Такой себе рассказ-матрешка. История — в истории. Оригинальное повествование о Контакте представителей расы людей с аборигенами чужой планеты.

Воплощенный Майклом Суэнвиком рассказ-воспоминание главного героя о случае из детства развернул перед читателем панораму поистине легендарных событий. Это сейчас хозяева планеты — ларлы и гости-чужаки — люди сосуществуют в мире. А вот как все начиналось!..

Писатель стремится сломать стереотипы. Аборигены, внешностью похожие на зверей, «животные», разумны, обладают пытливым умом, стараются познать неведомое. Женщина-чужачка, спасая своего сына, принимает местный дикий способ передачи информации, не сразу, но все-таки. Благодаря Суэнвику, такое взаимопонимание вполне допускается и воспринимается без негатива, скорее с интересом. И уже задумываешься, кто на самом деле звери: ларлы, что, несмотря на привычный им образ жизни, приняли и помогли, а вопреки своему обычаю наследования памяти, все же предание мальчику-человеку _рассказали_. Или люди, ведущие свои бесконечные звездные «мерзкие» войны, калечась и умирая за «людей, которых ни ты, ни я не знаем»…

Очень понравилась «Зимняя сказка». Яркая, запоминающаяся. Суэнвик — мастер, наряду с необычностью Идеи, сумел поразить еще и своеобразной цельностью образов: вроде и штриховые наброски, а законченные.

На Новогодне-Рождественских каникулах захотелось чего-то сказочного и душевного, чтобы год начался с волшебства. Вспомнился когда-то виденный трейлер к фильму, обещавший захватывающие приключения и фантастические путешествия в миры книг. (После Джаспера Ффорде к последним питаю слабость). По традиции веря в превосходство книги над фильмом, я решила познакомиться с немецкой писательницей Корнелией Функе и ее циклом «Чернильная трилогия».

Начальный роман трилогии  «Чернильное сердце» не разочаровал, но и восторгов не вызвал. Да, книжные герои в действии имеются, благодаря необычным способностям главных героев. Путешествия по книжным мирам ожидают читателя, как я поняла, в продолжении цикла. Но даже при участии необычных персонажей, Корнелии Функе не удалось создать яркий красочный фон для тех приключений, что она описывает. В целом книга поверхностная, блеклая, а местами даже скучная, хотя чувствуется, что писательница замахнулась на нечто нетривиальное. Понадеюсь на следующие книги, а пока…

События «Чернильного сердца» К. Функе происходят в реалиях современного мира, однако поражает страх и ужас людей перед «вычитанными злодеями». Нет, правда, они попали в условно наш мир пусть из темной фэнтези, но не из хоррора же, не из психологического триллера о маньяках-убийцах… И, судя по описанию, «злодеи» вполне себе прижились, значит и тем самым страхом перед неизведанным такое поведение не объяснить. Ладно, списываем на то, что книга все-таки для детей.

Однако, при этом допущении ставлю в минус книге излишнюю агрессивность. Госпожа Функе, стараясь не дать забыть читателям, какие «злодеи» злобные, перегнула палку с маханиями ножом, выстрелами в ночи, похищениями, отсидкой в застенках, грубыми угрозами и прочая, и прочая. Правда, в итоге получились какие-то нервные недоразумения, а не бандиты.

А главная героиня, 12-летняя девочка Мегги: очень часто она «чуть не задыхалась от бессильной ярости», или «ее знобило от ненависти», помимо постоянного раздражения на отца, тетю и других героев романа… А к финалу она вообще пожелала, чтобы всех приспешников зла поубивали. Я, может, от жизни отстала, но с ребенком явно что-то не так.

В общем, эта недетская книга для детей оставляет желать лучшей проработки характеров. А еще глубины, доброты, сердечности, любви и побольше насыщенных красок.

В поисках достойного продолжателя дела Стивена Кинга (навязалась такая вот идея на мою голову) ознакомилась с творением «Страна Рождества» Кинга-мла…, прошу прощения, Джо Хилла. Резюме утешительное – продолжатель есть. Да, не дотягивает пока до завышенной планки (по моей оценке), но все задатки имеются, что не может не радовать.

Что Так. Не зашоренная фантазия, добротное современное воплощение, живые интересные герои, мистико-триллерно-сказочно-ужасная атмосфера. Детальки и нюансы, которые «привязывают» к роману: такое понятие, как любимый в детстве велик, фишки Эрудита, вера в материальность мысли…

Что Не так. «Не верю!» Снова сравниваю с прозой С. Кинга. Его истории пробирают так, что веришь любому, даже не задаешься глупыми вопросами, принимая как данность: все всамделишное. У Джо Хилла по-другому. Четко отслеживается, где реально, а где уже нет. Еще и концовка какая-то упрощенная… Хотя ловлю себя на мысли, что такой финал мне даже нравится.

В целом, на мой взгляд, присутствует элемент подражательства. Возможно, не сознательный. Роман изобилует цитатами, аллюзиями в том числе и к героям/произведениям С. Кинга. В частности, своей американскостью «Страна Рождества» на прозу Короля и похож. Упоминаются фильмы, актеры, песни, певцы, музыкальные группы, торговые марки и многое другое… А главное – ключевые моменты завязаны на традиции празднования Рождества. Все это призвано погрузить читателя в мир книги. Со мной не вышло. А вот у Кинга получается (черт, опять сравниваю), значит, цепляет, однозначно, другим.

В завершение могу сказать, что «Страна Рождества», несомненно, заслуживает внимания. И без всяких сравнений роман просто интересен сам по себе. Желаю таланту Джо Хилла новых витков развития на радость нам, читателям.

Произведение похоже на театральную постановку, но этим оно и подкупает. Очень атмосферно, зрелищно, проникновенно. В декорациях комнаты в элитном клубе, у пылающего камина собралась группа друзей уютно отдохнуть и послушать «занимательную историю». Зачин с такой обстановкой располагает, так сказать…

Рассказ можно разделить на два акта и финальную сцену. В первом акте читателя действительно развлекают историей-страшилкой. А второй акт является непосредственным итогом влияния рассказанной истории на воображение слушателей, где у каждого своя реакция и суждение. В финале же читателя ждет яркая кульминация и развязка, хоть и ожидаемая, но с замиранием сердца.

История-страшилка, пусть даже и подается в качестве «побасенки», задает тон всему рассказу, заранее настраивая читателя на встречу с неведомым. А то, что акцент далее смещается с героя страшилки – привидения – на некий ритуал с пассами, проделанный призраком и запомненный рассказчиком, добавляет всему произведению еще бОльший градус необычности. Немного не в тему, правда, мне показалось привлечение «случайно» затесавшегося в группу для пущей убедительности, что ли? ученого-члена ложи некой закрытой организации вольных каменщиков…

Финал при всей своей выразительности и (потрясающей игре актеров) писательскому таланту Г. Уэллса не отвечает на возникший вопрос: совпадение или все-таки что-то есть там, за гранью…

За невинным названием скрывается серьезный психологичный рассказ о развитии навязчивой мании на фоне упертого соперничества… А если быть проще, к тому же рассмотреть произведение Герберта Уэллса более широко, можно отметить разнообразие оттенков.

Рассказ, разумеется, реалистичен и практически с самого начала прозрачен. Упор в истории сделан именно на психологическую составляющую. Однако, читателю оставлен богатый простор и для фантазий с примесью мистики. Я, например, приписала злосчастному насекомому и мстительность, и одержимость, и воплощенное чувство вины… В этом Уэллс: писатель не навязывает прожекторное видение ситуации.

Основное же в рассказе – мотивы, поступки общества и отдельно взятых людей. Здесь затрагивается и соперничество маститых ученых, доходящее до абсурда. И страхи обывателей перед странностями в поведении ближнего. Также недальновидность, а может, некомпетентность, некоторых докторов. И, в общем, трагическая судьба человека, в которой радость открытия постепенно сменяется ужасом и давлением от недостижимости желаемого, что и приводит к печальному итогу.

Рассказ глубок и нетривиален. В разных национальностях и религиях бабочка – символ души, бессмертия, возрождения и воскресения души. И если подойти к трактовке рассказа с этой стороны, то можно наткнуться на скрытый подтекст (даже если его там нет). А это расцвечивает историю уже совершенно иными красками.

Хорошее завершение цикла о Грегоре и Арнольде. Конечно, жаль расставаться с героями – они успели полюбиться, эдакие незадачливые искатели богатства, постоянно живущие без гроша, вечно попадающие в различные приключения. Зато друзья выбрали для себя благородное поле деятельности – оздоровление природной среды различных планет, и на этом поприще сталкиваются с загадками, которые с успехом решают.

Кроме… вот этого последнего рассказа. Загадку-то решили, но не без вмешательства высших сил. Нечестно? Возможно, хотя общего итога не меняет – друзья так и остаются на нуле.

Но смысл не в этом. Рассказ понравился мне больше других: интересный, динамичный, веселый, интригующий. Наряду с юмором, в рассказе в игровой форме затронут ряд довольно-таки серьезных вопросов (религиозных, расовых, этических), правда, история в финале печальна – слишком суровое решение. Однако планету тоже можно понять. Сразу возник вопрос: а кем нас считает наша Земля, что еще придумает?.. Помнится из достоверных источников, что такой финал, как Роберт Шекли описывает в рассказе, с нами уже случался… :) Но людишки живучи…

Автору спасибо за чудесный цикл забавных историй, а сайту – за рекомендацию.

Роман Роберта Мазелло «Зеркало Медузы» я заранее для себя отнесла к поджанру мистического приключения с элементами триллера. То есть, ничего серьезного не ожидала, так, отвлечься… Фабула произведения стандартна для множества вышедших за время-после-«Кода да Винчи» романов.

Таинственная темная загадка времен Ренессанса, оккультизм и некромантия, известные имена художников и государственных деятелей, современные охотники за тайным знанием и сокровищем и, соответственно, люди, им противостоящие в попытке первыми завладеть желаемым. Конечно, в своих темных целях и делишках.

В романе присутствуют громкие имена. Бенвенуто Челлини, как выясняется по ходу сюжета, не единственное из них. Интересные места так же привлекают читателя: Флоренция, Париж – библиотеки, музеи, замки… Есть отсылки и к историческим событиям, но как я уже убедилась, авторы в погоне за бОльшей привлекательностью своих историй, не заботятся о точности передачи исторического материала, скорее, используя для антуража. Однако, нужно отдать ему должное, Р. Мазелло указывает в послесловии о придуманных моментах. Есть и мистические вкрапления в романе, но они откровенно тусклы.

В общем, «Зеркало Медузы» со своей задачей в основном справился: квест с приключением, погони со стрельбой, История со сверхъестественным, герои с любовью. Но, все же, хотелось большего. Главные герои выписаны неплохо, а вот их действия: для библиотекаря и экскурсовода им слишком легко удается избегать ловушек, спасаться от преследования, встречаться с удобными людьми, убивать. А еще они ничему и никому не удивляются. На фоне их увлеченности Поиском, неужели Дэвид и Оливия настолько безразличны ко всему сопутствующему? За это минус автору. Отрицательные персонажи вялы и тупы, будто и не злодеи вовсе. Развязка ожидаема: загадка решена, артефакт найден, со всеми вытекающими. «Хорошие» живы-здоровы и счастливы, «плохие» — побеждены. Банально.

