Юмореска на грани допустимого, впрочем, окно Овертона, в отличие от окна в Европу, открыто достаточно широко. Да и кто не посочувствовал бы героям, угодившим в рабство к ушлому законнику.

Палач во времена Великой Французской Революции и Террора казнит среди сотен невинных одного аристократа, которого по праву можно назвать исчадьем ада, понимая, что всемирного зла невозможно ни искоренить, ни даже уменьшить, уничтожив физического носителя.

Гжендович посвятил повесть Киру Булычеву, но в целом она скорее калька «Попытки к бегству» Стругацких, с той разницей, что действие перенесено из будущего в альтернативную реальность, где не было Перворй Мировой и Революции.

Креативный сотрудник крупной корпорации, который не желает вписываться в рамки корпоративного этикета, внезапно получает отначальства путевку в тропический рай. О том, что было дальше, есть в «Пиноккио» и «Незнайке на Луне».

Изобретенная в середине нынешнего века хрононавтика оказывается вовсе не возможностью смотаться в Древний Египет и поглядеть, при помощи каких блоков или катков несчастные рабы тягали эти блоки. Миры, куда попадали резиденты, оказываются сильно отличными от нашего прошлого и в целом вовсе даже не такими, какими мы знаем их из истории. Более разумными, гармоничными и уютными для человека. В целом мир оказывается здоровым деревом. данная нам в ощущениях ветвь которого — порченый привой, которого стремится не допустить герой, в то время, как другие засланцы из будущего пытаются «можем повторить».

Самый бедный из родственников состоятельной тетушки наследует ее дом вместе со всей обстановкой, вызвав негодование прочих родственников. Однако ликование молодого человека оказывается преждевременным. В доме увлекавшейся при жизни оккультизмом дамы творятся совсем не благостные дела.

«Таксидермист» Ярослава Гжендовича оставляет смешанные впечатления. Большинство историй здесь относятся к мистике или научной фантастике ближнего прицела, во многих рассказах присутствуют сатирические нотки, а на фоне проглядывает антиутопия, но в то же время в книге есть произведения, стоящие особняком, благодаря своей жанровой принадлежности. Сложно ожидать от автора «Владыки Ледяного Сада» и «Гелия-3» реализм или сказку. Впрочем, обо всём по порядку.

• «Хобби тетки Констанции». Мистический анекдот. У главного героя умерла тётка, завещав ему квартиру. Увы, но в унаследованной недвижимости творится какая-то чертовщина. Хорошая остроумная зарисовка, написанная ради последнего абзаца.

• «Часовщик и охотник за бабочками». Шпионский хронотриллер. Главный герой отправился в прошлое, дабы не допустить изменений таймлайна. Однако задача оказалась сложнее и опаснее, чем ему казалось. Понравилась идея, позабавили отсылки на «Терминатора», но оставили равнодушным персонажи и слегка разочаровал финал.

• «Премия». Социальная сатира с мистикой. Зарисовка о людях, чётко разграничивающих работу и остальную жизнь. Они отличные специалисты, для которых на первом месте не бизнес и дела компании, а семья, хобби и личные интересы. Конечно, корпоративным менеджерам это не нравится, и они решаются на необычные методы воздействия. Идея забавная, но не особо впечатляющая. А кроме неё в рассказе ничего и нет.

• «Буран метет с той стороны». Фантастика о параллельных мирах. Корпалов спасает человека от голодной и холодной смерти. Вокруг буран, связи нет, остаётся только ждать, отогреваясь на даче и коротая время за разговорами. Вот только спасённый говорит странные вещи… Идейно повесть пересекается с «Часовщиком и охотником за бабочками», но понравилась мне меньше. Хотя фантазии на тему «Что, если…» получились занимательными.

• «Необходимая оборона». Реализм. Пятеро друзей вот уже пятнадцать лет не могут собраться вместе, дабы культурно отдохнуть. Решив исправить дело, они отправляются на дачу без жён и мобильных телефонов. Вот только дружеские посиделки приведут к неожиданному финалу. История в духе «Баек из склепа», лаконичная и с мрачной иронией.

• «Поцелуй Луазетты». Смесь мистики, триллера и исторического детектива. История палача с глубокой профдеформацией и даром заглядывать в души обвиняемых. Он ездит по городам Франции со своей женой и гильотиной и делает своё дело. По большей части отстранённо, хотя нынешняя поездка будет сопряжена с изрядными потрясениями. История мрачная, с депрессивной и гнетущей атмосферой, хорошим слогом и неприятными, но запоминающимися персонажами.

• «Деликатесы восточной кухни». Мистический триллер. Двое деловых партнёров отправляются в экзотический ресторан с очень необычной кухней. Ещё одна история в духе «Баек из склепа». И хотя финал в этот раз оказался предсказуем, благодаря небольшому объёму рассказ не успевает наскучить.

• «Farewell Blues». Фантастика на тему контакта. Однажды младенцы по всей Земле внезапно заговорили. Они сказали, что Солнце скоро взорвётся, но людям не следует беспокоиться, так как им помогут Иные. Вскоре Иные прилетели, а главный герой как раз ощущал безмерную усталость от нашей планеты. Рассказ понравился своей меланхоличной атмосферой и финальным финтом, который не столько неожиданный, сколько необычный, переводящий историю в несколько иную плоскость.

• «Празднество в Венеции». Мистика. Вацек заблудился в Венеции. Это его сильно раздражало, но настроение несколько скрашивал карнавал, бурлящий на улицах. Вацек ещё не подозревает, насколько его жизнь изменится после этой ночи. История в духе классических историй о привидениях. Неплохо, но не более.

• «Таксидермист». Фантастика ближнего прицела. У главного героя умер кот. Понимая, что его жена и дочка этого не перенесут, он отправляется в довольно специфичное место, чтобы исправить смерть питомца. У Стивена Кинга из подобной концепции получился отличный хоррор, Ярославу Гжендовичу же удалось написать научную фантастику с долей юмора. Что-то в духе Шекли.

• «Выходные в Осэкозе». Социальная антиутопия, доведённая до полного гротеска, с примесями сатиры и научной фантастики. Норман – успешный человек. Закрыв очередной проект, он едет на выходные в свой родной город. Вот только выглядит это так, словно он попадает в другой мир. На его малой родине царят тотальный контроль и радикальный феминизм. И читать о злоключениях Нормана было не только неприятно, но ещё и утомительно. Однако финал рассказа сглаживает негатив, дата написания вызывает удивление, а от послесловия автора становится грустно.

• «Третий Николай». Рождественская сказка. Вот-вот наступит Сочельник, но у Томека совершенно нет праздничного настроения. Его сестра тяжело больна, а мама и папа часто ругаются. Но этой ночью к ним домой наведаются неожиданные гости… История простая, но идея мне понравилась.

• «Волчья буря». Смесь мистики с мифологическим фэнтези. Экипаж немецкой подлодки во времена Второй Мировой Войны получает неожиданное задание взять на борт странных пассажиров, в числе которых оперная певица и пара оккультистов. Естественно, это не приведёт ни к чему хорошему. Написано хорошо, смесь военной прозы со скандинавской мифологией оказалась удачной, да и финал произвёл впечатление.

Из тринадцати рассказов мне больше всего понравились три: «Хобби тётки Констанции», «Часовщик и охотник за бабочками» и «Волчья буря». Остальные оценил чуть выше среднего, так что совсем провальных для себя вещей не встретил. В сборнике много «социалки», идеи зачастую ставятся выше проработки персонажей, а общая атмосфера скорее мрачная. Лично я ожидал несколько иного, но о прочтении не жалею, хоть и не уверен, что когда-нибудь решу какой-нибудь из рассказов перечитать. В этом году ещё должна выйти «Книга осенних демонов» того же автора, посмотрим, насколько порадует она.

Очень не плохо. Особенно главы про самого Странника. Приятный герой, смешные шутки, интересный мир. Особенно в начале. Читается на одном дыхании, я очень люблю вот эти вот необычные миры, пропавшие экспедиции и проч.

Потом, когда понимаешь, отчего всё происходит, становится не так интересно, особенно, когда прибавляются главы про Императора. Ощущение, что читаешь две книги, и по-началу, опять же, не покидает ощущение скуки, поскольку вот это вот про Императора и иже с ними читано перечитано сотни раз и набило оскомину. Потом, когда прибавляется квест, читать становится интереснее.

Не понятно, зачем главы от лица Странника пишутся то от первого лица, то от третьего, как говорится, фокал «скачет». Добавляет изюминку, но и только.

В итоге имеем хорошее развлекательное чтиво, в меру набитое экшеном и философией. Приятный ГГ, интересный мир, чутка загадок, которые, впрочем, сводятся к тому: а как он это разрулит?

Рекомендую.

Больше похоже на сценарий нежели полноценный роман. Да и как сценарий вторичен. Польский «Константин» особенно доставил своей банальностью.

Затянуто? Безумно затянуто. Но если вырезать кусок из любого места и сделать из него законченное произведение — например, рассказ или небольшую повесть, то там будут и красивые образы, и яркие чувства, и интересные идеи. Мне даже жаль, что к концу второй части (а это именно часть, не отдельная книга, присоединюсь к остальным рецензентам) роман мне настолько надоел, что я уже пробегала по вертикали все эти хорошо сделанные куски, фиксируя исключительно фактологию: пошел, успел, убил и т.д.

7 лет, говорите, автор его писал? Ну да, сроднился, погрузился, не мог остановиться, так хотелось выдать все, что чувствовалось в отношении этого мира и этих героев. Это не вода, это вполне продуманный и в определенном смысле ценный текст, но боже, как же его много...

Писатели, не делайте так!)

Мне неведомо, кто я есть

Знаю только зачем я здесь © Северный Флот

***

Ярослав Гжендович – писатель интересный и разнообразный. Есть у него тетралогия «Владыка ледяного сада» (оммаж Стругацким?), «Гелий-3» (любопытный меш ап из всякого-разного под соусом фантастики). И вот последняя новинка из серии «ШФ» – «Пепель и пыль». Вроде бы роман, но за пролог тут отвечает «Обол для Лилит» – вполне себе самостоятельный рассказ, который, впрочем, можно и пропустить. Роман хоро ши без него.

