Хаотично, пресыщено психоделикой. Придуманное автором междумирье можно в чем-то сравнить с сумраком Лукьяненко, но последний — намного более гармоничный и цельный. По мере знакомства с лукьяненковским сумраком складывалась картинка экосистемы, живущей и развивающейся по своим логичным законам, в то время как междумирье Гжендовича презентуется как целая плоскость реальности, а по факту оно скорее похоже на обрывки сновидений одного-единственного человека. Ну не рисуется у меня цельный образ, никак. А это важно: междумирье — ключевой элемент произведения.

О неровной стилистике и экспериментах со смешением форматов уважаемыми рецензентами написано немало. Кому-то это кажется удачным решением, мне — нет.

И наконец, мелкие детали: ну, не нравятся мне ни шпильки в сторону Советского союза, ни поиски тайного знания внутри христианства. Я думала, что эти элементы будут перекрыты красочным и цельным устройством придуманного автором мира, но увы, этого не случилось.

Для меня эти 4 романа оказались Шедевром.

Научная фантастика, Сверхразум, фэнтэзи, специально созданное этим же СверхРазумом, мистика и ужасы, порождённые техноцивилизацией СверхРазума. И на этой идее , заложенной , кстати, 7 лет назад во время написания первого романа и основываются все события, герои, персонажи. Задумка сильна и претворена в жизнь автором блестяще до самого финала всё выстроено логически и последовательно, хотя по ходу чтения возникало много недоразумений к автору- (ну зачем это, зачем то). Многогранно описание человеческих слабостей и сильных характеров. Первое, это когда соблазн безразмерной власти оказывается непреодолим, когда идеология справедливости принимает самые ужасные и уродливые формы. Второе, это когда человек в среде полностью отторгаемой его умом находит силы выжить и довести свою миссию до конца. Эпилоги 1 и 2 вообще сильны, особенно финальное предложение, которое напоминает финал фильма Тарковского «Сталкер». Интриги полно — самая главная интрига необычна- никак не ожидается по ходу действия, но она придумана автором классно и вызывает феерическое наслаждение.

Самые хорошие слова — после чтения , давно такого не читал.

Четвертый и заключительный роман цикла -эпопеи «Владыка Ледяного Сада» самый толстый -850 страниц! Номинант всех польских премий.

Всегда отмечал , что соединение двух жанров — НФ и фэнтэзи (мистики) даёт поразительный результат в виде остросюжетных и захватывающих произведений. Где ждёшь открытий не только от придумок в области науки и техники, но неожиданных проявлений потусторонних сил и средневекового шарма. Плюс ещё автор использовал метод детектива -такого Следопыта в поисках пропавших. Кажется, что длинновато повествование, но автор взялся за раскрытие чужого мира, мира непохожих на нас людей, и это всё оправдывает. Приятно и интересно было так много читать -не устал! Да -это эпическое произведение в целом. Финал многогранен и непредсказуем -автор буквально в последние абзацы меняет сюжет в другую сторону. Сильна картина завершающей битвы Богов -не встречал ещё такой длительной и разносторонней битвы, применения необычного оружия, сражения четырех магов сразу с самими собой. Запоминается сюжет надолго.

Книга осенних демонов.

Ярослав Гжендович.

Снова на совместных чтениях упал на антологию. На этот раз сборник повестей, опять за авторством Ярослава Гжендовича. Тут имеет смысл рассказать немного про каждое произведение отдельно, ибо они между собой не связаны.

Пролог.

Он и в Африке пролог. Знакомит нас с рассказчиком всех этих историй, городским шаманом, держащим оккультный магазин где-то в городе, куда от дождя забежал Яцек, герой, у которого сегодня полностью поменялась жизнь — расстался с девушкой, потерял квартиру, с друзьями вышел полный разлад и который ныне является слушателем этих повествований.

1) «Клуб Абсолютной кредитной карточки».

Повесть, которая мне мало чем понравилась. Она рассказывает о депрессующем главном герое Зембе, который очень недоволен как сложилась его жизнь. Дома ждет замученная жена, трое детей, родители — ноги домой не идут при таком раскладе. Работа за копейки, беспросветное будущее. В общем, описано всё мега-депрессивно, я бы даже сказал «атмосферно». И вдруг с ним связываются неизвестные, предлагают ему выход из ситуации — вечную кредитную карту. Что захотел – купил и даже больше: всеобщее одобрение идей и всего такого. Мотивы данных личностей не особо ясны — они упоминают про соблюдение некоего баланса в мире.

За время владения картой Земба успевает воплотить в жизнь многие свои идеи, даже в Южную Африку сгонять в период Апартеида (замечу, что это одно из самых интересных событий произведения). Однако, через какое-то время, Зембу начинают искушать вернуть ее обратно. Конец данной книги поставит вопрос перед читателем: каково было бы влияние данного артефакта, как «бесконечная карта», на события в мире и на всеобщий мировой баланс? Так же под конец всплывает любимая игра автора «Что, если…?» в рамках победы всяких радикально левых движений.

Если оценивать, то 6 из 10.

2) «Рассказ психотерапевта».

Вот эта повесть уже намного лучше. Если бы расставить побольше «чеховских ружей» в самом начале, то я был бы доволен как слон, а так, некоторые повороты раскрываются в момент возникновения. Но это не делает книгу плохой.

Сюжет прост: к психотерапевту приходит мужик и рассказывает, что ему видятся вечные прошения в виде молитв и что он смог воскресить попугая и вырастить безрукому новую руку. После его визита и у самого героя появляются некие супер-способности, именно в его сфере деятельности. Далее, периодически в гости заходят некие разные личности, которые хотят излечения странного пациента или наоборот, не хотят. И не всё будет так очевидно.

Написано отлично. И как обычно, в каждом из произведений автора будет маленькая ремарка с демонизацией Советского Союза, так, например, в данном изложении появляется весьма колоритный Бес, награжденный нацистским Железным Крестом и Звездой Героя Советского Союза. Такие моменты будут в каждой повести.

В итоге сюжет весьма смелый и даже чем-то напоминает «Догму» Кевина Смита и, исходя от того, что фильм вышел в 1999 году, а книга написана в 2002 году, то даже можно провести параллели, кто кем вдохновлялся.

Если оценивать, то 8 из 10.

3) «Ведьма и волк».

Тут мы имеем дело с настоящей ведьмой. Ведьмой нашего времени, которая состоит в ковене и иногда участвует в шабашах. У героини неожиданно абьюзивные отношения с мужем: он бухает, иногда поднимает руку, и как часто бывает в таких семьях, женщина не сразу может взять себя в руки и решиться уйти.

Тут как раз такой случай. Героиня просто не может оставить мужа, возвращается к нему или он к ней. Даром что она ведьма, которая может в Магию. Из-за этого очень сложно поверить в такой сюжет. Тем не менее, выход из таких отношений наша героиня выбирает весьма неожиданный: завалить муженька, натравив на него волка, который потом еще и обратится в человека, с которым потом случится роман. Из волка получится неплохой оборотень. Однако, как мы знаем, волк в цирке не выступает и возникает такое чувство, что вся история была написана ради концовки, которая здесь анекдотически потрясающая. Все отношения, показанные в произведении, что у героини что с мужем, что с волком, ненормальные и несут одному или обоим только страдания. Ковен ведьм, вообще, сборище властолюбивых женщин. Причем, больнее всего они делают своим же. Сочувствие вызывает только волк, которого выдернули из своего привычного животного мира в человеческий (для него сущий ад), да еще и работать заставили.

Если оценивать, то 8 из 10.

4) «Молния».

Еще одна история про отношения, на этот раз в браке. Точнее, в разваливающимся браке. Наш герой Януш начинает подмечать, что его жена поглядывает налево. А именно, в сторону красавца-незнакомца на вечеринке. И танцует с ним и по взгляду видно — желает! Однако все попытки героя выяснить после вечеринки у таких же гостей, что это за незнакомец такой, расшибаются об одно и то же: никто его не помнит. Жена ведет себя странно, как будто кем-то одержима, а потом и вовсе пропадает.

Книга слегка напоминает детектив: Януш находит такого же парня, у которого лет 10 назад так же подругу увели, и опять незнакомец, которого никто не помнит и не знает. До концовки можно быстро дойти самому, однако, я так и не понял, почему эти двое запомнили незнакомца, а остальные нет. Да и при прочтении, уже с самого начала показано, что в отношениях Януша с женой уже не ладится. И жена там показана еще большей занозой, чем какие-либо демоны, а уж после проявления одержимости, так и вообще. Я бы такую спасать не полез бы. Возможно, как раз взаимоотношения в браке и есть краеугольный камен, а вся мистика чисто для антуража, а не наоборот.

Если оценивать, то 7 из 10.

5) «Чёрные бабочки».

Хорошая повесть, закольцованная, я бы сказал. Почему именно «черные бабочки», предлагаю узнать самим. Сама история мне напомнила песню Короля и Шута «Хозяйка старинных часов», только полностью наоборот. Живет себе вдова, в доме за городом, рисует иллюстрации к книгам, иногда сдает комнату. И вот появляется необычный квартирант, который вызывает большой интерес со стороны героини. В данной повести не будет демонов, но будет одно из главных чувств осени — одиночество. Героиня вдова уже двадцать лет, смогла снова полюбить так, что любое расставание с любимым признается подобно смерти.

Если оценивать, то 9 из 10.

6) Эпилог.

Ну он и в Африке эпилог. Начинается там же, где и заканчивается. Яцек выходит из магазина, его ждет последнее небольшое приключение для нас и на этом все завершается.

Сам сборник понравился мне больше, чем «Таксидермист» того же автора. Написано хорошо. Можно даже играть в игру: когда автор упоминает Сталина или иных советских деятелей выпивать по 50 грамм. Так примерно один литр можно раздавить.

Отдельно выделил повесть «Черные Бабочки»: это самая печальная повесть и, в отличие от других, тут действительно хоть кого-то жаль (ну кроме волка), она навевает печаль и грустные размышления. И хорошо, что она идет последней, оставляя хорошее впечатление от сборника, ибо если бы я остановился на истории о карточке, с героем которому опостылела жизнь с женой, детьми и родителями, то оценил бы книгу гораздо ниже. Как по мне, произведения в сборнике идут от худшего к лучшему.

Если оценивать, то 8 из 10 или 4 из 5.

Спасибо что дочитали.

Лауреат и номинант всех почти польских премий. Третий роман эпопеи «Владыка Ледяного Сада».

Автор использовал традиционный приём романов фэнтэзи- длинное путешествие в поисках кого-то или чего-то со всевозможными приключениями. Стандартно. Осталось только придумать энное количество приключений. Что автор с блеском сделал- неповторимо, разнообразно, интригующе, захватывающе, с большой выдумкой. Даже финал оборвал на самой высокой ноте интриги и напряжения. Сочетание НФ и фэнтэзи средневековья на чужой планете.

Второй роман цикла -эпопеи «Владыка Ледяного Сада». Номинант всех польских премий 2007-8 годов.

Всегда отмечал , что соединение двух жанров — НФ и фэнтэзи (мистики) даёт поразительный результат в виде остросюжетных и захватывающих произведений. Где ждёшь открытий не только от придумок в области науки и техники, но неожиданных проявлений потусторонних сил и средневекового шарма. Плюс ещё автор использовал метод детектива -такого Следопыта в поисках пропавших. В этом романе события не такие напряженные как в первом романе, но тем не менее увлекают и интригуют. Что интересно, так это наличие двух главных героев, каждый из которых по отдельности впрягается в поиски своей судьбы- спасение этого мира. И где-то они пересекутся -в каком-то романе. Вот это ожидание тоже усиливает интригу. Финал прямо зовет к прочтению третьего тома.

Лауреат всех польских премий. Первая книга цикла-эпопеи «Владыка Ледяного Сада».

Всегда отмечал , что соединение двух жанров — НФ и фэнтэзи (мистики) даёт поразительный результат в виде остросюжетных и захватывающих произведений. Где ждёшь открытий не только от придумок в области науки и техники, но неожиданных проявлений потусторонних сил и средневекового шарма. Плюс ещё автор использовал метод детектива -такого Следопыта в поисках пропавших. Неожиданный невообразимый финал (чем и славится автор), сразу начинаешь читать продолжение.

Состоит из двух произведений. Рассказ «Обол для Лилит» является прологом романа «Пепел и пыль». Плюс и сам роман.

Своеобразное изображение Междумирья, напоминающего Чистилище, но со своими законами и населением. И попасть туда не просто, а если попал, то выжить сложно. Набор приключений и много интриг, схваток с нечистью, которая потом оказывается не нечистью. Оригинально подано.

Рассказ «Обол для Лилит» является прологом романа «Пепел и пыль». Написан за 2 года до основного романа, видно автор ухватил идею и решил продолжить события пролога.

Из цикла «Рассказы из мира Между», который ещё не стал циклом.

Лауреат Премии им. Януша А. Зайделя 2006 года. Захватывающий сюжет не позволяющий положить книгу, пока не прочитана. Своеобразное представление об иерархии Ада , Чистилища и Рая. Интрига сюжета за интригой. Очень сочный и колоритный сюжет.

Из цикла «Рассказы из мира Между», который ещё не стал циклом — это одно произведение из двух частей.

Лауреат Премии им. Януша А. Зайделя 2006 года. Захватывающий сюжет не позволяющий положить книгу, пока не прочитана. Своеобразное представление об иерархии Ада , Чистилища и Рая. Интрига сюжета за интригой. Кажется: ну всё должен быть финал, но автор вносит новую интригу и всё начинается сначала. Конечно и рояль в кустах на закуску- но как без него в Междумирье. Очень сочный и колоритный роман. И по логике сюжета требуется продолжение -возможно автор и напишет.

Прочел вторую книгу автора- восхищён! Чем меня увлёк сам писатель — неповторимостью сюжетов! Они разнообразны и каждый несёт интригу, финалы в основном неожиданные. Есть некий шарм в изложении. И они непривычные — что самое главное. Взгляд автора на исторические события и прогнозы будущего ошеломляют и часто радуют.

Прочел вторую книгу автора- восхищён! Относительно этой- автор в Послесловии дал характеристику каждому произведению, повторяться не буду. Чем меня увлёк сам писатель — неповторимостью сюжетов! Они разнообразны и каждый несёт интригу, финалы в основном неожиданные. Есть некий шарм в изложении. И они непривычные — что самое главное. Взгляд автора на исторические события и прогнозы будущего ошеломляют и часто радуют.

Лауреат Премии им. Януша А. Зайделя 2005 года. В этом году автор получил все премии Зайделя. Захватывающий сюжет — взгляд на события с той стороны противостояния, ну а как опишешь события поиска чудо-оружия с другой точки зрения. Многое пишут о поисках немцами разных тайных хранилищ оружия и самих богов. Но только это всё разговоры как и этот сюжет. Поэтому всеръёз не надо брать в голову события, но автор настолько талантливо и ярко изобразил события, что начинаешь верить в происходящее- такое бывает, когда фэнтэзи накладывается на реальные события . Интересен подход Богов к событиям войны — не кровожадным оказался Один! Финал заставляет задуматься о винтиках -человечках в маховике раскрученной войны.

Лауреат Премии SFinks — Польский рассказ 2005 года. Интересен и заслуживает внимание описанием «прелестей» ГУЛАГа. Автор показал две альтернативные истории нашего мира, ни одна из них не повторяет нашу историю. Что и оригинально. ГУЛАГ в 1973 году- задумайтесь. Финал не по Гжендовичу -оптимистичен.

Осэкозе-Особая Экономическая Зона. Но в оригинале заглавия повести такого слова нет -это выдумка переводчика. Для сгущения красок наверно. Антиутопия, когда у власти находятся малограмотные идиоты. Гротеск автора. Фантастика? На каком-то периоде истории -да. Но идём далее и встречаем всё то, о чём написал автор , сгустив краски.

Главная мысль повести -поиск лучшего из миров, аналогов нашей Земли, где бы не было войн и преступности -хотя бы этого. Попытки изменить его во времени автор перевёл в противоборство всех против всех. И запутал читателя- а где же настоящий хороший мир? В философии измены прошлого с целью изменения будущего что-то есть реальное. Можно современную историю просмотреть -а что бы стало бы, если бы.... И видны были бы результаты такого вмешательства уже на нынешнем уровне. Но никто таким анализом не занимается. Автор занялся. И выдвинул свою гипотезу -что и где надо менять.

Мощное произведение. Начинается сюжет как описание зарождения тоталитарного будущего на планете, но в одной из демократических стран ( пока). Автор точен в своём предсказании- это уже набирает обороты сейчас. И его неприятие этого порядка. А выход какой ? Бегство туда , где нас нет и ,возможно , и нет такого тоталитаризма. Логично. Но Гжендович многогранен — он развенчивает ещё одно заблуждение наших людей-оптимистов, что инопланетяне нам помогут -финал ставит на этих гипотезах крест жирный. Финал , конечно, неожиданный для читателя. После всего спокойного и оптимистического повествования — но только от Гжендовича можно ожидать такой финал. И вывод из финала — только мы сами сообща можем отладить нашу жизнь на планете до идиллии, навести порядок среди самих себя, нечего надеяться на других.

Автор соединил в одном сюжете историю французской революции с её гильотинами, изуверства и эксперименты барона над жителями, тайны замка, мистическое видения палача. Такая смесь увлекает. Финал вроде и логичен, и вроде нелогичен. Хотя можно быдло бы и ожидать -столкнувшись с самим Злом можно поехать рассудком.

Но одна мысль автора меня затронула — и ранее она меня интриговала- но здесь он дал гипотезу , совпадающую с моей. Поясню — смертная казнь ускоряет реинкарнацию Зла в человеке, оно не излечивается и восстанавливается с рождающимся ребенком. Лучше держать преступника в пожизненном заключении, увеличивая срок возвращения Зла и дожидаясь полного раскаяния человека. Недаром смертная казнь отменена во многих странах мира. А причина реальная- вот она.

Оригинальная придумка автора- целый бизнес на чучелах живых существ. Финал поразил. На языке оригинала -польском -звучит более колоритно и передаёт весь смысл работы умельца — Wypychacz zwierząt.

«и воздастся каждому по заслугам его»- смысл произведения. Измена супруге в медовый месяц карается вечными изменами до бесконечности. А Казанова тут как тут!

Очень приятный сюжет на фоне произведений автора, наполненных мистикой. Так и хочется пожелать семье благополучия в Рождественский вечер. Творить добро должен каждый , и тем более Николай Чудотворец!

В бизнесе есть неписанные правила поведения — в хорошем бизнесе- веди себя честно, если ты нечестен по отношению к соратникам, тебя настигнет карма, рано или поздно, но настигнет. Поэтому я на стороне двух героев сюжета, хотя они и не думали попасть в такую ситуацию для них нехорошую, но месть должна быть холодной.

Реальный пример вреда от пьянства. Два дня пить — можно и допиться. И допились. Весь прикол в финале. Автор мастер неожиданный и ярких финалов. Но одновременно поднял и осветил тему нашего бесправия перед преступниками. Стоит задуматься политикам.

Оригинальная идея сделать сотрудников а точнее офисный планктон, управляемыми. Только не окончил автор сюжет -говорят продолжение есть.

Случай, когда финал определяет всё. Изюминка спокойного повествования — в финале. А после финала думаешь -и что же будет дальше делать главный герой? Талантливо!

С творчеством польского писателя Ярослава Гжендовича я знаком по тетралогии «Владыка Ледяного Сада». Цикл героического фэнтези, ближе к финалу оборачивающегося технофэнтези, произвел на меня хорошее впечатление. В романе «Гелий-3» автор решил поразмышлять над ближайшим будущим Земли, и это удалось ему заметно хуже. Однако не буду забегать вперёд – обо всем по порядку.

Действие романа происходит в 2058 году. Журналистика как явление полностью умерла – нет ни государственных, ни независимых СМИ. Их место заняли ивентщики – это некая смесь папарацци с блогерами. У каждого человека есть омнифон, следующая ступень в эволюции смартфона, подключенный к МегаНету. Теперь любой может заснять интересное событие, выложить его в сеть и заработать деньги на просмотрах. Ивентщики же сделали подобное занятие своей профессией. Главный герой, Норберт, по прозвищу Фокус, как раз из таких. Только он не гонится за малозначительными событиями для «жёлтых газетенок», а старается быть в центре по-настоящему значимых, а зачастую и опасных, ивентов. У него даже есть определенные понятия о чести – своей работой он хочет донести до людей правду.

Главная проблема романа в том, что автор никак не может определиться с жанром произведения. Оно напоминает лоскутное одеяло, сшитое из четырех разных по размеру частей, которые плохо сочетаются между собой. И это не смешение жанров, которое могло бы выйти довольно неплохим. Далеко за примером ходить не надо: во «Владыке Ледяного Сада» к классическому героическому фэнтези он добавил нотку научной фантастики, что выделило его из многих представителей данного направления. Похожий прием использовал и Роджер Желязны в «Князе Света», что в корне перевернуло восприятие книги. В «Гелии-3» автор просто добавляет один жанр к другому, не заботясь о целостности произведения. Слишком уж заметны эти границы между жанрами. В первой части Норберт становится свидетелем казни иностранных инженеров арабскими экстремистами в Дубае, обедневшем после обесценивания нефти. Образцовая социальная фантастика. Вторая часть – классическая антиутопия с нотками киберпанка. Фокус проникает в заведение для правящей элиты, где те развлекаются, поедая мясо редких животных. Чем же ещё заняться, когда все прочие радости жизни уже приелись? В родной Польше Норберт лакомится запрещённой фермерской колбасой и оказывается посреди полицейского рейда, направленного против нелегалов, которые отказались от принудительной вакцинации. Тут мы видим и типичное полицейское государство, которым стала Польша, и мировой заговор, связанный с искусственно созданной пандемией, и истерию по поводу принудительной вакцинации. Темы актуальные на момент написания романа, и читать об этом было интересно. Последняя часть посвящена фантастике «ближнего прицела». Польша наконец-то оказывается в космосе, где планирует добывать очень ценный элемент – Гелий-3.

В романе масса интересных задумок. Было интересно почитать о перспективах развития Земли со стороны автора из Восточной Европы. Польша устала находиться под гнетом своих более влиятельных соседей. Развитие науки и технологий искусственно подавляется. Стране по умолчанию отведена второстепенная роль. Общество Европы живёт по принципам «рационального природопользования» – ему приходится расплачиваться за оставленный предками «углеродный след». Люди вынуждены жить в маленьких съемных квартирках, питаться разрешенными скудными продуктами – все ради экологии. Частное сельское хозяйство оказывается вне закона – бывшие фермеры разорены и вынуждены жить на улицах городов без средств к существованию. Чтобы избавиться от этих лишних ртов, запускается искусственно выведенная пандемия с последующей обязательной вакцинацией. Все это описано очень круто. Тренды современной Европы с ее либерализмом и экологичностью докручены до гротеска и этим интересны. Только вот переходы между частями слишком резки и заметны.

Последняя часть с полетом главного героя на Луну вышла совсем уж неоднозначной. С технической точки зрения тут все хорошо. Реалистично описаны технологии, системы жизнеобеспечения и прочее. А вот логика повествования даже не хромает, а еле движется на костылях. Частная, пусть и очень богатая, польская компания решает единолично добывать редкий и очень ценный элемент, способный перевернуть всю энергетическую промышленность. При этом все сверхдержавы против. Корпорация руководствуется международным правом – якобы космос общий и она может делать все, что захочет. На Луну отправляется 18 боевиков, а по меркам космоса – это целая армия. Ни одна страна их теперь не может остановить! В реальности никто бы не стал размениваться на высадку десанта, боевые действия на Луне и отравление владельца компании полонием. Нет, счета компании мгновенно оказались бы заморожены, пути снабжения перекрыты, а космические челноки попросту перехвачены. Для уверенности запустили бы пару ядерных ракет на лунную базу. На этом приключения и закончились бы. Как я и сказал выше – логики нет никакой.

Интересной мне показалась идея о зависимости человека от гаджетов. Норберт в какой-то момент оказывается без своего омнифона в чужой стране. Чтобы получить новый, нужно пройти через череду бюрократических процедур, причем в своем родном городе. Без гаджета Фокус не может купить билет на самолёт, заказать такси и даже просто купить себе еду. В отрыве от МегаНета и дополненной реальности главный герой чувствует неправдоподобность происходящего, чуть ли не сходит с ума. А далеко ли мы ушли от подобной зависимости?

Сам главный герой, на мой взгляд, вышел несколько невнятным. У него есть определенные понятия о чести, но вот по жизни он двигается, подчиняясь случаю. То, что он раз за разом оказывается в центре событий, попахивает «роялями в кустах». То он по наводке информатора оказывается в самом центре арабских волнений, то его буквально приглашают в закрытый ресторан для элиты. Даже на Луне он оказывается не по собственному желанию, а по ведению очередной мегакорпорации.

Что поистине разочаровало – так это финал. Складывается впечатление, что автору просто надоело писать книгу, и он решил ее закончить весьма спорным способом. Главное, что предпосылок к такой развязке не было вовсе.

Итог: «Гелий-3» имел все предпосылки стать хорошим романом в жанре антиутопии. «Земную» часть романа читать было по-настоящему интересно. Однако все плюсы перекрывает неумение или нежелание автора определиться с жанром – части произведения уж слишком разобщены. Возможно Гжендовичу следовало издать сборник повестей. Финал романа не выдерживает никакой критики. По итогу все получилось весьма грустно. А жаль – задумка то хороша!

Входит в сборник «Книга осенних демонов», являясь неотъемлемой частью всех повестей. Герой Пролога, Яцек, наконец-то получает свою долю везения и как мы надеемся и счастья. Если все повести с печальным финалом, то Эпилог компенсирует все неудачи всех героев сборника. Хотя бы так. Не всё в жизни печально и плохо, если вы живы.

Прочитав 5 повестей Гжендовича я в восхищении его талантом. Стиль изложения великолепен, интриги доводят до дрожи, учитывая их мистику. В итоге достаю его романы для внеочередного чтения -таких писателей надо читать, прикасаясь к таланту.

Какой-то шарм есть в повести — описание тихого уголка в польской деревне, одинокая художница, и незнакомец-странник, который настолько загадочен, что любопытство , присущее женщине, погубило их любовь. Но это кратко в финале. А так по ходу событий только погибший муж с того света наблюдает за событиями в этом доме. Ненавязчивый спокойный стиль повествования, но за каждой страницей чего ждешь необычного. Так писать умеют немногие.

Реальные отношения в семье , привнесенные мистикой в нечто ужасное. Если у вас наблюдается подобное, ищите нечистую силу. Писатель ведёт интригу до самого финала, только бы хотелось другой финал, но видно правила жанра есть. Хоррор есть хоррор. Силён сюжет своей реальностью жизни, ещё раз повторяюсь. Мистика только в финале.

Мотивы романов «Остров доктора Моро» и «День гнева» в изложении автора. Результат один -неудача замысла экспериментаторов.

Ни одного положительного героя и персонажа. Сама семья и род ведьм — матриархат и деспоты. Осуждают, но не препятствуют творить зло, даже помогают , чем могут. Героиня, Меланья, не может жить со своим мужем из-за его деградации, но зачем его убивать таким жестоким способом? Да и наблюдать при этом. Она же превращает волка в оборотня, чтобы жить с ним -ведьме мало было порядочных мужиков видно при её же возможностях. Превращает в оборотня без знания, что же получится . На авось.

Сама жива осталась то, а оборотень убежал -как вроде символизируя, что свобода превыше всего. Убежал, отгрызя лапу, в которой и таилось заклятие. Мрачно , но описано автором сочно. Второй Гоголь Николай Васильевич.

Мощный сюжет , который можно рассматривать примитивно как мистику, но можно и более глубоко как философию. Я склонился ко второму варианту. Пациент психотерапевта оказывается создателем Вселенной, не ниже. И его фраза : — ...Люди появляются как самообучающиеся программы... . Ну и далее смотрите длинную историю человечества. Чему же они обучились? Пациент представляет для себя это видение -горы трупов в результате войн — бессмысленных главное. Он не может выдержать такую реальность. Финал необычен. Такие повести надо читать- там внутри много интересного.

Пролог к книге сборник «Книга осенних демонов» является именно прологом, но отдельный рассказом. Передана атмосфера книжной лавки со всякими чудесными вещами эзотерического характера. И сам рассказчик- хозяин лавки- завораживает предвкушением чего-то волшебного и захватывающего, но как потом выясняется из последующих его рассказов это не такое уж чудесное заведение.

Номинант двух польских премий, которых уже нет. Интересный сюжет, почти жизненный. Человек в отчаянии (хотя в наше время это очень и очень сложно себе представить, особенно мне)- с работы уволили, трое малых детей, в трехкомнатной квартире живут с ним помимо жены и детей ещё родители. Ну и что? Это не трагедия в наше время. Но человек отчаялся и подарок судьбы от демона- кредитная безлимитная карта. Но бесплатный сыр только в мышеловке -это давно изречено. Только здесь мышеловка страшная. И выход из неё ещё страшнее. Мораль сего рассказа- не ищи халявы, трудись и думай -удача придёт. Но не удача- неверно- результат будет. Удача -это жребий, который бросаешь не ты.

Неплохой в целом сборник жаль только что лучший из рассказов (про волков подводных) последний и я его уже когда-то читал. Остальным рассказам я бы не стал ставить 8-ки особенно такой вторичной ерунде как «Буран» но это дело вкуса. Многим по-прежнему нравится читать про лагеря и кровавую гебню. А вот «Осекоз» повеселил особенно при чтении отзывов что мол это критика социализма. Ага, с геями, трансами, фемками и прочими либеральными ценностями доведёнными до абсурда. То есть вот те тенденции которые проявились при переходе к рынку и бедному Гжендовичу не пришлись по вкусу. И карточная система там не от социализма а с другого бока — от заботы о здоровье и запрета вредных продуктов вроде красного мяса, сахара и соли. Прощальный блюз тоже кстати о том же. Что европейская свобода оказалась не такой уж и свободной те самые ценности насаждаются отнюдь не уговорами. А к примеру разорительными штрафами. Жаль рассказ неприлично затянут (до размеров повести) а финал его весьма предсказуем «бойтесь пришельцев дары приносящих», а эмиграция это не всегда здорово. Часть рассказов пустышки, вроде «необходимой обороны» или «николая» но это и с другими сборниками случается. Однако они ранее не издавались на русском и уже этим интересны.

Сборник рассказов и повестей. Довольно неровный по исполнению и затрагиваемым темам.

Отчасти это объяснимо — собранные здесь под одной обложкой истории изначально были написаны в разное время, в разные антологии и с разными целями. Проще говоря — они действительно очень разные. Так что этот сборник не избежал крайне распространённой проблемы — неоднородности.

Но я вынуждена признать, что проблема не только в этом. Чисто субъективно, но меня не впечатлили эти рассказы и повести (за редким исключением). И это жаль, ведь для меня часть осени в этом году прошла под знаком Гжендовича и очарования от особой осенней атмосферы многих его историй. А в этой книге ничего такого нет, никакой общей атмосферы, тем более чарующей. Просто сборник. К тому же не слишком удачный.

В числе наиболее понравившегося: «Farewell Blues» и «Третий Николай».

Наименее понравившееся: «Поцелуй Луазетты».

«Теперь, как и все, он стал лишь исполнителем приказов обезумевшей машины, которую никто не мог остановить».

Мистика, фашисты, 1944 год и скандинавские боги. А в центре этого странного водоворота событий команда немецкой подводной лодки во главе со старшим помощником, давно ставшим неформальным капитаном корабля. Команда неплохая, но всё же, не будем забывать, выполняющая приказы Третьего Рейха.

Перед нами история одного неудачного похода (глупцы-мистики возомнили о себе слишком много, за что и поплатились). И одной команды, вынужденной плавать по странным волнам уже после упомянутого провала. Всё это тесно, но не слишком изящно переплетено с азами скандинавской мифологии.

Пожалуй именно мифологическая часть в этой повести выглядит слабее всего, поскольку подана «в лоб», без очарования легенды или древнего пафоса. Она простая, обыденная даже. И с финальной идеей-миссией, которая не может не вызывать внутреннего несогласия или хотя бы ряда вопросов.

В общем, повесть неплохая, интересная прежде всего описанием людей, оказавшихся винтиками бездушной машины и пытающихся как-то продолжать жизнь, не смотря на постоянную опасность и полнейшее безумие вокруг. Но с не самой продуманной мифологической линией и с не самой умелой попыткой обличить пороки человечества и обосновать необходимость апокалипсиса-обновления.

Короткая рождественская история. О семье, которую преследовали невзгоды (бедность, отсутствие работы у главного кормильца, болезнь дочери). И об одном желании, загаданном в Сочельник — желании детском, но искреннем.

Рассказ простой, но искренний в изображении проблем (не только семейных — чего только реклама рассрочек и кредитов стоит), вызывающий эмоции, не оставляющий безучастным и пронизанный к финалу настоящим светлым рождественским духом. Что в итоге и подкупает.

Антиутопия. Европа, разделённая на две части. С одной стороны — прогресс и капитализм. С другой стороны — особая экономическая зона. Место, впитавшее в себя абсолютно все пороки (на авторский вкус). Начиная с карточной системы выдачи продуктов и всеобщей уравниловки, бесплатных, но некачественных благ, милитаризма и воинствующей идеологии. И заканчивая фашистским карикатурным феминизмом, эко-терроризмом, разгулом ЛГБТ и промыванием мозгов у подрастающего поколения.

Главный герой — выходец из подобной особой экономической зоны, давно уже живущий в капиталистической половине мира, но порой возвращающийся обратно — потому что там остались родные, друзья и память о детстве.

К финалу повесть старается расширить масштаб проблем и разногласий с локального (внутрисемейного и внутригородского) до почти почти что глобального заговора.

Почему не очень высокая оценка? Автор постарался сгустить краски и собрать в одном месте все пороки — и в итоге на мой взгляд слегка переборщил.

Впрочем трудно не признать, что антиутопия действительно получилась.

Небольшая зарисовка о человеке, живущем в глуши и потихоньку совершенствующем своё необычное мастерство. Поскольку это не ужастик и даже не мистика, здесь нет зла как движущей силы. Только лёгкая оторопь со стороны случайного клиента, лёгкая печаль и одиночество.

Рассказ грустный, не самый очевидный для вынесение в заголовок сборника, но неплохой.

