Судя по названию и начальным строкам статьи, от авторов можно было бы ожидать восторженно-мечтательного экскурса в область фантастической литературы. Но это не так, Брандис с Дмитриевским известны как основательные, отчасти одиозные критики, копающие очень глубоко и как мне кажется иногда слишком уж зарывающиеся в область высоких материй. По большому счету материал верен, но изрядная идеологическая приправка в совокупности с несколько тяжеловатым стилем изложения, делает статью не совсем доступной для, как раньше говорилось, «массового» читателя. Зачастую такие вещи попросту пробрасывают и переходят к основной, художественной части книги. Хочу заметить, что это делается напрасно, критика содержит в себе и определенное количество полезных вещей, пусть и под покровом идейной мишуры.

Все-таки Брандис с Дмитриевским являются образованными, интеллектуальными личностями, по крайней мере отсекающие серьезные вещи от пустышек и их мнение о научно-фантастической литературе отнюдь не поверхностно, а требует определенного осмысления. Собственно привилегия поразмышлять вместе с авторами о проблемах и развитии научно-фантастического жанра и привлекла меня в статье, хотя однобокость подхода и налицо. Но вместе с этим глобальные идеи, философские построения, глубокие образы составляют основное наполнение статьи и это требует для себя подготовленного читателя. Ну или по крайней мере искренне любящего фантастику, что позволяет внимательно вчитываясь, понять передаваемый посыл. А цитаты Ленина и ссылки на результаты съездов Коммунистической Партии, являются лишь необходимым условием игры в веру в светлое будущее. Такую веру по настоящему несет в себе действительно стоящая фантастика и данная статья может быть кому-то поможет определить ее для себя.

Статья писалась явно для молодого поколения – вышло очень характерно. Жизнь Свифта на самом деле очень интересна и тянет на хороший роман. И с фактами этой жизни я познакомился именно здесь. Но над статьей осязаемо витает свой век и читательское назначение. Автор её чуть не в каждом абзаце упирает на критику капитализма. Не обходится без цитат Маркса и прочих прелестей. К тому же он внезапно и очень надолго отвлекается на историю Англии – в соответствующих же красках.

Есть несколько забавных моментов, когда автор пытается создать зрительную картинку, например, говоря, что Свифт, стараясь быть неузнанным, ходил по темным улицам и прислушивался к разговорам, или заходил в кабаки и вмешивался в чужие беседы. Картинка получалась весьма странной. Возникали и некоторые внутренние разногласия фактов с текстом. Эмоционально автор рисовал Англию времён Свифта довольно-таки людоедским государством. Но, что интересно, сатира Свифта – и над церковью, над министрами и государями, над политическими партиями, причём, в итоге, над обеими партиями – привела его не к тюрьме, а вывела в виднейшие лица государства. Видимо, стоит отдать должное власть имущим, сносящим такие обиды. Или в людоедском государстве права личности были крепче этих обид? Второй и очень интересный момент – Свифт открыто выступал за борьбу ирландцев за свою свободу. Он даже был заочно осужден (ирландцы его не выдали). Но тут же, следующий абзац начинался словами: «Когда в 1726 году (уже после его «осуждения» — моё примечание) Свифт вернулся из поездки в Англию…». Это как так? Я не очень-то понял…

Отличная краткая биография автора, синопсисы его важных романов на дату написания предисловия, выдержка из взглядов писателя.

Позабавил мягкий наезд на Новую волну.

Познавательно.

Когда читаешь то или иное произведение, то перед тобой предстает конечный результат творческих поисков автора. Читатель поглощает этот продукт, вынося то или иное суждение. Но в стороне остается то, что предшествовало и совершалось в ходе работы писателя над своим детищем, а это не менее, а в некоторых случаях даже более интересно, чем сама книга. Ведь писательская работа подразумевает массу реализованных и нереализованных мыслей, предположений, взглядов на жизнь, встреч с интересными людьми. Данное интервью в этом смысле очень показательно и перед нами раскрывается вся мощь и грандиозность великого писательского дарования Ивана Антоновича Ефремова.

В творчестве писателя меня всегда привлекало повышенное внимание Ефремова к человеку, к его внутреннему миру, духовности, эмоциональным переживаниям, жизненным идеалам. По моему мнению человек самый интересный объект для литературного исследования, а происходящие события лишь фон на котором проявляются свойства различных личностей. Этому в полной мере соответствуют книги писателя и в интервью сам автор подчеркивает сказанное. Человек всегда на первом плане, а затем уже факт, событие.

Очень хорошо говориться о стиле изложения писателя, в основе которого лежит научный склад мышления Ефремова и стремление придать значимость каждому слову. В результате лично у меня при чтении возникают потрясающие зрительные образы мест, событий природных явлений. Главное тут неторопливое, вдумчивое чтение и в этой связи может быть чтение некоторым покажется тяжеловатым, но тут уж дело сугубо индивидуальное. Кстати такой метод научного мышления и изложения весьма ценен, ведь им можно объяснить многие факты «чудесного», не укладывающиеся в каноны официальной науки. В интервью Ефремов приводит прекрасные примеры таких фактов со своими предположениями причин.

Также Иван Антонович рассказывает о чертах своего характера, потрясающей фотографической памяти, делающей его помимо писательского дара абсолютно феноменальной личностью. Именно такая личность может сочетать в себе глубокую мысль и сверхчувственную эмоцию, талант ученого и вдохновение художника. В этом заключается высшая гармония развития человека, то чем наделяет Ефремов своих героев. Но эти качества должны постоянно прогрессировать и в этой связи очень значима приводимая в тексте мысль о поиске, как основополагающем факторе духовной эволюции настоящего человека. И трудно не согласиться, что в популяризации этой идеи состоит одна из главных задач научной фантастики.

В общем и целом данное интервью выполняет свою основную задачу-дать ответ на вопрос:« В чем же заключается феномен Ефремова?». Конечно, в полной мере ответить на этот вопрос затруднительно, ведь человек является самой большой загадкой Вселенной, малым микрокосмом большого макрокосмоса. Дело каждого почитателя творчества писателя самому ответить на данный вопрос, а это интервью в очень значительной мере поможет этому.

Любопытно писать отзыв о отзыве, ведь именно это представляют собой данные заметки о научной фантастике 1962 года. В то время только появлялись на свет все те произведения, что составили классическую полку «золотого века» советской фантастики. Стругацкие, Гор, Днепров, Варшавский еще молодые, начинающие писатели-романтика! Брандис с Дмитриевским в духе соц. реализма разбирают появившиеся в данном году книги этих и других авторов. Идеология советского строя предъявляла свои жесткие требования к подобным статьям и конечно, только иронию вызывают строки, что отправной точкой творческих исканий Стругацких, служит моральный кодекс строителя коммунизма, принятый 22 съездом КПСС.

Но не стоит забывать, что ссылки на те или иные решения партии были обязательны для рецензий того времени. Поэтому лучше обратить внимание на что-то действительно интересное. Это к примеру признание жанра научной фантастики как «серьезной» литературы, достойной глубокого анализа, что собственно рецензенты и делают. Интересно приведенное интервью Станислава Лема с его мнением о научно-фантастической литературе, где писатель выделил три главных направления научной фантастики. Далее я бы отметил очень интересную мысль о задаче научной фантастики-пробудить воображение и заставить мысль работать в нужном направлении. Здесь ключевое словосочетание «заставит мысль работать»-лично для меня это один из самых важных моментов в научной фантастике. Собственно этот посыл наверное и заставляет большинство посетителей сайта писать отзывы на прочитанные книги. И в данной статье многие могут найти полезные приемы для данной практики.

Подзаголовок этой книги – «Очерк творчества И. Ефремова» – сообщает, что перед нами не биография в ее обыкновенном понимании, а прежде всего литературоведческое издание. Конечно, факты из жизни писателя в нем все равно присутствуют, и в немалом количестве, – ведь многие произведения Ефремова в значительной мере автобиографичны, в них ясно видны реальные эпизоды, люди, описания природы. Но здесь биографическая составляющая ограничена лишь таким вот предназначением и изначально вторична. На первый же план выходят рассказ о творческом методе и его подробный анализ. Основная идея проста: без Ефремова-ученого не было бы и Ефремова-писателя. Во всяком случае, такого писателя, какого мы теперь знаем, чье творчество базируется на синтезе литературы и науки. Разумеется, и прежде в нашей литературе были писатели-ученые, которые использовали свои познания и научную мысль для создания произведений фантастического или приключенческого жанра. Но именно Иван Антонович Ефремов первым поднялся в этом на новую высоту: от узкоспециального подхода – к системному, всеобъемлющему; от простого уклона в науку – к философскому анализу; от событий прошлого и настоящего – к событиям будущего.

