Примерно на середине объёма практически возненавидел эту книгу. Хотелось бросить её и весь цикл, и, чего я никогда не делаю, сжечь.

В отзыве по предыдущей книге цикла, «Восхождение тени», как раздражающий, но некритичный момент, я упоминал большое количество сетований на мужчин, дескать они упрямы и несносны. Что ж, в «Огнях небес» это перестало быть некритичным. Причём, я даже не знаю в чём обвинять автора — то ли в радикальном феминизме, потому что местные женщины ни во что мужчин не ставят, о чём постоянно и говорят; то ли в женоненавистничестве — потому что сделать женских персонажей такими отталкивающими и неприятными — это ещё постараться надо. Причём эта межполовая агрессия, как правило, ничем не мотивированна, а, просто — женщина видит мужчину — всё — «triggered.jpg». Я — читатель, и мне каждую вторую страницу читать в адрес мужского пола эпитеты «тупой», «упрямый», «несносный» и т.д. просто неприятно.

Следующая проблема следует из предыдущей. Сюжетная арка Найнив и компании занимает около половины книги. Половины такой толстенной книги. Из неё хорошо если страниц 80 посвящено ключевым событиям, как-то влияющим на сюжет. Всё остальное — извините, бабская грызня: кто на кого не так посмотрел, не таким тоном что-то сказал, без спроса что-то сделал. И платья — прозрачные платья с бесстыдным вырезом. В принципе, на мой взгляд, за исключением эпизода с полноценным появлением Бергитте все главы этой женской команды можно если и не пролистать, то читать страниц через 5-10. Так и нервы целее, и сюжет сильно не упустишь. Никогда так не делал, но, постфактум, в отношении данной книги это кажется справедливым. По контрасту с качественной и интересной «боевой» частью книги кажется, что женские эпизоды писала девочка-подросток, для которой «все мужики-казлы «, потому что она по верхам нахваталась феминистических идей, а подружки — стервы. Обескураживает то, что автор в предыдущих книгах, в общем то, хорошо проработал женских персонажей. Они разные и у них есть своя фишка и мотивация. Но вот это мужененавистничество и беспричинная агрессия заставляют от них плеваться. Как по мне, в «Огнях небес» единственная нормальная женщина — это Морейн. В ней и храбрость, и терпение, и адекватность. Знает свою цель — спокойно идёт к ней.

Выглядит как издёвка со стороны Джордана, но финал у романа вышел знатный. Примерно на пятидесяти последних страницах сконцентрировано всё то, за что мне нравится этот цикл — зрелищная магия, интригующий винегрет из фантастических идей, превозмогание, эпичность. И впечатление «Огни небес» оставили как «саидин» в романе — восторг и мерзотный привкус. Только, к сожалению, мерзкого сильно больше.

Как-то даже обидно, однако — не понравилось. Каждая из повестей трилогии сначала интригует, но потом разочаровывает.

«Обитаемый остров» самоё объёмное и, на мой взгляд, значимое произведение цикла, поэтому — больше о нём.

Долго пытался почётче сформулировать свои впечатления, но как-то не преуспел, поэтому почти сырые мысли:

— после небольшой вступительной части, произведение превращается из научнофантастического в практически чистую антиутопию. Понятно, что авторы во многом «вдохновлялись» окружающей их действительностью, но я стараюсь отделять творца от его детища, поэтому в историю создания не вникал;

— где-то во второй половине повести фантастика возвращается, но вместе с этим, на мой взгляд, рушится сюжетный баланс. А конкретно, после иллюстрации классического анекдота «.... расстреляли меня, внучок» . То есть, против порочной системы воюет уже не простой человек, а уже, по современным меркам, супергерой: почти неуязвимый, этичный, сверхумный, сверхсильный. Да и Вышки, являющиеся местным краеугольным камнем, ему не страшны. И, как-то, уже становится более неоднозначной оценка того, что Максим периодически упрекает местных подпольщиков в отсутствии активных действий по изменению мира, ведь ставки явно неравнозначны;

— вообще, «Обитаемый остров» очень, очень мрачное и пессимистичное произведение. Сплошное отчаяние и безысходность. И, вероятно, мой негатив к этой повести вызван именно тем, что авторы не предлагают никакого решения. То есть, имея всю созидательную мощь научной и социальной фантастики, они, когда сюжетно представляется такая возможность, просто сворачивают лавочку, оставляя финал открытым. Понимаю, что это субъективно, но такой ход очень разочаровал.

Повести «Жук в муравейнике» и «Волны гасят ветер» имеют скорее детективную структуру, правда, той сомнительной разновидности, когда у читателя до самого конца отсутствуют необходимые для решения головоломки детали. В «Жуке...» исследуется тема общественного благополучия ценой счастья отдельного индивида и этакая разновидность самоисполняющегося пророчества. «Волны...» больше про трансгуманизм. Читать легко и в меру интересно, но в первом случае расстроил вновь обрубленный финал (я как-то не успел привязаться к героям, чтобы это могло сработать), а во втором —

Я привёл, практически, одни недостатки, но, в целом, всё не так плохо. Стругацкие, бесспорно, мастерски владеют словом — поэтому процесс чтения лёгок и приятен. Также понравился ретрофутуристический мир Земли, будто с Советских открыток.

Подумалось, что в случае с «Обитаемым островом», возможно, я не того возраста — будь я в два раза младше, подростком — меня могло бы восхитить бунтарское, безоглядное поведение Максима; или в два раза старше — тогда я был бы почти современником Стругацких и отношение к их творчеству, вероятно, было бы другим.

Этот роман мне «продали» две маленькие истории, что были в самом начале — про цунами в Таиланде и смерч у берегов Греции. Тут и яркие, но понятные персонажи, и превосходный стиль, и напряженная апокалипсическая атмосфера. И, думалось, что и дальше будет всё такое серьёзное и возвышенно-декадансное. Но с этого момента меня ждало одно лишь разочарование. Забегая вперёд, отмечу, что, в плане текста, автор пишет отлично, пусть и, иногда, заигрывается с описаниями («... колючими кактусами, похожими на взбесившихся ежей-циркачей, залезших на плечи друг-друга по команде «Алле-ап!»...»), но делает это, как бы, не туда.

Первой тревожащей деталью стало классическое супергеройской происхождение Максима — дед учёный и запрещённые опыты. Ладно, стерпеть можно . Но потом понеслось — экстрасенс на службе КГБ; личное спасение Горбачёва; тайная организация, управляющая всем миром. Но, ладно: удача — интересная суперспособность. Её, правда, сложно сбалансировать, особенно, если герой действует не один. Как же это удастся автору? А никак — после того, как мы узнаём, что теперь будем следить не за одним (супер)персонажем, а за четырьмя (пятью, с оговорками), Максим и его силы исчезают из глобального сюжета. То есть, он постоянно цитирует Библию и заполняет диалоги, но и всё. Такой ход обескуражил, но, как оказалось, это вообще схема всего романа: есть четыре основных героя со сверхсилами. И для каждого из них по очереди верна последовательность повествования — настоящее-флешбек-настоящее-флешбек-настоящее-флешбек-настоящее. Автор раскрывает прошлое героя (конечно же, не-такого-как-все в детстве, а теперь ого-го), тот своим колдунством вносит посильный вклад в глобальный сюжет и всё, дальше — на галёрку. Некоторым исключением является Андрей, но он простой непростой персонаж и, как пишут здесь в комментах, альтер эго автора. Это, кстати, вполне объясняет, почему у него открывается незадокументарованная чудо-способность

Сам сюжет — это простенький квест с путешествием по контрольным точкам. Герои сами не знают, что им надо делать, поэтому просто приезжает в место, которое им указали знаки и там с ними что-то случается. Всё это в каких-то постмодернистских декорациях с массой отсылок на поп-культуру. Ах да, ещё и с софт-кор фанфиком на «Эммануэль». Есть и юмор, но он меня совершенно не зацепил.

Справедливости ради, мысли автора по поводу природы бога пусть и не оригинальные, но, временами, любопытные. Однако, как по мне, строить на этом весь сюжет было ошибкой — часто все эти объяснения либо повторяются, либо, напротив, противоречат сами себе. На мой взгляд, при повествовательном таланте автора, эта тема значительно лучше смотрелась бы в формате реалистичной повести, без заигрываний с городским фентери и постмодернизмом.

И, очень субъективные моменты, но они тоже сильно повлияли на моё негативное мнение. Во-первых, это противопоставление автором «бесцветного» Советского Союза вместе с бездуховной Россией и солнечного Израиля, где из недостатков только лишь, что местные слишком дружелюбными могут быть. И всё это приправлено изрядной долей презрения, что ли, к людям. Не к избранным, которыми являются, герои романа, а обыкновенным людям. И, второе, более специфичное: в этой книге нет совершенно ничего светлого и жизнеутверждающего. Не смотря на хиханьки-хаханьки, человек здесь в положении не то чтобы муравья, а, скорее, грязи из под ногтей. Даже те самые избранные всем своим привилегированным положением обязаны верхушке, и только и могут, что идти на поклон и просить снисхождения. Что ж, надо признать, автору, в этом отношении, удалось меня впечатлить, но после прочтения книга оставляет не приятное послевкусие, а привкус гнили.

Я, признаться, так и не понял, что случилось в финале. То ли это бесстыдный клиффхэнгер, то ли сомнительный приём — «сон собаки». Но выяснять нет никакого желания. Самым лучшем резюме для этой книги, на мой взгляд, будет заглавная цитата из мема: «моё разочарование неизмеримо, и мой день испорчен».

Если кратко — мне понравилось. Вообще, в плане написания отзыва, возникла проблема, которую я называю «проблема середины цикла» — это когда в многотомных сериях автор на первой части немного потренировался, а потом стал выпускать продолжения практически идентичного уровня исполнения. И, в случае с Робертом Джорданом и «Колесом времени» это хорошо (по крайней мере, до 4й книги, «Восходящая тень», включительно).Однако, писать особо и нечего — если вам пришлись по душе предыдущие романы, то и этот понравится.

Единственное, хочется отметить два недостатка, которые стали доставлять некий дискомфорт именно из-за своего кумулятивного эффекта. Во-первых, это пророчества. Мне, в целом, не очень нравится такой художественный приём, ибо это вроде «законного» спойлера, а здесь разной природы предсказаний, предвидений и т.д, по меньшей мере, три разновидности и они множатся. Во вторых, количество причитаний что, мол, мужчины упрямы и глупы, а женщины таинственны и непостижимы, достигло какого-то неприличного объёма. Это не критично, но, по-моему, разновидности этих фраз встречаются почти в каждой «не боевой» сцене с Фейли и Перрином, Найнив и любым другим «дружественным» мужчиной.

Вообще, даже удивительно, что чтение таких толстенных романов вызывает что-то вроде зависимости — приходится целенаправленно переключаться на другие жанры, чтобы не перегореть. Благо этот цикл закончен и впереди ещё доооолгий путь.

«Дракон возрождённый» почти во всём походит на предыдущую книгу цикла, «Великую охоту», разве что теперь непосредственно «в кадре» Ранд появляется хорошо если в 1% объёма произведения, и акцент сделан на других героях истории: Перрине, Мэте и команде студенток Айз-Седай. Сразу отмечу чисто субъективный недостаток такого решения: Ранд не действующее лицо, но о нём говорят герои, говорят злодеи, говорят пророчества, а мы всё время наблюдаем за другими персонажами — это подспудно создаёт ощущение филлерности романа. Чудно, однако в этом же и большой плюс: Ал`Тор ещё в первой книге почти в одиночку разваливал армии и сражался с полубогами, а к третьей книге стал так силён, что от человеческого у него остались только метания по поводу свободы воли. И тут три арки про героев «по-проще» воспринимаются очень свежо. Женская команда себя хорошо зарекомендовала ещё в «Великой охоте», тем более, по чуть-чуть, стали появляться подробности местной боевой системы и цветовой дифференциации Айз-Седай. У Перрина, в хорошем смысле, классическая героическая история. И, наконец-то, со скамьи запасных выпустили Мэта. Он типичный архетип плута, но повествованию это только на пользу. Да и его «суперспособность» мне тоже очень по нраву.

Ещё из неоднозначных моментов — «Вот это поворот!» в конце.

Как итог: читать легко, читать интересно и, несмотря на некоторые шероховатости, хочется ещё.

