Музыка души!

(Буквально) роман о горе и трауре! Женщина оплакивает смерть своего мужа, когда на улице появляется призрачная фигура, играющая на скрипке. «Скрипка», возможно, является одной из наиболее недооцененных работ Энн Райс, так как она не является частью цикла о вампирах или ведьмах. Роман оставляет после себе сильное и долгое послевкусие. Тебе кажется, что ты живешь жизнью Трианы, мне нравилось наблюдать за отношениями между сестрами. Энн Райс немного перестаралась с описаниями дома, смерти и постоянных истерик Катрины.

Поражает глубина с какой Энн Райс описывает каждую ноту извлекаемую Стефаном. Каждое описание — серия аккордов, а каждая глава — оркестровая песня. В этой линии было что-то гипнотическое. А концовка душераздирающая и воодушевляющая одновременно!

Небезынтересное чтиво. Не нудное.

Но до чего же депрессивное.

Вываливание тебя во всех этих эмоциях, в бесцельности существования, все герои в своих проблемах, в хандре, ни лучика позитива

Шедевр вампирской литературы, который я перечитываю не в первый раз.

Весь сюжет заключён в названии произведения — интервью, которое даёт вампир по имени Луи. Он рассказывает под запись свою жизнь, начиная с личной трагедии, которая сломала его как человека и привела к обращению, и заканчивая событиями, сломавшими его как вампира.

Язык Энн Райс прекрасен: он образный, текучий и даже тягучий, идеально подходящий под мрачную, депрессивную атмосферу книги. Ну а персонажи, которых она создала, моя отдельная любовь. Я обожаю Лестата, хотя во всей красе он раскроется лишь во второй книге цикла, посвящённой уже его истории. Мечущийся, фонтанирующий поверхностными эмоциями, личные переживания прячущий глубоко внутри, панически страшащийся одиночества, но при этом старательно отталкивающий от себя близких — он невероятно глубок (и Том Круз настолько идеально отыграл Лестата в одноимённом фильме, что мне трудно представить его с другим лицом). Глубока и Клодия — девочка-вампир, не успевшая сформироваться как личность ни физически, ни психологически и обречённая вечно жить в теле пятилетней малышки, в то время как опыт прожитых лет неизбежно меняет её, превращает в хитрую, искушённую, наслаждающуюся смертью женщину. Арман — холодный и отстранённый, ищущий в Луи яркости чувств, без которых старое, уставшее от жизни существо попросту потеряет волю к жизни. Ну и Луи — нытьё в вечности. Почему-то любят писательницы делать главными героями страдальцев — намекаю на столь же обожаемую мной, как и Энн Райс, Робин Хобб. И если Лестат глубок в своём эгоизме пограничной личности, то Луи очень поверхностен в своих страданиях. Всё, чем он занимается, — это плывёт по течению, томно глядя в небеса и сокрушаясь о превратностях судьбы, попутно размышляя о природе зла. Он очень ведом и жаждет, чтобы кто-то взял его за руку, повёл за собой, наполнил жизнь смыслом. Лестат пытался сделать это, но на беду вырастил себе собственного убийцу — Клодию, которая оказалась хитрее и перехватила инициативу контроля над Луи. Затем ровным счётом то же самое случилось снова, только теперь контроль перехватил Арман. Правда, в конечном счёте до него всё-таки дошло, что блистательный в своей трагичности Луи — пустышка, и Арману нечего от него взять. Луи слабый — самый слабый из всех промелькнувших в книге героев, и этой своей слабостью он рушит жизни всех вокруг. Однако автор прекрасно понимает, какого персонажа лепит, и не раз устами других персонажей (обычно Лестата) Луи попрекает.

Нельзя обойти стороной и гомоэротизм, который автор показывает очень тонко, изящно и красиво. И что меня ещё подкупило в книге, так это ненадёжность источника. Луи рассказывает читателю свою историю, но со своей точки зрения. И уже в «Вампире Лестате» станет очевидно, что далеко не всё он понимал и представлял правильно (да и Лестат, возможно, тоже).

Книга заслуживает десятки, но я ставлю девятку. Потому что, во-первых, моей любимой книгой цикла является «Вампир Лестат», ей я и поставлю десятку, а во-вторых, произведение достаточно неровное по динамике: первая половина очень медленная, вдумчивая, последовательная, а вот вторая уже достаточно скомканная. Ну и не верю я в любовь Луи к Арману. И не потому, что даже для людей несколько недель знакомства слишком мало для возникновения глубокого чувства, что говорить о вампирах, но потому, что мыслями Луи всегда был обращён к своей единственной вечной семье — к Лестату и Клодии. А в Армане он всего лишь искал очередного погонщика для осла (коим сам и является).

Эльфийская кантата

«Таковы мечты юных — править, господствовать над всеми. Тиранами в истории становятся те, кто так и не вырос.»

Заключительный роман Мэйфейрского цикла скорее не о ведьмах почтенного новоорлеанского семейства, но об эльфах. Почему я говорю «эльфы» а не «талтосы»? Потому что с этим словом не встречалась нигде за пределами эпопеи, хотя всякой эзотерики перечитала изрядно.

Что до эльфов, высоких и стройных эстетов, нестареющих, прекрасных и сладкоголосых, отменных музыкантов и метких стрелков — на этом весь фольклор и большая часть литературной традиции задолго до Толкина, со времен Шекспира и Артуровского цикла стоит. Зачем Энн Райс понадобилось умножать сущности? Поди разбери, она творец, имеет право назвать свое создание как пожелает.. Так или иначе, на смену темному эльфу прошлой книги Лэшеру идет светлый талтос Эштон.

Он, владеет империей игрушек и развлечений. Не случайно частым определением современника стало «человек играющий». Кроме прямой коммерческой выгоды, красивые игрушки и развивающие игры всех сортов содействуют обучению, прививают эстетический вкус (ну, я не про Doom и Countr Strike, хотя есть мнение. что стрелялки тоже отводят агрессию в более мирное русло).

Итак, «Талтос»: хорош собой, богат, безумно одинок и «он не стар, он суперстар». Во всех смыслах. Знаменитый и уникальный, прекрасный и нездешний как уайльдов Мальчик-звезда, но в отличие от последнего, живет на свете очень долго. Может быть современник пирамид. Это именно он был Святым Эштоном, легенда о котором рассказана в прошлой книге.

Я назвала роман завершающим, на самом деле будет еще трикнижие. в котором некоторые персонажи: Роуан, Мона, Джулиен — снова появятся, но это уже будет другая история, на пересечении с вампирской сагой, которую, если хорошо пойдет, воплотят создатели сериала АМС, запускающие серию в параллель с «Вампирскими хрониками» Энн Райс.

Что до этой книги, то присутствие персонажей из предыдущих в ней сводится к достаточно пассивной роли Роуэн и Майкла в изгнании ренегатов из ордена Таломаска, а также довольно активной — двух молодых ведьм, наследницы мэйфейрского легата Моны и Мэри-Джейн, предвосхитившей болотную русалочку Дэлии Оуэнс (тот же,что в «Поющих раках» бриллиант самородок на луизианских болотах).

Вообще. по части предвосхищения этот цикл просто Клондайк, например дитя, которое через неделю уже практически взрослое,как в «Сумерках» Стефани Майер дочь Бэллы с Эдвардом, здесь появляется за 15 лет до. В кинговой «Песни Сюзанны», кстати, та же тема, его Райс обогнала на десять лет.

О детях не случайно, Мона оказывается беременной, люто спойлерить не буду, но по некоторым оговоркам вы можете догадаться, что не все с этой беременностью будет так однозначно.

Резюмируя: читать стоит, никакая из книг цикла не УГ и если вы ищете куда сбежать от кошмара реальности — мир Мэйфейрских ведьм с его примерно двумя с половиной тысячами страниц обеспечит такой портал надолго.

Печальный демон, дух изгнанья

«Прискорбно, но один человек способен принести неисчислимый вред — особенно если этот человек облечен властью.»

Вот умеет она захватывать и удерживать интерес. Ты думаешь: «Ну ладно, домучаю очередной том опупеи, и распрощаюсь с этой историей». Досадуешь на себя за то, что вообще принялась за этого «Лэшера» — ясно ведь, что все семимильными шагами двигалось к превращению в мыльную оперу.

Чего стоит эпизод с Марди Гра, когда безутешный Майкл, соломенный вдовец. потерявший жену, которая не то сбежала с демоном, захватившим тело их новорожденного, не то похищена им — когда Майкл выбирается на карнавал и сажает на плечи девчушку из числа племянниц Роуан. А в следующей сцене эта детка, «которой скоро исполнится 13» пробирается в особняк и буквально насилует его. Чи-во? Ага!

И ты думаешь с брезгливым удивлением, какой только херни не придумает успешная писательница для удержания рейтинга. А потом картинка переключается на Роуан, которой кажется, что она сбежала со странным существом, но на самом деле похищена им. К Роуан, которая испытывает к обретшему плоть Лэшеру смешанные чувства: материнскую нежность и стремление защитить, звериную тягу любовницы, фаустианский интерес естествоиспытательницы.

Да, в сравнении с крепостью коктейлей Энн Райс рискованные, но относительно в рамках «Пятьдесят оттенков серого» как пиво рядом виски. Справедливости ради, она не делает такой ставки на секс как Джеймс, написавшая свой бестселлер двадцатью годами позже. Хотя разного рода клубнички на страницах хватает. а инцестуальные и перверсивные мотивы с лихвой восполняют недостаток описательного момента.

Но теперь хотелось бы сказать не о том, почему «приличный человек такое не станет читать», а о том, почему это все-таки читается спустя треть века, со всем винтажным антуражем, вроде восторгов перед мощью 386 компьютера. У Райс есть одно свойство: увлекшись сама, она рассказывает замечательно интересно. Ты буквально видишь это: вот елозит тему Моны (той самой тринадцатилетки), ее прабабки Эвелин, члена ордена Таломаски Юрия, подыхая от скуки сама и не умея сделать интересным читателю, вот приправляет рассказ нетрадиционным сексом, но ей самой ску-у-учно.

А вот Роуан, угодившая в ловушку токсичных отношений. И это уже не ведьма-демон, в которых писательница все обернула, «чтоб интереснее», но женщина которая вливает свою жизнь в чудовище, высасывающее ее досуха. и примеров таких отношений мы все видели во множестве. Не в термальной стадии, с побоями и удержанием в рабстве, но последнее придает линии Роуан-Лэшер остросюжетность триллера. Интересно писательнице — интересно читателю.

Финал отличный, никаких клиффхэнгеров, все четко, ясно, по полочкам, все хвосты подобраны, хотя девочку, конечно, жаль.

Использовать не значит любить

«Даже самый блестящий, самый совершенный разум ничто, если у его обладателя нет сердца.»

Третья книга Мэйферской серии еще хороша, но в ней уже ощущаются зачатки сериальной жвачки для ума, в которую сага выродится очень скоро. Такое: шоу должно продолжаться , неважно, скольких персонажей придется для этого уконтропупить, какие страсти заставить бурлить без реального огня, насколько рассудку вопреки, наперекор стихиям станут вести себя персонажи.

Тонкая рябина Роуан получает возможность перебраться к своему дубу Майклу (Rowan рябина по-ирландски, это дерево способно отгонять злых духов, то и другое я узнала из романа, потому претензии, если найдете неточности, к Энн Райс). И все у них должно пойти хорошо, тем более, что злобная тетя Карлотта покидает сию юдоль скорбей. Не без участия Роуан, в бешенстве от оскорблений в адрес матери спровоцировавшей у той инфаркт.

Но Карлотту все ненавидели, а к Роуан родственники прониклись любовью, равно как к ее избраннику, потому пренебрежем смертью злобной фанатички. Ничего, что героиня прежде мучительно переживала смерти людей, невольной причиной которых становилась, а теперь словно комара прихлопнула? Да и Карлотта ведь не то, чтобы совсем фурия, ее действия были направлены на ослабление а в перспективе уничтожение фамильного демона Лэшера. Да, действовала чудовищными методами, но некоторые люди просто таковы, не внушают любви.

Наследница состояния Мэйфейров намерена направить часть средств на здравоохранение, учредив Мэйфейрский медицинский центр с больницами, клиниками, исследовательскими лабораториями, гостевыми домами для родственников тяжелобольных, нуждающихся в уходе. Эти идеи на ура принимаются попечительским советом клана, медицина и фармакология чрезвычайно прибыльные отрасли и для деловой репутации недурно.

В череда пышных приемов по случаю помолвки, молодые узнают пророчество о тринадцати ведьмах, что смогут открыть портал, который даст телесность Лэшеру. Умница Майкл догадывается — имелись в виду не тринадцать женщин семейства, которых безрезультатно пытались собирать для этого в кучу, а его нареченная. тринадцатая по счету верховная ведьма. Роуан, итог сложного селекционного отбора путем внутрисемейных скрещиваний, когда сестры рожали от братьев, дочери от отцов, племянницы от дядьев и вот это вот все, и в результате получилась суперженщина.

Оставим на совести автора, что опыт европейских правящих династий как-то не подтвердил действенность такого метода. Но догадайтесь, что делает Майкл. Тотчас после свадьбы оставляет любимую и уже беременную жену в проклятом доме, а сам отчаливает в Сан-Франциско, там-де нужно фирму ликвидировать, упаковать вещи для окончательного переезда. Ребята, мужик стоил два лимона гринов до встречи с любезной своей, которая владеет крупнейшим в мире капиталом, они что, специальным людям этого не могут доверить?

А что делает Роуан, наша чистая сердцем совестливая и намеренная противостоять соблазнам девочка, еще до мужнина отъезда? Вы не ошибетесь, если выскажете догадку, что призывает Лэшера. И такая дребедень целый день. Когда тебя, читателя, держат за идиота, это уже как-то напрягает, а дальше градус идиотизма только крепчает.

«Лэшера», которого успела начать, я таки домучаю, но партизаны, по мере углубления в лес, определенно толще.

Ведьма: ведающая или ведомая?

«Ей излишне часто было известно чересчур многое, что приносило невероятно большую выгоду.»

Вчера, рассказывая о «Часе ведьмовства», я говорила, что дальше будет интереснее, и я не обманула. Вторая часть Мэйфейрской саги захватывающе интересна. Трехсотлетняя история от неграмотной шотландской повитухи Сюзанны, сожженной на костре за ведьмовство до мощного клана с интересами в самых разных сферах современности и бюджетом среднеевропейской страны. Про разного рода «как мы дошли до жизни такой», если изменения созидательны, ведут к богатству и процветанию, всегда приятно.

А если речь еще и о восстановлении исторической справедливости: вот сожгли бедную женщину на костре всего лишь за то, что облегчала другим роды, а потомство ее, гляди-ка, не сгинуло, процвело и рассеялось по свету -так и вовсе радостно. А когда все это сдобрено магией, мистикой, экзотикой гаитянских плантаций, южной готикой Луизианы, атрибутикой дольче вита, обильными сексуальными перверсиями и психическими заболеваниями — то просто представьте, насколько все круто!

Таки да, в «Мэйфейрских ведьмах» все это будет. Плюс жгучая чувственность, не дотягивающая уровнем до софтпорно каких-нибудь «Оттенков», но все же. Плюс победивший в рамках одной отдельно взятой, но явно процветающей семье феминизм. Мэйферы наследуют капитал по женской линии и при вступлении в брак мужчины принимают фамилию жены. Череда женских персонажей, более или менее приятных, в которую вклинивается на лицо прекрасный, гадкий внутри Джулиен (единственная ведьма мужского пола), явно дает понять, что если бы мир управлялся нами, девочками, он был бы, если не лучше, то уж разумнее.

При этом то обстоятельство, что краеугольным камнем процветания стало создание демонической природы ускользает от внимания, до поры погружая читателя в утешительное заблуждение: «он мерзавец, но наш и нам вреда не причинит». На самом деле еще как причиняет, но так уж человек устроен, когда лично над ним не каплет, воспринимает ситуацию как нормальную.. Мэйфейрские дамы и господа не видят в Лэшере (имя семейного демона) зла, пока не оказываются по его милости на костре. в дурке или убийцами, а там уж поздно трепыхаться.

Взявшись рассказывать о «Мэйфейрских ведьмах», сталкиваешься с непривычной для книжных серий структурой. Обычно если речь о группе романов, объединенных персонажами, темой, реже временем и местом, они и объемом не сильно различаются: могут быть на сотню страниц длиннее или короче один другого порой, как это бывает у Стивена Кинга и Джоан Роулинг, следующие тома пухлее предыдущих — ну. расписался человек (что позволено Юпитеру...) Не в этом случае, у Мэйфейрской саги разброс поразительный: первая книга 400 страниц, вторая 700, третья 300, четвертая 800, пятая 600.

