«Анэнербе» и мистические эксперименты Третьего Рейха — очень скользкая тема, тут очень легко скатиться в дичайший бредовый трэш ради трэша. Зато те, кому удаётся удержаться на этой скользкой грани — получают неограниченное поле для дичайших (в хорошем смысле слова) фантазий и историй. Пелевину это удаётся в полной мере. Ёдкая, ироничная и заведомо абсурдная история, которая позабавит практически любого читателя. Единственное условие — не относиться к «Откровению Крегера» всерьёз.

Какой-то странноватый сюрреализм. Сразу предупреждаю, что моментами впечатлительного читателя может ощутимо подташнивать — история не самая приятная. Ёдкая сатира? Возможно. Попытка метафорично сказать, как перестройка и крах СССР калечили души людей? Совершенно однозначно, оно и есть. Плюс, история краткая. Стиснув зубы её можно прочитать за один раз и составить некоторое первое представление о творчестве Пелевина. Вообще «Миттельшпиль» — это как лакмусовая бумажка, именно с неё надо начинать чтение автора — если не появилось однозначное и непреодолимое отвращение, то можно смело читать дальше. Если появилось — остановитесь и сэкономите кучу времени.

Стандартная русофобско-антисоветская чернуха. Её литературные достоинства ни в коей мере не искупляют мерзости содержимого. В принципе, Пелевин в начале 90-ых очень верно и точно уловил «тренд» — модно стало ругать СССР и коммунистов, плевать в героев страны и её подвиги считалось хорошим тоном, а если автор сумел ещё и про бессмысленные жертвы и отсталость «совков» от США ввернуть — совсем круто и демократично!

Ещё раз. Я не отрицаю чисто литературных достоинств «Омон Ра» — автор несомненно талантлив и умеет красивым, сочным языком рассказать интересную историю, наполненную любопытными метафорами из детства ГГ. Но совсем другое дело, когда такой вот умелый автор начинает писать мерзости про твоего отца, мать, девушку, друзей, Родину. Так ещё хуже, ибо графоманскую чернуху мало кто станет читать, а талантливая писанина многим понравится, западёт в душу и начнёт понемногу подтачивать уважение к своим предкам и истории. Стараясь написать сатиру пожёстче, Пелевин слишком увлёкся. Всё-таки глумёж над народными героями и подвигами, низведение достижений страны к нулю и описание при этом государства как сборища тупиц, зомби и сволочей — это всё-таки слишком.

P.S. *дописано немного позже*. Хм, кажись, хоть и с некоторым опозданием, но до меня дошло, что все вот эти миллионы политзеков, подпрыгнувшие для имитации ядерного взрыва, советская автоматика, школа героев, отец одного из персонажей, которого зарезал на охоте иностранный дипломат — просто адский глумёж над тогдашней, да и нынешней, псевдоинтеллигенцией. Знаете ЖЖ Льва Щаранского? Вот нечто похожее. Но даже если и так, то получилось всё равно слишком мерзко и совсем несмешно. Моё мнение относительно книги остаётся прежним. Даже в благом деле издевательства над антисоветскими либералами надо знать меру.

Надо признать, что вторая часть как минимум не уронила планку качества. Читать синтез очередной истории из Плоского Мира и научпопа на удивление интересно и увлекательно. Конечно, здесь сюжет играет уже большую роль и его уже язык не поворачивается назвать функциональным придатком, а говорится в основном уже о человеческой цивилизации и психологии, чем о формировании Земли как обитаемой планеты. Но суть от этого не меняется ни капли — это лучшее на данный момент научно-популярное произведение, ясно и понятно, с юмором говорящее об очень сложных вопросах. Как человек стал самим собой? Что для него значит культура и её архетипы? Как истории повлияли на развитие нашей науки и цивилизации? Почему само понятие рассказа и рассказчика так важно для нас? Читал с карандашом в руках, делая пометки чуть ли не на каждой странице.

Авторы очень нравятся мне своей оригинальностью и научным, но не нудным подходом к объяснениям. Мало на какой вопрос они дают скучный ответ, а если так всё же случается — этого просто не замечаешь за удачной постановкой проблемы. В общем, безмерно радует, что «Эксмо» взялось за этот цикл, уже с нетерпением жду последующих частей.

Мне жутко стыдно за тот скепсис, с которым брался за эту книгу. Многого я от неё не ждал — побочный миницикл о ведьмах? Точнее об одной, совсем малолетней? Ну... всё-таки это один из любимейших писателей, надо приобрести и прочитать. Глупость и предубеждение против книг про детей.

Тиффани, несмотря на юный возраст, самая настоящая ведьма во всех смыслах. Она интуитивно понимает головологию, умеет видеть то, что есть на самом деле и заботится о своей земле — «Меловых Холмах». В общем, очень достойная подрастает смена для Эсме Ветровоск. Но не только в личности малолетней ведьмы прелесть книги! Харизматичные Нак-Мак-Фигли легко берут на себя львиную часть юмора истории и справляются с ним прекрасно. Для повествования они настолько важны, что даже дали название данному произведению. Надеюсь, шотландцы и ирландцы не сильно обиделись на автора за такую явную и ёдкую сатиру.

Кому-то, конечно, не понравится старый антагонист — сталкивались же уже с королевой эльфов, зачем второй раз её упоминать? Но она явно нужна тут для оправдания путешествия в галлюциногенную Страну Чудес и испытания Тиффани. Во всём остальном книга стандартно хороша — диалоги прекрасны и не пафосны, действие размеренно и идеально сочетает как динамичные эпизоды, так и пасторальные деревенские вставки. Ну и конечно же, тут немало философии и умных мыслей, которые не грех обдумать. Смело можно советовать как детям, так и взрослым.

