Этот отзыв посвящён романам-эпопеям «Сиятельный» и «Падший», до выхода «Безликого» и других романов.

Скажу сразу — однозначно удалась 1 и 2 книга цикла («Сиятельный» + «Бессердечный»), а так же 4-ая («Спящий»). Третья, «Падший», вышла слабее, хотя в ней и есть один немаловажный элемент для дальнейшего развития сюжета. Так же отмечу, что первые два тома уместно рассматривать вместе, ведь это, по сути, и есть одна книга. Предположу, что издатель счёл томик слишком увесистым и попросту его разрезал, ведь на двух книгах всё-таки заработать проще, чем на одной и толстой. Не суть. Просто это надо иметь ввиду, если Вы удивитесь отсутствию какого-либо финала в конце первого тома.

Итак, у нас есть неплохая завязка мира. Это альтернативная Земля, на которой ангелы ещё в давние времена спустились с небес, чтобы защищать человечество от инфернальной нечисти. Да только после долгого пребывания на грешной планете они в какой-то момент пали и сами превратились в худший кошмар на свете, став бессмертными и жестокими тиранами. Но это дела прошлых лет, ведь относительно недавно людям всё-таки удалось победить Падших и зажить самостоятельно. И случилось это благодаря научной революции, прибывшей в нашу альтернативную реальность буквально по расписанию (среди действующих лиц даже найдутся известные учёные вроде Эдисона, Теслы, Дизеля и других). Подобный подход к предыстории я считаю удачным сразу по нескольким причинам. Во-первых есть обоснование противостояния между наукой и мистикой, ведь только благодаря современным достижениям удалось положить конец тёмным временам. А во-вторых присутствует логичное объяснение, почему религия в нынешнем свете весьма не в почёте и подвергается гонениям. То есть да, у людей перед глазами неоспоримое свидетельство существования высших сил, только вот поклоняться им совсем не хочется. Иначе как бы вы представили мир, где доподлинно доказано наличие всего «этого» и человечество не поголовно верующее? Так же, судя по всему, распространено мнение, что бог вообще покинул их, так что что там с раем — непонятно. На фоне общей картины радует, что автор не концентрируется исключительно на христианстве и неоднократно напоминает, что религий-то много. Впрочем, ад точно есть, куда же без него. В целом мне подход понравился, он даёт объёмную картину, объясняющую множество происходящих в дальнейшем вещей.

Место действия 1, 2 и 4-й книги — Новый Вавилон. Весьма классический мегаполис для выбранного стиля фентези. Нет смысла вдаваться в детали, но перед нами смесь урбанизма, лёгкого помешательства на электричестве, нагромождения расовых диаспор, и ещё старых, древних времён со свечками, нечистью, кровавыми ритуалами и прочей чертовщиной. А что ещё надо стимпанку?

Основным же плюсом произведения я выделю динамичность повествования. В первую очередь надо понимать, что перед нами развлекательный боевик с приключениями. Если это не ваш жанр, то не стоит искать в книге каких-либо откровений, а вот остальным — милости просим. Тут есть хорошая фантазия автора, бодрый темп, лёгкий язык и симпатичный главный герой, от лица которого мы и будем идти по всему повествованию. Но, избегая низкой оценки после навешивания ярлыка «развлекательное чтиво» я отдельно подчеркну, что это... действительно хорошее развлекательное чтиво. Которое может поднимать интересные темы и подкидывать нетривиальные идеи, но в то же время не нагружено километровыми рефлексиями или столь же лишними и многобуквенными рассуждениями писателя о своём видении мира.

Герои. Главный протагонист, Леопольд Орс, это типичный «паровоз» для таких приключений. В меру положительный, достаточно боевой и с хорошим запасом личных скелетов. Что самое интересное — несмотря на объявленный возраст в 21 год, персонаж ощущается скорее 30-им. Слишком уж он спокоен, собран и легко воспринимает необходимость стрелять в людей. Впрочем, автор неоднократно даёт намёки на тяжёлое детство, но без особой конкретики трудно сказать, насколько оно могло повлиять на быстрое взросление. Единственной юношеской чертой можно назвать весьма наивную влюблённость в женщину, с которой Лео толком и не знаком. Видимо, по принципу «должно же в нём что-то быть от молодого человека». Так же столь лёгкое отношение к перестрелкам можно объяснить тем, что перед нами практически dark fantasy в стиле стимпанка (недружелюбное окружение обязывает), а главный герой уже успел изрядно поработать полицейским-оперативником и потому оружие, вкупе с решимостью за него браться, дело вообще естественное. В общем, рефлексии по типу «Тварь ли я дрожащая, или право имею?» тут не найдёшь. Но при всём при этом персонаж прописан со множеством мелких деталей и личных психологических паттернов, а потому получается живым. Особенно меня впечатлило начало четвёртого тома в психбольнице. При должном писательском мастерстве такие сцены могут быть очень яркими и сочными.

Второстепенные герои в произведении послабее. Да, неплохо получился квартет Лео-суккуб-мёртвый дворецкий и лепрекон. Капустник из них весьма весёлый. Остальные же типичны как на подбор. Классический поэт-распутник, пожилой гений-изобретатель, упрямые полицейские, циничные аристократы. Однако каждый типаж использован грамотно и к месту, так что по-настоящему грех жаловаться. Разве что Лютикоподобные словоблуды мне уже порядком надоели.

Сюжет. Деталей раскрывать не буду, но он резвый, насыщенный, со множеством перестрелок, скрытыми интригами и резкими поворотами. Автор умеет подкидывать сюрпризы. Возможно, конечно, нашему герою везёт чуть-чуть больше положенного, но зато скучать некогда. Несмотря на завяленный жанр детектива, тут мало вдумчивого изучения свидетельств и улик, а куда больше оперативной деятельности. Плюс Лео иногда слишком легко догадывается о некоторых зацепках, но кто же этим не баловался в той или иной степени.

Из минусов. Третий том. Первая половина «Падшего» заставила читать его по касательной, поскольку получила слишком много скучных и совершенно ненужных разговоров вкупе с описанием курортного городка, длинных трапез и прочих не заслуживающих внимания моментов. Могу предположить, что нам пытались создать атмосферу томного, ленного и богемного места для отдыха (и в общем-то преуспели), да только читателю подобных серий столь медленный и размеренный темп не интересен и я уж точно в их числе. Так и хотелось найти кнопку «действие» и побыстрее её нажать. Впрочем, цель у третьего акта тоже имелась — завести нашему герою подругу. Как только перешли от разговоров и трапез к расследованию, всё пошло куда лучше. Так же меня порадовала игра на популярных темах рубежа 19-20 века (спиритизм, Индия, варьете и т.д.), поскольку они напоминали о выбранном историческом периоде и воскрешали в памяти типичные произведения в стилистике тех лет.

По итогу 4-х книг немного нераскрытым остался мир и отдельные детали биографии действующих лиц. Тут явно есть задел на будущее, ведь нас ждут новые романы серии.

Небольшая ремарка к другим рецензиям. Лично я не заметила ни перегиба с описанием оружия, ни корявого языка — всё легко читается и не переполнено какими-то излишними деталями.

Отличная тема для рассказа — противостояние инопланетянина и землян-контрабандистов на фоне борьбы с чужеродной техникой. Во-первых подобный подход позволяет представить людей в плохом свете и не ждать, что «наши победят» (ведь речь идёт о преступниках). Во-вторых нам дают вволю поразвлекаться с темой различия анатомии разных видов и всего, что к этому прилагается. В-третьих на примере инопланетянина показывают, как действительно должно выглядеть цивилизованное и порядочное существо (и что даже ему минуты сомнения не чужды). Как итог, повествование вышло динамичное, увлекательное, с хорошим чувством юмора и всецелой победой добра )

В своём роде довольно типичная притча. Не раз и не два мы читали сентиментальные вещи про унижение творцов и подмену моральных понятий в рукотворных утопиях. Да, с первых же строк становится ясно, про что будет рассказ и чем всё это кончится. Однако продираться через подобные вещи всё равно, что класть увесистый камень на сердце. Вроде бы старо, но не менее тягостно.

Что ж, перед нами несколько взаимосвязанных тем, первая из которых о том, как общество может быть нетерпимо к творческим людям. Стоит ли везде и всегда заморачиваться поиском плагиата и громогласно запрещать творить тем, кто «недостаточно совершенен»? Или действительно надо бы лишить человека всего мира и его наследия, лишь бы он, не дай бог, не стал перенимать идеи других... Вот вам подсказка: найдётся ли читатель, который просто и по-человечески, не порадовался, когда герою дали запись с Бахом?

Второй мотив тоже не нов. Непобедимая система, в которой жертвуют даже хорошими людьми ради общего блага. Нюанс лишь в том, что жертва действительно не преступник и не бунтарь, а в нашем понимании вообще ничего плохого сделать не может. Лишь глубоко повёрнутое на «идеальном-идеальном» общество будет из-за надуманных мелочей поступать с оступившимся людьми столь жестоко. Однако вот какое дело. И в нашем мире где-то всё ещё могут по закону забить камнями за неподобающий внешний вид, а старые сказания и законы людей переполнены жесточайшими карами даже за самые мелкие проступки. Ведь когда «нравственность и правильность» встаёт впереди милосердия, весы для измерения вины начинают пугать пуще всяких монстров.

Ну и последняя интересная тема — изящный финт с полисменом. Пожалуй, только в действительно совершенном обществе должность властителей будут занимать те, кто сложившийся порядок вещей искренне ненавидит. И постараются, в рамках той же системы, сделать его человечнее. Забавный поворот, который выводит рассказ из раздела типичной антиутопии и превращает в то, с чего мы начали — в притчу.

Вот и «Волки Кальи» добавили свою часть в головоломку Тёмной башни. Роман читается легче, чем «Колдун и кристалл» (а так же «Ветер сквозь замочную скважину», но не будем заостряться о нём), хотя после «КиК» явно нехватает напряжённости повествования. Книга вообще смотрится проходной. Единственный существенный плюс — появление нового интересного персонажа для нашего ка-тета.

Основные достижения этапа: намечают новые правила игры для Роланда и Сюзанны, выдадут испытание Джейку, намекнут на повышение уровня Эдди, а так же познакомят с Каллагэном. Стоит признать, что его история всё же подзатянута, но как личность персона получается весьма интересной. Да и основная «замазка» в книге тоже провисает (кирпичик-то получился ого-го, в то время как действия не так уж и много). Однако произведение всё же носит в себе множество интересных мелочей, вроде воспоминаний об Иерихонском холме, знакомства Каллагэна и печатного «Salem's Lot», игры с девятнадцатью и девяносто девятью, истории любителя книг... и многих, многих других. Так что читается вполне ничего. Для большого цикла имеющиеся промахи вполне простительны.

В целом 7/8.

По сути своей «Битва» — это хороший анекдот, короткий и яркий. В первую очередь он умело приводит нас к совершенно неожиданному концу, заставляя улыбнуться и посмеяться. Над много чем посмеяться. Ведь попытки определить окончательный флюгер морали в таких произведениях дело совсем неблагодарное. Каждый увидит то, что ему ближе. Автор же с хитрой улыбкой оставляет читателю полный простор мыслей и выводов. В любом случае очередное «спасибо» Шекли за увлекательное чтение!

Иногда прологи делают произведению только хуже. Впрочем, затянутые вступления весьма характерны для писателей прошлых лет, так что лучше простить промашку и пойти дальше. И читатель скорее всего не пожалеет — ведь за скверной обложкой прячется на редкость интересная игра фантазии и слова. Как раз тот случай, когда автору вдруг всё удаётся и получается многохвалимая «атмосфера», которая в первую очередь увлекает своим сеттингом, нежели сюжетом или персонажами. Здесь они совершенно не главное. Перед нами притчеподобные сказочные рассказы в духе старой школы, но с настолько удачным фоном и обрамлением, что свежо читаются даже в наши дни. Ибо можно взять у предшественников интересных монстров или ныне популярную тему, но удачное сочетание слов и описательной части просто так перенять и скопировать не получится. В целом впечатление неожиданно положительное.

