Тебе какую таблетку, синюю или красную?

По жанру это всё-таки немножко ближе к магическому реализму, чем просто современный реализм. Но тут ещё и элементы прогностической фантастики присоседиваются. Ведь речь идёт о варианте возможного не слишком отдалённого будущего.

Известно, что тенденция последних лет — сближение с нашим юго-восточным соседом, сиречь с Китаем. И сюжет романа завязан как раз на том, что проникновение китайской экономики, финансов и всего прочего в российскую действительность достигло определённых масштабов. И наш главный герой Павел Чжан, полукровка-китаец, как раз и является сотрудником всемирно известной китайской фирмы, вернее её представительства в Москве.

А IT-фирма занята производством и внедрением чипов для людей. И Павел Чжан является одним из ведущих специалистов по разработке этих чипов.

Ну, а дальше понеслось — соперничество с конкурентами по идеям, личная жизнь нашего героя, мечты о возвращении на историческую родину своего отца-китайца, поиски когда-то бесследно пропавших родителей, конечно же появление новых важных, а то и чрезвычайных факторов и обстоятельств — в общем, развитие отчасти и по приключенческому принципу. Однако без стрельбы и погонь, но не без слежки и прочего.

А для чего чипы в голове человека? Ну, наверное сами догадаетесь. А то просто прочтите эту книгу, благо не слишком большая по объёму.

Книга рассказывает о московском программисте полурусском-полукитайце Павле Чжане, который мечтает уехать в Пекин, но неожиданная встреча дьявола из прошлого меняет жизнь молодого человека и всех, кто его окружает.

Вера Богданова — талантливый и перспективный автор, которая ещё не раз о себе заявит, может даже за пределами России. Писатель отлично владеет художественным языком и способностью ярко описывать события, показывать читателю созданный ею мир и раскрывать психологию персонажей.

Книга не будет зря потраченным временем, на фоне того, чем сегодня кормит отечественный книжный рынок.

Это анти-эскапистская книга, если вкратце. Для взрослого читателя, который не прячется в утешительные обертки фант.допущений, религий и гуманистических теорий, а готов встречать удары реальности такими, какие они есть.

Ничего не кончилось хорошо:

Это написано умно, тонко, увлекательно, психологически достоверно. Мрачно, пугающе, тяжело. И знаете, что подумалось... Мне кажется, эту историю по-разному оценят читатели разных возрастов. В молодости читаешь: убили у героя книжки друга или, сажем, маму — ну и ладно, бывает, дальше с нетерпением следишь за перипетиями увлекательного сюжета. А потеряв нескольких близких в реальности вместе с кусками своей души, и в книжке подобные вещи воспринимаешь несколько иначе. Так и с этой историей: тот, кто не столкнулся с такими событиями в жизни, не прочувствовал боль живого, реального человека, находящегося рядом с тобой, или, не дай бог, не пережил нечто подобное сам, просто пропустит добрую половину достоинств этой книги мимо. Что там, с сюжетом-то? Победят наши в итоге или нет?))

Это книга для взрослых. Наверное, им я ее и порекомендую.

Написано хорошо, местами претензия к стилю: бытовой язык будущего странный. Как будто взрослый пытается говорить на языке молодежи. Ощущение, будто читаешь не про столь отдаленное будущее.

Женские персонажи, кроме Сони — один сплошной стереотип: кто-то думает о «зуде в собственных трусах», у кого-то еле прикрытая грудь, кто-то эскортница. Можно было бы списать на восприятие конкретного персонажа, но каждый из трех героев встречает таких женщин. Это странно, учитывая историю самой писательницы, вынужденной публиковаться в силу стереотипов под мужским псевдонимом.

Прочитать стоит ради атмосферы. Тема избита, но ещё не представлялась в таких декорациях: глобальное сближение России и Китая. Последний — бенефициар этого союза, культурная экспансия распространяется по территории России, принося с собой как хорошее так и не очень. Конечно, исход предсказуемый и особых откровений ожидать не стоит. Персонажи просты и понятны, их мотивы лежат на поверхности.

Так меня эта книга долбанула, так в точку попала, что даже страшно. Страшно, и больно, и при этом по-настоящему терапевтично — тебя понимают: твою жизнь, твой контекст, твой страх.

Мы в этом росли — в страхах, бедности и неопределённости девяностых, в страхах, терактах и мечтах о новой жизни нулевых, в страхах, ужесточении режима и затухании надежд десятых. Я узнаю всё, я чувствую всё.

И все герои романа мне так знакомы и так близки, так хочется их обнять и сказать: вам можно, можно делать то, что хочется, и быть такими, какими хочется. Вам можно жить свою жизнь! Но получается только с болью смотреть на повторение семейных сценариев, на разрушенную чужими ожиданиями жизнь, на пустоту внутри. И хотя авторка как будто даёт надежду в финале, я её не ощущаю, как будто это только иллюзия, временная передышка, а дальше — опять по кругу.

Книга настолько актуальная, настолько современная, настолько бьющая в цель, что — повторюсь — страшно и больно. И терапевтично. Важно, нужно нам всем.

Если отбросить в сторону первое, что приходит в голову — то есть мысли о чернухе и ксенофобии (замечу, что в некоторых обстоятельствах сложно не сделаться ксенофобом, просто не все об этом открыто говорят), то имеем следующее.

Несомненно, стилист Вера Богданова отменный: она конструирует фразы вполне в тренде современных маститых писателей и привносит в эту манеру нечто свое, индивидуальное, словно метя эту модную манеру уникальным авторским знаком — словом, что есть — то есть, и этого у нее не отнять.

Что же касается содержания романа, то я все больше убеждаюсь, что современная «серьезная» женская литература — то есть та литература, которая публикуется в журналах и выдвигается на премии — пишется по определенным шаблонам.

Авторши самозабвенно зарываются всеми своими органами чувств и фибрами души в описание вещественного мира, в романтику уходящей натуры дач с непременными бабушками и грядками, в гастрономическое буйство застолий, в панораму открывающихся взгляду построек, отражающих эклектику как старых, так и новых времен...

«Мозаика из пустяков — бессмысленная, хрупкая... Но, кроме нее, по сути нет больше ничего».

А еще — зарываются в каждодневную изматывающую рутину со «снами о чем-то большем».

Авторши погрязают в бабско-бытовом подходе к жизни, в бесконечных разговорах о мужиках, о женской солидарности и... о женском соперничестве, о мужских изменах и семейных скандалах, или же, наоборот — об одиноком женском бытии, о бесконечном устремлении к чему-то такому в прошлом и о настойчивых мыслях, что вот там-то и тогда-то в прошлом и было в их жизни что-то настоящее, а все остальное — то, что происходит сейчас — это все не взаправду, это не настоящая жизнь, а лишь поминки по чему-то несбывшемуся.

Когда перечисляется, что с каким персонажем происходит, то поневоле получается, что герои не молодеют и почему-то со временем не становятся большими оптимистами, чем они были вначале, в юности (если были).

Ну, а собственно, разве могло бы быть иначе? Так ведь оно обычно в жизни и происходит.

Однако имеется в романе Богдановой, кроме бабско-бытовой темы, и некая своя изюминка

Читателю сразу, с порога, заявляется, что, мол, героиня по имени Женя — вся какая-то необычайная, «странненькая». Да вот только в чем заключена эта самая ее необычайность кроме большой груди и золотистого живота, столь манящего и для мужчин, и для некоторых женщин, так и остается до поры- до времени не вполне понятным. Наверное, в том, что она не хватается мертвой хваткой за каждого мужика в попытке затащить его в загс, а стоически переносит свое одиночество и даже порой по-мазохистски кайфует от собственных страданий.

Однако же автор изобретает некий сюжетообразующий повод для страдания и для инаковости героини — ну, в самом деле, куда же в серьезной русской литературе без возвышающего, без очищающего душу страдания? И вот этим самым поводом в книге становится запретная юношеская страсть. Действительно, разве же сердцу прикажешь? И вот уже готова страдалица, вечно мучающаяся насчет несбыточного запрещенного счастья.

И вот здесь очень кстати оказываются обильно понатыканные в ткань повествования новости из телевизора — приметы неспокойного времени, и новости эти, как вы понимаете, отнюдь не со знаком плюс. Эти новости героиня «как свои на теле носит», то есть рассматривает как нечто очень личное, как наказание за свои грехи, за то, что прогневала то ли некую зловещую «структуру», то ли еще кого-то.

Второй главный герой тоже пребывает в вечных мучениях — у него тоже имеются свои собственные «невидимые миру слезы». Этот страдает о том, что... денег у него недостаточно, чтобы сорить ими, как это делают некоторое другие, попадающие в поле зрения. Зарабатывает он, понимаешь, деньги слишком медленно —не получилась у него та головокружительная карьера, о которой так мечталось в 17 лет. И это глубинное разочарование отравляет ему всю жизнь.

История, конечно, чуть побанальнее, размах страданий помельче — не такой глобальный, однако тоже страдалец тот еще.

И вот эту самую пару героев, приобретающую некое символическое значение — идут они почти что «в белых венчиках из роз» — автор в финале любовно провожает глазами, торжественно оставляя в живых и уводя от беды...

Видимо, заслужили.

Короткая зарисовка о том, как тяжело и порой грустно отпускать старое. Все те вещи, что лежат мертвым грузом в память о прошедшем, навязанные самой себе и успевшие опостылеть обязанности, тянущуюся по привычке рутину. И о том, что новое — это прыжок в неизвестность, но порой только так и можно начать Новый год.

Рассказ не сказочный, в нем мало действия и слишком много воспоминаний. Но в качестве завершающего штриха для сборника новогодних рассказов — очень даже уместная финальная точка.

Глуховский-стайл: непрекрасная Россия будущего, вживляемые чипы, СНГ с Китаем, про людей-уродов, ну и общая безнадега. Читается легко, но немного тошнотворно

Лютый кошмарный депресняк. С букетом стандартных шаблонов, напрямую непроизносимых, но легко читаемых между строк.

Война — это зло. Абсолютное зло. Войны затевает кто-то там, далеко. Без лица и конкретики биографии. Абстрактные серые кардиналы. Им глубоко по барабану наши помыслы и желания, даже сам факт нашего существования — тоже по барабану. Ибо мы — мясо. Пушечное мясо. Заготовки для фарша войны.

Типичная психология типичного раба. Потомственного раба. Раба, забывшего сам процесс выражения собственной воли.

Стандарт. Тухлятина. Вполне себе традиционное бла-бла-бла. И — если бы не образ женщины-жены, то оценка была бы — чистый кол. Но — нет. Оный образ — есть, он — живой, а потому — непонятный. Соответственно, если и не чистый и светлый (увы, не дотягивает до этой планки), то — вне всяких сомнений — вызывающий интерес.