Идем дальше, не вполне понятна разбивка на тома. Первоначально Энн Райс написала трилогию: «Час ведьмовства» (1990), «Лэшер» (1993), «Талтос» (1994), которую рачительное «Эксмо» выпустило шестикнижием:: «Час ведьмовства», «Мэйфейрские ведьмы», «Невеста дьявола», «Наследница ведьм», «Лэшер», «Талтос». Есть еще три не переведенные на русский продолжения: «Мэррик» (2000), «Ферма Блэквуд» Blackwood Farm (2002), и «Кровавая песнь» Blood Canticle (2003), их мы здесь касаться не будем, потому что я не читала и вряд ли прочту в обозримом будущем.

Переходим к основному, зачем вообще читать. Причин как минимум две: первая, это чертовски интересно и захватывающе, вторая — 5 января на АМС стартует сериал с Алессандрой Дадарио. Звезда «Спасателей Малибу» и «Белого лотоса» достаточно весомый повод смотреть кино, а знакомство с литературным источником всегда приветствуется и придает просмотру дополнительной радости. Есть еще третья — посмотреть, насколько пуританская современная цензура позволит сохранить первоначальный текст. Три десятка лет назад свободы говорения было больше, инцест и педофилия в изобилии на страницах книги, не говоря уж о привычке Роуан снимать в барах крепких мускулистых мужчин и трахать на своей яхте до умопомрачения. Как оно будет в кино?

Я не знаю, как будет дальше, если совсем честно, то знаю, что действие вернется в современность. Но часть «Хроник Мэйфейрских ведьм» почитать определенно стоит.

Южная готика

Только раз оттуда в вечер грозовой вышла женщина с кошачьей головой,

Но в короне из литого серебра. И вздыхала, и стонала до утра,

И скончалась тихой смертью на заре, перед тем, как дал причастье ей кюре.

Н.Гумилев «Лес»

Готика непременно южная. Сказки восточные, северные сказы, а запад так и вовсе дикий, читай: ждать можно чего угодно, только не изощренности». Южная готика изысканная. Таинственная, мистическая, избыточная, на юге буйно произрастает как культурное, так и паразитическое, а все тропы ведут в заросли, где таится зло. Оно может принимать облик соблазнительный и привлекательный, взывающий к жалости и состраданию или наоборот — манить вхождением в высшие сферы, обещать богатство, популярность, любовь. Но горе тебе, если поверив, позволишь ему войти в себя.

История Мэйфейрских ведьм, в общем, об этом. То есть, о тысяче разных вещей, среди которых семейные отношения, история европейского, южно- и североамериканского ведовства, психические аномалии, богатство-бедность, профессионализм и моральные ограничения в профессии, мистика, любовь, Нью-Орлеан, для которого Райс сделала этой книгой примерно то, что Карлос Руис Сафон для Барселоны. Но главное все-таки природа зла и пути, какими оно входит в человека.

Энн Райс писала свою эпопею до урагана Катрина, на треть сократившего население прекрасного и ужасного города. Тогда, в середине девяностых прошлого века, его благополучие казалось незыблемым, сегодня все воспринимается сильно иначе, сквозь призму бед и несчастий, обрушившихся в начале тысячелетия на Нью-Орлеан и Америку.

В том смысле, что описание атрибутов красивой жизни с океанской яхтой, спортивным авто и полетами первым классом выглядит сегодня несколько олдскульно, а неожиданно вспыхнувшая любовь красивых, богатых, образованных, профессионально состоявшихся и обладающих паранормальными способностями героев на фоне чудесного спасения кажется прямо-таки развесистой клюквой.

Если еще прибавить мистику разрушающегося особняка, красавицы в кататоническом состоянии и периодически являющего себя призрака — так и вовсе штамповка, которой не эксплуатировал в только ленивый. Но это только первое впечатление, очень скоро пресыщенное ироничное выражение сходит с твоего лица и действие затягивает тебя как в воронку.

«Час ведьмовства» первый роман эпического полотна, которое развернется в следующих томах, он дает вводные, обозначает расклад и знакомит с основными персонажами. Нейрохирург Роуан спасает и возвращает к жизни утопленника, у которого после воскрешения открывается дар ясновидения. Молодая женщина воспитана в приемной семье, никогда не видела биологическую мать и совсем недавно потеряла приемных родителей.

Встреча со спасенным ею мужчиной и взаимная влюбленность совпадает по времени со смертью настоящей матери, она отправляется в Новый Орлеан, куда днем раньше улетел Майкл, а с ним входит в контакт человек из могущественного тайного ордена, который утверждает, что Роуан ведьма из старинного клана, обещая представить необходимые доказательства.

Это только начало, дальше будет интереснее и без скидок на винтажность.

Прочитала эту книгу с удовольствием и очень быстро. В ней нет никаких долгих заумных научных рассуждений. Она легко читается. Интересно преподносится Клеопатра, она видит в мужчинах только средство утоления своего вожделения.Её действия предсказуемы. Она будет мстить Рамзесу за то, что он не дал эликсир бессмертия её любовнику. Но вот она снова влюбляется в смертного мужчину... Что же ей делать дальше?

Начну с того, что читается прекрасно. Слог у Энн Райс восхитительный. Ранее я ее не читал, но знаю, что она написала Интервью с вампиром, в будущем обязательно прочту. Собственно вкратце о первой части трилогии Мэйфордских ведьм. Начиналось все очень даже, так, что я прямо таки и не ожидал такой подачи, что мистика может так захлестнуть. Но чем ближе я приближался к конце и смотря сколько страниц остается, я не понимал, ну где же, где развязка, развязки я так и не дождался, вторая часть романа, была больше мелодраматичной, я такпонимаю продолжение в оставшихся двух книгах, ну что же, когда-нибудь прочтем.

Крайне унылое произведение, ставшее началом про гламурных вампиров(развившееся затем после Сумерек Майер про вампиров красавчиков, любовь главной героини, если вампиры в книге присутсвуют)

Средней успешности попытка показать вампира-гипнотизёра, не только пьющего кровь, но и покоряющего людей, делающего из них своих верных слуг. Понравился мотив привязки упыря к месту проживания — по мысли автора, «прописка» своеобразная им «жизненно» необходима, вот и изгаляется бледный незнакомец, пытаясь окрутить и захомутать очередную жертву.

Ещё здесь едва ли не самый заметный из рассказов антологии романтический мотив — на него прям делается упор и вокруг крутится сюжет. Любителям романтики такое, вне всякого сомнения, очень понравилось бы, а остальным всё же сложно поверить в искренность таких изврашённых чувств.

Любопытная книга. Любовные охи и вздохи много не занимают, и их вполне можно пропустить. А вот личности Рамзеса, Эллиота и Клеопатры получились достаточно интересными.

Слаб человек, зело подвержен тлетворному влиянию буржуинского запада, такоже и разумениям графини Марьи Алексевны. Когда эти три количества перешли в качество, я приступил к культурному росту над собой, окунувшись в Лестатиаду.

Впечатления превзошли все ожидания, и изучение знаменитого «Анти-Дюринга» в те времена далекие показалось жалкой пародией на постижение сакральных истин.

Правда, погрузится в эту пучину философских высот я сумел только до четвертой книги. И вот тут-то понял, что чувствовал д'Артаньян во время спора о диссертации Арамиса.

Псевдо- и наукообразные измышлизмы, приправленные укладыванием великолепных волос, вкупе с сиянием глаз холодного голубого оттенка... Многозначительные многоточия, над которыми поневоле задумывался мой вскипающий разум... Сентиментальные кровавые слезы над винно- и невинноубиенными жертвами... по поводу и без... Огромное (ну, как общежитие, к примеру) сердце, любящее всё и всех, без деления на пол, возраст и прочие предрассудки... Тонкая душевная организация, подверженная депрессии и суицидальным наклонностям (это у вампира-то!)... Новаторская идея о переселении в чужое тело (известна, правда с древних времен, «Халиф на час» свидетель)... Гламур-гламур-гламур: Он облачается в скорбь, как другие облачаются в бархат; печаль украшает его, как свет свечей; слезы идут ему, как драгоценные камни.

И главный философский посыл: мертвым быть лучше, чем живым.

Это апофеоз!

Равно как и предсказуемая развязка банального сюжета.

Возможно, Алексей Константинович своей семейкой вурдалаков мне карму попортил, но глубину Лестата я не осилил.

Тройка. И то, учитывая хорошее настроение.

Энн Райс «Мэйфейрские ведьмы»

Какая связь может существовать между сожженной на костре в семнадцатом веке неграмотной знахаркой из затерянной в горах шотландской деревушки и молодой женщиной-нейрохирургом, спасающей жизни в одной из самых современных клиник Сан-Франциско, между энергичной красавицей — владелицей плантации на экзотическом острове Сан-Доминго и несчастной полубезумной калекой, много лет не покидающей стен старого особняка в Садовом квартале Нового Орлеана?

Ответ может вас шокировать: все эти женщины принадлежат к одному семейному клану, и имя им — Мэйфейрские ведьмы. Прочтите документы, собранные на протяжении четырех столетий агентами Таламаски — тайного ордена ученых-историков, посвятивших себя изучению паранормальных явлений.

Тайный орден, основанный в 758 г.

Лондон * Амстердам * Рим

С момента своего основания Таламаска ведет наблюдение за людьми с необычными способностями — т.н. ведьмами, колдунами, провидцами, ясновидящими, медиумами и т.п. В средние века, в эпоху «охоты на ведьм», Орден принимал живое участие в судьбах этих людей. Так, была организована «подземная переправа», с помощью которой осужденных на сожжение переправляли в Амстердам. Орден периодически предлагает членство личностям с особенно сильными способностями. В настоящее время влияние Ордена распространяется практически на весь мир. Члены Ордена ведут записи о различных паранормальных явлениях, от полтергейста до реинкарнации. Архивы Таламаски практически необьятны.

Однако лишь полноправные члены Ордена допускаются к хранилищам информации, для сбора которой изначально создавалась Таламаска. Это данные о сверхъестественных существах, питающихся человеческой кровью, называемых в настоящее время «вампирами». В связи с тем, что подобного рода информация обрывочна и трудом поддается проверке, содержимое файлов постоянно корректируется и обновляется.

За много лет жители Нового Орлеана привыкли к тому, что на крыльце пришедшего в запустение особняка на Первой улице сидит без движения лишившаяся рассудка Дейдре Мэйфейр. Соседи еще помнили ее впечатлительным, воспитанным в лучших традициях христианства ребенком, романтичной и добросердечной девушкой, потом — обезумевшей от горя из-за внезапной смерти жениха женщиной, пытавшейся сохранить право самой воспитывать свою дочь Роуэн. Однако вот уже двадцать с лишним лет как она не произнесла ни слова…

Роуэн Мэйфейр из Сан-Франциско — преуспевающий нейрохирург, однако ее не так заботит ее способность исцелять, как способность убивать. Уже три раза в ее жизни случалось так, что люди внезапно умирали по ее желанию. И вопрос, как это могло произойти, стал для нее наваждением.

Однажды она таинственным образом спасает утопающего человека. Майкл Керри — выходец из небогатой ирландской части Нового Орлеана, создатель собственной строительной империи. Однажды он по странной случайности попадает в открытое море, где его спасает Роуэн. Пережив клиническую смерть, он обнаруживает в себе сверхъестественные способности. Он чувствует, что ключ к происходящему можно найти только в городе его детства, в новом Орлеане.

За Дейрдре, Роуэн и Майклом следит член ордена Таламаска, специалист по паранормальным явлениям Аарон Лайтнер. Он приходит к выводу, что настало время передать Майклу имеющуюся у него информацию, и отдает ему составленную на основе исследований агентов Таламаски историю рода Мэйфейр: сожжение простодушной ведьмы, шотландки Сюзанны, преследования во Франции ее дочери графини Деборы, бегство дочери Деборы Шарлотты на Сан-Доминго. Таинственный призрак Лэшер приносит женщинам Мэйфейр богатство и власть, но их мужчины, как правило, кончают трагически. Через несколько поколений Мари-Клодетта Мэйфейр составляет документ о наследстве, согласно которому, каждая новая наследница назначает свою преемницу (фактически, ту из своих дочерей, к которой благоволит Лэшер). Мари-Клодетта переезжает со всей семьей в Луизиану, где семья быстро приобретает состояние…

::: «Место действия трилогии “Колдовская пора” — дом самого автора. К тому моменту, когда мы переехали в дом 1239 по Первой улице, я написала уже четыре главы, и поняла, что живу в том самом доме, который хотела вывести на первый план в “Колдовской поре”. Пока что в моем тексте было на удивление мало описаний самого дома, и мне было очень легко черпать вдохновение в каждой комнате. Ведьмы до сих пор живут со мной в этом доме… в своем собственном мире… Мона Мэйфейр, Роун Мэйфейр, Майкл. Майкл, который теперь тоже член семьи Мэйфейр, как мы знаем после этих трех книг, потомок Жюльена… Фактически, каждая деталь моего дома, упомянутая в этих книгах, существует на самом деле. Нужно признаться, что я застеклила крыльцо, где все эти годы сидела в кресле-качалке Дейдре из “Колдовской поры”… Я чувствую себя так, словно совершила грех по отношению к Дейдре».

Лэшер

Четырнадцатилетняя Мона Мэйфейр — девочка необычайно современная и одаренная: ей с легкостью удается справляться с компьютерами и финансами, так же, как и с любым мужчиной из рода Мэйфейр, которого ей захочется соблазнить. На этот раз она дарит свою привязанность Майклу Керри, с трудом выздоравливающему после нападения Лэшера.

Дом Мэйферов наполняется призраками, один из которых — ни кто иной, как Жюльен Мэйфейр, внук Мари-Клодетт, единственный мужчина из рода Мэйфейр, пользовавшийся расположением Лэшера. Жюльен рассказывает свою историю о странной связи с демоном, в надежде на то, что Майкл найдет в ней способ уничтожить Лэшера.

Превратившись в существо из плоти и крови, Лэшер мало-помалу теряет воспоминания о том, кто он такой, и шаг за шагом пытается восстановить свое прошлое. Роуэн сопровожает его в этих поисках, иногда — добровольно, иногда — под угрозой. Одно Лэшер знает точно — для продолжения рода ему необходима спутница, такая же, как и он сам, поэтому Лэшер методично совоукпляется с самыми разными представительницами семьи Мэйфейр в надежде на появление ребенка. Однако все эти попытки оканчиваются трагедией — женщины умирают от внутреннего кровотечения.

Единственная, кому удается зачать ребенка Лэшера, — это сама Роуэн. Теперь она оказывается заложницей Лэшера…

Сюзанна Мэйфейр

Первая из ведьм Мэйфейр, мать Деборы. Получила свое имя в честь майского праздника — дня плодородия и урожая. В деревне Доннелейт была знахаркой и повитухой, славилась способностью исцелять больных. Красивая, но недалекая, Сюзанна забеременела во время майских празднеств, когда любой мужчина мог свободно вступить в связь с любой женщиной. Ее дочь Дебору называли «дитя потехи» и подозревали, что ее отцом является сам граф Доннелейта.

Однажды в деревне проездом остановился судья, разбиравший дела о ведьмах. Он порезал руку и обратился к Сюзанне за помощью. Он показал ей книгу по демонологии и научил основным приемам колдовства, предупредив, однако, что Сюзанна должна остерегаться черной магии, ибо дьявол любит повитух и знахарок.

Через несколько лет — около 1658 — Сюзанна воспользовалась этими знаниями и вызвала духа, дав ему имя «Лэшер». Он стал приносить ей золото и наказывать ее врагов. Однажды Сюзанна поссорилась с молочницей и прокляла ее, в результате чего Лэшер вызвал град. После этого случая к Сюзанне стали присматриваться и, поскольку она была не в состоянии контролировать Лэшера, обвинили ее в колдовстве.

В 1664 году Сюзанна была признана ведьмой и сожжена на костре в присутствии своей дочери.

Дебора Мэйфейр (графиня де Монклев)

Дебора, дочь Сюзанны, родилась в Доннелейте в 1652 году. Она была зачата во время майских празднеств и была известна в деревне как «дитя потехи». Это означало, что ее отцом мог быть любой мужчина деревни, включая графа Доннелейта, — по этой причине ее не сожгли на костре вместе с матерью.

В 1964 году член ордена Таламаска Петир ван Абель присутствовал на сожжении Сюзанны. Он увез Дебору в Амстердам и предложил ей остаться в Таламаске, но Дебора отказалась и ушла, чтобы стать женой художника Роланта. Вопреки советам Таламаски Дебора вызвала Лэшера, который осыпал ее золотом. На эти деньги Дебора купила камень, впоследствии известный как «фамильный изумруд Мэйфейр».

После смерти Роланта в 1666 году Дебора вышла замуж за француза, графа де Монклев. Незадолго до этого она вступила в связь с Петиром ван Абелем, в результате чего зачала дочь Шарлотту.

В Монклеве родилась Шарлотта, а также двое сыновей Деборы и графа: Кретьен и Филлипп. Дебора продолжала заниматься колдовством и стала известной целительницей.

