Средний рассказ, но довольно поучительный. Он показывает, куда приводит безвольность, низкая самооценка и отсутствие уважения к себе, отсутствие здравого эгозима.

Книга конечно жёсткая . Спасаясь от бывшего мужа — жесткого преступника , насильника и педофила Донна вместе с своей дочкой Сэнди попадает в маленький калифорнийский городок Малкас-Пойнт , главной достопримечательностью которого является «Дом чудовищ» — здесь с каких то дремучих времён часто происходили жестокие убийства — ну а теперь последняя хозяйка дома проводит экскурсии , собственно говоря благодаря такому туризму весь городок этот и живёт . Параллельно сюда приезжает интересная пара Ларри и Джаджмент — один выживший после нападения чудовища в этом доме , а второй пообещавший ему этого монстра убить (хоть и не верит в него) . Да бывший муж Донны Рой тоже едет по следу в этот город . В книги конечно много того чего нежным душам читать не стоит , но надо отдать должное писателю — рассказал он эту историю атмосферно — прям образно написано , мне понравилось. А вот этот Рой по моему чудовище гораздо более тех ..из подвала

«Хэллоуинский мышонок» – добрая сказка, написанная Ричардом Лаймоном, автором, который известен своими кровавыми эротическими хоррорами.

Это история Тимоти Мэйвуда Ашера, библиотечного мышонка, который читал много книг и грезил о настоящем приключении. День за днём он смотрел в окно библиотеки и не решался покинуть зону комфорта. Снаружи то была непогода, то коты с собаками гуляли, то поджидали ещё какие-нибудь неприятности... Но в один прекрасный день Тимоти понял, что больше откладывать нельзя. Приложив все свои скромные мышиные силы, он открывает окно и отправляется познавать большой мир, в котором его ждёт множество приключений и опасностей. В общем, всё как он и хотел.

Было любопытно почитать сказку от мастера ужасов. Здесь нет монстров и маньяков, зато есть обаятельный мышонок, добродушный юмор и милые иллюстрации Алана Кларка. Единственное, что опечалило, так это объем: сказка читается всего за 10-15 минут (половина из которых ушло на рассматривание картинок). В общем, обаятельная вещица, раскрывающая ещё одну грань таланта автора.

Четвёртая история о Доме Зверя вышла спустя три года после третьей и представляет собой то ли квадриквел, то ли мидквел, а по форме это то ли повесть, то ли роман.

Сюжет прост и незатейлив: парень хочет добиться благосклонности девушки, а она фанатеет по Дому Зверя. Поэтому согласна на свидание, но с условием: оно должно пройти ночью в этом самом Доме Зверя. А обеспечить ночное рандеву должен парень. Ну и дальше всё очевидно: подростки пробираются туда, куда не следует, и находят себе приключений на всякие части тела.

Ничего нового «Ночь в Доме Зверя» к общей истории не добавляет. Просто ещё один кровавый эпизод городка Малкаса Пойнт. Читать стоит только фанатам.

П.С.: Жаль, что вопросы третьей части не получили раскрытия в четвёртой.

Хотя «Дом Зверя» оставлял в финале большой крючок на продолжение, Лаймон выпустил «Полуночную экскурсию» только спустя двенадцать лет. Для меня необходимость в триквеле неочевидна, но то же самое я могу сказать и про сиквел.

Итак, после событий первых двух книг прошло семнадцать лет, а двери Дома Зверя по-прежнему открыты. Что не удивительно, бизнес есть бизнес. И вот нам предлагается взглянуть на новый виток кровавого безумия. На этот раз главными героями выступают турист и девушка-экскурсовод в Доме Зверя. А бонусом ещё идёт ретроспективная линия Сэнди, благодаря которой мы узнаем, что случилось с девушкой после событий второй книги, и как она связана с новым кошмаром. Особой интриги тут нет, всё тривиально, и, тем не менее, это лучшее, что есть в книге.

Поразительно, но третья книга оказалась толще всех остальных книг цикла вместе взятых. При этом хоррора в ней меньше, и содержится он по большей части в линии Сэнди, да в финале. Основной же объём посвящён мелодраматическим переживаниям не особо интересных персонажей.

В общем, впечатления остались смешанные. Из того, что понравилось можно упомянуть: динамичный финал (оставляющий несколько вопросов открытыми), отсылки на другие романы Лаймона (например, на «Луна-парк»), Сэнди (самый проработанный персонаж цикла) и юмор Так (девушка умудрялась шутить даже в напряжённые моменты). В остальном же третья часть ощущается хуже первой, но лучше второй. Посмотрим, как обстоят дела с четвёртой.

«Подвал» – единственный роман Ричарда Лаймона, к которому автор написал продолжение, да ещё и не одно. При этом не сказать, что сиквел был так уж необходим, всё-таки большинство вопросов оригинал успешно закрыл, а те, что не закрыл, после эффектного финала были уже не особо и важны. Но спустя шесть лет вышел «Дом Зверя», и в Малкаса Пойнт приехали новые гости.

Действие романа начинается спустя год после завершения первой части. Сюжет не стартует с места в карьер, а добрую четверть объема книги тратит на знакомство читателя с основными персонажами этой истории. Ничего особенного за это время не происходит (ну кроме столкновения с агрессивным водилой, хотя по меркам Лаймона это так, ерунда). На этот раз на экскурсию в Дом Зверя отправляются:

- две библиотекарши (естественно, весьма привлекательные и озабоченные),

- два бывших морпеха (конечно же, не менее привлекательные и не менее озабоченные),

- писатель ужасов (совсем не привлекательный) и его помощник (а вот он тоже привлекательный и озабоченный).

Первые четверо двигаются внутри одной сюжетной линии и не сталкиваются со Зверем довольно долго: почти три четверти книги. Последние двое располагаются внутри второй сюжетной линии, и вот им как раз «везёт» на всякую жесть. Ну и временами эти сюжетные линии пересекаются между собой и замысловато изгибаются.

«Подвал» в своё время мне не особо понравился, но, надо отдать ему должное, запомнился: даже спустя девять лет после прочтения, некоторые моменты отказываются покидать мою память. «Дом Зверя» же впечатляет гораздо слабее. Градус жестокости ниже, хоррора меньше, сатиры и не шибко осмысленных разговоров персонажей больше. Из положительных моментов могу отметить разве что рассказ о происхождении Зверя, прояснение судеб героев оригинала, да пару ярких сцен в кульминации.

В общем, получилось просто нормально. Роман читается быстро и с интересом, но я сомневаюсь, что через девять лет что-то из него вспомню.

Это отличный короткий жутик от Лаймона в лучших традициях с его фирменными приемами. Простенький, но эффектный. Оставшись ночевать у своего парня, Карен проснулась от странного звука с чердака. Аль говорит, что это просто скрипят доски в старом доме. Но что если нет?..

Тут есть и сверх-детализированная бытовуха, и психологические переживания неразрывно переплетенные с телесными ощущениями (вот, кстати, недооцененный аспект, который у этого автора всегда блестяще получался), и весьма зловещая в своей обыденности ситуация.

В этом романе Ричард Лаймон вывернул свои писательский талант наизнанку, выжав все до последней капли крови. Заметна его серьезная подготовка в невероятному путешествию выдуманного им главного героя — Тревора, а послесловие, в котором он рассказывает про рождение идеи, чтение многих приключенческих романов, исследований в сфере истории, географии и пр., подтверждает возникающие в процессе поглощения книги предположения.

По сути Дикарь объединяет в себе целых 3 отличных идеи: 1) про Джека-потрошителя, знаменитого серийного убийцу. Только в чем сила Лаймона, он в любом случае не будет конструировать банальный детективный роман про убийцу, его поиски, обнаруживаемые жертвы, ложный след и прочее, чем насыщены подобные книги. Лаймон по привычке начнет фантазировать на тему «А что если...», ну и здесь он решил начать с того, что герой прячется под кроватью, на которой в этот момент Джек кулинарит. А потом и вовсе решит преследовать этого убийцу. Это уже само по себе интересное и любопытное развитие событий, учитывая, что Тревор всего лишь мальчишка.

2) История в стиле Диккенса про мальчика, прошедшего огонь, воду и медные трубы, и попадающего в различные переделки, из которых он всячески вытаскивает себя за волосы. В данном романе столько событий, что хватило бы на несколько» Оливеров Твистов». Только в Дикаре герой более свободный в своих неожиданных решениях и их последствиях, так как смотрим имя писателя на обложке.

3) Традиционный вестерн, где главным героем на время становится кольт, и пальцы дымятся от неустанного терзания револьверного курка. В этой части Лаймон более традиционен, показывая погони на лошадях, перестрелки, и не перебарщивая со «спагетти», хотя он бы мог разлихачиться и забрызгать нас привычной кровавой требухой.

Самое главное, что удалось автору, это гармонично переплести все эти 3 жанровые ветви и рассказать нам магнитозасасывающую историю, по завершении которой искренне жаль расставаться с героями и хочется продолжить безумное путешествие. Каждая строчка романа пропитана исторической эпохой, Станиславский бы точно поверил и поаплодировал Лаймону за такую усердолобую и кропотливую исследовательскую работу ради достоверности представляемой нам картинки. Погружение в книгу получилось стопроцентным, всё расставлено по своим местам, и вроде и нет никаких пробоин, проплешин и чего-либо, позволяющего клюнуть писателя, но есть нечто неуловимое, смущающее в этих приключениях Тревора, ощущение некой искусственности происходящего, чего-то такого, что не позволяет поставить высший балл, хотя это однозначно одна из лучших работ Лаймона, предательски недооцененная (особенно в США) и многими игнорируемая.

