Роза Марена

О домашнем насилии говорят очень много, но реальные его жертвы чаще всего предпочитают не распространятся об этом, это скрыто от чужих глаз, закрыто в стенах квартир. Жертвой такого насилия является женщина с низкой самооценкой, зависимая от мужа. Агрессор — муж — почти всегда уважаемый человек, в обществе на хороших счетах, что никто и не поверит в то, что он избивает свою жену.

Именно такой случай описывает Кинг в «Розе Марене». Правда у Рози все еще хуже, она не может пойти в полицию, ее муж и есть полиция. В Америке отношение Простых Американцев к Полицейским иное, нежели у нас — чуть ли не страх и трепет, достаточно вспомнить некоторые другие работы Кинга, где есть такие сюжеты. Не трудно представить что Рози думает, вот заявит она на Нормана, и что? Он выкрутится, ведь все Копы — братья, выставит ее виноватой, еще и придумает что нибудь эдакое, о чем еще долго будут шептаться соседи. Да и потом, куда ей идти? Такой представляется Рози нам в начале романа — напуганная, забитая, слабохарактерная.

Но однажды ее терпению приходит конец, такой момент наступает всегда, как наступил он у Долорес Клейборн, так насупил он и у Розы. Момент, когда понимаешь, либо ты действуешь сейчас, либо никогда, потому как наврядли больше осмелишься. Роза выбрала первое. Скажу честно, можете посчитать меня через чур впечатлительным, но я очень остро переживал за Рози, пока она делала первые шаги прочь от дома. Когда она сидела на вокзале. Когда она потерялась в чужом городе. Я боялся за нее, вместе с ней, что вот вот появится Норман.

С другой стороны, какая то моя другая часть была в восторге от Нормана, от его юмора, от его колких характеристик. Эта часть была целиком на его стороне. Сюжетная линия Нормана представляет собой просто отличный триллер, муж Розы — настоящий псих, достойный представитель породы Джорджей Старков. Одна его маска Быка чего стоит. Или драка возле туалета с женщинами.

То, что Норман в конце концов найдет Рози для всех понятно. Но вот Рози будет уже не та, которой ее помнит муж. На протяжение всего романа мы видим ее преображение и в конце от прежней маленькой Розы не остается ничего...

Я этот роман начинал два раза, в первый раз прочитал страниц сто, когда понял что читать дальше нет желания, так как стало неинтересно. Во второй раз, спустя несколько лет, пересилил себя и перешагнул какой то порог, после которого меня уже было не оторвать от книги. Начало, возможно, и в правду достаточно скучное. А когда появляется картина, то главное, опять же, — не бросить, на самом деле дальше будет интереснее. Основное, что может оттолкнуть от книги, это сюжет с картиной — начинается какая то полумифическая история, переполненная символизмом, достаточно сложная для восприятия, но мне потом даже понравилось.

Идеи феминисток прослеживались еще в «Бессоннице», но полностью раскрылась эта тема, видимо волновавшая Кинга в то время, в «Розе Марене» — одном из самых недооцененных романов автора. Здесь уже появились основные черты «нового» Кинга — мелодраматичность, некоторая неторопливость, но еще много старого Кинга, который нравится любителям его ужасов — Норман, наверное, один из последних внушительных психопатов Мастера, в последующих работах настолько ярких отрицательных героев уже не будет.

Такую за собой заметил особенность: чем сильнее произведение, по которому пишу отзыв, тем хуже он получается — вместо информации какие-то мысли, выплеснувшиеся эмоции... Потом очень стыдно перечитывать.

Но этот роман, имхо, шедевром не является, так что говорить буду спокойно и по существу.

Начало романа просто великолепно. Автор с первых же строк погружает нас в ужасный мир прирожденной жертвы, где боль и страх давно сделались единственно-возможным образом существования. Кинг — мастер психологии (боже, как оригинально!), и внутренний мир забитой мужем женщины передан настолько точно, что возникает впечатление, будто автор залез к ней в голову. А когда в душе героини внезапно вспыхивает бунт, читать становится еще интереснее; хочется узнать, чем же закончится ее противостояние мучителю.

