Вот еще один НФ цикл несправедливо забытый читателями, хотя и содержит такое количество удачных задумок и сюжетных ходов, что иному писателю хватит на десятки романов.

Прежде всего — это космический боевик с небольшим добавлением толики детектива и шпионского триллера и даже фэнтезийных ноток. Будучи объединены в единый цикл четыре романа при этом могут читаться как отдельные произведения. Они невелики по объему, а значит насыщены действием и избавлены от излишних описаний и заумствований. Каждый из романов описывает новый мир с новыми героями и действие начинается как бы с «нуля».

Сюжет необычен. Все действие происходит на четырех планетах одной солнечной системы — Лилит, Цербер, Харон и Медуза — которые в силу своих природных условий оказываются идеальными для использования в качестве тюрем. Сюда ссылают убийц, воров, шулеров, сутенеров и прочую нечисть. Но также и политических противников и граждан, обремененных всякими неприятными тайнами. На каждой планете — свой политический и общественный строй, который диктуют необычные природные условия. Так все и действует десятилетиями, пока на сцене не появляются угрожающие войной и высокоразвитые Чужие.

Чтобы расследовать тайны этих миров посылают нашего главного героя — личность прямо таки неприятную: профессионального убийцу, лишенного каких-либо человеческих качеств. Но не самого, а четыре его психические копии, внедренные в тела заключенных, отправляющихся на каждую из четырех планет. Но наш герой, остающийся в безопасности на космической станции, может наблюдать жизнь каждой своей копии и вместе с ними переживать все приключения. Собственно о том, как эти копии устраиваются в новых мирах, обретают самостоятельность и индивидуальность, выполняют возложенную на них миссию, а главный герой под их влиянием становится более человечным, и рассказывают романы.

И самое приятное — будет неожиданная концовка, которая вдруг превращает твердый космический боевик в прекрасный образчик социальной и экологической фантастики.

Где все началось, там все и закончится. Это как нельзя лучше говорит о последнем романе «Академия и Земля» одной из самых масштабных серий НФ — «Галактическая империя» Азимова. От милых сердцу и порой забавных рассказов о робатах — через проникнутые надеждой на будущее человечества романы про Элайджа Бейли и Дэниела Оливо — через Академию с ее гимном науке и гуманистическим идеям — к неожиданной развязке и раскрытию всех тайн.

Мы привыкли относится к последним романам серий с большим снисхождением, не требуя от них проработки сюжета или идейной составляющей. Что с них взять — они просто должны поставить точку, логично завершить более удачные повествования. Но не таков, с моей точки зрения, этот роман. Он плод долгих раздумий Мастера и итог эволюции его взглядов на наше с Вами будущее.

А взгляд этот очень пессимистический. Не справимся мы без посторонней помощи со своими пороками — жаждой власти, жадностью, завистью, узостью мышления. На протяжении всего цикла Азимов рассматривает самые разные сценарии будущего — расцвет технологий и торжество чистой науки Первой Академии, ведущие к духовной деградации и тоталитаризму, Вторая Академия — с ее всеобщим контролем умов, изолированные сообщества, неминуемо скатывающиеся к агрессии и ксенофобии. И вроде бы ответ прост — объединение и слияние всех этих путей. Но достигнуть этого по Азимову мы сможет только освободившись от пороков, следуя не личным, а общим целям. Но для этого нам надо поставить выше всех законов Нулевой: интересы человечества всегда выше интересов одного человека.

Но и здесь Азимов оставляет больше вопросов, чем ответов. Несмотря на благополучный конец, остается ощущение неправильности происходящего и некоего дефекта в логическом обосновании такого будущего. Ведь именно индивидуальность дает нам разнообразие в решениях и подходах к проблемам, а наши чувства и стремления — неотъемлемая часть того, что делает нас людьми и отличает от роботов. Но задавать вопросы, а не преподносить готовые ответы — не это ли задача настоящей литературы...

Итак, прочитан второй роман «Хроник убийцы короля». Он начинается прямо на том, месте, на котором мы оставили героя в «Имени Ветра» и повествование опять трогается с той же неспешной и усыпляющей скоростью. Опять рассказ чуть ли не о каждом дне нашего юного гения будет наполнен несущественными деталями, дотошным перечислением его достижений, самолюбованием и бесконечными диалогами, из которых только самый добросовестный старатель сможет получить редчайшие золотые крупинки информации, непосредственно относящиеся к заявленной главной сюжетной линии.

И опять же нам достанутся только редкие вспышки действия, хотя наш герой и покидает, наконец, Университет, и отправляется в странствие, чтобы обрести дар именователя и «ухватить за хвост» тайну о Амире и чандрианах. И ждешь — вот хоть что-то произойдет, но нет же, путешествие на корабле с крушением, нападением бандитов, пропажей имущества — три строки — и опять пятьсот страниц излияний о себе любимом и бесконечные пережевывания любовной истории. Ах, простите, уже не одной истории. Наш пострел везде поспел и стал не только знатным магом, певцом, поэтом, музыкантом и бойцом, но и великим любовником, женщины в руках которого, что твой воск.

И самое обидное — написано все это прекрасным, завораживающим языком. Как сладкозвучная песня на непонятном языке, когда слова не важны, а мелодия и мягкий голос певца усыпляют разум и подавляют волю.

Но я тертый калач и меня просто так не возьмешь. Поэтому, подавив рвущийся бабский вздох на тему«Ах, какая потрясающая книга», все же спрошу: а о чем собственно эти увесистые тома? Не про что, а о чем? К примеру, «Властелин Колец» — книга о долге, чести и власти, «Гарри Поттер» — о верности и дружбе. И даже о нелюбимых мною «Слугах темного властелина» можно сказать, что это — о темных сторонах человека. Но о чем эта бесконечная история? Что в ней есть кроме талантливо сплетенной паутины слов, заставляющей читать сотни и сотни страниц?

И вообще, кто-нибудь догадывается о всей опасности этого сладкого напева? Если бы эта бессмыслица была бы бездарной, то рано или поздно любой, умеющий читать, мог бы догадаться, что это всего лишь подделка под литературу. Но она написана талантливым рассказчиком и попадись в качестве первой книги юному читателю и Вы уже никогда не докажете ему, что Лем, Стругацкие. Нил Стивенсон и Симмонс пишут отличные книги.

Cкорее всего, и я с радостью прочту и третью, и четвертую и неизвестно какаю еще книгу цикла. С такими темпами мы еще не скоро узнаем, за что же Квоут убил короля. Боюсь за это время я..., но, нет, столько не живут.

В результате, после этой сладкой каши я почти примирилась с ранее раскритикованным мною «Первым законом». Захотелось крови. И побольше. И желательно, где пытают и убивают магов.

Вот еще одна излюбленная тема всех писателей и кинорежиссеров приключенческого и фэнтезийного жанров — Поиски Святого Грааля. От классического «Индианы Джонса и Последнего Крестового похода» до современного «Кода да Винчи» — все отдали дань любимому сюжету о Чаше Христовой. Но, поверьте, все это блекнет перед тем, как эту историю рассказывает Корнуэлл в своем цикле из трех романов — «Арлекин», «Скиталец» и «Еретик».

Как и сага про короля Артура, этот цикл — не фэнтези, а полновесная историческая проза, действие которой разворачивается в средневековой Европе в первые годы 100-летней войны.

Главный герой — молодой лучник Томас попадает на войну после того, как его семья, друзья, невеста убиты с особой жестокостью неизвестными. Волею судьбы он вовлечен в интриги власть предержащих и поиски древней реликвии. Он вынужден следовать по ее следу через охваченные войной страны, участвовать в самых жестоких сражениях и убийствах, скрываться от инквизиции, бежать через зараженные чумой города.

В его поисках Грааля не будет благородных рыцарей или прекрасных дам, торжества справедливости или веры. Будет только тьма, невежество, религиозный фанатизм и череда бессмысленных убийств. И , несмотря на реалистические описания сражений, болезней, голода, насилий и пыток, все три романа проникнуты верой в базовые человеческие ценности, в то, что каждый человек может обрести прощение за свои поступки и начать новую жизнь. И для этого ему не нужны мифические реликвии, а только собственная воля и желание.

И концовка будет отличная — самая неожиданная из всех саг о поисках Грааля. Но об этом узнаете сами, если прочитаете.

Если взять немного от триллера с его жестокими убийцами-маньяками, немного боевика с его тайными организациями, мрачными бункерами и убежищами, немного от научной фантастики с возможностью путешествий по виртуальным мирам и добавить еще щепотку фэнтези, смешав африканскую, египетскую, средневековую, античную мифологии, и затем все перемешать , то получим на выходе «Иноземье». Цикл занимательный для любителя любого из этих перечисленных жанров.

Действие романов разворачивается в настолько близком к нам будущем, что все его атрибуты хорошо узнаваемы. За исключением может быть той детали, что немалую часть своей жизни люди проводят в виртуальной реальности, где происходящее намного богаче и полнее, чем в реальности и где каждый может, при желании и наличии денег, осуществить самые безумные мечты. При этом писатель описывает такие технологии, которые позволяют создавать самые разнообразные миры, практически неотличимые от реальности.

