Все на месте для мистической повести о призраках прошлого. Скучающая немолодая женщина, тоска по погибшему возлюбленному, постоялец с мистическими наклонностями, то ли Колдун, то ли Синяя борода, то ли Бредбери, то ли Фицжеральд. Запретная комната, таинственные склянки-порошки, сундуки с антиквариатом и т.п. Неплохая могла быть повесть. Читается куда лучше унылой «Молнии» вплоть до последних страниц, но... минус один балл за финал. Концы автор увязал, но очень уж грубо. В средневековье, по которому тоскуют все эти фэнтезисты, за такое окончание истории лицедея бы изваляли в смоле и перьях, а то и чего похуже.

Жутковатая зарисовка о противостоянии офисной корпоративной этики и индивидуализма. Почти страшилка. Потому что «образцовый сотрудник» — в данном случае и правда звучит жутко.

Рассказ простой, но с яркими образами, при этом умело дергающий за струнки потаенных социальных страхов.

Пока что одна из самых слабых повестей автора. Текст сух, сюжет обрывист. Идея с путешествиями во времени и столкновением двух вариантов будущего-прошлого неплоха, но в данном случае она превращается в тоску о другом, лучшем мире. Вот есть «первая» временная линия, она неправильная, но ей на пятки как прибой уже наступает «вторая» линия, переписывающая прошлое (а соответственно и будущее) на свой лад.

Противостояние «гостей из будущего» выглядит блекло. Скорее всего из-за того, что обе стороны довольно неприятны. Главный герой — предатель своего мира, не гнушающийся пользоваться услугами наемных убийц. Его противники, временные агенты, которые пытаются сдержать прибой и наступление «второй» временной линии — бессердечные психопаты, без малейших угрызений совести убивающие и пытающие других людей.

Финал и вовсе внезапен, вводя в качестве решения проблемы третью сторону с символичным прозвищем «никто». Что характерно, тоже убийцу.

Застянутая история о трудностях польских биологов которым жены изменяют. Страдания молодого Януша по поводу гнобления противными бабами. Немного о нелегкой женской доле. Да парочка искушений, на которые ни «бедный ученый», ни его «законная мегера» так и не решились. Жизненно, со знанием (семейного) дела, но ужасно скучно. И это все что в этой байке есть ужасного.

На таком материале мог бы получиться неплохой рассказ, но Гжендович захотел повесть.

Очень короткий рассказ, где есть молодой парень и квартира, доставшаяся ему по наследству от тетки. А тётка раньше занималась оккультизмом, точнее — вызовом духов…

Рассказ почти без финала, но с одной в меру забавной идеей, вероятно ради которой он и был написан.

Роман по атмосфере отличается от собственного пролога — повести «Обол для Лилит». Но я скорее отнесу это в плюс книге. Единый сквозной сюжет, меньше нарочитой брутальности, больше размеренности и интриги, чуть больший заход на сторону оккультизма (шаманские практики, тайные монашеские ордена, ведьмы, символизм в кошмарах и в проявлениях Междумирья). Атмосфера меланхоличной безысходности на месте. Не обошлось и без отражения национальных взглядов автора в ряде третьестепенных эпизодов книги.

При этом роман неровный. Скорее не по качеству, а по исполнению, жанровым элементам. Первые главы манили обещанием расследования загадочных смертей и разгадкой содержания посылки, доставшейся главному герою от умершего друга. Но эта сюжетная линия постепенно сошла на нет или видоизменилась. Описания будней главного героя сменились внезапной яркой влюбленностью, а потом долгим путешествием по Междумирью и красками посмертного безумия. А потом снова реальный мир и почти анекдотичные (в хорошем смысле) блуждания в морге. Финал, что называется, подкрался незаметно, разрубил узел интриг и сюжетных линий, дал основные ответы, но что-то и забыл между делом.

Роман радует внезапно всплывающими ассоциациями (во время бурного свидания главного героя и его ведьмы трудно не вспомнить аналогичные сцены в исполнении Геральта и Йеннифэр), проскальзывающей порой курвой и неожиданным открытием, что мир этой книги тот же, что и в повести «Ведьма и волк» (и ведьмы те же самые).

Так что получилась неровная, но любопытная книга. Такая же слегка депрессивно-осенняя, как и прочитанные ранее повести автора, но уже с проблесками мрачноватой иронии. И даже без печального финала.

Чему учит нас эта книга? Полякам в 90-х тоже жилось не весело. История этого бедолаги Зембы тому пример. Походу демон его таки надул — дал пожить красиво, но и отобрал сторицей. Одно непонятно нафига ему это было нужно раз даже душу не взял. Не иначе от скуки. Если конечно не считать что через этого неудачника демон накинул хаоса всем остальным людишкам. Чувак выжил и даже не совсем у разбитого корыта оказался, но по всей планете такой расколбас начался... Вот ведь 25 лет прошло а история снова актуальна. Похоже опять какой-то пшек воспользовался абсолютной кредиткой. Ну а сам рассказик местами нудноват, особенно в начале, в перечислении казней зембических, но все ж прочел не отрываясь, а это семерочки стоит.

Автор придумал неплохую идею и написал брутальную, динамичную повесть.

Мир между — это мир снов, изнанка реальности, краткая остановка после смерти на пути дальше. Там красное небо, проекции материальных вещей, мыслеформы и демоны (которые тоже связаны либо с эмоциями, либо с убийствами). И некоторые люди (а также все кошки) способны видеть этот мир и даже осознанно посещать его.

Главный герой давно смирился со своими странностями, репутацией психа и намеренно дистанцировался от общества, почти каждую ночь промышляя в мире между. Но однажды помощь потребовалась его племяннику…

История брутальная, всё зло от женщин (не от всех, но именно ревнивая злая женщина способна призвать мать демонов ради своей мести), главный герой корыстен, подчеркнуто стоит в стороне от общества и тщательно маскирует свои благородные порывы (пускай он и не чужд им).

Посмотрим, о чём будет полноценный роман. В качестве самостоятельной истории повесть смотрится неплохо.

Сборник, полный осенней грусти и меланхолии. Размеренный, состоящий из таких же размеренных повестей, каждая из которых предлагает неторопливую, по-своему красивую историю и размышление на тему судьбы, места в мире, одиночества, любви и даже религии.

Весьма необычный сборник. Хотя бы тем, что за исключением пролога и эпилога состоит только из повестей. Или тем, что написан ещё в начале творческого пути автора, но по зрелости мыслей и профессионального умения так и не скажешь. Это концептуальный сборник — в том смысле, что действие всех его историй хотя бы отдельными эпизодами обязательно происходит осенью, в атмосфере дождя, позднего октября или раннего ноября. И при этом его нельзя упрекнуть в однообразности.

Идея с прологом и эпилогом, отдельной маленькой историей, обрамляющей большие истории, тоже является частью концепции. Пускай и немного условной — видно, что повести писались отдельно, они рассказывают разные истории о разных мирах и героях, которые никак не могли пересечься с миром главного героя пролога и эпилога. Впрочем, идея всё же красивая. Да и мало ли что мог увидеть и узнать неприметный городской шаман.

Идеальное чтение для начала ноября.

Грустный эпилог, до конца выдержанный в осенних тонах. Припасший один резкий поворот сюжета. Я бы сказала «неожиданный поворот», но уже после прочтения понимаешь, что только так и мог закончиться этот сборник.

«Дом стоял в ноябрьском тумане, его обнимали деревья и кусты сирени. Пустой, с темными окнами, прячущими тишину, которую своим тиканьем отмеряли часы. Дом одинокой, стареющей женщины.»

История об одиночестве, старости и любви. Любви потерянной, живущей в воспоминаниях и в тихом скрипе старого дома. Долгое время единственным фантастическим элементом было повествование от двух лиц — героини (от третьего лица) и её погибшего мужа (от первого лица). То ли толика мистики, то ли красивый художественный приём.

История вообще получилась красивой, наполненной образами и знаками. Чёрная бабочка, предвещающая смерть, деревянные скульптуры, мрачноватые иллюстрации к детской книжке, алхимические символы и картины, в которых одинокая художница прятала свою боль.

Было здесь и место для поздней любви, правда недолгой. И для другого, уже в полной мере фантастического элемента.

Финальная разница в восприятии мира между молодым и старым человеком — резкая, грубая, неприятная. Вероятно такой контраст и задумывался.

Финал трагичный, но каким-то странным образом освобождающий героев. Всех троих.

«… а потом ходил целыми днями больной, уставший, с надорванной душой. Ужаснее всего было то, что затяжная война оставляла за собой пепелища, которые невозможно восстановить, и раны, которые не хотели заживать. Все рушилось, валилось, рассыпалось и летело в тартарары. Он чувствовал, что они идут по дорогам, с которых нет пути назад.»

Долгая, подробная, безнадежная картина разваливающегося брака. Когда любовь тихо угасает под потоком ссор, взаимных обид, ревности и упрёков. Намеренного желания ранить побольнее и слёз безысходности.

Повесть неторопливая, но постепенность и неторопливость — это одна из граней разворачивающегося тихого кошмара.

