собой, противится Чёрный Доу. Зачем он настойчиво оставляет в живых потенциального конкурента не совсем понятно. Может не считает его таковым. Кальдер по ходу романа пытается интриговать, строить коварные планы за спиной Доу, но у него это достаточно слабо и неубедительно получается. Но своё он по итогу получит, что будет в общем-то не его заслугой.

Напоследок пару слов о Трясучке, с какого-то перепугу обозванного Хладом. Поначалу думал, что, учитывая события, которые произошли с ним романе ЛПХ, сей персонаж решил сменить имя, вернувшись на север. Оказалось, что очередной ляп переводчика. С Трясучкой произошли серьёзные в психологическом плане изменения. В романе он играет весьма значительную роль, но мотивация его не совсем ясна. Плюс это или минус для романа, каждый решит сам.

Прочих персонажей достаточное количество и разбор каждого займёт много времени, поэтому разбор романа завершу.

Итог: не считаю этот роман лучшим у Джо. Без сомнения его лучшие произведения впереди, но в моём личном рейтинге книга уступает и ЛПХ, и трилогии «Первый закон».

Остаётся только догадываться какое на самом деле произведение оказалось напрочь убито корявым переводом. Пожалуй, самый отвратительный перевод, читанный когда-либо. очевидно, что роман самобытен, необычен и тем самым безусловно интересен. Интересен в первую очередь самой идеей города в/рядом с городом. Взаимодействием между объектами и субъктами городов. Их взаимопроникновением друг в друга. Интересна аура загадки происхождения сложившейся в городах ситуациии и происхождения самих городов.

Линия детектива мне не очень понравилась. Хотя чего тут больше: отвратности перевода или самого детектива сказть крайне сложно. Во всяком случае ряд моментов остался слабо объяснимым. По итогу получился приличный, атмосферный роман, загубленный непонятно как просочившимся в издание переводом

Карсак верен себе. Чёткий сюжет, понятные герои, отсутствие двойного дна и боковых веток в развитии событий. Ну и главное — наши всегда побеждают. Ура! читать для поднятие настроения и веры в хорошие качества человечества.

Тяжело давать оценку фантастическому роману, который был написан достаточно давно. Конечно, сейчас те фантдопущения выглядят несколько наивно. Пожалуй, наивность — лучшая характеристика романа. Линейный сюжет, абсолютно прозрачные с точки зрения мотивации и внутреннего наполнения персонажи. С другой стороны наивности в хорошем смысле этого слова и понятные открытые чувства — это то, чего порой не хватает сейчас. Итог: хотите подсадить детей на фантастику-предложите им Карсака

Хорошая вещь получилась у Бачигалупи. не могу сказать, что читал много современной НФ в последнее время, но хочется, чтобы подобных по качеству вещей было больше. Мир описывается, конечно, жуткий. еды мало, натуральных продуктов осталось мало, те, что остались атакуется постоянно мутируемыми зловредными микроорганизмами. привычные источники топлива истощились настолько, что вся надежда исключительно на механическую силу. старина Ньютон опять в почёте, причём прикладном. прекрасно описанный отвратительный новый мир с его грязью, различного толка фанатиками, резким скачком в развитии генетики и в то же время упадок технологий. небезынтересные персонажи (чеширы вообще суперская находка!)

теперь о том, что не понравилось. как по мне чрезвычайно мало внимания уделено причинно-следственным связям. то ест мы имеем констатацию голых фактов: всё полетело к чертям, бушуют различные генномодифицируемые микроорганизмы, всё плохо. объяснения этим фактам нет или практически нет: откуда такое преимущество королевства и его прерогативное положение? с одной стороны какое-никакое объяснение этому даётся, с другой оно мягко скажем неубедительное. откуда взялись столь быстро мутирующие вредители? почему, не смотря на развитие генных технологий (опять-таки не совсем понятно как они вышли на такой уровень при столь резком падении технологий в общем) вся борьба направлена на выведение устойчивых кормовых культур, а не на борьбу с возбудителями болезней? и вообще как докатилась цивилизация до такого? список вопросов можно с легкостью продолжить. возможно, автор сделал акцент именно на азиатский колорит в мире после катастрофы и хотел показать отдельный конкретный участок мира. но на таком ограниченном материале роман вытащить крайне сложно, не выходя за пределы очерченного круга. тем не менее решить данную конкретную задачу автору удалось, но некоторая «узкость» произведения не позволяет поставить высшую оценку