В итоге — тривиальная история с парочкой ярких моментов под розовым соусом с жутко приторным финалом.

Пока читала рассказ, не покидали ощущения уже виденного, уж слишком легко воображение отрисовывало картинки. Потом вспомнила про мини-сериал «Ночные кошмары и фантастические видения» — и точно: одна из серий «Дорожный ужас прет на север» с Томом Беренджером в роли Ричарда Киннелла.

Экранизация не впечатлила, как и рассказ поначалу. И все же оцениваю его довольно высоко. Если отбросить всю предсказуемость, представить себе простого обывателя (пусть даже и писателя в жанре ужасов)... Ведь, одно дело — изливать на бумагу плоды разыгравшейся фантазии, и совсем другое — столкнуться в чем-то настолько потусторонним в жизни. Реакцию человека в такой ситуации предсказать неимоверно сложно; Стивен Кинг в рассказе дает свое толкование. Видно, как из-за внешней бравады, ленцы в меру успешного человека и уже начавшей проступать усталости от размеренной жизни разом проступают переживания за судьбы родных, беспомощность пред лицом неведомого, убийственное понимание неотвратимости рока... К концу истории Ричард Киннелл выглядит жалким, вызывает даже чувство брезгливости. И в то же время, сам виноват. Ведь покупка на распродаже картины — ну чистой воды выпендреж.

Зацепили два момента. Во-первых, слово «прет» в названии резануло — хотя так и есть: скорость, с которой происходят события иначе и не опишешь. И, во-вторых, не потому ли обе попытки совладать с гиблым «произведением искусства» оканчивались неудачей, что уголок картины, ее частичка все-таки оставался в нашем мире? Не поленись главный герой довести вторую попытку обезвреживания до конца (да и с последующим выполнением тетушкиного совета), может, финал для него был бы другим.

Но «так видит художник»-Кинг. И в этом рассказе, как и почти во всех его произведениях я высоко оцениваю не «ужасы и мистику», а стремление Мастера передать читателям психологизм ситуации в реакциях и действиях обычных людей.

Одиночество подчас играет с людьми странные игры. Вот у К. Саймака… Живя в обществе, совершая традиционные действия, выполняя изо дня в день рутинную работу, общаясь с необходимым людьми, человек на старости лет, обитая на ферме, ощущает себя одиноким, как в безбрежном вакууме космоса. Может, поэтому его психика не отторгла нечто «ужасное зеленое, блестящее, с фиолетовыми пятнами, воняющее и внушающее отвращение даже на расстоянии в 20 метров». Почувствовал в существе, вроде как, родственную душу. Случается, что от «не с кем поговорить» чуть не на стенку лезешь, а воображение, бывает, способно улететь в такие дали, где с кем только не приходится вести постоянные мысленные диалоги. Вот в реале и не удивляешься пришельцу в ближайшем лесочке.

Рассказ оказался занимательным.

С одной стороны. Очень поучительно: главный герой Моуз помогает страдающему существу, не брезгуя, не боясь, без корысти, слепо доверяя не просто чужому, чуждому. При этом в назидание описаны примеры поведения других людей, на контрасте строго отрицательные. Само существо у К. Саймака весьма оригинальное, удивительное и в чем-то чудесное. Верилось, что оно хорошее, и хотелось ему добра. Еще и развязка истории с толикой милой грустинки...

С другой стороны. Главный герой слишком уж положительный. Ан нет, светлый образ благостного мужичка оказался не без тени: как только речь зашла о деньгах — порыв вспомоществования почти разбился о мыслишку: «Неужто ты ждешь, что я буду делать тебе добро вечно?».

Да и благодарность пришельца показалась какой-то снисходительной: старичок-де «трогательно-добрый дикарь, такой неловкий, жалкий и услужливый». Правда, физическое одиночество Моуза никуда не делось, медвежья услуга — будто откушал вселенской таблетки счастья: все вроде плохо, а ему «почему-то хорошо и радостно».

...Но зря я, зря, нет в рассказе никаких каверз.

Роман о Саре-Хохотушке, человеке и доме, один из моих любимых у С.Кинга за атмосферность. Основные события романа охватывают несколько дней, но их хватило практически на целую не худую книгу. При этом никаких затыков, зависаний, пробуксовок, как там это все называется... в общем, скучных мест я в произведении не нашла. Учитываю также то, что «Мешок с костями» удостаивается мной перепрочтения, хотя повторы я категорически не люблю — зачем повторяться, когда автор радует читателей новеньким. Но здесь... Излюбленный приемчик Кинга — подача героев (и не только главных) как не чужих людей. Детали внешности, быта, времяпрепровождения, включая сон, даже подробности меню. Сближает... Способы, позволяющие добиться полного погружения в роман разные. Вовлечение читателя в общую загадку истории: от Проклятия до путешествий во времени, от дома с призраками до стрельбы и взрывов. Всего понемногу, но очень гармонично сплетено.

Про погружение скажу отдельно. Как причерноморский житель, не раз испытала на себе моряцкое поверье о девятом вале. В смысле, о девяти волнах (можно и не в шторм), каждая из которых сильнее и выше предыдущей, а девятая — мощная и высоченная, затем цикл повторяется. Так и роман накатывает, утягивает все глубже, пока к финалу не захлестывает с головой. К эпилогу выныриваешь, чтобы вдохнуть кислород авторских пояснений и рассказов о будущем полюбившихся героев. Пока барахталась в этих волнах, внешний мир будто отключался.

Удивительно то, что роман не становится «заезженным» и вторичным. Хотя я прекрасно уже знаю, наученная героями «Сверхъестественного», как упокоить не в меру буйного призрака, и что «убийца в этом фильме шофер». А еще мне импонирует связь Сары-Хохотушки с Темной Башней.

Красивый рассказ, богатый, логиновский. Все на уровне — язык, история, герой, персонажи.

Есть такой тип людей, что ровняют всех по себе. Чуть что-то выходит за рамки их привычного мирка, они тут же стремятся притянуть это необычное к своему низменному знаменателю. Вот и главный герой Антон таков. Девушка Магна сразу раскусила этот фрукт: «Ты же прямой как рельс... Прямой и звону много». И, как мне показалось, решила его проучить. Писатель преподнес «урок» в мистико-сюрреалистичной зарисовке. В ней прямота Антона натолкнулась на сложную вязь потустороннего. Оно настолько антагонистично всему антонову существу, что пришедший поначалу страх был перечеркнут резким «Ненавижу», и, недолго думая, примитивный «без полутонов» разум решил «достать и вцепиться». Сложилась ситуация, которая показала всамделишного Monstrum magnum.

Ужас финала в том, что Магна ошиблась — таким людям уроки впрок не идут, Антон даже не понял, что совершил, ведь все происходящее ему казалось сном. Но и бесследно «приключение» для героя рассказа не прошло: непоправимую ошибку совершить легко, а вернуться в привычный мир, к жизни до проступка, возможно, никогда не удастся.

Здесь гротеск, но... Никогда не знаешь, в какой момент реальность может выкинуть эдакий выверт. И уж вести себя привычно в ситуации настолько неправдоподобной... Тем более, на остатках яви в виде телефонного звонка был дан совет сидеть тихо и ни во что не встревать.

Рассказ С.Логинова похож на описанный чей-то кошмарный сон, но почему-то в голову приходят сравнения с реальными характерами, поступками и ситуациями.

Сумбурно, эмоционально. Заранее прошу извинить.

Ситуация с этой книгой у меня сродни пресловутой настойчивости мышей в поедании кактуса. По «доедании» у меня назрел к автору текста вопрос: неужели нет других мест, где можно развернуть сюжет своей книги, кроме СВАЛКИ?! Великое Лондонское Зловоние датируется пятнадцатью годами ранее времени действия романа, хотя главному герою как раз 15 с небольшим лет. Хм, это я за уши пытаюсь какой-то смысл притянуть. Нет, правда, особняк с живущим в нем кланом Айрмонгеров, место действия истории, находится в центре огромнейшей свалки. Дом в эклектичном стиле практически составлен из предметов, найденных на этой помойке. Члены семьи, за некоторым исключением, с рождения не покидают своей «свалочной» крепости. Чистота крови, внутрисемейные браки — нетрудно представить этих людей (даже не нужна помощь отвратительных мрачных картинок, напичканных в книге, кажется, иллюстрации авторские). В общем, грязная, вонючая, мерзкая атмосфера, уродливые персонажи, как внешностью, так и морально, гадкие поступки действующих лиц... Все это настолько затмило для меня сюжет, что и сказать о нем мне практически нечего. Как-то связанные люди и предметы, люди, превращающиеся в предметы и наоборот, страхи членов семьи Айрмонгер по поводу потери «своего» предмета, дикая боязнь чужаков... Однако, это первая часть трилогии, возможно, ответы будут даны позднее. Вот только желания их дождаться у меня не возникло.

Единственный лучик света — странноватая любовь главных героев — чистокровного Айрмонгера Клода и чужачки Люси (по ошибке принятой за члена семьи и этим чудом попавшей внутрь святая святых). Судя по произошедшим с ними в последней главе метаморфозам, их ожидают приключения, что ж, удачи им.

Вот таким я увидела этот роман. Что хотел сказать автор? К чему вся эта мерзость? Может, я не совсем поняла или совсем не поняла образность «тонкой английской прозы»... Искать какие-то тайные и не очень смыслы даже не собираюсь. Гадкое, отталкивающее произведение.

PS. На книге отметка «Мировой бестселлер». Куда катится мир?

Не скрою, памятуя неприятный осадок от прочтения «Заставы», я настроилась от новых книг Сергея Лукьяненко не ожидать ничего — меньше вероятность ошеломляющего разочарования. Такое ощущение, что некая сила питается последние годы талантом писателя, понижая его уровень «фантаста №1» до необъяснимо низких значений...

Однако, «Шестой дозор» — часть замечательного цикла, герои которого радовали читателя почти двадцать лет. И не просто очередная порция историй об Иных, а заявленная Финальная книга о Дозорах. Чего я ожидала от заключительной книги: появления старых знакомых, сведения сюжетных ниточек в единый клубок, красивой развязки, намеков (или даже прямых указаний) на будущее главных действующих лиц, чтобы со спокойной душой оставить их жить-поживать в своем мире. В общем, ожидала я большой и толстой финальной точки, без всяких там заделов на будущие «шедевры». С натяжкой, могу сказать, что почти все это я получила. Слабенько-хлипенько, но писателю удалось слепить ком из торчащих из предыдущих романов нитей сюжета, добавить те самые наметки дальнейшей судьбы героев, явить и старых знакомых. Введя очередного отвратного монстра в виде божка-отрыжки Сумрака, добавив для пущей слезы мелодраматичности, завязанной на раскрытии семейных тайн и выводе в расход довольно милых союзников, сдобрив все это подобием некой загадки, решение которой маячило где-то с середины романа, вильнув концовкой, Сергею Васильевичу вроде бы удалось окончательно закрыть дверь в мир Дозоров. Всяческие дальнейшие вбоквелы и фанфики не считаются.