Издана эта книга была при жизни Ивана Антоновича и создавалась отнюдь не втайне от героя рассказа – он был отлично осведомлен о замысле авторов и прочитал по их просьбе черновик рукописи. Далеко не со всем он был согласен и в переписке с В. И. Дмитревским предлагал где-то добавить новые факты, где-то, наоборот, не вдаваться в подробности, где-то не перехваливать его произведения и его самого. Однако авторы вовсе не намеревались писать одни лишь хвалебные слова: отдавая должное литературной деятельности Ефремова, актуальности и глубине его мысли, они в то же время не раз упрекнули его в тяжеловесности слога, затянутых монологах, ненужных эпизодах, неубедительности и непроработанности образов персонажей – в общем, во всем том, за что критикуют творчество Ефремова и читатели. При этом одинаково критически разобрано все, что было написано им на тот момент, – от ранних рассказов до «Туманности Андромеды». «Лезвие бритвы» и «Час Быка» существовали во время работы над книгой (1961 год) еще только в виде предварительных набросков в «премудрых тетрадях» (так называл Ефремов свои подготовительные заметки).

В свою очередь, книгу Брандиса и Дмитревского увлекательным чтением тоже не назовешь. В ней немало многословных рассуждений, повторов, а стиль изложения зачастую выспренен и неудобочитаем. Впрочем, очерк «Через горы времени» и не задумывался в качестве легкого чтива. Тогда, в начале шестидесятых, Иван Антонович Ефремов как писатель достиг вершины известности и славы, и рассказ о его творческом методе и пути в литературе был очень востребован. Да и сейчас «Через горы времени» для искренних ценителей ефремовского творчества по-прежнему представляет немалый интерес.

Ещё один подарок нашего маленького городского буккроссинга

На самом деле эту книгу на полке библиотечного буккроссинга усмотрел приятель — товарищ по читательскому клубу. Насмотрел и, памятуя мою любовь к классической научной фантастике, книгу прихватил и не преминул притащить на очередной июльское заседание клуба КлюЧ. Скрасив тем самым и последний день июльской жары (превратившейся буквально сутки спустя в мертвящую почти октябрьскую мозглую знобь) и первые пару суток августа, потраченные на чтение (перечитывание) с школьной юности знакомых рассказов и повестей. Перечитывание потому, что добрая половина содержания книги уже давным-давно была прочитана, а нечитанные рассказы всё равно вызывали такое ностальгическое чувство умиления по старой добротной научной фантастике, что казались и знакомыми и близкими. Да они все и были (и остались) близкими и знакомыми, и добрыми друзьями. И не потому, что современная фантастика недружелюбна (хотя, конечно, сейчас принято писать и пожёстче, и пооткровеннее, и погрубее), а потому, что раньше и небо было голубее, и солнце ярче, и сами мы были моложе :-)

Тематика представленных в этом сборнике произведений, в общем-то закономерна и соответствует тем представлениям и интересам, которые были в нашем обществе в 60-е — начале 70-х годов. Это контакты с внеземными цивилизациями (тема жива и сейчас, но довольно часто сводится к межцивилизационным конфликтам и войнам), это какие-нибудь изобретения, грозящие гибелью всему человечеству (теперь всё это вылилось в постапокалиптику), это и просто образ Будущего, того самого будущего, в котором мы теперь живём и которое практически никак не совпадает с тем, что пытались угадать писатели-фантасты.

Слегка наивные, практически всегда добрые (а порой и попросту добренькие), незамысловаты в сюжетных наворотах повести и рассказы при чтении порой кажутся устаревшими и отставшими от современности, однако если отбросить предвзятость и вдуматься, то проблематика-то никак не устарела, да и модели поведения людей в разных острых и неожиданных ситуациях зачастую остались прежними. А изменился только внешний антураж, да технологически и технически мы стали побогаче (побогаче ли?).

А вот повесть АБС «Парень из преисподней» и рассказ Житинского «Эффект Брума» я оставил на сладкое — любое произведение Стругацких для меня является чем-то особенным и требующим более основательного подхода, а Житинским в своё время зачитывался с восторгами и восхищениями и потому тоже хочу посмаковать его совершенно особый авторский стиль.

Гранд советской критики фантастики о творчестве Финнея. Финней -писатель -реалист, прибегающий к методам научной фантастики. Полностью статья и оценка автора совпадает с моей оценкой творчества Финнея.

Если поверить этому предисловию, то англо-американская фантастика такая мрачная потому, что у капитализма нет будущего, а советская фантастика такая позитивная потому, что у социализма светлое будущее. Сейчас, через 50 лет после написания, это предисловие, занявшее 12% книги, без улыбки читать невозможно.

Долгое время советская фантастика оставалась робкой прислужницей науки, литературой идей, где яркие сюжеты, запоминающиеся персонажи с легкостью приносились в жертву популяризации научных достижений, которые могли бы стать реальностью в обозримом будущем. Считалось, что книга должна давать читателю какие-то новые знания, обязательно просвещать, но за этим упускалось главное. Гораздо важнее научить человека думать самостоятельно, подарить ему возможность мечтать, оценивать и анализировать окружающий мир без необходимости опираться на готовые схемы и ответы. Хрущевская «оттепель» повлияла помимо прочего и на литературу — стали издаваться работы Солженицына и Шаламова, для фантастики наступили также лучшие времена, примером может служить антология «Эллинский секрет», вышедшая в 1966 году. Её составители Брандис и Дмитревский во вступительной статье выступили с критикой утилитарной фантастики ближнего прицела, на примерах разбирая нелепость и беспомощность произведений, где литература приносится в жертву научности. Целиком статью можно не читать, т.к. во второй части содержится пересказ ряда произведений сборника.

Для своего времени публикация «Эллинского секрета» была заметным, знаковым событием, в памяти читателей со стажем содержание этой книги безусловно отложилось. Для современного читателя, несмотря на хорошую подборку произведений, этот томик будет иметь всё же больше историческую и ностальгическую ценность. Романы Снегова и Стругацких сейчас можно без проблем достать в авторской редакции и прочесть целиком, потом при желании можно сравнить, поискать цензурные правки, но это работа для самых въедливых и увлеченных. Рассказы Альтова, Ефремова, Гора и прочих отечественных фантастов хороши, но смотрятся немного архаично. Первые русские публикации рассказов Брэдбери и Хайнлайна были ценны на момент выхода сборника, сегодня проще их прочесть в полных собраниях сочинений, они не раз переиздавались. Составители постарались не только сделать выборку качественной фантастики, но также объединили антологию общей тематикой, посвятив её свойствам человеческого мозга, памяти.

На первый взгляд, роман С. Снегова «Галактическая разведка» к общей тематике сборника не привязать, но в тексте встречаются упоминания, что всё, что мы читаем — это мемуары, воспоминания главного героя о временах своей молодости. Это подкрепляется периодическими экскурсами, раскрывающими дальнейшее развитие событий. Так что в данном случае составители не только познакомили читателя с редким в отечественной фантастике жанром космооперы, но умудрились не выйти за рамки темы сборника.

Из «Улитки на склоне» Стругацких в данной публикации убрали все главы Переца, оставив только приключения Кандида. От этого сильно меняется восприятие произведения, которое можно воспрниять как некую приключенческую экофантастику в мире постапокалиптического типа. Нет того ощущения обреченности, безвыходности положения центральных персонажей, которое возникает, когда читаешь произведение целиком, где главы Переца чередуются с главами Кандида. Здесь привязка к основной теме антологии еще очевидней — Кандид, попавший в Лес и живущий среди местных жителей, потерял память — весь его путь — это попытка обрести себя, вернуться в «свой» мир.

Заглавный рассказ И. Ефремова «Эллинский секрет» строится на фантдопущении о существовании генетической памяти. Перед нами твердая фантастика с «человеческим лицом», автор опирается на научную идею, пусть спорную, находит ей практическое применение и в целом доказывает, что фантастика может удовлетворить чаяния любого читателя — и того, который жаждет литературы о том, чего пока не может быть, и того, который убежден, что без научного базиса фантастическая надстройка смысла не имеет.

Рассказы Гора и Борисова сами по себе являются данью памяти одного из основоположников фантастики Э.А. По, превращая великого писателя в литературного персонажа. «Великий актер Джонс» Гора по сути твердая темпоральная фантастика о практическом применении теории главного героя о существовании зигзагообразного хроноса. Рассказ интересен самой идеей переноса во времени, которая здесь подана довольно оригинально. А вот «Драгоценный груз» Борисова фантастики в себе по сути не содержит, максимум альтернативная история, где автор предположил, что Э. По бывал в Петербурге и описал подробности этого путешествия. История получилась довольно неплохой в художественном плане — создан яркий портрет великого писателя, человека талантливого, но несчастного, одинокого и мятущегося.

Как и Ефремов Г. Альтов строит сюжет своего рассказа «Опаляющий разум» на основе одного фантдопущения — изобретатель-любитель открыл способ прямой передачи информации, сразу в мозг в обход зрения. Благодаря этому можно за короткий срок каждого сделать гением. Рассказ интересен тем, что автор не просто делится с нами идеей подобного открытия, но пытается представить его последствия, что будет, если все вокруг станут гениальными, как изменится мир и полезно ли такое открытие обществу.