Ожидаемый и логичный роман, который раскрывает перед нами личность Роланда, и в то же время самый слабый, если сравнивать с предыдущими частями. Не сильно хуже, но всё же. Так уж получилось, что с момента окончания первой книги, «Стрелка», прошло уже немало времени, а последующие тома никак не приоткрывали завесу над прошлым главного героя, кормя лишь намёками и крохами информации. Иногда бывает, что намёки получаются краше самой истории, но Кинг всё рассказывает правильно и вовсе не разочаровывает. Ведь не стоит забывать, насколько непросто достойно написать роман, концовку которого любой читатель цикла на тот момент уже знает. Прочтение «Колдуна и Кристалла» сравнимо с просмотром «Титаника» — нам уже ведомо, чем всё это закончится, а зритель, хочет того или нет, готовится к трагичной развязке. Любой более-менее задумчивый человек сразу уловит, как выступит праздник жатвы и всеми любимая вспыльчивая нефть. Так что тут скорее важна подача материала и рассказ об эмоциональном мире Роланда, нежели сам сюжет. Вот оно, доказательство, что стрелок не лишён чувств и действительно умел ошибаться, причём катастрофически ошибаться, а, значит, не растерял этого умения и сейчас. Сложно что-либо противопоставить тому, насколько после «КиК» Дискейн из Гилеада увеличивается в объёме и в глубину. Плюс как неожиданный бонус — уже под самый конец — первые шаги на пути к башне.

Что же касательно любви к Сьюзан, то их роман можно назвать очень простым и даже скучным (автор сам шутит на эту тему на страницах книги, говоря что «настоящая любовь скучна для тех, кто на неё смотрит»), но для 14-ти летних людей представленное развитие событий выглядит более чем логично. В основном повествование вертится даже не вокруг главных героев, а раскрывает жителей городка, которые вроде бы вполне обычные и нормальные люди, которые в итоге становятся настоящими чудовищами и ступают путём самых бесчеловечных деяний. И мужчины и женщины участвуют в этом наравне, открывая, как обе половины могут быть отвратительны. Особенно колоритно получилась Риа — читать её строки всегда было и мерзко, и увлекательно. Только, пожалуй, именно вторичные персонажи несут основную ответственность за затянутость книги, пусть и сделаны весьма неплохо. Мне откровенно хотелось сократить число записок от «посторонних корреспондентов», которые нам нужны лишь на то, чтобы сыграть в одном флешбеке. Гораздо интереснее было бы побольше узнать про Катберта и Алана (более важных для истории в целом) и самого Роланда, ведь ребята почти до самой концовки ничего толком не делают. Возможно, Кинг хотел создать относительно самостоятельную и завершённую вещь, ведя в «Колдуне и Кристалле» повествование, которое не концентрируется на давно объявленных главных героях, а раскрывает трагичную и тёмную историю Меджлис. Возможно. Однако, при отсутствии интриги, убавить объём на 15-20% не мешало бы. Конец флешбека, то бишь розовый кристалл, даёт интересную информацию для размышлений, не позволяя думать, что всё эту историю теперь можно быстренько забыть (что хорошо), но всё же как долго мы шли к этому концу! Однако, главное, что Роланд становится перед своим новым ка-тетом гораздо открытее и понятнее. Действительно важно, что он им всё рассказал, и этому почему-то нельзя не радоваться. А вот Канзас подаётся в повествовании лишь фоном, хотя начало с Блейном и погибшим миром мне очень понравилось, а изумрудный замок уже нет. Впрочем, он и не занимал много места. История продолжается!

Итоговая оценка будет восемь — которую я ставлю только действительно понравившимся книгам. Так что несмотря на некоторую скучность любовной линии и другие мелкие огрехи, в общем полотне «Тёмной Башни» эта вещь не менее важна, чем все остальные.

Хороший и добротный пример классического фэнтези-повествования, собранного из новелл. Пожалуй, Пехову давно стоило обратиться к данному типу изложения. Здесь проявляются его плюсы и скрываются минусы, поскольку вполне естественно начинает смотреться любовь автора сыпать событиями на голову героя как из «рога изобилия». Одну историю закончил — и можно без передышки начинать новую, избегая при этом ощущения чрезмерной насыщенности происшествий за счёт условного временного промежутка. При этом мне вспоминаются «Хроники Сиалы» и момент, когда на Гаррета свалились все: стражники, маги, гильдия, демоны, боги и прочие-прочие, что хоть и было весело, но до жути неестественно. Страж избегает этого скользкого момента, а уж пофантазировать у Пехова есть о чём. Он как раз любитель множества разнообразных «event», что позволяет сохранять динамику и с удовольствием проглатывать книжки на раз-два. При этом каждый рассказ выглядит логически и духовно завершённым, но имеет некоторое влияние на последующие истории. Удачный баланс между «закончено» и «а вот этот элемент ещё сыграет» опять-таки отлично характеризует цикл. О языке особых слов не требуется, поскольку давно ясно, что у Пехова стиль стабилен и мало различается от произведения к произведению. Добротное слово, оно как хорошая машина: может, и не «Бентли», но ездит прекрасно.

Рецензию пишу по прошествии 3-х книг цикла и в ожидании 4-й (судя по всему завершающей), поэтому полностью оценить произведение пока не могу. Что же перед нами есть? Классический, но приятный герой, с которым отлично ходится по страницам. Людвиг косит под идеалиста, но морализаторством не занимается, за что автору большое спасибо. Поступки должны говорить сами за себя, а лишние слова в таком случае не требуются. Для возможности вести диалоги и ради оживления похождений к нашему товарищу прикреплена пара душ, которые хоть и редко взаимодействуют с сюжетом, но зато дают перманентную возможность поговорить. Удачный ход, сколько бы прозрачен он не был. Хитрый Пехов сумел создать напарников и оставить Людвига одиночкой. Сама же компания подобрана на славу, стоит сказать хотя бы, что первая книга начинается с прекрасного момента знакомства с Пугалом. Зачин всегда очень сложно подобрать, но именно тут получилось «зацепить» читателя, выбрав момент без описаний и долгих расстановок сил, а яркий, короткий и красочный эпизод. Перед Пугалом не зря многие снимают шляпу, ведь из него получился чудесный молчаливый одушевлённый, который умеет без слов развлекать читателя, привнося элемент хаоса в повествование. Тем не менее, тёмная душа не превращается в «Бога из машины» несмотря на всю свою силу и загадочность.

Ещё один постоянный спутник, это Проповедник. Именно так, поскольку родное имя персонаж не любит и не раскрывает. Хотя действия данного героя ничуть его не приукрашивают, образ получился живым и сочным, показывая до удивления натуральный микс не помешанного на святом писании священника, но, всё-таки, священника. Он довольно часто пытается морализаторствовать, понимая, что до его слов никому нет дела и в общем-то редко расстраиваясь. И как любой по-настоящему не картонный человек, Проповедник запросто коверкает истины, совершенно неприкрыто богохульствуя или перепевая молитвы на совершенно «неприемлемые» лады. Но по большей части светлая душа просто ворчит и бренчит, изредка принося пользу и очень вовремя сбегая от большинства сражений (заодно не мешая Людвигу в тех моментах, когда для сюжета не нужен дополнительный собеседник). Оправдание периодических исчезновений товарищей-душ довольно грамотное, какой бы очередной «прозрачностью» не обладало. В конце концов, даже если ходы автора очевидны, это не значит, что они плохи.

События происходят при вполне классических фэнтезийных декорациях, в которых поместилось натуральное Христианство без подмены имён и понятий. Пехов не стал досочинять дополнительный названий, как делают большинство авторов, а оставил религию как есть со всеми вытекающими. Единственное отличие — реальное, а не виртуальное присутствие святой магии. Что опять-таки хорошо: на протяжении книг Братство Стражей не оттягивает на себя одеяло «интересного и сверхъестественного, пупа Земли, главной оси истории», а представляется одним из колёсиков многоступенчатой структуры. Иногда в мирах присутствует только одна система необычного, но здесь их несколько и это создаёт хороший эффект объёма. Есть инквизиторы и демоны, есть стражи и души, есть ведьмы и колдуны, есть орден Праведности и Носители Чистоты... Пожалуй, моя любимая история — это «Ключ от рая», где показано, как любая власть, любая организация, даже сама церковь, отнесётся к человеку, способному не под их знамёнами изменить мир к лучшему.

Итог: Некоторые книги просто и приятно читать. Промежуточные герои и персонажи второго плана отлично запоминаются и являются живыми людьми. Сеттинг играбельный и увлекательный. Над каждой историей проведена большая работа, а не просто «забить пространство чем-нибудь». Сравнение с канонами? Форма книги из множества новелл никогда не являлась запатентованной собственностью какого-то одного писателя. Есть только удачные произведения и нет. А «Страж» несомненно удачное.

Перед прочтением «Джек-из-Тени» решила скушать этот рассказик. И теперь думаю, что зря. Перевод слаб, да и написано чрезвычайно сумбурно. При таком темпе повествования нужно уметь выразить мысль и действие одним-двумя предложениями, но перед нами какие-то лоскутки целого. То ли Обручев не справился с переносом авторского слога, то ли изначально было не ахти что. В итоге ощущение, что познакомился с синопсисом.

Сама фабула достаточно проста и ничего интересного не несёт, так что в сюжете плюсов найти не могу и миловать не стану.

Прочитав большую часть произведений Пехова (кроме Ловцов и Заклинателей) была откровенно удивлена и разочарована циклом, получившим столь высокие оценки. Домучала первый том и кусок второго лишь на честном слове. В чём же проблема?

Первое. Главные герои, а именно Несс и Лаен. Совершенно статичные не меняющиеся типажи (и не желающие меняться) влюблённой парочки, которой плевать на всех и вся кроме друг друга. Вот сложно таким сопереживать, если уж честно. Не скажу, что я противник произведений про «благородных» воров и даже более кровавых книг о разного рода работников ножа и топора. С удовольствием читала, и не одну. Но перед нами полу-эпос, а не авантюрный роман или что-то в стиле dark fantasy. Выбор таких персонажей для главного фокуса мне кажется неудачным и не совсем понятным. Можно принять людей идущих путём убийцы из-за тяжёлой судьбы или мрачной окружающей действительности, так же, при желании автора, легко сохранить положительные черты у плутов или воришек. Но Несс и Лаэн откровенно несимпатичные ребята, обыкновенная парочка эгоистов, которая запросто могла бы жить иначе. Воспринимать их как «своих ребят» не получается. Должно восхищаться только за то, что данные товарищи ходячая реклама отношений к друг другу, которой абсолютно чхать на окружающих? Сомнительно. Может, проблема была бы не так велика, окажись персонажи интересно прописаны. Но сколько я ни читала обсуждений и комментариев, большинство соглашаются, что парочка вышла на удивление блеклой.

Второе. Мир. Не зря в предыдущем абзаце было употреблено понятие «полу-эпос». Больше походит на героику с большим количеством сюжетных линий, хотя повествование от Серого явно перевешивает остальных. Кто сказал, что в героике не опишут местное государство, пару соседей, ну и, скажем, столицу? Опишут, оно же место действия. От этого произведение приобретает глубину? Нет. Увы, ощущается лишь проработка ближайших декораций. Сделали под сюжет традиционную войну, нужное количество соседних государств, тройку рас. Остальное легко додумать самостоятельно.

Третье. В книге много передвижений и кучка драк, но реально практически ничего не происходит. Всё можно описать в одном предложении: Набаторцы захватили гарнизон, так что случайно выжившим Луку и Га-Нору приходится бежать и они направляются в столицу, Лаен и Несс спугнуты наградой за свою голову и спешат убить заказчика в столицу. Очень долго и нудно добираются, знакомятся по пути с кучей народа. К концу книги едва успевают на место, чтобы основное действие (кроме убийства заказчика) продолжить в следующем томе. Мы даже о главных героях ничего толком не узнаём. Как они, к примеру, встали на такой жизненный путь? Где вообще флеш-беки? Идут, куда-то идут, кто — непонятно кто... Разве что объясняют, почему парочка оказалась в деревне и где Серый научился так стрелять (и на том спасибо).

К плюсам же отнесу пару листов, описанных за Порка и появляющуюся чуть позже Тиа. Да, деревенский дурачок ни у кого не вызовет симпатий, но любопытно следить за течением размышлений у подобного разума, а проклятая крайне выигрышно смотрится на фоне главных героев, поскольку она кажется живой и понятной, а не ходячим архетипом эгоистичных влюблённых. Так же со временем вызывают симпатию Лук и Га-нор. Не то чтобы они выдающиеся персонажи, но из-за контраста с центральными персонами выглядят мило и привлекательно. Им хотя бы можно сочувствовать. Ну и как человека, который с удовольствием читал «Сиалу», меня порадовала мордочка Гаррета в конце.

