-Что ты, Кошка, сторожишь?

-Сторожу у норки мышь!

Выйдет мышка невзначай

Приглашу на молочай….

Граждане и Гражданочки! Джентльмены и Дамочки!

Приглашаем вас на обзорную экскурсию по удивительнейшему миру постъядерной Москвы!

Андреевский мост, набережная Москва –реки. Увидим с вами мрачные заросли Нескучного Сада, заброшенную смотровую площадку на Воробьёвых Горах и…если повезёт…то сможем разглядеть частичку Изумрудного Города. Сколько тайн хранят в себе остроконечные шпили на башнях, мрачные окна головного здания и подземелья… Может в данную минуту неутомимые гении науки Изумрудного Города выводят новые формулы и дают жизнь новым открытиям, которые потом по потайным тропкам попадут в Большое метро!

Осторожнее на мосту! Речное Чудо- Юдо всегда готово поглотить зазевавшегося экскурсанта! Бррр!

Загадочный Остров, Царь-Мореход, фабрика «Красный Октябрь»

Особенно впечатлительным не увлекаться вдыханием паров шоколада и конфет-чревато для организма.

Парк Музеон и его обитатели… Какие тайны скрываются в тени его заросших аллей…

Открытие сезона-Белая Невеста! Никаких фокусов — все по-настоящему!

Никому не испужаться! Друг за дружку всем держаться!

Бандитский треугольник Москвы! Китайгородские пацанчики, урки, фартовые ребята и проститутки! Все драгоценности держать при себе!

Китай-Город, Третьяковская, Новокузнецкая-Бермудский треугольник нового мира.

Вы увидите оригинальные скамейки Великог Храма! Прикоснётесь к Вечному…

Далее нас ждёт аномальная Шаболовка, беспредельщики с Ленинского Проспекта и спокойная Октябрьская. Дом Ткани и магазин Тысяча Мелочей.

Самые стойкие могут (за отдельную плату) провести незабываемую Ночь в Музее. Влюблённые парочки, ау-у-у!

Самые же стойкие получают право нарвать в дорогу молочай. А- ха-ха…Шутка!

Ну и в заверении экскурсионного тура мы с вам посетим, знакомые всем нам станции Полежаевская, Октябрьское Поле, Тушинская, Спартак…раскроем тайну Сходненской...

А поможет нам в этом замечательная девушка, спортсенка, сталкерша, диггерша, мать двоих малышей и, наконец, красивая девушка Катя! Она же Кэт, она же Кошка она же Брунгильда Степанна…

ЗЫ. В самом конце вас ждёт фотосессия с говорящим Тараканом и его другом Отшельником Константином

Кошки – мышки,

Ты моя любимая книжка

Мышки – кошки

Фильтров побольше возьму на дорожку!

ООчень сильная книга, одна из лучших во Вселенной Метро.

«Зоопарк»

Мини-рецензия на «Планетарий» Анны Калинкиной

Вот я и добрался до главного рассказа всей антологии «Холодное пламя жизни»! Если обычно рассказы составителя помещали в конец сборников, за исключением прошлого, когда бонуса и вовсе не было, то здесь «Планетарий» Анны Калинкиной затесался аккурат в середине книги. А значит, помимо впечатлений от рассказа, подведу итоги — но лишь промежуточные.

Начнём с предмета отзыва, то есть с самого рассказа. Написан он был для официального конкурса «О чём молчат сталкеры?», но уступил в честной борьбе другому рассказу Анны, «Не ушедшие в Москву». Если тот рассказывал о жителях Орехова-Зуево, то «Планетарий» повествует о старой недоброй Москве. Место авторесса выбрала характерное. Баррикадная пользуется мрачной славой станции, что находится около Московского зоопарка — ныне жутко опасного места. Однако на сей раз, хотя Зоопарк упоминается не единожды, и мы даже лицезрим одного из его обитателей, некого крысоволка, в центре повествования оказывается достопримечательность неподалёку — Планетарий.

Всё повествование меня жутко мучил вопрос: почему Данька продолжал хотеть стать стажёром под началом Хвата, удачливого как Датчанина из «Спастись от себя». Вроде же внимательно слушал Петровича, а всё равно попёрся с ним. Осталось неясным и связь Хвата с «хозяйкой», а «хозяйки» — с его женой, но да мистические мотивы в порядке вещей как в серии вообще, так и у Анны в частности. Финал рассказа, за страницу до того напомнивший «Бесов» Игоря Вардунаса, оказался неожиданным, но почему-то я вздохнул с облегчением, что Анна выбрала именно эту развязку. Оглядываясь на прошлый конкурс, считаю нужным добавить, что тема раскрыта вдвойне. Здесь тайны хранят и сталкер, и начальник охраны. Хорошо, что этот рассказ, пусть и не сразу, но добрался до читателя на бумаге.

Теперь промежуточные итоги. Одиннадцать рассказов прочитано. Десять ждут своего часа. Разумеется, общей темой здесь нет, хотя общие элементы то и дело встречаются. Многим «Холодное пламя жизни» напоминает историей создания «Последнее убежище». Тот сборник, может быть, не считается лучшим, но его успех открыл дорогу как новым антологиям, так и многим новым авторам. Нынешний же сборник, скорее, позволяет судить читателю, каких успехов достигли авторы, вместив интересные находки в малый формат. И плохих работ здесь не найти — редакция и сама Анна в качестве составителя провели кропотливую работу по сбору знамён для формирования новой антологии.

«Не верь глазам своим»

Мини-рецензия на «Ведьму с Ваганьковского холма» Анны Калинкиной

Трижды Анна Калинкина принимала участие в конкурсах рассказов, но только на третий раз её рассказ вошёл в сборник. «Ведьма с Ваганьковского холма» в целом отвечает традиции своей авторессы вводить и обыгрывать байки. Чем страшнее — тем лучше.

Никогда не проверяю, бытовала ли та или иная байка в действительности, но если правда, то удивительно, как хорошо тутошняя подошла под мир «Вселенной». Впрочем, при хорошем воображении и эрудиции можно связать и «Алису в Стране Чудес» («Родственные души»), и «Волшебник Изумрудного города» («Изумрудная сказка»), и «Красную Шапочку» («Там, где бродят волки») с постъядерным миром. Что уж говорить о городских легендах, так и просящих, чтобы о них замолвили слово.

Финал рассказа ироничен. Вот до чего может довести излишняя суеверность! И уже сомневаешься, вдруг герою всё привиделось, и не зря ему на Красной Линии «топор точили».

Разумеется, Анна не обошлась без отсылок. Их тут не столь много, как в её романах, но они тоже есть, и это как раз то, чего многим другим произведениям антологии не хватает. Что ж, «Ведьма…» произвела неплохое впечатление. В духе романов Анны. С байками, жестокостью по отношению к одному-двум персонажам и лёгкой иронией под конец.

Первый роман в серии метро, где автором оказалась женщина. Сразу возникает вопрос: сможет ли вписаться в жестокий постапокалипсический мир синтементальный, романтичный женский стиль ?

Роман, а лучше сказать сказка, у Анны получилась очень живой и увлекательной. Да, да, именно сказка, ведь подвиги юной, хрупкой 18летней девушки ну никак не вписываются в реальный канон цикла. Слишком всё гладко удаётся юной героине, когда как испытания, доставшиеся Нюте — главной героине, лёгкими далеко не назовёшь. Сказка, потому что всё логично: добро расправляется со злом, девушка находит свою любовь , все остаются живыми и здоровыми. Нет, сии пункты и встречаются во многих других произведениях, но здесь они описаны как-то гладко, слишком просто, что ли. Не веришь в описываемое, но и с другой стороны — радуешься тому, что всё складывается так хорошо. Нет, это не плохо, что произведение так построено , ведь порой мы нуждаемся в такой мечтательной литературе, позволяющей нам повоображать, что была, есть и будет справедливость. Такая литература привносит исключительно положительные эмоции. Ко всему прочему хочется повторить, что роман «станция-призрак» получился очень живым и атмосферным. Антураж постапокалипсического мира передан прекрасно, а персонажи получились яркими и запоминающимися. Особенно стоит отметить главную героиню: юная красивая девушка, которой в скором времени предстоит стать жертвой странной религии, получилась живым, с интересным характером персонажем. В Нюту влюбляешься с первых строк, за приключениями следишь с замиранием сердца, а после радуешься победам.

Подводя итоги, хочется сказать, что произведение Анне Калинкиной удалось. Особенно, я уверен, роман должен понравится женской половине, но и мужская, я думаю, не останется равнодушна.

8\10

«Дочки-матери»

Рецензия на «Метро 2033: Кошки-мышки» Анны Калинкиной

Если у обычного человека всегда можно отыскать в шкафу спрятанный скелет, то у художника определённо неудачные работы. На мой взгляд, обложка к роману «Кошки-мышки» оставляет желать лучшего. И её отталкивающий вид послужил книге плохую службу. Да, я предательски дожидался электронной версии книги… Лишь бы не видеть то изображение, которое стало лицом русского издания.

Продолжаю раскручивать клубок. На обложке изображена довольно неприятного вида девушка. Я уже замечал, что она напоминает наркоманку. В романе же образ Кошки максимально приближается к изображению лишь однажды, вовремя похода на Третьяковскую. Но и тогда очень трудно представить её с тем отсутствующим выражением на лице. Наоборот, девушка представляется более сосредоточенной, более озлобленной, а уголки её губ, как мне представлялось, вытянуты в прямую линию. В остальное же время я почему-то представлял главную героиню вообще как нэкомусумэ. Наверное, виной тому само прозвище сталкерши-мутантки.

Характер Кошки довольно-таки двойственный. Вроде бы она убийца, мутантка, сталкерша, а приглянешься ― обычная девчонка, только с незавидной судьбой. Особенно эти две сущности (!) проявились во время первой экспедиции. Кошка позиционирует себя как проводницу, но я не понимаю, зачем она пыталась водить людей к Изумрудному Городу, если сама дотуда никогда не доходила?! Аналогичное удивление вызвало и повторное предложение своих услуг челнокам, идущим к бандитским станциям. Если девушка там никогда не была, зачем пытается заработать на таком сомнительном предприятии?!

На поверхности сталкерша ведёт себя так, будто бывает там впервые, и лишь удача спасает её всякий раз. В первых главах казалось, что Анна забыла, что помимо Кошки есть ещё несколько человек. Вместо этого она водит её среди каменных скульптур, показывая спектр эмоций, несвойственных человеку, не раз ходившему наверх. Умиление сценой, когда Кошка плачет по утонувшему мутанту, ― тоже не верю, ибо зайцы часто фигурируют в сказках, ― выглядит также натянутым, нереальным. С другой стороны, эти чувства выдают добрую натуру бедной женщины, вот только… Выглядит уже не по-настоящему, увы.

Тем не менее я наконец-то заметил прогресс авторессы. Напомню: пока многие заметили его ещё во второй книге, я не обнаружил подвижек. Теперь вижу! В романе есть сцены, достойные внимания. Градус баек изменён в двух направлениях. Реалистичность постоянно оспаривается, в то время как жуть сходит на нет. Да, и сюжет, что особенно меня порадовало, выглядит гораздо более самостоятельным, нежели у «Царства крыс». Все отсылки к другим романам стали более эфемерными. Сильной осталась, наверное, разве что связь с «Изнанкой мира». (По умолчанию связи внутри Женской трилогии я опускаю.) Есть тут, правда, привет и «Ледяному плену», и «МУОСу», и «Путевым знакам», и «Тёмным туннелям», и «Санитарам», и «Праву на силу», и «Обители снов»… Могу ради прикола ещё заметить связку с «Корнями небес», и на этот раз будет не общий источник вдохновения Туллио Аволедо и Анны Калинкиной, а… судьба Москвы. Есть в третьем романе Анны рассуждение, мол, Москву затопит древнее море. А в видении будущего в итальянской книге фигурирует крупное озеро напротив Библиотеки имени Ленина. Совпадение?

Однако даже имеющиеся связи стали причиной появления фактических ошибок. Скажу о наиболее вопиющей. Та-дам! Кошка рассказывает Сергею про то, что кто-то с Сокола на самолёте улетал в Питер, а потом вернулся на поезде. Не, не спорю. Саша улетел с остальной честной компанией как раз осенью. Вот только вернулся он весной следующего года! Решил мысленно избавиться от этой ошибки, убедив себя, что Кошка слышала сразу две истории путешествий в Северную столицу, которые она услышала вместе и выложила сей гибрид учёному парню.

Кстати, то, что она неровно дышит к Сергею, видно невооружённым взглядом. Вот только как следует Анна не разработала эту любовную линию, что как-то странно! Более того, роман содержит с самого начала намёк на некую тайну главной героини и задел под любовную линию. Аккурат в духе Джеймса Роллинса! Даже возникает ощущение, что роман должен быть ещё раза в два больше, чтобы все детали окончательно встали в предназначенные им пазы.

Впрочем, нет, в два раза увеличивать роман не надо. Он и так больше напоминает лоскутное одеяло. Всё, что происходит после провала первой экспедиции, выглядит как… как задания в социальной игре «Метро 2033», куда разработчики засунули и Нюту! Сделай то, пойди туда… Мелкие квесты в результате образуют совсем неожиданное повествование, но своим присутствуют портят всё впечатление от книги. Особенно лишней показалась последняя глава. Да, Анна расставила все точки над «i» в отношении Планерной, но можно было просто довести историю отношений Кошки и Сергея до логичного конца и оставить их на Тушинской. Но авторесса выбрала свой путь. Почему бы и нет.

Увы, прогресс требует жертв. Именно поэтому лучше всего оказались прописаны образы Кошки и ― долго никого нет ― и Сергея. Остальные выглядит болтливыми статистами, которых не жалко. Ни убивать, ни забывать. Именно поэтому смерть Топтуна (про ещё одну фактическую ошибку Анне не раз говорили, так что будем считать смерть этого персонажа окончательной) не вызвала в душе совершенно никаких эмоций. А ведь когда-то у неё даже второстепенные герои наделялись неким шармом, из-за чего ― даже сейчас ― я всё ещё помню и никак не могу признать смерти Марины, жены бургомистра Тушинской…

В результате плюс на минус дал ноль. Кое-где стало лучше, кое-где ― не очень. Но подозреваю, что с каждым разом читать романы Анны Калинкиной становится всё интереснее и интереснее. А коли она не зареклась больше не писать в серию, в отличие от Андрея Дьякова, то остаётся ждать новых приключений новых героев. И, думаю, очередного прихода в конце действия на станцию Тушинская, где ждут читателя герои предыдущих романов Анны.

«Другой ракурс»

Мини-рецензия на «Упыря» Анны Калинкиной

Очередное исключение из череды рассказов. На этот раз читатель столкнётся с чем-то, напоминающим уже знакомый мир «Вселенной Метро 2033». Вернее даже его основателя, собственно «Метро 2033» Дмитрия Глуховского.

Очень сложно промолчать о сюжете. Поэтому постараюсь поосторожнее выразиться. Анна пишет короткую историю, кажется, полностью завязанную на дебютном произведении товарища ДГ, но, как и вынесено в название сего отзыва, с другого ракурса. Видимо, таким образом она преследовала цель рассмешить читателя взаимной непонятливостью представителей двух разных видов разумных существ (правда, оба уже знакомы нам – это не комичные свинопотамы из «Синдрома Тубера» Андрея Гребенщикова). Улыбка возможна, но лично я её даже не запомнил. Увы. Конёк Калинкиной именно в том, что она умеет пугать. И пугать не монструозными созданиями (хотя мутантов во «Вселенную Метро» внесла тоже порядочно) и различными аномалиями нового мира, а с помощью баек.