…главный герой – обычный преподаватель, холостой, в особо порочных делах замечен не был. Это днём. А вот ночами он – путешественник по Междумирью – эдакому варианту чистилища, где души умерших застревают, если не встретят Перевозчика да не заплатят ему Обол – монету. И главный герой, конечно же, и является этим Перевозчиком…

Первое, что бросается в глаза при чтении «Пепла и пыли» – это стилистика. Гжендович поработал над ней и сделал всё, чтобы отправить читателя в аут. Подобно Бэнксу (книга про камень), Ярослав не жалеет читателя, не радует его ответами на вопросы, отвлекает читателя деталями ненужного (на первый взгляд) характера, заигрывает с жанрами (от триллера до мистики, от хоррора до психодела, от эротики до боевика, а приправой служит философские, окулистские и псевдонаучные измышления). В общем, неподготовленный читатель дропнет роман очень быстро. Чуть более подготовленный – чуть позже. И лишь самый терпеливый дочитает до конца. Но оценит ли? А оценивать есть что. Даже в плане стилистики. Автор не только делает из ровной линии повествования дикую синусоиду, но и всячески издевается над вершинами. Не раз и не два Гжендович практически усыпляет читателя, чтобы потом взорвать страницу текста детективом, триллером, боевиком или хоррором. Намешал автор много всего. Особенно это заметно на границе эпизода, который условно можно назвать «Морг». Кстати говоря, у героя-то даже имени нет. Понятно, что это Харон, он и сам шутит на эту тему. По поводу шуток – и здесь пан Гжендович хорош. Оплата отеля в Междумирье – та ещё хохма.

Второе, что стоит отметить в романе – это мир. Получился он весьма необычным. Чем-то напоминает «Дозор» Лукьяненко. Но со своими выкрутасами. Многое остаётся за кадром или без ответа. Но атмосферу уловить легко. Особенно жутким кажутся долгожители Междумирья. А что сказать про тамошнее спиртное и здоровье? Бр-р-р.

По части минусов роман тоже получился пёстрым и нестандартным. Во-первых, многих оттолкнёт стилистика. Во-вторых, многие пожурят за финал. В-третьих, будут недовольные слабым ворлбилдингом. Но вейрд-фикш на то и вейрд-фикш, чтоб умолчат там, где у читателя припекает. Да, «Пепел и пыль» действительно без начала и конца, со своими роялями в кустах. Но плюсы у книги тоже есть. И они весьма серьёзные.

Заключение: «Пепел и пыль» – весьма необычный роман. Короткий, стилистически неровный, в нём куча минусов, а плюсы весьма субъективны. Его сложно описывать, его сложно классифицировать по жанру. Но если вам зайдёт атмосфера, если понравится идея уставшего Харона (Харона забывающего или Харона в петле воспоминаний), то роман Гжендовича для вас. Пожалуй, в первую очередь такую книгу стоит посоветовать фанатам Чайны Мьевиля. Очень уж похоже по стилистике.

9 пеплов из 10.

Хорошо, но мало. Стоит затраченного на прочтение времени.Повесть о человеке работа которого психопомп. Местами, по субъективным ощущениям, напоминает странную смесь из Лиготти и Богомила Райнова. Цитата одного из эпизодических персонажей ,,Что нам остается? Пока есть ад, пока есть эти в черных плащах, спецы по исправлению мира с помощью приклада, пули и тюрьмы, – надо сражаться.,,

Очень неплохо, вполне крепкий сюжет, неплохая альтернативная реальность, могло бы даже стать основой целого цикла. Ныне многие меньший сюжет выкладывают в 2-3 книгах.

Читалось с удовольствием.

Первопроходцем недавнего «польского» хайпа был Вегнер. Он вышел первым из польских авторов в серии АСТ. И как же Вегнера хвалили и носили на руках! Каюсь, я пал жертвой хайпа. Вегнер хороший, но не на 10 из 10, что меня все-таки расстроило.

Гжендович вышел чуть позже, и я постарался понизить свой градус ожидания, чтобы не получилось как с Вегнером. К тому же я уже знал по отзывам, что у Гжендовича после первой книги пошел спад качества, так что выдыхаем и читаем спокойно.

«Ночной странник» — довольно необычная для меня книга. Возможно, если кто-то перечитал романов про попаданцев, кому-то идея романа покажется глубоко вторичной. Земляне обнаружили где-то в галактике еще одну похожую на Землю планету, которая застряла на уровне Средневековья. Ради интереса жители Земли отправили на новую планету Мидгард 8 ученых исследователей, связь с которыми быстро пропала. Спустя пару лет было принято решение отправить на Мидгард еще одного человека, который должен был найти пропавших специалистов. Этим «счастливчиком» стал Вуко Драккайнен — здоровый дядька с польско-хорвато-финскими (помесь Шварцнеггера со Сталлоне). Конечно, напрашивается сразу вопрос, почему в качестве спасателя был выбран лишь один человек. На этом вопрос нет прямого ответа, но можно предположить, что земляне предпочли рискнуть одним человеком с вживленным суперкомпьютером, чем десятком людей, которые могут быстро погибнуть.

На мой взгляд, это отличная затравка для романа, ибо ты сразу же начинаешь думать, куда же могла пропасть экспедиция, основываясь на своем опыте чтения других подобных книги и просмотров многочисленных фантастических фильмов. Более того, Гжендович сразу же шокирует нас первой картинкой Мидгарда. Вуко быстро находит опустевший лагерь, но его шокирует вид останков нескольких землян один из которых вообще превращен в дерево. На этой планете явно что-то не так. На ней определенно есть магия, которая, как уже известно землянам, подавляют электронику, поэтому у Вуко с собой только холодное оружие и броня.

В общем, ядро романа — типичный ролевой квест. Есть сгенерированный персонаж, есть стартовая локация, базовые навыки и слабое понимание мира. Задача — найти выживших землян и вернуть их домой.

Мне довольно сложно сказать, в каком жанре написан роман. Это какая-то гремучая смесь фэнтези и фантастики, которые иногда скатываются в дарк и хоррор. Мне кстати заигрывания с дарком понравились. Хотелось бы даже, чтобы этих моментов было больше. К сожалению, Гжендович больше удивляющих моментов засунул в самое начало. Потасовка с монстрами, погони, неожиданные находки. Потом повествование немного успокаивается.

Плюс 3 большие главы посвящены совершенно другому герою, который никак не связан с Драккайненом и территорией, на которой тот оказался. Это молодой наследный принц, чья Империя горит в огне. В первой главе нам рассказывают об обучении принца на разумных хомячках, во второй — про обучении страстной любви (без порно, но с эротическими элементами), в третьей — про крах империи и побег. Эти две истории сильно разные по духу. Конечно, есть подозрение, что в следующих книгах цикла сюжеты переплетутся, но пока кажется, что я прочитал две книги под одной обложкой. Мне одинаково понравились обе истории, кстати.

Финал романа для меня был немножко предсказуем (у меня было правильное предположение, когда Вуко только ступил на Мидгард). Он немного шизофреничный и несбалансированный на фоне начала и середины романа. И это только еще больше убедило меня в мультижанровости цикла. Если в следующем романе нам покажут альтернативные вселенные, миры в мирах и схватки космических богов, то я не удивлюсь.

Роман мне понравился. Он не идеален, конечно, но прочитался очень быстро, так что мне не пришлось заскучать. В первой книге нам показали лишь малую часть Мидгарда, история принца только началась, закончилось все громко, но все-таки многоточием и надеждами на встречу со старым полюбившимся героем.

Если сравнить Вегнера и Гжендовича, то второй пишет проще и не так эпично, но его мир мне понравился больше. Меекхан прочитан наполовину, Владыка же только первая книга за плечами, но Владыка как-то больше интригует пока что.

Жду, когда дойдет очередь до «В сердце тьмы». В тьме полным-полно интересного...

Думается мне, что если бы Ярослав Гжендович был профессиональным литературным ремесленником (в хорошем и плохом смысле), то небольшой роман «Пепел и пыль» стал бы началом недурного цикла в жанре городского фэнтези, ничем не хуже Гарри Дрездена. В нём множество идей, ладно скроенная фантастическая основа с учёным-этнографом, в свободное от работы время переводящий застрявшие в «междусмертии» или «мире Между» души в... а не ясно, куда — продолжения нет, так что и на многие вопросы ответа нет. Главный герой, от лица которого и ведётся повествование, видимо, целиком и полностью списан с автора — очевидно, что его устами и мыслями Гжендович делится своим мнением обо всём на свете — состоянии общества, мира и Европы вообще и Польши в частности, он брюзжит из своей башни из слоновой кости, ядовито высказывается обо всём, на что падает его взор, выпивает, закусывает, давится таблетками от психических расстройств и настойками сибирских шаманов. Герой благодаря этому получился живой и узнаваемый, пусть и не всегда приятный.

Описания «Междумирья», где наш психопомп собирает свои оболы, не поражают оригинальностью ни в части объяснений, ни в части описаний — видали мы и более тщательно построенные основы мира, и более гротескные и пугающие рассказы о населяющих его существах. Тем не менее, когда писатель утруждает себя, у него получается передать мистическую и гротескную атмосферу иного измерения, так тесно связанного с нашим.

Сюжет крепко сбит, логичен, почти не провисает, насыщен событиями, но не настолько, чтобы превратиться в боевик с бесконечным экшеном. В общем и целом, перед нами увлекательное развлекательное жанровое чтиво без особых претензий, но и не аттракцион-пустышка на один раз, забывающаяся на следующий день. И опять же, если бы это короткое произведение вылилось в цикл, то он бы мог стать неплохой основой для сериала — роман довольно кинематографичен.

Признаться, я несколько раз менял свою оценку «Пепла и пыли» с 7 на 8 — мне понравилось, но и претензий накопилось множество. Поэтому пусть будет 7,5, а поставленная ниже оценка — в зависимости от настроения.

Через тернии к...

«Если это ад, мы будем с ним сражаться, даже если Господь нас покинет. Знаете, мы специалисты по поражениям.»

Взявшись читать (или слушать, как было в моем случае) «Пепел и пыль», стоит помнить, что эта книга написана до феерически знаменитой эпопеи «Владыка ледяного сада». Тогда самому народно-любимому из ныне живущих польских фантастов еще не пришла гениальная идея отправить своего героя в Дальний космос, чтобы найти там нечто загадочное и пугающее, у чего неожиданно окажутся земные корни — салют, пан Станислав и «Солярис«!

Этот роман и предваряющая его повесть написаны еще в русле массового увлечения эзотерикой, оккультизмом и различными практиками рубежа веков. Они обещали адептам сверхспособности, богатство и до кучи уж просветление (все, везде и сразу). Обещать — не значит исполнить, и абсолютное большинство увлеченных вскоре переключили внимание на новые предметы. А те, кто достиг-таки просветления, вкупе с умением ходить сквозь стены банковских хранилищ и заранее узнавать сочетание выигрышных номеров лотереи, предпочитают умений не афишировать.

Ну, за исключением героя этой книги, но он же литературный персонаж, кто ему поверит? Здесь все за что мы любим Гжендовича: неведомые миры, которые живут по неизвестным законам и одинокий странник по Междумирью. Герой — перевозчик душ как Харон, переправляет тех, кто застрял в промежуточном пространстве снов и галлюцинаций. В глубине души и по внутренней сути он Воин Света, но старательно маскирует свою благородную сущность даже от себя самого, уверенный, что работает исключительно за плату.