Такое произведение можно смело рекомендовать любителям приключений и самого Лаймона, нужно просто правильно настроиться и приготовиться к невероятному путешествию в яркую историческую эпоху, так как этот роман не оставит равнодушным, подарит различные оттенки эмоций, заставить переживать за многих персонажей, окунет с головой в реалии исторических Лондона и дикого запада, а также организует нам столкновение лицом к лицу с ужасным Джеком-потрошителем. Вызывает удивление, что подобное насыщенное динамичными событиями и яркими схватками произведение так и не обрело экранизации, надеюсь, это досадное упущение в будущем нивелируется.

Жил-был простой парень Сэм, и было у него всё хорошо. Ну, на самом деле, не так уж и хорошо, но, по крайней мере, тихо и спокойно. Увы, Сэм был жертвой несчастной любви: десять лет назад он влюбился в Кэт и с тех пор не мог перестать вздыхать по ней. И вот однажды Кэт в одной ночнушке возникает на пороге его дома и просит помочь ей в убийстве вампира. И для Сэма это было предложение, от которого невозможно отказаться.

Завязка у романа странноватая, но сносная. Кэт с Сэмом, конечно, кажутся неадекватами, но наличие в сюжете вампира отвлекает от этого внимание читателя. И вот проходит 10-15% книги, вампира вместе с колом в груди отправляют отдыхать в багажник, а снежный ком неадекватности главных героев стремительно нарастает. У меня было ощущение, что Кэт решила собрать самую большую коллекцию несчастий и неверных выборов в мире, а Сэм всеми силами стремился ей помочь.

Что-то похожее было у Лаймона в «После полуночи», где главная героиня тоже знала о здравом смысле лишь понаслышке. И тот роман мне понравился своей безбашенностью и драйвом. «Укус» на его фоне выглядит блекловато из-за низкой динамики и бесконечных попыток в саморефлексию у персонажей. Более того, так как вампир почти всё время валяется то в багажнике, то в пустыне, а основные проблемы главным героям доставляет сперва маньячный байкер, а потом и ещё кое-кто, роман быстро из вампирского хоррора превращается в дорожный триллер типа «Попутчика». А чуть погодя история начинает тяготеть к чёрной комедии в духе каких-нибудь «Убойных каникул». Не страшно, не напряжённо, но местами весело. И хотя сами по себе главные герои здесь пустышки, их общение стало лучшей частью книги благодаря остротам Кэт и её способности шутить по любому поводу даже в самых неподходящих ситуациях. У девушки всего два состояния, чередующиеся всю книгу, и мне больше нравилось, когда она в фазе боевого задора с хохмами и подколками, чем когда она рассказывает о всей той жести, что творилась в её жизни последние годы. Жести этой было так много, что Лаймон мог ещё три романа-приквела написать, но он решил ограничиться кратким пересказом без особых подробностей. И это хорошо.

Ну что тут ещё сказать? «Укус» – это как катание на американских горках: подъёмы скучные и медленные, зато вниз несёшься весело и быстро. Финал, как всегда у автора, убойный и неожиданный, но путь к нему длинный и далеко не всегда захватывающий.

П.С. Уже третий раз читаю у Лаймона роман с вампирами, и третий раз автор хулиганит и выкручивает историю в байку о вампирах Шрёдингера, которые то ли есть, то ли их нет.

Двое юных друзей рыбачили на берегу ручья. Клевало плохо, и потому один из парней достал необычную наживку, после чего рассказал приятелю историю её появления. История этого предмета весьма мрачная и изобилует гротескно-жестокими деталями, но из песни слов не выкинешь – надо рассказывать все как было. Итак, недавно вооруженный отряд погнался за двумя негодяями, совершившими кровавый налет на мирное ранчо…

Рассказ в стиле вестерна с элементами сплаттерпанка. Лаймон вообще увлекался историей дикого запада, хотя писал в этом жанре редко (пара-тройка рассказов и роман «Lawmen», который я пока не прочитал, а также частично «Savage»). В этой своей вещи автор довольно умело использует прием недосказанности, оставляя фантазии читателя домысливать как жуткие детали, так и какие-то мотивы персонажей. Но в то же время и старого-доброго ультранасилия непосредственно в кадре хватает (только как бы «в пересказе через третьи уста», так что неизвестно еще, сколько там правды, а сколько нафантазировано – эффект ненадежного рассказчика в действии).

При всей циничности рассказа о маньяке — убийце с молотком, есть в этом произведении Лаймона четкая идея о реальной опасности для общества ввиду действующих законов этого общества.

Реальный случай, правда, уже давнишний. В не самом маленьком российском городе псих убил зверски своего отца, психа посадили в интернат для таких на принудительное лечение в этом же городе. Спустя энное количество лет отпустили досрочно. Он пришел домой и через час убил мать.

Лаймон молоток:), что поднимает эту проблему.

Качественная идея хоррора и неплохое воплощение. Грамотно обрисована ситуация с археологической поездкой в Египет, обстоятельства знакомства главного героя с местным парнишкой, чей непоседливый характер и послужит причиной ужасного приключения, а также сам хоррор, очень даже работающий на страх перед темнотой, замкнутым пространством и мертвецами.

Возможно труд Лавкрафта «Заточенный с фараонами» подал автору базовую идею рассказа, но развил ее Лаймон самостоятельно.

Девушка изнемогает от жары в своей плохо вентилируемой квартире душным летним вечером. Чтобы скоротать время, она отправляется погулять и подышать свежим воздухом. И тут за ней в очередной раз увязывается навязчивый сосед, весьма туповатый здоровяк, по уши в нее влюбленный и вечно докучающий своими неуклюжими ухаживаниями. Но вполне возможно, что это далеко не единственное, о чем дамочке придется беспокоиться этим вечером…

Как говорится, «в этой истории нет никакой морали»(с). Кроме той, что жизнь порой непредсказуема. Короткий забавный рассказик, хоррора в нем почти нет, кроме легкого ощущения, что «вот-вот должен приключиться какой-то ппц по законам жанра».

Редкий микро-рассказ Лаймона на полстранички или даже меньше. Опубликован в 1998 году в газете Los Angeles Times наряду с еще десятком-другим сверх-коротких историй от авторов, живших на тот момент в этом городе. Не знаю, что тут можно комментировать, чтобы мой отзыв не оказался длиннее самого произведения. А что если… уже оказался? 😨 Вот что страшно-то!

«Автобус славы» – один из последних романов Ричарда Лаймона. Вместе с тем это ещё и довольно типичный «лаймоновский» роман, концентрирующий в себе все основные достоинства и недостатки творчества автора.

Сюжет стартует с места в карьер, и читателя в первой же главе знакомят с маньяком Родни и похищенной им жертвой Памелой. Типаж Родни настолько банален и неинтересен, что поначалу можно даже ощутить некоторое разочарование. Но не спешите делать выводы: маньяк стремительно выбывает из повествования в районе четвёртой главы, после чего линия Памелы начинает изо всех сил интриговать читателя. Девушка садится в автобус, все пассажиры которого – манекены. Водитель привозит её в некий городок с населением шесть человек, и количество вопросов увеличивается ещё больше. И пока Памела пытается понять, куда её занесло, что тут творится и как ей жить дальше, читатель знакомится со вторым главным героем.

У Нормана была тихая и ничем не примечательная жизнь, пока он не подобрал себе попутчика. Вынужденно, естественно. Норман ехал домой на машине отца, решил подзаправиться, а когда вернулся к автомобилю, понял две вещи: он забыл запереть дверь и в машине сидит какой-то парень, от которого так и веет опасностью. Незнакомец представляется Дюком, и сперва просто просит подвезти его, а затем подкрепляет просьбу угрозами. В итоге Норман уступает, а по пути они подбирают ещё и девушку Бутс, которая, как и Дюк, тоже весьма отмороженная. В отличие от линии Памелы, здесь не так много интриги, зато чувствуется, что Лаймон при написании злоключений Нормана отрывался как мог. Так что приготовьтесь к умышленным и непредумышленным убийствам, жестокости, эротике и чернушному юмору. А ещё будьте готовы к тому, что мысли Нормана – та ещё помойка. Если читали «Остров», то знаете как Лаймон выписывает подобных персонажей.

Естественно, во второй половине книги линии Нормана и Памелы переплетаются воедино, и персонажи сталкиваются необычным, и подчас причудливым образом. Но не стоит расслабляться. Самую жесть автор, как водится, приберёг для кульминации и финала.

Читается книга неплохо. Да, немного отдаёт трешовостью, но со своей развлекательной функцией этот хоррор вполне справляется. Не лучший роман Лаймона, но достойный.