Но вот с момента побега Рози из мужнего дома, книга поворачивает к худшему. И дело не в феминистской окраске, которую приписывали этому произведению, и которая, если и есть, то малозначительна. Это трудно объяснить; книга... словно бы распадается. Вроде, повествование вполне связное. Вроде и каждая сцена неплохо прописана. Но цельности, присущей более ранним произведениям, не получилось — распадается на отдельные части, как хорошо выточенные детали, не собирающиеся в цельный механизм. Сам Кинг говорил, что лучшие его вещи получались тогда, когда буквально ВЫРАСТАЛИ из какой-либо ситуации или идеи, развиваясь по ходу повествования. Этот же роман, наряду с ''Бессонницей'', он считал слишком УСЕРДНЫМ. И действительно, складывается ощущение, что автор тщательно прорабатывал отдельные сцены, но не сам сюжет.

Добавленная фэнтезийная линия, сама по себе хороша, но с общей канвой, опять же, диссонирует. У книги очень неровный ритм, к тому же и длинноты имеются. Все это вместе мешает должно воспринимать суть произведения, проникаться моральным становлением Рози, её превращением из забитого животного в Личность, способную за себя постоять.

В итоге мы имее далеко не лучшую работу Мастера (хотя и худшей её назвать не хочется). Прекрасная тема, которая могла быть реализована много лучше, тем более таким автором, как Кинг.

У этого произведения Кинга, на мой взгляд, не совсем типичное начало. С первых строчек автор обрушивает на читателя боль и страх главной героини. Ужас с самого начала обволакивает любого человека, чувствующего в книгах атмосферу. В кинговских романах более привычно постепенное сгущение красок, со светлых оттенков к более темным тонам, а здесь с места в карьер, без мягкого вхождения в тему. Мы начинаем знакомиться с произведением с одного из главных эпизодов в жизни Рози — сцены потери еще не рожденного ребенка. Кстати, я знаю людей, кого такое жесткое начало отпугнуло и не позволило осваивать «Розу Марену» дальше. Но автор задумал именно так.

В целом, действие романа разворачивается неспешно и соответствует привычной манере Кинга. С удивлением обнаружил здесь мелодраматические нотки и ощущение влияния женских романов. Правда, негатива по этому поводу не испытал. Почему нет? Эксперименты в разумных пределах — это ж интересно.

Весьма ярко и живо прописаны главные персонажи. Рози и Норман получились натуральными и естественными. Естественно в рамках определенных им ролей. Жена, позволяющая мужу годами издеваться над собой, и живущая в своем мире, не может быть до конца нормальной. Как и супруг-психопат, регулярно избивающий свою вторую половину, и совершивший жуткие преступления на работе, тоже здорово выпадает из привычного представления о людях.

Не смотря на некоторую помощь автора главной героине (имеются виду пассажи с внезапным обнаружением  у нее таланта чтеца и знакомством с  будущим  другом), хочется верить в возможность подобного возрождения и в жизни. В книге соблюден принцип развития персонажа. Рози из забитой и затравленной женщины превращается в человека, который может сказать «нет». Но, как все это тяжело происходит, как в реальности.

Мистическая составляющая романа спорна. Мне не совсем понятна логика автора вставившего в произведение сказочные элементы с картиной, где живет женщина похожая на саму Рози. Если мистику совсем убрать из книги, то, наверное, в основном, ничего не изменится. Лишь атмосфера станет, как в стопроцентном  триллере. Хотя, возможно, на страницах, где описываются закартинные приключения героини, скрываются небанальные аллегории и элементы символизма, не доступные моему пониманию.

Крепкий роман. Потраченного времени не жаль. Хотя, у Кинга есть и вещи посильнее.

«Роза Марена» — достаточно типичный для Стивена Кинга роман. В нем есть все основные черты и мотивы его творчества — сочетание реализма и даже натурализма с мистикой, детальное описание напряженных психических состояний и развития душевной болезни — в общем, как говорится, полный набор. Поэтому какого-либо потрясения или удивления «Роза Марена» не вызвала — в принципе, именно этого от Кинга середины 90-х я и ожидал.