Написано больше с точки зрения мужа, но внутренние портреты и мужа, и жены одинаково психологически достоверны.

Фантастическая составляющая истории здесь не так уж определяюща — встреча с идеальным искусителем послужила катализатором распада, но не причиной. Хотя приятно, что в финале сошлись многие вроде бы случайные детали, «меч на стене» сыграл свою роль, а искушение оказалось тем, с чем можно бороться.

Правда, семейного счастья к тому моменту было уже не восстановить.

«Волк отгрызает себе лапу. И он свободен.»

Трагичная история, где вызывают неприятие почти все персонажи, кроме волка. Волк же ни в чём не виноват, его мнения вообще не спрашивали.

Главная героиня — молодая ведьма, решившая избавиться от болезненных отношений со своим бывшим возлюбленным очень уж мудреным способом (впору вспомнить про микроскоп и гвозди), не способная взять на себя ответственность за принятые решения, вроде бы упрямая и самостоятельная, но всё равно идущая на поводу у своей семьи. Её бывший — типичный «не понятый миром талант», наркоман и деспот, склонный к пьянству, ревности и домашнему насилию. Её семья — родственницы по женской линии, объединённые кровью, ведьминским даром, жесткой матриархальной иерархией и полнейшей убеждённостью в своём праве кроить чужие судьбы в соответствии с собственными представлениями о том, «как должно». Прабабушка главной героини — голос разума, в силу возраста и опыта не столь категоричная и жестокая, и всё же не идущая против мнения большинства. И бывший волк, а ныне оборотень, пытающийся научиться жить в новом для себя мире.

Показанные здесь отношения — они не нормальные. Начиная с примеров домашнего насилия и болезненной пагубной зависимости от кого-то и продолжая ситуацией, когда мать походя лишает собственного сына его мечты и возможного будущего. Ну и конечно же главная героиня — её отношения с созданным ею оборотнем это отношения хозяйки и раба. Да, хозяйки, полюбившей свою собственность, но при этом не способной отказаться от рабского поводка и дать тому, кто тебе нравится, свободу. Да и вообще она настолько испугана и не уверена в себе после долгих и болезненных отношений с бывшим, что сознательно не хочет строить новые отношения без «подстраховки» — ведь тот, кто физически не сможет напасть или уйти от неё, намного удобнее. Даже когда она видит, что ему плохо.

В общем, волка было жалко. А главную героиню — нет.

И финал в этом плане пускай и не воздает полную справедливость, но все же разрывает хотя бы главный клубок болезненных отношений.

«Я чувствовал сострадание и грусть. Ощущал, как он страдал от каждой муки и каждого отчаяния в мире одновременно. Мой пациент знал, что это неизбежно и что его никто никогда не поймет.»

Рассказ психотерапевта. Неторопливое начало, обстоятельно рисующее будни главного героя, его жизнь и его маленькие ритуалы, позволяющие справляться с эмоциональным выгоранием. Много рассуждений и спокойной грусти — но не слишком. Потом же настаёт черёд вторжения сверхъестественного в жизнь героя. Он не просил и не хотел, но именно к нему пришёл необычный пациент (страдающий от частичной амнезии и непроходящего чувства вины), именно он получил дар смотреть в души людей, исцелять их душевные травмы, и именно к нему несколько раз заявлялись ангельская рать и посланцы Ада. К слову, сверхъестественная картина мира этой повести не пытается делить всё на кристально белое и отвратительно чёрное. Ибо непогрешимости нет ни у кого, угрозы во благо остаются угрозами, а тьма — не антисвет, а лишь тень у его ног.

Ну а главную сюжетную интригу прекрасно спойлерит аннотация к повести.

В целом, мне импонируют авторское спокойствие, размеренность повествования и размышления на извечные темы. Равно как и ответы, которые он предлагает. Сложная тема и достойное исполнение.

Ибо главный герой до конца остаётся психотерапевтом, тем, кто слушает, понимает и не осуждает. А ещё от лица обычного человека выбирает сказать в самый важный момент: «Это не твоя вина, ты все правильно сделал».

Поэтому финал светлый (в целом), но немного грустный (особенно для главного героя). Непросто остаться прежним после того, как на несколько мгновений познал всезнание и всепонимание.

P.S. особенности авторской национальной позиции заметны, проявляются в неважных для общего сюжета, но фактурных деталях. Чаще всего они обращают на себя внимание, но сильно не мешают. Хотя без них моя оценка произведения могла бы быть ещё выше.

«У Зембы был трехкомнатный ад на земле, который он делил с женой, тремя детьми и своими родителями.»

Повесть начинается с представления главного героя — типичного неудачника, обмененного семьей, дурацкой работой, нескончаемыми проблемами и тотальным безденежьем. Не то, чтобы он не пытался всё исправить и обеспечить себе и своей семье достойную жизнь. Вкалывал как проклятый. Но раз за разом этого оказывалось мало.

А потом словно в сказке ему попала в руки чудесная кредитная карточка, решившая все денежные проблемы. И даже никаких адских договоров не понадобилось.

Но то, что поначалу выглядело наконец-то наступившей справедливостью, постепенно стало скатываться в куда более мрачные глубины.

Мне не совсем понятна авторская идея — был ли главный герой в чём-то виноват, поступал ли он правильно или нет (намеренного зла уж точно не творил), и что всё-таки произошло в финале. А ещё — что за поборники равновесия передали ему эту карточку в самом начале истории? Была ли это ловушка демона с самого начала или же совсем наоборот.

Но написано хорошо. Повествование плавное, описания достоверные, после прочтения остаются вопросы, но скорее философского толка, так что может быть так и надо? Ближе к финалу есть элементы хоррора — очень уж психологически достоверным вышло описание медленного угасания в больнице, сменившееся потом появлением демона из стены.

Повесть своим финалом для мира героя не слишком соотносится с прологом сборника, так что скорее всего придётся смириться с некоторой условностью.

Когда начинать читать этот сборник, как не осенью. Холодный ноябрьский дождь и за окном, и на страницах книги. Атмосфера создаётся сама собой.

Пролог — он и есть пролог. Завязка, знакомящая с рассказчиком (городским шаманом), слушателем (мужчиной, который за пару дней потерял работу, девушку, друзей и квартиру) и с обстоятельствами их встречи.

Истории осенних демонов ждут и уже интригуют. Так что пролог со своей задачей точно справился.

Первые две повести показались скучноватые, хотя завязки интересные, но к концу интерес к ним уже пропадал — рассказ о карточке какой-то не цельный, рваный, как будто из 3х разных рассказов; второй тоже не очень зашел – сами темы историй и образы из 90х, они и написаны на рубеже девяностых и нулевых годов и больше похожи на фэнтезийные притчи, чем на мистику.

Уже стал разочаровываться в сборнике, но третья история об оборотне — первая которая зацепила и написана на грани мистики и хоррора – она цельная и одинаково держит в напряжении сначала и до конца.

Четвертая история какая-то бытовая, о ревности, только в конце появляется инопланетянин и превращает историю в фантастику.

Пятая повесть понравилась, она спокойная, размеренная, ну и мистическая, зацепила больше концовка – именно этот контраст взглядов на жизнь одного человека в 65 лет и в 20 лет, даже немного испугал.

В этой повести Гжендович обошелся без демонов (разве что в переносном смысле) и без хоррора. Но все равно получилось жутко и невероятно правдоподобно. Любовный треугольник со сверхъестественной подоплекой. На этот раз грустный извод поговорки — любопытство сгубило кошку.

На эту же тему есть замечательный фантастический фильм «Человек с Земли». Если кто из любителей жанра не видел, горячо рекомендую.

Как-то так и должна была закончиться эта грустная и жестокая книга. Настроение и атмосфера выдержаны до последней страницы.

Если дела не клеятся и все валится из рук, возможно, это не самые главные ваши проблемы. Также возможно, что встреча с девушкой мечты всей вашей жизни не такой уж удачный поворот событий.

Еще одна житейская история, говоря словами классика, из-под пера Гжендовича. На сей раз перед нами анатомия брака. Точнее даже, его аутопсия. Невероятно точная картина распада одной семьи крайне ловко увязана с мистической и хоррор-составляющей.

Также хорошо переданы дух и настроение эпохи. В России миллионы семей прошли через подобные разрушительные кризисы, так что тема повести нам невероятно близка. И то, как скрупулезно раскрыл ее автор, наводит на мысль об автобиографичности.

Смутило несколько вещей, которые не позволили поставить произведению высший балл.

Какая-то нарочитая мизантропия. В стиле известного персонажа Аркадия Райкина: «место было мерзопакостное, время было мерзопакостное и люди были мерзопакостные». Такое впечатление, что Янушу в глаза попали льдинки Снежной королевы и он видит все в перевернутом и исковерканном виде.

Почему Януш генетик? В предыдущих повестях деятельность главгероев была тесно увязана с сюжетами, даже была инициатором их развертывания. А здесь профессия выглядит произвольной. Могла быть на ее месте любая другая научная деятельность. Или бухгалтерия, например. Кажется, что Гжендович накануне прочитал научпоп по генетике и решил, зачем добру зря пропадать?