Символический обол — мелкая монета, которую клали в рот усопшего, чтобы она послужила платой перевозчику, в его случае превращается в реальные деньги, порой очень солидные (но сойдут и акции, ювелирные украшения, информация, коды доступа к программному обеспечению), о том, как забрать которые, неприкаянные души рассказывают ему.

Жизнь налажена, дело процветает, все прекрасно, пока однажды не погибает друг героя, историк, ставший монахом. Перед смертью отправив ему зашифрованное послание. Дальше будет смесь эзотерического детектива в духе «Имени Розы» и «Кода да Винчи» с боевиком: интриги, драки, погони, смертельная опасность, неожиданное спасение в густом эзотерическом соусе.

Будет загадочный, очень древний и очень жестокий монашеский орден, будут промежуточные миры, так похожие и так непохожие на наш; прекрасная ведьма, любовь, предательство, потеря и возможность нового обретения, от которого по здравом размышлении откажемся — все беды от баб. Будет похищение тела, погребение заживо, опыт бомжевания, угроза распятия на терновом кресте и вот это вот все.

А то, что Игорь Князев читает Гжендовича замечательно, мы еще со времен «Владыки Ледяного сада» знаем.

Ярослав Гжендович известен российскому читателю как автор неплохих, но спорных романов, написанных в разных жанрах. Его «Владыка Ледяного Сада» совмещал в себе фэнтези и научную фантастику с элементами «попаданчества». «Гелий-3» был ближе к киберпанку и твёрдой нф. Ну а «Пепел и пыль» представляет собой мистику с элементами фэнтези и детектива, нечто близкое к «Константину», «Коду да Винчи», «Сайлент Хиллу» и «Ночному дозору».

«Пепел и пыль», кстати, является частью цикла «Рассказы из мира Между», в который помимо романа входит ещё рассказ «Обол для Лилит». Не знаю, как было в польских изданиях, но в нашем – рассказ является прологом романа, то есть весь цикл издан под одной обложкой. И это отличное решение, потому что такой пролог отлично вводит в курс дела и цепляет читателя. Роман же раскачивается далеко не сразу.

Перед нами, в общем-то, обычный мир с единственным допущением, что рядом существует загадочное Между, место, куда попадают неупокоенные умершие, а также те, кто находится в коматозном состоянии, либо очень восприимчивы к потустороннему. Небо здесь красное, по округе мечутся демоны, а окружающие предметы немного не такие, как в нашем мире. Главный герой ходит в Между как на работу. Он взвалил на себя обязанности психопомпа и за плату помогает душам перебраться дальше. В «Оболе для Лилит» он разбирается с проблемами своего племянника, причём разбирается очень бодро, немного цинично и довольно жёстко, с выстрелами из обреза и покатушками на мотоцикле. Детектива минимум, разборок с нечистью – максимум. А вот с «Пеплом и пылью» ситуация несколько иная.

Роман представляет собой неспешный, но очень атмосферный мистический детектив. Друг главного героя погиб при загадочных обстоятельствах. Естественно, это стоит расследовать. Естественно, чем глубже главный герой погружается в это дело, тем больше заговоров и потусторонних сущностей обнаруживает. Но сюжет настолько нетороплив, что в формате повести ему было бы лучше. По крайней мере, мне так показалось. Однако, если не считать лёгкой затянутости, роман вполне не плох. Читается с интересом, интригу держит, яркие образы имеет. Прочитал его буквально за одну ночь и, может быть, когда-нибудь перечитаю.

Рекомендую всем поклонникам добротных мистических триллеров и детективов. Если хотите почитать что-то в духе раннего творчества Сергея Лукьяненко с уклоном в мистику, то попробуйте «Пепел и пыль».

По рекомендации на фантлабе. Именно с этой вещи рекомендуют начинать знакомство с автором. Да и сеттинг мною нежно любим.

Читал в сетевом переводе.

Повесть лауреат премии Зайделя и номинант Наутилуса. Это две, пожалуй, самых важных фантастических премий Польши.

Стоит отметить, что у подлодок есть своё трудно уловимое очарование и суровая эстетика. Помню, в девяностые старший брат моего друга буквально сутками проводил за одной из игр про подлодки на Spectrum'е. А вот за какой из, сейчас уже не вспомнить. То ли Ocean Conqueror, то ли Silent Service. А фильм Das Boot? А «Охота за Красным Октябрём»?

Теперь об очередном крайне необычном совпадении:

Встретив в повести упоминание главнокомандующего ВМФ гросс-адмирала Карла Дёница, освежил его крайне замысловатую биографию на Википедии: карьера во флоте, приемник фюрера, подписание капитуляции, 10 лет, полученные на нюрнбергском процессе, и спокойная жизнь с 1956-го по 1980-й. Уважение бывших врагов, три автобиографических книжки.

Спустя буквально час читаю на одном ресурсе на букву М статью о германском правительстве, сформированном после смерти Гитлера, главой которого был Дёниц. Как будто меня подслушивали! Забавно!

Суровые будни немецких подводников в конце Второй Мировой. Атлантика. Волки Атлантики гонимы и избиваемы набравшимися опыта томми. Теснота, вонь, капитан-зануда.

Экипаж подлодки получает прибыть на точку рандеву.

Забрав с корабля двух эзотериков из общества Туле, оперную диву и четырёх амбалов, подводка с позывным ULF отправляется на север.

У этой повести есть брат-близнец: рассказ Шимуна Врочека «Высокий прыжок» про русских подводников и Ктулху. Отличаются произведения в одном: там где у Врочека —атмосфера и сплошная неясность, у Гжендовича — ясность предельная. И не сказать, что я остался от этой ясности в восторге. Как бы автор не пытался передать масштаб скандинавских богов, выглядит всё несколько приземлённо.

Отличная вещь! Да, безусловно похожа и на повесть Вершинина «Сага воды и огня». Там тоже фашики пытались запрячь в свои сани древнюю ярость.

Спасибо всем за рекомендацию.

9(ОТЛИЧНО)

Польский меш ап

***

Ярослав Гжендович – это один из видных польских фантастов XXI века. В читательской среде (речь о разбирающихся) его, скорее всего, почти каждый включит в топ-5 поляков-фантастов (Сапковский, Вегнер, Комуда, Пекара и, конечно же, Гжендович, хотя есть и другие интересные писатели – Гузек, Пшехшта, Пискорский, Майка). Всё-таки тетралогия «Владыка Ледяного Сада» Гжендовича – довольно интересное произведение, обойти которое [любитель польской литературы] вряд ли сможет. Поэтому интерес к «Гелию-3» определённо есть.

…Норберт – польский ивентщик. Он снимает «живые» видео с самых интересных мест событий, а затем монтирует трейлер (для людей с вниманием рыбок) и полноценные ролики (для мозг-имущих). Тем и живёт. Между первым ивентом и вторым перерывчик небольшой, как говорится. И вот он получает наводку на интересное событие, которое запускает цепь событий, предсказать которую практически невозможно…

Первое, что бросается в глаза при чтении «Гелия-3» – это жанр. Если «Владыка Ледяного Сада» плавал от формы (фантастика) к содержанию (фэнтези), то здесь чистая НФ. Но и она плавает. Гжендович включает высокий скай-фай-дропинг, хотя на деле это всего лишь неймдропинг, а не объяснение сути вещей. Иными словами, автор выдает на-гора кучу терминов, определений и теорий. Но это отнюдь не хард сай-фай. Гжендович сделал всё, чтобы казаться Энди Уэйром, но он не Энди Уэйр. Второй момент, который так же бросается в глаза – это композиция. Ну или ассимитрия происходящего. Первые 20% романа – это пролог, который практически ничего не даёт. Здесь не только низкий темп, но и невероятно низкая плотность содержания. Читать эту часть и неинтересно, и фактически бесполезно. Зато вторые 20% — это бодрый производственный роман-оммаж «Стрингеру» и «Трансметрополитену». А так будет до конца. Неудачный парт сменяется удачным. Даже с финалом автор вошел в одну и ту же реку дважды. Как он неудачно начал, так же неудачно закончил. Но об этом позже. Третий момент – схематичность происходящего. Практически все герои – это статисты и персонажи-функции. Никто не вызывает ни сопереживания, ни симпатии. Даже главный герой – это плотный картон с слабой претензией на жизнь примерно в сегменте от 20% до 50%. Наконец, что касается финала. Всё это уже было в том или ином виде. Если вы видели «Аполлон 18», то закатывание глав вам обеспечено. И финальный гвоздь – это многочисленные отсылки и заимствования. Помимо вышеназванных вещей («Стрингер», «Трансметрополитен», «Аполлон 18») можно заметить заимствования из той же «Матрицы» (фактически с прямым упоминанием), например. Или из «Областей тьмы». В целом, Гжендович делает это интересно и своеобразно. Это не воровство в чистом виде, а заимствование, доконструкция и ребилдинг.

Как вы видите, всё, о чём говорилось выше, может являться как плюсами, так и минусами. Сильно зависит от ожиданий и умений подстраиваться под текст. Если же говорить о плюсах, то стоит отметить непредсказуемость. Текст развивается как бы нелинейно. Вроде бы мы следим за Норбертом, но с ним всё происходит так непредсказуемо, что сложно не удивиться. Правда, это при условии, что вы не читали аннотацию. Второй момент – это мир будущего. Он по-настоящему оригинален. Доктрина сбалансированного развития – шикарная идея. Вернее даже не самая идея, а то, как её распотрошил Гжендович. И это уже третий важный плюс – сатира. Автор наживую препарирует либерализм, зашивая полуживой труп суровой нитью, вымоченной в 80% спирту. Как итог – досталось всем. Досталось и России. Выглядит это, конечно, забавно. Если суметь абстрагироваться от нынешней геополитики и постараться оценивать объективно.

Заключение: с одной стороны, Гжендович описал интересные идеи и концепции. Чего стоит только ивентщики, например. Или мир будущего. С другой стороны, открытый (слитый, давайте честно) финал, провальные пласты (первые 20%, например), плоские герои. В некоторой степени даже жаль, что автор (безусловно, талантливый) сливает роман (почище Кинга), хотя мог бы выдать нечто весьма видное. Но даже в таком виде «Гелий-3» – интересное произведение. И сложно пройти мимо него, учитывая что поляки обычно имеют склонность к фэнтези, а не к НФ.

7 ивентов из 10.

Яркий роман, завязка яркого цикла.