Не могу не заметить, что рассказ мне понравился с другой стороны: тут Анна никого не убила!!! Я удивлён. Хотя, возможно, отказ от обычного стиля написания привёл к таким отличным последствиям, не знаю. Тем не менее, это на моей памяти первое произведение авторессы, где все остались живы (жаль, что подобная тенденция не распространилась на «Метро 2033: Царство крыс», вышедший позже юмористического сборника). И как минимум за это ей спасибо!

«Эхо умирающего мира»

Рецензия на сборник рассказов «Метро 2033: Холодное пламя жизни»

(остальные мини-рецензии см. на страницах рассказов)

От картографа

Вот я и дочитал «Холодное пламя жизни» — пятый русскоязычный сборник рассказов и девятый в общем зачёте «Вселенной Метро 2033». В отличие от всех предыдущих, он собран не на конкурсной основе, хотя Анне Калинкиной — редактору-составителю, для которой этот опыт (по крайней мере, в рамках метро-сборников) тоже в новинку — пришлось перебрать вместе с коллегами-редакторами не один десяток работ, что написали авторы за девять лет существования «Вселенной».

Проблема «Холодного пламени жизни» в том, что здесь нет общей темы, как в последних трёх сборниках. То есть ближайший аналог — «Последнее убежище», собранное просто из лучших среди отобранных работ. Когда-то давно я писал на ту антологию, что, несмотря на разношёрстность, сборник получился живым, а рассказы — аккуратно расставленными так, чтобы сделать переход от одного к другому наиболее плавным.

Здесь тоже вернее всего назвать сборник живым. Тут немало рассказов, написанных для предыдущих, необязательно официальных или даже устроенных фандомом, конкурсов. Есть и рассказы специально для этой антологии. Что же объединяет их? Справедливо ли название, данное пятому сборнику рассказов? Как я заметил, многие, если не все, рассказы, так или иначе основаны на путешествиях. Кто-то куда-то идёт или стремится пойти. А мой дедушка любит повторять: «Движение — это жизнь». Пока есть люди, которым есть зачем куда-то идти, жизнь не угаснет. Людей в постъядерном мире осталось мало, и каждый огонёк жизни на счету. И, быть может, рано или поздно они вновь осветят планету.

Может быть, «Холодное пламя жизни» отчасти и уступает тому же «О чём молчат выжившие», который сильно ждали и в выход которого какое-то время даже не верили, но бесспорно наполнено хорошими работами, что могли ждать своего часа довольно долго, и, наконец, дождались. Вместе же они, закономерно, порождают не менее хороший сборник, что достоин места в коллекции каждого ценителя «Вселенной». Анна справилась с поставленной задачей на ура, и теперь, с оглядкой на анонсы, самое время ждать дальше — новых крутых антологий!

«Время на исходе»

Мини-рецензия на «Не ушедших в Москву» Анны Калинкиной

Анна Калинкина отметилась во «Вселенной» двумя трилогиями, последняя часть которой, по любопытному совпадению, выходит в следующем месяце, а также созданием романа-буриме «Перекрёстки судьбы» и рассказом «Ведьма с Ваганьковского холма». Все они были посвящены Москве. Это же её произведение неожиданно переносит читателя в Орехово-Зуево.

Рассказ, прямо скажем очевидную вещь, небольшой. Скорее, зарисовка, в основном разговор. Так он и назывался изначально — «Ночной разговор», однако редактор предложил другое название. Не уверен, что оно лучше, потому что важны не ушедшие в Москву, а один конкретный человек. С ним и связана тайна. Тема раскрыта уже знакомым образом: надо помалкивать, чтобы оградить близких от боли. Ничего удивительного в том, что именно такая трактовка вышла на передний план, ведь необычные истории — это, конечно, здорово, но за душу берёт то, что близко читателю. А это всегда нечто личное, понятное и пепельно-грустное.

Из-за того, что основной упор сделан на реплики, персонажи раскрываются в кратких ремарках и, собственно, в диалоге. Однако тайна подана как раз на контрасте, обычной авторской речью. И после нескольких страниц «болтовни» она неожиданно резко оглушает. Маленький и непонятный минус такого формата — имена почти не нужны. Сын Петра столько времени спрашивает и спрашивает отца о том о сём, а имени его я так и не заметил. Но, быть может, так главный герой получился вычерчен сильнее, и принесённое в жертву имя собственное — малая награда за те эмоции, что вызвал рассказ.

«Угрюмый мертвец»

Рецензия на «Метро 2033: Обмануть судьбу» Анны Калинкиной

Без преувеличения скажу, что этой книги я ждал целых пять лет. Да-да, сама авторесса ещё не догадывалась, что возьмётся писать о задействованных в романе станциях, а я уже ждал. Парадокс прост: я живу неподалёку от станции метро Рязанский проспект, и «Обмануть судьбу», по сути, о моих краях.

Увы, сам Рязанский проспект в тексте не появляется, но упоминается множество раз. Вплоть до того, что там есть самый знакомый мне человек. Основное же действие разворачивается станцией ближе к центру, на Кузьминках. До кучи — в их окрестностях, в Кузьминском лесопарке, где я так часто бываю. Есть ещё Текстильщики, опасный перегон между ними и Волгоградкой, а также Пролетарка, Таганка и ещё пара станций. Изначально кажется, что роман будет относительно широком в географическом плане, однако если не считать первых и последней глав, а получился весьма камерным. Подавляющее число событий разворачивается на одной станции. И, честно говоря, это хорошо: я уверен, что написать большой текст об одном месте безмерно труднее, чем о нескольких. У Анны получилось.

С самого начала не отпускает загадка. Настолько большая, что даже непонятно, в чём именно она заключается. В природе миссии ли, в составе экспедиции ли, цели похода ли, быта станции Кузьминки ли… а может, в чём-то ином? О, или даже во всём сразу! Оттого даже не сразу понимаешь, что большая часть книги позади, а узелки только-только начинают распутываться. И уже так просто книгу не бросишь — хочется узнать, во что же это всё выльется! Тем более Анна то и дело наполняет текст неожиданными поворотами, странными смертями и непонятными выходками. И только ближе к финалу всё выстраивается в единую цепь. Честно, я был сильно удивлён, насколько сложную интригу создала авторесса!

Самое время вспомнить о героях. Их тут немало. В первую очередь, остановимся на четырёх из них. Гм, с кого бы начать? Давайте с Айрона Медного. Он создал исключение, оказавшись на обложке книги, написанной первой леди «Вселенной». Уверен, будь на месте Половцева старый добрый Илья Яцкевич, увидели бы Искру, но да ладно. Говорят, Айрон появился ещё в «Царстве крыс», но эту книгу читал давно и сказать точно, был ли там такой персонаж, не могу. В «Обмануть судьбу» он показал себя как весьма доверительный герой, ему всё время хочется верить, несмотря на чудной прикид и не всегда вменяемые утверждения. Однако главный герой вовсе не он, а ганзейский сталкер Крот. Во многом он мне показался схожим с Фёдором из «Хозяина Яузы», но мысли и слова Крота больше соответствуют друг другу, нежели у протагониста предыдущей книги. Тем не менее, главный герой из Крота вышел не особо яркий. Тот же Айрон оттирает его в сторону. Скорее, замешанный наблюдатель, нежели именно что Герой.

Да, кстати, Фёдору тоже нашлось здесь место. Фигурирует он постольку-поскольку, и, в отличие от Нюты, появлявшейся в «Царстве крыс» и «Кошках-мышках» кем-то вроде приглашённой звезды в сериалах, совершенно не перетягивает на себя одеяло внимания. Ну, есть такой перс, ну что-то делает, что-то там говорит. Неужто вот он — и был в прошлый раз главным героем?! А нет-нет, а свою лепту он вносит. Благодаря ему даже одна из загадок прошлой книги благополучно разрешается.

И, собственно, единственная путешественница в романе — девушка с то ли именем, то ли прозвищем Искра. Чёрт, я даже жалею, что на обложке не она! Так и хотелось бы узнать, как же она выглядит хотя бы в представлении художника. Но сделанного не воротишь. Персонаж получился интересным, местами даже ярким, и одна из загадок определённо связана с ней. Вот было бы любопытно узнать, что же с ней (и с Кротом) произошло по возвращении к, так сказать, работодателям. Что бы им сказали, как бы поступили…

За Следопыта, Литвина и кузьминских (что на станции, что кое-где ещё) замолвить слово не хочется, потому что спойлеров не оберёшься. Замечу лишь, что все они вносили существенный вклад в историю, и некоторые, возможно, по характерным причинам, до конца раскрыться не смогли. Тот же Литвин, например.

А, всё равно надо сказать. Кузьминский лесопарк показан в романе трижды, и каждый раз там происходит что-то совсем неожиданное. Действительно удивительное место получилось! И суждения, высказанные на страницах книги, выглядят правдоподобно. Может, так бы и было. Хочется верить.

Любопытная черта романов Анны Калинкиной: все они самостоятельные, как и у Андрея Гребенщикова, но в рамках отдельно взятой трилогии несут продолжающийся сюжет, начинающийся в первом томе. А это значит, история Фёдора, Крота и прочих вряд ли закончена. Особо тут надо сказать о… Кошке. Ещё один персонаж, пожаловавший из предыдущих книг Анны, но в действиях не участвующий (хотя в «Хозяине Яузы» она просто упоминалась, а здесь даже мелькает иногда). Её присутствие — пожалуй, единственная загадка, не нашедшая какого-либо ответа. Что она забыла в Кузьминках? И насколько это важно? Уж ни за что не поверю, что она мелькает просто как своего рода «пасхалка» для читателей.

Быт отрезанных от Большого метро отличается от того, что я себе все эти годы представлял (а представлял я довольно добрую картину мира), но это и хорошо. В конце концов, окраинные станции, наверху мутанты, парк — судьба этого участка ещё не самая плохая даже! Зато теперь можно с уверенностью заявить, что это «белое пятно» успешно «выведено», а маленький мирок на его месте идеально вписался в многогранный мир «Вселенной Метро 2033».

«Расцвет тьмы»

Рецензия на «Метро 2033: Царство крыс» Анны Калинкиной

Что ж, вот и добрался я до второго романа Анны для «Вселенной Метро». Первое, что хочу сказать: пишет она также, прогресса особого я не увидел, но в дальнейшем будет видно, почему мне не кажется это недостатком.

«Станция-призрак» и его квази-продолжение написаны о разных людях, разных местах (да, в пределах одного города) и несколько разных ситуациях. В первой главный герой – девушка, во второй – всё же мужчина (закроем глаза на обложку). Однако метод подачи текста, собственно информации, явно ближе к женскому. Если сравнивать «Царство крыс» и любой другой роман проекта (за исключением, естественно, «Станции-призрака»), то в первом количество баек на квадратный метр подземки значительно превышает соответствующий показатель в любом другом произведении «Вселенной». Плюс Анна, точь-в-точь как умелая портниха, стягивает все сюжетные нитки московских романов и рассказов в один красивый бархатный бантик, заимствуя у коллег некоторые приёмы. Для наглядности вспомню испуги героев при виде статуй (привет «Настоящему немцу» Дмитрия Ермакова) и метод разрыва шаблонов сталкеров (проще говоря, история с летающей арахной до боли напоминает эпизод с ходящими горгонами из «Странника» Сурена Цормудяна). Ещё одно явное отличие: если персонажи «мужских» произведений стараются побыстрее попасть из пункта A в пункт B, то в «Станции-призрак-будем-считать-что-2» Игорь с бродягами не раз заглядывали на станции, вроде и не нужные по сюжету.

Наверное, самое большое достижение Анны – у неё, конечно, много кто погиб на страницах второго романа, – но жалости ни одна смерть (возможно, некое опустошение, но не критичное, как в случае с Мариной в дебютном произведении) вроде не вызвала. Даже грустный конец ухитрилась так смазать, что непонятно становится, кто выжил, а кто нет (кстати, эпилог очень напоминает соответствующий раздел в «Предыстории Метро 2033»).

Как я уже говорил выше, в «Царстве крыс» довольно много баек. Благодаря ним читатель открывает для себя многое с другой стороны, возможно, даже совершенно по-новому. Благодаря ним ясно чувствуется, насколько грамотно владеет нюансами постъядерной и просто подземной и наземной Москвы авторесса, легко превращая слегка обособленную историю в один из цельных кирпичиков «дивного нового мира».

По-моему, до сих пор я говорил о различных плюсах и минусах, но совершенно забыл про собственно сюжет. Где-то я читал пустотелую критику насчёт отсутствия оного в «Царстве крыс», но мне кажется, что сюжетная линия есть. Главный герой должен пройти сквозь тернии, вот только не к звёздам, а к вожделенной лучшей жизни, спокойной и непредвзятой, где-нибудь вдали от предавшей его Красной Линии, зловещего Рейха и потенциально опасной для него Ганзы (хотя часть действий происходит на ней, и Игорь даже подумывает там остаться, но всё же он уходит вместе с выдворенными за пределы станции попутчикам дальше). Вот только проблемы-проблемы… Тяжёлый путь на несколько сотен страниц приводит его в, казалось, то самое место, но и тут Громову не дают вздохнуть полной грудью. Думаю, выписав все эти мытарства, Анна смогла, в конце концов, донести главную мысль до читателей (хотя бы до внимательных).

Что ж, второй роман получился ничуть не хуже первого, а тот, помнится, я оценил не очень плохо. Надеюсь, третья получится ещё лучше. И, конечно, спасибо за это произведение – как за новые приятные впечатления, так и за моё «спасение».

Что ж, вот и подошёл к концу первый прочитанный в рамках Вселенной метро сборник рассказов. Я возлагал на него большие надежды, ведь авторский коллектив в нём собрался прямо звёздный — почти у каждого за плечами есть публикации в том или ином формате. Поэтому, ясное дело, что я ожидал увидеть 21 штуку интересных и самобытных рассказов.

Оправдались ли мои ожидания? Это вопрос достаточно спорный. С одной стороны в сборнике достаточно прекрасных рассказов. А семь историй произвели на меня наибольшее впечатление. Я назвал их Великолепной Семеркой:

«Огонёк» Андрея Буторина

«По ту сторону янтаря» Андрея Гребенщикова

«Плакальщик» Игоря Илюшина

«Своя душа — потёмки» Юрия Харитонова

«Безбожники» Станислава Богомолова

«Киндер, кюхе, кирхе» Татьяны Живовой

«Палач» Сергея Семёнова

Разумеется, интересные рассказы на этом не заканчиваются, просто остальные не произвели на меня настолько сильного впечатления, как эти семь.

Но с другой стороны в сборнике достаточно проходных, и даже откровенно слабых работ. Я не буду их перечислять, но из моего отзыва, думаю, хорошо видно, какие именно рассказы я имею в виду.

А вообще, сборник рассказов — это такая вещь, которую очень трудно испортить. Ведь в любом случае среди представленных в нём рассказов хоть один да зацепит читателя. А в «Холодном пламени жизни» таких рассказов добрая половина, если не больше. Так что я с уверенностью могу сказать, что сборник вышел удачным, а я получил удовольствие от прочтения и абсолютно не жалею потраченного времени.

А сейчас мой отзыв подходит к концу. Знаю, что он получился очень большим, но, надеюсь, вам было не скучно его читать. До новых встреч!

Первые страниц 50 зрительный образ вообще никак не мог выстроиться. Всё не нравилось — герои, обстановка...

Зато потом пришло то, за что я люблю ВМ-2033, а именно: байки, легенды, слухи... Как же мне этого не хватало в последних книгах! Помню, первые романы серии еще пытались про это говорить, но потом дело заглохло. А теперь вот Калинкина решила напомнить нам — легенды живут! И сразу атмосфера поднимается до нужных высот.

Однако почти тут же автор опустила меня с высот своими монстрами. Такое ощущение, что их согнали со всей ВМ-203, впихнули их сюда и включили улыбку. Это что вообще такое? Калинкина не могла выбрать, какого упыря использовать? Я понимаю, герои сделали пробег через шестую часть Москвы, но столько мутантов — это явный перебор.