Насколько хорош психологический анализ и описание душевных метаний, настолько же искусственными и неправдоподобными кажутся диалоги в повести. А ведь раньше такой проблемы не было.

И еще вызвали грустный смех социологические размышления автора по поводу «тогда» и «теперь», но это мы оставим для отзыва на всю книгу, потому что мысли о падении нравов — это лейтмотив всей книги о демонах.

Короче, с моей, мужской, точки зрения это НЕ лучшая повесть сборника.

Для разнообразия Гжендович решил рассказать локальную историю. Булгаковские «мировые струны» вскользь упомянуты, но внимание автора в основном сосредоточено на драматических взаимоотношениях мужчины и женщины. Здесь все, как говорит отличный ютуб-обзорщик кинохоррора Кинокиллер, «про любофф, асисяй и все дела...»

Гжендович силен в единении психологической правды, бытовухи и инфернальной жути. То ,чем на весь мир прославился Стивен Кинг и у его польского коллеги выходит на отлично. Он всего на всего раскрутил известную пословицу: сколько волка не корми, он все равно в лес смотрит, — а вон как хорошо получилось!

Например, сцены нападения оборотня на людей крайне впечатляющие — завораживают и ужасают. Впрочем, я хоррор практически не читаю, так что экспертом не являюсь.

Правда, непонятно, что хотел сказать автор. Это деконструкция феминистского мифа? Или констатация полного разрыва между человеком и Природой? Или вскрытие звериной сущности мужчин? Или это просто рассказ об одной трагической любви?

Есть один важный посыл ,который легко считывается, но я его оставлю для отзыва на весь сборник.

Жаль он не докрутил тему с вампиром, Темным князем. Так бы за несколько лет до Стефани Майер получилась вменяемая версия «Сумерек».

Для повести есть хороший слоган, слова старого лесника: «...дальше только пуща, Россия и ад.»

Самый первый изданный рассказ Гжендовича со всеми вытекающими. До появление протагониста — образец поэтизма, до появления поезда — образец жгучей атмосферы одиночества и вышедшего в тираж пилота, а после — раскрытие сюжета с намёком на твист. Твист оказался самым слабым местом рассказа. И всё же интересно наблюдать за ростом мастерства Ярослава Гжендовича.

Смело, дерзко, сильно. Взять космический масштаб и не скатиться до космической глупости — это яркий маркер большого таланта.

Гжендович написал храбрую повесть про храброго человека. Герой ради спасения чужой жизни поставил на кон свою, как и положено настоящему доктору. Когда он сравнивает себя с военным врачом, это не пустое бахвальство. Как сказал наш дорогой классик, «а поле битвы — сердца людей», и терапевт вступает в нее, отринув страхи, сомнения и чудовищное чувство вины.

Вот как надо отстаивать свои взгляды, а не бежать на край света и оттуда швырять в соцсети цидульки, словно известную субстанцию. Я противник идей Гжендовича, но не могу не уважать его за смелость в их отстаивании. Ну и что, что эти же идеи отстаивают Клаус Шваб, Йенс Столтенберг, Шестой флот ВМФ США и прочие уважаемые люди. Исход-то не предрешен!

Чтобы не быть голословным. У беса на лацкане пиджака рядом висят золотая Звезда Героя Советского Союза и нацистский Железный крест. Совсем не нужная деталь, бес и так получился очень фактурным. Но как можно пропустить и не спеть любимую праволиберльную боевую мантру: СССР = Третий Рейх, Сталин = Гитлер. Я могу, не дернув веком, пропустить русского бандюка с зашитым ртом и черное такси — «Волгу» с номерами «Ад 666», но вот это ни за что!

Так что сбрасываем счетчик баллов, хотя повесть и впрямь замечательная.

Пламенный привет из «святых девяностых». Суровое было время, судя по всему, даже в благословенной Польше, зато литература не была еще загнана в жесткие рамки формата, и оставался простор для подлинного авторского воображения.

Это самое раннее произведение Гжендовича из тех, что я читал. В тридцать лет он уже был сложившимся мастером. Повесть написана очень мощно, полифонично. От комедии (или трагедии) нравов до сурового хоррора. Впечатление такое, что, на наши деньги, повесть начал Гоголь, а закончил Андрей Столяров. Вообще, больше всего текст напомнил мне наш турбореализм, только без его шизоидности и психодела. Турбореализм, процеженный через Стивена Кинга.

Справедливо говорят, что лучше всего либералы разбираются в деньгах. Вот и Гжендович, взяв в фокус своего внимания суровый финансовый вопрос, очень хорошо разобрал, в деньгах ли счастье или в их количестве.

На примере судьбы «маленького человека» автор хорошо показал, что монетизация человеческого бытия — это прямой путь к гибели. Повесть-предупреждение из эпохи тотального торжества либерализма. Оказалась пророческой.

Заходит парень в магазин...

Первые строки скорее на комический лад настраивают, слишком уж много мрачняка Гжендович нагнал. Однако он молодец, вырулил. Этому поспособствовала хорошая передача атмосферы магазина с эзотерическими товарами. Немедленно вспомнились собственные походы в знаменитый ПУКС (Путь к себе) на «Белорусской», когда увлекался всяким нью-эйджем по молодости лет.

Шаман-торгаш напомнил своим менторским тоном бесчисленных Наставников из творений Пелевина.

«Книга осенних демонов» — это, пожалуй, один из лучших мистических сборников, прочитанных мною за последние год-два. Пять историй, обёрнутых в шестую, и пропитанных меланхолией и тоской.

Начинается всё с пролога. Жизнь Яцека стремительно покатилась под откос: любимая ушла к лучшему другу, с работы уволили, любимый бар закрылся, квартиру пытаются отобрать, короче, кругом мрак и безысходность. Словно белая полоса сменилась на чёрную, и внезапно выяснилось, что больше белых полос в жизни Яцека не предусмотрено. Находясь в состоянии гнетущей неопределённости, грозящей перейти в отчаяние, он зашёл в магазинчик эзотерических вещей, хозяин которого не прочь рассказать несколько историй.

• «Клуб абсолютной кредитной карточки».

«У Зембы был трехкомнатный ад на земле, который он делил с женой, тремя детьми и своими родителями.»

Земба приманивал всевозможные несчастья. Бесконечно это продолжаться не могло, поэтому, когда он потерял работу, то чуть не сломался. Пытаясь как то восстановить душевное равновесие, Земба решается на бесцельную поездку, дабы проветрить мысли и освежить голову. Так, случайным образом он и приезжает в необычный отель, скрытый в лесу. Именно тут его жизнь круто изменится, так как в руки Зембы попадёт абсолютная кредитная карта, позволяющая приобрести почти что угодно в почти неограниченных количествах... Так мы с Яцеком получаем довольно интересный взгляд на сделку с нечистой силой и обладание безграничными финансами.

• «Рассказ психотерапевта».

«— У меня чувство, что я не делаю того, что должен делать. Угрызения совести. Чувство, будто моя жизнь... Будто я сбежал от жизни. Очень сильное чувство. Это и есть моя проблема.»

История сильно напомнила комикс «Проповедник». К психотерапевту приходит необычный пациент с жалобами на необоснованное чувство вины. Словно бы он проживает не свою жизнь. А ещё в последнее время он видит всякие чудеса: то мёртвая птичка оживёт, то у однорукого инвалида отрастет рука. А вскоре после сеанса чудеса входят и в жизнь доктора. Повесть поднимает интересные философские и религиозные вопросы, не скатываясь при этом в чернуху, как тот же «Проповедник». И, что самое главное, не только поднимает, но и даёт на них ответы. Такой тип интеллектуальной фантастики я люблю.

• «Ведьма и волк».

«— Ты хочешь обезьяну превратить в волка, моя дорогая.»

Ведьма Меланья семь лет провела в абьюзивных отношениях. Не имея сил вырваться из порочного круга самостоятельно, она просит помощи у прабабушки. Скоро Меланья создаст себе персонального оборотня, вот только принесёт ли ей это счастья? Или хотя бы успокоения? Данная история не может похвастаться интригующим сюжетом, но сполна компенсирует это живыми персонажами, за которых переживаешь и за которыми интересно наблюдать.

• «Молния».

«В этом было что-то мистическое и нехорошее. Какая-то враждебная парапсихология. Вокруг была куча женщин, с которыми он мог бы прекрасно найти общий язык и наслаждаться результатом. Но нет же, он приставал именно к ним. Приставал к его жене совершенно так же, как зверь на охоте. Так, словно их раненный союз оставлял за собой кровавый след, вводя преследователя в экстаз.»

У Януша и Сильвии кризис в отношениях. Ещё не развод, но уже почти. Во время одной из вечеринок Януш видит, что за его женой ухлестывает некий тип. После этого Януш, движимый ревностью, начинает следить за супругой... История достойная «Секретных материалов», получился бы «монстр недели» уровня Юджина Тумса. Отлично передан психологизм ситуации, персонажи получились живыми, а тягостное ощущение после рассказа не выветривается довольно долго.

