Г. Ф. Лавкрафт «Мифы Лавкрафта»
- Жанры/поджанры: Хоррор/Ужасы (Лавкрафтианский хоррор ) | Мистика
- Общие характеристики: Психологическое | С использованием мифологии (Разработанная автором оригинальная мифологическая система )
- Место действия: Наш мир (Земля) (Америка (Северная Америка ) | Европа (Западная Европа ) | Мировой океан, моря | Полярные регионы )
- Время действия: 20 век | Дочеловеческие времена | Новое время (17-19 века)
- Сюжетные ходы: Вторжение «Чужих» | Генетические эксперименты, мутации | Ксенофантастика | Контакт | Бессмертие | Фантастические существа
- Линейность сюжета: Линейный с экскурсами
- Возраст читателя: Любой
Эти рассказы и повести — очень разные. События, описанные в них, происходят в самых разных местах — от далекого будущего и нашего времени, до глубокого прошлого, когда человек только зарождался, от далеких планет до маленьких американских захолустных городков, вплоть до средневековых замков. Эти рассказы очень разные в плане сюжета — одни из них напоминают легенды и притчи, другие — повествования самых разных людей о необычных и ужасных событиях, которые происходят с ними. Оптимистичные и наводящие печаль и безысходность, светлые и темные, порой — философские, порой — почти приключенческие. И все же их объединяет одно — все они принадлежат перу Говарда Филипса Лавкрафта, гениального американского писателя, обладавшего поистине уникальным воображением и создавшего эти небольшие литературные шедевры.
Содержание цикла: по порядкупо годупо рейтингу
|
|
|||
|
|
|
|||
|
|
|||
|
|
|
|||
|
|
|||
|
|
|||
|
|
|||
|
|
|||
|
|
|||
|
|
|||
|
|
|||
|
|
|||
|
|
|||
|
||||
|
|
|||
|
|
|||
|
|
|||
|
|
|||
|
|
|||
|
|
|||
|
|
|||
|
|
|||
|
|
|||
|
|
|
|||
|
|
|||
|
|
|||
|
|
|||
|
|
|||
|
|
|||
|
|
|||
|
|
|||
|
|
|||
|
|
|||
|
|
|||
|
|
|||
|
|
|||
|
|
|||
|
|
|||
|
|
Входит в:
— цикл «Мифы Ктулху»
- /языки:
- русский (238), английский (254), немецкий (2), испанский (1), французский (8), итальянский (3), украинский (6), белорусский (2), польский (2), болгарский (2)
- /тип:
- книги (442), периодика (45), самиздат (6), аудиокниги (24), другое (1)
- /перевод:
- А. Агеев (3), С. Алукард (2), О. Алякринский (44), Д. Афиногенов (16), С. Ашмарин (2), Н. Бавина (1), О. Басинская (5), В. Бернацкая (41), Л. Биндеман (23), А. Боргардт (1), Ф. Босси (1), Л. Брилова (17), А. Бутузов (1), В. Владимиров (2), А. Волков (3), Л. Володарская (41), К. Воронцова (1), Н. Горелов (1), В. Гуринович (1), П. Донов (2), В. Дорогокупля (44), Е. Дудка (1), С. Жигалкин (1), В. Злочевский (1), С. Ивановас (1), Т. Казавчинская (9), А. Казаков (1), Л. Каневский (1), С. Кантони (1), О. Колесников (15), К. Королёв (4), Г. Кот (1), Л. Кузнецов (7), Ю. Кукуц (5), Н. Куликова (1), М. Куренная (4), А. Лазаровски (1), П. Лебедев (2), Г. Лемке (1), Д. Липпи (1), С. Лихачёва (21), В. Лысенко (1), Р. Льопис (1), Е. Любимова (58), О. Малая (1), О. Мичковский (15), А. Мороз (1), Т. Мусатова (2), Е.А. Мусихин (26), Е.В. Нагорных (16), Вл. Носенко (1), Ж. Папи (1), М. Пиротинский (1), Д. Попов (2), Ю. Розвадовский (1), Е. Романова (4), Д. Семенова (1), Э. Серова (2), О.Г. Скворцов (5), С. Слободянюк (9), Ю.Р. Соколов (24), А. Спаль (14), А. Сырова (1), С.Б. Теремязева (4), В. Терещенко (2), А. Третьякова (2), О. Українець (1), С. Харитонов (1), Л. Харькова (1), Я. Хусаенова (1), В. Чарный (8), А. Черепанов (2), Р. Шидфар (20), Г. Шокин (8), В. Эрлихман (2), А. Яремчук (1), А. фон Шарпантье (1)
1991 г.