P.S. Хоть Ланкра тут и нет, но краткая встреча с Эсме Ветровоск и Гитой Ягг не может не радовать.

P.P.S. Отдельно порадовали примечания в конце книги — они неплохо разъясняют многие тонкости английской культуры. Без них многие моменты остались бы непонятыми.

Художественная повесть с обильными экскурсами в самые разные научные области. Это тот самый случай, когда сумма во много раз больше и сильней своих слагаемых. Не может не радовать новая встреча с Ринсвиндом, Чудакулли, Библиотекарем и прочими, но гораздо больше удовольствия получаешь от «научного» комментария к творящемуся безобразию. В самом деле, литературная часть Пратчетта — лишь приятная добавка к одному из лучших научно-популярных творений последних лет.

Очень понравилось то, что на многие вопросы даётся новый, или как минимум не слишком банальный ответ. Формирование Земли, эволюция, динозавры, время — обо всём этом говорится в интересной и очень остроумной, логичной форме. Здесь самое лучшее объяснение принципов эволюции из всех, на которые я наталкивался. Да и сама проблема истины и правды в постановке «Науки» — моё почтение. «Враки детям» — термин, заслуживающий попадания в учебники по педагогики, говорю как учитель).

Книгу стоит советовать даже не поклонникам Пратчетта, а всем людям, желающим узнать побольше об окружающем мире, но не имеющим возможности месяцами сидеть за научными монографиями.

Добрая милая повесть в антураже лёгкой альтернативной истории. Надо отметить, что хоть действие и происходит в Лондоне позапрошлого века, его вполне реально спутать с Анк-Морпорком. Та же самая грязь, нищета и социальная несправедливость среди безысходности, но с редкими просветами человеческой доброты.

История Главного Героя — типичное «из грязи в князи», с получением высокого, уважаемого поста и красавицы-жены в придачу. Только, считаю, романтизация воровских наклонностей персонажа — это всё же лишнее, ибо робингудством здесь и не пахнет. Впрочем, читается всё равно очень мило — Пратчетт серьёзно поработал над тем, чтобы жёсткость безжалостного Лондона с его беспощадностью к обычным людям, сочеталась с душевностью и верой этих самых людей в лучший исход. Они очень легко готовы поверить в нового героя-кумира, несмотря на то, что ничего хорошего он для них не совершил, да и не стремится. В этом и удивляет противоречие «Финта» — ГГ не делает НИЧЕГО для простых людей, он озабочен исключительно своими личными проблемами и своей возлюбленной. По поводу окружающих готов разве что сочувственно покачать головой и кинуть монетку в подаяние. Но для них он всё равно становится народным героем и образцом для подражания.

Честно говоря, начиная читать я настроился на остросоциальный роман и революционные настроения Финта. Очень удивился, когда он не только не стал стремиться как-то улучшить положение своих сограждан, но и начал работать во благо колониализма и империализма;). Здесь автор явно подражает Диккенсу, который тоже очень много писал о лондонских низах, но нигде даже не намекал на то, как можно улучшить его положение и решить проблему. Ведь единичными благодетелями, радеющим о простых людях, в «Финте» их ровно 3 (три), проблема явно не решается.

Порадовали бодрые приключения героя — они действительно очень интересны, хоть и незамысловаты. Понравилась романтика «канализационной» профессии. Но вот от вездесущих массонов я сильно скривился. Они-то тут к чему?

В общем и целом, можно рекомендовать книгу любому поклоннику Пратчетта, да и любой приключенческой литературы. Добрая, интересная, хоть и изрядно наивная история с ОЧЕНЬ рояльным хеппиэндом.

Довольно жутковатая вещь. Что может быть страшного в автомобиле, если соблюдать технику безопасности? Ничего. Кинг старательно и небезуспешно убеждает нас в обратном... Создавая образ чудовищной машины, куда более серьёзный и пугающий, чем в «Мясорубке» или «Грузовиках», автор не забыл про образы обычных людей. В этой книге вы не найдёте ни единого выдающегося человека — школьный спортсмен, отличник-полуизгой, отличница-красавица, хулиганы-тунеядцы и т.д. Но в этом и прелесть — все они оказываются жертвой стечения обстоятельств и пытаются с этим справиться. Обычные люди против сверхэкстремальных условий — любимый литературный приём Кинга. И способны ли вообще люди противостоять Злу без помощи высших сил? Почти в каждой книге автор даёт разные ответы. И здесь он один из самых неоднозначных просто потому, что неясно — а кто вообще победил?

Вопрос личных отношений между персонажами удался Кингу едва ли не лучше мистики. За героев вполне реально запереживать и горестно вздохнуть по поводу того как сложилась\не сложилась их судьба. Так же прекрасно показана трансформация человеческой психики, того, как душа захватывается, растлевается и гибнет.

О чём ещё подумал? Ах да, хорошо, что в России прочные дома, для разрушения которых нужны усилия как минимум «Белаза».

Если бы до Кэрри добрались спецслужбы... Все же понимают, что очень сложно не сравнивать персонажей «Кэрри», «Воспламеняющей» и «Сияющей» дилогии? Вы как хотите, а я буду считать, что события этих книг происходят в одной вселенной и у сверхспособностей главных героев одна природа. Впрочем, сходство «Воспламеняющей» на этом заканчивается.

Кинг очень красочно описывает зверства американской Кровавой Гэбни, как-то опыты над студентами, устранение свидетелей и издевательство над детьми. Читается как смесь политического и мистического триллера — искренне переживаешь за судьбу героев, их попытки скрыться от Конторы и попросту остаться в живых. Захватывают исследование предела силы Чарли, опыты над её способностями и задумываешься, а что сумеет сделать она, когда станет ровесницей Кэрри? И удастся ли ей в будущем контролировать себя?