Автор вновь возвращается к теме семейного насилия. На этот раз речь идет о довольно распространенной ситуации — когда во внешне благополучном доме происходят чудовищные вещи и складываются извращенные отношения. Собственно, с подобного сюжета Кинг и начинал свою литературную деятельность — роман «Кэрри» был о девочке-экстрасенсе, которая по вине матери, религиозной фанатички, росла затворницей, полной недоверия и скрытой ненависти к людям. На этот раз речь идет о супружеской паре, и в роли чудовища — муж, уважаемый полицейский с хорошей репутацией превосходного сыщика. Что же, о женщине в роли истязателя Кинг уже писал («Мизери»), теперь перед нами монстр мужского рода. (Вообще-то уже было в «Сиянии» но там все было не так запущено, да и причины другие — алкоголь и близкое знакомство с нечистой силой. Хотя, судя по критике, у Кинга и раньше появлялись такие образы и сюжеты.)

Возможно, скажу банальность, но лучше всего Кингу удаются реалистичные ужасы. Первые главы «Розы Марены» («Мареновой Розы» в том переводе, который я читал; перевод названия более точный, но, подозреваю, все равно с потерей подтекста) вызывают какое-то потрясающую смесь чувств — ужас от описываемых событий, смесь горечи и негодования при осознании того, что подобное случается и в реальности, причем не так уж редко. И по этой причине главная героиня вызывает очень сильное сочувствие, особенно после того, как решается на побег. Начальные главы, как мне показалось — самые сильные в романе,

Идея книги проста — нельзя бесконечно жить в кошмаре, нужно постараться не загонять себя в бездну забвения (символический отказ героини от черной воды из ручья в параллельном мире), а наоборот, как можно быстрее проснуться, вернуться к реальной жизни и бороться до победы. Правда, героине книги, Рози, эта победа далась слишком большой ценой… но таковы законы жанра. Именно трагический и напряженный сюжет позволяет показать, что в мире всегда найдутся люди, которые не испугаются даже такого маньяка, как Норман.

Впрочем, не все так просто. «Роза Марена» — вовсе не феминистическая агитка. Автор достаточно объективен — монстром может стать кто угодно, независимо от половой принадлежности. Эта мысль появляется в романе неожиданно, и ее значение нарастает постепенно. Первым предостережением невольно становятся слова Билла о лисице.

«— Бешенство, — пояснил он. — Слишком часто именно водобоязнь толкает их к человеческим садам и курятникам. Заставляет показываться на глаза людям. И приводит к гибели. У самок бешенство наблюдается чаще, чем у самцов, и они могут обучить своих щенят всяческим опасным гадостям. Самцы погибают от болезни довольно быстро, но самки способны жить долгое время, становясь все хуже и хуже.»

Эти слова напоминают Рози о непонятной и жуткой болезни, поразившей женщину с картины, и приводят к мысли, что недостаточно научиться побеждать зло окружающего мира — не менее важно справиться со злом в своей душе, не превратиться в монстра самой. У каждого свои демоны, и склонность к жестокости в женском характере проявляется не столь явно, как в мужском; но все же встречается ничуть не реже.

Параллельный мир с картины — непростой мистический символ. Первое путешествие Рози в картину можно воспринять как сон, как путешествие в подсознание. В этом сне она видит больных женщин, напоминающих ей о своей физической слабости и изуродованной судьбе. Чудовищный бык Эринис символизирует мужскую жестокость, беспредельную кровожадность и эгоизм Нормана; прочие препятствия её «квеста» также ассоциируются у Рози с различными неприятными людьми из реального мира. Во сне ей удается то, чего не удалось в жизни: она спасает ребенка от жестокости Эриниса-Нормана; но это не её ребенок (так как она все же осознает, что настоящего своего ребенка она потеряла), и Рози приходится вернуть его настоящей матери. И ручей, и дерево предлагают забвение, но она сознательно отказывается от него, так как именно стремление подавить свое «Я», голос своей памяти и гордость заставило её много лет терпеть кошмар жизни с маньяком. Вся шестая часть романа кажется иногда даже нарочито символичной — автор выстраивает путешествие Рози по всем канонам психоанализа.