Не могу сказать, что меня впечатлила предыдущая книга цикла — «Око мира». Нет, она не плохая, но мне показалось, что все те положительные аспекты что там были, автор не реализовал как следует: потенциально интересные персонажи есть, но они, какие-то одинаковые, да и химии между ними не чувствуется; приключения есть — но 90% сюжета кто-то куда-то едет, а на основных героях толстенная сюжетная броня; и т.д.

Что ж, надо признать, что «Великая охота» на голову лучше своей предшественницы. Огромный плюс, что автор уделил больше внимания женской части «команды» — та же Эгвейн перестала быть раздражающей молодой копией Найнив и обрела характер и индивидуальность. Общение между парнями тоже стало интереснее, но в этой книге в центре внимания только Ранд, поэтому говорить о каком-то внутреннем росте Мэта и Перрина не приходится.

Но краше всего стал сюжет. Конечно, покатушки на лошадях остались (куда же без них в фэнтези), но уже не являются доминирующим времяпрепровождением. Появились и политические интриги, и шпионские миссии, и крохотный кусочек «школы волшебства». Герои теперь ощущаются могущественными, но уязвимыми. И, надо отметить, замечательно, что в качестве антагониста автор стал использовать не только бесплотного местного Сатану, но, и, злодеев поменьше — так сказать, с человеческим лицом.

Единственным недостатком, на мой взгляд (из-за которого, правда, я лет десять назад бросил читать цикл «Колесо времени») стал финал, но не сам по себе (так то он очень даже хорош), а то, что

«Великая охота» дала мне то, что я всегда ищу в художественной литературе — этакое состояние потока, когда читать очень интересно, и, даже когда занят чем-то другим, ты, нет да нет, возвращаешься мыслями к книге.

У меня во время прочтения «Ока Мира» набралось не так чтобы много впечатлений для подробного отзыва, поэтому пройдусь просто по основным моментам.

— стиль автора вполне сбалансирован — описания в меру красочные, а экшен -сцены вполне динамичны;

— формула сюжета, на мой взгляд, оказалась следующей: 10% — стартовая локация (деревня), 80% — герои куда-то идут, едут, плывут; 10% — то, что происходит на

стоянках или в гостиницах;

— персонажи очень архетипичны — отторжения не вызывают, но и не цепляют. Из троицы главных героев мне больше понравился Перрин — он получился чуть более живым

и настоящим, что ли, в отличии от Ранда, которого автор изо всех сил делает героистым героем. Ну а Мэту просто недодали «экранного» времени. И, как-то, не чувствуется

химии — я ожидал, что после прочтения такой толстенной книги буду думать о персонажах, как о старых знакомых, но, увы, этого не произошло;

— как по мне, Эгвейн, по крайней мере в этой книге, одна из самых раздражающих пассий главного героя во всех фэнтезийных циклах, мной прочитанных. Уступает,

наверное, только Денне, из «Хроник убийц короля» Ротфусса. Ничего полезного для отряда не делала, а гонору... ;

— местная вселенная скорее набросана широкими мазками, чем подробна описана, но как недостаток это не ощущается, а чувствуется, что автор просто решил выдавать

сведения о мироустройстве порционно, чтобы не переусложнять повествование;

— финал мне показался скомканным и несоразмерным. Будто автор решил, что читателя уже утомила эта бесконечная скачка и пора бы уже добавить что-то крутое и

масштабное, но перестарался;

Конечно, то что я описал, больше походит на недостатки, но, на самом деле, в целом, книга хорошая. Этакий крепкий середнячок. Да и чувствуется большой потенциал.

И, не смотря на внушительный объем, «Око Мира» следует воспринимать как пролог к масштабному фэнтезийному циклу. И с этой ролью роман вполне справляется.

Я уже давно избавился от максималистской привычки дочитывать книгу, даже если она тебе не нравится. И примерно на половине объёма хотел бросить чтение «Эхопраксии». Но, таки дал книге шанс (наверное, сказались положительные впечатления о первой книге цикла, «Ложной слепоте») и, в несколько заходов, добрался до конца. Постфактум — я об этом пожалел.

На мой взгляд, первая половина романа скучна, вторая — скучна и непонятна. Не спорю, при оценке научнофантастических книг всегда есть вероятность, что у тебя просто мозг не готов к такому количеству «научно», но я положительно воспринял «Ложную слепоту», она не показалась мне слишком сложной. «Эхопраксия» же, как по мне, плоха во всём. И, в первую очередь, в авторском стиле. И о сложных вещах можно писать интересно и увлекательно, но здесь Уоттсу это не удалось ни на йоту. Может, он и цели такой не ставил. Стиль какой-то неоправданно тяжеловесный — чего стоят только обороты вроде «шлюз открылся ухом препарируемой лягушки». Даже те вещи и события, которые напрямую не касаются разного рода местных транс-людей, описываются до крайности мудрёно. Я так и не понял, каким непосредственно образом Брукс виновен в тысячах смертей — то ли виртуальная зараза стала реальной, то ли цифровую модель использовали для старта настоящей пандемии, то ли что ещё. Концовка, конечно же, тоже не могла быть проста и понятна :

В «Ложной слепоте» и сухость текста, и слэнг, и сложность концепций хорошо ложились в сюжет и нормально читались, потому что там рассказчиком выступал синтет Сири — социопат и биологически уже не совсем обычный человек. Это, на мой взгляд, отличная задумка, которая элегантно скрывает стилистические недостатки. К сожалению, для «Эхопраксии» таковой не нашлось, и мы получили безыскусный запутанный текст, уже не такие «ВАУ»-идеи, и новые концепции, которые из научных, можно, скорее, отнести к философским.

P.S.: Уже после прочтения понял, что вся эта книга мне напоминает вариацию сюжета романа «Конец детства» Артура Кларка. То произведение, конечно, без обилия технических деталей, но замечательно сбалансировано и отлично подаёт идею. Да и за душу берёт, чего уж там.

При написании отзыва, наверное, второй раз в жизни столкнулся с этакой приятной сложностью, когда про отдельную книгу большого цикла и сказать-то нечего, ибо она, как и предыдущие, стабильно хороша, а серьёзных недостатков, в общем то, и нет. На языке крутятся клише вроде «Олди на пике своей силы» или «Классический Олди». Однако, пару моментов хочется добавить.

Чудно, что за предыдущие две книги явление фуккацу так органично вплелось в мир, что добавление традиционных мифологических сверхъестественных элементов кажется чем-то свежим, смелым и несколько чуждым: вроде появления «настоящего» призрака в конце серьёзного детектива. Но, буквально через пару страниц становится ясно, что это, на самом деле, очень логичный шаг, к тому же, открывающий большой простор для великого множества историй.

Конкретно сюжет описывать не хочется, скажу лишь, что перед нами снова три обособленные истории, связанные, однако, судьбой Торюмона Рэйдена, и написаны они блестяще.

Брендан Сандерсон, со своим циклом «Рождённый туманом» меня, можно сказать, разбаловал в том, что касается магии в фэнтези. Теперь, при выборе книги для чтения одно из важных требований, это наличие строго структурированной магической системы. Собственно, «Чёрная призма» Брента Уикса, в первую очередь, и приглянулась тем, что подумалось — разве может быть что-то более явное и понятное чем цветовая дифференциация.

В принципе, что касается магии, я больше остался доволен, чем нет. Система хорошая, но автор раскрывает её очень неравномерно: то скрупулёзно описывает разноцветное лётно-плавательное устройство на полторы страницы, то не считает нужным раскрыть целую «школу». Я, например, так и не понял, в чём фишка оранжевого — да, его адепты специализируются на хитрости и интригах, но конкретного его проявления ни разу не показали. Да и чем эта хитрость отличается от ясности ума, которую даёт синий? И так во многом. То ли это задел на следующие книги, чтобы сразу не раскрывать все карты; то ли автор просто не вытягивает свою же идею — не знаю.

Что касается сюжета — он мне показался хорош своей «очевидной неочевидностью» что ли. Есть несколько довольно неожиданных и, лично для меня, свежих сюжетных поворотов. Однако, пару раз, автор, наоборот, против ожиданий упрощает арки — например, два близких друг другу героя одновременно оказываются в большом городе и мой читательский опыт уже подсказывал, что вот они должны в паре метрах разминуться друг с другом и объединиться через много глав, но нет — они мирно и вполне логично встречаются.

Но, к сожалению, без шероховатостей тоже не обошлось. Складывается впечатление, что автор очень сильно порезал начальные главы. В случае с Кипом — зачем-то подробно описывается внешность его деревенских товарищей и их сложные взаимоотношения, но через две страницы их уже убивают. То же самое с Лив — куча однокурсниц, кто в чём одет, «школа волшебства» — думаешь, что пол книги этому будут посвящено, но — нет — через десяток страниц Лив уже уезжает. Справедливости ради, этот бэкграунд играет важную роль в развитии героев, да и на динамике сказывается положительно. Но, вот, такая рубленная подача вызывает некоторый диссонанс, будто не персонажи рождаются из истории, а сама история подгоняется так, чтобы оправдать персонажей в определённые моменты повествования.

И ещё один раздражающий момент. Я понимаю, что Кип подросток, со всеми вытекающими последствиями, но в 99% случаев, если в сцене задействованы Кип и какая-нибудь женщина, то обязательно «оператором» будет сделан акцент либо на её груди, либо на ягодицах или нижнем белье. В такие моменты «Чёрная призма» напоминает сомнительное анимэ с избытком фансервиса. И, в принципе, чисто субъективно, Кип наименее приятный и наименее интересный герой из четвёрки действующих лиц.

«Черная призма» оказалась для меня довольно противоречивой книгой. Но, самое главное, читать было интересно, да и послевкусие осталось приятное. Пока даже хочется прочитать продолжение, но, увы, к моменту выхода локализации уже, наверняка, всё забудется.

На удивление мощная вещь. К классикам научной фантастики я отношусь с уважением, но в отношении их незнакомых мне произведений всегда присутствует опасение, что те аспекты, которые раньше считались прорывными, сейчас будут казаться в лучшем случае архаичными. Но, в случае с романом Артура Кларка «Конец детства» этого не случилось.

Вообще, я знал к какому типу фантастики относится эта книга, но Кларку до самых последних страниц удалось поддерживать интригу и напряжение. Более того, как часто бывает, когда речь идёт про эпические произведения, отдельные персонажи здесь прописаны не так уж тщательно, но во второй половине романа автор мастерски заставляет как сопереживать условным героям, так и волноваться за судьбу человечества.

Что касается сюжета, то здесь практически нет экшена как такового, но повествование всё-равно не кажется скучным. «Научность» присутствует, но не в таких запредельных объёмах, как в современной фантастической литературе. Стиль довольно простой, но в нужные моменты цепляет.

«Конец детства» — отличный и, не смотря на солидный возраст, актуальный роман. В нём точно есть недостатки, но меня он так впечатлил, что сейчас писать о них совершенно не хочется.

Я был очень заинтригован, когда наткнулся на книгу «Как-то раз Платон зашёл в бар...: Понимание философии через шутки» на тематическом портале — в студенчестве не то чтобы увлекался философией, просто мне этот предмет нравился. Однако, я всегда спотыкался на кантовской «вещи в себе». Подумалось: наверное творение Дэна Клейна и Томаса Каткарта в шуточной форме поможет мне разобраться в сложных, не понятых вопросах.

Однако, эта книга оказалась довольно сомнительной попыткой добавить бородатым анекдотам философскую подоплёку. Точнее, как бы, наоборот — основные принципы здесь этими самыми шутками иллюстрируются, но результат и так и так плох. На описание даже самых сложных концепций дается едва ли больше абзаца текста, а как пример приводится какая-нибудь хохма, которую даже знающий читатель вряд ли свяжет с предметом обсуждения.

Как положительную сторону книги лично для себя могу отметить то, что полдесятка неплохих анекдотов из неё я вспомнил/узнал. Вот, на мой взгляд, лучший: «Две коровы стоят на выгоне. Одна поворачивается к другой и говорит: — Хотя обычно число «Пи» сокращают до пяти знаков, в действительности оно продолжается до бесконечности. Другая, повернувшись к товарке, отвечает: — Муууу! «

Почему-то очень хочется сравнивать роман «Проект «Аве Мария» Энди Вейера с его же «Марсианином». Наверное, потому что у автора ещё не так много больших произведений, да и глобальный сюжет, пусть отдалённо, но похож. Сразу стоить отметить, что «Марсианин» мне понравился больше, но и в «Аве Мария» тоже есть положительные моменты.