Честно говоря, терпеть не могу читать с экрана смартфона и по старинке предпочитаю бумагу. На данный момент Ричард Лаймон практически единственный, ради кого я скрепя сердце делаю исключение. Официальных изданий кот наплакал, поэтому включается принцип, как в песне Высоцкого: «Плевать, мне очень хочется». Итак, собственно о книге. Для меня этот роман как бы разбит на три части:

1. Некий молодой человек Нил, проводив свою девушку Марту на работу в ночную смену, отправляется на ночь глядя в видеопрокат, чтоб успеть до полуночи вернуть кассеты. За просрочку, знаете ли, пени. Нил парень хоть и не бедный, но очень прижимистый в вопросе финансов. А ещё достаточно робкий, чтоб всю дорогу трястись от страха в ожидании шальной бандитской пули и выбирать окольные дороги, во избежание оной. Парень почти доехал до конечной точки маршрута, но услышал женский крик и призыв о помощи ....... В робком Ниле внезапно проснулся спавший до сей поры герой и он вытащив пистолет из бардачка, без всяких раздумий рванул на помощь терпящей бедствие незнакомке ....... Увидев привязанную к дереву голую даму и готового к непотребству маньяка, Нил успокаивает похоть последнего несколькими пулями и как истинный джентльмен, провожает слегка покоцаную девушку до дома. В благодарность за спасение, красавица (естественно с большими сиськами, других Лаймон отрицает как класс) дарит свежеиспечённому Рэмбо волшебный браслет, позволяющий вселяться в абсолютно любого человека. Казалось бы хэппи-энд, аплодисменты, занавес ....... но всё только начинается. Маньячина оказался на редкость живучим и жаждет теперь не только закончить с красавицей, но и порвать филе Нила на британский флаг. Немного поразвлекавшись с подаренной волшебной игрушкой, наш герой решает на некоторое время благоразумно свалить из города.

2. Энергичная и драйвовая первая часть, сменяется достаточно дряблым висяком (пардон!) второй. Нил взял курс в некий парк развлечений, по пути прихватив с собой безбашенную официантку Сью из забегаловки, где остановился перекусить. Фактически ничего не происходит, за исключением бесконечной дорожной болтовни и попыток Нила заглянуть Сью под юбку (перед Мартой парню естественно очень стыдно!). Наконец ребята доехали ...... и унылое роуд муви сменилось сопливой мелодрамой — Нил влюбился. И далее наша парочка катается на каруселях, держась за ручки и смотря друг на друга влюблёнными глазками ....... Поскольку мы читаем Лаймона, вопрос трахнет он её уже наконец или нет, не смогли заглушить никакие романтические поцелуйчики под луной.

3. Наконец-то вынужденные каникулы закончились и Нил, прихватив с собой новую подружку, вернулся домой. А вместе с окончанием каникул в книгу вернулись энергия и драйв. Марта оказалась просто золотой женщиной, всё поняла и простила, и вот новая «шведская семейка» решила не ждать когда трудноубиваемый душегуб до них доберётся, а действовать на опережение. Началось фирменное лаймоновское безумие, гремучая смесь из юмора, секса и «кровькишкираспидорасило» ...... короче, не зря всю вторую часть мучился. И финал ....... наверное первый раз я не понял, хэппи-энд это или нет.

Не назвал бы «В чужом теле» одним из своих любимых романов Ричарда Лаймона, но определённо на уровне. Во всяком случае, удовольствие от прочтения получено, а большего и не требуется.

Маленький американский городок взбудоражен убийством. Молодая пара обнаружила на берегу реки обезглавленное тело женщины. Более того, некий мужчина был рядом с трупом и при появлении свидетелей бросился бежать. Так начинается «В числе пропавших», хороший детективный триллер по общим меркам, но недостаточно безумный по меркам Ричарда Лаймона.

Сюжет быстро закручивается и сталкивает персонажей в неожиданных ситуациях, благодаря чему роман напоминает первый сезон «Фарго». Следить за происходящим не скучно, события развиваются стремительно, чёрный юмор присутствует, эротика тоже. Я от Лаймона ожидал больше жести, но и без этого ему есть чем поразить читателя.

Люблю, когда авторы экспериментируют. Здесь словно бы взята формула Агаты Кристи, но тщательно перемешана с фирменными штучками Лаймона, в результате чего получился довольно занимательный детектив с непредсказуемым сюжетом, немного картонными персонажами и ярким финалом. Роман можно посоветовать всем поклонникам крутых детективов и динамичных триллеров.

Предупреждение: детям, беременным и особо впечатлительным отойти от экранов! Ну, в смысле, не стоит идти на экскурсию. Да еще на кладбище. К тому же, ночью. Но кто ж такое серьезно воспринимает? Вот одна шибко умная особа и посчитала слова экскурсовода просто шуткой. Чего ей бояться? Ведь муж рядом! Но что может сделать муж с призраком? Он его даже не увидит! Ей пришлось дорого заплатить за такое легкомыслие.

Жил на свете один парниша и был он больной на голову. А чем маньяку убивать людей? Подумал он и решил, что лучше молотка ничего нету: хочешь гвозди забивай, хочешь мозги вправляй. Сначала потренировался на птичках, а потом перешел на особей покрупней, конечно, женского пола. Интересно же узнать, у блондинок в голове правда ничего нету? Но, как говорится, нашла коса на камень: молоток против ствола. Итог закономерен. Но парниша не унывает, ждет шанса поквитаться.

Неплохой перевод и сюжет не подкачал, держит в напряжении. Этакий образчик девчачьих ужасов:

— в общем, все как мы любим. Рекомендую. 8/10

Яркий, хотя, несколько, наивный рассказ.

История из детства. Автор вспоминает один вечер, когда он и компания его друзей, в канун Хэллоуина, совершали традиционный обход соседских домов — «Сладости или гадости!»

Очень атмосферная зарисовка. С ощущением воспоминаний из собственного детства. Праздничный осенний вечер. Рядом приятели — мальчишки и девчонки. Страшные истории, от которых, одновременно, и смешно, и, жутко. Пакет с конфетами и карнавальные костюмы.

То, что произошло дальше, объяснению не поддается. Но, это, скорее, мистика, чем хоррор. Хэллоуин — странный и необычный праздник, когда происходят разные удивительные вещи. Порой — жуткие.

Незамысловатая зарисовка, заставляющая вспомнить о том, какое счастливое и удивительное время — детство.

«Ночное шоу» – один из самых слабых романов Ричарда Лаймона, что я читал. Формально являясь «маньячным» триллером, произведение не может предложить читателю ни пугающий образ маньяка, ни напряжённый сюжет, ни интересных героев. И даже финал здесь предсказуем и без изюминки. Хотя и с огоньком.

Дэни – мастер грима и практических эффектов в фильмах ужасов. Девушка стала знаменитостью в своей профессиональной сфере, и это сыграло с ней злую шутку. Её начал преследовать неадекватный фанат.

Тони обожает две вещи: ужастики и пугать людей. И если первое его увлечение вполне безобидно, то во втором он часто перебарщивает, и жертвы его розыгрышей получают реальный вред.

Линда стала жертвой розыгрыша Тони, и это закончилось для неё комой. Придя в себя и поправившись, девушка понимает, что теперь она не успокоится, пока не отомстит.

И вот у нас Тони бегает за Дэни, а Линда не спеша идёт по душу Тони.

Роман короткий и не содержащий в себе ничего особенного. Увы, но тут Лаймон не порадовал ни своим фирменным чёрным юмором, ни безумствами сюжета. Большую часть времени мы вынуждены наблюдать за повседневной жизнью Дэни, и лично мне читать было попросту скучно. Так что не рекомендую.

Рассказ сделан красиво, заманивает чем то страшным с хорошими исходными: дети, ночь на Хэллоуин, мрачный старый дом и легенды о жутком людоеде.

В общем, текст небольшой, и все по делу. И конечно есть ирония и нечто интересное в финале.

Я подозреваю (не могу точно говорить, конечно), что тут Дядюшка Дик встроил до определенной степени автобиографические элементы. Его подростковые годы пришлись как раз на первоначальную трансляцию и дичайшую популярность оригинальной «Сумеречной зоны» — начало 1960х. Так что, наверное, в главном герое рассказа можно видеть альтер-эго автора. Но дело происходит несколько позже по времени (упоминается, что по телику идет очередной повтор «Twilight Zone», которую все уже хорошо знают и сто раз смотрели). На дворе опять канун американского праздника Халявина, кстати (тоже одна из любимых тем Лаймона). А пацану родители не дают проводить время за деградацией и просмотром зомбоящика – выгоняют на улицу и предлагают заняться чем-то более активным. Ну и он идет гулять. Поздно вечером, один по осенним улицам своего пригорода (тоже частая у автора тема). Что ждет нашего героя в этот зыбкий час, когда границы между реальностью и воображением, между сном и явью, размыты как никогда? Ответ находится в той области неведомого, что мы называем… сами знаете как. :)

Будучи сам большим поклонником этого сериала, оценил по достоинству ряд отсылочек. А также и общую ностальгически-теплую атмосферу. Финал вот только слишком неопределенный. Да, это может быть оммаж к «TZ», где у многих серий были открытые финалы – но уж точно не *настолько* открытые, будто оборванные на полуслове.

«Your Secret Admire» – ещё один подростковый роман Ричарда Лаймона, который, как и «Nightmare Lake», достоин стоять рядом на одной полке с «Улицей Страха» Р. Л. Стайна.

На первый взгляд сюжет прост и незатейлив: школьница Дженис начинает получать письма от тайного поклонника. Послания не столько пугают, сколько интригуют девушку, так что вскоре она даже начинает писать ответы. Естественно, дело обернётся бедой. Но не очень большой, роман же подростковый, как-никак.