Итог: Произведение вызвало ощущение книги, которую с большим трудом из себя вымучивают, потому что надо просто что-то писать. Да, выдумать пару интересных магических фенечек получится, по привычке и опыту описать драки — тоже. Взять стандартный фентезийный мир и расы труда не составит. Но занимательных персонажей или потрясающего сюжета, увы, уже не испечётся.

ПС: Надо сказать, что я едва не испугалась за автора после прочтения данной книги и решила следом попробовать «Стража», который и был с удовольствием съеден за неполную неделю. Пехов меня по прежнему радует. Отсюда вывод — у каждого найдётся своё нелюбимое произведение даже у давно признанного и симпатичного писателя.

Давно собиралась написать обзор, но не хватало сил долистать эту муть до конца.

Итак, книга, отражающая предельную нетолерантность, но ради хитрости названная составителем в точности да наоборот.

Обман не удался. Горяченькое, скандальненькое, но абсолютно глупое и вторичное. Создаётся ощущение, что кому-то хочется из слова «либерализм» сделать такое же негативное выражение, как в своё время в Российской истории удалось провернуть с понятием «интеллигент». У меня лично подобные явления вызывают стойкое несварение организма. А массы — рады (судя по продажам), лишь бы сверху сказали, что те, кто им никогда не нравился, на неправильной стороне «добра и зла».

Общий сюжет всех произведений таков: Притесняют нехорошие приезжие и гомосексуалисты нормальных людей! А что именно это и называется нетолирантностью, почему-то не уточнили. Не умеют работать со словарём... или не хотят? Сознательная софистика?

Единственный приём, который авторы смогли измыслить, так это поменять всех местами. С обычными людьми стали обращаться так же, как в утрированных вариантах в реальном мире могут делать с представителями меньшинств. Есть повод задуматься: господа писатели хоть понимали, что в итоге сыграли сами против себя? С другой стороны, читатель совершенно непритязательный или искренне ненавидящий «понаехали тут» и «содомиты!», даже задумываться о столь явной логической нестыковке не станет.

Если приняться за детальный разбор произведений, то получаются сотканные белыми нитками паттерны «между строк». Как только автор ведёт речь о традиционных парах, слог возвышен, употребляет прелестные эпитеты и старается вызвать приязнь или сочувственную слезинку «Маленькие хрупкие фигурки на свободном пятачке... Стоят, держась друг за друга, будто на крохотном островке среди океана...» — пример от г-жи Томах. Как только начинается текст о представителях нетрадиционных ориентаций или других национальностей (местами — рас), речь опускается вплоть до мата и обрисовывает их как гаденьких, плюгавеньких созданий, начиная с внешнего вида и заканчивая всем остальным: «Джонни Кеслер, жид и пидор...» — Дивов, «Были они накрашены хуже, чем пьяные работницы на Масленицу...» — г-н Березин. Думаю, эту тему можно не продолжать. Одно из произведений даже выделилось среди прочих и дошло до того, что лесбиянку вылечили по вошедшему в шутки принципу «Да она, блин, никогда не знала настоящего мужика!». И как только эта дама сошлась с нашим правильным маскулинным созданием, стала в мыслях описывать, насколько секс с женщиной был хуже. Смех да грех. Но это далеко не всё — перед нами же антиутопия! Несчастные, обыкновенные, нормальные люди должны погибнуть самыми извращёнными, садистскими и страшными способами, что бы уж добить эффект «наверняка». Добили, действительно... до единицы за сборник.

Итог: написано для пиара, лишней публикации своего имени и гонорара. Благодаря спонсорской помощи (известно кого) и легко раскручиваемой «гаденькой» теме. Не особенно задумываясь и в 90% случаев пойдя банальным путём перевёртыша. Пожалуй, только рассказ, где автор не маскируясь рисует фашистское общество, которое во имя «толерантности» творит непотребное, достоин приза за честность.

Вполне добротная подростковая фантастика, если не заскучаешь от отсутствия сюжета и какой-либо интриги. Красочное место действия не даёт зазевать, но смысл тратить столько на обёртку? Ждёшь под яркой оболочкой что-то большее, с такими-то дифирамбами и оценкой, ждёшь и ждёшь, а под конец уже просто домучиваешь... Конечно, можно каждый гуманитарный роман хвалить за прославление «вечного, доброго, славного», но это не означает художественной ценности. 7 за мир и язык авторов, 0 за всё остальное (а ведь наполни вазу — и хоть десятку).

Хотя на самом деле нет, я неправа. Всё-таки неплохая юношеская литература с красивой идеей. Цветная и добрая, хоть очередной фильм Миядзаки снимай. Но в таком случае надо честно предупреждать, на какого читателя сделан прицел. Мы даже не против иногда посидеть вот с такой уютненькой и разукрашенной книжечкой, если голову не хочется особо нагружать. Но лично для меня надежда теплилась лишь до окончания повествования на Клыке. Зачин с детством героя являет собой довольное общее место для разного рода литературы и всегда есть шанс, что дальше «кааааак» начнётся. Увы, это и оказалось лучшей частью романа.

Что же испортило эффект?

1) Отсутствие интриги.

2) Крайне нереалистичный и картонко-образный мир. Косяков много. Например, само полотно состоит из сотен различных красочных лоскуточков, а вот социальный строй везде одинаковый. Выражается он в железобетонных семейных ценностей Дядченко. Все семьи у них одинаковые, как слепленные с копирки «девушек замуж выдают отцы патриархальной волею, все женщины исключительно кротки и милы, все мужчины исключительно мужественны и угрюмы». В итоге остаётся неприятное ощущение морализаторства и насильного предложения авторами «единственно правильного» видения этой структуры. Разве что правило семьи не распространяется на отделённых от дома персонажей, которые действуют вне пап-мам-сестрёнок.

3) Неживой главный герой. Насквозь положительный, но при этом серенький персонаж (а отклонения от положительности у него были только в детстве, где он единственно и вызывает сопереживание) бродит себе по миру, гуляет, никого не обижает, только добро рассыпает. Бандиты на него, как видно, никогда не нападают. А ещё есть такой приём у авторов детских книжек: нельзя давать главному герою самостоятельно убивать плохищей. Никогда. За них это делают обстоятельства (то собака загрызёт, то негодяй сам отравится, то его убьёт кто-нибудь другой). Что же, вот и дело сделано, и руки чисты, а герой беленький-беленький! Но это настолько очевидно и наигранно, что опять таки да — подростковая литература.

4) На фоне главного героя крайне выигрышно выглядит маг Подорожник. Он весь такой неправильный, что смотреть приятно. А в конце возникает яркое желание прочитать его историю вместо всяких там Варанов. У меня даже проскальзывает мысль, что авторы это тоже заметили, в итоге написав «Медного короля» (ведь там как раз отображается его восхождение к трону). Только, увы, есть нерадостное подозрение, что Дядченко вряд ли смогут сделать эту историю так, чтобы её можно было хоть как-то воспринимать всерьёз. Так что лучше Подорожнику действительно оставаться только вкусной приманкой. Открывать очередной разукрашенный фантик не хочется.

Итог: как ни странно, первая ассоциация с прочитанным — Гудкайнд. Когда-то в детстве он отлично читался, но попытавшись вернуться в серьёзном возрасте, чувствуешь лишь разочарование. Та же притчевость и подростковость, а так же неумение делать концовки. В общем не мои авторы, увы. А надежды были.

Одно из сонма ничем не выдающихся произведений о вампирах. Поскольку у нас главные действующие лица мужчины, им естественно попадается вурдалак противоположного пола. Слог крайне неприятен: автор решил одного героя обозвать старшим и низким, второго — высоким и младшим, за весь рассказ только единожды где-то посередине упоминая имя «Мортон» (и уже непонятно зачем). В итоге всё время приходиться гадать гадать, кто есть кто, и кривиться при каждом упоминании кличек. Не понятно зачем вообще было использовать данный приём при прочем абсолютно консервативном слоге изложения.

Итог: На фоне бедного языка автора и уже тысячу раз виденном сюжете — всё более чем печально.

Откровенно слабое произведение, где сначала нас мучают нагромождением генеалогического древа, затем стараются навести ужаса старой легендой рода, а потом пытаются применить схождение с ума от от одного вида чудовища. Что с таким бедным языком и серенькими описаниями смотрится совершенно дико и натянуто. Сюжет — никакой, слог — никакой, туча ненужных подробностей и безынтересных персонажей.

Прочли и забыли.

Редко у меня после прочтения рассказов о вампирах остаётся приятное послевкусие. Может, потому что здесь, как в насмешку, мрачность попирается развратом и шумным пиром на похоронах? Или потому что главные герои отнюдь не наивны и отнюдь не невинны, но, всё-таки, люди? За пару страниц получаются очень неплохие, живые и достоверные портреты. Читать приятно, ничего лишнего, интрига имеется, язык на уровне. Пожалуй, первое моё произведение в антологии «Вампирские архивы» (а это уже почти конец первого тома), на которое не жалко было потратить время.

Итог: вроде бы ничего сверх оригинального, но в кои-то веки сделано по-человечески.

Весьма неплохая баллада, хотя перевод вначале местами всё же храмоват (не могу оценить, насколько в том вина переводчика или невозможность найти хоть какую-либо альтернативу на русском). Так же довольно приятно встретить античный антураж на вампирскую тему, сдобренный эпохой смена язычества на христианство. Религии здесь уделяется большое место, что только украшает классическую любовную схему.

В целом, достойное количество красок для столь малой формы. И у Гёте, кто бы спорил, талант к слову.

Автор очень долго зачинает, хотя приятным и вполне съедобным языком. При том при всём есть несколько приятных мелочей, но развязка, увы, до скрежета банальна даже для 48-го года. В общем если ещё ничего не читали о вампирах и вам нравятся ретро-машины — принять можно) Остальным необязательно.

И как говориться извечный риторический вопрос: почему все мужчины встречают кровопийц женского пола, а дамы, соответственно, мужского? Ну а если у нас в произведении сразу два главных лица сильной половины человечества, то и обольстительных вампирш должна быть, соответственно, пара! :lol:

Неплохое слово в жанре «притча», но не более того. Первая половина отточена и выверена до последнего заусенца, как и бывает в хороших представителях данной нивы, но вторая кажется более простенькой и куда менее витиеватой. До момента спасения вампира от казни ещё сохраняется какая-то интрига, дальше, увы, нет. Впрочем, это жанр больше описательный, нежели хитросюжетный. Он берёт красотой повествования, которая тут вначале действительно блестит как начищенное до зеркальной чистоты серебро. Те же, кого трогают любовные истории, построенные по принципу «невинная девушка + принц вампир» определённо получат приятную порцию бальзама на душу (про остальных деликатно умолчу, ибо я из их числа). Другие могут порадоваться довольно неклассической психологии героев, избавляющей текст от излишних сантиментов, что, несомненно, плюс и похвала на общем безрыбье.

Для остальных проходное. Единственное, что выделяет — язык Танит Ли. Она явно способна на многое и, пожалуй, стоит познакомиться с автором поближе. Несмотря на скромную «6» рассказ всё-таки раскрывает её как хорошего мастера слова.

Чересчур многословно, не помешало бы сокращение раза в три. То и дело сбиваешься, поскольку из-за перегруженного текста читается довольно тяжело. Ничуть не пугает, красоты не навевает, слишком много болтает об архитектуре, вампиров вообще не упоминает. Окончилось ничем: кто-то кажется что-то видел, и какая-то тень пробежала мимо, а в итоге все остались при своих. Честно говоря мне непонятно, откуда столько внимания этой серенькой истории?

Мораль — не перестраивайте старые соборы. На всякий случай. Хотя будет о чём нудно порассказывать путешественникам.

Рассказ неплохо смотрится на фоне традиционных мыльных строчек о вампирах. Всё тоже самое, но более быстрое, менее закомплексованное, без лишнего размазывания и попыток понагнетать атмосферу тем, что давно никого не пугает. Лишь вначале возникает уныние от мысли, что это очередное «на ту же тему, те же лица, те же обстоятельства», но потом повествование взбадривается. И что самое милое: надо же, вампир и главный рассказчик одного пола! Никакого сексуального подтекста, набившего оскомину, как овсянка по утрам! :lol:

Может, поэтому, обошлось без рассусоливания? Кончается немного сумбурно, но в общем и целом хоть что-то на безрыбье. В сюжете, конечно, не найдётся оригинальности, но выполнено на твёрдую «хорошо».

