Борис Акунин ««Левиафан»»

На момент прочтения «Левиафана» очень нравились детективы «закрытого пространства». То есть без всяких неожианностей, где все герои на ладони, которых можно проанализировать и строить предположения.. Но по прочтении Агаты Кристи такие детективы отбили всякое желание читать подобное. Но роман Акунина — не роман Агаты Кристи, где все заарканено в рамки «классики» убийств и преступлений. Читаешь Кристи — никаких ощущений, просто текст, здесь же — пережевание и выстраивание догадок.. Акунин, как всегда, на высоте.

Очень замечательный детектив в традициях Агаты. Это первая книга, которую я прочёл про Фандорина и мне понравилась, но она же и единственная из всех написанная в таком стиле.

Очень понравился роман. Герметичный детектив — очень прекрасная вещь, когда все подозревают друг друга, но все оказываеться довольно интересно и неожиданно. Даже здесь Акунин на высоте. Интересно только, почему в Алмазной колеснице нет Аоно(

очень понравилось слушать Акунина в mp3 формате аудиокниги, последняя была как раз «левиафан». Роман в целом понравился, но всё положительное впечатление было ипорчено от финала, а именно то, что автор никак не наказывает убийцу. Сам Фандорин в конце говорит, что ничего доказать невозможно и что убийца отсидит небольшой срок и выйдет....а дальше понятно, что будет убивать, поскольку это в моём понимании уже не человек.... В «декораторе» Фандорин казнит «потрошителя», в «смерти ахиллеса» в финале убивает ахимаса, монстра в человечьем обличии и это правильно, а в этом романе вроде получается, что зло торжествует и что убивать можно безнаказанно, если убийца женского пола? от этого всего остаётся недоумение и это мягко сказано....

А мне Левиафан понравился больше всего из «приключений Фандорина». Наверное, своей экзотичностью. Ограниченность действия, всего в рамках корабля, но постепенно, когда открывались дополнительные подробности, пространство действия расширялось.

интересный роман,один из самых любимых в цикле в лучших традициях Агаты Кристи

Соглашусь с некоторыми читателями, что «Левиафан» — роман из цикла об Эрасте Фандорине не самый лучший. Несмотря на это обстоятельство, считаю его очень добротным, крепким детективом. Не хочу говорить «классический», потому как, во-первых, не понимаю, как хороший детектив может быть неклассическим, и, во-вторых, из-за не любви ко всяким словесным штампам. Говоря «классический», мы как бы загоняем его в рамки со всеми вытекающими, начинаем искать в нём каноны жанра, находить и утверждать их. Это, на мой взгляд, обман себя как читателя, ведь хороший писатель (коим является Борис Акунин) меньше всего думал «вот напишу-ка я сейчас классический детектив, такой, по всем правилам жанра, как у ….». Да, по стилистике, по набору событий он похож на лучшие творения жанра (в частности, на романы упомянутой многими А. Кристи), но всё же он другой. Здесь и интересные, загадочные случаи из прошлой жизни героев; и небольшие экскурсы в историю и географию, следующие скорее как дань моде последней трети 19 века, положенной Жюль Верном (кстати, пару раз упомянутым в романе).

Фандорин здесь случайный свидетель и очевидец событий, он не искал этой истории, и расследование не планировал. Поэтому он как бы не сильно то и бросается в глаза. По большому счёту, он присутствует лишь в дневниковых записях других участников трагедии (приключения?). Мне показалось, что персонажи несколько карикатурны, утрированно штампованы: рыжий англичанин Милфорд-Стоукс, параноик с не понять какими мыслями (всё же погибла его жена или нет, я несколько не понял); увядающая дева Кларисса Стамп, втюрившаяся в него; беременная, стервозная штучка мадам Клебер; доктор и его докторша, малахольные и незаметные; комиссар французской полиции тоже какой то уж слишком «комиссар французской полиции». На этом фоне личность японца Аоно вполне цветастая, красочная и, скорее даже любимая у автора на этот раз. Я увидел в этом факте незримое сравнение двух культур, когда восточная – в себе, а западная – наружу. Причём японская культура дана как бы вскользь, с расчётом, конечно, дать более полную картину в «Алмазной колеснице». При том, Фандорин на этом «Левиафане» как раз направляется на службу в Японию.