Сюда же можно отнести тот факт, что к трети книги герои успели побывать чуть ли не на половине станций их округа (района?!). Им это так легко дается, что теряется [и без того] слабое ощущение феномена метро.

Юмора нет. Собственно, я его и не ждал. Но всё же чуть-чуть надеялся. Ну и крайне заметно, что пишет женщина. Во-первых, сцены боя скомканные. А во-вторых, на каждой станции можно увидеть, что где-то и как-то замеiаны женщины. То они на деле правят станцией, то у них что-то детьми, то они предводители кланов. М-да...

А ещё книга затянута. Хватает лишних приключений, снов. Всё это навевает лишь тоску и желание скорее взяться за другое произведение.

Пасхалка на «Сумерки»... Ну да, они прям эталон.

В общем, средняя книга вышла. Более женская, чем мужская. И довольно простая. Без изюминки (не считаю её «женственность» таковой, т.к. она не так уж и ярко выражена, да при том подпорчена слабеньким авторским стилем). Однако есть и хорошие моменты. Например, эти вот «Тёмные». Жаль, что о них всего пару страниц. Мне показалось, что это весьма интересное общество. И эпилог хорош. Добрый такой. Редкость.

Книга не дурна, даже очень не дурна! В целом понравилась больше, чем «Станция-призрак». Хотя это — дело в куса, сравнивать две книги не буду, не благодарное это дело.

Больше всего мне понравилось то, что герои романа не живут в вакууме, в полной изоляции, а постоянно так или иначе «трутся локтями» с персонажами других книг «Вселенной». Я по этому поводу всегда вспоминаю фильм «Неудержимые»: сидят Сильвестр Сталлоне и Брюс Уилиис, подходит Шварценнегер... Идиллия. Вот и здесь нечто похожее, только без Шварценнегера А вообще, если подумать, мир метро будет скорее всего напоминать большую такую деревню, где довольно сложно жить в полной изоляции. Ну, если не считать совсем уж обособленных общин. Бооольшая такая деревня И там все друг о друге всё знают. Анне это показать удалось очень здорово! С чем только не пересекаются «Царство крыс», и с «Мраморным раем», и с «Тёмными туннелями», и со «Странником», и с «Санитарами»... И с «Настоящим немцем»... Когда я в первый раз прочёл ещё на портале про группу Дитля, едва не пустил скупую мужскую слезу от умиления

Кроме того, как и положено в деревне, герои не спасают человечество 24 часа в сутки и не ходят с утра до ночи в атаки. Они просто ЖИВУТ. Ну, или скорее «выживают». Ссорятся, мирятся, встречают новых и новых знакомых... Может быть, не очень героическая жизнь, зато выглядит убедительно. Из всех новых для серии мест, в которые герои попадают по ходу действия, особенно по душе пришлась мне труба Неглинки, почему — Анна сама знает И появления в тексте станции «Достоевская» было большой приятной неожиданностью. Больше ничего говорить не буду, дабы не портить всем кайфа от чтения.

Ещё понравилось то, что текст снова разбавлен и пересыпан байками, сказками, страшными и не очень историями, рассказанными у костра или у свечки. Очень уютную и в то же время таинственную создают атмосферу.

Герой понравился. Очень получился убедительный Игорь. Мне следить за его мыслями и действиями было намного интереснее, чем в первой книге за скитаниями Нюты.

Понравилось то, что «Царство крыс» остаётся чем-то несколько иллюзорным. Чем-то туманным, некой абстракцией. А не то, что герои попадают в царство крыс и бьются там с ордами серых тварей У многих других авторов роман с аналогичным названием бы именно так и выглядел.

Вот что мне не понравилось, так это путешествие героев по Кольцу. На каждой станции герои слезают с дрезины, далее следует описание того, какие на станции колонны и т.д., потом герои садятся и едут дальше. Хотя они вообще-то торопятся. Ясно видно, что Анна хотела показать читателю больше станций, но вот мне лично такие «экскурсии», слабо подкреплённые сюжетной необходимостью, всегда не нравятся.

И ближе к концу в тексте появляется классический древнегреческий «Бог из машины» и, фактически, решает махом все проблемы. Не скажу, что это не логично, не оправданно. Нет, в тексте появление сего персонажа объясняется. Но душа моя почему-то взбунтовалась. Наверное, потому, что никак иначе ситуацию, в которую попали герои, было не решить. Так что я в этот эпизод «не верю» (с).

Ну и, пожалуй, слишком много недосказанности в конце. На многие вопросы однозначного ответа нет. Как в хорошем американском боевике, оставлен задел на третью часть.

Вот небольшая рецензия на роман.

Сегодня мой обзор посвящен книге Анны Калинкиной «Станция – Призрак» написанной в серию Вселенная Метро 2033. Книга получилась своеобразная, потому что здесь не идет речь о спасение всего метро, как мы уже все привыкли, а описывается история одной девочки со станции Стадион «Спартак». Но давайте я сначала введу Вас в курс дела, т.е. расскажу немного о сюжете.

Сразу же хочу сообщить, что в этой книге не будет большого метро, здесь Вам встретятся только периферийные станции , которые в других книгах не встречались.

В начале книги нам описывается сцена, как разведчики станции Стадион «Спартак» в переходе находят маленькую девочку Нюту, они забирают ее к себе на станцию и отдают на воспитание бабе Зое. Но все равно осталось загадкой, как она смогла выжить без еды и воды недели, как она сумела избежать нападения мутантов, которые убили всех сопровождающих ее людей, многие даже считают ее демоном и сторонятся ее.

Верховный (Это вместо коменданта на станции) был ярым поклонником индейской субкультуры и приносил в жертву богам двух молодых девушек по своему и только известному ему календарю. И вот он избрал на жертвоприношение Нюту и ее подругу Крысю. Девчонки, понимая, что им не куда не деться от этой напасти уже не надеются на спасение, но тут им улыбается удача, и они убегают в сторону станции Тушинская. Нюта хочет найти свою мать, которая живет на станции Беговая и узнать от нее, почему ее бросили в том переходе, а Крыся просто хочет жить….

Прочитав множество отзывов о книге на портале Метро 2033, я сделал вывод, что главным минусом романа является слишком простом. Скорее всего, у них возникло такое впечатление, потому что после прочтения предыдущей книги «Ниже ада», в которой все закручено мистике, эта книга показалась слишком проста. Но тут есть еще один минус, этот уже от меня, слишком много удачи у главной героини, больно легко ей все дается.

Но что ж прейдем к плюсам книга интересная, идет детальное описание станций, ранее которые не описывались, ни в одной книге, очень понравилось то, что встретились знакомые всем Анархисты. Так же мы узнаем в этой книге о судьбе станций – факторий: Сокол, Аэропорт и Динамо, о «Конфедерации 1905 года» ( Станции Беговая, Улица 1905 года и Баррикадная) .

Слишком много романтических сцен в книге и минимум кровавых сцен с боями. Не знал, куда отнести вот этот аргумент, потому что для одних это плюс, а для других наоборот минус, поэтому сами решайте.

Напоследок хочу сказать, что книгу обязательно стоит прочитать.

Потенциального читателя от «Станции-призрака» могут отпугнуть сразу два факта. В новой книге «Вселенной «Метро 2033» действие возвращается в Москву, изъезженную другими авторами, кажется, вдоль и поперек. Предисловие, в котором Дмитрий Глуховский не в меру эмоционально заверяет: книга получилась ломающая каноны, настораживает еще больше. Оговорюсь сразу: если цикл «Метро» вам поднадоел и кажется, что проект топчется на месте, «Станция-призрак» скорее всего разочарует. Если же атмосферность, динамичное действие, авторский стиль вам важнее принципиальной новизны, роман Анны Калинкиной можно смело добавлять себе на книжную полку.

Сюжетно «Станция-призрак» — очередной квест и отчасти история взросления, путешествие девушки Нюты через десяток станций подземки с опасными вылазками на поверхность, обретение новых друзей и большой любви. Практически в каждой книге «Вселенной «Метро 2033» главному герою приходится спасать мир от некой глобальной угрозы. Нюта из «Станции-призрака» — не исключение, хотя монстр, терроризировавший «Улицу 1905 года», далеко не главный персонаж, и люди, жадные до власти, здесь куда опаснее порожденных радиацией мутантов. Вообще колоритных персонажей и яркие легенды постъядерного метро Анна Калинкина генерирует так хорошо, что другому автору хватило бы еще на одну книгу. Некоторые сюжетные линии мне показались необязательными (или недоработанными). Например, ученый, спасавший животных из московского зоопарка, явно мог бы стать героем отдельного рассказа. Впрочем, для начинающего автора это вполне простительно. Обычно в свой первый роман хочется вместить как можно больше...

Итак, доброго всем дня, вечера и ночи. Почему-то сложилось такое мнение, что в таком жанре, как постапокалипсис женщинам не место. И хотя это было опровергнуто уже ни раз, и ни два, я всё же в очередной раз вставлю свои пять копеек.

В большинстве своём аргументы всех тех, кто так считает, сводятся к тому, что женщина-писатель из любого постапа нудятину, перемазанную розовыми соплями сделает. Ага! Счас! Интересно, повернётся ли у данных товарищей язык повторить это после того, как они прочитают роман Анны Калинкиной «Станция-призрак»? Что-то мне подсказывает, что нет. Ну а если повернётся, то, как говориться, горбатого могила исправит.

А вот буквально час назад эту книгу дочитал и я. Да, мне уже доводилось читать женские романы в ВМ, это Джу и ПТР Татьяны Живовой. И я был в восторге! Но не меньшее впечатление на меня произвела и книга Анны. Что ж, вступление затягивается, пора начинать.

Итак, первое, что бросается в глаза, когда начинаешь читать – поразительно лёгкий язык, которым написана книга. Он не тяготит, не давит на тебя перегруженностью словесных оборотов. Наоборот, с первых страниц он подхватывает тебя и с лёгкостью несёт от начала и до конца книги. Конечно, это не всегда уместно. Иногда нужно наоборот написать книгу так, чтобы она одной своей конструкцией предложений оказывала на читателя давление. Вспомнить те же «Корни небес» или «Обратный отсчёт», котором как раз под стать такое депрессивное повествование. Но «Станция-призрак» — не тот случай. Поэтому я очень рад, что Анне удалось написать книгу так, что она читается на одном дыхании, при этом абсолютно не напрягая.

Второе, это атмосфера. Нет, это не чувство страха, боли и безнадёги присущие книгам постапа, хотя, конечно, и без них не обошлось. Это атмосфера таинственности, которую хранят туннели, жуткой загадочности заброшенных станций и обитающих на них ни то призраков, ни то ещё кого. Всё это передаётся через огромное количество легенд, костровых баек, сказок… Книга до самых краёв наполнена ими, и это заставляет прочувствовать всю ту неизвестность, которую хранят вроде бы обычные станции и туннели. Сказать по правде, вся книга – одна большая загадка. Жуткая, местами романтичная, но от этого не менее интересная. История, рассказанная Анной, постоянно подкидывает тебе новые ребусы. Да, они не такие сложные, часто ответ лежит прямо перед носом. Но даже когда ты вроде бы уже во всём разобрался, книга вновь заставляет усомниться в правильности суждений. И это заставляет ещё внимательней вчитываться в каждую строчку, ища зацепки и, когда автор раскрывает перед тобой очередную тайну, каждый раз думать: «Я так и знал!»

А теперь о героях. Помнится, я не так давно упоминал, что хочу прочитать роман о подростках. Но не про отважных О`Хмар и Князевых, а про самых обычных молодых парней и девушек, которые очень максималистичны, постоянно бросаются из крайности в крайность, обожают в своих несчастьях винить кого угодно, только не себя. Ну и вуаля: я его получил! Герои этого романа представляются именно такими: Нюта, Крыся, Кирилл, Алек – все они несовершенны, и у каждого полным-полно своих тараканов. В иной раз удивляешься: как они ещё не поубивали друг друга? Хотя местами дело к этому шло. У Анны очень точно получилось передать характер подростков, ты (сейчас говорю про себя) легко можешь узнать в них себя, своих друзей и знакомых. А кроме этого они все максимально живые. Именно этим они и привлекают. Никакой картонности диалогов, никакой шаблонности характеров и манеры поведения. И это безумно радует, ведь именно за таких НАСТОЯЩИХ персонажей и хочется переживать.

Ну и пару слов про романтическую линию. Безусловно, она в книге присутствует, но при этом очень напоминает романтику Джу – она не мозолит глаза. Да, на протяжении всё книги то тут, то там романтические сцены проскакивают. Но любовь не выносится на первый план, а лишь является необходимым приятным украшением. Ещё сходство в том, что в отношениях персонажей всё совсем не гладко: постоянные шуточки, остроты, обидки друг на друга – оно и не удивительно при таких-то героях.

Не обделены вниманием и второстепенные персонажи. Да, далеко не каждому из них было уделено достаточно места, но это тот случай, когда даже пары абзацев хватило на то, чтобы мы знали о том или ином герое всё и прониклись к нему сочувствием, ненавистью, благодарностью. И сделано это для каждого человека одинаково: мы узнаём его историю, какую-то личную драму, понимаем мотивы его поступков, и даже порой меняем к нему своё отношение. И, что самое главное, это не надоедает. Каждая история, несмотря на короткость, оставляет в душе след. Но даже в бочке мёда есть ложка дёгтя: Крыся. Да, её история закончилась, но было досадно, что в конце о ней не упомянули хотя бы парой сток. Думаю, что хуже бы от этого не стало. Даже наоборот.

Ну а теперь не могу не рассказать об особенности данной книге, по сравнению с остальными мной прочитанными. Очень много внимания уделено описанию. При чём описывается всё, что находится вокруг героев: туннели, станции, мутанты, люди: их одежда, какие-то незначительные детали, помогающие ещё лучше понять их. Да вообще всё! Часто читая подобные книги, даже не задумываешься над подобными вещами. А Анна не оставляет эти, казалось бы, абсолютно несущественные детали без внимания. И ведь это здорово! Это помогает ещё лучше проникнуться книгой, представить своими глазами то, что окружает героев. В этом плане роман Анны вполне можно считать лучшим!

Ну а теперь сюжет. Несмотря на огромное количество всевозможного описания, по сюжету это никак не бьёт. Я уже говорил о том, что в книге полно всевозможных загадок, а некая интрига сохраняется до самого конца. Да, безусловно, крутых поворотов, экшна и боёвки в ней не так много, но ведь и роман не про это, в конце концов. Но скучной книгу уж точно не назовёшь. Она способна увлечь, как по мне, даже самого искушённого читателя.

Ещё хотелось бы упомянуть про название книги. Да, оно безусловно подходит роману, но я бы предложил другое: «Девушка, которая любит гулять по рельсам».

Ну вот и близится к концу мой отзыв. «Станция-призрак» — однозначно один из лучших романов «Вселенной метро 2033», которые я читал. Это книга по обычных людей, которым волей судьбы пришлось стать героями. Они не сталкеры, не солдаты, лишь дети, на чью долю выпало столько испытаний, что не каждый взрослый переживёт. Советую книгу всем любителям приключений, тайн, различных историй и легенд. Также книга придётся по душе и тем, кто любит не идеальных, обычных героев, за которых переживаешь и которых не хочешь отпускать. Ну и любителям узнать побольше об обычной жизни в метро, обо всех радостях и бедах. Ну а Анне хотелось бы сказать огромное спасибо за те эмоции, которые я испытал при чтении книги. Не каждый писатель способен подобрать ключик к сердцу читателя, и Анна одна из тех, кто смогла. Поздравляю!