Вещь, просто недостойная названия «художественное произведение». Ощущение, что читаешь шпаргалку для урока литературы, в которой все имена и места сокращены до одной буквы, а сюжет быстро накалякан сплошным поверхностным текстом. Максимум — краткий план произведения. О сюжете вообще не идёт речи: откуда у кого торчат руки и растут уши можно только гадать. Быстрая пробежка по буквам и «ух!» на выходе.

Одно радует, что занимает сие безобразие всего пару страниц.

Что за печальная тенденция у современных авторов: если первый и второй том обещают нечто интересное, то последний откровенно разочаровывает. При том, что предыдущие заслужили у меня оценки 9 и 8 соответственно, а этот, увы... разберёмся по порядку.

Первый том — знакомство с героями. Сделано хорошо и сочненько. Второй том — фон для развития персонажей. Сюжет сквозно-проходной, но как раз того колорита и объёма, что надо для концентрации на характерах героев. Пока всё уместно (меня, кстати, в отличие от многих, позабавил облом с неудачным походом на край мира. Это же чистый стёб). Третий — ожидалось многое, но под конец все недостатки и слабости автора стали куда «выпуклее» достоинств. Где потерялся обещанный блеск?

Самое большое разочарование постигло в линейке Логена и северян. Только Вест неплохо выделялся на их фоне, но Коллему, вместе с армией союза, уделялось до обидного мало времени. В чём же проблема? Во-первых бесконечная рефлексия Девятипалого. Все остальные персонажи вместе взятые столько не наныли. Можно было повторить раз, два, три, но не двадцать! Мы уже поняли про разочарование, брутальность вояк, случайность и страх смерти (сколько раз встречалось в тексте «чуть не напоролся на собственный меч»?) и прочее-прочее. В итоге создалось ощущение, что схема очерёдности глав в виде последовательной смены корреспондентов сыграла с автором злую шутку. Сюжетная линия Логена и раскрытие образа закончилось ещё вначале тома, а надо было за него писать до конца. Вот автор и занялся самоповторением одного и того же размышления «какой плохой я, какая несправедливая жизнь» на протяжении всей книги, занимая этим монолого-диалогом все главы Девяти Смертей от корки до корки. Характер героя сделал шаг назад по сравнению со второй частью цикла — видимо, от безысходности, да по принципу «что то же писать надо... а давайте заного! Сделаем вид, что не было предыдущих событий и герой тот же, что вначале трилогии. Ну вот, есть куда двигаться вперёд или рефлексировать на одном месте». Чтобы не совсем скучать, устраивают драчки, описание которых, в особенности такое подробное, вообще никому не нужно, и на сюжет или персонажей не влияет. Да, Аберкромби любит военку, что очевидно по следующему роману-приквелу. Но лучше бы он описывал тактику и действия союзной армии (которые, кстати, только бы порадовали, но остались полностью проигнорированы), чем растягивал на много глав одну «брутальную» битву. Нет, мы поняли, что автор не подкован в плане тактически-стратегических войн и пытается это деликатно обойти. Что даже можно простить. Многие хорошие писатели честно понимают всю сложность данного аспекта и по-разному избегают острых углов. Но описывать только битвы мелкого отряда северян, начисто забив на остальную армию — это уже никуда не годится. Все действия Веста сводятся к болтовне с генералами, а ведь сколько перспектив разложено на дороге! Хоть бы одним боем дали на страницах толком покомандовать, но нет, нам описывают только какие-то мелкие стычки. И ладно бы от лица интересных и центральных персонажей, но, увы, спутники Логена откровенно плоски и за все три тома этот пробел не исчез. Все они тот же самый Девятипалый, только с другим именем, и лишь Доу чем-то выделяется. Пока ребятам уделялось не очень много места — прощаемо. Но с каждой книгой выделенное пространство увеличивалось, а в третьей уже заставляло откровенно скрипеть зубами. В целом северянин по «Первому Закону» это один-единственный архетип без шага вправо\шага влево (ну, может, ещё Кроумохх чего-то стоит). Всё что может — воевать. И всё это невероятно скучно. Итог: Почему-то многие хвалят именно эту ветку, а я вот не понимаю, за что?

Обвиняя Логена в рефлексии и участи «дотаскиваемого до конца уже ненужного персонажа», стоит упомянуть, что я не применяю те же мерки к г-ну Глокте. Да, было очевидно, что он либо умрёт, либо станет архилектором. Да, нам в каждой главе напоминают об увечьях калеки — но почему-то у меня это раздражения не вызывает и спокойно проглатывается (хотя многим, как вижу, успело поднадоесть). Но его главы читать куда интереснее, чем бесконечно-нудную военку варваров. Юмор и мелкие приятности несомненно украшают ход повествования, а инквизитор остаётся одним из самых импозантных участников истории. Так что плюс за персонажа, полминуса за отсутствие интриги. С другой стороны мне приятно, что у него всё относительно хорошо кончилось. Хоть кто-то что-то получил.

На этом фоне коронованный Джезаль наоборот оказывается в проигрыше, несмотря на высокий титул. И автор нам это долго и смакуя доносит, расстреляв молодого человека по всем фронтам. Но вот незадача — Луфар всё равно вызывает сопереживание, и как только Аберкромби замечает подобную нотку, тут же старается покрепче унизить персонажа. И, к сожалению, это слишком очевидно. Есть рука демиурга, нету «живости» происходящего. Во всяком случае, Джезаль явно достоен большего, и в этом плане единственно радуют размышления Глокты. Только он и замечает в короле куда более сильного человека, чем все привыкли видеть. Поведение же самого Луафа (в особенности, как тут ранее назвали, сцена «удава и кролика» в последним разговоре с Баязом) можно оправдать только разочарованием в себе. Когда человек резко меняет ориентиры и осуждает собственное прошлое, легко запутаться в паутине лжи и предвзятого мнения окружающих. И если все вокруг обзывают конченным дураком и трусом — может, так оно и есть? Но всё-таки остаётся ощущение, что парень не до конца сломался и сдался. Если, конечно, инквизитор ему поможет, что он уже сделал в случае с Терезой и в намёках о реформах при их последнем разговоре в парке. Во всяком случае, из банального «становление\взросления героя» этот типаж ясно выделяется благодаря столь немилостливому отношению создателя. В итоге Луфар несомненный плюс книги, раскрывшийся как раз только в третьем томе.

А теперь перейдём к Весту, которого многие упоминают как единственного положительного персонажа, что и есть правда. Его тёмные стороны оказались вписаны очень удачно и не изменили общего цвета. Если иные герои кажутся излишне «полосатыми» меняя чёрное и белое как волчок, то тут всё уместно. Даже немного отрадно и странно, что Аберкромби не придумал какой-нибудь гадости, дабы сделать персонажа менее привлекательным. Только сразу понимаешь, что в таком случае Коллему хорошо не кончить на чисто физическом уровне (уж если не трагедия души, значит, придётся пострадать телу). Хоть и выглядит это вполне уместно на общем фоне, но опять — предсказуемо. Плюс за персонажа, минус за то, что уделяли ему времени куда меньше, чем хотелось бы. Уж могли бы больше, чем северянам.

А вот совсем за кадром, увы, остался Кхалюль. А как интересно было бы глянуть на разговор двух демагогов, правящих этим миром! Или хотя бы раскрыть его личность. Ведь получилось, что каждый из магов возглавляет собственный народ и страну, полностью отражающих хозяев. Не только Баяз и его противник, но и остальные: кто возится в Старой Империи, кто заперся в библиотеке на краю света среди маленького городка, соответствующего владельцу. Но всё это — не раскрыто, и остаются довольно немаловажные вопросы. Кхалюль просто интриган, что ради власти прикрывается священной местью, пудря мозги ближайших соратников, или действительно помешался на этом вопросе? Кто он — безумец или опытный полководец и правитель? Как справляется с естественным противоречием в виде столетий сознательного зла и тысяч жертв ради одной-единственной маленькой мести за одного-единственного человека, умершего ещё неизвестно как тыщу лет назад? Платя жизнями для едоков, рабов, солдат... В общем и целом жаль, посмотреть на пророка вблизи было бы очень интересно. Но возникает подозрение, что он был создан лишь как «естественный антагонист, тёмный властелин, 1 шт» и никакой психологии этого персонажа Аберкромби даже не продумывал, по ходу трёх книг лишь чутка прибавив штрихов легенде.

Про Ферро, навигатора и Ки мало что могу сказать. В своей роли органичные персонажи (разве что ученик мага был совсем не к месту и его легенда в конце вызывает лишь недоумение — сколько сотен лет было у Толомеи на попытки к мести и чего она ждала?), но времени и любви им уделили слишком мало, чтобы говорить о большем. И я лично даже за — пусть количество корреспондентов хоть что-то ограничивает, ибо невозможно раскрыть всех, но можно растянуть серию до бесконечности.

Баяз, опять-таки, в отличие от многих, меня порадовал и выглядел вполне уместно. Не мудрый старый дедушка, а эгоистичный и умный интриган. Его поведение и методы выглядят логично, особенно порадовала под конец фраза «это просто последняя битва старым оружием, теперь войны будут вестись по-иному», что сразу прибавило красочности миру. Ничто не кончено, остётся большое пространство для действий. Убивал он Иувина или нет? Чем же мыслит Кхалюль? Сумеет ли Джезаль сохранить свою волю и зачатки достоинства, когда каждый и всякий пытается их растоптать? Сможет ли он вместе с Глоктой привести свою страну к лучшему — ведь Баязу она нужна только как военная база? Что будет с Арди и её ребёнком? Так ли умерли Логен и Вест, ведь в тексте это напрямую не сказано? Что ж, поживём — увидим.

Итак, по большей части произведение оценивается персонажами, ибо именно они главное поле автора. Логен и северяне ушли в откровенный минус, порадовал Джезаль, Вест и Глокта на уровне, второстепенные — тоже ничего. Битвы довольно унылы. Магия не оригинальна, хотя оружие делателя и едоки могли бы блеснуть, но их не удосужились расписать. Клубок интриг был сам по себе неплох, но из-за принципа «вредности» конечные ветки персонажей оказались легко предсказуемы. Даже то, что «Валинт и Бланк» — детище Баяза, стало понятно едва Глокта получил от них первое указание. Как и причастность мага к убийству принца, ибо к тому моменту характер серого кардинала уже вышел наружу в полней красе (или уродливости, как сказать). Именно слишком очевидные итоги и добили в моём представлении книгу. Но если автор надумает писать продолжение (только не про северян) скорее всего прочитаю — уж очень много нитей повисло в воздухе. Сам по себе Аберкромби неплохо сочиняет, просто промахнулся со ставкой на конец книги: хотел показать как несправедлива жизнь, но слишком рано признался в подобном подходе к вопросу, предоставив читателю возможность с лёгкостью отгадать итог.

Примечено, что Мьевиль выдумщик. И развлекать умеет — никто не спорит. Но продвигаясь от начала и до конца текста, фантазия автора понемногу тускнеет, и самое обидное, что не от недостатка таланта, а по какому-то досадному упущению.!Но нам всё же понравилось и дальше найдётся место как для обвинений, так и для защиты.

Если вначале всё блещет фонтаном идей, то вторая половина почти начисто забита экшеном. Это он честно старается для читателя, для нас, ведь автора куда более интересуют социальные проблемы. Да и мы в общем-то не против, но в погоне за динамикой слишком уж сократился объём выдумок. Ещё во время знакомства любого окутывает мрачная и грязноватая атмосфера города, но постепенно становится ясно, что автор, несмотря на талант и любовь к описаниям, увлекается самоповторениями одной и той же формулы. Под аккомпанемент рассказа об очередной разновидности клоаки, седьмой или восьмой по счёту, хочется сказать: «Не надо больше, мы поняли!», и даже как-то слабо потом верится фразе, что Нью-Кробюзон богатый город. Как может процветать государство, почти начисто сданное бандитам, а все районы, кроме парочки, настоящие отстойники? Милиция тоже неоднозначна. То выглядит слабее мафии, которая способна и выкупить её с потрохами и перещеголять в вооружённой силе, то выясняется, что у власти вроде бы тьма спец-агентов и связей. Её боятся, но политики зависимы от спонсоров, жестоко и впечатляюще подавляют демонстрации, но продают секретное оружие массового поражения кому попало. Странно, очень странно... уж либо власть должна напрямую принадлежать криминальным элементам (даже прячась за личностью мэра), либо такая вот разновидность нереалистичного Dark Fantasy. На улицах, как эти, обязан процветать разбой и грабёж, а описываются всё больше наркоманы, шлюхи и помойки. Но даже жалкий наркоман способен ради дозы зарезать любого встречного, только нет ни постоянной поножовщины, ни должной встречи чужаков в узких переулках. Странно, очень странно, особенно для тех, кто побалован чернушным реализмом иных.