Сочувствие? Нет. Жалость? Нет. Сопереживание (в смысле — сомыслие)? Безусловно — да. А, вот, Понимание — увы, тоже — нет.

Короче, такой, весь из себя, экспериментальный психологический этюд. Нуарно-депреснячный. С привкусом парадоксального симбиоза непротивления злу насилием и бездумного поклонения лозунгу, вышитому золотом по голубому шёлку — «После нас — хоть потоп»

В очередной раз обратился к современной русской прозе. Выбрал околофантастическую прозу. На глаза попался роман Веры Богдановой (Огневой) «Павел Чжан и прочие речные твари». Произведение на стыке реализма и мягкой научной фантастики.

3 вещи, которые меня зацепили в этом романе:

1) отлично описаны будни программиста близкого будущего.

Мне, как человеку, который немного в теме, было интересно читать эту историю. Многие вещи знакомы, понятны. Написано крепко и добротно. Придраться к мелочам можно, но они не вылезают ушами из текста.

2) пугающий футуризм.

После 24 февраля ещё более пугающий. Курс на сближение с Китаем (а по факту полное ему подчинение) и при этом глубочайший социально-технический кризис, когда люди настолько погружены в сеть, что их приходится спасать в спецклиниках. Этот мир прекрасно бы подошёл «Черному зеркалу», жаль Чарли Брукер не читает русскую прозу.

3) тема сексуального насилия в детских домах.

Сначала я думал, что это попытка нагнать чернухи. Уж любят наши современные прозаики обратиться к отвратительному ради хайпа и эпатажа. Но, к чести автора, на этом не заостряется внимание, а позже и вовсе основной конфликт плавно отползает на задний план и не подаёт признаков жизни на протяжении всей третьей части романа. Лишь в эпилоге упоминается и на том всё. Хотел бы пожать руку автору за то, что не стала спекулировать на теме

Резюмируя

Долгое время роман распадался на части. Казалось, что это части разных произведений (повестей). Третья часть сшила их воедино. Получился добротный роман с фантастическим допущением, которые я так люблю.

Есть за что «Павла Чжана» и поругать. Порой, выстраиваемый мир слишком косит под 90-е и мало походит на будущее. Порой складывается ощущение, что Игорь Лыков (один из героев) присутствует здесь для галочки. А ещё складывается ощущение, что кое-где надо было подзавязать сюжетные нитки — уж больно они торчат.

Но это хороший современный роман. Я не пожалел, что прочитал его.

«Сезон отравленных плодов» – это любовный роман. Главная героиня влюбляется в главного героя, тот отвечает взаимностью, но семья, эпоха и изобилие тараканов в головах мешают их простому человеческому счастью. Разлучница, нужная для любовного треугольника и продвижения сюжета глубже в пучину страданий, сама мучается больше всех. В финале главные герои, разумеется, воссоединяются, а разлучницу наказывает судьба, любовь торжествует, зло разоблачено и повержено.

Однако, поскольку книга написана явно не для полки «сентиментальный роман», а для полки «современная проза», классический сюжет о проходящей суровые испытания любви модифицирован под требования актуальной повестки дня в западной культуре (у нас ее называют «повесточкой»). Главные герои – девушка Женя и парень Илья – являются родственниками, двоюродными сестрой и братом, а разлучница – сводная сестра Ильи Даша – вожделеет не к Илье, а к Жене. В семьях Жени и Ильи+Даши царят насилие, разврат и алкоголизм, в обществе вокруг героев – тоже, в них самих – тоже. Герои от всего этого беспрестанно страдают, но с собственным бедственным положением ничего сделать не пытаются, потому что Павлы Чжаны все-таки не в моде. В моде ныть.

Книга вышла в серии «Роман поколения», но она ни в коем случае не является романом поколения по нескольким причинам. Во-первых, в «Сезоне» попросту не показано обещанное поколение рожденных в середине 80-х. Это короткий текст, 40% которого составляют подробная экспозиция о знакомстве троицы главных героев в 1995-м и завязка сюжета пробуждением чувств в 2000-м, а остальное действие дано лишь ключевыми сценами 2004-го, 2005-го и 2013 годов, и в нем практически нет места ни для кого, кроме Жени, Ильи и Даши. Однако Женя, Илья и Даша не составляют картину своего поколения. Все трое выросли во вполне типичных семьях (пассивная, все терпящая и прощающая мужу мать и жестокий, избалованный тряпочностью жены отец у Жени; буйный алкоголик отец-отчим и распутная, быстро ставшая матерью-одиночкой мать Ильи и Даши), но не все рожденные в 80-х росли именно в таких двух типах семей, поскольку рожденные в начале 60-х не исчерпываются бессердечными торгашами, бандитами-беспредельщиками, всем дающими телками и безвольными домохозяйками.

Точно так же и рожденные в середине 80-х не состоят исключительно из распутных, быстро ставших матерями-одиночками женщин, как Даша, пассивных, все терпящих и прощающих ухажерам женщин, как Женя, и пассивных, все терпящих и прощающих женам мужчин, как Илья. Ближе к финалу появляется для баланса Ильи ухажер, затем муж Даши Саша, который, как можно догадаться, является буйным алкоголиком и жестоким садистом. И тут становится очевидно, почему «Сезон отравленных плодов» не является романом поколения во-вторых: Женя повторяет маму, Даша повторяет маму, Илья берет в жены женщину, похожую на Женю, но ведущую себя как его мама за вычетом распутства, Саша перенимает от старших роль кабана-насильника. То есть поколение 80-х повторяет поколение 60-х один в один. Кроме того, в бабушке главных героев мы видим те же черты «терпи-прощай», что проявлены в матери Жени, а дед упоминается только в виде «да он всех лупил», значит, модель семейного насилия у них передается по наследству. Получается, книга воспроизводит реальность, где никаких существенных отличий между поколениями нет: подобные Жени, Ильи, Даши и Саши существовали и 50 лет назад, и 100 лет назад, и раньше, у их поведения нет конкретно-исторической основы.

Так где в этом романе поколение рожденных в 80-х, если в нем а) показаны четыре не уникальных, но и не универсальных для моих ровесников (а я как раз 1986 года рождения) характера; б) показаны четыре присутствовавших во все времена характера? Ответ понятен – в названии серии. Соответствовать названию серии невозможно, поскольку мое поколение от предыдущих почти ничем не отличается, да и книга-то о преемственности вечных ценностей в семьях, но Богданова стремится сгладить это, вписывая в тело любовного романа с «повесточкой» другой вид крупной прозы – исторический роман.

***

Довольно странно говорить о событиях 20-25 летней давности как о материале для исторического романа из-за их близости к нашему дню, мешающей осмыслить недавнее прошлое с высоты исторической перспективы. Но попробовать это сделать можно. «Сезон отравленных плодов» работает с Историей двояко: реконструирует фактуру и находит связи между историческим и частным.

Фактура 1995-го, 2000-го и 2004-го годов – одна из трех причин, по которым этот роман стоит читать. Автор частью вспомнила (она тоже 1986 года рождения), частью проработала по источникам и подробнейше восстановила вещный мир тех лет. Персонажи не просто мучаются из-за зверей-родителей, ровесников-гопников и самих себя, но делают это в построенных с документальной точностью декорациях. Характерные предметы (кто-то еще помнит пакеты Marianna?), характерные бытовые действия (мерить джинсы на рынке, стоя на картонке за занавеской), характерный досуг доинтернетной и досмартфонной поры (дискотеки, на которые ходят даже такие, как я, замкнутые подростки-домоседы), музыка тех лет, одежда тех лет и так далее. Был бы «Сезон» не 300-страничной, а 900-страничной книгой, по нему можно было бы изучать быт ельцинской и раннепутинской эпохи, настолько в тексте аутентичны все детали.

Со связью частного и исторического хуже. Богданова выбирает в качестве фундаментальной черты того времени высокую террористическую угрозу и строит поведение Жени во время и после романа с Ильей на вере в связь между их инцестом и терактами, происходящими вокруг (автор намеренно водит бедную героиню по локациям со смертниками, от перехода на Тверской в Москве 8 августа 2000 года до Дзержинского района Волгограда 30 декабря 2013 года). Так автор хочет показать, как тяжело в то время жилось из-за регулярных взрывов в случайных местах и как сильно ежедневное ожидание смерти от самодельного взрывного устройства влияло на мозг молодежи. Однако эта идея, к сожалению, не работает.

Во-первых, Жене не из-за чего переживать по поводу любовной связи с двоюродным братом Ильей. Это не инцест (если уж выбирать термин, то инбридинг), российскими законами разрешен брак между двоюродными братом и сестрой, вероятность осложнений у детей, рожденных от таких родственников, невысокая. То есть буквально ноль проблем возникло бы в романе, когда б в родители молодым людям Богданова не подкинула бессердечных и бездумных животных. Если бы и существовала какая-то сверхъестественная судебная инстанция, Женю ей просто не за что наказывать.

Во-вторых, причинно-следственная связь между частным проступком и обрушивающимися на человека историческими событиями является ошибкой в силлогизме, то есть глупостью. Автор срезает несчастной Жене мышление до механизмов генерации ненависти к себе, угождения другим и нытья, лишает ее каких бы то ни было желаний за пределами желания наказать себя. Поскольку Женя – всего лишь персонаж любовного романа, у нее нет ни увлечений, ни интересов в жизни, кроме страсти к Илье: пришла с работы, бухнула, занялась сексом с «красивой мышью» (по терминологии эксперимента «Вселенная-25») Амином, блеванула для похудения, пострадала на соцсети Ильи, заснула. Но если Женя так же глупа и животна, как ее родители, то и без терактов она бы нашла вокруг себя мистические приметы наказания за грехи, потому что первопричиной является потребность в самоистязании, а не исторические реалии.

В-третьих, истории Ильи и Даши обесценивают предложенную Богдановой идею еще сильнее, чем история Жени: они живут в тех же терактных локациях в то же время, но на них террористическая угроза не влияет никак: Даша продолжает искать себе мужика поозверелее (и находит идеал в лице садиста Саши) и тайно хотеть женщин, Илья продолжает уныло тянуть лямку пассивного главы семьи, из которой любовь ушла где-то после свадьбы. Боевики захватили 916 человек в Театральном центре? В Беслане взяли в заложники целую школу? Ужас какой, да, что творится-то. Ну ладно, чем вечером займемся? (в это время Женю выворачивает наизнанку от понимания, что это все из-за нее). Получается, что авторская честность мешает продвижению авторских идей: роман не о поколении рожденных в 80-х и не о терактофобии как шраме от общественной травмы, хотя герои рождены в 80-е и один из них тяжело воспринимает теракты.