Когда в 1689 году граф изменил Деборе, Лэшер, считая, что та захочет отомстить, устроил несчастный случай, ставший для Монклева роковым. Дебора не смогла вылечить мужа, и мать графа обвинила ее в колдовстве и в убийстве. Дебору судили и признали виновной. В последнюю ночь ее жизни ее навестил Петир ван Абель, и Дебора попросила его позаботиться об их дочери, которой удалось бежать на Гаити.

В сентябре 1689 Дебора совершила самоубийство, но перед смертью призвала Лэшера и повелела отомстить за свою гибель. Лэшер уничтожил деревню и всех ее жителей, включая мать и сыновей Монклева. После этого Лэшер отправился в Доннелейт и устроил пожар, уничтоживший графа Доннелейта и всю его семью.

Дети: Шарлотта, Кретьен, Филипп.

Шарлотта Мэйфейр (Шарлотта Фонтеней)

Шарлотта, дочь Деборы, родилась в 1667 году в замке Монклев. В 1685 году вышла замуж за Антуана Фонтенея. В 1689 бежала с мужем и сыном на Гаити по приказу матери, арестованной по обвинению в колдовстве.

С помощью купца Жана-Жака Туссена семья Фонтеней обосновалась на Сан-Доминго и купила плантацию, которую назвали «Мэй Фейр». Из-за болезни Антуан Фонтеней стал фактически калекой, и плантацией управляла Шарлотта. Она пользовалась уважением соседей и рабов, считавших ее ведьмой из-за невероятного целительского дара.

По просьбе Деборы Петир ван Абель приехал к дочери, чтобы предупредить ее об опасности, исходящей от Лэшера. Шарлотта заточила его в хижине на утесе и держала там, пока ей не удалось зачать он него ребенка — она опасалась иметь детей от мужа, чтобы они не унаследовали его болезнь. Забеременев, Шарлотта позволила Петиру уйти и запретила Лэшеру причинять ему вред. Однако дух не послушал ее, и вскоре Петир был найден мертвым. Скорбя по Петиру, Шарлотта все же сумела родить близнецов — Жанну-Луизу и Питера.

Шарлотта, имевшая пятерых детей и семнадцать внуков, прожила почти 76 лет и умерла в 1743 году. В ночь ее смерти над плантацией разразилась ужасная гроза, а поутру одного из сыновей Жанны-Луизы нашли мертвым.

Дети: Антуан, Жанна-Луиза, Питер и еще двое сыновей.

Жанна-Луиза Мэйфейр

Жанна-Луиза, дочь Шарлотты, родилась в 1690 году на плантации Мэй Фейр на Сан-Доминго. Была избрана официальной наследницей семейного состояния. Выйдя замуж, сохранила фамилию Мэйфейр и использовала ее во всех документах. Родила четырех сыновей от мужа и дочь от своего брата Питера, с которым была неразлучна всю жизнь. Один из сыновей уехал во Францию; другой сын, Морис, остался на плантации и произвел на свет двоих детей — Луи-Пьера и Мартина.

Незадолго до рождения Анжелики в 1725 году Питер сошел с ума и был помещен в хижину, где когда-то находился его отец, Петир Ван Абель.

Жанна Луиза отличалась выдающейся красотой и пользовалась всеобщим восхищением и любовью. Она, как и ее мать, успешно управляла плантацией и людьми.

Жанна-Луиза умерла в 1771 году через несколько часов после смерти брата.

Дети: Анжелика, Морис и еще трое сыновей

Анжелика Мэйфейр

Анжелика, дочь Жанны-Луизы, родилась в 1725 году на Сан-Доминго. Была избрана официальной наследницей семейного состояния. В 1755 году вышла замуж за красивого и состоятельного кандидата, Винсента Сен-Кристофа. Как и мать, сохранила фамилию Мэйфейр.

Анжелика родила шестерых детей: через пять лет после свадьбы — дочь Мари-Клодетт, потом — двоих дочерей, умерших в младенчестве, и трех сыновей. Двое из них эмигрировали во Францию, а Лестан последовал за Мари-Клодетт в Луизиану.

После смерти мужа Анжелика имела не одного любовника, но больше не вышла замуж. Дата смерти не установлена.

Дети: Мари-Клодетт, Лестан, еще два сына и две дочери.

Мари-Клодетт Мэйфейр

Мари-Клодетт, дочь Анжелики, родилась в 1760 году. Вышла замуж за Анри-Мари Ландри. В 1978 году оформила семейное состояние как легат. В том же году рабы предупредили ее о готовящейся революции. Благодаря этому Мари-Клодетт успела переехать в Луизиану вместе с мужем, детьми, братом и его семьей, а также с 50 рабами.

В Новом Орлеане Мари-Клодетт приобрела дом на Рю Дюмен, а к югу от города основала плантацию «Ла Виктуар на Ривербенд», впоследствии известную просто как «Ривербенд» и сумела значительно увеличить семейное состояние. Перевела большую часть средств их Голландии и Рима в Лондон и Нью-Йорк. ((В 1869 году наводнение практически уничтожило дом на плантации, однако земля, где теперь находится нефтеперерабатывающее предприятие, до сих пор принадлежит семье Мэйфейр.))

Первоначально Мари-Клодетт назначила наследницей свою первую дочь Клер-Мари, но ее считали слабоумной и не позволяли выходить замуж. Поэтому Мари-Клодетт впоследствии изменила завещание в пользу Маргариты, своего последнего ребенка, родившегося в 1799 году.

Единственному сыну Мари-Клодетт Пьеру также не позволили жениться. Он работал врачом для рабов и в 1820 году взял в любовницы квартеронку, родившую ему сына и дочь. Так образовалась цветная ветвь семейства Мэйфейр.

Муж Мари-Клодетт Анри-Мари Ландри умер в 1824 году. Мари-Клодетт пережила его на семь лет и умерла в 1831 году.

Дети: Клер-Мари, Пьер, Маргарита.

Маргарита Мэйфейр

Маргарита, дочь Мари-Клодетт, любимица всей семьи, родилась в 1799 году. В возрасте 10 лет был написан ее портрет с фамильным изумрудом — эта картина висела в доме на Первой улице в 1927 года. За темные волосы и черные глаза ее прозвали «цыганочкой».

В 1819 году она против воли матери вышла замуж за оперного певца Тайронна Клиффорда Макнамару. В 1827 году она родила сына Реми, в 1828 — Жюльена. В 1829 году после пожара во Французском квартале Тайронна и его любовницу нашли мертвыми. Ходили слухи, что Маргарита занимается магией вуду и послала своего дьявола разделаться с мужем.

Сразу же после его смерти Маргарита вышла замуж за Арлингтона Керна, который таинственным образом исчез через полгода после свадьбы. Поговаривали даже об убийстве. Маргарита успела зачать от Керна дочь Катрин, которая родилась в 1830 году.

После тридцати Маргарита стала проявлять признаки безумия — ее непричесанные волосы, сверкающие глаза и беспричинный смех вселяли в окружающих ужас. В Ривербенде она устроила кабинет, где хранила черепа, чучела животных и склянки с частями человеческих тел. Ее опыты были направлены на то, чтобы дать Лэшеру физическую оболочку. В этот период Лэшера часто видели рядом с Маргаритой.

В возрасте 40 лет Маргариту уже описывали как «каргу». Однако она дожила до почтенных девяноста двух лет, проводя большую часть времени в библиотеке, полной страшных экспонатов, разговаривая со своим отражением.

Маргарита умерла в 1891 году.

Дети: Реми, Жюльен, Катрин

Катрин Мэйфейр

Катрин, дочь Маргариты, родилась в 1830 году в Ривербенде. В 1857 году вместе с братом Жюльеном приобрела в собственность участок земли на Первой улице в Новом Орлеане и пригласила для постройки дома ирландского архитектора Дарси Монахана.

Вопреки вопреки воле Жюльена Катрин решила выйти замуж за Дарси и пригрозила сбежать из дома. Получив разрешение на брак, в 1857 году они поженились и по окончании строительства переехали в дом на Первой улице. В 1858 Катрин родила сына Клея, потом — трех других сыновей, умерших в раннем возрасте. В 1865 родился Винсент, а затем еще двое детей, также не выживших. От горя Катрин превратилась из веселой жизнерадостной девушки в неуверенную робкую женщину.

В 1871 году Дарси умер от желтой лихорадки. Обезумев от отчаяния, Катрин обратилась за помощью к Жюльену. Он переехал в дом на Первой улице и ухаживал за Катрин, которая дважды пыталась свести счеты с жизнью.

В 1872 году Катрин переехала в Ривербенд, где через десять с половиной месяцев после смерти мужа родила дочь Мэри Бет.

Катрин сохранила свою привлекательность, но рано поседела. В конце 80-х гг. ей пришлось вернуться в дом на Первой улице, где она одевалась в черное и бродила по саду в поисках Дарси. Она стала истовой католичкой и ежедневно ходила к мессе.

Катрин рассматривается как самая слабая из ведьм рода Мэйфейр. Не было никаких слухов о ее сверхъестественных способностях. Возможно, она сама отвергла свою роль медиума, выбрав брак с Монаханом. Так или иначе, ее место в этом поколении ведьм занял Жюльен.

Дети: Клей, Винсент, Мэри Бет и еще пятеро умерших детей. Мэри-Бет Мэйфейр

Мэри-Бет, дочь Катрин, родившаяся в 1872 году, официально считается ребенком Дарси Монахана, хотя фактически является ребенком Жюльена. Самая могущественная из ведьм Мэйфейр до появления Роуэн, Мэри-Бет с детства имела все, что только могла пожелать. Жюльен осыпал ее подарками и устраивал в ее честь пышные балы. К ее пятнадцатилетию он сделал полную перепланировку сада на Первой улице, украсив его фонтанами и аллеями.

В 1887 году Жюльен отвез Мэри-Бет в Нью-Йорк, откуда они отправились в путешествие по Европе. Там они провели полтора года, написав родным, что Мэри-Бет вышла замуж за дальнего родственника из Шотландии и родила дочь Белль. Муж Мэри Бет погиб, упав с башни за два месяца до рождения девочки. Лорд Мэйфейр был вымышленной фигурой, однако Мэри Бет и Жюльен действительно посетили Шотландию и Доннелейт и даже купили разрушенный замок.

В 1889 году они вернулись в Новый Орлеан и поселились в доме на Первой улице. Мэри Бет любила танцы, приемы и театр, однако не проявляла интереса к замужеству. Она любила переодеваться в мужское платье и принимать участие в эскападах Жюльена.

В 1899 году Мэри-Бет все-таки вышла замуж за Дэниела Макинтайра и родила от него двоих детей — Карлотту (1899) и Лайонела (1900). Вслед за ними в 1901 году родилась дочь Мэри Бет Стелла Луиза. Точно не установлено, кто был ее отцом — Жюльен или его сын Кортланд. К этому моменту Белль была признана слабоумной и впоследствии Стелла была избрана наследницей легата.

Мэри-Бет, сильная и обаятельная личность, выдающаяся деловая женщина, по праву считалась стержнем рода Мэйфейр. При ней стали традицией семейные приемы, проводимые на Первой улице. Ей, как никому другому, удалось сплотить вокруг себя всех родственников.

Ее смерть 11 сентября 1925 года стала концом эпохи могущества семейства Мэйфейр.

Дети: Белль, Карлотта, Лайонел, Стелла.

Стелла Мэйфейр

Стелла, дочь Мэри Бет, родилась в 1901 году в доме на Первой улице. Стелла была обворожительным ребенком и любила рассказывать истории о привидениях. В школах ее любили, однако постоянно исключали, поскольку она пугала других учеников, читая их мысли и управляя их движениями.

Став взрослой, Стелла начала вести скандальный образ жизни: танцевала, пила, вступала в беспорядочные связи и вызывающе одевалась, воплощая в себе дух революционной эпохи 20-х годов. Стеллу не интересовали денежные и деловые вопросы, ее главной страстью были свобода и развлечения.

Восемь лет она жила жизнью беззаботной красавицы-южанки, но когда Мэри Бет заболела, Стелла прекратила развлекаться и принялась ухаживать за матерью. После смерти матери и отца она вышла из-под контроля родственников, устраивая в доме на Первой улице скандальные вечеринки для друзей и нескольких молодых Мэйфейров, игнорируя остальную семью.

В 1921 году у Стеллы родилась дочь Анта Мари. Подозревали, что ее отцом был брат Стеллы Лайонел, однако, по всей вероятности, Анта — ребенок Кортланда. В 1927 году Стелла решила полностью перестроить дом в соответствии с современной модой и потратила целое состояние на интерьеры, мебель, установку лифта и бассейн. В 1928 году Стелла начала устраивать вечера с участием тринадцати ведьм семьи Мэйфейр, чтобы помочь Лэшеру обрести форму в соответствии с пророчеством.

В 1929 году Таламаска вступила в контакт со Стеллой. Агент Стюарт Таунсенд лично встретился с ней, но исчез вскоре после их разговора. Впоследствии с ней беседовал Артур Лэнгтри, которому Стелла призналась, что хочет уехать и согласна отправиться с ним в Лондон. Она вернулась, чтобы собрать вещи, но в этот момент Лайонел застрелил ее на виду у многочисленных гостей.

Лайонел был отправлен в психиатрическую лечебницу, где умер спустя три месяца.

Дети: Анта.

Анта Мэйфейр

Анта, дочь Стеллы, родилась в 1921 году. Ее описывают как застенчивого, мечтательного и болезненного ребенка. Она могла в любой момент по своему желанию вызывать Лэшера, за что неодократно исключалась из школы. В возрасте восьми лет она стала свидетелем того, как ее дядя Лайонел выстрелил ее матери в голову. После смерти Стеллы воспитанием Анты занималась Карлотта.

В семнадцать лет Анта убежала в Нью-Йорк, где встретила художника Шона Лейси, за которого вышла замуж. Анта писала стихи и начала публиковаться в журналах. Когда она забеременела, Шон погиб в автокатастрофе и у Анты случился нервный срыв. Карлотта оформила опеку над ней и заключила в дом для умалишенных.

В 1941 году родилась дочь Анты Дейдре. Анта вернулась в дом на Первой улице и вновь начала писать стихи. Карлотта, не сумев убедить ее отказаться от Лэшера, попыталась ослепить Анту, чтобы та не могла больше видеть Лэшера и давать ему силу. Она вытолкнула племянницу из окна третьего этажа и распространила версию о самоубийстве Анты.

Дети: Дейдре.

Дейдре Мэйфейр

Дейдре, дочь Анты, родилась в 1941 году и практически не знала свою мать. Ее воспитывала Карлотта, внушившая ей, что Лэшер — это Дьявол, а Дейдре — воплощение семейного зла.

Как и мать, Дейдре неоднократно исключали из школы из-за общения с Лэшером. Она пробовала обратиться за помощью к церкви, но безуспешно. В 13 лет она попыталась убежать из дома и совершить самоубийство.

В 17 лет Дейдре поступила в Техасский университет. В этот период она встретилась с Аароном Лайтнером из Таламаски и сообщила ему, что хочет избавиться от Лэшера и жить нормальной жизнью.

Когда Дейдре забеременела, отцом ребенка сочли профессора из университета, который ушел от жены, чтобы жениться на Дейдре, но погиб в аварии. Позже выяснилось, что такого человека не существовало, а отцом был, по всей вероятности, Кортланд Мэйфейр, принимавший живое участие в судьбе Дейдре.

Незадолго до родов Карлотта договорилась, что ребенка Дейдре передадут на усыновление дальним родственникам из Калифорнии. Дейдре вызвала Кортланда, чтобы переубедить Карлотту, однако он умер, упав с лестницы в доме на Первой улице. Рожденную в ноябре 1959 года дочь Дейдре Роуэн увезли в Лос-Анжелес.

В последующие 17 лет Карлотта направляет Дейдре в различные медицинские учреждения для лечения, которое включает ежедневную шоковую терапию и высокие дозы торазина. В 1976 году Дейдре вернулась в дом на Первой улице в состоянии кататонии и проводила время в кресле на крыльце.

В 1989 году в возрасте 48 лет Дейдре умерла.

Дети: Роуэн

Роуэн Мэйфейр

Роуэн, дочь Дейдре, родилась 7 ноября 1959 года в доме на Первой улице. Ее незамедлительно передали на усыновление Элли Мэйфейр и Грэму Франклину и увезли в Калифорнию.

Роуэн — тринадцатая в прямой линии ведьм Мэйфейр, унаследовавшая самые сильные паранормальные способности своих предков. Именно через нее Лэшер решил обрести плоть.

Тем не менее, Роуэн выросла, ничего не зная о своем истинном происхождении. С детства ее мучил необычный дар, заставлявший умирать врагов и дававший возможность читать чужие мысли. Талантливая студентка, Роуэн выбрала для себя профессию врача-нейрохирурга и славилась диагностическими способностями. Как врач, она хорошо разбиралась в вопросах генетики и генетических мутаций. После смерти приемных родителей Роуэн познакомилась с Майклом Керри и уехала с ним в Новый Орлеан, где успела на похороны своей настоящей матери.