Свадебное путешествие, карнавал в Венеции и главный герой, до неприятного самодовольный, самоуверенный и убежденный, что он — «хозяин жизни», имеющий право на всё, что только захочет.

Ну а потом блуждания среди карнавала, мимолетные интрижки и встреча с тем самым Казановой. Немного мистики и темы двойников, ворующих чужую жизнь.

Финал в духе «и воздастся каждому по заслугам его».

Жуткий рассказ. Смесь антиутопии, критикующей всевозможные прогрессивные законы и запреты, и научной фантастики про визит инопланетян.

Для главного героя мир всеобщих запретов и лицемерного равенства прав постепенно стал чужим. А потом прилетели инопланетяне, «эльфы», предложившие альтернативу — новый чудесный мир, без запретов и ограничений. Второй шанс и дорогу без возврата. И все те, кто задыхался под грузом множащихся законов, постепенно решились на последний шаг.

Рассказ может быть и правда немного предсказуемый, но автор умело сочетает депрессивность, тоску по не сложившемуся счастью и отчаянную надежду. Так что за главным героем и картинами разрушающегося мира интересно следить до самого конца.

И финальный приём со сменой фокуса и рассказчика тоже оправдан.

В общем, это всё же больше антиутопия, чем чистая фантастика. И она убедительно написана.

Зарисовка, юмореска — немного абсурдная, немного на грани допустимого. Но анекдот — он и есть анекдот, маленький размер текста только играет на пользу, предсказуемость прощается, а абсурдность выглядит к месту.

Есть подпольный ресторан, в котором вам приготовят всё. Абсолютно всё. Кого скажете.

Не пойму чего народ так распереживался. Простенькая история с аллегориями. Ну бегает во время французской революция девица в колпаке так называемая «свобода» она же Марианна, она же символ равенства-братства и отрубания головы. Большой террор все-такое. Ну да палач верит что эта девка к нему является и как-то связывает это дело со своим орудием казни. А оставшись без работы впадает в депрессию и усекает голову сначала женушке а потом себе. Если отринуть мистику, то на пару с бароном они просто психи, поехавшие на волне кровищи, что развели господа революционеры. Но с мистикой получается прикольней. Мол существует некое Зло которое кормится с человеческих преступлений и словно вымпел переходит к тому кто зарежет больше народу. От чингисханов к робеспьерам и гитлерам, а при отрубании бошки очередному маньяку делается только сильнее и насилием эту проблему не решить. Что-то конечно в этом есть, вот только долгий это очень путь убеждения и случаются рецидивы — когда целый народ вдруг решает поступить с другим по библейски, то есть вырезать до седьмого колена. Впрочем Гжендович никаких решений и не предлагает просто сокрушается что люди вокруг какие-то злые и наверное луазетта гадит.

Противно и нет, не интересно. Французкая революция, казни, влюблённый в кровавое сумасшествие палач и маньяк-исследователь, чьё кровавое увлечение способно шокировать даже видавших виды врача и солдат.

Всё новые грани зла. Зло в чистом виде. Чем дальше, тем хуже.

Это уже не атмосферность, это перебор.

Разумеется, на мой вкус.

Книга очень интересная, особенно в исполнении великолепного Игоря Князева.

Хотя, конечно, во многом вторична.

Прямо пронизана литературными и кинематографическими заимствованиями.

Однако упакована и подана история как абсолютно свежий, нисколько не прокисший продукт. Зачастую за счет здоровой самоиронии.

Имеет не только все признаки боевой фантастики, но и философский подтекст. Иногда вся эта социопсихология наивна, а порой актуальна до дрожи. Дрожь — оттого, что наш мир не столь отдалённого будущего, в который мы летим на всех парах и откуда главный герой родом, при всем благополучии в сравнении с глухим средневековьем мира вымышленного, таков, что никому из «прогрессоров» не хочется возвращаться домой. А каких индивидуумов со скрытими искривлениями психики он способен породить! Скрытыми до тех пор, пока не вкусят «фактора всесилия «М». Похоже, у автора это из наболевшего личного.

Противоречивая получилась книга, отсюда и такие разные оценки.

Но вот мне, к примеру, понравилась.

За исключением второй части, наполовину состоящей из описаний пророческих снов, кошмаров и прочих видений.

Сравню с авторским голосом за кадром кинофильма. Кому-то это такой оригинальный художественный ход, а для кого-то — свидетельство беспомощности режиссера.

Приходилось включать методику «по диагонали». Но дальше — снова странствия и приключения.

Действие разворачивается по всем канонам, радует подробностями из разных областей знания- биохимии, фармакологии, анатомии, а еще боевых искусств и всяким таким интересненьким и современненьким. Смена фокуса на героях и повествование попеременно от первого и от третьего лица — отличный приемчик. Цитаты от Роллингов до Уллиса. Встречаются удачные шутки.

Также Ярослав неслабо обогатил мой матерный лексикон. Можно смело пересекать границу с соседями (ну, при случае).

Польская школа фантастики подтверждает высокий уровень.

P.S. Или финно-хорватская?

И причем тут неприятие «всего социалистического»? ))) Гжендович в этой повести топчет вообще все что ему не нравится, начиная от запретов на курение и заканчивая ЛГБТ, зоозащитниками и агрессивными фемками. Досталось конечно и социалистическим ценностям, коллективизм ему тоже не нравится, но Оскоз вовсе не государство соцлагеря, а странный конгломерат всего гадкого возникший на месте старой Европы. Только очереди за продуктами и карточная система подкрались с другого конца. Это результат работы воинствующих зожников, которые ради улучшения качества жизни запретили вредные продукты, такие как соль и сахар, а потребление мяса и прочих колбас серьезно сократили. По сути автор собрал все чудеса и ограничения присущие либеральной системе ценностей, подмешал левацких идей о плохих капиталистах, довел до абсурда и запихнул все это в свою антиутопию. Что получилось читайте сами. Рассказ слегка затянут — автор чересчур увлекся описанием ужасов развитого либерализма, а так пишет-то он неплохо и вполне убедительно.

Забавно читать Гжендовича из 90-х — что ни рассказ то откровение. На это раз об эмиграции и евроценностях. Внезапно выясняется что у нас с поляками больше общего чем они о себе думают, вплоть до фразы «эта страна». Что переход к рыночной экономике и у них случился не здорово, тут и новые польские и преступность и бедность и жилищный вопрос и меркантильные дамы — набор все тот же. А те кто решил свалить тоже попадали не в сказку. Точнее у евросказки оказались свои правила, а свобода не столь уж и безграничной. И тут наш ГГ такой весь в белом — с поджатыми губами «эта страна», амбициями Магеллана и Кортеса и претензиями уровня «остановись Земля я слезу» благо прилетают инопланетяне и предлагают возможность так и сделать. То есть эмиграцию но уже на другую планету где обещают совсем уж рай. По сути конечно рассказ предсказуем и довольно вторичен что-то подобное я читал и у других авторов. Но Гжендович решил всех переплюнуть и написать на ту же тему в два раза длиннее. В чем собственно и основной недостаток. Плюс простоватость сюжета — где-то с середины начинаешь подозревать куда автор клонит и чем все кончится. Упоминание брошенных мужей и неверных дам вызывает усмешку «ну вот опять», как и непременное появление «девушки мечты» Так бы и ладно если это необходимо по сюжету, но порой это совершенно лишняя подробность которую автор никак не использует. В целом рассказик неплох, а «родимые пятна» заметны лишь если читать Гжендовича чохом.

Гжендович в Сибири пьет вотка и считает мороз -38с жесточайшим. А еще стреляет с дробовика на 160 м и даже попадает (хэдшот) Все бы ничего, но страницы с описанием ужасов социализма пришлось пропустить. Хоть допускаю, что в «свободной Польше», от которой автор тоже не в восторге, в нулевых это читалось свежо. Конечно до того как в этой теме не отметился только ленивый. Уж на что Лукьяненко сталинист а и то накатал про лагеря в «холодных игрушках». Ну а в сумме опять рассказ растянутый до размеров повести. Поэтому читать не пролистывая тяжело, а герои выглядят слегка заторможенными. Спишем на последствия много водка со вчерашним зэком в обнимку. Впрочем людям у которых на кровавой гэбне пунктик должно понравиться.

Зарисовка из мира, словно отражённого в кривом зеркале. Мира, в котором права жертв заканчиваются там, где заканчиваются права преступников. Такое уж общество.

Пятеро старых друзей встречаются и рассказывают о своих проблемах от разгула вседозволенной преступности. Финал резок и печален.

Рассказу не отказать в доле социальной сатиры, но больше ему предложить нечего.

Автор продолжает изучать тему параллельных миров с альтернативной историей. На этот раз действие происходит в Сибири. Снежный буран, одна хижина и два человека, у каждого из которых свой набор воспоминаний.

В повести есть обязательные штампы в изображении России и не самые логичные допущения. Но куда больше здесь авторских национальных взглядов. Великие стройки и достижения, которые держатся только на ГУЛАГе? «Красная площадь. Красная армия. Красные флаги. Красный туман. Красное безумие.»? Всё это здесь есть. Пиком становится кошмар главного героя об СССР с дождем из крови и черепов.

На этом фоне отходит на второй план сама фантастическая тема альтернативных миров. Хотя одну любопытную параллель с уже ранее прочтённым и увиденным я всё же словила. Где-то уходит, где-то приходит. И в мире без СССР обязательно будут Социалистические Штаты Америки.

Повесть посвящена Киру Булычеву. Но я не знаю, насколько ему бы понравилась рисуемая автором «странная картина общества доносчиков и сволочей, смешанных с невероятно хорошими людьми, вопреки всему отличавшимися неестественным трагическим благородством.»

Мне — явно нет. Тот случай, когда авторские взгляды затмили возможные художественные достоинства.

Все на месте для мистической повести о призраках прошлого. Скучающая немолодая женщина, тоска по погибшему возлюбленному, постоялец с мистическими наклонностями, то ли Колдун, то ли Синяя борода, то ли Бредбери, то ли Фицжеральд. Запретная комната, таинственные склянки-порошки, сундуки с антиквариатом и т.п. Неплохая могла быть повесть. Читается куда лучше унылой «Молнии» вплоть до последних страниц, но... минус один балл за финал. Концы автор увязал, но очень уж грубо. В средневековье, по которому тоскуют все эти фэнтезисты, за такое окончание истории лицедея бы изваляли в смоле и перьях, а то и чего похуже.

Жутковатая зарисовка о противостоянии офисной корпоративной этики и индивидуализма. Почти страшилка. Потому что «образцовый сотрудник» — в данном случае и правда звучит жутко.

Рассказ простой, но с яркими образами, при этом умело дергающий за струнки потаенных социальных страхов.

Пока что одна из самых слабых повестей автора. Текст сух, сюжет обрывист. Идея с путешествиями во времени и столкновением двух вариантов будущего-прошлого неплоха, но в данном случае она превращается в тоску о другом, лучшем мире. Вот есть «первая» временная линия, она неправильная, но ей на пятки как прибой уже наступает «вторая» линия, переписывающая прошлое (а соответственно и будущее) на свой лад.

Противостояние «гостей из будущего» выглядит блекло. Скорее всего из-за того, что обе стороны довольно неприятны. Главный герой — предатель своего мира, не гнушающийся пользоваться услугами наемных убийц. Его противники, временные агенты, которые пытаются сдержать прибой и наступление «второй» временной линии — бессердечные психопаты, без малейших угрызений совести убивающие и пытающие других людей.

Финал и вовсе внезапен, вводя в качестве решения проблемы третью сторону с символичным прозвищем «никто». Что характерно, тоже убийцу.

Застянутая история о трудностях польских биологов которым жены изменяют. Страдания молодого Януша по поводу гнобления противными бабами. Немного о нелегкой женской доле. Да парочка искушений, на которые ни «бедный ученый», ни его «законная мегера» так и не решились. Жизненно, со знанием (семейного) дела, но ужасно скучно. И это все что в этой байке есть ужасного.

На таком материале мог бы получиться неплохой рассказ, но Гжендович захотел повесть.

Очень короткий рассказ, где есть молодой парень и квартира, доставшаяся ему по наследству от тетки. А тётка раньше занималась оккультизмом, точнее — вызовом духов…

Рассказ почти без финала, но с одной в меру забавной идеей, вероятно ради которой он и был написан.

Роман по атмосфере отличается от собственного пролога — повести «Обол для Лилит». Но я скорее отнесу это в плюс книге. Единый сквозной сюжет, меньше нарочитой брутальности, больше размеренности и интриги, чуть больший заход на сторону оккультизма (шаманские практики, тайные монашеские ордена, ведьмы, символизм в кошмарах и в проявлениях Междумирья). Атмосфера меланхоличной безысходности на месте. Не обошлось и без отражения национальных взглядов автора в ряде третьестепенных эпизодов книги.

При этом роман неровный. Скорее не по качеству, а по исполнению, жанровым элементам. Первые главы манили обещанием расследования загадочных смертей и разгадкой содержания посылки, доставшейся главному герою от умершего друга. Но эта сюжетная линия постепенно сошла на нет или видоизменилась. Описания будней главного героя сменились внезапной яркой влюбленностью, а потом долгим путешествием по Междумирью и красками посмертного безумия. А потом снова реальный мир и почти анекдотичные (в хорошем смысле) блуждания в морге. Финал, что называется, подкрался незаметно, разрубил узел интриг и сюжетных линий, дал основные ответы, но что-то и забыл между делом.

Роман радует внезапно всплывающими ассоциациями (во время бурного свидания главного героя и его ведьмы трудно не вспомнить аналогичные сцены в исполнении Геральта и Йеннифэр), проскальзывающей порой курвой и неожиданным открытием, что мир этой книги тот же, что и в повести «Ведьма и волк» (и ведьмы те же самые).

Так что получилась неровная, но любопытная книга. Такая же слегка депрессивно-осенняя, как и прочитанные ранее повести автора, но уже с проблесками мрачноватой иронии. И даже без печального финала.

Чему учит нас эта книга? Полякам в 90-х тоже жилось не весело. История этого бедолаги Зембы тому пример. Походу демон его таки надул — дал пожить красиво, но и отобрал сторицей. Одно непонятно нафига ему это было нужно раз даже душу не взял. Не иначе от скуки. Если конечно не считать что через этого неудачника демон накинул хаоса всем остальным людишкам. Чувак выжил и даже не совсем у разбитого корыта оказался, но по всей планете такой расколбас начался... Вот ведь 25 лет прошло а история снова актуальна. Похоже опять какой-то пшек воспользовался абсолютной кредиткой. Ну а сам рассказик местами нудноват, особенно в начале, в перечислении казней зембических, но все ж прочел не отрываясь, а это семерочки стоит.

Автор придумал неплохую идею и написал брутальную, динамичную повесть.

Мир между — это мир снов, изнанка реальности, краткая остановка после смерти на пути дальше. Там красное небо, проекции материальных вещей, мыслеформы и демоны (которые тоже связаны либо с эмоциями, либо с убийствами). И некоторые люди (а также все кошки) способны видеть этот мир и даже осознанно посещать его.

Главный герой давно смирился со своими странностями, репутацией психа и намеренно дистанцировался от общества, почти каждую ночь промышляя в мире между. Но однажды помощь потребовалась его племяннику…

История брутальная, всё зло от женщин (не от всех, но именно ревнивая злая женщина способна призвать мать демонов ради своей мести), главный герой корыстен, подчеркнуто стоит в стороне от общества и тщательно маскирует свои благородные порывы (пускай он и не чужд им).

Посмотрим, о чём будет полноценный роман. В качестве самостоятельной истории повесть смотрится неплохо.

Сборник, полный осенней грусти и меланхолии. Размеренный, состоящий из таких же размеренных повестей, каждая из которых предлагает неторопливую, по-своему красивую историю и размышление на тему судьбы, места в мире, одиночества, любви и даже религии.

Весьма необычный сборник. Хотя бы тем, что за исключением пролога и эпилога состоит только из повестей. Или тем, что написан ещё в начале творческого пути автора, но по зрелости мыслей и профессионального умения так и не скажешь. Это концептуальный сборник — в том смысле, что действие всех его историй хотя бы отдельными эпизодами обязательно происходит осенью, в атмосфере дождя, позднего октября или раннего ноября. И при этом его нельзя упрекнуть в однообразности.

Идея с прологом и эпилогом, отдельной маленькой историей, обрамляющей большие истории, тоже является частью концепции. Пускай и немного условной — видно, что повести писались отдельно, они рассказывают разные истории о разных мирах и героях, которые никак не могли пересечься с миром главного героя пролога и эпилога. Впрочем, идея всё же красивая. Да и мало ли что мог увидеть и узнать неприметный городской шаман.

Идеальное чтение для начала ноября.

Грустный эпилог, до конца выдержанный в осенних тонах. Припасший один резкий поворот сюжета. Я бы сказала «неожиданный поворот», но уже после прочтения понимаешь, что только так и мог закончиться этот сборник.

«Дом стоял в ноябрьском тумане, его обнимали деревья и кусты сирени. Пустой, с темными окнами, прячущими тишину, которую своим тиканьем отмеряли часы. Дом одинокой, стареющей женщины.»

История об одиночестве, старости и любви. Любви потерянной, живущей в воспоминаниях и в тихом скрипе старого дома. Долгое время единственным фантастическим элементом было повествование от двух лиц — героини (от третьего лица) и её погибшего мужа (от первого лица). То ли толика мистики, то ли красивый художественный приём.

История вообще получилась красивой, наполненной образами и знаками. Чёрная бабочка, предвещающая смерть, деревянные скульптуры, мрачноватые иллюстрации к детской книжке, алхимические символы и картины, в которых одинокая художница прятала свою боль.

Было здесь и место для поздней любви, правда недолгой. И для другого, уже в полной мере фантастического элемента.

Финальная разница в восприятии мира между молодым и старым человеком — резкая, грубая, неприятная. Вероятно такой контраст и задумывался.

Финал трагичный, но каким-то странным образом освобождающий героев. Всех троих.

«… а потом ходил целыми днями больной, уставший, с надорванной душой. Ужаснее всего было то, что затяжная война оставляла за собой пепелища, которые невозможно восстановить, и раны, которые не хотели заживать. Все рушилось, валилось, рассыпалось и летело в тартарары. Он чувствовал, что они идут по дорогам, с которых нет пути назад.»

Долгая, подробная, безнадежная картина разваливающегося брака. Когда любовь тихо угасает под потоком ссор, взаимных обид, ревности и упрёков. Намеренного желания ранить побольнее и слёз безысходности.

Повесть неторопливая, но постепенность и неторопливость — это одна из граней разворачивающегося тихого кошмара.

Написано больше с точки зрения мужа, но внутренние портреты и мужа, и жены одинаково психологически достоверны.

Фантастическая составляющая истории здесь не так уж определяюща — встреча с идеальным искусителем послужила катализатором распада, но не причиной. Хотя приятно, что в финале сошлись многие вроде бы случайные детали, «меч на стене» сыграл свою роль, а искушение оказалось тем, с чем можно бороться.

Правда, семейного счастья к тому моменту было уже не восстановить.

«Волк отгрызает себе лапу. И он свободен.»

Трагичная история, где вызывают неприятие почти все персонажи, кроме волка. Волк же ни в чём не виноват, его мнения вообще не спрашивали.

Главная героиня — молодая ведьма, решившая избавиться от болезненных отношений со своим бывшим возлюбленным очень уж мудреным способом (впору вспомнить про микроскоп и гвозди), не способная взять на себя ответственность за принятые решения, вроде бы упрямая и самостоятельная, но всё равно идущая на поводу у своей семьи. Её бывший — типичный «не понятый миром талант», наркоман и деспот, склонный к пьянству, ревности и домашнему насилию. Её семья — родственницы по женской линии, объединённые кровью, ведьминским даром, жесткой матриархальной иерархией и полнейшей убеждённостью в своём праве кроить чужие судьбы в соответствии с собственными представлениями о том, «как должно». Прабабушка главной героини — голос разума, в силу возраста и опыта не столь категоричная и жестокая, и всё же не идущая против мнения большинства. И бывший волк, а ныне оборотень, пытающийся научиться жить в новом для себя мире.

Показанные здесь отношения — они не нормальные. Начиная с примеров домашнего насилия и болезненной пагубной зависимости от кого-то и продолжая ситуацией, когда мать походя лишает собственного сына его мечты и возможного будущего. Ну и конечно же главная героиня — её отношения с созданным ею оборотнем это отношения хозяйки и раба. Да, хозяйки, полюбившей свою собственность, но при этом не способной отказаться от рабского поводка и дать тому, кто тебе нравится, свободу. Да и вообще она настолько испугана и не уверена в себе после долгих и болезненных отношений с бывшим, что сознательно не хочет строить новые отношения без «подстраховки» — ведь тот, кто физически не сможет напасть или уйти от неё, намного удобнее. Даже когда она видит, что ему плохо.

В общем, волка было жалко. А главную героиню — нет.

И финал в этом плане пускай и не воздает полную справедливость, но все же разрывает хотя бы главный клубок болезненных отношений.

«Я чувствовал сострадание и грусть. Ощущал, как он страдал от каждой муки и каждого отчаяния в мире одновременно. Мой пациент знал, что это неизбежно и что его никто никогда не поймет.»

Рассказ психотерапевта. Неторопливое начало, обстоятельно рисующее будни главного героя, его жизнь и его маленькие ритуалы, позволяющие справляться с эмоциональным выгоранием. Много рассуждений и спокойной грусти — но не слишком. Потом же настаёт черёд вторжения сверхъестественного в жизнь героя. Он не просил и не хотел, но именно к нему пришёл необычный пациент (страдающий от частичной амнезии и непроходящего чувства вины), именно он получил дар смотреть в души людей, исцелять их душевные травмы, и именно к нему несколько раз заявлялись ангельская рать и посланцы Ада. К слову, сверхъестественная картина мира этой повести не пытается делить всё на кристально белое и отвратительно чёрное. Ибо непогрешимости нет ни у кого, угрозы во благо остаются угрозами, а тьма — не антисвет, а лишь тень у его ног.

Ну а главную сюжетную интригу прекрасно спойлерит аннотация к повести.

В целом, мне импонируют авторское спокойствие, размеренность повествования и размышления на извечные темы. Равно как и ответы, которые он предлагает. Сложная тема и достойное исполнение.

Ибо главный герой до конца остаётся психотерапевтом, тем, кто слушает, понимает и не осуждает. А ещё от лица обычного человека выбирает сказать в самый важный момент: «Это не твоя вина, ты все правильно сделал».

Поэтому финал светлый (в целом), но немного грустный (особенно для главного героя). Непросто остаться прежним после того, как на несколько мгновений познал всезнание и всепонимание.

P.S. особенности авторской национальной позиции заметны, проявляются в неважных для общего сюжета, но фактурных деталях. Чаще всего они обращают на себя внимание, но сильно не мешают. Хотя без них моя оценка произведения могла бы быть ещё выше.

«У Зембы был трехкомнатный ад на земле, который он делил с женой, тремя детьми и своими родителями.»

Повесть начинается с представления главного героя — типичного неудачника, обмененного семьей, дурацкой работой, нескончаемыми проблемами и тотальным безденежьем. Не то, чтобы он не пытался всё исправить и обеспечить себе и своей семье достойную жизнь. Вкалывал как проклятый. Но раз за разом этого оказывалось мало.

А потом словно в сказке ему попала в руки чудесная кредитная карточка, решившая все денежные проблемы. И даже никаких адских договоров не понадобилось.

Но то, что поначалу выглядело наконец-то наступившей справедливостью, постепенно стало скатываться в куда более мрачные глубины.

Мне не совсем понятна авторская идея — был ли главный герой в чём-то виноват, поступал ли он правильно или нет (намеренного зла уж точно не творил), и что всё-таки произошло в финале. А ещё — что за поборники равновесия передали ему эту карточку в самом начале истории? Была ли это ловушка демона с самого начала или же совсем наоборот.

Но написано хорошо. Повествование плавное, описания достоверные, после прочтения остаются вопросы, но скорее философского толка, так что может быть так и надо? Ближе к финалу есть элементы хоррора — очень уж психологически достоверным вышло описание медленного угасания в больнице, сменившееся потом появлением демона из стены.

Повесть своим финалом для мира героя не слишком соотносится с прологом сборника, так что скорее всего придётся смириться с некоторой условностью.

Когда начинать читать этот сборник, как не осенью. Холодный ноябрьский дождь и за окном, и на страницах книги. Атмосфера создаётся сама собой.

Пролог — он и есть пролог. Завязка, знакомящая с рассказчиком (городским шаманом), слушателем (мужчиной, который за пару дней потерял работу, девушку, друзей и квартиру) и с обстоятельствами их встречи.

Истории осенних демонов ждут и уже интригуют. Так что пролог со своей задачей точно справился.

Первые две повести показались скучноватые, хотя завязки интересные, но к концу интерес к ним уже пропадал — рассказ о карточке какой-то не цельный, рваный, как будто из 3х разных рассказов; второй тоже не очень зашел – сами темы историй и образы из 90х, они и написаны на рубеже девяностых и нулевых годов и больше похожи на фэнтезийные притчи, чем на мистику.

Уже стал разочаровываться в сборнике, но третья история об оборотне — первая которая зацепила и написана на грани мистики и хоррора – она цельная и одинаково держит в напряжении сначала и до конца.

Четвертая история какая-то бытовая, о ревности, только в конце появляется инопланетянин и превращает историю в фантастику.

Пятая повесть понравилась, она спокойная, размеренная, ну и мистическая, зацепила больше концовка – именно этот контраст взглядов на жизнь одного человека в 65 лет и в 20 лет, даже немного испугал.

В этой повести Гжендович обошелся без демонов (разве что в переносном смысле) и без хоррора. Но все равно получилось жутко и невероятно правдоподобно. Любовный треугольник со сверхъестественной подоплекой. На этот раз грустный извод поговорки — любопытство сгубило кошку.

На эту же тему есть замечательный фантастический фильм «Человек с Земли». Если кто из любителей жанра не видел, горячо рекомендую.

Как-то так и должна была закончиться эта грустная и жестокая книга. Настроение и атмосфера выдержаны до последней страницы.

Если дела не клеятся и все валится из рук, возможно, это не самые главные ваши проблемы. Также возможно, что встреча с девушкой мечты всей вашей жизни не такой уж удачный поворот событий.

Еще одна житейская история, говоря словами классика, из-под пера Гжендовича. На сей раз перед нами анатомия брака. Точнее даже, его аутопсия. Невероятно точная картина распада одной семьи крайне ловко увязана с мистической и хоррор-составляющей.

Также хорошо переданы дух и настроение эпохи. В России миллионы семей прошли через подобные разрушительные кризисы, так что тема повести нам невероятно близка. И то, как скрупулезно раскрыл ее автор, наводит на мысль об автобиографичности.

Смутило несколько вещей, которые не позволили поставить произведению высший балл.

Какая-то нарочитая мизантропия. В стиле известного персонажа Аркадия Райкина: «место было мерзопакостное, время было мерзопакостное и люди были мерзопакостные». Такое впечатление, что Янушу в глаза попали льдинки Снежной королевы и он видит все в перевернутом и исковерканном виде.

Почему Януш генетик? В предыдущих повестях деятельность главгероев была тесно увязана с сюжетами, даже была инициатором их развертывания. А здесь профессия выглядит произвольной. Могла быть на ее месте любая другая научная деятельность. Или бухгалтерия, например. Кажется, что Гжендович накануне прочитал научпоп по генетике и решил, зачем добру зря пропадать?

Насколько хорош психологический анализ и описание душевных метаний, настолько же искусственными и неправдоподобными кажутся диалоги в повести. А ведь раньше такой проблемы не было.

И еще вызвали грустный смех социологические размышления автора по поводу «тогда» и «теперь», но это мы оставим для отзыва на всю книгу, потому что мысли о падении нравов — это лейтмотив всей книги о демонах.

Короче, с моей, мужской, точки зрения это НЕ лучшая повесть сборника.

Для разнообразия Гжендович решил рассказать локальную историю. Булгаковские «мировые струны» вскользь упомянуты, но внимание автора в основном сосредоточено на драматических взаимоотношениях мужчины и женщины. Здесь все, как говорит отличный ютуб-обзорщик кинохоррора Кинокиллер, «про любофф, асисяй и все дела...»

Гжендович силен в единении психологической правды, бытовухи и инфернальной жути. То ,чем на весь мир прославился Стивен Кинг и у его польского коллеги выходит на отлично. Он всего на всего раскрутил известную пословицу: сколько волка не корми, он все равно в лес смотрит, — а вон как хорошо получилось!

Например, сцены нападения оборотня на людей крайне впечатляющие — завораживают и ужасают. Впрочем, я хоррор практически не читаю, так что экспертом не являюсь.

Правда, непонятно, что хотел сказать автор. Это деконструкция феминистского мифа? Или констатация полного разрыва между человеком и Природой? Или вскрытие звериной сущности мужчин? Или это просто рассказ об одной трагической любви?

Есть один важный посыл ,который легко считывается, но я его оставлю для отзыва на весь сборник.

Жаль он не докрутил тему с вампиром, Темным князем. Так бы за несколько лет до Стефани Майер получилась вменяемая версия «Сумерек».

Для повести есть хороший слоган, слова старого лесника: «...дальше только пуща, Россия и ад.»

Самый первый изданный рассказ Гжендовича со всеми вытекающими. До появление протагониста — образец поэтизма, до появления поезда — образец жгучей атмосферы одиночества и вышедшего в тираж пилота, а после — раскрытие сюжета с намёком на твист. Твист оказался самым слабым местом рассказа. И всё же интересно наблюдать за ростом мастерства Ярослава Гжендовича.

Смело, дерзко, сильно. Взять космический масштаб и не скатиться до космической глупости — это яркий маркер большого таланта.

Гжендович написал храбрую повесть про храброго человека. Герой ради спасения чужой жизни поставил на кон свою, как и положено настоящему доктору. Когда он сравнивает себя с военным врачом, это не пустое бахвальство. Как сказал наш дорогой классик, «а поле битвы — сердца людей», и терапевт вступает в нее, отринув страхи, сомнения и чудовищное чувство вины.

Вот как надо отстаивать свои взгляды, а не бежать на край света и оттуда швырять в соцсети цидульки, словно известную субстанцию. Я противник идей Гжендовича, но не могу не уважать его за смелость в их отстаивании. Ну и что, что эти же идеи отстаивают Клаус Шваб, Йенс Столтенберг, Шестой флот ВМФ США и прочие уважаемые люди. Исход-то не предрешен!

Чтобы не быть голословным. У беса на лацкане пиджака рядом висят золотая Звезда Героя Советского Союза и нацистский Железный крест. Совсем не нужная деталь, бес и так получился очень фактурным. Но как можно пропустить и не спеть любимую праволиберльную боевую мантру: СССР = Третий Рейх, Сталин = Гитлер. Я могу, не дернув веком, пропустить русского бандюка с зашитым ртом и черное такси — «Волгу» с номерами «Ад 666», но вот это ни за что!

Так что сбрасываем счетчик баллов, хотя повесть и впрямь замечательная.

Пламенный привет из «святых девяностых». Суровое было время, судя по всему, даже в благословенной Польше, зато литература не была еще загнана в жесткие рамки формата, и оставался простор для подлинного авторского воображения.

Это самое раннее произведение Гжендовича из тех, что я читал. В тридцать лет он уже был сложившимся мастером. Повесть написана очень мощно, полифонично. От комедии (или трагедии) нравов до сурового хоррора. Впечатление такое, что, на наши деньги, повесть начал Гоголь, а закончил Андрей Столяров. Вообще, больше всего текст напомнил мне наш турбореализм, только без его шизоидности и психодела. Турбореализм, процеженный через Стивена Кинга.

Справедливо говорят, что лучше всего либералы разбираются в деньгах. Вот и Гжендович, взяв в фокус своего внимания суровый финансовый вопрос, очень хорошо разобрал, в деньгах ли счастье или в их количестве.

На примере судьбы «маленького человека» автор хорошо показал, что монетизация человеческого бытия — это прямой путь к гибели. Повесть-предупреждение из эпохи тотального торжества либерализма. Оказалась пророческой.

Заходит парень в магазин...

Первые строки скорее на комический лад настраивают, слишком уж много мрачняка Гжендович нагнал. Однако он молодец, вырулил. Этому поспособствовала хорошая передача атмосферы магазина с эзотерическими товарами. Немедленно вспомнились собственные походы в знаменитый ПУКС (Путь к себе) на «Белорусской», когда увлекался всяким нью-эйджем по молодости лет.

Шаман-торгаш напомнил своим менторским тоном бесчисленных Наставников из творений Пелевина.

«Книга осенних демонов» — это, пожалуй, один из лучших мистических сборников, прочитанных мною за последние год-два. Пять историй, обёрнутых в шестую, и пропитанных меланхолией и тоской.

Начинается всё с пролога. Жизнь Яцека стремительно покатилась под откос: любимая ушла к лучшему другу, с работы уволили, любимый бар закрылся, квартиру пытаются отобрать, короче, кругом мрак и безысходность. Словно белая полоса сменилась на чёрную, и внезапно выяснилось, что больше белых полос в жизни Яцека не предусмотрено. Находясь в состоянии гнетущей неопределённости, грозящей перейти в отчаяние, он зашёл в магазинчик эзотерических вещей, хозяин которого не прочь рассказать несколько историй.

• «Клуб абсолютной кредитной карточки».

«У Зембы был трехкомнатный ад на земле, который он делил с женой, тремя детьми и своими родителями.»

Земба приманивал всевозможные несчастья. Бесконечно это продолжаться не могло, поэтому, когда он потерял работу, то чуть не сломался. Пытаясь как то восстановить душевное равновесие, Земба решается на бесцельную поездку, дабы проветрить мысли и освежить голову. Так, случайным образом он и приезжает в необычный отель, скрытый в лесу. Именно тут его жизнь круто изменится, так как в руки Зембы попадёт абсолютная кредитная карта, позволяющая приобрести почти что угодно в почти неограниченных количествах... Так мы с Яцеком получаем довольно интересный взгляд на сделку с нечистой силой и обладание безграничными финансами.

• «Рассказ психотерапевта».

«— У меня чувство, что я не делаю того, что должен делать. Угрызения совести. Чувство, будто моя жизнь... Будто я сбежал от жизни. Очень сильное чувство. Это и есть моя проблема.»