Очень хороши персонажи — и даже не главные герои, а антагонисты книги — расчётливый глава Конторы, отчаянно пытающийся удержаться на плаву, и хладнокровно-демонический индеец, мечтающий убить Чарли и втирающийся ей в доверие.

Этот психологизм и мистические тайны — главное, ради чего стоит читать книгу.

Неплохой триллер, только гораздо лучше, если б это был отдельный роман. Ходжес и его фрик-компания здесь абсолютно лишние и вообще никак не вписываются в повествование. Вот зачем Кингу было портить вполне себе интересное и захватывающее противостояние пожилого уголовника и пусть и толкового, но наивного подростка? Ходжес здесь — самый тупой и банальный рояль в кустах, деус екс машина. Автор прямо и ясно говорит, что будет в третьей части, но проблема в том, что вторая ей не нужна вообще. С точки зрения сюжетной связи «Кто нашёл — берёт себе» является чистым филером.

А всё остальное — вполне себе чудно. Понравилась сама идея с творческим наследством великого писателя и кладом, с помощью которого мальчик пытается поправить материальное положение своей семьи. Персонажи, по кинговским меркам, не слишком выдающиеся, но всё равно любопытные. Действие интересное и напряжённое, описание быта простой семьи, как и всегда, на высшем уровне.

Больше дополнение к «Тёмной Башне», чем продолжение «Талисмана». С точки зрения главного цикла Кинга, это второстепенный эпизод борьбы с Алым Королём, но от того не менее интересный. Если воспринимать «Чёрный дом» как отдельное произведение, то получится прекрасная детективная история, которая постепенно перерастает в мистику. Это действительно интересно — наблюдать, как рационализм начинает буксовать сталкиваясь со слугами Алого Короля.

Персонажи — хороши, диалоги — прекрасны. Кинг здесь прекрасно раскрыл одну из своих сильных сторон — описание жизни относительно замкнутого социума в провинциальной местности.

Отдельно надо упомянуть трагизм этой истории. И в действии, и в финале. Вроде и оптимистичная книга, но, как оно очень часто бывает у Кинга, это «победа со слезами на глазах».

При прочтении создаётся ощущение сказки, что ли, или притчи. Жутковатых, конечно, но тем не менее. От сказки здесь какая-то нереальность, лёгкость подачи. От притчи — назидательность и двенадцатимесячная, глубоко символическая структура. Она же и является самым интересным в «Цикле оборотня», двенадцать эпизодов зверств чудовища, с десяток трагедий и постепенно проясняющаяся ситуация. Кто, зачем и почему. Хотя не на все вопросы даются ответы.

В целом довольно интересное творение, со своими достоинствами, но, какое-то оно пресное. Это чисто субъективное восприятие, но лично мне повесть показалась чересчур механической и бездушной. Поэтому и оценка такая невысокая.

Одна из тех относительно немногих книг, благодаря которым за Кингом прочно держится слава мастера ужасов. Автор здесь блестяще воссоздаёт атмосферу безысходной западни, из которой невозможно вырваться. Никто не виноват в этой беде — просто так случилось, что вирус бешенства попал в кровь здоровой добродушной собаки и та превратилась в монстра. Невероятно жаль всех её жертв.

Тем не менее, Кинг не зацикливается на описании бешеной собаки. Так глубоко переживаешь за её «врагов» потому, что хорошо показан контраст с бытовой, повседневной их жизнью. У всех есть свои проблемы — кому-то жена изменила, у кого-то компания находится под угрозой закрытия, у кого-то муж — тиран. Но всё это полная ерунда в сравнении с главной угрозой... Финал. Несмотря на все беды героев, на их опустошённость, тем не менее, у читателя остаются силы порадоваться хотя бы за то, что у них осталось.

P.S. Если вы не боитесь собак, то возможно, «Куджо» всё же породит соответствующую фобию.

Чуть ли не самый мрачный и человеконенавистнический роман Кинга. Нигде больше род человеческий не предстаёт таким жалким, ничтожным и позорным, чем здесь. Если только без споров принять одну-единственную царствующую в «Нужных вещах» условность — люди не хотят и не будут разговаривать друг с другом с целью решения проблем. Они скорей выстрелят в обидчика из дробовика или выпустят ему кишки, чем хотя бы постараются высказать ему претензии и решить проблему не в радикальной форме. Это главная, да и единственная серьёзная претензия к книге. В наше время, с массовым распространением мобильной связи, подавляющего большинства из описанных здесь трагедий попросту не произошло бы. Но в целом паутина интриг и подлых замыслов пугает не на шутку, да и в наше время злобный трикстер нашёл бы способ вывернуться и испортить людям жизнь.

А во всём остальном — прекрасен ужасный образ Чёрта-Сатаны, приятна встреча со старым знакомым по «Тёмной половине» шерифом Касл-Рока, завораживает картина кучи бедствий, захлестнувших город и так далее. Хроника фактической гибели Касл-Рока удалась на отлично. Кинг похоронил свой любимый литературный город громко и с помпой.

P.S. Ни в коем случае не вздумайте читать эту книгу ДО «Куджо».

Абсолютный фентезийный эпик, цельная законченная история, ни в коем случае не сериал, протяжённостью более чем в четыре тысячи страниц. Кинг умудрился гармонично разместить здесь сразу несколько смысловых слоёв, тонну отсылок к архетипам человеческой культуры и одну из самых небанальных и интересных историй спасения Вселенной. Но даже и не думайте найти здесь хеппиэнд, «Тёмная башня» — довольно мрачная и пессимистичная история, здесь главное внимание уделяется человеческим страданиям, чем победоносной борьбе добра со злом. Действительно, хотя здесь есть спасение мира и свой Тёмный, то есть Алый властелин, но «Тёмная башня» не имеет практически ничего общего со стандартными фентезюшками про борьбу со злом. Это всё равно что сравнивать кухонный нож и казацкую саблю.