Главная героиня Рени и ее ученик и соратник Ксаббу начинают расследования внезапной тяжелой болезни брата Рени. Они подозревают, что тяжелый недуг, поражающий мозг, напрямую связан с его увлечением виртуальной реальностью. Наши герои невольно затрагивают интересы могущественных группировок, которые начинают настоящую охоту за ними, превращая их жизнь в цепь опасных приключений. Загадка заставляет героев отправится с группой соратников в странствие по бесконечным мирам, созданных больной фантазией злодеев: это и мир, за контроль над которым сражаются Страшила и Железный дровосек, и мир, где идет нескончаемая шахматная партия и даже мир, где «Война миров» Уэлса завершается победой марсиан.

Приятно, что при всей своей приключенческой начинке цикл получился не без идеи, рассказывая о тех опасностях, которые может таить излишнее увлечение виртуальной реальностью. В мире «Иноземья» люди увлеченно добиваются признания и богатства в Сети, растрачивают свои чувства на виртуальных возлюбленных и друзей, пока реальный мир катится к катастрофе, погружается в преступность, бедность и беззаконие.

И несмотря на большой объем романов, порой излишнюю многословность и описательность, автору удается удерживать внимание: за каждым ответом встает новая загадка, за каждым героем — новая история, которая так и осталась для нас недосказанной.

Поразительно, как многогранны произведения настоящего писателя и , как такие маленькие шедевры, как этот рассказ, могут влиять на твое мышление в каждый из периодов жизни.

Если кто помнит, в начале восьмидесятых в Московском планетарии была программа, посвященная фантастике и открывал ее отрывок из «Прихода Ночи». Самый конец рассказа, когда свет шести солнц постепенно гаснет и на жителей планеты Лагаш опускается темнота, и на не небе с потрясающим душу великолепием зажигаются тысячи звезд. И это был такой замечательный момент, когда с последними словами на куполе планетария появлялись звезды. И только самый тупой после этого не заинтересуется чтением или наукой.

И вот прошло 30 лет и теперь, читая рассказ, видишь, другие его грани. В молодости на первый план выходила приключенческая часть, которая сегодня на фоне космических сражений, бластеров и злобных инопланетян, может показаться слишком наивной и не увлекательной.

Но вчитайтесь внимательно. Это рассказ об опасностях прямолинейного мышления и слепой веры — не важно будут это догматы религии, народные традиции или достижения науки.

Эта история о том, что налет цивилизации на нас по-прежнему слишком тонок, и, несмотря на все свои технические штучки, мы, по большей части, при опасности превращаемся в дрожащих у костра дикарей, со страхом вглядывающихся в таящую опасности тьму. И готовы с большей охотой верить знахаркам и шаманам, предлагающим утешение и простые решения, а не ученым мужам, заставляющим думать о неприятных и непонятных вещах.

И еще эта история о том, что наши с Вами любимые книги всегда могут стать неплохим топливом для костров, разжигаемых невежеством и суевериями, и тогда уж точно наступит настоящая, а не выдуманная Ночь.

Мы так привыкли читать о подвигах фэнтезийных героев, когда, все опасности будут преодолены, враги повержены, и в конце ждет заслуженная слава и награда в виде обретения всех радостей жизни. Но вот бывает, что подвиг не так очевиден. Это долгая, растянувшаяся на века каждодневная работа, лишающая обычных человеческих радостей. Работа, заставляющая принимать нелегкие решения, которые, порой, приводят к гибели людей и даже целых народов ради непонятной для них цели. И не будет награды: только вечное одиночество, ненависть и презрение окружающих.

Все это о коротком романе «Врата Иврел» и его главной героине Моргейн. Сюжет начинается через века после начала ее пути. Спутники или погибли, или, устав от вечного служения, отказались от цели. Уже накопились усталость и разочарование, и не видно конца бесконечной работе. И только чувство долга поддерживает Моргейн и заставляет продолжать свою дорогу через миры и времена.

Мир в который мы попадаем очень лаконичен и мрачен. Он переживает период упадка и вину за это возлагают на нашу героиню, имя которой стало синонимом зла и обмана. Но описание замков, диковинных обычаев — только малая часть повествования, заполненного встречами, разговорами, размышлениями единственного спутника Моргейн — юного бастарда, такого же отверженного, как и героиня, ищущего свое место в жизни и обретающего цель рядом с ней.

Эта редкая в жанре книга, когда мастерское владение писателем словом создает такое ощущение грусти и одновременно — какой-то неуловимой надежды и веры — и делает все повествование настолько притягательным и завораживающим, что завершение истории вызывает сожаление и желание новой встречи с героями. Так хочется, чтобы эта верность долгу, это бесконечное служение, самоотречение и жертвы, были вознаграждены в конце обретением, нет не счастья — покоя.

Что еще нового можно рассказать о короле Артуре? Казалось бы только ленивый не писал на эту тему за последние лет пятьдесят. В этой теме есть свои лидеры и аутсайдеры. Кто-то предпочитает фэнтезийную классику Мэри Стюарт, кто-то — более мягкий и сентиментальный вариант Мэрион Брэдли. Я же это — жесткое и реалистичное повествование об эпохе раннего Средневековья, когда Древний мир пал, уступив место Темным векам жестокости и религиозного фанатизма.

Корнуэлл использует ранний вариант мифа об Артуре, где он не великий «король прошлого и будущего», а военный вождь, призываемый в период бедствий, способный объединить разрозненные силы бриттов перед саксонским вторжением. Все герои, до боли знакомые по многочисленным «Артурианам» — Гвиневра, Мордред, Моргана, Мерлин, Ланселот — не картонные сказочные персонажи, а реальные люди со всеми присущими недостатками и достоинствами. Они интригуют и заключают союзы, любят, ненавидят и предают.

Эти герои живут в эпоху, когда старые традиции, мироощущение, верования, принципы уступают место новым. В последний миг перед наступлением Тьмы. Этот мир прописан настолько тщательно, насколько позволяют исторические хроники и свидетельства. Здесь нет прекрасных замков, романтизма или милых женскому сердцу рыцарских подвигов. Это мир жестоких и кровавых сражений, убийств, неграмотности, религиозного фанатизма и ксенофобии.

И здесь не будет благостного конца о вечном убежище на запретном Авалоне: история Артура становится горьким повествованием о последнем герое уходящей эпохи, о потерянных вере и надежде. На долгие века, до самого Возрождения, когда появится сказка о короле Артуре и славных рыцарях Круглого стола.

Иногда бывает обидно за некоторые книги, которые выпадают из поля зрения читателей, только потому что автор малоизвестен или никто просто не удосужился написать отзыв. Вот такую книгу я и хочу Вам представить.

Сразу скажу, любителям глубокой философской или социальной фантастики можно не беспокоиться. Это фантастика не Лема или поздних Стругацких, а скорее любимая с детства нортоновская «Королева Солнца» — приключенческая, немного наивная, с приятными героями и не страшными злодеями, с простыми и ясными гуманистическими идеями о верности, дружбе и толерантности.

Молодая героиня романа — странная даже для того мира, который создала автор. А мир этот населен множеством самых разнообразных рас, которые все же умудряются, по большей части, жить и мире и сотрудничестве. Но среди этих рас есть всего лишь несколько представителей совсем уж чудного народа: они могут принимать любой облик и перенимать любой образ мышления. Их цель — собирать знания о разумных существах и сохранять память о погибших цивилизациях. Но и они хранят свою неприятную тайну, которая станет причиной их гибели.

Нашу героиню, которой суждено стать последней представительницей этой расы, ждут увлекательные приключения, встречи с друзьями, обретение своего пути, победа над врагом и еще много чего еще, читать о чем необременительно и интересно.

Это вполне достойная книга,с которой можно начать в юности знакомство с жанром фантастики, а более взрослым читателям — вспомнить о своем первом открытии повестей Нортона или ранних Стругацких.

Не скрою, имею я , как впрочем и многие другие, слабость к длинным сагам. Так, чтобы изо дня в день, не напрягаясь, следить за знакомыми героями, предсказуемыми сюжетными ходами и не слишком затейливым действием. А ведь все от лености! Как не хочется думать, а лучше воспользоваться той тщательно пережеванной диетической пищей для мозгов, которую в изобилии поставляют книжные магазины.

Вот так и серия «Орден Манускрипта». Соблазнилась, прочитав первую маленькую повесть «Явившийся в пламени» — горькую историю человека, который ничего не хотел принимать на веру и всю жизнь искал ответы на непростые вопросы. Понравилась и сама идея и воплощение, поэтому и захотелось продолжения банкета.

Сознаюсь, первый роман «Трон из костей дракона» даже понравился, несмотря на затянутость. Симпатичный герой, необычное приключение, интригующая завязка. И все это изложено хорошим, красочным языком, так что можно простить затянутость и некоторую занудность.

Но с каждым новым романом серии сюжет становится все менее динамичным и тонет в многословных описаниях, бессмысленных метаниях героев по немаленькому миру и не менее бессмысленных их душевных терзаниях, как будто автор не знает, чем бы их занять: по контракту еще пара томов, а ничего толкового не придумывается. Поэтому, продравшись через этот заслон страниц, искренне радуешься концовке и недоумеваешь: зачем потратила столько времени?

Вот если ужать все три тома до одного, оставить мастерский авторский слог и стиль — получился бы шикарный фэнтезийный роман, Оригинальный и не без идеи, а не очередная усыпляющая каша.

Вот и пролился , наконец, бальзам на душу, истосковавшуюся по твердой и качественной НФ. «Анафем» — книга, которая удовлетворит всех поклонников жанра, поскольку автор умудрился втолкать в нее все: от нашествия пришельцев и космических полетов, до социальных и философских идей и современных научных теорий пространства-времени, сознания и информации.

