Возможно, если бы я прочитал этот роман в детстве, а именно в конце восьмидесятых — начале девяностых годов прошлого века, то я, скорее всего, был бы восхищен лихими приключениями рыцаря без страха и упрека Дэвида Старра. Все-то ему удается легко и непринужденно — и в Совете Науки он становится полноправным членом сразу же после получения диплома; и аборигенов Марса он обнаружил первым несмотря на то, что планета была уже исследована и колонизирована человечеством задолго до прибытия на нее Дэвида; и глобальный заговор против всей нашей цивилизации распутал с пол пинка. В общем — «Молодец каких мало!». Но восхищен я был бы тогда, в детстве, а сейчас...

А сейчас я понимаю, что передо мной простое, даже можно сказать, примитивное произведение, в котором помимо приключений главного героя и роялей в кустах, расставленных в тех моментах повествования, где это необходимо автору, чтобы двигать сюжет, нет больше ничего. Персонажи романа прописаны поверхностно и не вызывают никаких эмоций, даже о самом Дэвиде Старре Азимов нам рассказывает крайне мало, мы узнаем лишь то, что его родители погибли от рук космических пиратов, и то, что в настоящий момент Дэвид состоит в Совете Науки, неком влиятельном институте власти, о котором нам тоже толком ничего не рассказывают.

То же самое касается и антуража романа — автор не удосужился рассказать своему читателю ни о своем видении будущего человечества, ни о политическом и социальном устройстве общества, да и описания Марса, где происходят события книги, скупы и поверхностны. Кроме того, само по себе расследование заговора, который угрожает человечеству тотальным голодом, проходит мимо читателя — главный герой получает факты, лепит из них доказательную базу и в последней главе вываливает нам на головы притянутое за уши решение задачки.

Итог: я бы охарактеризовал это произведение как «комикс без иллюстраций для детей среднего школьного возраста», не ожидал столь пустого произведения от Грандмастера фантастики.

Несмотря на то, что «хронометраж» романа «Центральная станция» всего лишь около трехсот страниц, «мучил» я его целую неделю. Это как раз тот случай, когда вроде как произведение очень крутое, но у тебя с ним совсем «не складываются отношения», подобное у меня уже было, например с «Ложной слепотой» Питера Уоттса, поэтому мое мнение о романе будет сугубо субъективным.

Сначала хотелось бы сказать, что мне понравилось:

- во-первых — это нетривиальное место действия повествования: Ближний Восток, Земля обетованная, Тель-Авив-Яффа — эти места нечасто становятся центром внимания авторов, пишущих фантастику. А у Леви Тидхара еще и прекрасно получилось не только передать неповторимый колорит этих мест, утверждаю не голословно, мне приходилось там бывать, но и удачно совместить фантастическое будущее в «лице» непосредственно Центральной станции, огромного космического вокзала, со средневековой атмосферой, окружающих ее локаций;

- во-вторых — это обилие разноплановых, запоминающихся, но весьма странных персонажей — путешественник, вернувшийся домой после долгого отсутствия с марсианским симбионтом на шее, его бывшая возлюбленная, содержащая шалман и воспитывающая ни много ни мало «мессию», киборг-ветеран давно забытых войн, пытающийся слезть с наркотиков, робот-священник и многие другие столь же необычные герои, каждому из которых посвящена отдельная глава романа. По ходу повествования, подобно кусочкам паззла, истории персонажей совмещаются, создавая общую картину происходящего.

В общем-то на этом плюсы «Центральной станции» для меня закончились, а что же касается минусов, опять же повторюсь — исключительно по моему мнению, то они следующие:

- неподготовленному читателю сложно «войти» в текст произведения — здесь масса отсылок к работам Филипа Дика, Курта Воннегута, Эдгара Берроуза, я недостаточно хорошо знаком с творчеством этих писателей, соответственно некоторые термины и задумки Леви Тидхара для меня остались не понятны;

- также, мне очень не хватило полноценной истории будущего нашей цивилизации, в прошлом данной реальности происходили и кровопролитные войны, и массовые миграции народов, и глобальные катаклизмы, но все это автор оставил «за кадром» повествования;

- еще стоит отметить тот факт, что «Центральная станция» не имеет сюжета как такового, это просто рассказ о событиях в жизни героев, которые происходят с ними «здесь и сейчас» с небольшими экскурсами в их прошлое;

- кроме того, хотелось бы сказать, что Леви Тидхар рисует нам мрачные перспективы будущего, послевкусие после прочтения романа слишком отдает безысходностью, которой нам хватает и в нынешней реальности.

Итог: не очень хочется мне подводить какой-либо итог прочитанному, выражусь всего двумя короткими фразами — «Не зашло!» и «Не мое!».

Я не буду оригинален сказав, что несколько разочарован Эрнестом Клайном как писателем, ведь после великолепнейшего, потрясающего, шикарного дебютного романа, «Первому игроку приготовиться», я был вправе ожидать от следующего произведения автора, если не большего, то хотя бы такого же уровня работы, но «Армада» оказалась для меня полнейшим провалом... И причина неоправданных ожиданий, как я могу предположить, в том, что «Армада» была написана раньше «Игрока» и просто-напросто «убрана в стол», но на волне успеха «Игрока», была припудрена-подкрашена и отправлена в свет «ковать железо, не отходя от кассы».

Несмотря на простоту текста и малый объем произведения, я достаточно долго «мучил» этот роман — «Армада» оказалась банально неинтересной для меня. Это как раз тот случай, когда я не могу сказать о прочитанном ничего хорошего, кроме одного, но об этом я скажу немного ниже: сюжет не отличается оригинальностью, а его повороты предсказуемы и легко просчитываются внимательным читателем, благодаря тем подсказкам, которые автор щедро разбросал в самом начале повествования; как главный герой, так и другие персонажи «Армады» у Клайна получились какими-то недоделанными, прошло около двух недель после прочтения книги, а я уже не могу ничего толком вспомнить о них, незапоминающаяся серая масса с голубыми и розовыми вкраплениями; кстати, об этих самых вкраплениях — сейчас весь «прогрессивный» мир объявлен территорией всеобщей толерантности и книгу, где нет персонажей нетрадиционной сексуальной ориентации просто невозможно продать на Западе, да, что там продать, можно еще и подвергнуться гонениям за отсутствие голубых и розовых героев — я все это понимаю и не являюсь гомофобом, но читать про все эти «сопли» мне противно.

Я мог и дальше продолжать ругать «Армаду» — за незнание автором истории космонавтики или за замалчивание роли моей страны в столь глобальном конфликте с инопланетянами, но мне жалко своего времени на это, отмечу лишь один момент, единственное, что мне понравилось в этой книге — это романтическая линия отношений главного героя Зака с крутой хакершей Лекс, при этом о традиционной любви у Эрнеста Клайна получилось рассказать красиво и достоверно.

Итог: «Армада» относится к тем романам, которые увидели свет на волне успеха предыдущего произведения автора и обычно читателей ждет разочарование от подобных издательских экспериментов, данный случай, к сожалению, не стал исключением.

Начиная читать этот роман я не знал о Дэвиде Кеппе ровным счетом ничего, но после прочтения двух-трех десятков страниц меня смутила чрезмерная легкость изложения, сделав запрос в поисковой системе об авторе я узнал, что Дэвид Кепп — сценарист, на счету которого такие фильмы, как «Парк Юрского периода», «Война миров», «Ангелы и Демоны» и так далее, у меня все сразу встало на свои места... Перед нами готовый к экранизации сценарий очередного голливудского блокбастера про то, как в очередной раз человечеству должен прийти полный швах, на этот раз виновниками «торжества» выступают грибы, видимо инопланетяне, наводнения, ураганы, зомби и всякие-разные микробы больше не в тренде, но в самый наипоследнейший момент пара агентов секретной службы на пенсии и несколько простых жителей звездно-полосатой страны спасли с помощью атомной бомбы нашу многострадальную цивилизацию!!!

Исходя из вышеизложенного мы имеем следующую картину:

- псевдонаучное обоснование причины возможного апокалипсиса;

- странный выбор антагониста человечества (грибы конечно же «жгут» и могут засорить канализацию, если их чистить прямо в раковину, но чтобы захватить всю планету, да еще с той скоростью, о которой фантазирует автор — это, как мне кажется, чересчур...);

- минимум описаний мест событий происходящего в повествовании, все отдано в угоду драйва — масса диалогов и действие, действие, действие;

- абсолютная нереальность возможности подобного развития сценария — тут есть два момента, которые просто «убили» меня: во-первых — в самом начале фильма, ох, простите, конечно же, романа, главные герои понимают, что гадость, которая заразила небольшое селение в Австралии чрезвычайно агрессивна и смертоносна и зная о том, что хранить образец гриба в Штатах фактически негде, не уничтожают его, хотя такая возможность есть, а тащат с собой в США; во-вторых — это сама возможность продажи секретного хранилища коммерческой организации, которая перестраивает его в склад ответственного хранения — я понимаю, что бардака хватает везде, но не настолько же;

- минимальное количество персонажей, их можно пересчитать по пальцам рук, с минимальной же проработкой оных — чуть-чуть о внешности, пара слов об особенностях характера, немного о прошлом и в общем-то все;

- «рояли в кустах», куда же без них, именно столько, сколько нужно автору для спасения мира и для того, чтобы не забуксовал сюжет.

Может сложиться впечатление, что мне не понравилось произведение, но это не совсем так. Сильные стороны «Ниже нуля» — это очень крутой драйв, захватывающий с первых страниц и нигде не провисающий сюжет, забавные персонажи, а также тот факт, что от повествования буквально невозможно оторваться, потому что хочется узнать, чем же все это закончится.

Итог: по моему мнению, произведения подобные «Ниже нуля» безусловно нужны, хотя бы для того, чтобы после рабочего дня дать отдых мозгу легким и динамичным триллером, да и звезды Голливуда не должны простаивать без дела. Теперь ждем экранизации, окончания пандемии и вперед в кинотеатры, смотреть, как у грибов почти получилось стать хозяевами Земли.

После прочтения «Рая беспощадного», динамичного, остросюжетного и увлекательного произведения. я сразу же взялся за вторую часть цикла, роман «На краю архипелага», перевернув последнюю страницу которого у меня возникли противоречивые ощущения...

С одной стороны — это приятные ощущения, к которым относятся следующие моменты: продолжение «Рая» получилось у Артема Каменистого практически таким же бодрым, захватывающим и интересным; подкупал к скорейшему прочтению книги еще и тот факт, что очень уж хотелось раскрытия тайн и ответов на те вопросы, которые автор оставил открытыми в предыдущем романе цикла. Кроме того, к приятным ощущениям от прочитанного стоит отнести тот момент, что главный герой, Максим, остается таким же ответственным, не желающим довольствоваться малым, самоотверженным парнем, несмотря на выпавшие на его долю испытания и лишения, именно такому герою хочется сопереживать и сочувствовать. Еще нужно отметить появление нескольких новых интересных второстепенных персонажей, которые напрямую влияют на развитие сюжета, а также «перерождение» одного из основных героев цикла, благодаря которому объясняется самая глобальная тайна повествования.

Но с другой стороны в романе есть несколько нюансов, которые мне не сильно понравились:

- во-первых — это отсутствие новых полноценных локаций — все действие романа происходит на архипелаге островков, куда изначально попал главный герой, хотя автор ясно дает понять, что пределами архипелага новый мир далеко не ограничивается;

- во-вторых — если «Рай беспощадный» был буквально напичкан приключениями, то «На краю архипелага» превратился из приключенческого в производственный роман, все повествование, за исключением пары экспедиций внутри предложенной автором локации и пары стычек с конкурирующей общиной, читателю рассказывают об обустройстве поселка, который стал новым домом для Максима и его соратников;

- и в-третьих — это «рояли в кустах», которые продолжают сыпаться в нужных автору объемах для облегчения существования главного героя в новом мире (я конечно все могу понять, но армейский бронированный тягач — это уже слишком).

Но все мои претензии к роману можно было бы опустить, если бы автор продолжил цикл еще несколькими произведениями, слишком много интересного и таинственного осталось «за кадром» повествования...

Итог: если бы у цикла было продолжение, то данный роман можно было рассматривать как роман-подготовку к дальнейшему большому приключению героев, но продолжения цикла пока не предвидится, а вот в качестве заключительного произведения цикла «На краю архипелага» слишком простой и банальный.

Артем Каменистый меня расстроил... Он буквально «порвал в клочья» мои воспоминания о прошлых поездках к морям и океану и мечты о будущих путешествиях. Ведь, что может быть лучше, естественно, по моему мнению, теплого синего моря, красивого песочного пляжа, богатого подводного мира и так далее по списку — это же рай на земле... Но только не в случае «Рая беспощадного» — автор открывает прямо противоположную сторону жизни, а точнее — выживания, в условиях тропического АДА.

Сюжет романа рассказывает нам о приключениях обычного российского парня Максима, волею некой космической аномалии, перемещенного из зимнего Петербурга в вечное лето тропического архипелага другой планеты (скорее всего, но это не точно — какое-то у меня странное чувство, что автор еще преподнесет сюрприз во втором романе цикла, ведь возможно, что это параллельная вселенная или виртуальная реальность). В новом мире все далеко не так просто и радужно, здесь полноценно жить могут лишь дети и молодые люди, взрослые же после переноса, за очень редким исключением, перерождаются в «диксов», своеобразных вечно голодных зомби, здесь моря таят опасности в виде прожорливых акул, ядовитых кораллов и моллюсков, да и суша «порадует» не самыми дружелюбными тварями. Но прежде всего, бояться здесь стоит не местную флору или фауну, боятся здесь нужно детей, попавших сюда не по своей воле и более не стесненных устоями цивилизованного общества...

Несмотря на то, что события романа разворачиваются на территории небольшой локации, хотя читателю дают понять, что мир пределами архипелага далеко не ограничивается, она тщательно проработана — острова, рифы, водное пространство, глубины океана — все наполнено жизнью местной флоры и фауны. Кроме того, на архипелаге «разбросаны» следы чужой цивилизации: различные механизмы, артефакты, постройки — тайны их происхождения автор пока не раскрывает. Не только картине окружающей среды уделено внимание, но и о выживании «перенесенных» автор рассказывает досконально — добыча пропитания. пресной воды и других ресурсов, попытки создания общества и даже подобия государства, исследование окружающего мира — обо всем этом читать совершенно не скучно, а даже весьма увлекательно. Единственный момент, который мне не очень импонирует — это обилие «роялей в кустах», чересчур их много и они очень сильно влияют на сюжет, появляясь именно в те моменты, когда это необходимо автору, хотя не могу не признать тот факт, что их появления вполне обоснованны и логичны в предложенных реалиях.

Теперь стоит сказать несколько слов о персонажах «Рая беспощадного»: прежде всего — это главный герой, который безусловно удался автору — Максим получился правильным парнем, если можно так выразиться, он честен, самоотвержен, ответственен, деятелен, где-то немного безрассуден, он не готов сидеть сложа руки, он хочет изменить сложившееся до его появления в этом мире, аморфные и несправедливые устои общества. Даже его проявления жестокости не отторгают, а вполне могут быть оправданы выпавшими на его долю обстоятельствами. Второстепенные персонажи также хорошо прописаны, у каждого из них своя история, свой характер, своя мотивация, им сопереживаешь или их ненавидишь, они по настоящему живые. Вообще в повествовании нет проходных героев — каждый персонаж, как положительный, так и отрицательный, тем или иным способом влияет на историю, что делает их полноценными и необходимыми для развития сюжета.

Итог: «Рай беспощадный» — это увлекательный приключенческий роман. после прочтения которого сразу же хочется взяться за продолжение, что я в общем-то и сделал, правда есть у меня одно опасение — сможет ли Артем Каменистый свести все линии к логичному завершению и раскрыть все тайны предложенной Вселенной.

У меня очень тяжелая, утомительная, не отпускающая даже в выходные и праздники, практически не дающая права на ошибку, работа, связана она с 44-ФЗ (все, кто работает с государственными закупками в нашей стране согласятся со мной, что эта «штука посильнее «Фауста» Гете»), поэтому для того, чтобы отвлечься от мыслей о работе, я в настоящее время предпочитаю читать произведения с простым сюжетом, положительным главным героем, желательно оптимистичным финалом, не поднимающие глобальные вопросы бытия и не содержащие глубокие философские размышления, проще сказать — обычную беллетристику. И «Похитители тел» Джека Финнея подошли мне по вышеизложенным параметрам практически идеально.

Начну с сюжета, он весьма прост и не оригинален — в небольшой провинциальный калифорнийский городок Милл-Вэлли вторгается некая инопланетная форма жизни, и как следует из названия романа, начинает целенаправленно похищать тела землян, заменяя их клонами. Стандартный сценарий подобных произведений — это захват нашей планеты: либо для последующей колонизации, либо для порабощения человечества, либо для воровства полезных ископаемых, периодически встречаются и смешение вариантов, в данном же случае мы наблюдаем столкновение нашей цивилизации со своеобразной космической саранчой, кочующей в межзвездном пространстве и уничтожающей все подчистую на своем пути, здесь кстати можно провести параллели с расой тиранидов из вселенной Warhammer 40,000, с той лишь разницей, что у Финнея захват пришельцами новой кормовой базы проходит более изощренно и поэтапно.

Перейдем к главному герою: Майлс Бойз Беннел — потомственный врач, практикующий в Милл-Вэлли, практически в одиночку проводит расследование происходящих странных событий в городе и встает на защиту человечества в борьбе с инопланетными тварями, он не опускает рук даже в казалось бы безвыходных ситуациях, защищает свою даму сердца, борется до самого конца. Все это делает его в моих глазах положительным персонажем без какого-либо изъяна и чтение историй о героях, подобных Майлсу, мне доставляет истинное удовольствие. Второстепенные же персонажи романа ничем особенным не выделяются, правда и «серой» массой их назвать язык не поворачивается — они появляются по ходу повествования, именно в тот момент, когда это необходимо автору для продвижения сюжета, качественно отыгрывают свои роли и не запоминаясь исчезают.

Что же касается пункта из моего списка — «не поднимающие глобальные вопросы бытия и не содержащие глубокие философские размышления», то без этого, как мне показалось, у Джека Финнея не обошлось, вот какие мысли у меня возникли после прочтения «Похитителей тел» — роман вышел в свет в 1954-м году, время противостояния двух идеологий и, если «наша» сторона ставила во главу преимущество коллектива и государства над личностью, то запад отстаивал именно ценность индивидуума, «Похитители тел» — яркое тому подтверждение, где именно от действий одного отдельно взятого человека может зависеть судьба целой цивилизации.

Итог: чуть было не забыл про еще про один показатель из списка моих нынешних предпочтений — «оптимистичный финал», в данном случае он... А вот об этом моменте не буду рассказывать, чтобы не раскрывать всех аспектов произведения. В целом же, «Похитители тел» стало первым произведением, которое я прочитал у Джека Финнея и оно мне понравилось: легкий, захватывающий роман, отличная возможность отдохнуть от трудовых будней. Продолжу и дальше знакомиться с творчеством автора, тем более, что издание с романом «Меж двух времён» уже куплено и ждет своей очереди.