• «Чёрная бабочка».

«Если увидишь чёрную бабочку — это значит, где-то в горах умирает человек.»

Двадцать лет назад у Ирены погиб муж. С тех пор она живёт в пузыре собственного отчуждения, сдаёт комнаты, работает, но никакого вкуса к жизни не ощущает. Однажды у порога её дома появляется Миколай. Он хочет снять комнату, и оказывается интересным и приятным человеком. Возможно ли, что Ирена получила шанс наладить свою жизнь? Очень меланхоличная и лиричная история. Правда, у меня осталось впечатление, что автор здесь склеил два слишком разных сюжета. Впрочем, получилось неплохо, пусть и на любителя.

Ну а в эпилоге всё заканчивается: и книга, и история Яцека, и наше знакомство с осенними демонами. Последние, кстати, довольно сильные, а когда за окном дождь и слякоть, становятся кратно сильнее.

Отличный сборник, рекомендую всем любителям добротной мистики.

Демонически прекрасный Гжендович

Осень, я опять лишен покоя.

Это Ярослав Гжендович образца его золотого десятилетия, рассказы и повести сборника впервые опубликованы в 2003. На самом деле «последний такой-то», применительно к известному музыканту, режиссеру, писателю вовсе не обязательно показатель качества. Творец может быть долгожителем и большим тружеником, может выдавать результаты с периодичностью в год по одному, неуловимо меняясь в процессе; может надолго замолчать, чтобы явиться в какой-то новой, прежде невиданной ипостаси. Все это бывает интересным, но если вы хотите снова испытать трепет, который сделал вас его поклонницей, берите созданное в примерно десять лет, сделавших знаменитым. Гжендович в первую очередь «Владыка ледяного сада» и начало нулевых.

Повести «Книги осенних демонов» из того времени, отсюда несколько винтажное отсутствие мессенджеров и видеосвязи, ставших частью нашей сегодняшней жизни, анахраничные пейджеры. Но здесь и сейчас это воспринимается как благородное послевкусие выдержанного вина. Пять историй, обрамленных опоясывающим сюжетом и объединенных темой вторжения сверхъестественного в обыденность. Чудеса входят в жизнь людей, не менее разрушительные по итогу, когда являются в условно добром обличье, чем изначально и явно пугающие. А впрочем, парадоксально оптимистичного в прозе Гжендовича больше, чем уныния и мизантропии, за то и любим его.

«Клуб абсолютной кредитной карточки». История патологического неудачника, который кажется рожден для роли козла отпущения. Он еще молод, но женат давно и трое орущих малышей, измученная расстроенная жена, жизнь в квартире родителей дома, убогая работа, вечное безденежье, в большом мире — все это превратило его жизнь в ад. И вот, вдобавок ко всему, еще и сокращен с таким крохотным выходным пособием, что плакать впору. Убитый горем, он совершает нестандартный для себя поступок, едет куда глаза глядят, останавливается в лесном мотеле, чтобы хоть ночь провести в тишине, и внезапно обнаруживает в своем номере аналог сказочного неразменного рубля — абсолютную кредитку. Теперь его несчастьям конец. А что станет с миром, из которого изъят магнит-для-неприятностей?

«Рассказ психотерапевта». На прием к измочаленному своей работой одинокому психотерапевту приходит человек, который выглядит неуловимо похожим на Санта Клауса, но в его облике не пародийность, а необыкновенная, вызывающая безотчетное благоговение, значительность. И этот владелец зоомагазина рассказывает, что все у него хорошо, но его мучает неотвязное чувство, что помощь, которую от него ждут, он не оказывает. И еще, вокруг него то и дело происходят чудеса, вроде исцеления и воскрешения. Несмотря на симпатию, которую вызывает этот человек, рассказчик отправляет его к психиатру и... внезапно замечает за собой подобные же способности к оживлению неживой материи и прочим чудесам.

«Ведьма и волк». Измученная токсичными отношениями с музыкантом (ни разу не звездой, но алкоголиком и наркоманом, не гнушающимся рукоприкладства), молодая ведьма из потомственного рода просит у старейшей в кагале позволения на экстремальное по силе колдовство — создание оборотня. А чем это обернется для участников узнаете, прочитав рассказ (спойлер — ничем хорошим, хотя в начале будет казаться, что все o`k).

«Молния» Лучшая, на мой взгляд, новелла сборника. Супружеская пара, переживающая кризис, красавица жена постоянно дает понять мужу, который не пошел в бизнес, а продолжает заниматься наукой, как бездарно он транжирит ее лучшие годы. И вот, на какой-то дурацкой вечеринке, где она едва терпит супруга, появляется этакий принц на белом коне, красавец, который принимается оказывать ей недвусмысленные знаки внимания. Интересно, что никто, кроме них двоих не помнит этого казанову, хотя казалось бы, не заметить его невозможно. Муж сходит с ума от ревности, следит за ними, во время слежки внезапно знакомится с прекрасной женщиной, к которой чувствует неодолимое притяжение. Такая история об инкубах и суккубах в неожиданно андрогинном исполнении. Вообще крутейшая.

«Черные бабочки». Тоже отличная вещь, хотя интригой и накалом страстей уступает «Молнии». Тут такая более медитативная спокойная история немолодой уже художницы, которая когда-то поселилась с мужем скульптором вдали от цивилизации. Скульптор, к несчастью, увлекался альпинизмом, и вот уже двадцать лет она живет в этом доме одна. На лето сдает комнаты постояльцам. Не в этом году — в нынешнем потенциальный квартирант появился в конце августа, но был приятным одиноким пожилым мужчиной и хорошо заплатил за месяц вперед. И, привлекательная женщина, которая делит кров с интересным мужчиной, ощущает себя иначе, чем содержательница пансиона с компанией молодежи или многодетной семьей. В общем, начнется многообещающе. Собственно, и закончится не вовсе плохо.

Удивительно, но опоясывающая история «Пролога» и «Эпилога» тоже, за внешней мрачностью, исполнена надежды. И не могу не сказать о чтении аудиокниги Игорем Князевым — замечательном.

#Гжендович, польская литература, фэнтези, сборник, малая проза, сверхъестественные причины повседневных вещей, Литрес, Аудиокнига АСТ, читает Игорь Князев, Астрель (СПБ)

Тоже отличная вещь, хотя интригой и накалом страстей уступает «Молнии». Тут такая более медитативная спокойная история немолодой уже художницы, которая когда-то поселилась с мужем скульптором вдали от цивилизации. Скульптор, к несчастью, увлекался альпинизмом, и вот уже двадцать лет она живет в этом доме одна. На лето сдает комнаты постояльцам. Не в этом году — в нынешнем потенциальный квартирант появился в конце августа, но был приятным одиноким пожилым мужчиной и хорошо заплатил за месяц вперед. И привлекательная женщина, которая делит кров с интересным мужчиной ощущает себя иначе, чем содержательница пансиона с компанией молодежи или многодетной семьей. В общем, начнется многообещающе. Собственно, и закончится не вовсе плохо.

Лучшая, на мой взгляд, новелла сборника. Супружеская пара, переживающая кризис, красавица жена постоянно дает понять мужу, который не пошел в бизнес, а продолжает заниматься наукой, как бездарно он транжирит ее лучшие годы. И вот, на какой-то дурацкой вечеринке, где она едва терпит супруга, появляется этакий принц на белом коне, красавец, который принимается оказывать ей недвусмысленные знаки внимания. Интересно, что никто, кроме них двоих не помнит этого казанову, хотя казалось бы. не заметить его невозможно. Муж сходит с ума от ревности, следит за ними, во время слежки внезапно знакомится с дивной красавицей, к которой чувствует неодолимое притяжение. Такая история об инкубах и суккубах в неожиданно андрогинном исполнении. Вообще крутейшая.

На прием к измочаленному своей работой одинокому психотерапевту приходит человек, который выглядит неуловимо похожим на Санта Клауса.но в его облике не пародийность, а необыкновенная, вызывающая безотчетное благоговение, значительность. И этот владелец зоомагазина рассказывает, что все у него хорошо, но его мучает неотвязное чувство, что помощь, которую от него ждут, он не оказывает. И еще, вокруг него то и дело происходят чудеса, вроде исцеления и воскрешения. Несмотря на симпатию, которую вызывает этот человек, рассказчик отправляет его к психиатру и... внезапно замечает за собой подобные же способности к оживлению неживой материи и прочим чудесам.

История патологического неудачника, который кажется рожден для роли козла отпущения. Он еще молод, но женат давно и трое орущих малышей, вечно измученная расстроенная жена, жизнь в квартире родителей дома, убогая работа, вечное безденежье в большом мире — все это превратило его жизнь в ад. И вот, вдобавок ко всему, еще и сокращен с таким крохотным выходным пособием, что плакать впору. Убитый горем, он совершает нестандартный для себя поступок, едет куда глаза глядят, останавливается в лесном мотеле, чтобы хоть ночь провести в тишине, и внезапно обнаруживает в своем номере аналог сказочного неразменного рубля — абсолютную кредитку. Теперь его несчастьям конец. А что станет с миром, из которого изъят магнит-для-неприятностей?