«Дело утопающих»

Рецензия на «Метро 2033: Спастись от себя» Анны Калинкиной

Пять лет назад вышла четвёртая книга Анны Калинкиной — «Хозяин Яузы». После первой трилогии решиться на новую изначально было настоящим испытанием для автора. Сейчас таких «вторых» трилогий уже… да, собственно, и есть три! Начатые чуть раньше «Рублёвка. Чего стоит империя» Сергея Антонова и «Вотчина сказок» Андрея Буторина подошли к концу в прошлом году. Настал черёд и Первой леди «Вселенной»!

В послесловии к «Хозяину Яузы» Анна прямо обозначает цели «Под-Московья» и на то время будущих «Московских тайн». И последние должны быть посвящены самым заурядным человеческим отношениям. А значит, нас ждала ещё одна трилогия, чьи части слабо связаны между собой. Так и получилось. «Спастись от себя» настолько выделяется на фоне предыдущих частей, что советовать её читать строго после них — весьма опрометчиво, хотя и не всё так просто.

Однако прежде, чем мы заговорим о месте романа во «Вселенной», я хотел бы вернуться к обронённому слову «заурядные». Читатели боятся этого слова, ведь они видят в этом отсутствие ярких впечатлений, а следовательно, и любить цикл будут меньше. Да, они в чём-то правы, я и сам гонюсь за эпиком, но иногда стоит отдыхать и от него. А я как раз отдохнул не только от эпика, но и от всей фантастики, потому размеренный роман о непростых человеческих судьбах оказался для меня как мягкое погружение в знакомую среду.

Так вот, заурядность. Это не просто обычность и серость, а ещё и зеркало нашего мира. В рецензии на «Текст» Дмитрия Глуховского я отмечал, что его реалистический роман, роман, написанный тем, кто начинал в фантастике, лишён фантастических допущений, а им на смену приходят моральные. И мир оказывается очень похож на наш, и всё же он другой немного, здесь люди живее, их эмоции и чувства ярче, и отношения между ними складываются по более мудрёным правилам. А мир «Метро» — фантастическая вселенная, да ещё и в альтернативном будущем, и здесь моральные допущения поддержаны старыми добрыми фантастическими.

В результате мы имеем в активе удачливого сталкера-одиночку, за которым идёт по пятам смерть, словно он проклят, и самостоятельную дочь врага коммунистического народа, желающую простого женского счастья. А также ряд других персонажей, кого-то более значимого для сюжета, кого-то менее. Не такие уж заурядные они люди, верно? Вот то-то же. Ничего удивительного, что их «заурядная» история отношений наполнена самыми незаурядными событиями, от вылазок в двух шагах от Кремля до борьбы за жизнь маленькой девочки. А финал мне чем-то даже напомнил конец фильма «Первый мститель: Противостояние», тоже последнего в своей трилогии.

Так что Анна, не забывая про жуть и жестокость полюбившегося нам мира, не упускает из виду и тех, кто его населяет — обычных людей. Таких же, как мы с вами. Нет ничего проще, чем примерить на себя роль героя или героини, посмотреть их глазами на мир жилой подземки, изнывающей от опасностей и неизвестности. Посмотреть — а заодно и прочувствовать его практически на собственной шкуре. Во всех его ипостасях.

Ну а теперь передохнём от размышлений о сюжете и героях и перейдём к моему любимому — отсылкам! Как я уже заметил в начале, «Спастись от себя» выглядит вполне самостоятельным романом, его можно читать спокойно не только до «Под-Московья», но даже до «Хозяина Яузы». Время его действия покрывает всё лето, а именно с июня начинали «Станция-призрак» и первая часть трилогии «Московские тайны». Тем не менее, временные рамки выбраны так, что в них находят отражение события и первой (частично), и второй (целиком) трилогии. Есть мелкие отсылки и к другим книгам, даже к «Метро 2035» (и я сейчас не про то, что москвичам не положено знать, что в Питере и других местах кто-то ещё выжил), но в этот раз история больше сосредоточена на подаче самой себя, а не подмигиваний ранее выходившим книгам. А благодаря этому, хоть и немного ослабляется сверхсюжетная мощь книг Анны Калинкиной, сюжет получается более выверенным и, я бы даже сказал, уверенным. Ему не надо оглядываться на всех подряд, чтобы самому доносить до читателя вложенные в него идеи. А это у него получилось замечательно.

Всё-таки в том, что книга оторвана от предыдущих частей цикла как сюжетно, так и временем выхода («Обмануть судьбу» вышло в 2015 году, на секундочку!), есть некоторый минус. Всё-таки хотелось продолжения истории с такими заметными героями, как Айрон Медный, Искра или Фёдор, и, соответственно, получить ответы на оставшиеся по тем романам вопросы. Впрочем, на них как раз ответы даются, причём совершенно не в ущерб новому сюжету. За счёт кратких, но метких упоминаний дополняется картина о том же Лефорте, о той же Искре, так что трилогию действительно можно считать законченной. А заложенную в ней идею можно раскрывать ещё долго, но сделает ли это Анна Калинкина — в одиночку или в соавторстве, — узнаем где-нибудь через год. Ну а пока можем спуститься в постъядерную Москву вместе с Сергеем «Датчанином» Истоминым и Никой Дубовской, чтобы в очередной раз посмотреть на знакомый мир по-новому.

Хочу поделиться размышлениями и впечатлениями насчёт романа «Хозяин Яузы». Внимание: присутствуют спойлеры.

С романом «Хозяин Яузы» у меня с самого начала вышел, грубо говоря, конфликт. Дело в том, что обычно книги серии я либо сразу безоговорочно принимаю и читаю запоем, либо так же категорически отвергаю и больше уже не открываю. А тут... Тут получился промежуточный вариант. Чтобы объяснить, почему так получилось, начну с критики. В первых главах романа мы имеем дело с обыденной, будничной жизнью в условиях метро. Сонной такой, скучной, однообразной. Как болотце вязкое. Причём герои не бедствуют, что интересно. Не голодают. И станция — «Китай-город» — не совсем ещё дно мира 2033 года. А для тех, кто сумел занять хлебное место, так вообще всё в шоколаде. Пей-ешь-спи, как лягушки из мультика про Дюймовочку. Как мы знаем по другим романам серии, половина героев, если не большинство, с удовольствием поменялись бы с героями Анны. Однако ж герою, Фёдору, такая сытая вольготная жизнь не по нутру. Хочется ему... Чего-то. Чего-то другого. Чего угодно, но не этого. И вот тут возникает проблема. Желание ГГ удрать с «Китай-города» от любящей дамы «куда глаза глядят» вполне логично и понятно. НО далеко не каждый читатель осилит с наскока те 30-40 страниц, где вся эта серость и будничность описывается. Особенно трудно это будет сделать читателю, который привык к драйву, экшену и т.д. Я вот, честно скажу, «застрял». У этого есть ещё одна причина. И без того лишённое динамики начало романа перегружено отсылками к прочим романам серии. Ничего плохого в том, чтобы упомянуть то или иное событие, раз уж всё равно герои на той же станции оказываются, нет. Это в серии норма (если не считать романы типа «Британии», где место действия слишком уж удалено). Но всему, на мой взгляд, должна быть мера. Когда я увидел в тексте фрагмент (цитирую не точно, ибо книгу отдал, но по сути верно) «А чай-то это с ВДНХ. А на ВДНХ-то нападают чёрные. А чёрные-то это очень плохо...» — чуть не плюнул с досады. Ни одной не помню книги про метро Москвы, где бы НЕ упоминался чай с ВДНХ и чёрные. Желание упомянуть сюжет из романа-первопроходца понятно. Но — НАДОЕЛО. Говорю прямо, жёстко, без обиняков. В романе «Хозяин Яузы» таких мест очень много. И, с одной стороны, вроде бы, здорово, что столько разных произведений (в том числе рассказ «Вечный сон разума» А. Койнова) устраивают тусовку на страницах очередного романа Анны... Но — повторюсь — я прост устал от аллюзий. И на несколько дней просто забросил книгу, выставив вердикт: «Скучно. Не интересно». А вот потом, собравшись с силами, взялся читать дальше. И, скажу честно, «Хозяин» вполне реабилитировался в моих глазах.

Перехожу ко второй, менее суровой части отзыва. Плюсы и достоинства у книги, без сомнения, есть. Сюжет, который сначала едва развивается, а потом кажется слишком уж прямолинейным, вдруг начинает запутываться в странную спираль, а потом и вовсе превращается в лабиринт. Этому способствует тот факт, что герой реально ходит по кругу. Снова и снова он покидает не очень-то родную и совсем не любимую станцию, скитается, фактически, по одним и тем же местам: «Китай-город» — «Курская» — «Электрозаводская» (они указаны на карте, так что тут никакого спойлера), встречает почти одних и тех же людей... Но при этом каждый раз как бы выходит на новый уровень осведомлённости, узнаёт и понимает что-то новое. Вроде бы, никуда не «доходит» и даже толком не понимает, что ему надо и куда он идёт, но при этом находится в непрерывном поиске... Даже против собственной воли. И это интересно. Хотя, опять же, любителям ураганного драйва и фонтанов кровищи, будет скучно. Кстати, без стрельбы и трупов не обошлось, антураж обязывает. Не думайте, что перед вами «ванильный» апокалипсис. Вовсе нет! Тут скорее апокалипсис... болотный. Анна написала очень тягучую книгу, с тяжёлой, давящей атмосферой, от которой время от времени реально становится не по себе. И если уж читатель, пережив пару десятков страниц, увязнет, то увязнет накрепко.

Отдельно похвалю Анну за очередную удачную «Экскурсию» по Москве 2033 года. Можно взять книгу, как путеводитель, и пройти по всем улицам-переулкам в районе Китай-города, отмечая совпадения. Наверное, те, кто не живёт в Москве и никогда не гулял в этих местах, вряд ли этот момент оценят. Но я был весьма рад тряхнуть стариной. Ещё один плюс: здорово прописана сюжетная линия с поездом-призраком. Казалось бы, про такие поезда в серии не писал только ленивый. Даже в «Слепящей пустоте» есть нечто подобное. И, казалось бы, «Запасной путь» Кости Бенева так и остался бы для меня лучшим произведением про таинственные поезда. А вот однако ж. Анне удалось вдохнуть свежую струю (насколько эти слова применимы к тому, от чего веет жутью, тленом и пылью) в пласт легенд и баек про поезда-призраки. И это хорошо. А вот за что напоследок отругаю, так это за «винторез» с маленькой буквы, ага. И хотя бы потому, что мы с Анной совсем недавно спорили на эту тему. Внимательнее надо к таким деталям :) Но это ладно, это так.

Каких-то выводов делать не буду, всё уже сказано. Отмечу одно: даже если вам, читатели, этот роман покажется предсказуемым, скучным и т.д. дайте ему второй шанс. Не бросайте книгу после первых 30 страниц.

Спасибо за внимание.

Начало романа чуть не отбило у меня желание читать. Во-первых, главный герой (Игорь Громов) по своему умственному развитию не уступает разве что сааму Нанасу из «Севера». Во-вторых, я понимаю, что книга носит название «Царство крыс». Но это не дает автору возможность использовать слово «крыса»\«крысы» каждые 2 страницы. Разве мало примеров в литературе, когда название произведений вообще не встречается в строках, но при этом ощущается без сомнения? Видимо, Калинкина посчитала, что атмосферу нагнетать она будет именно словом «крыса».

Дальше лучше не становится. Все герои автор вышли какими-то женскими. Я прекрасно понимаю, что мы читаем роман, написанный представительницей прекрасного пола. Но ведь это не значит, что надо впихивать неуместны «сопли» героям-мужчинам? Тем более с виду вполне адекватным, крупным, сильным.

Это ещё можно простить. А как вам такое? Наша бравая «команда» пересекает половину Москвы. У них все очень легко, невесомо. Да, кто-то умирает, кто-то получает ранения. Но их переходы слишком просты. Не верю. Вообще не верю! Даже в рамках постапкалипсиса. Персонажи вышагивают где-то по тоннелям (но не по метровским), по поверхности. Им то и дело попадаются люди. «Проходной двор», как сказал один из героев. Неужели я один думаю, что в «ВМ-2033» не так уж и много народу осталось? Тем более чтобы так попадаться по пути.

По сути роман складывается из двух вещей:

-бродилка по станциям с целью найти место, которое получше;

-сборник мифов и легенд мира ПА.

Пару баллов добавил лишь за главную мысль, хоть она и выполнена в виде эрзаца —

Итог: сырой роман. По уровню, наверное, лишь чуть-чуть лучше, чем пресловутые «Путевые знаки» (за исключением главной мысли). Странно, как так вышло, что у Калинкиной после «Станции» вышла эта халтура (халтура в плане стиля, который, если честно, очень слаб). И вопрос к Глуховскому — как ЭТО прошло редакцию? Немного жаль потраченного времени.

Книги Анны не занимают призовых мест на ЛКВ, не получают сотен восторженных отзывов, а их названия редко являются ответами на вопрос «Что почитать в серии?» Но при этом в каждом произведении автора — будь то роман или рассказ — есть что-то особенное. Начиная их читать, я сразу представляю себе красивую, таинственную, но при этом жуткую легенду. И вроде бы ничего «Вау!» в работах Анны нет, но всё равно каждый раз читаешь с удовольствием и предвкушением чего-то... Волшебно-сказочного.

И этот рассказ не стал исключением. Опять Анна рассказывает нам таинственную историю о загадочном сталкере Хвате и не менее загадочном Планетарии. Даже начинается он со слов «Вот так я и не попал в Планетарий», что уже настраивает читателя на нужный лад. Весь рассказ пропитан романтичной и жуткой атмосферой тайны в лучших традициях автора. Понравился мне и финал с начальником Краснопресненской, который узнаёт судьбу Хвата.

А вот с названием как всегда беда. Ну очень уж они всегда скучные и, как по мне, даже близко не отражают того ощущения тайны. Поэтому, прочитав «Станцию-призрак», я завёл традицию давать произведениям Анны свои названия. И в этот раз я также предлагаю «Планетарий» переименовать в «Крематорий». Думаю, те, кто уже прочитал рассказ, знают, почему я выбрал именно такое название.

Вообще произведения Анны я без всякого сомнения могу назвать самыми атмосферными в серии, и самыми близкими по духу к оригинальной «Метро 2033» Глуховского. Из всех прочитанных в серии книг я ещё ничего подобного не встречал. Так что всем любителям первого романа ДГ рекомендую творчество Анны — включая и этот рассказ.

«Обитатели Москвы»

Рецензия на «Метро 2033: Хозяин Яузы» Анны Калинкиной

Вот такое оно ― лето во «Вселенной Метро 2033». Издательству всё равно, что за МКАДом есть огромное количество мест, куда не падал взгляд читателя официальных книг серии. Ему лишь бы запихнуть в «мёртвый сезон» побольше якобы приносящих прибыль книг о Первопрестольной. И лето 2014 ознаменовалось знакомым именем. Первая леди «Вселенной» ― и уже с четвёртым романом!

Трилогия «Станция-призрак» осталась в прошлом. А с ней ― и Тушинская с Нютой, и Алика-Заступница, и Игорь-Иван… Разве что от Кошки Анна не стала так просто отказываться. И роман, возможно, новой трилогии продолжает судьбу своих предшественников. Здесь я нашёл семь отсылок к другим произведениям проекта.

Самая большая отсылка бросается ещё до того, как открываешь книгу. «Хозяин Яузы». Одна из глав во втором романе трилогии «Московские туннели» Сергея Антонова. Монстр, кстати, тот же. Ну, плюс-минус. Собственно, других связей между романами Антонова и Калинкиной я не заметил, чего в предыдущих книгах не было. Также не было традиционных реверансов в сторону «Путевых знаков» и «Мраморного рая» (хотя его и в «Кошках-мышках» не помню). Зато впервые Анна упомянула локации «Выхода силой».