В довесок к желаемому мне достались еще простоватость языка книги и множество отсылок к современным политическим и экономическим реалиям (например, из-за этого у меня пропала охота перечитывать сей опус). События романа мне показались пресными, переживаний как таковых не вызвали. Все происходящее я понимала сначала разумом: как оно по идее автора должно быть, затем как бы «надевая» на героев присущие им по сюжету чувства и эмоции.

Итог — толком «Шестой дозор» не впечатлил, даже подробнее остановиться в своей оценке мне не на чем. И бывает полезно ничего не ожидать от произведения — окажешься в плюсе в любом случае: вот, узнала как С. Лукьяненко завершил цикл, и ладно.

Кинофильм «Сталкер» мой ровесник; любим, поэтому смотрен и пересмотрен множество раз. А вот прочитала киносценарий, поняла, насколько однобоко воспринимала фильм, больше как визуалист. В «Сталкере» потрясающая картинка — образные ряды просто шедевр. Тот случай, когда наслаждаешься просмотром.

Это текстовое произведение — не изначальный сценарий, а как я понимаю, литературный список с художественной картины. Только сейчас, благодаря пьесе «Сталкер» (думаю, можно так назвать), я оценила фильм полностью: кроме видео, еще и диалоги, яркие характеры, мотивы поступков героев, их мысли, обоснование жизненной позиции. Многослойность, наконец-то, сложилась в единое целое, ушли ощущения, что где-то недослушала, что-то недопоняла.

До этого момента я не видела смысла в чтении сценариев к фильмам. Однако, «Сталкер» стал органичным дополнением, своего рода бонусом к любимой кинокартине.

Наткнулась случайно в сети на «Одинокую планету», творение американского писателя-фантаста Мюррея Лейнстера. Для 1949 года рассказ отличный. В чем-то наивная история о встрече с неизведанным, без научной зауми, о взаимных впечатлениях, реакциях и последствиях.

Сбылась мечта человечества — в бесконечности галактики людям встретился другой разум. Это сущность по имени Эйликс, покрывающая почти целую планету. Контакт состоялся, но вместо исследований и равноправного взаимодействия, сущность получила практически рабство и эксплуатацию своих возможностей в угоду человеческой жажде наживы. И 500 лет Эйликс терпела людей за возможность общения, из страха остаться в одиночестве. Ведь до того как встретить представителей человечества, она не испытывала этого тоскливого чувства.

Но всякому терпению приходит конец, особенно, когда те, кого ты считаешь друзьями, причиняют тебе страшную боль. И если ученые не против познания секретов сущности в обмен на свои знания и память, то военным претит под боком такое огромное существо с неограниченным интеллектуальным потенциалом. Кто умнее и сильнее, тот опасен и должен быть уничтожен.

От конфликта страдают в равной степени и Эйликс и люди. Сущность оказалась подвержена эгоизму (у человека подхватила) и пыталась насильно поселить на своей планете людей. А человечеству приходилось веками тратить множество сил и средств на бесполезную борьбу с Эйликс вместо мирного сосуществования. Столько впустую потрачено времени, способного обогатить такой необычный контакт.

Писатель нашел очень красивый выход, устроивший всех. А там... будущее покажет.

Ожидаемое продолжение «Дома странных детей» меня немного разочаровало. Во-первых, еще не конец. И сколько серий ожидается в этом сериале — неизвестно. Роман, как и первый, обрывается на полуслове: сколько успел уложить автор в отведенные 450 страниц текста + картинки, там точку и поставил, «продолжение следует...».

Во-вторых: в романе присутствует то же, что и в первом: странные дети, временные петли, таинственность, недосказанность. Появляется описание полного опасностей путешествия, знакомства с другими странными людьми и даже животными. Автор и дальше посвящает читателя в подробности жизни мира странных людей, расширяя его новыми персонажами, местами, легендами. Главный герой Джейкоб осознает природу своего дара, развивает свои способности. Герои продолжают выполнять свою спасательную миссию.

Особые плюсы книги выделить сложно, — идея временных петель, может, сам огонек приключения: чем же все закончится.

К минусам могу отнести появившееся где-то после первой трети книги ощущение вторичности. Мир рядом с нашим, населенный необычными существами. Малолетние супергерои с оригинальными способностями, спасающие свой, а заодно и наш, мир. Разумеется, жуткие монстры, пожирающие души, и их хозяева, стремящиеся к мировому господству.

Вызвала досаду используемая автором «бутафорская» версия прошлого. По его задумке, герои из настоящего ничего не могут изменить, что бы ни творили. Ладно, декорации так декорации, но момент Риггс выбрал неудачный — авианалёт немцев на Лондон в сентябре 1940 года. В итоге этим геройствующим детям как будто все равно, что рвутся бомбы, гибнут люди, ведь все это уже история, а значит, вроде как понарошку. Чего стоит эпизод чтения вслух книги под бомбежкой. Такое ощущение, что автор просто не понимает, о чем пишет.

А еще фотографии. Если в первом томе это были неотъемлемые элементы повествования: Джейкоб рассматривал альбомы со снимками, читал письма, видел картинки в книгах, что показывали ему обитатели Дома странных детей. То в «Городе пустых» все фотографии — лишь иллюстрации, не будь их, я бы не огорчилась. Просто автор решил похвастаться коллекцией старинных фото (своей или своих знакомых).

После впечатления «вкусности» от первой книги, обидно, что Риггс скатывается в банальность и сериальщину. Надеюсь, в следующей книге будет поставлена точка, иначе станет жаль красивую идею, испорченную до тривиальности.

Стивен Кинг образца 1981 года, как сейчас принято считать «классический Кинг»: с описанием замкнутой жизни маленького американского городка Касл-Рока, штат Мэн, и проявившемся в нем Злом, естественно, вышедшим на охоту...

Достаточно подробно автор передает образы действующих лиц, а также довольно издалека рассказывает о цепи событий, приведших к трагическому финалу. Этот частый кинговский прием близко знакомит читателя с героями, и уже не отвертеться от их судеб, как от чего-то незначительного. Нанизывая действия причастных лиц на основную сюжетную линию, писатель так нагнетает атмосферу, что глаз цепляется за следующую строчку чисто рефлекторно, уж очень хочется побыстрее оценить финал. Вместе с тем, именно «Куджо» показался мне слишком затянутым, а местами сырым, недоработанным. Однако...

...Больше всего в этой истории переживаешь не за главных героев-людей, а за собаку. Куджо — такой милый пес, увалень-сенбернар, бесконечно преданный своим Хозяину, хозяйке и Мальчику, их сыну. Он — «хороший пес», защитник, очень любит детей. И вот в один очень жаркий летний день «им просто овладело нечто — судьба, или рок, или просто болезнь, называемая бешенством, его желания никто не спрашивал». В этой фразе весь жуткий смысл романа. У Кинга особое вИдение мыслей пса в процессе заболевания: Куджо своим собачьим умом Осознает, что с ним происходит. Эти описания рвут душу. Уже понимаешь, чем все это закончится, ждешь неотвратимого превращения миляги в убийцу, а безумно жаль бессловесного и беспомощного, страдающего от того, что понимает, как он становится «плохим псом», Куджо.

И кто же виновен во всей трагедии: смертях людей, горе их родных? Уж явно не одержимый пес. То ли по халатности, то ли из-за необоснованной веры, что с собакой ничего плохого не может случиться, вопреки тому, что «в ответе за тех, кого приручили», хозяева не сделали Куджо необходимых прививок. К сожалению, одной любовью животное от беды не уберечь. И переживая вместе с героиней и ее сынишкой весь ужас ситуации, вместе с ней желая бешеному псу «чтоб ты сдох!», я просто не могла ненавидеть несчастного Куджо.

Начав слушать «Искупление» в аудио формате, уже после первой главы я поняла, что мне просто необходимо самой, без посредников, прочитать эту книгу, впитать ее. У Макьюэна потрясающе красивый, образный язык, богатый на визуальные представления. Такая языковая живописность, на мой взгляд, является одним из главных достоинств романа. Писатель сумел словом создать удивительно выразительные картины. Однако, подобная красочность не умаляет значения сюжета, не позволяющего оторваться от текста, а также усиливает глубокий эмоциональный фон произведения...

Роман, как становится ясно из финальной части, представлен в виде исповеди 77-летней писательницы, Брайони Толлис, в 13 лет совершившей преступление. По глупости, из-за детского эгоцентризма, незнания жизни, возможно, зарождающейся амбициозности начинающего писателя, может, от желания поскорее войти во взрослый мир каким-то значительным шагом, Брайони оговорила невиновного человека. Этот поступок повлек за собой целую цепь событий, поломавших судьбы одним, сыгравших на руку другим. Но основной удар пришелся по самой Брайони, из упрямства продолжавшей упорствовать в своих ложных умозаключениях еще целых 5 лет. Итогом стали 59 лет попыток получить прощение. Быть может, понадобилось бы гораздо меньше времени, не разразись в 1939 году Вторая мировая война...

Макьюэн в лице главной героини показывает, что писатель способен не просто изложить свои воспоминания. Брайони необходимо было донести правду, восстановить доброе имя человека, на которого возвела напраслину, указать истинно виновных, обрести душевный покой, изменить прошлое. Какие писательские приемы использовать для воплощения задуманного — ее личное решение: как она воспринимает произошедшее, видит всю историю, так и подает ее на суд читателя. Во второй части романа описывается отступление в Дюнкерк частей британского экспедиционного корпуса и остатков французской армии в мае 1940 года. По ходу повествования встречаются неточности, к примеру, в описании военной формы, техники (писатель признает это, вставив объяснения в сюжет). На что Брайони отмахивается: «Если бы я действительно так уж заботилась о фактической достоверности, я бы написала совсем другую книгу».

Слияние автора с придуманным персонажем настолько правдиво, искренне, что сам Макьюэн оказывается как бы проводником, а его Брайони оживает, становясь реальной личностью. Замечательный британский прозаик Иэн Макьюэн передал нам «Искупление» — книгу-покаяние, на создание которой у писательницы-романистки Брайони Толлис ушла вся жизнь.

Первый роман американского инженера-программиста, увлекающегося физикой и историей космонавтики — можно заранее не ждать от книги особой литературности. А новость о предстоящей голливудской экранизации настроила предположить, что книга, скорее всего, заточена под очередной космический блокбастер. Произведение подтвердило оба предположения.

Но вопреки некоторому скептицизму с моей стороны, читался роман легко, завлек постоянным действием и был быстро «проглочен». И все же, разочарование. «Марсианин» — книга без ДУШИ. Статистически безжизненная, сухая, словно марсианская пустыня... Стиль, конечно, обязывает — бесстрастное дневниково-журнальное изложение, разбитое по временным отрезкам, точные расчеты, физико-математические выкладки, — здесь человек выжить пытается, ему не до сантиментов. Ладно, но те, кто придумывает планы спасения астронавта из смертельной ловушки марсианского одиночества — они ведь живые люди! Да, автор вложил в их уста нужные слова, прописал для них правильные поступки и действия, но эмоционально эти герои убоги, порой казалось, что они ведут себя как запрограммированные на определенные ситуации болванки. Все герои Вейра — так называемые люди действия, показанные однобоко, с неприятной стороны.