Что понравилось:

- интересная технобиологическая концепция сохранения и передачи энергии;

- Эридианцы как раса, технологически опережающая землян, но, при этом, имеющая крайне слабую теоретическую базу;

- дружба . В кой то веки межличностные отношения сосредоточены на дружбе, а не романтике — мне это показалось очень свежим решением.

Не понравилось:

- слишком нереалистичная скорость налаживания коммуникации между двумя видами: Грейс и Рокки научились свободно понимать друг друга всего за несколько недель, хотя английский язык и эридианский не имеют ничего общего;

- некоторые сюжетные ходы постоянно повторяются, чем, уже ко второй половине книги, вызывают раздражение. Например, постамнезийные флешбеки хорошо работают в начале, когда читатель, как и ничего не помнящий герой, ещё не в курсе событий, но потом лишь портят динамику. Сюда же можно отнести и постоянный акцент на всемогуществе Стратт.

«Проект «Аве Мария» — показался мне вполне хорошей книгой, с несколькими интересными идеями, которую, к сожалению, ближе к концу портят некоторые раздражающие решения. Однако, хочется накинуть ещё бал за дружбу, как одну из основных тем романа и какой-то подспудный позитив, его пронизывающий — когда даже на фоне, казалось бы, неизбежной гибели человечества ещё есть надежда, а людские ошибки могут неожиданно принести пользу.

«Одиссея Капитана Блада» Сабатини- это второе произведение (после «Острова сокровищ»), которое мне приходит на ум, при упоминании литературы на пиратскую тематику. Однако, за исключением небольшого отрывка, когда-то прочитанного в рамках школьной программы, ближе с этим произведением я не знакомился. Возможно, сказалось сильное разочарование «Тремя мушкетёрами» Дюма, когда культовый приключенческий роман мне совершенно не понравился. Но, выбраться на море в очередной раз не удалось, поэтому пришлось пытаться компенсировать недостаток солёного воздуха и бескрайних водных просторов одним из самых знаменитых романов про эти вещи.

Сюжет довольно стандартный для приключенческой литературы, но работает он хорошо. Единственное, примерно во второй четверти книги, когда повествование приближается к манере записей в судовом журнале, и описываются события в Марокайбо, эмоциональная и личная составляющая сюжета несколько провисают, как те самые элементы «войны» в «Война и мир» Толстого. Благо, масштаб здесь совсем не тот и наскучить такой эпизод не успевает, а, напротив, иллюстрирует тактические способности Блада. Стиль в меру красочный и динамичный — его хватает, чтобы создать соответствующую атмосферу, но и через неудобоваримые фразы продираться не приходится.

Неожиданно впечатлила проработка некоторых персонажей, заглавного героя в том числе. Причём, иногда возникает ощущение, что это не совсем заслуга автора — просто действующие лица классического авантюрного сюжета через призму современной морали приобретают некоторую интригующую неоднозначность. Так, собственно, Блад — красавец, умелый воин, одарённый стратег, талантливый врач, воздерживается от пути пирата, а потом «пиратствует» не в полную силу, только из-за опасения, что о нём неблагоприятно может подумать его дама сердца, а не из-за каких-то гуманистических соображений. Кстати, сначала хотел записать в недостатки книги финал

«Одиссея Капитана Блада» — в полной мере классический приключенческий роман — не могу сказать, что тут есть какие-то глубокие мысли или, хотя бы, особенная мораль, но развлекает он хорошо. Прочти я эту книгу в отрочестве — был бы в совершеннейшем восторге. Сейчас же, это просто несколько приятных часов за чтением.

Обидно, но не понравилось. А обидно потому, что, если верить одной из аннотаций, сам Желязны считал это произведение лучшим у себя.

Вот, честно говоря, уже после прочтения, думаю что чисто концептуально могло бы меня заинтересовать в «Ночи в ....» и ничего на ум не приходит. Ну, кроме темы «человек и его собака». Хотя, здесь справедливо и обратное — «собака и её человек».

Кроссовер сам по себе? Однозначно — нет. Во-первых, я ещё не встречал ни одного сколько-нибудь значимого, самобытного кроссовера, хоть с какой-нибудь культурной ценностью. Да, бывают вещи довольно любопытные, но, скорее, как возможность посмотреть на любимых героев в новых ситуациях или выяснить кто таки сильнее Робокоп или Терминатор. Во вторых, все эти прямые отсылки для сюжета нужны далеко не всегда, а, скорее даже, редко. На мой взгляд, они оправданы вообще в двух случаях — с Великим Сыщиком и Доктором. В остальном, совсем не важно, что Джек — это тот самый Джек — у него есть волшебный проклятый нож и он хорошо умеет «потрошить»; Распутин — тот самый Распутин — он просто русский, много пьёт и владеет иконой; и т.д.

Справедливости ради надо отметить, что животные-спутники сделаны значительно интереснее своих хозяев — они одновременно носят отпечаток и своих владельцев и собственной звериной природы, да и индивидуальности у них, как ни странно, больше.

Сюжет, вроде как, детективный, но в этом качестве он, на мой взгляд, не очень хорошо работает. 4/5 текста мы будем гадать, правильно ли сошёлся узор и все ли игроки показали себя, но полноценно про узор и игроков нам расскажут только ближе к концу и объяснение это какое-то... скучное, что ли.

Увы, «Ночь в одиноком октябре» оказалась для меня произведением не понятно о чём и не понятно зачем. Возможно, этот роман нужно читать залпом, как раз в середине осени, и тогда звёзды сходятся и рождается какая-то магия, но в моём случае этого не случилось.

Продолжение такое же прелестное, как и оригинал. Не знаю, как Олди это удаётся, но в «Рассказах ночной стражи» удивительным образом сочетается простой стиль, восточный колорит и динамичный сюжет. Этот роман также поделён на три истории, но эти арки стали значительно менее обособленными и, по сути, формируют один сюжет. Хорошо или плохо, но практически пропала детективная составляющая — теперь это, скорее, приключение. Очень интересно подана мораль — пусть местная Япония и смягчилась из-за фуккацу, но самурайский милитаризм выглядывает из-за каждого угла. Поэтому, в некоторых случаях, персонаж, вроде как и натворил дел, и, ожидаешь, что он уже носит метку «злодея», но, нет — герои его не осуждают, а, даже, наоборот. Ох уж этот путь самурая.

Наверное, с романом «Пират» Джина Вулфа я стал жертвой завышенных ожиданий. Поверхностно пробежавшись по рецензиям и оценкам на Фантлабе, я предвкушал что-то мозговыносящее. А получил... ну, то, что получил.

Сразу отмечу плюсы: очень интересная информация про пиратские порядки и корабли (эх, если бы ещё я не ленился параллельно смотреть википедию), и довольно бодрое начало. Я люблю книги с повествованием от первого лица, а сюжет о становлении героя считаю одним из лучших. И первые главы всё это дают. Но потом, как по мне, что-то идёт не так.

Сразу стоит отметить, что ещё в начале романа я не совсем понял, зачем нужен элемент хронофантастики в таком «твёрдом» историческом произведении. Могу только предположить, что для объяснения образованности главного героя. Тут где-то писали, что, мол, это чтобы показать мораль 17 века глазами нашего современника. Мне это кажется маловероятным, потому что Крис, кажется, не испытывает потрясения, столкнувшись с местными нравами. И, прочитав книгу, я всё ещё считаю, что эта фантастическая надстройка вообще не к месту. Стоит отметить, что из-за её чужеродности я даже был удивлён в общем то типичному для хронофантастики твисту.

Сюжет, пока читаешь, в общем-то и не плох, но, оглядываясь назад, замечаешь странности. Так, Крис как-то очень внезапно превращается из используемого по-всякому подростка, в опытного моряка, способного и ножом пырнуть и кораблём управлять. Почти вся середина книги сводится к циклу «захватить корабль — отремонтировать корабль -набрать команду- показать, кто тут капитан». И, до сих пор не совсем понимаю тему, как Крис перепутал своих женщин.

Больше всего не понравилась манера повествования, или, учитывая формат «от первого лица», то, как герой подаёт рассказ о своём прошлом. Да, при желании это всё можно сюжетно обосновать, мол «Крис пишет свою историю в спешке, да и эти события случились довольно давно», но рассказчик из него посредственный. Вроде бы увлекательные приключения подаются сухо и без эмоций, просто как факты о жизни. Если это авторская задумка — показать, что интересный человек может неинтересно рассказывать, то она удалась. Другое дело, что, на мой взгляд, для приключенческого романа это плохое решение.

Забавно, что практически те же самые претензии у меня были к другой исторической книге с высоким рейтингом — «Последнему королевству» Бернарда Корнуэлла. В обоих произведениях присутствуют молодой герой; неоднозначные с точки зрения морали ситуации, которые почти никак на нём не сказываются; повторяющаяся сюжетная структура; интересные события, рассказанные совсем не увлекательно. Но, должно признать, роман Вулфа выигрывает по историческому описанию не битв и сражений, а быта и культуры.

Кстати, не совсем согласен что «Пират» так уж деромантизирует непосредственно пиратское ремесло. Да, автор прямо говорит, что пираты — это просто «морские» бандиты и, ввиду специфики деятельности, редко доживают до 30 лет, но про другие недостатки этого занятия упоминает как-то очень походя. Жуткие пытки сопровождаются замечанием из разряда «либо мы, либо нас». Моральная сторона вопроса волнует героя только в начале пути. И, мне показалось, что Крис не раз имел возможность «выйти из дела» с порядочными деньгами в кармане, сменить пиратскую жизнь на что-то более мирное, но, однако, он делает это только когда к этому принуждают обстоятельства.

В некоторых отзывах на этот роман присутствуют указания на «второе дно» и скрытые смыслы, но это, видимо, какое-то развлечение для «своих», то есть, фанатов Вулфа. Я, как обыватель, ничего такого в «Пирате» не обнаружил. Для меня он стал неплохой приключенческой книгой с интересными фактами о пиратской жизни и неуместными фантастическими элементами.

Книга «Карп и дракон» привлекла меня своей аннотацией — очень уж любопытный взгляд на законы кармы в декорациях самурайской Японии предлагали Олди. И, хотя к российской фантастической литературе я отношусь с большой опаской, ибо, на мой взгляд, слишком часто там интересные идеи портятся посредственной реализацией, в этот раз я полностью остался доволен.

Главная идея романа — фуккацу (перерождение убитого в теле убийцы) — раскрывается в трёх детективных историях, связанных главным героем по имени Торюмон Рэйден. Собственно, первый сюжет рассказывает о его становлении как сотрудника службы «Карпа-и-Дракона». Как по мне, первая новелла самая интересная. Она отлично работает и как «открывашка», и как детектив. Авторы мастерски балансируют между трагическим и пикантным, аутентичным и фантастическим. В прочем, остальные истории не плохие — в них, скорее, меняется атмосфера с таинственной на рабочую. Ну, и, в третьей новелле авторы несколько перемудрили то ли с философией, то ли с психологией — сюжет можно понять, но он не такой лаконичный, как в предыдущих арках.

То, что Олди прекрасно обращаются с историческими источниками видно по их предыдущим работам, в частности, по Кабирскому циклу. «Карп и дракон» не стал исключением. На месте и созерцательность, и поэтичность японской культуры. Причём, они не оторваны от сюжета, а органично сочетаются с ним.

Что особенно радует, очень подробно проработана концепция фуккацу. Конечно, пару раз не обошлось без объяснения типа «пути Кармы неисповедимы», но, как по мне, в таком количестве это не критично. В остальном же, все очевидные пути применения основной идеи и её следствия раскрыты, и сделано это очень логично.

Единственная сюжетная шершавость, к которой могу придраться это то, что, хотя Рэйдену не больше шестнадцати лет, он не воспринимается как подросток. Да, в тексте сказано, что уже с пятнадцати лет мужчина считается совершеннолетним, и должность у молодого Торюмона очень серьёзная, но, всё-таки, все обращаются с ним как-то подозрительно вежливо и на равных. К тому же, у главного героя, почему-то, нет друзей-ровесников. Единственное, что соотносится с юным возрастом Рэйдена — неловкие ухаживания за дочкой аптекаря. Но, может быть, я недостаточно хорошо знаком с культурным контекстом, и для реальной Японии того времени это в порядке вещей.