С творчеством Артуро Переса-Реверте я познакомился еще на заре этого тысячелетия и первым произведением автора для меня, думаю, как и для многих российских читателей, стал роман «Клуб Дюма или Тень Ришелье» — отличный конспирологический детектив, ставшим одним из катализаторов появления тренда на данное литературное направление в России. До настоящего времени «Клуб Дюма» так и оставался единственной прочитанной мной книгой Мастера, и вот теперь «Фалько» довольно успешно справился с исправлением этого досадного недоразумения.

Скажу сразу, что «Фалько» совсем не оправдал моих ожиданий и не потому, что роман меня разочаровал, скорее как раз наоборот, а все дело в том, что я ожидал прочитать классический шпионский роман в духе произведений Яна Флеминга, а получил достаточно жесткое, временами чересчур натуралистичное, правдивое без каких-либо сантиментов произведение. И, как мне кажется, именно таким оно и должно быть, совершенно нечестно было бы со стороны автора писать по другому о времени, когда гражданская война разрывала на части страну и народ Испании.

Перес-Реверте удивительно живо передает атмосферу происходящего, вместе с автором читатель переживает все те ужасные события, которые выпали на долю Испании в тридцатые годы прошлого века. Грязь, ложь, расстрелы, пытки, борьба за власть, подковерная возня дорвавшихся до власти гнид, причем, как со стороны франкистов, так и со стороны республиканского правительства — все это нам достоверно показано в романе, основной темой которого становится рассказ о тайной операции по освобождению Хосе Антонио Примо де Риверы, основателя и лидера партии Испанская Фаланга, из республиканской тюрьмы в Аликанте, которая на поверку оказывается лишь фарсом, показухой и предательством людей, верящих в будущее Новой Испании.

Стоит отметить, что главный герой романа, Лоренсо Фалько, просто идеально соответствует описываемому времени. Человек без каких-либо высоких моральных принципов, хотя и не без доли благородства, преследующий в основном исключительно свои интересы, любитель хорошей выпивки и красивых женщин, по большому счету ему абсолютно все равно на кого работать и, несмотря на то, что он все-таки выполняет полноценные функции тайного агента, скорее, его можно назвать авантюристом. Я не могу сказать понравился ли мне данный персонаж или нет, Лоренсо все-таки вызывает двоякие чувства, однако с уверенностью могу утверждать, что персонаж получился интересным и достойным обсуждения.

Итог: «Фалько» — совсем не классический роман о благородных рыцарях плаща и кинжала, хотя этого «добра» здесь хватает, по моему мнению, «Фалько» — это прежде всего роман об ужасах братоубийственной гражданской войны.

Сразу скажу, «Мистер Смерть и чокнутая ведьма» мне совсем не понравился, я никак не ожидал от уважаемой мной Милены Завойчинской столь низкопробного произведения. У меня сложилось такое впечатление, что либо данный роман был написан Миленой еще на заре ее творческого пути и отправлен в «стол» до лучших времен, либо представители издательства чрезмерно торопили автора со сроками, чтобы начать новую книжную серию «Клуб веселых чародеек» с произведения известного писателя, и не дали времени более вдумчиво подойти к написанию романа. Но это все лишь мои догадки, а в сухом остатке мы имеем следующее...

Сюжет романа оказался совсем уж простеньким — в неком российском городе происходит серия ритуальных убийств, для проведения расследования приглашается некромант из Англии, в помощь которому отряжают нашу, в смысле отечественную, самую взбалмошную (или как утверждает автор — чокнутую) ведьму, далее парочка носится по городу и его окрестностям в поисках душегуба, никак не может его отыскать, но, на их счастье, злодей приходит на рандеву сам, видимо устав ждать столь нерадивых ищеек, в итоге злодей повержен и справедливость торжествует. Причем расследование заключается лишь в тот, что герои перемещаются из одной локации в другую, находят останки жертв и сокрушаются по этому поводу. Конечно же не обходится повествование и без стандартных атрибутов жанра — милейших зверушек-фамильяров, в данном случае белки-летяги и енота, скоропалительной любви ведьмы и некроманта с явными признаками моркови, такой же скоропалительной, но все же шикарной свадьбы и нескольких расставленных в нужных автору кустах роялей разных цветов.

Мир книги также не отличается какой-либо оригинальностью. Как обычно это бывает — среди обычных людей живут ведьмы, маги, оборотни, призраки и другие обитатели народного фольклора, имеет место быть контролирующая весь этот зоопарк организация, ВУСВОМ (Высший Управляющий Совет Ведьмаков, Оборотней и Магов) и ... И, в общем-то, все. больше ничего особенного о мире, который Милена Завойчинская представила своим читателям, сказать нельзя.

Что же касается персонажей романа, то и здесь тоже все грустно. Главная героиня произведения, Арина, та самая чокнутая ведьма — задорная барышня, побывавшая за свои двадцать семь лет замужем трижды, достаточно забавный персонаж, который мог бы порадовать читателя своими приключениями, чувством юмора или красивой любовной линией, однако, этого не происходит — в приключениях Арине отводится роль статиста, чувство юмора на уровне стеба, а любовная линия слишком банальна и прозаична, да и в целом Арина — типичный «продукт» женского фэнтези. Другой главный персонаж, мистер Теодор Мортем (или мистер Смерть) — английский некромант-аристократ, элегантный как рояль (конечно же не тот рояль, что в кустах, роли «роялей в кустах» отыгрывают три бывших мужа Арины), весь из себя джентльмен, несмотря на то, что в Россию он приехал расследовать ритуальные убийства, большую часть сюжетного времени он пытается всеми правдами и неправдами затащить нашу ведьму под венец. Все же остальные персонажи в лице магов, оборотней, домовых, зверьков-фамильяров, а также чумовых мамашек главных героев ничем особенным не запоминаются и никак себя не проявляют. И даже главный злодей произведения, душегуб и убийца, никак не исправляет столь плачевного положения, по той причине, что его, злодея, здесь попросту нет, то есть он конечно же есть, но как-то совсем коротенько, минут на десять-пятнадцать — появился под конец романа, сказал пару фраз и умер.

Итог: я очень надеюсь на то, что «Мистер Смерть и чокнутая ведьма» — это всего лишь недоразумение, которое быстро забудется, а Милена Завойчинская продолжит радовать читателей своими достойными произведениями.

«Пропавшие в раю» стали для меня совершенно неожиданным приобретением, во-первых, я очень редко покупаю издания в мягкой обложке, а, во-вторых, я не был знаком с творчеством Альбины Нури, я даже сейчас не смогу сказать с точностью, почему я решил купить эту книгу, то ли аннотация, прочитанная в обзорах новинок фантастики, меня заинтересовала, то ли отзыв на одном из профильных литературных сайтов мне понравился, в конечном итоге покупка состоялась, которой я остался весьма доволен.

Безусловно, произведений на тему заселения отдельно взятой семьи в некий обособленный небольшой населенный пункт или многоквартирный дом с последующими проблемами разной степени тяжести, вплоть до умерщвления вновь прибывших, достаточное количество, навскидку мне вспоминаются «Ребенок Розмари» и «Степфордские жены», и вряд ли Альбина Нури могла бы сказать в этой теме новое слово. Однако, не могу не признать тот факт, что автор подошла к придуманной ей истории, если можно так выразится, «с уважением», — прекрасно передала атмосферу жизни южного приморского городка, отлично прописала центральных персонажей романа, да и чувства неизвестности и несправедливости, по отношению к семье главного героя, а также предчувствие неизбежности чего-то очень ужасного, не покидают читателя не протяжении большой части повествования.

Отдельно мне хотелось бы сказать несколько слов о персонажах «Пропавших в раю» — они получились чрезвычайно живыми, целостными и весьма неоднозначными, что уже само по себе достаточно ценно. Автор с большой любовью и вдумчивостью рассказывает своему читателю не только о событиях их жизни в настоящем, но и освещает их прошлые «заслуги», посредством воспоминаний героев, что дает нам полновесную картину образов и позволяет всесторонне сопереживать, сочувствовать, а возможно и презирать и ненавидеть их.

Единственные два момента, которые мне не понравились в романе — это скомканный и несколько слащавый финал, а также слишком поверхностный рассказ о прошлом поселка Каменный Клык, именно в это местечко на берегу Азовского моря переехала жить семья главного героя, и его «коренных» жителях, хотелось бы более развернутой истории о столь одновременно загадочном. но в то же время крайне жутком месте.

Итог: признаюсь честно, но я уже давно не жду от «новых» русскоязычных авторов чего-то экстраординарного, однако, у Альбины Нури получилось приятно удивить меня — «Пропавшие в раю» получился крепким, цельным, уверенно держащим своего читателя в напряжении по ходу повествования, мистическим триллером. Надеюсь, что и другие произведения автора не станут разочарованием.

Очень жаль, что такой перспективный фэнтезийный мир был оставлен без дальнейшего внимания со стороны Анастасии Парфёновой и Алексея Пехова, а ведь потенциал предложенной соавторами вселенной весьма достойный и, как мне показалось, после прочтения данного произведения, материала хватило бы еще не только на большой роман, но и на полновесный, большой цикл.

Удачное «скрещивание» пиратского романа, жанра столь любимого читателями в нашей стране, с классическим фэнтезийным антуражем позволяет читать «Под флагом милорда Кугеля» буквально на одном дыхании. Помимо этого, также хочется отметить прекрасный подбор персонажей, которые, несмотря на малый формат произведения, отлично прописаны авторами и получились разнообразными, весьма колоритными и симпатичными, интригующий, полноценный, вполне законченный сюжет, что немало важно для небольшого рассказа, интересный мир напоминающий диснеевскую вселенную «Пиратов Карибского моря», а также великолепные описания батальных сцен.

Итог: «Под флагом милорда Кугеля» относятся к тем литературным произведениям, которые «просятся» на большой экран и при правильном подходе это был бы «наш» конкурентоспособный ответ команде Джека Воробья, простите, Капитана Джека Воробья.

К сожалению, роман «Белый Свет» стал для меня полным разочарованием, я не могу утверждать, что он ужасен и написан автором с полным отсутствием творческого мастерства, вполне возможно для своего времени и жанра это был шедевр, на который должны равняться следующие поколения писателей-последователей, просто так уж сложилось, что самым емким словосочетанием моего мнения об этом произведении будет — «Не моё!». Причём «не моё» настолько, что мне приходилось заставлять себя читать роман и даже устанавливать себе норму страниц, которые я должен был прочитать за сутки, хотя и это не сильно спасало, последние пятнадцать страниц я «мучил» целую неделю и лишь долгая поездка в метро «помогла» разрешить мне этот вопрос.

Как мне показалось, чтобы читателю понравился данный роман должно совпасть как минимум два обстоятельства. Первое — это любовь или другие нежные чувства к творчеству Льюиса Кэрролла, в частности его произведениям об Алисе Дидделл, именно её приключения в Стране Чудес и Зазеркалье вполне могли послужить первоосновой для рассказа о путешествии Феликса Рэймена, главного героя «Белого Света», по иным измерениям его сознания, воспалённого приемом наркотических препаратов. Второе же обстоятельство — это необходимость в заинтересованности читателем математикой и физикой на более высоком уровне нежели программа, предусмотренная в школе и высших учебных заведениях с более продвинутым изучением гуманитарных наук. А так как, к творчеству Кэрролла я отношусь достаточно спокойно, а с математикой я все-таки дружу, но не настолько, чтобы разбираться в её тонких материях, то чтение «Белого Света» оказалось для меня весьма скучнейшим времяпрепровождением.

Кроме того, мне абсолютно противен главный герой «Белого Света». Феликс Рэймена — по большому счету, неудачник, далеко не самый счастливый человек, отягощенный своей семьёй и неинтересной работой, все ему претит и единственная отрада в жизни — это время, проведённое в наркотическом опьянении. Возможно, что подобного персонажа стоит жалеть и сочувствовать его судьбе, но по моему субъективному мнению, единственное чувство, которого он достоин — это презрение. Хотя, конечно же, во времена написания данного произведения увлечение наркотиками было модно и не настолько порицалось обществом, да и о последствиях принятия этих «лекарств» не так сильно задумывались, но моё отношение к наркоманам является крайне негативным и вряд ли когда-нибудь изменится.

Итог: «Белый Свет» — очень странный роман, который мне абсолютно не понравилось по вышеперечисленным причинам, однако, я не могу не отметить буйную фантазию Руди Рюкера, который умудрился «скрестить» в одном произведении психоделику, теологию и математику.

Несмотря на то, что в моей библиотеке есть несколько книг с произведениями Дианы Уинн Джонс, до недавнего времени у меня как-то «не доходили руки» познакомиться с её творчеством, и именно этот, на сегодняшний день самый «свежий» из вышедших на русском языке, роман британской писательницы был призван восполнить пробел в моем «фантастическом образовании». Не могу сказать, что после знакомства с «Огнём и заклятием» меня переполняло чувство восторга, скорее я остался доволен прочитанным и рад не зря потраченными временем и средствами.

Хотя при этом должен признать тот факт, что если бы я прочитал этот роман в юном возрасте, скажем лет в десять-двенадцать, то мои ощущения были бы значительно более восторженными и восхищенными. Вообще, данное произведение можно и нужно смело рекомендовать детям младшего и среднего возраста по нескольким причинам:

- во-первых, «Огонь и заклятие, или Восемь дней с Люком» — это отличная сказка, написанная достаточно бодрым языком, не дающая заскучать читателю ни на минуту, при этом повествование основано на сюжетах скандинавской мифологии, которые идеально были совмещены с повседневной жизнью английского общества второй половины ХХ века, и вполне может послужить катализатором для дальнейшего изучения ребёнком истории и культуры Северной Европы;

- во-вторых, это главный герой произведения, Дэвид Аллард, весьма положительный персонаж, на которого стоит равняться юному читателю, он прилежно учиться, интересуется спортом, готов самоотверженно броситься на выручку другу, а также, несмотря на все невзгоды его жизни, в частности, Дэвид — сирота, живущий в семье крайне неприятных родственничков, он сохраняет оптимизм и бодрость духа;

- в-третьих, это, скажем так, «торжество справедливости» — в данном случае, как и положено в финале правильной, по моему мнению, сказки, герои получают именно то, что заслуживают — положительные персонажи будут вознаграждены, а отрицательные — напротив, наказаны за свои прегрешения, что является хорошим поводом для размышления представителям подрастающего поколения, да и не только.

Также мне хотелось бы отметить прекрасно проработанных персонажей книги, особенно удались члены приемной семьи Дэвида, Диана Уинн Джонс настолько мастерски их проработала, что у меня буквально кровь кипела в жилах от наглости и неадекватности этих абсолютно возмутительных людей, которым все вокруг обязаны быть признательны. Я конечно не берусь утверждать, но, возможно, именно эта ячейка общества стала прообразом другой, знаменитой в настоящее время, английской семьи, угнетавшей своего приёмного сына, также известного широким кругам читателей, как «Мальчик со шрамом».

И последнее, не могу не отдать должное Диане Уинн Джонс за вот какой момент — сюжет романа способен захватить читателя полностью и без остатка, однако, временами он приводил меня в лёгкое замешательство и вызывал недоумение — до самой последней главы я никак не мог понять к чему ведёт повествование и откуда у него «растут ноги», и лишь в самом финале произведения автор изящно все объяснила, раскрыла образы завуалированных персонажей и расставила все факты на свои места.

Итог: прекрасная сказка, которую без сомнений и не без оснований стоит рекомендовать к прочтению, причём не только детям, но и также их родителям.

А ведь все начиналось достаточно неплохо: небольшой книжный магазинчик на маленькой улочке Сан-Франциско, забавный владелец этого книжного, молодой человек, потерявший работу в результате разразившегося финансового кризиса и ныне ищущий новое место, шедевры мировой литературы и таинственные фолианты на полках магазинчика, милые покупатели и весьма странные завсегдатаи, тайное общество книголюбов «Неразрывный Каптал», пытающееся разгадать некий Секрет Альда Мануция и Гриффо Герритзуна, зашифрованный на страницах книги жизни Альда Мануция. Все эти составляющие сюжета обещали как минимум занимательный роман в духе «Клуба Дюма» Артуро Перес-Реверте, и на первых нескольких десятках страниц к этому все и шло и ничто не предвещало беды, до тех пор пока в мир повествования не вторгается могущественная, великая, непобедимая Сила в лице...

... в лице корпорации «Google», что, в общем-то, по разрушительной мощи сродни открытию врат Ада, нашествию мечтающих поработить человечество инопланетян или всемирному Потопу. И «благодаря» этому обстоятельству с «Круглосуточным книжным мистера Пенумбры» происходит ужасная метаморфоза и из неплохого конспирологического детектива он превращается в банальный фарс, который смело можно сравнивать с фильмом Шона Леви «Кадры» с Винсом Воном и Оуэном Уилсоном в главных ролях. И, именно после этой метаморфозы, роман перестает быть художественным произведением, а становится одним из проектов рекламной компании «Google» и повествует исключительно о том, что «Google» — это самая офигительная корпорация в нашей галактике да и, чего уж там греха таить, во Вселенной, все жители нашей планеты должны мечтать и стремиться работать именно в ней, а все разработчики в сфере цифровых технологий обязаны создавать исключительно те программы, которые «Google» будет готов выкупить вместе с сотворившими их компаниями и людьми.

Что же касается персонажей романа, то, прежде всего, заслуживают внимание трое из них. Во-первых — это главный герой, Клэй Дженнон, молодой человек, который сразу же проникся работой в книжном магазине и даже попытался применить к раскрутке торговой точки не только свои знания в области маркетинга, но и современные цифровые технологии, хотя это и не слишком хорошо у него получилось, зато позволило познакомиться со странной, с моей точки зрения, девушкой, которая работает, отгадайте где, конечно же в «Google». Кроме того Клэя чрезвычайно заинтересовала задача расшифровки кода Альда Мануция и Гриффо Герритзуна, что несказанно обрадовало владельца магазина Аякса Пенумбру. Второй же интересный персонаж повествования — это, как раз, мистер Пенубмра, милый старичок, который является одним из лидеров тайного общества книголюбов, но в отличии от других его членов верит в тот факт, что именно современные технологии помогут раскрыть Тайну. Третий заслуживающий внимания персонаж — это Корвина, глава «Неразрывного Каптала», консерватор и ретроград, ярый противник прогрессивных идей Пенумбры, интересно, что несмотря на то, что Корвина ярко выраженный антипод Пенумбры, однако, при этом он остается верным другом Аякса, заботящимся и переживающим за него. Остальные персонажи романа в основном ничем особым не запоминаются, они появляются эпизодически, отыгрывают свою роль и благополучно исчезают — это либо сотрудники той самой корпорации, либо члены того самого тайного общества, либо друзья того самого главного героя, последние, по совместительству, еще и являются своеобразными «роялями в кустах» повествования, именно с их помощью Клэй Дженнон решает поставленные перед ним задачи и достигает любых целей.