Каждый из героев — прекрасный и оригинальный персонаж, несущий в себе бездну необходимого для сюжета смысла, чуть ли не каждая деталь повествования необходима для действия книги. Неудивительно, что ближе к завершению эпопеи Кинг довольно значительно корректировал ранние части.

Что не понравилось? То что сюжет не уместился в рамках цикла и Кинг постоянно пихал действие этой истории в не относящиеся к ней книги, что реально портило их. Впрочем, автор сам открыто это признаёт и иронизирует над самим собой.

Финал? Не понимаю, за что его ругают некоторые. Кинг сделал всё так, как и должно было быть. История не могла закончиться ничем другим.

«Тёмная башня» не стала моей любимой книгой автора, но всё равно понимаю, почему он считает её главным произведением своей жизни — натурально чувствуется, что Кинг сюда душу вложил.

«Тёмная половина» — очень, очень будоражащая история. Во-первых, Кинг вывел убедительнейший образ хладнокровного, хоть и немного гротескного маньяка, что по своей харизме и изобретательности вполне достоин встать в один ряд с Фредди Крюгером, Ганнибалом Лектором и Джейсоном Вурхизом. Он настолько невероятно удачлив, не по-человечески сообразителен, жесток и по-рояльному гениален, что Джорджа Старка воспринимаешь больше как стихийное бедствие. Некое кармическое возмездие за творческий талант.

Во-вторых, Кинг здесь крайне подробно рассматривает ответственность автора за порождение своего таланта. Бомонд написал, создал Джорджа Старка, и теперь вынужден с этим как-то жить, бороться за право своей семьи на существование.

В-третьих, эпизоды убийства «причастных к раскрытию личности Старка» — восхитительны. Кинг создал воистину жуткую и пугающую картину неотвратимой смерти ни в чём не повинных людей.

Это самое интересное и лучшее, что мне запомнилось в книге. Всё остальное, в совокупности с прекрасным языком повествования, диалогами, сюжетом и прочим, создаёт подлинную жемчужину жанра триллера.

Вполне себе неплохая и пригодная для всех возрастов детская повесть. Серьёзно, если опустить начальные метафоры про раскалённые пруты железа короля и их хранилища, то «Глаза дракона» можно было читать и маленьким детям. Но не надо воспринимать это как примитивизм книги, она содержит себе сразу несколько смысловых линий. Ребёнок увидит здесь страшноватую сказку про борьбу двух братьев-принцев с их верными друзьями против злого колдуна. Подростки найдут здесь неплохую приключенческую повесть про извечное противостояние порядка и хаоса. Взрослые люди разглядят чуть ли не политический триллер с заговорами, убийствами и переворотами.

А хардкорные фанаты Кинга и, в особенности, «Тёмной башни» будут воспринимать «Глаза дракона» как биографию Рендалла Флегга, одного из ключевых злодеев автора. Да, здесь он предстаёт каким-то наивным пакостником в стиле Шапокляк, творящим зло ради зла, но таков он и во всех остальных своих проявлениях. Больше в книге и придраться не к чему. Герои хорошо проработаны и прекрасно соответствуют своим ролям, их приключения увлекают, обзор повседневной жизни и истории типичного королевства Срединного Мира неплохо разбавляет основное повествование. В общем, прекрасная книга, которую можно рекомендовать чуть ли не всем и каждому.

P.S. Слушал «Глаза дракона» в формате аудиокниги и особо хочу отметить работу озвучившего её Олега Булдакова. Считаю, образец идеальной аудиокниги. Один человек благодаря разным интонациям и правильно расставленным акцентам, уместной фоновой музыке, глубокому пониманию характеров персонажей и великолепному артистизму справился лучше, чем порой целая группа озвучивающих книгу актёров.

Эпичное завершение эпичной истории. На Кинге лежала колоссальная ответственность по достойному завершению этой выдающейся книги, которую он сам считает главным творением своей жизни. И считаю, что автору это удалось целиком и полностью. Конечно же, кого-то такой финал разочаровал, но все прочие альтернативы были б фальшивы и ненатуральны. Хеппи-энд? Поход Роланда в принципе, даже теоретически не мог закончиться счастьем — это очевидно ещё со «Стрелка».

Все сюжетные линии завершены с размахом и вкусом, даётся внятное и нормальное разъяснение практически всех вопросов эпопеи. Ка-тет Роланда... Его судьба незавидна, но по-другому и быть не могло. Прочие персонажи тоже вполне неплохо отыграли свою роль и выполнили свои задачи. Кто-то — слишком схематично и предсказуемо, к сожалению. Да и количество «Богов из машины» зашкаливает и раздражает, о чём сам автор и говорит прямо в тексте книги. Впрочем, если задуматься, то так оно и должно быть — «Тёмная башня» лично мне здорово напоминает пьесу, с чётко прописанным сценарием, где нет ни одной лишней детали и все ружья рано или поздно стреляют. Четвёртая стена здесь, кстати, не разрушается — её нет изначально.

Так что — читайте и не разочаруйтесь. Постарайтесь понять и принять замысел автора и не испытывать боли и горя в конце.

Довольно жестокая психологическая драма с элементами мистики и романтики. Очень натурально передан шок писателя, пережившего потерю жены. Крайне яркими получились все основные персонажи — и покойная жена ГГ, и Метью с Кирой, и главная достопримечательность — демонический Макс Дивоур. Кому-то он может показаться шаблонным и банальным, но престарелый миллиардер достаточно хорошо прописан, чтоб потягаться и с Флеггом.

А вот мистическая часть, считаю, не удалась. Рядом с очень острыми и натуральными людскими переживаниями, соседствует крайне скучная очередная история о призраках. Так что читать «Мешок с костями» как роман ужасов не стоит точно. Он хорош и шедеврален своими персонажами, драмой, заплывом ГГ в компании Дивоура и его приспешницы, а так же фразой:«В подвале кто-то есть. Кто-то мёртвый».