«Карп и дракон» — отличный роман. Он захватывает с первых страниц, даёт насладиться восточным колоритом и предоставляет замечательную возможность «поиграться» с идеей фуккацу.

Классическую литературу я уважаю, но читать — практически не читаю. Поэтому, даже не могу объяснить, почему решил взяться за «По ком звонит колокол» Хемингуэя. Для разнообразия, наверное. Забегая вперёд, отмечу, что эта книга стала для меня ярчайшим читательским опытом за последние пару лет.

Недостатков романа я не увидел, поэтому просто пройдусь по основным аспектам.

Стиль автора чудесен. Точнее, мне кажется, Хемингуэй использовал какую-то магию и передавал все чувства героев не просто словами, а напрямую в читательский мозг, минуя воображение. Этот эффект заметен странице, наверное, с третьей.

«По ком звонит колокол» — одна из немногих книг, в которой через неделю после прочтения я помню имена большинства персонажей. А это уже, как бы, знак качества. Герои ощущаются живыми. Кроме того, наверное никогда не встречал диалогов более реалистичных, чем в этом романе. Конечно, крепкие выражения, по крайней мере в русском переводе, своеобразно зацензурированы (самый прожжённый матершинник использует что-то вроде «так его растак») , но временами встречаются соответствующие фразы на испанском. Кстати, в принципе, все вставки на этом языке хорошо запоминаются и прекрасно работают на атмосферу, а это «¡Qué va!» порой хочется использовать самому.

Сюжет по аннотации может показаться куцым и скучным: главному герою, Роберту Джордану, нужно взорвать мост, и, чтобы сделать это, он направляется к местным партизанам . Однако, странным образом, подготовительные действия и беседы персонажей, составляющие 4/5 романа, интересно читать. Вероятно, это из-за уже отмеченных естественных персонажей и их отношений, а также, из-за сильного напряжения, вызванного приближающейся самоубийственной миссией. Должно отметить, что я совершенно ничего не знал о реальных событиях и людях, на которые ссылается Хемингуэй. Думаю, человеку хоть немного «в теме» будет ещё интереснее.

В книге хватает неприятных моментов, но это не кажется чернухой ради чернухи, ведь действие происходит во время войны.

«По ком звонит колокол» — прекрасный роман, который я в ближайшее время вряд ли буду перечитывать — слишком уж горькое послевкусие он оставляет.

Регулярно встречал «Ложную слепоту» в различных топах фантастических книг, но каждый раз проходил мимо, в том числе, и из-за отзывов на Фантлабе. Мол, данный роман слишком хардкорен даже для любителей жанра. Но недавно захотелось чего-нибудь жутко научнофантастического, поэтому моё знакомство с данной книгой таки состоялось.

Был удивлён, но нарочитая «технарность» не стала для меня проблемой. Конечно, с астрофизикой я отдалённо знаком через научпоп, но, на мой взгляд, в этом вопросе больше извиняет автора то, что такая усложнённость сюжетно обоснована. Главный герой синтет — и, как становится понятно ближе к середине книги, его задачей является именно своеобразный перевод со сложного научного языка, на простой научный. Вкупе с повествованием от первого лица, всё это положительно сказывается на погружении в мир романа.

«Ложная слепота» под завязку набита различными концепциями и идеями, многие из которых, пусть и в теории, имеют реальное научное основание. В этом смысле книгу можно считать даже познавательной — конечно, в рамках повествования для объяснения терминов выделяется не так много времени, но некоторые крутые штуки вполне могут вдохновить на посещение википедии. И тут, как, к сожалению, нередко бывает в современной НФ, в своём стремлении порассуждать о прелюбопытных вещах, автор забывает про сюжет. То есть, при желании его вообще можно уместить в несколько строк и сторонний слушатель будет вполне знать о чём книга. Кроме того, после прочтения «Ложной слепоты», я до сих пор не могу для себя определить, где у этого романа кульминация

Персонажи получились запоминающимися, по большей части, из-за своей концептуальности — интегрировавшийся в общество психопат; лингвист, с сознательно расщеплённым сознанием; биолог, заменивший органические органы чувств, на кибернетические; солдат, по сравнению с остальными, довольно обычный; вампир. Последний, кстати, довольно часто упоминался в некоторый аннотациях к роману, и мне представлялось что это довольно чуждый элемент для НФ. Так и оказалось. Конечно, Уоттс приводит обоснование существования этих мифических существ, но мне показалось, что это больше возможность для автора «поиграть» с неформатной идеей.

Стоит отметить, что я читал «Ложную слепоту» в сборнике с рассказами «Полковник» и «Боги насекомых», и по-моему, это первый случай на моей памяти, когда рассказы существенно дополняют основное произведение. Более того, как по мне, Уоттсу следовало бы их включить непосредственно в повествование, потому как «Боги насекомых» очень хорошо поясняют смысл финальных глав «Ложной слепоты», а «Полковник» добавляет чёткую мотивацию и человечность, которых не хватало основному сюжету.

Несмотря на некоторую тягучесть сюжета, книгу читать интересно. И хоть несколько сбивает с толку финал из разряда «а что это вообще сейчас было?», роман оставляет благоприятное впечатление. Отдельно «Ложная слепота» 8 из 10, в совокупности с рассказами — 9.

На удивление годная книга. Должно признать, что сейчас по Звёздным войнам выходит значительно больше контента, чем несколько лет назад, однако, кино-сериальная вселенная, на мой взгляд, топчется на одном месте, раз за разом возвращаясь к Скайуокерам и их друзьям/родственникам. В этом плане, эпоха Старой Республики кажется и свежее и масштабнее.

Роману «Реван» удаётся пусть не идеально, но очень неплохо дополнить сюжет первой Knight of the old Republic, объяснить отсутствие этого героя во время второй части и продолжить сюжет дилогии. Начало книги показалось банальным и довольно медленным, но это вскоре изменилось — сказался эффект знакомых персонажей, да и темп резко возрос и практически не снижался до самого финала. Стиль автора безыскусный, но хорошо подходит для описания сражений. Мне не все сюжетные повороты пришлись по душе, но читать было просто интересно.

Не могу сказать, что это недостатки, но некоторые моменты таки не дают мне отнести эту книгу в категорию «Отличные»:

— понятно, что это не заглавный персонаж, но по сравнению с Реваном, Изгнанница, она же Митра Сурик, получилась слишком плоской. Кажется, что события KotOR 2 на неё никак не повлияли — по крайней мере, в данном романе на это отводится всего несколько строк;

— я считаю несколько избыточным введение нового способа уничтожения жизни на планетах с помощью силы. Да, та же Митра Сурик объясняла, что есть кардинальная разница между голодом силы Дарта Нихилуса и высасыванием силы Императора, но, думается, это приём чисто для сюжетных нужд, чтобы иметь возможность дать ситхам и джедаям общую цель;

— на некоторых персонажах слишком много сюжетной брони. В TOR я почти не играл, но чувствуется, что некоторые сюжетные повороты направлены именно на поддержку вселенной MMORPG, а не «просто так».

«Реван» не претендует на какую-то художественную ценность, но это интересный, динамичный роман, который наверняка подойдёт тем фанатам Звёздных войн, которым тесно в киновселенной.

Первое, что бросилось в глаза, это то, что две объёмные вещи из сборника «Выдох» Теда Чана («Купец и волшебные врата» и «Жизненный цикл программных объектов» я уже читал в его предыдущей компиляции «История твоей жизни». Но, оказалось, что это особенность конкретно российского издания 2014 года и там эти произведения характеризовались как внецикловые.

Теперь, что касается непосредственно рассказов.

«Купец и волшебные врата»: в основе лежит довольно таки классический сюжет о путешествиях во времени с одним из основных решений парадокса убитого дедушки. Но всё это замечательно стилизовано под восточные сказки, а сами схемы темпоральных перемещений и законов, по которым они работают, прелестно логичны и непротиворечивы.

«Выдох» — интересный пример-аналогия работы второго закона термодинамики. Местное мироустройство описано не совсем полноценно, но этого вполне хватает для демонстрации идеи.

«Чего от нас ждут» — крошечный рассказ, затрагивающий проблему свободы воли и её места в человеческой жизни. В своём формате вещь практически идеальная — интересная и законченная.

«Жизненный цикл программных объектов». Мне тематика виртуальной реальности не очень нравится, поэтому читать было не так чтобы увлекательно. К тому же, темп у этого произведения довольно низкий. Однако, ближе к концу, эта повесть в декорациях цифровых миров неожиданно и проникновенно поднимает вопросы родительской любви, привязанности, свободы воли ребёнка, сексуальности. Читал давно и не помню всех подробностей пестования маскотов, но идеи, описываемые в финале «Жизненного цикла ...» вспоминаются довольно часто.

«Запатентованная «Автоматическая няня» Дейси». Сама концепция рассказа не очень то оригинальна, но, что странно, читается он хорошо. То ли дело во времени событий, то ли ещё что, но, при том, что я не заметил явной стилизации, вспоминаются рассказы Уэлса и некоторые не самые мрачные вещи Лавкрафта.

«Истина факта, истина чувства». Исследование вопросов «что произойдёт, если человечество всё больше будет полагаться на разнообразную видеофиксацию?» и «роль средств хранения информации в становлении человечества». В рассказе представлены две истории, герои которых начинают с противоположных посылок и противоположными же и заканчивают. В ветке про будущее очень понравились рассуждения автора о связи видеозаписей и памяти. Но из-за того, что герой потом «сдаёт назад», рассказ показался несколько «недожатым».

«Великое безмолвие» — единственная вещь в сборнике, которая не понравилась. Может, это потому, что я не очень люблю птиц, но моя реакция была вроде такой: «Некоторые попугаи разумны? Хм. Ну и что?».

«Омфал» — очень интересная, хоть и довольно простая идея мира, где креационизм это часть науки. Сначала рассказ не очень увлёк, но финальный твист вызвал желание прочитать что-то ещё о событиях в такой вселенной.

«Тревожность — это головокружение свободы» — на мой взгляд, самая сильная вещь в сборнике. По хорошему простая и логичная концепция параллельных вселенных, к тому же, с некоторым допущением, опирающаяся на вполне реальные физические теории. Понятные законы, живые персонажи, интересные ситуации — наверное, единственным замечанием к этому рассказу было то, что, хотелось бы, чтобы это был роман.

«Выдох» — прекрасный сборник. Рассказы в нём несут концентрированные идеи, новые или старые, но в свежем исполнении, которые приятно и интересно обдумывать после прочтения.

Признаться, впервые услышал о Тэде Уильямсе и, соответственно, его «Ордене Манускрипта» из выдержки какого-то интервью Д. Мартина, где он заявлял, что данный цикл явился одним из источников вдохновения при написании «Песни льда и огня». Аннотация у первого романа, « Трон из костей дракона «, была по-хорошему традиционной — становление героя, волшебные мечи и всё такое, а я, как раз, устал от затянувшейся моды на неоднозначных героев, серой морали и кровищи с обнаженкой, поэтому данная книга казалась очень подходящим кандидатом на прочтение.

То, что цикл был упомянут Мартином, неизбежно заставило сравнивать мир «Ордена Манускрипта» с «ПЛиО». И тут «источники вдохновения» или «заимствования» видны сразу — бледные демонические существа, живущие на севере; аномально долгие зимы; зловещий жрец в красном при короле-вояке, практикующий запретную магию. Стоит отметить, что кулуарные игры у Мартина реализованы значительно лучше — в « Троне из костей дракона « , на мой взгляд, все политические взаимодействия ощущаются необязательными и скучными, и, к тому же, сбивают темп повествования, перенося внимание читателя на второстепенных правителей и их многочисленную свиту с труднопроизносимыми и очень похожими именами.

Коль я начал с негативных характеристик романа, хотелось бы отметить ещё пару вещей, которые едва ли являются недостатками, скорее, раздражали во время чтения. Во первых, это местная религия, посвящённая Узирису. Я не религиозный человек и это меня никак не оскорбляет, но то, что вместо чего-то самобытного автор просто сделал 95% кальку с христианства, почему то кажется банальной ленью. Причём, с богами риммеров, местных викингов, Уильямс, судя по всему, тоже не очень заморачивался (была явная отсылка к Одину), просто в первой книге они практически не появляются. Стоит отметить, что, это, возможно, объясняется в последующих книгах.

