В своих поздних, в основном неизвестных российским читателям вещах Брэдбери нередко разворачивает машину времени назад в прошлое. Впрочем, назад ли? Да, писатель возвращается в сороковые — туда, откуда начал, но это уже не просто юный романтик — это романтик, исполненный мудрости старика. Главный герой романа «Смерть — дело одинокое» признается в этом со всей откровенностью, он так и говорит, что в двадцать семь лет ощущает себя девяностолетним. Однако речь идет всего лишь об ощущении. Лет ему по-прежнему двадцать семь, а автору — двадцать девять, и он вернулся, чтобы объявить войну самой Смерти. Жизнь кроется в мелочах, которыми только и живо ушедшее прошлое: в старых газетах, выстилающих дно птичьей клетки, в конфетти, оставшемся от пробитых трамвайных билетов, в древних пластинках с записями Карузо. И вот кто-то невидимый, неуловимый методично и последовательно уничтожает прошлое, а вместе с ним и смысл как настоящего, так и будущего. Таинственный преступник стремится успеть повсюду, любое разрушение ему на руку. И если сидеть сложа руки, страшась неминуемого поражения, Смерть медленно, но верно завоюет все. Поэтому вперед, в прошлое, чтобы уничтожить семена зла, которые прорастут в настоящее и в будущем разрастутся непроходимыми джунглями.
В своем первом большом романе «Смерть — дело одинокое» , написанном через 20 лет после романа «Что-то страшное грядет», мастер современной фантастики использует силу своего магического дара совершенно по-новому и дарит нам произведение, которое является вкладом и в жанр крутого детектива и одновременно с мягкой ностальгией воскрешает в памяти события 1949 года и маленький городок Венеция в Калифорнии.
С большой натяжкой назвал бы этот роман детективом. Это как называть «Марсианские хроники» научной (НАУЧНОЙ!) фантастикой. Скажем так: это роман, написанный Брэдбери.
Вместе с автором мы отправляемся в прошлое. В умирающий, нет, пожалуй, уже умерший город, в котором, тем не менее, живут люди. Брэдбери великолепен в выписывании атмосферы. Все эти каналы, скелеты аттракционов, ржавые фургоны и цирковые клетки... Идеальное место для одиноких людей. Идеальные декорации для спектакля, главные роли в котором отведены писателю и Смерти. Мрак, конечно, не кромешный. Свет в книге есть, но этот свет необычный. Знаете, как на старой пленке...
Поиск убийцы здесь не главное. Главное — те ощущения, которые приносит каждая ночь в городке. Когда просыпаешься и ищешь очки, чтобы понять, что чудовище, притаившееся у кровати, всего лишь халат, небрежно накинутый на спинку стула.
Спойлер (раскрытие сюжета) (кликните по нему, чтобы увидеть)
При первой же встрече с Чужаком узнаешь в нем персонажа, появившегося из-под раскидистых крон «Темного карнавала». Также вспоминаются более известные романы писателя. Может быть, он сводный брат Душегуба из Гринтауна, может быть, он один из компании уродцев-прислужников мистера Мрака, путешествующего со своим Луна-парком. Это очередная оболочка Зла из Вселенной Брэдбери. Зло, которое никого не тронет пальцем, но добьется своей цели путями более хитрыми. Например, «выкрав» голову человека с древней фотографии.
Что мы имеем в итоге? Роман-ностальгия. Замечательная книга, с каждой страницы которой на нас смотрит Брэдбери. Тот самый.
И еще. Прочитав книгу, я полез в шкаф. Искать газетные и журнальные вырезки, в которых сохранена частица прошлого. Пожелтевшие, они были на месте. Я вздохнул с облегчением. И спрятал их обратно. Но подальше.
Первый и, на мой взгляд, лучший роман-нуар из «Венецианской трилогии». Сначала сравнительно быстро прочитал, потом перечитал неспеша, смакуя, несмотря на поджанр. С Брэдбери только так.
Здесь встречаются две противоположные натуры: детектив, верящий только фактам, и писатель, доверяющий в основном чувствам. Но тем не менее между ними возникает крепкая дружба, раз за разом подтверждающаяся в последующих романах трилогии. Оказывается, детектив Крамли тоже втихаря пишет роман и находит этому любопытное объяснение.