Не обошлось и без традиционного привета Сурену Цормудяну и его «Страннику». Горгоны, стигматы, арахны. Много знакомых мутантов. Засветился и знакомый мутант из «Вечного сна разума» Андрея Койнова ― единственного рассказа второй антологии, которому досталось внимание Первой леди «Вселенной». Честно говоря, я надеялся, что таких связей будет больше. Впрочем, есть некая схожесть с «Зачем» Алексея Молчановского, где весь сюжет построен на музыке и стихах Ахматовой. По крайней мере, здесь тоже поют и тоже мелькают стихи тёзки авторессы настоящей книги.

Тут я вплотную подхожу к первому моменту, который мне не понравился. (А вы думали, я так и растекусь мыслию по древу сверхсюжета?) Главный герой «Хозяина Яузы», Фёдор, слушая песни, пускается в пространные и довольно скучные рассуждения на тему непонятных слов, смысла спетого и собственной жизни. Даже несмотря на последующие напоминания этих моментов ― мол, смотрите, те мысли не просто так приведены! ― получилось не очень органично. То же могу сказать и об описаниях. Сам я их очень люблю, но когда их много, взгляд идёт по диагонали страницы, не останавливается на сценах разрушенного города.

Меж тем описываемая местность мне более чем знакома. Несколько лет я ходил со станции Китай-город к репетитору по математике и физике, на Курской стоит мой лицей… Винзавод для старожилов «Вселенной Метро 2033» вообще должен быть памятным местом. Ну, а на Бауманской стоит удивительно красивое здание Главного учебного корпуса Московского государственного технического университета имени Николая Эрнестовича Баумана. Недалеко от него, кстати, расположены корпуса факультетов «Специальное машиностроение» и «Энергомашиностроение», а также Учебно-лабораторный корпус, он же «Титаник». По другую сторону Яузы ― Бауманский Спорткомплекс и Лефортовский лесопарк. Последний, конечно, тоже засветился. Плюс до Электрозаводской мы с другом от нечего делать однажды прогулялись. В общем, всё знакомо, всё понятно.

До сих пор жалею, что на обложках дилогии «Санитары» Сергея Зайцева, первой книге которой тоже нашлось местечко в объятиях литературных щупалец «Хозяина Яузы», не изображён ГУК МГТУ. Впрочем, какие-то его очертания можно узнать на «Тёмной мишени», но уверенности у меня нет до сих пор.

Ну, и на закуску оставлю толстенную связку между «Стоящим у двери» Ольги Швецовой и «Хозяином Яузы». Мало того, что действие разворачивается всё в том же Бауманском альянсе, так ещё и сами события мельком фигурируют (а Сафроненко с Пищухиным даже упоминаются).

Почему я не могу просто отметить плюсы и минусы книги и высказать общее впечатление? Да ведь Анна Калинкина до сих пор является главным апологетом сверхсюжета. Количество отсылок в её книгах превышает аналогичные показатели у других произведений цикла! Одним это не нравится, а я вот балдею… Что ни говори, а связывать воедино романы Анне удаётся как нельзя лучше!

Ну, и теперь, когда все отсылки разобраны, пора замолвить слово и за сам роман. То есть перейти непосредственно к его препарированию. Начнём с протагониста. Человек это с богатым внутренним миром, но… лучше бы он молчал. Общается как распоследний простак, очень часто тупит. А внутри он неприкаянная душа. Сожительница не радует, любовницы нужны лишь «для галочки», а девушка, которую он всё-таки полюбил, оказывается той ещё штучкой.

Сюжету на этот раз повезло. Если «Кошки-мышки» были каким-то сюжетным франкенштейном ― как будто Анна напишет какую-то часть, потом думает, что мало, придумывает новые приключения, ― то «Хозяин Яузы» выглядит более цельным. Правда, в последней главе Калинкина пошла в разнос… Прямо Джордж Мартин на неё чихнул! В результате послевкусие… Как там было в романе? «Пепел стучится в моё сердце»? Послевкусие здесь скорее соответствует «пеплу на губах».

Кстати, Джорджу Мартину и его «Песни Льда и Огня» место нашлось и в этой книге. Впрочем, не так давно Андрей Гребенщиков брал термины оттуда, а теперь ещё Серсея с Тирионом нарисовались. Разве что Джейме не хватает. Судьба постъядерных «Ланнистеров» выглядит не в пример хуже мартиновских. Тут Анна даже переплюнула толстяка в кепке!

В итоге получилась цельная, но наполненная лишними подробностями-рассуждениями книга с вполне законченным концом. Если идея новой трилогии ― та, которую Анна назвала в послесловии, то для следующей сюжет этой разве что мельком понадобится. Ну, мне так кажется.

Подобием постскриптума хотел бы поблагодарить Анну за попадание в список благодарностей. Не столь неожиданно, конечно, как с появлением меня в качестве камео в «Царстве крыс», но всё равно приятно.

«Крастер»

Мини-рецензия на «Хозяина» Анны Калинкиной

А вот рассказ, авторство которого я вычислил ещё на конкурсе! Вполне допускаю, что мне помогла «Сетунь», которую я прочитал примерно в то время, так или иначе, стиль Анны Калинкиной для меня уже достаточно узнаваем, что говорит сразу о двух вещах: во-первых, Анна уже давно и прочно сформировала свой стиль, что не всем удаётся, во-вторых же, явственнее становятся видны проблемы, о которых ей интереснее писать.

Действие рассказа происходит неподалёку от Автозаводской, где сформировалась упрощённая версия замка Крастера. Спасибо хоть Иным Хозяин сыновей не отдаёт, а дочерей не… хотя кто знает. Место Белых ходоков занял монстр попроще, Зверь, и с ним связан любопытный поворот сюжета.

При чтении меня не оставляло ощущение, что я читаю рассказ для конкурса «Сказки апокалипсиса», так как многие инверсии и сам тон повествования настраивали именно на сказку. Да и сам сюжет чем-то сродни «Красавице и чудовищу», только тут всё сложнее и мрачнее.

Смущало немного, что другой Зверь, оказавшийся Тварью (т.е. самкой), появлялся в самой первой книге Анны, а «Хозяин» встречалось в названии другого её произведения, романа «Хозяин Яузы». Однако эти ассоциации на основе тёзок не ведут никуда, но мне такие совпадения всегда было интересно отмечать.

Показанная история полна и любви, и страха, и финал далеко не такой светлый, как в предыдущей повести. Лишний раз подтверждается тезис, что мрак без света кажется не таким тёмным, и после «Что за Проспектом Мира?» рассказ Анны ощущается как удар под дых. Мир «Метро» — недобрая вселенная, и «Хозяин» это замечательно подтвердил.

«Стан»

Рецензия на «Метро 2033: Сетунь» Анны Калинкиной

Существует по крайней мере два типа авторов: реалисты и мистики. Реалисты даже в фантастике следуют условиям нашего мира и подчиняют им все фантастические допущения. Мистики же видят описываемые события в необычном свете, подвергают окружающие явления сомнению и подчас наделяют их сверхъестественными свойствами.

Анна Калинкина, подобно Дмитрию Глуховскому, в моём понимании как раз мистик. Постъядерный мир в её работах полон тайн, загадок, недомолвок, всегда содержит в себе элемент неуверенности в надёжности людей и объектов. Байки, которые рассказывают герои, обрастают жуткими подробностями, и отличить правду от вымысла становится трудно.

На сей раз Первая леди «Вселенной» привнесла новый источник сомнений. То есть не то что бы новаторский для серии, но почему-то раньше я не обращал внимания, что такое тоже возможно, а благодаря Анне, можно сказать, прозрел. Речь идёт о ментальном влиянии. Обладающих телепатическими или хотя бы эмпатическими способностями созданий в мире «Метро» полным-полно, начиная с чёрных в «Метро 2033» Дмитрия Глуховского и заканчивая тройняшками в параллельно вышедшем романе Владислава Выставного «Крыша мира. Карфаген».

Ментал в «Сетуни» особенный тем, что его нам толком и не показывают, зато намёков предостаточно. Необходимо задать вопрос: насколько велика его сила и есть ли она вообще? Когда не знаешь, чьи мысли думаешь: свои или чужие, наведённые, — теряешь частичку себя, дезориентируешься. Именно в таком положении оказываются жители укреплённого подвала в овраге близ реки Сетунь. Мы следим за тем, как зародилась, как устраивала быт и как дожила до 2033 года их маленькая община, через Михаила и Светлану узнаём их мысли и чаяния, но даже по прочтении уверенности, кто стоит за всеми злоключениями, нет. Проще всего свалить все беды на какого-то неведомого монстра и так трудно признать, что порой за всем стоит человеческий фактор.

Анна Калинкина легко и ненавязчиво выделяет многочисленные разнообразные пороки человека, от безобидной лени, переходящей в апатию, до всеуничтожающей ксенофобии, завязанной на предрассудках и стереотипах. При этом не чувствуется какой-то намеренный посыл, всё констатируется так обыденно, что веришь каждой черте каждого действующего лица. Нет ощущения, что люди строят козни потому, что так надо по сюжету, все конфликты выглядят более чем естественными, как если бы авторесса лично наблюдала за судьбой Михаила и его близких и рассказала нам правду о них.

Поднимается и довольно щекотливый вопрос любви между теми, кто рос вместе с детства. И речь идёт не об одноклассниках или соседях, а о юноше и девушке, ставших братом и сестрой, потому что их родители-одиночки однажды образовали новую семью. Я, правда, не уверен, что такие дети называются сводными, как-то всегда считал, что у сводных обязательно один из родителей общий. Хотя есть примеры и такого двусмысленного употребления, из-за чего бедная пара столкнулась с народным гневом, пусть и не успевшим вылиться в нечто более грозное.

Женщины Михаила имеют между собой кое-что общее: и Лана, и ни разу не любимая, но претендовавшая на него Тина показаны круглыми бездельницами. Да, они то и дело помогают хозяйственной Гуле по хозяйству, Лана даже детей во всём бункере воспитывает, но в основном их деятельность описывается как «лежит и часто болеет» или «лежит и читает книгу». Тем не менее, каких-то универсальных выводов Анна из этого не делает, оставляя читателям самим решить, как относиться к этим и другим персонажам.

Лучше всего характеры проявляются, когда людей бросают с головой в неприятности. Запертые в довольно скромном по размерам помещении, выжившие предаются страху и сами культивируют ужас в своих душах. Масла в огонь подливают языческие истории Ланы и существующие поблизости безумные поджигатели, поклоняющиеся Мёртвой Матери, а также случайные раненые путники и, конечно же, исковерканные радиацией существа. Мир получается действительно опасный, а туманом неизвестности он пугает ещё больше, хоть нам и кажется, что уж в Москве-то мы всё мысленно исходили. А непростая история двух ненастоящих брата и сестры становится отдушиной, проводником в этот чуждый нам мир и делает повествование ближе к сердцу.

У Анны Калинкиной получилось совместить в одном романе безнадёгу постъядера, тяготы первых дней (хоть они и не шокировали меня так, как в своё время описание первых дней на Смоленской у Сергея Тармашева в «Каждому своё», надо делать поправку на то, что война в мире «Метро» была чуть менее жестокой, и многое уцелело и на поверхности, и под землёй), убедительные отношения между людьми и даже антиутопический максимализм родом из «Метро 2035» (интересно, теперь ганзейцы тоже отнекивались бы от существования Рублёвки?). Уж не знаю, будет ли продолжение, но я считаю, что истории не обо всех задействованных персонажах рассказаны до конца и когда-нибудь мы сможем узнать их судьбы более точно.

«Ведьму с Ваганьковского холма» Анны Калинкиной я воспринял, как рассказ-демотиватор. Почему? Объясню.

Эта короткая история как минимум дважды оказывается не совсем тем, чем является на самом деле. Начинаешь читать. Всё стандартно. Вот станция «Кропоткинская», а вот какие на ней колонны. А вот сталкеры, они собираются на вылазку. Скучно? Не торопитесь. В тексте появляется упоминание о некой загадочной Ведьме. Почти любой читатель решит: «О. Сейчас будет какая-то мистика». И снова ошибка. Рассказ вовсе не так предсказуем, как кажется. И не так прост. Сталкеры, что приятно, тут не соответствуют стереотипам о «крутых мужиках». Серьёзное внимание, как обычно и бывает в текстах Анны, уделено описанию поверхности.

Почитайте, не пожалеете.

«Вселенная «Метро 2033» постепенно превращается в запутанный сериал. Во всяком случае Анна Калинкина сделала большой шаг в этом направлении. Прямо или косвенно сюжет «Царства крыс» связан со всеми (!) произведениями цикла, где действие происходит в Москве. Хорошо это или плохо, однозначно сказать не берусь. Фанатам, безусловно, в радость, но, по-моему, часть аудитории тем самым автоматически отсекается. Скажем, тем, кто пропустил вышедшую годом ранее «Станцию-призрак» той же Анны Калинкиной, кое-что в новой книге будет непонятно.

В «Царстве крыс» есть колоритные персонажи, динамичные экшн-сцены и в своем роде детективная интрига. Видно, что автор хорошо знает и любит Москву, с азартом открывает для нас новые места постъядерной столицы. В романе фигурируют аж 6 московских театров, Цирк Никулина на Цветном бульваре, спорткомплекс «Олимпийский», музей-квартира М.А.Булгакова... Уверен, что идей у Анны Калинкиной хватит еще не на одну книгу. Проблема в том, что автор не всегда умеет отделять главное от второстепенного. Финал «Царства крыс» мне показался сумбурным и скомканным. Ну а главная сюжетная линия (Игорь Громов, провалившийся разведчик с Красной линии, ищет свое место в жизни), потенциально очень интересная, оказалась погребена под грудой случайных эпизодов и необязательных персонажей. Конечно, любопытно познакомиться с обитателями станции «Достоевская» и театра зверей «Уголок дедушки Дурова», но я бы предпочел более цельную историю.

В принципе, как короткий рассказ прочитать можно и вполне возможно он уляжется в общее полотно такой объемной межавторской серии. В остальном почти стандартный сюжет: пришел, увидел, потерял и свои же отомстили. Вывод: никогда не бойся приведений, бойся живых.

Наконец-то Вселенная обзавелась собственным, доморощенным «Пятикнижием Моисеевым». Ура-ура.

К сожалению, новый роман, во всех деталях повторяет предыдущие и наводит на мысль, что текст писал робот. Ага-ага.

Разве может так быть, чтобы живой автор за 5 лет работы в попе лица, выдавая по книжке в год, не продемонстрировал своего развития хотя бы в плане литературного стиля? Но нет, все те же диковато-безграмотные фразочки, типа «проезжая мимо вокзала у него слетела шляпа»

(вот для примера, начало первой главы: У пожилой женщины с котомкой из-под ватника торчала пестрая юбка, ...

Бедная, бедная женщина с котомкой из-под ватника, да еще и с торчащей юбкой (а, она наверное, в балеринской пачке была?).

И несчастные читатели, вынужденные хавать эту, с позволения сказать, «литературу»).

Но, может быть, появился яркий герой/героиня? Неа. Те же самые сероватые тени (ни рыба, ни мясо, меняются лишь имена), смурные диалоги, те же самые фишки (отсылки к остальным книгам серии; пересказывание давно набивших оскомину историй).

Отсутствие атмосферности подменяется скудными и поверхностными, а оттого ненужными замечаниями о том, жители каких станции в каком стиле одевались, (причем, совершенно без разницы, была ли пестрая и яркая одежда на Текстильщиках, а черная и линялая на Кузьминках, или же наоборот).

И самое главное, то же самое отсутствие энергичного, внятного сюжета. Увы-увы.

Страшно подумать, что будет еще и третья книга.

Очень слабое произведение.

Да, автор умеет составлять слова в предложения, да у «первой леди» Вселенной есть какие-то интересные идеи, и она даже может неплохо рассказать коротенькую историю-страшок. Но не более.