Сразу хочу взять обратно свои, не раз высказываемые в отзывах, слова о склонности современных авторов к описательным излишествах и неудобоворимым словам. Все — от таланта! А раз меняю свое мнение/но только в отношении этой книги!/, то и остановлюсь на этих моментах.

Мир Арба, в который мы попадаем, имеет хорошо разработанную историю и мифологию, за что отдельное спасибо писателю: поступки героев и все события имеют свою логику и не вызывают недоумения. Радует и главный герой. Он крайне симпатичен: не бездумный, играющий мышцами супермен или заумный ботаник, а вполне понятный молодой человек, умный и талантливый, немного наивный, немного романтичный и мечтательный, не лишенный чувства юмора. Он обитает в одном из полумонастырей, жизнь которых описана детально — ведь она создана самим писателем. Это описание занимает довольно много места, но поистине интересно узнавать о всех тех правилах и препятствиях, которые выдумали мирские власти, иерархи и специальная инквизиция, чтобы наши отшельники-мыслители не выдумали чего-нибудь способного вновь низвергнуть цивилизацию Арба в катастрофу.

Мир же за стенами оазисов науки прописан схематично. И зачем: ведь он знаком каждому из нас — с новостными каналами, блокбастерами, мобильниками, автомобильными пробками, социальной несправедливостью, гопниками, наукофобией и религиозными фанатиками.

Отдельно стоит сказать о философских спорах и научных диспутах. Одно это может испугать кое-кого из читателей. Но благодаря простым примерам, все рассуждения героев становятся ясными и понятными, как в хорошей научно-популярной статье./ чего только стоят «кальки» в послесловии — занятно и забавно/.

Каждому порядочному миру с богатой историей и мифологией нужен язык. И Стивенсон создает не просто слова, а делает их участником событий. И это не напрягает: за каждым «выдуманным» словом легко и быстро начинаешь угадывать знакомые явления. А четко разработанный словарь не просто объясняет значение этих слов, но позволяет проследить их эволюцию, понять сложную символику всего романа. Поэтому , отдельное спасибо переводчику, который смог передать эту достаточно сложную часть книги.

И как же здорово, когда все разнообразные сюжетные ходы и линии сходятся в конце в одной точке, и понимаешь всю соль и долгих философских споров героев, описаний и даже словесной игры. Когда все прочитанное обретает смысл: каждое наше слово, действие и даже мысль может иметь последствия и их эхо прокатится по бесчисленным линиям вероятности.

А жизнеутверждающая идея: мир — это не холодный космос, где мы лишь ничего не значащие пылинки, а повествование, бесконечная история, в которой мы не статисты, а рассказчики, ставит книгу в ряд лучших образцов НФ.

Если взять и написать историю любого человека от его рождения до смерти, то получится длинная череда редких удач и многих поражений, любви, ненависти, зависти, эгоизма и еще много чего. И в общем для каждого набор одинаков и сделать рассказ интересным может только сама выбранная для исследования личность. Как у Мери Рено, написавшей увлекательную историю жизни Тесея — героя, властителя, отца и мужа. Человека со всеми его страстями, стремлениями и недостатками.

Это не фэнтези , хотя в библиотеках цикл «Тесей» обычно относят к этому жанру. Это исторический роман об эпохе, когда первые цивилизации только осваивали Средиземноморье, а людей окружал мистический и полный неведомых опасностей мир. Все действие основано не на домыслах, а на научных исследованиях, доступных автору на момент написания книги. И Рено увлекательно рассказывает, как мог родиться миф о Тесее — победителе Минотавра, легендарном объединителе Аттики в единый народ, создателе афинского города-государства и первого свода законов.

Это скорее реконструкция, чем фантазия: так реален описанный мир. Герои книги — Эгей — царь Афин, Прокруст, Ариадна и амазонка Ипполита — с детства знакомые, но безликие персонажи древнегреческих мифов, обретают характеры и судьбы, чаще трагические, чем счастливые. И, несмотря на большой объем цикла, читается он легко и интересно.

И хотя цикл о древнем герое почти безупречен, получился он все же слишком «женским». Эпоха достаточно жестокая и не страдающая излишним гуманизмом, описана идиллически, а кровавые сражения и не очень благовидные поступки героев сглажены.

«В память о том, что Тесей при жизни защищал угнетенных и выслушивал с участием мольбу просящего, могила его стала святилищем и прибежищем для рабов и вообще для всех слабых и униженных, которые боятся сильных мира сего». Так звучит эпитафия Тесею Плутарха и так завершает Рено свое предисловие к циклу, открывая жизнеописание героя. Надеюсь, открывая и для Вас.

Какую не читаешь книгу Лукьяненко/ кроме, наверно, самых первых/ все примерно одно — прекрасный замысел и слабая его реализация, как будто у писателя не хватило времени и терпения, чтобы разработать многообещающие задумки и пришлось срочно доставать уже не раз использованное клише.

Интригующее начало и интересная тема генетических манипуляций и создания «специализированных» людей и затем — предсказуемое развитие сюжета и малоинтересная концовка. / Как в «Спектре», как в «Черновике» и «Чистовике»/. И этот герой, кочующий из произведения в произведение: положительный до боли герой-одиночка около 30 лет, со склонностью к спасению малолетних девиц, философствованию и озабоченностью мировыми проблемами. Да и девицы как на подбор: страдающие агрессивностью, манией спасения мира и нездоровым интересом к взрослым дядям./ Если бы мой 30-летний сын заинтересовался таким вариантом, я бы вызвала психиатра/.

Не порадовал и детективный сюжет. Какой это к черту детектив, если злодей вычисляется чуть ли не в самом начале, а все остальное действие просто изводишься, когда же до всех остальных дойдет очевидное?

Но не слушайте брюзжание пожилой дамы. В общем то сюжет неплох, повествование идет линейно и живенько, идея прозрачна, а финал счастливый. Что еще надо лет в 20-25? Отрицательных эмоций и отвращения к жанру не вызовет, а дурного литературного вкуса не привьет. А уж в том, что возраст мой с книгой не совпал, так то не вина автора.

«Зачем ты купила эти серьги. ты же не любишь побрякушки?»,- спросила я недавно у своей знакомой, которая в очередной раз мучилась от безденежья. Ответ не порадовал: «Ты что! В отделе у всех есть. Хочешь, чтобы подумали, что я нуждаюсь?».

Это к чему это я? Вспомнился вдруг один из самых сильных социальных романов в истории НФ — «Цивилизация статуса». Это же сколько лет уже прошло с 1960 года, когда великий Шекли живописал эту чудную нашу черту, доставшуюся нам от наших обязьяноподобных предков и с тех пор трепетно сохраняемую: определить свой статус в человеческой стае и ревностно его поддерживать. Эволюция не дала нам ярких перьев, пушистых хвостов или развесистых рогов/ впрочем, последние — у кого как/. И наши мозги тут же изобрели новые способы, чтобы найти себе теплое и сытое место и обзавестись четкими статусными маяками. В одном случае это будут мобильники, квартиры, машины, дорогие побрякушки, в другом — пистолеты и яды, в третьем — униформа и властные полномочия, но, как правило, не образование или мозги.

По Шекли цивилизация преступников — аморальна и жестока с ее убийствами и лозунгом «Выживает сильнейший», но и с виду мирная и благополучная цивилизация обывателей — не менее аморальна и жестока, со своим тотальным контролем за умами граждан и подавлением малейшей инициативы и самостоятельности. На самом деле они мало отличимы по своей сущности: в основе лежит все тоже определение статуса, только немного разными методами.

И таковой будет любая цивилизация, где материальное стало более значимым, чем духовное. Вчитайтесь : как узнаваемы в романе разговоры обывателей о своем статусе и их сытое удовлетворение достигнутым результатом. Прислушайтесь, и Вы услышите эти напевы вокруг Вас на работе, на улице, с экранов телевизоров и со страниц книг. Ну и теперь, после всего сказанного: а Ваш статус какой?

С какой грустью должен взирать на нас с небес Айзек Азимов, видя, как пропали без толку его гениальные пророчества и как мы с редким энтузиазмом реализуем самые мрачные его сценарии. Это я о «Профессии» — настоящей, качественной книге-катастрофе, рассказывающей о том, как погибнет наш с вами мир, подкошенный не ударом из космоса астероида, не войной или коварными пришельцами, а тихо и благостно под приветственные крики сторонников реформ образования. И при этом большинство даже и не заметит, что мира добрых и умных книг, стремлений и открытий больше нет.

Зачем учиться, читать, думать, искать, проводить бессонные ночи в поисках ответа, долго и мучительно овладевать мастерством выбранной профессии, когда все это можно получить просто так — задаром, одним нажатием кнопки на компьютере. Мгновение — и ты специалист, уважаемый человек и не важно, что не ты выбрал свое занятие, важно, что ты органично вписываешься в окружающее общество. Но вместе с муками поиска предназначения, исчезает и творчество, и необходимость/но не способность — это-то у нас не отнять/ думать и стремится к новому и более совершенному. Идеальное общество жрущих, спящих и размножающихся.

И как легко оказалось пойти по этому пути и вот уже необходимость думать самостоятельно заменила способность правильно расставить галочки на ЕГЭ./ Когда я училась в начальной школе у нас в классе висел плакат «Не списывай! Думай самостоятельно!»/. Не успели оглянуться — и наш мир заполонили плохо образованные, но твердо уверенные в своей правоте граждане. Еще немного и саму способность думать будут приравнивать к государственному преступлению.