И в заключении мне хотелось бы отметить один момент, противоречащий здравому смыслу — помимо основного квеста в романе имеет место быть еще один, скажем так, побочный квест — более века назад у «Неразрывного Каптала» был украден артефакт братства, пуансоны с шрифтом «Gerritszoon», в течении ста лет члены тайного общества пытались всеми силами найти пропажу, но им не удалось даже выйти на след похитителя, а вот как только за поиски берется главный герой романа, ему всего лишь за пару дней удается найти местонахождение артефакта и даже завладеть им. Как-то немного странно и наивно все это выглядит...

Итог: пожалуй, еще раз повторюсь, что «Круглосуточный книжный мистера Пенумбры» имел все шансы стать хорошим конспирологическим детективом, но, по всей видимости, благодаря денежным вливаниям на банковский счет автора, роман «скатился» в обычный рекламный продукт корпорации «Google».

Возможно для того, чтобы объективно судить об этом произведении, нужно быть американцем или, на худой конец, жителем Западной Европы, жившим в шестидесятые годы прошлого века. По всей видимости, в те времена вполне могли произойти события, о которых нам рассказывает Патриция Хайсмит в романе «Два лика января». В ином же случае испытываешь полное недоумение от происходящего в повествовании — неадекватные, неподдающиеся логике нормального человека, суждения и поступки героев романа, непрофессиональные, хотя честнее будет сказать, идиотские действия сотрудников греческой и французской полиции, пренебрежительное, с некоторой долей брезгливости, отношение американской писательницы к европейцам, да и романтическая составляющая романа «отдаёт» пошлостью и грязью. Кроме того, я решительно не понимаю почему произведения Патриции Хайсмит ставят в один ряд с работами великолепной Агаты Кристи, судя по «Двум ликам января» творчество Хайсмит скорее стоит сравнивать с романами Сидни Шелдона, при этом Патриция в творческом мастерстве значительно проигрывает своему коллеге.

Сюжет романа раскручивается вокруг перипетий отношений классического любовного треугольника, в котором имеют место быть состоявшийся сорокадвухлетний мужчина, Честер Макфарланд, его молодая двадцатипятилетняя супруга, Колетта, и юноша, Райдел Кинер, творческая натура которого пока ищет себя в этом мире и не даёт расставить приоритеты в его дальнейшей жизни. Именно эти три персонажа и будут играть главные роли в повествовании, при этом ни один из них, по крайней мере у меня, не вызвал никакого чувства сопереживания или сочувствия за их судьбу, так уж сложилось, что автор сделала их слишком отталкивающими и раздражающими — Честер, потому что бессовестный, мелочный аферист и мошенник, готовый ради собственной выгоды на все, вплоть до совершения убийства; Колетта, потому что позволяет себе обманывать любящего её мужа и в его же присутствии откровенно заигрывать и буквально «вешаться» на Райдела; ну, а сам Райдел, потому что является каким-то «недомужчиной», который вроде и готов совершить Поступок, но при этом совершенно не просчитывает возможных последствий своих действий и совершенно не готов за них отвечать.

Также мне хотелось бы отметить «потребительское» отношение автора к фону повествования. События книги разворачиваются в таких городах как Афины, Ираклион и Париж, все они обладают потрясающими атмосферой и колоритом, любой из этих городов может быть полноценным персонажем произведения, более проникновенное описание этих мест могло бы существенно разнообразить «Два лика января» и позволить читателю более глубоко погрузиться в сюжет. Однако, Патриция Хайсмит ограничивается фразами на уровне — «встретились на такой-то площади», «прошлись по такой-то улице», «посетили такой-то музей» и так далее.

Единственный положительный момент этого произведения заключается в том, что, несмотря на весь происходящий в повествовании абсурд, действие каким-то образом захватывает и держит читательский интерес, а, кроме того, просто любопытно к какому финалу «приведёт» автор своих героев (вот только концовка оказалась банальной и весьма предсказуемой).

Итог: судя по этому произведению, Патриция Хайсмит совсем не «мой автор», но все же попробую прочитать ещё один-два её романа, возможно «Два лика января» просто неудача в творчестве американской писательницы.

Ещё совсем недавно я даже не слышал о существовании такого автора как Дженнифер Макмахон и, естественно, не был знаком с её творчеством, однако, прочитанная в дайджесте издательства «Эксмо» аннотация к роману «Люди зимы» меня весьма заинтересовала и сподвигла к покупке книги, а жребий игры «Роман-рулетка» распорядился так, что именно это произведение передвинулось в моих планах на прочтение на первое место.

Почему-то так у меня сложилось, что любые мистические работы современных западных авторов я невольно сравниваю с произведениями Стивена Кинга, и «Люди зимы» не стали исключением из правил, слишком уж большое влияние, конечно же исключительно по моему мнению, творчества «Короля ужасов» ощущается в этом произведении. И первая ассоциация, которая приходит в голову по мере прочтения «Людей зимы» — это «Кладбище домашних животных»: обе работы писателей посвящены ритуалам и последствиям «возвращения» из мира мертвых почивших родственников главных героев, действия обоих романов развиваются в небольших городах американской глубинки и, что самое главное, и Стивен Кинг и Дженнифер Макмахон в доступной им форме доносят до своего читателя то, что как бы не было это трудно и практически невозможно, но надо научиться «отпускать» умерших близких нам людей.

И, если уж до конца проводить параллели между «Людьми зимы» и «Кладбищем домашних животных», то должен отметить, что работа Дженнифер Макмахон получилась более проникновенной и атмосферной, временами мне даже становилось зябко от того холода, который все время повествования сопровождает героев книги, и немного жутко от нагнетания ужасной обстановки и полной неизвестности возможного развития событий. Макмахон уверено держит читателя в постоянном напряжении и сохраняет его заинтересованность и любопытство до самого финала произведения, по крайней мере в моем случае было именно так, мне до конца книги не было понятно какую именно Тайну скрывает автор и как она сможет распутать столь закрученный сюжет романа.

А теперь мне бы хотелось сказать несколько слов о персонажах и месте действия «Людей зимы». Персонажи у Дженнифер Макмахон удались на славу — качественно-проработанные, чувственные, живые герои великолепно вписываются в происходящее в повествовании. Причём, автор поступила абсолютно верно, что не стала «раздувать» штат персонажей ненужными второстепенными заготовками, как довольно часто принято это делать, в данном случае героев именно столько, сколько нужно для развития сюжета. Интересно, что совершенно невозможно отнести кого-либо из действующих лиц к положительным или отрицательным персонажам, они прежде всего обычные люди, подверженные своим чувствам, страстям, страхам и переживаниям, даже действия тех героев, которых можно было бы отнести на роль злодеев, точнее злодеек, вполне могут быть оправданы логически мыслящим читателем.

Что же касается места действия, то события романа разворачиваются в городке Уэст-Холл, штат Вермонт, и его окрестностях, этакой своеобразной северо-американской «глубинке». Учитывая то, что автор в повествовании ограничилась практически единственной локацией и прекрасно передала атмосферу этого местечка, читатель буквально полностью растворяется в окружающем мире. Здесь очень редко что-то происходит и каждое событие становится темой для долгих обсуждений местных обитателей, взрослое население городка изо дня в день занимаются одной и той же работой, молодёжь выпивает, покуривает травку, организовывает клубы по ловле инопланетян и мечтает вырасти и выбраться из этого захолустья. А за счёт того, что события книги развиваются в двух временных отрезках, разделённых между собой столетием, читатель может увидеть то, что веками здесь ничего не менялось и вряд ли поменяется.

Итог: не могу сказать, что готов занести Дженнифер Макмахон в список любимых писателей, но точно буду ожидать выхода на русском языке других произведений автора, слишком уж интересными, захватывающими и интригующими оказались «Люди зимы».

«Демон-самозванец» — это ещё одно доказательство того факта, что хорошему писателю не стоит ввязываться в межавторские циклы, особенно, когда составитель и «продолжатель» серии, Алексей Бобл и Андрей Левицкий соответственно, никоем образом не принадлежат к плеяде Мастеров жанра (естественно, это исключительно моя точка зрения, которую я никому не навязываю).

Первое, что мне не понравилось в данном произведении — это подача информации о мире, в который попадает Леон, главный герой романа (кстати, перенос разума и тела происходит по одной из стандартных схем подобной литературы — в результате проведения некоего ритуала по призыву могущественного обитателя преисподней в исполнении непутевого мага и именно в тот момент, когда герой «решает отдать концы» в нашем мире). Парадоксально, но мы можем получить значительно больше данных из аннотации к изданию, нежели из текста романа. Несмотря на то, что предложенная автором вселенная выглядит достаточно оригинально, перспективно и будет интересна читателям, полноценной, как географической, так и политической, картины здесь попросту нет — информация подается весьма разрозненно и фрагментарно, посредством свидетельств персонажей не слишком сведущих в устройстве родного мира. Конечно же, по крайней мере я очень на это надеюсь, этот недочет будет исправлен в последующих произведениях цикла, но все-таки быть «слепым котёнком» мне было не слишком приятно.

Второй, непонравившееся мне, аспект романа — это отсутствие проработанных персонажей. Как главный герой, так и второстепенные персонажи, коих здесь совсем немного, оказались чрезвычайно плоскими и «серыми», их образам не хватает глубины и наличия хотя бы какой-то изюминки. Все они, подобно актерам среднестатистической отечественной мыльной оперы, лишь отыгрывают свои роли, не пробуждая в читателе никаких чувств и эмоций. Единственным исключением из этой массы является персонаж капитана судна «Морской лев», Дор Танн, просоленный морской волк, управляющий своим кораблем и командой с помощью крепкого словца и чьей-то матери, жаль только, что появляется Дор Танн в самом конце повествования и совсем ненадолго.

В остальном же стоит отметить прекрасный, впрочем, как всегда у Каменистого, язык изложения, вдумчивое, размеренное повествование и внимательное отношение к деталям, которое, с одной стороны, позволяет нам глубже проникнуться происходящими в романе событиями, а, с другой — немного тормозит сюжет произведения, но лишь до тех пор пока читатель не привыкнет к стилю автора. Но, несмотря на подобное внимание к подробностям, временами в повествовании встречаются небольшие несостыковки (например, уже в первой главе, во время сцены ограбления в бизнес-центре, автор «оборудовал» локацию навороченной сигнализацией с кучей различных датчиков, профессиональной охраной и так далее, но почему-то забыл «поставить» камеры наблюдения в лифты, а ведь главный герой сразу же попал бы под подозрение, когда уборщик, под личиной которого он действовал, отправился не на положенный семнадцатый, а на двадцать третий этаж, хотя и в остальном данная сцена прописана, с точки зрения незнакомого с воровским ремеслом обывателя, весьма качественно, детально и, буквально, пошагово).

Итог: если бы «Демона-самозванца» написал писатель-дебютант, то все выглядело бы достаточно неплохо, но от одного из лучших отечественных авторов, работающих в жанре фантастического боевика, читатель вправе ожидать значительно большего.

Вот и прочитана третья книга цикла «Тридевятое царство», а ни конца ни края истории не видно даже в отдаленной перспективе, при этом Денис Новожилов все больше и больше усложняет себе задачу свести все линии в единый финал. Так, противостояние, которому была посвящен предыдущий роман, между сторонниками царя Мстислава и княгини Аленушки ни к чему не привело и плавно сошло на нет, ввиду невосполнимых потерь с обеих сторон. Однако, это совсем не означает, что борьба за русский престол завершена, все новые и новые стороны вливаются в конфликт — польский король Сигизмунд ведёт своё войско на Смоленск, где закрепились пришлые варяги под предводительством Рерика, туда же направляется армия Новгородской республики, поддерживаемая Черномором и его тридцати тремя богатырями, в степях же Черный батыр набирает несметную орду для похода на Русь, да и Китежград, по главе с Марьей Искусницей и богатырем Вольгой, ведёт свою, пока только им одним понятную, игру, а ещё не стоит сбрасывать со счетов войско берендеев, остров Буян, не очень живую армию некроманта Кощея, Чернобога с его прислужника Вия и, конечно же, котиков, чье число все увеличивается. В общем, сторон и событий становится настолько много, что Мастер Джордж, если бы ознакомился с циклом нашего автора, уже подумывал закурить в сторонке.

В остальном же «Тридевятое царство. В когтях белого орла» практически ничем не отличается от первых двух частей цикла — захватывающий, полный интриги сюжет, динамичное повествование, огромное количество действующих лиц, возможность взглянуть на происходящие события с точки зрения разных персонажей, описание масштабных сухопутных и морских сражений, в целом, Денису Новожилову удалось создать произведения, от которых просто невозможно оторваться.

Отдельно хотелось бы выделить некоторый эксклюзив этого романа: во-первых — это оригинальные версии происхождения таких фольклорных, знакомых с детства каждому русскому человеку, персонажей, как Дед Мороз, Снегурочка, Баба-Яга и Кощей Бессмертный, а во-вторых — небезынтересное авторское видение зарождения и становления православной церкви на Руси в качестве влиятельного политического института.

Итог: достаточно часто так бывает, что с каждым новым романом цикл становится все проще и унылее, а новые повороты сюжета и события повествования просто-напросто высасываются из пальца, но только не в данном случае — «Тридевятое царство. В когтях белого орла» ничем не уступает первым книгам эпопеи, продолжая подогревать читательский интерес к творениям Дениса Новожилова.

Древнее китайское проклятие, которое, по некоторым данным, совсем не древнее и, возможно, даже не китайское, гласит — «Чтоб ты жил в интересные времена!», времена, о которых рассказывает нам Денис Новожилов, сами по себе выдались на Руси весьма занимательными — полный разброд и шатание в многочисленных княжествах, периодические военные гастроли варягов и различных рыцарских орденов, долгосрочные грабительские туры татаро-монгол, а уж введение, по воле автора, в историю нашей страны ещё и богов, нечистой силы, а также героев сказок, былин и преданий, и вовсе делает то время интереснейшим до умопомрачения.

В первой книге цикла, «Тридевятое царство. Война за трон», повествование буквально носилось от персонажа к персонажу, таким образом, давая читателю представление о предложенной автором реальности и знакомя с многочисленными фигурами предстоящей шахматной партии в борьбе за объединение Руси в единое государство и последующее воцарение на троне, правда, достаточно большое количество действующих лиц быстро слагали свои полномочия и не успевали раскрыть себя в полной мере, идя под беспощадный, заточенный по-мартиновски, «авторский нож». В данном произведении вся эта тенденция полностью сохраняется с той лишь разницей, что, наконец, приобретают очертания две основные противоборствующие стороны, первая из которых представляет интересы княгини Аленушки, дочери, погибшего ещё в предыдущем романе, Киевского князя Владимира, а вторая — законного, по мнению главного богатыря Руси Святогора, царя Мстислава, внука царя Василия. Именно противостояние этих двух коалиций выходит на первый план повествования, хотя автор не забывает и о других, пока второстепенных персонажах, но еще, судя по всему, сыграющих свою роль в дальнейшей истории.

Отдельно стоит отметить рассказ о турнире между сторонниками претендентов на трон, который был предложен самым хитрым и продуманным персонажем, князем Даниилом Галицким, и хотя исход противостояния был вполне предсказуемым, все равно следить за поединками русских богатырей и героев было весьма занимательно.

В целом, читать «Тридевятое царство. Удар Святогора» более чем интересно — отличный, непредсказуемый, интригующий сюжет, знакомые с детских лет персонажи, родные для каждого русского человека места, где разворачиваются события произведения, «Игра престолов по-славянски» становится круче, веселее и запутаннее, постепенно втягивая в свои сети всё новых и новых игроков.

Итог: после прочтения искромётного первого романа цикла во мне жило сомнение в том, что Денис Новожилов не сможет удержать столь высоко задранную планку качества в последующих произведениях, однако, мои опасения не подтвердились, автор уверенно сохраняет достойный уровень и перелистнув последнюю страницу романа хочется немедленно браться за следующую книгу.

«Тридевятое царство. Война за трон» весьма приятно меня удивил, хотя, я, признаюсь честно, уже и не ожидал, что авторы «Альфа-книги», конечно же, за исключением признанных мастеров, таких как Алексей Пехов, Ольга Громыко или Артем Каменистый, способны это сделать.

Первое с чем ассоциируется данное произведение — это «Та Самая Сага» от Мастера Джорджа. Все сюжетные ходы практически подчистую «слизаны» с первоисточника — вдумчивая расстановка фигур на карте будущих боевых действий; авторская безжалостность к, казалось бы, центральным действующим лицам повествования; огромное множество интриг, заговоров и тайн; масштабные сражения; великое количество персонажей и многое другое. Однако, стоит признать, что Денис Новожилов «произвёл копирование» с большим уважением и любовью к произведениям Мартина, поэтому никакого чувства отторжения во время чтения «Войны за трон» я не испытывал, а славянский антураж и изрядная доля юмора, а ещё и некоторое количество котиков, добавили роману и некоторую индивидуальность.

Что же касается персонажей произведения, то Денис Новожилов собрал «под одной крышей» не только реальных исторических личностей периода раздробленности Руси X — XIV веков, а именно в этот промежуток истории нашей страны разворачивается действие романа, но практически всех обитателей русских сказок и былин. Подобная мешанина могла превратить повествование в полную белиберду, но автору удалось не только очень грамотно совместить всех в единое целое, но и показать некоторых, знакомых нам с детства, героев с весьма неожиданной стороны.

Итог: «Игра престолов по-славянски», как мне кажется, удалась, с удовольствием продолжу знакомство с последующими произведениями цикла, надеюсь лишь на то, что Новожилов в отличии от Мартина не будет заставлять читателя ждать продолжения годами.

Если очень коротко сформулировать мои ощущения от знакомства с данным произведением, то это будет выглядеть примерно так — очередной роман, купленный мной благодаря издательской аннотации, от очередного, «нового» для меня, автора издательства «Альфа-книга», который, к сожалению, оставил после прочтения лишь чувство очередного разочарования.

А начиналось все весьма многообещающе — проникновенный, берущий за душу, пролог, в котором автор знакомит нас с Таей, главной героиней произведения, и рассказывает грустный эпизод из её детства. Именно в этом отрывке повествования у Ольги Воскресенской получилось вызвать во мне сопереживание и сочувствие к судьбе центрального персонажа, чувство несправедливости происходящего в жизни маленькой девочки буквально переполняло меня и надежда на интересное развитие сюжета была вполне оправдана. Однако, каким-то волшебным образом, все эти начинания превратились в простенькую, скучнейшую, щедро наполненную «роялями в кустах», фэнтезийную историю с некоторой долей детективной составляющей, причём сюжет истории настолько банальный и предсказуемый, что внимательный читатель достаточно быстро сможет найти ответы на вопросы — «Что будет дальше?», «Чем закончится история?» и «Кто во всем виноват?».