Две сюжетных линии. Одна, прогрессорство. Герою не очень “трудно быть богом”, поскольку он, собственно, с миссией спасения, с разрешением мочить кого угодно, и как угодно. Но это отнюдь не пустой боевик. Гжендович создал яркий мир романа, богатый и интересный. Мир не менее антропоморфный, чем ТББ, однако с самобытный. В мире есть магия, однако не настолько, чтобы превратить роман в фэнтази.

Вторая линия – взросления и страдания юного принца. Эта линия скорее драматическая. Возмужание, воспитание будущего императора. Приключения, эротика и, наконец, бегство от врагов. Оба ГГ явно идут к одной локации, где их сюжеты должны, когда-нибудь, соединиться.

По литературным параметрам роман хорош. Захватывающий сюжет, с неожиданными поворотами и высоким уровнем фантазии автора. Высокий сценизм, с ярким колоритом сцен и цельным антуражем. Персонажи героев глубоки и динамичны.

Роман прочёлся на одном дыхании, доставил большое удовольствие.

Когда я начинала читать «Гелий-3», о Гжендовиче знала только то, что он поляк. Не видела его предыдущих книг, да и эта попалась мне, по большей части, случайно, так что не было у меня никаких ожиданий, обложка вот тоже не сильно информативная.

И уже где-то к середине первой главы не могла оторваться от чтения — настолько захватило. Причём, главным образом, не столько действием, сколько авторским стилем повествования — он не просто хорош, он великолепен.

Стоит отметить, что сюжетно роман не слишком впечатляет. Я бы вообще сказала, что сюжет в нём типично-киберпанковый, очень похожий на раннего Гибсона: герой-одиночка, который регулярно нарушает правила и влезает в неприятности, идёт против всего мира и сложившегося политического строя, а за его спиной маячит могущественная тень кого-то очень богатого, кто преследует свои интересы.

По сути, весь сюжет — это история того,

Но сюжет здесь не так важен.

Главное достоинство романа — прописанный лор. Недалёкое будущее, которое несколько напоминает наши двадцатые, но стало ещё более безумным, и автор проехался по всем атрибутам «цивилизованного Запада». С первой главы он, кажется, поставил себе цель высмеять каждый штамп этого самого развитого общества, и ему удалось.

Тут есть всё: умеренное потребление и зелёная энергетика, которые ничерта не работают, постоянный сбор биометрии, обоснованный заботой о благе граждан, бесконечное лицемерие политиков, неспособность аудитории удерживать внимание на чём-то дольше трёх минут, бесконечные политические срачи всех со всеми, доктрина стабильного развития, которая по факту обеспечивает всем нищету, чёрный рынок, где можно купить незаконные настойку и чесночную колбасу за натуральный обмен, утерев нос государству с его ЗОЖем, etc, etc. Охарактеризовала бы получившийся жанр как «конспирология в киберпанке», и это прям хорошо. Мой сарказмометр в какой-то момент зашкалил и сломался.

Забавно, кстати, что книга написана в 2017 году, а у автора есть загадочная «лиссабонка» и массовое принуждение срочно от неё привиться для общественного блага, при этом элиты радостно игнорируют вакцину и всячески избегают с ней соприкасаться. До момента, когда один китаец съел одну несчастную летучую мышь, оставалось ещё почти три года, а автор уже высмеял всё, что мог, об эпидемиологических мерах.

Персонажи фактурны, главный герой вызывает некоторую симпатию, потому что его метания не выглядят совой на глобус, и все эти думы о том, в какую пропасть катится человечество, вполне органично смотрятся в тексте. Второстепенные персонажи прописаны не густо, но узнаваемо, отличаются между собой, в них легко поверить (и веришь).

Но весь восторг от книги, к сожалению, испортила концовка. Не знаю, что именно заставило автора вытащить бога из машины, встряхнуть его как следует и расположить на манер коврика под ногами всех персонажей, но это печально. Роман заслуживал куда лучшего, чем

Откровенно, финал — самая слабая часть романа. Да, в нём много действия и интриг, да, там есть вотэтоповороты, когда Николетта оказывается не совсем Николеттой, а старые друзья посылают весточку из могилы, но он перечёркивает все те двести пятьдесят страниц, что были написаны до него. Получается, что во всём этом, от истории Норберта до подготовки лунной программы, не было никакого смысла. Сюжетно они не ведут ни к чему. Норберта могли хоть пушкой — привет, Жюль Верн — выстрелить в сторону Луны, и итог был бы таким же, единственное, это заняло бы сильно меньше описания.

Увы, увы. Не знаю, может быть, отсутствие чёткой точки в конце позволит автору написать продолжение, и он как-то развернёт весь этот ужас обратно в логичное русло, но пока второго тома нет (и неизвестно, планируется ли вообще), так что имеем только это.

Р — разочарование. Была в полном восторге от всей книги, но финал настолько увечный, что тянет от силы на полтора балла, и то из них один — это работа переводчика.

Но читать, пожалуй, всё-таки стоит, «Гелий-3» сам по себе очень хорош, надо просто заранее настроиться на то, что финал написан по принципу «шоб было», когда книга Гжендовичу уже надоела, или когда он не знал, что ещё сделать.

Гжендович мастер сливать финалы. Неплохое поначалу произведение, хоть читал его в любительском переводе, не сильно отличном от машинного. Такой крепенький мистический триллер с элементами детектива. Но примерно на середине автора понесло в типично польские страдания по кровавой (потусторонней) гэбне. Затем следует довольно банальный набор страхов, озвученный еще классиками (за мной следят, я потерялся, украли тело, похоронили заживо, остался голым и без денег). Впрочем страх жениться на какой-то дамочке, которая плохо готовит, имеет противную мамочку, холодна в постели, да и вообще он ее впервые видит, это наверное чисто гжендовское )) Там конечно намечался какой-то паззл (маджонг для оригинальности) в духе Дэна Брауна, но походу автор просто прикрутил его, чтобы хоть как-то закончить эту мутную историю. Довольно забавны намеки на европейскую толерантность, которая уже тогда автору пришлась не по вкусу и неожиданное открытие, что смотреть порнуху на работе (сторож в морге) считалось жуть каким страшным нарушением и после отмены коммунизма.

На самом деле чувства остались двоякие.

С одной стороны большие проблемы с сюжетными линиям и техническими моментами, с другой классно и красочно описана жизнь в постпанке недалекого будущего.

[/spoiler]Финал немного разочаровал, но радуют пасхалки современности:)

На Твердую НФ «Гелий» наверное и не замахивался.

Кажется автор переиграл в компьютерные игры. Странствия Вуко смахивает на какой-то квест, хотя и описаны очень красочно. Две сюжетные линии — очень хорошо. Событий в первом романе описано не слишком много, но постоянные переключения сюжета между Вуко и принцем создают ощущение большего их количества. Концовка не самая ожидаемая но более чем логичная.

Некий неприятный господин средних лет случайно встречает на вокзале своего названного племянника. На том окровавленная одежда, он почти невменяем и попал в кошмарную историю, начавшуюся с неудачного брака. Хорошо, что главный герой не только психопат и преподаватель в университете, но и профессиональный охотник на демонов, так что может помочь родственнику по-свойски.

Иногда «чертова баба» — это не ругательство, а констатация жестокой правды.

У Гжендовича завсегда в главных героях хамоватые, самовлюбленные типы — не важно палач, демонолог, космодесантник или журналист — которые нашли свою щель в нашем жестоком мире и плевать хотели на окружающих. но подвиги совершают .так и быть Он, наверно ,их с себя списывает, довольно убедительно. Поэтому читать бывает неприятно.

Зато он белый цисгендерный шовинист, что многое искупает и делает его прозу пусть старорежимной, но интересной.

Повесть у него получилась очень атмосферная, брутальная и лиричная. Описания потустороннего мира доставляют, особенно, когда понимаешь, что это опубликовано до выхода фильма «Константин».

Вообще, впечатления, как будто посмотрел оригинальный классный ужастик 1980-х. Не пугает, но создает сильное мистическое настроение.

Роман прочитаю с удовольствием.

А не смог бы и эту повесть узнать, если бы не самоотверженный труд переводчика Владимира Марченко. За что ему низкий поклон и премногая благодарность.

Вдруг он случайно увидит этот отзыв. На одном сайте он написал пост, в котором сообщил, что поработал бы с каким-нибудь редактором-альтруистом. Это я! Тоже хотел бы посотрудничать, но не смог найти никаких контактов. Напишите мне в личку, кто может помочь. Буду признателен!

«Зачем я это прочитал?». Готов поспорить, что этот вопрос задали себе >90% людей, осиливших «Гелий-3». Написано невероятно халтурно. С каждой страницей все больше и больше начинаешь чувствовать все те боль и отвращение с которыми Ярослав Г сшивал эти горы букв, внезапно возомнившие себя романом. Я вам клянусь, если выбросить из книги 75% текста, то «оно» все ещё может быть прочитано без утраты общего смысла происходящего. Персонажи шаблонные, мир не запоминающийся, Польша, конечно же, СТРОНГ. Концовка открытая, намекает на продолжение и бесконечные страдания тех, кто за ней погонится. Эти интеллектуальные помои должны быть классифицированы как литературный шум и продаваться с огромным предупреждающим знаком «ОПАСНО ДЛЯ РАССУДКА»

Отличный образец как писать не нужно.

Данное произведение было прочтено от информационного голода, поскольку, ничего другого в тот момент не было. В целом неплохо — нет особенных роялей по кустам, герою в целом веришь, но куда же без ложек с дёгтем:

1. Задолбала матершина, через страницу уже к концу

2. Я про имплант не понимаю — так есть чувство страха или нет?

3. Про землю и и про любовное разочарование героя непонятно — что там, как. где?

Про почитать решайте сами, но мне «Чародей по неволе» Сташеффа — с похожей концепцией нравится гораздо больше.

Четвертая часть беспомощная совсем. Видно, как автор пытается связать сюжетные нити. Для этого придуман поезд метро, внезапно возникшая способность негра делать вуду, маска для полетов и прочее. Если первые две части были убедительными, то эта совершенно позорная. И кроме того в этой части много, очень много унылого текста, который просто хочется пропустить.

Отличная иллюстрация того, как нельзя начинать писать роман, не зная как ты его закончишь.

Часто можно услышать сейчас, дескать твёрдое НФ сейчас вымерло, а то, что пишут и не фантастика. Беда такого высокомерия в том, что такое люди в качестве эталона берут книги 100-летней давности, Жюль Верн и Беляев, со скрипом уже признают только наполовину 50е годы ХХ века… и всё. А ведь научная фантастика – это всегда прогноз и оцентка тех или иных тенденций в развитии, от науки до общества. Допущение научной фантастики совсем не обязательно обязано соответствовать сегодняшним научным доктринам, единственное условие – это должна быть часть возможного материального мира, а не мистики или магии, которая работает просто потому что работает. Вот только сегодняшние тенденции намного мрачнее светлого видения завтрашнего дня, царившего сто лет назад. Всё чаще это будущее видится скорее через призму кибер-панка с его девизом «технологии выросли, а жизнь стала полным дерьмом». И эта кибер-панковская составляющая в глазах часто затеняет именно НФ.