И все же гуманист и оптимист Азимов оставляет в повести людям шанс в виде изолированных сообществ способных к творчеству, которые героически двигают вперед прогресс, обеспечивая остальным привычный спокойный и незамутненный посторонней мыслью образ жизни. /Но ведь на то он и оптимист, нам может так не повезти/.

Прочитайте эту книгу: в фантастике не так много произведений, которые стали бы настолько актуальны через годы после написания, как полная горькой иронии «Профессия».

P.S. Кстати, первые опыты по непосредственной передаче информации в мозг уже успешно проведены.

Я всегда по-хорошему завидую людям без сомнений в собственной значимости и правоте, проходящим сквозь жизнь, как керамический нож через сыр — не оставляя налета сожаления на своей душе или следа на окружающих. Их не мучают тени неиспользованных возможностей, призраки ушедших людей, непроизнесенные слова и непережитые чувства, а путешествие от станции «Рождение» до станции «Смерть» проходит гладенько под усыпляющее покачивание вагона Жизни.

Но вот есть такие люди/ для многих их существование — открытие/, которые задают сами себе неприятные вопросы. В основном о том, был ли ты всегда прав и та ли эта жизнь, о которой мечтал в детстве. И это не зависит от того, что окружающие считают тебя успешным и добившимся желаемого. Важно, что прожитая жизнь, ее успехи и неудачи — не твои, и тогда только одна надежда — если есть еще время- попытаться вернуться по дороге памяти к самому началу, когда был сделан тот первый неправильный шаг. Понять, простить и найти согласие с самим собой.

Вот в общем то и все содержание книги «Зимние призраки». Остальное — стерегущие загробный мир черные собаки, призраки друзей и знакомых, ищущих последний приют в городе детства — отклик на невысказанные пожелания читателей, ждущих от продолжения «Лета Ночи» чего-нибудь этакого.

Правда есть в романе еще одна примечательная вещь. Это личность Дуэйна Макбрайда — вдумчивого и талантливого парнишки, который обязательно стал бы настоящим писателем, если бы не внезапная гибель. Это его жизнь присвоил наш герой, не имея ни таланта Дуэйна, ни его чуткости, ни глубины души, решив когда-то в память о милом друге занять его место в жизни. Но вот же личность Дуэйна по-прежнему живет в его дневниках: ведь он ничего не успел написать в своей жизни другого, чтобы, как в «Трое» оживить выдуманных героев. История Дуэйна — маленький этюд о Писателях и их Творениях.

Вот, пожалуй, все о книге. Меня, человека уже перешагнувшего через этап своей жизни, когда еще сожалеешь об упущенных возможностях, она мало затронула. Но если Вас волнует непрожитое, Вы, наверно, найдете в ней что-то волнующее. Жаль, что в классификаторе нельзя написать не просто «Для взрослых» , а «Только для взрослых, находящихся в переломной точке жизни».

Не скрою — я любитель посидеть вечерок с занятной книгой, которая не забивала бы мозг после его напряжения на поле экономических и политических баталий. Ну всему же есть предел. Помню прочитала первой «Печать Иуды» — и обалдела. Это я чего-то не понимаю или мир окончательно спрыгнул с катушек, что это не только пишут, но и переводят и даже продают за деньги? Поэтому прочитала еще один роман для верности. Успокоилась: это не со мной что-то не так, а все же с миром, что немного утешает.

Вот они — достойные образчики банно-сортирных опусов, заполонивших полки библиотек и книжных магазинов. Я тот еще старательный читатель — способна откопать хорошую идею или мысль, достойную похвалы, даже если и сам писатель их в своем детище не зарывал. Но вот же, здесь — полный ноль. Никакая мысль и рядом не ночевала.

Книги настолько плохи, насколько вообще могут быть плохи подобные приключенческие романы. Набор несуразиц и надерганных из желтой прессы сведений, плоские шутки и картонные персонажи, штампованные сюжетные ходы, кондовый язык. И вместо книги, способной разбудить воображение и любовь к чтению, получаем обратный эффект. Наверно это какой-то хитрый ход противников образования и просвещения.

Жаль. Ведь многие знакомство вообще с книгой начинают именно с этого жанра, устанавливая по нему свои литературные вкусы и предпочтения на всю жизнь. И особенно неприятно, что выходили эти опусы в той же серии, что и «Террор» Симмонса. Годами ждешь, когда переведут и издадут что-нибудь стоящее, а тут — это!

Чему удивляться, что «Лето Ночи» вызывает такие противоположные оценки. Даже не читая отзывов, сразу можно определить возраст читателя. Понравилось — людям в возрасте, а нет — молодым, которые не совсем адекватно восприняли в классификации фразу «только для взрослых», которая определяет не достижение совершеннолетия, а жизненный опыт.

«Лето ночи»-книга-воспоминание о последнем лете детства, когда наши разношерстные компании от рассвета до заката пропадали на улицах, играя, исследуя окрестности, гоняя на перегонки на великах, а в сумерках, усталые и счастливые, рассказывали страшные сказки про «гробик на колесах» и «черную руку».

Это такое последнее лето, когда вот же было все хорошо, но уже появились у всех свои интересы, и пройдет несколько недель — и каждый пойдет своей дорогой. А потом, чтобы не случилось, будет с благодарностью вспоминать это особенное время, когда были по-настоящему счастливы и свободны.

И, что тут удивительного, что поколение, выросшее в душных комнатах у экранов компьютеров с виртуальными друзьями, не понимает этого, воспринимая книгу, как обычный ужастик. Да и поверить им трудно, что внутренний мир и интересы 10-12 летних когда-то были на уровне сегодняшних 15-18-летних.

Это не обычный «ужастик». Симмонс настолько ярко воспроизводит атмосферу, жизнь и обитателей маленького провинциального городка, что невольно начинаешь верить во все происходящее. И эти злодеи и зомби! Учителя/ как легко было бы представить, что наша училка химии — зомби, тогда хоть можно было объяснить, почему мы боимся ее до судорог/, водитель фургона, подбирающий павших животных, солдат из местной городской легенды — все, что питало детскую фантазию и подростковое мифотворчество. А концовка? Кто же из юных не мечтал сжечь свою школу раз и навсегда?

Можно долго перечислять другие достоинства книги. Говорить о живом мире, ярких характерах, добротном и неспешном повествовании. Но это не поможет пониманию. Если то, что было написано выше, не нашло у Вас отклика, то это книга — не для Вас сегодняшнего. Просто время ее еще не настало.

«Омега» сразу привлекает тем, что должна открыть /или приблизить разгадку/ тайны, которая заинтриговала еще в «Двигателях Бога» и как-то отошла на задний план в «Обреченной» и «Чинди».

С момента первой книги прошло уже несколько десятков лет, но исследования загадочных Омег не продвинулись далеко. Ученые разыскивают опасные объекты в космосе и пристально наблюдают за ними, что в один прекрасный день позволяет с помощью облака, наконец, найти не кучку черепков, а настоящую живую и развивающуюся цивилизацию. И какую! Не злобных монстров или вечно проламывающих друг другу черепа варваров, а общество, стоящее на пороге своего «золотого века», готового к научному, социальному, философскому рывку. И вот этой цивилизации, на самом краю доступного человеку Космоса, грозит теперь гибель. Как поступят люди: оставят все как есть, сославшись на скудные ресурсы, или предпримут попытку найти решение?

А инопланетяне, которых надо спасти, получились у Макдевита просто очаровашки. Маленькие пушистики, создавшие подобие античной культуры, но без социальных безобразий, типа рабства и воин. Даже сам автор в какой-то момент понял, что переборщил, и добавил им все же один недостаток — непонятные внутрисемейные отношения, граничащие с полной сексуальной свободой/ну, кому недостаток, а кому и нет/. И естественно, человечество кидает все силы на спасение столь милых ребят от разрушительной Омеги.

И вот вопрос, стали бы люди так уродоваться, если бы это были не симпатичные малыши, а злобные, воинственные ублюдки, похожие на тех полунасекомых, останки которых находят в «Чинди»? Даже романтик Макдевит не верит в такой альтруизм человечества.

Кстати, теперь не наша героиня Присцилла оказывается на передовой. Теперь она — важная персона в Академии, чиновник и администратор, почтенная мать семейства. Теперь уже другим предстоит рисковать жизнью, а у нее совсем другие проблемы — интриги, политика, финансы.

И еще один, с моей точки зрения, неплохой сюжетный ход. Это новая гипотеза появления Омег. Не разрушительное явление природы, не злобный умысел коварной цивилизации по уничтожению конкурентов, не последствия неудачного эксперимента, а тупость могущественных, но инфантильных придурков, решивших по пьяни устроить фейерверк на сеновале. Так по человечески.

Талантливый писатель по своей прихоти одним росчерком пера создает и разрушает целые миры, средний — создает добротные произведения, в основе которых — десятки детально проработанных шаблонов, и читателю практически не видны повторения сюжетных ходов. Плохой писатель в состоянии придумать с десяток шаблонов и повторы уже бросаются в глаза даже неискушенному читателю и здесь уже ничто не спасет. Хотя, нет, «выстрелить» такое произведение все же может. Но только раз, как «Код да Винчи», когда книга попала на благодатную почву, удобренную желтой прессой.