История сильно напомнила комикс «Проповедник». К психотерапевту приходит необычный пациент с жалобами на необоснованное чувство вины. Словно бы он проживает не свою жизнь. А ещё в последнее время он видит всякие чудеса: то мёртвая птичка оживёт, то у однорукого инвалида отрастет рука. А вскоре после сеанса чудеса входят и в жизнь доктора. Повесть поднимает интересные философские и религиозные вопросы, не скатываясь при этом в чернуху, как тот же «Проповедник». И, что самое главное, не только поднимает, но и даёт на них ответы. Такой тип интеллектуальной фантастики я люблю.

• «Ведьма и волк».

«— Ты хочешь обезьяну превратить в волка, моя дорогая.»

Ведьма Меланья семь лет провела в абьюзивных отношениях. Не имея сил вырваться из порочного круга самостоятельно, она просит помощи у прабабушки. Скоро Меланья создаст себе персонального оборотня, вот только принесёт ли ей это счастья? Или хотя бы успокоения? Данная история не может похвастаться интригующим сюжетом, но сполна компенсирует это живыми персонажами, за которых переживаешь и за которыми интересно наблюдать.

• «Молния».

«В этом было что-то мистическое и нехорошее. Какая-то враждебная парапсихология. Вокруг была куча женщин, с которыми он мог бы прекрасно найти общий язык и наслаждаться результатом. Но нет же, он приставал именно к ним. Приставал к его жене совершенно так же, как зверь на охоте. Так, словно их раненный союз оставлял за собой кровавый след, вводя преследователя в экстаз.»

У Януша и Сильвии кризис в отношениях. Ещё не развод, но уже почти. Во время одной из вечеринок Януш видит, что за его женой ухлестывает некий тип. После этого Януш, движимый ревностью, начинает следить за супругой... История достойная «Секретных материалов», получился бы «монстр недели» уровня Юджина Тумса. Отлично передан психологизм ситуации, персонажи получились живыми, а тягостное ощущение после рассказа не выветривается довольно долго.

• «Чёрная бабочка».

«Если увидишь чёрную бабочку — это значит, где-то в горах умирает человек.»

Двадцать лет назад у Ирены погиб муж. С тех пор она живёт в пузыре собственного отчуждения, сдаёт комнаты, работает, но никакого вкуса к жизни не ощущает. Однажды у порога её дома появляется Миколай. Он хочет снять комнату, и оказывается интересным и приятным человеком. Возможно ли, что Ирена получила шанс наладить свою жизнь? Очень меланхоличная и лиричная история. Правда, у меня осталось впечатление, что автор здесь склеил два слишком разных сюжета. Впрочем, получилось неплохо, пусть и на любителя.

Ну а в эпилоге всё заканчивается: и книга, и история Яцека, и наше знакомство с осенними демонами. Последние, кстати, довольно сильные, а когда за окном дождь и слякоть, становятся кратно сильнее.

Отличный сборник, рекомендую всем любителям добротной мистики.

Демонически прекрасный Гжендович

Осень, я опять лишен покоя.

Это Ярослав Гжендович образца его золотого десятилетия, рассказы и повести сборника впервые опубликованы в 2003. На самом деле «последний такой-то», применительно к известному музыканту, режиссеру, писателю вовсе не обязательно показатель качества. Творец может быть долгожителем и большим тружеником, может выдавать результаты с периодичностью в год по одному, неуловимо меняясь в процессе; может надолго замолчать, чтобы явиться в какой-то новой, прежде невиданной ипостаси. Все это бывает интересным, но если вы хотите снова испытать трепет, который сделал вас его поклонницей, берите созданное в примерно десять лет, сделавших знаменитым. Гжендович в первую очередь «Владыка ледяного сада» и начало нулевых.

Повести «Книги осенних демонов» из того времени, отсюда несколько винтажное отсутствие мессенджеров и видеосвязи, ставших частью нашей сегодняшней жизни, анахраничные пейджеры. Но здесь и сейчас это воспринимается как благородное послевкусие выдержанного вина. Пять историй, обрамленных опоясывающим сюжетом и объединенных темой вторжения сверхъестественного в обыденность. Чудеса входят в жизнь людей, не менее разрушительные по итогу, когда являются в условно добром обличье, чем изначально и явно пугающие. А впрочем, парадоксально оптимистичного в прозе Гжендовича больше, чем уныния и мизантропии, за то и любим его.

«Клуб абсолютной кредитной карточки». История патологического неудачника, который кажется рожден для роли козла отпущения. Он еще молод, но женат давно и трое орущих малышей, измученная расстроенная жена, жизнь в квартире родителей дома, убогая работа, вечное безденежье, в большом мире — все это превратило его жизнь в ад. И вот, вдобавок ко всему, еще и сокращен с таким крохотным выходным пособием, что плакать впору. Убитый горем, он совершает нестандартный для себя поступок, едет куда глаза глядят, останавливается в лесном мотеле, чтобы хоть ночь провести в тишине, и внезапно обнаруживает в своем номере аналог сказочного неразменного рубля — абсолютную кредитку. Теперь его несчастьям конец. А что станет с миром, из которого изъят магнит-для-неприятностей?

«Рассказ психотерапевта». На прием к измочаленному своей работой одинокому психотерапевту приходит человек, который выглядит неуловимо похожим на Санта Клауса, но в его облике не пародийность, а необыкновенная, вызывающая безотчетное благоговение, значительность. И этот владелец зоомагазина рассказывает, что все у него хорошо, но его мучает неотвязное чувство, что помощь, которую от него ждут, он не оказывает. И еще, вокруг него то и дело происходят чудеса, вроде исцеления и воскрешения. Несмотря на симпатию, которую вызывает этот человек, рассказчик отправляет его к психиатру и... внезапно замечает за собой подобные же способности к оживлению неживой материи и прочим чудесам.

«Ведьма и волк». Измученная токсичными отношениями с музыкантом (ни разу не звездой, но алкоголиком и наркоманом, не гнушающимся рукоприкладства), молодая ведьма из потомственного рода просит у старейшей в кагале позволения на экстремальное по силе колдовство — создание оборотня. А чем это обернется для участников узнаете, прочитав рассказ (спойлер — ничем хорошим, хотя в начале будет казаться, что все o`k).

«Молния» Лучшая, на мой взгляд, новелла сборника. Супружеская пара, переживающая кризис, красавица жена постоянно дает понять мужу, который не пошел в бизнес, а продолжает заниматься наукой, как бездарно он транжирит ее лучшие годы. И вот, на какой-то дурацкой вечеринке, где она едва терпит супруга, появляется этакий принц на белом коне, красавец, который принимается оказывать ей недвусмысленные знаки внимания. Интересно, что никто, кроме них двоих не помнит этого казанову, хотя казалось бы, не заметить его невозможно. Муж сходит с ума от ревности, следит за ними, во время слежки внезапно знакомится с прекрасной женщиной, к которой чувствует неодолимое притяжение. Такая история об инкубах и суккубах в неожиданно андрогинном исполнении. Вообще крутейшая.

«Черные бабочки». Тоже отличная вещь, хотя интригой и накалом страстей уступает «Молнии». Тут такая более медитативная спокойная история немолодой уже художницы, которая когда-то поселилась с мужем скульптором вдали от цивилизации. Скульптор, к несчастью, увлекался альпинизмом, и вот уже двадцать лет она живет в этом доме одна. На лето сдает комнаты постояльцам. Не в этом году — в нынешнем потенциальный квартирант появился в конце августа, но был приятным одиноким пожилым мужчиной и хорошо заплатил за месяц вперед. И, привлекательная женщина, которая делит кров с интересным мужчиной, ощущает себя иначе, чем содержательница пансиона с компанией молодежи или многодетной семьей. В общем, начнется многообещающе. Собственно, и закончится не вовсе плохо.

Удивительно, но опоясывающая история «Пролога» и «Эпилога» тоже, за внешней мрачностью, исполнена надежды. И не могу не сказать о чтении аудиокниги Игорем Князевым — замечательном.

#Гжендович, польская литература, фэнтези, сборник, малая проза, сверхъестественные причины повседневных вещей, Литрес, Аудиокнига АСТ, читает Игорь Князев, Астрель (СПБ)

Тоже отличная вещь, хотя интригой и накалом страстей уступает «Молнии». Тут такая более медитативная спокойная история немолодой уже художницы, которая когда-то поселилась с мужем скульптором вдали от цивилизации. Скульптор, к несчастью, увлекался альпинизмом, и вот уже двадцать лет она живет в этом доме одна. На лето сдает комнаты постояльцам. Не в этом году — в нынешнем потенциальный квартирант появился в конце августа, но был приятным одиноким пожилым мужчиной и хорошо заплатил за месяц вперед. И привлекательная женщина, которая делит кров с интересным мужчиной ощущает себя иначе, чем содержательница пансиона с компанией молодежи или многодетной семьей. В общем, начнется многообещающе. Собственно, и закончится не вовсе плохо.

Лучшая, на мой взгляд, новелла сборника. Супружеская пара, переживающая кризис, красавица жена постоянно дает понять мужу, который не пошел в бизнес, а продолжает заниматься наукой, как бездарно он транжирит ее лучшие годы. И вот, на какой-то дурацкой вечеринке, где она едва терпит супруга, появляется этакий принц на белом коне, красавец, который принимается оказывать ей недвусмысленные знаки внимания. Интересно, что никто, кроме них двоих не помнит этого казанову, хотя казалось бы. не заметить его невозможно. Муж сходит с ума от ревности, следит за ними, во время слежки внезапно знакомится с дивной красавицей, к которой чувствует неодолимое притяжение. Такая история об инкубах и суккубах в неожиданно андрогинном исполнении. Вообще крутейшая.

На прием к измочаленному своей работой одинокому психотерапевту приходит человек, который выглядит неуловимо похожим на Санта Клауса.но в его облике не пародийность, а необыкновенная, вызывающая безотчетное благоговение, значительность. И этот владелец зоомагазина рассказывает, что все у него хорошо, но его мучает неотвязное чувство, что помощь, которую от него ждут, он не оказывает. И еще, вокруг него то и дело происходят чудеса, вроде исцеления и воскрешения. Несмотря на симпатию, которую вызывает этот человек, рассказчик отправляет его к психиатру и... внезапно замечает за собой подобные же способности к оживлению неживой материи и прочим чудесам.

История патологического неудачника, который кажется рожден для роли козла отпущения. Он еще молод, но женат давно и трое орущих малышей, вечно измученная расстроенная жена, жизнь в квартире родителей дома, убогая работа, вечное безденежье в большом мире — все это превратило его жизнь в ад. И вот, вдобавок ко всему, еще и сокращен с таким крохотным выходным пособием, что плакать впору. Убитый горем, он совершает нестандартный для себя поступок, едет куда глаза глядят, останавливается в лесном мотеле, чтобы хоть ночь провести в тишине, и внезапно обнаруживает в своем номере аналог сказочного неразменного рубля — абсолютную кредитку. Теперь его несчастьям конец. А что станет с миром, из которого изъят магнит-для-неприятностей?

Таксидермист.

Антология рассказов Ярослава Гжендовича.

До того, как судьба связала меня с данной книгой, с произведениями автора я был прежде не знаком. И вообще не собирался читать данную антологию, но на совместных чтениях была выбрана именно она. Разочаровался ли я этим выбором? Не совсем, но обо всем по порядку.

Сборник состоит из тринадцати рассказов, семь из которых очень коротки. Это рассказы: «Хобби тетки Констанции», «Премия», «Необходимая оборона», «Деликатесы Восточной кухни», «Празднество в Венеции», «Таксидермист» и «Третий Николай». Специфика этих рассказов обуславливалась тем, что они написаны для журнала «Факт», где были необходимы коротенькие истории с неожиданным концом. Расписывать каждый нет особого смысла. У каждого одна и та же концепция: завязка и неожиданная развязка. Исключением будет «Третий Николай»: он написан как добрая сказка для рождественского номера журнала.

Данные рассказы играют злую шутку для антологии, ибо, когда ты читаешь первый рассказ, концовка тебя удивляет и забавляет. Но начиная со второго ты уже знаешь, что ожидать от других. Всем коротким рассказам я бы поставил 7 из 10.

И к более крупным рассказам:

«Часовщик и охотник за бабочками». В будущем поняли, как путешествовать во времени и открыли для себя что с таймлайном что-то неладно. Его, попросту, как будто бы и нет. Главного героя отправляют в прошлое заниматься восстановлением, однако не всё так просто. Рассказ имеет пару ярких персонажей: это еврей, детектив с характерным акцентом и киллер Абацкий. Главный герой не запомнился вообще. Концовка вышла смазанной и пахнет роялем в кустах, как будто бы автор не «дожал» историю. Сам писатель упоминает, что рассказ у него никак не получался, пока он не придумал двух вышеуказанных персонажей. 6 из 10.

«Буран метет с той стороны». Рассказ, концепцию которого я уже видел у братьев Стругацких. Два человека. Из двух разных непохожих и одновременно похожих миров. Их невозможная встреча состоялась, и они ведут диалог, пытаясь понять где они и не сошли ли с ума. Упоминание ГУЛАГа и присутствие Зон на каждом шагу, в пространстве размером с Францию, присутствует. Если абстрагироваться от натянутых диалогов, рассказ вышел неплохим, на тему «Что, если…». Рассказ посвящен Киру Булычеву, в момент смерти которого рассказ и писался. Далее цитата автора: «Это рассказ о хороших русских. В фантастической среде их очень много. Встречи с ними всегда заканчиваются водкой и долгими разговорами, а потом на ум приходят размышления: как общество, порождающее столь симпатичных людей, одновременно способно породить столь неприятное государство? Появляется тоска о России, такой, какую мы хотели бы иметь в качестве соседа. Великой и богатой, но дружественной, без имперских амбиций. В чем-то похожей на Канаду. Я встречал немало хороших русских, но прежде всего – Кира Булычева. Как раз тогда, когда я заканчивал «Буран…», пришло известие о его внезапной смерти. У меня не было иного выхода, кроме как посвятить ему этот рассказ. Надеюсь, что, где бы он теперь ни был, ему понравилось. Отряхнув по прошествии многих лет рассказ от пыли, я обнаружил, что достаточно зашпаклевать самые большие щели, подкрутить винты – и он как-то работает и дальше.»6 из 10.

«Поцелуй Луазетты». Действие происходит во время одной из Французских Революций. Палач с семьей ездит из города в город и казнит людей своей любимой гильотиной по имени Луазетта, названной в честь какой-то умалишённой маньячки. Рассказ об одержимости своим ремеслом и содержит одну интересную мысль, что зло неискоренимо, даже если ты его физически уничтожаешь. Правда, эта мысль абстрактна и более глобальна. Рассказ мистический. Наш палач не так прост — он умеет видеть вину виновного, переживая некоторые события или чувства виновника. И этот дар с ним сыграет злую шутку. Для написания этого рассказа, автор, как он сам пишет, погрузился в матчасть устройства гильотин и всего подобного, однако в рассказе он подробно устройство машины не расписывает. Сцена в замке безумного аристократа самая запоминающаяся.8 из 10.

«Farewell Blues». Тут уже фантастика про визитеров. Прилетели инопланетяне и предлагают куда-то людям улететь в хорошее место, и они им в этом помогут. На Земле правит антиутопический режим, где людям многое запрещено. Герой от этого страдает и соглашается улететь. Сам автор указывает, что во время написания этого рассказа, образ поляка ассоциировался с эмиграцией — все уезжали или собирались. Отсюда и весь мотив ложится под «прощальный блюз». Концовка, зная уже специфику антологии, предсказуема, но путь к ней был весьма хорош. Сцена драки с соседом — моё почтение. 6 из 10.

«Выходные в Осэкозе». Хм. Социалистическая антиутопия, доведенная до абсурда с ЛГБТ, радикальным феминизмом и ему подобными веяниями. Осэкоз — это особая экономическая зона, откуда родом наш герой, который приезжает навестить мать и сестру из более развитой экономической зоны (капиталистической или просто адекватной), в которую слинял в свое время. По сути, Осэкоз существует ради дешёвой рабочей силы, которая работает на производстве для других зон. В Осэкозе правит бал всё то, что мы называем «повесточкой»: мужчин там документально нет, есть мужские особи, которые поголовно геи и так далее. Переизбыток толерантности к одним и жесткое неприятие других. Трудовые лагеря так же присутствуют. Задумка хороша, исполнение тоже. Рассказ вызвал неподдельные эмоции. Отдельно можно сказать, что более отталкивающего персонажа как брат ГГ, я давно не видел. 7 из 10.

«Волчья буря». Я бы сказал, амбассадор данной подборки, хоть она и называется не в честь данного рассказа. Рассказ о хороших немцах и не очень на подводной лодке времен Второй Мировой войны. Скорее повесть, чем рассказ. Действие начинается в сентябре 1944 г. Первую половину рассказа я бы сократил: человек, который не особо понимает принципы действия многих элементов подлодки, прошел бы несколько моментов стороной. Но те, кто интересуется, мимо не пройдут. Зачем было изучать гильотины в рассказе, где ты особо ничего о них не рассказал и расписывать матчасть о подлодке, где многие элементы тебе неизвестны? Зачем кочегары на подводной лодке, образца 1944 года? В любом случае, если пройти первую половину рассказа, дальше начинается самое интересное, но каждое слово будет спойлером. Скажу лишь то, что концовка становится ясна ближе к концу, а для данной антологии это уже плюс. Как говорится, наци и хтонь присутствует.7 из 10.

Итог. Я не разочаровался. Хоть многие рассказы были предсказуемы, но если бы я их встретил в разное время и не в рамках сборника, то они явно принесли бы больше удовольствия. Ярослав Гжендович пишет очень хорошо, язык замечательный. Но вот сюжеты из разряда «начал за здравие, закончил за упокой». И вряд ли я буду знакомиться с произведениями этого автора далее.

Если оценивать, то 6 из 10 или 3 из 5.

Спасибо, что дочитали.

Когда-то давно цикл Гжендовича рекламировали, как необычное технофэнтези со скандинавскими мотивами. Есть там пришелец с Земли, который попадает на странную планету со своими законами и правилами. Чем-то даже похоже на «Обитаемый остров» и «Трудно быть богом». Из-за этих дифирамб купил весь цикл, чтобы поддержать необычную новую кровь на отечественном фэнтезийном рынке. Дошли руки, правда, только сейчас… И, скажем так, сравнения с творчеством Стругацких сей опус недостоин.

Имейте в виду — многое в оценке литературы весьма субъективно, но с паном Ярославом мы не поладили практически сразу. На первых же страницах нас встречает прописанный, как в компьютерной игре, брифинг относительно молодого косморазведчика, который по самое «не могу» накачан разными апгрейдами для выполнения опасной миссии по эвакуации исследовательской группы с планеты Мидгард. Уже на этом этапе заявленная фантастика выходит покурить. Её составляющая в романе настолько бедна и малоубедительна, что избавься от неё автор, книга ничего бы не потеряла. Осталось бы фэнтези о попаданце. Ведь по всем параметрам перед нами именно классический попаданец: крутой, технологичный, ироничный, постоянно шпарит отсылочками и скучает по чашке капучино. При этом чем-то неуловимо напоминает Ведьмака, что лишь добавляет ему ещё больший налёт вторичности.

С художественной стороны уровень романа соответствует обозначенной попаданческой планке. На мой взгляд, он весьма специфичен. Не берусь судить, проблема эта в изначальном тексте романа или в переводе, но местами предложения и фразы звучит крайне странно — по-русски так не говорят. Где-то из-за рубленого стиля повествования становится непонятно, о чём идёт речь, а временами начинается жуткий перебор со словами и фразами на других языках без пояснений. Рад, что автор выучил матчасть по стойкам японского фехтования или хорватским ругательствам, но непонятно почему я должен это всё гуглить. Вишенка на торте авторского стиля — своеобразное чувство прекрасного Гжендовича. Говно, блевотина и регулярные сравнения происходящего с полотнами Босха не покидают страницы произведения.

Однако самое любопытное — роман ещё и умудряется быть несбалансированным. Ведь на середине мы узнаем, что у нас есть второй персонаж! К чести автора, часть о принце далёкой империи Амитрая — лучшая во всём романе. Правда, с рядом существенных оговорок. Здесь каждая из трёх глав рассказывает о каком-то важном событии в жизни принца: обучении стратегии через командование маленькими пушными зверьками, постижении премудростям любви и спасении бегством. На фоне скучной серости квеста Ночного странника — всё описано ярко и увлекательно. Однако многое ощущается недостоверным, а правящая династия вообще слишком идеализирована. И с течением времени становится понятно почему. Ведь эти приверженцы культуры индивидуализма выступают против исконного для империи верования в Подземную мать — эдакой ядрёной смеси коммунизма и ислама. Что сразу же оставляет неприятный привкус от чтения. Но главная проблема — сам кусок о принце мал и плохо стыкуется с основной частью, ощущаясь чужеродным как в сюжетном, так и в стилистическом плане.

Окончательно вбила гвоздь в крышку гроба моих взаимоотношений с автором последняя глава, где на страницах появился абсолютно ожидаемый антагонист (или один из антагонистов), а фантастическая составляющая стала чем-то напоминать другое известное произведение польского автора — «Солярис». Увы, как и всё остальное в романе — этот момент выполнен топорно. Учитывая, что даже те, кому понравился цикл, отмечали падение качества к четвёртой книге, на этом я с «Владыкой ледяного сада» и заканчиваю. Ну его к piczku materi.

Странный получился роман. По прочтении, складывается впечатление, что автор нашёл нетрадиционный подход к давно известным догмам фантастики. Будто бы хотел, чтобы взрослели не только герои произведения, но и сам читатель.

Детскость романа проявляется с первых страниц, когда знакомишься с хлюпиком-суперменом, которому для уверенности в себе недостаточно даже вшитого «допинга» (точнее, цифрала). «Ой, я ещё не готов» или «я не могу поднять руку на ребёнка» и т.п. Особенно забавно, когда этот супермен берёт след на нюх лучше собаки. Чуткий нюх здесь не единственная суперспособность дарованная автором (точнее, опять-таки, цифралом) Вуко Дракайнену. С этим артефактом герой способен практически на всё: видеть в темноте, слышать на километры и даже замедлять течение времени. Думаю, заинтересовать такой «мерисьюшностью» взрослого читателя очень сложно.

Со вторым героем романа, наследником императорского трона, ситуация немного получше (по крайней мере, на старте цикла). Здесь и забавные тренеровки на кошках (пардон, на быстрейках) и вожделенные подростковые фантазии о сексуальной училке, которая, успешно преподав первые уроки «этого» мастерства, с гордостью передаст эстафетную палочку аж трём, безусловно привлекательным, спортсменкам (опять оговорился, телохранительницам). И всё бы ничего, но всё же, такие яркие сцены тренеровок чресел могут показаться слишком избыточными на фоне «взрослого» финала. Почему «взрослого»? Да потому, что я, очевидно, ещё не в том возрасте, чтобы оценить финальную главу «Ночного странника». Всё, что было перед ней казалось неплохим приключаловом. Здесь же, автор окончательно съехал с катушек на страсти к творениям Босха. Поэтому, финальные страницы напоминают невчёному человеку, скорее, исповедь наркомана, чем вишенку на торте. Более того, впав в наркотический транс автор напрочь забыл о хоть каком-то, пусть самом мизерном, чекпойнте для второго героя. Из-за чего линия наследника выглядит как трейлер к будущей книге, а может и ко всему циклу. Что тоже не пошло в плюс данному тому.

Я в очередной раз соблазнился творчеством Ярослава Гжендовича и только поэтому взялся за его сборник рассказов, написанных на стыке фэнтези и фантастики. Но на сколько я понял эту антологию почему-то часто в упоминаниях стараются больше причислять к жанру ужасов. В целом да, есть в этом немного объективной правды тем более что видно, как автор пытается передать тексту похожую атмосферу, хоть и выходит у него это со средним эффектом.

Написано на самом деле не плохо, идеи используются интересные, но как они представлены читателю оставляет желать лучшего. Многие из продолжительных рассказов по содержанию имеют слишком много ненужных деталей и вещей из-за чего сюжет теряет смысл, поэтому к ним при прочтении быстро пропадает интерес. А вот короткие оказались немного лучше. Благодаря их скоротечным историям они сами по себе напоминают сжатый пересказ, рассказанный возле костра в уютной компании напоминая собой некую легенду или проще говоря выдумку. Единственный их минус в том, что они до жути банальны, а концовка вполне предсказуема. Вот по всем этим изложенным причинам меня стиль автора по-прежнему не устраивает. Как по мне он слишком сухой и не столь реалистичный, чаще всего слишком поверхностный, хоть и при этом у него получается достаточно точно описать события придавая тексту глубину.

На обложке издания есть цитата, в ней указано что «напряжение нарастает с каждой страницей, в финале достигая громогласного крещендо». А эта речь точно для этой книги планировалась? Например, меня только одна история заставила задуматься и побудила к некоторым размышлениям. Этим рассказом оказался — Буран метет с той стороны. Остальные даже в моей памяти не задержались. Да я о них просто забыл, сразу после прочтения.

Вполне не плохо, но не для меня.

“Одиссей мог спокойно 20 лет плавать, а нам нужно горючее.”

Захватывающая антивоенная, мистическая повесть, несомненно под влиянием Das Boot, Лотара-Гюнтера Буххайма.

По завязкой и сюжетом автор не обманывает наши ожидания прекрасной фантазией и неожиданными поворотами. Сцены и персонажи, как обычно Гжендовича, колоритные и прекрасно продуманные.

Из минусов, я отметил бы только чрезмерную мультяшность антуража Асгарда, и финала повести.

Однако, в целом произведение вышло яркое и захватывающее.

Бушковский «Сварог» здорового человека, если кто помнит такую старую серию, что хорошо начиналась и до сих пор ужасно длится (или уже всё?..)

Если в общем — очень хорошо. Атмосферно! Интересная идея, первая книга могла бы держать внимание одним только ощущением тайны. Автор умный, начитанный, могёт в психологию. Хорошая первая сюжетка, отличная вторая.

НО! Видел залайканные наезды на серию с оценками на уровне плинтуса от толковых рецензентов. И вроде претензии в основном по делу, но с большими перегибами, на мой взгляд.

Неровный ТЕМП. Это точно, есть провисания в темпе.

Неровный темп повествования — это, как я вижу, оборотная сторона более сильного, чем привычно, разграничения эпизодов. Многие из глав прекрасно смотрелись бы в качестве отдельных повестей со вполне законченным внутренним сюжетом. Историю про быстреек из первой книги, опуская некоторые абзацы, относящиеся к большой истории, и заменяя «тохимонов» и «деющих» на «царевичей» и «колдунов», читал детям — очень зашло! Младший слезу пустил, врубившись в причину смерти одного из персонажей в конце.

И отдельные эпизоды часто с очень разным настроем, чуть ли не в разных жанрах: тут хоррор, там зубодробителоное рубилово с шутками-прибаутками, здесь притча, следом шпионская история... Да, неровный темп. Приняв его, я получал большое удовольствие.

ГГ: Филар — замечательный персонаж во всём, кроме не самой фееричной концовки (но всё равно достойной). Линия Филара — полноценное развитие героя.

Вуко — сформированный боец с железной психикой. В таком амплуа прекрасно выступает, от непростой отправной точки получает какое-никакое личное развитие. Коллеги-рецензенты сетовали на однобокость суперменства Вуко. Как так?! Одно из лучших описаний модификации тела и применения боевых сверхспособностей, что я читал! Способности ещё и меняются от книги к ниге. Остываю. Возможно, я недостаточно начитан, чтобы понять, как всё ужасно.

Ожидаемая, но самая странная претензия рецензентов: почему ГГ позволяет себе ругаться? В некоторых ситуациях было бы странно увидеть Вуко вопрошающим небеса о причинах несправедливости. От меня спасибо Ярославу Гжендовичу, что не пришлось читать «Драккайнен, ощутив резкую боль, грязно выругался» вместо какого-нибудь из его «перкеле саатани витту».

ВТОРОСТЕПЕННЫЕ персонажи: у Филара — очень хороши; у Вуко — в основном функции, но более-менее прописанные.

РОЯЛИ. Не согласен. «Роялей» здесь кот наплакал, а вот «ружей» — в достойном количестве. Видно, что основная линия и повороты продуманы заранее.

ЗЛОДЕИ. Злодеи злобные. Грохнуть хочется каждого. Только проработать бы их получше, особенно Нагель Ифрию.

Читайте с удовольствием! И помните для этого, что Гжендович любит менять настрой и играть с темпом.

Большинство моих знакомых, которые читают фантастику и фэнтези, этот цикл давно уже прочитали. Поэтому по их поверхностным отзывам я знаю, что цикл развивался по наклонной. Самая интересная книга — первая и т.д. Конечно, слепо верить всем подряд — это не мой метод, гораздо интереснее попробовать все самому.

«Ночной странник» был действительно интересным и немного необычным, ведь в нем перемешивается как фантастика, так и фэнтези. В самом конце романа, правда, автор как-то сильно ушел в некие странные ассоциации с картинами Босха, но финальное состояние героя меня крайне удивило. Я не мог понять, как же дальше мы будем без рэмбоподобного Вуко Драккайнена.

Вдруг оказывается, что в мире Владыки ледяного сада можно легко как зачаровать, так и обратить назад. Если честно, это сразу разочаровало, т.к. я не ожидал, что возвращение Вуко окажется таким простым. И у нас снова есть наш любимый Рэмбо, который теперь потерял все свои хитрые прибамбасы и начинает прохождение с нуля, т.е. с первого уровня. А значит ему нужно пройти спецподготовку у лучшего специалиста по узурпаторам из космоса. С этого момента начинают пересекаться трипы, из которых трудно понятно, это сон Вуко или и правда суслики бегают по барханам. Из интересных моментов — его винда в голове теперь материализовалась в виде феи Динь-Динь, которая периодически появляется и обижается, когда Вуко шлет ее на три буквы на четырех языках, думая, что это все последствия грибов.

Финал линии Дракайнена мне показался комедийным. Конечно, я не собираюсь спойлерить, но мощное оружие, которым снарядили ГГ, стреляет, оказывается, совсем не из той стороны, как все думали. Завязка на будущее хорошая. Надеюсь, она не будет такой тривиальной, как было с деревом.

Что по поводу «востока» с принцем без империи? Как известно, он пустился в бега под чужим именем, но вскоре попал в лапы культистов, которые действительно пугают своим поведением. То есть стоит признать, что моментами Гжендович цепляет читателя неожиданными поворотами, щедро выплескивая ведра крови. Но вот что интересно — если вначале романа линия принца была более интересной, то потом приоритеты поменялись. Принц приснил, что ему срочно нужно за горы, но что там, он сам не знает. А возле гор монстры, которые сразу съедят, как увидят (в третьей книге узнаем, съели или нет).

Резюмируя, да, я согласен с друзьями, что второй роман хуже первого. Не сильно, но все же есть ощущение, что цикл имеет много общего с ролевыми компьютерными играми — прокачка, квесты, стереотипичные герои. Куда-то постепенно пропадает флер, элегантно облегающий в прошлом романе микс фантастики и фэнтези. Но так как автор щедро рассыпал загадок, то интерес к циклу ни капельки не пропал. Все-таки мы ждем, что сюжетные линии пересекутся и мы наконец узнает, что за владыка у ледяного сада. 7/10

Вот что бывает с теми людьми, кто не читает фантастику.

Поставил бы 9,5 но так нельзя)

0,5 балла за множество аллюзий,оммажей,схожестей, почти копий уже прочитанного... сборник похожь на «Любовь,смерть и роботы», на известные фильмы и отсылки к ним (спасибо за Чужих😍) или «Хижена в лесу».

Все рассказы хороши, вот прям честно.

Для меня этот сборник оказался первым прочитанным из всего, Гжендовичем написанным. То есть, знакомством с автором.

Поскольку я уже довольно немолод, то довольно быстро решаю — читать дальше или не тратить время.

«Таксидермиста» я прочитал до конца, и с большим удовольствием. Есть несколько маленьких, но милых рассказов, с твистом в сюжете, есть несколько больших — почти повести. Все читается с интересом.

Во-первых — прекрасный слог, выражаясь старомодно. Во-вторых — оригинальность сюжетов, хотя даже там, где фабула не слишком оригинальна, исполнение, качества текста это компенсирует.

Особо отмечу «Буран метёт с той стороны» и «Выходные в Осэкозе», как самые значительные рассказы из сборника.

В общем — читать советую.

«Таксидермист» – сборник повестей и рассказов Ярослава Гжендовича. Примечательно, что это первый подобный сборник в серии «ШФ», но точно не последний – на подходе второй, тоже за авторством Ярослава. Гжендович – один из самых продуктивных и интересных авторов серии. По крайней мере, книги Ярослава выбиваются из общего числа, в том числе благодаря стыку и смешению жанров. Тем интереснее посмотреть на сборник «Таксидермист» в приближении.

Рассказ «Хобби тётки Констанции». Личная оценка 7 из 10.

Короткий рассказ с твистом в конце (таковых в сборнике будет много). Мистика, призраки и немножко ведьмовства.

Повесть «Часовщик и охотник за бабочками». Личная оценка 7 из 10.

Достаточно объёмная история, суть которой раскрывается (ярко) в конце, хотя ещё в середине (сжато) всё объясняется. Пространно, замысловато, серовато. Тот пример, когда стоило снизить объём воды, сделать рассказ, тогда получилось бы лучше.

Рассказ «Премия». Личная оценка 7 из 10.

Снова короткий рассказ с твистом. Гжендович немного поиздевался над злобой дня – над офисным планктоном и зомбированием.

Повесть «Буран метёт с той стороны». Личная оценка 8 из 10.

Эта история интересна тем, что место действия – Россия. Нельзя сказать, что поляки с распростёртыми руками жалуют нашего брата. Здесь же не только Россия, не только русские, но и достаточно терпимо. Гжендович нашел место для сатиры. В целом же, получилось лаконично – два героя, две локации, неспешный темп и взрывная концовка, которая весьма предсказуема. Хотя это отнюдь не является минусом.

Рассказ «Необходимая оборона». Личная оценка 8 из 10.

Очередной короткий рассказ с твистом. Мораль простая: синька – зло.

Рассказ «Поцелуй Луазетты». Личная оценка 9 из 10.