Таламаска вступила в контакт с Майклом и Роуэн и передала им досье на семью Мэйфейр, предупредив об исходящей от Лэшера опасности. Майкл и Роуэн поженились и приступили к ремонту дома на Первой улице. Роуэн была настолько уверена в своих силах, что Лэшеру не составило труда убедить ее в том, что она сможет его контролировать.

В августе 1989 года Роуэн забеременела, а в ноябре вышла замуж за Майкла Керри. В декабре Лэшер устроил Роуэн преждевременные роды и вселился в тело ее ребенка, активировав дополнительный набор хромосом, которым обладала Роуэн. За считанные минуты Лэшер превратился во взрослого человека. Тяжело ранив Майкла Керри, он исчез вместе с Роуэн.

Мужчины «Мэйфейрских ведьм»

Петир ван Абель, сын выдающегося хирурга и анатома Яна ван Абеля, родился в 1646 году в Лейдене. С раннего детства Петира обучали читать и писать по-голландски и по-латыни. После смерти отца он остался на улице и был принят на обучение в Таламаску. Несмотря на слабые паранормальные способности, он был твердо намерен служить делу ордена и позже стал его полноправным членом. Его основная деятельность пришлась на годы, когда верховным главой ордена был Стефан Франк.

К восемнадцати годам Петир стал путешествовать по Европе со своим наставником Юниусом Паулюсом Кеппельмайстером. В 1664 году под видом послушника-кальвиниста он остановился в Доннелейте, где должна была свершиться казнь ведьмы Сюзанны Мэйфейр. Ему не удалось спасти Сюзанну, однако он сумел перевезти в Амстердам ее дочь Дебору. В 1667 году он вступил с Деборой в краткую связь, плодом которой стало рождение их дочери Шарлотты.

В последующие годы Петир ездил по Европе под видом духовного лица, спасая женщин от обвинений в колдовстве. Полная история его деяний, хранящаяся в Таламаске, насчитывает 17 томов.

В 1689 году он приехал во Францию, где готовилось сожжение графини де Монклев, признанной ведьмой, убившей мужа. К своему ужасу Петир узнал в графине Дебору. Перед смертью она попросила его позаботиться об их дочери, которой удалось бежать в Вест-Индию.

Вплоть до самой смерти ван Абель посылал в Таламаску подробные отчеты о своих действиях. Невзирая на приказы Таламаски и предсказания собратьев по ордену, Петир последовал за Шарлоттой на Гаити. Там она заточила его в хижине и держала пленником, пока не зачала от него ребенка. Тогда Шарлотта освободила отца, однако он не добрался до города, став жертвой духа Лэшера.

Дети: Шарлотта (Дебора), Жанна-Луиза и Пьер (Шарлотта).

Джулиан Мэйфейр

Жюльен, сын Маргариты, родился на плантации Ривербенд в 1828 году. Одаренный и любознательный ребенок, он был любимцем своей бабушки Мари-Клодетт, передавшей ему свои знания о том, как обращаться с духами и контролировать их. Впоследствии Маргарита также привлекла его для своих оккультных опытов.

В 15 лет он управлял плантацией совместно с дядей Огюстеном и постепенно получил полный контроль. На праздновании своего восемнадцатилетия по случайности застрелил Огюстена. После этого произошел распад семьи на две части: сын Огюстена Тобиас переселился на плантацию Фонтенвро, позднее эта ветвь семьи переедет в дом на Амелия-стрит в Новый Орлеан. Жюльен всю жизнь управлял Ривербендом, хотя юридически наследницей плантации была его младшая сестра Катрин.

В 1958 году после семейной ссоры из-за планируемого брака Катрин Жюльен переехал во Французский квартал. Катрин с мужем Дарси Монаганом поселилась в новом доме на Первой улице. В 1863 году Монаган просил Жюльена простить сестру и принять их брак, однако Жюльен помирился с Катрин только после смерти Дарси в 1871 году. Тогда он переехал к Катрин на Первую улицу и вскоре отправил сестру на плантацию Ривербенд, где она родила дочь Жюльена Мэри-Бет.

В 1875 году Жюльен женился на своей кузине Сюзетте Мэйфейр, которую искренне любил и которая родила ему трех сыновей и дочь. После смерти Сюзетты в 1885 году он перевез всю семью на Первую улицу. Единственным ребенком Жюльена и Сюзетты, унаследовавшим сверхъествественные способности, была дочь Жаннетт. Она могла видеть Лэшера, но это вызывало в ней панику. Жаннетта умерла молодой, сыновья Баркли и Гарланд умерли, когда им было за шестьдесять, а Кортланд дожил до восьмидесяти.

Жюльен стал отцом многих детей, рожденных вне брака. В 1901 году родилась его дочь от Мэри-Бет, Стелла Луиза (по другим источникам, возможно — дочь Кортланда), а в 1914 — его дочь от Ивлин, Лора Ли.

Считается, что из-за ослабленных способностей Катрин восьмой ведьмой в роду Мэйфейр фактически стал Жюльен. Он вступил в тесные взаимоотношения с Лэшером и проводил с ним опыты, направленные на материализацию духа. В тот период Лэшер стал настолько силен, что принимал форму Жюльена, из-за чего Жюльена могли видеть в разных местах одновременно.

Благодаря собственным деловым способностям и Лэшеру Жюльен нажил значительное состояние, которое оставил Мэри-Бет. Он никогда не трудился скрывать, что Мэри-Бет была его любимицей. Вместе с ней он путешествовал по Европе, навестив «родовое гнездо» Мэйфейр — Доннелейт, где выкупил развалины замка.

В библиотеке дома на Первой улице Жюльен устроил семейный архив. Он вел записи истории Мэйфейр и трудился над своей автобиографией. В 1914 году Мэри-Бет уничтожила его записи, из-за чего с Жюльеном случился удар и 4 месяца спустя он умер.

Дети: Мэри-Бет (Катрин Мэйфейр), Жаннетт, Баркли, Гарланд, Кортланд (Сюзетта Мэйфейр), Стелла (Мэри-Бет), Лора Ли (Ивлин), Майкл О'Брайен (сестра Бриджет Мари).

Кортланд Мэйфейр

Кортланд, сын Жюльена и Сюзетты Мэйфейр, родился в 1879 году в Новом Орлеане. Был отправлен в школу-пансион на Восточном побережье, закончил Гарвард, вступил в фирму Дэниела Макинтайра и постепенно стал влиятельным юристом. После назначения Макинтайра на пост судьи вместе с братом Гарландом превратил фирму в предприятие «Мэйфейр и Мэйфейр».

Не унаследовал сверхъестественных способностей отца. Вел очень скрытный образ жизни, и даже ближайшие родственники признавали, что знают его плохо.

Первая жена Кортланда, Барбара Энн, умерла при родах, оставив ему дочь Ивлин. Отец не любил ее, считая ведьмой, и держал затворницей до ее четырнадцатилетия, пока Ивлин не забрал Джулиен.

Вторая жена Кортланда, Аманда Грейди, родила ему пятерых детей, однако в 1935 году рассталась с мужем и переехала в Нью-Йорк.

Существует вероятность, что Кортланд был отцом Стеллы Мэйфейр. Во время ее рождения ему было двадцать два года, и он много времени проводил с Мэри Бет. Аманда Грейди, напротив, избегала ее общества. После смерти Жюльена в 1914 году Кортланд совершил со Стеллой длительное путешествие по Европе и Азии, оставив собственных детей на попечение жены.

В 1922 году Кортланд вторично уехал в Европу со Стеллой и ее братом Лайонелом, на год оставив семью.

После смерти Мэри-Бет вступил в длительный юридический спор с сестрой Стеллы Карлоттой относительно управления легатом, выступая на стороне Стеллы, а позднее — ее дочери Анты. Добился отмены решения Карлотты о получении опеки над Антой, пока Стелла была жива.

Доказано, что Кортланд был отцом Анты, однако после смерти Стеллы долгое время был лишен возможности общаться с ней. В юридической битве за опеку над Антой выиграла Карлотта.

В 1958 году Таламаска вступила в контакт с Кортландом, во время встречи он предпринял попытку убийства агента.

После смерти Анты Кортланд принимал живое участие в судьбе ее дочери Дейдре и стал отцом ее ребенка — Роуэн. Когда в 1959 году за месяц до рождения девочки стало известно, что ее отдадут на удочерение, Кортланд отправился к Карлотте для урегулирования этого вопроса, однако упал с лестницы и умер.

Дети: Ивлин (Барбара Энн), Пирс, Шеффилд, Грейди и двое других (Аманда Грейди), Анта (Стелла), Роуэн (Дейдре).

Майкл Керри

Майкл, сын пожарника Тима Керри, родился в 1941 году в ирландском квартале Нового Орлеана. Прямой потомок Жюльена Мэйфейр по отцовской линии, он обладал способностью видеть Лэшера. После трагической гибели отца в 1958 году он переехал в Калифорнию и продолжил образование. Получил степень бакалавра, затем магистра по истории, но задолго до этого открыл собственную строительную компанию «Большие надежды». В 1973 купил собственный дом и поселился там с матерью и ее сестрой.

В 1989 году пережил клиническую смерть, попав в открытое море и чуть не утонув. После этого он обрел сверхъестественный дар видеть прошлое через прикосновение. Благодаря контакту с Таламаской в лице Аарона Лайнтера ему удалось справиться с потрясением, вызванным этой необычной силой.

Вместе со своей спасительницей Роуэн Мэйфейр Майкл вернулся в Новый Орлеан, где занялся ремонтом дома на Первой улице. Вскоре Роуэн забеременела, и они поженились.

На рождество 1989 года у Роуэн начались преждевременные роды, и в тело ее ребенка вселился Лэшер. За минуты превратившись во взрослого человека, он напал на Майкла, чудом оставшегося в живых.

Весной 1990 года вступил в контакт с призраком Жюльена, научившего Майкла, как исполнить пророчество и избавиться от Лэшера. К этому же периоду относится короткая связь Майкла Керри и Моны Мэйфейр, приведшая к рождению тальтоса Морриган. По возвращении Роуэн Майкл убивает Лэшера.

Дети: Лэшер (Роуэн), Морриган (Мона)

Нужно признаться без описания героев романа, данного в отзыве выше, было бы сложнее понять каждого из них! Книга изобилует псевдоисторическими фактами всей семьи Мэйфейров! Начиная с первой ведьмы Сюзанны, сожжённой в Доннелейте на костре в 16-17 веках, и поочерёдно рассказывается о каждой ведьме, в каждом поколении настолько скрупулёзно, что роман разросся до размеров «Войны и мира» Льва Николаевича Толстого! В романе чётко показаны характеры каждого героя, как взятого в отдельности, так и всех вместе! Всех их объединяет общение с дьяволом (если так можно сказать), неким Лэшером, который не остановится не перед чем, чтобы достичь своей цели, которая становится понятна в конце книги! Так же замечательно описаны архитектура и мир, окружающий главных героев!

По мере продвижения чтения этого романа, сопереживаешь каждому герою, настолько живо они здесь описаны!

В какой- то момент можно подумать, что читаешь не художественный вымысел, а реальные исторические документы!

Сразу скажу роман может не понравится своей откровенностью, в плане 18+

Жаль только один нюанс, что роман до сих пор не экранизировали!!! Автору хочется сказать большое спасибо, за время, проведённое за чтением хорошего романа! Я не хочу более глубоко вдаваться в сюжет, и плодить спойлеры на роман, поэтому закругляюсь! Пусть, каждый откроет для себя «Мэйфейрских ведьм» сам! Ругая, или хваля это произведение! Сколько людей, столько и мнений! Возможно, когда-нибудь, я перечитаю этот роман! Возможно скоро прочитаю продолжение цикла, и в моём мозгу предстанет более полная картина! Браво!

Это было... Невероятно! Эта книга превзошла мои ожидания. Скажу честно: я не возлагала на неё особых надежд, потому что мне неприятен образ вампира в современной литературе (взять те же «Сумерки»). Да-да, я поклонник бессмертной (иронично, да?) классики. Но как только я начала читать эту книгу, сразу втянулась в сюжет и поняла, что она достойна места рядом с самим «Дракулой» и прочими старыми произведениями о вампирах. Энн Райс меня покорила!

Написана книга просто, но весьма изящно, читается быстро. События развиваются постепенно, сюжет очень захватывающий – я не могла оторваться от чтения и «проглотила» почти четыреста страниц за пару дней.

Эта книга безумно атмосферная! У автора очень красивые и живые описания, меня прямо перенесло в ту эпоху. Вообще, тут всего поровну – и описаний окружающей среды, и чувств и мыслей персонажей, и действий. Отношения между персонажами очень чувственные и даже страстные. Всё такое... драматичное, и мне кажется, именно из-за этого роман выглядит так, будто он был написан в XIX веке. А тонкая нить гомоэротизма, пронизывающая отношения персонажей... Пре-вос-ход-но!

Персонажи эти такие трагичные, им всем хочется сочувствовать. В тексте постоянно присутствуют философские размышления главного героя, Луи, о добре и зле, жизни и смерти, Рае и Аде. Я очень люблю вампирскую эстетику и романтизирую её, но рассуждения Луи о бессмысленности вечной жизни, в которой он вынужден каждую ночь убивать людей, меня глубоко затронули. Я взглянула на существование вампиров с другого угла.

Мне очень понравилась часть о поездке Луи и Клодии в Восточную Европу. Эта глава как-то выбивается из общего повествования, кажется, будто это какое-то отдельное ответвление от сюжета, спин-офф. Она такая мрачная и пугающая: средневековые пейзажи, пустая деревня, испуганные набожные крестьяне и монстр, терроризирующий их... Мне было чрезвычайно жаль рыжего англичанина, Моргана и его молодую жену, Эмили. Я до последнего надеялась, что всё как-нибудь обойдётся...

Вообще, в этой книге много подобных второстепенных персонажей, которые появляются, играют какую-то роль в сюжете и исчезают: отец Лестата, семья Фрейнеров, Морган, Мадлен, Сантьяго и другие. Это добавляет событиям разнообразия и как бы расширяет границы действий, не крутясь вокруг одних только главных героев.

В какой-то момент книга начала давить на меня психологически: все эти страдания, трагедии, грусть и тоска... Ничего не имею против подобного раскрытия персонажей, но иногда мне хотелось чего-то повеселее. Чтобы в их жизнях произошло хоть что-то радостное, а то их повсюду преследуют страдания...

Также и с кровью. Я далеко не слабонервный человек, но от этих многочисленных подробных описаний питья крови на протяжении всей книги меня уже начинало мутить.

Вообще, непонятно, как они могли жить десятки лет на одном месте, не старея и убивая людей каждую ночь. Неужели никто ничего не заподозрил? На этот счёт в книге было как-то совсем мало объяснений. Хотелось бы более подробного рассказа о повседневном образе жизни вампиров.

Я была чертовски довольна вампирами в этой книге. Образ вампиров Энн Райс – это, так сказать, «золотая середина» между злобными и бесчувственными викторианскими кровопийцами и современными, попсовыми и слащавыми вампирчиками. Они по-прежнему остаются «чудовищами», но они способны испытывать человеческие эмоции, они не лишены совести. Это прекрасные и элегантные аристократы, способные испить твоей крови. Их можно бояться, а можно... взять у них интервью ;)

Фильм посмотрел как только он вышел. И читал и смотрел про вампиров много, но эта история потрясла.

Человечность Луи, его желание быть живым и его трепетное отношение к жизни понравились.

Вот я и добрался до книги. Одно то, что книга не была мне известна до фильма говорило мне, что не шедевр.

Прочитал и понял, что даже близко к слову хорошая эта книга не подобралась. И тем выше я стал ценить мастерство киноделов, которые из такого шлака сумели сделать шедевр.

Во-первых, роман наполнен соплями и водой. Нет, в фильме Лестат тоже Луи ругает за нытье. Но чтобы настолько... Не ожидал.

Во-вторых, в фильме как оказалось, изменены некоторые события, что добавило понимание и мотивацию в действия ГГ. Умершая жена и ребенок в фильме более понятны в качестве причин «падения» Луи нежели история из книги.

В-третьих, в романе вообще не расказывается о шифровке Луи и Лестата. Живут сто лет в одном доме, без масаировки, без изменений документов и прочего. Да, автор мельком, рассказывая о судьбе сестры Луи упоминает его «смерть» и таинственное завещание на крестника с одинаковым именем. И все? Я понимаю, что век XIX и нет цифровизации населения, но не так же чтобы не старея жить на одном месте.

В-четвертых. Бредятина с восточно-европейскими вампирами. Как хорошо что этой чуши в фильме нет вообще.