Возвращение Рози в мистическое пространство картины уже явно происходит наяву, но не менее символично.

Очень удался пугающий и загадочный образ женщины с картины, Розы Марены. Без неё весь эпизод в параллельном мире стал бы банальным фэнтезийным квестом. Совершенно непонятно, кто она — демон, сумасшедшая богиня, человек из немыслимых глубин пространства и времени, ожившая стихия или сама Смерть? Её многорукая паучья ипостась напоминает индийскую богиню смерти и разрушения Кали, а внешность в человеческом облике — персонажа древнегреческого мифа. Можно только догадаться, что некогда она пережила нечто страшное, и с тех пор ответная ненависть к окружающим разъедает её, убивая и заставляя убивать. Она становиться олицетворением гнева, справедливого и вместе с тем страшного, опасного не только для виновных. Начавший мстить не остановится, но превратится в бешеного зверя, ненависть к одному человеку легко может стать ненавистью ко всему миру. Роза Марена — тот образ, который оживляет книгу, именно тот элемент пугающей тайны, который должен быть в мистическом романе.

О названии — в английском варианте в нем присутствует корень mad, безумие. То есть Роза с картины, более безумна (madder), чем Рози из нашей реальности, Рози Настоящая, ушла дальше по дороге мести  и ненависти. В русском переводе игра слов утрачивается, поэтому, похоже в позднем варианте переводчик решил подыскать замену и вызвал не слишком уместные ассоциации со славянской богиней смерти Мареной.

Немного о недостатках книги. Несколько странным показалось, что Норман так быстро сходит с ума. Конечно, возможно всякое, и он никогда не был по-настоящему нормален, но столь сильное действие побега Рози на него выглядит неубедительно. Да и поведение маньяка-полицейского довольно странно  - он то дьявольски расчетлив, то совершает абсолютно идиотские поступки. Хотя, конечно, все это можно списать на прогрессирующее раздвоение личности, но эффектнее было бы показать постепенно развитие безумия, чем почти сразу превращать Нормана в разъяренного быка, не видящего ничего, кроме жертвы. Впрочем, намеки на одержимость Нормана как бы призваны объяснить его самоубийственное поведение.

И здесь мы подходим ко второму недостатку. Как ни странно, несмотря на всю мою любовь к мистическим историям, время от времени мне кажется, что фантастический элемент в этой книге избыточен. Особенно речь идет о финале восьмой и всей девятой части романа. Побег в картину выглядит таким «роялем в кустах», что просто хочется взвыть от обиды. Да и первый эпизод с параллельным миром, как я уже говорил, несколько искусственный, выписанный в слишком строгом соответствии с мифологическими или сказочными канонами. Нет, определенный фантастический элемент украсит любую книгу, но «Роза Марена» в первую очередь была воспринята мной как социально-психологический роман и фантастическая развязка основного конфликта несколько разочаровала.

И еще — все же «чернухи» в романе многовато. С таким сюжетом, конечно, невозможно избежать ряда жестких сцен, иначе книга получится недостоверной, но в «Розе Марене» таких эпизодов с избытком. Хотя Кинг есть Кинг, сочетание крайнего натурализма с фантастикой всегда было его авторской «фишкой», еще начиная с «Кэрри».

И все же, несмотря на все недостатки, «Роза Марена» — книга хорошая и достаточно сильная. Особенно впечатляет её реалистическая часть, вызывая очень сильное сопереживание героине, но и связанные с мистикой эпизоды весьма атмосферны  и жутковаты, несмотря на нехватку органичности. Вообще «Роза Марена» представляет из себя «сферического Кинга в вакууме» — это настолько кинговская вещь, что напоминает какое-то подражание, точнее — является самоподражанием. Ничего исключительного, принципиально нового в ней нет, однако с другой стороны — Кинг достаточно хорошо пишет, чтобы не искать способ писать лучше.