Во вторых, я, конечно, понимал, что читаю классическое фэнтези, но «Трон из костей дракона» оказался крайне предсказуемым и пресным, что ли. Не обязательно убивать основных героев, чтобы вызвать «вау»- эффект, но хотелось бы увидеть хоть что-то, выделяющее данный роман из массы других, пусть это будет оригинальный сюжетный ход, интересная механика или элемент мира. Увы, ничего из этого здесь нет.

И тут бы перейти к достоинствам произведения, но, странное дело, ничего конкретного я написать и не могу. Стиль ограниченно красочный и в меру простой; сюжет довольно логичный, но без изысков; тройка основных героев (Саймон, Бинабик и Кантака) вполне приятны и честны, остальные — серая масса.

По мне, «Трон из костей дракона» во всех смыслах неплохой роман — звёзд с неба не хватает, но и серьёзных недостатков у него нет. Вряд ли он останется в памяти надолго, однако удовольствие от чтения получить можно.

«Как закалялась сталь» сейчас довольно неоднозначный роман с идеологической точки зрения, поэтому мне сложновато чётко выделить в этой книге плюсы и минусы. Поэтому, в качестве отзыва опишу свои впечатления по мере чтения книги.

1) Стиль автора. Он прекрасен. Я долгое время читал лишь переводную фантастику, и текст в романе Островского стал для меня глотком свежего воздуха. Я уже и забыл, что писать можно одновременно просто и красиво. Читается это превосходно.

2) Идеология. С этой точки зрения, «Как закалялась сталь» — совершенно бескомпромиссная агитка. Все белые плохие, все монархисты плохие. Комсомольцы и большевики, напротив, исключительно положительные

3) Персонажи. Из-за предыдущего пункта главный герой и его товарищи сначала казались нереалистичными и сказочными — мой, пусть и не очень большой, жизненный опыт решительно протестовал против возможности существования таких людей. Но по ходу действия оказывается, что персонажи растут и меняются, и показано это очень даже реалистично. В первую очередь, это касается, конечно же, самого Павла Корчагина.

4) Сюжет. Без пересказа рассуждать о нём довольно сложно, поэтому просто замечу, что он хорош. Повествование развивается логично и последовательно, лишь пару раз показались несколько выбивающимися эпизоды боевых действий. Также, заметил довольно интересный эффект, когда примерно в середине думаешь, что главному герою уже далеко за 40, так его жизнь помотала, но, оказывается, ему на тот момент всего 24! Ещё хочется отметить, что автору как-то очень жизненно удалось описать отношения Корчагина с женщинами. Вся эта смесь долга, симпатии и обстоятельств выглядит очень натурально.

5) Впечатления. Сначала таки несколько отталкивала вся эта идеологическая однобокость и почти религиозное следование большевистским принципам. Но, потом я понял, что эта книга, в первую очередь, история человека, и в этом контексте, «Как закалялась сталь» работает отлично. Уже после прочтения я узнал, что этот роман, по сути, является автобиографией автора. Впечатления этот факт только усилил. Также, оказывается, книга неоднократно правилась цензурой, что может и объяснять ту самую идеологическую односторонность.

Сразу отмечу — если в «Последнем единороге» всё основано на какой-то единой метафоре, то я её не понял. Или понял, но не прочувствовал. Начинается роман как сказка, но, сразу даётся понять, что есть некий важный подтекст. И, в принципе, примерно половину книги «Последний единорог» вполне хорошо работает как традиционная сказка с этаким постмодернистским привкусом — персонажи яркие и запоминающиеся, ситуации интересные. Но потом герои достигают замка короля Хаггарда и, на мой взгляд, повествование разваливается — активных действий почти нет, а те что имеются, становятся до крайности метафорическими, на грани с психоделикой. Опять-таки, я допускаю, что от меня ускользнул какой-то крайне важный для понимания элемент, но, как по мне, во второй половине книги автор просто теряет выстроенный ранее баланс между красочным фольклорным дорожным приключением и философской изнанкой, и равновесие рушится явно в пользу последней.

Роман «Дети времени» оказался для меня очень подходящим произведением. Может быть это характеризует меня как посредственного читателя, но, хоть я и люблю научную фантастику, на многие современные образчики жанра у меня не хватает терпения: то автор пол книги описывает мир будущего, забывая про персонажей; то чтение превращается в изучение технической документации, да ещё и к выдуманному устройству. В этом плане, вышеупомянутая книга Адриана Чайковски на удивление сбалансирована и «человеколюбива», чем и пришлась мне по душе.

В «Детях времени» одновременно представлена значительная часть НФ тем: постапокалипсис, космические путешествия, «корабль поколений», терраформирование и колонизация миров, первый контакт, заигрывания с искусственным интеллектом, даже путешествия во времени, если за таковые принять стазис. И, казалось бы, такой винегрет вряд ли будет съедобен, но нет — Чайковски каким то образом выстроил все эти элементы в правильном, непротиворечивом порядке. Некоторые условности, конечно, есть: не очень понравилось, что муравьи выступают этакой палочкой-выручалочкой, закрывая практически все слабые места паучиного общества. Также, сначала не очень понравилась концовка — показалось, что получилось слишком много влияния deus ex machina. Однако, чуть позже, я осознал, что автор поступил вполне честно — как в хорошем детективе, ключевая подсказка была ещё в самом начале произведения.

На мой взгляд, роман «Дети времени» вышел очень увлекательным. Автор грамотно расставил акценты на событиях глобальных и локальных, поэтому интересно следить за судьбой как человечества и «паучечества» в целом, так и за отдельными их представителями.

«Война с «Миром» -хорошая, скорее «гуманитарная», научная фантастика, без изысков.

Из плюсов: необычный постапокалиптический мир; концепция «пузырей»; изначально интересные герои. К минусам я бы отнёс две вещи. Первая, очень субъективная и незначительная — вот не верится мне, что микропроцессоры для соответствующего оборудования можно собрать подпольно, на коленке, как в романе. Вторая проблема, как по мне, серьёзная и сказывается на впечатлении, которое оставляет роман — в данном произведении автор не очень хорошо поработал с драмой. Я имею в виду, что в «Войне с «Миром» хватает моментов, когда читатель, по смыслу, должен сказать «Вау» или «Ого», но этого совсем не хочется делать, потому что эти повороты подаются как-то не так — ужасно пресно и буднично. Ситуация ещё более абсурдна, ведь, как я писал, герои тут интересные, а их поступки очень даже логичные.

В итоге, получается, что «Война с Миром» это вполне интересный роман, но вот его техническое исполнение хромает.

«Гроза из преисподней» — неплохая, ни к чему не обязывающая, развлекательная книга. Читается легко и быстро. И только так, на мой взгляд, её стоит воспринимать. Если пытаться копать чуть глубже, то более подробный анализ роман выдерживает не очень хорошо. Ещё из аннотации известно, что Гарри Дрезден частный детектив и чародей, так что, « Гроза из преисподней « как бы слеплена из двух частей — детективной и фэнтезийной. И по отдельности эти элементы работают не так чтобы хорошо.

Детективная составляющая почти полностью состоит из штампов — детектив с тёмным прошлым, оказывающий консультационные услуги полиции, которому едва хватает денег на аренду офиса. До кучи есть несколько красивых женщин, разной степени «роковости», которым что-то нужно от главного героя. Может быть, это не банальности, а необходимые элементы жанра, но как-то всё очень предсказуемо. Такой же очевидной является и непосредственно детективная сюжетная линия — интриги почти нет, а об условном убийце» можно догадаться после первой трети книги.

К фэнтезийной составляющей у меня, наверное, лишь одна претензия — скудная мифология. Довольно локально автор объясняет принцип действия каких-нибудь талисманов и прочего, но, вот именно происхождения магического мира, основных его принципов нет. Из-за этого сложно оценить потенциал как протагониста, так и его противников. Но это, вероятно, специфика первой книги в серии — у автора наверняка были планы на продолжения, поэтому вываливать всю «теорию» на читателя сразу, действительно, не стоило. Должен признать, что хотя эти два элемента, фэнтези и детектив, по отдельности не очень хороши, автор неплохо справляется с их балансом — когда повествование становится рутинно детективным, происходит что-то сверхъестественное; а переизбыток фей компенсируется ударом бейсбольной битой по голове от засланного амбала.

В итоге, как по мне, основная проблема книги — это отсутствие своего лица. То есть, роман развлекает, но практически ничего не оставляет после себя. Единственная интересная деталь, которая мне сразу вспоминается, это то, что при Дрездене начинает сбоить любая электроника. И на действие этой особенности любопытно было бы посмотреть в наше время, когда компьютеризация распространилась намного шире, чем на момент написания романа.

«Опечатки» — вещь довольно специфичная и стороннему человеку будет вряд ли интересна. Но я давний фанат Плоского мира, поэтому с удовольствием прочёл этот небольшой сборник.

Что касается непосредственно содержания «Опечаток», то это неформатные вещи — письма, записи выступлений и т.д. Иногда они посвящены одной теме, поэтому, временами, большие куски текста повторяются. По тематике — много про писательство, мало про личную жизнь и порядочно про болезнь Альцгеймера и эвтаназию. Конечно, хотелось бы полноценную пратчеттовскую автобиографию, но, увы.

Как правило, я стараюсь разделять автора и его произведения, но, в данном случае, остался полностью доволен тем, что образ Пратчетта, сформированный десятками прочитанных книг, полностью совпадает с Пратчеттом публицистическим и, так сказать, медийным. По-моему, это был «горизонтально богатый» человек, с которым, не смотря на его известность и солидное состояние, приятно было бы поговорить за кружкой пива.

«Миг высшей славы уже таит в себе грядущее падение» — эта цитата из «Мессии Дюны» отлично, на мой взгляд, описывает всю книгу. Мигом высшей славы была оригинальная «Дюна» — произведение выверенное, с идеальным балансом между экшеном и глубокими мыслями, захватывающими приключениями и кулуарными интригами. В этом контексте роман «Мессия Дюны» не то чтобы хуже, он просто сильно другой. Ни о каком балансе в нем речи не идёт — мне кажется, он и не предполагался. Это практически полностью философское произведение, до краёв наполненное рефлексией. Экшена здесь буквально полторы сцены, и те в конце книги.

Вышеупомянутая цитата относится и непосредственно к сюжету. В сиквеле рассматриваются последствия «хэппи-энда» оригинала, которые оказываются не очень радужными. Как по мне, не смотря на мрачность, эта тема — лучшее, что есть в книге. Герберт вполне реалистично рассуждает на темы политики, войны, религии, о бремени пророческого дара. Да и в остальном — стоит лишь немного сдвинуть направление взгляда, и главным злодеем выступает уже Пауль. Он, конечно, как личность намного лучше того же Владимира Харконена, но именно в его «славу» опустошались миры и уничтожались миллиарды их обитателей.

Для меня спорным моментом стали персонажи «Мессии Дюны». Помимо Пауля, основное «экранное» время делят между собой гхола и Алия. Прописаны они хорошо, в этом плане претензий нет, но вот чисто субъективно — не понравились. Творение Тлейлаксу показалось одновременно замороченным и неинтересным, а вот в случае с сестрой Пауля вроде всё хорошо, но автор почему то сделал, на мой взгляд, излишний упор на романтическую составляющую. Читать про сексуальное становление девочки-подростка в подобного рода НФ-книге мне показалось как-то странно и несколько неприятно.

Я считаю, что оригинальная «Дюна» — это шедевр. Практически идеальная книга в своём жанре. Но вряд ли все достойные идеи Френка Герберта были собраны там. «Мессия Дюны» это подтверждает. Пусть это и не очень то увлекательная вещь, но в ней есть немало интересных мыслей, и, к тому же, она обогащает мифологию мира Дюны.

Не смотря на содержащиеся в книге ужасы и мерзости, «Восставший из ада» на удивление приятная книга. Приятная в том плане, что оставляет после себя хорошее впечатление, как литературное произведение.