Помимо сюжета «не сложились отношения» у автора ни с персонажами, ни с миром, где разворачиваются события романа. Первые получились непроработаными, просчитываемыми и совершенно неинтересными, причём это касается как главной героини, так и второстепенных персонажей. Даже попытка автора хотя бы немного раскрыть образы героев посредством пикировок между Таей и потусторонней сущностью, вселившейся в её сознание, а также между двумя основными действующими лицами мужского пола, выглядит очень жалко и лишь навевает скуку. Что же касается мира, то он оказался абсолютно непродуманным и каким-то плоским, в худшем понимании этого слова, создается такое впечатление, что Воскресенская просто не в курсе, что «заселения» оного десятком героев явно недостаточно для полноценности и стоит, по меньшей мере, «облагородить» его географией и историей.

Итог: очень простенький, проходной роман, который после прочтения вряд ли Вам чем-то запомнится.

«Атлантис. Фея Полярной звезды» открывает новый цикл Кирилла Клеванского, «Атлантис», с учётом того, что я не был знаком с предыдущими опубликованными работами автора, а именно романами из тетралогии «Колдун», моё знакомство с творчеством Кирилла начиналось с чистого листа.

С первых же страниц представленное произведение выглядело более чем перспективно и могло смело претендовать на роль отличного фэнтези-романа для читателей юного возраста. Положительный главный герой, мальчишка-сирота из Питера, стремящийся достичь чего-то большого в этой жизни и не обделённый разумной долей здорового юношеского авантюризма, вполне достойные внимания второстепенные персонажи, проработанный параллельный мир, в котором предстоит «приключаться» нашему герою, продуманная теория разделения миров, произошедшего на заре человеческой цивилизации, кажется, что все условия и составляющие для создания прекрасного полотна соблюдены и собраны и нас ждёт несколько приятных вечеров, проведённых за чтением, однако...

Однако, по мере развития сюжета начали происходить весьма странные вещи — текст неожиданно упростился и, даже не побоюсь этого слова, оглупился, события повествования стали абсолютно нелогичными, а из кустов повылезало огромное количество роялей. Создается такое впечатление, что, то ли автор испугался собственного замысла, то ли ему не хватило фантазии развить «первоначальный успех», то ли издатель так сильно торопил писателя, что тому пришлось отдавать в производство черновик произведения.

Итог: несказанно обидно читать подобные произведения — надежда на то, что я открыл для себя нового интересного автора сменилась очередным горьким разочарованием.

«Бесконечное море» совсем не получается воспринимать как полноценный роман, больше похоже, что перед нами большая повесть, своеобразный мост между «5-ой волной» и финальной, пока ещё неопубликованной, книгой цикла, «The Last Star». По всей видимости, это как раз тот случай, когда события произведения вполне могли бы быть умещены в предыдущий роман, от этого, кстати, «5-ая волна» только выиграла в плане целостности повествования, но ради увеличения благосостояния автора, его агента и так далее по списку, было принято решение о «растягивании» текста и выходе отдельного издания, но, повторюсь, это лишь мои предположения.

Событий в «Бесконечном море» крайне мало, за исключением пары динамичных сцен боев, которые украшают повествование, все остальное время происходит своеобразное, простите за выражение, «размазывание соплей по стеклу». Вялотекущая романтическая линия отношений между главной героиней и псевдопришельцем, вторая любовная связь, введённая автором в роман лишь для того, чтобы сыграть роль большого «рояля в кустах», излишне занудные размышления героев о их роли в возможной победе человеческой цивилизации над захватчиками из далекого космоса, истории из прошлой жизни двух-трёх ведущих персонажей, а также несколько ответов на те вопросы, которые остались открытыми в «5-ой волне» — вот собственно и все, чем может «порадовать» данное произведение.

Единственное, что хотелось бы мне отметить в качестве достоинства текста, помимо двух вышеупомянутых экшен-сцен, так это антураж произведения — безлюдные города, брошенные автомобили, полуразрушенные здания и горы трупов бывших хозяев планеты, пожираемые расплодившимися крысами — создают непередаваемую атмосферу вселенского холода и безысходности для человечества, Рику Янси настолько осязаемо удалось передать ощущения и чувства выживших в этой катастрофе, что временами мне самому становилось не по себе от возможности подобного будущего для нашей цивилизации.

Итог: весьма проходное произведение, неиграющее для развития цикла в целом большого значения. Очень надеюсь на то, что в «The Last Star» Рик Янси «соберётся» и выдаст достойную концовку, хотя, судя по тем предпосылкам, которые имеют место быть в «Бесконечном море», нас ждёт банальный, «причёсанный» и ничем необоснованный, с точки зрения здравого смысла, финал.

Издание «5-ой волны» в моем книжном шкафу стояло уже довольно давно, фактически с момента его выхода в свет на русском языке, но в мои ближайшие планы прочтения знакомство с этим романом пока не входило. Однако, премьера фильма, основанного на данном произведении, вмешалась в мой график чтения, ввиду того, что я предпочитаю иметь представление о первоисточнике до просмотра его воплощения на киноэкране. Скажу сразу, особых оптимистических ожиданий, связанных с «5-ой волной», у меня не было, я прекрасно осознавал, что передо мной типичная современная американская фантастика для юношества, по всей видимости, изначально написанная в расчёте на голливудскую экранизацию, поэтому и ощущения несбывшихся надежд или полного разочарования после прочтения романа во мне не возникло.

События романа развиваются по вполне предсказуемой схеме: на Землю «сваливается» очередная напасть, на этот раз в виде агрессивно настроенных инопланетян, подавляющая часть населения нашей планеты уничтожена, противодействие захватчикам ложится на хрупкие плечи молодого поколения и, конечно же, на фоне всех этих катаклизмов очередная «love story» простой американской девушки с не менее простым оккупантом с далекой звезды.

Не могу не отметить тот факт, что автор совершенно не продумал цепочки логических действий кого бы то ни было в повествовании, при чтении романа постоянно возникает чувство какого-то вселенского идиотизма. И, если ещё как-то можно понять странные поступки юных героев романа, ввиду их неопытности и растерянности, то действия глобальных участников конфликта совсем не укладываются в голове — так правительства стран мира практически ничего не предпринимают при появлении корабля инопланетян, а шаги захватчиков, поначалу вполне обоснованные с точки зрения достижения цели геноцида человечества, медленно и печально скатываются в полный маразм. Да и в целом, Рик Янси чрезвычайно мало даёт информации о гостях из далекого космоса, читатель лишь узнает о том, что пришли они к нам далеко не с миром, их технологический прогресс ушёл далеко вперёд, у них имеется возможность вселяться в человеческие тела, подавляя при этом личность носителя, и, собственно говоря, все. Ни рассказа о родной планете иных, ни представления структуры их общества, ни «бизнес-плана» на дальнейшую судьбу Земли, да даже полноценного описания внешности инопланетян, читатель здесь не найдёт. Кроме того, «5-ой волне» не хватает размаха — все события происходят на небольшом участке территории, автор умудрился разместить рассказ о глобальном Апокалипсисе на пяти-шести локациях в пределах одного штата, что происходит в других уголках нашей планеты попросту остаётся «за кадром» повествования.

Однако, несмотря на вышеизложенное, роман не так уж плох. Повествование уверенно «держит» своего читателя, автор грамотно совмещает экшен-сцены с воспоминаниями о прошлом и размышлениями героев романа о их роли в новой реальности, что делает персонажей живыми и способными «заставить» сопереживать и сочувствовать им. Также, Рик Янси оставил большое количество «белых пятен», которые, очень на это надеюсь, раскрасятся в продолжениях цикла, да и то положение, в которое автор сам себя загнал, «уничтожив» семь миллиардов человек, вызывает неподдельный интерес с точки зрения финального решения.

Итог: «5-ая волна» — это типичный современный продукт западной юношеской фантастики со своими недостатками и достоинствами, который безусловно будет пользоваться спросом у юных читателей.

«Наследница темного мага» — это самое обычное, типичное для настоящего времени, женское фэнтези, действие которого происходит в стенах очередной магической академии. Все стандартные атрибуты, присущие вышеупомянутому направлению фантастической литературы, здесь имеют место быть — и высшее магическое учебное заведение, и пара воздыхателей, не дающих проходу главной героине, которая в свою очередь случайно попадав в академию сразу же становится самой перспективной студенткой, и зловещая тайна бывшего владельца замка, где располагается альма-матер волшебников местного разлива, и, в заключении, классический счастливый финал, более присущий «танцующим» индийским мелодрамам, кои в огромном количестве прокатывались в кинотеатрах стран бывшего Советского Союза. В общем, все те же щи, только пожирней и погуще.

Очень жаль, что несмотря на весьма неплохой язык повествования и захватывающий, держащий читателя в напряжении до самого финала, который, кстати, был «слит» в какое-то розовое, притянутое за уши, слащавое недоразумение, сюжет, Валерия Чернованова решила пойти по пути наименьшего сопротивления, наполнив роман заимствованиями и штампами. Образцом для подражания была выбрана самая знаменитая сага о мальчике-волшебнике за авторством Джоан Роулинг. Однако, для производства качественного литературного продукта этого явно недостаточно, желательно ещё и присовокупить собственные оригинальные идеи, а не ограничиваться сменой пола и возраста главного героя и «удалением» с его лба шрама.

Что же касается остального, то здесь мы видим абсолютно нераскрытые, неубедительные образы героев, за исключением пары центральных действующих лиц, непроработанный мир, который ограничивается пресловутой академией и ещё одной-двумя небольшими локациями, и вполне ожидаемые сюжетные ходы.

Итог: я не в коей мере не осуждаю существования какого направления как женское фэнтези, иногда приятно почитать подобную «легкую» вещицу, но очень бы хотелось, чтобы уровень текстов наших дорогих дам подрос и в жизнь претворялись оригинальные идеи и задумки.

Имя Владимира Соловьева давно уже стало полноценным телевизионным брендом нашей страны, любое его появление на экранах телевизоров привлекает внимание гигантской аудитории. Что же касается литературного таланта Владимира Рудольфовича, то, до прочтения данного романа, я не был с ним знаком. Насколько я понимаю, «Зачистка» — это первый опыт художественной прозы известного журналиста, не стану утверждать, что первый блин вышел комом, однако, во мне произведение вызвало несколько противоречивые чувства.

С одной стороны — перед нами довольно незамысловатый сюжет, события которого разворачиваются вокруг личности и деяний Даниила — профессионального киллера, «убирающего» различных нехороших людей по наводке своего наставника, бывшего сотрудника спецслужб, а ныне православного богослова, Владислава Николаевича. В общем-то, так от жертвы к жертве и проходит все повествование «Зачистки», при этом я не говорю, что произведение наводит скуку, все происходит достаточно бодро, книга наполнена постоянным действием с небольшими отступлениями в виде размышлений и воспоминаний главного героя, но при этом слишком уж все предсказуемо и ожидаемо, даже «неожиданный» ход, переворачивающий, по задумке автора, сюжет с ног на голову, угадывается читателем даже не на первых страницах романа, а ещё при прочтении аннотации к произведению.

С другой же стороны — очень ярким, интересным и запоминающимся вышел образ главного героя. Даниил, несмотря на своеобразную профессию, не может не вызывать уважение к своей персоне, во-первых — он настоящий профессионал своего дела, а во-вторых — он следует собственному кодексу чести, не идя слепо на «заказы» старшего наставника, а тщательно проверяя подноготную каждой из жертв, среди которых не встречаются люди безгрешные. Стоит отметить, что Владимир Соловьев весьма живо и реалистично рассказывает о ремесле киллера, тем самым заставляя читателя поверить в гипотетическую возможность содеянного главным героем, даже удача, которая сопутствует Даниилу в течении всего повествования, не кажется фантастической, она вполне обоснована профессиональным подходом к планированию операций и отличной физической и эмоциональной подготовкой.

К сожалению, на фоне главного героя меркнут остальные действующие лица повествования — так, например, главный злодей получился слишком хрестоматийным, девушка главного героя — чрезмерно «бондовской», а персонажи, которые появляются в эпизодах и вовсе ничем не выделяются и стираются из памяти как только покидают «сцену».

Итог: от произведения, которое написал столь талантливый журналист, я ожидал чего-то несравненно большего, а в итоге получил неплохой боевичок о приключениях суперкиллера.

В своём отзыве на другое произведение Майн Рида, роман «Вольные стрелки», я говорил о том, что значили книги автора для обычных советских мальчиков и девочек, а сейчас я задумался о роли работ Рида для жителей Европы XIX века. Ведь тогда ни телевидения, ни интернета в природе ещё не существовало и, помимо периодических изданий и свидетельств очевидцев, единственной возможностью узнавать загадочные страны Востока и Запада были приключенческие книги писателей того времени. Произведения Майн Рида как нельзя лучше подходили для этой миссии, в них помимо развлекательной составляющей была и составляющая познавательная, автор со знанием дела рассказывал своему читателю о флоре, фауне, природных явлениях, коренном населении, его обычаях и религии, о жизни и обустройстве переселенцев из Европы, той местности, где разворачивались события его романов.

«Охотники за скальпами» — это история приключений Генриха Галлера, не путать с капитаном Галлером из «Вольных стрелков», приехавшего вместе с семьей в Америку из Франции. Однако, Новый Свет не был благосклонен к Генриху, в результате эпидемии, охватившей Новый Орлеан, члены его семьи умирают, сам же он, чудом выживший, но сломленный трагедией потери близких, теряет волю к жизни и медленно угасает. Сент-Врэн — двоюродный брат и единственный оставшийся родственник Генриха, в надежде разбудить в кузене тягу к жизни, предлагает ему совершить совместное, полное приключений, путешествие в глубь континента...

Стоит отметить, что за исключением некоторой наивности в «Охотниках за скальпами» больше нет никаких недочетов — повествование наполнено событиями, «в кадре» постоянно что-то происходит, автор не даёт своему читателю заскучать ни на минуту, причём временами сюжет совершает совсем непредсказуемые повороты. Помимо этого, «Охотники за скальпами» весьма познавателен, Майн Рид в увлекательной форме рассказывает о жизни и быте индейских племён, об их истории, обычаях и религии, о противостоянии исконных жителей континента с «понаехавшими» бледнолицыми захватчиками, а также о многом другом.

И, в заключении, мне хотелось бы сказать несколько слов о персонажах «Охотников за скальпами» — конечно же автору «повезло» в том контексте, что в тех местах и в то в время, о которых он нам рассказывает, не было, скажем так, обычных людей, жизнь человека того времени была значительно более интересна, чем жизнь обитателей XXI столетия. Практически любой, проходящий мимо Вас, человек где-нибудь в Эль-Пасо или Новом Орлеане вполне достоин стать главным героем полноценного произведения. И нужно отдать должное автору за ту любовь и нежность, с которыми он превращает обычных людей того времени в полноценных, «живых», бесконечно интересных литературных героев, при этом не делая различий, с точки зрения проработки, между главными и второстепенными персонажами.

Итог: прекрасный, увлекательный, захватывающий приключенческий роман, который достоин быть эталоном для произведений о покорении Дикого Запада.

Роман «Морские твари» открывает очередной российский межавторский проект в духе многотомных сериалов «S.T.A.L.K.E.R.», «Зона смерти» и так далее, с той лишь разницей, что на этот раз человечество в глобальном катаклизме, произошедшем с планетой, оказалось не виновато. В данном случае во всех бедствиях повинна некая инопланетная раса, прилетевшая на Землю из глубин космоса на огромном астероиде, падение которого в Атлантический океан вызвало гигантское цунами, смывшее половину Европы и Северной Америки. После этих событий Соединённые Штаты Америки практически прекратили своё существование как государство и на их западное, выжившее, побережье были введены миротворческие (оккупационные) войска России и Китая, Лас-Вегас становится новой столицей западной цивилизации, сюда стекаются наемники, аферисты и дельцы всех мастей, а на восточном побережье объединённые силы Земли держат оборону от ударов генетически сконструированных бойцов новых «хозяев» планеты...

Стоит отметить, что весь предложенный авторами водный антураж не играет в повествовании какой-либо значительной роли, складывается такое впечатление, что пресловутую «Зону» просто взяли и перенесли из окрестностей Чернобыльской АЭС в Нью-Йорк и немного затопили, теперь различные чудовища лезут не из лесов и полей, а из океана, а вместо наземной техники искатели приключений для передвижения используют корабли и лодки. Да и в остальном все сюжетные ходы взяты из «прошлых» эпопей — все те же группы сталкеров режут друг другу глотки почем зря, все те же экспедиции в глубину зоны в поисках очередных артефактов, все те же твари, пытающиеся сожрать неугомонных солдат удачи. Авторы могли немного разнообразить повествование рассказом о расе пришельцев, поведать читателю об их психологии, целях, истории, да хотя бы дать описание их внешнего вида, но, к сожалению, этого сделано не было, на всём протяжении романа мы не встретим ни одного инопланетянина.

Что же касается персонажей «Морских тварей», то несмотря на достаточно большое их количество выделить кого-то у меня не получается, все они созданы как будто под копирку — брутальные дядьки и тётки, обвешанные всевозможным оружием и готовые покрошить в капусту любую тварь, вставшую у них на пути. Даже герои, которые пытаются казаться не теми кем являются на самом деле, не вносят в повествование интриги, все они «раскусываются» читателем с полпинка и никак не выделяются на фоне общей «серой» массы.

Итог: ничем не выделяющийся фантастический боевичок о приключениях крутых парней в очередной зоне.

Практически единственной возможностью узнавать какие-либо подробности о дальних странах для обычного советского ребёнка во времена, когда для подавляющего количества жителей нашей страны путешествие за рубеж было несбыточной мечтой, были телепередачи незабвенных Юрия Александровича Сенкевича и Николая Николаевича Дроздова, а также приключенческие романы Жюля Верна, Майн Рида, Джеймса Фенимора Купера, Роберта Льюиса Стивенсона, Луи Буссенара и ещё тех немногих авторов, которых допускала к печати цензура. Имя Томаса Майн Рида занимало в моем рейтинге любимых писателей одно из ведущих мест, но так уж сложилось, что в детстве «Вольные стрелки», каким-то образом, «прошли» мимо меня и только теперь я восполняю этот пробел.

«Вольные стрелки» — это переработанная и дополненная версия дебютного романа автора, «Военная жизнь, или Приключения офицера лёгкой пехоты». И, если ранняя версия была практически автобиографична и рассказывала о событиях американо-мексиканской войны 1846-1848 годов, в которых принимал непосредственное участие сам автор, то в «Вольных стрелках» Майн Рид добавил художественный вымысел и авантюрную составляющую. Эта попытка, смешать военно-исторический и приключенческий жанры, как мне показалось, привела к некоторому дисбалансу текста и неровности повествования.