Таксидермист.

Антология рассказов Ярослава Гжендовича.

До того, как судьба связала меня с данной книгой, с произведениями автора я был прежде не знаком. И вообще не собирался читать данную антологию, но на совместных чтениях была выбрана именно она. Разочаровался ли я этим выбором? Не совсем, но обо всем по порядку.

Сборник состоит из тринадцати рассказов, семь из которых очень коротки. Это рассказы: «Хобби тетки Констанции», «Премия», «Необходимая оборона», «Деликатесы Восточной кухни», «Празднество в Венеции», «Таксидермист» и «Третий Николай». Специфика этих рассказов обуславливалась тем, что они написаны для журнала «Факт», где были необходимы коротенькие истории с неожиданным концом. Расписывать каждый нет особого смысла. У каждого одна и та же концепция: завязка и неожиданная развязка. Исключением будет «Третий Николай»: он написан как добрая сказка для рождественского номера журнала.

Данные рассказы играют злую шутку для антологии, ибо, когда ты читаешь первый рассказ, концовка тебя удивляет и забавляет. Но начиная со второго ты уже знаешь, что ожидать от других. Всем коротким рассказам я бы поставил 7 из 10.

И к более крупным рассказам:

«Часовщик и охотник за бабочками». В будущем поняли, как путешествовать во времени и открыли для себя что с таймлайном что-то неладно. Его, попросту, как будто бы и нет. Главного героя отправляют в прошлое заниматься восстановлением, однако не всё так просто. Рассказ имеет пару ярких персонажей: это еврей, детектив с характерным акцентом и киллер Абацкий. Главный герой не запомнился вообще. Концовка вышла смазанной и пахнет роялем в кустах, как будто бы автор не «дожал» историю. Сам писатель упоминает, что рассказ у него никак не получался, пока он не придумал двух вышеуказанных персонажей. 6 из 10.

«Буран метет с той стороны». Рассказ, концепцию которого я уже видел у братьев Стругацких. Два человека. Из двух разных непохожих и одновременно похожих миров. Их невозможная встреча состоялась, и они ведут диалог, пытаясь понять где они и не сошли ли с ума. Упоминание ГУЛАГа и присутствие Зон на каждом шагу, в пространстве размером с Францию, присутствует. Если абстрагироваться от натянутых диалогов, рассказ вышел неплохим, на тему «Что, если…». Рассказ посвящен Киру Булычеву, в момент смерти которого рассказ и писался. Далее цитата автора: «Это рассказ о хороших русских. В фантастической среде их очень много. Встречи с ними всегда заканчиваются водкой и долгими разговорами, а потом на ум приходят размышления: как общество, порождающее столь симпатичных людей, одновременно способно породить столь неприятное государство? Появляется тоска о России, такой, какую мы хотели бы иметь в качестве соседа. Великой и богатой, но дружественной, без имперских амбиций. В чем-то похожей на Канаду. Я встречал немало хороших русских, но прежде всего – Кира Булычева. Как раз тогда, когда я заканчивал «Буран…», пришло известие о его внезапной смерти. У меня не было иного выхода, кроме как посвятить ему этот рассказ. Надеюсь, что, где бы он теперь ни был, ему понравилось. Отряхнув по прошествии многих лет рассказ от пыли, я обнаружил, что достаточно зашпаклевать самые большие щели, подкрутить винты – и он как-то работает и дальше.»6 из 10.

«Поцелуй Луазетты». Действие происходит во время одной из Французских Революций. Палач с семьей ездит из города в город и казнит людей своей любимой гильотиной по имени Луазетта, названной в честь какой-то умалишённой маньячки. Рассказ об одержимости своим ремеслом и содержит одну интересную мысль, что зло неискоренимо, даже если ты его физически уничтожаешь. Правда, эта мысль абстрактна и более глобальна. Рассказ мистический. Наш палач не так прост — он умеет видеть вину виновного, переживая некоторые события или чувства виновника. И этот дар с ним сыграет злую шутку. Для написания этого рассказа, автор, как он сам пишет, погрузился в матчасть устройства гильотин и всего подобного, однако в рассказе он подробно устройство машины не расписывает. Сцена в замке безумного аристократа самая запоминающаяся.8 из 10.

«Farewell Blues». Тут уже фантастика про визитеров. Прилетели инопланетяне и предлагают куда-то людям улететь в хорошее место, и они им в этом помогут. На Земле правит антиутопический режим, где людям многое запрещено. Герой от этого страдает и соглашается улететь. Сам автор указывает, что во время написания этого рассказа, образ поляка ассоциировался с эмиграцией — все уезжали или собирались. Отсюда и весь мотив ложится под «прощальный блюз». Концовка, зная уже специфику антологии, предсказуема, но путь к ней был весьма хорош. Сцена драки с соседом — моё почтение. 6 из 10.

«Выходные в Осэкозе». Хм. Социалистическая антиутопия, доведенная до абсурда с ЛГБТ, радикальным феминизмом и ему подобными веяниями. Осэкоз — это особая экономическая зона, откуда родом наш герой, который приезжает навестить мать и сестру из более развитой экономической зоны (капиталистической или просто адекватной), в которую слинял в свое время. По сути, Осэкоз существует ради дешёвой рабочей силы, которая работает на производстве для других зон. В Осэкозе правит бал всё то, что мы называем «повесточкой»: мужчин там документально нет, есть мужские особи, которые поголовно геи и так далее. Переизбыток толерантности к одним и жесткое неприятие других. Трудовые лагеря так же присутствуют. Задумка хороша, исполнение тоже. Рассказ вызвал неподдельные эмоции. Отдельно можно сказать, что более отталкивающего персонажа как брат ГГ, я давно не видел. 7 из 10.

«Волчья буря». Я бы сказал, амбассадор данной подборки, хоть она и называется не в честь данного рассказа. Рассказ о хороших немцах и не очень на подводной лодке времен Второй Мировой войны. Скорее повесть, чем рассказ. Действие начинается в сентябре 1944 г. Первую половину рассказа я бы сократил: человек, который не особо понимает принципы действия многих элементов подлодки, прошел бы несколько моментов стороной. Но те, кто интересуется, мимо не пройдут. Зачем было изучать гильотины в рассказе, где ты особо ничего о них не рассказал и расписывать матчасть о подлодке, где многие элементы тебе неизвестны? Зачем кочегары на подводной лодке, образца 1944 года? В любом случае, если пройти первую половину рассказа, дальше начинается самое интересное, но каждое слово будет спойлером. Скажу лишь то, что концовка становится ясна ближе к концу, а для данной антологии это уже плюс. Как говорится, наци и хтонь присутствует.7 из 10.

Итог. Я не разочаровался. Хоть многие рассказы были предсказуемы, но если бы я их встретил в разное время и не в рамках сборника, то они явно принесли бы больше удовольствия. Ярослав Гжендович пишет очень хорошо, язык замечательный. Но вот сюжеты из разряда «начал за здравие, закончил за упокой». И вряд ли я буду знакомиться с произведениями этого автора далее.

Если оценивать, то 6 из 10 или 3 из 5.

Спасибо, что дочитали.

Когда-то давно цикл Гжендовича рекламировали, как необычное технофэнтези со скандинавскими мотивами. Есть там пришелец с Земли, который попадает на странную планету со своими законами и правилами. Чем-то даже похоже на «Обитаемый остров» и «Трудно быть богом». Из-за этих дифирамб купил весь цикл, чтобы поддержать необычную новую кровь на отечественном фэнтезийном рынке. Дошли руки, правда, только сейчас… И, скажем так, сравнения с творчеством Стругацких сей опус недостоин.

Имейте в виду — многое в оценке литературы весьма субъективно, но с паном Ярославом мы не поладили практически сразу. На первых же страницах нас встречает прописанный, как в компьютерной игре, брифинг относительно молодого косморазведчика, который по самое «не могу» накачан разными апгрейдами для выполнения опасной миссии по эвакуации исследовательской группы с планеты Мидгард. Уже на этом этапе заявленная фантастика выходит покурить. Её составляющая в романе настолько бедна и малоубедительна, что избавься от неё автор, книга ничего бы не потеряла. Осталось бы фэнтези о попаданце. Ведь по всем параметрам перед нами именно классический попаданец: крутой, технологичный, ироничный, постоянно шпарит отсылочками и скучает по чашке капучино. При этом чем-то неуловимо напоминает Ведьмака, что лишь добавляет ему ещё больший налёт вторичности.

С художественной стороны уровень романа соответствует обозначенной попаданческой планке. На мой взгляд, он весьма специфичен. Не берусь судить, проблема эта в изначальном тексте романа или в переводе, но местами предложения и фразы звучит крайне странно — по-русски так не говорят. Где-то из-за рубленого стиля повествования становится непонятно, о чём идёт речь, а временами начинается жуткий перебор со словами и фразами на других языках без пояснений. Рад, что автор выучил матчасть по стойкам японского фехтования или хорватским ругательствам, но непонятно почему я должен это всё гуглить. Вишенка на торте авторского стиля — своеобразное чувство прекрасного Гжендовича. Говно, блевотина и регулярные сравнения происходящего с полотнами Босха не покидают страницы произведения.