Настоящая изюминка сборника! Атмосферный, нуарный рассказ. Сразу несколько пластов нарратива. Здесь и судьба палача в Средневековой Европе, и взаимоотношения со смертью, и маниакальный исследователь.

Рассказ «Деликатесы восточной кухни». Личная оценка 8 из 10.

Гастрономический рассказ с твистом в конце. Гжендович поиздевался над восточной кухней и над снобами.

Рассказ «Празднество в Венеции». Личная оценка 8 из 10.

Короткий рассказ с твистом. Италия, раздолье, мистика с претензией на криптоисторию. Неуютная, но интересная история.

Рассказ «Таксидермист». Личная оценка 8 из 10.

Короткий рассказ с твистом. Финал читаемый, но от того он не становится плохим. Немного грустный, основная тема прямо по Кингу из «Кладбища домашних животных».

Повесть «Выходные в Осэкозе». Личная оценка 9 из 10.

А вот это пример того, когда хотелось бы роман вместо повести. Дело в том, что в «Выходных» очень занятный образ будущего. Сперва кажется, что главный герой – выходец из тоталитарного государства (оставим за скобками неймдроппинг). Но чем дальше в лес, тем больше деталей. В итоге Гжендович намешал правое с левым, тоталитаризм с крайней терпимостью. Получился занятный меш ап. В одной истории автор поиздевался над всем – правыми, левыми, приверженцами терпения и ортодоксами.

Рассказ «Третий Николай». Личная оценка 7 из 10.

Святочная зарисовка, выглядит немного нелепо на фоне всего сборника. Сама по себе история неплохая.

Повесть «Век волков». Личная оценка 8 из 10.

Длинная повесть на военную тематику. Гжендович сыграл на пограничном поле, о чём сам же и сказал в послесловии. Ход смелый, дерзкий. Если опустить подробности действующих лиц, то на выходе получается сплав фэнтези (скандинавские боги) и мистики (с обыгрыванием тропа «летучий голландец»). Судя по рейтингу на фантлабе, это лучшее произведение Гжендовича, если убрать за скобки дебютный роман Ярослава.

Заключение: «Таксидермист» – занятный сборник. Есть действительно достойные истории, некоторые хотелось бы увидеть в крупной форме. Есть проходные рассказы-зарисовки. Сборник почти не воспринимается цельным – общих тематик почти нет. В целом, много социальщины, много иронии и сатиры, много мистики.

8 таксидермистов из 10.

Чудеса и диковины. Передай дальше

«О пространстве и времени, и о полете, о большом человеке в большом пути, о долгой полночи и о холоде космоса. О скитаниях вечных и о Земле.

Брэдбери.»

Время со скрежетом захлопывает перед нами двери, еще недавно широко открытые, и от плеяды новых польских фантастов, которых мы восхищенно открывали для себя несколько лет назад в придачу к каноническим Лему и Сапковскому: Збешховский, Комуда, Майка, Орбитовский, Дукай — остался один Ярослав Гжендович. И то хорошо, хотя ни одну из вещей сборника, которым порадовала Аудиокнига АСТ, шедевром не назову, общий уровень неизменно высок.

Конечно, маркетологи не могли отказать себе в удовольствии обозвать книгу заглавием самого незначительного из рассказов, зато уж с тонким намеком на толстые обстоятельства невыносимой жестокости, которые невольно придут на ум вскормленному млеком триллеров читателю. Но в остальном «Таксидермист» отличный сборник с ярким и яростным социальным звучанием. чего прежде за Гжендовичем не замечалось, он был скорее аполитичен: много приключений, чуть философских обобщений, толика негодования по поводу корпораций, глобализации и всякого такого. Коротко охарактеризую отдельные новеллы.

«Хобби тетки Констанции». Самый бедный из родственников состоятельной тетушки наследует ее дом вместе со всей обстановкой, вызвав негодование прочих родственников. Однако ликование молодого человека оказывается преждевременным. В доме увлекавшейся при жизни оккультизмом дамы творятся совсем не благостные дела.

«Часовщик и охотник за бабочками». Изобретенная в середине нынешнего века хрононавтика оказывается вовсе не возможностью смотаться в Древний Египет и поглядеть, при помощи каких блоков или катков несчастные рабы тягали эти блоки. Миры, куда попадали резиденты, оказываются сильно отличными от нашего прошлого и в целом вовсе даже не такими, какими мы знаем их из истории. Более разумными, гармоничными и уютными для человека. В целом мир оказывается здоровым деревом. данная нам в ощущениях ветвь которого — порченый привой, которого стремится не допустить герой, в то время, как другие засланцы из будущего пытаются «можем повторить».

«Премия» Креативный сотрудник крупной корпорации, который не желает вписываться в рамки корпоративного этикета, внезапно получает отначальства путевку в тропический рай. О том, что было дальше, есть в «Пиноккио» и «Незнайке на Луне».

«Буран метет с той стороны». Гжендович посвятил повесть Киру Булычеву, но в целом она скорее калька «Попытки к бегству» Стругацких, с той разницей, что действие перенесено из будущего в альтернативную реальность, где не было Первой Мировой и Революции.

«Поцелуй Луазетты». Палач во времена Великой Французской Революции и Террора казнит среди сотен невинных одного аристократа, которого по праву можно назвать исчадьем ада, понимая, что всемирного зла невозможно ни искоренить, ни даже уменьшить, уничтожив физического носителя.

«Деликатесы восточной кухни». Юмореска на грани допустимого, впрочем, окно Овертона, в отличие от окна в Европу, открыто достаточно широко. Да и кто не посочувствовал бы героям, угодившим в рабство к ушлому законнику.

«Farewell Blues». Снова «прогнило что-то в Датском королевстве», Земля понемногу разделилась на зоны: в Первом мире умягченный вариант «1984» с удушающей заботой государства и вторжением во все личные сферы, в Третьем — жуть анархии. И в это время младенцы беззубыми ртами предрекают взрыв солнца, предлагая людям эвакуацию в иной, безопасный и дивный новый мир. Герой считает себя первопроходцем, и он готов.

«Празднество в Венеции». История свадебного путешествия преуспевающего молодого поляка, убежденного. что все цветы мира существуют исключительно для того. чтобы он сорвал их. «Отольются кошке мышкины слезки» и «если ты думаешь, что самый умный, так тут все такие» Ну, такое, отчасти травелог, частью мистика.

«Таксидермист» Титульная новелла сборника, скорее простенькая, чем наделенная глубиной смысла, впрочем довольно обаятельная. У мужика умирает любимый кот жены и дочери, опасаясь их расстроить, он находит умельца, проделывающего с усопшими любимцами примерно то, что «Кладбище домашних животных», но без демонической ноты последнего.

«Выходные в Осэкозе» Еще одна повесть, отражающая неприятие автором всего «социалистического». Парень, которому удалось выбраться из особой экономической зоны (аббревиатура в заглавии) и нормально интегрироваться в нормальную человеческую жизнь современного западного мира, едет навестить оставшихся там родственников, что едва не стоит ему свободы и жизни, но в итоге позволит спасти многих.

«Третий Николай». Рождественская история о трех Святых Николаях, встреченных мальчиком из бедной семьи в Сочельник. Понятно, что лишь один из них настоящий. Трогательный и милый рассказ, Гжендович все-таки, несмотря на мрачность, оптимист, за что и любим.

«Волчья буря». Осень сорок четвертого. Немецкая подводная лодка «Волки атлантики» дрейфует по Северному морю в состоянии, близком к аварийному. Чудо германской инженерной мысли в полевых условиях проявило себя не лучшим образом. Нет, боевые столкновения с противником ни при чем, попросту переломалась куча всего: множественные протечки и деформации, к тому же вытекли восемь аккумуляторных батарей, горючее и жратва на исходе. Вонь стоит такая, что хоть топор вешай, системы жизнеобеспечения тоже вышли из строя, помыться можно холодной соленой водой, но желающих не находится. Команда ждет приказа о возвращении, вместо него приходит шифрограмма, предписывающая встретиться с судном обеспечения «Окфольт», оставить на нем членов команды, не являющихся истинными арийцами и продолжить плавание, поступив в распоряжение пассажиров, которые перейдут с него на «Волков»

Нагльфар

Уже на подходе век бурь и волков. Еще немного.

Надо лишь добыть побольше ногтей. Много ногтей.

Осень сорок четвертого. Немецкая подводная лодка «Волки атлантики» дрейфует по Северному морю в состоянии, близком к аварийному. Чудо германской инженерной мысли в полевых условиях проявило себя не лучшим образом. Нет, боевые столкновения с противником ни при чем, попросту переломалась куча всего: множественные протечки и деформации, к тому же вытекли восемь аккумуляторных батарей, горючее и жратва на исходе. Вонь стоит такая, что хоть топор вешай, системы жизнеобеспечения тоже вышли из строя, помыться можно холодной соленой водой, но желающих не находится.

Команда ждет приказа о возвращении, вместо него приходит шифрограмма, предписывающая встретиться с судном обеспечения «Окфольт», оставить на нем членов команды, не являющихся истинными арийцами и продолжить плавание, поступив в распоряжение пассажиров, которые перейдут с него на «Волков». Нравится-не нравится, выполняй. Наскоро подлатанная ремонтниками «Окфольта», с восполненным запасом продовольствия (и какого, вплоть до икры и шампанского, но не раскатывайте губу, это для пассажиров), подлодка продолжит путь.

О пассажирах стоит сказать отдельно: две пары близнецов безупречно арийской внешности в неидентифицируемой униформе — этакие белокурые бестии, плюгавый профессор и дамочка под два метра ростом, представленная как прима берлинской оперы, чье исполнение Вагнера впечатлило лично фюрера. Положим, что она певица, несчастная команда подлодки узнала бы очень скоро и без предуведомления. Фрау Ева, едва вселившись в освобожденный от моряков сомнительной расовой чистоты , принялась распевать арии вагнера акапельно через громкоговоритель корабельного радиоузла. И матросы поняли, неожиданно для себя, что ненавидят оперу (даже те из них, что прежде о ней представления не имели).

Такое начало. Гжендович не поражает глубоким психологизмом и высокой интеллектуальностью, в отличие от других представителей новой польской волны в фантастике. У него крепкое приключенческое фэнтези с сильной беллетрестической составляющей (читать интересно с русского на понятный). Не будет скучно и здесь. Ни одной минуты. Еще одно, у Ярослава Гжендовича четкие нравственные приоритеты, он не стесняется быть порядочным. За то и ценю.

Рождественская история о трех Святых Николаях, встреченных мальчиком из бедной семьи в Сочельник. Понятно, что лишь один из них настоящий. Трогательный и милый рассказ, Гжендович все-таки, несмотря на мрачность, оптимист, за что и любим.

Еще одна повесть, отражающая неприятие автором всего «социалистического». Парень, которому удалось выбраться из особой экономической зоны (аббревиатура в заглавии) и нормально интегрироваться в нормальную человеческую жизнь современного западного мира, едет навестить оставшихся там родственников, что едва не стоит ему свободы и жизни, но в итоге позволит спасти многих.

Титульная новелла сборника, скорее простенькая, чем наделенная глубиной смысла, впрочем довольно обаятельная. У мужика умирает любимый кот жены и дочери, опасаясь их расстроить, он находит умельца, проделывающего с усопшими любимцами примерно то, что «Кладбище домашних животных», но без демонической ноты последнего.

История свадебного путешествия преуспевающего молодого поляка, убежденного. что все цветы мира существуют исключительно для того. чтобы он сорвал их. «Отольются кошке мышкины слезки» и «если ты думаешь, что самый умный, так тут все такие» Ну, такое, отчасти травелог, частью мистика.

Снова «прогнило что-то в Датском королевстве», Земля понемногу разделилась на зоны: в Первом мире умягченный вариант «1984» с удушающей заботой государства и вторжением во все личные сферы, в Третьем — жуть анархии. И в это время младенцы беззубыми ртами предрекают взрыв солнца, предлагая людям эвакуацию в иной, безопасный и дивный новый мир. Герой считает себя первопроходцем, и он готов

Юмореска на грани допустимого, впрочем, окно Овертона, в отличие от окна в Европу, открыто достаточно широко. Да и кто не посочувствовал бы героям, угодившим в рабство к ушлому законнику.

Палач во времена Великой Французской Революции и Террора казнит среди сотен невинных одного аристократа, которого по праву можно назвать исчадьем ада, понимая, что всемирного зла невозможно ни искоренить, ни даже уменьшить, уничтожив физического носителя.

Гжендович посвятил повесть Киру Булычеву, но в целом она скорее калька «Попытки к бегству» Стругацких, с той разницей, что действие перенесено из будущего в альтернативную реальность, где не было Перворй Мировой и Революции.

Креативный сотрудник крупной корпорации, который не желает вписываться в рамки корпоративного этикета, внезапно получает отначальства путевку в тропический рай. О том, что было дальше, есть в «Пиноккио» и «Незнайке на Луне».

Изобретенная в середине нынешнего века хрононавтика оказывается вовсе не возможностью смотаться в Древний Египет и поглядеть, при помощи каких блоков или катков несчастные рабы тягали эти блоки. Миры, куда попадали резиденты, оказываются сильно отличными от нашего прошлого и в целом вовсе даже не такими, какими мы знаем их из истории. Более разумными, гармоничными и уютными для человека. В целом мир оказывается здоровым деревом. данная нам в ощущениях ветвь которого — порченый привой, которого стремится не допустить герой, в то время, как другие засланцы из будущего пытаются «можем повторить».

Самый бедный из родственников состоятельной тетушки наследует ее дом вместе со всей обстановкой, вызвав негодование прочих родственников. Однако ликование молодого человека оказывается преждевременным. В доме увлекавшейся при жизни оккультизмом дамы творятся совсем не благостные дела.

«Таксидермист» Ярослава Гжендовича оставляет смешанные впечатления. Большинство историй здесь относятся к мистике или научной фантастике ближнего прицела, во многих рассказах присутствуют сатирические нотки, а на фоне проглядывает антиутопия, но в то же время в книге есть произведения, стоящие особняком, благодаря своей жанровой принадлежности. Сложно ожидать от автора «Владыки Ледяного Сада» и «Гелия-3» реализм или сказку. Впрочем, обо всём по порядку.

• «Хобби тетки Констанции». Мистический анекдот. У главного героя умерла тётка, завещав ему квартиру. Увы, но в унаследованной недвижимости творится какая-то чертовщина. Хорошая остроумная зарисовка, написанная ради последнего абзаца.

• «Часовщик и охотник за бабочками». Шпионский хронотриллер. Главный герой отправился в прошлое, дабы не допустить изменений таймлайна. Однако задача оказалась сложнее и опаснее, чем ему казалось. Понравилась идея, позабавили отсылки на «Терминатора», но оставили равнодушным персонажи и слегка разочаровал финал.

• «Премия». Социальная сатира с мистикой. Зарисовка о людях, чётко разграничивающих работу и остальную жизнь. Они отличные специалисты, для которых на первом месте не бизнес и дела компании, а семья, хобби и личные интересы. Конечно, корпоративным менеджерам это не нравится, и они решаются на необычные методы воздействия. Идея забавная, но не особо впечатляющая. А кроме неё в рассказе ничего и нет.

• «Буран метет с той стороны». Фантастика о параллельных мирах. Корпалов спасает человека от голодной и холодной смерти. Вокруг буран, связи нет, остаётся только ждать, отогреваясь на даче и коротая время за разговорами. Вот только спасённый говорит странные вещи… Идейно повесть пересекается с «Часовщиком и охотником за бабочками», но понравилась мне меньше. Хотя фантазии на тему «Что, если…» получились занимательными.

• «Необходимая оборона». Реализм. Пятеро друзей вот уже пятнадцать лет не могут собраться вместе, дабы культурно отдохнуть. Решив исправить дело, они отправляются на дачу без жён и мобильных телефонов. Вот только дружеские посиделки приведут к неожиданному финалу. История в духе «Баек из склепа», лаконичная и с мрачной иронией.

• «Поцелуй Луазетты». Смесь мистики, триллера и исторического детектива. История палача с глубокой профдеформацией и даром заглядывать в души обвиняемых. Он ездит по городам Франции со своей женой и гильотиной и делает своё дело. По большей части отстранённо, хотя нынешняя поездка будет сопряжена с изрядными потрясениями. История мрачная, с депрессивной и гнетущей атмосферой, хорошим слогом и неприятными, но запоминающимися персонажами.

• «Деликатесы восточной кухни». Мистический триллер. Двое деловых партнёров отправляются в экзотический ресторан с очень необычной кухней. Ещё одна история в духе «Баек из склепа». И хотя финал в этот раз оказался предсказуем, благодаря небольшому объёму рассказ не успевает наскучить.

• «Farewell Blues». Фантастика на тему контакта. Однажды младенцы по всей Земле внезапно заговорили. Они сказали, что Солнце скоро взорвётся, но людям не следует беспокоиться, так как им помогут Иные. Вскоре Иные прилетели, а главный герой как раз ощущал безмерную усталость от нашей планеты. Рассказ понравился своей меланхоличной атмосферой и финальным финтом, который не столько неожиданный, сколько необычный, переводящий историю в несколько иную плоскость.

• «Празднество в Венеции». Мистика. Вацек заблудился в Венеции. Это его сильно раздражало, но настроение несколько скрашивал карнавал, бурлящий на улицах. Вацек ещё не подозревает, насколько его жизнь изменится после этой ночи. История в духе классических историй о привидениях. Неплохо, но не более.

• «Таксидермист». Фантастика ближнего прицела. У главного героя умер кот. Понимая, что его жена и дочка этого не перенесут, он отправляется в довольно специфичное место, чтобы исправить смерть питомца. У Стивена Кинга из подобной концепции получился отличный хоррор, Ярославу Гжендовичу же удалось написать научную фантастику с долей юмора. Что-то в духе Шекли.

• «Выходные в Осэкозе». Социальная антиутопия, доведённая до полного гротеска, с примесями сатиры и научной фантастики. Норман – успешный человек. Закрыв очередной проект, он едет на выходные в свой родной город. Вот только выглядит это так, словно он попадает в другой мир. На его малой родине царят тотальный контроль и радикальный феминизм. И читать о злоключениях Нормана было не только неприятно, но ещё и утомительно. Однако финал рассказа сглаживает негатив, дата написания вызывает удивление, а от послесловия автора становится грустно.

• «Третий Николай». Рождественская сказка. Вот-вот наступит Сочельник, но у Томека совершенно нет праздничного настроения. Его сестра тяжело больна, а мама и папа часто ругаются. Но этой ночью к ним домой наведаются неожиданные гости… История простая, но идея мне понравилась.

• «Волчья буря». Смесь мистики с мифологическим фэнтези. Экипаж немецкой подлодки во времена Второй Мировой Войны получает неожиданное задание взять на борт странных пассажиров, в числе которых оперная певица и пара оккультистов. Естественно, это не приведёт ни к чему хорошему. Написано хорошо, смесь военной прозы со скандинавской мифологией оказалась удачной, да и финал произвёл впечатление.

Из тринадцати рассказов мне больше всего понравились три: «Хобби тётки Констанции», «Часовщик и охотник за бабочками» и «Волчья буря». Остальные оценил чуть выше среднего, так что совсем провальных для себя вещей не встретил. В сборнике много «социалки», идеи зачастую ставятся выше проработки персонажей, а общая атмосфера скорее мрачная. Лично я ожидал несколько иного, но о прочтении не жалею, хоть и не уверен, что когда-нибудь решу какой-нибудь из рассказов перечитать. В этом году ещё должна выйти «Книга осенних демонов» того же автора, посмотрим, насколько порадует она.

Очень не плохо. Особенно главы про самого Странника. Приятный герой, смешные шутки, интересный мир. Особенно в начале. Читается на одном дыхании, я очень люблю вот эти вот необычные миры, пропавшие экспедиции и проч.

Потом, когда понимаешь, отчего всё происходит, становится не так интересно, особенно, когда прибавляются главы про Императора. Ощущение, что читаешь две книги, и по-началу, опять же, не покидает ощущение скуки, поскольку вот это вот про Императора и иже с ними читано перечитано сотни раз и набило оскомину. Потом, когда прибавляется квест, читать становится интереснее.

Не понятно, зачем главы от лица Странника пишутся то от первого лица, то от третьего, как говорится, фокал «скачет». Добавляет изюминку, но и только.

В итоге имеем хорошее развлекательное чтиво, в меру набитое экшеном и философией. Приятный ГГ, интересный мир, чутка загадок, которые, впрочем, сводятся к тому: а как он это разрулит?

Рекомендую.

Больше похоже на сценарий нежели полноценный роман. Да и как сценарий вторичен. Польский «Константин» особенно доставил своей банальностью.

Затянуто? Безумно затянуто. Но если вырезать кусок из любого места и сделать из него законченное произведение — например, рассказ или небольшую повесть, то там будут и красивые образы, и яркие чувства, и интересные идеи. Мне даже жаль, что к концу второй части (а это именно часть, не отдельная книга, присоединюсь к остальным рецензентам) роман мне настолько надоел, что я уже пробегала по вертикали все эти хорошо сделанные куски, фиксируя исключительно фактологию: пошел, успел, убил и т.д.

7 лет, говорите, автор его писал? Ну да, сроднился, погрузился, не мог остановиться, так хотелось выдать все, что чувствовалось в отношении этого мира и этих героев. Это не вода, это вполне продуманный и в определенном смысле ценный текст, но боже, как же его много...

Писатели, не делайте так!)

Мне неведомо, кто я есть

Знаю только зачем я здесь © Северный Флот

***

Ярослав Гжендович – писатель интересный и разнообразный. Есть у него тетралогия «Владыка ледяного сада» (оммаж Стругацким?), «Гелий-3» (любопытный меш ап из всякого-разного под соусом фантастики). И вот последняя новинка из серии «ШФ» – «Пепель и пыль». Вроде бы роман, но за пролог тут отвечает «Обол для Лилит» – вполне себе самостоятельный рассказ, который, впрочем, можно и пропустить. Роман хоро ши без него.

…главный герой – обычный преподаватель, холостой, в особо порочных делах замечен не был. Это днём. А вот ночами он – путешественник по Междумирью – эдакому варианту чистилища, где души умерших застревают, если не встретят Перевозчика да не заплатят ему Обол – монету. И главный герой, конечно же, и является этим Перевозчиком…

Первое, что бросается в глаза при чтении «Пепла и пыли» – это стилистика. Гжендович поработал над ней и сделал всё, чтобы отправить читателя в аут. Подобно Бэнксу (книга про камень), Ярослав не жалеет читателя, не радует его ответами на вопросы, отвлекает читателя деталями ненужного (на первый взгляд) характера, заигрывает с жанрами (от триллера до мистики, от хоррора до психодела, от эротики до боевика, а приправой служит философские, окулистские и псевдонаучные измышления). В общем, неподготовленный читатель дропнет роман очень быстро. Чуть более подготовленный – чуть позже. И лишь самый терпеливый дочитает до конца. Но оценит ли? А оценивать есть что. Даже в плане стилистики. Автор не только делает из ровной линии повествования дикую синусоиду, но и всячески издевается над вершинами. Не раз и не два Гжендович практически усыпляет читателя, чтобы потом взорвать страницу текста детективом, триллером, боевиком или хоррором. Намешал автор много всего. Особенно это заметно на границе эпизода, который условно можно назвать «Морг». Кстати говоря, у героя-то даже имени нет. Понятно, что это Харон, он и сам шутит на эту тему. По поводу шуток – и здесь пан Гжендович хорош. Оплата отеля в Междумирье – та ещё хохма.

Второе, что стоит отметить в романе – это мир. Получился он весьма необычным. Чем-то напоминает «Дозор» Лукьяненко. Но со своими выкрутасами. Многое остаётся за кадром или без ответа. Но атмосферу уловить легко. Особенно жутким кажутся долгожители Междумирья. А что сказать про тамошнее спиртное и здоровье? Бр-р-р.

По части минусов роман тоже получился пёстрым и нестандартным. Во-первых, многих оттолкнёт стилистика. Во-вторых, многие пожурят за финал. В-третьих, будут недовольные слабым ворлбилдингом. Но вейрд-фикш на то и вейрд-фикш, чтоб умолчат там, где у читателя припекает. Да, «Пепел и пыль» действительно без начала и конца, со своими роялями в кустах. Но плюсы у книги тоже есть. И они весьма серьёзные.

Заключение: «Пепел и пыль» – весьма необычный роман. Короткий, стилистически неровный, в нём куча минусов, а плюсы весьма субъективны. Его сложно описывать, его сложно классифицировать по жанру. Но если вам зайдёт атмосфера, если понравится идея уставшего Харона (Харона забывающего или Харона в петле воспоминаний), то роман Гжендовича для вас. Пожалуй, в первую очередь такую книгу стоит посоветовать фанатам Чайны Мьевиля. Очень уж похоже по стилистике.

9 пеплов из 10.

Хорошо, но мало. Стоит затраченного на прочтение времени.Повесть о человеке работа которого психопомп. Местами, по субъективным ощущениям, напоминает странную смесь из Лиготти и Богомила Райнова. Цитата одного из эпизодических персонажей ,,Что нам остается? Пока есть ад, пока есть эти в черных плащах, спецы по исправлению мира с помощью приклада, пули и тюрьмы, – надо сражаться.,,

Очень неплохо, вполне крепкий сюжет, неплохая альтернативная реальность, могло бы даже стать основой целого цикла. Ныне многие меньший сюжет выкладывают в 2-3 книгах.

Читалось с удовольствием.

Первопроходцем недавнего «польского» хайпа был Вегнер. Он вышел первым из польских авторов в серии АСТ. И как же Вегнера хвалили и носили на руках! Каюсь, я пал жертвой хайпа. Вегнер хороший, но не на 10 из 10, что меня все-таки расстроило.

Гжендович вышел чуть позже, и я постарался понизить свой градус ожидания, чтобы не получилось как с Вегнером. К тому же я уже знал по отзывам, что у Гжендовича после первой книги пошел спад качества, так что выдыхаем и читаем спокойно.

«Ночной странник» — довольно необычная для меня книга. Возможно, если кто-то перечитал романов про попаданцев, кому-то идея романа покажется глубоко вторичной. Земляне обнаружили где-то в галактике еще одну похожую на Землю планету, которая застряла на уровне Средневековья. Ради интереса жители Земли отправили на новую планету Мидгард 8 ученых исследователей, связь с которыми быстро пропала. Спустя пару лет было принято решение отправить на Мидгард еще одного человека, который должен был найти пропавших специалистов. Этим «счастливчиком» стал Вуко Драккайнен — здоровый дядька с польско-хорвато-финскими (помесь Шварцнеггера со Сталлоне). Конечно, напрашивается сразу вопрос, почему в качестве спасателя был выбран лишь один человек. На этом вопрос нет прямого ответа, но можно предположить, что земляне предпочли рискнуть одним человеком с вживленным суперкомпьютером, чем десятком людей, которые могут быстро погибнуть.

На мой взгляд, это отличная затравка для романа, ибо ты сразу же начинаешь думать, куда же могла пропасть экспедиция, основываясь на своем опыте чтения других подобных книги и просмотров многочисленных фантастических фильмов. Более того, Гжендович сразу же шокирует нас первой картинкой Мидгарда. Вуко быстро находит опустевший лагерь, но его шокирует вид останков нескольких землян один из которых вообще превращен в дерево. На этой планете явно что-то не так. На ней определенно есть магия, которая, как уже известно землянам, подавляют электронику, поэтому у Вуко с собой только холодное оружие и броня.

В общем, ядро романа — типичный ролевой квест. Есть сгенерированный персонаж, есть стартовая локация, базовые навыки и слабое понимание мира. Задача — найти выживших землян и вернуть их домой.

Мне довольно сложно сказать, в каком жанре написан роман. Это какая-то гремучая смесь фэнтези и фантастики, которые иногда скатываются в дарк и хоррор. Мне кстати заигрывания с дарком понравились. Хотелось бы даже, чтобы этих моментов было больше. К сожалению, Гжендович больше удивляющих моментов засунул в самое начало. Потасовка с монстрами, погони, неожиданные находки. Потом повествование немного успокаивается.

Плюс 3 большие главы посвящены совершенно другому герою, который никак не связан с Драккайненом и территорией, на которой тот оказался. Это молодой наследный принц, чья Империя горит в огне. В первой главе нам рассказывают об обучении принца на разумных хомячках, во второй — про обучении страстной любви (без порно, но с эротическими элементами), в третьей — про крах империи и побег. Эти две истории сильно разные по духу. Конечно, есть подозрение, что в следующих книгах цикла сюжеты переплетутся, но пока кажется, что я прочитал две книги под одной обложкой. Мне одинаково понравились обе истории, кстати.

Финал романа для меня был немножко предсказуем (у меня было правильное предположение, когда Вуко только ступил на Мидгард). Он немного шизофреничный и несбалансированный на фоне начала и середины романа. И это только еще больше убедило меня в мультижанровости цикла. Если в следующем романе нам покажут альтернативные вселенные, миры в мирах и схватки космических богов, то я не удивлюсь.

Роман мне понравился. Он не идеален, конечно, но прочитался очень быстро, так что мне не пришлось заскучать. В первой книге нам показали лишь малую часть Мидгарда, история принца только началась, закончилось все громко, но все-таки многоточием и надеждами на встречу со старым полюбившимся героем.

Если сравнить Вегнера и Гжендовича, то второй пишет проще и не так эпично, но его мир мне понравился больше. Меекхан прочитан наполовину, Владыка же только первая книга за плечами, но Владыка как-то больше интригует пока что.

Жду, когда дойдет очередь до «В сердце тьмы». В тьме полным-полно интересного...

Думается мне, что если бы Ярослав Гжендович был профессиональным литературным ремесленником (в хорошем и плохом смысле), то небольшой роман «Пепел и пыль» стал бы началом недурного цикла в жанре городского фэнтези, ничем не хуже Гарри Дрездена. В нём множество идей, ладно скроенная фантастическая основа с учёным-этнографом, в свободное от работы время переводящий застрявшие в «междусмертии» или «мире Между» души в... а не ясно, куда — продолжения нет, так что и на многие вопросы ответа нет. Главный герой, от лица которого и ведётся повествование, видимо, целиком и полностью списан с автора — очевидно, что его устами и мыслями Гжендович делится своим мнением обо всём на свете — состоянии общества, мира и Европы вообще и Польши в частности, он брюзжит из своей башни из слоновой кости, ядовито высказывается обо всём, на что падает его взор, выпивает, закусывает, давится таблетками от психических расстройств и настойками сибирских шаманов. Герой благодаря этому получился живой и узнаваемый, пусть и не всегда приятный.

Описания «Междумирья», где наш психопомп собирает свои оболы, не поражают оригинальностью ни в части объяснений, ни в части описаний — видали мы и более тщательно построенные основы мира, и более гротескные и пугающие рассказы о населяющих его существах. Тем не менее, когда писатель утруждает себя, у него получается передать мистическую и гротескную атмосферу иного измерения, так тесно связанного с нашим.

Сюжет крепко сбит, логичен, почти не провисает, насыщен событиями, но не настолько, чтобы превратиться в боевик с бесконечным экшеном. В общем и целом, перед нами увлекательное развлекательное жанровое чтиво без особых претензий, но и не аттракцион-пустышка на один раз, забывающаяся на следующий день. И опять же, если бы это короткое произведение вылилось в цикл, то он бы мог стать неплохой основой для сериала — роман довольно кинематографичен.

Признаться, я несколько раз менял свою оценку «Пепла и пыли» с 7 на 8 — мне понравилось, но и претензий накопилось множество. Поэтому пусть будет 7,5, а поставленная ниже оценка — в зависимости от настроения.

Через тернии к...

«Если это ад, мы будем с ним сражаться, даже если Господь нас покинет. Знаете, мы специалисты по поражениям.»

Взявшись читать (или слушать, как было в моем случае) «Пепел и пыль», стоит помнить, что эта книга написана до феерически знаменитой эпопеи «Владыка ледяного сада». Тогда самому народно-любимому из ныне живущих польских фантастов еще не пришла гениальная идея отправить своего героя в Дальний космос, чтобы найти там нечто загадочное и пугающее, у чего неожиданно окажутся земные корни — салют, пан Станислав и «Солярис«!

Этот роман и предваряющая его повесть написаны еще в русле массового увлечения эзотерикой, оккультизмом и различными практиками рубежа веков. Они обещали адептам сверхспособности, богатство и до кучи уж просветление (все, везде и сразу). Обещать — не значит исполнить, и абсолютное большинство увлеченных вскоре переключили внимание на новые предметы. А те, кто достиг-таки просветления, вкупе с умением ходить сквозь стены банковских хранилищ и заранее узнавать сочетание выигрышных номеров лотереи, предпочитают умений не афишировать.

Ну, за исключением героя этой книги, но он же литературный персонаж, кто ему поверит? Здесь все за что мы любим Гжендовича: неведомые миры, которые живут по неизвестным законам и одинокий странник по Междумирью. Герой — перевозчик душ как Харон, переправляет тех, кто застрял в промежуточном пространстве снов и галлюцинаций. В глубине души и по внутренней сути он Воин Света, но старательно маскирует свою благородную сущность даже от себя самого, уверенный, что работает исключительно за плату.

Символический обол — мелкая монета, которую клали в рот усопшего, чтобы она послужила платой перевозчику, в его случае превращается в реальные деньги, порой очень солидные (но сойдут и акции, ювелирные украшения, информация, коды доступа к программному обеспечению), о том, как забрать которые, неприкаянные души рассказывают ему.

Жизнь налажена, дело процветает, все прекрасно, пока однажды не погибает друг героя, историк, ставший монахом. Перед смертью отправив ему зашифрованное послание. Дальше будет смесь эзотерического детектива в духе «Имени Розы» и «Кода да Винчи» с боевиком: интриги, драки, погони, смертельная опасность, неожиданное спасение в густом эзотерическом соусе.

Будет загадочный, очень древний и очень жестокий монашеский орден, будут промежуточные миры, так похожие и так непохожие на наш; прекрасная ведьма, любовь, предательство, потеря и возможность нового обретения, от которого по здравом размышлении откажемся — все беды от баб. Будет похищение тела, погребение заживо, опыт бомжевания, угроза распятия на терновом кресте и вот это вот все.

А то, что Игорь Князев читает Гжендовича замечательно, мы еще со времен «Владыки Ледяного сада» знаем.