Впрочем, полотно красивое, почти сюрреалистическое, так что можем простить и отправиться дальше. Язык точно среди достоинств писателя. В компании атипичных героев (что само по себе плюс) найдётся место и диким научным теориям, и гротескно-дотошному описанию механических моментов, оживляющих самую бытовую рутину. Смотрятся фантасмагории Мьевиля непривычно, диковинно, только радоваться глазу! Но за всем тянутся несимпатичные концы. Персонажам сопереживать сложно, описания города тем же Ягреком красочны и увлекательны, но слишком уж повторяются от раза к разу. Может показаться забавным следить за тем, как в машине возникает вирус и разум, но долгое пережёвывание работы клерка или кабелеукладчиков уже не кажется такими соблазнительным. Нас начинают развлекать довольно занимательным описаниями явно авторских рас, но потом быстро приходит понимание, что числом 4+ оно и ограничится. Несколько не совсем штампованных фигурок для игры сделано и довольно. Только для попадания в когорту писателей-демиургов нужен куда более заметный размах, и времени вроде бы достаточно, и место действия подходящее — твори! Оправдывается, заявляя, что город по большей части населяют только эти четыре разновидности, но уж больно скудно и явно по принципу «и того хватит... ещё будут жаловаться на затянутость». В последующих романах цикла разнообразия прибавится, а тут Мьевиль опять побоялся за интерес читателя, жаждущего действия, и решил не затягивать подробным разведением флоры-фауны. Простим, он всё равно молодец. На безрыбье крайне порадуют и рукохваты, и ткач, и мотыли. Сами по себе выдумки неплохи, хотя и здесь не без изъянов. Например, поначалу очень забавно услышать рассказ о разумных кактусах, как их цветы переходят из живого тела в бессознательную материю, что можно обрезать таким созданиям подошвы — и существо ничего не почувствует, но в конце вдруг обнаруживаются какты-женщины с грудью. Не то что бы существует жёсткое требование оригинальных методов размножения, но то, что и насекомые, и разумные растения в Нью-Кробюзоне разом оказываются млекопитающими... эх. С другой стороны нельзя не нарадоваться образу местной влаголюбивой расы водяных. Вот где всё пришито на месте и чудо как забавно! Хотя общий план рас взят по стандартному растение+насекомое+водяное+птичное, всё равно каждой из них подарили уникальные черты.

Что же, критиковать легко, а ведь автора хвалят, при том заслуженно. Явно видна способность Мьевиля выдумывать, если он не бросает этим заниматься на полпути, составляющие из действия\сюжета выполнены на твёрдую «хорошо», и нас не собираются кормить сиквелами. Конец в плане гаруды смог приятно удивить, но оставил двоякие ощущения из-за крайне нелогичного поведения Айзека. Странно, что человек, который смог предложить план финальной битвы с использованием жертвы и осуществил его, неспособен пережить новость о том, что его верный товарищ и друг кого-то там давно изнасиловал, даже не будучи твёрдо уверен, что правильно оценил рассказ птички. Мда...

К венцу — о героях. Если первые сцены Айзека и Лин восхищают, и те, кто не страдает ксенофобией и прочими предрассудками, тут же понимает «Это моё!», то дальше герои практически лишаются взаимодействия. Мне думается, именно это секрет много обсуждаемой проблемы, из-за которой персонажи Мьевиля не цепляют. Они представляются в романе как довольно ограниченные одиночки. Гаруда на контакт не вступает, Айзек занят работой и Лин почти не встречает, а потом её и вовсе убирают из повествования, Дерхан сначала радует общением с Бенджамином, но дальше тащится плоским «хвостом» отряда по спасению города. И журналистка, и Лэмюэль — что мы можем сказать о них? Эпизодическая группа приключенцев по найму и то чётче обрисована. И вот вроде бы они совершают коллективные действия, но взаимопроникновение отсутствует. Никто не поговорит с Дерхан о Бенджамине, и хотя она под конец получает сцену в хосписе, это просто сцена. Никто толком не обсудит с Айзеком Лин. Никто не обращает внимание на Ягрека. Лэмюэль вообще сам по себе. Забавный робот уборщик, порадовавший меня, исчезает в коллективном разуме. То, что про нашу хепри попросту писать нечего, но она на самом деле жива, читатель тоже догадывается сразу (правда, помимо доделывания статуи, у меня ещё был вариант, что Лэмюэль обманул Айзека, дабы не связываться с Поппури). Так же читатель довольно быстро задаётся вопросом: «а что будет, если мотылёк проведёт трапезу не до конца?» — догадываясь, на какой уже ненужной для сюжета жертве можно сие душетрепательно показать. Может, именно из-за отсутствия у автора хотя бы толики жалости к своим персонажам им и не пытаешься сопереживать?

Но Вы, Мьевиль, мне понравились. Выдумщики и чудотворцы не всегда дружат с логикой, но не выдыхайтесь на пол пути до конца, забивая книгу экшеном! Вообще роман сильно грешит тем, что выполнен на ту самую оценку «неплохо», но не более. Особого внимания в ней стоят как раз-таки штрихи, мелкие шажочки и интересные находки, прикрепленные к вполне крепкому, но дырявому полотну. Самый большой минус — несимпатичные герои. Чем Чайна, увы, серьёзно болен, если поглядеть на всё творчество в целом. И ценителям именно этой части романов стоит подходить к выбору с осторожностью. В остальном — «Новое странное», забавное, свежее, поиск новых ходов и достойное самовыражение. По делу 7... но будет 8)

Произведение забавно тем, что автору удалось название. До самого конца думаешь, что сейчас нам дадут вполне научное объяснение происходящему, а в итоге показывают, как скептик и прагматик убеждается в своей неправоте, но раскрыть истину публике не решается. За это автору спасибо, как и за вполне бодрое повествование. Историю можно назвать иронической, если взглянуть на расставленные Капуаном акценты (от наследства дядюшки, до развязки и прочих мелочей), а сам автор и не пытается навести побольше мрака с ужасом. Наоборот, всё выглядит довольно забавным и понятным. В итоге наш учёный не только не подаётся в какую-нибудь мистику или религию после своего открытия, а остаётся тем же прагматиком, только с более широким углом кругозора. Как говорится, вполне достойно.

Произведение довольно симпатичное и выделяется среди прочего наследия историй девятнадцатого века про вампиров. Порою автору удаются удивительной красоты описания и речи, а Вардалека можно назвать прародителем вампиров-эстетов. Его выделяет нежность по отношению к жертве, попытки уберечь и обречённое примирение с неизбежной трагедией в судьбе мальчика. «Пусть будет то, чего не миновать!» произносит вампир, а ничем хорошим история кончиться и не могла. Только Стенбоку действительно удалась сложная нота, озвучивабщая привязанность взрослого вампира и юного существа, так скоротечно ведущая к гибели. И это — совершенно иные истории о мёртвых, построенные на психологизме и драмме, а не сексизме и попытках запугать читателя безжалостными монстрами.

Взаимодествие вампиров и детей зачаствую выгодно отличается от классических полулюбовных или сосвсем любовных произведений про вампиров, где обязательный канон — это неожиданная встреча с кровососом противоположного пола. Даже если речь идёт о трепетных и нежных чувствах, сиречь, рассчитано на ту же аудиторию. Вполне достойно.

Мораль произведения такова: никогда не пейте из любезно предоставленных стаканов перед сном, особенно, если у вас появились странные отметины на теле. Ну а если всё-таки выпили и начался озвученный выше сценарий, пересильте жажду хоть разок и увидите много интересного! Вернее говоря, мы-то не увидим ничего интересного, а только вампиршу, пьющую кровушку незадачливого молодого человека по ночам (естественно она, естественно мужскую). На этой весёлой ноте и закончим описание проходного произведения. Всем всё ясно, всё предсказуемо, все довольны?

Коротенькое произведение с простеньким сюжетом. Красивая и таинственная женщина с портрета пьёт жизнь зачарованного реставратора (понятно какого пола). Он слабеет — она приобретает краски. Но в конце концов, опомнившись и испугавшись, он бросает проклятую картину в огонь.

Могло бы выиграть красотой и фееричностью описания, но язык не вдохновил. А было ли даже эхо от прочитанного? Что-то, что быстро забывается.

Произведение построено по довольно наивной схеме: чтобы порадовать читателя мистическими сценками, главный герой поступает с заметным отсутствием логики. Что мешало разобраться с вампиром днём, вместо светопреставление в иное время суток? Остаётся загадкой. Можно было бы сочинить разные оправдания и пояснения подобному подходу, но автор и того не сделал.

Язык так же незамысловат. Необязательно к прочтению.

Несомненно ценная повесть для становления историй о вампирах, где самое примечательное — поведение Кармиллы. Как трагически легко поддаются её очевидным обманам, как долго монстру удаётся убивать и мучить своих жертв. И как странны признания в любви...

Сюжет изначально не ставит перед нами загадку, но умело показывает, как в жизнь людей прокрадывается монстр-манипулятор. Крайне занимательно следить за постепенным порабощением жертвы одной лишь силой слов и очарования, как вампир позволяет себе признания в любви и страсти девушке, держа её непонимание подобных вещей и неприятие на коротком поводке. Столь же твёрдой рукой Кармилла маскирует редкие промахи, легко и безжалостно сочиняя ложь. В этом вампире нет раскаяния, нет оправданий жестокости, но что-то позволяет поверить в её чувственность. И при всём при этом вряд ли найдётся читатель, который сжалится над прекрасным чудовищем.

Достойно.

Как признаётся аннотация, автор действительно беллетрист. Произведению стоило похудеть вдвое-втрое, приобрести куда более затейливый язык и хоть немного выдумки. Сюжет не нов, хотя, пожалуй, под кульминацию процесса Готорну удаётся создать достаточно красивое и загадочное описание. Только данный факт лишь сильнее бросает тень на скучную воду вокруг островка прекрасного. Увы, но до момента встречи в старинном доме читать на протяжении многих страниц совершенно нечего, а придётся.

Образ состарившегося банджо хоть и тешит глаз, но тускнеет с каждым новым упоминанием, поскольку ничего иного не приносит. Опять герой встречает красивую и таинственную женщину на кладбище, опять заходит в старый дом, опять влюбляется и не даёт себе отчёт в происходящем. Но кончается всё столь ровно и обыденно, что остаётся только попусту выпускать воздух, набранный в предвкушении развязки. Волна на воде, минутный всплеск, что это было? Немного затянутая, немного слащавая и недостаточно поэтичная история, которой недостаёт атмосферы, чтобы взять стандартным сюжетом.

Красивая история, странно переплетающая реальность и вымысел. Построение рассказа сделано очень удачно, создавая эффект соединения параллельных частей. Нас то погружают в поэтичную и мрачную фантазию, то дают руку, чтобы вынырнуть в реальный мир. А вместе тем ты под конец остаёшься с ощущением, что всё пришло к логической и чёткой ноте, хотя этот печальный рассказ скорее пронизан ощущением рока, нежели смыслом. Истинная мистика, что умеет на практически ровном поле сводить судьбы в странный, но гипнотически увлекательный союз.

Что ж, всё есть для звёзд с неба, но как по мне, то недостаёт сложности хитросплетений судьбы и глубины потустороннего мира. Тем не менее, что-то в этой истории есть такое, что не оставляет память.

Старинные сюжеты о тех, кто встаёт из могил, часто представляют мертвецов душителями, что лишь отдалённо перекликается с современным восприятием вампиризма. С этой точки зрения размещение в антологии про кровососущих сомнительно, хотя антураж — более чем знакомый и подходящий. Любопытно проследить эволюцию, но иной ценности в данной истории для меня, увы, не нашлось.