Все элементы книги скроены очень ладно. Стиль автора живописный, но не перегруженный — деталей хватает, и это не сказывается на динамике. Персонажи живые и вполне реалистичные. Они, правда, в некоторой степени, подведены под архетипы, но не надо сильно стараться, чтобы представить таких личностей среди реальных людей. Общий сюжет логичен и, что интересно, напрямую следует из характеров героев -вероятно, если исключить мистическую подоплёку, роман бы закончился приблизительно так же.

«Ужасную» часть здесь обеспечивают сопутствующие признаки сплаттерпанка — обилие расчленёнки, масса крови и других физиологических жидкостей. Но, как бы извращённо это не звучало, Баркеру удаётся всю эту жуть описывать как-то поэтично, с особой мрачной эстетикой.

Удивительно, но к этому роману у меня нет никаких претензий — в заданном жанре он выступает отлично. Один из лучших «ужастиков», прочитанных мною.

На третьей книге о Тёмной башне я, наконец, начал понимать, что может нравиться в этом цикле. Как по мне, «Стрелок» был абсолютно проходным романом, невнятным и сырым; «Извлечение троих» было написано лучше, появились любопытные сюжетные ходы, мир чуть-чуть стал развиваться — однако захватывающим произведением его назвать вряд ли можно. Но «Бесплодные земли», на мой взгляд, по всем параметрам обходят предшественниц. Более того, это странно, но сюжет и «Стрелка» и « Извлечения троих» довольно подробно пересказывается в этой книге в диалогах персонажей. Так что, в том, что касается глобального сюжета, можно вполне начинать читать цикл с «Бесплодных земель».

Самый большой прогресс чувствуется в персонажах — они значительно прибавили в качестве и глубине. Эдди и Сюзанна теперь не чувствуются нарочито «не-такими-как-все», в них запросто можно разглядеть обычных людей, и это хорошо. Роланд, хоть и остался суровым и брутальным, рядом со своими спутниками выглядит человечнее. Но более всего преобразился Джейк — он стал полноценным (по сравнению с собой в «Стрелке») и приятным героем, за которым интересно наблюдать.

Повествование разнообразно и динамично, оно хорошо срежиссировано. С помощью простых и давно известных приёмов (например, появление того же Ыша), Кинг в нужные моменты грамотно играет на эмоциях читателей.

Во всей книге мне не понравилась всего пара моментов. Во первых, довольно неприятная и жестокая сцена удержания демона круга. Во вторых, временами излишняя таинственность — ладно о своём прошлом Роланд рассказывает мало и неохотно, но почему от него мы так мало узнаём об этом чудном мире — не понятно. Однако, надо признать, вот это «мир сдвинулся с места» очень приставуче — не раз ловил себя на том, что готов этой фразой прокомментировать какую-нибудь ерунду в реальном мире.

Будь такая возможность, я бы порекомендовал себя начинать знакомство с циклом о Тёмной башне именно с «Бесплодных земель» — это очень сбалансированная и грамотно построенная книга, которую безо всяких поблажек интересно читать.

«Пастушья корона» стала для меня тем случаем, когда нельзя отделить автора от его произведения. В книге описана смерть одного из значительнейших персонажей Плоского мира, а официальный перевод в России появился уже после кончины самого Пратчетта, поэтому во время чтения данного романа я постоянно ловил себя на мысли, что читаю не про матушку Ветровоск, а именно про сэра Терри. И по этой же причине я не могу быть в полной мере объективен, оценивая «Пастушью корону».

На мой взгляд, большинство проблем романа проистекают из того, что Пратчетту банально не хватило здоровья и времени, чтобы его отшлифовать — книга получилась очень уж сырой. Некоторые сюжетные ветки никуда не ведут, а основная, про конфликт с эльфами, кажется довольно вымученной. Есть, также, нестыковки в мелочах с предыдущими книгами, которые, впрочем, если бы не комментарии от переводчика, я бы не заметил.

Но, не смотря на всё это, книге удается главное — достойно завершить как подцикл о Тиффани, так и весь цикл о Плоском Мире. При этом, история не заканчивается, а просто мы, читатели, перестаём её наблюдать. Шикарно, на мой взгляд, трансформировалась романтическая линия Тиффани — получилось очень жизненно и логично. И, конечно, до жути проникновенная сцена похорон матушки Ветровоск — не помню, когда последний раз было так тяжело отпускать книжных героев.

«Пастушья корона» — своеобразный некролог матушки Ветровоск и самого Терри Пратчетта. Несмотря на внутреннее несовершенство, книге хорошо удаётся мягко «закрыть» для читателя историю Плоского мира.

«Скандинавские мифы. От Тора и Локи до Толкина и Игры престолов» для меня оказалась практически идеально книгой по скандинавской мифологии. До этого попадались произведения либо сугубо художественные, либо детские, либо те, которые уже можно отнести к научным. Данная же книга, на мой взгляд, очень хорошо сбалансирована. В ней нет специфичной цензуры и замалчивания, как в детской литературе, а на основные источники даются ссылки. Информация подается очень увлекательно, а сложность представляют разве что трудноразличимые для русского уха имена и сложноустроенные генеалогические связи. Но это уже специфика материала.

«Скандинавские мифы. От Тора и Локи до Толкина и Игры престолов» , как по мне , прекрасно подойдёт для первого более-менее близкого знакомства со скандинавскими мифами. А если понравятся какие-то отдельные истории, то можно обратиться к историческим источникам или более серьезным исследовательским работам.

«Пересадочная станция» — яркий образчик произведения золотого века научной фантастики. Это книга из того времени, когда писатели часто смотрели на звёзды с надеждой, а в будущее — с оптимизмом. Для меня это стало как плюсом, так и минусом романа.

Технически книга выполнена очень ладно — стиль легкий и в меру красочный, герои хорошо визуализируются, а повествование развивается динамично, без провисаний.

Претензий к роману у меня две. Первая, незначительная, класса «не верю» — я вот совершенно не могу принять, что в условиях, как в книге, спецслужбы могли оказаться «хорошими», даже не смотря на весь человеколюбивый настрой автора. Вторая претензия уже концептуальная, и она влияет на общее впечатление от романа, делая его смешанным. Так вот, Талисман, предстающий своеобразным спасением галактического сообщества, мало того, что является ещё чуть, и ментальным ограничителем из какой-нибудь антиутопии, так, ещё, даже если принять его благотворное влияние, лишает всякого благородства и возвышенного героизма как инопланетный союз, так и земной. В чем «сила» выбора добра, дружбы и порядка, если ты, в принципе, не можешь быть злым? Признаю, что в реальной жизни я с радостью бы принял Талисман и его эффект, но сотни художественных произведений, восхваляющих свободу воли, не позволяют мне без диссонанса воспринимать это именно в данной книге.

«Пересадочная станция» — человеколюбивый, позитивный роман, особенно по контрасту с современными НФ-произведениями. Читается легко, но оставляет довольно много идей для размышления.

Книга пошла очень тяжело. Наверное, в первую очередь, потому, что я не испытываю такого романтического восторга перед поездами – а им «Поддай пару» пронизан от начала и до конца. Также, в плюс не идёт то, что в романе практически отсутствует интрига – лишь ближе к концу, во время долгой поездки, события заставляют переживать за героев. А ведь именно авантюрностью хороши предыдущие две книги про Мокрица фон Липвига. И складывается ситуация, что произведение, вроде как, про скорость, но само по себе очень неспешное. Этакий производственный роман про становление железнодорожного сообщения на Плоском мире. Помимо всего прочего, «Подай пару» не хватает новых интересных героев – я могу выделить разве что гоблина Из Сумерек Темноты.

И может показаться, что роман совсем уж неудачный, но, нет — всё-таки, это Пратчетт. В декорациях Плоского мира любопытно показано появление железной дороги и сопутствующие экономические, политические и социальные изменения. Также автор в своем произведении проницательно рассуждает на тему закрытых, консервативных сообществ и их трансформации в условиях быстро развивающегося мира.

Пусть «Поддай пару» далеко не самая удачная книга Пратчетта, и Как отдельное произведение его едва ли можно посоветовать, но в рамках всего цикла о Плоском мире, и как часть его условного «финала», роман вполне неплох.

Я не большой любитель исторических романов, однако захотелось чего-то авантюрного, но, одновременно, более-менее реалистичного, да и с пользой для кругозора. Что ж, с первым пунктом я точно ошибся, а вот с остальным в романе «Учитель фехтования» всё в порядке.

Самое любопытное, что те вещи, которые в других книгах воспринимаются мной сугубо как недостатки, здесь положительным образом работают на роман. Так, например, неспешность повествования и долгое отсутствие интриги поддерживают атмосферу истомлённого солнцем Мадрида и предчувствие надвигающейся грозы; не совсем разумное поведение главного героя полностью соответствует его характеру; обилие политики и большое количество в неё вовлечённых лиц, и то, что я почти никого из них не запомнил – даже это к финалу оказалось полезным.

Притом, что мне эта книга понравилась, я не знаю, кому могу её рекомендовать. Напишу лишь, что роман «Учитель фехтования» полон ностальгии, чести, мастерства, наивности, сентиментальности, одиночества и атмосферы душных улиц Мадрида.

Абсолютно субъективно, но – не понравилось. Причём, вроде бы имеются все составляющие для хорошего романа – интересный мир, интригующая ситуация, подробно прописанные герои. Есть (почти)непроходимый лабиринт, построенный древней цивилизацией, есть человек, отыскавший путь к его центру и оставшийся там, и есть люди, желающие этого человека вернуть. У основных персонажей проработанные характеры и их мотивация читателю вполне понятна. Но всё это, почему-то, не складывается в интересную историю.

Мне кажется, что этот роман стал, во многом, жертвой своей формы. Как по мне, ситуация стала бы лучше, будь он либо объёмней (тогда оправдано подробное описание ловушек лабиринта и всякой посуды из которой едят персонажи), либо, напротив, ужат до размеров рассказа (без всей этой мишуры, с большей динамикой). И пусть это вкусовщина, но мне не понравились герои. Да, они проработанные, но следить за ними было не интересно.

Ещё, не недостаток, а просто наблюдение. Женщины в романе появляются не часто, но почти всегда без одежды, и их роль сводится к тому, чтобы быть предметом вдохновения. У космических путешественников также имеются «женозаменители» (может быть, это локализаторы над названием постарались).

На мой взгляд, единственное, ради чего стоит прочесть «Человек в лабиринте» — это дух героизма. Он характерен для фантастики того времени и сейчас его почти не встретишь. Когда у человечества есть уверенность в своих силах, когда оно с оптимизмом смотрит в будущее, и когда люди со своими пороками и слабостями, но, с несгибаемой волей, смело ведут человеческую цивилизацию вперёд.

Хоть я и получил огромное удовольствие от чтения этой книги, написать про неё особо нечего. Дело в том, что после трёх предыдущих книг подцикла, «Платье цвета полуночи» — это именно то, что ожидаешь от романа про Тиффани. Ведьмы мудры и по-своему могущественны, простой люд – простой, со всеми вытекающими последствиями, Нак-Мак-Фигли цензурно матерятся и бьют морды друг другу и всем подряд. Всё это в атмосфере английской глубинки с изрядной порцией грусти и мрачности. Чего стоит только история с Амбер. Тиффани стала старше, и хоть и в 9 лет её можно было назвать вполне взрослой, ей тоже приходится разбираться с проблемами, соответствующими её возрасту. Романтическая линия получилась на удивление честной. Без некоторого рояля в кустах не обошлось, но он вполне вписывается в пратчеттовский нарратив. А тема с «Вслушайся» вообще показалась мне одной из самых романтичных вещей, прочитанных мной за последнее время.

Но всё же, в ладную музыку повествования, ближе к концу, вкрадываются диссонансы. Лукавец – и так не очень выразительный злодей (слишком уж он похож на Роителя), в начале книги представляется проблемой глобальной и крайне серьёзной, но к финалу он как-то отодвигается на второй план, и, решив свои внутренние проблемы, Тиффани одолевает его как-то походя. В принципе, это вполне вписывается в концепцию, что ведьмы часто решают проблемы головологией, но мне это показалось не очень сбалансированным.

К слову, то, что я описал как недостаток, на общем впечатлении никак не сказывается. Книга читается великолепно. Если предыдущие романы пришлись вам по душе – этот наверняка понравится.