И тем не менее НФ никуда не исчезла. Её пишут и… Но сперва скажу отдельное спасибо серии «Звёзды НФ» от издательства АСТ. Потому что последние десятилетия у нас преимущественно переводили англоязычных авторов. Польша с её сильнейшей школой фантастики на несколько десятилетий выпала у русского читателя, если не считать буквально небольших штучных переводов Л.Кудрявцева. И вот их снова начали переводить. Добро пожаловать в мир «Гелий-3» Ярослав Гжендович. Перевод, кстати, блестящий.

И это та самая НФ. Мир, который ушёл нас совсем недалеко, лет шестьдесят вперёд. Все нынешние тенденции – в своей красе. Крупнейшие государства Новый СССР (где правит Путин-второй), Североамериканский союз. Китай – живут и кроят мир по своему усмотрению. Немногочисленные государства второго эшелона вроде Германии пусть и не решают в мировой политике, но могут себе позволить что-то более-менее удобоваримое. А вот все остальные государства Третьего мира (Польша, наполовину омусульманившаяся Франция и так далее) обязаны жить под диктатом «сбалансированного зелёного развития». Это значит никакой серьёзной промышленности и полная зависимость, продукты питания производятся строго корпорацией «Биотех» по экологическим стандартам нулевого климатического выброса – а всех остальных за попытку вырастить помидорчик штрафуют. Полусинтетика везде. Хотя конечно есть немалый рынок нелегальных натуральных продуктов. А ещё негласный запрет на новые энергетические технологии – про них говорят, их исследуют, вот только никому не нужно нарушение статус-кво.

Глобальный меганет, который живёт ивентами – броскими роликами, которые собирают просмотры и от этого их авторы зарабатывают. И профессиональные ивентщики, которые ищут материалы по всему миру и с этого живут, скармливая Молоху обывателей меганета эффектные ролики. Вот такой герой нового времени-ивентщик и живёт…Только он, несмотря на свою профессию, сколько мог – сохранил какие-то принципы. Потому его и приглашают поучаствовать в уникальном проекте. Космос вроде освоен… вот только космические отели для туристов в этом мире нужнее дальних полётов. Но если рискнуть и начать освоение Луны?

Если честно, конец книги автор откровенно запорол – такое ощущение надоело и он решил «от балды хоть как завершить, пусть и вообще не в тему». Однако за остальной великолепно описанный мир я такой провальный конец готов простить.

Честно говоря... Хуже первой части. Выкрутился он из ситуации, которой кончилась первая часть, весьма посредственно. Сам роман растянут, сложилось впечатление, что автор специально растягивал, как — будто у него план по страницам был... Сама динамика и сюжет сильно уступают второй части, есть логические нестыковки... Но в принципе, к героям — то уже привык и хочешь узнать что будет дальше, поэтому всё равно читаешь с интересом... Да, образ главного героя во второй части ещё более «картонный», в него ещё больше не веришь, и если динамика и сам сюжет не давали тебе об этом задуматься, то более размеренное и скучное повествование второй части, позволяет обратить внимание на все огрехи... Да, и как в первой части, такое впечатление, что последние страницы автор писал «побыренькому» на коленке, но, по-моему это беда всех его романов... В целом, прочесть советую, мир забавен, интрига есть, есть интересные находки, да и интересно уже чем всё кончится. Жаль, правда, что автор не выдержал и не смог, хотя бы повторить динамику, оригинальность и продуманность первой части.

Отличная книга! Захватывающий сюжет, хороший язык и стиль, продуманная и выверенная сюжетная линия, и главное довольно свежие и не банальные идеи. Сразу и не скажешь что это — героическое фэнтези с элементами фантастики, или приключенческая фантастика на фэнтезийном сюжете, да, и не важно! Главное, что роман отличен, держит в напряжении до последних страниц, и то что я «зажал» 10 балов в его оценке, только из-за того, что последние страниц 20, несколько смазаны, хотя не представляю, как их можно было улучшить... Ощущение, что автор прочитав «Трудно быть богом» Стругацких подумал, а что если добавить чуток боёв и магии? И самое главное добавил он их мастерски! Однозначно советую к прочтению, одно из лучших фэнтези, которое я читал. Сразу после прочтения хочется бежать за второй частью, так как книга кончается, прямо как «Гиперион» Симонса — на самом интересном месте, оставляя желание немедленно узнать что же было дальше... Вообще автор радует хорошим языком, стилем, сюжетами... Действительно, один из лучших польских фантастов.

Первое моё знакомство с современной польской фантастикой. И знакомство вполне удачное. Роман увлекает с первых же страниц, динамика на высоте, антиутопичный мир нарисован очень ярко, и всё время кажется, что автор просто описывает ближайшие будущие, так правдоподобно, как будто он уже его на 100% знает. В принципе, до последних глав, автор держал в напряжение, но к сожалению, закончить роман достойно не смог. Концовка смазана, скорей всего будет продолжение, но ощущение, что автор просто уже не знал, как закончить по-быстрому, поэтому последние страницы романа очень схематичны... Но в целом, роман подкупает динамикой, сюжетом и вполне хорошим литературным языком. Сразу же захотелось познакомится с остальным творчеством этого автора... Советую, если соскучились по качественной экшен фантастике с элементами социальной антиутопии...

Забавно писать отзыв на третью часть книги. Если браться вкратце пересказывать сюжет, то получится, что как таковых событий здесь снова нет. Их нужно рассматривать в совокупности всех предыдущих частей, но это не значит, что читать скучно. Повествование очень насыщенно подробностями и всевозможными событиями. (Понимаю, что противоречу сама себе, но как есть). Снова повествование перемещается от пришельца с Земли к принцу-аборигену этой планеты. И снова тяжело было переключаться с одного на другого.

Что мне нравится в этой книге – оригинальный необычный мир. Немного сумасшедший, очень притягательный и страшный. Не хотелось бы мне там оказаться. Радует, что Дракайнен – это не супер-герой, который всё может и всё легко получает. А ещё мир получился очень мужским. Без сентиментальности и лирики. Он жёсткий, жестокий, суровый. И это тоже плюс.

В третьей части мы наконец узнаем, что случилось на базе, которую Дракайнен нашел в самом начале этой истории. Ещё не на все вопросы найдены ответы, но уже многое проясняется. Интересно, чем всё в результате закончится.

Ну... так себе. Оценку, если честно, слегка натянула. Вот только бы ещё вспомнить, за что именно. :D

А вот за что снизила, помню достаточно хорошо.

В первую очередь за героя — космического спецназовца с Земли — который до самого конца первой книги остаётся для читателя парнем «без роду и племени». А всё потому, что кроме его смешанных кровей и подстреленных на взлёте романтических интересов мы так ничего о нем и не знаем. Взять шире — мы и о самой Земле, с которой прибыл этот герой, так практически ничего и не узнали.

Переключение повествования с первого лица на третье и обратно сбивает с толку и ничего не добавляет к сюжету и пониманию характера нашего бравого парня. Характер, кстати, какой-то мутный и протиранию никак не поддаётся: не сделав и пары десятков шагов по чужой планете, он начинает жаловаться на то, что подушка душная, одеяло кусачее, а седло ему нужно так же как и корове. А ещё бедолаге так не хватает кофею и табаку! Зрачки с ушами ему модифицировали, не говоря уже об иных «улучшайзингах», а от таких ненужных в экстремальных ситуациях привычек отучить не смогли?

Автор регулярно путается в «показаниях». По мелочам, но в глаза (в уши, если в аудио) всё же бросается:

- Не успел герой сообщить, что из-за импланта-цифрала он лишается возможности испытывать страх, как уже на планете с ним случается приступ страха — и цифрал молчит, а герой продолжает бояться дальше.

- Упасите боги выдать спецназовцу со спасательной миссией что-нибудь заметно технологичное (хотя он всё равно протаскивает на планету какие-то несанкционированные предметы типа швейцарского ножа), зато сотрудникам мирной в общем-то научной станции таких ограничений не поставили. Видимо, только для того, чтобы потом у нашего супер-парня Вуко была возможность искать пропавших по «хлебным крошкам» в виде термосов, очков для ныряния или пластиковых расчесок.

- Потеряв след, он «разразился чередой ужасающих финских проклятий», которые в прямой речи оказываются забористой руганью... на польском.

- ...Там ещё что-то было, это только то, что запомнила.

Судьбу как минимум одной из разыскиваемых землянок я угадала после слов чокнутого любителя Босха о том, что они разделились, и каждый пошел своим путем. Судьба беглого принца мне практически неинтересна. Вторую книгу, может быть, послушаю, хотя бы для того, чтобы узнать, как бравый парень Вуко будет выбираться из той ситуации, в какой оказался в конце первой.

Роман чрезвычайно, вот блестяще хорош в ироническом описании реальных социальных процессов современности, одиннадцать баллов из десяти. Очень неплоха и бодра также часть про жизнь шпака внутри военной космической миссии.

Но увы, автор не смог развязать затянутый узел и предпочел разрубить его здоровенным роялем из кустов, богом из машины и в общем алиса проснулась — все конфликты решены извне. Это значительно снижает ценность романа как литературного произведения, хотя даже в этот прискорбный момент автор не теряет иронии и подмигивает одним глазом населению Теплого Сырта, спасибо, спасибо.

Вот тут есть любопытный парадокс. С одной стороны, автор довольно ехидно описывает советских космоособистов, угрожающих условно польской команде, (хотя на фоне исламских космофундаменталистов русаки выглядят значительно человекоподобнее), но с другой — делает жест признания русскоязычной фантастике.

В результате трудно понять, какую оценку ставить. Все, кроме последних трех страниц — четкая десяточка, но нельзя считать успешным сюжет, в котором в середине кульминации заходит мама и говорит «заканчивайте спектакль, идем ужинать».

Фантастически пустые, забитые философскими филлерами книги. Если первая по началу захватывает выбранной сюжетной линией и насыщенностью событий, то продолжения становятся просто невыносимыми. Добавляется новый, невероятно занудный персонаж, темп повествования падает в разы, но зато можно вдоволь искупаться в философских реках и смотреть на риторические берега.

Четыре книги, которые если по совести, должны были быть написаны в одной, двух.

!!!Есть спойлеры!!!

Хм.

На самом деле этот роман оставил достаточно странное впечатление!

Потому что он разделен на 3 очень разных по смыслу, локациям и масштабу части. И по большому счету они объедены между собой только главным героем.