Вплоть до эпилога я читал и думал, что уже староват для подобных книг, так как романтические переживания пятнадцатилетней школьницы были не особо интересными. Хотя персонаж получился достоверным, этого не отнимешь. Живости девушке добавляют множество мелких деталей, типа недоверия к грибам, или реакций на местного маньяка. Последний, кстати, представляет собой сильно облегчённую версию классических лаймоновских маньяков. Всё, что ему удалось – это

Лучшая часть романа – неожиданный поворот в финале. Признаться, я недооценил автора, решив, что он выдал простенький прямолинейный триллер, из-за чего и пропустил все подсказки. Так что отдаю Лаймону должное и рекомендую книгу всем любителям подростковых триллеров, типа упомянутой ранее «Улицы страха».

Малоизвестный короткий роман Ричарда Лаймона (под псевдонимом «Карл Лаймон») на стыке хоррора и литературы для подростков, которую сейчас обычно называют «young adult». Лаймон работал в этом жанре довольно много, хоть это и не самая известная сторона его творчества. Но, например, рассказов для молодых читателей у него с пару десятков наберется, плюс два романа: сабж и «Твой тайный поклонник» (это такая детективная мелодрама из жизни старшеклассников). Своеобразный заход на территорию Р.Л.Стайна – который, к слову сказать, в свою очередь тоже иногда заходил на территорию «взрослых» ужасов.

«Озеро кошмаров» начинается с того, что “простые американские тинейджеры” Берт и Сэмми, брат и сестра, находясь с родителями на отдыхе, катаются вдвоем на лодке по озеру. Высаживаются на маленький островок, а там их пес Викинг случайно находит человеческий скелет. В грудную клетку которого воткнута заостренная деревянная палка. Вытащив кол, ребятишки невольно пробуждают древнее зло, которое вскоре расправит свои перепончатые крылья над прибрежными селами и мирными турбазами.

Вещица короткая и простая, в духе классической мистики, без затей, ну и конечно же, без жести и эротики. Автор писал роман изначально с прицелом на издание в подростковой серии, потому в нем по определению не должно быть секса и сквернословия, а также графичных жестоких сцен. Хотя это вполне полноценный хоррор. Думаю, не станет особым спойлером сказать, что это роман о вампирах. Вампирах тоже вполне классических, книжно-киношных – в отличие от предыдущих трех вампирских романов Лаймона («Traveling Vampire Show», «Bite» и «Stake» — причем для последнего «Озеро кошмаров» является своего рода предтечей или альфа-версией, поскольку именно отсюда была позднее позаимствована концепция книги, где в самом начале находят труп вампира и все заверте…). Здешний кровосос, правда, умеет обращаться в огромную летучую мышь (и не только – а вообще почти в любую живность, внезапно!).

Книга содержит один небольшой сюжетный твист, который я быстро разгадал (ну, было бы странно ожидать каких-то чудес изобретательности при таких вводных данных). А также финальный любопытный поворот: Был ли это просто сон, или же демонстрация вскоре взаправду грядущих событий, т.е. сон вещий? Лаймон изначально дописал эту концовку по просьбе редактора, чтобы несколько сгладить довольно высокий градус мрачности в последней четверти романа – но потом ему самому эта идея вполне понравилась.

Чтиво совершенно необязательное, очень простенькое, ознакомиться с ним имеет смысл для фанатов автора (понимающих, что это не совсем типичная для него работа). Прочесть при желании можно за пару-тройку часов. Есть в сети на русском, перевод приемлемый, хоть и не без шероховатостей. К слову, Лаймон за последние года 3-4 стал почти весь доступен на русском языке, что не может не радовать.

Очень неплохой рассказ и, на удивление, не шибко-то кровавый и грязный, как я ожидал изначально (для меня это плюс).

Разве что финал показался немного избыточным. Как по мне, можно было бы закончить на моменте, где муж уходит, оставляя жену разбираться со своей проблемой в одиночку.

«Когда погаснет свет» относится к раннему периоду творчества Ричарда Лаймона, так что готовьтесь к динамичному триллеру с жестоким чёрным юмором и неожиданными сюжетными поворотами.

Однажды, в маленьком американском городке местный кинотеатр начал показывать короткие фильмы ужасов, поражающие своей натуралистичностью и кровавостью. И вот так совпадение: по округе начали пропадать люди, очень похожие на исполнителей ролей жертв. Или это не совпадение?

Помимо загадочных жутких киносеансов вниманию читателя предлагается история Конни. Девушка работает писательницей и испытывает сложности в личной жизни. Точнее начинает испытывать сложности, так как в первых главах романа её парень решает сходить налево. Конни данный жест не оценила, и ситуация быстро выходит из-под контроля.

Это тот тип романов Лаймона, который мне нравится больше всего. Здесь к высокой динамике и чёрному юмору примешивается несколько авторских экспериментов. Во-первых, это вставки с пересказом местных любительских хоррор-короткометражек, в которых автор немного поиграл и с жанрами, и с нарративом. Во-вторых, это Конни. Девушка словно пришла из какого-то другого романа, и вместо типичной королевы крика, мы получили

В общем, если хотите почитать драйвовый необычный триллер с примесями эротики и чёрного юмора, то «Когда гаснет свет» — вполне подходящий вариант. Рекомендую.

«Однажды на Хэллоуин» можно охарактеризовать как типичный роман Лаймона, в лучшем его проявлении. Это динамичный триллер, всё действие которого укладывается в один хэллоуинский вечер, но при этом событий там происходит столько, что диву даешься.

Всё начинается со свидания влюблённой парочки. Местом для сего мероприятия было выбрано кладбище, что как минимум странно. Увы, но долго помиловаться не получилось, потому что на это же кладбище пришли местные культисты устраивать свои культистские ритуалы. Вот уж не думал, что кладбища в США настолько популярные и людные места, хотя может Хэллоуин на людей влияет… Ладно, едем дальше: влюблённые увидели ритуал, культисты увидели влюблённых, искра, буря, погоня. Во время оной парочка разделяется, и паренёк оказывается перед домом двух подружек-студенток, у которых просит помощи, после чего калейдоскоп событий продолжает стремительно раскручиваться, шатаясь в неожиданных направлениях.

Читается роман легко, психология персонажей проработана в достаточной степени для сопереживания, жестокости не так много, как можно ожидать от автора. Хотя в финале Лаймон всё-таки давит в пол педаль членовредительства. Мне никогда особо не нравились культисты в хоррорах, но тут автор меня приятно удивил, добавив в роман ещё и филлерного призрака, который почти ничего не делает, кроме

Ну есть тут призрак и есть. Почему бы и нет. Гораздо больше поражает, кто в романе стал героем дня, то есть вечера. Но этот сюрприз я не напишу даже под спойлером.

Не лучший роман Лаймона, но и не худший. Своеобразная золотая середина. Рекомендую всем любителям динамичных кровавых триллеров со своеобразным чёрным юмором.

Умеренно-длинный рассказ Лаймона из его молодежной серии, без жести. Тут опять компания этой самой мОлодежи (вопреки обыкновению, не подростков, а относительно взрослых парней и девчонок, лет 25 в среднем, типа героев сериала «Друзья») собирается на костюмированную вечеринку в честь праздника Халявина. Вот и главная героиня тоже пошла туда в последний момент, нацепив свою чирлидерскую форму со школьных времен (фансервис такой фансервис) – потому как на той вечеринке будет ее бывший, которому она хотела бы продемонстрировать, насколько он ей ВООБЩЕ, абсолютно, на сто процентов не нужен (но это не точно).

Устроитель вечеринки организует для гостей конкурс в стиле «охота за сокровищами»: это такая игра на находчивость и ориентирование на местности, где надо посетить (и найти) несколько мест, выполнив ряд заданий (обычно такие квесты специальные фирмы за деньги устраивают). Гости разбиваются на две команды и отправляются кататься по городу. Ввиду тематики, посетить им предстоит такие места как кладбище, похоронная контора и чердак заброшенного дома, где когда-то произошло самоубийство.

У рассказа довольно милая атмосфера эдаких «уютных страшилок». Чем-то Р.Л.Стайна напоминает. К финалу есть вопросы: если сам вот-это-поворот неплох, то “послесловие” с полицейскими мне показалось лишним, как в ремейке «Техасской резни безопилой» 2003 года.

Линда, «молодая талантливая актриса», участвует в съемках мистического ужастика по мотивам реальной истории о якобы ведьме, якобы повинной в смерти нескольких человек. Играет главную роль – собственно, главной злодейки. Есть проблема: предполагаемая ведьма жива и на свободе. И очень не хочет, чтобы про нее снимали кино.

Довольно длинный рассказ, ради разнообразия в стиле классического мистического хоррора, где ведьмочка преследует актрису (и ее нового ухажера) и всячески третирует пугающими фокусами. А потом и реально опасными для жизни выходками. Есть пара довольно изобретательных жутеньких сцен, а в целом проходной середнячок, но читается интересно.

Однажды Ричард Лаймон решил написать свою версию истории человека-невидимки, и у него получился «Берегись». Да, у Герберта Уэллса этот персонаж был довольно неприятной личностью, однако Лаймон пошёл дальше, и его невидимый человек вызывает омерзение пополам с отвращением. Таких маньяков, съехавших с катушек, надо ещё поискать. Хотя тут я не совсем прав. Всё-таки мы говорим о творчестве автора «Подвала», в романах которого полным-полно всяких отморозков, так что поиски будут не такими уж долгими.