Однако самое любопытное — роман ещё и умудряется быть несбалансированным. Ведь на середине мы узнаем, что у нас есть второй персонаж! К чести автора, часть о принце далёкой империи Амитрая — лучшая во всём романе. Правда, с рядом существенных оговорок. Здесь каждая из трёх глав рассказывает о каком-то важном событии в жизни принца: обучении стратегии через командование маленькими пушными зверьками, постижении премудростям любви и спасении бегством. На фоне скучной серости квеста Ночного странника — всё описано ярко и увлекательно. Однако многое ощущается недостоверным, а правящая династия вообще слишком идеализирована. И с течением времени становится понятно почему. Ведь эти приверженцы культуры индивидуализма выступают против исконного для империи верования в Подземную мать — эдакой ядрёной смеси коммунизма и ислама. Что сразу же оставляет неприятный привкус от чтения. Но главная проблема — сам кусок о принце мал и плохо стыкуется с основной частью, ощущаясь чужеродным как в сюжетном, так и в стилистическом плане.

Окончательно вбила гвоздь в крышку гроба моих взаимоотношений с автором последняя глава, где на страницах появился абсолютно ожидаемый антагонист (или один из антагонистов), а фантастическая составляющая стала чем-то напоминать другое известное произведение польского автора — «Солярис». Увы, как и всё остальное в романе — этот момент выполнен топорно. Учитывая, что даже те, кому понравился цикл, отмечали падение качества к четвёртой книге, на этом я с «Владыкой ледяного сада» и заканчиваю. Ну его к piczku materi.

Странный получился роман. По прочтении, складывается впечатление, что автор нашёл нетрадиционный подход к давно известным догмам фантастики. Будто бы хотел, чтобы взрослели не только герои произведения, но и сам читатель.

Детскость романа проявляется с первых страниц, когда знакомишься с хлюпиком-суперменом, которому для уверенности в себе недостаточно даже вшитого «допинга» (точнее, цифрала). «Ой, я ещё не готов» или «я не могу поднять руку на ребёнка» и т.п. Особенно забавно, когда этот супермен берёт след на нюх лучше собаки. Чуткий нюх здесь не единственная суперспособность дарованная автором (точнее, опять-таки, цифралом) Вуко Дракайнену. С этим артефактом герой способен практически на всё: видеть в темноте, слышать на километры и даже замедлять течение времени. Думаю, заинтересовать такой «мерисьюшностью» взрослого читателя очень сложно.

Со вторым героем романа, наследником императорского трона, ситуация немного получше (по крайней мере, на старте цикла). Здесь и забавные тренеровки на кошках (пардон, на быстрейках) и вожделенные подростковые фантазии о сексуальной училке, которая, успешно преподав первые уроки «этого» мастерства, с гордостью передаст эстафетную палочку аж трём, безусловно привлекательным, спортсменкам (опять оговорился, телохранительницам). И всё бы ничего, но всё же, такие яркие сцены тренеровок чресел могут показаться слишком избыточными на фоне «взрослого» финала. Почему «взрослого»? Да потому, что я, очевидно, ещё не в том возрасте, чтобы оценить финальную главу «Ночного странника». Всё, что было перед ней казалось неплохим приключаловом. Здесь же, автор окончательно съехал с катушек на страсти к творениям Босха. Поэтому, финальные страницы напоминают невчёному человеку, скорее, исповедь наркомана, чем вишенку на торте. Более того, впав в наркотический транс автор напрочь забыл о хоть каком-то, пусть самом мизерном, чекпойнте для второго героя. Из-за чего линия наследника выглядит как трейлер к будущей книге, а может и ко всему циклу. Что тоже не пошло в плюс данному тому.

Я в очередной раз соблазнился творчеством Ярослава Гжендовича и только поэтому взялся за его сборник рассказов, написанных на стыке фэнтези и фантастики. Но на сколько я понял эту антологию почему-то часто в упоминаниях стараются больше причислять к жанру ужасов. В целом да, есть в этом немного объективной правды тем более что видно, как автор пытается передать тексту похожую атмосферу, хоть и выходит у него это со средним эффектом.

Написано на самом деле не плохо, идеи используются интересные, но как они представлены читателю оставляет желать лучшего. Многие из продолжительных рассказов по содержанию имеют слишком много ненужных деталей и вещей из-за чего сюжет теряет смысл, поэтому к ним при прочтении быстро пропадает интерес. А вот короткие оказались немного лучше. Благодаря их скоротечным историям они сами по себе напоминают сжатый пересказ, рассказанный возле костра в уютной компании напоминая собой некую легенду или проще говоря выдумку. Единственный их минус в том, что они до жути банальны, а концовка вполне предсказуема. Вот по всем этим изложенным причинам меня стиль автора по-прежнему не устраивает. Как по мне он слишком сухой и не столь реалистичный, чаще всего слишком поверхностный, хоть и при этом у него получается достаточно точно описать события придавая тексту глубину.

На обложке издания есть цитата, в ней указано что «напряжение нарастает с каждой страницей, в финале достигая громогласного крещендо». А эта речь точно для этой книги планировалась? Например, меня только одна история заставила задуматься и побудила к некоторым размышлениям. Этим рассказом оказался — Буран метет с той стороны. Остальные даже в моей памяти не задержались. Да я о них просто забыл, сразу после прочтения.

Вполне не плохо, но не для меня.

“Одиссей мог спокойно 20 лет плавать, а нам нужно горючее.”

Захватывающая антивоенная, мистическая повесть, несомненно под влиянием Das Boot, Лотара-Гюнтера Буххайма.

По завязкой и сюжетом автор не обманывает наши ожидания прекрасной фантазией и неожиданными поворотами. Сцены и персонажи, как обычно Гжендовича, колоритные и прекрасно продуманные.

Из минусов, я отметил бы только чрезмерную мультяшность антуража Асгарда, и финала повести.

Однако, в целом произведение вышло яркое и захватывающее.

Бушковский «Сварог» здорового человека, если кто помнит такую старую серию, что хорошо начиналась и до сих пор ужасно длится (или уже всё?..)

Если в общем — очень хорошо. Атмосферно! Интересная идея, первая книга могла бы держать внимание одним только ощущением тайны. Автор умный, начитанный, могёт в психологию. Хорошая первая сюжетка, отличная вторая.

НО! Видел залайканные наезды на серию с оценками на уровне плинтуса от толковых рецензентов. И вроде претензии в основном по делу, но с большими перегибами, на мой взгляд.

Неровный ТЕМП. Это точно, есть провисания в темпе.

Неровный темп повествования — это, как я вижу, оборотная сторона более сильного, чем привычно, разграничения эпизодов. Многие из глав прекрасно смотрелись бы в качестве отдельных повестей со вполне законченным внутренним сюжетом. Историю про быстреек из первой книги, опуская некоторые абзацы, относящиеся к большой истории, и заменяя «тохимонов» и «деющих» на «царевичей» и «колдунов», читал детям — очень зашло! Младший слезу пустил, врубившись в причину смерти одного из персонажей в конце.

И отдельные эпизоды часто с очень разным настроем, чуть ли не в разных жанрах: тут хоррор, там зубодробителоное рубилово с шутками-прибаутками, здесь притча, следом шпионская история... Да, неровный темп. Приняв его, я получал большое удовольствие.

ГГ: Филар — замечательный персонаж во всём, кроме не самой фееричной концовки (но всё равно достойной). Линия Филара — полноценное развитие героя.

Вуко — сформированный боец с железной психикой. В таком амплуа прекрасно выступает, от непростой отправной точки получает какое-никакое личное развитие. Коллеги-рецензенты сетовали на однобокость суперменства Вуко. Как так?! Одно из лучших описаний модификации тела и применения боевых сверхспособностей, что я читал! Способности ещё и меняются от книги к ниге. Остываю. Возможно, я недостаточно начитан, чтобы понять, как всё ужасно.

Ожидаемая, но самая странная претензия рецензентов: почему ГГ позволяет себе ругаться? В некоторых ситуациях было бы странно увидеть Вуко вопрошающим небеса о причинах несправедливости. От меня спасибо Ярославу Гжендовичу, что не пришлось читать «Драккайнен, ощутив резкую боль, грязно выругался» вместо какого-нибудь из его «перкеле саатани витту».

ВТОРОСТЕПЕННЫЕ персонажи: у Филара — очень хороши; у Вуко — в основном функции, но более-менее прописанные.

РОЯЛИ. Не согласен. «Роялей» здесь кот наплакал, а вот «ружей» — в достойном количестве. Видно, что основная линия и повороты продуманы заранее.

ЗЛОДЕИ. Злодеи злобные. Грохнуть хочется каждого. Только проработать бы их получше, особенно Нагель Ифрию.

Читайте с удовольствием! И помните для этого, что Гжендович любит менять настрой и играть с темпом.