Писать романы для мира Метро2033 Анна так и не научилась. Надерганные отовсюду куски и персонажи не дали цельного полотна.

В общем, хотелось бы пожелать Дмитрию Глуховскому более тщательно отбирать строителей для своей Вселенной. Иначе, с подобными авторами, серии грозит вымирание от потери читательского интереса.

Жаль потраченных на книгу денег.

Книги Анны Калинкиной часто ругают фанаты, за «слабую боевку». И так же часто ее хвалит господин Бакулин, называя ее то принцессой, то королевой серии, а фанатам советует подрасти научится завидовать молча. Я подрос уже довольно давно, а фразу «завидуй молча» последний раз применял в средней школе. И тем не менее присоединюсь к критике творчества прынцесски. «Слабая боевка» не главная проблема данной книги. Проблема в слабом сюжете, многочисленных глупых диалогах, унылых персонажах и ощущения какой-то глупости и бессмысленности всего происходящего на страницах книги. И эта Кошка.... Опять... Только тут это не забитое чмо, а супервумен какая-то. Книги про Кошку были посредственны, но обмануть судьбу — пожалуй одна из худших книг в серии.

Единственный роман «Вселенной», который не понравился от слова «совсем». Да, вроде бы повествование не перезатянуто, и в целом, читается легко. Но есть несколько важных моментов:

1) Герои — идиоты:

а) «меланхоличная, вечно больная дура»;

б) другие — просто слишком наивные и считающие, что все идет так, как идет. Да, появляются дети, вроде бы новая жизнь и т.д. Но никто не следит за ними и не считает, что происходит что-то странное.

в) дурак Михаил. Не верящий тому, что написано в записке Стаса, хотя если бы он хоть немного подумал, то согласился бы, что тот прав, а не рефлексировал бы по этому поводу.

2) Излишняя камерность сюжета — одно-единственное убежище, лишь изредка прерываемое прогулками по поверхности.

3) Герои не вызывают абсолютно ничего, кроме отвращения. Единственное светлое пятно — дочь Михаила, которую он забрал-таки в метро. Всё-таки понял, наверное, остатками своего скудного ума, что ей лучше будет в цивилизации.

Пока читал роман очень сильно хотел, чтобы всех этих героев поскорее укокошили. Очень хочется, чтобы Рустама и его «жертв» поскорее завалили или сожрали бы. Тот же Форпост из Зеленограда (хотя, что ему делать в районе Сетуни...) или вараны.

«Женщина в мужской литературе: Анна Калинкина, «Станция-призрак» (серия Метро 2033)»

Несуществующий эпиграф:

«Я не хотел бы чтоб мои дети ругались матом!

Зачем тогда пою эти песни с таким азартом?»

«15 – Х», План Ломоносова (с)

Существующий:

«Из объятий ночного кошмара – ты вернулся в кошмар наяву»

«Праздник слепоты», Черный Обелиск (с)

Спустя год после прочтения «Безымянки», зарекшись обсуждать творчество коллег, пройдя по кругу и вернувшись к собственному хвосту, прочел книгу серии «Метро 2033». Выше указано какую. И причиной послужил факт того, что автор – женщина. А не то, что я мужская шовинистическая свинья. Хотя, несомненно, и это тоже. Памятуя о Кцхтулху – приступим.

Цитируя самого себя и не смущаясь данного факта:

«Не стоит обсуждать вопросы, которые муссируются по поводу пиара книги Глуховского и финансовой поддержки в рекламе. В любом случае ни одно издательство не вложится в то, что изначально невыгодно с коммерческой точки зрения (исключая естественно 'модных' арт-хаусных и прочих непонятных авторов). Соответственно гениальный ход АСТа был просчитан наперёд, и вложения их давно окупились. Армия поклонников метродиссеи не редеет, особенно губительно и беспощадно поглощая сталкерскую и прочую постапокалиптическую братию. Секрет прост: все любят побояться, мысленно прошвырнуться там, где темно и страшно, а потом вернуться в своё любимое кресло, где рядом вдобавок стоят свежие мамины плюшки с корицей. Ну, а у кого и пиво, это уж кому как. Так вот: все любители жёсткой фантастики любят побояться и пострелять во всяких подлецов и монстров. Кто на ЖК-мониторе, а кто в голове. Всем подобным любителям Глуховский чётко и недвусмысленно предоставил и то и другое. Читая его произведение тем, кто склонен к развлечениям подобного рода, представить мир — да как два пальца об асфальт».

С момента высказанных слов прошло года два, если не меньше… или не больше. Серия растет и развивается дальше, привлекая даже как бы иностранных авторов и затрагивая пост-ядерную Европу. Следует особо отметить добротный стиль командования проектом автора, не отнять, менеджер он эффективный и качественный. Это важно в любом проекте, дабы тот не проваливался. У Глуховского получается, честь ему и хвала. Не дать скатить серии в УГ – дорогого стоит, не все умеют.

Таки прочитал «Безымянку» Палия, «Север» Буторина, «Питер» Врочека и брал в руки книги Москвина и еще кого-то. И на первое место, на данный конкретный момент, из всей серии, с удовольствием поставлю «Север» Андрея Буторина. Эта книга хороша, вкусна и самобытна. Это главное. А теперь – к «Станции-призраку». Сдается мне, к слову, что это вот мнение окажется похожим на конфету а-ля «Корабль пустыни». Т.е. вот вам, красивая обертка, копипиздящая стиль ГОСТовского и великолепного «Кара-Кум», а по факту являющая любителям сладкого не вкус детства, а просто-напросто тотальнейшее непотребство. Хотя это не так важно по отношению этой же аналогии к самой книге.

Что главное в серии «Метро»? На мой взгляд – атмосфера. Она поставлена во главу угла и это правильно. Пусть даже и атмосферность эта уже вполне себе давно потихоньку испаряется и трещит по швам по простой причине: борьба за читателя, расширение границ и малое количество авторов, умеющих писать про людей и для людей. Описать очередного страховидлоподобного ужаснаха сейчас из пишущей фант-братии не сможет только ленивый. Наплевать на то, что большинство мутантов больные существа, и априори не могут воспроизводить себе подобных – тоже, знаю, сам такой же. И сама жизнь в метро, неожиданно приютившем кучу народа. Учитывая факт собственного творчества — опустим вопрос о реалистичности вышесказанного и обратимся к аутентичности книги о девушке Нюте.

Два момента: женщины-фантасты пишут не хуже мужчин. Имена Нортон, Стюарт, Ле Гуин, Роулинг, Семеновой и Хаецкой тому полное подтверждение. Отечественный постап для меня состоит из «Мародера», «Молодые и сильные выживут» и «Еды и патронов». Первый из-за его реалистичности, второй из-за Дивова, третий из-за стиля Мичурина. Свое участие в проекте «Кремль 2222», равно как и «Чистильщиков пустошей» воспринимаю в стороне, т.к. хвалить проект, в котором участвуешь – некрасиво.

Анна Калинкина не девочка, если судить по имеющейся информации, что позволило предположить наличие в книге как минимум жизненного опыта и, как следствие, хорошо прописанных персонажей. И таки жизненный опыт увидел, в самом подходе к книге. Автор сделала несколько хороших ходов, позволивших ей уложиться в канву цикла, заданную Глуховским и привлечь дополнительных читателей. Т.к. книга написана для подрастающего поколения, и это заметно. Простые и прямые, аки топорище сюжетные ходы, изрядная составляющая «роялей в кустах» и неиспользованных моментов, задавших тот самый тон, при котором возникает флер загадочности. Мне книгу читать оказалось сложно. Слишком уж просто, слишком уж очевидно и слишком уж легко. И это хорошо, т.к. для основной аудитории книги есть все, что понравится.

Есть главная героиня, порой ведущая себя относительно умно, но чаще всего являющая собой совершеннейшую кальку со студентки курса так второго-третьего, склонную к самокопанию и проходящую замысловатый путь от состояния покоя до истерики со скоростью хорошего такого «Ламборджини Диабло». Т.е стандартный набор девушки, обучающейся на гуманитарном факультете – налицо. А это именно то, что и требуется, т.к. женщины, в отличие от мужчин, свои ошибки видят лучше и живут с ними куда как спокойнее. Заметив же подобную ГГ и узнав в ней себя – они в ГГ могут и влюбиться. Что есть лучшее для автора, чем не такая реакция?

В Нюте, идеальной современной Избранной, совместилось многое. Тут вам и приятная внешность не-красавицы, но очень интересной девушки. И связанное с этим стремление к ней разных мужчин, различного социального уровня метрограда и возраста с опытом. Т.е то, что в реальной жизни по факту невозможно, в данной вселенной оказывается верным на сто процентов. Почему? Потому что такие правила вселенной Глуховского, таково желание автора и таково желание читателей. А раз так – нормально. И именно в этом ключе спокойно можно опустить вопросы, связанные с:

- самомнением героини. Вдумаемся в завязку ее отношений с Кириллом и их развитие. Припорола на одну из станций мазель, припорола не одна, рассказала совершенно непроверяемую информацию. Местные аналоги СБ, наверняка должные быть в ограниченном пространстве станций-государств, даже не пытаются что-либо проверить. Вместо этого девицы отправляются себе дальше, и с ними отправляется сын одного из руководителей. Он-то ладно, тот еще дурень, но папка его? Но как бы то ни было, Иванушка-дурачок упылил следом за своей Марьей-Моревной, ведомый то ли высочайшей ответственностью за будущие поколения, то ли банальным спермотоксикозом. И все бы ничего, но тут, внезапно, подхватив звездную болезнь после убиения непонятного существа на поверхности, именуемого Зверем, Нюта начала выдавать себе в голову, Кириллу в лицо, а читателям в глаза и мозг весьма странные сентенции.

По какой-то, так и не проясненной мне самому лично причине – Кирилл оказался в положении должника Нюты. Т.е., ни много ни мало, а обязанным пройти весь путь, начертанный странноватым внутренним GPS-навигатором этой малахольной и получить взамен только спасибо. Вот прочитав именно этот кусок, где Избранная Нюта начала зло коситься на Кирилла, завязывающего отношения с одной из жительниц очередной по пути станции, сразу вспомнил про собаку на сене. Благо, что Кирилл-то не особо рвался до комиссарского тела, пардон, до Нютиного, и куда больше хотел чего-то высокого и духовного. Т.е – почему он вообще ей чего-то должен?!! Да потому, что жизненный опыт у автора. Именно так и случается здесь и сейчас, пусть и должны мальчонки девочкам не жизнь или прогулку по выжженным улицам Мск, а вовсе даже какую-то хрень. Должны, и все тут, хоть кол ты им на голове теши, причем обоим. Одним про то, что уважения со стороны кого-то надо добиться поступками, а не мордашкой или грудью … размера, а другим о том, что взаимоотношения двух взрослых особей разного пола зиждятся на доверии и взаимоуважении. А не на том, что кто-то и кому-то должен. Отдельный плюс автору за этот момент.

- таки монстро-мутантами. Совершенно отдельный вопрос не только русскоязычных авторов жанра, но и зарубежных. Понятно, что корни, надежно закрепившиеся в «Фоллауте», боевиках 80-х и первой половины 90-х, выкорчевать не получится. Но ведь и живем мы во втором десятке 21-го века, и мыслим чуть по-другому. Нас не удивишь самым красивым «слоу-мо» после царя Леонида и этонебезумиеэтоСпартаблжджад!!! Наш теперешний Бонд больше всего смахивает на элитного бойца САС, скрещенного с Бэтменом, чем на рафинированного, пусть и в апгрейде, английского Штирлица. А виной тому Джейсон Борн. А еще мы восхищаемся синими владельцами живых USB-конечностей из «Аватара», но признаем факт того, что кино это – переделка «Покахонтас» и прочих Виннету, друзей индейцев.

То есть мы с вами переросли даже спецэффекты трилогии Джексона, а реалистичность нам нужна во всем. И по этой причине Лео Ди Каприо в «Джанго» куда лучше обожаемого Вальца. Потому что Лео там – конченный рабовладелец, и каждый его жест, каждое слово, говорят об одном: да он рабов вместо зарядки порет. Самолично. Так вот тогда, вопрошаю я и авторов, и даже себя, почему мы целые биологические виды, схожие по всем характеристикам, выводим как «мутировавших» животных, игнорируя эволюцию?

Ясен пень, что в случае со «Станцией-призраком» придираться к автору глупо, как минимум. Анна Калинкина писала книгу в серию с заданными рамками. И в рамки вписалась, сотворив минимум непонятно как появившихся существ. Сам для хотя бы какого-то относительно логичного объяснения очень похожих странных существ в «Чистильщиках пустошей» создал военные эксперименты, креаторов и Прорывы. Полагаю, что именно идея «порталов» в некое –инное измерение является куда лучшим объяснением, чем радиация. Ибо от радиации живые организмы дохнут. В смысле той радиации, что рукотворна и создана человеком для уничтожения себе подобных.

Плюсом же в описании автором Зверя является интуитивная догадка о любви автора к оригинальному «Люди в черном». Во всяком случае, и в описании странной особи, и в моменте с ее отпрысками – явно сформировалась картинка, в которой молодой Уилл Смит помогал при родах и любовался на инопланетёнка, вылупившегося черными глазами. Разве что мысли Нюты о жалости к этим существам показались (субъективно) неоформленными до конца. Чуть штрихов, связанных с упоминанием детей в метро и все, дело сделано. Но что есть, то есть.

- прото- и антагонистами книги. Тут момент совершенно отдельный. И женского в нем – хоть отбавляй. Что плохиши, что мальчиши-кибальчиши здесь поданы именно так, как оно надо для юных, хоть и не обязательно, читательниц. Женские персонажи в книге вообще незначительны. И они носят либо отрицательный оттенок в случае соприкосновения их интереса с интересом Нюты по отношению к мужчинам, либо в возрасте и наделены качествами пифий и оракулов. Тут автор опять же смогла сделать то, что надо. Т.к. юные читателя якобы «сильного» пола воспримут эти отношения через призму собственного, весьма небольшого любовного опыта, а девушки именно так, как им хочется видеть себя в роли героини.

Ведь, если вдуматься, все путешествие Нюты прошло без сучка и без задоринки. А почему? Потому что она Избранная, и очаровывает многих, если не всё и вся. Даже странноватый аналог жреца Уичтлипотли в самом начале, совершенно четко понимая ее странность и грозящие неприятности, так и не нанес превентивного удара. А вот ближайшую и давнюю коллегу – таки укотропил, пусть и чужими руками. И дальше сработал эффект снежного кома. Где бы не оказывалась «звереуничтожительница», этот амазоноподобный аналог св. Георгия, Беовульфа или Сигурда-Зигфрида-Добрыни, всюду ей рады. Никакие карантины, никакие головомойки, никакие ИВЗ, где стоит держать незнакомых людей со станции, официально считающейся несуществующей, ничего. Хотя тут, несомненно, могу и ошибаться. Возможно, что у меня в голове просто четко засела «теория заговора» и потому мои собственные персонажи так легко ни с чем не справляются.

Совершенно зряшный на мой, субъективно мужской взгляд, неосуществленный любовный треугольник, да еще и с отсылками, пусть и незначительными, к творчеству Майер. Хотя тут автор совершенно верно и честно дает понять – «Сумерки» порой для молоденьких девушек само то, ибо это простейшая подростковая сублимация и нормальная девичья романтика. Учитывая отсутствие поцелуев-обнимашек-любований – это нормально.

Но вот злодеи в книге таки вышли блеклыми. Алекс настолько явственно намекал на «загадочности», что его попытка убиения Нюты оказалась ожидаемой, предсказуемой и скучноватой. Равно как и его мотивы. Равно как и странное поведение его папки. Не говоря уже о странноватом убийце-профи, который, периодически возникая в тексте, играл роль ружья на стене. Что так и не выстрелило, если разобраться, если не учитывать аннигиляцию априори злодейских злодеев со «Спартака».