И наконец, сразу видно, что автор «девочка» и видимо писалось для таких же девочек. В персонажах нет ни капли мужского. Это все тетки в обличиях мужчин. Ну или как некоторые здесь пишут — все персонажи вампиры это геи, поголовно. Женские эмоции, мстя, конкуренция до выдирания волосьев, сопли и нытье, вечное и поголовное нытье...

Арман просто старая тетка. Луи нытик. Лестат брошенная разведенка. «Вернись ко мне, Луи, я все прощу!» Тьфу!!!

Роман о вампирах оказался банальной женской любовной фэнтези...

Оценка исключительно из-за нежелания позорить первооснову отличного фильма!

Очень долго читал первую книгу серии, однако после того, как добил, довольно быстро перешел на «Вампир Лестат» в надежде, что вторая книга окажется лучше, ведь, по правде говоря, в «Интервью» Лестат интриговал: вызывал недоотвращение, но вместе с тем понимание его мотивов, когда его раскрывали, пускай и от лица Луи. В этой книге всё иначе, Райс сама путается в своих же фактах (точно помню, что Лестат любил читать в детстве, пока это желание не отбил отец, как говорил Луи. В «Вампир Лестат» об этом вовсе не упоминается). Дошёл до середины книги и забросил. Все персонажи кажутся жутко неправдоподобными, женственными, картонными и ненастоящими, а некоторые (например, тот старый вампир, который обратил Лестата) вообще больше похожи на шутку, нежели на серьезного героя. Сотни непонятных чувств и сплошные повторения, вызывающие у меня чувство дежавю. То любовь к Арману с первого дня знакомства (я не против гомосексуальных намеков и подтекстов в таких книгах, ибо знал, на что иду, но даже в однополых отношениях должна быть показана ЛОГИКА!); то вечная любовь Никола к другу оборачивается ненавистью не пойми из-за чего. Я не верю, что в реальной жизни (пускай и вампирской) может быть столько дешёвой Санта-Барбары. Кошмар. 400 страниц книги ушло в никуда, а ведь, если задуматься, сюжета там было страниц на 250 максимум. Обидно? Обидно. Ведь неясно, за что восхваляют серию «Вампирских Хроник». За женские характеры мужских персонажей? За один только гомоэротизм, которого так не хватает женской аудитории? Не верю. Должно быть, за все эти книги Райс не смогла дать читателям ни одного мужественного (помимо Габриэль!?) персонажа, а жаль. Ведь вампир не = чувственное, женственное и рефлексирующее создание. Жалею о потраченном времени, ведь можно было потратить его на что-то куда более стоящее и менее мутное и нудное.

Почти весь цикл прочитал. Есть слабые книги ( на мой взгляд), к примеру Талтоса еле осилил, ну оооочень нудненько было. Есть и отличнейшие — такие как Интервью с вампиром и на мой взгляд, даже более сильная вещь — Кровь и золото. В целом даже и не знаю как быть. Весь цикл читать я бы не стал рекомендовать. Пожалуй мне лично (после прочтения почти всего) хватило бы и трёх. Интервью с вампиром, Кровь и золото и Царица проклятых. Если же эти три книги вам не зайдут или будет не так уж интересно их читать — остальные и подавно не зайдут. Мнение субъективное, но вот так.

К сожалению фильм оказался редкостным разочарованием. Брэд Питт, который ходил со сведенным судорогой лицом и тужился, чтобы выдать это за страдания, Том Круз, который ну совершенно не вписывается в роль вампира...Атмосферно, но совершенно не то, что книга.

То, что описано в книге — гораздо более глубоко, хотя страдания Луи заставили на какое-то время отложить книгу в самой середине повествования. Но книга больше, чем просто рассказ о вампирах. Она получилась скорее философской, нежели мистической и романтичной. Увы, человек, который слишком неуверен в себе и склонен к частой рефлексия, не способен любить никого кроме себя и лишь ищет того, что поможет ему избавиться от груза его неуверенности и вины, станет его своеобразным психологом. Что и случилось с Луи и его псевдоромантическими отношениями с Лестатом, Клод ей и Арманом. И только последний смог понять, что его самого разрушает этот человек и не позволить себе разбиться, поэтому самоустранился.

Прочитать это произведение нужно хотя бы из-за красоты языка, которым оно написано. Уж не знаю, заслуга ли это переводчиков или самой писательницы.

В отзывах на «Грёзы Февра» я встречала фразы — у Райс было то же самое, только лучше. Учитывая, что книга Мартина мне пришлась по душе, такие высказывания конечно же заинтересовали, и я взялась за «Вампирские хроники». И к ним у меня только один вопрос – почему «Сумерки» удостоились волн ненависти, а эта серия обладает высокими рейтингами и хвалебными отзывами, несмотря на то, что находится примерно на одном уровне с творением Майер, если не хуже.

Схожего с книгой Мартина у «Интервью с вампиров» крайне мало – вампиры, рабовладельческий Юг, рабство. Вот только если в «Грёзах Февра» был социальный подтекст, отзвуки гражданской войны, намёки на то, что негры тоже люди, а рабство — это плохо, то здесь это просто декорации, как карты или дверь. Здесь негры, да и вообще все люди – это либо толпа с вилами, либо корм. У них нет характеров и важной роли в сюжете. Впрочем, личности и характера нет у большинства второстепенных героев. Как, например, у той женщины, которую Клодия хотела сделать вампиром — кто она? Что она любит? Как она держит себя в обществе, как она одевается, какой у неё характер? Автор так подробно описывает Клодию — как та держит цветы, что отражается в её глазах — но об этом важном для героев и сюжета персонаже известна только схематически набросанная предыстория в паре строк.

Я терпеть не могу любовные отношения в книгах, а тут немалая часть размышлений героя и диалогов именно о них. Что Клодия любит Луи такой любовью, но не эдакой, и как она страдает о том, что не может любить его другим видом любви... Да и гомосексуальных намёков тоже было немало. К тому же совершенно внезапно – когда я выбирала книгу, то нигде не нашла упоминаний о любовной линии. И фильм не смотрела, так что для меня это был неприятный сюрприз.

Одна из главных причин, почему книга меня разочаровала – главный герой. Он слабохарактерный нытик. Всё что он делает в сюжете – это жалуется на жизнь. На то, что ему приходится убивать, что отвратительно, но без этого он жить не может. Он ноет, что хочет умереть, но не делает никаких шагов навстречу смерти, а если вдруг смерть сама пытается его забрать, то оказывается, что умирать герой вовсе не хотел. Он ноет, что ненавидит Лестата (60 лет ноет), но даже не пытается от него уйти, что тот не рассказал ему о вампирах, но при этом не пытается что-то узнать сам. Пришлось пятилетней девочке брать ситуацию в свои руки, копаться в книжках и спасать своего названного отца.

Вампиры здесь – страдающие красавчики. Долго и многословно страдающие от всего на свете – от любви, от ещё одной любви, от того, что не способны испытывать третий вид любви, от того, что надо есть людей, от того, что Бога кажется нет – философские рассуждения уровня школьника средних классов раздражали не меньше, чем размазывание любовных соплей. Если убрать из книги всё это нытьё, то останется маленький неказистый рассказик.

Ещё мелочь, наверное, первая, о которую споткнулся глаз и тут же сравнил её с Мартином – если Мартин пишет, что прошло 13 лет, то это действительно видно. Мир и герои изменились. Райс пишет — прошло 60 лет — но ничего не изменилось. Почти не изменился мир (если не считать восклицаний «как всё изменилось!», но и они встречались редко), не изменились герои, хотя Луи должен был из начинающего вампира превратиться в опытного, не изменились его отношения с Лестатом, с Клодией. Разве что Клодия изменилась – выросла из ребёнка в женщину, но для этого хватило бы и меньшего времени. Так что «60 лет» выглядят пустословием, припиской ради красоты.

Из-за того, что основные события показаны в виде интервью, всё воспринимается отстранённо. Не события, а пересказ событий, не чувства, а воспоминания о чувствах. Возможно этим можно объяснить предыдущую мелочь – герой пересказывает это с высоты нынешнего века, но всё равно часть атмосферы теряется.

В общем книга отвратительна. Скучная, нудная, пустая жвачка для мозгов, которая занимает время, но не приносит удовольствия или эмоций, кроме отвращения.

Ну и муть!

Фильм не смотрела (но посмотреть хочу! В надежде, что будет лучше книги). Книги про вампиров я люблю! Но это нечто... Правда в негативном смысле. Всю книгу Луи ноет, плачет. И вообще тянет не на интервью (хотя довольно неожиданно было, что вампир и интервью даёт!), а на исповедь у батюшки в церкви, за закрытой дверью. Да и сюжета никакого! Ничего интересного, ничего захватывающего. Книгу просто вымучила, потому что интересно было как автор закончит всё! Но и тут ничего удивительно.... В финале книге нытья было чуть меньше, чем гейских фраз звучащих из уст вампира мужского пола к другому вампиру мужского пола! Наши представления о вампирах с автором расходятся! При чем очень! В моем понятии вот эти фразы о любви от мужчины к мужчине — это нонсенс! Такого не должно быть! У нормальных вампиров...

С книгой не вышло дружбы, попробую с фильмом :)

Наконец то хватило сил покончить с этим долгоиграющим циклом. Начал читать его 12 лет назад. Последний роман наконец то сводит воедино всех героев хроник и ставит точку с запятой в этой длинной истории. Вполне неплохой финал, особенно на фоне предыдущих книг(за исключением 8ой — истории Мариуса — она хороша).

В целом рад что закончил. Вряд ли в дальнейшем когда либо начну читать какой-либо вампирский цикл.

«Хроник» хватило на всю оставшуюся жизнь.

Очередной пример того, когда экранизация получилась лучше.

ЭТО ЕЩЁ ЧТО! Вот следующие книги действительно кошмар среди дня, а тут ещё более или менее сносно. Да и вообще, если честно не любитель такой литературы, но поскольку имею привычку знакомиться с первоисточником, то пришлось хорошенько поднапрячься. Напрягал слог автора, так как столько напыщенности, аллегорий, гипербол и перебор в приданий женственности персонажам просто зашкаливали настолько, что казалось я случайно зашел в бар «Голубая устрица», и за мной тут же захлопнулась дверь, а путь назад преградили здоровенные мужики в кожаных шмотках в стиле 80-тых. То есть стать вампиром — это значит автоматически лишиться гетеросексуальности что ли? Ну ничОсе дела.

Вообщем экранизация тоже попахивала, но снято прилично, а книга для многих, особенно парней, может показаться, ну как бы сказать, немного ГЕЙСКОЙ(!) что ли. А так вроде ничего, и даже есть интересные находки и моменты, что немого сглаживают всю эту гомосексуальную картину маслом(с вазелином). Читать рекомендую только эту первую книгу, так как дальше идёт обрыв моста и бурная розовая река.

Спасибо за внимание. критика всего и вся приветствуется.

Наткнулась случайно на новую часть. С каким же рвением я взялась это читать! Только рвение закончилось на странице, эдак, десятой. Потом я просто пропускала главы, и в последствии понимала, что ничего важного не пропустила. Я разочарована топтанием воды в ступе; герои всё те же, проблемы всё те же, плюс ещё новые вампиры, благодаря которым понимаешь, что а наши-то любимчики далеко не самые лучшие, не самые старые, не самые сильные.

Что ещё особенно не нравилось — привычные пары среди вампиров, особенно близкие друг другу, вдруг становятся равнодушными, ищут новых утех и впечатлений на стороне, среди молодых и неопытных.

«Вампирские хроники» Энн Райс – крайне непривычное и необычное для меня чтение. Я, как и большинство несовременных мужчин, преступно нетолерантен и плохо переношу даже платонические и высокохудожественные описания любви двух партнёров одного с собой пола, а в этих книгах такие отношения стали нормой. Как же хорошо, что сериал открывается почти целомудренным по сравнению с остальными романами «Интервью с вампиром»! Как и в случае с группой «Queen» времён Фредди Меркьюри, сначала я втянулся, а когда узнал – было уже поздно. Я закусился, стиснул зубы и стоически продолжил начатое. Признаюсь, что даже после всех душевных мук и терзаний нисколько не жалею ни о том, ни об этом случае. Я до сих пор слушаю хорошую музыку, слушаю её прямо сейчас, во время написания этого эссе, и знаком теперь с одной из ярчайших представителей «Серебряного века» литературы о вампирах. Усилия действительно того стоили.

Энн Райс не просто восхитительна в своих безудержных фантазиях, она профессионально работает с текстом и сюжетом, цепко удерживает читательский интерес. Цикл с каждой книгой лишь раздвигает горизонт её художественного мира дальше и дальше по принципу всё увеличивающихся концентрических кругов. Как именно? Странами и целыми континентами осваиваются новые географические зоны. Всё глубже и глубже становятся экскурсы в прошлое как всего человечества, так и отдельных героев. Расширяется знакомство с её собственным, пусть бедным, но оригинально организованным бестиарием: собственно вампиры, монструозные и безмозглые упыри, природные и стихийные духи, привидения и души умерших, лесные ведьмы и городские маги, экстрасенсы и спириты, падшие ангелы и кровавые древние боги, неканонические Иисус Христос и Господь Бог, а также некоторые другие существа и сущности. Авторская мифология Энн Райс ненавязчиво и органично вплетается в историю, легенды и мифы народов мира, вживляется в современную культуру. Возникают, уходят в тень и снова появляются на сцене всё новые и действительно интересные персонажи, отличные друг от друга. Постепенно и ступенчато, как в масонском ордене, раскрываются тайна появления в этом мире вампиров, их сверхъестественные умения и способности. От книги к книге значительно меняются даже жанровые особенности и внешний стиль повествования. Например, легко узнаются элементы исторического и любовного романа, мистики, романтизма, сентиментализма, новеллистического повествования, авантюрного приключения, «божественной драмеди», городского фэнтези… Всего не перечесть без раскрытия конкретных сюжетов. Читайте, и вы увидите сами!

Меня, как и многих других, отталкивают (и всегда будут вызывать во мне брезгливость вплоть до отвращения) некоторые не вполне пристойные сцены и отдельные мерзкие моменты вампирского цикла, обыкновенно имеющие здесь сексуальную подоплёку. Помимо уже отмеченного и откровенно навязчивого мужеложства, в повествовании имеются педофилия и геронтофилия, эдипов комплекс, детская проституция, ритуальный каннибализм и (вот они, корни анекдота о старом беззубом вампире!) то, что, не желая подробно описывать само действие, можно назвать «менструальным вампиризмом». Согласно шкале оценки допустимости Джошуа Тревиньо («окно Овертона»), местами зашкаливает от «радикально» до «немыслимо» в сторону «большей свободы». Границы допустимого расшатываются основательно, но желания «бросить ЭТО немедленно» почему-то не возникает. Возможно потому, что страдают стены и кровля, а не фундамент нормы. Предлагаю не зацикливаться на этом, как и сама Энн Райс. Что есть, то есть, и от этого не отказаться. В многочисленных вариациях жанра «хоррор» конкретные страхи, бытовая чернуха, насилие, убийства, секс, половые извращения, психические отклонения, мифологемы, архетипы, религия и мистический ужас идут рука об руку. Набор и степень детализации этих составляющих разнится в зависимости от автора, но общее правило не меняется никогда. Желаешь действительно поразить читателя – сначала выведи его из равновесия, лиши душевного покоя, поставь вне привычной (и приличной) зоны комфорта.

Основная и общая претензия, неоднократно высказанная в основном мужской аудиторией «Вампирских хроник» – это, естественно, многочисленные описания гомосексуальных любовных игр. Что также никого не удивляет, недовольство вызывает отнюдь не женский их вариант. Действительно, здесь и мне видится явный перебор. Не вдаваясь в подробности, отмечу, что присутствуют описания сцен от почти дружеских объятий до недоговорённой, иносказательной и, в редких случаях, откровенной порнографии. «Танцуют» все, от вампиров до людей, но не всё так страшно, как может показаться. Не стоит сгущать краски. Главное, на что следует обратить внимание – это то, что гомосексуализм в книгах Энн Райс не самоцель. Это лишь малая часть её мира, никак не пропаганда, не воинствующий вызов общественной морали и семейным традициям. Он есть, но особого и пристального внимания не заслуживает. Покувыркались и забыли. Следующий момент, о котором стоит знать, это отсутствие самой физической возможности полового акта у вампиров ввиду их полной импотенции. Они мертвы и, как ни крути, их удел – бессильная бисексуальность. Путь к «вратам наслаждения» открывается для них лишь через клыки, горло и желудок. Особо ушлые индивиды предпочитают дружить с живыми партнёрами и работать руками и губами, но всё равно всегда заканчивают кровопусканием. Таким образом, вся сексуальная гиперактивность вампиров в основном происходит от осознания невозможности получить желаемое, и чаще всего случается лишь на словах. «Сосут и плачут, плачут, но сосут», как верно подметил Ник Перумов в «Охотники. Пророчества Разрушения». Выдохнули. Вдохнули. Успокоились. Можно продолжать дальше?