Большинство моих знакомых, которые читают фантастику и фэнтези, этот цикл давно уже прочитали. Поэтому по их поверхностным отзывам я знаю, что цикл развивался по наклонной. Самая интересная книга — первая и т.д. Конечно, слепо верить всем подряд — это не мой метод, гораздо интереснее попробовать все самому.

«Ночной странник» был действительно интересным и немного необычным, ведь в нем перемешивается как фантастика, так и фэнтези. В самом конце романа, правда, автор как-то сильно ушел в некие странные ассоциации с картинами Босха, но финальное состояние героя меня крайне удивило. Я не мог понять, как же дальше мы будем без рэмбоподобного Вуко Драккайнена.

Вдруг оказывается, что в мире Владыки ледяного сада можно легко как зачаровать, так и обратить назад. Если честно, это сразу разочаровало, т.к. я не ожидал, что возвращение Вуко окажется таким простым. И у нас снова есть наш любимый Рэмбо, который теперь потерял все свои хитрые прибамбасы и начинает прохождение с нуля, т.е. с первого уровня. А значит ему нужно пройти спецподготовку у лучшего специалиста по узурпаторам из космоса. С этого момента начинают пересекаться трипы, из которых трудно понятно, это сон Вуко или и правда суслики бегают по барханам. Из интересных моментов — его винда в голове теперь материализовалась в виде феи Динь-Динь, которая периодически появляется и обижается, когда Вуко шлет ее на три буквы на четырех языках, думая, что это все последствия грибов.

Финал линии Дракайнена мне показался комедийным. Конечно, я не собираюсь спойлерить, но мощное оружие, которым снарядили ГГ, стреляет, оказывается, совсем не из той стороны, как все думали. Завязка на будущее хорошая. Надеюсь, она не будет такой тривиальной, как было с деревом.

Что по поводу «востока» с принцем без империи? Как известно, он пустился в бега под чужим именем, но вскоре попал в лапы культистов, которые действительно пугают своим поведением. То есть стоит признать, что моментами Гжендович цепляет читателя неожиданными поворотами, щедро выплескивая ведра крови. Но вот что интересно — если вначале романа линия принца была более интересной, то потом приоритеты поменялись. Принц приснил, что ему срочно нужно за горы, но что там, он сам не знает. А возле гор монстры, которые сразу съедят, как увидят (в третьей книге узнаем, съели или нет).

Резюмируя, да, я согласен с друзьями, что второй роман хуже первого. Не сильно, но все же есть ощущение, что цикл имеет много общего с ролевыми компьютерными играми — прокачка, квесты, стереотипичные герои. Куда-то постепенно пропадает флер, элегантно облегающий в прошлом романе микс фантастики и фэнтези. Но так как автор щедро рассыпал загадок, то интерес к циклу ни капельки не пропал. Все-таки мы ждем, что сюжетные линии пересекутся и мы наконец узнает, что за владыка у ледяного сада. 7/10

Вот что бывает с теми людьми, кто не читает фантастику.

Поставил бы 9,5 но так нельзя)

0,5 балла за множество аллюзий,оммажей,схожестей, почти копий уже прочитанного... сборник похожь на «Любовь,смерть и роботы», на известные фильмы и отсылки к ним (спасибо за Чужих😍) или «Хижена в лесу».

Все рассказы хороши, вот прям честно.

Для меня этот сборник оказался первым прочитанным из всего, Гжендовичем написанным. То есть, знакомством с автором.

Поскольку я уже довольно немолод, то довольно быстро решаю — читать дальше или не тратить время.

«Таксидермиста» я прочитал до конца, и с большим удовольствием. Есть несколько маленьких, но милых рассказов, с твистом в сюжете, есть несколько больших — почти повести. Все читается с интересом.

Во-первых — прекрасный слог, выражаясь старомодно. Во-вторых — оригинальность сюжетов, хотя даже там, где фабула не слишком оригинальна, исполнение, качества текста это компенсирует.

Особо отмечу «Буран метёт с той стороны» и «Выходные в Осэкозе», как самые значительные рассказы из сборника.

В общем — читать советую.

«Таксидермист» – сборник повестей и рассказов Ярослава Гжендовича. Примечательно, что это первый подобный сборник в серии «ШФ», но точно не последний – на подходе второй, тоже за авторством Ярослава. Гжендович – один из самых продуктивных и интересных авторов серии. По крайней мере, книги Ярослава выбиваются из общего числа, в том числе благодаря стыку и смешению жанров. Тем интереснее посмотреть на сборник «Таксидермист» в приближении.

Рассказ «Хобби тётки Констанции». Личная оценка 7 из 10.

Короткий рассказ с твистом в конце (таковых в сборнике будет много). Мистика, призраки и немножко ведьмовства.

Повесть «Часовщик и охотник за бабочками». Личная оценка 7 из 10.

Достаточно объёмная история, суть которой раскрывается (ярко) в конце, хотя ещё в середине (сжато) всё объясняется. Пространно, замысловато, серовато. Тот пример, когда стоило снизить объём воды, сделать рассказ, тогда получилось бы лучше.

Рассказ «Премия». Личная оценка 7 из 10.

Снова короткий рассказ с твистом. Гжендович немного поиздевался над злобой дня – над офисным планктоном и зомбированием.

Повесть «Буран метёт с той стороны». Личная оценка 8 из 10.

Эта история интересна тем, что место действия – Россия. Нельзя сказать, что поляки с распростёртыми руками жалуют нашего брата. Здесь же не только Россия, не только русские, но и достаточно терпимо. Гжендович нашел место для сатиры. В целом же, получилось лаконично – два героя, две локации, неспешный темп и взрывная концовка, которая весьма предсказуема. Хотя это отнюдь не является минусом.

Рассказ «Необходимая оборона». Личная оценка 8 из 10.

Очередной короткий рассказ с твистом. Мораль простая: синька – зло.

Рассказ «Поцелуй Луазетты». Личная оценка 9 из 10.

Настоящая изюминка сборника! Атмосферный, нуарный рассказ. Сразу несколько пластов нарратива. Здесь и судьба палача в Средневековой Европе, и взаимоотношения со смертью, и маниакальный исследователь.

Рассказ «Деликатесы восточной кухни». Личная оценка 8 из 10.

Гастрономический рассказ с твистом в конце. Гжендович поиздевался над восточной кухней и над снобами.

Рассказ «Празднество в Венеции». Личная оценка 8 из 10.

Короткий рассказ с твистом. Италия, раздолье, мистика с претензией на криптоисторию. Неуютная, но интересная история.

Рассказ «Таксидермист». Личная оценка 8 из 10.

Короткий рассказ с твистом. Финал читаемый, но от того он не становится плохим. Немного грустный, основная тема прямо по Кингу из «Кладбища домашних животных».

Повесть «Выходные в Осэкозе». Личная оценка 9 из 10.

А вот это пример того, когда хотелось бы роман вместо повести. Дело в том, что в «Выходных» очень занятный образ будущего. Сперва кажется, что главный герой – выходец из тоталитарного государства (оставим за скобками неймдроппинг). Но чем дальше в лес, тем больше деталей. В итоге Гжендович намешал правое с левым, тоталитаризм с крайней терпимостью. Получился занятный меш ап. В одной истории автор поиздевался над всем – правыми, левыми, приверженцами терпения и ортодоксами.

Рассказ «Третий Николай». Личная оценка 7 из 10.

Святочная зарисовка, выглядит немного нелепо на фоне всего сборника. Сама по себе история неплохая.

Повесть «Век волков». Личная оценка 8 из 10.

Длинная повесть на военную тематику. Гжендович сыграл на пограничном поле, о чём сам же и сказал в послесловии. Ход смелый, дерзкий. Если опустить подробности действующих лиц, то на выходе получается сплав фэнтези (скандинавские боги) и мистики (с обыгрыванием тропа «летучий голландец»). Судя по рейтингу на фантлабе, это лучшее произведение Гжендовича, если убрать за скобки дебютный роман Ярослава.

Заключение: «Таксидермист» – занятный сборник. Есть действительно достойные истории, некоторые хотелось бы увидеть в крупной форме. Есть проходные рассказы-зарисовки. Сборник почти не воспринимается цельным – общих тематик почти нет. В целом, много социальщины, много иронии и сатиры, много мистики.

8 таксидермистов из 10.

Чудеса и диковины. Передай дальше

«О пространстве и времени, и о полете, о большом человеке в большом пути, о долгой полночи и о холоде космоса. О скитаниях вечных и о Земле.

Брэдбери.»

Время со скрежетом захлопывает перед нами двери, еще недавно широко открытые, и от плеяды новых польских фантастов, которых мы восхищенно открывали для себя несколько лет назад в придачу к каноническим Лему и Сапковскому: Збешховский, Комуда, Майка, Орбитовский, Дукай — остался один Ярослав Гжендович. И то хорошо, хотя ни одну из вещей сборника, которым порадовала Аудиокнига АСТ, шедевром не назову, общий уровень неизменно высок.