Достоинства произведения:

выразительность, достоверный психологизм, погружение в переживания персонажа;

напряженный непредсказуемый сюжет;

сильный образ загадочной Розы  Марены;

социальный смысл романа, направленный против бытового насилия и его истоков.

Недостатки:

нарочитый символизм «мистической» части;

искусственность некоторых образов и сюжетных ходов;

странная динамика развития характера Нормана (впрочем, не исключено, что его окончательное безумие не является следствием побега Рози, тогда все понятно);

избыточный натурализм некоторых сцен (впрочем, это добавляет правдоподобия);

роман, по сути, сконструирован на основе типичных для автора мотивов и приемов.

Итог: «Роза Марена» — книга о том, как злоба разрушает человеческие души, и о том, как коварна бывает «темная сторона» личности. А также о том, что в мире не так уж мало честных людей, способных помочь, даже рискуя собственной жизнью. Но это, к сожалению, не значит, что зло бессильно. Хочешь мира — готовься к войне, но помни, как опасно и просто перейти границы человечности.

Рекомендую книгу поклонникам Стивена Кинга и любителям психологического триллера.

Это еще один хороший роман, в котором Кинг исследует насилие. И точно так же как и «Долорес Клейборн» это роман о эмансипации, в исконном значении этого слова, освобождении раба от власти своего господина. Эта история напомнила мне один из самых неэтичных экспериментов  -  сидящую в клетке собаку били током в произвольные моменты, неважно вела себя  собака  хорошо или плохо, спала или бодрствовала, пыталась выбраться или сидела неподвижно. Бедное животное никаким образом не могло избежать неотвратимой боли. И когда собаку, наконец, отпустили, она никуда из клетки не ушла — она смирилась.

В начале истории мы наблюдаем, как последовательно Норман отсекает  от Розы всех кто мог бы ей помочь, потом он навязывает ей мысль, что она никчемная и не способна жить без него, и наконец,  лишает ее последнего, казалось бы, неотчуждаемого  права — права управлять собственным телом. Первые сцены романа, где Норман избивает Розу, настолько сильно написаны, что буквально чувствуешь, как сводит живот от боли и страха. Это и есть, на мой взгляд, самый пугающий кошмар, который удалось изобразить Стивену Кингу.

Последующие превращение Розы из дрожащего загнанного зверя в человека занимает гораздо больше времени. И проходя вместе с Розой каждый маленький шаг к освобождению, искренне радуешься. Но в тоже время и боишься, потому что это ее счастье такое хрупкое и так легко может быть разрушено. И ты чувствуешь паранойю охватывающую Розу, ощущение свинцового  взгляда в спину, которое мастерски передает Кинг, все время хочется обернуться, посмотреть, не притаился ли где-то там Норман.    

Весь роман подводит нас к  неизбежности развязки — финальной окончательной битвы с чудовищем, без которой окончательное освобождение невозможно.  Кинг описал это противостояние в нехарактерной для себя  символичной манере.

сильная — да сильная вещь, подробно и со вкусом рассказан маленький мирок двоих людей и взрыв в этом мирке!!! особенно потрясает реакция окружающих — одни не верят что коп монстр, другие не верят, что это их коснётся.. а ведь касается да и коп действительно маньяк.. А главная героиня просто пример самой обычной женщины, но прошедшей через такоеее!! один из немногих позитивных (ну почти позитивных) кинговских романов!!!

Из всех романов Кинга этот больше всего не понравился. Читал через силу и интерес вызвал только финал книги. Начало чуть затянуто плюс ко всему мелодраматичность делает этот роман женским что-л. К тому же я считаю, что мистика в этой истории была не нужна, или можно сказать автор явно переусердствовал, превратив поначалу серьезную вещь в сказку, ведь она только мешает реальной линии противостояния мужа и сбежавшей жены.

Читал после Долорес Клейборн и очень часто всплывали ассоциации с предыдущей книгой. По моему, Кинг хотел продолжить успешную историю о жизни женщины с неудачным браком, но ничего не получилось, потому что мало действий, мало ответвлений сюжетной линии, очень много переживаний и всхлипов Розы Марены, потому и читается не с той легкостью, которая присуща Кингу.