Рискну высказать предположение, что такой род «свободной любви» в творчестве Энн Райс появился не только из-за взрыва общей распущенности, вызванной сексуальной революцией шестидесятых-семидесятых годов двадцатого века (как мы помним, год её рождения 1941-й). Не обошлось и без этого, конечно. Но всё же, по-моему, истинная причина кроется в омутах и подводных течениях гендерной психологии. Как мужчине никогда не удастся понять или, переодевшись, изобразить женщину – так и у Энн Райс, каким бы талантливым автором она ни была, не получилось полностью войти в образ и создать полноценных героев противоположного ей пола на том уровне достоверности, чтобы в их правдоподобие поверили читатели-мужчины. Приведу ниже всего три показательных примера из её текстов и свои комментарии к ним, судите сами.

Пункт первый. Абсолютно все описания нежной мальчишеской влюблённости, неистовой юношеской страсти и зрелого мужского желания – от эмоциональных их проявлений до физиологических – практически полностью не соответствуют действительности. Их будто записали с чьих-то слов и исковеркали, желая приукрасить, а не взяли из своего личного опыта. Читал, смеялся и плакал.

Пункт второй. Образ Старшего Мужчины (Учителя, Наставника, Отца, Вожака) у мальчиков и юношей действительно священен, присутствует даже некоторая доля влюблённости. Но мы не влюбляемся в него, как девочки, так, как это описано в сериале, и тем более не испытываем желания и потребности недвусмысленно лечь под него и по-женски «отдаться ему и его сильным твёрдым рукам». Это я считаю уже серьёзным проколом со стороны Энн Райс. Поясню свою мысль специально для въедливых дам, имеющих полное право спросить: «Почём мне знать, какие чувства испытывают девушки к Старшему Мужчине?» Отвечаю: «И не могу знать, лишь предполагаю, но отношение мужчин к этому образу совсем другое». Мы видим в нём будущего себя, идеального самца для подражания. Мы учимся у него и ждём одобрения и похвал, как божественной милости. Набравшись сил и опыта, мы бросаем ему вызов и боремся с ним, чтобы превзойти его и занять его место. Всё просто до примитивности, и никаких сладких слёз в подушку.

Пункт третий. Чрезвычайно важный момент, который, вероятно, может вызвать приступ бурного веселья у женщин. Ну не способен ни один здоровый мужчина в своём уме относиться к собственному пенису, как к чему-то «непонятному», «ненужному» и совершенно «лишнему», как к «ничтожному кусочку мягкой плоти», «жалкому», «мокрому», «липкому» и «вонючему». Это наш идол, наш кумир, отдельное самостоятельное существо со своими специфическими и зачастую неконтролируемыми желаниями, а также предмет нашей тайной гордости. Вам смешно, милые дамы? А мы так живём. Уже привыкли ходить с Ним, как со своенравным кобелём на поводке, холить его и лелеять.

Думаю, на этом пора заканчивать. Повеселились достаточно, даже устали. Обобщая всё сказанное выше, утверждаю, что мужские персонажи Энн Райс – это женщины, неловко и со смешным неистовством изображающие мужчин. Замечателен в связи с этим персонаж Габриэль де Лионкур, мать Лестата (появляется уже во второй книге цикла), и её диалоги с сыном. Личное моё мнение состоит в том, что американская «Гусарская баллада» не удалась, поскольку на целый батальон «шурочек» Энн Райс не удалось изобразить ни одного поручика Ржевского. Поэтому имеем то, что имеем, а именно – женский мистический любовный роман-эпопею с чёрными нарисованными усиками и мягким бюстом внушительного размера. Те немногие из мужчин, что способны отстраниться и удержать на расстоянии многочисленные трансгендерные подробности, получат удовольствие от чтения. Я смог, хотя и, признаюсь, с огромным трудом. Всем остальным категорически не советую заходить дальше «Интервью с вампиром». «Show Must Go On!»

Впечатление от экранизации засело во мне так глубоко, что много лет спустя читая книгу, я так и не смог полностью ею проникнуться. Интересно, да. Что-то показано глубже, что-то ярче, но переживая каждый раз какой-то важный момент, я невольно сравнивал все со своим первым впечатлением, полученным ещё подростком.

В общем, книга хорошая, но мое личное отношение к фильму слишком исказило ее оценку.

Не смогла дочитать до конца. И не очень понимаю, за что так много восторженных отзывов.

Психологизм? Философия? Да ладно! Тут просто нагромождение супергротескных, нереальных и совершенно ставящих в тупик эмоций и мотивов героев... Полная каша в голове у автора и персонажей, а в результате и у читателя. И вместо того, чтобы объяснять совсем не очевидные причины их поступков, нагоняется еще больше драмы, пафоса и мути. Еще больше мути! Ни одного правдоподобного героя среди вампиров, все такие пафосные, возвышенные, импульсивные, абсолютно женские. Да нет, вру. Ни у одной женщины не бывает такого хаоса из накала страстей, гипертрофированных раза в три эмоций, истеричности и бог знает чего еще. Перед тем как начать читать книжки — посмотрела фильм «интревью с вампиром», думала он немного странный — так нет, это, похоже, его наоборот причесали и сделали достаточно удобоваримым по сравнению с оригиналом...

Прочла и выкинула.

С эротикой явно перебор. Я уж молчу о всяких нетрадиционных увлечениях и откровенном растлении. Уж очень тошнотворно. После некоторых моментов так и хочется принять душ, словно замарался.

Боюсь, у автора слишком много сексуальных фантазий на фоне полного отсутствия практики.

Вообще же, это довольно закономерно-когда нечем удержать внимание, переключаться на зону ниже пояса. Причем называя мерзость другими словами и заворачивая в красивые фантики. Но, пардон, из-под фантика-то смердит...

Здесь уже все всё сказали. Нового ничего не добавлю. Кроме — читывала я произведения и получше гораздо. И это, конечно, совсем не моё.

Кстати, никто книги не подобрал. Так и лежат в холле подъезда уже неделю.

«ЭТО ШЕДЕВРРР!!!» Феминодетектор у меня сломался уже во второй книги, а тут он уже просто взорвался с мощностью 58 мегатонной термоядерной бомбы АН602.

Я уже писал отзывы к первым двум книгам, поэтому тут они ещё как кстати будут, только ненависть умножено на три.

Взялся изучать перед просмотром фильма «Королева проклятых», которая является экранизацией этой книги и могу сказать, что с каждой следующей книгой становится всё хуже и хуже.

Это просто БРЕД сумасшедшей феминистки. Как и во второй книги так и здесь идут сплошные повторения, преувеличения, бестолковые описания, пустой философский трёп(слово чувственный, готов заплакать, красивый, нежный и так далее по шкале ванильного языка, повторяются с частотой вращения коленвала у гоночной машины Mclaren F1 ). Автор просто уже мучает попу и пытается смешать что то с чем то, как итог выходить кутерьма хрен пойми чего. Я даже прочитал краткие описания того что будет дальше в следующих книгах и прифигел от такого количества тупости, смешивания всего и вся, ну и просто адской безвкусицы.

Не ну серьёзно, это же надо прийти к такому мнению и выдвинуть ТАКОЕ гениальное умозаключение, что оказывается во всём виноваты мужики! Виноваты в том, что построили цивилизацию, виноваты в том, что творили искусство, строили будущее, несли культуру, развивали технологий, да во всём короче виноваты и именно поэтому они — ЗЛО!!! НУ ПРОСТО ГЕНИАЛЬНО ГОСПОЖА ЭНН РАЙС, ПРОСТО БЛИН ГЕНИАЛЬНО, ХЛОПАЮ СТОЯ!!! Теперь вам осталось ещё, ну что бы в доску стать своей среди агрессивных радикальных феминисток, выбежать с провокационным плакатом, тряся голыми обвисшими з*ыськами на какой-нибудь политической сходки глав стран государств(перед Пу например, он то точно оценит), при этом орать и визжать, что всем бабам — власть, а мужикам — обрезание! Вот тогда будет всё как надо...

Что будет дальше? Лестат и Лунные инопланетные вампиры или Вампирские кулинарные хроники? Кто-нибудь ей уже пытался сказать что бы она прекратила насиловать первую книгу, да и вообще жанр фэнтези, и занялась чем-нибудь полезным, например клумбу забабахать с цветами или вышивкой заняться, но её богу уже остановится марать бумагу всякой чепухой.

Да и вообще наконец то я уже с уверенность могу сказать, что дальше изучать эту галиматью уже не буду, иначе просто мозг от этого бабского «Темного Фэнтези» разлетятся в клочья.

Спасибо за внимание. Критика всего и вся приветствуется.

Начну с того, что начал ознакомление с данной книгой по той причине, что она относится к темному фэнтези, и имеет экранизированную и не плохую первую книгу.

Так вот, вторая книга разительно отличается от первой по всем параметрам, и если первую ещё как то можно употребить со скрипом, то вторая просто тихий ужас.

Само содержание совсем не подходит ни по стилю, ни по повествованию, да вообще никак в сравнение с первой. Столько пафосных повторений (типа такой весь вау-вау-вау идеальный и такой ля-ля-ля душка, и так про каждого и так повторяя каждый раз), нагромождений(типа сильный как аполлон и мудрый как сама жизнь «ну фу, бееее»), дикой графоманией, душевных терзаний переходящих в откровенную рефлексию, ненужных сцен, адской затянутостью, возвышений (устал от слова чувственный, красивый и так далее по списку восторженности) да много чего, что превращает всё произведения в сотканное одеяло из разных кусков, делая всё происходящее просто гипергротескно не реалистично в пятой степени.

Автор просто иссяк на первой книги, а потом решил сделать из своего любимого персонажа нечто большее и превратил его во что-то слишком перегруженное и не естественное. Вампир Лестат в первой книги был четко прописан и четко понятен, в нем не было ничего сильно глубокого, он был прост и жесток как научила его жизнь, вампир как вампир с темным без преувеличений прошлым без нагромождений.

Вся эта прелесть из первой книги(и я понимаю, что данная катавасия скорее для женщин) с налетом легкой гомосексуалией и со всеми этими красивыми восторженными описаниями конечно меня напрягала, но не настолько что бы всё к черту бросить как тут. Во второй же книги, я просто пропускал куски за кусками и ничего не терял, история с каждым разом становилась все менее гармоничной, все менее реальной, отдалялась от первоисточника во всех смыслах. Она становилась просто безвкусной и ну очень растянутой.

И так к слову, узнав о том, что автор(ша) был(а) не доволен(а) тем, что не стали экранизировать то что она написала, а потом в следствии отказалась от дальнейшего сотрудничества из-за этого, лично меня позабавило, ведь мне в последствие стало абсолютно понятно почему вторую книгу никто не захотел поставить в кино или сериале. Нет, что бы посмотреть правде в глаза и понять, что такой бред не подходит для экранизации, так она вместо этого показывает свой избалованный инфантильный характер, мол либо по моему, либо ни как.

Вообщем добью ещё третью книгу(из-за наличие экранизации) и при условий если и она будет такой же настолько хреновой, то пожалуй на этом знакомство с этими гей хрониками закончу. Но мне кажется, что все книги будут в дальнейшем одинаковые и данный автор подходит как пример того, когда славиться только одной удачной работой.

Спасибо за внимание. Критика всего и вся приветствуется.

В общем, после того, как я прочитал «Мэйферских ведьм», понял, что мои сексуальные фантазии никогда не переходили порога детского сада.

Интересно, если бы автор был мужчина, его сразу бы засудили и объявили «гитлером сексизма» или сперва помучали?

В романе очень много страниц и очень много подробностей. Однако все они довольно быстро забываются.

Что запомнилось и осталось в памяти:

1. История семьи — нескольких поколений ведьм.

2. Судьба бедной Дейрдре.

3. Нездорово-маниакальные сексуальные похождения. Особенно — Джулиена и его потомства.

Кстати: финал оказался смазанным. Понимаю, вероятно Энн Райс считает, что это так круто — завалить своё счастье, бросить любимого, с которым почти построила будущее, забеременеть от дьявола (призрака, инопланетянина) и сбежать куда глаза глядят, но лично я не увидел тут ничего кроме фантастического идиотизма, к тому же — полностью нежизненного: в реале так не поступают.

Поведение Мужчины Мечты — Майкла — неправдоподобно. В романе ему под 50, а он ведёт себя как 30-и летний.

Самые лучшие главы романа, которые действительно стоит прочитать — описание города «Новый Орлеан». Видно, что автор любит этот город и оттого эта часть — самая потрясающая.

Любопытное и примечательное в своем роде произведение. Оно является неотъемлемой частью первой книги цикла — романа «Дар волка». Если мы спросим, следует ли отнести это произведение к серьезной мистической литературе, уместно ли похвалить изощренный сюжет или представляется возможным отметить оригинальность повествования, то на все эти вопросы придется ответить скорее отрицательно. Книга является продолжением, хотя, на самом деле, сюжет не столь важен. Эта книга — опыт погружения в атмосферу, которая столь удачно создается Энн Райс в большинстве ее работ. И в этом смысле книга замечательна! Ее чтение долгими зимними вечерами доставляет неизъяснимое удовольствие. Читатель оказывается в мире викторианской утонченности, в мире старинных особняков, продолжительных бесед о литературе и философии. Вместе с героями читатель будет увлеченно заниматься переустройством особняка, разгадыванием тайны

Фильм не смотрел, оцениваю только книжку.

Один раз прочитать — самое оно, дважды читать — только фантам жанра.

О чем: (1) — заброшенность в мир. В-себе-бытие, растянутое на 200 лет. (2) — в чём состоит человеческое? Если и серебро, и чеснок не останавливают вампира, если он отражается в зеркале, то что отличает его от человека? Энн Райс называет лишь 3 аутентичных способов убийства 1) сжигание, 2) солнечный свет и 3) расчленение. Но главное, непонятно что же такое неуловимое, что отличает вампира от человека, если исключить сам факт питья крови?

ГГ — он философ, ищущий смысл жизни, но не умудрённый, а трусливый и постоянно рассеянный. Вокруг вампиры как вампиры: пьют кровь, играют с жертвами, строят козни друг против друга, а этот всё думает о цели в жизни: кто мы, откуда мы, куда идём? Но при этом решимости — ноль. Пол книги стремился познать, откуда взялись вампиры и найти себе подобных и даже не подумал, чем это может обернуться. Он ещё и латентный гомосексуалист, этот Луи, но, однако, такой обаятельный, такой человечный, с нежной и ранимой душой, что невольно проникаешься к нему симпатией.

Я бы сказал, что ГГ (Луи) — трус и бездельник, но, поскольку разговор идёт о вампирах, Луи — эстетсвующий декадент. Вообще, характер Луи во многом женский, и это — не оскорбление, только констатация факта. Почему бы Энн Райс не сделать его женщиной с самого начала? К чему эти педофелические отношения папа-дочка?

Второй вампир — Лестат, вообще взбалмошный, мелочный, меркантильный и недалёкий субъект. М\б в фильме в исполнении Тома Круза он и выглядит неплохо, но я-то фильма не смотрел и личность Лестата вызвала во мне брезгливость. Прожигатель жизни, этакий Евгений Онегин в мире вампиров.

Самый сильный характер, и, оттого самый сильный персонаж — Клодия. Сама идея совместить маленькое тело и взрослую душу в теле вампира заслуживает восхищение. На самом деле именно она — главный герой книги.

Теперь пара замечаний, кот. просто пришли на ум.

Тема какую кровь пить, прописана слабо, ибо, если так посудить, то почему сразу крыс? Были же деньги? Почему бы не начать разводить ферму с разной живностью, наверняка среди домашней и дикой природы есть животные, кровь которых мало отличается от человеческой. К тому же, если уж затрагивать тему о вкусовых различиях крови, то надо бы показать, какая она у каких млекопитающих. Можно было вообще не поднимать тему, какую кровь пить, но если эта тема озвучена, то надо было бы довести её до ума.

Плюсы и минусы всего произведения — это плюсы и минусы Энн Райс как писательницы. На одной чаше весов — потрясающий эстетизм, почти невероятное чувство прекрасного, на другой — практически полное отсутствие фантастического. Она так и не сказала, откуда и когда и почему появились вампиры, но не потому, что это такая тайна, а потому, что сама не продумала. Райс не нужно это, потому что она, как женщина, думает не откуда появились вампиры, не о тайне, а о сплетнях, что хорошо прослеживается в каждой из частей романа.

Книга написано хорошо, Райс — прекрасная романистка, но беда всех её книг — затянутость сюжета, как жвачная резинка. Не раз по книге хотелось сказать: ну всё, понятно, давай дальше, дальше! Но нет, одно и то же по 10 раз обсуждаем. Как следствие, размеры частей книги не ровны. Первая часть, посвящённая жизни в старом Новом Орлеане — почти половина книги! Здесь — и плюс и минус. С одной стороны подробно и великолепно описаны отношения героев, с другой — действия практически нет. Так что подлинное наслаждение получит лишь тот, кто любит читать описания частной жизни.