***

Честность автора является второй причиной, почему «Сезон отравленных плодов» стоит прочтения (третья причина – качество письма), хотя в остальном это просто еще один русский роман страданий о том, кому на Руси жить плохо. Рецензисты фокусируются на изображении в романе тяжелой женской доли, однако на самом деле Богданова соблюдает гендерный баланс: показано, как беспросветно быть и женщиной, и мужчиной в традиционном российском обществе. Женщина должна разное-всякое гендерно-специфическое мужчине, а мужчина в ответ должен разное-всякое гендерно-специфическое женщине, в то время как главные герои не могут соответствовать этим не самым сложным требованиям, потому что они просто люди, а жить им приходится среди орков. Среди людей им запрещено жить автором, поскольку иначе роман страдания не получится.

Установка на честность истории дает такой же сильный эффект узнавания, как и тщательная работа с фактурой эпохи. Только если «ух ты, я тоже в 11 лет слушал Ace of Base!» вызывает приятные чувства, то картина, например, споров из-за варки макарон, перерастающая в унизительную обезьянью перепалку за все плохое против всего хорошего, вызывает желание книгу скорее закрыть. Унизительная, я еще раз повторю это слово, скандальность бытовой жизни передана в «Сезоне отравленных плодов» во всей красе, а зацепки для убогой ругани подобраны настолько натурально, что с каждой страницей все более и более мерзких слов и поступков персонажей, мотающих друг другу нервы, беспорядочно совокупляющихся, ненавидящих своих детей, набрасывающихся на прохожих, избивающих и убивающих друг друга по пьяни и трезваку, книгу хочется закрыть все сильнее. И вроде нет какого-то нагнетания мрака, показана рядовая жизнь, которую вы можете слышать у соседей или видеть в себя в семье, но как раз такой сухой документальный реализм бьет тяжелее подчеркнутой чернухи.

Вера Богданова – действительно толковый писатель. Она пишет по заранее продуманному плану, осознанно строит композицию истории, делает ударные сдвоенные финалы: раскрытие главной сюжетной загадки + достижение героями их цели. Я читаю довольно много современной русской литературы (но редко о ней пишу), и могу сказать, что работа с композицией текста и нормальный финал – это скорее исключение, чаще люди пишут просто как им в голову взбредет, некоторые даже делают из этого манифест, у других вместо романов или серия рассказов с общими персонажами, или вообще сборник афоризмов и философизмов, рассыпанных по формальной и не нужной ни автору, ни читателю истории. Писательский прогресс в сравнении с ранними романами был отлично виден уже в «Павле Чжане», а здесь он еще заметнее, поскольку реализм все-таки требует натуральности персонажей, и в отличие от многих сочинителей, чьи герои ведут себя непоследовательно, как марионетки, Женя, Илья и Даша, хоть и кастрированные психически и интеллектуально, ведут себя совершенно как живые. Так бы и придушил всех троих.

В «Сезоне отравленных плодов» персонажная история о разлученных возлюбленных написана по всем канонам хорошей книги, напряжение постепенно нарастает от легкой щекотки в экспозиции до избиения читателя сковородой в завершающих сценах и спадает только на последнем предложении. Богданова, как и в «Павле Чжане» вводит ненавязчивую, но заметную символику (например, дача, где случаются лучшие моменты 1995-го, 2000-го и 2004-го – рай на земле; именно там, отведав кислого яблока, Женя и Илья предаются «грехопадению», за что оказываются «наказаны» изгнанием из рая юности в земной ад российского быта; причем родители забрасывают дачу и не хотят отдавать ее Жене, хотя им не нужны ни домик в деревне, ни дочь), видимо, это часть авторского стиля. Вместо эпилога, поскольку персонажи уже ушли со сцены и возвращать их на поклон излишне, она предлагает пару документов, раскрывающих общественный смысл личных историй Жени+Ильи и Даши+Саши. В целом это сильный текст, вызывающие яркие эмоции – ненависть, испанский стыд, отвращение, ужас и, как было сказано выше, желание убивать.

***

И мне остается лишь выразить сожаление, что в этой книге не оказалось вменяемых персонажей ни среди поколения «отцов», ни среди поколения моих ровесников. Еще раз, это не роман о поколении рожденных в 80-х, там даже нет ни одной стабильной молодой семьи с детьми – все или в разводе, или женятся на одиночках с детьми, или вообще бесплодны. Но разве в моем поколении, как и в любом другом, обычных семей, состоящих из нормальных, не совсем звероподобных людей, воспитывающих своих детей вдвоем, не большинство? Где все эти люди с отличными от Жени, Ильи, Даши и Саши характерами в «Сезоне отравленных плодов», Вера? Почему в этой книге о моем поколении нет меня и моих близких, а есть только специально отобранные для полки «современная проза» машины страданий?

Я, конечно, знаю ответы на эти вопросы, но я с ними не согласен.

Прозвучавший добросовестный роман, в котором хватает достоинств. Фаетастика ближнего прицела, фобии перед китайской экспансией, тема педофилии. Как минимум два хорошо выписанных персонажа — аутсайдеры ( б.девушка и б.коллега главгера).Из послесловия можно узнать, что выходу книжки и автору помогла Славникова — но в отличии от нее Богданова пишет просто, по делу и без стилистического блеска.

Роман, конечно, не волшебный и не так, чтоб чем то удивил.

Вера Богданова. ПАВЕЛ ЧЖАН И ПРОЧИЕ РЕЧНЫЕ ТВАРИ

Говорят, что надо отделять личность автора от его произведения; в случае с Верой это правило не прокатывает. Она весьма неординарный человек с прекрасным образованием и немалым жизненным опытом, английским и японским языками, отличным знанием современной англоязычной литературы, а за внешней хрупкостью скрывается стальной стержень человека волевого и целеустремлённого, человека с принципами, причём с принципами правильными и мне лично весьма близкими. Я, конечно, не претендую на объективность: Вера мне очень симпатична, я восхищаюсь её путём преодоления. Но если вы узнаете о ней побольше, то наверняка разделите симпатию.

Начнём с того, что ей лично пришлось бороться с идиотскими стереотипами, разделяющими прозу на мужскую и женскую (хотя проза делится на самом деле на плохую и хорошую); свой первый роман «Куда ушла Медея» (опубликован под названием «Меня зовут I-45») Вера была вынуждена поначалу обнародовать под псевдонимом «Артемий Дымов»; разумеется, разве девочка может писать жёстко, стройно, строго? Её удел – розовые сопли в рюшечках. Слава Богу, что дебютный роман Веры был опубликован под женским псевдонимом (Вера Огнева) и сразу попал в шорт премии «Интерпресскон» в номинации «Дебют». Мне до сих неловко, что в тот год премия досталась мне, а не Вере, это было не совсем справедливо.

Потом было продолжение, роман «Когда проснётся Марс»; к сожалению, книга не получила достаточного внимания читателей и критики. Однако Вера руки не опустила, писать не бросила; наоборот, пошла навстречу вызову, училась в мастерской Ольги Славниковой и добилась своего: новый роман «Павел Чжан и прочие речные твари» был замечен, отмечен шорт-листом премии «Лицей» и спецпризом журнала «Юность», а в 2021 году вышел в издательстве «Редакция Елены Шубиной» (АСТ).

Итак, о романе.

Во-первых, это отличная фантастика, крепкая мягкая (простите за оксюморон) НФ. Все в порядке с достоверностью: отлично продуманы организация общества недалёкого будущего, его технические, политические и социальные детали, причём всё выстроено логично и достоверно.

Во-вторых, это отличная литература: весьма продуманная конструкция, великолепный язык, выверенный, сдержанный, ни одного лишнего слова; динамичный сюжет, повествование в нужный момент ускоряется, а где-то течёт завораживающе-медленно, читатель вслед за текстом погружается в гибельную глубину – и вместе с героем успевает оттолкнуться ото дна, хотя каждый раз это даётся всё труднее…

А финал вообще рвёт сердце на части – но поселяет в нём надежду.

В-третьих и главных, это книга о людях. О взрослении, переживаниях, отношениях, о преодолении обстоятельств и воспитании себя, о травме, от которой не застрахован никто, и, самое главное и страшное, о насилии над детьми. О том, насколько мы уязвимы и насколько мы нечувствительны к страданиям других; о том, к каким жутким последствиям приводит нежелание общества раскрыть глаза на свою грязь и равнодушие.

Это могучий роман, следующий лучшим традициям отечественной классической литературы. Он о человеке, причём человеке нашего времени, а фантастическое будущее – всего лишь инструмент, умело автором применённый ради предостережения.

Всячески рекомендую. Обратите внимание на Веру Богданову: уверен, она ещё не раз нас порадует.

Мне очень интересны книги, где действие происходит в ближайшем будущем. И даже речь не о каких-то глобальных вопросах: экология, научные, читай космические, открытия, хотя это тоже очень интересно — но я больше о ближайшем бытовом будущем.

Мне нравится думать, про умные дома, экологичный транспорт, простоту выбора покупок, свободу общения и путешествий. Мне страшно представлять ухудшение климата, кибер-преступность, интернет-зависимость, одиночество. Поэтому данная книга и заинтересовала именно ближайшим будущим, что же на деле?

Акцент и правда сделан на ближайшее будущее с его 3D рекламой, обыденными электрокарами и сэлфидронами, но это как декорацияи в ТЮЗе. Дальше на сцену выходят простые детали настоящего.

Имена — Валера, Игорь — много кого в 20-е так называют? «Ставил таймер на время, проведенное в интернете», -автор знает об экранном времени в телефонах? Деньги, зашитые в сумку, хорошо, что не в трусы. То есть электронные деньги, тем более для работника сферы ИС, являются не надежными? Биткойн пал? Залезли под кровать – вы видели современные кровати? Под нее невозможно залезть, разве, что коту. Кровати или низкие или там бельевые шкафы. Все идет к утилизации пространства, высокие кровати — это удел прошлого века или роскоши, моды, но это не про героев книги. Сколько раз я закатывал глаза от таких фраз, как «были посланы в пешее эротическое» или «понаехали» произнесенное детьми. Перчатка — презерватив для рук. Смешно? Нет. Оригинально? Нет. Мужики, пацанчики – это 2040-ой год, серьёзно?

Возможно, я придираюсь, но все эти мелочи не дают свободного полета по ближайшему будущему, они возвращают в какой-нибудь 1997, но никак не 2037.

Почитав современные книги молодых авторов, замечаю типичную проблему – гипертрофированные условия, в которые попадают герои.