Вполне порадовал динамический конец и несколько неожиданная развязка, но что другого взять со столь короткой формы?

До боли знакомая история, после которой остаётся одно-единственное ощущение: презрение к невежеству. Автор описал всё очень грамотно и точно, хотя сюжет даже для читателя того времени вряд ли можно назвать новым.

Что ж, жизнь жестока, а её несправедливость как правило иррациональна. Только людям хочется во всём хочется видеть закономерность и предзнаменование, руку злых сил. Несчастье и горе проще свалить на кого-нибудь, хотя бы ближайшего соседа, чем признать бездушный несчастный случай. А ревность и злые намерения — сколько раз они заставляли клеветать на невинного человека и как легко верили подобным словам?

Рассказ понятен с первых строк, но, тем не менее, ничем не выделяется в ряду прочих на схожую тему.

Откровенно слабое произведение. Поначалу хотелось ругать за отвратительный перевод на г-жу Шаповалову, но по ходу текста всё больше приходила уверенность в недостаточном качестве исходного материала. Рассказ от первого лица построен довольно дилетантски, но и, помимо прочего, опорочен обилием воды.

Увы, происходящее нам толком не удаться понять даже по завершению последних срок рассказа, что вызовет лишь лёгкое пожатие плечами. О да, во всём виновата вампирша, под конец находим труп и быстро протыкаем ближайшей деревяшкой. Только очевидные в таком контексте мистику или драму умудрились вообще обойти стороной. Действие, кроме самого начала, описывается третьими людьми, и мы можем только догадываться, какие страсти переживал Марчелло, ставший жертвой красавицы-кровососа, и что творилось в голове у Детайи перед обмороком и во время помешательства, кроме беспокойства за друга и предчувствия его гибели. Хочется спросить: а где рассказ-то? Всё равно, что передать сюжет «Ромео и Джульетты» словами какой-нибудь нянечки юной г-жи Капулетти.

Почему я говорю о Марчелло и Детайие? Характера «третьих лиц» (Саттона и Магнена) нам вообще не дают. А ведь Саттон описывает основные действия. И это стоит прибавить к тому, что главные персоны, подающиеся в первой части, кое-как, но всё же обрисованные, вообще не играют во второй половине и как загнанные за стекло смотрят на оконцовку своей истории. Вздохнуть им воздуха для собственной речи так и не дадут.

ПС: На самом деле, почти весь сюжет описан абзацем выше. В общем и целом невелика оценка.

Красивая классика, хороший язык и бодрое повествование. Конечно, читая что-то, написанное в 1867 году, мы вряд ли можем ожидать свежести, но качества — непременно. И разочароваться не пришлось.

Что же перед нами? Жестокий барон немилостив с крестьянами, а приглянувшаяся красавица как назло дочь одного из крутых нравом фермеров, что не намерен давать своего согласия на свадьбу негодяю. Конрад готов на всё, чтобы заполучить её, но из-за беспринципности методов собственных наёмников девушка погибает, что кажется вполне закономерным итогом. Тем не менее, головорезы не решаются принести хозяину скорбную весть, а призрак бедняжки уже тогда начинает свой смертельный танец, дразня издалека разбойников видением несчастной. И так удобно поверить, что Тереза жива, и при этом немного наврать барону, подставляя безвинных жителей деревни. Цепь начинает замыкаться.

Раз за разом мы видим, сколько шансов даёт судьба Конраду, даже если тот и не заслуживает сочувствия. Довольно забавно наблюдать за образом мыслей жестокого и безнравственного человека, когда каждый такой эпизод подчёркивает появление птицы-буревестника, насланной Иллюминато. Что ж, барон получит свою ненаглядную, коли таковы условия спасения для бедных крестьян. Но, как водится, самое желаемое при достижении цели обернётся проклятьем.

Тем не менее, конец будет не просто расплатой за злодеяния. Мы увидим, что даже этот человек, получив стакан с кровью и выбор между смертью и питьём, не в силах принять предложение монстра. Он вряд ли переживёт укус жены, но, быть может, это лучший поступок в жизни данного человека? Наверное, Конрад и принял бы дьявольское предложение, подумав ещё хотя бы немного. Но расплатой за это могла оказаться смерть в куда больших мучениях.

По сути дела, мы имеем любовный роман в короткой форме. Что, по-моему, данному жанру может быть только на пользу: автор не пытается размазывать патоку до полновесного произведения. Лёгкий намёк на потусторонние...

Из классических персонажей для подобного действа у нас в наличии добродушная и живая барышня, которая очень любит маму, жила в бедности, но ей на пути встретится рыцарь с врачебным дипломом и благородным нравом.

Ну а конец ожидаем:

Подытожу: произведение можно принимать внутрь только в качестве бальзама на душу, если таковая млеет от мило-романтических историй. Но я это высоко оценить не могу.

Это не будет очередной хвалебный отзыв. Хорошего сказано уже много, так что уделим основное внимание отрицательным сторонам. Лично мне от произведения ожидалось много больше, но расставив 80% оценки «7» (и даже парочку девяток) за общий труд дам 8. Почему?

Для начала разделим цикл на две первые книги и остальные. В рассказах начальных томов присутствует и логически завершённый сюжет, и мораль, а не ощущение, что все люди и нелюди сволочи неисправимые с редким вкраплением безнадёжной благородности. В целом возникает ощущение, что Сапковский искал до самого конца ответ на вопрос «А есть ли выход из этого безнадёжного порочного круга?» и, в итоге, так ничего и не найдя, окончил произведение одним-единственным логическим выводом. Мол, герои отмучились своё и покинули сей мир. Именно это, наверное, и является моралью цикла — отмучатся. Для каждого. Потому что после всего виденного и пережитого оставаться в таком месте нет ни желания, ни возможности. «Ведьмака» вообще можно отнести к течению Dark Fantasy, пусть даже чернушная реалистичность периодически переплетается со сказочными элементами.

Честно говоря, не нравится обилие Цири в произведении. На протяжении всех книг две трети персонажей только и делают, что гонятся за несчастной девушкой. Пусть это и слегка аллегоричный приём, но для сюжетообразующей цели надоедает. Каждый том спрашивается «ну когда же»? Пока не понимаешь, что найдут её, видимо, только в конце цикла. К тому же, не вижу особого развития в молодой особе как героине, а ведь на неё уходит больше страниц, чем на Геральта. Как была данная барышня загнанной в угол максималистичкой с умением драться и бояться тех, кто сильнее её, так и осталась. Если в остальных героях чувствуются хоть какие-то подвижки или завершённые образы с тем условием, что это уже взрослые и много повидавшие личности, то никак не в Цири. Мадам лишь периодически ожесточается, а потом снова становится плачущей девчонкой, которая дерзко отвечает взрослым и так же подавляться под их взглядом.

Под конец опять напомню, что меня расстроило больше всего. Абсолютно сказочный и картинный финал в реалистично-чёрном цикле. А так же отсутствие логического вывода всем мукам кроме «натерпелись, ничего не достигли, ничего не в себе не передумали, да помахали ручкой этому миру». Высокие умы как были исключительно циничными сторонниками меньшего зла во имя избежания большего, так и остались. Простые люди и нелюди как были свиньями, такими и продолжают нарождаться. Политики как были торгашами, так и делят всё, до чего могут дотянуться.

Тогда почему же «8»? Читать цикл невероятно интересно, ибо Сапковский — мастер эпизода. Первые две книги так вообще прекрасны, хоть и немного наивны. Но под конец всё это надоедает, даже несмотря на отдельные великолепные врезки (например, врачеватели на поле боя в последнем томе. Отличные записки). Просто, пять раз пройдя вдоль и поперёк порочного круга, он понял, что искать выход тут бесполезно. И прекратил цикл. Но с той же лёгкостью можно было поиски Цири растянуть хоть на десяток, раз за разом давая фрески отдельных моментов реального и жестокого мира, населённого магами и фантастическими созданиями. А, может наоборот, стоило сократить?

Когда-нибудь приходилось предполагать, что человек, то и дело поднимающий странные и пугающие темы, способен на куда более страшные вещи? Хотя вряд ли подобное придёт в голову — слишком много болтунов окучивают ужасные теории, не имея за пазухой никакого реального желания воплощать свои слова в жизнь. Именно поэтому практически невозможно вовремя распознать подлинную способность к жестокости и бесчеловечности.

Куэйд — довольно знакомый образ, в которым нет ничего нового, но заставляющий и в реальной жизни инстинктивно опасаться людей, что слишком уж увлекаются рассуждениями о страхе, боли и смерти. Прервать контакт с таким человеком в зародыше или прислушаться, увлечься? Потерять бдительность, а потом на себе ощутить, что тайны нашего разума лежат среди мучений, ужаса и лишений? Никто и никогда не пойдёт на такое добровольно, почти любой обзовёт подобные теории софистикой, но самое скверное не сама идея, а те страдания, что могут причинить во имя такой вот «науки».

Боль она и есть боль, как и страх перед смертью, а схождение от этого с ума уже Баркеровское, фирменное. Можно было бы сказать, что героям это удаётся слишком легко, но разве не мастер описывал их мысли и переживания? Интереснейший взгляд на мировоззрение оглохшего ребёнка — первое, что порадовало меня в произведении. А опыт, поставленный над Черил, оказывается самым тяжёлым и мощным местом рассказа, заставляя испытать всю гамму эмоций от ужаса и отвращения, до сострадания к жертве и ненависти к самопровозглашенному учителю. И ведь мы понимаем, что сейчас будет ещё один эксперимент. Стивен и сам боится, но до гонит от себя осознание подлинной опасности... в конце чувствуется привычное желание автора вернуть читателю воздух и хоть как-то развеять нависшую тьму, наказав злодеятеля. Баркер вообще моралист, просто не сразу это замечаешь. Ну а то, что после прошедших испытаний у героев нет шансов «жить долго и счастливо», заставляет лишь со снисходительной улыбкой вспоминать куда менее реалистичные финалы.

Итог: даже если обращать внимание на не самой первой свежести оригинальность, то рассказ всё равно живой эталон жанра.

Книга действительно смотрится лучше «Ящика Пандоры». Быть может, в первой части цикла наблюдалась излишняя концентрация философии, а здесь проблема больше социальная. Помимо уже засветившихся ранее тем, открывается большой разговор о расизме. Что будет, если наши предки сочтут своих потомков, несколько разошедшихся с первоначальной генетикой, уродами и недостойными созданиями? Вопрос, точно тревожное предзнаменование, возникает уже в конце книги, а ранее, на протяжении всего романа, нам давался на него ответ и он — отнюдь не утешителен. Никто из нынешнего «высшего» общества и не подумывает, что к ним могут отнестись так же, как и они к тем несчастным, что вытащили мелкие карты в игре мутаций. Ведь прародители, которых и стремятся вернуть к жизни, гораздо более чистые создания.

Простят ли детей за прегрешения или предки поступят с потомками так же, как и они друг с другом?

К сожалению, продолжения в своё время я не нашла, а возвращаться к циклу нет желания. Почему? Очень трудно сопереживать кому-либо или вообще волноваться о судьбе промелькающих на страницах героев. И вроде бы всё есть: идея, динамика, наполнение множеством размышлений, но что требуется от романа, как от формы, в первую очередь? Добротные персонажи.

Тем же, кому достаточно лишь философской наполняющей, могу рекомендовать.

Неплохой роман со множеством идей, но страдающий тем, чем больны все произведения автора, кроме первой трилогии «Дюны». Он хоть и пытается быть развлекательным (Герберт как-то отписывался, что честно старается для читателя), но проигрывает на одном из главных фронтов — героях. С огромным трудом уже ближе к концу находится симпатичный и уму и сердцу персонаж, но его оказывается слишком мало и надежды всласть восполнить этот недостаток в последующем томе у нас не будет.

Отдельный интерес вызывает видение автора момента распятия Христа. «Бог на шантаж не поддаётся!» — говорит он, когда люди требуют предъявить им в доказательство и утоление жажды чудо, а иначе грозят казнить несчастного. Именно этот момент мне запомнился из книги лучше всего.

Как всегда, концепции у Герберта великолепны. Цитаты — отдельная радость. Бог-корабль и личный дьявол техногенного общества смотрятся очень колоритно. Но чего-то не хватает...