Авторы решили поиграть в викторианскую романтику с элементами стимпанка и «сумрачных гениев». Конечно же, уклон в альтернативную историю был необходим, а заигрывания с участием в сюжете просто-таки неприличного количества реальных исторических персонажей может раздражать, но всё это здесь вторично. «Алюмен» — тот редкий у данных авторов случай, когда стиль превалирует над сюжетом и идеей.

Сюжет вполне себе неплох, время от времени встречаются неплохие сюжетные сюрпризы, диалоги увлекательны и описания по настоящему интересуют.

Ну а идея... Она оригинальностью не блещет. Противостояние мистики и рациональной науки, мучительная смерть старого мира и рождение нового, предвестие не самого приятного, но неизбежного будущего — это всё давно известно, но Олди и Валентинов умудрились открыть их с некоторых новых сторон.

В общем, не самая, конечно, лучшая книга авторов, но «Алюмен» вполне заслуживает занять достойное место в библиографиях писателей и на полках читателей.

Пожалуй, лучшая часть трилогии. Блестящее завершение всех сюжетных линий, для кого-то из персонажей — хеппиэнд, для кого-то — чуть печальней. Олди с Валентиновым раскрыли все заложенные идеи, темы и мысли, не оставив практически никаких белых пятен. В любом случае, история окончена. Что не понравилось — некоторые герои под конец стали скучноваты, ещё минус — Россию авторы изобразили как-то очень уж чернушно и гадко. Такого количества клюквы не ждёшь от русскоязычных писателей, причём это не спишешь на особенности мировосприятия персонажей.

Вторая часть вышла намного серьёзней и жёстче первой. Нарисованная картина будущего — по-настоящему пугает. Прогресс, конечно, не остановить, но Олди с Валентиновым показали такое «грядущее», что невольно начинает хотеться вернуться обратно в каменный век. Потеря человеческой природы — это жутко, хотя данный вариант довольно реалистичен.

Да ещё начинает довольно ясно прорисовываться линия противостояния мистики с наукой — похоже, это стало главной сюжетной темой «Алюмена». Множество мелких историй с персонажами прекрасно играют на раскрытие этого противоборства.

Прекрасное начало довольно необычной истории. «Механизм времени» идеально справляется с задачей знакомства со стимпанковской немного альтернативно-исторической Европой. Довольно сильно напомнило веб-комикс «Девушка-Гений», с очень схожими идеями, атмосферой и такими же «сумеречными гениями». Огромнейшая мешанина многочисленных персонажей разной степени важности может запутать, но без этого было не обойтись. Часть персонажей, причём немалая, является реальными личностями, только чуть приукрашенными.

«Механизм Времени» крайне широк и всеохватен. Он показывает крайне подробную панораму мира и событий. Мне подобная всеобхватность действия понравилась, но многих может и раздражать. Впрочем, в последующих частях авторы серьёзно умерили аппетиты и свели количество самых главных персонажей до относительно разумных чисел.

Изображение образцовой литературной диверсии. Спокойное миролюбивое начало, вроде невинное действо возле стратегического военного объекта. Подозрительные субъекты, которые оказываются рядом... Всё описано максимально увлекательно и интересно. Не без доли юмора, но и в то же время — достаточно серьёзно. Элементы военного детектива присутствуют. Ну и конечно же, самое важное, что здесь есть — это расширение сюжета «Алюмена». Чем ценны подобные отрывки — их ценность несомненна вне контекста книги, но как её часть, «Броненосец «Warrior»» становится только краше.

Моментами мне казалось, что это ещё один эпизод из «Мессии очищает диск». Олди доказали ещё там, что они мастерски передают дух Востока, особенно Китая. Вот и здесь прекрасно передана философия боевых искусств Китая. Эта история была б вполне самодостаточной и ценной даже в отрыве от «Алюмена». Впрочем, никак нельзя отрицать, что «Ошейник для мстителя» идеально дополняет и расширяет основную историю.

Сказка. Прекрасная красивая сказка. Она именно такая, какой и должна быть сказка в Срединном мире — циничная, жестокая, страшная, но всё-таки сказка. «Ветер сквозь замочную скважину» — это история в истории истории. То есть книга в книге, которая находится в книге. Как-то так. Начало захватывает — всё-таки новые приключения Роланда и ко, укрывшихся в церкви от ужасающего бедствия. Долгий рассказ Стрелка о своём прошлом — ещё интересней, ибо даже комикс-приквелы не раскрывают всех подробностей. Мне было любопытно почитать про нового персонажа и эпизод из ранней карьеры Стрелка. А вот сказка, которую он рассказывает маленькому мальчику — резко сбавляет темп повествования и превращает быстро-стремительный боевик в неспешный триллер-детектив, занимающий две трети объёма книги. Из этого и вытекает главный недостаток «Ветра» — истории про самого Роланда и его компанию тянут на два рассказа средних размеров. А оставшиеся страницы — хорошая, но всё-таки совершенно левая история про совсем другого стрелка.

Впрочем, я абсолютно доволен прочтением, хоть и понимаю недовольство тех, кто ожидал новый полноценный роман о Стрелке, а по факту получил два средних рассказа.

P.S. Читал книги в порядке внутренней хронологии, то есть до финала истории и не зная, чем закончится эпопея Роланда и его ка-тета.