В «Берегись» две основные сюжетные линии. В первой Лэйси сталкивается с невидимым маньяком и пытается выжить, а во второй Мэтт устраивает разборки с кровожадными сектантами. Линии очень быстро сплетаются воедино замысловатым образом, и долго гадать, как связаны культисты и невидимка не придётся.

У романа две беды, которые уравновешены двумя достоинствами. Во-первых, ни о какой проработке характеров нет и речи. Персонажи не прописаны даже минимально, из-за чего читатель не вовлекается в историю. А без вовлечения остаётся только поражаться кровожадности автора, который щедро пускает своих персонажей в расход. С другой стороны, у романа бешеная динамика и про отсутствие живых героев быстро забываешь. События развиваются настолько быстро, что книгу сложно отложить, благо она небольшая и без проблем прочитывается за пару вечеров. Во-вторых же, у меня сложилось впечатление, что в «Берегись» Лаймон переборщил с жестокостью. Возможно дело в минимуме чёрного юмора, который обычно смягчает происходящее на страницах. Здесь же количество шуток можно пересчитать по пальцам одной руки. Опять же, с другой стороны, жанровое направление «Берегись» балансирует между эротическим триллером и боевиком, что достаточно необычно и оставляет приятное впечатление.

Рекомендую роман только если вы, как и я, решили ознакомиться со всем творчеством автора.

Лаймон позвал нас на незабываемую безумную октябрьскую прогулку под ночным покрывалом потайного сегмента вселенной. Завязка сюжета проста и трагична, героя Эда Логана бросает его девушка, уйдя к другому, и он выходит на нетипичную для себя позднюю бесцельную прогулку.

Именно с этого момента все полночные путешествия для него — это дверь в другое измерение, бегство от прежней жизни неудачника к новым, загадочным знакомствам, событиям, расположению звезд.

Невозможно не восхищаться описываемой эстетикой НОЧИ, ее дыханием, зовом темной бездны, проникновенной романтичностью и глубинной чистотой. И будучи тем самым человеком, опасающимся покрова темноты и того, что может прятаться за чернильной пустотой, я буквально зачарован, загипнотизирован этой представленной автором стихией, настолько он бесподобен, что отказать ему, когда он протягивает руку и зовет с собой в неизвестность, просто невозможно.

Для ворчунов и критиков, считающих Ричи несерьезным писакой в халтурном жанре, текст содержит множественную множественность литературных отсылок, в большинстве к классическим произведениям, в том числе в названии и эпиграфе, что дает понять, что он начитанный, образованный и грамотный специалист. А кому не нравится, тот пусть идет под мост.

Да, эта сцена под мостом заслуживает отдельного упоминания и смакования, именно там и проявилась глубина ночи, самая ее суть и сердцевина, она поглотила все вокруг и засосала в себя, явив свой первозданный облик и обволакивая густотой невидимого. Но зато, как оказалось далее, вполне себе осязаемого, так как если вы не примете ночь, то ее примут другие, ну а потом уже и вас заодно.

Хотя не менее эффектны и эпизоды проникновения в чужие дома, насколько я знаю, это похоже на фрогеров. Именно в эти моменты напряжение достигает высшего пика, хотя казалось бы, что такого, ну заметят, убежишь и все. Но Лаймон проводит по нашим нервам наждачкой, словно надсмехаясь над нашей трусостью, и делает это такими тонкими штрихами, как одергивание занавесок при спящих незнакомцах в их комнате, что ничего не остается кроме как вытрубить очередную порцию восторженных дифирамбов автору.

Герои все обладают своей легко узнаваемой этикеткой, даже те, кто появляется эпизодически, как та самая старуха на велосипеде. Они часть великолепно выстроенного мира сумерек, время которых наступает тогда, когда с горизонта уходит в закат скучная повседневная жизнь шаблонных людей. Женские образы прорисованы искусно и задиристо, в лучших традициях автора, как и сексуально-эротически сцены, мысли персонажей об этом и о том, их фантазии описано традиционно великолепно, тут без сюрпризов, ожидания оправданы.

Но самый колоритный, запоминающийся, из всех самый ужасающий, конечно, Рэнди. Он то самое ружье, выстрел которого ждешь с нетерпением, и автор нас не разочаровывает, преподнеся на десерт изящно-отвратное литературное блюдо. Самая первая встреча с ним наводит такой жути, что будь это на самом деле – растеряешься, не сообразишь, как можно разрулить такую ситуацию, как сбросить такого наглого и опасного типа (не ходите дети в пончиковую ночью гулять!). Эд вот не растерялся и нашел выход.

И очень здорово то, что ты отождествляешь себя с ним, ты это он, а он это ты. Влезаешь в его шкуру и живешь его жизнью, хочешь ты этого или нет, но доцент Ричи заставит, он умеет упаковывать наш разум в коробки со своими персонажами.

Изменение Эда происходит на каждой странице, после очередной порции головокружительных приключений и происшествий, он становится уверенным в себе, раскрепощенным и немного безбашенным, заряжаясь некой безуминкой от своих новых друзей.

Омрачить эту чернейшую мглу может только небольшое провисание в середине книги, да ожидание полной абракадабры, к коей Лаймон нас приучил. Но это лишь небольшое переохлаждение от разгоряченного потока явно импровизационного фантазирования автора.

Ох, и фантазер же Лаймон, высочайшего класса, благодаря ему мы можем наслаждаться подобными историями и подзаряжатсья от него этим безрассудством и фатализмом в одном флаконе.

Он нам говорит: А давай-ка сделаем вот такую хрень!

Мы отвечаем: Ты что, это же неэтично!

Он: Ну давай… Будет весело!

Мы: А… черт с тобой, давай, гулять так гулять.

И уже зрелый Лаймон явно нас подстрекает делать больше в жизни отчаянных поступков (конечно же в рамках многоуважаемого «чтимого нами уголовного кодекса»), которые могут изменить судьбу в лучшую сторону. Лучше сделать и пожалеть, чем наоборот, банальный девиз, но именно здесь он применим на все 100%, и, проведя своего героя Эди через многоночные странствия, нам наглядно продемонстрировано, каким именно образом герой стал другим, как закалился его характер и как он пришел к такой завидной для нас жизни. Из депрессии и безысходности — вперед, в светлое будущее!

У Ричарда Лаймона всего три романа номинировались на Премию Брэма Стокера – это «Плоть», «Луна-Парк» и «Странствующий цирк вампиров». Последний, кстати, премию выиграл, но речь сегодня пойдёт не о нём, а о «Плоти».

И начнём мы с минутки ностальгии. Я посмотрел, кто претендовал на Стокера в 1988 году и там сплошь знаковые и известные имена: Ричард Лаймон, Роберт Маккаммон, Ф. Пол Вилсон, Джо Р. Лансдейл, Энн Райс и Томас Харрис. Выиграл Харрис со своим «Молчанием ягнят», и это вообще не удивляет. Хорошие времена были.

Минутка ностальгии закончена.

«Плоть» относится к числу серьёзных романов у Лаймона, если такой эпитет применим к развлекательным хоррорам восьмидесятых. И если вы читали «Одной дождливой ночью», то считайте, что познакомились с более отвязным и безумным братом-близнецом «Плоти». Романы очень близки тематически, но сильно отличаются по части масштаба и динамики.

История начинается с дорожного инцидента. Девушка ехала на велосипеде, никого не трогала, не оскорбляла и не провоцировала. Внезапно какой-то неадекватный водитель попытался её сбить. Девушка выжила, а вот водитель нет, но данным происшествием дело не ограничилось. Полицейский, прибывший на место, обнаружил кровавый след, ведущий от машины в поле. Кто же ещё тут был? И где он теперь?

В «Одной дождливой ночью» шёл дождь, от которого людей захватывало безумная жажда крови. Здесь же всему виной паразит, захватывающий человека и заставляющий убивать. И это даже не спойлер, мы узнаем причину всех бед ещё в первой трети романа. Кстати, что-то подобное было в фильме «Падший» с Дензелом Вашингтоном. С поправкой на демона вместо паразита, конечно.

«Плоть» может похвастаться бОльшим психологизмом, чем обычно в романах Лаймона. Персонажи реалистичные, и некоторым из них сочувствуешь. Диалоги живые и с юмором, а сюжет постоянно держит в напряжении. Основным минусом для меня стала недораскрытость потенциала:

Тем не менее, читается книга неплохо. Хороший развлекательный ужастик.

Лучшие друзья девушек это кан… «внутривидовые хищники». Приятного аппетита, уважаемый читатель: г-н Лаймон, писатель и повар по совместительству, приготовил и преподнес отменное блюдо. Сластит немного, правда. Такова специфика рецептуры — детали блестяще раскрыты в самом романе. В особенности, его финале.

«Nightmare Lake» очень нетипичен для творчества Ричарда Лаймона. Это очень короткий роман, который, тем не менее, под завязку наполнен событиями. Всё начинается с беззаботного летнего отдыха. Брету шестнадцать лет, и он с семьёй приехал на озеро. В тот злополучный день Брет со своей младшей сестрой Сэмми и их псом решили поплавать на лодке. В итоге они оказываются на небольшом островке, где обнаруживают человеческие останки. С этого момента о семейном отдыхе можно забыть, ведь кто-то украл их лодку, по округе бродят сумасшедшие, буянит вампир и, по слухам, неподалёку живёт ведьма. Придётся со всем этим разбираться...