Ярослав Гжендович известен российскому читателю как автор неплохих, но спорных романов, написанных в разных жанрах. Его «Владыка Ледяного Сада» совмещал в себе фэнтези и научную фантастику с элементами «попаданчества». «Гелий-3» был ближе к киберпанку и твёрдой нф. Ну а «Пепел и пыль» представляет собой мистику с элементами фэнтези и детектива, нечто близкое к «Константину», «Коду да Винчи», «Сайлент Хиллу» и «Ночному дозору».

«Пепел и пыль», кстати, является частью цикла «Рассказы из мира Между», в который помимо романа входит ещё рассказ «Обол для Лилит». Не знаю, как было в польских изданиях, но в нашем – рассказ является прологом романа, то есть весь цикл издан под одной обложкой. И это отличное решение, потому что такой пролог отлично вводит в курс дела и цепляет читателя. Роман же раскачивается далеко не сразу.

Перед нами, в общем-то, обычный мир с единственным допущением, что рядом существует загадочное Между, место, куда попадают неупокоенные умершие, а также те, кто находится в коматозном состоянии, либо очень восприимчивы к потустороннему. Небо здесь красное, по округе мечутся демоны, а окружающие предметы немного не такие, как в нашем мире. Главный герой ходит в Между как на работу. Он взвалил на себя обязанности психопомпа и за плату помогает душам перебраться дальше. В «Оболе для Лилит» он разбирается с проблемами своего племянника, причём разбирается очень бодро, немного цинично и довольно жёстко, с выстрелами из обреза и покатушками на мотоцикле. Детектива минимум, разборок с нечистью – максимум. А вот с «Пеплом и пылью» ситуация несколько иная.

Роман представляет собой неспешный, но очень атмосферный мистический детектив. Друг главного героя погиб при загадочных обстоятельствах. Естественно, это стоит расследовать. Естественно, чем глубже главный герой погружается в это дело, тем больше заговоров и потусторонних сущностей обнаруживает. Но сюжет настолько нетороплив, что в формате повести ему было бы лучше. По крайней мере, мне так показалось. Однако, если не считать лёгкой затянутости, роман вполне не плох. Читается с интересом, интригу держит, яркие образы имеет. Прочитал его буквально за одну ночь и, может быть, когда-нибудь перечитаю.

Рекомендую всем поклонникам добротных мистических триллеров и детективов. Если хотите почитать что-то в духе раннего творчества Сергея Лукьяненко с уклоном в мистику, то попробуйте «Пепел и пыль».

По рекомендации на фантлабе. Именно с этой вещи рекомендуют начинать знакомство с автором. Да и сеттинг мною нежно любим.

Читал в сетевом переводе.

Повесть лауреат премии Зайделя и номинант Наутилуса. Это две, пожалуй, самых важных фантастических премий Польши.

Стоит отметить, что у подлодок есть своё трудно уловимое очарование и суровая эстетика. Помню, в девяностые старший брат моего друга буквально сутками проводил за одной из игр про подлодки на Spectrum'е. А вот за какой из, сейчас уже не вспомнить. То ли Ocean Conqueror, то ли Silent Service. А фильм Das Boot? А «Охота за Красным Октябрём»?

Теперь об очередном крайне необычном совпадении:

Встретив в повести упоминание главнокомандующего ВМФ гросс-адмирала Карла Дёница, освежил его крайне замысловатую биографию на Википедии: карьера во флоте, приемник фюрера, подписание капитуляции, 10 лет, полученные на нюрнбергском процессе, и спокойная жизнь с 1956-го по 1980-й. Уважение бывших врагов, три автобиографических книжки.

Спустя буквально час читаю на одном ресурсе на букву М статью о германском правительстве, сформированном после смерти Гитлера, главой которого был Дёниц. Как будто меня подслушивали! Забавно!

Суровые будни немецких подводников в конце Второй Мировой. Атлантика. Волки Атлантики гонимы и избиваемы набравшимися опыта томми. Теснота, вонь, капитан-зануда.

Экипаж подлодки получает прибыть на точку рандеву.

Забрав с корабля двух эзотериков из общества Туле, оперную диву и четырёх амбалов, подводка с позывным ULF отправляется на север.

У этой повести есть брат-близнец: рассказ Шимуна Врочека «Высокий прыжок» про русских подводников и Ктулху. Отличаются произведения в одном: там где у Врочека —атмосфера и сплошная неясность, у Гжендовича — ясность предельная. И не сказать, что я остался от этой ясности в восторге. Как бы автор не пытался передать масштаб скандинавских богов, выглядит всё несколько приземлённо.

Отличная вещь! Да, безусловно похожа и на повесть Вершинина «Сага воды и огня». Там тоже фашики пытались запрячь в свои сани древнюю ярость.

Спасибо всем за рекомендацию.

9(ОТЛИЧНО)

Польский меш ап

***

Ярослав Гжендович – это один из видных польских фантастов XXI века. В читательской среде (речь о разбирающихся) его, скорее всего, почти каждый включит в топ-5 поляков-фантастов (Сапковский, Вегнер, Комуда, Пекара и, конечно же, Гжендович, хотя есть и другие интересные писатели – Гузек, Пшехшта, Пискорский, Майка). Всё-таки тетралогия «Владыка Ледяного Сада» Гжендовича – довольно интересное произведение, обойти которое [любитель польской литературы] вряд ли сможет. Поэтому интерес к «Гелию-3» определённо есть.

…Норберт – польский ивентщик. Он снимает «живые» видео с самых интересных мест событий, а затем монтирует трейлер (для людей с вниманием рыбок) и полноценные ролики (для мозг-имущих). Тем и живёт. Между первым ивентом и вторым перерывчик небольшой, как говорится. И вот он получает наводку на интересное событие, которое запускает цепь событий, предсказать которую практически невозможно…

Первое, что бросается в глаза при чтении «Гелия-3» – это жанр. Если «Владыка Ледяного Сада» плавал от формы (фантастика) к содержанию (фэнтези), то здесь чистая НФ. Но и она плавает. Гжендович включает высокий скай-фай-дропинг, хотя на деле это всего лишь неймдропинг, а не объяснение сути вещей. Иными словами, автор выдает на-гора кучу терминов, определений и теорий. Но это отнюдь не хард сай-фай. Гжендович сделал всё, чтобы казаться Энди Уэйром, но он не Энди Уэйр. Второй момент, который так же бросается в глаза – это композиция. Ну или ассимитрия происходящего. Первые 20% романа – это пролог, который практически ничего не даёт. Здесь не только низкий темп, но и невероятно низкая плотность содержания. Читать эту часть и неинтересно, и фактически бесполезно. Зато вторые 20% — это бодрый производственный роман-оммаж «Стрингеру» и «Трансметрополитену». А так будет до конца. Неудачный парт сменяется удачным. Даже с финалом автор вошел в одну и ту же реку дважды. Как он неудачно начал, так же неудачно закончил. Но об этом позже. Третий момент – схематичность происходящего. Практически все герои – это статисты и персонажи-функции. Никто не вызывает ни сопереживания, ни симпатии. Даже главный герой – это плотный картон с слабой претензией на жизнь примерно в сегменте от 20% до 50%. Наконец, что касается финала. Всё это уже было в том или ином виде. Если вы видели «Аполлон 18», то закатывание глав вам обеспечено. И финальный гвоздь – это многочисленные отсылки и заимствования. Помимо вышеназванных вещей («Стрингер», «Трансметрополитен», «Аполлон 18») можно заметить заимствования из той же «Матрицы» (фактически с прямым упоминанием), например. Или из «Областей тьмы». В целом, Гжендович делает это интересно и своеобразно. Это не воровство в чистом виде, а заимствование, доконструкция и ребилдинг.

Как вы видите, всё, о чём говорилось выше, может являться как плюсами, так и минусами. Сильно зависит от ожиданий и умений подстраиваться под текст. Если же говорить о плюсах, то стоит отметить непредсказуемость. Текст развивается как бы нелинейно. Вроде бы мы следим за Норбертом, но с ним всё происходит так непредсказуемо, что сложно не удивиться. Правда, это при условии, что вы не читали аннотацию. Второй момент – это мир будущего. Он по-настоящему оригинален. Доктрина сбалансированного развития – шикарная идея. Вернее даже не самая идея, а то, как её распотрошил Гжендович. И это уже третий важный плюс – сатира. Автор наживую препарирует либерализм, зашивая полуживой труп суровой нитью, вымоченной в 80% спирту. Как итог – досталось всем. Досталось и России. Выглядит это, конечно, забавно. Если суметь абстрагироваться от нынешней геополитики и постараться оценивать объективно.

Заключение: с одной стороны, Гжендович описал интересные идеи и концепции. Чего стоит только ивентщики, например. Или мир будущего. С другой стороны, открытый (слитый, давайте честно) финал, провальные пласты (первые 20%, например), плоские герои. В некоторой степени даже жаль, что автор (безусловно, талантливый) сливает роман (почище Кинга), хотя мог бы выдать нечто весьма видное. Но даже в таком виде «Гелий-3» – интересное произведение. И сложно пройти мимо него, учитывая что поляки обычно имеют склонность к фэнтези, а не к НФ.

7 ивентов из 10.

Яркий роман, завязка яркого цикла.

Две сюжетных линии. Одна, прогрессорство. Герою не очень “трудно быть богом”, поскольку он, собственно, с миссией спасения, с разрешением мочить кого угодно, и как угодно. Но это отнюдь не пустой боевик. Гжендович создал яркий мир романа, богатый и интересный. Мир не менее антропоморфный, чем ТББ, однако с самобытный. В мире есть магия, однако не настолько, чтобы превратить роман в фэнтази.

Вторая линия – взросления и страдания юного принца. Эта линия скорее драматическая. Возмужание, воспитание будущего императора. Приключения, эротика и, наконец, бегство от врагов. Оба ГГ явно идут к одной локации, где их сюжеты должны, когда-нибудь, соединиться.

По литературным параметрам роман хорош. Захватывающий сюжет, с неожиданными поворотами и высоким уровнем фантазии автора. Высокий сценизм, с ярким колоритом сцен и цельным антуражем. Персонажи героев глубоки и динамичны.

Роман прочёлся на одном дыхании, доставил большое удовольствие.

Когда я начинала читать «Гелий-3», о Гжендовиче знала только то, что он поляк. Не видела его предыдущих книг, да и эта попалась мне, по большей части, случайно, так что не было у меня никаких ожиданий, обложка вот тоже не сильно информативная.

И уже где-то к середине первой главы не могла оторваться от чтения — настолько захватило. Причём, главным образом, не столько действием, сколько авторским стилем повествования — он не просто хорош, он великолепен.

Стоит отметить, что сюжетно роман не слишком впечатляет. Я бы вообще сказала, что сюжет в нём типично-киберпанковый, очень похожий на раннего Гибсона: герой-одиночка, который регулярно нарушает правила и влезает в неприятности, идёт против всего мира и сложившегося политического строя, а за его спиной маячит могущественная тень кого-то очень богатого, кто преследует свои интересы.

По сути, весь сюжет — это история того,

Но сюжет здесь не так важен.

Главное достоинство романа — прописанный лор. Недалёкое будущее, которое несколько напоминает наши двадцатые, но стало ещё более безумным, и автор проехался по всем атрибутам «цивилизованного Запада». С первой главы он, кажется, поставил себе цель высмеять каждый штамп этого самого развитого общества, и ему удалось.

Тут есть всё: умеренное потребление и зелёная энергетика, которые ничерта не работают, постоянный сбор биометрии, обоснованный заботой о благе граждан, бесконечное лицемерие политиков, неспособность аудитории удерживать внимание на чём-то дольше трёх минут, бесконечные политические срачи всех со всеми, доктрина стабильного развития, которая по факту обеспечивает всем нищету, чёрный рынок, где можно купить незаконные настойку и чесночную колбасу за натуральный обмен, утерев нос государству с его ЗОЖем, etc, etc. Охарактеризовала бы получившийся жанр как «конспирология в киберпанке», и это прям хорошо. Мой сарказмометр в какой-то момент зашкалил и сломался.

Забавно, кстати, что книга написана в 2017 году, а у автора есть загадочная «лиссабонка» и массовое принуждение срочно от неё привиться для общественного блага, при этом элиты радостно игнорируют вакцину и всячески избегают с ней соприкасаться. До момента, когда один китаец съел одну несчастную летучую мышь, оставалось ещё почти три года, а автор уже высмеял всё, что мог, об эпидемиологических мерах.

Персонажи фактурны, главный герой вызывает некоторую симпатию, потому что его метания не выглядят совой на глобус, и все эти думы о том, в какую пропасть катится человечество, вполне органично смотрятся в тексте. Второстепенные персонажи прописаны не густо, но узнаваемо, отличаются между собой, в них легко поверить (и веришь).

Но весь восторг от книги, к сожалению, испортила концовка. Не знаю, что именно заставило автора вытащить бога из машины, встряхнуть его как следует и расположить на манер коврика под ногами всех персонажей, но это печально. Роман заслуживал куда лучшего, чем

Откровенно, финал — самая слабая часть романа. Да, в нём много действия и интриг, да, там есть вотэтоповороты, когда Николетта оказывается не совсем Николеттой, а старые друзья посылают весточку из могилы, но он перечёркивает все те двести пятьдесят страниц, что были написаны до него. Получается, что во всём этом, от истории Норберта до подготовки лунной программы, не было никакого смысла. Сюжетно они не ведут ни к чему. Норберта могли хоть пушкой — привет, Жюль Верн — выстрелить в сторону Луны, и итог был бы таким же, единственное, это заняло бы сильно меньше описания.

Увы, увы. Не знаю, может быть, отсутствие чёткой точки в конце позволит автору написать продолжение, и он как-то развернёт весь этот ужас обратно в логичное русло, но пока второго тома нет (и неизвестно, планируется ли вообще), так что имеем только это.

Р — разочарование. Была в полном восторге от всей книги, но финал настолько увечный, что тянет от силы на полтора балла, и то из них один — это работа переводчика.

Но читать, пожалуй, всё-таки стоит, «Гелий-3» сам по себе очень хорош, надо просто заранее настроиться на то, что финал написан по принципу «шоб было», когда книга Гжендовичу уже надоела, или когда он не знал, что ещё сделать.

Гжендович мастер сливать финалы. Неплохое поначалу произведение, хоть читал его в любительском переводе, не сильно отличном от машинного. Такой крепенький мистический триллер с элементами детектива. Но примерно на середине автора понесло в типично польские страдания по кровавой (потусторонней) гэбне. Затем следует довольно банальный набор страхов, озвученный еще классиками (за мной следят, я потерялся, украли тело, похоронили заживо, остался голым и без денег). Впрочем страх жениться на какой-то дамочке, которая плохо готовит, имеет противную мамочку, холодна в постели, да и вообще он ее впервые видит, это наверное чисто гжендовское )) Там конечно намечался какой-то паззл (маджонг для оригинальности) в духе Дэна Брауна, но походу автор просто прикрутил его, чтобы хоть как-то закончить эту мутную историю. Довольно забавны намеки на европейскую толерантность, которая уже тогда автору пришлась не по вкусу и неожиданное открытие, что смотреть порнуху на работе (сторож в морге) считалось жуть каким страшным нарушением и после отмены коммунизма.

На самом деле чувства остались двоякие.

С одной стороны большие проблемы с сюжетными линиям и техническими моментами, с другой классно и красочно описана жизнь в постпанке недалекого будущего.

[/spoiler]Финал немного разочаровал, но радуют пасхалки современности:)

На Твердую НФ «Гелий» наверное и не замахивался.

Кажется автор переиграл в компьютерные игры. Странствия Вуко смахивает на какой-то квест, хотя и описаны очень красочно. Две сюжетные линии — очень хорошо. Событий в первом романе описано не слишком много, но постоянные переключения сюжета между Вуко и принцем создают ощущение большего их количества. Концовка не самая ожидаемая но более чем логичная.

Некий неприятный господин средних лет случайно встречает на вокзале своего названного племянника. На том окровавленная одежда, он почти невменяем и попал в кошмарную историю, начавшуюся с неудачного брака. Хорошо, что главный герой не только психопат и преподаватель в университете, но и профессиональный охотник на демонов, так что может помочь родственнику по-свойски.

Иногда «чертова баба» — это не ругательство, а констатация жестокой правды.

У Гжендовича завсегда в главных героях хамоватые, самовлюбленные типы — не важно палач, демонолог, космодесантник или журналист — которые нашли свою щель в нашем жестоком мире и плевать хотели на окружающих. но подвиги совершают .так и быть Он, наверно ,их с себя списывает, довольно убедительно. Поэтому читать бывает неприятно.

Зато он белый цисгендерный шовинист, что многое искупает и делает его прозу пусть старорежимной, но интересной.

Повесть у него получилась очень атмосферная, брутальная и лиричная. Описания потустороннего мира доставляют, особенно, когда понимаешь, что это опубликовано до выхода фильма «Константин».

Вообще, впечатления, как будто посмотрел оригинальный классный ужастик 1980-х. Не пугает, но создает сильное мистическое настроение.

Роман прочитаю с удовольствием.

А не смог бы и эту повесть узнать, если бы не самоотверженный труд переводчика Владимира Марченко. За что ему низкий поклон и премногая благодарность.

Вдруг он случайно увидит этот отзыв. На одном сайте он написал пост, в котором сообщил, что поработал бы с каким-нибудь редактором-альтруистом. Это я! Тоже хотел бы посотрудничать, но не смог найти никаких контактов. Напишите мне в личку, кто может помочь. Буду признателен!

«Зачем я это прочитал?». Готов поспорить, что этот вопрос задали себе >90% людей, осиливших «Гелий-3». Написано невероятно халтурно. С каждой страницей все больше и больше начинаешь чувствовать все те боль и отвращение с которыми Ярослав Г сшивал эти горы букв, внезапно возомнившие себя романом. Я вам клянусь, если выбросить из книги 75% текста, то «оно» все ещё может быть прочитано без утраты общего смысла происходящего. Персонажи шаблонные, мир не запоминающийся, Польша, конечно же, СТРОНГ. Концовка открытая, намекает на продолжение и бесконечные страдания тех, кто за ней погонится. Эти интеллектуальные помои должны быть классифицированы как литературный шум и продаваться с огромным предупреждающим знаком «ОПАСНО ДЛЯ РАССУДКА»

Отличный образец как писать не нужно.

Данное произведение было прочтено от информационного голода, поскольку, ничего другого в тот момент не было. В целом неплохо — нет особенных роялей по кустам, герою в целом веришь, но куда же без ложек с дёгтем:

1. Задолбала матершина, через страницу уже к концу

2. Я про имплант не понимаю — так есть чувство страха или нет?

3. Про землю и и про любовное разочарование героя непонятно — что там, как. где?

Про почитать решайте сами, но мне «Чародей по неволе» Сташеффа — с похожей концепцией нравится гораздо больше.

Четвертая часть беспомощная совсем. Видно, как автор пытается связать сюжетные нити. Для этого придуман поезд метро, внезапно возникшая способность негра делать вуду, маска для полетов и прочее. Если первые две части были убедительными, то эта совершенно позорная. И кроме того в этой части много, очень много унылого текста, который просто хочется пропустить.

Отличная иллюстрация того, как нельзя начинать писать роман, не зная как ты его закончишь.

Часто можно услышать сейчас, дескать твёрдое НФ сейчас вымерло, а то, что пишут и не фантастика. Беда такого высокомерия в том, что такое люди в качестве эталона берут книги 100-летней давности, Жюль Верн и Беляев, со скрипом уже признают только наполовину 50е годы ХХ века… и всё. А ведь научная фантастика – это всегда прогноз и оцентка тех или иных тенденций в развитии, от науки до общества. Допущение научной фантастики совсем не обязательно обязано соответствовать сегодняшним научным доктринам, единственное условие – это должна быть часть возможного материального мира, а не мистики или магии, которая работает просто потому что работает. Вот только сегодняшние тенденции намного мрачнее светлого видения завтрашнего дня, царившего сто лет назад. Всё чаще это будущее видится скорее через призму кибер-панка с его девизом «технологии выросли, а жизнь стала полным дерьмом». И эта кибер-панковская составляющая в глазах часто затеняет именно НФ.

И тем не менее НФ никуда не исчезла. Её пишут и… Но сперва скажу отдельное спасибо серии «Звёзды НФ» от издательства АСТ. Потому что последние десятилетия у нас преимущественно переводили англоязычных авторов. Польша с её сильнейшей школой фантастики на несколько десятилетий выпала у русского читателя, если не считать буквально небольших штучных переводов Л.Кудрявцева. И вот их снова начали переводить. Добро пожаловать в мир «Гелий-3» Ярослав Гжендович. Перевод, кстати, блестящий.

И это та самая НФ. Мир, который ушёл нас совсем недалеко, лет шестьдесят вперёд. Все нынешние тенденции – в своей красе. Крупнейшие государства Новый СССР (где правит Путин-второй), Североамериканский союз. Китай – живут и кроят мир по своему усмотрению. Немногочисленные государства второго эшелона вроде Германии пусть и не решают в мировой политике, но могут себе позволить что-то более-менее удобоваримое. А вот все остальные государства Третьего мира (Польша, наполовину омусульманившаяся Франция и так далее) обязаны жить под диктатом «сбалансированного зелёного развития». Это значит никакой серьёзной промышленности и полная зависимость, продукты питания производятся строго корпорацией «Биотех» по экологическим стандартам нулевого климатического выброса – а всех остальных за попытку вырастить помидорчик штрафуют. Полусинтетика везде. Хотя конечно есть немалый рынок нелегальных натуральных продуктов. А ещё негласный запрет на новые энергетические технологии – про них говорят, их исследуют, вот только никому не нужно нарушение статус-кво.

Глобальный меганет, который живёт ивентами – броскими роликами, которые собирают просмотры и от этого их авторы зарабатывают. И профессиональные ивентщики, которые ищут материалы по всему миру и с этого живут, скармливая Молоху обывателей меганета эффектные ролики. Вот такой герой нового времени-ивентщик и живёт…Только он, несмотря на свою профессию, сколько мог – сохранил какие-то принципы. Потому его и приглашают поучаствовать в уникальном проекте. Космос вроде освоен… вот только космические отели для туристов в этом мире нужнее дальних полётов. Но если рискнуть и начать освоение Луны?

Если честно, конец книги автор откровенно запорол – такое ощущение надоело и он решил «от балды хоть как завершить, пусть и вообще не в тему». Однако за остальной великолепно описанный мир я такой провальный конец готов простить.

Честно говоря... Хуже первой части. Выкрутился он из ситуации, которой кончилась первая часть, весьма посредственно. Сам роман растянут, сложилось впечатление, что автор специально растягивал, как — будто у него план по страницам был... Сама динамика и сюжет сильно уступают второй части, есть логические нестыковки... Но в принципе, к героям — то уже привык и хочешь узнать что будет дальше, поэтому всё равно читаешь с интересом... Да, образ главного героя во второй части ещё более «картонный», в него ещё больше не веришь, и если динамика и сам сюжет не давали тебе об этом задуматься, то более размеренное и скучное повествование второй части, позволяет обратить внимание на все огрехи... Да, и как в первой части, такое впечатление, что последние страницы автор писал «побыренькому» на коленке, но, по-моему это беда всех его романов... В целом, прочесть советую, мир забавен, интрига есть, есть интересные находки, да и интересно уже чем всё кончится. Жаль, правда, что автор не выдержал и не смог, хотя бы повторить динамику, оригинальность и продуманность первой части.

Отличная книга! Захватывающий сюжет, хороший язык и стиль, продуманная и выверенная сюжетная линия, и главное довольно свежие и не банальные идеи. Сразу и не скажешь что это — героическое фэнтези с элементами фантастики, или приключенческая фантастика на фэнтезийном сюжете, да, и не важно! Главное, что роман отличен, держит в напряжении до последних страниц, и то что я «зажал» 10 балов в его оценке, только из-за того, что последние страниц 20, несколько смазаны, хотя не представляю, как их можно было улучшить... Ощущение, что автор прочитав «Трудно быть богом» Стругацких подумал, а что если добавить чуток боёв и магии? И самое главное добавил он их мастерски! Однозначно советую к прочтению, одно из лучших фэнтези, которое я читал. Сразу после прочтения хочется бежать за второй частью, так как книга кончается, прямо как «Гиперион» Симонса — на самом интересном месте, оставляя желание немедленно узнать что же было дальше... Вообще автор радует хорошим языком, стилем, сюжетами... Действительно, один из лучших польских фантастов.

Первое моё знакомство с современной польской фантастикой. И знакомство вполне удачное. Роман увлекает с первых же страниц, динамика на высоте, антиутопичный мир нарисован очень ярко, и всё время кажется, что автор просто описывает ближайшие будущие, так правдоподобно, как будто он уже его на 100% знает. В принципе, до последних глав, автор держал в напряжение, но к сожалению, закончить роман достойно не смог. Концовка смазана, скорей всего будет продолжение, но ощущение, что автор просто уже не знал, как закончить по-быстрому, поэтому последние страницы романа очень схематичны... Но в целом, роман подкупает динамикой, сюжетом и вполне хорошим литературным языком. Сразу же захотелось познакомится с остальным творчеством этого автора... Советую, если соскучились по качественной экшен фантастике с элементами социальной антиутопии...

Забавно писать отзыв на третью часть книги. Если браться вкратце пересказывать сюжет, то получится, что как таковых событий здесь снова нет. Их нужно рассматривать в совокупности всех предыдущих частей, но это не значит, что читать скучно. Повествование очень насыщенно подробностями и всевозможными событиями. (Понимаю, что противоречу сама себе, но как есть). Снова повествование перемещается от пришельца с Земли к принцу-аборигену этой планеты. И снова тяжело было переключаться с одного на другого.

Что мне нравится в этой книге – оригинальный необычный мир. Немного сумасшедший, очень притягательный и страшный. Не хотелось бы мне там оказаться. Радует, что Дракайнен – это не супер-герой, который всё может и всё легко получает. А ещё мир получился очень мужским. Без сентиментальности и лирики. Он жёсткий, жестокий, суровый. И это тоже плюс.

В третьей части мы наконец узнаем, что случилось на базе, которую Дракайнен нашел в самом начале этой истории. Ещё не на все вопросы найдены ответы, но уже многое проясняется. Интересно, чем всё в результате закончится.

Ну... так себе. Оценку, если честно, слегка натянула. Вот только бы ещё вспомнить, за что именно. :D

А вот за что снизила, помню достаточно хорошо.

В первую очередь за героя — космического спецназовца с Земли — который до самого конца первой книги остаётся для читателя парнем «без роду и племени». А всё потому, что кроме его смешанных кровей и подстреленных на взлёте романтических интересов мы так ничего о нем и не знаем. Взять шире — мы и о самой Земле, с которой прибыл этот герой, так практически ничего и не узнали.

Переключение повествования с первого лица на третье и обратно сбивает с толку и ничего не добавляет к сюжету и пониманию характера нашего бравого парня. Характер, кстати, какой-то мутный и протиранию никак не поддаётся: не сделав и пары десятков шагов по чужой планете, он начинает жаловаться на то, что подушка душная, одеяло кусачее, а седло ему нужно так же как и корове. А ещё бедолаге так не хватает кофею и табаку! Зрачки с ушами ему модифицировали, не говоря уже об иных «улучшайзингах», а от таких ненужных в экстремальных ситуациях привычек отучить не смогли?

Автор регулярно путается в «показаниях». По мелочам, но в глаза (в уши, если в аудио) всё же бросается:

- Не успел герой сообщить, что из-за импланта-цифрала он лишается возможности испытывать страх, как уже на планете с ним случается приступ страха — и цифрал молчит, а герой продолжает бояться дальше.

- Упасите боги выдать спецназовцу со спасательной миссией что-нибудь заметно технологичное (хотя он всё равно протаскивает на планету какие-то несанкционированные предметы типа швейцарского ножа), зато сотрудникам мирной в общем-то научной станции таких ограничений не поставили. Видимо, только для того, чтобы потом у нашего супер-парня Вуко была возможность искать пропавших по «хлебным крошкам» в виде термосов, очков для ныряния или пластиковых расчесок.

- Потеряв след, он «разразился чередой ужасающих финских проклятий», которые в прямой речи оказываются забористой руганью... на польском.

- ...Там ещё что-то было, это только то, что запомнила.

Судьбу как минимум одной из разыскиваемых землянок я угадала после слов чокнутого любителя Босха о том, что они разделились, и каждый пошел своим путем. Судьба беглого принца мне практически неинтересна. Вторую книгу, может быть, послушаю, хотя бы для того, чтобы узнать, как бравый парень Вуко будет выбираться из той ситуации, в какой оказался в конце первой.

Роман чрезвычайно, вот блестяще хорош в ироническом описании реальных социальных процессов современности, одиннадцать баллов из десяти. Очень неплоха и бодра также часть про жизнь шпака внутри военной космической миссии.

Но увы, автор не смог развязать затянутый узел и предпочел разрубить его здоровенным роялем из кустов, богом из машины и в общем алиса проснулась — все конфликты решены извне. Это значительно снижает ценность романа как литературного произведения, хотя даже в этот прискорбный момент автор не теряет иронии и подмигивает одним глазом населению Теплого Сырта, спасибо, спасибо.

Вот тут есть любопытный парадокс. С одной стороны, автор довольно ехидно описывает советских космоособистов, угрожающих условно польской команде, (хотя на фоне исламских космофундаменталистов русаки выглядят значительно человекоподобнее), но с другой — делает жест признания русскоязычной фантастике.

В результате трудно понять, какую оценку ставить. Все, кроме последних трех страниц — четкая десяточка, но нельзя считать успешным сюжет, в котором в середине кульминации заходит мама и говорит «заканчивайте спектакль, идем ужинать».

Фантастически пустые, забитые философскими филлерами книги. Если первая по началу захватывает выбранной сюжетной линией и насыщенностью событий, то продолжения становятся просто невыносимыми. Добавляется новый, невероятно занудный персонаж, темп повествования падает в разы, но зато можно вдоволь искупаться в философских реках и смотреть на риторические берега.

Четыре книги, которые если по совести, должны были быть написаны в одной, двух.

!!!Есть спойлеры!!!

Хм.

На самом деле этот роман оставил достаточно странное впечатление!

Потому что он разделен на 3 очень разных по смыслу, локациям и масштабу части. И по большому счету они объедены между собой только главным героем.

Первая часть – такая себе антиутопичная постапокалиптика. В ней много интересного, можно найти сходства с современным миром, можно найти и принципиальные отличия. Особенно мне понравилась концепция «ивентщиков», которая уже сейчас реализуется в современных ютубчиках. И также, как в реальности, нужны «заходы» (читай просмотры/лайки); также омнифоны – самая важная вещь в жизни человеков, что, по всей видимости неизбежно и в реальности; также острые темы выпиливаются очень быстро и нещадно, как этими вашими гуглами. Тут тоже есть пример. Посмотрите последнюю треть подкаста Лядова и Варламова об алгоритмах и второй цифровой революции.

В общем я думаю, что к 58-ому году (в котором происходит действо) реальность насколько же переплюнет сюжет, насколько она уже неоднократно переплюнула классиков жанра с говорящими стенами или телевизорами в кармане. Все технологии в этой части уже так или иначе реализованы или разработаны.

Вторая часть – антиутопия социально-политическая. Как плохо живут низы, у которых чуть ли не один комбикорм в рационе и запрещено все вредное, жирное и сладкое… и как с жиру бесится верхушка, поедая панд и мозги еще живых обезьян, управляя с джойстиков через нейроимпланты людьми и плюя за закрытыми дверьми на всю систему, которой руководят.

Что ж, российского читателя таким не удивить;) У нас это уже во всю процветает.

Тут интересно именно описание тягот и лишений. И, собственно, самое интересное в этой части – описание технологии, позволяющей оцифровать и визуализировать, увиденное непосредственно глазами без всяких гаджетов. В романе для этого надо всего лишь 3 вещи: психостимулирующие препараты, ПЭТ и определенный софт. В общем-то такая технология уже находится в стадии разработки. Очевидно автор знаком с ней. Однако он представляет ее в гипотетическом 58-ом, как подпольную, непроверенную, сырую технологию.

Я лично ставлю на то, что при достаточном финансировании уже к 50-ому году такие вещи, как передача снов, оцифровка с глаз или на худой конец линз, «телепатическое» управление механизмами будут в большой мере воплощены именно благодаря возможности считывания информации из мозга при помощи каких-либо томографий.

Еще важно отметить в этой части несколько вещей.

Одну из них я понимаю, но терпеть не могу у многих фантастов! Это «локальность», «местечковость» мышления автора. В современном глобальном мире невозможно позволить себе забыть о существовании целого мира. Да, господин Гжендович рассказывает о сложившемся строе, о Европе, Новосоветах, Китае, Шариате… но как-то достаточно невнятно! Мне осталось непонятно, почему, если в этих ваших Польшах все нууу таааак плохо, все население не самовыпилилось куда-нибудь в Аргентины.

Это на самом деле очень сложный вопрос! Ведь и в существующей Корее ходят существующие корейцы.

Порадовало в этой части описание строя «натурального обмена». Вот в это верю! При любых запретах будут существовать условные бабушки, торгующие условным укропом. Всегда будет слой, который будет близок к земле во всех смыслах этого слова.

Третья часть – самая «самостоятельная». Это такая себе микро космоопера. Развязка которой получилась для меня категорически непредсказуемой!

Тут сразу же стоит отметить, что действия в ней происходит в тоже время.

А тут вам и комбайны по добыче пресловутого третьего гелия на луне, и перестрелки на той же селене, и инопланетяне ройного типа, которые вызывают у читателя прям кучу вопросов…

Вот объясните мне, дураку, предположим, есть раса со следующими характеристиками:

- очевидно, достаточно развитая;

- считающая человечество злом, которое нельзя выпускать за пределы голубого шарика;

- считающая тип расы, как у человечества, неприемлемой в силу индивидуальности;

- не отягчённая моралью (в человеческом понимании), не задумываясь убивающая отдельных представителей человеков.

Внимание вопрос… что ей мешает просто удалить всю планету или конкретный вид и не думать в будущем, смогут ли эти обезьяны допрыгнуть до луны, марса и т.д.?

Теперь перейду к двум категорическим на мой субъективный взгляд минусам.

Во-первых, в свете прибытия в развязке инопришельцев теряет смысл вся социально-политическая составляющая романа! Автор не предполагает никакого выхода из антиутопии. Да и зачем, можно и дальше жрать панд с дельфинами и заниматься художественной резьбой по горлу… такой вот вам урок.