Пожалуй никто не умел так гармонично соединять фантастику и большую литературу, как Р. Брэдбери. В его рассказе «Сущность» ученик школы будущего встречает инопланетянина, обладающего одним очень интересным свойством. Используя способности нового знакомца герой может навсегда покинуть стены постылого учебного заведения, но достичь этого можно лишь сделав другого несчастным. Автор предлагает нам пример того, что человек должен нести ответственность не только за слова и поступки, но и за свои мысли, которые, как утверждают, материальны. Лично мне больше нравится поздний авторский ремейк данного рассказа под названием «Мессия», где в аналогичный сюжет добавляется религиозная проблематика, от чего вся история в целом только выигрывает, становится более драматичной, сложной и напряженной.

В стилизованной восточной притче «Золотой змей, серебряный ветер» Брэдбери вновь использует прием изменения формы объектов, что позволяет говорить о перекличке с «Сущностью». Тем не менее, смысл здесь иной — без труда угадываются аллюзии на противостояние двух современных сверхдержав, гонку вооружений. С помощью этого рассказа автор демонстрирует связь времен, цикличность истории, предлагает искать ответы в мудрости прошлых эпох, обратившись к кладезю всечеловеческой памяти.

Завершает антологию Р. Хайнлайн и его рассказ «Зеленые холмы Земли». Главный герой произведения — старый космический бродяга, в прошлом космолетчик, который ослепнув не предает своей мечты о космосе, хотя и тоскует по своей родине. Герой рассказа — сам по себе реликт прошлого, живое напоминание о романтической эпохе первых шагов человечества в безвоздушном пространстве. Лирическая поэтика, самоотверженный героизм, увлеченность космосом — всё это делает рассказ нестареющей классикой.

Да, сборник получился в целом очень достойный, с годами несколько утратилось ощущение новизны, некоего прорыва. Раскритикованные в свое время цензорами произведения Снегова и Стругацких в наши дни смотрятся довольно невинно, по сравнению с критикой режима, звучавшей в 90-е, так и вообще по-детски, при этом своего безусловного очарования эти работы не утратили, ведь написаны они действительно талантливо, с душой. Для желающих проследить историю становления фантастики, как жанра, в нашей стране раскрыть «Эллинский секрет» будет небезынтересно, ведь связь времен и поколений, о которой говорится в книге — не только слова.

Эта объёмная статья имеет подзаголовок: «Иван Ефремов о научной фантастике». Большей частью представляет собой компиляцию из более чем двух десятков статей и интервью Ефремова в различных изданиях, что уже само по себе немалый труд (и, кажется, некоторых источников пока ещё нет в базе данных «Лаборатории фантастики»). Среди прочего в статье собраны высказывания учёного и писателя о приключенческой литературе, героизме, романтике. Вижу, что есть ещё многое, что мне стоит прочитать из наследия Ефремова, да и перечитать кое-что было бы неплохо. Интересно, почему до сих пор не издавали сборника ефремовской публицистики?

Этот сборник попал в домашнюю и мою личную библиотеку сразу после выхода в продажу и с тех пор постоянно прописан на полке с книгами своего жанра. По своему наполнению сборник является образчиком произведений научно-фантастического направления. Никакого фэнтези, никаких сказочек, только НФ. Что означает, что либо мы имеем дело с вариантами нашего Будущего, либо сталкиваемся с какими-то изобретениями и открытиями, либо перемещаемся в Космос, либо исследуем какие-то необычные свойства человеческого организма (включая его психические возможности).

Наверное с точки зрения читателя нынешнего многие из тем сборника изрядно устарели, не говоря уже об отсутствии у героев произведений всяких мобильных устройств связи и коммуникации. Однако многие произведения не устарели в принципе и вызывают прежние чувства и эмоции. Расписывать отдельно каждое произведение не буду, но вот несколько наиболее любимых и помнимых с 1973 года (!!!) прокомментирую.

КАЧЕЛИ ОТШЕЛЬНИКА — великолепный образчик настоящей твёрдой научной фантастики, темпорально-космического направления. Какое-то менее-более далёкое будущее, космические полёты и осваиваемые планеты. Планета земного типа с признаками бывшей на ней цивилизации, на настоящий момент исчезнувшей (?). И исследовательская экспедиция, изучающая Отшельник (название планеты) и попутно ставящая эксперименты, касающиеся взаимосвязи Времени и Пространства. Эксперименты, приведшие к некоему чрезвычайному происшествию.

ШАЛЬМУГРОВОЕ ЯБЛОКО — просто вкусная повесть с загадкой внутри и с некой романтикой. Что-то такое в стиле фантастического Конан Дойля, Герберта Уэлса и Александра Беляева, только сдвинутое вперёд по шкале времени. Какая-то давняя и пропавшая экспедиция на некие тропические острова, и разные события с этим связанные. Неспешное и неяркое, но отчего-то запоминающееся повествование.

ТУПИК (повесть) — (мысливслух) информация влияет на поведение и деятельность и при определённых обстоятельствах является весьма сильным средством воздействия на реальность, начиная от так эффекта называемого «психологического яда» и до оружия массового поражения. Примеры такого воздействия — вся наша современная жизнь и реальность. С массированными и целенаправленными информационными, зачастую фэйковыми, вбросами в интернет-пространство и с различными событиями, из этих вбросов происходящими. Всё это дело подано как детективная повесть с весьма интересной литературной формой и не без должной толики юмора.

ЁЖИК — замечательный романтический рассказ, перепев на фантастический лад легенды о Пер Гюнте и Сольвейг. Очень люблю этот рассказ. А вот имя автора (Вячеслав Морочко) так ни разу больше нигде и не встретилось. Хотя автор до сих пор пишущий и издающийся.

МОЁ ИМЯ ВАМ ИЗВЕСТНО — ещё один рассказ того же В. Морочко. Здесь мы уже имеем дело с весьма необычными свойствами психики человека, силой своего воздействия меняющего саму реальность.

ЧЕЛОВЕК ИЗ ПАСИФИДЫ — ну и, конечно же, один из ранних рассказов братьев Стругацких. Тут и комментировать нечего.

Оставшиеся как бы в тени, не упомянутые мною произведения, вошедшие в этот сборник, тоже вполне читабельны, а многие авторы, типа Геннадия Гора, долгое время были на пике популярности.

В статье кратко, но содержательно описан жизненный и творческий путь Ивана Ефремова. О крупных произведениях автора рассказывается в порядке их действия, начиная с «Великой Дуги» и заканчивая «Туманностью Андромеды». «Час Быка» не упоминается, поскольку статья написана в 70-х годах. В целом она подойдет для тех, кто не хочет читать толстые книги о Ефремове.

Хотя не бывает сборников ровных (и этот не исключение), но он вполне себе добротный и в первую очередь благодаря присутствию классных авторов. Раздел повестей – прекрасный! Тут тебе и самое, пожалуй, известное произведение Колупаева, и очаровательная повесть Мастера слова Успенского (наверное, самая «топовая» фигура сборника, особенно, если учесть, что и в предисловии и в статье Бугрова можно прочитать о его соавторской работе «Запах лимона» опубликованной аж 1928 году!), и очень увлекательный и забавный фантастический детектив в исполнении Владимира Савченко. И главное, что все эти три повести логичны, связанны одной темой – темой времени (эксперимент с временем в «Качелях отшельника», «исчезнувшее» и вновь раскрывающееся перед героем прошлое в «Шальмугровом яблоке» и убийственный фактор времени в «Тупике»). Такая логическая связь повестей выглядит очень приятно. Логично связанны и стати из «Клуба фантастов»: наука и литература – наука и миф – «миф» (условно, скорее мистификация) в фантастической литературе. Такая даже закольцованность (библиографию выношу за скобки – все-таки это отдельная тема). И каждая из статей весьма высокого интеллектуального и познавательного уровня. А вот с рассказами – дело хуже. Уровень там был всё-таки разный. Были запоминающиеся и сильные произведения Стругацких, Булычева, Грешнова и Гора; были и средние (всё естественно, по моему личному мнению), но не более рассказы Никитина, Романовского, Балабухи и Биленкина. А были и совсем слабые рассказы Введенского, Лапина и Морочко, причём не только слабые, но и наивные до такой степени, что было непонятно, а на какого читателя рассчитан этот сборник; если судить по этим рассказам – то на школьника, только перешедшего в шестой класс, но к чему тогда столь сильный статейный блока, рассчитанный явно на человека уже имеющего определённый интеллектуальный багаж? Ну, как известно, абсолютно ровных сборников не бывает, и здесь вся эта неровность оказалась в разделе рассказов. Но в остальном-то всё было не так уж и плохо, если не сказать наоборот – здорово! В конечном итоге сборник оставил много приятных впечатлений.

Не смотря на небольшой размер статьи (а лаконичность вступлений я всегда принимал за плюс), она всё-таки раскалывается на две части. В первой – традиционное довольно лёгкое, короткое и ненавязчивое (главное, что ненавязчивое!) представление авторов; интересно было узнать, что для некоторых известных сейчас лиц в российской фантастике (Никитин, Романовский) это своеобразный дебют. А со второй частью уже сложнее. Она выглядит как продолжение некоторого спора, судя по всему соотношении советской фантастики и остальной советской литературы – точнее определить невозможно, так как если тут и приводятся статьи на эту тему, то не из данного сборника (что уже выглядит как-то нелогично); будто бы читатель должен быть априори в курсе всего дела. От этого создаётся впечатление, что авторы были «на своей волне» и поймет ли их читатель, было для них вторичным. Так что для меня эти «беглые замечания» ни сколько не помогли «чуть лучше понять, как сложна и многообразна современная фантастическая литература». Да и вообще, а надо ли было это делать – разве мы и так этого не знаем?