«Nightmare Lake» в три-четыре раза короче среднего романа Лаймона, и я даже знаю почему. Это книга для подростков, а значит, в ней нет чрезмерной жестокости, пошлости и крепких словечек, которые в изобилии встречаются в других книгах автора. Вырежи это всё из какой-нибудь «Ночи без конца» и получится история, как раз сопоставимая по объёму «Nightmare Lake».

Кстати, один из местных жителей сообщает главным героям, что вампиры способны превращаться в летучих мышей (классика), волков (тоже классика), ящериц (не представляю себе зачем) и жаб (какой себя уважающий вампир решит квакать в пруду?). Жабу-вампира так и не показали, что очень печально. Была бы в книге изюминка.

Итог. Роман подростковый, читается за один вечер и вполне достоин стоять на одной полке с какой-нибудь «Улицей Страха» Р. Л. Стайна. Но для взрослых любителей хоррора здесь найдётся мало интересного.

Ранний роман Лаймона, довольно посредственный и сыроватый – к его раннему творчеству я вообще склонен проявлять снисхождение, но оценивать объективно, при всей любви к автору. Это, конечно, не такое фиаско, как абсолютно недоделанный «All Hallows Eve», но все же высоко оценить данную работу никак не получится. Можно рассматривать его как сопутствующий материал к «Когда погаснет свет», благо посвящены они оба одной теме кинематографических иллюзий и кровавых спецэффектов.

Итак, у нас есть, как и почти всегда, две сюжетные линии.

Несколько школьников жестоко подшутили над своей одноклассницей Линдой, заперев ее на ночь в зловещем заброшенном доме, где когда-то жил безумный убийца. Что еще хуже, у розыгрыша возникли незапланированные трагические последствия. А главный шутник сразу после выпускного уехал в Голливуд, работать в киноиндустрии. Но девушка, пролежавшая без малого год в больнице, ничего не забыла, и никого не простила... Дальше начнется форменный «Я плюю на ваши могилы», но это лишь сюжет второго плана. А на первом плане несколько иные события, происходящие параллельно.

Тем временем, шутник Тони старательно трудится над воплощением своей главной в жизни мечты – стать художником по гриму и специальным эффектам в фильмах ужасов. На дворе начало 1980х, расцвет дешевых слэшеров и эпохи VHS, поле для молодых амбициозных кадров достаточно широкое. Вдобавок, он понимает, что просто любит пугать людей, даже слишком любит, почти до степени сексуального фетиша. А если так – то почему бы не сделать любимое занятие своей профессией. И учиться парень намерен у лучших в этом деле, выбрав себе в наставники Даниэль «Дэни» Ларсон, широко известную (в узких кругах фанатов жанра) специалистку по кровавому гриму и страшным фильмам. Но есть загвоздка: Дэни не хочет брать никакого ученика, тем более настолько странного. Но поехавший чувак не примет отказа, да к тому же он еще и начинает испытывать к женщине отнюдь не только профессиональный интерес, после продолжительной слежки за ее личной жизнью. Короче, ничем хорошим это явно не кончится...

Что можно записать в плюс роману.

- Забавное происхождение образа главной героини. По признанию автора книги, «ну, Дэни — это по сути Том Савини в альтернативной вселенной, если бы он был привлекательной молодой женщиной». Вот так, Лаймон практиковал правило 63, когда его еще даже не придумали! %))

- Приличное количество отсылок к разным старым фильмам ужасов (но гораздо меньше, чем в «Когда погаснет свет»)

- Подробное описание процесса производства некоторых специальных эффектов и упоминание журнала Fangoria, откуда технические детали и были автором почерпнуты, наверняка.

- Достаточно бодрый экшын в финале, где все герои идут вразнос тем или иным образом.

Касаемо минусов:

- Невзирая на малый объем, местами читать довольно скучно. Все ждешь, ну когда же, когда же попрет движуха – а она все не прет, почти вплоть до самого финала.

- Персонажи в целом не провоцируют ни сопереживания, ни даже особого интереса.

Дэни слишком часто оказывается беспомощной жертвой и девой в беде, слишком легко пугается (при ее-то профессии!), и лишь изредка проявляет крутизну и смекалочку. Том Савини не одобрил бы такую свою гендербендер-версию — нет, сэр! У раннего Лаймона вообще женские персонажи были зачастую “ниочинь” (да и мужские-то...), но потом автор существенно исправился, уже к концу 80х!

Ее коллега и любовник, которого я даже не запомнил по имени – на редкость бесполезный типок, который нужен только для нескольких эротических сцен.

Маньяк Тони – просто самый жалкий лаймоновский задрот-озабот из всех доселе виденных мною (кроме Ночного Крипера из Body Rides, разве что). В чем-то это даже реалистично, может быть...

Маньячка Линда – пожалуй, самая вменяемая и обладающая четким характером и мотивацией из них всех. У нее есть сверхцель — отомстить — и она планомерно идет к ее осуществлению, при этом даже вполне вызывает сочувствие. Но она же и самая второстепенная по «экранному времени».

- Фанаты сплаттера будут разочарованы сравнительно небольшим количеством мяса. Даже по тогдашним меркам хоррора, чтиво довольно скромное, кровавых сцен в ней весьма мало и они не слишком изобретательные. Вообще, лаймоновской фирменной “anything goes” отмороженности не ощущается почти совсем.

Рекомендовать этот роман не возьмусь, но поклонникам автора прочитать можно, наверное. Только не начинать с него знакомство с Лаймоном, конечно.

Сразу скажу, книга довольно кинематографична! Читаешь и перед глазами проплывает низкобюджетный ужастик от Голливуда. С бесстрашными подростками, у которых гормоны в голову ударили, копами ищущими приключений, драками, и бомжами!

А теперь по порядку.

Курортный городок, туристы, солнце, море, пляж, бомжи (тролли) и троллеры (ловят и бьют бомжей). Дааа думаю, Лаймон — один из основателей жанра сплаттерпанк ( к слову, если вы не знаете, что за зверь это такой, то наверняка знаете фильм «Человеческая многоножка», это оно), думал, сейчас каааак кайфану! Иииии... Случился облом

Небольшой спойлер, всё самое интересное начнётся в 41 главе! А до этого, развитие отношений школьников, девченки влюбляются в парней, а все парни мечтают об одной альфа-самке. Тут же любовный треугольник копов и журналистки, где-то фоном бомжы и троллеры. Я читал в электронке, 1500 страниц, и 1000 страниц читать вот этот «хоррор» люблю-немогу, то ещё испытание для меня.

Но в конце нас ждёт потрясающе-кровавый фейерверк! Кровища льётся, кишки вываливаются, огромные пауки, озобоченные школьники, даже в такой ситуации.

По итогу, читать было интересно, подстегивал себя « Вот сейчас будет, сейчас» , желудковыворачивательный финал, герои получились хорошие, многие меня раздражали, это плюс.

После того как «Амара» меня несколько огорчила, я решил поправить дело «Играми в воскрешение». И не прогадал. Роман дарит ровно те ощущения, которые ждëшь от творчества Ричарда Лаймона. Что мне и было нужно.

В очередном маленьком американском городке хулиганил очередной маньяк. Повёрнут маньяк был на красивых девушках (обычное дело у Лаймона) и на воскрешении трупов (а вот это уже дело необычное, можно сказать, изюминка романа). За интерес к оживлению мертвецов маньяк успел провести десять лет в психиатрической лечебнице, но медицина в его случае оказалась бессильна. Так что маньяк вернулся в родной город, где начал собирать гарем из зомби.

В том же городке жила девушка Вики. Из-за того, что в школе она заступалась за жертву школьных забияк (это наш будущий маньяк) и не травила его, он в неё влюбился. Потом их пути разошлись (он отправился лечиться, а она – учиться), но вот, спустя десять лет они встречаются и... Искра, буря, «Игры в воскрешение».

Роман кровав и жесток, но не лишён чёрного юмора, а персонажи здесь, хоть и простоваты, но адекватны и с понятной мотивацией. По большей части. Обычно девушки у Лаймона, хоть и проходят через дикую жесть, но особых негативных последствий для психики не получают. А здесь они испытывают ПТСР, что добавляет живости и реалистичности. Да и в целом приятные сильные женские персонажи, изо всех сил сражающиеся за себя и свою жизнь, за которых переживаешь – это здорово. Что касается маньяка, то он был бы ничем не примечательным, если бы не тяга воскрешать мертвецов. Благодаря этому в маньячный триллер бодро врываются чёрный юмор в духе фильма «Живая мертвечина» и некоторые элементы «Реаниматора». Ну а финальный твист близок к иронии «Баек из склепа».

Роман сложно кому-то рекомендовать, как и всё творчество Лаймона в целом, но если вам хочется прочитать кровавый триллер с обилием малоприятных подробностей и шуточками типа: один зомби ревнует своего воскресителя к другому зомби, то «Игры в воскрешение» стоит попробовать.

Большинство своих хорроров Ричард Лаймон построил по одной рабочей схеме: группа озабоченных людей (чаще подростков, но бывают и взрослые) сталкивается с неким злом, после чего изо всех сил стараются выжить. Иногда злом является маньяк, иногда маньяк идёт бонусом. Поэтому, узнав, что «Амара» – это история про мумию, я решил посмотреть, что же автор приготовил своим озабоченным персонажам на этот раз.