Что же касается всего остального, то все элементы хорошего приключенческого романа в «Вольных стрелках» находятся на своих местах. Читателя ждут благородные герои, коварные враги, прекрасные дамы, живописнейшие описания флоры и фауны Мексики, погони, стычки, чудесные спасения героев из лап смерти и многое-многое другое. Повествование наполнено постоянным действием и не даёт заскучать ни на минуту, единственное чего мне не хватило, так это, скажем так, военных приключений, было бы интересно увидеть более развёрнутые картины штурма Вера-Круца и сражения при Серро Гордо (написание географических названий оставляю без изменений, именно так они указаны в издании 2015-го года).

Отдельно хотелось бы сказать о действующих лицах произведения — все своё внимание Майн Рид сосредоточил на главном герое романа, капитан Галлер — это цельный персонаж, образ и характер которого проработан до мельчайших подробностей, куда меньше повезло другим персонажам — несмотря на то, что все они самобытны и чрезвычайно интересны, автор не уделил им должного внимания, набросав их образы слишком широкими мазками.

Итог: невероятно приятно вновь окунуться в литературу моего детства, и сейчас, когда в моду вошли многогранные, неоднозначные герои, иногда так хочется, чтобы добро оставалось добром, а зло — злом, но первое всегда должно побеждать второе.

После прочтения «Аэронавта» у меня создалось такое впечатление, что автор испугался собственного замысла. Идея отправить героя в параллельную реальность не нова и абсолютно избита, полки книжных магазинов ломятся под тяжестью «груза попаданцев», но вот мир, который предложил Пётр Заспа в качестве арены для приключений своего протеже, вполне мог стать землей обетованной для любителей паропанка. Но, к сожалению, вместо масштабного полотна читатель в очередной раз получил банальное путешествие группы товарищей из пункта А в пункт В с продолжительным нахождением в пункте С.

Итак, 7 февраля 1981 года морской лётчик Северного флота, Михаил Смородин, волею случая оказывается на борту самолета, разбившегося в Пушкине, в момент катастрофы Михаил переносится в параллельную реальность в конец XIX века. В этом мире в самом разгаре идёт война, похожая на Первую мировую, однако, здесь ещё не открыт двигатель внутреннего сгорания и небо отдано во власть дирижаблей. Наш соотечественник, избежав казни за шпионаж, оказывается в рядах воздушных сил Дакии, небольшого южно-европейского княжества, находящегося под протекторатом России. Через полгода службы на флагманском дирижабле «Августейшая династия» Михаил получает повышение, дирижабль и важнейшую миссию — сопроводить наследника Российского престола Александра к ожидающей его в устье Дуная эскадре броненосцев...

Очень жаль, что Пётр Заспа на дал полноценной картины предложенного мира — нет ни истории, предваряющей события романа, ни информации о расстановке сил на планете, ни хотя бы поверхностного рассказа о ведущих странах этого мира, даже причины, которые привели к войне между Конференцией и Российским анклавом в романе не названы. И если в начале повествования подобное можно было бы списать на неосведомленность дакийского крестьянина, а именно от такого персонажа получает первые сведения о «новом» мире бывший советский лётчик, то в дальнейшем, как мне кажется, автор должен был поделиться информацией с читателем тем или иным способом.

Что же касается персонажей «Аэронавта», то ярких чувств или эмоций они не вызывают по той причине, что они слишком простые. О них даже и нечего рассказать или как-то выделить на фоне друг друга, единственная попытка автора хотя бы немного раскрасить серость характеров заключается в показе конфликта советского летчика-коммуниста с политическими устоями России параллельной реальности, вытекающий в периодические перепалки главного героя с наследником престола, но и эта авторская задумка выглядит слишком бледно.

Итог: по какой-то причине Пётр Заспа не сумел или не захотел раскрыть перспективный замысел пустить историю мира по иному пути технологического развития, было бы весьма интересно взглянуть на нашу планету, «примерившую» прикид в стиле стимпанк.

Антология «Негодяи», которую составили для нас Джордж Мартин и Гарднер Дозуа, посвящена людям весьма противоречивых профессий: воры, мошенники, убийцы, аферисты, жрицы любви, экстрасенсы — именно они стали главными действующими лицами двадцати одной истории, вошедших в эту книгу. «Противоречивыми» я называю данные профессии по той причине, что, с одной стороны, в нашей обыденной жизни представителей этих ремесел мы недолюбливаем, осуждаем и, даже, боимся, но, с другой стороны, буквально взахлеб следим за приключениями разномастный негодяев на страницах книг или экранах кинотеатров, восторгаясь их насыщенной жизнью, смелостью, смекалкой, искрометным чувством юмора и дьявольской удачей. Вот и Джордж Мартин в своем эссе «Все любят негодяев», открывающим антологию, рассуждает о том, что время исключительно положительных или отрицательных героев ушло, в современном мире читателю стали интересны «серые», многогранные, персонажи, играющие на грани добра и зла.

Стоит отметить, что Мартин и Дозуа не стали ограничивать состав антологии произведениями фантастического, фэнтезийного и мистического направлений, здесь также представлены такие жанры как триллер, детектив и, даже, историческая проза. Но, несмотря на подобное разнообразие жанров, которое, как мне кажется, является безусловным плюсом для читателя, качество не всех рассказов и повестей оказалось на должном уровне, впрочем это характерно для подобных тематических сборников — на фоне отличных произведений и «крепких середнячков» сюда затесались и откровенно халтурные вещи, которые, по всей видимости, были добавлены исключительно для объема.

А начну я свой подробный обзор антологии с тех работ, без которых «Негодяи» прекрасно могли бы обойтись:

- худшей работой сборника я назову рассказ Чери Прист, «Тяжелый металл», в котором имеют место быть все ингредиенты для создания идеального блюда — брутальный главный герой, некая сущность, живущая в озере неподалеку от заброшенного рудника и пожирающая людей, пронизывающая безысходностью атмосфера умирающей местности, однако, вместо того, чтобы раскрыть эти компоненты, добавить изюминки и грамотно соединить в полноценную историю, автор просто взяла и максимально упростила повествование до неудобоваримой консистенции.

- еще один совсем не понравившийся мне рассказ — это «Легкая смерть» Пола Корнелла, автор, как мне показалось, не подумал о людях, незнакомых с миром, где разворачиваются события цикла о приключениях Джонатана Гамильтона, английского шпиона альтернативного XIX века, поэтому меня, как неподготовленного читателя, поставили в тупик деревья, отдающие приказы, девушка по имени Бесценное Ничто, учащаяся «Колледжа герольдов», и молодой двойник главного героя из параллельной реальности, которого непременно нужно убить, хотя, не могу не признать, что попытка соединить элементы стимпанка с приключениями Джеймса Бонда выглядит достаточно интересной.

- «Ревущие двадцатые» Керри Вон имеют два существенных недостатка — во-первых, рассказ не тянет на полноценное, законченное произведение, больше похоже, что перед нами пролог или первая глава большого романа, и именно в нем читателю раскроют образы героев и расскажут о тех переменах, которые так пугают действующих лиц, а пока повествование вызывает лишь чувство недосказанности; во-вторых, автору не удалось передать атмосферу времени, в котором происходит действие рассказа, слишком уж пресно для эпохи джаза, контрабандного виски и Великой депрессии.

- я очень хорошо помню конец восьмидесятых — начало девяностых годов прошлого века, тогда на книжных лотках, стоящих практически у каждой станции метро в Москве, появились книги Картера Брауна, Микки Спиллейна, Ричарда Пратчетта, Раймонда Чандлера и других мастеров остросюжетного детектива, в этих произведениях крутые полицейские и частные детективы разбирались, без страха и упрека, с мафией, маньяками, прогнившими политиками и нечистыми на руку чиновниками, в то время все это было ново и свежо, «Согнутая ветка» Джо Р. Лансдейла может подарить несколько мгновений ностальгии по детективной литературе прошлого, но не более того, слишком наивно и притянуто выглядит попытка героев рассказа восстановить справедливость в отдельно взятом провинциальном городке США.

- единственная удачная находка Брэдли Дентона в его рассказе «Крутая медь» — это образ главного героя, учитель на замену, который в свободное от преподавания время грабит школьных хулиганов, выглядит как минимум оригинально. В остальном перед нами очередной выпуск передачи «Сельская жизнь», посвященный жизни и преступной деятельности участников школьного оркестра одного из небольших населенных пунктов «штата одной звезды», в общем — местечково, пустовато и совсем неинтересно.

- Лиза Татл в рассказе «Странное дело мертвых жен» сделала попытку создать вариацию на тему произведений о приключениях Шерлока Холмса и доктора Ватсона, к сожалению, этот опыт оказался крайне неудачным: во-первых, автор не сумела передать ни толики духа эпохи викторианской Англии; во-вторых, и главные герои, и второстепенные персонажи рассказа оказались абсолютно обезличенными, никакого желания сопереживать подобным литературным заготовкам у меня не возникло; в-третьих, Лиза Татл умудрилась уместить расследование дела в два опроса свидетелей, я конечно прошу прощения, но, по моему мнению, это слишком примитивно и непрофессионально.

Теперь перейдем к тем произведениям, которые я назвал «крепкими середнячками», хотя, если говорить точнее, этим работам не хватило того или иного фактора, чтобы составить достойную конкуренцию лучшим, по моему мнению, произведениям представленной антологии:

- Гиллиан Флинн в рассказе «Что мне делать?» буквально «порвала» меня, в хорошем смысле этого слова, своим литературным размахом — живые, проработанные персонажи, особенно оригинальной вышла главная героиня — практиковавшая «handjob» жрица любви, которая, в связи с профессиональной травмой запястья, была вынуждена переквалифицироваться в экстрасенса, мистический антураж проклятого дома, в духе первого сезона «Американской истории ужасов», семейная драма отношений мачехи и пасынка и концовка, которая... А вот как раз концовка оказалась слабым звеном произведения, автор буквально «слила» финал, развеяв таинственную атмосферу банальностью и убогостью.

- «Таверна семи благословений» Мэтью Хьюза — легкий, ни к чему не обязывающий рассказ о приключениях вора Раффалона, которому в течении всего повествования сказочно, а точнее, божественно везет, он умудряется не только избежать участи быть съеденным племенем людоедов и спасти из плена красотку, но и выпустив на волю целый сомн богов получить от каждого из них по благословению, причем без каких-либо подвохов, и все бы хорошо, но авторы фэнтезийной литературы настолько приучили своего читателя к факту, который звучит как аксиома — «честных сделок с богами не бывает», что подобный финал хотя и оставляет приятные ощущения, но выглядит несколько просто.

- «Смуглые девки» Майкла Суэнвика — это еще одна история о приключениях Даргера и Довеска, на этот раз их ждет Новый Орлеан, где неразлучная парочка аферистов попытается воплотить в жизнь очередную мошенническую операцию, кстати, единственный минус произведения заключается именно в концепции аферы — друзья планируют «кинуть» трех бонз преступного мира города предлагая им настолько простенькую схему, что не заметить подвоха могли бы только полные лохи, а уж никак не авторитетные товарищи. В остальном же рассказ идеален — автор создал интересный, перспективный мир, населив его нетривиальными персонажами, а, кроме того, удивительно бережно перенес на страницы книги дух города свободы, джаза и беззаботности.

- самым атмосферным произведением антологии, по моему мнению, оказался рассказ Дэниела Абрахама, «Суть любви», воздух Независимого Северного Берега, места в котором разворачиваются события, буквально пропитан запахами нищеты. отчаяния, продажной любви, дешевой выпивки и опиума, автор показывает читателю настолько отталкивающее место, что в нем страшно оказаться даже на короткое время, однако, создав колоритный до дрожи мир и населив его запоминающимися персонажами, Дэниел Абрахам несколько «сэкономил» на образах главных героях, оставив их слишком поверхностными и недоработанными.

- еще один легкий, забавный рассказ — это «Недоразумение в Тире» Стивена Сэйлора, в котором автор отдает дань уважения творчеству Фрица Лейбера и его самым знаменитых персонажам. Римский юноша Гордиан путешествуя вместе со своим учителем греческим поэтом Антипатром Сидонийским оказываются в одной из таверн Тира, стены которой расписаны картинками из жизни Фафхрда и Серого Мышелова, Гордиану предстоит не только узнать истории приключений кумиров юности своего учителя, но и самому стать непосредственным участником сделки по продаже знаменитых Книг Тайного Знания, таким образом судьбы героев циклов Стивена Сэйлора и Фрица Лейбера оказываются связанными друг с другом сквозь время и пространство.

- Уолтер Йон Уильямс, в повести «Бриллианты из текилы», подобно пронырливому журналисту ведет репортаж без купюр с площадки съемок очередного голливудского блокбастера, показывая не только производственный процесс, но и вытаскивая на свет все грязное белье изнанки кинобизнеса, читатель получает крутой коктейль из лживых чувств, наигранных, но обязательно взаимовыгодных отношений, наркотиков, секса, разбитых судеб, больших денег и смертей. Водоворот событий раскручивается все быстрее втягивая в себя новых действующих лиц и уже кажется, что нас ждет забойная концовка... Но в самый ответственный момент автор, словно испугавшись масштаба собственного замысла, обескураживает читателя слащавым, неправдоподобным финалом.

Вполне ожидаемым был тот факт, что лучшими произведениями «Негодяев» станут работы мастодонтов мировой фантастики, чьи имена уже давно не нуждаются в представлении, но тем приятнее увидеть в этой плеяде двух авторов, творчество которых еще мало знакомо российским читателям:

- Филлис Эйзенштейн в рассказе «Караван в никуда» удивляет своего читателя не только проработанными персонажами, неожиданными сюжетными ходами, неизбитым местом действия и оригинальным взглядом на проблему наркомании, но и тем, как удивительно точно, буквально осязаемо, ей удалось передать атмосферу Востока — караван, пустыня, миражи, океан песка, оазисы и барханы — все это складывается в цельную, удивительную картину. Перед нами как раз тот случай, когда все элементы повествования находятся на своих местах и, по воле искусного рассказчика, переплетаются в потрясающий своей красотой узор.

- рассказ Дэвида Болла, «Сертификат происхождения», выделяется на фоне других работ антологии не только жанром — перед нами полноценное историческое произведение, но и выбором главного героя, в данном случае — это шедевр живописи работы Кавараджо, автор сквозь время и пространство прослеживает историю картины, рассказывает о жизни ее создателя и судьбах людей, которые были так или иначе связаны с ней. Кроме того, Дэвид Болл предлагает читателю задуматься и самому выбрать кандидатуру главного злодея, причем претендентов на эту роль собралось более чем достаточно — офицер СС, готовый пойти на любое злодеяние ради обладания картиной, его брат, нарисовавший копии и торгующий ими, проповедник, наживший бешеное состояние на подаяниях прихожан или священник, защищающий тайну нахождения шедевра ценой жизней верующих своей паствы?!

- Скотт Линч в рассказе «Год и день в старом Терадане» рассказал нам историю, в которой все элементы повествования отличаются необычностью — оригинальная команда героев-преступников, город, где многие годы не затихает разрушительное противостояние могущественных волшебников, миссия, полученная от одной из противоборствующих сторон в наказание за чрезмерное употребление горячительных напитков, и нетривиальный подход к решению задачи. Также, хотелось бы сказать о том, что «Год и день в старом Терадане» получился очень насыщенным — событий и сюжетных ходов вполне могло бы хватить на полноценный роман, а если еще и учесть предысторию приключений героев, то и на целый цикл.

- рассказ «Груз слоновой кости» стал моим первым знакомством с творчеством Гарта Никса и нужно сказать, что я очарован. Прекрасный фэнтезийный мир в лучших традициях жанра, интересные герои, странствующий рыцарь Сэр Герварл и волшебник Мистер Фитц, который оказывается куклой — этакие тайные агенты на службе Совета по исполнению Договора Мировой Безопасности, динамичный сюжет, держащий в постоянном напряжении, оригинальный подход к подаче информации читателю в виде ироничных диалогов главных героев — вот лишь некоторые элементы этого прекрасного произведения. Очень жаль, что ранее я не обращал внимание на работы Гарта Никса, но после прочтения «Груза слоновой кости» с нетерпением жду новых встреч, как с Сэром Герваром и Мистером Фитцом, так и с другими героями произведений австралийского писателя.

- я очень надеюсь, что когда-нибудь Нил Гейман напишет продолжение своего великолепного «Никогде», а пока любители творчества британского писателя могут скрасить гипотетическое ожидания «большого» возвращения в мир Нижнего Лондона прекрасным рассказом «Как маркиз свой кафтан назад получил». Только Мастеру под силу превратить такое, казалось бы, банальное действие как возврат потерянной вещи, в полноценную приключенческую историю, причем автор не ограничивается уже знакомыми персонажами и локациями, а открывает новые проходы в еще неизведанные места лабиринта нижнего города, населяет свою вселенную доселе неизвестными народами, а также знакомит с новыми запоминающимися героями.

- о каких только теориях заговора нам не приходилось читать, чего только не выдумывали авторы, чтобы удивить своего читателя очередной конспирологической идеей на волне моды на подобную литературу, сейчас, когда ураган любви к Дэну Брауну и компании заметно утих, Конни Уиллис в ироническом рассказе «Впервые на экране» представляет свою концепцию гипотетической лжи мирового масштаба — зачем тратить большие деньги на производство очередного блокбастера, когда можно ограничиться трейлером, а потом просто всеми возможными способами не пустить купивших билет зрителей на сеанс?! Несмотря на то, что перед нами произведение-шутка, возможность ситуации, с которой столкнулись герои рассказа не так уж и мала, по крайней мере в российском кинопроизводстве давно уже используют предложенную автором схему, правда пока только в облегченной версии.

- к сожалению, я пока не знаком с основными произведениями из цикла Патрика Ротфусса, «Хроника Убийцы Короля», поэтому судить о влиянии повести «Грозовое дерево» на эпопею в целом я пока не готов, однако, прочитав представленное в антологии произведение не могу не отметить легкий, почти воздушный, авторский стиль, наполненный постоянным действием сюжет и плеяду запоминающихся персонажей.

- конечно мы все беззаветно верим, что полки книжных магазинов в ближайшие годы украсят романы, завершающие основную сагу «Песни Льда и Огня», но когда это случится, видимо, не знает даже сам автор. Чтобы фанаты серии окончательно не разочаровались в своем ожидании, Джордж Мартин периодически радует своих читателей произведениями, которые проливают свет на различные события вселенной Семи королевств. Рассказ «Принц-негодяй, брат короля» рассказывает нам о жизни принца Деймона Таргариана, фигуры одиозной и далеко неоднозначной, деяния которого ввергли страну в кровопролитную войну, известную как «Танец с драконами». Хотелось бы отметить, что воспринимать данный рассказ как художественное произведение удается лишь с натяжкой, больше похоже, что перед нами один из параграфов учебника по истории Вестероса.