Детдом — рассадник педофилов, девушка впервые в столице сразу предлагают стать шлюхой. У паренька бизнес, который ему нравится, его отжимают. Подруга — сволочь. Менты – козлы, правительство – лживо. Ведь если подумать, то можно написать про каждую судьбу отдельно или даже не писать, а прочитать другие книги. Но автор собирает все и сразу в одну большую кучу. Не нравится читать про педофилию, пожалуйста вот вам сошедшая с ума инстасамка, страшно смешно же, тоже не то? Ну давайте трагическую учесть вандалов антипрививочнков, ой античиперов, тоже не то? Хорошо, вот вам тяжелая участь эмигранта. Выбирайте что вам нравится, пусть это будет именно тот смысл и мысль автора, которая и задумывалась.

В тоже время, вроде бы все эти серьезные проблемы показаны как-то узко и обыденно.

Акт изнасилования подростка описывается так, как будто не завелась машина. Мало того, что мерзко читать, так еще и автор подает это как вынужденную, но норму жизни сирот.

Это очень сложно читать, ты веришь в проблему, но не веришь, что автор знает об этом не из заголовок новостных лент.

Роман для подростков, который не будут читать подростки, для взрослых, которым он вряд ли понравится. Конечно не всем, я вижу положительные оценки.

Мне, увы уже взрослому, не понравилось.

Неплохой роман в жанре социальной фантастики с драматическии настроем. По хронологии — примерно двадцатые — сороковые годы нашего века, по географии — Москва и Подмосковье, Пекин, по персонажам — молодые целеустремлённые талантливые граждане России (или САГ), программеры и не только, борцы с системой (всеобщая цифровизация и чипизация), безликие рабы системы — администраторы, полицейские, прочие одобрямсы, по стилистике — трудовыебудни в Москве и Пекине, обычная жизнь с обычными наездами властьимущих на бизнесимущих, а также проблема засилья педерастов -насильников среди тех самых властьимущих. В общем обычные предметы быта.

По описанию событий — окружающей среды — без особых возражений, сами персонажи — с поправкой на определенные искажения мужских психотипов автором-женщиной- пойдет, по сюжетным интригам — на уровне «молодёжки». Вероятно, под целевую аудиторию. Ключевой момент развязки личной драмы-трагедии главного героя безбожно затуплен, развязка же глобальной интриги — проблемы — классическая «Данко-образная», судьбы остальных не последних персонажей — также классически-гармонично-малореальные.

В целом — действительно адекватное времени произведение, которое, вероятно, слушать комфортней, чем читать. Хотя, на мой взгляд, вторая половина текста немало затянута, плюс тема — китайская легенда про злого речного духа и прочих тварей — не раскрыта.

Что-то внутри тебя

«Государственная программа чипизации населения. Мы думаем о вас» — приятно сказали за кадром и на экране возник схематично нарисованный глаз: две алых линии и точка между ними.»

Очередная книга серии «Актуальный роман» от Редакции Елены Шубиной, знакомящей читателя с самым ярким, интересным, умным в современной русской литературе, что чаще всего становится культурным событием. Раньше в этой серии выходили «Бывшая Ленина» Шамиля Идиатуллина (Большая книга 2020), «Средняя Эдда» и «Кластер» Дмитрия Захарова, «Петля» Романа Сенчина — все авторы известные и состоявшиеся. И неожиданно Вера Богданова, молодая привлекательная женщина — первая, кстати, женщина из авторов «Актуального романа», с первой книгой. В чем причина такого везения?

Везение здесь не главное. Важнее недюжинный талант и многолетний труд по его огранке. На самом деле «Павел Чжан и прочие речные твари» — первый роман, который выходит с именем автора на обложке. Прежде переводчик и литературный блогер Вера Богданова писала жанровую прозу и печаталась под псевдонимами. Это к тому, что скидок на литературный дебют делать не придется, в романе с первых строк и до конца ощущается зрелое писательское мастерство.

Добавлю только, что литературный наставник автора Ольга Славникова, чей «Прыжок в длину» стал моей Книгой года 2020. Такие вещи не лишне бывает знать, согласно Боэцию, всякое различие разъединяет, а подобие стремится к подобию. В том смысле, что лучшее — к лучшему.

Итак, недалекое будущее, пару десятилетий спустя. Флагман дивного нового мира — вернувший имперскость Китай. У России роль экономического, сырьевого и, поставляющего качественные мозги по доступной цене, придатка. Главный герой из числа последних: умница, трудяга, невероятно талантлив. Знает, что достоин жить в Пекине и последовательно идет к своей цели, не смущаясь необходимостью бытовой аскезы, хотя уже мог бы себе позволить много больше, чем комната в коммуналке, выданная государством.

О, значит не так все плохо, жилье молодежь получает. Вы не поняли, он сирота, детдомовец, после того, как пропали без вести родители. Нет, не вместе. Сначала исчез отец, он был китаец, знаете ли, наш герой полукровка, отсюда и фамилия у Павла такая нерусская. Семейное благосостояние в значительной мере опиралось на заработки от преподавания обеспеченным московским клиентам языка Поднебесной. Ну, вы понимаете, куда без языка?

Вот, сначала папа поехал в Москву и не вернулся с последней электричкой (жили они в Коломне(. Вообще ни с какой не вернулся. А после не вернулась мама. Нет, не преподавала. Красавица, она была инстаграммной девушкой до замужества, после исчезновения отца стала зарабатывать, как умела, заезжали за ней какие-то мужчины на машинах, возвращаясь, приносила деньги. Почти всегда пьяная или под кайфом. А однажды и она не вернулась. Павлу тогда было одиннадцать и он был не только самым умным в классе, но и со свободным двуязычием.

И еще, красивым мальчиком, полукровки часто бывают привлекательны. И нет, чем с такой мамашей, в детдоме не лучше. и при каких условиях не лучше. А при тех, которые сложились у Павлуши, так и вовсе нехорошо. Вера Богданова говорит в послесловии к книге, что основным посылом написания книги было привлечь внимание общественности к положению детей в детдомах. Самых бесправных и униженных в современном обществе, наиболее зависимых и легко становящихся жертвами надругательств, в том числе сексуального характера.

Не секрет, что тема сексуального насилия до сих пор в достаточной мере табуирована и стигматизирована, а ставшие ее объектом предпочитают скрывать и замалчивать совершенное над собой, чтобы не стать предметом травли. Разного рода «ты украл или у тебя украли» чрезвычайно живучий способ отношения к подобным вещам. Социум, не имеющий действенных механизмов защиты своих слабых уязвимых членов предпочитает перекладывать на них вину или не замечать происходящего.

В этом смысле «Павел Чжан» мощное и своевременное высказывание, которое, Бог даст, не останется без резонанса. Но книга много больше и сложнее, чем рассказ о психологической травме и сломанном детстве, о той твари, что поселяется внутри пережившего насилие. В мощной полифонии романа тема безнаказанного высокопоставленного педофила звучит достаточно отчетливо, но воспринимается лишь одной из сюжетных линий.

Вера Богданова умеет создать мир, видимый читателю во всем многообразии его проявлений. Вот деградирующая провинция, жизнь в которой болото и всякое живое дыхание стремится в центр, туда, где движение. Вот центр, предоставляющий провинциалке без выраженных талантов замечательную перспективу работы продавца в сетевом магазине китайских товаров.

Вот средоточие мечтаний честолюбивого молодого человека — информационная корпорация под эгидой мощного китайского партнера, осваивающая госзаказ (даже после предварительной распилки ого, какие деньжищи!). Но главное — перспектива попасть в Китай, прыжок в метрополию.

А вот вожделенный Пекин, прежде мигрантский лагерь, после работа старшим помощником младшего дворника с перспективой пожизненно поставлять плоды своих интеллектуальных озарений родственникам и знакомым кролика. Коррупция и непотизм в современном Китае на чрезвычайно высоком уровне, если вы не знали.

Вот протестное движение, режиссируемое штатными осведомителями. Нужно же давать ксенофобским настроениям возможность выхода, демократия у нас, опять же. А особо наивных и активных время от времени можно сливать для показательной порки — бей своих, чтоб чужие боялись.

Вот интернет-зависимые, и если вы подумали, что это о тех, кто день и ночь рубится в танчики, вы глубоко ошиблись. Не-ет, это такая особая категория людей, порожденная соцсетями с погоней за социальными поглаживаниями, выражаемыми в количестве подписчиков, лайков, интенсивностью обсуждения. Гротескной аллюзией к лукьяненковской Глубине времен «Лабиринта отражений» выглядят специальные костюмы с надеваемыми под них памперсами. Интернет-зависимые забывают о естественных потребностях, не забывая стримиться.

Так здесь со всем, куда ни посмотри, плоская картинка на глазах обретает объем, прорастает деталями, пульсирует живой кровью, такое бывает только с очень хорошими книгами. Резюмируя: «Павел Чжан и прочие речные твари» отличный роман. И уму, и сердцу.

Похоже на очень хорошую студенческую работу. Местами угловато. Переходы между главами очень рубленные. Сюжетные повороты слишком явные и впечатление, что все задумывалось именно ради этих сюрпризов. Концовка слишком вычурная, как в тв сериале. Не рекомендую.

На мой взгляд — бессмысленный набор слов. Вернее — демонстративное шифрование смысла оных слов. Автор буквально на грани оргазма от чувства собственной многозначительности. Читательские потребности не ставятся ни в грош. Читатель, собственно говоря, и не шибко нужен.

Создаётся впечатление, что цель, преследуемая автором — полностью реализована в тот момент, когда последнее из оных слов — было отдано электронному носителю данных.

Плечами могу пожать. Что ещё?

Это феерическое произведение. Это ж надо уметь столько всего намешать, столько идей — в основном чужих, столько стилей обозначить, тут и типа киберпанк, и космоопера, и нуар, и фантастический боевик и альтернативная история — неужели в сумме постмодерн?!!! Нет, в итоге, полное разочарование. Хуже всего, что, да хорошо, что два соавтора — мужчина и женщина, хорошо, что условие для романа — 2 основные линии есть, но должен же быть план: соавторы должны знать, как будут идти приключения, к чему все идет, в чем основная идея — и, где,искать ЦА... Ничего нет. Есть номинация на «Новые горизонты» за первую часть, есть пара восторженных отзывов на нее же, но вторая часть все привела к логическому концу. Можно задать кучу вопросов: для чего введена Римская империя, для чего придуманы батарейки из трупов, заряжающие лучевое оружие на раз-два-три лучше любого термояда, для чего надо разносить матушку Землю пришельцам до основания, если жители являются ценнейшим пищевым ресурсом... Я не знаю. Наверное, потому что авторы не умеют строить логический мир, в котором все взаимосвязано, а не надергано из книг, которые когда-то произвели впечатление. Если целевая аудитория подростки — зачем ненужный мат в тексте?