В этой книге нет традиционных кинговских монстров, призраков или оживших моертвецов.

Но есть такие люди, рядом с которыми любой монстр покажется паинькой. И оттого эта книге кажется намного более страшной...)

Многим романам Кинга 90-х годов трудно выставить какую-то однозначную оценку. Вроде и неплохо, но не цепляет, как раньше, герои живые, но где-то подобные типажи уже проскакивали, сюжет интересен, но вторичен. Да и увлечение «женской» тематикой тоже дает о себе знать с не самой лучшей стороны — если «Долорес Клейборн» как роман был свеж и оригинален, то «Игра Джеральда», ставшая буквально двоюродной сестрой предыдущего произведения, смотрелась (и читалась) на порядок хуже. Но Кингу, видимо показалось, что тема угнетаемых женщин раскрыта еще не полностью и он выпустил «Розу Марену», с главной героиней Рози Макклендон, унаследовавшей не только черты характера Долорес Клейборн и Джесси, но и их привычку жениться на агрессивно настроенных мужьях. Все это не могло не принести кучу проблем, решением которых Рози и занимается на протяжении всей книги — как путем самоанализа, так и вполне физическими методами. Более «живым» и интересным на ее фоне получился главный маньяк — Норман, ее бывший муж, сошедший с ума коп, выписанный настолько крутым и карикатурно безжалостным, чем вызывает даже определенную долю симпатии.

Соглашусь с теми, кто считает, что мистическая составляющая книги не очень органично вписана в основной сюжет. Все-таки оказывается совместить психологический триллер и фэнтези не так уж и просто, хотя в «Талисмане» десять лет назад у Кинга это получилось, не спасают даже заигрывания с миром «Темной Башни» — тот кто читал «Смиренных сестер Эллурии» меня поймет. Все это для меня похоже на какой-то компромисс — вот хочется автору еще раз написать о нелегкой женской доле, но страх что роман не примут читатели тоже велик — и приходится вставлять свои фирменные фишки и ссылаться на ставший на тот момент уже практически знаковым свой же цикл.

Розу Марену перечитываю сейчас, во второй раз. Из пяти книг Кинга, пылящихся на полке, захотелось перечитать именно эту, без каких-либо колебаний. Возможно, причина в том, что остальные книги экранизированы, и фильмы мною посмотрены, а перечитывать уже увиденное для меня не представляет никакого интереса. Но, возможно, причина в другом. В том, что история порабащённой мужем-тираном женщины действительно зацепила. Потому что, читая книгу, понимаешь, что это реально, что в данный момент в какой-нибудь семье происходит нечто подобное, пусть и не в таких чудовищных масштабах, но всё-таки... Это очень страшно...

Ещё очень запомнилаь чёткая граница между первой половиной книги, — без намёка на нечто запредельное, просто социальная драма, — и второй половиной, когда начинается какая-то необыкновенная сказка: опасное приключение,  логово «дракона-златохранителя», ну и другие атрибуты, присущие сказкам. В общем, книга оставила очень яркое впечатление. Пойду дочитывать!

Одна из самых мощных и выверенных по сюжету книг Кинга, по внутреннней драматургии — лучшая, ИМХО. Перечитываю неоднократно и в русском, и в английском варианте — шикарно. Прекрасная работа.

Книга страшна не  монстрами, а реальными людьми, порой хуже монстров. Мрачно и сильно. Одна из любимых книг, перечитывала несколько раз с удовольствием.

Отличная книга. Постоянно держит в напряжении. Одно из моих любимейших произведений Кинга

Мой отзыв будет положительным. Читал с интересом, растянутым и нудным роман не показался. А коп — просто чудовище...

Самая слабая книга автора на мой взгляд, не надо было ему всего в кучу мешать, и реальность, и мистику, которая в этом романе совсем ни к чему. Это единственная книга Книга которую я не смог дочитать до конца.