Исповедь вампира-меланхолика.

Я не очень знакома с уважаемыми вампирами в художественной литературе. Читала лишь «Дракулу» Брэма Стокера, роман я оценила максимально, ни минуты не задумываясь. А вот с романом Энн Райс получилось совсем иначе.

Экранизацию «Интервью с вампиром» я смотрела слишком давно, чтобы помнить подробности. Запомнилось лишь то, что фильм понравился. Так что от первоисточника я ожидала самых положительных эмоций, да и Премия Брэма Стокера, которую получила Энн Райс тоже подкупила.

Повествование начинается в 1791 году. Луи страдает от самоубийства своего брата и винит себя в его смерти. Он видит выход лишь в собственной смерти, но на самоубийство решится не может. Он начинает выпивать, ходит по улицам ночами и ищет того, кто сделает за него чёрную работу — лишит его жизни. Так в его жизни и появляется Лестат, который и превращает Луи в вампира. Но и тут Луи не угодить, он не может забыть брата, отказывается пить кровь людей и он пускается в размышления о добре, о зле, Боге и дьяволе. И продолжаются эти размышления до конца романа.

А вот Лестат, на мой взгляд, больше похож на настоящего вампира. Циничный, злой, он не мучается угрызениями совести, любит «играть» со своими жертвами перед убийством. Чего стоит один танец Лестата с мёртвой матерью Клодии — один из лучших моментов в книге.

Клодия — «приемная дочь» Лестата и Луи в романе получилась самым ярким персонажем. Девочка, которую превратили в вампира в шестилетнем возрасте. Проходят года, её разум взрослеет, она становится зрелой женщиной, а тело остаётся телом ребёнка.

Структура романа очень понравилась — интервью, которое даёт Луи молодому журналисту. На протяжении всего романа мне был интересен лишь финал. Что же будет с журналистом? А все остальные страдания несчастных вампиров прошли как-то мимо меня.

Для меня очень большая редкость когда фильм понравился намного больше книги.

«Почему я продолжаю писать»? Мои глаза выхватили эту фразу, когда я проглядывал последние главы чего опуса, и они заставили меня задуматься о сущности всего вомпёрского творчества Анны Райс. Конечно, я вырвал фразочку из контекста, однако она вполне «в тему» для нашего основного вопроса: почему именно после этого романа писательница свернула весь цикл, и на долгие полтора десятилетия белокурый Д'Лионкур покинул страницы книжных новинок?

«Гимн крови» служит отличным примером того, как Райс с отвращением, с натугой выжимала из себя очередной псевдомистический текст, для объёма окончательно перемешав циклы про вомпёров и ведьм (который я, кстати, не читал). Прямое продолжение «Чёрной камеи» только усугубляет недостатки линии Квинна Блэквуда — практически полное отсутствие действия и динамики, вялая и беззубая (скаламбурил!) интрига, нулевое развитие вселенной и тех, кто её населяет.

Меня насторожил изначально сам стиль оформления обложки. Он напомнил серии, в которых издаются сентиментальные романы для домохозяек, однако в этом я ошибся. Здесь нет любовных линий — то, что маскируется под ними, настолько убого, что даже не хочется это называть romance. Что здесь делает вомпёр Лестат, спросите вы? А ничего. Беседует. Да, именно так. От яркого персонажа, разрушившего парижскую секту дьяволопоклонников, ничего не осталось — он как бы есть, но на самом деле выполняет роль статиста, наблюдающего за скучной и никчёмной интригой.

В общем, роман ни о чём, который оказался даже хуже «Армана» и самой «Чёрной камеи». Там был хотя бы сюжет и какая-никакая атмосфера, здесь нет ничего. Вымученный, вялый, совершенно лишний текст, не дающий ничего даже самым отъявленным фанатам «ВХ» в общем и Лестата в частности.

P.S. А вот если бы, как правильно подметил один коллега, в конце книги появился бы Блэйд, и всех завалил, это было бы совершенно офигенным концом для всей серии. Или хотя бы Ван Хельсинг в исполнении главного Вольверина всея Америки Хью Джекмана. Увы — трэш, угар и содомия под эгидой эмо-гото-вомпёров продолжается, и писательница выдала свежий текст о красивой жизни в Саду Зла... Неужели этому не будет конца?

Больно уж много соплей. Обыкновенный женский роман.

Если уж сравнивать с фильмом, то кино получилось куда лучше, чем книжка.

А вот в этом романе Анна всё же попыталась отойти от собственного канона. Она создала нового персонажа, который никогда слыхом не слыхивал ни о Лестате, ни о Мариусе, ни о Тех, кого следует оберегать. У него должна быть своя история, свой мир, в котором — о, свершилось! — нет ни Таламаски, ни плодовитого дома Мэйферов.

Снова я купился на слабую надежду, и тонкость книжки. Пролистал за час, пропуская целые абзацы, без удивления обнаруживая, что это на понимание сюжета не влияет. Начало даже внушило дополнительный оптимизм — Италия XV в., знатные дома Тосканы, Флоренция... Вызвало приятные воспоминания об Эцио Ди Аудиторе и камарилье.

Однако Витторио — это не Эцио. Это нежный шестнадцатилетний мальчик с длинными волосами и весьма плаксивой натурой, и — внезапно — совершенно гетеросексуальный. Что, впрочем, не помешает ему в будущем красиво вписаться в компашку ноющих кровососов, слишком часто он льёт слёзы почём зря. На фоне последних гениальных «творений» Райс, таких, как Квинн Блэквуд, маленький Витторио просто затеряется.

Ладно, Бог с ним, с героем. Сюжет? Как и предполагалось: никакушшый. «Враги сожгли родную хату» — «дельфин и русалка не пара, не параа...» — «Убить Билла» с длинным предисловием — «Да здравствует Сад Зла». Блин, все карты ведь открыл... ну вы поняли, основную сюжетную канву, думаю, развивать эту тему не стоит.

По стилю это, конечно, не такой жвачный кошмар, как многие «сольники» про вомпёров, вроде бы написано живенько, но огонька всё равно нет... Видно, конечно, что Анна любит Италию, любит Флоренцию, но извините, на восприятие сюжета это влияет мало.

В общем, короткий, лёгенький, совершенно проходной роман для девчат, про месть, суровых ангелов и готиШных вомпирчиков. Нужно ли читать? Нет. Не повторяйте мою ошибку, не надо. Этот час я мог бы провести с куда большей пользой...

Ещё одна книга «Вампирских хроник», пролистанная мною по диагонали. Почему, после всех феерических провалов Анны Райс я снова взял в руки книжку из этой серии... если не считать, конечно, приятных воспоминаний об «Интервью с вампиром»? Во первых, это сочинение в три-четыре раза короче всех унылых вомпёрских биографий, которые выходили из-под пера уважаемой писательницы. Во вторых, вроде как цикл, в который она включена, называется «Новые вампирские хроники», следовательно, нс ждёт что-то интересное и особенное, так?

Так так да не так. Что же у нас свеженького? Во первых, стиль повествования на этот раз явно стал лучше. Но не потому, что язык писательницы стал красивше, просто рассказ ведётся от имени женщины, а стилистика и мироописание Райс прекрасно подходит именно для женщины. В этом новизна. И тут срабатывает контраст — в отличие от Луи и Лестата Пандора на удивление скучна и уныла, лишена ярких красок. Она вышла крайне блёклой, также, как и окружающие её люди, весьма статичные и кажущиеся просто фанерными профилями, прибитыми куда-то к задней стенке декораций. Мариус дела не поправляет. Конечно, Райс вкладывает в его уста философские размышления и сентенции о поэзии и религии, но всё это мимолётно и достаточно слабо. Основное нимание уделено как раз таки чуЙствам, обнимашкам, поцелуйчикам и взаимному любовному прокусыванию шей...

Кстати, ещё одна причина, почему я брался за эту штуку — давно не читал никаких исторических романов, а тут небольшая книжка про последние века Античности. Интересно же! Конечно, сюрпризы не заставили себя ждать: с первых же страниц я с некоторым удивлением узнал, что Рим во времена Октавиана вывозил из Египта кукурузку, а старшая дочь высшего римского патриция по имени Максим носит имя Лидия. Это ввело меня в глубокую задумчивость, и я перестал обращать внимание на «веристичность» описываемого, которое, впрочем, не перестало напоминать заднюю стенку плохо покрашенных декораций. Начал следить за сюжетом.

Жизнь Пандоры-Лидии до Обращения — скучна. Очень скучна, ребят, и здесь не исправляет положение даже её бегство от резни в Риме, и опасность в Антиохии быть разоблачённой. После Обращения текст превращается в скоропалительный любовный роман, состоящий из сваленных в кучу фрагментов жизни двух вомпёров, вяло обсуждающих столь же скомканные сентенции о судьбе Рима, греческих философах и новопришедших христианах... После чего следует пять страниц отписки, описывающих в общих чертах, чем занималась Пандора до событий «Королевы проклятых», загнав в тоску ещё больше, на этот раз — пересказом пройденного этапа...

Итак, какой вывод-то? Наверное, на фоне книжек серии «Шарм» «Пандора» смотрелась бы неплохо. Однако для адекватного читателя, помнящего, что такое «Интервью с вампиром», сие просто неприемлемо.

Вдохновившись мрачноватым эдгаровским духом произведений нашего дорого Стивена Кинга, я вновь вспомнил об очаровании старого доброго «Интервью с вампиром». Вспомнил эту атмосферу красоты, утончённости и безысходности. Вспомнил, как Луи изливал на плёнку диктофона свою жизнь, как белокурый Д'Лионкур познавал мир, вторгнувшись во владения Господа. Может ведь, когда захочет, подумал я о нашем почтенном авторе. Своими романами она в хлам уничтожила мистический флёр вокруг Армана и Мариуса — вселенной вомпёров нужна была свежая кровь, как бы это странно не прозвучало.

Именно поэтому я и взял в руки «Чёрную камею», пролистав её по диагонали за пару дней. Там был новый персонаж, новая история, новые мистические силы. Сама идея очень забавна для мистического романа — идея призрака близнеца, который сопровождает своего брата в жизни, меняясь вместе с ним, а иногда — и вопреки ему. Но обо всём по порядку.

Прошу любить и жаловать — Тарквиний Блэквуд. Что мы должны о нём знать? Ну, у него чёрные волосы до плеч, взгляд томный и грустный, манеры слегка отдают голубизной, ручки чистые и нежные, ничерта в жизни практически не умеет. Спит со своей нянькой в одной кровати лет эдак до 19. Окружён просто болезненным вниманием всех окружающих, которые не спускают с дорогого Квинна глаз, подтирают ему любые признаки сопель. В общем, целевая аудитория сразу становится ясна — юные готиШные барышни просто сомлеют и будут мечтать о таком нежном и «тонко чувствующем» вампирчике, n'es pas, как сказал бы наш дорогой Лестат?

Ну, допустим, пусть даже главным героем и будет этот мальчонка невнятной ориентации

беда совсем не в этом. беда в том, что для сюжета имеют смысл только последние страниц 30 этого весьма немаленького томика. Читать их действительно интересно — ну где вы увидите толпу вампиров, которые с крестом и молитвой на устах изгоняют зловредного призрака, да ещё и осеняя друг друга крёстным знамением? Не ищите, только зря время потратите. А всё остальное? Вялая история жизни Квинна, полной истории его скучной семейки и скучного клана Мэйферов, многостраничные подробности взаимоотношений с многочисленными родственниками, прислугой, обитающими в сем поместье призраками и соседушками-вомпёрами. Затянуто просто чудовищно, в сокращённом виде роман занял бы страниц 200, зато каждая из них была бы на совесть. Вода, вода, вода...

Так что да, Энн Райс выполнила своё обещание, и отошла от жизнеописания страшных тысячелетних романтических зануд. Вместо этого она написала роман о незрелом рохле, заменив историю тысячелетних страданий нудной и скучной мистической семейной сагой. А ведь если бы не лютое графоманство, то у писательницы вполне могла бы выйти вполне приличная ... повесть.

Сию вещь нужно советовать своим злейшим врагам — чтобы они потом долго-долго убивались по поводу зверски убитого времени...

Для меня «Талтос» стал последним гвоздём в крышку гроба Мэйфейрского цикла о ведьмах. Закрыв завершающую цикл книгу, я полностью убедилась, что не захочу ни перечитывать сие творение Энн Райс, ни тем более — видеть на моих книжных полках. Собственно говоря, чего я ожидала после прочтения предыдущих произведений?! Надеялась, что сюжет сделается более оригинальным, исчезнет эротическая грязь(нет, я не против некоторых эротических вкраплений в произведении, но при условии, если автор умеет это делать, что явно не относится к Энн Райс), а герои сделаются хоть чуточку живыми и привлекательными? Ни того, ни другого, ни третьего не произошло. Всё тем же неинтересным языком были расписаны растянутые скучные события о новых приключениях Роуан и Майкла, переплетённых с совершенно не трогающей и не цепляющей историей Эшлера.

Возможно, «Талтос» и мог бы стать лучше благодаря идее о необычном народе, к коему и принадлежат Эшлер и Морриган. Но и здесь у Райс ничего не вышло: всё получилось достаточно банальным и безынтересным.

Но не могу сказать, что чтение как всего цикла целиком, так и «Талтоса» в частности прошло лишь со знаком «-«. После Энн Райс я наконец-то полностью осознала, что окончательно и бесповоротно влюблена в Стокера и По.

Флакончик парфюма, созданного в середине 1970-х под названием «Интервью с вампиром». Тогда эти терпко-сладкие и невероятно изысканные духи были новыми и необычными. Они создавали атмосферу утонченности и хрупкой, но жестокой красоты. Вдохновленная успехом, создательница открывала флакончик еще и еще. Новый ингредиент под названием «Лестат» внес новые нотки. Годы шли, аромат, утратив новизну, становился приторным, навязчивым, а вдохновленные им романы целыми кусками цитировали предыдущие опусы. Прошло сорок лет и настал момент, когда флакончик наконец выдохся. Если принюхаться, можно еще уловить знакомый дурманящий аромат, но настолько слабый, что он уже не вызывает ничего кроме ностальгических воспоминаний о том, как хорош он был вначале.

Если книги «Вампирских хроник», написанные от лица Армана, Мариуса и Пандоры во многом повторяют то, что читатель давно знает со слов Лестата, то новый роман − это просто апофеоз. В нем приводится краткое содержание ВСЕХ томов «Хроник». Конечно, это полезно − не у всех читателей настолько хорошая память, чтобы сохранять подробности книг, прочитанных много лет назад. Но ведь кроме этого в романе практически ничего и нет. Большая часть книги − это по главам презентация каждого персонажа. Их здесь невероятное количество − автор собрала всех древних вампиров, всех героев предыдущих книг, даже самых второстепенных. Зашкаливает количество воскрешений − многие вампиры, гибель которых Лестат или Мариус наблюдали собственными глазами, оказывается, таки выжили. А кроме знакомых персонажей добавляются еще и новые.

Лестату, несмотря на заглавие романа, просто негде разгуляться, он превращается в свою бледную тень. Зато автор не забывает в тысячный раз напомнить о красоте его фиалковых глаз и белокурых волос, а весь бессмертный пантеон хором и поодиночке без устали прославляет Принца-Паршивца, видя в нем вампирского мессию. Вот придет Лестат и во всем разберется, и будет нам всем хорошо, возглавь нас, Лестат, будь нашим вождем!

Сюжет романа незамысловат. В головах многих вампиров начинает звучать Голос, призывающий уничтожать себе подобных. Уступившие Голосу устраивают сородичам огненный геноцид. Перед вампирами встает проблема сохранить себя как вид от полного истребления. Над которой они и размышляют на протяжении всей книги. Привет «Рассвету» Стефани Майер! Теперь сама Энн Райс черпает оттуда вдохновение! Ее вампиры из эгоистичных одиночек превращаются в верных семьянинов, живущих маленькими группами (семьями), и самозабвенно любящих друг друга без оглядки на половую принадлежность.

Настала новая эпоха, и вампиры к ней приспосабливаются − компьютеры, интернет, электронная почта, айфоны (каждый уважающий себя вампир имеет айфон) и интернет-радио, заменившее старую добрую телепатию.

От мрачной безысходности, пронизывающей «Интервью с вампиром», спустя сорок лет цикл пришел к сентиментальной благости всеобщей вампирской любви. Они же такие хорошие, хотя и кровопийцы. Итог: духи выдохлись, магия испарилась, вдохновение пропало. Остались только буквы, черные на белом.

Есть книги, прочитав которые вы будете позже вспоминать яркие моменты (а их немало), главные и второстепенные герои с лёгкостью возникнут в вашем воображении, а любимая цитата найдётся без труда, ибо текст остаётся хорошо знакомым даже после единичного прочтения. А бывает, что прочитанная книга закрывается, убирается на полку и забывается. «Лэшер», лично для меня, относится именно ко второму виду.