1992 г.
1992 г.
1992 г.
1992 г.
1992 г.
1992 г.
1992 г.
1992 г.
1992 г.
1993 г.
1993 г.
1993 г.
1993 г.
1993 г.
1993 г.
1993 г.
1993 г.
1993 г.
1993 г.
1993 г.
1993 г.
1993 г.
1993 г.
1993 г.
1993 г.
1995 г.
1996 г.
2000 г.
2000 г.
2000 г.
2001 г.
2001 г.
2001 г.
2001 г.
2001 г.
2001 г.
2003 г.
2003 г.
2004 г.
2004 г.
2004 г.
2004 г.
2004 г.
2004 г.
2005 г.
2005 г.
2005 г.
2005 г.
2005 г.
2005 г.
2005 г.
2005 г.
2005 г.
2005 г.
2005 г.
2005 г.
2005 г.
2005 г.
2005 г.
2006 г.
2006 г.
2006 г.
2006 г.
2007 г.
2007 г.
2007 г.
2007 г.
2007 г.
2007 г.
2007 г.
2007 г.
2007 г.
2007 г.
2007 г.
2008 г.
2008 г.
2009 г.
2009 г.
2009 г.
2010 г.
2010 г.
2010 г.
2010 г.
2010 г.
2010 г.
2010 г.
2010 г.
2010 г.
2010 г.
2011 г.
2011 г.
2011 г.
2011 г.
2011 г.
2012 г.
2012 г.
2012 г.
2012 г.
2013 г.
2014 г.
2014 г.
2014 г.
2014 г.
2014 г.
2014 г.
2014 г.
2014 г.
2014 г.
2014 г.
2015 г.
2015 г.
2015 г.
2015 г.
2015 г.
2015 г.
2015 г.
2015 г.
2016 г.
2016 г.
2016 г.
2016 г.
2016 г.
2016 г.
2016 г.
2016 г.
2016 г.
2016 г.
2017 г.
2017 г.
2017 г.
2017 г.
2017 г.
2017 г.
2017 г.
2017 г.
2017 г.
2017 г.
2018 г.
2018 г.
2018 г.
2018 г.
2018 г.
2018 г.
2019 г.
2019 г.
2019 г.
2019 г.
2019 г.
2019 г.
2019 г.
2019 г.
2019 г.
2019 г.
2019 г.
2020 г.
2020 г.
2020 г.
2020 г.
2020 г.
2020 г.
2020 г.
2020 г.
2021 г.
2021 г.
2021 г.
2021 г.
2021 г.
2021 г.
2021 г.
2021 г.
2021 г.
2021 г.
2021 г.
2021 г.
2021 г.
2021 г.
2022 г.
2022 г.
2022 г.
2022 г.
2022 г.
2022 г.
2022 г.
2022 г.
2022 г.
2022 г.
2022 г.
2022 г.
2022 г.
2022 г.
2022 г.
2023 г.
2023 г.
2023 г.
2023 г.
2023 г.
2024 г.
2024 г.
2024 г.
2024 г.
Периодика:
1923 г.
1924 г.
1925 г.
1928 г.
1929 г.
1929 г.
1929 г.
1931 г.
1932 г.
1933 г.
1933 г.
1934 г.
1935 г.
1936 г.
1936 г.
1936 г.
1936 г.
1936 г.
1936 г.
1937 г.
1938 г.
1938 г.
1939 г.
1940 г.
1941 г.
1941 г.
1942 г.
1942 г.
1951 г.
1954 г.
1957 г.
1957 г.
1962 г.
1991 г.
1992 г.
1993 г.
1993 г.
1994 г.
1999 г.
2002 г.
2006 г.
2007 г.
2007 г.
2008 г.
2010 г.
Самиздат и фэнзины:
1936 г.
1982 г.
2015 г.
2016 г.
2018 г.
2019 г.
Аудиокниги:
2006 г.
2006 г.
2008 г.
2008 г.
2008 г.
2012 г.
2013 г.
2013 г.