Олди интересны тем, что у них прекрасно не только литературное творчество, но и публицистическое. В нём нет высокомерных нотаций, оно интересно построено, написано для умного, вдумчивого читателя, в нет нет воды. В самом деле, со временем, когда подобного материала соберётся побольше, из статей Олди можно будет составить полноценный учебник по писательскому мастерству. Конкретно этот материал интересен будет даже состоявшимся авторам. Правда, недостаток здесь ровно тот же, что и в «Десяти искушениях юного публиканта». «Добрый» следователь, этот тот, что рассказывает не плюсы искушения, а лишь несмертельно страшные минусы.

Третий прочитанный мной сборник стихов Ладыженского. Сборник всё такой же разнообразный, хотя мне лично показалось, что слабей прошлых. В любом случае, это будет интересной поэзией для всех поклонников творчества Олди.

Очень любопытный и удачный эксперимент Олди. То ли в знак уважения, то ли из личной гордыни, но авторы решили написать несколько рассказов-подражаний знаменитым писателям. Шекли, Желязны, Роберт Говард, Гоголь... Олди удалось передать стиль, дух авторов, и это большое их достижение. Больше всего удался «Сын чёрной вдовы», который вместе с мини-циклом «Смех дракона» через несколько лет перерос в полноценную книгу.

Пародийный треш-угар, чем-то похожий на «Кровавую бойню в марсианском аду» Лукьяненко. Старый, классический текст «Вечера на хуторе близ Диканьки» перемежён краткими вставками, превращающими сказку в незамысловатый кроваво-псевдофантастический боевик. Хорошая пародия, особая заслуга которой в том, что она идеально знает меру — будь данный текст хоть немного больше, то стал бы скучен.

Неплохой разбор и ёрничество стереотипов о вампирах. Но помимо авторского остроумия здесь ещё и прекрасная стилизация под детские страшилки. Простые рубленные предложения, часто состоящие из одного-двух слов. Это создаёт особый эффект.

P.S. Невероятно понравилась история про девочку, которая боялась вампиров.

И вот примерно здесь свежесть и интерес «Кое-что» начал для меня угасать. Уже не так интересно, не так остроумно, банально... да и вообще уже приелось. Драконы здесь представлены как-то уж совсем скучно и предсказуемо.

Эпичная история Олди по мотивам древнегреческой мифологии. В трёх томах. И главный герой здесь не Персей, не Алкид с Ификлом, и даже не Одиссей. А личность, теряющаяся на их фоне и практически безвестная — Амфитрион. Считаю, что это лучшая мифологическая работа Олди. Самая проработанная и идейно глубокая. Что интересно — во всех частях цикла рассказывается о малоизвестных событиях, и совершенно игнорируются знаменитые подвиги. Олди вообще очень нестандартно подходят к переосмыслению сказаний о Геракле, Персее и Одиссее.

Но благодаря такому подходу получилось одно из лучших произведений по мотивам. И прочитать цикл стоит каждому, хоть немного интересующемуся древнегреческой мифологией и мифотворчеством.

Спустя десять лет после «Я вернулся», Олди не выдержали и написали приквел. Амфитрион — личность абсолютно безвестная в сравнении со своими великими родственниками. Если имена Персея и Геракла известны каждому, кто брал в руки книжку Куна, смотрел советские мультики или сериал «Удивительные странствия Геракла», то их внук и отец в массмедиа никогда сильно не светился. Амфитрион? Не каждый историк сумеет вспомнить имя отца Геракла и внука Персея.

Всю историю эта героическая личность была затемнена своими родичами. Олди же не побоялись разработать этого персонажа. Что характерно, и в «Герой должен быть один», и в «Одиссее, сыне Лаэрта», авторы описывают именно малоизвестные события из жизни героев, сознательно игнорируя и лишь вскользь упоминая известные подвиги. А Амфитрион? Его известнейшие подвиги описываются в полной мере, ибо и так никто не слышал ни про избиение телебоев, ни про поимку Тевмейской лисицы, ни про убийство какого-то неуязвимого пирата... Да и выглядят эти подвиги как-то мелковато. То ли дело Горгона! Пегас! Двенадцать подвигов!

Олди в полной мере удалось изобразить тени Персея и Геракла, в которых жил всегда Амфитрион. Всю книгу он оглядывается на Персея, но пытается стать если и не великим героем, то хотя бы просто счастливым человеком. С одной стороны, ему это удаётся — обрёл дом, жену, скоро будут дети... Но называть это хеппиэндом может лишь совсем поверхностный читатель. Факты — может и хеппи. Настроение и состояние героя на момент финала — совсем печаль. И помня последующие части цикла понимаешь, что злоключения Амфитриона здесь только начинаются. Дед называл его сыном Хромого Алкея, но герою удалось подняться лишь на ступень выше. Амфитрион, все подвиги которого блекнут в сравнении с титулом «Внук Персея».

Глубоко личная история Амфитриона, сына Хромого\Могучего Алкея, внука Персея Горгоноубийцы. Если в «Мой дедушка — истребитель», Амфитрион был скорее второстепенным героем, уступая первую роль своему деду, то здесь он безусловно главное действующее лицо. Амфитрион силён, харизматичен, он изо всех сил пытается не посрамить великого предка. Но тот сын Зевса Громовержца, а Амфитрион — Хромого Алкея. Психотерапевты были б рады поработать с таким типажом.

В тяжёлых, изнурительных и унизительных испытаниях закалялся Амфитрион. Всегда были при нём два верных спутника — жена Алкмена и друг Тритон. Сразу стоит оговориться, что практически все греческие реалии относятся не ко времени более-менее реального Амфитриона (1300-1200 г.д.н.э), а к гораздо более «свежему» периоду — около 7-6 в.д.н.э. Фактически, в книге описана греческая культура, география, социум и прочие реалии именно этого периода, примерно предшествующего греко-персидским войнам, а не мифологического периода, когда и жили все эти Персеи, Тезеи, Гераклы, осаждалась Троя и происходили события Ахейского цикла. Подобное решение Олди понятно — опиши авторы Микенскую культуру, лишь редкий специалист смог бы её опознать. А тут все атрибуты на месте и сразу ясно — Древняя Греция. Это всё равно, что описывать нашествие татар на Русь в декорациях и реалиях современной России. Хоть историк во мне и протестует против подобного решения, но как читатель я понимаю его необходимость.