Первая часть – такая себе антиутопичная постапокалиптика. В ней много интересного, можно найти сходства с современным миром, можно найти и принципиальные отличия. Особенно мне понравилась концепция «ивентщиков», которая уже сейчас реализуется в современных ютубчиках. И также, как в реальности, нужны «заходы» (читай просмотры/лайки); также омнифоны – самая важная вещь в жизни человеков, что, по всей видимости неизбежно и в реальности; также острые темы выпиливаются очень быстро и нещадно, как этими вашими гуглами. Тут тоже есть пример. Посмотрите последнюю треть подкаста Лядова и Варламова об алгоритмах и второй цифровой революции.

В общем я думаю, что к 58-ому году (в котором происходит действо) реальность насколько же переплюнет сюжет, насколько она уже неоднократно переплюнула классиков жанра с говорящими стенами или телевизорами в кармане. Все технологии в этой части уже так или иначе реализованы или разработаны.

Вторая часть – антиутопия социально-политическая. Как плохо живут низы, у которых чуть ли не один комбикорм в рационе и запрещено все вредное, жирное и сладкое… и как с жиру бесится верхушка, поедая панд и мозги еще живых обезьян, управляя с джойстиков через нейроимпланты людьми и плюя за закрытыми дверьми на всю систему, которой руководят.

Что ж, российского читателя таким не удивить;) У нас это уже во всю процветает.

Тут интересно именно описание тягот и лишений. И, собственно, самое интересное в этой части – описание технологии, позволяющей оцифровать и визуализировать, увиденное непосредственно глазами без всяких гаджетов. В романе для этого надо всего лишь 3 вещи: психостимулирующие препараты, ПЭТ и определенный софт. В общем-то такая технология уже находится в стадии разработки. Очевидно автор знаком с ней. Однако он представляет ее в гипотетическом 58-ом, как подпольную, непроверенную, сырую технологию.

Я лично ставлю на то, что при достаточном финансировании уже к 50-ому году такие вещи, как передача снов, оцифровка с глаз или на худой конец линз, «телепатическое» управление механизмами будут в большой мере воплощены именно благодаря возможности считывания информации из мозга при помощи каких-либо томографий.

Еще важно отметить в этой части несколько вещей.

Одну из них я понимаю, но терпеть не могу у многих фантастов! Это «локальность», «местечковость» мышления автора. В современном глобальном мире невозможно позволить себе забыть о существовании целого мира. Да, господин Гжендович рассказывает о сложившемся строе, о Европе, Новосоветах, Китае, Шариате… но как-то достаточно невнятно! Мне осталось непонятно, почему, если в этих ваших Польшах все нууу таааак плохо, все население не самовыпилилось куда-нибудь в Аргентины.

Это на самом деле очень сложный вопрос! Ведь и в существующей Корее ходят существующие корейцы.

Порадовало в этой части описание строя «натурального обмена». Вот в это верю! При любых запретах будут существовать условные бабушки, торгующие условным укропом. Всегда будет слой, который будет близок к земле во всех смыслах этого слова.

Третья часть – самая «самостоятельная». Это такая себе микро космоопера. Развязка которой получилась для меня категорически непредсказуемой!

Тут сразу же стоит отметить, что действия в ней происходит в тоже время.

А тут вам и комбайны по добыче пресловутого третьего гелия на луне, и перестрелки на той же селене, и инопланетяне ройного типа, которые вызывают у читателя прям кучу вопросов…

Вот объясните мне, дураку, предположим, есть раса со следующими характеристиками:

- очевидно, достаточно развитая;

- считающая человечество злом, которое нельзя выпускать за пределы голубого шарика;

- считающая тип расы, как у человечества, неприемлемой в силу индивидуальности;

- не отягчённая моралью (в человеческом понимании), не задумываясь убивающая отдельных представителей человеков.

Внимание вопрос… что ей мешает просто удалить всю планету или конкретный вид и не думать в будущем, смогут ли эти обезьяны допрыгнуть до луны, марса и т.д.?

Теперь перейду к двум категорическим на мой субъективный взгляд минусам.

Во-первых, в свете прибытия в развязке инопришельцев теряет смысл вся социально-политическая составляющая романа! Автор не предполагает никакого выхода из антиутопии. Да и зачем, можно и дальше жрать панд с дельфинами и заниматься художественной резьбой по горлу… такой вот вам урок.

Во-вторых, главный герой! Не знаю, по мне так это самый никчемный персонаж. Он настолько де пресный, как вода из дистиллятора. Он ивентщик! «Независимая пресса»! В мире, где «зависимой» уже не существует, где происходит такая вакханалия, независимая не значит и не может значить беспристрастная. Он обязан быть пристрастен, он должен хотеть разоблачать пороки… иначе на его ютуб канальчег никто не пойдет, и он не получит свои мегаевры. А он бот, он штатив для своего омнифончика. Он берется за разоблачения погрязшей во грехе верхушки не из-за каких-то моральных качеств, а тупо по стечению обстоятельств. Да с ним все происходит тупо по стечению обстоятельств. Он настолько нелицеприятный в правильном значении этого слова, что становится нелицеприятным в не правильном, но общеупотребительном значении. И он не развивается ни капли на протяжении всего произведения. Нет, он овладевает некоторыми скиллами, подносы, там, разносить, скафандры надевать, но это не есть развитие персонажа. Он как морально «обделался» в африке в самом начале, так и повторил это на луне в самом конце, и то и другое, не выключая «камеры». И меня никто не переубедит масштабами стрессов, которые на него свалились.

Все! К заключению)

На самом деле роман мне понравился своей квазиреалистичностью, «зрелищностью», антиэстетичностью.

Я вообще думаю, что это отличное произведение для экранизации на Нэтфликсе в виде минисериала из трёх сезонов по три эпизода каждый!

Но искать глубокого смысла в синих шторах здесь не стоит.

Хорошо. В некоторых моментах даже очень хорошо. Но не обошлось и без недостатков:

1. Многословность. Книга существенно выросла в объёме по сравнению с предыдущими. Достигнуто это не за счёт возросшей плотности событий, а за счёт увеличения объёма описаний. Из-за этого читать иногда становится тяжело.

2. Злодеи. Очень уж они схематичные. Оба главных злодея за весь цикл произнесли всего несколько фраз, причём фразы эти были, ну... максимально нелепыми, «тёмно-властелинскими». Даже какие-нибудь чёрные колдуны в говардовских рассказах о Конане кажутся гораздо более «многомерными» по сравнению с местными Главными Гадами. Честно говоря, не совсем понимаю, как кто-то в Мидгарде мог прельститься откровенно людоедской идеологией этих двоих?

3. Концовка. Совершенно банальный deus ex machina. Я понимаю, что к этому всё и шло, но хотелось бы чего-то поинтереснее.

Имхо, лучшей остаётся первая часть цикла, где была загадка и были ужасы. Но последняя книга тоже неплохая. По крайней мере, здесь есть хорошшо описанные битвы разной степени эпичности.

На мой взгляд, намного слабее первой части.

Автор переусердствовал с крутизной главного героя. В первой части его сила имела логические объяснения — современное оружие, долгое обучение, симбиот в мозгу... Во второй части ГГ

Многие удачные находки первой части не используются. Меньше стало загадок, почти пропали элементы боди-хоррора. Помните жуткую историю крабов из первой книги? Как выяснилось,

Наконец, многовато стало долгих философских разговоров. Экшн-сцена — дооолгий разговор или внутренний монолог персонажа — экшн-сцена. Вот такая тут структура. Это сильно надоедает.

Под конец даже экшн-сцены становятся слабыми. Дважды ГГ разбирается с превосходящими силами неприятеля «за кадром»: «Перед глазами потемнело, потом рраз! — и все враги мёртвыми лежат». Не очень интересно.

Очень хорошо. И совсем не то, что я ожидал.

Не классическое фэнтези, не фантастика. Тут ближе к new weird и боди-хоррору, с лёгким налётом «конины» (я не о конях, а о Конане, варвар который).

Кстати, параллели с «Конаном» можно проследить довольно явственно. Имею в виду именно говардовского Конана, который регулярно сталкивался с древними тёмными проклятиями, безумными богами и жуткими цитаделями, подземелья которых соединены с Адом. Тут примерно так же, только ещё менее понятно. Правда, в самом конце книги происходящее объясняется... частично. А клиффхэнгер на последних страницах просто ошеломляющий.

Книга жуткая и увлекательная. Перевод вроде неплохой, но странно звучит слово «вкусняшка», немного чуждое среди всего вот этого вот.

Итак, далекая планета Земного типа. Мы, как сверхразвитый разум, знающий толк в науках и технике отправляем лучшие умы исследовать и изучать «мир средневековья». Но вот беда, связь с исследователями утеряна и пора их вызволять / спасать / уничтожить, для чего отправляем одного нашего суперсолдата. Он шел-шел, одного нашел да «помер». Конец.

По мне — довольно слабая книга по многим параметрам. Первым и главным из них назову сюжет: тут две сюжетные линии — про нашего ГГ-спасателя (в тему) и сына императора одного из царств (не в тему). Вторая линия вообще в данной книге ни к чему, хотя лично мне она больше понравилась. Первая же свелась «он шел-шел и дошел» — ни интриги, ни сопереживания, ни какого-либо окончания или близости оного.

Отдельного упоминания заслуживает главный герой: суперсолдат, одиночка, с чипом в голове и суперспособностью — одним словом величайший специалист, которого отобрали из множества для выполнения важной миссии. Настолько профессионален, что: уже на момент отправки про себя хнычет «я неготов, я неготов, Я НЕГОТОВ!»; уже на второй день пребывания в другом мире начинает «страдать» о нехватке кофе / душа / сигарет и прочего; буквально сразу начинает проговариваться и использовать слова и термины своего мира; настолько непримечателен для окружающих, что сорит везде серебром да золотом, хотя в ходу и медяки. Он настолько одиночка, что на протяжении всей книги у него будет компания (даже животинки говорливые), а суперспособность настолько супер, что вскоре автор местами и вовсе забывает, что перед ее использованием ГГ должен активировать чип.

При всем при этом описываемый мир необычен и интересен, но его так мало в книге и акцент поставлен вовсе не на нем. А ведь это был единственный весомый плюс.

Но последним минусом стала бессмысленность книги — после прочтения приходит понимание, что данная книга «ни о чем» в самом прямом смысле. Вроде бы и цель задана с самого начала, а вот сюжет размазан и концовка книги не создает ни интриги, ни интереса. Ответа там тоже нет. Некое предисловие к последующей очень-очень интересной истории с множеством событий и пояснений? Возможно, но проверять не тянет.

Яркий пример цикла который должен быть одной книгой.