Зато в «Марсианине» Энди Вейр собрал немало описаний разработок, позволивших отправить экспедицию для высадки и работы на Марсе. И для поклонников разнообразия продуктов высоких технологий — роман в самый раз. Я тоже повелась на всякие космические высокотехнологичные штучки-дрючки. Каюсь, люблю современные фантастические сериалы, где технологии помогают в решении кучи проблем. Вот и тут так. Ко всему, еще и марсианский Робинзон, Марк Уотни, оказался мастером на все руки, изобретателем чего-то необходимого из подручного почти ничего.

В итоге, если простить американцу его авторские амбиции, и не заострять внимание на том, что у Вейра кроме США и Китая других стран-космонавтов у Земли нет, сама по себе данная история противостояния Человека и Марса неплоха. Она полна зрелищных моментов, что позволяет представить яркую картинку, изобилует подробностями, правда, немного перегружена терминологией. Но «Марсианин» все-таки книга, а Энди Вейру до писателя еще расти.

Принято считать, что жизнь или как зебра полосата — черное-белое, либо похожа на кривую-синусоиду: пики и впадины, или жизни присущи, как бумажному самолетику, гонимому ветром, взлеты и падения. И как кузнец своего счастья, человек надеется управлять и контролировать крутизну жизненной кривой, контрастность ее полос...

Томас Диш довел героя своего рассказа до черной полосы: сбросил в долговую яму, к самому низу социальной лестницы. Персонаж этой истории, решив шикануть на оставшиеся деньги, на мгновение взлетел вверх на несколько этажей и теперь вынужденно движется вниз. Писатель «обыграл» образ лестницы как бесконечно опускающийся эскалатор. Для смирившегося с судьбой что может быть легче просто ехать, не прилагая усилий? А если в человеке еще теплится надежда вырваться из нищеты, как же трудно оказывается преодолеть сопротивление механического чудовища, ползущего и ползущего на дно, утягивающего за собой! Последние отчаянные рывки разбиваются об однообразие, монотонность и постоянство работы системы. И вот, вместо бесполезных попыток выбраться, ради оправдания собственного бессилия, даже находится цель — а что же там внизу? Ведь «дно» — это, должно быть, конечная точка. А наряду с такой... невысокой целью, в голову приходят неоправданные надежды: если ниже уже некуда, значит, поедем вверх! или «может, кто-нибудь спасет меня» (хотя, спасение утопающих...).

Герой рассказа Диша — не боец по натуре, сдался почти сразу превратностям судьбы. Обстоятельства везут вниз, что же, поедем, раз везут. А ведь авторский эскалатор не непрерывная линия; остановиться, обдумать ситуацию, сделать правильный выбор как бы намекают островки-площадки между лестничными пролетами.

Написано отлично. Атмосфера безысходности, неотвратимости рока, беспомощности передана великолепно. Однако читать тяжело о человеке, настолько падшем духом, что смерть уже не кажется чем-то значительным, который отчаялся так, что поверил — выхода нет. Он растворяется в окружающем однообразии, бредит, галлюцинирует, его вес и сознание тают. А напоследок писатель еще и добивает своего героя искоркой понимания как можно было бороться, когда еще не все было потеряно, в самом начале эскалатора. Но тогда и ощущения были другие, не верилось в начало конца, а сейчас уже все равно...

...

С неприятием отметила, что книгам Томас Диш в своем рассказе отвел роль отвлекающего фактора. За чтением не замечаешь, как пролетает время. Да, книги помогают не замечать удручающей унылости. Но, погрузившись в выдуманный мир, будто рискуешь упустить в реальном что-то очень-очень важное...

Отличный рассказ, аллегоричный, многослойный. «Черная» сатира-ирония, если можно так выразиться.

Произведение, хоть и небольшое, состоит из восьми частей. Каждый эпизод вполне самодостаточный, и описывает очередную веху на жизненном пути героя. А путь этот весьма примечателен. Жизнь главного героя, Лексингтона, начинается с агрессии внешнего мира — убийства родителей. И сирота 12 дней от роду стремительно попадает под опеку ангела-хранителя в лице тетушки «не от мира сего», которая пестует мальчика на своей ферме в идиллических условиях словно растение в теплице. Знания тетушки о воспитании детей равны по объему тоненькой наспех прочитанной брошюрке, что не мешает им с Лексингтоном жить в спокойствии замкнутого фермерского мирка. Мальчик крепко защищен от внешней и даже от внутренней агрессии: тетушка-вегетарианка привила воспитаннику свое отвращение к убийству живых существ ради еды.

Недостаток у тетушки один — преклонный возраст. Осиротев второй раз в возрасте 17 лет, Лексингтон оказывается вытолкнут за калитку уютного детства в чуждый взрослый мир. Беззащитен, так как не предупрежден. А мир полон хищников, охочих «полакомиться» мясцом несмышленых барашков... или свинок.

Стремительное начало рассказа писатель переводит в пастораль размеренной сельской жизни, чтобы в последних частях молниеносно развернуть события к невероятному финалу.

В процессе знакомства с творчеством Роальда Даля нельзя не заметить, что его произведения содержат неожиданные повороты.

Так, «Генезис и катастрофа» поначалу казался историей о некоей мрачной тайне, проклятии, которое довлеет над семьей героев рассказа. Все трое маленьких детей умерли по неизвестной причине. Родив четвертого, мать вполне обоснованно боится за его жизнь. Несмотря на уверения врача в полном здоровье малыша, она с ужасом думает о нависшей неизвестной угрозе...

Роальд Даль не был бы собой, чтобы, завладев вниманием читателя, не крутануть сюжет. Писатель представляет на наш суд свое вИдение известного психологического вопроса-дилеммы. Того самого, с возможностью возврата в прошлое, чтобы убийством предотвратить... Ответа писатель не дает, однако, показывая свою вероятность событий, как бы говорит: так распорядилась судьба, пожалев несчастную мать.

Рассказ создан в 1959 году, и именно так Роальд Даль тогда увидел Историю.

Небольшой, но полный глубокой драмы рассказ. В который раз поражает умение писателя в столь малом объеме настолько детально передать происходящее.

И видим мы мальчика с богатейшим воображением, впечатлительного, целеустремленного. Заигравшись, он поставил себе труднейшую задачу: пройти жуткую полосу препятствий, чтобы заветное желание исполнилось.

Самовнушение у паренька зашкаливает: по видимому, частенько предоставляемый сам себе, малыш «отрабатывает» в этой «игре» все свои страхи и кошмары. Ведь надо доказать, что достоин загаданной награды. Такому мальчишке очень нужна компания, друзья, не позволившие бы мыслеужасам завладеть чувствительной детской психикой. Даже заветное желание показательно: «мне завтра на день рождения подарят щенка».

Куда может завести детская фантазия — в произведении гениального Роальда Даля.

Знакомство с работами Роальда Даля в жанре психологической «черной» новеллы продолжает эта необычная история.

Прошлое, особенно бурное, часто оставляет на теле отметины-воспоминания. Вот и у главного героя, Дриоли, есть такая метка — картина во всю спину, вытатуированная другом молодости — талантливым художником. Как это часто случается с талантливыми, они, к сожалению, получают признание уже после смерти. Спустя многие годы, будучи в солидном возрасте, но весьма малом достатке, главный герой на прогулке бросает случайный взгляд на витрину художественной галереи. И память услужливо восстанавливает связь времен, «удивительно, что вид одного небольшого предмета, как, скажем, картина, может вызвать к жизни прошлое». В небольшом эпизоде писатель воссоздает кусочек воспоминаний, в котором читатель успевает познакомиться и с главным героем, и с его другом — художником, увидеть процесс создания татуировки-шедевра. Настоящее обрушивается на главного героя, стоит ему войти в галерею. Другие времена, его умерший друг — не простой художник, а ИМЯ, на котором дельцы-галерейщики делают деньги. После незаслуженного унижения, предъявления доказательств, признания подлинности — работа, ведь, подписная! — на главного героя сыпятся предложения одно выгоднее другого. Разумеется, такую необычную картину хотят купить...

Дриоли стар, одинок и доверчив. Финал истории резкий и неожиданный, давящий. Жажда как можно большей наживы начисто лишает некоторых людей моральных, нравственных принципов...

Напряженная психологическая зарисовка, в которой очередной раз проявляется мастерство Роальда Даля как великолепного рассказчика. Захватив внимание читателя, с начала и до конца истории писатель туго натягивает струну повествования, нагнетая обстановку. Рассказ четок и выверен, вплоть до мелочей.

По некоторым авторским намекам можно построить догадки, что же на самом деле происходило. И вывод напрашивается, если судить по отвратительному поведению «жертвы» — Гарри в финале, по его грубой выходке в отношении безотказного доктора, рискнувшего засомневаться.

Развязка рассказа показывает как настоящая дружба до слепоты к очевидному, а также чувство долга, ответственность за человеческую жизнь и высокий профессионализм, несмотря на поведение пациента, обличают уродство грубости, ханжества и лицемерия.

Короткий яркий рассказ со спокойной завязкой, стремительным развитием и просто взрывной концовкой.

Героиня уже с начала истории вызывает неприятие. С первых строк Роальд Даль изобразил этакую «паучиху», которая паутиной липкой заботы (ну правда, жутко навязчивая особа) обволакивает своего мужа (интересно, беременность — тоже одна из нитей этой паутины?). Бедняга, как он мог даже подумать о том, чтобы вырваться?

Получив ошеломляющее известие, мадам действует чисто рефлекторно, времени подумать писатель ей не оставил. И хотя любовь любовью, но обед... простите, ужин по расписанию. А дальше... Жена полицейского, героиня рассказа точно знает, как нужно себя вести, и решает проблемы по мере их поступления, что называется, по ходу дела.

Мрачная, захватывающая «черная» новелла, почти на грани нереального в количестве удачных совпадений для главной героини.

Второй многостраничный урожай литературных нив авторского тандема Кинг-Страуб порадовал ровным гармоничным стилем и слегка утомил весьма подробным текстом. Такая доскональность рисковала перерасти в затянутость, что пошло повествованию в минус.

Однако, подобную обстоятельность можно принять за желание авторов как можно тщательнее познакомить читателя с персонажами вплоть до сокровенных мыслей и снов, местом действия, с точным указанием взаимного расположения зданий на улицах, и событиями, не упуская даже далекие эпизоды прошлого и незначительные мгновения настоящего. Немного нудный прием, но писатели своего добились — проживаешь перипетии книги не в чужом месте с посторонними людьми, а реально втянувшись, «видишь» все это собственными глазами, знаешь героев, переживаешь за них... с ними...

Вынесенное в название место — Черный дом — дыра в нашей вселенной, туннель в другой мир. Пройдя «Талисман», мы-то уже знаем, что миров бесконечное множество, в «Черном доме» нам показывают взаимное пересечение трех: нашего, Долин и мира Темной башни. И очень жаль, что роман как бы назвали «Дверь», написали очень много слов о том, что по эту сторону двери, а самого интересного — о путешествии по Дому-порталу (вообще короткая сюр-глава) да о мире по ту сторону (ведь слюнки текли в ожидании!) огорчающе мало. Большую часть повествования авторы готовят нас к посещению заветного задверья, но ненадолго приоткрыв вход, захлопывают, чуть не прищемив читательские любопытные носы. Утешает одно: о том мире много и очень интересно С. Кинг написал в других книгах.