Не буду размышлять о Кирилле, так как данный персонаж вписан неплохо и четко показывает то, кем не должен быть юноша после хотя бы 22-х лет. До этого возраста – так и пусть будет, ибо учиться можно только на своих собственных ошибках. Раз уж так мила и приятна ему оказалась Нюта, что за-ради нее весьма неглупый парняга двинулся в самоубийственный рейд, так и ладно.

А вот кто меня искренне опечалил, так это анархисты. При всей моей саркастической точке зрения к исходной книге проекта «Метро», не могу не отметить факт того, что троица революсьнеров Глуховскому удалась. Здесь же, кроме имени атамана станции, не было ничего, что напомнило бы пусть и штампованно киношных, но таки лихих анархистов. Да так, чтобы «козырь – наш мандат!», «я весь, братцы, наскрозь пропитан революцией, и есть верный ее сын, клянущийся сложить голову!», «а пароход плывет да мимо пристани, будем рыбу мы кормить коммунистами», «Эх, яблочко, да с голубикою, а подходи буржуй, глазик выколю! Глазик выколю, другой останется, чтобы знал, говно, кому кланяться!» и так далее. Мелькни хотя бы отдаленно напоминающий Ваську Галагана из «России, кровью умытой» Артема Веселого персонаж, и картинка оказалась бы полной и цветной. Вот тут мой личный автору минус.

— ну очень женского взгляда на ряд моментов. Хотя, опять же, в некоторых главах он оказался только в плюс. Скажем, момент с красивыми цветными шарфами – восхитителен. Красота нужна миру, даже если это клубок синтетических и дешевых китайских цветных ниток. Особенно когда мир серый, а это Анна показала хорошо. Таков ли был ее замысел или нет, но даже при отсутствии явной пыли в переходах и тоннелях, черноты проемов, плесени и мириадов мокриц, «Станция-призрак» не балует палитрой.

Да, есть много замечаний по разности в одежде обитателей тех, или иных станций. Есть отдельные описания особей, испытывающих к героине чувства со шкалой про/контра. Но нет, к сожалению, того, что дало бы ощущение трагедии. Ведь постядерный мир – трагичен. Да-да, это же правда. Он трагичен по многим моментам, и тут читатель сам себе выбирает, как к этому относиться. Авторы, соответственно, тоже. Анна Калинкина выбрала декорации хорошей оперы, навроде «Аиды». Т.е я мир увидел, но не увидеть его было бы искренне странновато. Но вот почувствовать я его не смог. Женщины все-таки милосерднее и чувствительнее мужчин, так и есть. И это вновь показало позицию автора как женщины, и женщины с опытом жизни.

Ведь напиши она, пардоньте за французский, о подмывании ледяной водой, об отсутствии гигиенических прокладок, об грибке из-за грязи плохой обуви, об… об тысячах веселых мелочей, набросившихся на героев сразу же после погружения во мрак метрополитена – понравилось бы это юным читателям? Вряд ли. Плюс в копилку автора.

— роялями, рассуждениями, не выстрелившими ружьями, ТТХ. Этого добра в книге хватает. Пусть и не так, как в некоторых других произведениях, прочитанных за год, но, тем не менее – достаточно.

Единственный негативный момент на протяжении всей книги вызвало рассуждение: дескать, мужики воюют, а чем женщины разве нет? Надо – точно также на курок жать будут, много ума не надо. Да, не надо, если знать, на что жать. Но потом, дочитав до конца, даже порадовался. Потому как женщинам на войне все-таки не место, и хорошо, что они у нас в России не служат так, как израильтянки.

Иначе бы даже студентки гуманитарных ВУЗов знали бы, что стрелять методом нажимания на курок можно только аки Джанго в исполнении Франко Неро в оригинальном спагетти вестерне 60-х годов. Когда палил ГГ из револьвера, привязав его к перекладине могильного креста и лупя изувеченной ладонью по курку, отводя его, одновременно прокручивая барабан, и отпуская, дабы боек ударил по капсюли патрона. Еще курки есть в охотничьем оружии, и там их взводят.

А вот у боевого оружия есть спусковой крючок, сказали бы военнослужащие израильской армии женского пола. Но, то не так и страшно, на самом деле. А вот гранаты, даже РГД, следует кидать из очень надежного укрытия, и тут же прятаться. А, да, против больших монстров неизвестного характера регенерации, лучше использовать что-то мощнее.

Главными же непонятными моментами стал дед в тулупе со своей животиной и готы. Причем если первый своим бездействием и явной загадочностью, возможно, используемой в дальнейших книгах, то вот вторые…

Казалось бы – ляд с ними, но вот какая штука: как-то не поверил. Развести сажу в вытопленном жире и намазаться – можно, но вот откуда брать что-то белое, вязкое и долго держащееся? Белой глины в Мск вроде как нет, да и радиацию она кушает и впитывает так, что мама не горюй. Да-да, возьмите счетчик Гейгера и поводите рядом с санузлом дома, дамы и господа. На таможенных постах между Казахстаном и Россией грузовики с сантехникой порой вызывали очень веселую трескотню. Так стали бы готы, живущие на поверхности и не только, дружащие с монстрами или договаривающиеся с ними, мазаться ею? Не знаю. Равно как мне так и непонятна осталась их основная функция.

Вообще, резюмируя книгу, можно сказать следующее: книга проектная, добротная и хорошо склеенная. Привлекшая, полагаю, новых читателей. Показавшая точку зрения женщины на постап-миры. Так что – спасибо Самарской областной библиотеке, познакомившей меня с данным текстом и автору за то, что книгу прочел до конца без мысли отложить.

Да, в очередной раз в погибшем мире, созданном Глуховским, не увидел настоящей гибели. Да, «Север» так и останется любимой книгой проекта. Но, тем не менее, не признать умения Анны как автора – не смогу. И отговаривать от прочтения, либо советовать – даже и не собираюсь. Тут каждый выбирает сам: читать или нет.

Напоследок скажу, что во время создания мнения были использованы композиции ВИА «План Ломоносова» и «Черный Обелиск», и полностью прослушаны альбомы «Left Hand Path» и «Wolverine Blues» шведского коллектива «Entombed». И последние оказались, как не странно, само-то для атмосферы при создании мнения на книгу Анны Калинкиной про милую обаяшку Нюту.

Удачи автору не желаю, т.к. она нужна ленивым, пожелаю успеха. И да пребудет с нами Сила, например)))

В рамках «Вселенной метро 2033» и по сложившимся в этой вселенной критериям роман не плохой. Как и всем романам данной серии, этому произведению присущи те же, заявленные родоначальником вселенной, недостатки. На первом плане это масса не стыкующихся деталей в описанном мире, отсутствие логики в отдельных эпизодах и вообще множество наигранно нереалистичных элементов повествования. В основе сюжета находится условный квест с невнятными целями, слишком искусственно поставленными преградами и постоянно корректирующимися мотивами героев. Причем основная сюжетная линия постоянно прерывается подобиями микрорассказов, пересказов, снов, часто воспринимающихся как что-то чужеродное.

Тем не менее, считаю, что в рамках вселенной дебют автору очень даже удался. Книга написана хорошим языком и очень легко читается. Атмосферно чувствуется женская рука автора, но книга от этого мягче кажется только в отдельных эпизодах. Сюжет развивается довольно ровно, но динимичным повествование назвать нельзя.

Что для меня удивительно, Глуховскому наконец-то удалось написать вменяемую «объяснительную записку» к роману.

Стандартно для любителей постапокалиптики.

«Женщина в литературном боевике: Анна Калинкина, «Царство крыс» (серия Метро 2033)»

Castle of desire — With Blood-drunken choirs

Songs of sorrow — Resound through the halls

The thoughts of lust — Remain in my brain

The feelings I get — From the towers of hate

Castle of desire — with blood-drunken choirs

Songs of sorrow — Resound through the halls

Hopeless madness to burial oblivion

A slave to darkness, again!

«Still Burn In Fire», Pyogenesis (с)

Итак, мне довелось-таки прочитать вторую книгу Анны Калинкиной из серии «Метро 2033» , т.е. «Царство крыс».

Вообще, сам для себя всегда делю авторов на несколько типов. Причем не по признаку – хорошие/плохие, а по тому, как работают, и какой продукт выдают в конечном итоге. Задумываться над глубоким смыслом боевой фантастики не стоит, так как смысл в ней если и есть, то он далеко не глубок. Другое дело, что есть совершенно простые и ясные вещи, без которых нормально жить просто не получится. И если в фантастической книге подобные моменты присутствуют, то она определенно не плоха.

Ну и такой плюс: если автор умен, то вторая книга цикла всегда окажется лучше первой. Можно по этому поводу не соглашаться, можно наоборот, это вряд ли что-то изменит в моей субъективной оценке. Так вот, автор Анна Калинкина ко второй книге, написанной для серии «Метро 2033» подошла с позиции автора умного. И это хорошо. Несмотря на то, что в некоторых местах книга определенно проседает и теряет свою первоначально приобретенную привлекательность. Но, пусть и относительно, по порядку. ВНИМАНИЕ: СПОЙЛЕРЫ!

Основные моменты, ставшие для меня негативными, находятся ближе к концу книги. Тут тебе и топтания на месте, и странные потуги героя выглядеть этаким Джейсоном Стетхемом, и заламывание рук Анюты и еще некоторые, не самые большие и важные, куски текста. Как ни странно, но спокойно войдя в самое начало книги и лихо пронесясь по ее середине, к концу заскучал. И, при этом, именно в самом конце прояснилось большинство линий, остававшихся непонятными.

Сама по себе книга показалась куда как забойнее и атмосфернее первой. Рецепт не так уж и сложен, следует лишь добавлять в необходимых количествах и страх, и наблюдения за героями, и штрихами показывать особенности каких-то местностей. Вроде бы просто, аки фарш и тесто для пельменей. Только вот беда… пельмени у всех разные. И я имею в виду именно домашние, слепленные, надо полагать, с душою и не только для себя. Так и с книгами, особенно, что ожидаются динамичными, а выходят – хрен пойми чем.

В последнее время тенденции книжного рынка вообще странны. Пользуясь огромным количеством новоявленных авторов, издатели в первую очередь оперируют книгами тех, кто засветился, пренебрегая, чаще всего, составляющей. Ну, право слово, как разобраться в том безумном объеме текста, сваливающегося на головы любителей отдохнуть в очередной стране Никогде, когда текста этого – терабайты? И подходя к каждой книге «Метро 2033» ожидаешь чего-то схожего: новой попытка изобразить что-то старое, не внося в нее своего и интересного.

Исходя из всего вышесказанного, книга Анны меня удивила своими главами от начала путешествия бродяг над и под землей и до их относительной безопасности на территории Ганзы. Именно эта часть (на мой субъективный взгляд) удалась больше всего. Вроде бы: мало ли сейчас глав-боевок с элементами рассуждений и долей мистики? Немало. А уж прочитано-то мною их за последние года три столько, что просто мама не горюй.

И тут получилась интересная штука: мне действительно стало интересно читать про не такую уж и длинную прогулку по поверхности и про то, что происходило под землей. И даже аллюзия про бедную Лизу мне показалась непонятной, и воспринял ее именно как часть фольклора, лишь чуть позже поняв ее. Ну и Кастанеда, ставшего в данном случае не больше и не меньше как тем самым «страусом», использованным в свое время старым и добрым Хемулем.

Очень порадовала смерть остроухого ворюги, причем не самим фактом и ее констатацией, а именно тем, что автор не стала цепляться за персонажа, высасывая из него какой-то рояль в кустах за-ради основной группы героев. Помер, страшновато и глупо, именно так, как и было нужно в данном случае для, собссно, развития сюжетной линии. Весьма впечатлил кусок про куклы, т.к. порой, вглядываясь в искусственное лицо по настоящему произведения искусства, понимаешь – это может оказаться страшно. Не зря же именно образ кукольного практически клоуна использовал маэстро ужасов Кинг, не зря один из сборников рассказов Брэдбери называется «Темный карнавал». Потому что за масками всегда может скрываться все, что угодно. И Зло, прячущееся под маской, чаще всего оказывается именно Злом, упакованным за фальшивым добрым лицом. Кому, как не куклам, быть в таком случае несомненным носителем зла? Хотя, полагаю, это же касается и нарисованных лиц наших с вами современников. К сожалению.

В общем и целом – очень пришелся мне по вкусу кусок с вот этой самой экспедицией, закончившейся для меня аккурат на том самом месте, где страдающая из-за гибели всех близких от жвал паука мадам – взрывает здание.

И дальше началось что-то непонятное. Вроде бы вот-вот создана атмосфера, вот показаны станции, вот даже мелькает впереди страх нападения солдат Рейха, но… тут автор неожиданно дает мне пинка и гонит куда-то дальше и совершенно по иной траектории. И был бы не в обиде, погони меня автор куда-то к логичному завершению. Но чтобы добраться до него, до конца непростой истории о простых людях, мне пришлось преодолеть довольно многое, сосредоточенное в не самых длинных главах.

Тут тебе и совершенно непонятный ход с «это Кошка, ловите ее, добрые люди, бейте чем под руку попадется» от, собссно, главного протагониста, обязанного девушке жизнью. Тут споткнулся, прочитал два раза, но так и не понял: какова была цель ее поимки? И, какова же цель самой Кошки, ставшей из гордой и неуловимой сталкерши-убийцы средневековым площадным жонглером? Не, предположить-то предположил сам факт какого-то умысла в ее поступке, но подтверждения ему – так и не увидел. Тут тебе и история паренька, что вовсю прикидывался девочкой и таки слился. Тут тебе и «Оружие предков» и странный фюрер, являющийся вместилищем неведомого духа арийской наружности. Тут тебе и два фашиста, пытающихся отыскать вышеупомянутого паренька. В общем – много всего, и все оно эдакое, напоминающее салат «Столичный». Но, тем не менее, подано оно в весьма неплохой манере, что явно грозит перерасти в авторский стиль.

Да и, если по чесноку, сложносоставной сюжет, имеющий в себе не одну или две, а чуть более трех линий – мне весьма прельстителен. Так как дает таки воображению поработать в хорошем режиме и не дает ему отдыхать более положенного. Тут автор Анна Калинкина меня порадовала.

Итак, если судить о замеченных мною минусах, то получится следующее: минуса есть. И, как бы случайно не оказалось, что в основе их лежит всего лишь на всего желание автора как можно скорее книгу дописать и до читателя ее доставить. А это, на самом деле, не самое верное решение. Именно таким макаром угробил собственную идею «Родины за нами», поторопившись и не проведя всей необходимой работы с источниками и гипотезами. Но, опять же «но», это и плюс автору. Т.к. автор, заботящийся только о себе, как правило, очень быстро теряет главное – тонкие штрихи души каждого персонажа, из-за которого автора, как правило, любят. Да и торопится, если по чесноку, можно по-разному. И если Анна Калинкина торопилась ради читателя – это разве плохо?

И еще, прежде чем закончить собственное балабольство по поводу «Царства крыс», хочется сказать следующее: специально указал в самом-пре-самом верхнем предложении про женщину и литературный боевик. Почему? Причина простая.

На русскоязычном просторе Сети выложено огромнейшее количество книг. Часть из них написана авторами мужчинами, часть – авторами женщинами. Какие-то книги фантастичны, какие-то – фентезийны. В некоторых в самом начале вовсю упоминаются темы про бои и прочее. Когда же начинаешь изучать данные образцы текстов, то (о ужас) наталкиваешься на любовный роман. Казалось бы – и что? Да то, что есть литература приключенческая. А есть любовная. И когда их путают, то становится как-то неприятно, навроде того, как когда съешь неправильную шаурму. Или шаверму. Тут уж кому как.