Начало яркое и захватывающее. Таинственно исчезнувшая экспедиция, холодный туман с жуткими тварями из него выходящими. Мрачная атмосфера надвигающегося конца света. Это великолепие продолжается половину первой книги, а дальше автора как подменили.

Холодный туман куда-то исчезает, и проявляется только невнятными упоминаниями. Из врагов остаются только люди и бронированные крабы. Герой превращается в неубиваемого супермена, который раскидывает любые орды противника одной левой. Очень быстро прекращаешь верить во все эти подвиги и понимаешь, что ничего с ним не случится. Да, весь сюжет превращается в походы по надуманным делам и драки чтобы занять время. Пошел — попал в засаду — подрался — пошел дальше.

Вторая сюжетная линия — с местным принцем — просто никчемная. Я сразу ее возненавидел и читал через силу, предполагая, что это понадобится в дальнейшем. Но нет — всю часть про принца можно было пропускать. Венценосный абориген убегает от захватчиков, потом убегает из плена, потом оказывается в рабстве, потом убегает еще от кого-то, и смысла у всего этого чуть менее чем никакого.

Очень странное построение повествования — прием, когда рассказ прерывается на самом интересном, чтобы аудитория ждала продолжения, здесь используется для разбиения между главными героями. В итоге начинаешь испытывать негатив к одному из них, потому что из-за него ты не можешь узнать чем закончилось самое интересное. Зачем автор так обошелся со своим творением неясно.

И самое печальное — все загадки оказываются раскрыты в конце первой книги. Здесь по идее и должен был закончиться цикл. Но автора понесло и еще 3 книги он размазывает по бумаге однообразные походы и скучные драки. И накал страстей падает с каждой книгой. Фантазия у автора закончилась, и каждое последующее «приключение» скучнее предыдущего. Я так и не смог это дочитать — бросил на середине 4й книги.

Герои никакущие. Есть «Крутой Уокер» Драйканен и «унылая размазня» принц. Все остальные просто статисты, без каких-либо человеческих качеств. Ах да, глав-злодей, в него я не верю ни капли.

Еще очень раздражает манера героя ругаться на финском, кажется. Язык имеет сходство с русским и читать все эти «пизьки матери» через слово ой как неприятно.

Ни перечитывать, ни даже дочитывать до конца желания нет. Очередное разочарование и понапрасну потраченное время.

Я дослушала «Ночного странника» и теперь думаю над тем, как же облечь свои эмоции в слова.

Начну с простого. Мне понравилась первая книга. Это самое начало истории, в котором мы знакомимся с героями, миром и немного вникаем в то, что происходит вокруг. Это космос, другая планета, другие, похожие на нас, люди, жизнь, похожая на жизнь земного Средневековья, но в этом мире действует магия. Странная, непонятная, пугающая, но она есть. Герою нужно найти и вернуть на Землю ученых с исследовательской станции. Что может быть проще? Но с самого начала все идет не так. Герой обладает супер-способностями, как персонаж компьютерной игры перед финальной схваткой с боссом. Кажется, что читать будет скучно, что всё вокруг будет решаться по щелчку пальцев, но этот мир настолько безумен, что супер-силы не спасают. Читать линию Вуко было очень интересно. Эти главы динамичные, насыщенные событиями, непредсказуемые. Но в книге есть ещё вторая линия, и она немного другая. История принца, жителя этой планеты, история его жизни. Эти главы монотонны, певучи и размерены. В жизни принца не происходит порой ничего интересного, но и его историей со временем проникаешься. Я слушала книгу две недели, и это очень долго. Было сложно сразу переключаться от одной сюжетной линии на другую. Очень они разные, непохожие.

Первая часть заканчивается настолько неожиданно, что сразу берешься за продолжение. Потому, что сложно представить, как автор выпутает героя из сложившейся ситуации, а он должен выпутать, ведь впереди ещё три части. Всё просто не может закончиться вот так.

Меня приятно удивила книга. Это интересная, динамичная фантастика, не перегоуженная техническими подробностями. Здесь живые персонажи, а не супер-люди, решающие с легкостью любые проблемы. Здесь удивительный и необычный мир, а ещё, здесь невозможно предвидеть, как будут развиваться события дальше. Даже, если вы успели нахвататься спойлеров. Какой вывод? Конечно, читать дальше.

Самый конец пути выдался мучительным и тяжелым. На старте я иногда только на часы поглядывал, так как бывало и интересно. Но потом уже не мог оторвать внутреннего взора от воображаемого циферблата часов: когда же это мучение закончится?!

Думал писать длинный отзыв, но оказалось, что многие лаборанты очень хорошо и адекватно разобрали роман, точнее, его финальную часть в своих отзывах. Так что только уточню пару важных моментов.

У книги две большие проблемы — форма и содержание. По форме подтверждаю: скучно, пресно, не оригинально. Сократи автор роман вдвое, остались бы только банальность сюжета и вторичность фантдопущений. А так еще и черная скукота от обилия воды, льющейся в глаза беспомощному читателю.

И в этом нет никакой коммерческой составляющей. Платят-то за тираж, а не за количество авторских листов. Похоже, Гжендович просто упивался звуками собственного голоса.

Но важнее, конечно, идейное содержание всей эпопеи, и в финальной части представленное во всей своей убогой красе. На этом действительно нужно сакцентировать внимание.

Гжендович — классический «реакционный романтик», был такой термин в советской школе филологии. При полном непонимании законов исторического развития — в случае Гжендовича скорее наплевательское к ним отношение — идеализация славного прошлого, окутывание его розовым романтическим флером.

Его идеал общественного устройства — это феодально-крепостническая монархия, где он, естественно, господин, хозяйничающий над тупым быдлом. Его идеал кооперации — феодальное же «Посполита рушення», боевое братство крепостников-угнетателей. Короче, Речь Посполитая 17 века как высшая форма человеческой самоорганизации. О том ,что у этой страны был и закономерный итог под немецким сапогом, Гжендович, как и большинство гонористых панов, предпочитает не задумываться.

А как он восторженно описывает Ледяной Сад ,возникший в воображении и претворенный волей норвежца Фьолсфинна. Батюшки светы, мужик создал морскую торговую республику! Вот это я понимаю достижение политической и экономической мысли! Как будто и не было после славных дней Ганзейского союза пятисот лет развития буржуазного общества.

Но при этом — вот же каша в голове господина писателя! — он еще и ярый антикоммунист и фанатик идеи «атлантизма, расправляющего плечи». Для него «невидимая рука рынка» могущественней Длани Господней. Я долго думал — почему у него ублюдочное казарменное равноправие внедряет женщина по фамилии Фрайхофф? Что, опять приравнивание Гитлера и Сталина (он ведь финале «вооружает» ее ППШ для самых непонятливых), как это заведено у «атлантов»? Но нет, тут автор тоньше сработал. Он напоминает своим просвещенным право-либеральным читателям, что коммунистическое-то движение именно в Германии и зародилось. Впрочем, поляки и так хорошо знают, что от немцев один только вред...

Самое смешное, что я эту идейную часть эпопеи всю дорогу между строк вычитывал, упиваясь собственной зоркостью. А Гжендович взял да и вывалил в финале все открытым текстом, все свои фобии и фантазии хуторского паненка, в разговоре двух персонажей. Даже в этом сумел испортить впечатление...

Поставлю книге хоть сколько-то высокий балл только потому, что автор и впрямь беллетрист талантливый. Умеет собирать в кучку довольно сложную, пусть и глубоко вторичную историю. Остальное — мусор.

Главное — не ждите чего-то в духе Ледяного Сада с поправкой на космический антураж. Жанр у автора сменился кардинально, а космоса, наверное, на обложке больше, чем в книге. Далее разлого...

Общее впечатление от романа. Как будто мастер-краснодеревщик решил сделать мебель из бамбука.. и у него получилось!

Стиль. Как если бы Леви Тидхар решил написать кавер на Пелевина, бишь все очень атмосферненько и во вселенских теориях заговора.

Неприглядный мир и неприятный герой создают ощущение дискомфорта, заставляя двигаться дальше по сюжету к предполагаемому хэппи_энду... довольно сложный прием, как по мне, — от автора и переводчика требуется определенный уровень мастерства.

****

Только, я это все вру. Можно сказать и так: книга, суть, размазанная тягомотина и лишь под конец немного движа. До тидхаровской ламповости не хватает много-много пунктов по шкале чувственности; а до пелевинского квази_кича не хватает разнузданости и, в особенности, анальщины.

В любом случае роман вполне вытягивает на оценку «6»-«7» и мне понравился, поэтому чистосердечно завышаю оценку.

ПС: НФ составляющая не без огрех, но весьма крепкая; не обошлось и без роялей, но без них сюжет завяз бы в смаковании судеб мира под кофейный напиток из каштана и клонированной пшеницы; немного клюквы, но Китаю досталось больше.

Очень противоречивые впечатления от прочтения. И по здравому размышлению пожалуй виноваты в этом мои завышенные ожидания финала. Согласен с комментом, что это единая книга, разбитая на четыре тома в силу объема. Читать было очень интересно, и тянуло практически на высший балл, но финал лично меня сильно разочаровал. Я видел отзывы, где пишут что автор откровенно слил финальную развязку. Я готов с этим согласиться. Мои ожидания не оправдались совершенно и как бы интересно не читалась вся квадрология — оценка шесть. Только из за финального разочарования. Если б не финал — поставил бы скорее всего девятку. На все четыре тома. Но всё же книгу таки стоит прочитать, как я уже сказал — это было круто и интересно. Я не жалею что прочитал, но перечитывать точно не буду))

Несколько открытый финал второго эпилога вызвал у меня надежду, что будет новый цикл продолжение, но надежды тут же развеялись когда я взглянул на дату написания: 2012 год. За столько времени если бы хотел, то хотя бы первый том написал. Возможно были планы, но накрылись.

И ещё, у меня сложилось впечатление, что одноглазый (видимо друг людей) в своих финальных объяснениях дал герою дезу или по крайней мере не сказал всей правды. Есть слабые противоречия с некоторыми моментами с предыдущими текстами. Возможно это тоже был задел на продолжение, а возможно просто авторский недосмотр. Чего я не понял, так зачем местным богам понадобилась эта странное сражение на острове в финале. Или просто новых зрелищ захотелось?

Согласен с предыдущими отзывами, но не во всем.

Провинциальность киберпанковской части громадный плюс. Вот так вне прокручивающих деньги планеты муравейников. Конспирологический ужас прививок и внезапных налогов на недвижимость в декорациях этого края Европы правдоподобен, сцена в гараже естественно вытекает из игр в Джонни-мнемоника на периферии.