Частенько встречаются смысловые отсылки к рассказам «Следующий» («Пег в Мехико среди мумий и катакомб» — неоднократно упоминается), «Ветер Геттисберга» («ведь убийцы почти всегда хотят, чтобы их обнаружили» — главная идея рассказа), «Февраль 1999: Илла» («про марсианскую тоскующую жену...»), «Скелет», «Гонец», «Дядя Эйнар», «Ветер», «Белоснежный костюм цвета сливочного мороженого» и т.д. Кроме того вскользь упоминается сюжетная завязка второй книги трилогии — «Давайте все убьём Констанцию».
В романе поднимается много интересных тем, любопытных размышлений (даже о том, как происходит процесс написания романов), вместе с тем роман изобилует персонажами (с говорящими фамилиями), которые запутывают путь к разгадке и образно немножко дробят текст на отдельные рассказы. Правда несмотря на это цельный роман смотрится и читается более чем гармонично. Вместе с тем имя главного героя-писателя ни разу не упоминается.
Конечно же много фирменных брэдбериевских метафор и эпитетов, заставляющих не только улыбнуться, но и в нескольких местах ухмыльнуться (а как же, ведь это нуар).
Спойлер (раскрытие сюжета) (кликните по нему, чтобы увидеть)
Главная подсказка — книги-душегубы, не оставляющие надежд.
Отличный роман, очередной шедевр в исполнении Брэдбери!
Роман возможно не всем придётся по душе, уж слишком мрачным он получился. Гнетущая атмосфера умирающей Венеции, беспощадный маньяк оставляющий после себя только смерть, всегда туманная и дождливая погода — через всё повествование сквозит отчаянная безысходность. Стоит отметить абсолютно живой образ главного героя, ему сопереживаешь и сочувствуешь. Невезучий, добродушный, местами наивный — он не может не вызывать симпатии. Единственным минусом можно назвать очень далёкую от нашего поколения Америку 40-х годов, препятствующую полному погружению в произведение. Однако возможно для некоторых это будет даже плюсом.
Роман оставил неизгладимое впечатление, несомненно перечитаю и не один раз!
Начал читать, искал фантастику... Читал, читал... И я даже забыл, что это написал Брэдбери. Отлично передана атмосфера этого умирающего городка... Как описаны ржавые фургоны,странности персонажей. Роман очень сложный. Детективом его назвать можно, но сложно. Слишком философски поставлена сюжетная линия. Она не течет, как река унося читателя (так должны делать все детективы), но она сонно прогуливается с читателем, открывая все тайны мира... И все чаще и чаще хочется вернуться и пройтись ночью по улицам города и вникнуть все более глубокие мысли окружающих людей...
Когда я читала это произведение впервые (4 года назад), то от любого громкого звука вздрагивала, а по коже пробегали мурашки. Перечитывая его в этом году, я еще раз с таким же удовольствием погрузилась в мир, созданный Мастером. Роман о Смерти, как о необходимом явлении, роман о психическом отклонении, роман о борьбе заставляет задуматься и понять, что не нам решать кому жить. Плюс мне попался отличный перевод!
Повествование настолько обрывистое и непонятное, что читалось с превеликим трудом. Образность и обороты конечно есть неплохие, но с таким каламбуром в повествовании от этого только хуже. Атмосфера, в целом, неплохая.. мысль автор передал ясно, но для хорошего произведения следовало бы уменьшить объем произведения процентов на 40...имхо)
действительно, признак высокого мастерства — создавать таких реальных персонажей, таких необычно-обычных людей, чтобы тут же показать, как мы ошиблись, как они на самом деле отличаются от нас...
или все же, не отличаются?
мы похожи. мы различны. различия делают нас одинокими. накопленный опыт делает нас одинокими. радости и горести, удачи и провалы, встречи и расставания — все это отдаляет нас друг от друга на световые года. а затем приходит смерть.