Прочитал статью в качестве предисловия к роману «Сами боги». Не сказать, что я читал много подобных, но она кажется довольно стандартной. Есть краткая биография Азимова, много дифирамбов и немного вполне справедливой критики. Цикл «Основание» (тогда ещё только трилогия) назван «Установлением». Утверждение, что у Азимова не было романов между 1957 и 1972 годами оказалось не совсем точным, если судить по базе «Фантлаба».

Трудно оценивать объективно, это один из немногих фантастических сборников в моей детской библиотеке и с него началось мое знакомство со Стругацкими, Ларионовой и др. Произведения разные и темы разные, но общий уровень достаточно высокий. Проходных вещей здесь нет, это одна из антологий демонстрирующих качество советской фантастики.

Как же приятно порою мысленно вернуться в ту эпоху, когда отечественный читатель ещё не был избалован обилием фантастической литературы на прилавках и каждое новое имя было в диковинку. В качестве своеобразной «машины времени» вполне можно использовать антологию «Туннель под миром» и неразрывно связанную с ней «Экспедицию на Землю» — первые два тома легендарной серии «Зарубежная фантастика», вышедшие в 1965 году. Оба сборника ставят своей целью познакомить нашего читателя с миром англо-американской фантастики, представить лучшие образцы жанра, и во многом составители справились с поставленной задачей. Если главными темами «Экспедиции» были проблема контакта, исследование космоса, пришельцы и путешествия во времени, то «Туннель» тематически разделенный на два блока, акцентирует внимание на роботах и искусственном интеллекте, в заключительную часть включены рассказы разной тематики и даже жанровой составляющей — что называется, остатки сладки.

Предисловие, открывающее данную антологию, довольно краткое и носит отсылочный характер — объемная и развернутая вступительная статья для обеих антологий находится в «Экспедиции на Землю». Авторы статьи освещают главные проблемы становления жанра, от социальных утопий и фантастико-приключенческих опусов XIX века до появления романа Х. Гернсбека, ставшего официальной датой рождения НФ, как жанра литературы. Небезынтересно проследить факторы, способствовавшие сближению английской и американской фантастики, которую на момент выхода антологии уже можно было рассматривать как единое целое. Краткая справочная информация об авторах рассказов и переводах их произведений на русский для современного читателя, вооруженного Интернетом, малополезна, но для своего времени это были очень ценные сведения. Помимо широко известных имен, типа Р. Брэдбери, Р. Шекли и Ф. Пола, сборник открыл советскому читателю такие имена, как Г. Каттнер, У. Тэнн, а также ряд менее известных писателей, при этом рассказы Дж. Киппакса, С. Барра, Дж. Макинтоша, вошедшие в состав антологии, на русском языке впоследствии ни разу не переиздавались.

Заглавный рассказ Ф. Пола, открывающий одноимённую антологию, без преувеличения можно назвать одним из лучших рассказов, когда-либо написанных в рамках жанра, причем это объективное утверждение, а не моё персональное пристрастие. Сюжет рассказа по началу напоминает известный фильм «День сурка» с Дж. Белуши, но развитие сюжета построено на порядок интереснее. Автор приготовил для читателя целую россыпь ложных финалов, а итоговое откровение получилось действительно неожиданным, при этом возникает чувство, что это ещё не конец, может быть это очередной промежуточный финал? В общем, этот рассказ достоин отдельного и подробного анализа, в рамках сборника же такое сильное начало вряд ли можно было чем-нибудь переплюнуть, хотя составители старались. Вторым по списку числится А. Азимов и «Все грехи мира», на мой взгляд, один из лучших рассказов в рамках цикла о Мультиваке. Автор предлагает нам свой взгляд на теорию допреступности, если вы помните, то Ф. К. Дик в «Особом мнении» рассматривал этот вопрос с полумистической точки зрения (Провидцы, предсказывающие преступления), У. Тэнн в «Сроке авансом» разрабатывал морально-этический аспект проблемы, а Азимов не мог обойтись без гигантского суперкомпьютера. Способна ли машина стать мировым координатором, избавить человечество не только от преступности, но и от болезней? Самое интересное здесь — эволюция машинного интеллекта от бездушного набора микросхем, бесстрастно решающего судьбы, до мыслящего существа, которое просто не может рано или поздно не задаться вопросами философского характера и дать категоричный, но единственно верный ответ на зависший в воздухе вопрос.

Тема эмоционального взаимодействия робота и человека затронута в рассказе Дж. Киппакса «Пятница», если «Двухсотлетний человек» А. Азимова показывал стремление робота стать человеком, то здесь ситуация иная — робот, как последнее связующее звено с миром живых, для человека, оказавшегося в экстремальной ситуации. Сам рассказ довольно простенький, но не лишенный некой эмпатической изюминки. Страх перед неумолимым техническим прогрессом, превращающим цветущую зеленую органику в бездушный металл, отразился в рассказе Л. Гардинга «Поиски». Главный герой в мире будущего поставил себе целью найти последний девственный уголок на Земле, опутанной тоннами проводов и километрами стальных плит, неужели не осталось ничего настоящего? Довольно сильная вещь в эмоциональном плане, призывающая читателя заглянуть внутрь самого себя, задуматься над тем, не является ли техногенное изменение окружающего мира следствием процессов, протекающих у нас внутри, в нашей голове, возможно.

Очень благожелательные впечатления оставил рассказ С. Барра «Кэллахэн и его черепашки», пожалуй, одно из лучших воплощений темы «восстания машин», так странно, что рассказ впоследствии не переиздавался. Парадоксально, но в наши дни эта история не только не устарела, но приобрела новую актуальность, на наших глазах в дома потребителей входят новые гаджеты, раньше считавшиеся фантастикой. Взять хотя бы роботы-пылесосы, которые уже сейчас каждый обладатель 10 тысяч рублей может приобрести в магазине бытовой электроники. «Черепашки» талантливого кибернетика отличаются от помянутых пылесосов разве что наличием самообучающегося чипа. Как и следовало ожидать, постепенно эксперимент по наблюдению за маленькими роботами в стенах собственного дома вышел из-под контроля, теория Дарвина работает не только на этих ваших шимпанзе. К положительным чертам стоит отнести мягкий юмор и живых персонажей, взять хотя бы жену изобретателя, чья речь пестрит цыганскими словечками, а отношение к «черепашкам» постоянно меняется от ненависти до сочувствия. На этом фоне как-то разочаровал рассказ Г. Каттнера «Порочный круг» — в мире будущего идет война корпораций, одной из которых удается создать робота, который практически неразрушим, проблема в том, что вскоре после создания эти роботы сходят с ума. Решение вопроса, избранное автором для финала кажется надуманным и каким-то ненатуральным, да и сам рассказ несколько путаный, сумбурный — для уровня Каттнера слабовато, я считаю.

Еще одно неожиданное разочарование — «Здесь могут водиться тигры» Р. Брэдбери, рассказ открывает последний тематический раздел антологии и обладает статусом культового. Ну как же так — персонажи одномерные, развязка предсказуема, интриги никакой, вследствие чего читать вообще неинтересно. Сугубо отрицательный Чаттертон, воплощение цепного пса капитализма, нейтральный капитан корабля и положительный молодой Дрисколл — такая трехцветная палитра может впечатлить разве что совсем юных читателей. Есть мнение, что составители слишком тенденциозно подошли к своей задаче, выбирая между интересными и идеологически близкими рассказами последние, поэтому и получилось, что имена Каттнера и Брэдбери в рамках антологии не блещут даже на фоне «ноунэймов». Взять хотя бы «Безымянную гору» или «Долой паразитов» Р. Шекли, вот они уж точно сходный сюжет раскрывают гораздо лучше, хоть и не шедевры, да. Не зря я вспомнил Шекли, ведь он тоже представлен в данном сборнике, его рассказ «Царская воля» мне очень нравится, хотя это не НФ, а скорее городское фэнтези или современная сказка, кому как ближе. Рассказ очень веселый и читается легко — здесь есть и создания из параллельных реальностей и упоминания Атлантиды, а также путешествия во времени, ну и фирменная ирония Роберта — чтобы немного отдохнуть и улыбнуться лучшего и не надо.

К жанру городского фэнтези я бы отнес также рассказ А. Порджеса «Саймон Флэгг и дьявол», где обыгрывается типично фаустовский сюжет — известный математик вызывает дьявола, чтобы заключить с ним стандартное соглашение. Рассказ читается как хороший анекдот, в свое время даже был экранизирован на советском ТВ, с чистой совестью могу занести его в актив данной антологии. Сюжет, когда в руки наших современников по ошибке попадают вещи из будущего или иного мира оригинальным не назовешь, достаточно вспомнить «Чёрный чемоданчик» С. Корнблата или «Все тенали бороговы» Г. Каттнера, может даже «Пыльную зебру» К. Саймака, но У. Тенну удалось замечательно раскрыть эту тему в своем рассказе «Игра для детей», в котором в руках далеко не преуспевающего юриста оказывается детский конструктор «Собери человека». Финал истории довольно закономерен, но в то же время и неожиданный, здесь стоит отметить жёсткую авторскую иронию с явно выраженными нотками чёрного юмора.