- и в заключении несколько слов о самом лучшем, по моему мнению, произведении «Негодяев». «Жить всё труднее» Джо Аберкромби — это динамичное, захватывающее, не дающее читателю ни на секунду расслабиться действо, в котором уровень экшена временами настолько зашкаливает, что существует возможность забыть из-за чего разгорелся весь сыр-бор, хотя, по правде сказать, достоверно об этом ни герои, ни читатель и не знали. Концентрация негодяев на каждую страницу повествования просто зашкаливает, причем автор уделяет внимание каждому персонажу, мастерски, двумя-тремя предложениями, создавая полноценную личность.

Итог: Джордж Мартин и Гарднер Дозуа собрали повести и рассказы, которые показали образ негодяя практически во всех его проявлениях, но, к сожалению, далеко не все произведения антологии оказались высокого уровня.

Сейчас в России сложилась следующая тенденция — читатель, покупая книгу очередного русскоязычного автора, играет в своеобразную лотерею с шансом выигрыша примерно один к десяти, к сожалению, на одно, максимум два, достойных произведений мы получаем порядка десяти образцов графоманского шлака. Безусловно, при подобном раскладе чувство радости от находки бриллианта в горе мусора обостряется до предела, жаль только, что расплачиваться за эти поиски приходиться своими деньгами и временем.

Дебютный роман Ильи Павлова оставляет после прочтения более чем приятное впечатление, его можно сравнить со знаменитым циклом Глена Кука, «Черный Отряд», при этом произведение нашего соотечественника не только не теряется на фоне эпопеи американского писателя, но может смело конкурировать с ней на равных. «Другая жизнь» — это история отряда наемников, пылящего по дорогам восстанавливающейся после страшного мора страны; это рассказ о жизни настоящих профессионалов военного ремесла, удел которых битвы на стороне тех, кто заплатит звонкой монетой; это повествование о героях, несмотря ни на что, сохранивших свою честь и совесть; это описание жизни людей, считающих лучшим пожеланием фразу — «Без ран!».

В этом романе я не смог найти каких-либо серьезных недостатков, единственное к чему можно предъявить претензию — это немного скомканный финал, у меня создалось впечатление, что автору пришлось, возможно, по воле издателя, переделывать его в сторону упрощения и уменьшения объёма. В остальном, перед нами добротное литературное произведение, которое может служить ориентиром качества для начинающих писателей.

Что же касается достоинств романа, то прежде всего мне хотелось бы отметить персонажей «Другой жизни» — автор создал полноценных, живых героев, в существование которых хочется верить, это как раз тот случай, когда читатель мечтает оказаться рядом с участниками истории, делить с ними хлеб, участвовать в походах, стать своим среди этих достойных людей. Ещё одна правильная задумка Павлова состоит в том, что повествование ведётся несколькими действующими лицами, что позволяет читателю узнать прошлое каждого персонажа в отдельности, а также взглянуть на одно и то же событие с разных точек зрения. Кроме того, «Другая жизнь» — исключительно правдоподобное произведение, здесь и реалистичное описание военных операций, как на суше, так и на море, подробный и при этом не скучный рассказ о жизни и быте всех слоёв населения страны, где разворачиваются события романа, удивительно точно передана природа различных областей, предложенного автором мира, даже тот факт, что в течении повествования происходит метаморфоза превращения простого отряда наёмников в полноценный холдинг, не вызывает отторжения потому, что имеет под собой политическое, экономическое и социальное обоснование.

Итог: «Другая жизнь» — это яркий дебют талантливого, многообещающего автора, если Илья Павлов и в дальнейшем будет держать, а в идеале повышать уровень своих работ, то его ждёт большое будущее в фантастике.

«Грифон» стал пятым произведением Евгения Щепетнова, которое я прочитал. Скажу прямо — творчество данного автора я искренне ненавижу, считая его низкопробным и бездарным, лишь моя дурная привычка читать все купленные книги заставляет меня снова погружаться в эту графоманскую ересь.

В отличии от предыдущих, прочитанных мной, романах Щепетнова, где основные события разворачивались в пределах других реальностей и многие несуразные задумки и мысли автора можно было списать на этот факт, в «Грифоне» действие, за небольших исключением, происходит на просторах нашей страны, в той лишь оговоркой, что на Землю в XXI веке упал метеорит и каким-то волшебным образом принес в наш мир магию. И вместо того, чтобы хоть немного обуздать свою неуемную фантазию, скрыть полнейшую необразованность и сохранить остатки здравого смысла, автор решил оторваться на полную катушку, по всей видимости считая, что его читатель также непроходимо туп и с элементарными законами природы попросту не знаком. Вот лишь несколько примеров этому — пресловутый метеорит имел размеры сопоставимые с размерами небесного тела, которое принесло большие проблемы популяции динозавров на нашей планете, у Щепетнова прилетевший гость не только не становится могильщиком человечества, но и сохраняет в неприкосновенности ближайшую от места падения деревеньку; еще один пример — главный герой со своей пассией летят по воздуху со скоростью пятьсот км/ч на высоте трех километров, условия даны строго по тексту, без каких-либо средств для передвижения, с этим проблем нет, «It's magic, baby», но при этом летят они в легкой одежде и лишь немного замерзают. И подобные моменты в повествовании имеются в огромном количестве, мне не очень хочется перечислять их в полном объеме, дабы в очередной раз не травмировать свою психику.

Должен признать, что идея неожиданного появления магии в современном мире выглядит оригинально и многообещающе, однако, Щепетнов не смог реализовать её ни на йоту. Магия не играет какой-то заметной роли ни в жизни общества в целом, ни в жизни отдельного индивидуума в частности, единственное на что хватило фантазии автора, так это появление летающих ковров и новой разновидности наркоты, производимой из крови девственниц, желательно рыжих. Кроме того, создается такое впечатление, что автор рассказывает не о конце нынешнего столетия, а скорее о эпохе разрухи, случившейся с Россией в начале девяностых годов прошлого века, в этой реальности население нашей страны все еще проживает в пятиэтажках, подъезды которых почему-то непременно воняют кошачьей мочой, достойно здесь живут только олигархи и их семьи, все остальные люди влачат жалкое существование, ну а молодежь — сплошь наркоманы готовые на все ради очередной дозы веселого препарата, причем автор ничем не обосновывает подобную бесперспективную картину, ни с точки зрения социологии, ни с точки зрения экономики.

И в завершении несколько слов о главном герое «Грифона», сразу скажу, что он абсолютно идентичен всем главным героям всех книг Щепетнова. Вася Кольцов — это самая настоящая гнида, очередной псевдопуп Земли, которому абсолютно наплевать на судьбы и жизни других людей, они лишь пыль у его божественных стоп, главное — это его благосостояние, величие и возможность как можно больше, простите, трахаться.

Итог: очередная литературная отрыжка бездарного писателя, книги которого имеют лишь одно достоинство — они прекрасно подходят для разведения костра.

«Один» Михаила Кликина — это еще одна история выживания группы людей в условиях зомби-апокалипсиса. На подобную тему любителями фантастики было прочитано уже огромное количество книг, Стивен Кинг, Макс Брукс, Андрей Круз, Айзек Марион, и навскидку можно назвать еще более десятка авторов, которые рассказывали нам о нашествии живых мертвецов, но у Михаила получилось не только не затеряться среди этих имен, но и более чем достойно выступить на фоне признанных мэтров жанра.

К безусловным преимуществам «Одного» следует отнести реалистичность происходящего, разноплановых персонажей, отсутствие «роялей в кустах», а также то, действие романа максимально приближено к нашим, российским, реалиям. На страницах этой книги мы не найдет супергероев, обвешанных оружием с брошенных армейских складов, и уничтожающих зомби пачками, здесь нет глобальности в географическом плане, действие происходит на небольшом участке территории нашей страны, и даже причину, вследствии которой случился апокалипсис Кликин раскрывает не полностью, оставляя читателя в легком неведении, а также ожидании возможного продолжения. И, если уж быть до конца честным, «Один» — это даже не история о нашествии зомби, оно играет роль фона, гигантской декорации, это, прежде всего, правдивый, временами жестокий, рассказ о метаморфозах поведения человека и межличностных отношениях в условиях экстремального выживания.

Как я уже писал выше, персонажи романа получились разноплановыми, автор тщательно, детально прописал особенности характера и поведения каждого из героев, здесь нет хороших или плохих людей, все это осталось в прошлой их жизни, в условиях смертельной опасности на первый план выходят поступки, именно они предельно честно характеризуют человека. Кликин как будто изучает влияние окружающей действительности на разных индивидуумов, ведь на одно и то же событие каждый человек реагирует по-разному и именно этот факт отличает людей от животных.

Итог: «Один» — это один из лучших романов о нашествии зомби, который ценен не рассказом о непосредственно самом нашествии, а правдивым описанием действий человека в условиях данной действительности.

«Опасное задание» — это очередная пародия на шпионские романы, только на этот раз с эротическим уклоном и в фантастическом антураже. Правда фантастического в романе лишь один межпланетный перелет, да другая планета, на которой когда-то выкосило большую часть мужского населения и в предложенном авторами будущем женщины этого мира сменили мужчин на «должности» сильного пола, удел же здешних мужчинок растить детей, готовить обед и развлекать дамочек. А вот что касается эротики и секса, то здесь этого добра много, даже слишком много, примерно половина текста, но об этом аспекте романа я скажу немного позже.

Сюжет «Опасного задания» таков — межгалактический супер-пупер шпион Венсан Циль получает задание отправиться на планету Цикламен и выкрасть в корпорации «Пуссиджи» технологию элементов питания к прибору под странным названием «чаккер», причем за этим термином скрывается не какой-нибудь прибор будущего, типа телепортатора или миелофона, а самый обыкновенный фаллоимитатор. Для успешного выполнением задания Венсану предстоит устроиться в бар «Томный вечер», в котором любят бывать сотрудницы вышеупомянутой корпорации, в качестве бармена-собутыльника и с помощью своего обаяния втереться в доверие к руководству «Пуссиджи», проникнуть в офис компании, ну и так далее...

Персонажи книги — это сплошь озабоченные дамочки, ничем другим, кроме дикого желания совокупляться они себя в повествовании не проявляют, в итоге у авторов получилась своеобразная серая масса из похотливых женщин, все они настолько однообразны, что рассказывать о них подробно нет никакого смысла. Что же касается главного героя, то прежде всего стоит отметить следующее — в Венсане Циле нет ничего от самого знаменитого тайного агента Её Величества, скорее он похож на недалекого человека из Сантьяго, в том смысле, что перед нами самый обычный «лох чилийский», смешанный с бычком-осеменителем. По-другому человека, который половину текста романа, простите пожалуйста, трахается, а вторую половину пытается узнать, что же такое «чаккер», при этом не удосужившись ни заглянуть в банальный поисковик, ни спросить у кого-либо, назвать просто не получается.

И в заключении несколько слов о эротической составляющей «Опасного задания», которая, по всей видимости, для Стрельниковой и Ореховой является наиглавнейшей. В романе преобладает групповая разновидность сексуальных отношений, все бы ничего, читали и круче, вот только создается такое впечатление, что соавторы о «сексе втроем» имеют представление чисто теоретическое, позаимствованное исключительно из дамских романов, причем самых похабных и низкопробных, поэтому красивых описаний постельных сцен, на которых соавторы могли бы «выехать» хотя бы для того, чтобы книга понравилась неудовлетворенным дамочкам, томно вздыхающим над романами о любви вампира к оборотню, здесь быть не может по определению.

Итог: о приключениях брутального мачо-шпиона в мире, где женщины выступают в роли сильного пола можно было написать весело и со вкусом, а у Стрельниковой и Ореховой получился роман из разряда «ни уму, ни сердцу» — пошло, вульгарно и непрофессионально.

Я бы никогда не обратил свое внимание на этот сборник, если бы не выход малотиражного харьковского издания Елизаветы Мановой, «Рукопись Бэрсара», стилизованную под ставшую уже культовой серию «Шедевры фантастики». С учетом того, что «новая» книга продается по не самой демократичной цене, а об авторе я даже не слышал, мной было принято решение для начала познакомиться с произведениями автора в более дешевом варианте. И я не прогадал...

А не прогадал я в том контексте, что подобный «фортель» позволил мне сэкономить некоторое количество денежных средств. Елизавета Манова оказалась совсем не «моим» автором по нескольким причинам. Во-первых — это очень «тяжелый» язык повествования — короткие, рубленые фразы диалогов здесь сочетаются с большими кусками размышлений героев и пространными описаниями антуража предлагаемых миров, при этом, местами, диалоги напоминают разговоры странных людей, из цикла — «Далеко ли до моря?», — «Нет, близко, потому что оно синее!». Во-вторых, ни в одном из представленных произведений нет полноценного, прописанного мира, постоянно приходиться домысливать картину и историю вселенных самому, исключение составляет лишь роман «Побег», кстати, неплохой нуарно-фантастический детектив. Стоит отметить, что вселенные у Мановой, как фантастические, так и фэнтезиийные, получаются чрезвычайно атмосферными, они буквально обволакивают читателя своей мрачностью, депрессивностью и абсолютной бесперспективностью. Мне кажется, что подобные литературные творения стоит читать в периоды безграничного жизненного счастья, чтобы, как говорится, не расслабляться.

И в заключении, не могу не сказать вот о чем — я не понимаю логики «издателя», сделавшего «новый» сборник Мановой «под ШФ», все-таки в «Шедеврах фантастики» и в любительских сериях-продолжателях печатаются авторы, которые писали или все еще пишут, дай Бог им здоровья, произведения, составляющие золотой фонд фантастической литературы, а Манова — это, скорее, «крепкий середнячок» среди русскоязычных писателей-фантастов конца прошлого века, причём практически неизвестный широкому кругу читателей.

Итог: для меня данный сборник не стал каким-то откровением или катализатором для дальнейшего знакомства с творчеством автора, это как раз тот случай, когда закрываешь книгу и сразу же забываешь о ней.

Лично для меня Нил Гейман относится к тем немногим, «противоречивым», писателям, произведения которых с одной стороны хочется буквально «заглотить» за один вечер, ввиду их бешеной интересности, а с другой — читать небольшими порциями, растягивая удовольствие и наслаждаясь великолепным послевкусием каждой главы, каждого диалога, каждого описания. Кроме того, Нил Гейман создает одни из самых потрясающих воображение, красочных, волшебных, хотя и несколько депрессивных, вселенных в современной литературе, в них хочется верить, в них хочется раствориться полностью и без остатка, в них хочется стать не только свидетелем истории, но полноценным участником событий повествования. Поэтому для меня, как и для еще огромного количества читателей, каждая новая книга мастера это событие практически библейского значения. Однако, сейчас я бы хотел поделиться своим мнением об одном из первых романов Мастера.

В «Никогде» Нил Гейман рассказывает нам историю приключений обычного служащего инвестиционной компании, Ричарда Мэхью, в причудливом мире Нижнего Лондона. Расположенный под привычным для обывателей Лондоном, этот мир населяют поистине необычные и загадочные обитатели, здесь можно встретить леди Дверь из древнего рода Портико, представители которого могут не только открыть любую дверь, но и создать проход в любое измерение, маркиза Карабаса, готового оказать Вам любую услугу, правда при условии, что Вы останетесь ему должны, старину Бейли, торговца птицами, а также различными тайнами и секретами, мистера Крупа и мистера Вандемара, профессиональных убийц, на чьей совести пожар Трои, черная чума во Фландрии, смерти королей, римских пап, героев и богов, и даже самого настоящего Ангела, спустившегося с Небес, да так и оставшегося на нашей грешной земле, правда не по своей воле. И это лишь малая часть персонажей этого великолепного произведения, перед нами как раз тот случай, когда даже самый последний из второстепенных героев достоин отдельного упоминания, тщательного разбора и многочасовых дискуссий.

Помимо развлекательной функции, «Никогде» — это роман, который несет в себе глубокий философский смысл, он заставляет своего читателя задуматься о таких аспектах человеческой натуры, как сила духа и сложность выбора, смелость и безрассудство, честность и предательство. А еще эта книга о Городе, Городе навсегда занявшим место в сердце автора. Многие писатели посвящали свои произведения Лондону, Нил Гейман не стал исключением, оживив различные районы этого многогранного мегаполиса и сделав их полноценными героями повествования, он создал свою оду любви и уважения к британской столице.

Итог: о «Никогде» хочется говорить только с придыханием и благоговейным трепетом, это сложная, глубокая, невероятно атмосферная притча, достойная занять свое место в ряду шедевров мировой литературы.

У представленного произведения Дарьи Зарубиной явственно видно три проблемы: во-первых — это название романа, естественные ассоциации у человека, увидевшего книгу с подобным наименованием на полке книжного магазина, что перед ним очередной вампирятник от очередного молодого, возможно даже, талантливого автора, однако, поклонников всяких Белл, Эдвардов и прочих патиссонов ждет горькое разочарование, «Носферату» — это отличная, любимая многими, настоящая фантастика; во-вторых — это книжная серия, в которой был напечатан роман, «Народная фантастика» с её ужасными желтыми обложками, которые скорее отпугивают потенциального покупателя, а не привлекают оного, совсем не место для «Носферату», куда больше ему бы подошел «Фантастический боевик» от издательства «Альфа-книга», где и покупательский спрос постоянен и по тематике, выпускаемой в нем литературы, идеально подходит; в-третьих — отсутствие продолжения, но это, я надеюсь, временная проблема, потому что в подобный мир будущего хочется возвращаться и следить за приключениями главного героя снова и снова, да и концовка у этого романа получилась какая-то «малорадостная», совсем не хочется верить, что все закончилось на столь минорной ноте. Но это все лирика, а...

А в сухом остатке перед нами прекрасный, великолепно написанный, фантастический детектив, рассказывающий о приключениях межпланетного обозревателя журнала «Галактика слухов», Носферату Александровича Шатова, который в силу своего природного «везения» и профессионального нюха постоянно оказывается втянутым в разной степени тяжести истории. Сразу стоит отметить, что герои у Зарубиной, с точки зрения проработки, вышли идеальными, конечно больше всех от творца «досталось» Носферату, читатель знакомится с талантливым журналистом, любимцем женщин, обладателем потрясающего чувства юмора, который при всех своих выдающихся достоинствах не лишен самокритики и самоиронии, как будто Гаррет решил покинуть Танфер и отправился к звездам. В подобного персонажа хочется верить, следить за его похождениями увлекательно и с ним совсем не хочется расставаться. При этом второстепенные персонажи романа, как достаточно часто бывает, отнюдь не забыты автором, здесь все находятся там, где им и стоит быть, ни одного проходного, картонного или ненужного лица в повествовании нет, все полностью отыгрывают свои роли и так или иначе влияют на события книги.