2013 г.
2013 г.
2015 г.
2015 г.
2017 г.
2019 г.
2020 г.
2020 г.
2020 г.
2020 г.
2021 г.
2021 г.
2021 г.
2021 г.
2022 г.
2023 г.
Прочие издания:
2019 г.
Издания на иностранных языках:
1929 г.
1934 г.
1936 г.
1937 г.
1939 г.
1943 г.
1944 г.
1945 г.
1945 г.
1945 г.
1946 г.
1947 г.
1947 г.
1947 г.
1948 г.
1948 г.
1952 г.
1953 г.
1954 г.
1957 г.
1958 г.
1959 г.
1959 г.
1959 г.
1961 г.
1962 г.
1962 г.
1963 г.
1963 г.
1963 г.
1963 г.
1964 г.
1964 г.
1964 г.
1965 г.
1965 г.
1965 г.
1965 г.
1966 г.
1966 г.
1966 г.
1966 г.
1967 г.
1967 г.
1968 г.
1968 г.
1968 г.
1968 г.
1968 г.
1969 г.
1969 г.
1969 г.
1969 г.
1969 г.
1969 г.
1970 г.
1970 г.
1970 г.
1970 г.
1970 г.
1971 г.
1971 г.
1971 г.
1971 г.
1971 г.
1971 г.
1971 г.
1972 г.
1972 г.
1972 г.
1972 г.
1973 г.
1973 г.
1973 г.
1973 г.
1973 г.
1973 г.
1974 г.
1974 г.
1974 г.
1974 г.
1974 г.
1974 г.
1974 г.
1974 г.
1974 г.
1974 г.
1975 г.
1975 г.
1975 г.
1975 г.
1975 г.
1975 г.
1975 г.
1975 г.
1975 г.
1975 г.
1975 г.
1976 г.
1976 г.
1976 г.
1976 г.
1976 г.
1976 г.
1976 г.
1976 г.
1977 г.
1977 г.
1977 г.
1977 г.
1977 г.
1978 г.
1978 г.
1978 г.
1978 г.
1978 г.
1979 г.
1979 г.
1980 г.
1980 г.
1981 г.
1981 г.
1981 г.
1982 г.
1982 г.
1983 г.
1983 г.
1983 г.
1983 г.
1984 г.
1984 г.
1984 г.
1985 г.
1985 г.
1986 г.
1986 г.
1987 г.
1987 г.
1987 г.
1987 г.
1987 г.
1987 г.
1987 г.
1988 г.
1988 г.
1988 г.
1988 г.
1988 г.
1989 г.
1989 г.
1990 г.
1990 г.
1990 г.
1990 г.
1990 г.
1991 г.
1992 г.
1992 г.
1992 г.
1992 г.
1992 г.
1993 г.
1993 г.
1993 г.
1993 г.
1994 г.
1994 г.
1994 г.
1995 г.
1995 г.
1995 г.
1996 г.
1996 г.
1997 г.
1997 г.
1997 г.
1997 г.
1997 г.
1997 г.
1997 г.
1998 г.
1999 г.
2000 г.
2000 г.
2001 г.
2002 г.
2002 г.
2002 г.
2002 г.
2002 г.
2003 г.
2003 г.
2004 г.
2004 г.
2005 г.
2005 г.
2006 г.
2006 г.
2006 г.
2007 г.
2007 г.
2007 г.
2007 г.
2008 г.
2008 г.
2009 г.
2009 г.
2009 г.
2009 г.
2010 г.
2010 г.
2011 г.
2011 г.
2011 г.
2011 г.
2011 г.
2011 г.
2012 г.
2013 г.
2013 г.
2013 г.
2013 г.
2014 г.
2014 г.
2015 г.
2015 г.
2016 г.
2016 г.
2017 г.
2017 г.
2017 г.
2018 г.
2018 г.
2018 г.
2018 г.
2018 г.
2018 г.
2019 г.
2020 г.
2021 г.
Отзывы читателей
Рейтинг отзыва
[ 39 ]
fox_mulder, 12 февраля 2009 г.