В заключение скажу про пару рассказов, в которых ощущается дух времени — эпохи Холодной войны, в данном контексте для современного читателя они могут показаться устаревшими, однако из песни слова не выкинешь. Действие рассказа Дж. Кристофера «Предел напряжения» разворачивается после Третьей мировой, когда власть оказалась в руках мировых корпораций. Директор компании «Атомикс» решил уничтожить Землю и объявил ультиматум — через 3 дня он нажмет на красную кнопку. Начало рассказа кажется скучноватым, но решение конфликта интересное, я бы не назвал его предсказуемым. Претензии, которые антигерой выдвигает в адрес современного мира можно назвать вполне обоснованными, местный «злодей», это просто человек, дошедший до последней степени отчаяния, психологический и философский компонент в рассказе также присутствуют и смотрятся как нельзя к месту. А вот «Король на горе» у Дж. Блиша получился, на мой взгляд, хуже — американский полковник на орбитальной станции получает приказ сбросить бомбы на Вашингтон — разобраться, что на самом деле происходит в рассказе не так-то просто, то ли это какие-то игры разума, то ли жестокая шутка или диверсия — в финале автор дает нам требуемый ответ, но особого эффекта рассказ не производит, хотя в свое время и получил номинацию на «Хьюго». Здесь же стоит упомянуть рассказ Дж. Макинтоша «Гений» не может ошибаться» из первого раздела антологии — военное противостояние Земли и Меркаптана напоминает холодный конфликт Штатов и СССР, никаких кровопролитных баталий, но активная шпионская война — диверсии, саботаж, двойные агенты. Для современного читателя рассказ будет интересен разве что «битвой умов», которая развернется между главным героем и ИскИном американской разведки, чтобы обойти встроенные запреты машины придется призвать на помощь всю логику и смекалку.

Подводя итоги, можно смело сказать, что данная антология, несмотря на то что была издана полвека назад, до сих пор производит хорошее впечатление, даже современный читатель может найти здесь для себя немало интересного, что уж говорить про тех, кто купил эту книгу в 1965 — для своего времени это точно была бомба. Да, идеологическое влияние чувствуется, как во вступительной статье (её лучше оставить на потом ввиду обилия спойлеров), так и в принципе подбора рассказов. Авторский состав подобран сбалансированно, громкие имена не заглушают фамилии своих менее известных коллег. Заявленная тема роботов и искусственного интеллекта, на мой взгляд, раскрыта достаточно полно в соответствующем разделе. Помимо НФ встречаются рассказы в жанре городского фэнтези, фантастического шпионского детектива, антология направлена на предельно широкую читательскую аудиторию, рассказы будут интересны как детям, так и взрослым. В общем, «Туннель под миром» ещё рановато паковать в ламинированный кокон и выставлять за стеклом в разряде раритетов, сборник вполне послужит в качестве настольной книги еще не одному поколению любителей фантастики.

Первая антология в легендарной среди советских любителей НФ серии «зарубежная фантастика» увидела свет полвека назад, но это не повод для того, чтобы записывать ее в разряд пыльных раритетов. В этой сборке рассказов нашли отражение наиболее яркие опасения и мечты советских людей тех лет, и теперь, когда усилиями кремлевских политиков разжигается пламя новой холодной войны, самое время обратиться к произведениям, которые поддерживали и давали надежду людям в те годы. Тем паче, что рассказы, вошедшие в состав антологии, были написаны на все времена, и даже сегодня по прочтению не вызывают ощущения атавизма, но всё так же заставляют задуматься, волнуют сердце и разум.

Составители делают упор на американских авторов, большинство из которых в наши дни не просто забронзовели, но приобрели незыблемый платиновый статус в мире НФ — А. Азимов, А. Кларк, Г. Гаррисон, Р. Брэдбери, П. Андерсон, Р. Шекли и К. Саймак безусловно знакомы каждому, кто хоть немного интересуется фантастикой. Открывает антологию пространное предисловие составителей, являющее собой по сути обзор и анализ становления НФ за рубежом от самых истоков до начала 60-х гг. прошлого века. Сразу бросается в глаза явная политическая ангажированность текста, обилие марксистской терминологии, восхваление «правильных» авторов и критика «идеологически вредных» произведений — понятно, что в то время по-другому было никак, а за критику можно даже поблагодарить — это лучшая реклама, «чёрный пиар», хотя тогда еще, конечно, не было этого термина.

Информация об авторах приводится в конце книги — всё кратко, сухо и по делу — годы жизни, место рождения, самые знаковые произведения, особо отмечаются те, которые переводились на русский. Современный читатель может сказать, что здесь нет ничего особенного, но в те годы подобная информация была на вес золота, не было интернета и ассортимент книготорговцев оставлял желать лучшего, а вооружившись этими сведениями можно было хотя бы попытать счастья в ближайшей библиотеке. Структурно антология разделена на две примерно равные части, первая — «Земля и космос» посвящена проблеме контакта с братьями по разуму и тонкостям психологии пришельцев, которые на первый взгляд хоть и совсем не похожи на людей, но если вникнуть, то они такие же как мы. Второй блок, озаглавленный «Пространство — время», акцентирует внимание на путешествиях в будущее и прошлое, а также перемещениях в иные миры.

Все рассказы из первого блока антологии дезавуируют главную тревогу советского человека — начало новой глобальной войны на уничтожение. Только что миновал карибский кризис, и люди еще не оправились от его последствий, холодная война в самом разгаре — непонимание и страх рождают ненависть, причем обоюдную. Для советского человека рядовой американец представлялся не более понятным субъектом, чем пришелец с другой планеты — чего от него можно ожидать непонятно, но инстинкты подсказывают — ничего хорошего, при этом американец точно также представляет себе граждан СССР. Эти зеркальные страхи и тревоги хорошо передал М. Лейнстер в рассказе «Первый контакт» — в далёком космосе земная экспедиция встретилась с такой же исследовательской группой из другой галактики — долгожданный контакт превратился в патовую головоломку — ни одна из сторон не может иметь гарантий того, что другая не попытается проявить агрессию, установить родину чуждой для себя расы и нанести по ней удар — обмен знаниями это прекрасно, но первым делом — безопасность для своих.

А. Азимов через образ инопланетной расы харриан в рассказе «Сердобольные стервятники» указывает на закулисных поджигателей мирового пожара ядерной войны, цель которых — стравить конкурирующие народы, способствовать их обоюдному уничтожению и при этом получить свой профит, оставаясь формально в белых перчатках. Итоги возможного глобального катаклизма подводит англичанин А. Кларк в заглавном рассказе «Экспедиция на Землю» — колыбель человечества превратилась в безжизненный ледник на котором венерианские исследователи находят горстку артефактов, напоминающих о былом величии человека, несмотря на ироничную концовку всё это очень грустно и заставляет задуматься о многом.

О том, что самые грозные и нелицеприятные с виду инопланетяне могут оказаться совсем не теми, кем представляются с первого взгляда, напоминает Т. Старджон и его «Особая способность» — зашоренные представители человечества за деревьями не видят леса, разобраться во всем может лишь «белая ворона». Трудностям и опасностям «близких контактов» посвящена и одна из лучших коротких историй Г. Гаррисона «Смертные муки пришельца» — на первом плане здесь конфликт верующих и атеистов, перенесенный на далекую планету, где мирное сосуществование земного торговца и аборигенов нарушается прибытием активного христианского миссионера — довольно тяжелая и мрачная концовка неожиданна после легкого, местами ироничного, повествования.

Завершает первый блок антологии философский мини-шедевр Р. Брэдбери «Калейдоскоп» — лучшая, на мой взгляд, вещь данной сборки. Перед лицом неминуемой смерти люди сбрасывают маски и являют свой истинный облик, который может стать сюрпризом даже для них самих. После взрыва космического корабля астронавты оказались разбросанными по разным направлениям космоса, каждый из них знает, что умрет — кто-то вспоминает лучшие моменты жизни, а кто-то пытается свести старые счеты с коллегами. Этот пронзительный, кристально честный рассказ не оставит равнодушным никого, особенно хочется отметить финал истории, рождающий ощущение светлой грусти — каждый из нас, наверное, в тайне хочет принести радость людям, быть кому-то полезным, и вспыхнув падающей звездой, подарить мечту и надежду.

Второй блок антологии, посвященный временным парадоксам и перемещениям в другие миры, затрагивает тайные мечты и надежды советских людей того времени. Желание хоть одним глазком заглянуть за «железный занавес», вырваться из серой реальности в яркую новь, превращало посещение заграницы в своего рода религиозное паломничество. Красочные журналы, модная одежда и бытовая техника, которые привозили из-за бугра счастливчики, были в первую очередь сувенирами, напоминанием о выходе за грань, можно даже сказать реликвиями. Те же, кто о поездках в сопредельные государства мог только мечтать, с ревностью зелотов носили джинсы, слушали «битлз» и украдкой рассматривали «плейбой», не только потому что «ихнее — лучше», но для того, чтобы ощутить свою причастность к иному, в пассивной форме выражая свое несогласие с официальной пропагандой.