Итак, как написать цикл подобный «Роберту Лэнгдону»?

Рецепт:

Возьми: 1. Героя-ученого, обязательно гуманитария. С точными науками опасно — надо все же кое-что знать, хотя бы в пределах средней школы. Герой должен быть мужественен и обаятелен, как Индиана Джонс, иметь хорошую физическую подготовку , ведь ему предстоит бегать, прыгать и нырять/это с кабинетной жизнью, наверно, очень непросто/

2. Подружку героя. Конечно, молодую и красивую — кто же будет читать, если это будет старая грымза. У нее две роли — вносить романтическую нотку и задавать глупые вопросы, чтобы наш герой мог проявить свои бесподобные знания.

3. Злодей. Он должен маскироваться под старого друга или коллегу, но вынашивать давний и злобный замысел, чтобы, опять же, использовать неисчерпаемые знания нашего героя, а его поражение — обеспечить жизнеутверждающий финал.

Добавь: смесь из небольшого количества исторических фактов и большой доли мистификаций . Следите, чтобы все перечисленное было постоянно «на слуху»: Христос, тамплиеры, масоны, иллюминаты, католицизм, поиски сокровищ и т.д. Не рекомендуется связываться с наукой в любом ее проявлении./Это крайне опасно для вашего мозга/.

Смешай. Просьба не передерживать полученное больше одних суток, иначе придется объяснять несуразицы, логические нестыковки, и, не дай бог, прорабатывать характеры героев.

Выдай. Обозначь: Бестселлер.

Дело сделано. Качай деньги.

А теперь немножко о серьезном. Я не против таких книг. Сама люблю почитать нечто подобное, особенно, лежа в ванне/уронишь — не жалко/ или.. Ну, не будем об этом. Но не надо называть это — литературой.

Вот вроде бы образец твердой социальной фантастики. Про непреодолимые классовые различия и социальную несправедливость. И все везде одинаково: в нашем мире или придуманном.

Только в придуманном главным различием между людьми стали не деньги, а возможность летать с помощью забытых звездными странниками крыльев. И если есть что-то ценное, то сразу появляется кто-то, кто желает этим ценным безраздельно владеть и оставлять это не какому-то неизвестному, а своим потомкам. И, конечно же, мир тут же делится на Крылатых и Бескрылых.

Но и с Крылатыми не все просто. Желающих много, а крыльев на всех не хватает. Свое право летать они должны завоевать тяжким трудом, мастерством и победить кого-то в поединке, пусть даже это ближайший друг, брат, отец или мать. Но главное — крылья — всегда остаются в этом странном, привилегированном классе.

И вот однажды, отработанная стройная система дает сбой. Крылья захотели те, кому предназначено устройством мира взирать на полеты с земли и которые ненавидят тех, кто узурпировал право на мечту.

И все, конечно, закончится «по американски». Справедливость восторжествует, обиженные получат свой шанс и даже осознают свои ошибки и откажутся от своих заблуждений. И можно было бы поставить эту маленькую повесть в один ряд с множеством других историй об «униженных и оскорбленных» и забыть про нее. Если бы не маленький нюанс.

Я читала книгу, и не могла найти в себе сочувствия героям, хотя их протест — справедлив, а мечты о небе — чисты. Но вот остался какой-то неприятный осадок: ведь достигли они своей цели, отказались от мести и вражды, в основном потому, что так сложились обстоятельства. Все они — Однокрылые — были внутренне готовы пройти дорогой обмана и предательства, чтобы получить желаемое и только случай остановил их.

Поэтому вместо обычной «социальной фантастики» получился грустный рассказ о пределах дозволенности и поэтому — спасибо Мартину, в основном за оставленные без ответов вопросы.

Чтобы не вызвать вал «минусов», заверю сразу, что я — поклонник «Песни Льда и Огня». Мне нравится следить за развитием сюжета, хотя и утомляет многословность, большое количество ненужных подробностей, жестоких сцен и лишних героев. Но за этими книгами интересно проводить вечера, они не слишком грузят мозг, а владение Мартином словом вызывает восхищение.

Но, я часто ловила себя на мысли, что же меня смущает во всех, после «Игры престолов», томах «Песни Льда и Огня». Если в первой книге главный упор делался на интригу масштабного заговора и все сюжетные ходы вертелись вокруг этой главной темы, то после того, как герои разбрелись по миру, в их поступках появилась откровенная натяжка. То и дело они забредают в сюжетные тупики, из которых логического выхода автор придумать не может, вот и приходится отправлять их , одного за другим, в небытие.

А дело, мне кажется, вот в чем. Помните незабвенного «Властелина колец», где все поступки героев были заданы не столько волей автора и придуманной им географией мира, сколько проработанной до мелочей историей и мифологией, определяющих логику развития стран, народов, личностей. Герои совершали тот или иной поступок, поскольку иначе не могли, и поэтому повествование гармонично шло от завязки к концовке.

И вот этой проработанной истории и мифологии как раз не хватает мартиновскому циклу. Ее заменили довольно редкие и невнятные намеки, на близкую историю, уходящую на одно-два поколения. Но многие вопросы, определяющую как правило мировозрение людей, так и остаются без ответа.

Хотя бы, про религию. Герои поклоняются старым и новым богам и две религии веками мирно существуют. Боги просто названы, но и в чем заключается отличие верований — не понятно, хотя в «Танце с драконами» изрядное время происходит за Стеной — вроде бы на вотчине этих самых богов. Во что верили или не верили герои, что заставляло их совершать эти поступки? Что для них добро, а что зло и грех? И почему все они — и взрослые, и дети, и старики -без страха перед высшим судом совершают все эти ужасные поступки? Пожалуй, только с кланами Железных островов все понятно и поэтому действия этих героев органичны и не вызывают недоумения.

То же и с историей завоевания Семи королевств. Представьте, какое количество преданий, сказок и мифов должны были оставить драконы, победа Таргариенов и их погибшая родина. Это должны были быть те самые легенды, которые рассказывают войны у костров перед боем для поднятия своего духа, и по которым рыцари определяют /или нет/ свой кодекс чести.

Возможно, цикл о Дунке и Эге, как раз и должен закрыть эту «дыру», создать хоть какую-то предисторию, объясняющую, почему герои стали именно такими, а не иными, но и он не смог дать необходимого набора мифов и верований для оживления мира. Остается надежда, что после завершения цикла у «Песней Льда и Огня» появится свой «Сильмариллион» и мартиновский мир обретет цельность и законченность.

1988 год . Страна, которой теперь нет, но призрак которой до сих пор преследует всех нас, только вступила в «перестройку» и мы, молодые, романтики последних дней Союза, полны надежд, что вот еще немного и жизнь станет еще прекраснее, еще ярче в свете обещанной свободы и демократии. И только Стругацкие говорили «не о том». О «хирургах» и «терапевтах». И была обида на них: что же Вы о Христе, душе, терпимости, когда вот оно — руки протяни и все станет так, как мечталось.

Какой опыт и знание человеческой натуры надо было иметь, чтобы уже тогда прозреть: пройдет всего несколько лет и многочисленные «хирурги» — реформаторы примутся резать по-живому, оправдывая самые жестокие социальные эксперименты тем, что страна — смертельно больна, что только так, через кровь и слезы можно прийти к лучшему будущему. И мы не вышли протестовать, мы согласились, и из романтиков стали закоренелыми циниками, ведь это так легко, когда кровь и слезы — не твои.

Прошло 20 лет и мы успокоили свою совесть, и теперь уже наши дети, кто тихо в Интернете, кто громко на площадях и акциях, требуют перемен быстрых и радикальных, требуют одним ударом решить все проблемы. Мы вновь не слушаем и не слышим друг друга и готовы нападать на любого, имеющего отличную от нас точку зрения. И «хирурги» вновь готовы предложить нам свои планы и проекты, решающие проблемы радикально и быстро. И снова нет среди нас «терапевтов».

Теперь, после девяностых и нулевых, «Отягощенные Злом» читаются с горьким узнаванием и сомнением. Неужели наши дети сегодня отбросят эту книгу, как устаревшую и скучную, или все же прочтут и захотят сменить «профессию»? Ведь в поликлинику Бога всегда требуется терапевт.

Мальчики и девочки, азартно мочившие в компьютерных играх монстров всех сортов и оттенков и побывавшие на полях сражений всех известных и неизвестных виртуальных войн, выросли, но по-прежнему не изменили своего отношения к жизни. И как-то раз они открыли, что в жизни, помимо виртуального, есть еще и реальный мир, а в этом реальном мире есть книги. Но в усвоенных ценностях бывших мальчиков и девочек сила всегда решительно и неотвратимо побеждает слово.

А если есть спрос на такие миры, то обязательно будет и предложение. И это предложение — цикл «Первый закон». Он дает читателю все, что так мило душе, взращенной на «мочилках» и «ходилках». Набор героев известен любому геймеру -варвар, рыцарь, колдун, воительница, инквизитор — и все они достаточно неприятные личности: патологические убийцы и эгоисты.

Мир мрачный и нашпигованный препятствиями для героев, как и положено в нормальной компьютерной игре. Он наполнен жестокими и подробными схватками, монстрами, городами, в которые трудно попасть и еще труднее выбраться, лесными чащами с лагерамя бандитов. Действие наполнено достаточно бесполезными поисками неизвестно чего и метаниями по обширной карте, что заставляет настоящего геймера вспомнить о часах, проведенных в трудных исканиях среди гор, пустынь, лесов и развалин /как же без них/ какого-нибудь, в общем то, не очень нужного артефакта.