Для меня первый роман был любопытен, второй читался по диагонали, потому что Остапа понесло. И чем дальше — тем круче. На выходе недоумение — «Зачем»- я это читал, и «Почему» — редакторы не заставили авторов переписать вторую часть.

Типичная приключенческая фантастика, весьма средненькая как по форме, так и и по исполнению. Дана героиня, находящаяся в самых низах антиутопического общества, к тому же еще и инвалид. Но у нее есть необычная способность, и волей судеб с ее помощью она и будет выбиваться «из грязей в князи». Сюжет никаких особых сюрпризов не подбрасывает, герой (а в нашем случае – героиня) в подобных историях либо возвышается в обществе, либо начинает ему мстить. Учитывая общий мрачный тон произведения, тут есть немного первого и куда больше второго. Причем местами отмщение начинает напоминать об актуальности высказывание о том, что «нет худшего господина, чем бывший раб». Хотя навряд ли сама писательница закладывала подобный смысл в действия своей героини.

Что бы могло вытянуть данное проивзедение из пучины литературного небытия, так это необычный антураж «Римской империи в космосе», но – увы и ах. Из сонма себе подобных местный мир выделяется лишь названиями. Никакими мало-мальски уникальными или запоминающимися чертами наделить его писательница не смогла (или же не захотела). Здесь у нас типичный в общем-то легкий киберпанк с имплантами, голограммами и номерами вместо имен. Замени все эти курии и патрициев на скажем какие-нибудь улусы с мандаринами – суть поменялась бы не сильно. Тут даже не очень-то понятно (да и не особо важно, на самом-то деле), с чем же мы в итоге имеем дело – с альтернативной историей или просто с ее же спиральным витком.

В итоге имеем очередное произведение из серии «прочел и забыл». Жаль. Аннотация обещала куда больше…

Это увлекательный боевик.

Я редко дочитываю боевики, потому что они дурно написаны. «Меня зовут I-45» написан здорово. Подача соответствует материалу. Это практически минимализм – вокруг простых и понятных героев есть модули, машины, эстакады, колонны, капсулы – всё скупо, грубо, точно и с высокой степенью условности. Оживают эти декорации, когда на них брызжет кровью. Крови много, внешнего действия с избытком, однако, при чтении понимаешь – герои не умрут, ведь их и так немного при такой динамике на малом объёме.

Римская Империя вышла в космос, действие происходит в будущем. Здесь стандартный набор технологий, стандартная психика, намечаются стандартные противостояния (раз Рим – будет господин vs раб, центр vs колонии, империя vs империя). Среди верований – языческий пантеон; есть другие расы; что происходит за пределами планеты покрыто туманом, но это всё не важно. Почему именно Новый Рим? Как мир к этому пришёл, каков фон – исторический, культурный? Почему этот Рим условен? – легионеров можно легко заменить на риттеров, курии на округи, плебса на слуг, кайфовать не от «гелиоса», а эргота, и так далее. Я не вижу в тексте исконно римской сути, но и это неважно.

Главный герой – I-45, Малая. Она — активный герой с уникальными способностями и тайной происхождения. Она меняется сильнее прочих. Сначала узнаёт себя, потом работает на мафию, потом работает на свою месть, в конце, кажется, работает на родственников, которые ей не близки, но единственным её побуждающим мотивом во всей книге является Энцо. Быть с ним > найти его > отомстить за него; узнавание себя происходит быстро, без ментора. В конце она впутывается уже в другую историю. Параллельно Малой и Энцо работает и другая пара, но не раскрывается. Оценить полностью, насколько крепка такая драматургия (пока сомнительно; а в отзывах упоминался Макки и следование сценарным законам) можно будет после прочтения продолжения.

На самом деле эта книга – как и положено хорошей истории (но без отношения к ней автора, без философской глубины, оригинальных допущений и многих-многих иных измерений литературного пространства) – оставляет ровно один вопрос.

Я хочу узнать лишь, что будет дальше. И это уже немало.

Рассказ оставил двоякое впечатление. Вот «солдат домой вернулся», искалеченный физически и духовно войной. Дома его ждёт девушка (жена, вроде как — прямо об этом нигде не говорится, но подразумевается). Всё повествование ведётся от лица этой женщины, в форме дневника. А любимый уже совсем не тот, что уходил на войну — нервный стал, неулыбчивый, неразговорчивый, и к тому же ещё и агрессивный, как выяснилось. И вот она его такого терпит, потому что любит. И постепенно, как сама признаётся, забывает, каким он был. Но, как выяснилось — не так уж и забывает, раз предпринимает в конце рассказа решительный шаг. И вот тут первая неувязка — вроде привыкла к нему такому «злому», ан нет — не привыкла. Ну да ладно, так бывает. А о чем рассказ? О женской любви, вроде как, всё терпящей и прощающей. До поры до времени. Концовка мне показалась смазанной. Драматизм нагнетался, нагнетался, а закончилось всё почти «чинно-благородно». Как-то, извините, по-женски: утренняя каша, дом, семья, перспектива детей и прочие социальные льготы. Разве что солдат стал слабоумным от её решительных действий. Да, происходит это всё на Марсе, в колонии, ставшей самостоятельной и независимой от Земли. Двоякое впечатление — мне показалось, рассказ не имеет центральной темы, точнее тем затронуло много и вскользь — трудности колониальной жизни, война со злобными землянами (интересно, с чего бы вдруг земляне стали такими повально извергами — этого не поясняется), научная работа, биоимплантанты, ну и, наконец, отношения мужчины и женщины, искалеченные войной. В целом рассказ выглядит как зарисовка, набросок, как будто глава из романа. Если это авторский дебют — оценку 7 поставить можно.

на Плюк прилетел недоношенный «супермэн»... дочитал из принципа

В этой части задействованы те же персонажи, что и в первой книге, плюс добавится несколько новых.

Энцо – номер, один из тех, кого принято называть унтерменшами.

Малая – номер, оказавшаяся совсем не тем, кем за себя выдавала сначала.

Луций – легионер, патриций.

Бритва – легионер, марсианка.

Фигуры расставлены, Марс просыпается и начинается война миров

Пожалуй, первое, на что хочется обратить внимание – это картинка.

Она выстраивается сразу и очень четко, прокручивается перед глазами, будто кинофильм. Словно ты сам находишься в космосе или на базе имманес, в рядах легионеров или в канализационных тоннелях.

Талантливое и опытное перо автора создает эффект 3-D, и будь это действительно фильмом, то мог бы получиться крутой космический боевик.

Да, крутой боевик, потом что вторая особенность книги – динамика.

Здесь много боевых сцен, полетов, перестрелок, рукопашных схваток или просто бегства через грязные тоннели. Однако перегруза не возникает, потому что сцены сбалансированы диалогами или размышлениями героев. Мои любимые – пожалуй, сцены с имманес, сны Малой и ее реакция на происходящее.

О, эти сны! Если бы что-то подобное снилось мне, я бы шагалась от каждого шороха и, пожалуй, сходила бы на прием к психоневрологу. Но такая роскошь не доступна Малой, а потому сны хорошо иллюстрируют ее собственное психическое состояние. Один из моментов, когда действительно начала проникаться героиней. Но об этом чуть ниже

Мир – он выстроен детально и скрупулезно по всем канонам антиутопии. Верхушка жирует, низы нищенствуют, отбросы общества скрываются в канализации. И все это вызревает, как чирий, который, того и гляди, прорвется революцией.

Дело осложняется и тем, что

Вот тут и начинается одна из моих любимых тем: столкновение человеческого с нечеловеческим.

Если и Энцо, и Луций, и Бритва, хоть и не все близки, но каждый – со своими тараканами, надеждами, слабостями. Каждый – человечный, а потому понятен. То, встретившись с имманес Арием, ощущаешь неясную тревогу. Он разговаривает, взаимодействует с Малой, но не покидает ощущение, что это только оболочка или маска, что-то ненастоящее, чужое, только прикидывающееся чем-то человеческим. Имманес обезличены, они подчиняются собственной логике, своим законам и принципам. Малая, выросшая на Земле, попадает в ловушку, сама того не замечая.

И раз уж речь зашла о героях, то и начну с нее.

Малая – чужачка для землян и имманес. Ведь личность делает еще и воспитание, и социальное окружение, в котором она растет. И если в первой книге девушка пыталась стать «своей» для землян, то здесь она пытается влиться в инопланетные ряды, что получается у нее… неважно, скажем прямо.

Отчасти, цели имманес совпадают с ее собственными: в интересах революции, разумеется, справедливости и добра. И неважно, какими способами будет достигнута эта самая справедливость, важен лишь результат. Но, как оказалось, не так уж легко принять чужие законы и чужой образ жизни, когда на твоих глазах неведомые чудовища заживо пожирают не только легионеров, но и мирных граждан. Еще тяжелее осознавать свою связь с ними.

Жизненный цикл имманес достоин отдельного внимания, но спойлерить не буду. Скажу лишь, что

Малая, жадная до принятия и любви, получив неведомую прежде силу, мечется между новыми сородичами и старыми привязанностями. Все такая же одинокая, как и прежде, она сумела достучаться до моего сердца

Энцо, сыгравший в жизни Малой немаловажную роль еще в первой книге, здесь не сдает позиций. Он все так же вспоминает о своей якобы погибшей подруге, но ин е забывает походя вершить справедливость. В собственном понимании, конечно. Здесь он взрослеет, принимает ответственность не только за себя самого или за друзей-номеров, но и за ненавидимых им патрициев, будь то испуганные женщины или осиротевший мальчишка.

Кстати, линия взаимоотношений с этим самым мальчишкой показалась мне весьма любопытной: Энцо и раньше усиленно реализовывал свой «комплекс старшего брата», хотя бы по отношению к Малой, и здесь развернулся в полную силу. Его бесшабашность, грубоватый шарм действительно очаровывает и позволяет проникнуться к герою еще большей симпатией.