Связующей нитью между двумя блоками антологии явился рассказ Дж. Уильямсона «Взгляд в прошлое» — это популярный в Штатах жанр космооперы, сопряженный с хронофантастикой. Главный герой здесь — по сути предатель родины, который польстившись на большие деньги эмигрировал с Земли и сменил имя, работая на благо Астрархии, порабощающей свободные планеты. Его моральный выбор в финале очевиден, автор еще раз подчеркивает то, что историю нельзя изменить и напоминает — пришедший с мечом от меча и погибнет. П. Андерсон неоднократно использовал в своем творчестве «попаданцев», вот и в рассказе «Человек, который пришёл слишком рано» он перемещает американского офицера на тысячу лет в прошлое, где ему предстоит встретиться с викингами и осознать свою бесполезность в тамошнем обществе, причем главный герой не простой обыватель, но человек, который владеет боевыми искусствами, инженерными навыками, смыслит в парусном кораблестроении — казалось бы такой «попаданец» обречен на успех, но автор видит все иначе.

Пожалуй, лучший рассказ из этого блока — история Р. Шекли «Травмированный», которая играет на том же поле, что и эталонный рассказ Р. Брэдбери «И грянул гром...». Дело вкуса конечно, но если сравнивать, то лично мне история Шекли больше пришлась по нраву. Попутно автор раскроет нам тайны создания нашей галактики, заставить попрыгать из прошлого в будущее и объяснит почему временные парадоксы недопустимы и чем грозит их появление, в наличии фирменная авторская ирония и легкий слог — перед нами типичный Р. Шекли. Дверцу в мир будущего перед читателем приоткрывает Г. Каттнер, его рассказ «Шок» знакомит нас с историей ученого-физика, в квартире которого внезапно появился пришелец из грядущего. Пользуясь открывшимся в стене его квартиры порталом, наш герой с увлечением начинает исследование нового мира — его визиты туда становятся все чаще, домой оттуда он приносит загадочные артефакты и надеется на встречу с высшими существами, которые откроют ему множество тайн и загадок — конец у рассказа довольно поучительный и грустный. Завершает антологию повесть известного американского гуманиста К. Саймака «Необъятный двор» — в доме обычного провинциального ремонтника появляется дверь в иные миры, контакт с пришельцами сулит массу перспектив, но выгоднее всего, конечно же не банальная торговля, а обмен идеями.

В целом антология оставляет очень хорошее впечатление — нестареющие рассказы из золотого века НФ будут радовать еще многие поколения читателей. Социальную проблематику следует признать злободневной — скрываясь за фантдопущениями и маской «несерьезного жанра», авторы рассказов выполняют роль психоаналитиков для широкого круга аудитории, ставят перед обществом вопросы, которые требуют скорейшего разрешения, предупреждают и предостерегают. Антология способна вызвать интерес у читателей всех возрастов, хотя больше подходит для зрелой категории — чистого приключенческого экшена здесь почти нет, произведения заставляют думать, попутно развлекая. Слабых и посредственных рассказов здесь вы не встретите, поэтому книга вызовет интерес у всех любителей качественной НФ, особенно у тех, кто активно знакомится с ее золотым фондом.

Самой большой загадкой в этой книге для меня стала обложка. Рисовалась она к этой книжке, но что хотел сказать художник? Обмануть цензуру? К какому произведению эта иллюстрация? Предположим, это «Жук в муравейнике». Предположим, спиной к нам стоит Абалкин. Тогда кто напротив, Каммерер? Почему он в противогазе, и что за олень вдалеке? А вокруг какая-то пустыня. Может быть, это Марс? Тогда иллюстрация, наверно, к рассказу Снегова, там действие как раз происходит на Марсе. Тогда спиной к нам стоит чудотворец – но при чем здесь олень? А может, это и не Марс, а пустыня из повести Шалимова? Тогда что на обложке, мираж в пустыне? Тогда все сходится, только вот миражей в этой повести не было.

Короче, книга-загадка. Ничего не понятно. При этом внутри книги есть отличные иллюстрации, но их будто другой художник рисовал. И вообще, глядя на книгу, понимаешь, как далеко за это время ушло вперед искусство оформления.

С содержанием книги все наоборот. Во всей книге только одно никакущее произведение Галины Усовой. Чтобы было понятно, вот вам из него одна небольшая цитата:

«- Что же случилось с нами? С нашей любовью? Куда ушла она?

- А куда уходит все, Павлик? Куда уходит время?

— Но любовь... Как мы ее не сохранили?

- Но почему тогда... Почему ты не вернешься ко мне?

- Ты же знаешь. Я тебя больше не люблю.

- Но почему, почему?»

И дальше все о том же. Сей опус просто так не одолеть, надо себя заставить. Все остальные произведения в книге подобраны уровнем выше среднего, и за прошедшие годы ничуть не устарели. Особо отмечу Тарутина и Николаева, один лучше другого.

Этот сборник хоть и не является раритетом,однако должен находится на почетном месте у каждого любителя фантастики.По мимо того что здесь в первые целиком был опубликован «Жук в муравейнике», в этом сборнике все рассказы были опубликованы в первые.Больше половины рассказов были написаны специально для этого сборника.Отдельно хочу отметить первую публикацию рассказа Снегова.А рассказы Романовского,Бальдыша,Усовой,Дымова,Панизовской больше ни где не печатались,как и повесть Брандиса давшая название сборнику.Да и рассказ Варшавского был напечатан повторно только через 20 лет.Имена авторов этого сборника давно уже вошли в зал славы русской(если хотите советской) фантастики.Литературную составляющую данного сборника лучше всего рассмотреть по отдельно взятым рассказам.Но значимость этого сборника(особенно для 1982 года )нельзя не дооценивать.Я думаю его просто необходимо иметь в своей коллекции.Поэтому только наивысший бал.

Мальчишкой много раз читал эту книгу и был искренне уверен, что под одной обложкой находятся две повести: одна Гринвуда («Маленький оборвыш») и вторая повесть: о самом Гринвуде (предисловие Евгения Брандиса). И повесть о Гринвуде нравилась мне больше, чем повесть об оборвыше. Сейчас книга 1954 года утеряна, и я очень жалею, что не могу перечитать замечательное предисловие Евгения Павловича Брандиса.

Замечательная повесть, ориентированная на юношество, но и взрослым она будет весьма интересна. Написана повесть легким, воздушным языком, и словно затягивает в путешествие по жизни мэтра приключенческой литературы. Книга, щедро сдобренная отрывками из дневниковых записей Верна, рассказывает о его жизни, полной событий и истории создания наиболее значимых произведений писателя. Невероятно, но читая «Впередсмотрящего…», постоянно возвращаешься в собственное детство, погружаясь в миры книг Верна, читанных-перечитанных и, буквально, выученных наизусть.

«Это повесть о человеке, который видел дальше других. Повесть о писателе, который был и остался неумирающим спутником юности. Повесть о великом фантасте, чьи книги зажигают в сердцах неугасимый огонь мечты. Его полное имя — Жюль Габриэль Верн»

Так начинается повесть советского литературоведа, основоположника отечественного фантастоведения, критика, исследователя и популяризатора творчества Жюля Верна, члена парижского Жюльверновского общества Евгения Павловича Брандиса. Брандис большую часть своих книг посвятил личности великого писателя, — это библиографический указатель «Жюль Верн», литературно-критические книги «Жюль Верн и вопросы развития научно-фантастического романа», «Жюль Верн. Очерк жизни и творчества», «Рядом с Жюлем Верном. Документальные очерки». Оттого, читая «Впередсмотрящего…», кажется, будто автор пишет о родном ему человеке, столь душевно у него это вышло.

Итак, о Жюле Верне.

Жюль Верн родился в Бретани, крае искусных мореходов, перевалочном пункте заморских купцов. Окна родительского дома выходили на гавань, полную парусников, ну как было не мечтать о путешествиях. Мать Жюля была из древнего шотландского рода, наверное, поэтому очень часто в своих произведениях писатель будет обращаться к Шотландии и её гордым и отважным сынам (вспомнить хотя бы героев любимого всеми романа «Дети капитана Гранта»). Отец мечтал передать Жюлю свою адвокатскую контору, а мальчик грезил странствиями, перечитал всю доступную приключенческую романистику. Немалую роль сыграла в развитии личности будущего писателя и его гувернантка – жена пропавшего без вести капитана дальнего плавания, чей образ позднее нашел отражение в романе «Миссис Брэникен». В 11 лет Жюль Верн сбежал из дому и отправился на поиски приключений в Индию, прокравшись под видом юнги на корабль, но был снят с корабля отцом в ближайшем порту... Вот так, в детстве, общаясь с людьми моря, будущий писатель и услышал множество историй, запомнил много образов, которые впоследствии дарили ему вдохновение и были использованы при написании произведений. Писатель сам признавался:

«Я не могу равнодушно видеть, как отчаливает судно — военное, торговое, даже простой баркас, чтобы всем своим существом не перенестись на его борт. Я, должно быть, родился моряком и теперь каждый день сожалею, что морская карьера не выпала на мою долю с детства...»