Вот и рассказывают нам писатели, рассказывают, надувают шарик, надувают, ждешь, что рванет!.. Но нет, финал хоть и не «пшик», оглушительным взрывом тоже не прогремел. В романе присутствует момент, после которого, будто испугавшись, авторы начинают шарик помаленьку сдувать. Поэтому концовка — ни то, ни се: переменчиво-счастливая, мерцающе-неоднозначная, сумбурная, местами скомканная и упрощенная.

Подытожу. Вместе с главным героем повзрослел и роман. Несмотря на некоторые сцены, «Талисман» я восприняла как мрачную, но все-таки сказку. «Черный дом» больше похож на мистический триллер с элементами. Нахлест мира Темной башни, конечно, здорово подогрел интерес. А еще спасибо авторам за Генри — Волка «Черного дома».

Роман вызвал во мне просто эмоциональный шквал. Поэтому и отзыв получился не спокойный текст, а сплошные эмоции, не знаю уж как насчет раскрытия сюжета, старалась избежать как могла.

Представим, что по какой-то неведомой причине, мы взяли и пересмотрели кучу видеофактов из жизни какого-либо человека, воспроизведя в обратную сторону. Возможно, примерно так поступил Мартин Эмис, готовясь к воплощению задумки романа. Ведь нужно визуально представлять, как это — прожить жизнь от смерти к зачатию, передать это достоверно читателю, создать необходимый эффект. Что же — удалось. Некая сущность (может, своеобразный фантом самого автора), поселившись в старике в момент смерти, проживает жизнь «в обратку» и рассказывает, рассказывает... Эксперимент вышел удачным, с самого начала такое повествование завлекло своей необычностью, с непривычки приходилось «переводить» в естественное направление, дабы представить ЭТО. Пробегая довольно-таки неприятные описания принятия пищи и отправления естественных потребностей организма, можно в общем сделать вывод, что жизнь полна как положительных, так и отрицательных моментов. Замечательно то, что вещи из поломанных становятся снова новыми, отношения с людьми из фазы расставания расцветают во всей красе до «любви с первого взгляда». Очень неприятно, когда любимая женщина приходит к тебе, чтобы намусорить, испачкать посуду (не понять этих женщин!), а дом и сад из таких уютных и красивых превращаются в развалюху и засаженный сорняками участок земли.

Неожиданно такой ракурс на временнУю линию преподносит сюрпризы. Как то: души, парящие в небесах и ждущие свои тела, чтобы вселиться в них и прожить жизнь до младенчества и исчезновения. И в последние месяцы жизни, родные не страдают от скорой потери близкого человека, наоборот, с любовью распускают вязаные вещи, ломают колыбельки и выбирают имена. (И только наш фантомный автор в итоге понимает, каково это, уходить вот так из радужной поры детства в небытие). Каждая судьба предопределена, прожить ее как-то иначе не получится, во сне, воспоминаниях или угрызениях беспокойной совести люди всегда «видят», что ждет их в жизни...

Итак, по сюжету главный герой — врач, а врачи в этом мире — садисты, иначе с нашей точки зрения не назовешь. Людей, которые приходят к ним радостными, они калечат, забирая у них спасительные лекарства, распарывая швы, вбивая в раны гвозди и отправляя расстроенными или «орущими и окровавленными» восвояси.

Дальше... А дальше война (которую ждали и о которой знали все в том мире), и выяснилось, что главный герой — немец по происхождению, прожил времена Холокоста врачом в таких местах как Аушвиц, Бухенвальд. И призрачной сущности рассказчика привиделось, что пытки — это некий способ оживления людей, акт созидания, практически Божественного творения! Благодетели... Такого эмоционального подрыва я не ожидала. Меня трясло, дрожали руки, плакали глаза, щемило сердце. Со слов писателя в Послесловии к роману предположу, что заставляя читателя пережить ошеломляющий удар по чувствам, Эмис стремился отдать дань Памяти всем жертвам тех катастрофических событий.

Подзаголовок романа — «Природа преступления». Удалось ли автору, показывая картину того, что случилось, а потом идя от этой точки в направлении начала, раскрыть всю подноготную человека, участвовавшего в злодеяниях? Как прожил он от старости до окончания войны, какие бесы одолевали его всю жизнь? Что происходило в его разуме, когда он способствовал во время войны тем зверствам? И наконец, насколько счастливой была дорожка становления этой личности от начала войны до момента младенчества? Я понимаю, что писатель Мартин Эмис пытался призвать объективно отнестись к своему персонажу. Но даже описанными страданиями, перипетиями существования главного героя нельзя оправдать выбранный и пройденный таким человеком путь.

Роман тяжелый, я, пожалуй, слишком восприимчивый читатель. Тяжесть не в повествовании: рассказчик из Мартина Эмиса отличный. Для меня «Стрела времени» встал на одну отметку с «Книжным вором» Маркуса Зузака, хотя эти произведения не похожи. Но их объединяет вибрация особой струны в моей душе.

«Шутиха» — роман-карнавал с игрой слов, смешением стилей, хороводами ярких красок, с неожиданной сменой костюмов и разнообразием масок. У авторов получился такой взрывной сюрприз в броской обертке, начав вскрывать которую рискуешь увязнуть в многообразии слоев прежде, чем доберешься до сердцевины. Вместе с тем, каждый слой оригинален, интересен, привносит что-то новое в восприятие сюжета, полнее раскрывает намеки и догадки, дополняет созданные образы. Из-за этой многослойности текст нельзя «проглотить», читая взахлеб можно упустить какую-нибудь изюминку. Приостанавливает еще и желание то посмаковать прочитанные кусочки, то зачитать вслух, чтобы и окружающие разделили радость от особо понравившихся авторских пассажей.

При этом роман серьезный, юмор поверхностный в фразах и оборотах, в глубине же местами царапает душу подстрочной тоской.

Героиня романа, чем тратить деньги на элитного мозгоправа, поддается уговорам нанять для излечения депрессии своей дочери ...шута. Как известно, смех — лучшее лекарство. А панацея от эгоизма, себялюбия, подспудных страхов — смех над собой. Он раскрепощает, убирает из подсознания блоки, надуманные или просто приобретенные по жизни. Шут-терапия в романе Г.Л.Олди позволяет посмеяться над собой со стороны. (А то ведь, смех в одиночестве, да еще как будто без причины — тревожный признак.) В романе шуты в качестве психотерапевтического средства предлагаются хорошо обеспеченным людям: за высокую плату фирма «Шутиха» подбирает человека, воплощающего внутреннее «я» клиента. Скоморох способен наглядно изобразить, что пациент стесняется, боится или просто не хочет показывать. Способ этот провокационный, но действенный, подкрепляющий в людях лучшие качества, пробуждающий дух бунтарства и желание изменить к лучшему мир. И шут — не позорное кривлянье за деньги, а элитная профессия. Еще во времена Средневековья при дворе короля обязательно имелся шут. Известные исторические и литературные образы выдают, что это были люди незаурядного ума, бывало, правда, отталкивающей внешности, однако, они олицетворяли собой как бы «темного», противоположного близнеца короля. В их обязанности входило развлекать своего хозяина, но часто шуты являлись ближайшими соратниками и советчиками своих сюзеренов, исподволь влияя на политику...

Как повлиял и во что вылился наём шута для героев романа, писатели довольно подробно рассказали. Даже немного обидно, что в финале стоит хеппи-эндовая точка, а не жирная запятая с явным намеком на некую недосказанность. Но богатство текста компенсировало мне упрощенность самой истории.

Рассказ интересный, хотя и прямой, без определенных хитростей: четко размечены события, переломный момент истории горит неоновой вывеской, виден издалека. Мне даже показалось, что эта история по-своему пародирует ужастики. В этом рассказе Боб Леман «обыгрывает» шаблонные киношные предупреждения об опасности (разве что тревожную музыку читатель сам додумывает). Ну нельзя же так явно подсказывать! Такая, может и мнимая, пародийность понравилась. Она успокоила нетерпеливое ожидание сюжетного «взрыва».

Странная реакция военных, в принципе, вписывается в «теорию пародийности»: попались, будто всю жизнь в краю непуганых идиотов прожили. Или настолько телевидения пересмотрели, решили, что понарошку все... Вполне ожидаемо: неоправданная самоуверенность при встрече с неизведанным бывает чревата последствиями.

Еще один рассказ-предупреждение. Не буди лихо...

Эта остросюжетная и необычная повесть Дж.Мартина, к сожалению, проигрывает в борьбе со временем. Все пиковые на момент написания идеи автора: телепаты, модифицированные люди, новинки научно-технического прогресса, сверхспособности человеческого разума, переход человека на более высокие ступени развития и иные планы существования сейчас уже не оригинальны. Понятно и то, почему в далеком 1987 повесть была экранизирована: индекс зрелищности от спецэффектов научно-фантастического космического антуража вкупе с кровавым месивом должен откровенно зашкаливать. Но от литературного произведения обычно ожидаешь иного или, скажем, не только откровенной образности. Картинка рисуется очень живая, этого у Мартина не отнять. Но обилие экшена вылилось в скупость описания характеров, поступков героев и недосказанность о научных составляющих путешествия.

Цель полета ученых-космонавтов, казавшаяся мне изюминкой и обещавшая стать наградой как для читателя так и для многострадального экипажа, оказалась пшиком... Волкрины, встречу с которыми Мартин преподносил как величайшее событие в истории человеческой цивилизации, явились вовсе не тем, чем нарисовали их люди в своем алчущем контактов с высокоразумной расой воображении.

Все же, достоинство повести в передаче «ночи», мрака из названия. Корабль, пронзающий темные космические бездны, в точку называется «Летящий сквозь ночь». Отрезанная от остального человечества в глубинах Вселенной группка людей наедине с неведомой враждебной силой. Неудивительно, что некоторыми овладевают тьма в разумах, мрак в душах и сердцах, чернота в помыслах. Тайны, крушение надежд, страх, смерть... И к финалу бесконечное однообразное преследование через «заполненные тьмой уголки пространства, в которые никто не заходит, сквозь пустоту и тишину без конца»...

Произведение для любителей кровавых триллеров, вписанных в габариты космического корабля. И для тех, кто разгадал загадку почти в начале, но желающих посмотреть, как из нее выпутаются герои и выкрутится автор.

«Люди не вырастают из сказок... мы все живем ради сказок». Стивен Кинг

«Ветер сквозь замочную скважину» в очередной раз подтверждает для меня истину: Стивен Кинг просто замечательный писатель, несмотря на королевский титул в жанре ужасов. Роман стал подарком, возможностью снова побывать в Срединном мире, узнать что-то новенькое о героях, событиях, истории, легендах.