Конечно, маркетологи не могли отказать себе в удовольствии обозвать книгу заглавием самого незначительного из рассказов, зато уж с тонким намеком на толстые обстоятельства невыносимой жестокости, которые невольно придут на ум вскормленному млеком триллеров читателю. Но в остальном «Таксидермист» отличный сборник с ярким и яростным социальным звучанием. чего прежде за Гжендовичем не замечалось, он был скорее аполитичен: много приключений, чуть философских обобщений, толика негодования по поводу корпораций, глобализации и всякого такого. Коротко охарактеризую отдельные новеллы.

«Хобби тетки Констанции». Самый бедный из родственников состоятельной тетушки наследует ее дом вместе со всей обстановкой, вызвав негодование прочих родственников. Однако ликование молодого человека оказывается преждевременным. В доме увлекавшейся при жизни оккультизмом дамы творятся совсем не благостные дела.

«Часовщик и охотник за бабочками». Изобретенная в середине нынешнего века хрононавтика оказывается вовсе не возможностью смотаться в Древний Египет и поглядеть, при помощи каких блоков или катков несчастные рабы тягали эти блоки. Миры, куда попадали резиденты, оказываются сильно отличными от нашего прошлого и в целом вовсе даже не такими, какими мы знаем их из истории. Более разумными, гармоничными и уютными для человека. В целом мир оказывается здоровым деревом. данная нам в ощущениях ветвь которого — порченый привой, которого стремится не допустить герой, в то время, как другие засланцы из будущего пытаются «можем повторить».

«Премия» Креативный сотрудник крупной корпорации, который не желает вписываться в рамки корпоративного этикета, внезапно получает отначальства путевку в тропический рай. О том, что было дальше, есть в «Пиноккио» и «Незнайке на Луне».

«Буран метет с той стороны». Гжендович посвятил повесть Киру Булычеву, но в целом она скорее калька «Попытки к бегству» Стругацких, с той разницей, что действие перенесено из будущего в альтернативную реальность, где не было Первой Мировой и Революции.

«Поцелуй Луазетты». Палач во времена Великой Французской Революции и Террора казнит среди сотен невинных одного аристократа, которого по праву можно назвать исчадьем ада, понимая, что всемирного зла невозможно ни искоренить, ни даже уменьшить, уничтожив физического носителя.

«Деликатесы восточной кухни». Юмореска на грани допустимого, впрочем, окно Овертона, в отличие от окна в Европу, открыто достаточно широко. Да и кто не посочувствовал бы героям, угодившим в рабство к ушлому законнику.

«Farewell Blues». Снова «прогнило что-то в Датском королевстве», Земля понемногу разделилась на зоны: в Первом мире умягченный вариант «1984» с удушающей заботой государства и вторжением во все личные сферы, в Третьем — жуть анархии. И в это время младенцы беззубыми ртами предрекают взрыв солнца, предлагая людям эвакуацию в иной, безопасный и дивный новый мир. Герой считает себя первопроходцем, и он готов.

«Празднество в Венеции». История свадебного путешествия преуспевающего молодого поляка, убежденного. что все цветы мира существуют исключительно для того. чтобы он сорвал их. «Отольются кошке мышкины слезки» и «если ты думаешь, что самый умный, так тут все такие» Ну, такое, отчасти травелог, частью мистика.

«Таксидермист» Титульная новелла сборника, скорее простенькая, чем наделенная глубиной смысла, впрочем довольно обаятельная. У мужика умирает любимый кот жены и дочери, опасаясь их расстроить, он находит умельца, проделывающего с усопшими любимцами примерно то, что «Кладбище домашних животных», но без демонической ноты последнего.

«Выходные в Осэкозе» Еще одна повесть, отражающая неприятие автором всего «социалистического». Парень, которому удалось выбраться из особой экономической зоны (аббревиатура в заглавии) и нормально интегрироваться в нормальную человеческую жизнь современного западного мира, едет навестить оставшихся там родственников, что едва не стоит ему свободы и жизни, но в итоге позволит спасти многих.

«Третий Николай». Рождественская история о трех Святых Николаях, встреченных мальчиком из бедной семьи в Сочельник. Понятно, что лишь один из них настоящий. Трогательный и милый рассказ, Гжендович все-таки, несмотря на мрачность, оптимист, за что и любим.

«Волчья буря». Осень сорок четвертого. Немецкая подводная лодка «Волки атлантики» дрейфует по Северному морю в состоянии, близком к аварийному. Чудо германской инженерной мысли в полевых условиях проявило себя не лучшим образом. Нет, боевые столкновения с противником ни при чем, попросту переломалась куча всего: множественные протечки и деформации, к тому же вытекли восемь аккумуляторных батарей, горючее и жратва на исходе. Вонь стоит такая, что хоть топор вешай, системы жизнеобеспечения тоже вышли из строя, помыться можно холодной соленой водой, но желающих не находится. Команда ждет приказа о возвращении, вместо него приходит шифрограмма, предписывающая встретиться с судном обеспечения «Окфольт», оставить на нем членов команды, не являющихся истинными арийцами и продолжить плавание, поступив в распоряжение пассажиров, которые перейдут с него на «Волков»

Нагльфар

Уже на подходе век бурь и волков. Еще немного.

Надо лишь добыть побольше ногтей. Много ногтей.

Осень сорок четвертого. Немецкая подводная лодка «Волки атлантики» дрейфует по Северному морю в состоянии, близком к аварийному. Чудо германской инженерной мысли в полевых условиях проявило себя не лучшим образом. Нет, боевые столкновения с противником ни при чем, попросту переломалась куча всего: множественные протечки и деформации, к тому же вытекли восемь аккумуляторных батарей, горючее и жратва на исходе. Вонь стоит такая, что хоть топор вешай, системы жизнеобеспечения тоже вышли из строя, помыться можно холодной соленой водой, но желающих не находится.

Команда ждет приказа о возвращении, вместо него приходит шифрограмма, предписывающая встретиться с судном обеспечения «Окфольт», оставить на нем членов команды, не являющихся истинными арийцами и продолжить плавание, поступив в распоряжение пассажиров, которые перейдут с него на «Волков». Нравится-не нравится, выполняй. Наскоро подлатанная ремонтниками «Окфольта», с восполненным запасом продовольствия (и какого, вплоть до икры и шампанского, но не раскатывайте губу, это для пассажиров), подлодка продолжит путь.

О пассажирах стоит сказать отдельно: две пары близнецов безупречно арийской внешности в неидентифицируемой униформе — этакие белокурые бестии, плюгавый профессор и дамочка под два метра ростом, представленная как прима берлинской оперы, чье исполнение Вагнера впечатлило лично фюрера. Положим, что она певица, несчастная команда подлодки узнала бы очень скоро и без предуведомления. Фрау Ева, едва вселившись в освобожденный от моряков сомнительной расовой чистоты , принялась распевать арии вагнера акапельно через громкоговоритель корабельного радиоузла. И матросы поняли, неожиданно для себя, что ненавидят оперу (даже те из них, что прежде о ней представления не имели).

Такое начало. Гжендович не поражает глубоким психологизмом и высокой интеллектуальностью, в отличие от других представителей новой польской волны в фантастике. У него крепкое приключенческое фэнтези с сильной беллетрестической составляющей (читать интересно с русского на понятный). Не будет скучно и здесь. Ни одной минуты. Еще одно, у Ярослава Гжендовича четкие нравственные приоритеты, он не стесняется быть порядочным. За то и ценю.

Рождественская история о трех Святых Николаях, встреченных мальчиком из бедной семьи в Сочельник. Понятно, что лишь один из них настоящий. Трогательный и милый рассказ, Гжендович все-таки, несмотря на мрачность, оптимист, за что и любим.

Еще одна повесть, отражающая неприятие автором всего «социалистического». Парень, которому удалось выбраться из особой экономической зоны (аббревиатура в заглавии) и нормально интегрироваться в нормальную человеческую жизнь современного западного мира, едет навестить оставшихся там родственников, что едва не стоит ему свободы и жизни, но в итоге позволит спасти многих.

Титульная новелла сборника, скорее простенькая, чем наделенная глубиной смысла, впрочем довольно обаятельная. У мужика умирает любимый кот жены и дочери, опасаясь их расстроить, он находит умельца, проделывающего с усопшими любимцами примерно то, что «Кладбище домашних животных», но без демонической ноты последнего.

История свадебного путешествия преуспевающего молодого поляка, убежденного. что все цветы мира существуют исключительно для того. чтобы он сорвал их. «Отольются кошке мышкины слезки» и «если ты думаешь, что самый умный, так тут все такие» Ну, такое, отчасти травелог, частью мистика.

Снова «прогнило что-то в Датском королевстве», Земля понемногу разделилась на зоны: в Первом мире умягченный вариант «1984» с удушающей заботой государства и вторжением во все личные сферы, в Третьем — жуть анархии. И в это время младенцы беззубыми ртами предрекают взрыв солнца, предлагая людям эвакуацию в иной, безопасный и дивный новый мир. Герой считает себя первопроходцем, и он готов

Юмореска на грани допустимого, впрочем, окно Овертона, в отличие от окна в Европу, открыто достаточно широко. Да и кто не посочувствовал бы героям, угодившим в рабство к ушлому законнику.