Вы никогда не задумывались, что отличает гения от просто талантливого писателя? Талантливые книги зачастую напоминают дороги: обстоятельные, крепкие, прекрасно сложенные — кирпичик к кирпичику, без шероховатостей, и прогулки по ним из пункта А в некоторую точку Б, обычно происходят спокойно, с комфортом и уютом. Проблема же гения обычно заключается в том, что он порой и сам не знает в какой очередной пункт назначения может завести читателя их совместное путешествие. Он просто толкает читателя в самую чащу, вдали от протоптанных другими троп, заставляя продираться через различные литературные колючести, как через бурелом и брести по наитию. Однако удивительное совпадение: стоит только очередному гению закончить свой нелегкий путь, как обязательно находится кто-то другой, из просто талантливых, кто тотчас начинает по нему прокладывать новую дорогу.
Жизнь и творчество Говарда Лавкрафта — типичный пример такого первопроходца, прорубающего новые тропы в неведомое, при этом до конца жизни, остававшегося непонятым современниками и закончившего путь в безвестности и нищете. Первый сборник его рассказов с говорящим названием «Аутсайдер» увидел свет лишь после смерти самого Лавкрафта. Рассказы о Ктулху казались большинству современников бредом человека, балансирующего на грани безумия, а образы Старших богов — плодом больной фантазии, перешедшей по наследству от обоих родителей, закончивших свои жизни в психбольнице. Никому не было дела до того, что работая в популярном жанре «странных рассказов», Лавкрафт одним из первых отказался от использования в литературе образов из народных «страшилок» про оборотней, вампиров, призраков, а с нуля создал целую собственную мифологию с ее языком, богами, творениями и соответствующими атрибутами. Впрочем, для творцов новых жанров, это не в новинку. В 19 веке такое же отчуждение испытывал на себе другой, не менее мрачный гений, Эдгар Алан По, так же умерший в безвестности, среди прочего — отец современного детективного жанра. Аналогии очевидны: отец детектива — отец современного хорррора, видимо у Леди Истории весьма своеобразное чувство юмора.
Сейчас перечитывать наследие Лавкрафта еще сложнее. Если у других гениев, чтение их произведений схоже с продиранием через бурелом, то у Лавкрафта этот бурелом еще усеян терновыми кустами, а земля под ними — битым стеклом. С точки зрения литературы его произведения не представляют из себя ничего примечательного: бедный язык, ходульные персонажи, обрисованные, зачастую двумя-тремя рубленными фразами. Но вместе с тем, Лавкрафт сумел подобрать самый главный ключ к разуму и сердцу читателя: его мрачная вселенная существует вопреки законам рационального, принципы ее мироздания непостижимы для человека, а по сему — она пугала, пугает и будет пугать. Лавкрафт, одним из первых сыграл на струне подсознательного страха человека перед любым неизвестным и непознаваемым, а уж вслед за ним, по той же тропе двинулись достраивать собственные магистрали Стивен Кинг, Клайв Баркер, Питер Страуб, Рэмси Кэмпбелл и многие многие другие. И несмотря на все свое литературное несовершенство, мир Ктулху сейчас выглядит гораздо живее, чем в годы жизни его автора. Благодаря многочисленным сборникам «трибьютов», фильмам, играм, музыкальным произведениям, мифология Лавкрафта уже прочно стала составной частью не только отдельного жанра, но и всей мировой культуры. Она продолжает жить и совершенствоваться, благо многие последователи в плане литературного таланта значительно превосходят своего учителя. Однако и проложить дорогу по чужим следам несказанно легче, чем самому — через бред, сомнения и белую горячку выстрадать для всех остальных собственный путь.
[ 1 ]
AdeptRassveta, 25 марта 2024 г.
Это открытие целого жанра и спустя годы люди вспоминают это творчество. Кто не слышал про Ктулху, даже не знакомые с миром книг и фантастики? Мрачные, лишённые надежды истории, где ужас настолько силён, что даже человеческий мозг не может его воспринять и даже самый громкий крик не принесёт облегчения. Лавкрафт — это король хоррора, где истории настолько правдоподобно написаны, что в них вольно невольно начинаешь верить во время чтения.
[ -3 ]
DaHarms, 15 июля 2023 г.
Лавкрафт унылый графоман. Читать его писанину настоящая мука, настолько это вязко, скучно и бездарно. Самое лучшее что есть у Лавкрафта — это фэндом, который и вдохнул жизнь в его безжизненные тексты.
[ 1 ]
Простой., 26 ноября 2019 г.