И вот Жюль Верн обучается в Париже на «лиценциата права», а все вечера проводит в театрах, светских салонах и литературных кружках. Он писал отцу о своем времяпрепровождении:

«Это истинное удовольствие, хоть и не очень понятное в Нанте,.. быть в курсе всех литературных событий, улавливать новейшие веяния, следить за различными фазами, через которые проходит литература... Нужно глубоко постигнуть современный жанр, чтобы угадать предстоящий!»

Знал бы он тогда, что станет одним из основоположников научной фантастики!

Будучи студентом, Верн знакомится со своими кумирами – Гюго и Дюма, тогда же пишет первые пьесы. По окончании обучения дает уроки, работает в нотариальной конторе и пишет, пишет,.. И неожиданно ему предлагают сотрудничество с журналом, а именно, – написание приключенческих рассказов. Кто знает, если бы не это, возможно мы бы знали Жюля Верна лишь как талантливого драматурга. С тех пор его жизнь превращается в постоянную миграцию между письменным столом и публичной библиотекой. Путешествия в реальности он предпринимает во время редких «отпусков». Так, отпуск, проведенный у Северного моря, подарил нам повесть «Зимовка во льдах».

После женитьбы и с началом работы на бирже, свою жизнь писатель подчиняет жесткому графику – минимум времени на сон и личную жизнь, максимум отдает работе. И вновь резкий поворот в жизни писателя произошел в момент знакомства с издателем Этцелем, ориентированным на детскую литературу – с тех пор Жюль Верн пишет в год по три приключенческих книги с твердой научной подложкой, которые и стали основой серии «Необыкновенные путешествия», представляющей собой своеобразный географический очерк о Земле. А сколько изобретений было сделано Верном в его произведениях о науке и безграничных возможностях человека, как часто его мечты стимулировали ученых к изобретениям! Весь образ этого труженика пера в его собственных словах:

«Труд... Труд для меня — источник единственно и подлинного счастья. Это моя жизненная функция. Как только я кончаю очередную книгу, я чувствую себя несчастным и не нахожу покоя до тех пор, пока не начну следующую. Праздность является для меня пыткой...»

Верн пережил многое – смерть друзей, несчастливый брак, нелицеприятные поступки беспутного сына, бесконечно высасывающего из отцовского кармана деньги, покушение на жизнь, ограничившее подвижность писателя, практически полную слепоту. Но он никогда не опускал руки, не останавливался на достигнутом, до конца своих дней воспевая то, ради чего жил — науку:

«Можно не сомневаться, что науке суждено открыть людям много удивительного и чудесного. Скажу даже больше: я убежден, что открытия науки совершенно изменят условия жизни на земле, и многие из этих чудесных открытий будут сделаны на глазах нынешнего поколения. Ведь наши знания о силах природы, взять хотя бы электричество, находятся еще в зачаточном состоянии. В будущем, когда мы вырвем у природы еще много ее тайн, все чудеса, которые описывают романисты, и, в частности, ваш покорный слуга, покажутся простыми и неинтересными по сравнению с еще более редкими и удивительными явлениями, свидетелем которых можете быть и вы...

Еще немного времени, и наши телефоны и телеграфы покажутся смешными, а железные дороги — слишком шумными и отчаянно медлительными. Реки и водопады дадут во много раз больше двигательной энергии, чем сейчас. Одновременно будут разрешены и задачи авиации. Дно океана станет предметом широкого изучения и целью путешествий... Настанет день, когда люди смогут эксплуатировать недра океана так же, как теперь золотые россыпи. Двадцатый век создаст новую эру...

Моя жизнь была полным-полна действительными и воображаемыми событиями. Я видел много замечательных вещей, но еще более удивительные создавались моей фантазией. Если бы вы только знали, как я сожалею о том, что мне так рано приходится завершить свой земной путь и проститься с жизнью на пороге эпохи, которая сулит столько чудес!..»

Действительно, подробно рассмотрена англо-американская научная фантастика, но с точки зрения ответственного работника отдела культуры обкома партии, сделаны соответствующие выводы. Но после фразы: «... а в романе «Пересадочная станция» (1964) дом некоего Эноха Уоллеса становится местом секретных встреч представителей «Галактического союза».», возникает вопрос — а читали ли авторы то, о чем они написали или статья была написана на основании тезисов кого-то еще? Пока сама на прочитаю, не узнаю...

Но надо отдать должное тем людям, которые смогли запустить эту серию, в частности, составить и издать сборник произведений явно несоответствующих соц.реализму. А из статьи — составить список авторов, настолько известных и популярных на то время, что их значимость смогла пробиться сквозь «железный занавес».

В этом сборнике можно выделить два произведения: повесть «Качели Отшельника» Колупаева и рассказ «Человек из Пасифиды» братьев Стругацких. Обе они совершенно нехарактерны для творчества авторов и этим особенно интересны.

Из остальных произведений не запомнилось ничего.

Сборник «Вахта «Арамиса» (1967 года идания), перечитанный мною совсем недавно, завершается статьёй Евгения Брандиса и Владимира Дмитревского «Тема предупреждения в научной фантастике». Здесь вполне уместен был бы тег «кунсткамера». Это внушающий лёгкий ужас (и такую же лёгкую брезгливость) экспонат: махровая политическая агитка о нашем прекрасном социалистическом на-тот-момент-настоящем и несомненном сияющем коммунистическом будущем — в отличие от «их» ужасной капиталистической перспективы, неизбежного тупика — как в жизни, так и в литературе. Единственное, за что следует сказать авторам спасибо — за отдельные проблески интересной информации.

По-настоящему насмешил вот этот фрагмент:

«Пальма первенства в создании человеконенавистнических чёрных антиутопий принадлежит известному английскому писателю Олдосу Хаксли. О его «Прекрасном новом мире» (1932), выдержавшем двадцать пять изданий общим тиражом около двух миллионов экземпляров, писалось у нас достаточно много…»

К этому приходится с чистосердечным ехидством добавить, что в СССР фрагменты из романа Хаксли были опубликованы в 1935 году, а полный текст — лишь в 1988, и то журналом «Иностранная литература», загадочным образом стоявшим, казалось, вне всяких запретов. Это явление, когда мы сколь угодно могли пережёвывать критику немилого советскому строю произведения, но не имели возможности ознакомиться с самим произведением, ещё в студенческие мои годы получило у нас ядовитую кличку «антидюринг». Надеюсь, вы понимаете, о чём я.

Каждая анталогия фантастики, выходящая в советское время воспринималась на «ура». К счастью, они выходили почти регулярно и поступали во все библиотеки. Этот сборник мне попался, когда я учился в классе в 5-м, то есть, в году так 1978-м. Многое из того что было прочитано сейчас забыто, но почему-то именно этот сборник отложился памяти. Тут и молодой Никитин и непривычные Стругацкие и очень серьезный разговор о научной фантастике.

Статью Евгения Брандиса, вышедшую уже более полувека тому назад, интересно читать и сегодня. Видно, как автор любит и восхищается своим героем (Ж. Верном), его творчеством и той эпохой, в которую жил и творил этот великий француз.

Условно статью можно разделить на три части: «Жюль Верн и его творчество», «Писатель и его эпоха», и «Анализ романа «Удивительные приключения дядюшки Антифера»».

Начиная с детства писателя, мы узнаем о его семье и увлечениях, о ранней страсти ко всему, что связано с мореплаванием, путешествиями и изучением истории. Интересно было узнать, что поначалу молодой Верн (под покровительством гениального Дюма-отца), пробовал себя на поприще драматурга, и лишь спустя полтора десятка лет стал уже профессиональным писателем, создателем нового жанра в литературе, так называемого «романа о науке». А всем делом его жизни стала многотомная серия «Необыкновенные путешествия», романы из которой продолжали выходить еще несколько лет даже после его смерти!

В статье приведено множество удивительных фактов о творческом пути писателя, некоторые из которых действительно поражают. Вот лишь один из них: большую часть материала для своих романов Жюль Верн почерпнул из книг, журналов и научных исследований, а отнюдь не из своего практического опыта!

Как признавался в одном из интервью сам маэстро, он поставил перед собой цель побывать вместе с героями своих произведений во всех уголках земного шара, и это ему почти удалось!

Описание эпохи, в которую жил писатель, автору статьи далось менее удачно. В первую очередь, наверное, из-за того контекста, в котором он должен был давать оценку бурным политическим событиям во Франции середины XIX-го века, не терпевших иных толкований, кроме как принятых в официальной советской историографии.

Ну, а завершающая часть статьи, собственно, анализ романа «Удивительные приключения дядюшки Антифера», получилась вполне убедительной, дающей более полной представление о самом романе, его литературный достоинствах и том историческом подтексте, который был заложен в основу некоторых персонажей и событий книги.