Средняя часть не провисает. Конечно, подводные приключения — один большой ляп, но структурно, изнутри сюжета, отель в туманном парке вполне оправдан. Как пейзажные зарисовки в «Солярисе» Тарковского. Да и Норберту нужно перейти из личинки битого инвентщика в небожителя, войти в курс настоящего артуркларковского дела настоящих мужчин и женщин... Хотя, проверять устойчивость психики под транквилизаторами? Мда.

Сюжетный твист финала аналогичен мидгардскому. Показывает, что автору принципиально не хочется завершать текст вытекающим из событий, милее подбросить две-три закладочки, пару фраз вскользь следящему за основным сюжетом читателю — пусть позже подергается.

Мир не на паузе. Китай роет где хочет, полярные шахтеры, буровые, орбитальные отели, рельсовая пушка — дешевый космос... Автор несколько раз повторяет: застой вызван исключительно политиками и почти исключительно для «Пшекландии».

Русо- и советофобия? В комплекте. Но автору нравятся только свободные духом и толстые кошельком индивидуалы. Арабы фанатики, китайцы партократы и браконьеры, европейцы удушили курильщиков и обжор с шахтерами, аудитория интернета (все остальные, разом) не концентрируется дольше трех минут. О ком здесь доброе слово, о монголах?

Из НФ-перестрелок на Луне можно составить приличную антологию, однако версия Гжендовича достойно смотрится на фоне классиков и современников... Ну, Йена Макдональда по реализму обошла точно.

«Автомат Коробова на жидком топливе» не шутка. Прогноз судьбы безгильзовых боеприпасов. «Жидкий порох» сам по себе грааль оружейника, а уж топливо...

Польский крик перезаряжающего «авария!» по сю сторону Бреста загадочен, но не с потолка взят.

Гелий-3 как топливо сомнителен, термоядерная реакция с ним даже на Солнце не пойдет. Популярен же в НФ изотоп из-за прикидок физиков-теоретиков: протон сюда, атом туда... и никакой радиации? На заре атоммаша активную зону реактора речной водой охлаждали на основе похожих академических расчетов.

Ложки, наверно, могут быть и из меланина. Но опечатка в «меламин» вероятнее.

«Картинка стóит тысячи слов...»

Ярким событием в моей читательской жизни стало знакомство с творчеством Ярослава Гжендовича. Оно прошло под эгидой тетралогии «Владыка Ледяного Сада». Надо ли говорить, с каким нетерпением я ждала очередное литературное творение полюбившегося мне автора. Увы, «Гелий-3» оказался не таким шедевральным, как упомянутые мной романы. Сама идея показать мир недалекого будущего в контексте кричащих проблем современности, хоть и не блещет новизной, но интересна всегда. Однако здесь ее реализация вызвала неоднозначное впечатление и массу противоречивых эмоций, валентность которых менялась во мне с космической скоростью. Открыв книгу, я перенеслась в 2058 год привычного мне мира. За несколько десятилетий человечество претерпело множество изменений, результат которых сложно было назвать радужным. Очень ожесточенный вид приняли одни из самых насущных проблем, уйдя по самым незавидным путям своего возможного развития. Принудительная тотальная вакцинация, сертификация продуктов питания, свернувшая всем мозг экологическая щепетильность и обострившийся кризис мировой энергетики. Доведись мне выбирать, я бы вряд ли склонилась в сторону жизни в такое время. Плюс ко всему, средства массовой информации окончательно превратились в электронно-цифровую версию. Правда дня сегодняшнего вещалась зрителям из поглотившего всех МегаНета, повелителями которого являлись свободные ивентщики. Одним из них был главный герой произведения — Норберт. Надев противосолнечные «рэй-баны», проверив на работоспособность омнифон и вживленные в кожу импланты, вместе с ним мы пустились в сумасшедшие приключения в поиске ивента, чтобы в безднах информационной паутины встряхнуть общественность новым Событием. И, конечно, ждать пришлось совсем недолго.

В традиционной для автора манере письма начало романа оказалось невероятно динамичным. С первых страниц герой и читатели попали в самое жерло остросюжетных событий. Воздух вибрировал от взрывов, трещали автоматы, а одетые в черное люди вылезали отовсюду подобно смертоносным скорпионам. Яркий литературный язык Гжендовича тоже сделал свое дело, и некоторые моменты своей пронзительностью заставляли кровь застывать в жилах. Я до мурашек обожаю колючую образность его слога, которая придавала некоторым эпизодам потрясающую достоверность. Например, здесь «дуло пистолета казалось огромным, словно колодец в ад», а «жаркая волна внезапно сменилась дуновением из сердца Арктики». Такая реалистичность имела и обратную сторону, когда на страницах произведения возникали шокирующие сцены, способные ввести в состояние глубокого оцепенения любого читателя. Недолгие минуты сюжетного покоя знакомили всех с главным героем и особенностями мира. Однако все это происходило до того момента, когда из сумасшедшего вихря антиутопии мы неожиданно очутились в безвоздушном пространстве космического путешествия. На страницах цикла «Владыка Ледяного Сада» автор продемонстрировал свое мастерское умение объединять в рамках одного произведения несколько литературных жанров. Сказать по правде, я до сих пор не определилась, чего для меня в «мидгардском» цикле было больше — научной фантастики или темного фэнтези. В бесконечной веренице сюжетных экивоков границы их пересечения были напрочь размыты. Подражая примеру вышеупомянутой тетралогии, Гжендович постарался и в этом романе проделать нечто подобное. Вот только здесь такое жанровое совмещение было шито белыми нитками, и две половинки одного романа выглядели историями из разных книг.

Изменение отношения к главному герою происходило в аналогичном ключе. В начале книги его образ вызывал во мне необъяснимое чувство азартного интереса. Мне казалось, что вместе с ним я иногда превращалась в регистрирующую машину, записывающую происходящее и соединяющую его из миллионов фрагментов «возможно». Он очень удивлял своим наглухо пробитым инстинктом самосохранения и сумасшедшим желанием дать общественности если не хлеба, то зрелищ. Автор отлично передавал психологию героя, заставляя читателей переживать все события вместе с ним. Однако ивентщик ко второй половине книги постепенно превратился в растение с постоянной тягой закапать нос успокаивающими транквилизаторами. К отсутствию какой-либо динамики в финальной части появилась еще и самая для меня скучная из когда-либо существовавших в литературе тема — политика. Мне хотелось вернуться на грешную Землю и спрятаться как можно дальше от власть имущих, наемников, изотопов и судеб мира. История превратилась в скукотищу, и ото сна я очнулась на заключительных страницах. В финале автор снова неожиданно сделал попытку шокировать читателей, которая оказалась удачной, но не произвела должного эффекта. Другими словами, книга имеет прекрасный старт, полностью загубленный финалом. За антиутопию я ставлю 8 баллов, за космическое путешествие — 5 баллов, ну а дальше — математика. Хочу сказать, что я по-прежнему нахожусь под влиянием липкого чувства надежды, которое не покидает меня со времен последних страниц «Владыки Ледяного Сада». Надежды на то, что когда-нибудь я снова прочитаю новый шедевр польского фантаста. Поэтому пан Ярослав Гжендович с его неоспоримым литературным потенциалом остается для меня автопокупаемым и авточитаемым писателем.

«Луна не наша, берегите Землю.»

Найдет ли Вуко путь домой?

***

Неожиданно четвертый, заключительный роман «Владыки Ледяного Сада» оказался не просто самым объемным, но даже больше других книг в полтора-два раза. Глядя на толщину книги, невольно задаешься вопросом — а осилит ли Гжендович держать планку динамики при таком объеме? Будет ли так же интересно читать, не скатится ли автор к переливанию воды из одной чашки к другой? Ну и традиционный вопрос к финальному роману (логичный вопрос к любому финальному роману) – ответит ли писатель на все поставленные вопросы? В общем, Гжендович справился. Где-то с натяжкой, где-то с запасом.

Итак, автор всё так же держит читателя во внимании, пользуясь двумя сюжетными линиями. Сложилось впечатление, что первый роман цикла был как бы для Вуко, тогда как финальный – для Филара. По крайней мере, Филара здесь не просто много, но уже он дает оценку происходящим глобальным событиям. Прием этот автору удался. Мы видим не просто ситуацию в однобоком срезе, но в объёме.

Сюжетная Линия Филара начинается в плену, зато позже ему выпадает важная роль – шпиона и наживки. Гжендович всё сильнее раскрывает Филара как Носителя Судьбы. Особенно стоит отметить воссоединение Филара с бывшими товарищами. Возможно, где-то не хватило эмоций, где-то выглядывает рояль, но…на то он Носитель судьбы. В финале же Филар становится незаменимым участником масштабной битвы.

История Вуко занимает вроде бы чуть больше времени, но она больше драйвовая, нежели оценочная. Наш уберсолдиер разрабатывает одну операцию за другой, проворачивает махинацию за махинацией, подготавливая сражение с ванн Дикеном и Фрайхофф. В сюжетной линии Вуко наиболее интересным становится финал. Гжендович приберет несколько твистов. Автор раскрывает секреты магии (так себе твист), раскрывает секреты Вороновой Тени. И вот тут кроятся самые занятные секреты. Самый-самый из них – это история про Вуко и дерево.

Что сказать о минусах? Романам (всем четырем) не хватает карты. Даже несколько странновато сейчас читать современные книги без карт. Вспомните МКП Эриксона, где есть куча карт, хотя нет общей карты. Или «Пороховой маг» Макклеллана. Или «Мир Элдерлингов» Хобб. Примеров куча. Еще один минус – отсутствие сносок и глоссария. В романах много специфических терминов. И глоссарий есть лишь в конце (!) четвертого романа. Кому он там нужен-то? Если же говорить конкретно о «Конце пути», то всё-таки объяснение магии – слабоватое. Автор всё равно оставляет некоторые вопросы без ответа. Важные вопросы. Так же в «Конце пути» есть странные эпизоды. Например, с переносом на остров. Или с летающей маской.

С другой стороны, минусу слегка нивелируются особыми плюсами. А именно: драйвом, интересными операциями и битвами, объяснением некоторых моментов, твистами и…драмой. Финал получится действительно драматичным. Это вроде бы и хэппи энд. Но веет тоской. И это действительно подкупает. Открытые финалы часто надоедают, как и голимые хэппи энды. А вот тут финал закрытый, легкий флёр грусти.

Заключение: всё-таки Гжендовичу удался достаточно ровный цикл из четырех книг. Стык фантастики и фэнтези получился занятным. Юмор приятный, финские\польские\хорватские ругательства Вуко очень хороши. При всех минусах книга вызывает приятные эмоции. Гжендовича можно упрекнуть в использовании чужих наработок, но даже если это так и есть, то автор завертел их лихо и интересно.

9 мидгардов из 10.