Но, несмотря на это, два героя, оживленные несомненным мастерством автора, компенсируют все недостатки сюжета. На фоне остальных персонажей варвар Логен Девятиперстный и инквизитор Глокта действительно получились живыми и не лишенными мрачного шарма, а их сюжетные линии — интересными.

Поэтому, если Вы любитель замочить парочку монстров после трудного рабочего дня исключительно для нервной разрядки и не отдаетесь этому делу всей душой, то эта книга — не для Вас. Как она оказалась и не для меня, поскольку в битве между силой и словом, я по-прежнему на стороне последнего.

Сегодня «вечный середняк» Макдевитт играет на том поле, которое давно уже покинули все остальные писатели, но которое все еще собирает зрителей. Это то романтическое направление в фантастике, которое собирало толпы поклонников в середине 20-го века, когда казалось, что , вот еще немного, и звезды окажутся в наших руках. Но проходило время, прорывов не было и на смену романтикам пришли более агрессивные авторы. Исследования и открытия сменились жестокими схватками в космосе, а твердую НФ заменили боевики.

Цикл «Космоархеологи» по-прежнему об открытиях и исследователях, путешествиях ради науки, о гуманизме. На Земле, уставшей от войн, голода, болезней, уже не интересуются полетами между звезд и новости от исследователей теряются среди обычной рекламы и светской хроники. И только ученым есть еще дело до того, куда подевались все эти цивилизации, следы которых встречаются на разных планетах, и почему людям, приложившим такие усилия, чтобы достичь звезд, даже не с кем поговорить. Макдевитт задает много таких вопросов, но ответы предлагает искать самим читателям.

Иногда эти романы более напоминают приключение в духе романов о древнем Египте, иногда — почти космический боевик, но романтика первопроходцев и первооткрывателей присутствует в каждом. Самые разные герои — от удачливых бизнесменов и актеров до никому неизвестных ученых и инженеров, но каждый отправился в путь не за славой или богатством, а за новым знанием и мечтой.

С героями мы путешествуем по Галактике и видим все ее чудеса: планеты и луны, краски разрушения и созидания. Но самое большое чудо — это жизнь, редкие драгоценные камни, рассеянные по Вселенной. Оказывается, она так редка, так хрупка. Она может сгореть в пожаре войны или стать жертвой космического катаклизма — и наши герои то и дело встречают следы такого исхода. И это, вроде бы, должно чему-то научить человечество. Но человечество по-прежнему что-то делит, о чем-то спорит, куда-то спешит, даже не замечая, что время, отпущенное ему Вселенной для поиска единственного правильного пути почти истекло.

Я не буду говорить о сюжетах книг или героях: об этом захотевшие их прочитать читатели узнают сами. Но вот, что главное — это сохранение задачи фантастики как жанра: будить воображение, оставлять простор для полета фантазии и ностальгию по тем временам, когда дети мечтали стать космонавтами. С этой задачей Макдевитт , безусловно, справляется.

Цикл попался в момент, когда читательские неудачи просто преследовали меня по пятам. Сразу несколько книг подряд, хотя и дочитанные до конца, вызвали скуку, а две последние были так плохи, что оставлены недочитанными. Срочно требовалось лечение мозга и возрождение интереса к фантастике как жанру. И тут попался этот небольшой цикл из трех романов: «Ледовое снаряжение», «Миссия в Молокин» и «Проводники всемирного потопа».

Что сказать... Сюжет прост, как правда, и заезжен писателями всех стран и времен: кучка землян не по своей воле попадает на охваченную ледниковым периодом планету, где живут агрессивные аборигены, застрявшие в феодализме. Естественно, наши ребята находят в себе силы и знания, чтобы обзавестись друзьями и врагами, ввязаться в кучу неприятностей и достойно из них выйти. Действие линейно, события нанизываются как бусины на нить, не наплывают, но и не отрываются друг от друга. Характеры героев просты и незатейливы: герой — так герой, злодей — так злодей. Никаких метаний и самокопаний. Диалоги лаконичны, монологи редки и коротки, а описания пейзажей минимальны. Да и сами романы имеют небольшой объем.

И если Вы подумали, что я перечислила недостатки книги, то глубоко ошиблись. Несмотря на все перечисленное, читать было интересно, приключения героев занятны и от них ничто не отвлекало. Есть в этих романах и оригинальный мир, и атмосфера скованной холодом Ледникового периода планеты, и глобальная загадка покинутых городов. Путешествие на гигантских кораблях-буерах просто завораживающее. Те, кто любит сражения, сможет получить удовольствие от схваток на мечах и с использованием чего-нибудь посовременнее, а интриги межзвездной дипломатии разнообразят пребывание в варварском мире.

С такой книгой славно провести часок перед сном после утомительно дня, после прочтения тяжелой для восприятия книги. После нее не мучают ни тревожные мысли, ни кошмарные сны. Этакое «обнуление оперативной памяти». Скорее всего, я даже оставлю ее в библиотеке как «скорую помощь»: а то, не дай бог, опять изменит читательское счастье и нужно будет лечить мозги. Поэтому выставляю достаточно высокую оценку.

Я помню. как мне попал в руки первый том «Трои» и как хотелось нового «Гипериона». Но, оказалось, совсем другое. Обида! Меня обманули! Мне хотелось космоса и что? Но с каждой страницей обида сменялась сначала недоумением, а затем интересом.

«Боги», могущественные, но жалкие, погрязшие в мелких интригах, нашедшие последний приют на измененном Марсе, и играющие в солдатиков воскрешенной Трои, герои которой — туповатые, жестокие, далеко не благородные, но думающие и чувствующие. Таинственный маг и дух природы. Жестокий Калибан и непонятные роботы-войниксы. Одиссей, чье путешествие теперь затянулось на тысячи лет. Вырванные из разных эпох люди, растерянные и цепляющиеся за ускользающие воспоминания, роботы, пытающиеся создать свою цивилизацию и изучающие людскую природу по сохранившимся литературным произведениям. И современное человечество, выродившееся в жалкое подобие ученых и первооткрывателей. Разные эпохи, разное мироощущение, разные жизненные подходы и все это намешано в одном романе.

Их десятки и десятки этих персонажей, как в настоящей «Иллиаде», где нет неизвестных героев. За каждым история — настоящая или придуманная. И продраться через это множество фактов, имен, названий, историй отнюдь нелегко. Сюжетные линии то сливаются в общий поток, то рассыпаются на отдельные нити, пока не начинаешь угадывать сложный узор, который плетет автор, пряча главную интригу: откуда взялись все эти личности, кто сотворил их? Неужели пост-люди, играющие в богов способны на такое с их жалкими душонками и мелким воображением, ворующие идеи у творцов древности. Или все это создано могучим талантом писателей, творящих реальные миры в квантовой неопределенности Вселенной, и герои которых обрели плоть, кровь и свободу воли. Сама идея этого завораживает: а если действительно, талант может воплотить свои фантазии и тогда надо бы быть поосторожнее , отпуская на волю свое воображение.

И все бы хорошо, но вот конец, истории опять подкачал. И, как во многих книгах Симмонса, закончится все по-американски счастливо — враги будут повержены, герои получат заслуженную награду, все тайны будут разгаданы и ответы получены. Наверно и сам автор боится, что воображение читателя тоже может обрести свободу воли и натворить, бог знает что.

Впервые за всю свою жизнь мне захотелось сказать автору «Спасибо». И вот за что. Несколько лет назад я попала в больницу с тяжелым заболеванием, и единственное, что попалось под руку была эта книга. Общая палата, один мучится от боли, дугой храпит, третий — стонет, жуткие мысли лезут в голову — и не заснуть.

Но чудо! Пять страниц этого незабываемого произведения и ко мне пришел сон — крепкий , здоровый, без кошмаров, которые мучат после хорошего триллера, без безумных выкрутас сознания, которые приходят после закрученного боевика. Нет, все двадцать дней болезни это был крепкий, несущий выздоровление сон.

Впервые я читала такую бесполезную, занудную и пустую книгу, которая стала той «нулевой» отметкой, по отношению которой с тех пор я определяю значимость каждого прочитанного художественного произведения. Согласитесь, так везет не часто. И теперь, наконец, могу сказать автору «спасибо» за две оказанные мне в жизни неоценимые услуги.

Да, кстати, чем закончилось дело в книге я так и не узнала — выздоровела быстрее, оставив книгу на больничной тумбе — вдруг еще какой страдалец будет мучиться бессонницей.

Взялась в свое время за «Террор» уже после «Гепериона»/который восхитил/, «Эндемиона»/который разочаровал/, «Утехи падали»/который обманул/, «Илиона» и «Олимпа»/которые оставили в недоумении/. В этом весь Симмонс — его произведения не оставляют равнодушными: это или полный восторг или полное неприятие/ или вся гамма чувств в промежутке/. Таков и «Террор», где строгое следование историческим фактам и неспешное повествование сочетаются с взрывными сценами, тайнами, мистикой и неожиданным финалом. Действие то уходит вперед, то возвращается к началу, но это не портит повествования и помогает окунуться в мир Арктики даже тем, кто никогда не слышал о тайне экспедиции Франклина и поисках Северо-Западного прохода/в отличии от «Друда», где все же желательно быть знакомым с биографиями и произведениями Диккенса и Коллинза/.