Из плюсов как всегда привычный хороший слог, лёгкий и приятный. Что не понравилось? Есть такие моменты. Личность главного преступника ясна довольно скоро, и после этого читал я с некоторым предубеждением, пристально следя за словами, сказанными и написанными им (преступником). И второе, сожалею, что кара не постигнет виновных, это неприятно – возможно, Акунин хотел в других произведениях ввести этот персонаж снова? Ну а в целом понравилось, знакомство с писателем продолжу, несомненно.

Примечание: японец Аоно НЕ является будущим помощником Фандорина во всех делах!! Знакомство с Масой происходит лишь в «Алмазной колеснице»!! Не путать!

После масштабных (не побоюсь этого слова) «Азазеля» и «Турецкого гамбита» Акунин взялся за куда более камерный, «герметичный» детектив. И эта книга получилась ничуть не хуже, а может, даже и лучше предыдущих двух. Детективное начало, слабо выраженное в «Азазеле»(там на передний план выходила личность главного героя) и еще слабее в «Гамбите» (его заслонила картина войны), в «Левиафане» проявилось во всей красе. Классический детектив, он сделан в лучших традициях Агаты Кристи. Отличная концовка. Браво, мастер!

Классический такой детектив, я бы даже сказала слишком классический. Стандартная формула, где все подозреваемые сталкиваются между собой и вынуждены находиться вместе в ограниченном пространстве, в данном случае на корабле, и вычислять преступника, совершившего в начале повествования зверское убийство. Таких сценариев уже существовало до выхода этой книги, наверно, сотни и еще будет написано не меньше. В этом плане Акунин абсолютно ничего нового не привнес. Концовка более чем предсказуема: человек, который прочитал в свой жизни хоть один детектив, сразу бы догадался, что преступление совершил тот, от кого это меньше всего можно было ожидать. И в этом я ничего особо интересного и захватывающего не обнаружила! В общем, достаточно скучная, и я бы даже сказала, посредственная книженция.

Автор пытается погрузить нас в индийскую культуру, богатую и загадочную, рассказывая нам старинный легенды, но, по-моему, у него это получается куда как хуже, по сравнению с той же «Алмазной колесницей», где мы действительно как бы ощущаем себя частью японской культуры, настолько подробны и интересны описания сего государства. Хотя попытка вспомнить о Японии была и здесь в образе (конечно же!) самурая Аоно

Мне очень нравятся приключения мсье Фандоринъ, но в этом романе кроме него самого мало что говорит о неповторимом, эксклюзивном стиле автора, которые Акунин умело возводил в других своих книгах о приключениях этого героя. Возможно это обусловленно некоторой замкнутостью пространства на корабле, но мне всё же показалось, что это «просто детектив» и такой я уже где-то читал...

«Лефиафан» показался мне хуже и «Турецкого Гамбита»,и тем более «Азазели»,но за то,как великолепно автор показал характер Гинтаро Аоно и за его записи в дневнике можно повысить оценку на балл.

В этой книге Акунин начинает нас знакомить с Японией и ее традициями, сам роман пропитан интригами, и загадками. Злодей совершенно непредсказуем. Автор как всегда на высоте!

Оседлав япониста Чхартишвили, писатель Акунин точными движениями каллиграфичекой кисти вписывает в роман вертикаль медика-японца с его национальными комплексами. Фандорин, как всегда, свеж и нравится дамам, хотя и умилительно далёк от безупречности Холмса и его же холодности.

Сюжет как у Агаты Кристи: герои в замкнутом пространстве, среди которых надо найти преступника. Интересно, динамично. Читать

Не уверена, что этот роман можно назвать лучшим в творчестве Акунина, но он, безусловно, близок к тому. Лаконичность добавляет остроты, выразительные характеры подозреваемых доставляют особое удовольствие. И очень-очень хочется скорее узнать, кто же за всем этим стоит.