Бритва, оторва, легионерка и просто красавица, проходит свой путь. Где-то рвет с прошлым, где-то карабкается навстречу будущему. И если в первой книге она казалась мне несколько раздражающим элементом (пожалуй, из-за излишнего эпатажа, усилий казаться крутой девахой), то теперь, через ломку прежних зависимостей и устоев, через преодоление себя и обстоятельств, она заслуживает того приза, который и получает из рук любимого ею и мной…

Луция. Здесь этот персонаж получил чуть больше внимания, за что я благодарна автору. Получился сложная, противоречивая, в прошлом травмированная личность с неслабым таким стержнем, за который цепляется и он сам в минуты душевных страданий и невзгод, и читатель в моем лице. Его сила, самоотверженность, преданность как делу партии, так и отдельно взятой марсианке, подкупают. Провалы воспринимаются с горечью, успехи – с ликованием. Вообще, Луций и Бритва – те ребята, судьбе которых искренне радуешься в финале.

Впрочем, каждый получил по вере.

Империя сделала новый шаг к будущему, надеюсь, светлому. Продолжение возможно, но необязательно: все точки расставлены, финал получился таким, каким и должен быть.

Прекрасный образец космической боевой фантастики, профессионально написанной и с хорошей динамикой, с приятными и достоверными персонажами.

Вторая часть дилогии про I-45 вышла иной. Автор позиционирует ее как анти-утопию с киберпанком, плюс пришельцы. Ядерно-прекрасная смесь, если вдуматься в название. Если бы не НО. Заявленное соответствует тексту, либо текст заявленному, но не указано самое главное. Это не плохо и не хорошо, это нормально. Почему? Стоит разобраться.

Самое важное: автор не потеряла атмосферы первой части. Она изменилась, и это играет хорошую роль. Криминальных разборок хватило и в первой. Плюс в копилку автора.

Минусом книги являются:

четко читаемая усталость автора от собственного текста. Хорошо лишь то, что данный момент возникает в последней пятой части книги, прорываясь созревшим гнойником на моменте встречи Луция и Бритвы. Причем сам момент нисколько не страдает. Страдает хронометраж картинки, где вот только Луций пару-тройку страниц шлепал себе на поиски Малой, а тут, узнав о живой любимой (да-да. хватит играть Штирлица) женщине, оказывается там как при помощи телепорта. И, признаюсь честно, это полная ерунда.

предсказуемость финала и зеркальное отражение фильма из детства автора, т.е «Дня независимости». Плох ли подвиг Малой, херанувшей корабль-матку вместе с собой, штурманом инферио в плане зеркальности подвига пилота-алкаша? Нет. Автор ставит точку в истории и вряд ли вышло показать ее как-то иначе.

борщ первых глав про имманес и их мир. Раздутые до слишком большого объема, они выравниваюся к концу первой трети.

практическое отсутствие того самого киберпанка, так явственно ощутимого в первой части. Но, к чести автора, замена нашлась и замена оказалась равноценной.

Неожиданность концовок проявляется один раз. Но проявляется с роскошной отсылкой, настолько прекрасной, что заставило улыбнуться. Генри Алан Лаудермилк, судья округа Остин, штат Техас, доволен.

Великолепная концовка для двух моих любимых героев. Даже самый жестокий автор может позволить себе именно такое, именно так, чтобы наступил покой. Какой? Читайте, поймете.

Убрав разборки с «Псами» и метания мыслей номеров/патрициев, автор на передний план вывела больше личного. «Курятник» и наблюдения бывшего крио за женщинами-патрицианками, несколько простых историй, сближающих разных людей, написаны с очень выгодной подачей. Потому как без изменения персонажей книга становится неинтересной, пресной и шаблонной.

Но главный плюс «Марса...» в другом. В атмосфере тотального пизд..ца, свалившегося на многострадальную Землю. Это главная из удач заключительной истории Нового Рима. Местами с перебором, местами чуть вязко, но, и это главное, картина выстроена жёстко и верно. Никакой пощады любителям карамельных соплей и розового зефира, никаких ожидаемых провисаний от автора-женщины, спокойно заткнувшей за пояс большое количество брутальных диванных боевых фантастов свое второй историей Луция, Малой, Энцо и Бритвы. И именно это оказалось вышеупомянутой заменой киберпанку.

Так что, без лишних дифирамбов, могу посоветовать завершенную дилогию всем любителям:

годного боевика

хорошего киберпанка

пришельцев и боевых действий против них

альтернативной истории будущего

как-бы крутого детектива американ-стайл

и просто клевой фантастики без оскомины от надоевших серийных картонных героев и приевшихся шаблонов

Автор — женщина? Это не гарантия любовного томления на все четыреста страниц.

Автор — Огнева? Это заявка на знак качества в русско-язычной фантастике.

Резюме: книга

Вердикт: читать (купив первую бумажную и поблагодарив «серебряным пером» за вторую электронную на ЛитНете)

П.С: ave, автор

DIXI

Проработанный мир, очень точно и очень «в тему» употреблена терминология, слова из эпохи Римской Империи. Живые персонажи, все абсолютно разные, запоминающиеся, необычные. Качественная социальная фантастика и, одновременно, фантастический боевик. Вроде «не мой» жанр, но было интересно, не могла оторваться до последней страницы.

Как по мне, книга просится в экранизацию. Можно даже аниме в стиле «Эрго Прокси», например.

Обласканная премиями и отзывами книга. Текст с разными жанровыми отсылками. Тут, по заявкам рецензентов/высказавшихся/мимокрокодилов, есть: антиутопия, янг эдалт, космофантастика, киберпанк, боевая фантастика, альтернативная история. А также невесть где увиденные постап и любовный роман. По факту здесь хватает по чуть-чуть от того и другого, а жанр сходу не определишь. Если бы мог нажать на кнопку пульта и перенестись в 00-вые, то издалась бы она в двух самых тогда выгодных сериях «Русская фантастика» и «Фантастический боевик». И это было бы правильно. А вот почему — стоит разбираться дальше.

Мне нравится добрый, во втором сезоне скатившийся почти в мыло вместо мордобоя и стрельбы, сериал «Смертельное оружие». И, читая «Меня зовут...» с момента появления декуриона и Бритвы, возникло странное чувство. Как-будто читаю сценарий неполиткорректного сериала, где Риггс вдруг поменял пол, отрастил клевые сиськи и стал Бритвой, Мёрто белым и без опостылевшей семьи озлобленным ветераном Кореи, а сам сериал скрестили с «Бегущим по лезвию». «Это восхитительно, автор», заявил я и зааплодировал.

Как читателю мне нравится годно сколоченный каркас, атмосфера и изюминка. Изысканные подковерные интриги хочется видеть в детективах или у Мартина. «Меня зовут...» годный фантбоевик и не стремится стать детективом или эпиком. Тем он и хорош.

Здесь есть все из указанного. И даже тайна, раскрываемая ближе к концу. А всяким «ойязналещёнапервойполовинечемкончится» мне класть болт. Потому как это неправда, а в самой книге есть:

промозглая темная сторона далекого кибернезированного будущего

дружба между женщиной и мужчиной, заканчивающаяся правильно

четкая картинка происходящего, где не возникает вопрос «ачегоэтозахреновина?!»

годная динамика без попыток создать ритм а-ля «Хардкор Генри»

чумовая парочка плохого и злобного копов

Рассуждать о сюжете глупо. Кратко: далекое-далекое будущее, освоенный космос, терроформирование, неравенство в обществе, внеземные колонии, кастовость, основывающаяся на общественном устройстве Древнего Рима. Патриции, тоги и легионеры прилагаются, гетеры — шиш. Вместо них проститутки. Хрен редьки не слаще, но глаз не режет.

Динамика, как и говорилось, качественная. Изредка она проседает, как это случилось в момент шатания взад-вперед почти осиротевшей Ай-45, но ненадолго. Боевка, погони, рассуждения декуриона Луция и его действия, имеющий место быть эпизод плотской любви… Выполнено на отлично. Моменты бегства Ай-45 из театра, поиски ее же на курорте, преследование легионерами Энцо живые и стремительные. Большой плюс, при этом, читатель видит картинку внутри собственной головы. Немалую роль в этом играет отсутствие навязывания большого количества ненужных деталей. Автор пользуется отдельными яркими маркерами, воссоздающими в воображении необходимые кадры. Не зря был упомянут «Бегущий по лезвию». Стоит также упомянуть «Призрака в доспехах», и, в большей степени, имеются в виду два первых полнометражных аниме и сериал.

На должном уровне находится повседневная жизнь, вся такая обычная, без побоищ, драк, заговоров и охоты на человека. Претензий по ее кастовости и киберсоставляющей не возникло. Стоит нас, людишек, чуть прижать, так деление и закрепление прав с обязанностями становится куда как жестче, чем обычно. А уж учитывая перепетии мира «Меня зовут…», с выжженной Старой Землей, колониями и вроде бы идущим, но тяжело и с проворотами, терроформированием, вопросов нет. Тем более, книга написана именно так, что вопросов и не возникает. И совершенно не нужен какой-то пролог из половины-целого листа текста убористыми буквами.

Возможно, что стоило чуть раскрыть линию Алариха и Псов, т.к подобные криминально-военные формирования, обладающие настолько развитой базой, не возникают просто так. Нигде и никогда. Особенно заметен контраст между первой частью, с ее бойцовыми ямами и запахом пота и второй, с наворотами базы упомянутой организации. Возможно, но не обязательно. Законы голливудского нам всем хорошо известны, равно как происки спецслужб и создание «ручных» террористов.

Несколько не хватило мироощущения слепой героини в самом начале. Да, запахи и звуки присутствуют. Равно как понимание того, что даже в таком развитом обществе интеллектуально-продвинутые методы протезирования доступны далеко не всем. Но мне именно не хватило, пусть бы это было в самом начале, полноты ее мира. Самой малости, скажем так. Но, опять же, это вкусовщина. А следовать надо за более широкими читательскими интересами.

Линия Энцо-Малая показалась странной только из-за самого этого прозвища. Но найти ему понятный и внятный эквивалент на латыни, полагаю, вышло бы тяжело. Современный читатель, видя обложку с голой девой верхом на быке, почти извергающем пламя, ничтоже сумняшесь интересуется: а побрито ли у нее, не припечет ли в пудинг? И совершенно не знает про миф о Зевсе, похищающем Европу и о самом способе того похищения. Так что прозвище Малая все же имеет место быть полностью. Равно как и их отношения. Возможно такое? Подумайте, прикиньте, поймите, что возможно. Почему автор не подал чуть больше информации о сестре Энцо? Пусть остается на авторской совести.

Развитие персонажа Ай-45 в прокачанную до неприличия патрицианку? И это вызвало неприятие ряда вполне грамотных рецензентов? Дорогие друзья и подруги, любящие писать о прочитанном, подумайте вот о чем: мой сын разбирается в беспроводных наушниках куда быстрее меня. Он дитя своего века. Как и Ай-45 своего. А уж имея подобные способности остается радоваться скромности и реалистичности взгляда автора, не превратившей ее в Нео.