Что же касается вселенной, где развивается сюжет книги, то каких-то особых нареканий она не достойна. История мира, описания жизни на других планетах, уклады инопланетных обществ — все это на своих местах и в том объеме, который необходим для создания полноценного антуража. Единственное, чего хотелось бы, так это более подробного рассказа о нашей планете в будущем, а то слишком обыденно и местечково описывает Землю Зарубина.

И раз перед нами детектив, то в заключении хочется сказать несколько слов о так называемой детективной составляющей. К сожалению, это не самая сильная сторона романа, да здесь нет банального — «убийца — дворецкий» и у Дарьи получается держать в напряжении своего читателя до самого конца истории, но это не потому, что загадки в повествовании столь сложны, а лишь оттого, что автор для читателя не открывает всю картину произошедшего, при этом главный герой видит необходимые для разгадки детали сразу.

Итог: «Носферату» стал для меня приятным открытием, я надеюсь, что Дарья и дальше продолжит радовать своих читателей не менее достойными произведениями.

К огромному сожалению, дебютный роман Дарьи Снежной меня ничем не удивил, а, скорее, даже разочаровал. Достаточно обычное, без какой-либо оригинальной идеи, городское фэнтези о приключениях очередной команды работников очередного магического агентства, помогающего людям и нелюдям в решении различных проблем, возникших на их жизненном пути. При том количестве подобных произведений, лежащих в настоящее время на полках книжных магазинов, автор, безусловно должна была удивлять своего читателя, но в данном случае ни сюжет, ни герои, ни мир романа в целом не смогли предоставить такой возможности.

Сюжет романа разворачивается вокруг деятельности агентства «Тринадцать Черных Кошек», в котором служат суккуб, главная героиня этой книги, оборотень, темный и светлый маги, а руководит всем этим безобразием тысячелетний вампир, помнящий еще самого Рюрика. По ходу повествования читатель становится свидетелем расследования нескольких дел, порученных агентству, которые оказываются настолько простенькими, что сомнения в их благополучном исходе даже не возникает. Да и «глобальная проблема» романа, в виде заговора с целью извести всех нелюдей, чересчур притянута за уши, у автора даже не получилось дать полноценные ответы на вопросы — зачем и кому все это было нужно, по всей видимости, разгадка нас ждет в следующих сериях. В остальном же все предельно стандартно, мало что меняется в отечественном городском фэнтези со времен выхода «Ночного дозора»: все тот же «Сумрак», в данном случае он проходит под термином «Астрал», в который могут входить маги и другие сверхъестественные личности, все те же энергетические нити, из которых черпают силу для заклинаний чародеи, и все та же «Инквизиция», только здесь она называется «Братство Тайн». Также стоит отметить, что действие романа происходит в Москве, вот только столица у Снежной полностью обезличена, в повествовании упоминается лишь Красная площадь, да названия одного-двух переулков.

Что же касается героев книги, то получились они абсолютно картонными, характеры раскрыты неполноценно, а каких-то отличительных черт, которые могли бы выделить их на фоне общей, серой, массы также нет. Исключение составляют лишь два персонажа — это непосредственно главная героиня, Сабрина, в её случае можно отметить неплохое чувство юмора, и Ника, дочь одного из магов «ТЧК», кстати, Ника — это единственный персонаж, за которого получается переживать, да и то, скорее потому, что она шестилетний ребенок.

И в заключении, не могу ни сказать и о тех ложках меда, которые есть в этой бочке дегтя: во-первых — это отсутствие пошлости, читатели уже привыкли, что довольно часто в произведениях, написанных представительницами прекрасного пола, девушка-героиня должна выбирать между двумя, тремя, а то и пятью, соперниками на её сердце и как минимум по разу переспать с каждым из них, здесь ничего подобного нет и в помине; во-вторых — это чувство юмора, шутки подобраны Дарьей со вкусом и по делу, и в-третьих — это не самый плохой язык повествования.

Итог: после всего вышесказанного, я более не позволил бы себе потратить время и деньги на следующие книги Снежной, но с другой стороны, как мне кажется, задатки для того, чтобы стать неплохим писателем у автора «Агентства «ТЧК»» есть, Дарье остается только набраться жизненного и творческого опыта и не останавливаться на достигнутом.

В середине шестидесятых годов прошлого века, а именно в этот момент за рубежом был издан этот роман, человечество взглянуло на звезды с уже обоснованной надеждой, мы делали свои первые шаги в космос. Казалось еще немного и встреча с братьями по разуму станет сбывшейся реальностью, и обитатели других миров станут нашими добрыми соседями. В «Ином пути» Гордон Диксон представляет на суд читателя свою версию первого контакта...

В ХХ веке учеными было открыто коллапсарное поле, с помощью которого наша цивилизация получила возможность исследовать космическое пространство в радиусе пятидесяти световых лет от Земли. В то же время секции специально уничтоженных звездолетов были отправлены за пределы исследованного пространства, данные секции были оборудованы устройствами, способными воспринимать электрические импульсы мозга любого разумного существа во вселенной, передавая их мгновенно в словах, образах и чувствах человеку, добровольно согласившемуся на эксперимент. Джейсон Барчар, один из таких добровольцев и именно ему повезло первому столкнуться с представителем инопланетной расы.

Румлы, а именно с представителем этой расы вступает в контакт Джейсон, отличаются от людей не только физически и биологически, но и своим мировоззрением, они исповедуют так называемую концепцию Чести. Некоторые характерные для румлов поступки, например, убийство своих родственников во имя Чести, естественно вызывают непонимание и отторжение у людей, а то, что человеку непонятно потенциально содержит угрозу его существования и естественной реакцией на подобное может быть только агрессия. Таким образом наша цивилизация оказывается на пороге тотальной войны и лишь ум, хитрость и желание познать неизведанное Джейсона спасают землян от уничтожения. Как мне показалось, помимо предсказания гипотетического контакта с инопланетянами, основной идеей этого произведения является призыв к пониманию друг друга, ведь в шестидесятые годы ХХ века человечество находилось на грани ядерной, всеуничтожающей войны и посредством этого романа Гордон Диксон призывает стороны найти тот самый, пресловутый, иной путь.

И в заключении мне хотелось бы отметить небольшой недостаток романа. Здесь не хватает масштабности, автор сделав основной акцент на детали контакта и описания различий между расами, лишь поверхностно упоминает о истории развития, как нашей цивилизации в ХХ веке, так и цивилизации румлов в целом. В остальном перед нами прекрасное, не теряющее своей актуальности даже в настоящее время, произведение.

Итог: «Иной путь» — это умная фантастика, которая никогда не потеряет своей актуальности, очень жаль, что пути подобных произведений с нынешними издателями практически не пересекаются.

«Марсианин» оказался несколько неоднозначным произведением, я даже самому себе не смог с точностью признаться о том, понравился мне роман или нет. С одной стороны, здесь нет высокохудожественного стиля повествования, данный текст больше похож на сценарий к фильму; запоминающихся, проработанных персонажей, за исключением Марка Уотни, главного действующего лица романа; или оригинальной идеи, ввиду того, что «Марсианин» по сути является вариацией на тему книги Джима Ловелла и Джеффри Клугера «Потерянная Луна», а также снятого по ней «Аполлона 13» режиссера Рона Ховарда, с добавлением приключений Робинзона Крузо. С другой же стороны эта роман посвящен событиям, которые могут произойти в ближайшие двадцать-тридцать лет, это самая настоящая фантастика ближнего прицела, которую в нынешнее время и писатели, и издатели абсолютно незаслуженно забыли, возможно по причине того, что человечество стало реже смотреть на звезды.

Энди Вейер, по моему мнению, принял верное решение разделить «Марсианина» на две сюжетные линии. Первая из которых — это линия Марка Уотни, астронавта, волею судьбы, оставленного на Марсе в полном одиночестве, он вынужден сражаться за свое право на жизнь с безмолвной, безжизненной, враждебно настроенной планетой. Стоит отметить, что автор очень вдумчиво подошел к написанию глав, посвященных Уотни, тщательное внимание к деталям позволяет читателю буквально ощутить на себе щемящее чувство одиночества и безысходности, хотя, в глубине души, понимание того, что Марк будет спасен не оставляло меня с самых первых страниц романа.

Вторая сюжетная линия рассказывает читателю о тех людях, которые сделали все от себя зависящее, чтобы спасти Марка Уотни. Это истинные профессионалы своего дела — ученые, инженеры, журналисты, астронавты космической экспедиции «Арес-3», именно в состав этого экипажа и входил главный герой, к сожалению здесь читатель не найдет ярких, запоминающихся личностей, однако, эта линия интересна тем, что позволяет увидеть работу американского космического агентства изнутри, ведь за спасением одного человека стоит кропотливая работа десятков тысяч сотрудников, чьи имена никогда не узнает человечество.

Единственное, что осталось для меня не совсем понятным, так это негативная позиция автора к российской космической программе, то ли Вейер недостаточно образован, то ли просто имеет к нашей стране «такую личную неприязнь, что даже кушать не может».

Итог: сейчас, когда фантастика ближнего прицела оказалась в некоторой «немилости», «Марсианин» подобен глотку свежего воздуха для любителей подобной литературы, однако, появись этот роман на пятьдесят-шестьдесят лет раньше, он, скорее всего, остался бы незамеченным на фоне классических произведений жанра.

После прочтения «Грозного отряда» создается такое впечатление, что перед нами не дебютный роман молодого, перспективного автора, а творение мастера уровнем, если не Джорджа Р. Р. Мартина, то уж Джо Аберкромби или Скотта Линча точно. У «Грозного отряда» есть все то, что так нравится поклонникам темного фэнтези — прекрасно проработанный мир, стоящий на грани вымирания человеческой цивилизации, яркие, запоминающиеся герои, продуманная история и география, предложенной автором вселенной, а также множество тайн и загадок. Здесь не очень получается найти какие-либо существенные недостатки, а можно лишь высказать небольшие нарекания, к которым относятся несколько корявый русский перевод, временами чрезмерная жестокость и излишняя натуралистичность, а также большое количество вопросов, на которые автор, я очень на это надеюсь, даст ответы в следующих книгах цикла.

Люк Скалл с первых страниц романа бросает своего читателя в водоворот большой политики, интриг, заговоров, магии и кровопролитных сражений, что, признаюсь, меня поначалу немного обескуражило. Предысторию происходящих событий мы узнаем в течении всего повествования из воспоминаний действующих лиц, и стоит отметить, что подобный способ подачи информации позволяет нам не только познавать окружающий мир, но и взглянуть на персонажей с разных, временами прямо противоположных, точек зрения, буквально в каждой новой главе, посвященной тому или иному герою, читатель все глубже и глубже погружается в сознание оного, таким образом понимая мотивацию действий как бы изнутри. Герои — это главная удача автора, здесь нет хороших или плохих людей в абсолютном понимании этих слов, злодей в любой момент может открыться с такой стороны, что его волей-неволей начинаешь жалеть и сочувствовать, а в целом, все персонажи у Скалла абсолютно разные и поистине настоящие, у каждого из них своя судьба и история, кроме того, автор не делает различий между главными и второстепенными героями, уделяя равное внимание проработке и тех и других.

Что же касается мира, в котором происходят события романа, то следует сказать, что он великолепен. Но великолепен не в том контексте, что красив и прекрасен, а в том, что он настолько реалистичный, что в нем просто не хочется жить, ибо этот мир жесток, грязен и не терпит компромиссов. Автор рассказывает его историю накануне заката человеческой цивилизации, еще недавно здесь отгремела война магов с богами, в которой последние потерпели сокрушительное поражение, и теперь вся власть в городах сосредоточена в руках магов. Но как часто это бывает, между новыми хозяевами жизни нет дружбы и согласия, и недавние союзники становятся злейшими врагами и соперниками, да и простые обыватели устали терпеть многочисленные «закидоны» узурпаторов, и как следствие мы становимся свидетелями распрей, войн и восстаний, можно сказать, что в этом мире наступили пресловутые «интересные» времена из древнего китайского проклятия.

И в заключении мне хотелось бы отметить, что в «Грозном отряде» мы не встретим эльфов, гномов или каких-то других дроу, Люк Скалл отлично обошелся без традиционного населения фэнтези-миров, сделав ставку на различия в мировоззрении различных народов нашей расы и это обстоятельство пошло роману только на пользу.

Итог: многим авторам даже на пике своего творчества не удается достичь того уровня мастерства, который Люк Скалл продемонстрировал в своем дебютном романе, я очень надеюсь на то, что и в следующих книгах он продолжит удерживать эту планку на столь же высокой отметке.

Не перестает меня «радовать» Евгений Щепетнов, он относится к той плеяде авторов отечественной фантастики, которые опровергают тезис «Постоянство — признак мастерства!». «Блуждающий тени» стали четвертым романом, который я прочитал в битве с самим собой за право, наконец, выкинуть в мусоропровод книги этого «мастера художественного слова», признаюсь честно, иногда я сам себя начинаю ненавидеть за этот мазохизм, но победа уже близка, осталось всего два романа. Сразу отмечу, что и здесь все детали литературного конструктора от Щепетного как всегда на своих местах — банальный сюжет, отталкивающий главный герой, плоский мир (прошу не путать с Миром, созданным Великим Пратчеттом), потребительское отношение к женщинам и так далее, и тому подобное, хотя в данном случае маразм окончательно взял верх над разумом и расцвел полным цветом. Но обо всем по порядку...

Начну, пожалуй, с сюжета. Итак, перед нами скромный парень Петя Михайлов, самый обычный, ничем не выдающийся, молодой человек, закончивший физмат и теперь работающий в фирме по ремонту сложной бытовой техники. В результате несчастного случая на производстве Петя получает волшебный дар, который заключается в умении считывать будущее человека при прикосновении и видеть некие нити, ведущие к присосавшимся ко многим людям и качающих из оных жизненную энергию «слизнякам». Поняв, что может с легкостью «хлопать» этих незваных гостей и помогать таким образом народонаселению наш герой прослывает на районе великим магом и экстрасенсом. Однако, слава субстанция громогласная, очень быстро Петр попадает в поле зрения рэкетиров, в лице высокопоставленного оборотня в погонах, а также некой таинственной спецслужбы. После чего юношу ждут пребывание в СИЗО, боевая подготовка в учебном центре вышеупомянутой спецслужбы, путешествие в параллельное измерение, туда и обратно и, как всегда у Щепетнова, море убийств и океан секса.

Как и в предыдущих, из прочитанных мной, произведениях Щепетнова главный герой никаких положительных эмоций вызвать не способен. Во-первых, каким образом можно сопереживать герою, который, по воле автора, ближе к середине повествования получает код «режима Бога» и становится неуязвимым суперменом, да таким, что его западные коллеги, прославившиеся благодаря комиксам и голливудским блокбастерам, уже планируют паковать свои пожитки и отправляться в дома престарелых, так у тех хотя бы имеются противники под стать героям, а в нашем случае противостояния Петра с супостатами напоминает войну школьника с линзой против муравьев в солнечный день. Во-вторых, «убивают» абсолютно идиотские суждения главного героя о жизненных ценностях, а также какие-то детсадовские оправдания перед самим собой своих же неадекватных поступков, так, например, оборотень в погонах, спецслужбы и банки — это самые страшные враги человечества, ведь первый хочет «срубить» легких денег, вторые — заставить работать на благо родины, а третьи вообще рассылают простому люду кредитные карты, заставляя тратить, тратить и еще раз тратить, поэтому всех их надо убить, оставить с носом и ограбить, соответственно, попутно истребляя огромное количество ни в чем не повинных людей, ведь они всего-то мешают богатому, сытому и светлому будущему в солнечной Черногории, а с другой стороны — бывший сокамерник, мошенник, кидающий обычных людей на деньги аферами с недвижимостью — это персонаж исключительно положительный, ведь он предоставил временное убежище на пути в мечту. И таких примеров можно приводить еще великое множество. Простите, но по-моему, это бред пациента психиатрической лечебницы!

И в заключении несколько слов о мирах, где разворачиваются события «Блуждающих теней». Что касается параллельного измерения, то здесь все «стандартно» — магия, жрецы, которые контролируют финансовые потоки обмена магических услуг на денежные средства, кучка недовольных этим фактом товарищей, политический переворот с непосредственным участием главного героя и, в общем-то все. Даже история возникновения цивилизации в этом мире тоже не отличается какой-либо оригинальностью — Щепетнов просто взял псевдонаучную теорию о поселении Аркаим, притянул за уши и новый мир готов!!! Ну, а в нашем, привычном, мире все как обычно, ничего выдающегося, разве что откуда-то несколько тысяч вольт берется в сломанном телевизоре, да в региональном отделении банка хранятся почти миллиарды, причем в любой валюте. И конечно отдельный «респект» писателю за «знание» уголовно-процессуального кодекса и жизни арестантов в СИЗО, но тут, как говорится, без комментариев.

Итог: сейчас модно писать на обложках изданий фразы, подобно «Впервые на русском языке» или «От автора культового цикла ...», здесь же непременно надо печатать только одно — «Перед прочтением сжечь!».

Если коротко охарактеризовать «Республиканца», то перед нами космоопера с элементами боевика, которая готова развлечь своего читателя на два-три вечера. И в принципе, у произведения Вадима Полищука прекрасно получается это делать, здесь есть все то, что так нравится любителям подобной литературы — учеба в академии военно-космического флота, масштабные битвы в космосе, сражения на поверхности планет, диверсионные операции, спасение мирных жителей доблестным героем, вообще, ближайшими «родственниками» «Республиканца» можно назвать романы из цикла Дэвида Вебера с Викторией Харрингтон в главной роли. Казалось бы все элементы формулы идеального, ну или хотя бы отличного, фантастического романа на своих местах, но...

Но, к сожалению, при отличных исходных данных придти к правильному результату у автора не получилось, «Республиканец» оказался слишком простым и предсказуемым, то ли у Вадима не хватило писательского мастерства, то ли он, по каким-то причинам, сознательно решил упростить свое произведение. Перед читателем предстает собрание историй о тех или иных приключениях главного героя, который по велению командования мотается из одной планетарной системы в другую, попутно совершая подвиги на боевом поприще и двигаясь с переменным успехом по карьерной лестнице.

Сам главный герой, Вольдемар Дескин, самый что ни на есть стандартный персонаж жанра — бывший школьник, который после вражеской планетарной бомбардировки потерял своих родных и был вынужден поступить на военную службу, отлично закончил академию и с честью и достоинством выполняет поставленные начальством задачи, при этом, во всех начинаниях ему удивительно везет, он не имеет дурных привычек, да еще и влюблен в одну-единственную девушку, которую видел всего раз, да и то мельком. Проще говоря, идеальный герой, каких мало. Не могу сказать, что это так уж плохо, подобные герои всегда прекрасно подходили в качестве идеала для подражания подрастающему поколению, но с другой стороны ближе к середине книги становится скучно и как-то совсем нереально. Что же касается второстепенных персонажей, то они есть, и это все, что о них можно сказать, такими-то запоминающимися или выдающимися личностями автор своего читателя не балует.