Очень тяжело классифицировать этот роман. Что это: сказка, реальность, мистика? Исходя из неопределенности жанра (лично для меня), роман и оставляет восхитительное ощущение, тончайший флёр сказочности и вкус детства. Кто из нас в детстве не ждал деда Мороза, не прислушивался к скрипам в доме, гадая о происхождении этих звуков? домовые, барабашки, а у кого-то лешие и водяные — все эти персонажи фольклора являются неотъемлемой частью нашего детства. не знаю, возможно сейчас дети верят во что-то другое, но для меня эти существа до сих пор ассоциируются с теми временем, когда мир был больше, удивительней и неизвестнее. так вот этот роман погружает с головой в то счастливое время. и не важно, что Зубная фея оказывается, прямо скажем, не очень милым созданием. да и вообще неизвестно насколько это существо реально. может быть всё вполне укладывается в реальное развитие ребёнка, с его внутренними страхами, комплексами и желаниями. тем не менее эта тонкая нить волшебства и даже кошмаров, присущая, пожалуй, только детству, великолепно передана автором. за что ему честь и хвала. Итог: потрясающий, иногда жутковатый, прекрасный и полный психологизма роман о становлении личности ребёнка

Всегда ценил в фэнтези продуманные миры. Так вот Сандерсон своим Рошаром близок к идеалу в проработке локации. Рошар великолепен. Не сомневаюсь, что в продолжении (очень и очень надеюсь, что на русском), этот мир получит своё развитие. Причём это тот случай, когда сам мир, лично для меня, гораздо интересней самих персонажей. Хотя и они весьма и весьма хороши. Сверхшторма, тесно завязанная на них магия, флора и фауна, приспособленная к выживанию в подобных условиях — просто бесподобно. Мир этот весбма и весьма суров, но волшебен, очарователен и практически материален. Рука мастера, ко всему прочему, чувствуется и в проработке той части света, где сверхшторма не имеют такой силы. Поразительная внимательность к деталям. Каждый поступок имеет свои чёткие причины и подоплёку. Пусть не всегда эти причины очевидны и достоверны, но тем не менее ни одна деталь не остаётся вне общей картины.

Пожалуй, единственным недостатком романа является его объём, а, учитывая планируемое количество книг, эта эпопея преобретает поистине космический размах. Ряд подробностей являются именно теми деталями, которые позволяют более полно погрузится в мир. Другие же, такие как любовь главных героев к самокопанию, периодически подтормаживают динамику сюжета. Тем не менее, не знаю, сможет ли автор удерживать установленную планку, но искренне на это надеюсь.

Первая, прочитанная мной, книга автора. Честно говоря, неохота вдаваться в детали, да и книга прочитана уже давненько, поэтому буду краток. Весьма вкусно и читабельно. Местами напоминает «Благие знамения» Пратчетта, Геймана (тем более, что ещё свежи воспоминания), хотя и уступает ей в плане проработанности сюжета. Собственно о сюжете... До появления персловутого Мастера всё отлично. Сказки смерти — это вообще нечто изумительное. Особенно первые. Ну и тот самый сарказм, ирония, сдобренные порцией чёрного юмора доставляют весьма и весьма большое эстетическое удовольствие. Читается, как говорится, на вылет. Фигура сказочника, сиречь смерти, пожалуй, лучшее, что есть в тексте. Некоторые фразы хочется куда-нибудь выписать и при случае с умным видом вставлять в разговор. Подаются обычные и понятные всем вещи, но они приправляются едким юмором. Это радует. Но с момента появления Мастера всё начинает валится. С сюжетной точки зрения. Мне лично не совсем понятно, зачем он был введён таким образом. Вряд ли роман много потерял от его отсутствия. Хотя в общем-то он для развития определённых линий был нужен, но, повторюсь, с этого момента книга показалась мне неотшлифованной. Итог: хорошее, качественное чтение, с которым приятно провести время.

Я, конечно, всё понимаю. Умом понимаю современные тенденции в межличностных отношениях, всеобщую толерантность, любовь и т.д. Но, извините, читать фентези о различных видах отношений, в основном сексуальных, радости мало. Эти отношения превращают книгу в сопливую мелодраму достаточно среднего пошиба, потому как абсолютно ничего не добавляют в картину мира и настолько тормозят динамику событий, что через страницы продираешься как через те Дождевые чащобы. Количество фраз типа «он/она посмотрел(а), покраснел(а), дотронулась(ся), прослезился(лась)» превышает все мыслимые пределы. Количество любовных сцен самого разного пошиба на страницу вообще самая большая из всей фантастики когда-либо читанной. Количество переживаний по этому поводу приблизительно такое же. В совокупности это составляет 2/3 книги, а само действие топчется на месте и вязнет как в болоте. Самое непонятное для меня: во имя чего всё это? Попытка в очередной раз поднять вопросы отношений? Если так, то получилось весьма паршиво и неинтересно. И без того информации на подобные темы хватает в реальной жизни. Самое главное, на мой взгляд, что складывается ощущение, что эти взаимоотношения написаны ради самих себя. К миру, истории о драконах они не имеют никакого отношения. так, показать, что автор в курсе дела и выражает всяческий одобрямс. Короче, мир дождевых чащоб после этого тома для меня изрядно поблек. Как, в общем-то, и моё отношение к автору. Посмотрим, что будет в продолжении. Если заигрывание с темой продолжатся, то Хобб для меня закончится.