Ну и, таки да: спасибо, бывший коллектив с именами результата горения дерева. Я давно так не радовался настолько интересной связке правоохранителей и вполне себе укотрупщильщиков. Люций и Бритва оказались выше всяких похвал. Особенно на фоне -энн–го количества Буратин-напарников, оккупировавших русскоязычную боевую фантастику.

Они живые от первой и последней точки историй с их участием. Они дышат, жрут соевую колбаску, густо пахнущую чесноком, упарываются необходимыми обезболивающими, спасают друг друга и положение, находят выходы во всяких жопопопаданиях и страшно-ужасно вожделеют друг друга. Отдадим дань умению писать: Бритва была сексуальна при первом своем появлении. А их единственное бурное раздирание друг друга в лохмотья с придыханиями и стонами оказалось настоящим. Они просто трахаются, без употребения ненужных и глупых метафор со сравнениями.

Резюме: книга.

Уровень: высокий.

Читать: обязательно.

Любовный роман? Да вы, батенька, идиот, не иначе. Откуда он здесь?

DIXI

Как по мне, так какой-то набор непонятных слов, поступков, кто, куда, откуда и, главное, зачем? Метусится человечек по жизни, толи суицид хочет учинить, толи кого-то встретить, толи у него выросли сверхъестественные способности... И общество какое-то инфантильное, изолировать его не могут. А итог: сиди читатель и за автора доделывай его работу, мол сам додумаешь, что, куда и зачем... Одним словом на любителя домысливать и дописывать за автора.

Драматическая история про парня вернувшегося с какой-то марсианской войны. Я правда не понял кто с кем воевал, но пытали его вроде люди. Сама история увлекательна и хорошо читается. Немножко секаса и немножко мата, всего в меру. Честно говоря у меня в подъезде живут как минимум пятеро таких вернувшихся «оттуда». Кто с тюрьмы, кто с Чечни. И кукушка и у тех и у других тоже не в порядке. Но рассказ классный. Мне особенно момент запомнился, когда

До скрежета зубового серьезный рассказ о доведении до абсурда гендерных ролей, даже не ролей — стереотипов. Мужчина – воин, защитник. Check! Он «дозащищался» до ПТСР, поэтому отбит на голову и опасен, для близких в первую очередь. Женщина – хранительница домашнего очага, мать. Check! Очагу, семейному счастью и продолжению рода мешает ПТСР в башке её мужчины, поэтому она делает ему любительскую лоботомию (достойно эталонного примера «А 220 не хочешь?») и обрекает на полурастительное существование. Также в комплекте уроды-соседи, которым плевать на чужую беду, и марсианское государство, которому нужно только пушечное мясо, а что с тем мясом будет, если оно выживет – государству до одного места. «Жиза!» — как говорят некоторые. Жаль только, что ничего такого автор, по всей видимости, в виду не имел, иначе закончил бы как-то более ярко, ну например, двойной смертью от некачественной проводки.

Автор же долго и нудно колотит в одну точку, так долго и нудно, что кошмар из ситуации вымывается начисто. А поскольку кроме кошмара тут ничего нет, получается стандартный рассказ о стандартном посттравматическом стрессовом расстройстве. Кстати, откуда оно такое стандартное? Они же там колонисты, у них дистанция со смертью короче, следовательно, психика хоть малость, да потверже должна быть?

Ужастик о людях/марсианах, сломленных войной. И неодолимой силе невоплощённого материнского инстинкта. Тягостное повествование, очень атмосферное. И безнадёжность с каждым абзацем обволакивает читателя всё сильнее и сильнее…

Помимо указанных проблем с нехваткой фантастики, на мой взгляд, автору не очень удалась экспозиция. По крайней мере у меня сложилось впечатление что основная проблема не в том что у героя искалеченная психика, а в том что он, простите за мой марсинский, по жизни муд@k. Соответственно не вызванивает сочувствия ни он, ни его жена, раз такая дура что его упорно любит. И еще вопрос, у кого патология больше.

Смотрим вместе с автором: “Рождённый 4-го июля”

Вспоминаем вместе с Роландом: “Черное Зеркало”, эпизод “Я скоро вернусь”

Завлекалка (без спойлеров): Эта война изменила нас всех… Война, с которой не возвращаются никогда… Молодой солдат приходит домой, но жена замечает, что он пришёл не один… Теперь ей необходимо бороться за свою жизнь самыми жёсткими методами...

Объяснялка (со спойлерами): Солдат пришёл домой, и всё видит по углам гуков… то есть, конечно, землян. Он суров и зол, и угрожает жене. Жена бьёт его током и делает из него дурачка, после чего счастливо продолжает жить с ним дальше...

Общие выводы: Фантастика в таком виде мешает рассказу. Если уж автор хотел что-то серьёзное сказать — то говорил бы уж смелее тогда. А здесь нарочно нагнетается отстранённость, будто автор постоянно говорит “вы ничего не подумайте, так, конечно, не бывает, но…” И эти постоянные упоминания нф в тексте не несут практически никакого смысла, а лишь надоедают ближе к концу. Как по мне, рассказ только выиграет, если перенести его на Землю и сделать ближе к нашей жизни.

Из группы:

Пронзительно. Эффект присутствия очень сильный.

“Дура тупая!” – назвал я её, задавшую пропавшему было мужу, всё же вернувшемуся с войны, такие славные вопросы: “ Где ты был? Что видел??”

Послевоенный синдром – тема для нашей страны актуальная. То, что вижу иногда в фильмах, читаю в детективах – обычно горячо, иногда обжигает. Как сейчас. И без разницы – марсианский ли он, или чеченский, афганский. Практически всегда – это горе, ужас и смерть для окружающих. Как и для выжженного изнутри бойца.

А вот она – та дура тупая – решила своего вылечить, пусть не совсем, но хотя бы человечий облик вернуть. Кого-то может вылечить сто граммов спирта, а кого-то – двести двадцать вольт на клеммы. И стало легче мне.

Вот и всё. И про тему не буду.

Про последствия войны для маленькой семьи.

Автору хорошо удалось показать боль как мужчины, вернувшегося из ужасных боёв, так и его жены, которая не может никак помочь ему и страдает от его нападок.

Я не хочу принимать финальный эпизод в качестве адекватного выхода из ситуации, но в то же время в такой вариант развития событий верится, судя по реальным историям

Исполнено хорошо, постановка вопроса сильное, а вот его решение сомнительное. Поэтому и чувства от рассказа смешанные

Очень предсказуемый, вплоть до деталей рассказ, очень заметны эмоциональные раздражители подложенные под читателя, как грабли на садовой дорожке. Единственное что извиняет в моих глазах текст – что на эту тему, с такого ракурса фантастики еще не писали, или я не в курсе.

Очень не хватает в рассказе экспозиции. Того, как война прошлась по второй стороне конфликта, по женщине. Неизвестно, почему ее терзает столь необратимый страх остаться одной, откуда такая потребность в контроле, наравне с наученной беспомощностью, либо не объявлено, или я не понял, или должен сам догадаться. В результате сильный, неоднозначный текст разряжается в банальный клишированный сельский хорорр,

Мне показалось автор в общем скорее комплементарен к рассказчице, и потому видно не стал совсем уж откровенно калечить антагониста, загонять героиню в угол, но мне осталось интересно, как неоднозначно заиграл бы рассказ, в случае если бы

И как уже не раз заметили, именно колониальные обстоятельства в рассказе — третьестепенный антураж, хотя именно некие особенности колонии могли бы объяснять, необратимо формировать ситуацию, контроль за рождаемостью там, или принудительное формирование пар, технологическая атомизация общества. Есть какие-то намеки, отсылающие опять-таки к нашей повседневности, но, на мой взгляд, они ничего не объясняют, потому, что не однозначны.

Очень качественно написанный рассказ, ПТСР похожа. Вот что упущено — это что горе-коммандос не начал пить (обычно у них тяжко нарушен сон) или нюхать что-нибудь. Или совсем нечего?..

Ну и, в общем, лоботомия домашними средствами, как ни жутко звучит, иногда не худший вариант. Я по этому прекрасному заболеванию сдавала экзамен человеку, который по личной практике ПТСРа книжку написал, ну и вообще 15 лет был штатным психотерапевтом городского афганского центра (после переименованного в Комбат — от слова «комбатант»)

Кстати, жену я не то, что бы одобряю — но каждый выживает как может, а женщина, извините, спасала свою жизнь. Другой вопрос, конечно, что дальше — но автор вроде бы и не пытается представить результат как хеппи-энд.

Радости текст мне не доставил, но он не для того и писан.

Очень сильный рассказ о том, что люди, вернувшиеся с войны, фактически так на ней и остаются. Кто-то умудряется это скрывать, герой этого рассказа полностью меняется. А близким людям с этим приходится жить. Рассказ очень неоднозначный, каждый его понимает по-своему. Истину знает только автор. Я поняла это так: героиня превратила мужа в овощ не потому, что устала, измучилась и т д, а в память о том прекрасном человеке, который так и не вернулся с войны. Чтобы его запомнили таким прекрасным, каким он был, а не тем чудовищем, что его подменило.

И она имеет на это право, да. Очень жизненно, узнаваемо и мощно. Спасибо автору за то, что поднял такую сложную тему и за рассказ, который не отпускает даже после прочтения!

Война эта страшно, война колечит тела и души. Сколько не пиши об этом, всегда будет актуально. Безнадега полная в рассказе, совершенно не фантастическая, реальная.

Странный выбор героини. То, во что она превратила мужа уж точно не похоже на Вадима, «которого знала только она». Рассказ оставил послевкусие марсианского биокорма.

М-да... домашнее насилие, с молчаливого одобрения общества, становится визитной карточкой российской страны.

Такое впечатление, что автор писал рассказ с прототипа с реальной жизни.

Посттравматический синдром.

Рассказ, в котором нет правых и виноватых. Разве виноват Вадим, что так и не смог вернуться с войны, что жена, от которой хотелось участия, строит радужные планы и ухаживает за цветочками, а все боевые товарищи, которые всё поймут без слов, оказались разбросаны по миру? Разве виновата героиня, которая просто хочет мира, уюта, семейного счастья, цветов и фруктовых деревьев, чтобы накормить людей, привыкших к питательной бурде? Разве виновато государство, которое вставляет в головы мужчинам имплант, чтобы сделать их более эффективными бойцами, но при этом наносит ущерб личности? Ведь идёт война и на кону — победа или ядерный взрыв. А ядерная опасность вовсе не придумка Вадима, ведь даже героиня в конце рассказа говорит уже об убежище. Виновата война, коверкающая личности и судьбы.