Так вот, Анна Калинкина написала две книги в жанре постап-боевика в чем-то превосходящие многие произведения данного жанра от авторов мужчин. Вдумайтесь: превосходящие. И пусть после данного утверждения в меня шваркают чем угодно, оно, если по чесноку, фиолетово. Так как есть «Царство крыс», а есть «Акелдама-кровавое поле битвы». И авторы обеих этих вещей – женщины. Только во второй очередная «летящая попала» вновь демонстрирует (под радостные охи-вздохи читателей) свое МС-шество, а в случае первой книги – Васька сидит и злится на свою давно погибшую мать-неумеху, очень четко олицетворяющую нашу с вами современницу, так и не сумевшую побороть заразу –инности, подхваченную в студиозные годы. И именно этих штрихов в бедном карманнике мне достаточно для того, что бы считать Анну Калинкину автором, а некоторых других набирательниц многабукофф пальцами – графоманками.

Ну и подводя итог под радостное «уэк»-анье Pyogenesis”а образца начала 90-х скажу следующее: эпиграф в самом начале не случаен. Ибо основные герои Метро-2033, эти «slave to darkness» есть ни кто иные как мы с вами, заплутавшие в современной действительности и прячущиеся в такой же, но более интересной тьме авторской фантазии. И если уж прятаться, то так, чтобы кроме драконов и эльфо-дроу-вампирских любовников, предлагаемых основной массой женщин фантастов, нам с вами попадались живые люди. Как тот самый Игорь-Иван конца «Царства крыс», вставший и решивший погибнуть ради не таких уж и нужных ему бродяг. Потому что именно так и можно, и нужно иногда. К сожалению.

«Женщина и постап: Анна Калинкина, «Кошки-мышки» (серия Метро 2033)»

«Черная ночь, ледяной крематорий»

«Ритуал сожжения трупов», Коррозия Металла (с)

Весьма хотелось отдельную историю о Кошке. И, как раз в это же самое время, Анна Калинкина подумала, придумала, села за ПК и написала ее. Книгу выпустили, и даже давненько. А потом случился отпуск и возможность прочитать вышеуказанный текст, от первой до последней буквы, и сказать свое лично-субъективное.

Мнение будет не настолько развернутое, как по первой книге Анны во вселенной Метро 2033, и это нисколько не странно. Потому как подробно говорить про тексты одного и того же автора явно может только его биограф, либо специалист, занимающийся общим анализом всего прочитанного. Таковым не являюсь, потому и не пространно.

По книге же можно сказать, если вдуматься, достаточно для всех, и для Анны, и для прочитавших, и для не читавших. Хочется надеяться, что кому-то оно поможет определиться со своим выбором, возникшим в книжном магазине. Или на Литресе.

Основной плюс книги, как на мой субъективный взгляд, сама героиня.

Кошка Кэт.

Так оно и есть. Казалось бы, может ли быть по-другому? Может, да еще как. В последнее время большое количество авторов, пишущих в рамках фэнтези и фантастики, грешат одним и тем же. А именно – суперменством своего героя. Герой современного фантаста, вне зависимости от пола и возраста, чаще всего существо странное и совсем уж фантастичное. Оно, главгероическое существо, не то, что бы героичнее до высочайшей точки, нет-нет. Большинство современных ГГ героичнее просто некуда и порой, весьма часто, затмевают ажно самого Чака Норриса. Возможно ли такое? Да, и постоянно.

Современное героическое существо не убивается ни калибром 7,62 или 9 мм, ни с помощью 12,7, да что там, оно выживает не только в пальбе из КПВТ (14,5 мм), но и умудряется отбивать снаряды даже зенитных установок. Если же в существо попадут чем-либо стрелковым, то рядом, немедленно, возникнет аптечка/Болотный Доктор/супермегаультра навороченный выздоровитель, созданный в секретной лаборатории и как по мановению палочки оказывающийся на пути ГГ существа. Более того, современное ГГ просто-напросто ловит снаряды на лету ушами и ноздрями и тут же возвращает их неприятелю с помощью собственной развитой анатомии. Каким способом? Тут уж каждый волен фантазировать как его душеньке угодно.

Современное героическое существо не отравляется ядом кураре, паленой водкой на основе метилового спирта, аква тофана и даже при попадании в его дыхательные пути слюны гадрианского пурпурного токсичного слизнежаба с ним ничего не происходит. В смысле, с существом. Потому как слизнежаб съедается на ходу, поджаренный с помощью плазменно-световой шашки или ручного дракона, путешествующего с существом из любви к странствиям, дебильным поступкам или долга в карточной игре, естессно, выигранной гиперудачливым существом.

Современное героическое существо легко охмуряет всех на своем пути, шествуя по снопам поваленных писаных красавцев, победительниц конкурсов «Мисс Анкморпорк» или «Девушка месяца в 100 рентген», принцев с принцессами, атаманш бандитских и пиратских легионов, рыцарей джедаев и чуть ли не самого Кцхтулху. Слава Тсаттогве, что последний таки сопротивляется. Ясен перец, что само существо чаще всего красиво. Порой красотой классической, порой неординарной, но чаще всего – неброской и мужественной.

Если красоты нет, так есть харизма. Нет харизмы, так есть что-то эдакое. К примеру шрам, что не может ни привлекать внимания, и тут же переключающий читателя на тут же находящийся рядом «блеск в глазах», «добрую и открытую улыбку», «все и всё понимающее выражение лица». Порой даже хочется, чтоб шрам находился сразу в районе паха или крестца, а само существо носило сетчатый комбинезон из разряда тех, что свободно продаются в последнее время уже даже и не в секс-шопах. Не, а чего, всем сразу все стало бы проще и понятнее.

Что касается моральной составляющей ГГ существа, то тут скрытые комплексы большинства наших современников цветут буйным цветом, наполняя мир вокруг них исключительно ароматом «Axe». Того самого, который делает самым привлекательным космонавта а не спасателя ухайдакавшего акулу. ГГ существо право всегда. Даже когда уничтожает целое государство с помощью выдуманного аналога газа «зарин». И то верно, ведь добро же должно быть с кулаками. Добро, как известно, победит Зло. И все злые люди будут убиты, их женщины изнасилованы, уничтожены и съедены. Ведь добро по любому победит Зло. А ГГ существо есть ни чт иное, как воплощение Добра.

Как становится ясно из вышеприведенного спича, речь идет о Мери Сью. Мери Сью составляет около 75 процентов современного пантеона главгероев, и поделать с этим уже ничего не получится. Во всяком случае, в ближайшее время. Читатель любит Мери Сью нежно и трепетно, борясь со всеми проявлениями отсутствия оной. Так оно проще, так оно веселее.

Что же касается Кошки, то она таки не Мери Сью. И это главное и это и есть тот самый плюс. Почему нет?

Кошка боится смерти. Это нормально для любого существа на нашей планете, за исключением, возможно, суровых русских. А как еще, учитывая процент курящих, пьющих, плюющих на собственное здоровье наших с вами соотечественников? Хотя, ясное дело, к Кошке это не имеет никакого отношения. Более того, Кошка не просто боится смерти, Кошка старается избежать лишних случаев, влекущих возможность попасть в ее цепкие лапы. Случаи же ее чудесного спасения оказываются не такими уж и неожиданнымиДа, порой притянуто, но процент вероятности появления того же Вотана в окрестностях его станции весьма велик, если вдуматься. Памятуя же про поклонников Одноглазого, любителей отрубать ногу под щитом и орущих «ог сколь» при выпивании жбана пива – у хорошего хёвдинга всегда есть своя доля везения.

Процент везучести Кошки велик, но не превалирует над общеокружающим. Ее удача может оборваться в любой момент, и пару раз ее спасал только тот самый рояль в кустах. Но, положа руку на сердце, велик ли процент рояльности у данной героини? Да нет, весьма даже скромен. В отличие от ГГ существа, у которого в кустах затаился не просто «Стенвей», а целый белый и прекрасный концертный инструмент с великолепным Мацуевым за клавишами, окруженный «Виртуозами Москвы», действующими при поддержке Большого симфонического и баянного дуэта Сергея Войтенко. И в какой-то момент мне даже хотелось смерти Кошки. Причем не героической, валя мутантов и видя над своей головой приснопамятных валькирий, желающих доставить ее в Валхаллу, а весьма прозаической. От гриппа, к примеру. Или от завалившегося тоннеля. Но тут виднее автору, потому Кошка и здоровается в самом конце книги с отшельником и любителем белых огромных тараканов. И это, наверное, хорошо. Потому как полагаю, что у нее достаточно поклонников среди читателей серии. И это несмотря на то, что Кэт не красавица.

Это, к слову, отдельный момент книги. Ведь Кошка, встреть ее средне статический «метрист», вряд ли привлечет его внимание. Или ее, если «метристка» склонна к однополой любви. Хотя, если вдуматься, тут на любителя. Но Кошка явно не красавица. Она страшна как смертный грех, и это ни странно. Это дитя подземелий, бледное, замызганное и зачуханное существо, весьма хорошо показанное на обложке. А взамен псевдо кожаного комбидресса предпочитает носить затертое камуфло непонятного происхождения.

К слову сказать, именно в «Кошках-мышках» Анне местами получилось показать мир вселенной таким, каким он и должен быть. Получается такое не у многих авторов, пишущих в постапе. Большинство творцов в первую очередь интересуются и стараются заинтересовать читателей чем? Верно, всего несколькими вещами.

ТТХ вундервафлей, созданных на осколках мира или тех образцов вооружения, что используется сейчас. И наплевать на то, что есть в принципе хорошие справочники или просто каждый новый опус порой повторяет предыдущий.

Описанием монстров, весьма часто смешных в своем гипертрофированном мутационном величии. Авторы создают отряды и виды, наплевав на законы биологии и оперируя священной и сакральной радиацией животворящей. Порой хочется хотя бы прочтения новым автором «Мифов Древней Греции» авторства Н.А. Куна. Для того, чтобы монстры выглядели реалистичнее, что ли.

Ну и якобы романтикой мира, выживающего после Катастрофы. Не той романтикой, что вела в свое время вперед первооткрывателей новых территорий, нет. Той якобы романтикой, в которой живут сильные люди, спасающие …. Тут уж что хочется автору. Вот и все, что предлагает большинство творцов.

Анна Калинкина же, опираясь на имеющийся и проработанный мир со своими законами, умудряется лавировать на грани между трэшем и искусством реалистичности. Той, что свойственна именно погибающему миру, сошедшему с ума и живущему по новым законам. И несколько персонажей книги тому полное подтверждение.

Спивающаяся марамойка Регина, торгующая собой. Нет клиентов на уже немолодое тело? Найдутся клиенты на молоко, производимое этим же телом. Что в ней реалистичного? Все чрезвычайно просто.

Вы сами отдадите ребенка, за которого пусть и глупейше, но чувствуете ответственность, бомжихе, алкоголичке во дворе, да хотя бы просто якобы сердобольной соседке? Нет. А здесь – да. Оно вполне легко объяснимо. При нехилой протяженности мира московского метро, оно замкнуто и ограниченно анклавами обитания обычных людей. И спившаяся мазель, вроде бы запросто могущая продать ребенка в нашей действительности, вряд ли сделает это. Потому что потом будет нож, заточка, удавка, отрезанные пальцы или чего хуже. И она это знает. Так что данная незамысловатая вроде бы сцена получилась такой, как надо. И оно хорошо.

Сталкер Вотан. Еще один персонаж, что может показаться натянутым в своей якобы «благородности», но таковым и являющийся.

По своему, в данной ситуации и данном мире Вотан насквозь органичен и осязаем до настоящего. Подобных персонажей хватает в нашей жизни и сейчас. Тех людей, что хотели бы идти за горизонт, открывая новые земли, воюя, грабя и убивая. Да-да, именно так. Это называется авантюризмом. И уж если кто-то обзывается именем Отца богов, самого великого аса, то психология его изначальна та, что именуется дикарской.

По этой причине, памятуя о прошлом, зная о награде за голову Кошки, он и дает ей возможность, предвкушая в дальнейшем и славную охоту, и добрый поединок с сильным соперником. И оно не менее хорошо.

Именно подобные нюансы делают рядовую книгу популярного жанра чем-то большим. Анна, как автор, растет, и это хорошо. Хотя мне, очень субъективно, хотелось бы большего.

Хотелось бы больше безнадеги. Больше злости и жестокости. Больше первобытных инстинктов. Почему? Потому что мир Метро уходит к эпохе, фигурирующей в учебниках истории с таким определением основного занятия человечества, как «охота и собирательство». Потому Кошка могла бы:

Плюнуть на обоих младенцев и уйти.

Нахаркать на очередную Избранную в лице Нюты и думать о себе, удирая от Роджера.

Смачно обплевать жителей умирающей станции и пойти дальше.

Из всего этого Кошка выбрала только уход после относительного спасения Планерной. И это правильно. Потому как Кошка героиня серии Метро 2033. А когда кому-то хочется жестокости и жесткости, тогда на свет появляется Артем Мичурин и Коллекционер.

Меня чрезвычайно порадовал тот факт, что героиня «Кошек-мышек» оказалась той, кем ее сделала автор. То есть не пресловутым ГГ существом, убивающим врага «молниями из глаз и громами из собственной задницы» (с), а обычным человеком. Очень правильный пример создания на небольшом фундаменте основательной байки, перешедшей из разряда сплетни в легенду. Монструозная личность оборотня Кошки под пальцами автора Калинкиной, нажимающих клавиши, становится потертой жизнью, но остающейся очень доброй девушкой Катей. Или Леной. Или Олей. Да хоть бы и Инессой, то не суть. И это, наверное, единственный момент, заставляющий меня немного морщиться и не так сильно верить Анне, как хотелось бы. Но, если вдуматься, так оно вернее.

Ведь даже в великолепной книге Марии Семеновой, и вовсе не «Волкодаве», а вовсе даже «Валькирии», героиня остается женщиной. Плюя в сторону авторов женщин, многим якобы мужчинам следует помнить о том, что без женщины их и на свете бы не было. И учитывать и другую психологию, и взгляд на жизнь, и прочее, отличное от мужского.

Таки да, следует сказать кое-что еще. Главное в данной книге Анны Калинкиной это то, что автор не побоялась показать восприятие женщиной мужчин. Со всеми сомнениями, ошибками, нелепостями и даже страхами. Потому что какой бы не была окружающая Кошку действительность, ее проблемы являются проблемами любой девушки нашего времени. От такие дела.

Резюмируя можно сказать следующее: Анне Калинкиной следует, возможно, написать что-то другое. Причина проста. Творчество в одной и той же серии затягивает и порой не дает раскрыться тем граням автора, что никак не окажутся в серии на своем месте. Но это субъективно. Начиная читать книгу, мне оказалось тяжело продираться через сумятицу мыслей героини. Дочитав, могу сказать следующее: автор нашла в себе силы сделать ее очень хорошей. Особенно, если учитывать рамки серии. Ну, а если кому не понравилось, то это дело вкуса.

П.С: автору Тимофею Калашникову!!! Уважаемые господа и дама, хочу сказать следующее:

Книга с вашими автографами заняла положенное место на полке с некоторыми экземплярами серии «Сталкер», «Метро 2033», «Кремль 2222», «Едой и патронами» Мичурина и «ВШНБ» Цормудяна. Огромное вам спасибо, трогает, радует и заставляет улыбаться. НО! Наворотили вы в ней столько, что мнение напишу нескоро.

DIXI.

Отвратительная пропаганда язычества, иудейско-языческого разлива, можно было бы не так открыто нападать на Распятого Бога, Бога Серафима Саровского, Николая Чудотворца, старцев Оптинских и океана Святых, которые легко очищали молитвой Распятому Богу тысячи капищ. Фу.