Поймал себя на мысли, что , возможно, роман мне бы понравился больше, если бы перед ним не прочитал Страхи мудреца Ротфусса. А так... Пожалуй, лучше, чем Гибель богов-2. По крайней мере главные герои, то бишь практически один — Один- не занимается рефлексией и какими-то неубедительными терзаниям, а действует как умеет. Получается это у него достаточно бодро, что в нём подкупает. Очень неплоха динамика романа, выдержан стиль хроники. Комментарии Хедина в общем-то уместны. В общем добротно написанный роман, что за Ником не водилось уже давно. Но то ли уже его произведения набили оскомину, то ли виноват вышеупомянутый Ротфусс, но роман не производит впечатления. Так, добротно, средненько, плоско и не более.

Главное достоинство Ротфусса — это его слог. Извините за гастрономическое сравнение, но для меня «Страхи мудреца» как очень-очень вкусное блюдо, которое, начав вкушать, уже не можешь остановится, потому как с каждым кусочком раздражаются новые вкусовые рецепторы. Практически шедевр, но всё-таки не он. Почему не шедевр — об этом далее. С другой стороны, если уж держаться гастрономических аналогий, роман похож на пакет семечек. Внушительный такой, объёмный. Сначала так клёво их щелкать, а потом вроде уже и не хочется, а подсаживаешься и пока всё не сгрызёшь, не остановишься.

Роман, безусловно, затянут. Уменьшение объёма и добавление динамики однозначно пошло бы ему на пользу. Но вся суть, на мой взгляд, в акцентировании автора на деталях. Вплоть до вздохов, взглядов, малеьйших причинно-следственных связях. Ротфусс, судя по всему, ничто не делает просто так и каждая сюжетная линия по итогу должна завершиться, а все ружья в нужный момент выстрелить. Хочется отметить, что у автора мастерски получается запрятывание роялей. В общем-то каждый пункт к крутизне героя, включая общение с фейри и обучение летани по сути громадные музыкальные инструменты, но из-за детальности и неспешности повествования они такими совершенно не кажутся. Обучение летани и вообще описание народа наёмников — одно из чудеснейших, что я когда-либо читал. Тот случай, когда детали позволят оценить мастерство автора как рассказчика и творца.

На этом фоне линия фейри, на мой взгляд, несколько выбивается из канвы романа именно своей волшебностью и некоторой сумбурностью. Вообще, мне кажется, что именно объяснимое волшебство, «университетское», удаётся автору больше, чем иррациональное, «фейривское». Последнее получается несколько пресноватым и не таким интересным, как не парадоксально. По сравнению с главами, посвящённым обучению у наёмников, главы фейри мне показались более слабыми. Но по большому счёту это единственная придирка.

Итог: как и отлично приготовленное ресторанное блюдо, как и кулёк семечек роман втягивает в себя полностью — пока не закончится, отвлечься практически не реально.

Хьюарт продолжает развивать своё виденье Китая, заложенное в Мосту птиц, что ему вполне удаётся. Детектив, фэнтези, юмор, восточный антураж делает этот цикл заметным явлением в фантастической литературе. Во всяком случае подобных вещеё я ещё не встречал. Отличное чтение для расслабления с узнаваемым мастерским авторским почерком , не лишённое смысловой нагрузки — что ещё надо для хорошего врмяпрепровождения?

Тяжело давать отзыв на книгу, когда, грубо говоря, ни в зуб ногой ни про историю Китая, ни про его мифологию. Остаётся сосредоточится только на внутренних ощущениях. А они превосходны. Как от сказок. Собственно говоря, это и есть сказка. Только для взрослых. С юмором, местами достаточно чёрным, с описанием самых различных человеческих пороков, иногда весьма живописной расчлениловкой ну и всё в таком роде. Но с главным, а именно, аурой сказки, в которой добро всегда побеждает зло, книга великолепно справляется. За что автору огромное спасибо.

Штирлиц, что это было? Задав тон Спином, автор явственно не справился синдромом второй книги. Ну и третьей тоже. Насколько Спин хорош, масштабен и любопытен, настолько пресными оказались продолжения, в Вихре скатившись до, по сути дела, экологическим назиданиям и грозным помахиваниям пальцем: мол, нельзя Землю мусорить, ай-я-яй, стыд и позор и так далее.

Спин, как по мне, брал отлично проработанной психологией персонажей. Они были живыми и им было интересно сопереживать. Даже тем, с которыми был не согласен. В Вихре персонажи скучнее даже, чем в Оси. Есть хороший коп, хороший доктор и хороший, хоть и немного тронутый персонаж, который записывает пророческие сны и которого надо спасти. Плюс ведётся альтернативная линия Турка из гипотетического будущего. Так вот все эти персонажи скучны и малоинтересны, потому как исключительно шаблонны и поступают они соответствующе.

Что касается гипотетиков... Вот уж с кем автор обошёлся просто беспощадно. Не знаю, как написать не проспойлерив главные моменты, поэтому скажу просто: неинтересно и примитивно. С такой концовкой можно было их и не вводить вовсе. На мой взгляд самая слабая линия трилогии и это не смотря на колоссальный потенциал, заложенный в первой части.