Я, в некотором смысле, вырос на произведениях Хаггарда – в отрочестве прочёл все романы, что смог найти в окрестных библиотеках. Поэтому, узнав, что в России издали роман «Алая Ева», я с радостью купил его. И стало очень обидно, когда я понял, что это произведение мне совершенно не нравится. Причём, настолько, что совсем небольшую книгу я мучил месяца два. Не могу исключать, что здесь имеет место эффект, когда вещи, прочитанные в детстве, казались много лучше, чем есть на самом деле, и прочти я сейчас ту же «Клеопатру» — она бы меня тоже не впечатлила. Но речь об «Алой Еве».

Единственным достоинством романа, на мой взгляд, является динамика. Повествование лихо начинается и так же держится на всём протяжении. Но всё остальное – просто плохо. Герои плоские и ужасно приторные. Хью и Ева самые-самые в округе: красивые, здоровые, добродетельные, богобоязненные. Никто в романе не сравнится в бою с молодым рыцарем – он с самого начала очень крут и все это знают. Но почему так – не понятно. Подбрось автор намёк на какое-нибудь мифологическое благословение в детстве или на суровую муштру у прославленного учителя в юности – и то было бы неплохо. Ева, для заглавного персонажа, на удивление пассивна. Сначала ей угрожает реальная опасность, потом проблема становится больше социального характера. Но её активные действия показываются только вначале книги, дальше она, как будто, теряет волю и способность действовать самостоятельно. Когда даже такие невероятные персонажи не справляются с обстоятельствами появляется местный deus ex machina – Мург. Появляется, на мой взгляд, непозволительно часто для не очень большого романа. Местное воплощение смерти выбрал героев в любимчики (вроде как потому, что те попытались защитить его против венецианцев, но ведь сам Мург говорит, что просто их время ещё не пришло), и под таким покровительством Хью, Дику и Еве не страшны ни мечи, ни стрелы, ни Чёрная Смерть, выкасывающая города. Единственный, как по мне, более-менее интересный персонаж – это Серый Дик. Он, конечно, тоже сверхъестественно меток и никто из людей не может сравниться с ним в стрельбе из лука, но он, хотя бы, разбавляет эту приторно-богобоязненную атмосферу едкими комментариями и некоторым подобием юмора.

Сюжет вполне стандартный для приключенческого романа – одна из вариаций «женщина в беде». Это было бы неплохо, но автор, как будто, не определился с манерой подачи – для душевного приключения не хватает становления героя, глубины характеров, эмоций, но эпиком, вроде стилизации под «Песнь о Роланде», это произведение тоже назвать нельзя – не тот масштаб, нет соответствующего стиля. Причём, начинается роман вполне бодро и интригующе – сразу погоня, неравный бой, бегство. Но потом оказывается, что пролог — это самая цепляющая и держащая в напряжении его часть. Дальше по всем фронтам падают ставки – то на кону стояли жизни героев, а после их занимают месть и нюансы бракоразводного процесса. И как переживать за почти неуязвимых персонажей, ведь даже чума заведомо не берёт их.

Признаю, что часть этого негатива к книге у меня от того, что такое посредственное произведение написал очень хороший писатель. Поэтому, если вы любитель рыцарских романов, вам книга может и прийтись по душе. Но, увы, я высоко оценить этот роман не могу.

Не думаю, что так уж много людей жаждали продолжения «Сияния» Стивена Кинга. Всё таки, оригинальный роман, ставший, в некотором роде, визитной карточкой писателя, очень хорош и самодостаточен. А сиквелы крайне редко бывают лучше первых частей. Но, вот, в 2013 году «Доктор Сон» увидел свет и, по моему мнению, вышел он очень даже недурён.

Главное, что спасает этот роман от клейма неудачного продолжения, это то, что он не похож на «Сияние». Первая часть была довольно камерной историей, сосредоточенной в одном месте и с участием малого количества людей. Действие второй происходит в нескольких городах, а персонажей значительно больше. Надо признать, что с увеличением масштаба роман подрастерял атмосферу и «страшность» — «Оверлук», в этом плане, сложно обойти или заменить.

Главное достоинство книги – это персонажи. Они получились чудо как хороши. Ден Торренс – выросший, опустившийся практически на самое дно, преследуемый призраками прошлого (иногда – буквально) Денни из «Сияния». Абра Стоун – девочка, обладающая схожим даром, но, в отличии от Дена, попавшая в благоприятное окружение, что, однако, не уберегает её от неприятностей. Роза-в-Шляпе – главный антагонист романа, лидер Истинного Узла. Очень яркий образ – как внешне, так и по характеру. Вообще, «злодеи» получились интересными – главное их отличие от обывателей в том, что члены Истинного Узла поставили себя на ступеньку выше, низведя простых людей до уровня скота. И всё – никаких угрызений совести, а пытки и убийства – всего лишь затейливый способ приготовить любимое блюдо. Думаю, для Америки образ получился ещё более жуткий – там кемперы обычное дело.

Теперь о недостатках. Самый большой – это первая половина романа. Она ужасно медленная и кажется, что это растянутый и передержанный пролог. Не спорю, такая неспешность неплохо работает и на атмосферу, и на общий сюжет – автор демонстрирует, как растёт Абра, и как Ден борется с алкоголизмом. Но, в какой-то момент, всё это конкретно тормозит повествование и читать становится не очень интересно.

В лучшую сторону ситуация меняется после полноценной встречи Абры с Деном – тут появляется и динамика и напряжённые ситуации. Персонажи вновь радуют – их поведение выглядит очень естественным и логичным. Временами сопереживаешь даже злодеям – с их то стороны ситуация выглядит как добыча пищи ради выживания.

В итоге, как бы парадоксально это не звучало, «Доктор Сон» — это неплохой, но очень средний «кинговский» роман, однако, также, это замечательное продолжение «Сияния».

Кровь, пафос и рефлексия. Последнего, по-моему, в романе «Ариман: Изгнанник» больше всего. В принципе, непростая судьба легиона Тысячи Сынов и, в частности, одного из могущественнейших его представителей – Азека Аримана, оправдывают такое самокопание колдуна, но все эти тяжёлые размышления сделаны не очень качественно – они довольно поверхностны и часто повторяются. От этого страдает темп повествования (история порядочно провисает в середине) и непосредственно сюжет – он становится каким-то мутным. Вроде бы читателю (да и Ариману) ещё в начале, в общих чертах, понятно, что за сила стоит за проблемами героя и чем всё это закончится, но протагонист упорно ходит кругами, теряя людей и ресурсы. Если всё это сделано, чтобы показать внутренний путь персонажей, то получилось так себе.

Но роман не так плох, как может показаться. Экшен-сцены в книге изобретательные и эффектные – в Аримане действительно чувствуется мощь. Персонажи интересные – отношения между союзными героями лежат в спектре от покорности до презрения. Иногда — одновременно. За исключением унылой середины, роман читается бодро и, если не рассчитывать на шедевр, от него вполне можно получить удовольствие.

Замечательный цикл. Давно я не читал НФ с таким удовольствием, да ещё и три книги серии подряд. Очевидно, что эти произведения подойдут далеко не всем – слишком уж характерный авторский стиль вкупе с особенностями современной китайской литературы могут многих оттолкнуть. Но сейчас, оценивая свои впечатления после прочтения цикла, мне кажется, что не познакомься я с творчеством Лю Цысиня, пропустил бы важную часть современной научной фантастики.

Не хочу отдельно писать о недостатках, поэтому перечислю особенности.

— В «Памяти о прошлом Земли», на мой взгляд, нет полноценных, интересных героев. Единственное исключение – Е Вэньцзе . Её история хоть и очень простая и короткая, но, всё равно, цепляет. Что касается остальных персонажей, то это, скорее, ходячие видеокамеры, через которые читатель смотрит на новые времена и обстоятельства. К слову, все значимые герои здесь учёные. Любопытно, что всё это не делает чтение менее интересным и напряжённым – учитывая масштабы происходящего, главным действующим лицом становится всё человечество, и переживаешь уже за него;

— В отличии от современной западной фантастики, где в последнее время наблюдается тренд на натуралистичность телесного, в «Памяти о прошлом земли», в этом плане, всё стерильно – нет ни эротики, ни расчленки;

— Масштаб событий увеличивается с каждой книгой и к финалу всё становится ну очень эпичным;

— Автор мастерски создаёт миры – каждый временной период запросто мог бы стать основой для отдельного романа, а то и не одного. Жаль, что Цысинь не очень силён в личных, подробных историях. Может быть, в будущем ситуация изменится;

— Главное достоинство цикла – идеи, которые предлагает автор. Причём, изначально они вполне характерные для научной фантастики, но, вот, их переложение в социальную и философскую плоскости очень свежее и впечатляющее;

— Названия романов, на мой взгляд, на все 100% передают содержание книг;

— Если сравнивать, то 2я и 3я книги довольно похожи на цикл «Академия» Азимова;

— «В память о прошлом Земли» — очень мрачные, на грани с депрессивностью, романы;

— Стиль автора не переусложнённый, но и не примитивный. Особых красивостей и изысков нет, зато читается текст легко;

Не люблю фразы типа «обязательно к прочтению», однако, «В память о прошлом Земли», на мой взгляд, очень важный и необычный цикл, который любителям фантастики не следует пропускать.

«Вечная жизнь смерти» вполне продолжает курс, заданный «Тёмным лесом», только в большем масштабе и в значительно более мрачных тонах.

Сразу с негатива — концовка очень разочаровала. Причем, и сугубо субъективно, и, как мне кажется, по более объективным причина. Касательно первого: крайне не понравился романтический гамбит в финале. Извините за пример из другой области, но ощущения, как от концовки «Как я встретил вашу маму». Вроде всё вполне логично, по-житейски, но как-то неправильно. Что касается объективного: к финалу и темп и структура откровенно меняются и не в лучшую сторону. Три книги автор подробно рассказывал о судьбе людей, глазами персонажей показывал летопись человечества, но на последних нескольких десятках страниц почему-то сфокусировался на двух героях, оставив в стороне потомков землян. И это всё как-то скомкано и топорно – не такого завершения ожидаешь после 3х объёмных томов. Самое интересное, что фоном Цысинь продолжает подкидывать шикарные идеи, но уже не останавливается на них, как делал до этого. Здесь ситуация напомнила мне недавнее «Семиевие» Стивенсона – последнюю часть, на мой взгляд, нужно было либо не включать вообще, либо выпускать отдельной, полноценной книгой.

При этом роман, всё-таки, хорош. К третьей книге уже стало ясно, что персонажи в цикле не полноценные герои, а, скорее, смотровое окно для читателя и, периодически, собирательный образ всего человечества в конкретный момент времени. Поэтому разбирать образ той же Чэн Синь, я считаю, надобности нет. Но вот за землян реально переживаешь, тем более, что обстоятельства в этом романе ещё жёстче, чем в предыдущих. Практически в каждый момент интерес касательно того, как человечество выберется из этой передряги и выберется ли вообще, не угасает. Описываемое поведение людей, а также не-людей, в основном, кажется вполне логичным.

Традиционно Цысинь поставляет читателям кучу интереснейших идей и концепций. Мне кажется, среди них стало меньше гуманитарных, но вот число научных значительно возросло. Тут и «Чёрный домен», и переход между пространствами различных размерностей, и крайне интригующая теория происхождения физических законов. И во время чтения, и после, мозгу есть чем заняться. Увеличившиеся масштабы происходящего делают роман очень эпичным и, довольно специфичным образом, живописным. Здесь можно написать больше, но, боюсь, это будет слишком явным спойлером.

«Вечная жизнь смерти» — хороший НФ-роман. С ролью финала трилогии он, к сожалению, справляется хуже, чем хотелось бы, но, в большей части, вполне пристойно. Можно представить, что от края летописного полотна человечества оторвался небольшой кусочек, но от этого картина не стала хуже.

Первая книга – «Задача трёх тел» — цикла «В память о прошлом Земли» оставила исключительно положительно впечатление, поэтому за «Тёмный лес» я взялся практически сразу, без перерыва, что, в общем то, для меня не характерно. И, забегая вперёд, разочарован я не остался.

Сразу стоит отметить, что если вам не понравилась «Задача …», то и эту книгу трогать не стоит, потому что все недостатки остались теми же. Это и пресноватые персонажи, и низкая динамика происходящего, и не слишком увлекательный сюжет. Но для меня всё это с лихвой компенсируется интереснейшими мыслями автора, заключёнными в его произведении. Может ли вообще человечество выжить, когда инопланетный враг на порядок опережает технически и может следить буквально за каждым шагом? Какие ещё преимущества остаются у людей? Как поведут себя земляне, лишённые дома?