Итог:

Для ума — хорошая книга;

В качестве приключений и экшена — автор исполняет данный ритуал, но не забираясь выше «просто качественного»;

А вот для сердца, увы, только крохи.

Слабая книга в ряду вполне неплохих произведений автора. Интрига, поначалу внушающая какой-то интерес, под конец разочаровывает, оставляя чувство, что тебе подсунули подделку. Словно дешёвые теле-шоу с выдуманными домами ужасов и приведений. Обманка здесь достойна классического сравнения со «Скуби-Ду», а главный антагонист никак не стоит аплодисментов за этакую хитрую каверзу.

Герои шаблонны и никаких симпатий не вызывают. Попытки нагнетать атмосферу настолько тривиальны, что классических монстров, отлично знакомых современному читателю с детских лет, давно хочется обозвать безобидными домашними питомцами и выгуливать с ошейником.

Не советую читать, если есть возможность приобщиться к чему-нибудь более стоящему =)

Книга проходная в трилогии, пусть и не слаба, хотя мне с трудом приходится воскресать в голове, где закончилась первая и началась третья. Язык ничуть не изменился, оставаясь достаточно лёгким и динамичным для развлекательного чтеноведения, а заявленная в предыдущей части концентрация юмора одной единицы вампирской братии и любовных отношений главных героев не теряет градуса. Что же мы имеем?

Итак, первая часть пророчества, в лице Лаерта, почти готова, пора браться за следующую. Исполнителя мы ясно видим и сразу возникает вопрос: «Как же ты дошёл до жизни такой»? Ведь нашему Арриере, согласно предназначению, надо чуток потерять лицо...

Первая же догадка оказывается верна: он всё-таки не смог пережить становление вампиром своей жёнушки.

И вот существо, принадлежащее к расе, считающейся мудрой и тонкой, в очередной раз проявляется абсолютным чурбаном. Впрочем, и сам автор посмеивается над подобным тезисом, рисуя эльфов этакими снобами. Несмотря на сказанное, их всё же жаль, из-за положения умирающей и угнетаемой людьми расой. Власть ещё вроде бы в руках марионеточного остроухого, а война закончена (странно, что бывшие властители не принимают даже попыток мятежа, но эта и несерьёзная проза, чтобы ожидать реалистичности), только церковь всё равно подписала смертный приговор всем нелюдям.

Но вернёмся к нашим «баранам». Господин Арриера, как обычно, носится между наивностью и жаждой мести. Новоявленный Робин Гуд всерьёз надумал изморить всех кровососущих и подозревает Керри в нездоровых гастрономических пристрастиях. Никакие увещевания жены не помогают изменить его мнение.

Естественно, в историю вмешается Л`эрт, ничего не объясняя даже тем немногим, что любимы и близки вампиру-инкубчику. Он с постоянством мазохиста только посмеётся, но сделает своё доброе дело.

В этот раз главным антагонистом станет классически злобная церковь, неожиданно приобретя магическую силу и пожелав истребить всю иную. Двигатель сюжета как-никак.

Сделаем шуточное резюме:

1) Арриера способен заблудиться в реальности как в трёх соснах и повестись за любым подозрительным светлым пятнышком. Лишь бы оно проявило немного настойчивости и хитроты.

2) Керри, как обычно, залетает даже от легчайшего дуновения ветра (странно только, что от мужа у неё всего один ребёнок =)

3) Лаэрт всё та же пожизненная жертва, у которых нынче очень модно одеваться в чёрное.

Личный вердикт: Всё же книга умиляет и позволяет приятно провести вечерок, но зарекаю читать невдумчиво и любителям нестандартных любовно-постельных отношений.

Сказ про Федота-стрельца, удалого молодца, не былина — чистый юмор, прочитайте до конца!

Можно только удивляться, как в те времена (хоть и под конец эпохи, 87-й год) пропустили столь ядрёную сатиру. И ведь можно было назвать «Ишь, медаль!.. Большая честь!.. У меня наград не счесть: Весь обвешанный, как елка, На спине — и то их шесть!..» насмешливым кивком в сторону Брежнева, обвешенного орденами как ёлка. И легко причислить ответ царя на заявления няньки, что он стар для женитьбы «От тебя ж — один бедлам, Стыд царю, конфуз послам! Я давно антиресуюсь, Ты не засланная к нам?..» намёком на политику советской компартии, в которой каждое сомнение — контрреволюционер и шпион, а депутаты сидели на посту до глубокой старости и склероза.

Но чудо пропустили, а уж восхищения — не счесть. И верно говорят, что без прочтения самим Филатовым сказка стала бы не той. Экранизация её сомнительны, но старая запись, в которой из декораций лишь чтец, картонные дома и пара лавок, настолько хороша, что никакими спецэффектами или музыкой не повторить.

И всё же сказочка о многом. Как вам, например, хохма над народной медициной: «Захворала — не беда! Съешь лягушку из пруда! Нет надежней медицины, чем природная среда!» или множество других?

Смотреть, читать, слушать и восхищаться.

Герой, переносящий страшное унижение и одиночество в реальном мире, и не соблазнившийся перспективой жизни в сказке? Он странен, вызывает отторжение и невероятный интерес. Для Томаса поверить в существование волшебной страны равносильно смерти. Как наглотаться наркотиков и любоваться радугой, когда за окном бомбят родной город. Увлекаясь фантазиями, он разучится выживать в реальности и поэтому, оказавшись в сказке, всячески отталкивает от себя окружающее. Порою он крайне жесток, практически бесчеловечен, но иногда истинное «Я» Ковенанта проскальзывает между самовнушением, что всё это сиволишь сон. Он — пария, неизлечимо больной страшным недугом, проказой, и не должен воображать о себе лишнего. Если слишком много мечтать о красивой жизни, то и до самоубийства недалеко.

Самые интересная и правдоподобная часть для меня остаётся начало, в котором герой рассказывает свою историю и находится ещё в нашем мире. Вот где понимаешь всю необычность, восхищаешься, затаиваешь дыхание и... потом до конца терпишь нудный и предсказуемый квест с тоннами описаний, попутно получая очень необычные эмоции и взгляд на мир.

Сюжет, увы, банален, даже не пряча Властелино-Колечную направленность. Диалоги о природе длинны, масштабны и крайне унылы. Некоторые волшебства заставляют улыбнуться, но слишком редко — в основном они преподносятся излишне пафосно и с набившей зевоту аурой «мудрости древних». Когда же история кончается, спрашивается: «Ты сам этого хотел? Домой, к ужасам и скверне?»

Честное слово, автор с таким мышлением способен писать подлинные и завораживающие душевные анти-утопии, но остальное надо дорабатывать. Так или иначе в Томасе Ковенанте виден большой задел на будущее и талант писателя к нестандартной психологии. Ведь это, в конце концов, дебютный роман. Но читать его будет не просто... и вопрос: стоит ли продолжать, взявшись за новый том?

Пока желания не возникает.

Признанный мастер ужасов как-то написал, что есть у него книги, в которых образы боли и смерти уступают место чему-то более светлому. Имаджика — одна из них. Быть может, перед нами неубедительные метания талантливого писателя в сторону от его лучшей техники и ремесла? Можно было бы так подумать, но ведь Баркер сочинил немало и детских книг. Дарование его достаточно многогранно, а, значит, будем читать.

Мест действия несколько и первым перед нами предстаёт Лондон, давно переполненный мифами всех сортов и разливов. Но простим очередного человека, не устоявшего перед историями и легендами, плотно окруживших этот кусочек света. Влюблённые и возвышенные образы города нам ничего нового не приносят, но автор иногда одёргивает читателя и напоминает, что это чудо-сити, чудо-страна с тем-самым гольфом и туманом, а то тот ненароком может и позабыть.

Что же герои? А они именно то, за что стоит хвалить писателя. Автор выполнил главную задачу романа как формы, которая обязана показывать духовный путь и менять своих персонажей, постепенно влюбляя читателя в придуманные образы. Иногда Баркер переворачивает черты героев даже чересчур неожиданно, напомнив мне этой манерой Желязны, но чувство протеста такие действия не вызывают. Главные же персонажи чудо как хороши, но говоря «главные», я подразумеваю только двоих, избегая одного основного корреспондента. Юдит меня не впечатлила, в то время как Милягу и Пая хвалят все.

Он будет всеми — Джоном Захария, Милягой, Маэстро и Сартори, а мистиф составит неразделимую пару, поначалу обманув своим образом, но в пути постепенно раскрывая подлинную сущность. Многомерная природа Пая выводит их взаимоотношения из разряда где-то виденного и где-то слышанного, что не может не радовать. А могло ли это кончится хорошо? Ну что ж... не будем раскрывать интриги. Их дорога — не столько возникновение любви в реальном времени, сколько воспоминание о том, чем же они являются друг другу на самом деле. И всё же новое виденье приносит больше счастья, чем когда-то в прошлом. Главная причина в том, что изменяется сам Миляга, постепенно превращаясь из неисправимого бабника в куда более сильного человека, способного и на верность и на раскаяние. При том при всём никакой слащавости по ходу произведения не наблюдается, а сюжет, вкупе с окружающим миром, выписаны наравне с главными героями. Из чего можно с уверенностью говорить, будто всё это — не подрамник для любовной истории. Но пора перейти и к другим действующим лицам.

Второ- и третьестепенные персонажи тоже получились на удивление хорошо, от чего ещё более странно видеть откровенно натянутые и бездушные линии таких основополагающих корреспондентов, как постоянно сопровождающая нас Юдит и отметившийся в начале Оскар. Создаётся ощущение, что автор их выписывал через силу, прикрывая мелкими действиями отсутствие привязанности и значимости. Например, возникает неожиданное впечатление, что противопоставление Эстабрука и Оскара оказалось выиграно первым. Описываемый вначале как таинственный маг, слуга двух господ и путешественник меж мирами, Годольфин не оправдывает дифирамбов, подаренных словесной формой, в то время как Чарльз успевает показать себя человеком действия и серьёзно двинуть сюжет. Глядя на Оскара вообще создаётся ощущение, что для него задумывалась другая история, но по ходу дела Баркер передумал и свернул линию к третьестепенным персонажам, сильно унизив его характер и значимость. Происходит преображение после встречи с Юдит, ведь то же вскрытие Дауда дело явно не для слабохарактерного и безынтересного существа. К слову говоря, подневольный дух Дауд — и тот смотрится куда интереснее своего хозяина.

Что же касательно самой госпожи Юдит, зачем-то занимающей половину произведения, то большую часть её строк хочется перевернуть, возвращаясь к основным двигателям истории. Гендерная тема, конечно, требует распределить текст между мужским и женским взглядом, иначе оказалась бы излишне однобокой, но образ барышни получился неубедительным, а история — попусту раздутой. Пачка штампов «женственности» собрались в одно, как и ранее всяко воспеваемое велиокобразие Англии. При том, что описания богинь и божественности, мировое различие самой природы двух полов и строение Иммаджики прекрасны, спору нет — этакая занимательная метафизика и те мелочи, что делают любую выдумку на разряд краше. Юдит же просто блекнет на фоне мира. Женщина, которую можно кратко охарактеризовать словами «деятельная и неугомонная особа». Какого-либо строя в её перебежках туда-сюда не чувствуется, привязанности к окружающим — тоже. Даже по Сартори и Кезуар она не будет особо скучать, что уж говорить о Миляге, Оскаре, Эстарбурке и совсем уж позабытом очередном возлюбленном, что есть у неё в начале книги. Он даже не позвонил после её пропажи и больше не появлялся на страницах произведения. Вот она — вроде бы не бесчувственная барышня, но легко расстающаяся с друзьями и знакомыми, тут же их выбрасывая из головы. А все душевные метания лечатся банальным (ох, как неожиданно?) рождением ребёнка. Можно было бы его подарить даже в начале книги и тогда весь путь оказался бы ненужным, а результат — таким же. Какая-то надежда на интересный исход наблюдалась, когда ей предрекли место богинь, но, видимо, это будущее оказалось за рамками истории.