Также мне хотелось бы сказать несколько слов о вселенной «Республиканца», где человечество в своей космической экспансии спокойно расселилось на пригодных для проживания планетах, не встретив ни инопланетных рас, ни останков их цивилизаций, зато, как это всегда бывает, пережило несколько войн по вопросу отделения колоний от метрополии. На момент описываемых событий во вселенной зреет новая война между тремя основными силами — Республикой, Империей и Коалицией независимых планет. К сожалению, автор не только забыл сообщить о причинах, которые привели к противостоянию, но еще и не уделил должного внимания к деталям политической, культурной, религиозной жизни этих государств, предложив читателям аксиому — «эти свои — они хорошие, эти чужие — они плохие».

Итог: более чем средний фантастический роман без каких-либо изысков, отлично подойдет в качестве разгрузки мозга после тяжелого трудового дня.

По моему мнению, любая книга, будь то «взрослая» или, а точнее — тем более, детская литература, помимо развлекательной составляющей должна нести еще и образовательную функцию. Ведь читая художественную литературу ребенок, заинтересовавшись каким-либо моментом из текста может начать «копать глубже» и таким образом найти, если не свое место во взрослой жизни, то уж хобби абсолютно точно, при этом, заметьте, он будет делать это не из-под палки, а исключительно по своей воле. Так, в уже далекие годы моего детства, прочитав «Легенды и мифы Древней Греции» Николая Куна и «Девочку в бурном море» Зои Воскресенской я навсегда «заболел» историей нашего мира, в частности периодом древнего мира и Второй мировой войны. «Теодосия и Сердце Египта» также может стать для юного познавателя Вселенной прекрасным проводником в мир истории и мифологии древнего Египта. Кроме того, этот роман обладает всеми качествами отличной детской книги — достойная для подражания главная героиня, о которой более подробно я расскажу ниже, захватывающий, интригующий сюжет, загадки истории, «светлые» и «темные» тайные общества, путешествия, погони, шпионы, предательства и многое другое, что может и должно удержать ребенка за чтением этого романа.

Сюжет романа раскручивается вокруг древнего артефакта, Сердца Египта, который был найден в гробнице главного военачальника фараона Тутмоса III, Аменемхеба, мамой главной героини. Но помимо исторической ценности Сердце Египта представляет огромную опасность для страны, в которую его ввезли, так сказать, без спроса умерших владельцев, этим фактом не преминули воспользоваться адепты «Змей Хаоса», тайного общества, целью которого является повергнуть весь мир в хаос тотальной войны. Страшные болезни и бедствия готовы обрушиться на Британию и лишь от успеха путешествия Теодосии в Египет для возврата проклятого артефакта в гробницу Аменемхеба зависит судьба родины.

Самая удачная «находка» Робин Ла Фиверс в этом романе — это безусловно главная героиня. Теодосия Элизабет Трокмортон — одиннадцатилетняя дочь главного хранителя музея легенд и древностей в Лондоне, Алистера Трокмортона, и американки, женщины-археолога, Генриетты Трокмортон. Как уж сложилось, что у Теодосии есть дар видеть и снимать древние проклятия, коими «кишат» артефакты, привезенные с раскопок, и таким образом Теодосию можно смело считать мистическим хранителем музея. Однако, ни родители, ни другие взрослые, за редким исключением, не воспримимают всерьез нелегкий труд Теодосии, ввиду ее малого возраста. Вообще, Теодосия получилась таким персонажем, на который можно и нужно равняться юным читателям, она — умная, любознательная, сообразительная, смелая, безмерно любит своих родителей, истинная патриотка своей родины, Великобритании, причем ради своей страны готова пуститься на любое приключение, даже если придется сбежать от родной, истинно английской, бабушки-аристократки и отправиться тайком на другой континент.

К сожалению, роман не обошелся без недостатков, как мне показалось здесь их три. Во-первых, все персонажи, за исключением Теодосии, недостаточно хорошо прописаны автором, они весьма интересны и выглядят очень многообещающими, возможно их время полноценно раскрыться еще придет в следующих романах цикла, который на сегодняшний день насчитывает четыре книги. Во-вторых, читателю могут показаться нелогичными, а иногда и просто глупыми действия некоторых персонажей романа, в основном героев-злодеев, что позволяет с неправдоподобной легкостью Теодосии переигрывать своих противников. И в-третьих, действие книги происходит в двух потрясающих городах нашей планеты — Лондоне и Каире, городах, которые сами по себе готовы стать главными действующими лицами любого повествования, но, к сожалению, у Робин Ла Фиверс не получилось в полном объеме передать красоту, антураж и колорит этих великолепных мест, хотя, возможно это вина не автора, а посредственность перевода, который оставляет желать лучшего.

Итог: отличное начало достойного мифологического фэнтези для юных читателей.

Андрей Синицын, составитель данной антологии, в своем вступлении позиционирует «Z значит зомби», как наш ответ Максу Бруксу на ту развесистую клюкву, которую он «вырастил» в главах, посвященных России и Украине, своего романа «Мировая война Z». В целом, ответ получился не очень громким — как это часто бывает в отечественных антологиях достойные произведения чередуются с откровенно слабыми вещами.

Так, «Последний шанс» Елены Долговой производит впечатление вырванной главы из большого романа, наличие достаточно большого количества персонажей в рассказе сыграло злую шутку — потенциал развития действующих лиц весьма высок, но в пределах короткой формы абсолютно не раскрыт и в итоге мы видим банальные приключения двух спецагентов в условиях нашествия зомби.

Такими же «простенькими» оказались «22 июня» Виктора Точинова и «Мой зомби» Владислава Выставного, причем у этих двух рассказов главные герои схожи между собой родом деятельности, а именно охраной некого лица. В первом случае мы видим мир глазами телохранителя политической особы, которая удивительно похожа на первого губернатора Нижегородской области, и здесь у Точинова могла бы получиться отличная политическая сатира о жизни и деятельности российской политической псевдоэлиты во время войны с живыми мертвецами, но, к сожалению, все скатилось в обычное «приключалово». Во втором рассказе сталкер Маус из одной очень раскрученной, «точечной» вселенной подписывается на «подработку» в секретной лаборатории по изучению зомби на Соловецких островах, где вынужден защищать жизнь последнего выжившего ученого, в данном случае все свелось к простой формуле — «главный герой защищает ученого; ученый нашел вакцину от вируса, но был укушен любимой женщиной, которая, конечно же, ранее переродилась в зомби; наш герой остается один среди восставших из мертвых и должен спасти все человечество».

Оригинальный подход к проблемам повседневной жизни населения нашей страны в послевоенное время получился у Натальи Резановой в «Хоррор-шоу», автор предлагает читателю взглянуть на вопрос глазами представителей разных слоев общества — жителей провинциального городка, элитного поселка и деревни. Кстати, надо отдать должное Натальи за ее великолепное предложение по «утилизации» участников телепроекта «Дом-2», думаю, что о подобном выходе из положения мечтают все адекватное население нашей страны.

Еще два рассказа антологии перекликаются с произведениями самого «ответчика», я имею в виду Макса Брукса. Первый — это «Синдром зоопарка» Александра Щёголева, также как и Брукс в рассказе «Успокоение, Ltd» Александр затрагивает проблему отношений между родственниками живыми, в нормальном смысле этого слова, и родственниками «живыми, но не очень». Правда в отличии от произведения западного коллеги, рассказ Щёголева получился кровавым, жестоким, а временами еще и слишком «тошнотным». Сергей Слюсаренко решил пойти более простым путем и в рассказе «Меморандум Малахова» решил «дописать» основное произведение Макса Брукса, роман «Мировая война Z», где, помимо очередной версии возникновения вируса зомби, предлагает взглянуть на оживших мертвецов как на следующую ступень эволюции человека.

И в заключении мне бы хотелось сказать о трех самых удачных произведениях этого сборника. «Мутная вода» Михаила Тырина, «Остров Балчуг» Николая Калиниченко и Андрея Щербака-Жукова и «Чумной форт» Антона Первушина стоит отметить за то, что читателю предлагаются полноценные, объемные произведения, отлично проработанные персонажи, истории которых рассказаны авторами от начала и до логического завершения, здесь даны те миры, куда хотелось бы вернуться еще не один раз, конечно же, не вживую, а только в книжном варианте. И еще не могу не сказать, что лично для меня лучшим произведением этой антологии стал «Остров Балчуг», но мое мнение исключительно субъективно по причине того, что это единственный рассказ, действие которого разворачиваются в моем родном городе, а еще, с одним из персонажей «Острова» я знаком лично, да и многие любители фантастики Москвы и не только знают его не понаслышке.

Итог: о зомби написано уже огромное количество литературных произведений и, к сожалению, рассказы из этого сборника не стали новым словом в жанре.

Владимир Поселягин в эпиграфе к данному роману призывает своего читателя воспринимать его работу не как «довольно серьезное чтиво по альтернативной истории», а не более как к литературному трэшу. И поэтому к «Дитю» стоит относиться именно как к абсолютно крышесносящему боевику о коммунистическом супергерое-попаданце, который в огне не горит, в воде не тонет и всех женщин удовлетворяет круче, чем Дон Жуан и Казанова в одном флаконе.

Если коротко рассказывать о сюжете, то сгладывается следующая картина: наш современник Артур Александров — ветеран спецподразделения ГРУ, лишившийся на войне ног, в настоящее время подрабатывает переводчиком с нескольких языков и ведет вполне нормальную мирную жизнь, волею судьбы попадает в 1982-й год в свое же тело пятилетнего ребенка. После чего, практически сразу связавшись с Юрием Владимировичем Андроповым, начинает мутить перемены на благо коммунистического будущего нашей страны. Но, к сожалению, подлые «пиндосы» не дремлют и всячески пытаются заполучить «маленького» путешественника во времени в свои загребущие лапы, что спустя несколько лет у них и выходит. Однако, Артур не лыком шит и долго «в гостях» задерживаться не собирается, бежит из плена и оплот западной демократии вздрагивает в ужасе от путешествия по США советского подростка...

Конечно же, если бы «Дитё» претендовало на мало-мальскую серьезность, то можно обратить внимание на явное искажение исторических фактов, полное невнимание со стороны автора к мелким деталям, а также несостыковки в тексте, всего вышеперечисленного в романе огромное множество, но раз уж автор сказал «трэш», то все эти моменты читателю приходиться «проглатывать» без предъявления претензий.

Также стоит отметить следующее — несмотря на то, что произведение относится к попаданческой фантастике из серии «наши в прошлом», здесь практически нет фактов из жизни мира после «попадания», Поселягин ограничивается лишь парой-тройкой незначительных моментов. Основное повествование сосредоточено исключительно на приключениях главного героя, это обстоятельство ужасно влияет на восприятие романа адекватным человеком, по причине того, что Артур Александров — отмороженный на всю голову тип, помешенный на сексе, плюющий с высокой колокольни на других людей, готовый ради своего эго и благосостояния убивать и взрывать всех и все, что попадает под руку, в целом, его можно смело сравнивать со среднестатистическим террористом. Как мне кажется, подобный персонаж просто не может вызывать у читателя сопереживания или сочувствия, а что касается других действующих лиц романа, которые возможно смогли бы «улучшить» общую картину, то, как обычно в подобной «литературе», их, либо быстро убивают и они никак не успевают себя проявить, либо они относятся к серой массе заготовок.

Итог: стандартный попаданческий роман от очередного автора, книги которого можно смело выкидывать не читая.

Всегда приятно читать произведение, написанное профессионалом своего дела, а то, что Тейлор Андерсон является таковым (по профессии Андерсон военный моряк в прошлом и оружейный эксперт в настоящем) не вызывает никаких сомнений с первых страниц романа. Так, по моему мнению, главным украшением книги стали детальные, качественные описания морских баталий, как в нашей реальности, так и в параллельном мире, куда волею неведомой силы заносит эсминцы военно-морских сил США, «Уокер» и «Мэхен», они поражают своей масштабностью и достоверностью, хотя им и не хватает немного художественности, чересчур уж документально автор подошел к этому вопросу.

Также профессионален подход Андерсона и к героям романа, естественно, что кто-то из них выдвинут на авансцену, а некоторым отведена роль второго плана, однако, при этом автор не делает различий в «оживлении» своих персонажей, практически все они получились тщательно проработанными, так сказать — «без картона и серой массы». Им веришь и за них действительно переживаешь, а это, согласитесь, всегда является одним из самых важных факторов любого литературного произведения.

И раз уж «Навстречу шторму» относится к так называемой «попаданческой» фантастике нельзя не сказать еще о двух моментах, а именно, о «новом» мире и наличии и количестве «роялей в кустах». Что касается первого, то здесь, к сожалению, не хватает информации, слишком поверхностно рассказана история мира, в который попадают экипажи кораблей, хотя, если учесть, что роман лишь первая часть объемного цикла, то я очень надеюсь, что эта вселенная еще покажется читателю во всей красе и заиграет полноценными красками. А пока перед нами вполне логичный мир, где эволюция пошла совсем по другому пути, населенный двумя расами — милейшими лемурийцами и кровожадными гриками, и именно в противостояние этих народностей приходится ввязаться людям. Что же касается «роялей», то, конечно же, они есть, но какого-то явного перенасыщения количеством или отрицания на предмет возможного наличия со стороны читателя они, как мне кажется, не вызывают, разве что летающая лодка «Каталина», которая появляется в тексте именно в тот момент времени и именно в том месте, где это больше всего нужно героям, по моему мнению, явный перебор.

Итог: и в заключении мне хотелось бы сказать вот о чем — так уж сложилось, что «Навстречу шторму» я прочитал сразу после нескольких опусов Евгения Щепетнова и Георгия Полевого и мне стало очень жаль, что наши издательства усиленно пичкают отечественного читателя откровенным, прошу прощения, г...ном, вместо того, чтобы знакомить нас с достойными работами каких авторов как Тейлор Андерсон.

До прочтения этого, с позволения сказать, литературного произведения я думал, что самым «любимым» моим автором будет еще долгое время оставаться Евгений Щепетнов, но, как оказалось, нет предела «совершенству»... Георгий Полевой затмил всех и вся.

Вообще, при прочтения этого романа у меня создалось впечатление, что Полевому не дают покоя лавры Андрея Круза, и автор «Исчадий» ошибочно посчитал, что если две трети произведения рассказывать читателю о видах вооружения, которые используют персонажи книги с подробными техническими характеристиками и историей разработки, причем абсолютно не к месту, например, во время описания какого-нибудь очередного зубодробительного боя, а также развивать псевдонаучные идеи на пару десятков страниц об анатомии вампиров, то эти моменты благотворно скажутся на правдоподобности материала. Однако, при чтении ничего другого, кроме убаюкивающего эффекта и чувства бредовости происходящего, подобные вставки в текст вызвать не могут.

Что же касается остального, то сюжета как такового здесь нет, главный герой, либо в одиночку, либо с товарищами, перемещаются из одной локации Санкт-Петербурга в другую, именно в городе на Неве развиваются события «Исчадий», параллельно устраивая кровавые побоища с вампирами или противниками человеческой расы, и все это лишь для того, я повторюсь, чтобы познакомить читателя с очередным видом оружия. Персонажи романа настолько просты и картонны, что ни переживать, ни даже верить в их гипотетическое существование совершенно не хочется, а уж главный герой книги своими абсолютно нелогичными поступками, переходящими в откровенный идиотизм, способен надолго «отправить» читателя в ступор. Единственный объективный вопрос, который у меня возник после прочтения этого опуса — «Зачем?!! Зачем издательству нужно было ЭТО публиковать?».

Итог: «Исчадия. Доктор Кровь» — это яркий пример того литературного произведения, где невозможно найти ни одного достоинства.

Помните старую шутку — «Мыши плакали, кололись, но продолжали жрать кактус»?! Так вот, мое общение с творчеством Евгения Щепетнова очень напоминает ситуацию с мышами — купив некоторое время назад шесть книг этого «замечательного» автора и имея привычку читать, не бросая, ранее приобретенные издания, я подобно тем самым пресловутым грызунам — мучаюсь, плююсь, но продолжаю читать.

Итак, после прочтения «Манагера» и «Нищего», следующий в моей очереди оказался роман «Лекарь», который отличается от двух предыдущих романов ... да ничем он, за редким исключением, не отличается. Все такой же малосимпатичный герой с кучей комплексов на сексуальной почве, на приключениях которого и сделан основной акцент книги, все такая же невнятная проработка окружающего мира, никаких деталей и изысков здесь нет и в помине, все то же огромное количество роялей в кустах и, в довершении, все тот же способ переноса в другой мир, «шаровая молния Щепетнова» снова в деле.

Если же разбираться более подробно, то начать, прежде всего, стоит с главного героя романа — Владимира, или Влада, как его называют в новом мире, который, кстати, либо для простоты, либо ввиду отсутствия фантазии, автор назвал просто «Мир». Перед читателем предстает очередной «щепетновский» герой с пренебрежительным отношением к людям в целом и потребительским отношением к женщинам в частности, честно говоря, я вообще не понимаю как подобный персонаж может вызвать у кого-либо чувство сопереживания.

Стоит отметить, что этому «фрукту» поразительно прет в новом мире: надо как-то устроиться и стать местным олигархом — ему на помощь приходит бабушка-знахарка, на базе знаний которой Влад добивается несказанных высот практически во всех областях медицины, попутно силой мысли переделывая себя и ту самую старушку буквально в супергероев, да таких, что Тор вместе с Суперменом нервно курят в сторонке. Нужно замутить революцию в новом мире — автором любезно будет предоставлена всесильная и такая ужасная гильдия магов, которая вполне сгодится на роль Зла вселенского масштаба, правда нужно еще найти сподвижников для праведной борьбы, но и тут все просто — набираем небольшую толпу наемников плюс талантливых, но бедных выпускников академии магии, чуть-чуть их перековываем, обучаем и вот уже «команда Мстителей» готова к военным действиям. Но тут же возникает еще одна проблема — а вдруг новые сотрудники после обучения разбегутся и начнут вредить своему Создателю, но и здесь все отлично устраивается — вот тебе в друзья, дорогой герой, дракон, владеющий ментальной магией, а уж он то всего за пару часов перекачает свою память в тебя и будешь ты уметь подчинять разум всех и вся, ну, а в качестве бонуса, еще и общаться с нужными тебе людьми на любом расстоянии. Ах да ... еще же нужны женщины, чтобы ублажить взгляд и потешить плоть нашего героя после ратных подвигов, ну это вообще не беда, любые на выбор — старые, молодые, косые, хромые и так далее по списку, все равно можно переделать их так, как душе будет угодно. А что же дальше?.. А вот дальше первый том эпопеи наконец-то заканчивается, а покупать и читать дальнейшие опусы этого автора у меня, честно говоря, никакого желания нет. Так что, пардоньте!

Итог: очередная, стандартная для Щепетнова, литературная поделка об очередном попаданце.