Оказалось, что этот роман своего рода чудовище Франкенштейна. Он сшит из нескольких историй разной масштабности, которые лишь к финалу связываются воедино, но и то ненадолго. Основной сюжет про ожившую мумию, которая хулиганит в музее и его округе. Ещё есть рассказ о подростках, которые сбегают из дома и едут в Голливуд. Есть история про парня, которого похитили и заставляли делать всякое. Одна линия повествует о жизни египтянина, который много знает о мумии, но ни разу с ней не сталкивается. Есть ещё ряд более мелких линий, но они не особо значимы. Всё это вместе похоже на какой-то сумбур, но точно не на цельное произведение.

Второстепенные персонажи входят в сюжет стремительно, и не менее стремительно в нём умирают. Автор безжалостен ко всем, даже к детям. Даже к главным героям, из которых половина не добирается до конца. Градус безумия у сюжетных поворотов при этом становится тем выше, чем ближе последняя страница книги.

Вообще, основной недостаток романа даже не его сумбурность, несвязность или безумие, а мотивация персонажей. Психологизм никогда не был сильной чертой творчества Лаймона, его книги не про это. Но раньше я обычно понимал, что именно двигает персонажами. Здесь же герои постоянно совершают такое, что вопросы, типа «какого лешего?» и «зачем, зачем ты это сделал?», регулярно проносились у меня в голове.

Роман не то чтобы плох, но это не тот Лаймон, что мне нравится.

Упомянутые ниже диалоги «Странствующего цирка вампиров», это просто квинтэссенция пустоты. Они не несут смысла, они не влияют на сюжет, а что же они делают? Правильно! Заполняют страницы книги водой, чтобы история, красный объём которой — рассказ, стала похожей на роман, хотя бы этим самым объёмом. И шут бы с ними, с диалогами. Тут и действия такие же пустопорожние! — Ты будешь чизбургер? — Я буду чизбургер! — С чем ты будешь чизбургер? — Я буду чизбургер с пресным водянистым многословием Ричарда Лаймона, пожалуйста, спасибо, а теперь поцелуемся, и они берут котлету, и жарят котлету, хотя хотели бы жарить друг дружку, и переворачивают котлету, и едят котлету, и пьют пиво, и убирают мусор, а для мусора берут такие чёрные пластиковые пакеты, ну, вы знаете, а если вдруг не знаете, то Лаймон вам расскажет, и, конечно, это охренеть как важно... если тебя платят построчно. Других вариантов не вижу.

В остальном имеем мутные метания пубертатных подростков по захолустному городку, в который приехал «Цирк вампиров». И если вы думаете, о, ща про цирк читану, весело, эге-гей! то сразу утритесь. Собственно цирка тут кот наплакал, в последних процентах двадцати, максимум, где и происходит хоть что-то. Зато подростковых передвижений и телодвижений, описанных с необычайной скрупулёзностью, оттопыренных членами штанов и самоповторов хоть отбавляй. Да, что-то можно списать на литературный приём, дескать, автор усыплял нас реализьмом, а потом кэээк вдарил! но нет, не вдарил. Хотя масакра получилась знатная, но настолько неправдоподобная, что хоть плачь. Детишки, выкосившие людей больше, чем Рэмбо и теми же средствами, это как-то, ну... О, боги, да это просто бред какой-то!

Слитые персонажи, недоразвитые линии, сумбурные метания, примитивные диалоги, многократное использование одних и тех же приёмов, дешёвая театральность финальной битвы и полтора грамма мистики — вот рецепт произведения, способного взять премию Стокера! А в коментах люди обсуждают, как здорово и вкусно Лаймон описывает подростковое лето. Хотя по факту там и лета нет. Подростки ходят туда-сюда, потеют, теряют рубашки и эрегируют, кому есть чем. Из летнего настроения там, разве что, бургеры у жаровни, и если тебе, восхищённый читатель этого достаточно для летней атмосферы, спешу огорчить, выше печки ты не падал, и слаще редьки не ел. ИМХО, конечно же.

Для меня укус Лаймона показался болезненным и долго кровоточащим, то есть таким, каким и должен быть укус вампира, ну или подражателя детей ночи.

Завязка истории вполне в духе автора, ты открываешь дверь, а там стоит любовь всей твоей жизни, выбравшая свой собственный путь с кем-то другим, и она просит тебя помочь с совсем пустячковым делом — ̶п̶о̶ч̶и̶н̶и̶т̶ь̶ ̶к̶р̶а̶н̶,̶ ̶в̶к̶р̶у̶т̶и̶т̶ь̶ ̶л̶а̶м̶п̶о̶ч̶к̶у̶ вбить осиновый кол вампиру в сердце.

У многих других авторов это могло стать целым произведением, где герои бы долго и старательно подготавливались к истреблению нечисти, проводили разведку, репетиции, всё бы пошло не так и вампир наверняка бы сбежал, а герои начали бы его преследовать. Но у Ричи всегда события разворачиваются в другом ключе, он не считает подобные истории увлекательными, посему это всего лишь завязка, которая становится основой всех дальнейших произошедших событий. Кол то вбить легко, а ты попробуй потом избавься от тела незаметно и безопасно (кол же повредить нельзя, а то мало ли). Вот герои и пробуют, и на свою голову цепляют очень колоритного и безбашенного байкера, а потом и еще нескольких героев.

Лаймон по традиции пробует вписать в текст любые возникшие идеи и фантазии, будь то нелогичные и тупые поступки персонажей, эротические возлияния, причем делает это он все намеренно, просто забавляясь со своим детищем. И вот этот момент нужно всегда учитывать, когда читаешь его произведения. Автор пишет все вот эти кажущиеся странными, тупыми, абсурдными сцены лишь для своего и нашего развлечения, ну вот любитель он всяческих хохм, эскпериментов и прочих чуждых иным авторам несерьезностей. И как раз это и подкупает, этим и восхищаешься, вместе с героями переживая авантюрные приключения.

Минус у данного произведения лишь один, как только роман перерождается в дорожный триллер, начинает сквозить ненавязчивая монотонность и градус безумия становится менее выпяченным. Зная, на что способен Лаймон, это и может немного разочаровывать, ты ждешь совсем диких выходок и буйного веселья, а вместо этого получаешь размеренные кривляния и словно зажатых в некие рамки героев. Но всё же, скучать они не заставят, удивлять и возмущать тоже, а концовка и вовсе порадует очень характерным для Ричи повисшим в воздухе вопросом, ответ на который нам было интересно узнать с первых страниц: так кто же Эллиот на самом деле, хищник или человек? Как и в случае со «Странствующим цирком вампиров» каждый сам может сделать для себя вывод, может даже перечитав некоторые моменты, чтобы найти признаки в пользу либо одной, либо другой теории.

Отличный развлекательный (а у Лаймона по-другому и быть не может) роман, способный подарить множество положительных эмоций, дающий возможность подурачиться с героями, поразмышлять на извечные вопросы и вновь в который раз вдалбливающий в нашу голову то, что незачем подбирать на дороге подозрительных незнакомцев. Фанаты Лаймона могут быть немного (буквально на несколько капелюшечек крови) разочарованы недостаточной глубиной укуса, характером повреждений, отсутствием ярко-алых фонтанчиков, но всё равно получат свой желанный кровавый напиток, а незнакомые с автором, пристегнув ремни, отправятся в развеселое приключение по просторам Лаймонляндии, познакомившись с некоторыми отличительными чертами даровитого, дарящего «смех и радость людям».. а заодно смерть и злобный хохот писателя, с которым им явно захочется еще множество раз встретиться.

Группа старшеклассников планирует отомстить злобной училке, которая их, и всех учеников вообще, всячески тиранила, унижала и издевалась. Правда, отомстить посмертно – поскольку ведьма-изверг недавно дала дуба и была торжественно захоронена на городском кладбище. Туда-то и направляются четверо героев, чтобы совершить акт вандализма с особым цинизмом. Возможно, зря они это затеяли… Хотя, в ходе диалогов, становится ясно, что училка была не просто строгой и жестокой, а абсолютной конченой садистской мразью и заслужила это все более чем.

Рассказ с интересной завязкой, с некоторым перебором телесных подробностей (на мой вкус), и с абсолютно слитым финалом. Финал… в общем-то, отсутствует, по факту. Есть искушение погрешить на тот факт, что рассказ опубликован посмертно — а потому мог быть недописанным черновиком.

А мне роман показался слабым – почти как фильмы ужасов категории Б.

Единственное светлое пятно – Джереми Уэйн. Единственный персонаж, за которым интересно наблюдать, внутри которого есть какое-то движение – мучительный выбор между двумя девушками (по сути, выбор между добром и злом) отяжелённый пубертатными мечтами, вполне понятными для его возраста. Кстати, этого пубертатного тут выше крыше, и не только у юных героев – ну, это тоже выглядит как обилие обнажённых сисек в фильмах категории Б, и со временем порядком надоедает (тем паче, что однообразно). Остальные же герои статичны (внутренне), разбиты по ролям, и уже где-то спустя четверть объёма текста видно, что это за роли – кто съехал с катушек, кто негодяй, а кто хороший парень, у кого роль будущей жертвы, а у кого – будущего спасителя, и т.д. И всё это придаёт роману привкус схематичности, предсказуемости – ну, ясно же, например, что

Ещё один неубедительный момент – тролли. Они нелепы. Все мы, конечно, испытываем смешенные чувства по отношению к бомжам. Но автор в этом романе изобразил не бомжей, а каких-то чучел на электрическом ходу – такое ощущение, что они сошли с аттракциона, на котором могли произносить одни и те же фразы («Дай четвертак!») и производить одни и те же действия. И все поголовно – маньяки, будто семейка из «Дома тысячи трупов».