Очень крепкий, впечатляющий рассказ.

Нет. Это не про посттравматический синдром. Это хоррор. Да, у мужика проблемы после войны, как у всех, кто с неё возвращается. Но настоящие проблемы с головой у его жены. Она не думает обращаться к специалистам. Не ищет помощи у таких же, как она жен. Не делает ничего. Она боится за себя и только за себя. Она даже на секунду не задумывалась, а возможно он прав в своей пареное? И из-за своего эгоизма решается на убийство. Ведь по сути она его убила. И не затем, чтобы прекратить его страдания, а что бы сбылась её мечта. И от этого страшно. Его не убила война, не убили на пытках, а убила родная жена. И все ради того, чтобы исполнились её представления о том, как жить правильно и нужно. Страшно.

Очень трогательный рассказ. Прочитав его, понимаешь, что неважно куда мы полетим, на Марс или Андромеду, мы везде берем с собой себя, свои привычки и традиции. Жена, которая все терпит, находя оправдания его поведения в нейро-имплантах , равнодушие русской колонии к проблемам женщины, где в принципе ,зачастую, каждый сам за себя, неизменные войны, делающие людей ненужным, использованным мусором ( в данном случае жестянкой :) ), в общем, все как обычно. Жизненная фантастика, которая показывает не жизнь каких то идеальных космонавтов, а людей, общество, а в данном случае проблемы женщины в условиях межпланетной войны и которая обвиняет во всем только себя, ведь муж то он муж, он идеальный, несчастный, а она не ласковая к нему. Вся беда в ней, не в нем. Однако на ней и хозяйство и отношения, а в будущем и дети ( я так понял :)) Наше будущее есть отражение нашей действительности, и данный рассказ очень хорошо отражает суровую правду общества нашего времени. Земля 2.0.

Отзывчивая и живая фантастика!

Неплохой рассказ, в котором нет фантастики. Травмированный солдат вернулся домой. Война, плен — всё понятно. Для усиления трагедии автор вставил в голову солдату барахлящий имплантат. В финале жена удаляет нейроимплант, превращая мужа в дебила. Рассказ на самом деле о том, как тяжело женщине с таким вот вернувшимся.

Рассказ написан в стиле бытовой прозы, характерной для советских повестей о жизни маленьких людей. Как мне видится, подобный стиль чудовищно далёк от космической фантастики и ведущих произведений жанра.

Какое отношение рассказ имеет к конкурсу фантастики, мне неведомо.

UPD.

В рассказе даже фантдопа нет. Вместо нейроимпланта легко подставляется осколок бомбы или пуля, застрявшие в черепе. И всё тоже самое: врачи не рекомендуют удалять, а у него боли, нервы, срывы, а она измотана, а ей хочется нормальной жизни и т.п.

Абсолютно нет фантастики. И уж тем более нет колонии Земля 2.0.

Наконец-то! Сколько страниц сборника пришлось перелопатить, чтобы добраться до отличного во всех отношениях рассказа! Огромные плюсы: есть необычная атмосфера, есть прекрасный стиль, есть динамичный сюжет. Но самый жирный плюс — это намеренная недосказанность, она предоставляет читателю возможность додумать мир по своему усмотрению (предыдущий комментатор, например, решил, что это про Марс, но, имхо, Марс здесь и боком не валялся!), и это красивый приём! К минусам можно отнести разве что субъективное отсутствие сопереживания герою лично у меня. Ну, недостаточным показалось выражение чувств к вроде бы погибшей жене! А также, в одном месте покоробил эпизод с электронным блокнотом: дознаватель набирал буквы на проекции клавиатуры, а где же был в это время экран? Витал в воздухе? Но это, конечно, мелочи.

Империя Нового Рима вполне комфортно чувствует себя в седьмом тысячелетии Внеземной Эры. Холеные патриции пользуются всеми благами цивилизациями, самые богатые и высокородные — нежатся на виллах, менее обеспеченные — сражаются в легионах или служат в учреждениях. И никто никогда не смеет присваивать гражданам номера. Это участь плебеев, которым даже клички официально запрещены. Номера выполняют грязную и опасную работу, дохнут без медицинской помощи, влачат жалкое существование в контейнерах-домах трущоб или туннелях канализации.

В последние годы многие зарубежные подростковые романы (young adult) основаны на противопоставлении молодых бунтарей с тоталитарной системой, в котором отчаянная жажда свободы, любви и жизни сталкивается с бездушным контролем, законом и жестокостью правящего режима. В прошлом году «Эксмо» и «АСТ» запустили сразу две серии, «Революция NEXT» и «Дивный новый мир», состоящие из янг-эдалта отечественных авторов.

Поскольку стержневым мотивом в янг-эдалте стали мысли и чувства персонажей, которые отчаянно борются за любовь и выживание, то именно главные герои и становятся ключевым фактором, определяющим успех или провал книги. В дебютном романе Огневой опорой для сюжета послужат истории четверых героев. Номер I-45 родилась и выросла в Десятой курии, вдалеке от сытости и уюта. Облезлые контейнеры-дома с клопами и тараканами, почти полная слепота, смерть всех близких и заветная мечта о лучшей жизни. Может быть, даже своем имени. Она даже не подозревает, сколь жесток мир. И понятия не имеет, каким образом чувствует импульсы электронных приборов. А-206 по прозвищу Энцо. Марсианин и участник банды «псов». Бывший, как он надеется — но судьба охотно смеется над человеческими желаниями.

Если переплетение судеб Энцо и I-45 образует достаточно традиционную сюжетную линию, правда, только до финальных глав, то вторая пара героев выглядит оригинальнее. Луций Цецилий Авианий Марс, патриций, опытный декурион и упрямый служака, который борется с преступниками не ради карьеры или денег, даже не столько ради буквы закона, сколько из чувства долга и справедливости. И номер К-326-3 с позывным Бритва, служащая Управления и нюхач. Нагловатая и своенравная особа, любящая играть на чужих нервах и сидящая на препаратах, чтобы заглушить изматывающую боль от нейроимплантов. Как ни странно, они очень похожи, несмотря на различия. Но пока не знают об этом.

На фоне других романов из янг-эдалт серий дебют Огневой смотрится довольно симпатично. Как свидетельствует название, в угнетающей атмосфере нравов Нового Рима улавливаются отдаленные отголоски «Мы» Замятина — жесткий регламент для плебеев, синтетическая еда и готовность множить курии на других планетах. Будущее прорывается киберпанком — имплантами, улучшающими зрение, обоняние, работу мозга или мышц, а также биометаллическими конечностями с дополнительными возможностями. Крайне удачно пойман момент, который почти всегда остается за кадром — ответственность протагониста за воровства и убийства, совершенные во имя благой цели или ради мщения. Автор заставляет героиню лицом к лицу столкнуться с последствиями своих ошибок. Очень злыми последствиями. Впрочем, I-45 тоже не упустит возможности свершить возмездие.

Итог: отечественный янг-эдалт приключений в мрачном мире римской антиутопии с элементами киберпанка.

Непонятно, почему запихнули под Огневу, но ладно.

Динамичный рассказ, хороший стиль. Все быстро, резко, рука автора узнаваема.

Как по мне, маловато, но может больше и не надо. Хочется узнать, что герои будут делать дальше. Как получилось, что их забыли вывести из программы? Из этой задумки выйдет неплохой роман.

Не скажу, что прямо в дичайшем восторге от этой книги, но чем-то она меня зацепила, однако. Итак, по полочкам:

1. Сюжет. Наверное, не такой уж оригинальный — девушка из низов пытается пробиться «в люди», но оказывается, что она наделена сверхъестественными способностями, после чего «сильные мира сего» быстренько берут ее в оборот. Экшен не прекращается буквально ни на минуту, редкие периоды «отдыха» тут же сменяют перестрелки и погони, что изрядно напрягает читателя и не отпускает до самого конца. Признаться, до последнего не знала, что же именно случится с Малой, и концовка не разочаровала. Она очень правдивая и очень жестокая: чудес не бывает. И потому так и не выросшим детям остается лишь столкнуться с суровой реальностью...

1.1. Логические несостыковки. Они есть. Как и рояли, подстерегающие вдоль пути сюжета, как эксгибиционисты в кустах. Но, скажу так, все познается в сравнении: по меркам заполонившего книжные полки «попадалова» и «магоэльфодраконов» местные музыкальные инструменты кажутся почти не страшными. :)

2. Мир. Довольно интересен и необычен: сочетание пафосной античности, практически не изменившейся за, хе-хе, шесть тысяч лет — и сверкающе-мигающе-поскрипывающего киберпанка, с кучей имплантатов, навороченных девайсов и прочих благ научного прогресса. Не скажу, что созданный авторами Новый Рим меня восхитил до глубины души — чего-то, однако, не хватило для полного погружения, слишком уж близкими современным людям показались мне новые римляне... — но, тем не менее, авторы «удержались» в рамках придуманной реалии, за что им читательское спасибо.

3. Герои. Не плоски, что уже радует. Да, в них чувствуются извечные клише — «бедная девушка с паранормальными способностями», «плохиш, ради любви вставший на путь искупления» или «суровый вояка, верящий в Закон и Справедливость» — но даже вечные, как сам мир, штампы расцвечивают необычные детали и приятные мелочи, которые доказывают: персонажи — не картонные декорации, они имеют право на ошибки, на поспешные решения и прочие глупости.

Итого: годный крепкий «середнячок» с уклоном в верхнюю часть шкалы. Не шедевр, но вполне себе читабельное произведение; перечитывать, пожалуй, не буду, но впечатление от книги осталось весьма приятное.

Совершенно отличная книга. Несколько старомодно описано про НФ составляющую т.е. все еще импланты и сети без ИИ, сингулярности и нано технологий.

Интересный, хотя и не супер оригинальный сюжет. Концовка несколько спорная.

Персонажи интересные и не картонные. Чем-то напоминает Борисова «Док».

Я бы выделил одно важное отличие от классики западного киберпанка. Главные персонажи все без исключения имеют достаточно ясный рассудок и современный нам образ мышления. Как если бы вдруг например обитателям Манильских трущоб стали доступны технологии киберпанка. Т.е. кибер тут наличествует, а вот панк в виде сознания персонажей плывущего под влиянием технологий нет. Но это не умоляет достоинств книги. Отлично написано.

Понравилось. Сильно понравилось.

Не буду писать почему, еще сильны ощущения и послевкусие книги.

Красиво написанный, сильный роман.

Не совсем понял про цикл, можно было ставить жирную точку, но автору виднее.

Логически завершенное произведение.

Рекомендую подрастающему поколению, так как книга учит, причем каждый подчерпнет свое.