Очень понравилась концепция Отвернувшихся. На них, в принципе, держится значительная часть интриги романа. Интересная сама по себе идея позже выливается во впечатляющие, не очевидные схемы. Появилась даже романтическая линия. Правда, она очень странная и наивная, но мне, всё равно, понравилась.

По духу «Тёмный лес» мне больше всего напоминает цикл «Академия» Азимова и, местами, недавнее «Семиевие» Нила Стивенсона. Но, всё-таки, это больше гуманитарная фантастика и социальные идеи здесь превалируют над техническими.

Лю Цысинь, наверное, один из самых обсуждаемых фантастов последних лет. В 2016 -2018 годах вряд ли какой-то из тематических порталов рунета не писал о «Задаче трёх тел». Этот роман я прочёл со второй попытки. Первая не удалась по совсем уж детской причине – смутил список действующих лиц в начале книги. Хотелось чего-то более лёгкого, а два десятка персонажей с трудноразличимыми именами и непростым историческим периодом под это определение не подходили.

Второй подход был более решительным, да и опасения мои не подтвердились – возвращаться к перечню героев необходимости и не возникало, а Китай времён Культурной революции только добавил истории накала. Более того, на мой взгляд, у Цысиня получился один из самых удобоваримых и дружелюбных к читателю НФ-романов, вышедших из под пера новой волны фантастов.

Вообще, чувствуется, что автор имеет отношение к науке. И это выражается не столько в неплохом техническом обосновании происходящего, сколько в рассуждениях и описании. Научная часть, кстати, подаётся очень мягко, с довольно подробными объяснениями – от неё не веет снобизмом.

Что касается людей – здесь не всё так однозначно. Например, герой, за которым мы чаще всего наблюдаем – Ван Мяо – на мой взгляд, совершенно не запоминающийся и не интересный персонаж. Быть может, автор и ставил цель, показать события с точки зрения обыкновенного, среднего учёного – что ж, тогда ему удалось. Но в романе есть интересные персонажи. История Е Вэньцзе хоть и подана прямолинейно, однако ей веришь и сопереживаешь. Не возникает сомнений, почему она стала той, кем стала, и сделала то, что сделала. Ещё хорош Да Ши – он, конечно, типичный крутой коп из китайских фильмов, но в этом романе выглядит вполне уместно.

Теперь о главной вещи в НФ – об идеях. Интересных мыслей здесь вполне хватает. Не могу сказать, что все они уникальны, но авторский взгляд мне показался свежим. Причём, не только в физических областях, но и социологии и философии. Доходчиво объяснена сложность заглавной задачи трёх тел. Тема с виртуальной реальностью мне сначала не очень понравилась, но она очень хорошо оправдывается сюжетом. То, что автор всё-таки китайский фантаст, чувствуется – где-то больше, где-то меньше. И замечать различия между европейским и азиатским видением классических сюжетов само по себе очень увлекательно.

«Задача трёх тел» — замечательный НФ-роман и прекрасное начало цикла. Социальные темы, поднимаемые в романе, на мой взгляд, будут ближе российскому читателю, чем западному, поскольку в историях наших наций есть общие точки соприкосновения на почве коммунистических революций.

Долго откладывал знакомство с творчеством Клайва Баркера, так как это «сплаттерпанк», а я не большой любитель «мяса» — из «тёмных» направлений больше предпочитаю мистику. Но формат коротких атмосферных рассказов прекрасно подходит для чтения в самолёте, поэтому, вкупе с обстоятельствами, любопытство взяло верх.

Забегая вперёд, скажу, что, вероятно, не совсем правильно воспринимал трактовку жанра «сплаттерпанк» — по крайней мере, чернухи и расчленки в «Книги крови т.1» не больше, чем у того же Кинга или, если брать другие направления, Аберкромби. Более того, благодаря весьма изящному стилю автора, всё это подаётся как-то эстетично, что ли.

Теперь о рассказах. «Книга крови» — мини-рассказ, являющийся прологом ко всем остальным, в том числе, к входящим в другие тома. Не могу сказать, что он интересен сам по себе, но как глобальный сюжетный ход мне показался очень интригующим. В принципе, этот рассказ характеризует все остальные в антологии, и, если он «не зашёл», то можно и не тратить своё время.

«Полночный поезд с мясом» — в соответствии с названием, самая «мясная» история этого тома антологии. Атмосфера на уровне, шикарная передача затаённого страха перед подземкой, вполне предсказуемый, но уместный сюжетный твист – это добротный рассказ.

«Йеттеринг и Джек» — приятный фэнтезийный рассказ, кажущийся частью какой-то большей вселенной. За противостоянием персонажей интересно следить и они, не смотря на малую форму произведения, изменяются, что тоже большой плюс.

«Свиной кровавый блюз» — история, которой, на мой взгляд, гораздо больше подошел бы формат повести или небольшого романа. А так, всё события сбиты в кучу, что не позволяет испытать какого-то сочувствия к действующим лицам.

«Секс, смерть и сиянье звезд» — контрастное название идеально отображает содержимое. Я не большой любитель театра, но этот рассказ полон какой-то волшебной и жуткой атмосферой, присущей именно этому месту. На мой взгляд, лучшая вещь в антологии.

«В горах, в городах» — отвратительный рассказ. Сразу оговорюсь, что это не из-за пары героев – будь они гетеросексуальными партнёрами, ничего бы не изменилось. Это, конечно, субъективно, однако, бредовая сама идея. Которая, к тому же, хорошо так отдаёт «клюквой». Будь это трэш, ради смеха – ещё можно понять, но тут история подаётся с серьёзным видом. Рассказ ещё хуже смотрится из-за подспудного сравнения с «Полночный поезд с мясом», в котором также поднимается тема коллективного бессознательного.

Первый том «Книги крови» — вполне качественная антология. Как по мне, откровенно слабый рассказ только один, но остальные, пусть не всегда с оригинальным сюжетом, берут своё прекрасным стилем автора и мастерской атмосферой.

Признаться, у меня предубеждение против российской современной литературы. Может быть, это снобизм или ещё что, ну вот не заходят мне эти книги – в большинстве своём кажутся дешёвыми и наигранными. Но подростковый максимализм запоздало отступает, поэтому иногда хочется почитать что-то за пределами обычных предпочтений. Выбор пал на первую книгу цикла «Скитальцы» — «Привратник» дуэта Дяченко. Подумалось, почему-то, что у них будет более-менее взрослое фэнтези, не ориентированное в первую очередь на подростков. Предположение это, кстати, оказалось отчасти верным.

Достоинств у романа, на мой взгляд, не много, поэтому лучше начать с них. Во-первых, это атмосфера первых глав книги. Как — будто играешь пролог какой-нибудь классической компьютерной ролёвки – небольшой городок, поля, мостики, речка. Всё такое камерное и уютное, что ли. Во-вторых, несмотря на недостатки, которые будут приведены ниже, роман иногда всё-таки интересно читать.

Что касается недостатков – их масса. Главный, на мой взгляд – это мир книги, в котором разворачиваются события. А точнее, его отсутствие. Всё, что мы знаем, это то, что в классическом фэнтезийном средневековье обитают люди и маги. Как в таких случая полагается, есть ещё древнее пророчество о зловещей тёмной сущности, именуемой здесь Третьей Силой. Больше ничего. Магия бессистемная и неопределённая. Примеров её использования масса, но, за исключением превращения во что-либо, это всё больше похоже на чудеса из детских сказок. Ни ограничения, ни возможности, ни природа не прописаны. Что ещё более абсурдно, у городов и деревень нет названий. Всё населённые пункты, и большие, и маленькие, на пути героев безымянные. Из-за этого очень скоро места становятся неразличимыми. Ещё странные вещи творятся с масштабом происходящего – главные герои с самого начала связаны с двумя вроде как самыми могущественными магами мира, но те, почему-то, живут в глубокой провинции и рядом друг с другом, а в крупных городах о них и не знают.

Должно признать, что герои прописаны неплохо – у них есть занятия и предпочтения помимо тех, которые необходимы исключительно для магистрального сюжета. Персонажи в меру симпатичные, и за них даже иногда переживаешь, но вот арка Ящерицы, на мой взгляд, вышла отвратительно. Нет, я не против, когда у протагониста есть любовный интерес, но здесь сплошная патока и сентиментальщина.

Это трудно объяснить, но весь роман и во время чтения, и в «послевкусии» вызывает ощущение духоты и приторности. Возможно, не прорисованный мир, должен был намекать на глубокий психологизм событий, архетипы героев, но, как по мне, идея не удалась. Я вряд ли буду читать следующую книгу цикла.

Интригующая аннотация и имя Нила Стивенсона – вполне достойная, как по мне, рекомендация к прочтению. Начало вполне в духе автора – читателя неспешно знакомят с чудным, непонятным, но захватывающим и интересным миром. Получается своеобразная стилистическая смесь из стимпанка и киберпанка. И вот тут пора бы уже начаться основному сюжету – напряжённому, захватывающему, увлекательному. Но, увы, ничего такого не происходит практически до самого конца. Роман представляет собой этакое вступление на 9/10 книги и 1/10 самого действия. Как будто автор создал интересный мир, полюбовался им, а потом «для галочки» прилепил сюжет. И это очень обидно, ведь у книги есть неплохой сюжетный потенциал.

Детство Нелл, на мой взгляд, наиболее интересно – там подробнее всего описано взаимодействие со Словарём, да и классический сюжет становления героя вполне работает. С другими персонажами ситуация хуже – в первую очередь, из-за манеры автора с ними обращаться. Он даёт им выполнить нужную функцию в сюжете, а потом грубо и безжалостно забрасывает на пару десятков глав. Поэтому ни о какой симпатии и глубине говорить нельзя.

Кстати, о главах – меня эта дробленость на отрезки по несколько страниц порядком раздражала. Понимаю, что это уже придирки, а такая манера, вкупе с кратким описанием содержания в названиях, используется для стилизации под викторианский роман, но, всё-таки, сейчас это уже не очень удобно.

Недолюбливаю эту метафору, но «Алмазный век…» — это роман-мозаика, причём, в плохом смысле, потому что часть элементов потеряна, а некоторые, и вовсе, не подходят друг к другу. И была бы моя оценка ему значительно ниже, чем сейчас, если бы не то, ради чего я, чаще всего, и читаю научную фантастику, а именно – идеи. Первое использование Букваря Нелл привело меня в восторг; вполне интересна концепция Барабанщиков, осуществляющих вычисления в гештальт-сознании посредством обмена секреторными жидкостями; заставляют задуматься различия в эффектах воздействия, казалось бы, одинаковых технологий, на разных людей и т. д. Посредственный сюжет скоро забудется, а интересные мысли будут в памяти ещё долго, и это – большой плюс книги.

«Санта-Хрякус» я прочёл дважды, но даже сейчас писать отзыв довольно сложно. Дело в том, что это самая что ни на есть классическая книга Пратчетта. От большинства других книг о Плоском мире она отличается лишь тематикой и некоторыми нюансами.

Главное, что это самая рождественская (и новогодняя) книга о Плоском Мире. Сюжетный ход с исчезновением Санта-Клауса где только не использовался, но в случае с Санта-Хрякусом всё сложнее и интереснее, хотя бы потому, что обязанности по доставке подарков берёт на себя Смерть, а в результате избытка веры на свет появляются диковинные персонажи. За ироничным повествованием и смешными ситуациями скрываются серьёзные и довольно мрачные мысли о детстве, человеческой природе и вере.

Магистральный сюжет хорош, но сильно увлекательным или напряжённым я его назвать не могу. Тем более, в середине он рассыпается на несколько отдельных веток. Главным, разумеется, после фирменного пратчеттского стиля, достоинством романа являются его персонажи. Смерть, Сьюзан, Альфред, о боже Похмелья, Тчай-Тчай, профессора Незримого Университета – все они очень яркие и самобытные, поэтому за их действиями интересно наблюдать.

«Санта-Хрякус» — прекрасный роман, этакий «классический Пратчетт». Однако, стоить заметить, что начинать знакомство с Плоским Миром с этой книги всё-таки не стоит – она ещё не такая сюжетно-ориентированная как более поздние произведения автора.