Как в «Илиаде» Гомера, в «Терроре» Симмонса нет безымянных или проходных персонажей. Все они имеют собственную историю и сыграют свою роль в драме, пусть и незначительную. Каждый, даже главный злодей -конопатчик Хикки, вызывают сочувствие, тем более, что конец книги мы знаем с первой страницы: экспедиция сгинет и все герои погибнут во льдах. Но как, вот вопрос: останутся ли они до конца людьми или отбросят в борьбе за лишний день жизни все человеческие и божеские законы?

И многословные описания холода, ледяной пустыни, мрака полярной ночи и ужаса, бродящего во тьме, и карающего людей, вторгшихся в вечное Царство холода, совсем не портят книги. Напротив, составляют ту неповторимую атмосферу, которая и отличает лучшие книги Симмонса.

И, наверное, «Террор» стал бы моей любимой книгой автора, если бы не концовка. Это небольшой обман: всю историю знаешь. что все герои умрут, наказанные за непрошеное вторжение и, пусть невольное, насилие над природой Духом Арктики, а все сводится к эскимоской легенде и «американскому» счастливому финалу для главного героя, который, пусть и дорогой ценой, находит свoе место в жизни, семью и любовь,обретает мир с самим собой. Уж лучше бы осталось все в неизвестности, оставляя возможность читателю самому подумать над загадками действительно таинственной истории экспедиции.

В свое время мне понравился роман «По ту сторону рассвета» и поэтому ничто не насторожило, когда попался «Сердце меча». Да и начало очень обнадежило: вот сейчас, как в детстве, я окунусь в мир приключений молодых и задорных. Даже не насторожил объем произведения: 2600 электронных страниц, это тебе не хухры-мухры.

Я не против, когда авторы пишут «по мотивам», заимствуют целые миры или сюжетные ходы у других авторов. Писателей пруд пруди, а сюжетов, если вдуматься, то кот наплакал. И в этой книге набор героев, развитие сюжета — «Пятнадцатилетний капитан», перенесенный на космическую почву. И начало вроде бы было бодрое, до тех пор пока не определился набор героев и не закончилось первое с ними знакомство.

Объясните мне, зачем современные авторы занимаются таким словоблудством? Там, где Жюль Верн рассказал бы нам все одной строкой — «пять дней плавание проходило спокойно и ничто не тревожило путешественников», сейчас мы получим по полной программе описание всех пяти дней: что ели и как готовили, что читали/с подробным изложением сюжета/, как спали и какие видели сны, что надевали/опять же про цвет и форму/ и даже, как стирали эту самую одежду. Зачем? Почему? Для сюжета и характеров это вроде бы не нужно, но авторы сегодня прямо таки соревнуются в попытке не оставить для воображения читателя ни малейшей детали. Так, что развитие сюжета идет рывками: то тянется без событий, то несется скачками.

Но и с этим можно было бы смирится. Если бы не одно большое «НО». Сюжетом «Пятнадцатилетнего капитана» автор не успокоился и решил добавить кое-что от «рыцарского» романа. Крестовые походы, безупречные рыцари и сверкающие мечи, и , огромную, непомерную долю религии. Но и в старых «рыцарских» романах всегда упор делался на приключенческую часть, а религиозные чувства героев подавались, как бы за «кадром»: «рыцарь вознес краткую молитву и снес голову врагу». Но не таковы герои «Сердца меча». Здесь, если молитва — то полный ее текст на три страницы, если притча — то детальное изложение библейским слогом.

Я помню, как впервые читала Жюль Верна, как искала на карте те места, о которых он писал. Это были книги — открытие, будившие воображение, ставившие цели и рождавшие желание эти цели достичь. Они не рассказывали о теневой стороне мира: молодой человек и так вскоре об этом узнает, но обретенная цель, живое воображение и жажда знаний помогут ему справиться с трудностями. Вряд ли «Сердце меча» так же поможет подростку. Тем более ничего не найдет взрослый, уже сложившийся человек, даже простого развлечения. Поэтому я оставила эту книгу в покое. Перечитаю лучше «Пятнадцатилетнего капитана».

Кто сказал, что фантастика должная быть только научной, социальной или философской. Вот серия — только о приключениях. Здесь нет глубоких характеров или длинных научных описаний миров, нет жестоких сражений или религиозных догм. Просто приключения — от первой до последней страницы.

Кучка людей и чужаков берется раскрыть самую главную тайну Вселенной — найти таинственных Строителей, которые оставили после себя многочисленные непонятные артефакты. Команда странная и несуразная: кабинетный ученый, ничего не знающий об окружающем мире, насекомовидный чужак, загадочный и опасный, и не менее загадочный аферист-человек, решившие присвоить технологии Строителей, бравый инспектор — правильный и бескомпромиссный и «большая шишка» — советник, страдающий раздвоением личности. Да и еще два слуги-чужака, которых долг заставляет упрямо следовать за своими хозяевами. Все очень странные — и по форме, и по содержанию.

Собрать такую безумную команду и — вперед. От приключения к приключению, чтобы выпутаться из одной неприятности и тут же попасть в другую. Никаких глубоких идей, никаких жестокостей и кровавых войн, и, конечно, славный и счастливый конец. Можно, конечно, воскликнуть: а как же без злобных инопланетян, космических сражений — чтобы ТРАХ-БАХ, разлетались по Космосу отшметки могучих звездолетов! Или без коварных замыслов, запутанных интриг, межзвездной политики? Как без этого набора вообще читать... Оказывается, можно. Просто о приключениях, страшных самую чуть, и более, чем чуть, забавных. Даже главные злодеи нестрашны, и их даже жалко: заброшенных не в свое время по прихоти могучих сил.

История, с которой можно провести после трудного рабочего дня вечерок, не загружая память и мозги лишними проблемами. Потом забыть, а может и вернуться через несколько лет и снова прочитать как в первый раз. С милыми героями, за разгадкой тайн Вселенной и разума, с неплохой идеей о сотрудничестве и мире.

Да, именно в этой серии я нашла самое чудное название для космического корабля. «Все — мое!» Правда, прелесть?

Цикл «Путешествие Тафа» — одно из незаслуженно забытых авторами отзывов произведений Мартина, которое как-то потерялось на фоне «Песни льда и пламени». Мы привыкли детально разбирать многотомные приключения Тириона, Арьи, Серсеи, но забываем о более лаконичных, но не менее увлекательных странствиях бывшего неудачного торговца и эколога-самоучки Тафа, которые не просто занимательны, но и ненавязчиво рассказывают о нас самих. И конечно, лучшие рассказы о Тафе, это те, которые повествуют о его попытках помочь планете Сатлэм.

Мир — населенный высоконравственными, образованными, истово верующими сатлэмцами. Именно здесь — самые передовые научные и технические достижения. Если бы не один недостаток — он сильно и безнадежно перенаселен. О эти толпы людей! «Масса народа, море лиц, бесконечные процессии, драма жизни! Ничто так не придает бодрости, как ощущение плеча своего собрата!» Ничего не напоминает? Правильно, это же о нас, о любом крупном городе, где уже негде укрыться от сотен глаз, и от тесных объятий «собрата». И куда девается высокая нравственность и вера. когда на пороге голод и война.

Дважды честный Таф пытается решить проблемы Сатлэма, как ученый и торговец, но, сатлэмцы, не желающие отказываться от своих привычек, сводят на нет его усилия. Поэтому для Тафа остается один выход: принять неприятное решение за них, иначе «голод, война и болезни» решат проблему перенаселенности.

А ведь это о нас. Это мы, жители Земли, не считаемся с природными ресурсами планеты и радостно отчитываемся: «Нас — 6 млрд!», «Нас уже 7 млрд!». А голод, война и болезни следуют за нами по пятам.

Цикл о Тафе хорош в том классическом понимании фантастики, когда через захватывающее воображение повествование о далеких мирах, рассказывается о нас самих и наших проблемах, когда каждый может сделать свои выводы и определить свою позицию. Вселенная полна необычными местами и интересными историями. Это литературу приятно читать, а время проведенное за этой книгой не будет потрачено напрасно. Жаль, что Мартин оставил эту Вселенную и ударился в модную сагу-фэнтези /а может и нет — выродились бы умные книги в тягомутину, как «Песнь льда и пламени»/

Человек живет на краю пустоты и рано или поздно устает вглядываться и вслушиваться в нее, если долго не получает ответы на свои вопросы. Что будут делать люди, если больше не будет войны, голода и не будет необходимости добывать себе хлеба насущного? Что делать, если больше нет великой цели и страсти к познанию, открытиям и путешествиям? Сгинет ли человечество на берегу , так и не решившись отправиться в плавание?

Это все о романе «Берег бесконечности», недооцененного, с моей точки зрения, Джека Макдевита. Недооцененного из-за наших завышенных ожиданий. Мы требуем сегодня : если приключения — то реки крови, бои в космосе, мужественных героев, крушащих враждебных инопланетян, если философии — то чтобы мозги спеклись в попытке понять мысли автора. Но вот роман о жизни земной колонии, когда после эры освоения и героизма наступает затишье, когда потомки героев наслаждаются достижениями предков и больше не стремятся к свершениям. И только несколько человек все еще жаждут открытий и ждут чудес, которые скрываются за горизонтом.