Образы-маски героев во многом списаны с образцов классической европейской комедии (и даже, водевиля), что возвращает нас к временам молодости писателя и его опытам на поприще драматургии.

В целом же, эту 20-ти страничную статью хочется перечитать еще не один раз, что говорит и о мастерстве автора, ее написавшего, и об интересном герое, которому она посвящена.

С учетом времени издания и поправки на то, что. что надо было вставлять что-то правильно-обязательно-выдержанное-писателей-занимающих-правильное-положение ставлю «хорошо». Потому что в сборнике есть любимые с детства (благодаря именно этому сборнику!) «Парень из преисподней» и «Эффект Брумма». И неплохая заглавная вещь (правда, в сокращении). Ну и как было отмечено выше — отличные иллюстрации.

Обращаясь к творчеству украинской писательницы Марко Вовчок, автор, конечно же, обратил внимание на то, что в её переводах публиковались романы Жюля Верна.

Классик приключенческих «научных романов» уверенно заговорил на русском. И всё это — благодаря веяньям эмансипации в русской демократической культуре конца 19 столетия. Слыханное ли дело, — женщина берётся за переводы! Нужна была изрядная смелость, чтобы рискнуть — и выиграть! В переводах Марко Вовчок читают Жюля Верна и ныне.

Но Евгения Брандиса интересовала и другая ипостась дарования писательницы, — литературоведческая. Марко Вовчок познакомилась с Ж. Г. Верном, когда жила во Франции. И записала тексты бесед с великим французом.

Что мне не нравится в подобных статьях-отзывах тех времен — так это их навязчивость. Брандис не размышляет о рассказах, он поет нам панегирик в честь Прекрасной Дамы. На протяжении всей статьи пытается убедить нас в том, что мир не видел более великого писателя. Я соглашусь с ним отчасти, но не нужно меня заставлять это делать!:)

Читала я этот сборник, когда он только вышел. Я тогда была в подростковом возрасте. Самое яркое впечатление осталось от Стругацких. Надо сказать что вторую часть (Перец) мне довелось прочесть года через полтора, в каком-то журнале.

И отлично запомнился рассказ Ефремова. Я потом этот рассказ вспоминала, когда читала «Лезвие бритвы».

Что же касается Снегова, то мне эта вещь не понравилась тогда своей благостностью, не нравится и сейчас. Однако, надо отдать должное, больше я ничего из сборника не запомнила, а ведь там были Бредбери и Хайнлайн, значит чего-то стоит книга «Люди как боги».

Библиографическая статья Евгения Брандиса, была напечатанна в 12 томе Собрания сочинений, изданного Государственным издательством художественной литературы в 1954-57 годах. В сатье собран огромный объем данных: исторические события и события личной жизни писателя, даты и обстоятельства написания произведений, постановки пьес и критические отзывы. Весь материал расположен в хронологическом порядке, что позволяет оценить тот фон, на котором создавалась та или иная книга.

Почему капитан Немо стал не поляком, как вначале было задумано, а индусом? Почему роман «Ченслер» получился таким мрачным? Кто подсказал писателю идею написать книгу про путешествие под водой? Почему Жюль Верн отказался баллотироваться во Французскую Академию. Вот только некоторые вопросы, ответы на которые есть в статье.

За пятьдесят лет, прошедшие с момента публикации, мы узнали много нового о жизни Жюля Верна, были обнаружены новые документы, письма современников. Некоторые факты были уточнены или пересмотрены (особенно это касается дат публикаций ранних произведений и обстоятельств написания романов, созданных в соавторстве). Изменился и взгляд на редактирование сыном писателя — Мишелем Верном «посмертных» романов отца. Несмотря на это, статья сохранила свое значение и будет интересна всем, интересующимся жизнью и творчеством писателя.

Отличная статья. Хорошо описана роль и место произведений Верна в общей массе изданных книг. Подробно, с цитатами из произведений, рассказано о влиянии его на известных литераторов.

Обзорная статья о немногочисленных, но очень разнообразных повестях и рассказах великого французского классика. Рассказано о их создании и выходе в свет, в том числе в России, о жизненных впечатлениях которые автор положил в их основу.

Подробная статья о том, как создавался роман, о его особенностях и сюжетных связях с «Графом Монте-Кристо».

Как это читалось в семидесятом году! Оказывается, у Гарри Гаррисона есть куча произведений, о которых мы ничего не знаем... Есть какая-то «Крыса из нержавеющей стали», есть «Билл герой Галактики», есть страшная антиутопия «Подвиньтесь! Подвиньтесь!». А «Неукротимая планета», которую мы читали в журнале, на самом деле, лишь первая часть трилогии. Вот бы достать, глянуть хоть краем глаза... Ну, достали, прочли в скверных, переводах убогих переводчиков. И статья Евгения Павловича Брандиса воспринимается теперь как нечто до предела наивное и устаревшее. А как это читалось в семидесятом году!

Читая все произведения, включённые в антологию, был поражен разнообразием и сюжетов и литературных манер. Понравилось не всё, но это отражено в отзывах на конкретные рассказы. А в целом — приятно, что можно не зацикливаясь на чём-то одном, познакомиться с самыми различными и по сюжетам, и по качеству «изготовления» вещами.

В общем доволен, и тем читателям, кто незнаком с рассказами данной антологии, советую её прочесть.

Хотя качество, конечно, разное, но дело в том, что не особо интересный рассказ соседствует здесь порой с весьма неплохим, поэтому хотя бы проглядеть, а то, что зацепило — прочесть внимательно — очень рекомендую.

При поверхностном прочтении может показаться, что статья известных некогда критиков, полностью устарела и ныне представляет лишь исторический интерес. Многих может раздражать её прокоммунистическая направленность, обусловленная искренней убеждённостью авторов (в особенности Владимира Дмитревского) в справедливости коммунистических идей. Но при внимательном прочтении обнаруживаем мысли, ныне несправедливо забытые критикой и литературоведением. Основная из них: «фантастика прежде всего литература мировоззренческая». Отвлечёмся от большевистской фразы и приложим этот тезис к современной фантастике. Картина получится самая удручающая. Есть над чем подумать, читая работы старых мастеров.

Многие рассказы из этого сборника в 70-80-х годах печатались в журнале « Вокруг света». Перечитыавала их с большим удовольствием. Большинство рассказов — это прежде всего рассказы о людях, а не о их изобретениях.

Сборник, где большой % действительно качественных рассказов, сейчас составляющий золотой фонд фантастики. В те времена более ответственно подходили к формированию таких книг.Такой сборник и сейчас можно смело иметь в своей библиотеке. Моральные ценности никогда не устаревают.

Довольно подробно рассмотрена история американской фантастики. Конечно с позиций социализма, марксизма-ленинизма и т.д. Но тем не менее, составить мнение об различных произведениях вполне можно. Зачастую, в те времена, только из критических статей и узнавали о существовании книг, фильмов и прочего.

Всё-таки Брандис и Дмитревский были не только критиками научной фантастики, но и лучшими составителями сборников. Любую, составленную ими антологию можно читать и сегодня безо всяких скидок на прошедшие десятилетия.

Сборник, известный всем любителям фантастики, конечно же не по «проходному» рассказу И.Ефремова, а по «Улитке на склоне» Стругацких и первой части «космооперы» Снегова «Люди как боги». Напечатать и то, и другое было рискованным поступком. Оба этих произведения породили массу недружелюбной критики, хотя вызвали ругань по совершенно различным поводам. И их продолжения весьма нескоро увидели свет.

Неплохой сборник, который стоит иметь на полке хотя бы из-за иллюстраций Рубинштейна. А ведь кроме них есть еще «Ураган» — совершенно необычный для Росоховатского рассказ, и «Подсадная утка» Ларионовой и «Парень из преисподней» Стругацких. А изобилие Балабухи составителю можно и простить. :smile:

Да ладно, какой там талисман? Сборник «Малыш» — так было бы правильнее сказать. Еще после первого прочтения у меня сложилось впечатление, что это единственное, что там стоит читать. Недавно снова перелистал — и точно! Типичный «паровоз» — к великолепной вещи прицеплена длиная вереница плохих рассказиков. И вот что странно — среди авторов сборника не только бездарные графоманы. Но даже и их вещи совершенно не смотрятся. В сиянии «Малыша» они все приобретают неотчетливый серый цвет. И даже Лев Рубинштейн, способный своими иллюстрациями из любого ... сделать конфетку, не спасает положения. Баланс, баланс, господа Брандис и Дмитриевский! Впрочем, может быть, зря я на них пеняю? Может, у них главной была задача «просто напечатать», а не «сделать красиво»? Всё-таки, сложное дело было в те времена антологии составлять.

:rev: Очень хорошая, крепкая подборка, для того времени, конечно. Особенно помню

ПРАВО ВЕТО понравилось, вспомнить бы еще за что.

Замечательный сборник!!! ПЕРВОЕ ИЗДАНИЕ «Жука в муровейнике» братьев Стругацких. Помню с каким трудом я его выкупала в нашем обменном пункте. По первой категории шел между прочим! Ежели, конечно, кто-то помнит, что это такое.