Мало отзывов, отпишусь. Ожидания были велики. Лавкрафт! Родоначальник ужасов, создатель легенд о жутких чудовищах, артефактах и забытых богах, мастер атмосферности и нагнетатель страха. Но вот почитал я сборник рассказов.. Не впечатлило. Сказка, с соответствующими низкоразрядными героями, которые охают и ахают в нужных местах. Ощущения как после просмотра страшного-пристрашного (в свое время) фильма «Вий»: и это оно?!
[ 5 ]
Aelius Messalla, 29 апреля 2016 г.
После этих текстов мой кирпичный завод начал производственную деятельность, план горит, давай поставки!
Есть у меня товарищ Славка, который после виночерпия любит травить байки. Такого наворотит, что на уши не натянешь. Что взаправду было, а что приукрасил — пойди разбери. Одна-две истории – очень даже забавно, а вот дальше тянет в сон, половину пропускаешь мимо, и вообще смутно представляешь, что происходит в этой схоластической фантасмагоричной тарабарщине. Точнее истории Лавкрафта не описать. Славка хоть рассказывает с едким задором и комментариями, а Лавкрафт нудит, нагромождает, копипастит, тужится и исторгает глубинный/неописуемый/безмерный ужас из неведомых бездн и других Вселенных, который на поверку оказывается гротескным, скомканным и нелепым. Это же 20-й век. Да, и по мере прочтения этих прошлогодних сочинений, ловил себя на мысли, что менеджмент моего кирпичного завода в составе Ктулху, Йог-Сотота, Ньярлатхотепа во главе с безумным арабом Абдулой и егойным производственным планом «Некрономикон» уже целенаправленно загружает цеха сырьём. Сейчас начнётся изготовление готовой продукции…
«В стенах Эрикса» — единственный рассказ Лавкрафта, который прочитал с интересом и удовольствием. И, наверно, потому, что здесь нет ни богов, ни монстров, ни кукольного содрогания ГГ перед необъятным ужасом.
Ознакомиться, пожалуй, стоит для общего развития и с минимальным количеством этой писанины, дабы не терпеть большие потери. И, конечно, чтобы знать: Конан – это Роберт Говард, а Ктулху – Говард Лавкрафт.
[ 17 ]
kerigma, 17 июня 2009 г.
Лавкрафт неизменно очарователен. Его повести обладают какой-то странной притягательностью, не свойственной ни классическим ужасам, ни обыкновенной классике вообще. Наверное, дело в стиле, потому что сочетание жутких по сути сюжетов с плавным, обстоятельным и изящным описанием неподражаемо. Его стиль заставляет вспомнить скорее Тургенева и Набокова, чем Кинга или Стокера — текучее, захватывающее повествование, где каждое слово на своем месте. Лавкрафт крайне редко использует банальные приемы, когда ужас выходит на сцену неожиданно. Он обстоятелен, и за счет этого мгновенный эффект несклолько смазывается (потому что при прочтении уже можно предсказать, чем рассказ закончится), но зато от первой до последней страницы сохраняется неизменная атмосфера.
Лавкрафтовский бестиарий — отдельная песня. По нему уже начали шить плюшевые игрушки, и если я наконец пойму, как их заказывать, обязательно заимею себе плюшевого Ньярлатхотепа. В общем, это уже объект культа.
Отдельно надо сказать про тот аспект личности Лавкрафта, который не проявляется в художественной литературе — язвительность и своеобразное чувство юмора. Речь об эссе «Сверхъестественный ужас в литературе». Лавкрафт прошелся практически по всей литературе ужаса — от истоков до его времени, для каждого автора найдя свое «доброе» слово. Читать его критику, откровенно говоря, интереснее, чем некоторые книги, хотя я с грустью признаю, что из названных им имен мне знакомы хорошо если одна десятая. Что говорит, опять же, о ненормальной эрудиции автора.
У Лавкрафта сочетается две трудносочетаемые вещи в художественной литературе — пробирающие до костей сюжеты и безупречный стиль. Из-за этого он стоит особняком от большинства авторов в мировой литературе вообще, которые обычно грешат только чем-нибудь одним.
[ 3 ]
Belial666, 28 января 2011 г.
Не знаю ни одного писателя который бы лучше совмещал такие вещи как нф,триллер,хоррор.
Мифы Ктулху стоит почитать ценителю любого из этих жанров.