Структура романа уводит от основных событий путешествия ка-тета в рассказ Роланда о его юности. Истории, из которых состоит книга, вложены одна в другую и глубоко взаимосвязаны. Эта низка история-в-истории-в-истории завораживает, закручивает, затягивает в водоворот, вынырнуть из которого удается, и то далеко не сразу, только к эпилогу.

Мастер сравнивает образ замочной скважины с Временем. Все верно, да. В прорезь для ключа можно заглянуть, увидеть другое время, почувствовать ветер другой эпохи у себя на лице, но попасть туда можно только в мечтах или воспоминаниях. Мне еще к замочной скважине привиделась дверца, через которую Алиса попала в свою Страну Чудес. В общем, это был незабываемый полет на крыльях временнОго ветра в тайники памяти, и ужасно не хотелось возвращаться...

Мне нравится, что Писателю Стивену Кингу еще есть что показать из множества граней его таланта. После (по хронологии прочтения), скажем, экспериментального, с прыжками во времени «11/22/63», и сентиментального с элементами магического реализма «Страна радости», «Ветер...» также преподнес ряд сюрпризов. Это необычное сочетание мира Темной Башни с экскурсами в прошлое и погружением в мрачную, зловещую, но добрую сказку. Такой «сказочно-фэнтезийный» Кинг встречался мне раньше в «Глазах дракона» и «Талисмане». Темные сказки, для сопричастных, несомненно С.Кингу удаются.

Оказывается и такие романы-катастрофы бывают... Речь, конечно, не идет о глобальном всепланетном бедствии (хотя, с какой стороны посмотреть...).

В романе Пол Андерсон повествует об исчезновении целого народа водяных лири. Началом конца явилось падение на головы мирных подводных обитателей церковного проклятия. Только потому, что лири «иные» и «бездушные твари», из-за чего наземные соседи их боятся. И в финале автор показывает практически полную ассимиляцию водяных людьми. Конец отдельно взятого вида необычных существ с вековой историей, традициями. В чем причина: в религии, науке, эволюции? А может, в человеческой природе: хочешь выжить — стань таким как все. Чудесному, отличному от шаблона, нет места в этом жестоком мире. А то, что еще и пугает до беспамятства, обязательно нужно истребить. На фоне этого, финал истории не такой уж и зловещий.

Гнетущая мрачная книга. Не только серой атмосферой средневекового бытописания, но и рассказами о лишениях и невзгодах морских жителей на протяжении безуспешных поисков незанятой территории дна морского. Использование Андерсоном отрицательных персонажей эскимосской, исландской, гренландской, южно-славянской мифологии только добавляет книге атмосферы безнадежности. Может быть, таким порождениям ужаса и кошмара не место даже в людской памяти, не то, что в реальном мире...

Истории о житье-бытье существ Волшебного мира дошли до современности в виде преданий, сказаний и легенд. Зачастую, фольклорные персонажи далеко не так страшны, какими они казались предкам, возможно, не придумавшим, а повстречавшим их на своем жизненном пути. В книге Пола Андерсона Волшебный мир во всей своей волшебности не показан, как раз к близкой гибели он выглядит почти очеловечившимся. Может, в этом и состоит полнота катастрофы: люди лишили себя чудесного соседства...

Вздыхаю, переворачивая последние странички, с сожалением сознавая, что вот и закончилась интересная история, как ни старалась я читать помедленнее. Как всегда по окончании хорошей книги немного грустно от того, что все закончилось и печально от расставания с героями.

На мой взгляд книга автору удалась. Весьма порадовали припасенные писателем неожиданные сюжетные повороты (как в истории о Пожирателях плоти) и встречи с оригинальными созданиями (У перекрестка эпох). Совсем не стремительное развитие событий: от повествования о святая святых цитадели стражей до сбора по крупицам информации о Темном Кузнеце в ходе выполнения Людвигом своей работы, как бы помогает оценить всю продолжительность и масштабность происходящих событий. Хорошим завершающим штрихом стало и привлечение совсем уж высоких сущностей к развязке событий.

Финальные книги цикла обычно дают ответы на возникшие вопросы или предоставляют возможность проверить свои догадки, и «Проклятый горн» не исключение. Приятно, что концовка логична и не выбивается из общей атмосферы.

В целом, книга показалась мне наиболее яркой из всех четырех частей. Она более насыщена событиями, героями, эмоциями. В ней больше мистичности и мрачности, от чего и элегические нотки более заметны. И еще здесь нет слащавого хэппи-энда (прошу прощения за англицизм), эпилоговая глава — скорее прощальное отпускающее послесловие.

Моя благодарность Алексею Пехову за произведение.

«Какая может быть беседа без околесицы и бреда?» (с) Роальд Даль. «Чарли и огромный стеклянный лифт»

Итак, приключения продолжаются! Насладиться полученным в предыдущей истории подарком Чарли не удается, попросту нет времени. Неожиданностям так мило начавшегося путешествия несть числа, спасибо очередным безумствам шоколадного магната Вилли Вонки. Героев поджидают просто потрясающие воображение приключения в Большом стеклянном лифте и не только: полет в открытом космосе, посещение орбитального отеля, встреча с инопланетными монстрами, спасательная операция, жаркое приземление, путешествие во времени, секреты добычи леденцов и шоколада, и, наконец, приглашение на торжественный обед в Белом доме!

Психоделично? Ага... Нелогично? Угу... Но это со взрослой точки зрения! Как и в первой части, Вилли Вонка ни капли не похож на ханжу-взрослого глазами Чарли-ребенка. Именно поэтому они с полуслова понимают друг друга.

Вилли Вонка замечателен. Это человек с кипучей энергией и неуемной фантазией, не признающий никаких «не может быть!» Он терпеть не может вопросов, но у него всегда и на все находится ответ. А это целое искусство, ведь «задавать вопросы умеют все, а вот отвечать — совсем другое дело». Сила убеждения мистера Вонки способна перебороть даже отъявленных скептиков в лице родителей и бабушек-дедушек. Чарли очень повезло, что у него появился такой Наставник.

Жаль расставаться с героями, как говорят, на самом интересном месте. Но с Вилли Вонкой они, конечно, не пропадут и уж точно не соскучатся.

Спасибо Роальду Далю за эту историю, полную веселья, юмора, пародийности и ярких красок.

Замечательная история! Волшебная сказка с приключениями, воспитательными элементами, новыми знакомствами и лакомствами. И хотя основные события пришлись на 1 февраля, все равно ведь холодно, и ощутилось присутствие Духа Рождества. Особенно, если судить по золотобилетному Чуду и Подаркам.

Что привлекает в таких историях? Легкость приобщения к сказочному, полная уверенность в получении героями желаемого, упрощенная правильность поведения «хороших» персонажей, неминуемое наказание «плохих». А еще возможность побыть немного ребенком и воспринять произведение как сказку, а не как образчик литературы для детей.

Почти все взрослые персонажи этой истории смотрятся лишними. А родители-сопровождающие четырех со-победителей Чарли вообще вызвали гневную мысль: «Зачем? Они же все веселье испортят!» Впрочем, обошлось, и путешествие по шоколадной фабрике получилось фееричным и о-очень приятным.

Что же мы видим в итоге: Чарли повезло. Только вот из пятерых молодых участников экскурсии он больше всех заслужил победу. Они так похожи: богатый фабрикант, до конца не повзрослевший, не разучившийся удивляться и удивлять, чудак, одной своей верой в чудо способный на волшебство, и мальчик из весьма бедной семьи, так же истово верящий в чудеса и открытый всему необычному. Как мог Вилли Вонка выбрать кого-то другого?

Запоминающееся, яркое путешествие с правильным финалом.

Ух, вот и прочитан очередной объемный труд Нила Стивенсона. Честно, после «Анафема» ожидалось, мнилось и чаялось что-то такое ЭДАКОЕ. «Разочарование» не то слово, которым я бы описала постигшие чувства, но ожидания определенно не оправдались.

Совру, если не скажу, что роман захватывающий, а части с описанием игры и касающихся ее технических подробностей читались с неослабевающим интересом. Однако, после прочтения к роману сложилось какое-то безразличное отношение... По итогам ничем меня это сочинение не обогатило. А так замечательно начавшаяся история обернулась банальным боевиком.

Преимуществом романа в компенсацию его объемности является динамика. Движуха постоянная, буквально с самых первых абзацев. Для меня этот полет без пробуксовок вперед к развязке оказался приятной неожиданностью. Правда, очень скоро после начала вообще позабылось из-за чего весь сыр-бор, а название книги стало цеплять «о чем это? ах, да...» Под финал сюжет настолько набрал обороты, что не осталось времени даже построить свои гипотезы о том, кто же, наконец, «замочит» главного гада!

Не могу определить к достоинствам или же недостаткам относится дотошная детальность произведения. Появляющаяся картинка в воображении сравнима с фотографическим снимком очень высокой четкости, где можно рассмотреть мельчайшую подробность. Но на всю эту доскональность рассеивается внимание, порой, особенно ближе к концовке, трудновато уследить за всем сразу. К тому же, без некоторых... уточнений, мне кажется, можно было бы обойтись. Хотя, автор, видимо, старался максимально приблизиться к реалиям.

«Вирус «Reamde» хорошая книга. Почитателей современного триллера равнодушными явно не оставит. А для меня еще один шанс убедиться, что каждой книге свое время. В нынешнее, весьма неспокойное, к сожалению, написанное Нилом Стивенсоном не трогает, не воспринимается как оно того, несомненно, заслуживает. Разумеется, глупо смешивать жизнь с выдумкой (тем более, автор сам на это намекает). Дистанцироваться не получилось, но это, конечно, минус мне, не роману.

Бывает так, что после получения ответа на свой вопрос, жалеешь, что вообще его задавал? О! Еще как бывает. В случае с героями рассказа Айзека Азимова так и получилось: невероятно тоскливая концовка у этого иронического рассказа. А все потому, что «не проси, а то получишь», а в итоге лишишься чего-то светлого, прекрасного, помогающего в трудные минуты, избавляющего от напряжения, позволяющего с легкостью выходить из каких-то неловких ситуаций... Того, без чего я, например, вообще представителей человечества вообразить не могу.

Фантастическое допущение писателя мне даже показалось несколько обидным. Поюморив в своей истории, он отнял у людей «авторские права» на некоторые образцы устного народного творчества.

А если серьезно, снова читателю показывается общество будущего, построившее свое развитие на «точных» ответах бездушной (хоть и «умной») железяки. Ну и чего добились? Первые шаги на пути к утрате человечности...

Есть у Стивена Кинга произведения, что называется, в «десятку», в «яблочко». По состоянию читательской души, по каким-то событиям на очередном жизненном витке... Вот попал роман в нужную точку, вплелся в канву бытия, сыграл уютную мелодию на струнах эмоций и готово, высшая оценка.

А ведь книга, может показаться, не шедевр. Какая-то простенькая для Мастера, не хватает глубины. Какое-то несерьезное приобщение к индустрии развлечений, шапочное знакомство с героями, даже с главным, Девином Джонсом. Стандартные ходы: бедный подрабатывающий студент — добрый самаритянин, скромный и весь положительный, кусочек мистики с привидением и медиумом, элемент детектива с наниманием «библиотечного» сыщика и раскапыванием неожиданных улик, частичка триллера с выстрелами под завывания штормового ветра и потоки ливня, крупица любовного романа с расставаниями и встречами. Хотя, писатель сам указал в послесловии, что его «роман относится к беллетристике». Возможно, суть не в простоте и неглубокости?..