Во-вторых, главный герой! Не знаю, по мне так это самый никчемный персонаж. Он настолько де пресный, как вода из дистиллятора. Он ивентщик! «Независимая пресса»! В мире, где «зависимой» уже не существует, где происходит такая вакханалия, независимая не значит и не может значить беспристрастная. Он обязан быть пристрастен, он должен хотеть разоблачать пороки… иначе на его ютуб канальчег никто не пойдет, и он не получит свои мегаевры. А он бот, он штатив для своего омнифончика. Он берется за разоблачения погрязшей во грехе верхушки не из-за каких-то моральных качеств, а тупо по стечению обстоятельств. Да с ним все происходит тупо по стечению обстоятельств. Он настолько нелицеприятный в правильном значении этого слова, что становится нелицеприятным в не правильном, но общеупотребительном значении. И он не развивается ни капли на протяжении всего произведения. Нет, он овладевает некоторыми скиллами, подносы, там, разносить, скафандры надевать, но это не есть развитие персонажа. Он как морально «обделался» в африке в самом начале, так и повторил это на луне в самом конце, и то и другое, не выключая «камеры». И меня никто не переубедит масштабами стрессов, которые на него свалились.

Все! К заключению)

На самом деле роман мне понравился своей квазиреалистичностью, «зрелищностью», антиэстетичностью.

Я вообще думаю, что это отличное произведение для экранизации на Нэтфликсе в виде минисериала из трёх сезонов по три эпизода каждый!

Но искать глубокого смысла в синих шторах здесь не стоит.

Хорошо. В некоторых моментах даже очень хорошо. Но не обошлось и без недостатков:

1. Многословность. Книга существенно выросла в объёме по сравнению с предыдущими. Достигнуто это не за счёт возросшей плотности событий, а за счёт увеличения объёма описаний. Из-за этого читать иногда становится тяжело.

2. Злодеи. Очень уж они схематичные. Оба главных злодея за весь цикл произнесли всего несколько фраз, причём фразы эти были, ну... максимально нелепыми, «тёмно-властелинскими». Даже какие-нибудь чёрные колдуны в говардовских рассказах о Конане кажутся гораздо более «многомерными» по сравнению с местными Главными Гадами. Честно говоря, не совсем понимаю, как кто-то в Мидгарде мог прельститься откровенно людоедской идеологией этих двоих?

3. Концовка. Совершенно банальный deus ex machina. Я понимаю, что к этому всё и шло, но хотелось бы чего-то поинтереснее.

Имхо, лучшей остаётся первая часть цикла, где была загадка и были ужасы. Но последняя книга тоже неплохая. По крайней мере, здесь есть хорошшо описанные битвы разной степени эпичности.

На мой взгляд, намного слабее первой части.

Автор переусердствовал с крутизной главного героя. В первой части его сила имела логические объяснения — современное оружие, долгое обучение, симбиот в мозгу... Во второй части ГГ

Многие удачные находки первой части не используются. Меньше стало загадок, почти пропали элементы боди-хоррора. Помните жуткую историю крабов из первой книги? Как выяснилось,

Наконец, многовато стало долгих философских разговоров. Экшн-сцена — дооолгий разговор или внутренний монолог персонажа — экшн-сцена. Вот такая тут структура. Это сильно надоедает.

Под конец даже экшн-сцены становятся слабыми. Дважды ГГ разбирается с превосходящими силами неприятеля «за кадром»: «Перед глазами потемнело, потом рраз! — и все враги мёртвыми лежат». Не очень интересно.

Очень хорошо. И совсем не то, что я ожидал.

Не классическое фэнтези, не фантастика. Тут ближе к new weird и боди-хоррору, с лёгким налётом «конины» (я не о конях, а о Конане, варвар который).

Кстати, параллели с «Конаном» можно проследить довольно явственно. Имею в виду именно говардовского Конана, который регулярно сталкивался с древними тёмными проклятиями, безумными богами и жуткими цитаделями, подземелья которых соединены с Адом. Тут примерно так же, только ещё менее понятно. Правда, в самом конце книги происходящее объясняется... частично. А клиффхэнгер на последних страницах просто ошеломляющий.

Книга жуткая и увлекательная. Перевод вроде неплохой, но странно звучит слово «вкусняшка», немного чуждое среди всего вот этого вот.

Итак, далекая планета Земного типа. Мы, как сверхразвитый разум, знающий толк в науках и технике отправляем лучшие умы исследовать и изучать «мир средневековья». Но вот беда, связь с исследователями утеряна и пора их вызволять / спасать / уничтожить, для чего отправляем одного нашего суперсолдата. Он шел-шел, одного нашел да «помер». Конец.

По мне — довольно слабая книга по многим параметрам. Первым и главным из них назову сюжет: тут две сюжетные линии — про нашего ГГ-спасателя (в тему) и сына императора одного из царств (не в тему). Вторая линия вообще в данной книге ни к чему, хотя лично мне она больше понравилась. Первая же свелась «он шел-шел и дошел» — ни интриги, ни сопереживания, ни какого-либо окончания или близости оного.

Отдельного упоминания заслуживает главный герой: суперсолдат, одиночка, с чипом в голове и суперспособностью — одним словом величайший специалист, которого отобрали из множества для выполнения важной миссии. Настолько профессионален, что: уже на момент отправки про себя хнычет «я неготов, я неготов, Я НЕГОТОВ!»; уже на второй день пребывания в другом мире начинает «страдать» о нехватке кофе / душа / сигарет и прочего; буквально сразу начинает проговариваться и использовать слова и термины своего мира; настолько непримечателен для окружающих, что сорит везде серебром да золотом, хотя в ходу и медяки. Он настолько одиночка, что на протяжении всей книги у него будет компания (даже животинки говорливые), а суперспособность настолько супер, что вскоре автор местами и вовсе забывает, что перед ее использованием ГГ должен активировать чип.

При всем при этом описываемый мир необычен и интересен, но его так мало в книге и акцент поставлен вовсе не на нем. А ведь это был единственный весомый плюс.

Но последним минусом стала бессмысленность книги — после прочтения приходит понимание, что данная книга «ни о чем» в самом прямом смысле. Вроде бы и цель задана с самого начала, а вот сюжет размазан и концовка книги не создает ни интриги, ни интереса. Ответа там тоже нет. Некое предисловие к последующей очень-очень интересной истории с множеством событий и пояснений? Возможно, но проверять не тянет.

Яркий пример цикла который должен быть одной книгой.

Начало яркое и захватывающее. Таинственно исчезнувшая экспедиция, холодный туман с жуткими тварями из него выходящими. Мрачная атмосфера надвигающегося конца света. Это великолепие продолжается половину первой книги, а дальше автора как подменили.

Холодный туман куда-то исчезает, и проявляется только невнятными упоминаниями. Из врагов остаются только люди и бронированные крабы. Герой превращается в неубиваемого супермена, который раскидывает любые орды противника одной левой. Очень быстро прекращаешь верить во все эти подвиги и понимаешь, что ничего с ним не случится. Да, весь сюжет превращается в походы по надуманным делам и драки чтобы занять время. Пошел — попал в засаду — подрался — пошел дальше.

Вторая сюжетная линия — с местным принцем — просто никчемная. Я сразу ее возненавидел и читал через силу, предполагая, что это понадобится в дальнейшем. Но нет — всю часть про принца можно было пропускать. Венценосный абориген убегает от захватчиков, потом убегает из плена, потом оказывается в рабстве, потом убегает еще от кого-то, и смысла у всего этого чуть менее чем никакого.

Очень странное построение повествования — прием, когда рассказ прерывается на самом интересном, чтобы аудитория ждала продолжения, здесь используется для разбиения между главными героями. В итоге начинаешь испытывать негатив к одному из них, потому что из-за него ты не можешь узнать чем закончилось самое интересное. Зачем автор так обошелся со своим творением неясно.

И самое печальное — все загадки оказываются раскрыты в конце первой книги. Здесь по идее и должен был закончиться цикл. Но автора понесло и еще 3 книги он размазывает по бумаге однообразные походы и скучные драки. И накал страстей падает с каждой книгой. Фантазия у автора закончилась, и каждое последующее «приключение» скучнее предыдущего. Я так и не смог это дочитать — бросил на середине 4й книги.

Герои никакущие. Есть «Крутой Уокер» Драйканен и «унылая размазня» принц. Все остальные просто статисты, без каких-либо человеческих качеств. Ах да, глав-злодей, в него я не верю ни капли.

Еще очень раздражает манера героя ругаться на финском, кажется. Язык имеет сходство с русским и читать все эти «пизьки матери» через слово ой как неприятно.

Ни перечитывать, ни даже дочитывать до конца желания нет. Очередное разочарование и понапрасну потраченное время.

Я дослушала «Ночного странника» и теперь думаю над тем, как же облечь свои эмоции в слова.

Начну с простого. Мне понравилась первая книга. Это самое начало истории, в котором мы знакомимся с героями, миром и немного вникаем в то, что происходит вокруг. Это космос, другая планета, другие, похожие на нас, люди, жизнь, похожая на жизнь земного Средневековья, но в этом мире действует магия. Странная, непонятная, пугающая, но она есть. Герою нужно найти и вернуть на Землю ученых с исследовательской станции. Что может быть проще? Но с самого начала все идет не так. Герой обладает супер-способностями, как персонаж компьютерной игры перед финальной схваткой с боссом. Кажется, что читать будет скучно, что всё вокруг будет решаться по щелчку пальцев, но этот мир настолько безумен, что супер-силы не спасают. Читать линию Вуко было очень интересно. Эти главы динамичные, насыщенные событиями, непредсказуемые. Но в книге есть ещё вторая линия, и она немного другая. История принца, жителя этой планеты, история его жизни. Эти главы монотонны, певучи и размерены. В жизни принца не происходит порой ничего интересного, но и его историей со временем проникаешься. Я слушала книгу две недели, и это очень долго. Было сложно сразу переключаться от одной сюжетной линии на другую. Очень они разные, непохожие.

Первая часть заканчивается настолько неожиданно, что сразу берешься за продолжение. Потому, что сложно представить, как автор выпутает героя из сложившейся ситуации, а он должен выпутать, ведь впереди ещё три части. Всё просто не может закончиться вот так.

Меня приятно удивила книга. Это интересная, динамичная фантастика, не перегоуженная техническими подробностями. Здесь живые персонажи, а не супер-люди, решающие с легкостью любые проблемы. Здесь удивительный и необычный мир, а ещё, здесь невозможно предвидеть, как будут развиваться события дальше. Даже, если вы успели нахвататься спойлеров. Какой вывод? Конечно, читать дальше.

Самый конец пути выдался мучительным и тяжелым. На старте я иногда только на часы поглядывал, так как бывало и интересно. Но потом уже не мог оторвать внутреннего взора от воображаемого циферблата часов: когда же это мучение закончится?!

Думал писать длинный отзыв, но оказалось, что многие лаборанты очень хорошо и адекватно разобрали роман, точнее, его финальную часть в своих отзывах. Так что только уточню пару важных моментов.

У книги две большие проблемы — форма и содержание. По форме подтверждаю: скучно, пресно, не оригинально. Сократи автор роман вдвое, остались бы только банальность сюжета и вторичность фантдопущений. А так еще и черная скукота от обилия воды, льющейся в глаза беспомощному читателю.

И в этом нет никакой коммерческой составляющей. Платят-то за тираж, а не за количество авторских листов. Похоже, Гжендович просто упивался звуками собственного голоса.

Но важнее, конечно, идейное содержание всей эпопеи, и в финальной части представленное во всей своей убогой красе. На этом действительно нужно сакцентировать внимание.

Гжендович — классический «реакционный романтик», был такой термин в советской школе филологии. При полном непонимании законов исторического развития — в случае Гжендовича скорее наплевательское к ним отношение — идеализация славного прошлого, окутывание его розовым романтическим флером.

Его идеал общественного устройства — это феодально-крепостническая монархия, где он, естественно, господин, хозяйничающий над тупым быдлом. Его идеал кооперации — феодальное же «Посполита рушення», боевое братство крепостников-угнетателей. Короче, Речь Посполитая 17 века как высшая форма человеческой самоорганизации. О том ,что у этой страны был и закономерный итог под немецким сапогом, Гжендович, как и большинство гонористых панов, предпочитает не задумываться.

А как он восторженно описывает Ледяной Сад ,возникший в воображении и претворенный волей норвежца Фьолсфинна. Батюшки светы, мужик создал морскую торговую республику! Вот это я понимаю достижение политической и экономической мысли! Как будто и не было после славных дней Ганзейского союза пятисот лет развития буржуазного общества.

Но при этом — вот же каша в голове господина писателя! — он еще и ярый антикоммунист и фанатик идеи «атлантизма, расправляющего плечи». Для него «невидимая рука рынка» могущественней Длани Господней. Я долго думал — почему у него ублюдочное казарменное равноправие внедряет женщина по фамилии Фрайхофф? Что, опять приравнивание Гитлера и Сталина (он ведь финале «вооружает» ее ППШ для самых непонятливых), как это заведено у «атлантов»? Но нет, тут автор тоньше сработал. Он напоминает своим просвещенным право-либеральным читателям, что коммунистическое-то движение именно в Германии и зародилось. Впрочем, поляки и так хорошо знают, что от немцев один только вред...

Самое смешное, что я эту идейную часть эпопеи всю дорогу между строк вычитывал, упиваясь собственной зоркостью. А Гжендович взял да и вывалил в финале все открытым текстом, все свои фобии и фантазии хуторского паненка, в разговоре двух персонажей. Даже в этом сумел испортить впечатление...

Поставлю книге хоть сколько-то высокий балл только потому, что автор и впрямь беллетрист талантливый. Умеет собирать в кучку довольно сложную, пусть и глубоко вторичную историю. Остальное — мусор.

Главное — не ждите чего-то в духе Ледяного Сада с поправкой на космический антураж. Жанр у автора сменился кардинально, а космоса, наверное, на обложке больше, чем в книге. Далее разлого...

Общее впечатление от романа. Как будто мастер-краснодеревщик решил сделать мебель из бамбука.. и у него получилось!

Стиль. Как если бы Леви Тидхар решил написать кавер на Пелевина, бишь все очень атмосферненько и во вселенских теориях заговора.

Неприглядный мир и неприятный герой создают ощущение дискомфорта, заставляя двигаться дальше по сюжету к предполагаемому хэппи_энду... довольно сложный прием, как по мне, — от автора и переводчика требуется определенный уровень мастерства.

****

Только, я это все вру. Можно сказать и так: книга, суть, размазанная тягомотина и лишь под конец немного движа. До тидхаровской ламповости не хватает много-много пунктов по шкале чувственности; а до пелевинского квази_кича не хватает разнузданости и, в особенности, анальщины.

В любом случае роман вполне вытягивает на оценку «6»-«7» и мне понравился, поэтому чистосердечно завышаю оценку.

ПС: НФ составляющая не без огрех, но весьма крепкая; не обошлось и без роялей, но без них сюжет завяз бы в смаковании судеб мира под кофейный напиток из каштана и клонированной пшеницы; немного клюквы, но Китаю досталось больше.

Очень противоречивые впечатления от прочтения. И по здравому размышлению пожалуй виноваты в этом мои завышенные ожидания финала. Согласен с комментом, что это единая книга, разбитая на четыре тома в силу объема. Читать было очень интересно, и тянуло практически на высший балл, но финал лично меня сильно разочаровал. Я видел отзывы, где пишут что автор откровенно слил финальную развязку. Я готов с этим согласиться. Мои ожидания не оправдались совершенно и как бы интересно не читалась вся квадрология — оценка шесть. Только из за финального разочарования. Если б не финал — поставил бы скорее всего девятку. На все четыре тома. Но всё же книгу таки стоит прочитать, как я уже сказал — это было круто и интересно. Я не жалею что прочитал, но перечитывать точно не буду))

Несколько открытый финал второго эпилога вызвал у меня надежду, что будет новый цикл продолжение, но надежды тут же развеялись когда я взглянул на дату написания: 2012 год. За столько времени если бы хотел, то хотя бы первый том написал. Возможно были планы, но накрылись.

И ещё, у меня сложилось впечатление, что одноглазый (видимо друг людей) в своих финальных объяснениях дал герою дезу или по крайней мере не сказал всей правды. Есть слабые противоречия с некоторыми моментами с предыдущими текстами. Возможно это тоже был задел на продолжение, а возможно просто авторский недосмотр. Чего я не понял, так зачем местным богам понадобилась эта странное сражение на острове в финале. Или просто новых зрелищ захотелось?

Согласен с предыдущими отзывами, но не во всем.

Провинциальность киберпанковской части громадный плюс. Вот так вне прокручивающих деньги планеты муравейников. Конспирологический ужас прививок и внезапных налогов на недвижимость в декорациях этого края Европы правдоподобен, сцена в гараже естественно вытекает из игр в Джонни-мнемоника на периферии.

Средняя часть не провисает. Конечно, подводные приключения — один большой ляп, но структурно, изнутри сюжета, отель в туманном парке вполне оправдан. Как пейзажные зарисовки в «Солярисе» Тарковского. Да и Норберту нужно перейти из личинки битого инвентщика в небожителя, войти в курс настоящего артуркларковского дела настоящих мужчин и женщин... Хотя, проверять устойчивость психики под транквилизаторами? Мда.

Сюжетный твист финала аналогичен мидгардскому. Показывает, что автору принципиально не хочется завершать текст вытекающим из событий, милее подбросить две-три закладочки, пару фраз вскользь следящему за основным сюжетом читателю — пусть позже подергается.

Мир не на паузе. Китай роет где хочет, полярные шахтеры, буровые, орбитальные отели, рельсовая пушка — дешевый космос... Автор несколько раз повторяет: застой вызван исключительно политиками и почти исключительно для «Пшекландии».

Русо- и советофобия? В комплекте. Но автору нравятся только свободные духом и толстые кошельком индивидуалы. Арабы фанатики, китайцы партократы и браконьеры, европейцы удушили курильщиков и обжор с шахтерами, аудитория интернета (все остальные, разом) не концентрируется дольше трех минут. О ком здесь доброе слово, о монголах?

Из НФ-перестрелок на Луне можно составить приличную антологию, однако версия Гжендовича достойно смотрится на фоне классиков и современников... Ну, Йена Макдональда по реализму обошла точно.

«Автомат Коробова на жидком топливе» не шутка. Прогноз судьбы безгильзовых боеприпасов. «Жидкий порох» сам по себе грааль оружейника, а уж топливо...

Польский крик перезаряжающего «авария!» по сю сторону Бреста загадочен, но не с потолка взят.

Гелий-3 как топливо сомнителен, термоядерная реакция с ним даже на Солнце не пойдет. Популярен же в НФ изотоп из-за прикидок физиков-теоретиков: протон сюда, атом туда... и никакой радиации? На заре атоммаша активную зону реактора речной водой охлаждали на основе похожих академических расчетов.

Ложки, наверно, могут быть и из меланина. Но опечатка в «меламин» вероятнее.

«Картинка стóит тысячи слов...»

Ярким событием в моей читательской жизни стало знакомство с творчеством Ярослава Гжендовича. Оно прошло под эгидой тетралогии «Владыка Ледяного Сада». Надо ли говорить, с каким нетерпением я ждала очередное литературное творение полюбившегося мне автора. Увы, «Гелий-3» оказался не таким шедевральным, как упомянутые мной романы. Сама идея показать мир недалекого будущего в контексте кричащих проблем современности, хоть и не блещет новизной, но интересна всегда. Однако здесь ее реализация вызвала неоднозначное впечатление и массу противоречивых эмоций, валентность которых менялась во мне с космической скоростью. Открыв книгу, я перенеслась в 2058 год привычного мне мира. За несколько десятилетий человечество претерпело множество изменений, результат которых сложно было назвать радужным. Очень ожесточенный вид приняли одни из самых насущных проблем, уйдя по самым незавидным путям своего возможного развития. Принудительная тотальная вакцинация, сертификация продуктов питания, свернувшая всем мозг экологическая щепетильность и обострившийся кризис мировой энергетики. Доведись мне выбирать, я бы вряд ли склонилась в сторону жизни в такое время. Плюс ко всему, средства массовой информации окончательно превратились в электронно-цифровую версию. Правда дня сегодняшнего вещалась зрителям из поглотившего всех МегаНета, повелителями которого являлись свободные ивентщики. Одним из них был главный герой произведения — Норберт. Надев противосолнечные «рэй-баны», проверив на работоспособность омнифон и вживленные в кожу импланты, вместе с ним мы пустились в сумасшедшие приключения в поиске ивента, чтобы в безднах информационной паутины встряхнуть общественность новым Событием. И, конечно, ждать пришлось совсем недолго.

В традиционной для автора манере письма начало романа оказалось невероятно динамичным. С первых страниц герой и читатели попали в самое жерло остросюжетных событий. Воздух вибрировал от взрывов, трещали автоматы, а одетые в черное люди вылезали отовсюду подобно смертоносным скорпионам. Яркий литературный язык Гжендовича тоже сделал свое дело, и некоторые моменты своей пронзительностью заставляли кровь застывать в жилах. Я до мурашек обожаю колючую образность его слога, которая придавала некоторым эпизодам потрясающую достоверность. Например, здесь «дуло пистолета казалось огромным, словно колодец в ад», а «жаркая волна внезапно сменилась дуновением из сердца Арктики». Такая реалистичность имела и обратную сторону, когда на страницах произведения возникали шокирующие сцены, способные ввести в состояние глубокого оцепенения любого читателя. Недолгие минуты сюжетного покоя знакомили всех с главным героем и особенностями мира. Однако все это происходило до того момента, когда из сумасшедшего вихря антиутопии мы неожиданно очутились в безвоздушном пространстве космического путешествия. На страницах цикла «Владыка Ледяного Сада» автор продемонстрировал свое мастерское умение объединять в рамках одного произведения несколько литературных жанров. Сказать по правде, я до сих пор не определилась, чего для меня в «мидгардском» цикле было больше — научной фантастики или темного фэнтези. В бесконечной веренице сюжетных экивоков границы их пересечения были напрочь размыты. Подражая примеру вышеупомянутой тетралогии, Гжендович постарался и в этом романе проделать нечто подобное. Вот только здесь такое жанровое совмещение было шито белыми нитками, и две половинки одного романа выглядели историями из разных книг.

Изменение отношения к главному герою происходило в аналогичном ключе. В начале книги его образ вызывал во мне необъяснимое чувство азартного интереса. Мне казалось, что вместе с ним я иногда превращалась в регистрирующую машину, записывающую происходящее и соединяющую его из миллионов фрагментов «возможно». Он очень удивлял своим наглухо пробитым инстинктом самосохранения и сумасшедшим желанием дать общественности если не хлеба, то зрелищ. Автор отлично передавал психологию героя, заставляя читателей переживать все события вместе с ним. Однако ивентщик ко второй половине книги постепенно превратился в растение с постоянной тягой закапать нос успокаивающими транквилизаторами. К отсутствию какой-либо динамики в финальной части появилась еще и самая для меня скучная из когда-либо существовавших в литературе тема — политика. Мне хотелось вернуться на грешную Землю и спрятаться как можно дальше от власть имущих, наемников, изотопов и судеб мира. История превратилась в скукотищу, и ото сна я очнулась на заключительных страницах. В финале автор снова неожиданно сделал попытку шокировать читателей, которая оказалась удачной, но не произвела должного эффекта. Другими словами, книга имеет прекрасный старт, полностью загубленный финалом. За антиутопию я ставлю 8 баллов, за космическое путешествие — 5 баллов, ну а дальше — математика. Хочу сказать, что я по-прежнему нахожусь под влиянием липкого чувства надежды, которое не покидает меня со времен последних страниц «Владыки Ледяного Сада». Надежды на то, что когда-нибудь я снова прочитаю новый шедевр польского фантаста. Поэтому пан Ярослав Гжендович с его неоспоримым литературным потенциалом остается для меня автопокупаемым и авточитаемым писателем.

«Луна не наша, берегите Землю.»

Найдет ли Вуко путь домой?

***

Неожиданно четвертый, заключительный роман «Владыки Ледяного Сада» оказался не просто самым объемным, но даже больше других книг в полтора-два раза. Глядя на толщину книги, невольно задаешься вопросом — а осилит ли Гжендович держать планку динамики при таком объеме? Будет ли так же интересно читать, не скатится ли автор к переливанию воды из одной чашки к другой? Ну и традиционный вопрос к финальному роману (логичный вопрос к любому финальному роману) – ответит ли писатель на все поставленные вопросы? В общем, Гжендович справился. Где-то с натяжкой, где-то с запасом.

Итак, автор всё так же держит читателя во внимании, пользуясь двумя сюжетными линиями. Сложилось впечатление, что первый роман цикла был как бы для Вуко, тогда как финальный – для Филара. По крайней мере, Филара здесь не просто много, но уже он дает оценку происходящим глобальным событиям. Прием этот автору удался. Мы видим не просто ситуацию в однобоком срезе, но в объёме.

Сюжетная Линия Филара начинается в плену, зато позже ему выпадает важная роль – шпиона и наживки. Гжендович всё сильнее раскрывает Филара как Носителя Судьбы. Особенно стоит отметить воссоединение Филара с бывшими товарищами. Возможно, где-то не хватило эмоций, где-то выглядывает рояль, но…на то он Носитель судьбы. В финале же Филар становится незаменимым участником масштабной битвы.

История Вуко занимает вроде бы чуть больше времени, но она больше драйвовая, нежели оценочная. Наш уберсолдиер разрабатывает одну операцию за другой, проворачивает махинацию за махинацией, подготавливая сражение с ванн Дикеном и Фрайхофф. В сюжетной линии Вуко наиболее интересным становится финал. Гжендович приберет несколько твистов. Автор раскрывает секреты магии (так себе твист), раскрывает секреты Вороновой Тени. И вот тут кроятся самые занятные секреты. Самый-самый из них – это история про Вуко и дерево.

Что сказать о минусах? Романам (всем четырем) не хватает карты. Даже несколько странновато сейчас читать современные книги без карт. Вспомните МКП Эриксона, где есть куча карт, хотя нет общей карты. Или «Пороховой маг» Макклеллана. Или «Мир Элдерлингов» Хобб. Примеров куча. Еще один минус – отсутствие сносок и глоссария. В романах много специфических терминов. И глоссарий есть лишь в конце (!) четвертого романа. Кому он там нужен-то? Если же говорить конкретно о «Конце пути», то всё-таки объяснение магии – слабоватое. Автор всё равно оставляет некоторые вопросы без ответа. Важные вопросы. Так же в «Конце пути» есть странные эпизоды. Например, с переносом на остров. Или с летающей маской.

С другой стороны, минусу слегка нивелируются особыми плюсами. А именно: драйвом, интересными операциями и битвами, объяснением некоторых моментов, твистами и…драмой. Финал получится действительно драматичным. Это вроде бы и хэппи энд. Но веет тоской. И это действительно подкупает. Открытые финалы часто надоедают, как и голимые хэппи энды. А вот тут финал закрытый, легкий флёр грусти.

Заключение: всё-таки Гжендовичу удался достаточно ровный цикл из четырех книг. Стык фантастики и фэнтези получился занятным. Юмор приятный, финские\польские\хорватские ругательства Вуко очень хороши. При всех минусах книга вызывает приятные эмоции. Гжендовича можно упрекнуть в использовании чужих наработок, но даже если это так и есть, то автор завертел их лихо и интересно.

9 мидгардов из 10.

Где-то к середине третьего тома эпопеи я, кажется, догадался, кто такой Владыка Ледяного сада, и стало интересен не только процесс, но и результат, как к нему вырулит автор.

Пока что это лучшая часть четырехтомной саги. Сокращение объема прибавило драйва и скорости проистекания событий. И то ли переводчик Легеза приложил больше стараний, то ли сам автор, но усиление стилистического разнообразия заметно даже при самом поверхностном чтении. Рассказ принца — явный мемуар из перспективы времени, а ветка Вуко — полный эффект присутствия здесь-и-сейчас.

Кстати, об этом. Многие тут поругивают Гжендовича за излишние подробности, но это его метод погружения читателя в выдуманную реальность. Крайне детализированный рассказ помогает достигать полного эффекта присутствия, глаз может и не заметить, увлекшись событием, а сознание благодаря умело поданной детали уже запрыгнуло на ту сторону страницы и толкается средь боротьбы персонажей.

Думаю, на самом деле не скрупулезность автора досаждает, а то, что именно он описывает. Потому что эпичность тут специфическая. По-прежнему судьбы мира решаются в деревенском палисаднике, а основной конфликт — резня трех хуторян из-за украденного порося. Колхозный эпос во всем его великолепии.

В начале книги нам представляют легендарную историю о плавании на заколдованный остров, а потом лес в горах, хутор ,корабль — вот и все локации. Ледяной сад описан ярко, но кратко и скупо. Не он в центре внимания писателя. Один раз описывается кошмар принца, которому приснился футуристический мегаполис, и это зрелище привело его в ужас. То есть любование пейзанами и дикими пейзажами — это осознанная стратегия автора, его искренний любовный посыл. Цивилизация — зло, и прогресс — зло. Все, к чему они могут привести, это беспамятство и безумие, как у пришельцев-землян.

Кстати, о них. Еще читая второй том, я понял, что такое «Фактор М» — магия. И это сильная сторона истории. Магия, основанная на нано-ассемблерах и холодном синтезе, приводимая в действие визуализацией образов, — такое колдунство мне по душе. Гжендович тут включает режим постмодерниста — все яркие и необычные образы в романе нам знакомы, потому что они взяты из головы деющих землян, тут не подкопаешься. Но вот мир Побережья парусов и Кирненской империи взят из головы самого Гжендовича и из прочитанных им книг, и тут эта вторичность играет уже против него.

Вообще, у него очень мощные плюсы всегда уравновешиваются мощными же минусами. Он хороший «стори-теллер», но никакущий миростроитель, мастер яркого и пластичного образа и никудышный психолог и философ. Персонажи его либо функционалы, либо реактивные сгустки эмоций. Его главная идея, что справедливый мир без угнетения человека человеком невозможен, а каждый должен возделывать свой огородик — пуста и примитивна. Его Вуко — это человек эпохи Великих географических открытий, а не наш потомок. Его Земля, которую он скупо описывает в воспоминаниях и диалогах, — это коллапсирующее общество, раздираемое патологическими противоречиями. Оно не способно было бы даже к лунам Юпитера отправить комплексную экспедицию, не то что на другой край Галактики.

Короче, Гжендович — мастер реалистичных приключений, но фантастика — это литература идей и смыслов, а с этим у нашего автора не очень.

И, конечно, ужасные последние страницы третьего тома. И после этого он ТРИ ГОДА заставлял своих польских читателей ждать, что же случится дальше! Садист не хуже Смильдрун и Ван Дикена!

Лёд вскрывается

***

Гжендович не только во второй книге смог выдержать планку, но это же применительно и к третьему роману. «Носитель судьбы» так же хорош, как первые две книги. Автор так же, как и в «Сердце тьмы» делит роман на две сюжетные линии, которые в целом равны по объему и важности. Вот только эфемерности и воды в романе стало поменьше, что идет ему на пользу.

Итак, сюжетная линия Ночного странника. Вуко и его бойцы плывут на загадочном ледяном драккаре. Именно это путешествие заканчивается в Ледяном Саду. Из названия цикла понятно, что с этим местом будет связано многое. Что конкретно, пока непонятно. Но именно здесь Вуко наконец-то узнает о местной магии. Гжендович вполне конкретно раскрывает суть магии, или, так называемого «Фактора М». Плюс Ночной странник находит следы экспедиции людей на Мидгард. В этом плане третий том цикла даже интереснее второго.

Вторая сюжетная линия более личная. Филар, принц, становится…рабом. Он и его люди оказываются в северных землях, куда и стремились. Но совершенно не в том качестве, в котором должны. Хуже того, вся команда оказывается порознь друг от друга. Лишь Бенкей остается рядом с Филаром. Принц находится в плену диктаторши Смильдрун. И в этом рабстве чего только не будет. Но самое главное – принц теряет себя. Находит себя. Спасает других, спасает себя. Пожалуй, именно в третьем романе принц выглядит по-настоящему взрослым. Он проходит огонь и воду. Он показывает, что ради своей цели он готов на всё.

Как уже было сказано выше, роман многое дает для мироустройства, для понимания магии. Филар становится более настоящим, более реальным. Вуко же выглядит теперь как настоящий мидгардец. Он приживается в этом мире, но не забывает про свою цель. Учитывая, что воды в книге меньше (упрек в сюжетку Вуко во втором романе), объем романа тоже сокращен, всё это идет на пользу экшену. В «Носителе судьбы» действительно много действия, сюжет не стоит на месте. Финал же мало того, что вновь является чистым клиффхэнгером, так еще и соприкасает сюжетные линии Вуко и Филара. Наконец-то.

Заключение: Гжендович держит уровень, роман не уступает первому и чуть лучше второго. Впереди у читателей еще одна книга, где Вуко предстоит разобраться с четырьмя землянами, месторасположение которых он уже знает. Получится у него или нет? Узнаем только в конце пути.

9 мидгардов из 10.

После достаточно крепкого Мидгарда Ярослав Гжендович решил рассказать нам о Земле не очень далекого будущего. И вот, 2058 год, люди пришли к своему антиутопическому будущему.

Технологии правят всем, без разрешения нельзя сходить даже в магазин, а ивентовщина цветет буйным цветом. Главный герой, Норберт, как раз ивентщик. То есть он охотится за интересными событиями, снимает их, чудом остается в живых и пытается свои материалы выгодно продать. На своем пути Норберт помотается по горячим точкам, залетит на Луну и испытает на себе все прелести местного жанрового букета, начиная от киберпанковской социальной антиутопии, продолжая триллером, и заканчивая «клюквенным» боевиком.

Да, первое, что не понравилось в книге – это четкое разделение сюжета на две неравные части. То есть вот у нас довольно много про киберпанк и мрачное будущее, а вот внезапный крен в космос. И по отдельности эти части выглядят вполне сносно, пусть и ничего нового Гжендович не предлагает, но вот как одно целое эти космос с киберпанком работают плохо. В финале следует еще необычный сюжетный твист, но он оставляет, в основном, приятное впечатление.