На самом деле, у автора был шанс усложнить ситуацию (чего он, видимо, в принципе не собирался делать). Всего-то стоило показать, что тролли тоже люди, хотя бы некоторые из них. Но он этого не сделал. А в таком разрезе, с бомжами-маньяками (поголовно), казалось, что юные садисты даже делают благое дело… Даже Попенсак, единственный бомж, обладающий своим лицом, и тот был тем ещё похотливым уродом.

Кстати, в этой связи – а можно ли было принять Робин за тролля, или автор чего-то не договорил, и от девушки, в которую влюбился богатенький малый, воняло, как от бомжа? А если её можно было сравнить с зомби-бомжами только из-за образа опрятной, но бродяжки – то троллерам нужно хватать каждого второго, гуляющего днём по променаду (судя по описанию променада), или даже того же Ковбоя… А на этом натягивании совы на глобус держится вся «душещипательность» романа. И если приглядеться, это не единственное такое натягивание. Тоже привилегия фильмов ужасов категории Б.

Для кого-то ночь – время отдыха, а для кого-то – время приключений. Шерри хотела отдохнуть со своим парнем Дуэйном, но в самый ответственный момент они обнаружили нехватку контрацептивов. Время было позднее, но не слишком, поэтому Дуэйн отправился в ближайший магазин, дабы исправить ситуацию. И пропал. Промаявшись в ожидании долгих сорок минут, Шерри выходит на поиски, не представляя, чем обернётся для неё эта ночь. А вот опытный читатель Лаймона отлично представляет.

«Дорога в ночь» вышла позже «Ночи без конца», но между романами немало общего. В обоих случаях главная героиня – симпатичная и упорная девушка, на которую позарился маньяк. В обоих случаях все проблемы начинаются ночью, а главы от лица маньяка легко занимают призовые места в списке самого мерзкого из прочитанного за год. При этом читаются книги залпом, динамика у событий бешенная, от сюжета сложно оторваться, пока не узнаешь, чем дело кончится. Кстати, заметили, что Лаймон обожает вставлять в названия слова «ночь», «тьма» и их производные? Впрочем, не будем отвлекаться.

Романы автора – это своеобразные песочницы, которые слабо соотносятся с реальным миром. Поэтому меня не удивили ни градус неадекватности, ни количество маньяков на квадратный метр. Не удивили, но и не порадовали. Получился усреднённо-типичный роман Лаймона, наполненный гротескным насилием, жестокостью и своеобразным чёрным юмором. Незатейливый ужастик, который пощекочет нервишки, если примите правила авторской игры и не будете обращаться внимания на изъяны в логике происходящего. Коих, кстати, довольно много: то Шерри не вызывает полицию, когда получает такую возможность, то дверь не запирает... Ну а про действия маньяка я вообще молчу.

Тот тип произведений, который сложно кому-то рекомендовать. У Лаймона есть более качественные вещи.

Первые три четверти книги события развиваются очень плавно и неспешно — пусть вас не обманывает первая экшен-сцена. Порой немного утомляет все это лирично-любовное, скудное на события повествование. Однако читать все равно интересно, предвкушая какой треш приготовил автор и во что все эти события выльются.

Персонажи отлично прописаны, у меня сложился вполне яркий образ каждого из основных героев. Добавить к этому атмосферу курортного городка с парком развлечений у океана, озабоченных подростков (ну это же Лаймон) и ощущения грядущей жести — и бросать книгу совсем не хочется, тем более, что читается довольно бойко, даже пока почти ничего не происходит. Финал неожиданный, доставил удовольствие.

Кажется, Владимир Набоков как-то предложил простой способ отличить плохую книгу от хорошей — по количеству диалогов. В плохой книге их будет овердофига, вот точно как в этом произведении Лаймона, которое состоит из диалогов почти целиком, кроме последних 100 страниц. Диалогов затянуты, с многочисленными повторами, не информативных, не смешных, не,не,не... Второй мой заход в Лаймона после «Одной дождливой ночью» — и снова провал. Казалось бы книги с двух разных спектров его творчества, а порок тот же самый — бестолковая многословность. Ну не владеет автор искусством с помощью слов создавать образы. Словами он может создавать только другие слова.

Не знаю, почему его называют классиком экшен-хоррора. Никакого экшена в обеих его книгах я не встретил. Сплошная болтовная. Секс и насилие? Банально и бездарно изображены по сравнению, например, с «Шахтой» Дэвида Шоу. Хук в виде постоянного педалирования пубертата — такое себе.

В общем, больше трех баллов не поставлю. Не знаю, возможно, есть какие-то романы данного автора, которые все-таки стоит прочитать. Но после этих двух — не хочется совсем.

Двое полицейских после смены и культурного досуга на стадионе едут домой. Проезжают через плохой район поздно вечером и видят сцену: здоровенный чернокожий атлет в одних трусах несет на руках тоже не слишком одетую женщину. Шагает себе, ни на что внимания не обращает, как робот. Сцена будто прямиком из старых фильмов ужасов студии Universal про вуду-зомби. Но это же не зомби, конечно – просто обдолбанный качок-дурачок. Или…?

Тут-то неверным мусорам и предстоит проявить всю свою профессиональную подготовку, желательно без использования оружия – потому как они не при исполнении, да и дело происходит вскоре после лос-анжелесских бунтов 1992 года, и ментов активно дрючат на предмет пропорционального использования силы. Динамичный полицейский боевик со слегка ироничным финалом, оставляющим ровно столько недосказанности, сколько необходимо. Хорошие, сочные диалоги в типичном стиле Лаймона.

Во время смутно обозначенной (описанной буквально парой фраз) зомби-эпидемии парень с девушкой укрываются в лесу на берегах уединенного озера. Через какое-то время им надоедает постоянно прятаться в кустах, и они решают выйти к воде поразмяться, помыться, возможно еще и перепихнуться, раз уж такое дело. Возможно, зря они это сделали – может статься, что даже в такой глуши не безопасно.

Редкий у Лаймона случай повествования от первого лица с точки зрения женщины (см.также крутой роман «После полуночи», где тоже рассказчиком выступает главная героиня, но до отзыва об этой книге я доберусь еще очень не скоро). Касаемо статуса работы, опубликованной сильно посмертно — черновик это или нет? Вопрос. Тут у нас история завершенная (в отличие от ряда других опубликованных после смерти автора рассказов), но выглядит больше как некий костяк с частично нарощенным мясом (иронично вышло, да?), где автор придумал финальный поворот, придумал сеттинг, прописал многое, включая пейзажные зарисовки, внутренние размышления, немного кровавого экшына, одну эротическую сцену. Но увязать это все воедино не смог (не успел?) – потому финал рассказа выглядит практически как абсурдная пародия. НЕ исключаю, что рассказ мог быть дописан из черновика кем-то из родственников или друзей Лаймона, в такой практике нет ничего экстраординарного. Но это лишь мои догадки.

Ночь, тишина, маньяк, убийства,

Ещё маньяк, ещё, ещё,

Отпор, побег, попытка скрыться,

Жесть, суета и кровь течет.

Роман называется «Ночь без конца». По факту ночь заканчивается примерно на 87-й странице. Ночь заканчивается, а вот происходящее на страницах романа безумие только набирает обороты. Впрочем, я забежал слишком далеко вперёд.

Вернёмся к началу. Джоуди пришла с ночёвкой к подруге. Девушки неплохо посидели, легли спать, и посреди ночи их разбудил какой-то шум, ознаменовавший собой начало кровавого кошмара. В дом ворвалась банда отмороженных маньяков, которые незамедлительно приступили к зверствам. Джоуди чудом удалось выскользнуть из дома, прихватив с собой Энди, младшего брата подруги. Несколько маньяков кинулись преследовать сбежавших, и теперь Джоуди и Энди необходимо выжить. Любой ценой.

«Ночь без конца» – типичный роман Лаймона без каких-либо изысков, но с двумя сюжетными линиями, постоянной беготней от отморозков и обильными описаниями всякой жести. Первая сюжетная линия, конечно, посвящена Джоуди, которая обаятельная, привлекательная и находчивая. Линия стандартная для слэшера, но выполнена хорошо: Джоуди сопереживаешь, а её злоключения не раз заставляют нервно поёрзать. Вторая сюжетная линия ведётся от лица Саймона, одного из маньяков. У неё интересная подача (через магнитофонные записи его монологов), но вот персонаж получился слишком уж мерзким и отвратительным.

Сам роман очень динамичный и с задачей пощекотать нервы справляется на отлично. Больше, правда, он ничего своему читателю не предлагает, а от обилия кровавых подробностей может и вовсе поплохеть.

Мне «Ночь без конца» не особо понравилась, но отдаю ей должное – уровень тревожности она повысила. Что для хоррора очень важно. Но мне больше по вкусу те романы Лаймона, где он выходит за привычные рамки, экспериментируя с жанром, персонажами и штампами.