Небольшой, но довольно сложный для восприятия роман. В аннотации и послесловии русского издания «Смерти...» настойчиво повторяется, про вклад Брэдбери в развитие детектива, про возвращение к истокам жанра... По-моему, это только часть правды. Если это и детектив, то совершенно особого вида. Да, здесь есть серия странных смертей, герои пытаются выяснить, чем связаны жертвы и просчитать, кто будет следующим, но... Хотя «Смерть — дело одинокое» написана прозой, здесь столько лирики и поэзии, что сюжет (и конкретно расследование преступления) имеет второстепенное значение. Главный герой романа — писатель, человек немного не от мира сего (как говорит один из героев «Чайки» Чехова: «Вижу облако, похожее на рояль. Думаю: надо упомянуть где-нибудь в рассказе, что плыло облако, похожее на рояль».) Он воспринимает мир чуть по-другому, потому и расследование движется не от события к событию, а от ассоциации к ассоциации. И собственно говоря, до самого финала нет полной уверенности, что все убийства происходят в реальности, а не в воображении героя-рассказчика. Под стать главному герою и полицейский детектив Крамли (он тоже пишет роман!). Важно также, что действие происходит недалеко от Лос-Анджелеса, а значит, рядом фабрика грез Голливуд, и среди персонажей не только главный герой-страстный киноман, но и вышедшая в тираж кинозвезда, и хозяин кинотеатра... Ну и кроме того все происходит в маленьком городке Венеция, построенном как «двойник» итальянского города. Пожалуй, удивительный, сотканный из дождя и тумана, город — главный персонаж романа «Смерть — дело одинокое». А еще Время и Смерть, противостоять которым человеку могут помочь Любовь и Искусство. Такой философский разговор для автора важнее детективной интриги. Вот короткий пример. Рассказчик готов поразить читателя, сообщив о новой жертве неизвестного убийцы. Но неожиданно прерывается на телефонный разговор с любимой девушкой. Для путешествия «по волнам моей памяти» это вполне нормально, но для детектива совершенно неприемлемо.
Роман оставляет неоднозначное впечатление. Мастерство Брэдбери несомненно, просто иногда, на мой взгляд, плетение словесных кружев становится для автора самоцелью. Мне, например, ближе более сюжетная проза, но тем, кто перед прочтением сумеет настроиться на одну волну с автором, прежде всего на философский разговор, а уже потом на детектив (при желании убийцу вычислить легче легкого), «Смерть — дело одинокое», скорее всего, понравится.
Очень психологично! Читала долго и не сразу вникла, но потом понеслось) так переживания описаны, такая атмосфера окутывающая..и, я бы сказала, уютная, несмотря на образы. Вот поднимаешь голову и еще не понимаешь где ты-там или уже тут, в реальности. Понравилось! Если перечитать, наверное можно найти больше сюжетных нитей, чем видно сначала.
Весьма странное произведение, хотя и не безынтересное. Оно действительно жутковатое и очень затягивающее. Такие книги надо читать поздней ночью при тусклом свете ночника. Но всё дико обламывается, когда становится ясно кто убийца:
Спойлер (раскрытие сюжета) (кликните по нему, чтобы увидеть)
и хоть Чужак очень интересный персонаж — вся атмосфера исчезает в межпланетном пространстве
. Ну вот убивает это весь роман на корню! Если бы роман был мистическим это был бы шедевр. Помните ранние рассказы Брэдберри? Ещё до марсианских хроник и 451 по Фаренгейту? Стилистика очень напоминает эти славные времена.
Спойлер (раскрытие сюжета) (кликните по нему, чтобы увидеть)
Ах, если бы Чужак не был человеком…
Собственно войти в ту же реку живому классику так, и удалось: его ранние произведения не то что погружают — они топят. Где бы ты не находился, будь то в перегруженном вагоне, в аэропорту или на грязном вокзале: эти истории хватают и не отпускают. Странные, завораживающие истории обо всём на свете… «Смерть» же этого обаяния лишена. И вроде всё то же самое: на первый взгляд всё как в старые добрые времена, а не то. Абсолютно не то.
Непривычно, что — детектив. Но опять же детектив необычный: в нем важнее мысли, настроение, атмосфера событий, чем просто сюжетные перепитии. Очень ностальгическая вещь, очень эмоциональная. Перечитывать захочется еше не раз, в этом я для себя уверена.
хотя роман отличный, мне очень понравился!