Второе, что не понравилось в книге – это обилие странных пассажей про будущее России. Смотрится просто нелепо. Даже говорить об этом желания нет.

Теперь давайте о том, что понравилось. Автор пишет достаточно увлекательно и хорошо подогревает интерес. Даже провисающая середина не сильно портит впечатление. Автор выстраивает довольно мрачную картину будущего, и она вполне реалистичная. Некоторые моменты так и вовсе оказались злободневными, типа пандемии, тотального контроля и страсти окружающих снимать все, до чего дотягивается объектив. Ну и финал понравился, который мало согласуется со всем романом в целом, но по-своему любопытен.

В итоге имеем мрачный киберпанк среднего уровня. Польское фэнтези мне нравится больше, нежели польская НФ.

Возможно, это не уникальное фэнтези, но для меня да. Кажется, это единственная эпопея в жанре «героическое фэнтези», написанное селянином с хуторка.

Что любит пан Гжендович? Чтобы пели хором, сливовица текла рекой, а под рукой всегда была мягкая и теплая бабенка. И чтобы все это длилось тысячелетиями, а не то выпадет «мертвый снег», и все потеряют память (было бы что вспоминать!).

Но всему этому могут помешать злые коммуняки из продотряда. Запретят веселиться, отберут сливовицу, а баб пристроят к какому-нибудь полезному делу. И никакой свободы в родном хлеву-у-у!

Правда, все консервативные радости по Гжендовичу отдают фашизмом, но он этого искренне не понимает, и на серьезных щах несколько раз упоенно повторяет (в линии Принца-тигра): «Айн райх, айн фольк, айн фюрер!» Такое ему тоже нравится. Такую свободу он приемлет на ура. Только бы не злые «социальные реформисты«!

А так что еще в загашнике у романа? Характерных персонажей нет, изощренной фабулы нет, интересных локаций нет (сравните нутро идиотской красной башни с подземным храмом в Индиане Джонсе и Храме судьбы ,и все становится понятно): лесистый склон горы и полупустыня, переходящая в пустыню — как-то скудновато для эпического-то полотна. На пятьсот страниц текста две-три неплохо прописанные потасовки десятка юнитов. У классика Говарда в рассказе больше событий и мочилова было.

Очень-очень скромно. Говорю же, хуторской уровень охвата и кругозора.

Главный и чуть ли не единственный плюс Гжендовича — хорошо пишет, даже вода его текстов поглощается с аппетитом, жаль, что ему писать не о чем.

Блуждания во тьме

***

Первое, что нужно сказать о продолжении «Владыки Ледяного Сада» — оно отличается от первой книги. И это скорее плюс, нежели минус. Отличий крупных два. Первое – произведение поделено ровно пополам, есть две сюжетных линий, которые сменяют одна другую. В прошлом романе количество Вуко превышало количество Молодого Тигра. Во-вторых, сюжет больше двигаются по горизонтали, нежели по вертикали. Таким образом, книгу можно назвать переходной, но уж точно никак не проходной.

Итак, первая сюжетная линия – Вуко. Прошлый роман кончился занятным клиффхэнгером, но всё равно было понятно, что Ночной странник как-нибудь, но выберется. Не обошлось без рояли в кустах (кажется, у Вуко появляется его человек-выручалочка). И вроде бы понятно, в каком направлении будет идти линия Вуко. Но Гжендович считает иначе. Он лишает Ночного странника его самого большого преимущества. Цифрали. И как теперь Вуко без знаний, без языка, без гиперадреналина и так далее? И да, без меча, шлема и так далее. В общем, приключений у Ночного странника прибавляется. С другой стороны, неприятным сюрпризом этой сюжетной линии становится наличие видений и снов. Порой они занимают так много места, что в реальности почти нет действия. Всё становится размытым и эфемерным. Расстраивает? Немного. Но у Гжендовича есть козырь – раскроется (частично) природа Деяния.

Вторая сюжетка – Молодой Тигр и его телохранитель Брус. Принц вынужден быть в самом настоящем сердце тьмы – внутри Амитрая, где кирененцев готовы убивать просто за то, что они кирененцы. Эта сюжетная линия – некий шпионский фэнтезийный триллер. Немного напрягают местные диалекты и словечки, Гжендович упорно пренебрегает сносками и глоссарием (по секрету – он будет в четвертом романе, где он уже не нужен). В этой части экшена достаточно много. Его точно больше, чем в этой же сюжетке, но в первой книге. И если места, где действует Вуко, можно охарактеризовать как эпоху викингов, то принц обитает в местах, похожих на старую Азию. Отдаленно. Нельзя сказать, что Гжендович нагло заимствует те или иные исторические ярлыки и реалии нашего мира. Это скорее сборная солянка из многих-многих культурно-исторических пластов, декодер которых займет неимоверно много времени и сил.

Кто-то посчитает, что автор заставляет читателя топтаться на одном месте. Но это лишь верхушка айсберга. Вуко вынужден бороться с культурным, моральным шоком. У него впереди сложная цель, отступить проще простого. Да много кто отступил бы. А победить можно лишь Деянием. То есть тем, что Вуко не просто не понимает, но и во что не верит. Неплохой такой когнитивный диссонанс. Молодой Принц же подвергается синдрому Дейенерис Бурерожденной. Очень здоровский ответ Мартину, между прочим.

Заключение: прекрасное продолжение цикла. Читается так же легко и интересно. При некоторых новых минусах появляются новые плюсы. Конец романа снова состоит из сплошных твистов и клиффхэнгеров, поэтому срочно нужно читать продолжение.

9 Мидгардов из 10.

Убер-солдиер по-польски

***

Ныне польская фантастика действительно на коне. Теперь не только Сапковский, но и многие другие поляки стоят у руля – Вегнер, Комуда, Пискорский. Хвалят Майку. Гжендович по праву присоединяется к этим писателям.

«Ночной странник» открывает тетралогию с изящным названием «Владыка Ледяного Сада». Сразу стоит оговориться о жанровом классификаторе. Определить жанр романа (и цикла) сложно. Это либо фантастика, поскольку один из двух главных героев – землянин, отправляющийся на другую планету, либо фэнтези, так как другой главный герой – житель этой планеты, где мир в общем-то соответствует канонам фэнтезийного средневековья. Вот и пойми – с чьей колокольни-то смотреть? Если судить чисто по первому роману, то всё-таки ближе к фантастике. Для нас Вуко – человек будущего, здесь есть прогресс, без которого он не оказался бы на Мидгарде. Вторая сложность в жанровом классификаторе – это ярлык попаданцев. Как он сюда попал? Клише низкосортной литературы из серии «Наши там» или «Попаданец» и иже с ними – и книга Гжендовича? Так вот «Владыка Ледяного сада» — это не попаданческая литература. Если считать это попаданством, то весь Лавкрафт или весь мистический Кинг («Оно», «Чужак») – это попаданцы.

Но перейдем к самому роману. Итак, будущее. Земляне в поисках внеземных цивилизаций находят планету под названием Мидгард. И там есть не только следы жизни, но следу разумной жизни. И это не позволяет человечеству вступать в полноценный контакт. Да, туда отправлена экспедиция. Но это скорее изучение, мягкое и незаметное, чтобы аборигены ни в коем разе получили технологии или знания. К слову о технологиях. На Мидгарде они не действуют. Почему? Гжендович пока не дает ответа. Но зато это занятная «закидушка». Так вот за пропавшей экспедицией оправляют универсального солдата в исполнении Дольфа Лундгрена. Ой, то есть в исполнении Вуко Драккайнена – польского финна, выросшего в Хорватии. А сравнение с универсальным солдатом неслучайно. Вуко умеет практически всё. И здесь снова находка от Гжендовича. Он не идет проторенными путями (здесь нет мутаций, нет железных рук или встроенных в тело пушек). Цифрал – маленькая изюминка, которую еще раскрывать и раскрывать.

Собственно, сюжет строится по типу квеста. Вуко получает задание и начинает его выполнять. И только ближе ко второй половине романа становится понятно, что есть еще одна сюжетная линия, которая пока выглядит чем-то обособленным. Но она явно скоро (или нескоро) соприкоснется с линией Вуко. Во второй сюжетке речь пойдет о юном принце. Это главы становления, в них не так много действия, зато много, очень много информации.

И вот мы перешли к еще одному любопытному пункту романа. Мир Мидгарда. Сперва кажется, что Гжендович просто взял средневековье, эпоху викингов, все эти набеги, морские рейды и так далее. Но это лишь верхушка айсберга. В мире Мидгарда очень необычная, занятная система магии. Магов здесь боятся, они – это те, кто соприкоснулся с чем-то потусторонним. И зачастую магия тут опасна для всех вокруг, включая самих Деющих. Обычные же люди практически ничего не знают о Деющих. Существуют места, где концентрируется магия – урочища. Чем-то они напоминают зоны из Сталкера (из игры, например; ну или из «Пикника на обочине»). Вроде и штамп, но в мире фэнтези выглядит свежо. Различные монстры и аномалии в Мидгарде действительно сильны. Это вам не ведьмак Геральт, который и мечом лихо владеет, и знаки пальцами складывает, да знаниями обладает.

По части экшена роман выдает запредельный уровень действия. Есть главы-передышки (про принца), но в остальном – это драйв Вуко, причем очень кровавый и жестокий. Есть элементы дарка, но Гжендович не делает на них упор. Он как бы показывает, что подобная чернуха в этом мире и в это время – норма.

Вопросов Гжендович задает много, интрига сохраняется на высоком уровне. Автор определенно готовит ответы, твисты и новые интриги. Тем интереснее будет прочитать последующие романы.

Заключение: очень любопытный роман. Читается легко, быстро. Мир достаточно необычен, пусть местами и выглядит как мозаика из выдернутых штампов. Как открытие тетралогии – отлично. Финал заставляет быстрее снимать с полки следующую часть.

9 Мидгардов из 10.

В общем то неплохой роман «на вечер» , но очень неровный.

Первая треть представляет собой качественную социальную фантастику ближнего прицела с некоторым налетом киберпанка. Весьма себе хорошо читается.

Вторая треть — технотриллер смешанный с производственным романом. Продолжает читаться скорее по инерции , но в целом неплохо

Заключительная треть — «развесистая голливудская клюква» , и хотя все довольно увлекательно — клюквой быть не перестает , и относительно первой части воспринимается весьма диссонансно.

Кхм , если бы весь роман был в стиле клюквы , ей ей он воспринимался бы лучше...

«Гелий-3» Ярослава Гжендовича наглядно иллюстрирует, как можно испортить отличную антиутопию космической фантастикой, а космическую фантастику провинциальностью.

Начинается все очень здорово. По сути первые 7/12 книги — это отличная антиутопия с мировым кризисом, «сбалансированным развитием» аля девочка Грета, расплатой за углеродный след, ущемлением свобод и погружением населения в виртуальность в ущерб реальности. Со страниц так и сочится усталость от евро-бюрократов и ощущения национальной задвинулись на задворки Европы. Полицейские дроны, продажные политики, пандемия и вакцинация — вот прямо остро актуальная вещь.

А потом начинается «Poland can in the space” (c) цитата дословная. И вот тут самое главное не набить шишек фейс-палмами. Нет, с технической точки зрения косяков нет, но в дело вступает та самая провинциальность. Ну и работа на ЦА: «новосоветская республика, царь Путин Второй, полоний» и прочий ё*й стыд. Но это ладно, это тренд такой.

Убивает именно провинциальность. «в СССР сообщали только об успешных полетах». На Луне нет армий, только базы, нас 18 человек, мы здесь сверхдержава. Застолбим место, с нами будут считаться. Мы действуем в рамках международного права. В космосе нет границ.

Бля! Частная корпорация без государственной поддержки хочет добывать на Луне некое полезное ископаемое стратегического значения и думает, что все будет по закону, хотя все — ключевое слово «все» — сверхдержавы этим недовольны. Посмотрите на «Северный поток-2», на следующий день у корпорации просто заморозили бы активы, а владельца посадили. Ну какой полоний, ну что вы в самом деле? Какие перестрелки на луноходах? Зачем? Отрезали бы от поставок с Земли и всё. И приняли бы под белы рученьки при посадке транспортных модулей на Землю за ввоз потенциально опасного вещества. Но нет же — войнушка на Луне. Хотя по паре ракет для базы и корабля за глаза бы хватило и без высадки десанта.

P.S. Об основной интриге ничего не скажу, она немного роялиста и укладывается в концепцию из «Дня выборов»: «А можно слово «пидоры» убрать? Да ради него все и писалось!». Ну там не пидоры, там другое слово, конечно )

Суровая польская фэнтези с крайне приятными отсылками к творчеству Стругацких, к их Миру Полдня и к прогрессорству. Только здесь нет той резкой сладковатой патоки пропаганды и философии достижений, которая иногда слишком сквозила у наших авторов даже в казалось бы жестоком «Трудно быть богом». Здесь же вполне себе жестокий, кровавый и резкий средневековый мир, в который спускается главгерой, чтобы спасти экспедицию. И ты такой ожидаешь его веселые и классные продвижения по карьерной лестницы забытого всеми богами мира, ведь у него даже СуперСилы есть... Ан нет, автор просто берет и бьет тебя в лицо действительностью, где тебя ни сверхчего-то там не спасет, ни дальновидность цивилизованного человека, ни знания тысячелетий своего мира. Наоборот, это все тебе будет только мешать. Да мешать будет так, что ты будешь чуть ли не погибать каждые пятьдесят страниц текста. И главный герой так или иначе призадумается, а может... Этот мир куда более гуманный, чем мой, а? Более прямой такой, честный, справедливый, резкий по морали и быстрый по действиям. Очень интересно было наблюдать за тем, как супергерой изначально начинал становиться «нормальным» человеком в процессе романа. В этом и была, похоже, задумка автора — падение ниц, чтобы нам это понравилось. Мне понравилось.

Концовка очень логичная, немного предсказуемая, но с намеком на шикарное предложение. Буду читать дальше. Польская фантастика мне начинает нравиться все больше и больше. Все-таки здесь есть какая-то приятная самобытность, за которой не спрячешь фальшь и едкую сладкую патоку. И это прекрасно.

Написано бодро, хотя и на футуролога автор не тянет, так, попытка продолжить относительно короткие тренды на 40 лет вперед (а оно так не работает). Но читается нормально, герои более или менее живые. Автор очень не любит китайцев и евро-правителей, несколько меньше, но тоже не любит пост-совок, нейтрален к американцам , любит Польшу :).

Несколько линий, вроде подозрительной болезни и прививки, остались нераскрытыми.

Жанр книги — киберпанк черт знает какого призыва. Автор смело заимствует множество приемов и образов из классики этого направления, вероятно, приговаривая: «Это уже традиция». Причем будущее слишком похоже на настоящее и даже немного на прошлое.

Герой — папарацци-стрингер-инвентщик. Вместо тяжелого зеркального фотоаппарата — омнифон. К 2050-му — термины из прошлого века основательно забыты, хорошие фотографии знаменитостей никому не нужны. Требуются сюжеты-ивенты — с взрывами, казнями или совершенно лютым компроматом. Да и жизнь вокруг — не самая замечательная. Фон — это дрожащий свет неоновых ламп, грязные аэропорты, подпольные сходки хакеров-мясоедов. Деградация биосферы — плохо с настоящей едой. Проблемы в обществе — бедность, диктатура. Эпидемии вроде как рукотворные — начальство советует друг другу не обращаться в обычные клиники, и не вакцинироваться. И с экономикой плохо. Городская среда ощутимо деградирует, социум схлопывается.

А толпа — миллиарды людей в сети — жаждет развлечений.

Омнифон отчасти заменяет документы и потерять его — очень плохо. Но если потеряешь, то кроме проблем с таможней и полицией, получишь ощущение серости мира. Потертости и дешевой невзрачности, тень экзистенциальных размышлений.

Вся жизнь протагониста вертится вокруг трех удачных съемок, которые и будут осями сюжета. Одну из них придется делать не на аппаратуру, а прямо записывать в мозг, в кратковременную память...

Но что автор смог вырастить на этой киберпанковой основе? Привнес ли что-то новое?

Фактурно показано, что любой удачный хакер-инвентщик-журналист — рано или поздно оказывает воздействие такого уровня, что либо переходит под крылышко государства-корпорации-секты, либо его до смерти пытает нанятая потревоженными бонзами этническая мафия.

За некоей чертой ты или мертвец, или член команды. А вот в команде — совсем другие требования. Встраивание почти предельного индивидуалиста в дисциплинированную структуру — это интересная идея. Увы, раскрытая она весьма блекло, и всё потому, что автор, старательно следуя канонам киберпанковости, делает героя невозможно одиноким. Когда он возвращается домой — на счетчике «0 устойчивых социальных связей». Причем в сети тоже нет привычного круга общения, каких-то врагов, друзей, просто хороших знакомых. Только партнеры и одноклубники. Своего рода наставником для героя выступает полный параноик (шапочка из фольги это пройденный этап), с которым нормально получается поговорить буквально буквально пару раз.

Что за команда? Есть условный «Илон Маск», или «Билл Гейтс» — планетарного масштаба, очень богатый бизнесмен, Шаман, который в глубине души сохранил польские корни. Корпоратократ, он понимает, что нужны новые области экспансии. Давно создал свою силовую структуру, готовится закрепиться на лунной базе, чтобы добывать гелий-3. Ему нужен «фронтовой корреспондент» — умелый и рисковый оператор-режиссер.

Удачный мотив всей книги — это специфика работы оператора. Хорошо показано, как зависит будущая картинка от умения просто держать камеру, и прослежена обратная связь между будущим сюжетом и нынешними «проводками», «ракурсами» и «точками съемки». Но и тут чувствуется, что автор не захотел прорабатывать, конструировать профессиональный жаргон и сколько-нибудь футурологически подходить к технологиям завтрашней видеосъемки. Все как сейчас, просто чуть больше беспилотников и чуть лучше работа в сети.

И вообще, футурологически роман достаточно слабый — при заданных автором условиях должна бешено развиваться подводная экспансия, добыча полезных ископаемых с морского дна и постройка океанских ферм. А морская тематика ограничивается подводным отелем, где раньше туристы смотрели на рыбок, а теперь тренируется спецназ... Но мелкие черточки будущего автор конструирует иногда очень удачно. Например, чистое заимствование из игрушки: при перестрелках в безвоздушном пространстве скафандр имитирует звуки просто для того, чтобы проще было ориентироваться человеку.

Есть отдельный пласт намеков и аллюзий в современной польской фантастике — отношения с Россией.

Чтобы раскрыть его полностью, надо куда глубже меня погрузиться в польские романы и рассказы. Скажу лишь об одной тенденции.

«Иные песни» Я. Дукая — герои убивают в Москве страшного русского владыку-кратистоса. «Мир миров» П. Майки — герои воюют с дьявольскими комиссарами (там временный союз с маленьким островком «Святой Руси»).

И вот «Гелий-3» Гжендовича:

- нет больше России, есть Новосоветы (тоталитарная империя с царем во главе);

- что-то случилось с «калашниковым»: «...АК-50к, на жидком топливе. Русское, простое и дешевое в использовании оружие. Снова раздались длинные автоматные очереди». Я понимаю, что водка и калашников идут в паре — не ведь не смешиваются!

- « В другой раз тюрбаны из «Нового джихада» вошли в один древний город на севере Турции и начали его взрывать, а потом дали понять, что разнесут все к чертям, если Европа не заплатит им дань. Но, кроме тех святынь, там ничего не было — три хижины, пара коз и песок, никаких стратегических объектов, так что политики лишь чесали в затылке. Шаман, как обычно, разозлился не на шутку, и на другой день мы уже сидели в самолетах. Мы заняли позиции и все зачистили, через две недели притащилась непобедимая турецкая армия и геройски вернула себе древнее культурное наследие, а мы исчезли без следа. « — если бы там был проведен концерт симфонического оркестра, вообще было бы здорово. А так автор не дотянул сюжет, не раскрыл пальмирскую тему :)

- делегация от новосоветов, явившаяся на лунную базу «Твардовский» — это майор Лаврентий и майор Калугин. Так совпало...

- я поначалу даже удивился, когда военные действия на Луне первыми открыли исламисты. Но все выяснилось — новосоветы должны были сдаться. «Включи видеосвязь, сам увидишь… Мы едем в вашу сторону, не стреляйте, прошу вас… Мы сдаемся!»

- И, наконец: «Шаман в больнице. Подозревают отравление полонием.» — ну как же пройти мимо!

Если говорить в целом об отношении к политической системе, которая сложилась в мире 2050-х — то автору она совершенно не нравится. Это откровенный тупик технологического развития, откуда пытаются выйти отдельные бизнесмены-энтузиасты. Серенькая безнадега. Однако на этом фоне блистает своего рода бриллиант — отношение к северо-восточной стране, с которой соперничают разве что арабские исламисты.

Что очень украшает книгу — без шуток — это финал. Неожиданный, хотя и много раз использованный в фантастике, выверт. Ради пустоты, отчаяния и странной надежды героя — стреляют заботливо развешенные ружья. Тут автор как бы прыгает выше планки, которую задает предыдущий текст...

Итого — стереотипная, крепкого ремесленного уровня жанровая вещь. Если вы перечитали с дюжину киберпанковских книг, и не фанатеете от самого жанра, то к середине книги можете заскучать. Но традициям автор следует уверенно, и если вам хочется «аромата 80-х», то вот он.

Буду краток: цикл представляет собой вариации на темы «Янки при дворе короля Артура» и «Чародея поневоле», под соусом из «Heroes of Might and Magic» и «Total War». Читать можно, но шедевром назвать этот цикл не могу.

Скучаете ли вы по голливудским боевикам 80-х — начала 90-х? Тогда мир постоянно нуждался в спасении, тестостерон сочился с экрана, барабанные перепонки ласкали звуки взрывов и пулеметных очередей, злые Советы строили козни суровым и ироничным мужчинам с волевыми подбородками, темной кожей отличались по большей части шестерки главного злодея, женщины редко были сильными и брутальными, зато часто — коварными обольстительницами, а нетрадиционно ориентированные герои появлялись разве что в качестве комических элементов. Хочется чего-то подобного? Пан Гжендович с его последним на данный момент романом ждет вас. Правда, до собственно ностальгической части придется преодолеть футуристически-рефлексивную первую половину книги.

2058 год. Будущее, настолько унылое, что даже чтобы купить пончик, нужно получить разрешение медицинского приложения. А разжиться кровяной колбасой или домашней сливовой наливкой — целое рискованное приключение, чреватое проблемами с законом. Нет даже зон беспошлинной торговли и минимальных удобств в аэропортах! А нефть есть (хотя вроде как должна закончиться к тому времени, как тебе такое, ОПЕК?), хотя и не нужна никому. С точки зрения предсказания будущего книга прямо-таки удалась в некоторых местах. Или это так хорошо работают маркетологи АСТа, подгадавшие идеальное время выхода? Ладно, то, что в одной из сюжетных линий бушует подозрительный вирус (возможно, искусственного происхождения), поражающий преимущественно стариков и особо навредивший в районе Средиземного моря — это совпадение. Допустим. Но как к раскрутке «Гелия» удалось привлечь Дональда Трампа, который очень вовремя объявил космические ресурсы собственностью Америки? Ведь книга, собственно, про раздел этих самых ресурсов между государствами. Что же касается всемирной сети... Почему писатели считают, что интернет будущего будет называться как угодно, только не интернетом? Гжендович придумал не просто меганет, но аж целый МегаНет, который, впрочем, не слишком отличается от привычного нам. Описывая отношение людей к информации, зависимость от омнифонов и нежелание взаимодействовать с реальностью, автор даже почти не срывается в брюзжание на тему «поутыкались тут в свои телефоны, не хотят на улицу выходить, а там весна и птички поют».

Норберт — наш главный герой, он занимается сьемкой значительных и интересных событий (ивентов). Проблема в том, что ивент еще надо найти, потом снять, оставшись в живых и сохранив аппаратуру, и наконец, продать МегаНету. Здесь, конечно, автор не удержался от пассажа

«информация была лишь электронным пуком — чем-то, способным ненадолго привлечь внимание многоглазого чудовища»

но, к сожалению, тему манипулирования умами и настроениями общества раскрыть пошире не смог или не захотел (а ведь аннотация намекала на философские изыскания в этом направлении). Зато в первой половине книги, повествующей о приключениях Норберта в поисках новых острых сюжетов, будут чудесное спасение благодаря воплю «Курва!», проникновение на закрытую вечеринку в лучших традициях шпионских боевиков и насильственная вакцинация. А помните быстреек из «Владыки ледяного сада»? Оказывается, Гжендович — мастер эпизодов с гибелью маленьких зверьков. Я вот уверена, что прочнее всего вам запомнится из книги именно сцена с несчастными животинками.

И вот мы наконец добрались до суровой истории о работе для настоящих мужчин (ну ладно, одна женщина среди них все же затесалась). Норберт становится частью отряда крутых, но высокоморальных наемников, проходит экстремальную подготовку и отправляется на Луну. Тренировкам и полету и посвящена почти вся вторая половина книги. А что там с многоглазым чудовищем, жаждущим все больше новой информации, и жадными его слугами? А они подождут до финала.

Настоящее действие начинается примерно за 50 страниц до конца книги. И прямо скажу, вывернет оно в совершенно неожиданном направлении. Но до того героям предстоит встреча с русскими, вооруженными водкой. Думаете, в начале я просто так вспомнила про Злые Советы? Вы очень удивитесь, обнаружив, какое государство Гжендович поместил на территорию нынешней России. И я предоставлю вам самим возможность узнать, кто управляет этим государством. Также в книге не обошлось без отравления неугодных полонием.

Конец действительно непредсказуемый и даже шокирующий. Хотя он дает возможность Норберту отыграть свою роль Человека-Камеры, но до чего же много, оказывается, в предыдущем повествовании было ненужного и лишнего. Кроме того, финал книги такой открытый, что шутка про Гелий-4, -5, -6 и последующие продолжения совсем как бы и не шутка. И еще я честно не знаю, почему это «роман-предупреждение» и каким образом можно было предотвратить основной сюжетный поворот.

И просто забавная цитата для тех, кто помнит, что означает иконка «сохранить» в большинстве программ:

«Над сверкающей белизной его пальцев появился вращающийся символ, напоминавший банан с двумя перевернутыми мисками на концах. Норберт понятия не имел, что это должно означать, но, как и любой другой, прекрасно узнал древний значок голосовой связи.»

Сколько уж было книг о всякого рода попаданцах, есть и будет. В разные страны, времена и измерения. И сколько тем о прогрессорстве, исправлении мира под то, как правильно, как нужно.

Из книги мы узнаем, что есть экзопланета Мидгард с похожими на людей гуманоидами. Развитие у них слабое, средневековое. Решив не менять что-либо на планете, не вмешиваться в ее дела, а только посмотреть на нее ближе, Земля направляет ученых. Ученые пропадают. Земля направляет оперативника, узнать, что с ними.

А дальше – мы знаем, что случается.

Вот только в этой книге все немного по-другому, и похожесть на Мир Полдня лишь поверхностна, и то, что из прочих книг/фильмов понадёргано, тоже изменено.

Такое обстоятельство позволило «Страннику» стать как минимум необычнее по сравнению с аналогами. Но также и неоднозначнее.

Мы получаем мало информации о важном: о Земле будущего, откуда прибыл главгерой, о нем самом – только размытые характер и принципы. Еще шутки и сарказм по любому поводу, но этого тоже недостаточно. О Мидгарде, чем он интересен, и зачем он интересен – раз вмешательство в жизнь туземцев запрещено.

Но подробно узнаем о том, что части читателей покажется сомнительным: демонстрация определенных политических строев под негативным углом, возможно, в угоду собственных взглядов автора, либо просто популистские мотивы вкладывая.

С одной стороны, герой вполне убедителен – хотя бы в части поведения. При всех допустимых на отсталой планете технических ухищрениях он лишь немногим сильнее местных. Многолетние тренировки и богатый опыт выручают в большей степени. И не желает он быть еще сильнее, имея или получая какие-либо знания. Он хочет лишь выполнить задание и убраться отсюда.

Также интересно показано включение его улучшений – изменением стиля письма, от первого лица, либо от третьего. Ничего особенного, но книгу оживляет.

С другой стороны, флора и фауна вся подчеркнуто неземная, а вот культура и обычаи – прямо как со Средневековья списаны, вплоть до похожести имен. Постарались пришельцы, развлекаясь с переселением и изменением людишек? Банальная версия, но и намеков на нее нет в первой книге, из-за чего такое совпадение кажется невероятным и притянутым за уши.

В общем, «Ночной Странник» кажется добротным боевиком, мрачным и натуралистичным, но также и вторичным, особенно в финале – там уже просто глупости все творят.

Читается книга легко, даже в самые неприятные моменты жестокости и насилия. Постоянно случается что-то, узнать причину которого очень хочется, будь то мистический туман, скрывающий в себе жутких тварей, или непонятное хищно-паразитное растение, ранее не встречавшееся. Творится черте что, круто замешанное и непрерывное – и это здорово.

И сюжетная ветка с принцем империи, история которого начинается с обучения в детстве секретам правления до участия в революции – она также, если не больше, интересна, так всё «вкусно» описано. Мы знаем, что так или иначе два таких разных героя встретятся, но что ж с того? После прочтения мы убеждаемся, что то или иное уже было. Действительно вспоминается – то было в такой–то книге, другое – еще где-то. А третье, казавшееся ранее оригинальной идеей, просто поменяно местами. Тем не менее, книга интересная, и как минимум один раз ее можно прочитать. И следующие, чтобы узнать, что там дальше.

Не обманывайтесь заявленным жанром «Фантастика», тут ее кот наплакал в паре мест. В основном это типичный фэнтезийный «роад трип»: я крутой до невозможности мужик, мне надо идти-ходить туда-сюда. На меня нападают жуткие инопланетные монстры и бандиты. Но моя всем накостылять!

Вообще книга оставила какие-то вялые впечатления — я не понял, зачем мне описывали жизнь какого юного князька... для будущих сиквелов и спиноффов? Я не нашел, куда пристроить эту половину книги. Пока аристократик не сыграл никакой роли ни в судьбе главного героя (да и вообще они даже не встретились), ни где либо еще. Выглядит все это пипец как странно. Получились две неполноценных книги по цене одной. Разве так делают?

К тому же я не понял, зачем автор пишет что-то от первого лица в настоящем времени, а что-то как все остальные авторы — от третьего... Какой-то дешевый выпендреж ради выпендрежа. Такая беспричинная манера перепрыгивать прямо в середине сцены тоже раздражает. Вот только привыкнешь к этому «вхожу в комнату, вижу чудище» стилю, а автор все меняет с ног на голову. Для чего это??? Больше нечем выделиться? Не лучше ли было потратить время на продумывание более оригинальной идеи, чем типичный попаданец «не-такой-как-все» в дикость средневековья?

За исключением этих двух пунктов (размером с саму книгу)))) читается... ну вроде нормально. Хотя точно забуду ее уже через месяц.

Противно, но интересно. Тут нет противостояния добра и зла, даже нет противостояния зла и зла. Сумасшедший палач, который стал таким из-за своего дара или работы, сумасшедший барон, который предыдущая реинкарнация доктора Менгеле, сумасшедшая Луазетта, которая просто сумасшедшая, все они мерзкие отдельно и вместе. Каждый из них творил зло в свое удовольствие, просто потому что такой он есть. И хорошо, что в рассказе нет никаких оправданий или попыток выставить их действия в благородном или привлекательном свете. Сочувствия не вызывает никто, ну кроме жены Дюрвиля разве что. Допускаю мысль, что

Повесть понравилась мне больше, чем «Владыка Ледяного сада», который я бросила на середине.

Но все равно, как водится у Гжендовича, идея неоригинальная, но очень многообещающая и вкусная, а вот исполнение...

Исполнение в этот раз получше. Рамки жанра повести не дают автору совсем уже растечься мыслью по страницам. Хотя мне показалось, что некоторые сцены в повести лишние. Без них произведение было бы более динамичным. Шутка ли, собственно сюжет стартует где-то на 40% объема произведения!

Порадовала атмосфера повести — напряжение, разочарование, неверие, усталость... Безнадежные, мрачные будни экипажа нацистской подлодки переданы прекрасно. Буххайм, ИМХО, как очевидец знает в этом толк, Гжендович знал у кого «списывать».

И, наконец, главный герой ведет внутренний диалог о драматических событиях, происходящих у него на глазах. Таким образом Удо Райнхардт похож на живого человека, а Вуко Дрейконен — на картонную вундер-вафлю.

Но,увы, все вторично. Привет писателю Лотару-Гюнтеру Буххайму и режиссеру Вольфгангу Петерсену, а также фильму «Das Boot«! Чего добру пропадать, все Гжендовичу для его повести пригодится, вот и ваших героев, их истории из жизни, место действия повести позаимствуем).

Глубокий поклон Снорри Стурлусону. Видение Гюльви из Малой Эдды, видимо, настольная книга Гжендовича, из которой тот черпает вдохновение для написания своих произведений («Владыка Ледяного сада» — чек, «Век бурь» — чек).

Оммаж известнейшему польскому писателю, классику английской литературы Джозефу Конраду. Его роман «Сердце тьмы» Гжендович упоминает и на страницах цикла о Мидгарде, и в повести о немецкой подлодке в 1944 году.

Нагльфар, ты снова проплыл мимо...

В общем, и повесть, и первый роман из цикла о Мидгарде были написаны автором в 2005 году. Слишком много одинаковых идей для того, чтобы закрыть глаза на вторичность. Мне все это напомнило Гаврилиаду из «Золотого теленка». Гаврила то зайца подстрелил, то письма разносил. Но все это — одним и тем же далеким от идеала писательским стилем. Увы, Гжендович («один из наиболее ярких представителей польской фантастики «поколения 80-х»», который за эти приславутые 80-е аж 3 рассказа в 1982 году написал. И всех затмил, представляете?) меня не впечатлил.

Все хорошо, да только у «одного из ярчайших представителей польской фантастики «поколения 80-х» литературный дар на уровне русских авторов, клепающих бесконечные саги о попаданцах с вот таким мечом, говорящим конем, гаремом смазливых баб и запредельной крутью. В книге нет композиции. Автор просто пишет, и пишет, и пишет. Что в голову придет. Получается монотонно, невыразительно и уныло.

Описание персонажей — никакое.

Второстепенные персонажи — картон.