Я для себя определила жанр этого романа как магический реализм. И благодарна м-ру Кингу за это путешествие в незнакомый мне параллельный мир — «Страну радости». Да, в основном, весельем и радостью там торгуют. Но встречаются и такие, как Дев Джонси, излучающие доброту, приносящие отраду в сердце, дарящие праздник. Эта книга — восторг и грусть одновременно, сезон начался и закончился, парк отблестал и вновь потускнел до будущего лета. Красивая история подошла к завершению на грустной ноте, но обволокла душу чем-то очень мягким, теплым.

Роман получился о молодости и надеждах, о воспоминаниях и отправных точках, о тяжелом труде и моральном удовлетворении, о погружении в сказку и возвращении к реалиям, о дружбе, любви, исцелении и спасении.

ПС Так, наблюдение... В одной из глав несколько раз повторяется «стронулся с места». Очень живо наложилось на «Стрелка». И «Чу-Чу-Качай», похожее на «Чарли Чу-Чу», что так напугал Джейка... Ах да, это же совсем другая история...

Прилет на Землю инопланетян, несомненно, выдающееся событие. И проводимая во избежание повальной ксенофобии пиар-кампания призвана упрочить межгалактические отношения. Земляне радушные и гостеприимные, особенно, если гости такие милые... Стоп! Да, мероприятия по облагораживанию не очень-то приятного для человеческого восприятия образа инопланетных гостей несомненно удались на славу. И автору, и переводчику хочется выразить глубокую благодарность за столь юморное и стильное изложение событий. Однако, рассказ потерял бы львиную долю интересности, если бы повествовал только о рекламной акции.

Самое приятное — это чувства, которые пробуждает финальная часть рассказа. Да, пришельцы оказались космическими пройдохами со всеми вытекающими для Земли последствиями. Важно, и тут я на все сто согласна с Уильямом Тенном, «мы все же были и остаемся молодой энергичной расой». Всколыхнулись радость, гордость, уважение, торжество — смогли, исследовали, создали, покорили космос, надрали задн... ой. Ну, в общем, рассказ в смеси сатира-ирония закончиться плохо не может.

Я не много читала у Тенна, и ему всегда удавалось чем-то меня зацепить. Так и с этим рассказом: сюжет, может, и избит, зато подан отлично. И концовка удалась.

«Леди исчезает» Чарльза Шеффилда, конечно, научно-фантастический рассказ. Еще и с отсылкой к известному роману Герберта Уэллса с намеком на ошибочность фантастических теорий знаменитого писателя.

Итак, военные, тайные объекты с секретными разработками... И люди, порабощенные режимом секретности, подписками о неразглашении, пропускными порядками, повсеместной слежкой, охраной и... что там еще бывает в случаях строжайшей конфиденциальности. Только человек — существо все-таки свободное, и этим состоянием дорожит. А если свободу ущемляют огромным количеством ограничений, человек разумный всеми силами стремится вырваться на волю.

Та самая «леди» из названия, доктор Луиза Берман, воспользовавшись служебным положением, вернула себе статус кво. И за что ее винить? Ведь большинство на засекреченном объекте мечтают о том же. Она лишь подарила им надежду. открыла глаза. В рассказе достаточно научных выкладок, скажу честно, даже не пыталась все понять, да и не пригодилось — главное, выход найден — у Луизы получилось спастись!

Рассказ немного грустный. Как подумаю, что есть, ведь, и такие люди, которые просто не видят своей клетки, живут взаперти, «работа-работа-работа», будто так и должно быть. И замечательно, что есть (по мнению Шеффилда, даже среди военных, приученных к служебным рамкам) люди, которым все еще хочется летать, несмотря на «оковы» отметок о присутствии, дневной выработки, строгой дисциплины.

В целом, добротная фантастическая история. Хотя, научная составляющая выглядит тяжеловесно, воспринимается с трудом.

Как гласит народная мудрость: «Жить захочешь, и не так раскорячишься». Грубовато, но суть передает.

Живописно и с юморком Роберт Шекли рассказывает нам историю первооткрывателя поневоле — космического почтальона Лероя Кливи. По независящим от него причинам, ему пришлось припланетиться на срочно найденную в каталоге З-М-22. Чудом оставшись в живых после горячей посадки, герой знакомится с весьма необычными представителями местной фауны. Они не имеют глаз и ушей, что не отменяет наличия у большинства пасти с острыми клыками. А это в корне меняет дело: увидеть не увидят, услышать тоже не смогут, зато закусить — никто и не спросит как звали. Самое удивительное, хищники, и не только, чуют нашего горе-космонавта. Осталась сущая малость — понять, как именно. В рассказе интересная идея — животные чувствуют при помощи мыслеобразов. И главный герой методом проб и ошибок пытается найти способ выжить.

Тут-то и доказывается, что в минуты опасности раскрываются внутренние резервы человека, а возможности человеческого мозга, этой великой тайны, практически безграничны. Шекли наделил Лероя Кливи потрясающими способностями к мысленному внушению. И вот, за какие-то пару дней простой почтальон становится довольно сильным телепатом. Вспомнилось латинское выражение Credendo vides, «поверив — увидишь». Похоже, наряду со способностями к телепатии, у Лероя очень богатое воображение и несгибаемая уверенность в успехе.

Скорее всего, одного желания не быть съеденным маловато, что-то такое есть в этой планете, есть...

Южное побережье Австралии. Порт Мельбурн, прилегающие городки, фермы — берег. Волей злополучной судьбы последний оплот человечества. Неумолимо надвигающаяся смертельная угроза. И люди, которые просто не могут поверить в то, что неведомые безликие политики на другом конце света определили сроки их жизней.

Что испытывает человек, внезапно узнав, что ему осталось жить полгода? Сначала не верит, потом надеется на «авось и минует меня чаша сия». Но чем ближе роковая дата, чем больше появляется доказательств неотвратимости беды, тем сильнее ощущение неизбежности конца. И как же хочется прожить за эти считанные месяцы целую жизнь!

Роман Нэвила Шюта о таких людях. Почти у всех одинаковые мысли: «Невообразимо. Не укладывается это у меня в голове». Они знают ужасную правду, но продолжают влюбляться, воспитывать детей, выращивать цветы в саду, возделывать поля, планировать будущее! Продолжают жить. И, смирившись, живут сегодняшним днем, понимая, «то так больше никогда не будет, что эти субботы и воскресенья неповторимы». И стараются уместить годы в эти мгновения, провести последние дни счастливо, исполнить мечту свою или любимого человека, успеть испытать как можно больше. При этом каждый из описанных Шютом людей остается Человеком: при вседозволенности оплачивают покупки в магазине, спрашивают разрешения, соблюдают правила.

Наблюдать за мучительной агонией человечества, описанной в романе, тоскливо и больно. При всем при этом, в книге нет безысходности, она светлая, духовная. Все персонажи благородны и чисты, здесь нет подлецов, никто из героев не осквернен и тенью грязной мыслишки. Писатель создал преувеличенно возвышенный образ остатков цивилизации. Словами одного из героев — последние полгода, «может быть, это — время спасения души». Писатель проявил милосердие к своим героям, он позволил им уйти по личному желанию, в момент примирения с собой и собственной участью.

«На берегу» — роман-катастрофа о несбывшихся надеждах, поломанных судьбах, разбитых сердцах. Вроде бы пессимистично и психологически тяжело, однако, после прочтения остались исключительно теплые, совсем не мрачные настроения.

«Книга черепов» — роман о попытке достижения вечной жизни. Человечество испокон веков болеет идеей бессмертия. У него множество форм от биологического до духовного, от переселения души до воскрешения мертвого тела. Немудрено, что за столь долгий срок возникло немалое количество культов со своими учениями, обрядами и ритуалами.

Роман Роберта Силверберга развивается от случайной (хотя мне почему-то кажется, что вовсе не случайной) находки древней рукописи с текстами Таинств некоего «Братства Черепов». Невероятные старинные тексты об обретении вечной жизни находят подтверждение во вполне современной статье про Монастырь с символикой и антуражем из черепов, где проживают монахи неопределенного возраста. Такое стечение обстоятельств подвигает четырех друзей-студентов, Эли, Неда, Тимоти и Оливера, совершить паломничество к затерянному монастырю.

Вечная жизнь — дар, за который каждому придется заплатить свою цену. О, скажем так, внешней жертве предупредили авторы древней «Книги черепов» — лишь двое из четверых получат бессмертие, двум оставшимся придется отдать свои жизни. Но чем придется пожертвовать каждому молодому человеку изнутри?

Путешествие ребят начинается как увеселительная прогулка на каникулы, «потому что в Аризоне в марте тепло». Мысли всех четверых крутятся вокруг цели поездки, однако каждый видит в этой затее что-то свое. И поначалу, наверное, друзья не принимают идею всерьез. Только постепенно, обсуждая и обдумывая, взвешивая и принимая решения, получая ответы на некоторые вопросы, они осознают, во что ввязались. И страшная перспектива неумолимо давит на рассудок.

Роман — психологическая драма с элементами, немного выбивающимися за грань обычного представления о реализме. И элементы эти, скорее, путеводные сюжета. Книга построена на внутренних монологах героев. Предстоит узнать неприглядную правду о грешках, грехах, омерзительных проступках. И это соискатели на дар вечной жизни! Путешествие меняет друзей, открываются скрытые стороны, узнаются разные тайны друг друга. За любым из них кроется яркая индивидуальность, это уже не просто «двое интеллектуалов против двух качков».

Заключительная часть романа, уже в монастыре Братства, расставляет всё и всех по своим местам. Монахи ведут такой образ жизни, к которому невероятно трудно привыкнуть городским жителям. «Все это казалось бессмысленной театральщиной, абсурдным и напыщенным лицедейством, противоречащим всякому здравому смыслу, всему происходящему в мире, где радиосигналы передаются через спутники, где волосатые мальчики рыщут в поисках травки, а дубинки полицейских обрушиваются на головы демонстрантов в пяти десятках американских городов. ... Но нас ждали еще более странные вещи.» И не на всех действует литания «Должен ли я? Да ведь этого от нас ожидают!». Кто-то жалеет о сделанном: «Я влез во что-то такое, что абсолютно за пределами моего понимания, и здесь может скрываться опасность для меня. Но назад уже не повернуть.» Кто-то укрепляется в решимости: «Но я вспомнил, что пришел сюда для совершения акта веры; что я отдаю бессмысленную жизнь в надежде добыть жизнь, исполненную смысла.» Ну а кто вообще утрачивает связи с реальностью: «Эли считает, что все это настоящее. Нед, кажется, думает так же. Тимоти то ли забавляют, то ли раздражают все эти вещи: трудно сказать. Я чувствую себя как лунатик. это сон наяву.»