Глядя на такой вердикт, можно усомниться в ценности романа, но произведение на высокой планке поддерживает хорошо подобранное окружение. Не только прекрасный мир, где больше описывают метафизику, нежели географию, но и, например, такие приятные личности, как Клемент и Тейлор, внезапно оказывающиеся гораздо важнее для повествования уже во второй половине книги. Следом за ними идут Автрах и Кезуар, почти сошедшие со страниц фэнтезийной мыльной оперы с кучей близнецов, неожиданными родственными связями и магическими рождениями. Тем не менее это живописные личности, занимающие ровно столько страниц, сколько надо под их роли, чем явно выигрывают на фоне некоторых. Даже штрих пунктиром обозначенные встречные и те — остаются в памяти.

Сюжет динамичен и заставляет быстро двигаться вперёд сквозь даже не самые лучшие страницы. Путешествовать по Доминионам довольно увлекательно. Отдельное спасибо автору за образ Колыбели-моря, что выглядит как застывшая вода, но состоит из мелких паразитов, оживающих под лучами Солнца (в бытность свою окружая сумасшедший дом для политических заключённых...) Ничем не хуже развязывать интригу с тех страниц, на которых Автарх перестаёт быть просто политическим фоном классического тирана, а плотно встревает в нить сюжета. Город-мечта Иззодерекс, предоставляющий поле для половины всех действий произведения, хоть и классичен в своей роли, но кажется куда занимательней Лондона. Магия, артефакты и мирообразование достаточно причудливы, а из всех банальностей можно припомнить только магический круг из камней. Образы богинь-иероглифов или женщин с щупальцами запоминаются надолго, наравне с картиной разлагающегося падали бога.

И всё же здесь мало сказано о главном достоинстве романа — Миляге и Пае. Но не хочется снижать последующим поколениям удовольствие от прочтения. Маэстро улыбается нам знакомыми манерами героя-красавца, наделённого могуществом и тонкими местами в душевном образовании, в то время как мистиф чем-то уж больно напоминает реального супруга Баркера. Но, быть может, от того он и прописал их линию выше всяких похвал? Писатель деликатно уходит от чёткого утверждения, что Пай-о-па — мужчина, а некоторое наличие секса в книге опять-таки идёт меж мужским и женским.

Краткий итог: Во-первых не стоит читать тем, в чьих представлениях любовь имеет право только на одну форму и шаг вправо \ шаг влево — расстрел. Стоит попробовать любителям фэнтези с увлекательными и занимательными мирами без набивших оскомину штампов. Интересующиеся гендерной тематикой найдут море интересного и над чем стоит поразмыслить. Сюжет драматичен и динамичен, хотя глянув на толщину второй половины двухтомного издания удивляешься, как можно настолько растянуть ритуал длинной в одни сутки. Но во время прочтения уже не обращаешь на такие моменты внимания. Герои влюбляют в себя, кому-то из читателей симпатизирует даже Юдит, так что не буду окончательно утверждать, что там всё настолько блекло. Да, секс в книге есть и пара кровавых моментов — тоже, но всё это дозировано и вполне уместно.

Этот том можно назвать историей упрямых и неисправимых.

Здесь старый убийца, вожделеющий скилл и молодость; в его подчинённых дурачок-одарённый, не способный забыть детскую мелодию, что напевала матерь; Общество, варварски преследующее уит; Шут, безнадёжно влюблённый и всё такой же таинственный; и хронически скрытный Фитц, отчаянно сопротивляющийся любым изменениям в своей жизни и не желающий жертвовать дочерью ради интриг.

Стоит признать, что отчуждённость главного героя немного надтреснула, дав воздуха как бастарду, так и читателям. Но далеко не всё гладко в душе королевского убийцы. Именно Шуту, едва ли не самому родному и близкому существу после смерти Ночного Волка, Фитц нанесёт самый тяжёлый удар, когда посчитает себя оскорблённым и не увидит, на какую жестокость идёт. Долго же ему придётся маяться. И всё-таки персонаж становится взрослее, хотя этому незаконнорождённому Видящему тяжело бороться с собственными страхами и предрассудками, пережив такое детство, что не дай бог каждому. А Хобб прекрасно прописывает варево «в собственном соку» и попытки окружающих расшевелить друга. В кои-то веки, глядя на приёмного сына Неда, он начинает задумываться над тем, каким глупцом был, а не винить обстоятельства и навязанную волю других...

В тоже время в книге разворачивается несколько линий интриг, одна из которых — затравка к третьей части трилогии и показана только намёками со стороны невесты Дьютифула. А в «Золотом шуте» мы в полной мере пронаблюдаем развязку многовекового конфликта с людьми уита, от которого не раз страдал Фитц Чивел и может попасть в передрягу молодой принц. На этом фоне читатель узнаёт секреты и тайны скила, давно интересовавшие поклонников серии. Как жалко было видеть, когда Фитца покалечили до практической неспособности использовать свой дар! Теперь история поворачивает колесо.

Хобб умеет прописывать психологию героев и на этот раз постаралась на славу, уделив места всем старым знакомым лицам и сумев из этого сплести ярчайший венок. Весь роман, несмотря на статичное место действа, не покидает атмосфера переживаний и приключений, но мы-то с вами знаем, что для мастера ограничение территории — не проблема. Она в равной степени хорошо путешествует, и закручивает интригу на фоне одного замка или города.

Итог: На редкость удачная вторая книга для фэнтези-трилогий. Наслаждаемся и продолжаем знакомство с писателем.

Возможно, одна из самых слабых книг о королевском убийце и Шуте. Но по порядку.

Для начала мы встречаемся с жестокой рефлексией и мизантропией Фитца, продолжающейся страниц 300+ текста. После перерыва в жизнеописании бастарда, ушедшего на «Сагу о живых кораблях», Хобб старается прочувствовать и нащупать прежнего героя, устроив такой длинный вводный блок. Читаешь и думаешь «когда же оно кончится...» особенно если кушал книги подряд. Ибо из всей возможной информации выходит только одна мысль: этот парень проиграл подаренную ему жизнь и не слишком смахивает на счастливого фермера или хорошего отца. По принципу «тянем-потянем, вытянем...» старые знакомые таки добывают Фитца из болотца собственных самокопаний и ухода от мира. Можно назвать решение автора отправить бывшего королевского убийцу в отшельничество как отмазку: чтобы было чем занять то время, что ушло на похождения Шута и толком не описывать. Можно — вполне естественным развитием натуры меланхоличного убийцы, которая из-за старых травм выросла слишком поломанной. Не зря в предыдущей трилогии старый король говорит «Прости за то, что я с тобой сделал...» А наш бастард ко всему прочему ещё и прирождённый параноик (жизнь заставила), который с удовольствием закопался бы в самую надёжную и труднодоступную нору, не будь у него Волка. Именно Ночной Волк — тот, кто стал воистину красивым и благородным созданием, не растеряв задатки по жизни. Но теперь перейдём к событиям.

Найдя оправдание для отказа от добровольного затворничества, наш герой отправляется в столицу, дабы пристроить приёмного сына в подмастерья. Конечно, на самом деле, его старые знакомые и так оплатили бы обучение, но Фитц убеждает себя в необходимости явиться, дабы зарабатывать самостоятельно. Таким образом он снова оказывается в гуще политики династии Видящих. После чего на всю оставшуюся книгу растягивается квест по возвращению сына Верити в отчие палаты. Интрига более чем очевидна, хотя конец истории с погонями и скачками несколько компенсирует первые две трети откровенно затянутого сюжета. Да, нам приятно встретиться со старыми знакомыми, пообжиться, узнать чисто с бытовой точки зрения у кого что и как, но непрекращающаяся рефлексия г-на Фитца перешла границы первой трилогии и заставляет скрипеть зубы, а не с интересом следить за переживаниями героя. В конце концов уже не мальчик, а тридцатилетний тип.

Гораздо ярче в этом томе по сравнению с «Сагой о Видящих» проявляется Шут, явно полюбившийся автору. Если в «Саге о живых кораблях» он представлялся женщиной, то теперь предпочитает маску мужчины. Как отвечала Хобб в интервью — она сама не знает пол героя и никогда не откроет миру. Так что мы можем наблюдать довольно своеобразные отношения двух центральных персонажей, пусть исключительно от лица Фитца. В последующей книге они разовьются до очередного конфликта на почве тонкой душевной организации бастарда.

Лично для меня самый запоминающийся момент книги — это ремарка автора о психологии пытки перед тем, как Фитц пытается достать из мальчугана информацию о нахождении Дьютифула. Да и вся последующая глава — очень сильная сцена.

Итог: Можно хорошей серии прощать неудачные книги. Дальше автор вспомнит, что должен делать, и покажет уровень получше.

И ещё раз о вампирах.

Известно, что отечественный автор — не мастер мистики, а вот фэнтези у него выходит неплохо. Так же и с Киндрэт: начали с очаровательной тёмной столицы в первом томе, но со второй книги ушли к разборкам чародеев в оболочке вампиров. Жизнь кровососов прямо-таки напичкана магией, что уводит вдаль от лирического оттенка, свойственного книгам об изящных вурдалаках. Мир выглядит не чёрно-бело-красным, а разноцветной радугой, хоть и радующей глаз. Талант авторов очевиден, но, быть может, они выбрали не то направление? Впрочем, можно поругивать товарищей за неоправданные ожидания, а можно с удовольствием взирать на очень живые и красочные приключения.

Кем же правят в этом море писатели? Вампирами на улицах Москвы, вечнозелёными созданиями, грызущимся в межклановых разборках. Конечно, они скрытны — как от людей, так и от своих. А потому в глаза бросается редкая дружба двух разных стай: Дарела Даханавар и Кристофа Кадаверциан, которые и начинают рассказ. В противовес человечным вампирам не менее очаровательный Миклош Бальза — в поздних романах его роль будет сыграна лучше всех.

А что в сюжете, лучше читайте сами. Поклонникам авторов рекомендуется, хотя кого-то может и разочаровать, ибо к последним томам повествование слабеет. Тем не менее практически лучший образчик отечественной фабрики вампиров и просто приятный приключенческий роман. Но не надейтесь на уровень первой и второй части в завершающей половине. Хотя концовка вполне сносна — читать можно.

Читается легко и приятно, но... неужели на сцену выходит очередной пра-прародитель вампиров? Конечно сумасшедший, конечно бесчеловечный как к своим потомкам, так и к смертным, и мега-крутой, но пока не возродивший полные силы. А то как бы мы таких во имя добра побеждали? Ребята, это со времён Маскарада избито и при том не единожды, а многими авторами и вселенными. Вампиры же естественно пытаются вступить с ним в союз ради своей выгоды, а те, кто поответственней, угробить чудовище.

Полюбившийся Дарел почти не появляется из-за поглощения злобной сущностью. Кристофер потихоньку расстраивает очарование, и только Миклош от книги к книге сверкает всё ярче. Остальные вторичны, хотя и есть на что посмотреть. Мир на самом деле красив, но повествование больше походит на приключения тела, а не клубок интриг. Мега-крутой основатель вам покажет, а если нету силы противодействовать — в чём исхитряться как таковом?

Итог: написано как всегда отличным языком и с приличной долей таланта авторов. Но не всей, увы... хотя +1 балл за серию будет.

Не ожидала в своё время Энн Райс, что «Интервью с вампиром» станет так популярно. Ну почему бы не продолжить раскрученную тематику? Можно! А давайте сделаем Лестата совсем другим — зачем придумывать новых персонажей... А всё, что там видел и говорил Луи, по большей части враки.

Ладно, простим автора за столь бесцеремонное обращение с собственными персонажами и примемся за чтение.

В принципе книга неплоха, но ничего великого в ней нет и отдалённо. Нам придумывают вполне фэнтезийное объяснение возникновения вампиризма, достойное какого-нибудь Warhammer. А сам роман — история похождения одного вполне симпатичного индивида без каких-либо глубоких религиозных, психологических или трагических подтекстов, хотя многие пытаются преподать книгу именно с такой стороны (даже не буду перечислять классических авторов для исправления вкусов молодёжи)

Назвав её «Квест Лестата» никто бы не соврал. Очарования «Интервью» здесь нет, хотя тёмный мир показан во всей красе. Чего же не хватает? А того, что истории про одиночек надо уметь писать. Но для этого как минимум требуется твёрдый сюжет, а жизнь вампиров канонически несколько меланхолична и бессмысленна. На их взаимоотношения смотреть завораживающе, а на бессмысленный путь метаний туда-сюда в лодке одной жизни — не очень. Так что прав сам Лестат в том, что ему очень не хватает прежней компании.

Итог: Читать можно. Порою даже интересно. Но канонизировать не стоит — просто опус на популярную тематику.