Мощная психологическая трагедия о пассивности и безысходности. Можно воспринять Елену как безвольную куклу, переходящее знамя у могущественных мужчин. Можно как воплощение равнодушия и бесчувственности. Но в любом случае, все её действия сводятся к «совершению необходимых телодвижений», будь-то секс или удар кинжалом в спину. Грустная и печальная история, но с перспективой хеппиэнда для Елены.

Серия небольших говардовских (то есть классических мечмагических) рассказов. «Сын Чёрной вдовы» начинает приключения трёх героев. Ещё три рассказа продолжают их историю. Все вышли просто прекрасными — живыми, с хорошим языком, интересным раскрытием и развитием персонажей. Я так и вижу, как сильно Олди хотели продолжить их историю, развить заложенные сюжетные и идейно-тематические линии. Может, они боролись с искушением, может, просто ждали, пока «Циклоп» созреет. Но факт в том, что превращение «Смеха дракона» в полноценный роман был неизбежен с момента написания эпиграфа к «Сыну Чёрной Вдовы».

Раскрытие человеческих чувств Пламенного Симеона Остихароса. Сам только-только освободившись от страшного плена и грозного врага, он тут же начинает спасать своего непутёвого ученика, ставшего для него сыном. А вообще хорошая иллюстрация принципа «насильно мил не будешь». Мудрый маг оказался в чём-то наивен, сам уничтожив мечту своего ученика. Рассказ очень атмосферен и эмоционален. Объективно понимаю, что «Смех дракона» лучшая вещь из одноимённого цикла, но лично мне больше понравился «Скороход его величества». Темп, язык и настроение его мне намного ближе.

Соответствуя названию, это скорее жизнеописание последних лет жизни Персея, чем юности номинального главного героя — Амфитриона. Задача изображения одного из известнейших героев греческой мифологии Олди удалась в полной мере — Персей Горгоноубийца вышел действительно монументально грозной личностью. В его величие и непобедимость веришь всей душой. Хотя известнейшие подвиги Персея в книге лишь упоминаются — здесь не описывается ни убийство Медузы, (зато сообщается пикантная подробность об её изнасиловании Посейдоном), ни спасение Андромеды, ни укрощение Пегаса. Зато из «Мой дедушка — истребитель» читатель узнаёт о безнадёжной и кровавой войне Персея с молодым богом — Дионисом, с вероятностью в 99% подавляющее большинство людей даже не подозревает об этом малоизвестном эпизоде греческих сказаний. Война выглядит скромно, но зато изображена в подробностях. Плюс, поражает величие её задачи. И в горниле этой войны, наблюдая за своим дедом и беря с него пример, и растёт будущий герой Амфитрион. Эта книга начинает рассказ о его судьбе, а историю Персея — завершает. Тема богоборчества здесь изображена в пессимистических тонах — даже величайший человеческий герой оказывается бессилен помешать восхождению нового бога. И это лишь начало борьбы, продолжение которой описано в «Герой должен быть один» и «Одиссее, сыне Лаэрта».

Сразу стоит оговориться, что на момент написания «Золотаря» изображённый в нём интернет-сленг устарел года на три-четыре. Но это всё равно неплохая оперативность, лет через пятьдесят вообще никто даже не заподозрит об этом. Это лишь небольшая придирка, так как в целом картина инет-форумов удалась Олди на отлично. Подобное бурление и сумятица будут продолжаться до самого конца, они неизменны. Крайне понравилось... да практически всё. Очень полюбились все основные персонажи, описание их жизни. Хороша сама идея «заразы», различные версии её происхождения и способы исполнения «пожеланий». Заставило улыбнуться описание редакторской работы главного героя — есть целый сайт, где подобным образом разбираются тексты множества молодых талантливых авторов. Умилила небанальная романтическая линия Золотаря и Шизы, а особенно её первотолчок. Любопытна бывшая жена ГГ с её истериками и ревностью. Понравились даже рабочие будни «Авгикона» и многое другое.

И как бы странно не прозвучало, это самое «жизненное» произведение Олди. Ни одно другое их творение событийно, культурно и стилистически не приближены к нашей жизни так плотно, как «Золотарь».

Приключенческо-авантюристская притча о дружбе, предательстве и истинных ценностях. И это в лучших традициях Роберта Говарда. Вульм здесь продолжает свои похождения, грозя и крадя всё, что хорошо и надёжно охраняется. Но ненамеренно заключив сделку с драконом (не менее губительную, чем с дьяволом), он получает бессмертие, силу победить любого противника и страшнейшее для себя проклятие. Пройдя через все испытания, Вульм перерождается, взрослеет, получает второй шанс. «Смех дракона» сочетает в себе и великолепные боевые сцены, и глубокий философский смысл. Истинное воплощение «философского боевика».

Продолжение истории Крэша, приёмного сына Чёрной Вдовы. Получилось на удивление правдоподобно. Маленький ребёнок предсказуемо оказывается беззащитен в большом мире, оказывается ограблен, голодает, и столкнувшись с местным аналогом вакханок, спасается лишь благодаря запаху Чёрной Вдовы. Более чем динамично, живо и местами эротично.

Маленькое, (всё вместе — как треть «Шмагии»), но очень приятное дополнение к основному циклу. Все истории написаны с юмором и очень остроумной развязкой. Рассказы действительно интересны и в некоторой мере расширяют мир «Чистого фентези», ибо часть историй — про знакомых персонажей, часть — про собственных, больше нигде не встречающихся. Правда, в единый цикл они объединяются очень условно. Очень сложно поверить, что события минимум половины рассказов могли заинтересовать грозный и могущественный Надзор Семерых.