Уже к самому финалу начинаешь разделять претендентов на пары. В принципе, неожиданностей не случилось. Пройти путь к достижению бессмертия за месяц не выйдет. И только те, кто принял это знание, отказался в душе от мирской жизни, продолжат свое восхождение к заветной вершине. Но финал меня разочаровал. Он хирургически точен, выверен, ведь такой итог был обозначен еще в начале истории. Неприятно в том, что пройдя столько испытаний вместе, став уже не просто друзьями, а «брат брату», двоим из них пришлось загубить жизни двух других. Да, логика в том, что против Таинства не попрешь. Но неужели, двое убийц, доведя одного друга до самоубийства, загубив второго, заслужили бессмертие?.. И помогут ли дальнейшие ритуалы смыть с себя вину и позор за содеянное, дабы не омрачать жизнь вечную?..

ВременнЫе путешествия представляются писателям по-разному. Есть произведения, в которых авторам удобнее перемещать во времени человека или предмет. А есть авторы, в произведениях которых перемещение материи совершенно невозможно, и переносится сознание. Именно такая теория в рассказе Эдмонда Гамильтона «Отверженный», она встречалась мне и ранее, в рассказе Пола Андерсона «Долгое воспоминание» той же антологии «Патруль времени». Однако, в отличие от героя П.Андерсона, отправившего свое сознание в прошлое по линии собственных пращуров, Э.Гамильтон показывает нам человека, в мозге которого, помимо себя самого, находится пришелец из будущего. Герой Э.Гамильтона не простой человек, а ни много ни мало Эдгар Алан По. Видимо, личность Э.По настолько сильна, что почти полностью подавляет незваного гостя. На поверхность, как выясняется по ходу рассказа, всплывают лишь отрывочные воспоминания. Они настолько чудесны, что принимаются Мастером за плоды своей фантазии.

В рассказе Э.Гамильтона очень тонкая грань между вымыслом и реализмом. Как знать... Приписывают же Г.Ф.Лавкрафту путешествия в параллельные миры. А подсознание какие только шутки не выкидывает! Ведь иногда, читая у какого-либо писателя обрисовку безумно интересного, захватывающего, с массой подробностей и мельчайших деталей мира, нет-нет да задашься вопросом «откуда такая достоверность?». Как будто автору очевидцем довелось побывать. И остается по достоинству оценить щедрое воображение таких людей.

Надеюсь, Э.Гамильтон не хотел умалить творческое богатство Эдгара По, а просто своеобразно отдавал дань Мастеру.

Забавная зарисовочка от неизвестного мне ранее автора. Из плюсов в рассказике лаконичное и точное описание персонажей. Писатель цепляет словами читательское воображение, помогая нарисовать достаточно полную картинку. Имеется тут и путешествие во времени, аж на тысячелетие. Мир будущего в двух предложениях, но и его получается представить. И мораль в рассказе как на ладони: от судьбы не уйдешь.

Главный герой — башковитый, но невезучий и слабохарактерный. А еще, как все гении, недальновидный и тщеславный. Как говорится, его б энергию, да в мирных целях...

Коротенькая история с комичным финалом.

Рассказ Роберта Силверберга входит в антологию о перемещениях во времени. Логично предположить, что тема временных путешествий в произведении затрагивается. Хотя сама история, как мне кажется, не об этом.

Главный герой, Малер, — исполнительный, несгибаемый, бескомпромиссный чиновник. По сюжету он отправляет в особую колонию вне Земли прибывающих из прошлого путешественников. Не вникая ни в какие объяснения, не прислушиваясь к мольбам, не зная сострадания. Перед ним великая цель — он спасает современников, не знающих болезней и утративших иммунитет, от архаичных микробов-вторженцев. Да и рад бы Малер не ссылать людей на Луну, а отправлять обратно в их время, однако вот незадача! — прибор для отправки в прошлое не изобрели. Абсолютно невозможно сделать как хочется, нужно делать как надо. Вот и приходится отрабатывать путешественников с билетом в один конец.

И тут писатель выдает козырь, без объяснений вводит в повествование вспомогательный элемент.

Нет ничего невозможного, не зарекайтесь, в жизни бывают такие непредвиденности! И Малер, оказывается, не бездушная бюрократическая машина, а человек. Но это Варвара в курсе, что любопытство до добра не доводит. А Малер, поддавшись, как всем известная Алиса, на броский ярлычок «Нажми меня», круто меняет свою жизнь. Кто же он теперь: человек без будущего, проживающий День сурка с летальным исходом? А может, все-таки спаситель для тысяч незадачливых прыгунов из прошлого... Когда-нибудь, хочется верить.

Есть пословица «Не рой другому яму, сам в нее попадешь». Проверенная временем народная мудрость. У Силверберга и в будущем люди наступают на те же грабли. А ведь еще Омар Хайям говорил: «Не делай зла — вернется бумерангом, не плюй в колодец — будешь воду пить...» Хорошо, что у главного героя все же есть совесть.

«Патруль времени», как ни крути, все-таки цикл произведений развлекательного толка. У Пола Андерсона научные жаргонизмы, если можно так выразиться, используются для придания веса, значимости и антуража. Любители поизучать полные теоретические обоснования с выкладками, пораспутывать временные петли и поломать голову над отслеживанием парадоксов, скорее всего, сочтут, что автор-де вот тут не прав, а вот здесь нелогичен. Истории больше с упором на приключения без излишнего героизма-драматизма.

«Быть царем» — вторая серия из жизни патрульных. За общие рамки цикла рассказ не выбивается, ровный, довольно предсказуемый, ничего особенного... За исключением одного — концовки. Зацепила: сильная, грустная... точка, и ничего не изменить.

Вот ведь заковыка! Тяжела жизнь патрульных: следуй законам и правилам Патруля, жертвуя самым дорогим. А ведь они люди, а не бронированные супермены с каменными сердцами. Что стоит за финальным выбором Кита Денисона, одного из главных героев? Тоска по родному времени или чувство долга? Каково жить дальше, уничтожив треть прожитых лет... Что считать домом, семьей, своим местом в истории...

Не ожидала такого психологизма от подобного рассказа. Писатель завлекает если не научной составляющей путешествий во времени, то захватывающими приключениями, взаимоотношениями героев. Такого рода рассказы заслуживают прочтения своей краткостью, легкостью, увлекательностью и возможностью побывать «в шкуре» патрульных-хронопрыгунов.

Филип Дик для меня весьма значимая фигура в мире литературы. Любое его произведение до жути эмоционально и неизменно оставляет след в душе. Вероятно потому, что писатель вкладывает в свои произведения львиную долю личных переживаний.

Из-за этого наблюдения, отмечу сначала явные минусы романа. Первое, что бросается в глаза — явно негативное отношение к образу женщины-жены. Хотя, это понятно — произведение относится к тому периоду, когда Дик видел в каждой женщине беспринципную стерву, что мастерски играет на нервах и запросто доводит мужчину до белого каления. Второй минус в том, что практически все основные перипетии сюжета построены на последствиях принятия главными героями галлюциногенного наркотика...

Однако же в целом, «В ожидании прошлого» — полный драматичности, внутренней напряженности, довлеющей безысходности с промельками надежды, замечательный роман.

Главный герой, доктор Эрик Арома, живет жизнью, которая, по его словам, «никогда не имела смысла, который ей следовало иметь». Все дело в его зависимости от привычной серой действительности. Да, Эрик здравомыслящий человек и видит, нужны изменения и перемены. Но ему ужасно не хватает уверенности в себе и решимости предпринять какие-либо активные действия. До определенного момента за него вообще все решали жена, босс, влиятельный пациент... Все же, в Эрике угадывается потенциал, ему только нужно «открыть глаза» и направить на путь истинный. Необходим толчок, эмоциональная встряска, живительный глоток убежденности. Тут и начинается знаменитая диковская игра в иллюзии. Действительно ли наркотик открывает будущее? Или картинки грядущего — своего рода путь, основанный на уже прожитом прошлом, который прошло подсознание, желая вырваться из бесконечных невзрачных будней? Ведь решение уже мысленно принято, а что убедит лучше наблюдения того, к чему оно приведет?

Финала я ожидала другого, если честно. Но у Филипа Дика мало оптимистичных произведений. Впрочем, и такой финал логичен. Выбор человеком дальнейшего жизненного пути, пусть и под влиянием не совсем традиционных средств, становление личности, навык принятия важных решений при определенных обстоятельствах — оставили впечатление цельности этой истории.

***

Как отголосок романа, цитата: «Люди всегда цеплялись за прошлое. Без него не было бы ни настоящего, ни самого времени, а только один миг летящего вперед настоящего. Жизнь — это один миг. Лишенный прошлого, этот миг настоящего стал бы почти ничем. Понятие времени потеряло бы смысл». Ф.К.Дик «В ожидании прошлого».

«Инферно» — очередной роман Дэна Брауна с Робертом Лэнгдоном в главной роли. Не скажу, что долгожданный, но приступала к чтению с интересом.

Дело в том, что профессор религиозной символогии Лэнгдон очень напоминает другого профессора — доктора Джонса. Да, того самого, археолога, искателя приключений, артефактов и истины, Индиану Джонса. Не вдаваясь в подробности, оба профессионалы в своей специализации. Используя свои знания в различных областях, путешествуя по любопытным точкам земного шара, герои исследуют, расследуют и решают Загадки. Именно этим подкупают описания приключений Роберта Лэнгдона. Каждое его путешествие — квест с цепочкой интеллектуальных ребусов, затрагивающих сферы истории, литературы, изобразительного искусства, науки, религии... Продвигая своего героя вдоль этих хлебных крошек, с решением каждой головоломки приоткрывая завесу основной тайны, писатель попутно подкидывает пищу для размышлений и поисков заинтересовавшемуся читателю. Плюс подобных романов-загадок в том, что следуя за главным героем в его квесте, получаешь возможность узнать что-то новое, расширить свой кругозор, приобщиться к тайне.

Собственно, остальная часть романа оригинальностью не отличается и смахивает, опять же, на киношно-постановочные конспирологические триллеры-боевички с мегазлодеями, заговорами против человечества, крупными мировыми организациями, убийствами, погонями, девушкой-сопровождающей Лэнгдона (сродни интриге «а кто в следующий раз будет новой девушкой Бонда?»), неоправданной везучестью главного героя (между прочим, «ботаника», вовсе не супермена) et cetera. Но зная творчество Д.Брауна, этого можно было ожидать.

Благодарна писателю за своеобразный виртуальный тур (состоявшийся не без помощи сети интернет, к сожалению) по Палаццо Веккьо во Флоренции, Дворцу дожей и собору Сан-Марко в Венеции, Собору Святой Софии (музею Айя-София) и Базилике Цистерна в Стамбуле. Многочисленные отсылки к «Божественной Комедии» Данте и «Карте Ада» Сандро Боттичелли вдохновили на перепрочтение и изучение этих знаменитых шедевров мирового искусства.

И все же... Да, в романе затрагиваются и поднимаются весомые для рода людского проблемы. Однако при всей своей якобы реальности, творение Д.Брауна в душе след не оставляет, будто не о нас, о каком-то другом, выдуманном, человечестве идет речь... Нет в «Инферно» той надрывности писателей-провидцев, что даже в фантастических произведениях умеют задеть за живое и заставить задуматься.