Нельзя сказать, что книга нудная и затянутая. Напротив, сюжет пестрит событиями. Но они не впечатляют, а утомляют и надоедают. Главные герои — серые, не запоминающиеся. Это вовсе не значит, что я их не помню (Мона, Майкл, Джулиен, Роуан, Лэшер, Эмалет и т. д., не считая огромного генеалогического древа всех Мэйфейров). Но я их не запомнила: у них нет ни «изюминки», ни благородства, а поступки порой раздражают.

Атмосфера в книге весьма низкосортная. Возможно, «Лэшер» и обладает всеми признаками таких жанров как готика и ужасы, но они вызывают у меня лишь недовольство и скептическое выражение лица. Теперь, если у меня и появляется желание погрузиться в готическую пыль с ароматом крови, то без раздумий отдам предпочтение Стокеру или Эдгару По.

1973 г. Энн Райс пишет первый роман из цикла «Вампирские хроники».

2003 г. Энн Райс завершает «Вампирские хроники» на десятом романе, объявив, что больше писать об этих созданиях не будет, ибо обратилась в католичество.

01.10.2013 г. Я начинаю марафон по «Хроникам».

13.10.2013 г. Я заканчиваю свой марафон, будучи чертовски уставшим как морально, так и физически. Кроме чувства гордости от такого свершения, испытываю дикую необъяснимую радость, что все закончено и цикл уже не будет продолжен.

2014 г. Энн Райс, вопреки своим словам, пишет продолжение цикла.

10.02.2016 г. Волей случая, я натыкаюсь на новость о выходе «Принца Лестата» на русском языке. Не веря своим глазам, достаю себе английскую версию книги и понимаю, что судьба приготовила мне еще одно испытание…

Вот не доведет меня до добра привычка дожевывать кактус. Никак не могу окончательно попрощаться со старыми циклами, которые давно уже не только огорчают, но и причиняют страдания от прочтения. Ладно, хватит ныть. Пора уже взглянуть в глаза «Принцу Лестату».

Первое и самое главное впечатление: ОЧЕНЬ. МНОГО. ВАМПИРОВ. Их настолько много, что я путался в персонажах через каждые 50 страниц. Большая часть персонажей вроде бы старые знакомые, но я почему-то опознал только 2-3, и то с грехом пополам.

Раз уж упомянул персонажей, то сразу выскажу по ним все, что накипело. Не страшно, что я еще ни слова не сказал о сюжете, он в книге, как и во всем цикле (кроме первых двух романов), лежит в коматозном состоянии, временами приходя в сознание, чтобы сделать пару шажков и снова впасть в кому. Так вот, персонажи. Лестат стал настоящим идолом среди вампиров, ему все поклоняются, ловят каждое его слово и шепчут с придыханием: «Мой принц…». Между тем, сам Лестат представлен исключительно прекрасным избранным, который любит всех и вся. Луи и Арман по-прежнему ведут себя как томные барышни. Вообще говоря, вся вампирская братия напоминает какую-то коммуну эмохиппи с тягой пить кровь. Скажу честно, это ужасно.

С сюжетом все чуть лучше, потому что его гораздо меньше, чем всяких взаимодействий между персонажами. В центре всего происходящего – вампирские дрязги. Неведомый Голос приказывает древним вампирам убивать вампиров-неофитов, т.к. тех развелось слишком много. Ну и соответственно, Лестату предстоит выяснить, что это за Голос, попутно спасая всю вампирскую братию.

Помните восхитительную атмосферу «Интервью с вампиром»? Можете о ней забыть, тут такого даже близко нет. Хотя нам покажут разные временные периоды, ощущение пустышки не пройдет: атмосферы нет никакой. Позабавило еще, что у всех вампиров на руках айфоны, но это уже так, заметка на полях.

Короче, чтоб не растекаться мыслью по древу, подведу итоги:

А) Ходят слухи, что данная книга откроет новый подцикл «Вампирских хроник», но я к нему уже не прикоснусь ни за какие коврижки.

Б) Данная книга – ультраженский роман для фанаток Лестата. Всем прочим рекомендую обойти «Принца Лестата» стороной.

Великолепный ответ нытикам. Гимн человеку или вампиру, формирующему себя самого наперекор событиям и обстоятельствам. Он мог бы стать предводителем крестьянского бунта или деятелем Революции, в какой-то мере он и стал таким существом. И если Луи — что-то вроде вампира-декабриста, то Лестат — вампир-народник, анархист, а Мариус, Арман и прочие — Робеспьер, Марат и члены вампирского Трибунала. В конце концов, Лестат возвысился до уровня Наполеона.

Безусловно, Лестат — дъявольское отродье. Здесь рассказывается об основных событиях, повлиявших на характер персонажа и подчеркнута основная суть этого персонажа — он никогда не сможет сдаться. Ни перед чем, ни перед кем, особенно перед своим сиюминутным, импульсивным желанием.

Это и объясняет его последующие сумасбродные поступки и нелогичность и озлобленность окружавших его вампиров.

И все же он не может не привлекать к себе сердца, внимание и не похищать ваше сердце.

Райс одарила его щедрой чувствительной, может быть даже в большей степени человечной натурой, чем меланхолика Луи. Его история с обращением не может не вызывать искреннего сочувствия, а его обреченность на борьбу с собственной сутью (мне не давали выбора) достойна любого другого положительного героя, духовного подвижника.

Интересно, что бы ему сказал Исповедник Йозеф Кнехт из «Жизнеописания», приложения к «Игре в бисер».

А кем бы стал Лестат, останься он в монастыре?

В сущности, стремительное развитие сюжета захватывает и гонит вперед, к развязке, не обращая внимания на изменения стиля, по сравнению с рассказами Луи или других вампиров. Противоречия, раздирающие Лестата изнутри, почти с самого рождения, могут показаться преувеличенными или надуманными, но голая достоверность фактов все-таки свидетельствует о силе его темперамента и косвенно — об искренности его чувств, потому что за него говорят сами поступки.

Лестат — это тот самый неугомонный Емеля или Иван-дурачок, который из-за собственных опрометчивых поступков каждый раз навлекает на себя новое задание.

Несмотря на удары судьбы, он почти не меняется и остается все тем же импульсивным несносным Деннисом-мучителем, или он все же одинокий борец с древними ожившими призрачными тенями, Кевин, который остался «один дома»? Настолько он иногда кажется живым ребенком. Правда имеющим смертельный Темный дар.

Вампир Лестат и Королева проклятых полностью меняют первое неблагоприятное впечатление о Лестате, и также о роли вампиров в окружающем мире. О смысле и значении Веры.

Несколько опрометчиво было заявить, что в 20 веке в Сан-Франциско отсутствуют нищета, голод, эпидемии и прочие бичи прошлых столетий. Стоит почитать детективы — нуар или Эда Макбейна, или книги Сидни Шелдона, в конце концов, просто газетные хроники происшествий. Извинительно, потому что это звучит из уст вампира, проспавшего энное количество лет под землей.

Однако с Истории с Похитителями тел возникает ощущение, что мир темен и отдан во власть вампирам, все-таки не хватает достойных противников, воинов «света» не из вампирской среды, а действительно, борцов на стороне Добра, достойно противостоящих этим вольготно чувствующим себя в мире живых тварей.Пойду посмотрю «Багровые реки» или Кинга.

Так далеко заходить на территорию тьмы опасно. Можно впасть в отчаяние.

На беду всех любителей внятной мистики, Анна Райс вновь обратилась к очередной скучной биографии очередного скучного вомпёра. Не успели мы оправится от шока, вызванного превращением таинственного и могущественного Армана в слюнтяя Амадео, как нас ждёт новый удар.

Мариус — один из любопытнейших персонажей второй книги хроник. Дитя Тысячелетий, философ, художник, эстет, недаром он привлёк жаждущую познания душу Лестата. В леса за римским лимесом поехал человек, жаждущий тайн, пытливый исследователь, истинный римлянин, до мозга костей... Что дальше? Дальнейшее повествование напоминает аппликацию — много (очень много, нереально много!) вырезанных фрагментов из предыдущих книг, параграфов учебника истории, и длинного, вялого любовного романа. Вы спросите, чем занимался Мариус два тысячелетия? Конечно, страдал. Ныл. Горевал о потерянной Пандоре. Вяло писал картины и фрески, подражая мастерам Ренессанса, щеголял в модных костюмах, и таскался за женщинами, с которыми, впрочем, ему ничего, кроме «выпивки» не светило. И это всё? Где философия, где уникальный взгляд на людей и общество, где картина сменяющихся перед глазами столетий?

Во главе здесь стоит только ЧУВСТВО. Оно управляет здесь всем. Неважно, какое, любовь или ненависть. Вомпёры страстно обнимаются, целуются (про пол даже не спрашивайте), проливают слёзы, в плохом настроении буквально испепеляют врагов. Здесь нет места разуму, в этом мире страданий, стенаний и кровавых слёз вперемешку с соплями. Автор как будто упивается нарочито помпезным, графоманским потоком слов, заставляя романтичных девочек стенать от «душек вампирчиков», оставляя все философские темы далеко в стороне.

В итоге: если убрать многочисленные повторы, если слегка «раскрасить» экскурсы в прошлое, и вырезать однообразные сцены любовных страданий, получилась бы неплохая мистика страниц на 150. Всё остальное — графоманская дурь, чрезвычайно напоминающая «Вампира Армана».

Впрочем, накину пару баллов — за хороший фрагмент с Сандро Ботичелли и «Nascita di Venere».

(пишу всё это, находясь в середине 5 книги шеститомника. предупреждаю о том, что отзыв о «грязных вещах» романа)

Я никогда прежде не встречала книгу, в которой сразу(!) в таком огромном количестве встречаются случаи инцеста, насилия, педофилии, бисексуализма, описываются довольно неприятные смерти на протяжении стольких лет, происходящие в достаточно большой и уважаемой семье; также и генные подоплеки, преследующие клан на протяжении столетий. Столько предрассудков и недомолвок, суеверий и искренней лжи (а может и лживой правды) показано автором серии.

Мне трудно забыть ту бурю эмоций, которая бушевала в моём воспалённом мозгу во время прочтения книги (хоть это и не «Песнь Льда и Пламени», но тоже довольно жестокая повесть о людях).

С какой-то стороны это даже тот роман, призванный пошатнуть (а может и укрепить..) моральные ценности даже самого безразличного человека. По сути, никаких ярых сцен с расчленёнкой не наблюдалось, однако многие моменты в книге могут привести к разного рода размышлениям о человеческой гордыне, самонадеянности и... ответственности перед близкими.

Пожалуй, продолжая читать , уже ничему не удивляешься. Всё же не смотря на обилие тёплых слов, чётко прослеживаются пороки людей и общества (этого закрытого искусственного набора личностей). Такое моральное разложение в предоставленных высших кругах общества мне не в полной мере понятно... однако у богатых свои причуды. Имея такие вопиющие нарушения ценностей, которые не несут (ничего) вроде бы хорошего, клан (возможно)обманчиво для себя считает себя искренне счастливым.. до поры до времени.

и ещё... буквально пару минут назад наткнулась на комментарий одной девушки. Цитирую: «У меня очень свободные взгляды, я считаю, что у любви нет половых, возрастных или иных границ. Подчеркиваю — у любви. Если это инцест или педофилия — где любовью не пахнет, а только извращение и разврат, это гнусно. Так вот, Джулиен как раз был таким образцом всепоглощающей любви. « Я с ней полностью согласна... несомненно из романа можно вынести довольно приятные вещи, однако я пессимист и о хорошем писать не буду специально.

Здесь, конечно, после своего триумфального позора в лице «Вампира Армана» Райс, наконец-то, снова идёт в гору... Точнее — на холмик, до горы её произведения после «Интервью...» не дотягивают. Но старается ведь автор! И на том — merci gros, как, наверное, сказал бы её главный герой на своём родном языке.

Беспроигрышный вариант — вернуться к Луи. Сентиментальный и человечный вомпёр из первой книги всё равно остаётся одним из самых популярных персонажей саги, и каждое его появление вызывает у поклонников двойное внимание. Следовательно — нужно создать сюжет, в котором Луи будет играть первостепенную роль...

Изобретать велосипед писатльница не стала — незачем трогать то, что и так прекрасно работает. Поэтому — берём старую историю с маленькой вомпёршей Клодией, заставляем Луи мучатся по поводу её давнишней смерти (а мучения духовные у вампиров местного разлива, как известно, ой как сильны). После этого аккуратно вводим нового персонажа — очередную рыжую ведьму — Меррик Мэйфер.

Типажами героев Райс нас баловать не желает — зачем? Поэтому внутренний голос Дэвида Тальбота мало отличен о голоса Армана, а иногда — даже Лестата. Следить за внутренними метаниями Луи намного интереснее, тем более, что они показаны со стороны, и заставляет понервничать, раскрывая потаённые мысли этого сверхсущества. А вот Меррик... нет, не вышла. Совершенно типовая для книг Райс рыжая роковая красотка, получающая, конечно, то, чего в этом мире романтичных кровососов желают все.

Также и с сюжетными линиями. Вомпёрская, несмотря на свою общую вялость, довольно интересна — по крайней мере, она живая и яркая, в душевные переживания героев действительно веришь. Поневоле ловишь себя на мысли, что хочется, чтобы Луи остался в живых, и продолжил существование — впечатление от этого героя по прежнему остаётся сильной. С линией Меррик всё плохо. Обычная мистическая приключаловка, чудовищно нудная и неудобоваримая. Но что делать, законы жанра...

В целом — вампирская линия и интрига с Луи вытягивает роман из пучины бездны, в которую уже погружалась Энн Райс. несмотря на все недостатки, роман прочитать можно, особеннно тем, на кого произвело впечатление «Интервью с вампиром».

Начинала читать с предубеждением, что мне не понравится, однако была потрясена тем, как автор мастерски изобразил ещё одну драму. История настолько чудовищна своей жестокостью, гадкостью и омерзительностью и упоительна по своей красоте, в той части, где говорится о музыке. Причём лично у меня главный герой не вызывает антипатии. Да, его помыслы не все понятны, но кто знает, как бы поступил на его месте, на котором вряд ли большинство захочет оказаться. Но он стремиться быть тем, кем должен, при этом придерживаясь чести и благородства, понимая, что он полностью не может быть тем, чем хочет и очень страдает. Здесь есть над чем поразмышлять. Ну и ещё можно прибавить погружение в дух той эпохи, красоты Италии, описанной с большой любовью.

Красивая сцена...

...Юноша ломает дверь в комнату, и в гневной позе встаёт перед мужчиной, крича что-то по итальянски. Тот в гневе схватил юношу за волосы, и швырнул на свою кровать, достал плётку, и принялся жестоко хлестать его по всякому. После чего, остыв, начал нежно слизывать текущую кровь с бёдер...

Не затошнило? Ну, кого как. Заметьте — это не «50 оттенков чего-то там» для геев — это «Вампир Арман».

Вышедший до этого «Мемнох-дьявол», видимо вызвал бурную ненависть у поклонников «Вампира Лестата» — слишком необычна эта книга оказалась для любителей романтичных кровососов. Тогда Райс решила возвратиться к старому стилю, да ещё и добавить немного нетрадиционной «клубнички» — девчатам понравится. И ведь жаль — об одном из самых интересных и таинственных персонажах цикла — Армане — написана одна из самых отвратительных книг писательницы.

Во первых — чудовищное многословие, причём многословие — ни о чём. Пустые рассуждения без начала и конца. Поступила Анна хитро — она взяла объёмный кусочек из «ВЛ», обильно, очень обильно, налила туда воды, и получился сей опус. Сюжета, как такового здесь нет — просто описание того, как Амадео-Арман хорошо жили в XV веке.

Персонажи не менее ужасны. Мариус ещё ладно Райс его держит в тени, а вот Арман раскрывается полностью. Как можно было мощный и таинственный образ из первого романа превратить в эту сопливую педиковатую нюню, я вообще не понимаю. Где таинственный глава «театра вампиров»? Что это вообще? Остальные герои — просто невнятные статисты...

Есть подробное описание Киева. Я бы ещё допустил, если бы описанная грязь и упадок характерны для XIII, ну ладно, может быть, и для XIV в. Но в конце XV в. Киев уже был совсем другим городом. Где он? Вы хотите сказать, что эта убогая деревня с остатками каменных (!) крепостных стен — торговый град Киев? Я вообще молчу об описании Киево-Печерской Лавры... Впрочем, с Венецией дело обстоит не лучше — это просто абстрактный красивый город, нет ни одного сносного описания, нет никакого представления о нём. В общем, «веристичность мира» — на двоечку.

Так что же нового мы узнаём о мире вампиров? Ничего. Открываются кое-какие тайны биографии героев — не более того. Сверх того? Пустота. Многословный, чисто коммерческий продукт, направленный на вполне конкретную целевую аудиторию, не имеющий никакого отношения к литературе. Ей-Богу, Анна, вы бы постыдились даже относить ЭТО в издательство...