Героине романе не дает покоя пережитая много лет назад трагедия, приведшая к гибели людей и ее сестры. Но ей в этом никто не помощник: люди предпочитают тихую, мирную жизнь, без событий и потрясений. Они уже давно смирились с тем, что в Космосе нет ничего. кроме Пустоты. Это раньше, во времена первопроходцев, неизвестное звало и завораживало, но теперь большинство считает, что у людей есть все, что нужно и нечего ему искать среди звезд. А ответ на самую большую загадку Вселенной, оказывается, был так близок: он уже долгие годы лежал под самым носом. Надо было только проявить немного любопытства, упорства и мужества.

Об этом почти все романы и рассказы Макдевита. И «Послание Геркулеса», и «Космоархеологи». Чего мы вообще ждем от звезд и почему с таким упорством слушаем космос, пытаясь, хотя бы подслушать разговоры далеких цивилизаций? Даже в фантастике мы оставляем только две возможности: либо Вселенная набита цивилизациями или мы одиноки. Макдевитт предлагает третий вариант: Вселенная полна жизнью, но цивилизации не совпадают во времени и их голоса — только краткое эхо в космосе. Разумная жизнь по Макдевиту — только яркая вспышка, часто ничего не оставляющая после себя, кроме кучки непонятных артефактов. Что мы будем делать когда никого не найдем и не услышим ответа на свои призывы? Будет собирать древности, покорно ждать своего конца или будем искать, искать, искать..., чтобы просто поговорить о том, как все-таки классно жить на Берегу бесконечности.

Так уж получилось, что роман прочитала уже будучи далеко не молодой дамой, имея «за плечами» сотни прочитанных книг разных жанров. И вдруг захотелось проявить патриотизм и почитать что-нибудь отечественное. Зря.

Есть книги, которые написаны для определенного возраста и времени. Так и «Спектр». Если бы читала его лет этак в 15-20, то наверно было бы интересно. Молодая героиня решает спасти мир. Это бы точно захватило бы, когда сам еще максималист. Но сейчас — это набор глупостей, которые совершает и говорит героиня, и которые вызывают откровенно недоумение.

Главный герой получше, но этот явный интерес к малолеткам на фоне рассуждений о высоком и морали — прямо -таки коробит. Некоторые миры интересны, но уж больно прямолинейны. Понятно, что они созданы для поддержания «философской» идеи романа о самосовершенствовании, но слишком навязчиво. У читателя нет возможности самому подумать над историей и все повествование ведет только к одному итогу, из-за чего полностью теряется первоначальная интересная идея с множественными мирами, как множественными путями решения общечеловеческих проблем.

Вывод: роман неплох, но только для молодых и не очень пресыщенных читателей. Не подходящим под эти критерии лучше не разочаровываться в творчестве неплохого писателя.

Книга разочаровала. От напряжения и интриги «Игры престолов» уже почти ничего не осталось, а главная линия — заговор с целью смены власти в Вестеросе и тайна обитателей ледяной пустыни, которая держала внимание на протяжении всех томов, почти сошла на нет, проскальзывая только в главах о Тирионе, которые и получились самыми интересными. Ее заменили длинные описания подробностей, которые уже не имеют значения для понимания сюжета и характеров героев. Иногда кажется, что автор завел сюжет в какой-то тупик, из которого нет иного выхода, как просто убить героя. Но убивать жалко, видимо были еще какие-то задумки на будущее, но и придумать, как завершить сюжетную линию фантазии уже не хватает. Вот и мучится наш бедный герой, от страницы к странице ходя по кругу страданий. И мы вместе с ним. По лабиринтах подземелий, в потемках казематов , по грязным улицам городов и пыльным коридорам замков,.

Или еще лучше, героев можно просто задвинуть куда-нибудь на время. Как с драконами, которых за ненадобностью посадили в темницу. Или линия с Браном, когда после двух томов его долгого и нудного путешествия по ледяной пустыне, все завершается не совсем внятным общением с древними то ли колдунами, то ли священниками. Джон, Станнис, Дени — их истории становятся вымученными, а переживания искусственными. Да и новые герои не радуют. Они выскакивают , как чертик из табакерки, и так же исчезают, не придав сюжету ни динамизма ни значимости.

И эти постоянные повторы, и мелкие подробности, не оставляющие никаких лазеек для работы фантазии читателя. Кому-то они могут показаться необходимыми для «создания реальности». Но мне не надо много раз повторенного описания вони и затхлости охваченного эпидемией лагеря, я сама могу представить, что может быть, когда сотни людей в тесном пространстве мучаются животом. Как не надо многостраничного подробного описания ран, болезней, изнасилований, чтобы представить ужас происходящего на бесконечной войне и тягостную атмосферу долгой зимы.

Иногда мне казалось, что автор поглядывает из-за спин читателей, ловя их самые низменные желания. Вам хочется чего-то жуткого, чувственного и отвратительного, грязного, как мысли маньяка на охоте? Вот Вам, получайте сцену изнасилования несчастной девчушки. Не впечатляет? Добавим чего-нибудь особенно гаденького и омерзительного, чтобы нормальному человеку после прочтения захотелось немедленно вымыться с мылом.

И не уверяйте меня, что это шедевр. Не надо. Нет тут никакой глубины или проникновения в человеческую душу. Книга стала скучна, а сюжет увядает, как осенняя трава перед наступлением зимы. Причем, увядает не только по содержанию, он замедляется, замедляется, замедляется. Почти засыпает. И спасает только мастерское владение Мартином словами: может Мастер их сплести так, чтобы просто заворожить, как заклинанием.

Стоит только надеяться, что эта книга — проходная, призванная связать воедино многочисленные сюжетные линии, а следующая будет более динамичной, с яркими героями, которые так захватили в «Игре престолов».

Очень сильный и грустный роман о любви, верности, предательстве и всех человеческих страстях, которые не зависят ни от места, ни от времени. Из всех мартиновских произведений именно это оставило ощущение светлой печали: вроде бы ничего необычного, но что-то глубоко затронуло.

Все начинается очень интригующее. Герой неожиданно получает привет из прошлого, от женщины, которая когда-то была всем в его жизни, затем исчезла, унеся с собой изрядный кусок души. За годы все переболело и жизнь Дерка начала налаживаться. Но ему так только казалось: былая любовь лишь дремала, пряталась на самой глубине души и теперь завет его на мрачную планету, которая пришла из глубин Космоса , на краткий миг возродилась к жизни, украсилась карнавальными огнями и фестивальными фейерверками, а теперь вновь отправляется в путь в пустоту.

Вот этот умирающий мир — самое потрясающее в романе. Оставленные города, великолепные памятники культуры и технологии, леса и неведомые животные — все это сгинет через некоторое время в холодной пустоте, покроется льдом, замрет на неведомо сколько веков. И свет, постепенно угасающий с каждым днем, все уменьшающееся солнце на небосводе. Чем не фон для человеческой драмы?

А что может быть более драматичным, чем непростая история трех сердец, попавших в ловушку чувств, мечтаний, традиций и непреодолимых обстоятельств. Одна женщина и двое любящих ее мужчин — такой знакомый треугольник. Но нет в этой истории пошлости или обыденности, а есть много печали и обреченности, а также обычных человеческих страстей, которые перемешиваются с холодеющим воздухом остывающей планеты, растворяются в гаснущем свете. Герои — не марионетки, пляшущие на нитях сюжета, а люди, которым сочувствуешь и сострадаешь. При этом Мастер смог избегнуть ненужной сентиментальности и тайного восхищения одиночеством, смакования унижений и самобичевания.

Кстати, в этом романе талант Мартина творить свои миры проявился, по моему мнению, с наибольшей силой. Странные людские культуры, традиции, исторические факты, социальные структуры, описаны с почти с этнографической точностью. Это — вершина всего его цикла о человеческом Космосе, который изобиловал потрясающим разнообразием. И так жаль, что эта Вселенная была Мастером оставлена ради Вестероса.

Очень сильный получился роман. Удачное сочетание любовной лирики, космической романтики и приключений на чужой планете, социальной подоплеки и психологии. По моему мнению. самый мощный роман Мастера, намного превосходящий в литературном плане всем известный фэнтезийный цикл.

Книга очень занудная. Сюжет развивается медленно, повествование идет неспешно, с массой деталей, которые в общем то и не нужны ни для развития сюжета, ни для понимания характеров героев. Особенно неудачно постоянное повторение: из главы в главу герои возвращаются к одним и тем же событиям и переживаниям, смакуют детали своих былых поражений и унижений. Этим вообще грешит современное фэнтези: авторам почему-то кажется, что чем больше будет деталей, подробнее описание самых низменных поступков, чем заумнее имена и названия, тем достовернее придуманный ими мир. Герои при этом должны быть сплошь негодяи, случайно совершающие хорошие поступки. Именно всеми этими недостатками и грешит роман: теряешься в многочисленных трудночитаемых именах, названиях, событиях. Через несколько глав душевные переживания героев становятся скучными, а затем и просто — раздражают.

Если задумка была в том, чтобы показать, что слугами Зла нередко непроизвольно становятся обычные люди, совершающие необдуманные, глупые или эгоистичные поступки, то она явно не удалась. Тогда и Темный Властелин должен быть таким же: приближенный к обычным людям, понимающих их желания и поступки, живущий среди них, а не действующий чрез посредников. А не карикатурный персонаж, являющийся в образе ворона с человеческим лицом и вещающий штампованными фразами. В результате — скучно и не страшно.