Хоть он и не сразу мне понравился, но цикл «Чистая фентези» — один из самых любопытных в творчестве Олди. Во-первых, это чисто фентезийная серия. С разными многочисленными расами, магией, возведённой в науку, государственными устройствами в стиле средневековья. И могучими магами с воинами. Во-вторых, это всплошь детективы. «Шмагия» и «Приют героев», «Гарпия» и «Три повести о чудесах» — в той или иной степени расследование таинственных преступлений и происшествий. К детективу нельзя отнести только «Рассказы очевидцев». В-третьих, это самый «юмористический» цикл Олди. Несмотря на серьёзную тематику, вся серия насквозь пронизана сатирой, иронией, ехидством, сарказмом и шутками-прибаутками, (кроме мрачной и депрессивной «Гарпии») хотя и без откровенного шутовства «Шутихи» и «Чужого среди своих». В-четвёртых, это один из самых объёмных циклов Олди, уступающий только «Ойкумене».

Как и говорил, моё отношение к «Чистой фентези» не были любовью с первого взгляда. Глубокие и искренние чувства приходили постепенно. Впервые я осознал их, читая «Гарпию», а рассказы и повести окончательно укрепили любовь, сделав её чистой и незамутнённой. Возможно, это связанно с большим количеством запоминающихся и харизматичных персонажей, переходящих из книги в книгу, или хотя бы упоминающихся. Только вспоминаемый Нихон Седовласей, живые легенды — Конрад фон Шмуц, Андреа Мускулюс, Просперо Кольраун, Фортунат Цвях и многие другие. Олди воплотили труднообъяснимый для меня феномен, когда на каждом шагу в книге встречаются куча невероятно эпичных и могучих героев, и в их эпичность веришь!

Так же мир «Чистой фентези» невероятно глубок и широк. Олди реализовали здесь свой принцип, по которому в тексте должна присутствовать лишь небольшая часть информации о мире действия. Здесь есть Нихон Седовласей, нам известен лишь один его подвиг, но в эпичность могущественного мага веришь неоспоримо. Здесь есть Жжёный Поклёпец, есть множество лишь упоминаемых мест, имён, событий и войн, о которых нам не говорят практически ничего. Но несмотря на обилие таких белых пятен, мир «Чистой фентези» на удивление целен и гармоничен. Отсутствующие детали додумываешь и дописываешь сам, и это создаёт истинную магию литературы.

Искренне убеждён, что данный цикл — одно из лучших творений Олди, ярко выделяющийся в лучшую сторону из всего сонма фентези.

Хороший пример того, как можно снять проклятие, решить задачу безо всякой там магии. Вот и талантливый малефик Андре Мускулюс, снимая проклятие Нихота Седовласца с небольшой деревушки, просто применил смекалку и головологию. Умно, остроумно и поучительно.

Тема учителей и их непутёвых учеников неисчерпаема. Вот и этот рассказ на примере небогатого местечкового мага, мечтающего добыть отпугивающее змей заклятье, и его бывшего, удачливого ученика, довольно остроумно раскрывает эту вечную тему. И заканчивается всё привычной для Олди неопределённостью, оставляющей читателю простор для интерпретации в объяснении финала.

P.S. Порадовала встреча с персонажами «Принцессы без дракона».

Крайне приятные встречи с персонажами «Приюта героев» и «Шмагии». Их поклонники получат от повестей дополнительное удовольствие, но, в принципе, «Захребетник», «Снулль вампира Реджинальда» и «Скорлупарь» самодостаточны и хороши сами по себе. Объединяет их, что очевидно из названия, чудеса. Главные герои зачастую оказываются беспомощны, справлясь с задачей только благодаря чуду.

И в мелких повестях детективная составляющая не хуже, чем в полноценных романах. А в общем и целом, «Три повести о чудесах» ещё одно приятное погружение в мир «Чистого фентези», тем более, что три повести по совокупному объёму с «Рассказами очевидцев, или архивом надзора семерых» как раз примерно равны «Шмагии» или «Приюту героя».

Андреа Мускулюс? Здесь этот персонаж раскрывается со своих интереснейших сторон. В составе посольства, вместе со своим престарелым учителем, они оказываются в пучине политического заговора и сталкиваются не только с хитроумными политиками, но и со скорлупарем, юродивым, замкнутость которого равна смертоносности. И двое могущественнейших колдунов вынуждены справляться с проблемами практически без магии. Что особенно здесь понравилось — погружение в политические интриги и хитросплетения мира «Чистого фентези». Получилось интересно и правдоподобно, к тому же закончилось всё политическим хеппиэндом.

А здесь просто замечательнейший комичный переход от пафосного долга Цвяха по защите невинных людей от шабаша нечистой силы, до разудалого, весёлого и ненапряжного мальчишника. Ведь кто из нечисти вообще решится беспредельничать в городе, где собралась дюжина грозных магов-демоноборцев? Только опасность пришла от мелкого стандартизированного и абсолютно безопасного вампира-зануды. Прекрасная юмористическая повесть-притча с очень глубоким, философским подтекстом.

Очень редко читаю детективы, только в рамках библиографии любимых писателей. «Захребетник» — один из любопытнейших образцов. Во многом это достигается за счёт «героя нашего времени» — молодого аристократа, блестяще владеющего холодным оружием, но не своим умом. Самоуверенно берясь за расследование собственного покушения, он умудряется преодолеть не только опасных «внешних врагов», но и страшнейшего «внутреннего». А ещё очень понравилась курортная атмосфера повести, в антураже крупного восточно-арабского города. Эта часть «Захребетника» лично мне понравилась больше и детективной, и философской составляющих.