Повторяющиеся ситуации — присутствуют (см финал тома №1 и тома №2). А это уже свидетельствует о плохом вкусе автора.

Атмосфера — 50 первых страниц первого романа.

Главгад — есть, и это все, что о нем может сказать читатель.

Сверхспособности — 2 комплекта, и это спустя 150 страниц второго тома!

Юмор... Ну... Не Жваневский, не Райкин. Так, вульгарненько и примитивно.

Маты — ну, тут главный герой полиглот! Сразу на 3-х языках!

Драматизм — автор о таком слове не догадывается.

У книги просто замечательная задумка. Но неинтересный, непрописаный, никакой главный герой и сползание сюжета в банальное попадалово ставят на этой самой задумке жирный крест.

Здесь есть интересные моменты, но они настолько редки, что я бросила цикл после 2-й книги.

Разочарована.

У книги 3 серьезные проблемы.

1. Очень монго воды. Масса ненужных и неважных подробностей.

2. Отсутсвие драматизма. Здесь нет захватывающих дух или суперэмоциональных сцен. Все так ровненько, будто картон жуешь. Вроде из натурсырья, и как бы где-то там питательный. А Е2-Е4 добавить — не добавили.

3. Финал романа. Он такой же, как и в 1-м томе.

Я дальше читать просто не могу. Мне жалко тратить время на непрописаный мир, никаких главных героев, картонных второстепенных персонажей, теряющийся в тоннах воды основной сюжет, бесславно погибшую научную составляющую, обоснуй и т.д. и т.п. Надо было заканчивать читать на том месте, где ГГ взвалила на плечо хрупкая замерзающая девочка и отнесла восстанавливаться и примерять пошитые по индивидуальной мерке сапожки и рубашечку. Героя впору замуж выдавать — в первом томе ему с базы 3 пары сапог привалило. Во втором две гурии сшили полный комплект, еще и вышили узорчиками. Богатая невеста!

Впечатления от романа скорее негатывные. Будто прочитала очень длинный пролог к основным событиям сюжета, да и тот автор завалил. Персонажей как следует не раскрыл. Основную сюжетную канву, интригу, конфликт не обозначил. Мир остался каким-то плоским без прорисовки. За героев не переживаешь.

9 глав, 2 сюжетные линии. Вуко Дрейконен — землялнин, который отправляется спасать экспедицию из 8 землян с антропоморфной планеты Мидгард. Не похож он на ученого, да и на исследователя тоже. Обычный «попаданец», кичащийся собственным мнимым превосходством. Тут уж впору не с Сапковским, а с Г.Ю. Орловским Гжендовича сранивать. Самый крутой меч — есть, куча поверженных отнюдь не фехтовальным мастерством врагов — есть, суперреакция, ночное видение, автоприцел, повышенная регенерация и т.д. и т.п. — есть, куча доступных баб — есть, встроенная карта (которой герой не пользуется))) — есть, куча бабла -есть. В общем, герой-вундервафля вальсирует по просторам картонного мира, где нету ни прописанных второстепенных героев, ни хотя бы одного убедительного и интересного главного героя.

Вторая сюжетная линия меня тоже в восторг не привела. 16-летний принц, которого держат во дворце в такой срогости и черном теле, что даже сексом он учится заниматься под чутким руководством 5 женщин-элитных убийц. Ну-у-у-у... Вот представьте, если в Мидгарде существует рабство, женщину можно запросто купить и пользовать как захочется... Если женщина, по большей части, не имеет права голоса в выборе сексуального партнера... То чем же автор устами своих героев выхваляется? Количеством баб у каждого их них? Пф-ф-ф... Ну сходили бы в бордель или на невольничий рынок и удовлетворили что у кого там чешется.

Финал мне показался удручающе глупым, излишне нелогичным и из другой оперы. Шо курил автор?

Отталкивающее впечатление также производят постоянные однообразные маты из уст Вуко и довольно плоский юмор. Статуя сидящей девушки, у которой из носа торчат сталактиты (сопли! сопли! бу-га-га!). А между ног все анатомически точно передано. Ну просто вау! Гений мысли! Его ж такого выбирали из кучи достойнейших претендентов!

Если бы я знала, что роман Гжендовича не что иное как обычный представитель «мужского фэнтези» с супер-героем, который всех одной левой, а в правой у него 3 красотки, которых он вот сейчас удовлетворит, я бы на эту книгу не тратила ни сил, ни времени, ни денег.

Плохо.

Как и у многих других лаборантов, впечатления от первого тома Владыки остались крайне смешанные. Роман с одной стороны очень традиционный, в жанре «планетарная опера» или «планетарный романс», в нем нет ничего, чего не было бы уже в «Богах Марса» Берроуза или «Шпаге Рианнона» Брэккет. И в этом смысле он глубоко вторичен. С другой стороны это уже постмартиновская и постсапковская фэнтези. Поэтому книге присуща мрачность, неоднозначность, стилистическое разнообразие.

Главное достоинство романа — это умение автора создать атмосферу загадочности, жути, видимость таинственной подоплеки обыденных событий (Например, невинная девочка-пастушка оказывается кровавой жрицей темного культа, и все такое прочее). Кажется ,вот-вот заскучаешь, и вдруг — новая загадка, новый таинственный персонаж в кадр вплывает.

Главный же недостаток — непрописанность главных героев. Вуко — какой-то абстрактный авантюрист с плавающими моральными установками и сомнительным чувством юмора (не наши попаданцы-хохотушки, но прям на грани вкуса). И Земля будущего никак не прописана: какой век, какой строй, чем вообще люди живы? Какого ляда они в дальний космос отправились и каким образом? (Корабль Вуко выгрузил и обратно отправился через всю Галактику — не слишком ли широко шагают наши потомки?)

Линия Принца имеет более прочный фундамент миростроения и мровоззрения его цивилизации. Но вся история его взросления чересчур пунктирная и легковесная. Да за неделю в обычной средней школе подросток большим испытаниям и мучениям подвергнется, чем этот якобы придержанный в ежовых рукавицах барчук за три-четыре года, описанные в первых двух главах. Единственного его соперника смел ветер истории, даже грызуны в эпической битве без него победу одержали.

Кстати, о грызунах. Через них в текст романа начинает вливаться тема философского осмысления путей развития цивилизации и вообще социально-политический контекст истории. Из сообщества грызунов Принц попытался организовать образцовый колхоз-миллионер и убедился в малоэффективности коллективного труда, а после грызуны и вовсе раскрыли ему всю порочность командно-административной системы и прелесть и эффективность индивидуальной свободы и открытого общества. Батюшки светы, а товарищ Сталин-то не знал!

Дальше — больше. С помощью учебников «чикагской школы» бывший юный «солидарист» Гжендович создает страшную вампуку «казарменного» коммунизма и показывает, как идеология этой самой казармы уничтожает цветущую империю, полную свободы и благоденствия бесконтрольного индивидуального роста. И если кто-то считает, что политоту я зря приплетаю, пусть задумается, почему Башни Красные?

И при этом, думаю невольно, Гжендович показывает, что мещанское индивидуальное сознание, даже у высокоразвитого члена высокоразвитого общества, обретя практически божественное могущество не каким-то там духовным ростом занялось, а немедленно начало геноцид и устроило террористический культ планетарного масштаба.

Короче, как социальный мыслитель в первом романе своей эпопеи Гжендович показал себя далеко не на высоте. Пока что его история — это добротно прописанное приключалово, с невнятными героями и не особенно оригинальной фабулой, но весьма атмосферное и сколько-то будоражащее воображение.

С Войной Богов все уже понятно, надеюсь тайна предыдущей погибшей цивилизации окажется более увлекательной.

Полностью согласен с теми читателями, которые утверждают что «Владыка ледяного сада» — это один роман. Абсолютно правильно вверху этой страницы написано роман-эпопея. Но это роман, в котором содержание воды больше, чем в теле человека по утверждению ученых.

Первая книга «Ночной странник» абсолютно ни о чем. Это просто пролог. Ее содержание можно передать несколькими предложениями. Некто Ночной странник прилетает на другую планету на поиск своих собратьев-ученых, но не находит их в лаборатории (точнее находит не все трупы) и идет искать их в ближайший город. Так как поиски ни к чему не приводят, он уходит из города искать их дальше. В это же время некто Носитель Судьбы, принц погибшего государства, от единственного оставшегося в живых слуги узнает, что он должен идти искать судьбу, чем он и начинает заниматься. Все на этом, остается только добавить, что автор для разнообразия в конце первой книги превратит Ночного Странника в дерево, а вначале второй книги мы являемся свидетелями нравственных страданий то ли Ночного Странника, то ли дерева. Во всех последующих книгах Ночной Странник убивает врагов и недругов, но потом испытывает такие нравственные мучения, что их описания вполне можно публиковать в разделе мелодрамы. Зачем убивать, иди (лети) домой. Но нет, нельзя. Надо дальше мучиться, а то на четыре тома не хватит.

Повествование о Ночном Страннике ведется то от первого лица, то от третьего. А так как весь рассказ ведется попеременно о Ночном Страннике и Носителе Судьбы, то в самом начале романа можно легко запутаться.

Подвижки сюжета постоянно чередуются с полными остановками, с забрасыванием якоря и рывком стоп-крана. Ближе к четвертой книге количество роялей в кустах достигает таких значений, что иногда сам автор их пугается. «Мы все видим и знаем. Всех спасаем. Объяснять не надо».

Особенно понравилось. Герои попали в плен (даже в рабство): «Все дни были одинаковы, много рассказывать нечего». Поэтому описание этих одинаковых дней длится порядка ста страниц текста.

Автор использует интересные термины — бинлик, бинхов, хон, но их значение можно узнать только во второй половине четвертой книги.

На мой взгляд, концовка перечеркивает всю книгу, хотя действительно сама история очень интересная. Отлить воды, не выплеснуть ребенка и получится просто отличная вещь. Поэтому история — 10, а роман-эпопея — 6.

... Мидгард — первая обитаемая экзопланета, открытая человечеством в космосе после изобретения антигравитационного двигателя. Ее воздух пригоден для дыхания человеком. Планету населяют гуманоиды, внешне довольно сильно похожие на людей (при наличии кое-каких отличий), чья культура также близка к земной, но застыла на уровне средневековья — причем застыла так основательно, как если бы некие силы стагнировали ее развитие специально. Земляне принимают решение не вмешиваться в развитие ксеноцивилизации — поэтому все научные экспедиции, работающие на планете, осуществляют свою деятельность в строгой секретности. К тому же, на Мидгарде существует странная аномалия, вследствие которой вся развитая электроника, привезенная на планету, крайне быстро выходит из строя.

После того, как отправленная на планету научная экспедиция загадочным образом перестала выходить на связь, по ее следам был направлен разведчик-эвакуатор Вуко Драккайнен. Миссия Вуко состоит в том, чтобы обнаружить пропавших ученых и вернуть их обратно на Землю, а если они погибли — выяснить обстоятельства их гибели. Вуко хорошо тренирован и оснащен, знает местные обычаи, прошел операцию по коррекции внешности и может сойти среди аборигенов за своего — однако он должен хранить свою миссию в тайне и не имеет, к тому же, при себе никакого современного оружия или гаджетов. Он также предупрежден своим начальством о еще одной странной особенности Мидгарда — по непроверенным данным, на планете действует самая настоящая магия. Либо нечто, что на нее крайне похоже.

... Книга, вышедшая у нас под названием «Ночной странник», является первой частью тетралогии «Владыка Ледяного Сада» и в оригинале называлась просто «Том 1» — однако при издании на русском было принято решение дать каждой серии цикла отдельные наименования. «Ночной странник» позиционируется как фэнтези и был выпущен издательством АСТ в соответствующей серии, однако по сути это скорее планетарный романс. Книга вызывает в памяти образы одновременно «Трудно быть богом» Аркадия и Бориса Стругацких, «Неукротимую планету» Гарри Гаррисона и «Чародея поневоле» Кристофера Сташеффа. В наличии в целом землеподобный архаичный мир и агент высокоразвитой земной цивилизации будущего, выполняющий в его рамках секретное задание.

На Мидгарде, как в самом деле скоро выясняет Вуко, в самом деле происходит некая загадочная чертовщина — но в начале своего пути он не имеет ответов, столкнулся ли он в самом деле с магией или со следами деятельности какой-то иной, неизвестной землянам технологии. Во всяком случае, довольно скоро он находит на Мидгарде некие артефакты и развалины, позволяющие предполагать наличие на планете развитой, уничтоженной в древности цивилизации. Вдобавок почти все встреченные аборигены твердят ему о неких «урочищах», посетившие которые люди становятся колдунами и обретают странные силы, а также о начале загадочной «войны богов».

Миссия Вуко быстро приобретает необычный оборот — найденная им база научной экспедиции полностью разгромлена, часть ученых мертвы, остальные загадочным образом исчезли... а единственный выживший предстает перед ним натурально вросшим в дерево, обезумевшим и умоляющим его убить. Дальше — больше. Окрестные селения аборигенов страдают от прихода странного тумана, порождающего чудовищ и демонов, а рассказы поселян гласят, что как минимум один из пропавших ученых выжил и посетил их земли, после чего там и начались всевозможные напасти.

Стоит отметить, что сюжет романа закручен достаточно хорошо. Сюжет динамичен, постоянно подбрасывает читателю и главному герою всевозможные загадки. По сути, это роман о попаданце — но роман увлекательный и качественный. Боевые эпизоды сменяются мистическими и несущими на себе отпечаток хоррора, Вуко то машет выданным ему землянами высококачественным мечом, сталкиваясь с монстрами и агрессивными аборигенами, то исследует местные обычаи, пытаясь найти остатки пропавшей экспедиции. Мир раннего средневековья, по которому странствует эмиссар Земли, крайне похож на Скандинавию примерно 10 века, жители посещенной Вуко страны живут в основном морским разбоем, нападая на более цивилизованные страны, и очень напоминают викингов. Соответствующие обычаи прописаны автором убедительно и хорошо.

Линия Вуко — не единственная в книге. Помимо нее, часть действия также отведена молодому принцу из южной империи, одновременно напоминающей древнюю Персию и Китай. Государство, которым правит отец принца по имени Тенджарук, переживает нелегкие времена и столкнулось с выступлениями религиозных фанатиков, которыми руководит загадочная женщина, пришедшая из пустыни, никому не открывающая своего лица и, по всей видимости, владеющая магическими силами. В империи вспыхивает бунт, большая часть армии переходит на сторону мятежников, император убит, а сам Тенджарук становится изгнанником, движимым призрачной надеждой однажды вернуть отцовский престол. Но пока его путь лежит в земли северных варваров — туда же, где уже приключается Вуко. В первой книге тетралогии оба главных героя ни разу не сталкиваются, но дальше, видимо, это непременно случится.

«Ночной странник» не имеет закрытого финала и заканчивается достаточно ярким сериальным клиффхангером. Вуко получает часть ответов, касающихся подоплеки происходящего на Мидгарде — но лишь малую часть, да и то, порождающую еще большие вопросы. Ответы на них будут получены лишь в следующих томах — но я их со временем прочитаю, так как книга произвела достаточно приятное впечатление.

Если говорить о недостатках, то сам образ главного героя получился, на мой взгляд, достаточно плоским. Вуко — типичный герой боевика, смелый, решительный, немного ироничный и в целом не очень оригинально прописанный. Принц Тенджарук тоже не может похвастаться особенной яркостью и представляет из себя обычного фэнтезийного благородного изгнанника, следующего дорогой мести разрушившим его родной дом супостатам. Однако сам мир и сюжет прописаны достаточно ярко, действие динамично, Мидгард полон загадок и тайн — поэтому читать интересно.

Другой проблемой книги я бы назвал тот факт, что автор, кажется, так и не определился, пишет он фантастику о приключениях в далеком космосе или псевдоисторическое фэнтези. С одной стороны, устами Вуко Гжендович постоянно подчеркивает отличия местной фауны и флоры от земной — и собаки тут не собаки, а что-то типа гиены, и лошади не лошади, а эдакий странноватый олень, и вообще все другое и малость непривычное. И местные жители тоже, мягко скажем, не люди — уроженцы Мидгарда ниже обычного человека на голову, в глазах у них огромная радужка, за которой почти не видно белка, череп более узкий, уши заострены, зубы мелкие и их намного больше, на загривке шеи и на плечах обильно растут волосы. В целом получается что-то среднее между гоблином и домовым эльфом-переростком, по-моему — Вуко изрядно загримировали и прооперировали, чтоб он был на местного хоть немного похож.

При этом все обычаи мидгардцев, их быт и уклад старательно повторяют земное средневековье. На севере тут живут вполне типичные викинги, будто прямо со страниц Эдды и саг сошли, на юге располагается не менее типичная восточная деспотия. Атмосфера и обстановка вполне типична для обычного фэнтези, реконструирующего былые эпохи — и реконструирующего, между прочим, достаточно тщательно. Однако постоянные напоминания о том, что эти вполне землеподобные местные жители являются довольно чуждо выглядящими гуманоидами изрядно рушат всю атмосферу. Мне кажется, автор бы избежал этой проблемы, если бы поместил действие не на другую планету, а в параллельный альтернативный мир, населенный обычными людьми и открытый землянами при помощи какого-нибудь пробоя в пространстве — но чего нет, того нет.

Впрочем, в остальном первый том «Владыки Ледяного Сада» произвел на меня достаточно приятное впечатление и вызвал желание пусть и не немедленно, но как-нибудь, как руки дойдут, ознакомиться с продолжениями.

Три кита успешной «мужской«приключенческой фантастики — боевка, бабы и харчи. Все в наличии. Для более рафинированной публики есть Босх, «Сердце тьмы « Конрада, Иггдрасиль и прочая метафизическая семантика.

Вцелом на крепкую четверку. Несколько шаблонный космопех-на-задании. История Принца-в-изгнании понравилась больше.

Забегая вперёд все таки предупрежу — цикл развивается по наклонной, если первая книга серии хоть как то запомнилась и бодро читалась, четвертая — неудобоваримая жвачка.

Это плохо. Может быть, даже очень.

Первую книгу я прочел довольно быстро и с интересом. Казалось бы избитый ход с «попаданцем» Гжендович обыграл свежо и захватывающе. И правда, первый том порадовал, особенно первая половина книги. Загадочно, логично, интригующе. Иными словами, завязка удалась. Не без минусов конечно, я бы сказал вся первая книга и была завязкой, но после прочтения оставалась надежда на развитие событий, интересные повороты. И хотя концовка первого тома, а именно

Я был разочарован в самом начале. Автор льет воду как из ведра. Что бы точно понимать о чем я, нужно прочесть книгу, но практически в каждой главе вы сталкиваетесь с тонной текста абсолютно не нужного, буквы ради количества. Например, как вам описание боя только страниц на 10? (читал электронную версию со смартфона, поэтому у меня она длилась все 20). И таких моментов множество. Но это придирки к стилю письма, есть проблемы куда серьезнее, а именно:

1. Отсутствие сюжета. Нет, он как бы есть, но это не история для четырехтомника, которому распевают оды направо и налево. Это чистой воды дешевая РПГ-шка из нулевых.

2. Слабо прописанные герои. На менеже все те же. Герои есть, но они совсем не интересные. В первой части, я закрывал на это глаза, мол завязка, в последующих томах раскроют. Да вот только главный персонаж в лице Вуко пустой, как пробка. На протяжении двух книг нам показывают упрямого, ироничного ругающегося по хорватски мужика. И все. Пара строк о его прошлой жизни на Земле в первом томе — слишком мало для раскрытия героя. Он пустышка, бравый молодец, которому все по плечу. Подает надежды Арджук, но к сожалению, вся его линия показалась мне ненужной. Вот убрать ее и книга станет даже лучше. Хотя переживания взрослеющего подростка описаны более реалистично. Остальных NPC во внимание не беру, так как они выполняют роль верного спутника/бойцов/злодея. Нас знакомят почти с десятком викингов, но они практически ничем не отличаются друг от друга, кроме имен. Просто статисты. Или главный злодей. Он просто злодей, плохой и все. А Вуко — хороший.

3. Язык автора. Идея с другой планетой и гостем с Земли показалась интересной. Но знаете, на протяжении всего чтива, меня не покидала мысль, что Гжендович хотел немного облегчить себе задачу. Ведь в речь, мысли, логику и способ мышления героя можно вставлять повседневные слова, понятия и вот это вот все. С одной стороны, это должно сближать и делать Вуко «своим парнем», с другой — выглядит как-будто автор решил просто «считерил». Зачем подробно прописывать героя, его взгляды, историю, если все можно заменить земными фразеологизмами?

В итоге, начав за здравие, уже во второй книге Гжендович заканчивает за упокой. Финал должен интриговать, но почему-то мне не хочется открывать 3-й том. Это интересно начавшаяся история, скативаяся в банальную схватку добра со злом, пустыми персонажами, тонной воды в тексте и абсолютно унылым сюжетом видеоигр.

Финальный том тетралогии получился не менее интересным, чем первые два романа, хоть он и уступает в моих глазах третьему. Да, есть там определенные проблемы. В частности, начало как-то смазано, трудновато было уследить кто где находится. Сюжетные линии основные переплетаются и это не очень удалось автору поначалу. Потом автор конечно все выровнял, но осадок остался. Пожалуй это самый главный недостаток романа. Ну и так по мелочи есть конечно шероховатости. Автор немного запоздал с историей Филара в Ледяном Саду. На этом вроде и все. В остальном это все тот же Гжендович, творчество которого мне нравится. Финал не смазан, развязка получилась довольно грустной для победивших. Ну и конечно же Гжендович очень умело смешал фантастику и фэнтези, оставив далеко позади много кого из более именитых авторов.

8/10

В целом серия не разочаровала. Но наиболее интересны только первые 2 книги. Завязка сюжетных линий, раскрытие персонажей. Далее следует практически пустое асфальтированное шоссе, ведущее к скучному финалу. Последний том мог бы свободно обойтись без нескольких глав. Для ознакомления с творчеством автора годится.

Сколько было за жизнь подобных ситуаций. Прибегаешь на очередной виртуальный причал(конечно не сам во плоти, а твой герой-аватар), стоишь среди такелажа и бочек, как дурак. Нутром чуешь, тут и есть выход на следующий уровень, но чего-то не хватает: то ли какого чувака не добил, то ли перед тем, как его добить, не тот вопрос ему задал, то ли не тот артефакт с его трупа бездыханного забрал. И какое же это облегчение было, когда после стольких мук, беготни, допросов и обысков всех вновь встреченных или восставших из праха персонажей находил у причала качающееся на волнах судно и всходил победителем на его борт.

Вот точь в точь начало романа. Ледяной драккар принимает на борт нашего героя со товарищами , которые много трудились, бегали и сражались, допрашивали всех встречных- поперечных ради перехода на новый уровень игры. Где и монстры покруче, и квесты посложнее, но и награда повесомей.

Что главное в этой части? Во-первых, и это можно поставить роману в «плюс», мы узнаем, кто такой Владыка Ледяного Сада и собственно, что это за Сад, как создавался и какие цели ставит его творец. Фактически в этой части дается полная картина того, что и как произошло с экспедицией землян, как и почему произошла трансформация из рациональных ученых в свихнувшихся колдунов и тиранов с выраженной манией величия. И это не догадки и домыслы, а свидетельство непосредственного участника.

В части, касающейся деятельности землян на Мидгарде, тайн становится все меньше, а вот что касается самого мира и его странных, пугающих чудес- все больше. Постепенно накапливаются свидетельства того, что волшебство и магия тут совершенно ни при чем. Кто-то явно напортачил и заигрался в богов, но мы то знаем что в мире есть много чего продвинутого настолько, что неискушенной душе захочется верить в чудеса. И за этими чудесами лучше бы приглядывать. Или хотя бы не забывать снабжать инструкциями по эксплуатации или, что желательней, правилами техники безопасности.

К сожалению, все, что касается приключений Ночного Странника продолжает напоминать более продвинутый уровень компьютерной игры , как в плане построения действия, так и в плане диалогов, характеров, умений героев. Это мало эмоционально и схематично. Жизни в повествование, как и прежде, добавляет другой герой- Носитель Судьбы из Клана журавля. Юный принц, оказавшийся в рабстве, набирается горького жизненного опыта, превращаясь из наивного мальчика в сурового мужа, способного на нелегкие решения и решительные действия. Эта часть фактически может быть отдельной повестью, пока еще связанной с основным повествованием миром и отдельными эпизодами. И повестью красочной, богатой на детали и чувства. С массой небольших происшествий, открывающих мир с новых сторон, хотя бы части отношения местных обитателей к происходящему, в котором им пока отводится роль статистов.

Именно это решило мою оценку части: более динамичной по отношению ко второму тому, в котором порой сюжет практически замирал в описательном болоте. Здесь появилась масса новых сюжетных ходов и вполне удовлетворительный балансом между Игровым действием и жизненными картинами, достойными называться литературой.

И естественно, вполне предсказуемо, выполним все намеченные квесты, мы переходим на новый уровень. И, как обещают, финальный. А в финале любой Игры, как известно, всегда ждет Самый главный злодей и эпическая битва с ним.

«Владыка Ледяного Сада» — это одна целая книга, единое непрерывное повествование, разбитое на четыре части в силу объёма.

Действие происходит в относительно далёком будущем: более развиты искусственный интеллект и нанотехнологии, появилась возможность дальних космических полётов и открыта по меньшей мере одна обитаемая планета с разумной жизнью, названная землянами Мидгаард. Гуманоиды на планете мало отличаются от людей: иная форма глаз и зубов, да больше развит волосяной покров — вот и всё, почти. Уровень развития общества — раннее средневековье, где приморские северяне живут как викинги, а южные пустынники и степняки, соответственно, объединены в некую империю с весьма своеобразной религией. Отчего так похоже на историческую Землю — раскрывается в повествовании, я же не стану здесь спойлерить.

На планете есть одна важная особенность — там действует магия, которой земляне дали определение «фактор М». Изучать его на Мидгаард отправилась экспедиция Европейского Космического Агентства из восьми человек. Когда экспедиция перестала выходить на связь, на их спасение был отправлен ещё один землянин — гражданин Хорватии польско-финнского происхождения по имени Вуко Драккайнен, наёмник, авантюрист и мастер по выживанию в экстремальных условиях. Он-то и становится главным героем романа.

Пока Вуко, прозванный местным населением Ночной Странник, выживает в новом мире и пытается найти уцелевших членов экспедиции, история переключается на юного наследника южной империи и рассказывает о его судьбе. Филар, сын Копейщика, прозванный Носителем Судьбы — это второй главный герой романа. Через него мы видим происходящие события глазами местного обитателя.

«Владыка Ледяного Сада» — это книга о попаданце, но совсем не та, какие привыкли видеть и обходить стороной разумные читатели. Эта книга имеет много подтекстов и отсылок: чуть ли не прямо в лоб в ней возникают темы и образы, например, из «Беовульфа», или «Трудно быть богом» Стругацких, или из Шекспировских трагедий, или вовсе сошедшие с картины «Сад Земных Наслаждений» Босха. И всё это плотно завязано на внутренний мир персонажей и философский авторский замысел. Всё это рисует новый, сложный и при этом узнаваемый мир. Вот так надо писать современное фэнтези на стыке с НФ, а не эти ваши «литрпг» (sic!).

Из минусов назвал бы, разве что, некоторую затянутость и модную «тёмную» фэнтезийность в отдельных главах (особенно в главах Носителя Судьбы). Однако общий замысел и его реализация перекрывают недостатки книги с лихвой. А как дополнительный бонус, интересно угадывать значение непереведённых в издании финских, сербско-хорватских и польских ругательств, которыми частенько сыпет Драккайнен ;-)

В общем, рекомендую к прочтению.

Довольно необычный роман — смесь научной фантастики, магии и приключений со шпагой. Идея интересная, конец не разочаровал. Единственный минус то, что местами автор уж очень подробно описывает все схватки и походы, да еще и за двух разных персонажей. Из-за этого вторая и третья книга провисают и читать их скучнее, вполне можно было бы сократить серию до трех, а то и до двух книг без потери качества. Еще не понял зачем он про главного героя повествует то от первого лица, то от третьего, только сбивает с толку.

В остальном все отлично — герои хорошо раскрыты, действуют согласно своему характеру, мир интересный и насыщенный. Много действия, но есть над чем и поразмыслить. Рекомендую к прочтению!

Вот и третья книга цикла «Владыка Ледяного Сада», а впереди заключительный четвёртый том. И я просто откладываю чтение, чтобы не прощаться с этим увлекательным и интересным миром Мидгарда.

Третий роман словно мостик к финалу, все фигуры расставляются перед боем, наконец-то вырисовывается общая картина происходящего, два главных героя пересекаются, а конец романа просто бестыже обрывается на самом интересном месте.

Для кого-то роман покажется просто приключенческим боевиков, но на самом деле автор поднял очень сложную этическую дилемму. Это такой мысленный эксперимент о наделении божественной силы.

В целом роман это интересное, умное, жестокое и динамичное произведение. И все таки польские авторы фантастики заслуживают отдельной почётной полки.

Первая сюжетная ветка, (Вуко) вызвала смешанные впечатления. Герой попадает в неприветливый мир, полный мрачных загадок. В глаза бросается тяжёловесный слог автора, короткие рубленые предложения, своеобразные метафоры. Гжендовичу действительно удаётся передать атмосферу этого сурового места, а это далеко не каждому писателю под силу.

Поначалу читать о том как герой осваивается в этом мире и ищет ответы на вопросы, на самом деле интересно. Интересно это ровно до конца первой книги, т. е. до тех пор, пока Драккайнен не находит часть этих ответов и заодно первого выжившего земляка. После этого уровень интриги неминуемо снижается, несмотря на все старания автора. Герой слоняется по однообразным локациям, крошит недругов в щепки, обильно проливая при этом и свою кровь. При этом Вуко также как и местные боги подзабыли что им нельзя открыто вмешиваться в ход вещей этого мира, во избежание катастрофы. В действо начинается активно подливаться вода, вроде описания ничего не значащего путешествия на Ледяном драккаре (в четверть тома), мотания по Саду и просиживания штанов в его трактирах. По ходу повествования Герой никак не развивается, вначале и конце романа это всё тот же циничный вояка, его соратники слабо прописаны, это просто персонажи — функции, лишённые индивидуальности.

Злодеи, которые вначале были умнейшими и опаснейшими из противников, в середине практически ничего не предпринимают, а в конце так совсем становятся идиотами:

Вторая сюжетная линия, (Филар, сын Копейщика) это совсем другая тема. Здесь есть глубокая проработка персонажей, хорошо прописанный восточный мир, нормальный сюжет. Это интересная история становления, история мужества, преданности делу и своему народу, она тащит на себе весь роман. В отличии от Вуко, я действительно сопереживал как самому Молодому Тигру, так и его соратникам (Ремень, Брус, Н'деле, Бенкей — очень крутые персонажи). Такое ощущение, что эти две сюжетные арки написаны абсолютно разными людьми, и это ещё один плюс в копилку автора. Солидный же минус в том, что когда два протагониста наконец встречаются, линейка Филара просто растворяется, ему достаётся роль приманки и пассивного наблюдателя.

Вывод:

Один из тех классических случаев, когда автор нашёл отличную идею, поместил её в интересный сеттинг, но к середине погряз в дебрях сюжета и не смог его закончить на том же достойном уровне.

Очень жаль, ведь история обладала большим потенциалом, и Гжендович явно умеет в атмосферные миры и проработанных персонажей.

Сегодня невозможно представить жанр фэнтези и фантастики без представителей Польши. Ярослав Гжендович писал свой цикл долгих семь лет и я не представляю, что пришлось пережить поклонникам серии, которые ждали завершение эпопеи, так как перед нами один очень большой роман, из-за объёма разбитый на четыре тома.

Не часто встретишь книгу, в которую «влюбляешься» с первых страниц. Причём, нравится абсолютно всё. Именно такой случай произошёл у меня с этим циклом, который смог затянуть в свои сети и не отпускал до последней страницы.

Перед нами сплав фантастики и фэнтези. Такое смешение жанров даёт возможность ничем не ограничивать авторскую фантазию, чтобы максимально удивить читателей. Сразу же хочу отметить, что данный цикл умеет удивлять и увлекать.

Это история о далёкой планете Мидгард, на которой бесследно пропали члены исследовательской экспедиции землян. Учёные должны были заниматься изучением культуры и обычаев разных народов, населяющих Мидгард, условно живущих в раннем Средневековье. На их поиски отправлен специально подготовленный человек, обладающий необычными способностями и возможностями, настоящий супермен.

Единственное, что никто не учёл, это наличие в этом мире магии. Магии самой разной, разрушительной силы и влияющей на все процессы мира. Первое столкновение с непонятными вещами, легко списывается на галлюцинации и обман зрения. Но когда сам главный герой превращается в живое дерево, тогда становится ясно, что это жестокая реальность, к которой как-то нужно приспосабливаться, иначе не выживешь.

Нет смысла пересказывать сюжет этого цикла, так как он постоянно меняется, но всегда интересен и заманивает новыми тайнами и загадками. Огромный мир, населённый различными племенами людей, с описанием религии, истории, мифов и легенд, подробной географией и рассказами о природе, животных. То есть, перед нами раскрывается по-настоящему реальный мир, но с совсем не похожими на нас традициями и порядками.

Стоит отметить, что книги довольно подробно описывают сцены жестокости, много насилия, убийств, пыток и издевательств. Это не самые лучшие для жизни места, населённые недружелюбными людьми, готовыми убить в любую секунду.

Помимо главной линии по поиску учёных с Земли, в этом цикле будет и вторая не менее важная линия, рассказывающая о наследнике империи Амитрай. Его судьба будет довольно сложной и ему предстоит пройти в разном статусе практически всю планету, благодаря этому читатель увидит самые разные места и узнает о царящих там нравах. Главы чередуют друг друга и прекрасно дополняют весь цикл.

Это масштабная история, в которой есть место практически всему, что только возможно представить в жанре. Множество боевых сцен, самых разных, магических и обычных, штурмы крепостей и бои на арене, драки с чудовищами и морские баталии, есть всё. Автор великолепно описывает боевые сцены, разнообразно и по-настоящему красиво, делая читателя невольным свидетелем и участником. Приключения героев достойны пера признанных мастеров жанра, которые рассказывали о далёких, неизведанных странах, с подробными описаниями всего вокруг.

Не только приключениями и боями запомнится этот цикл. Прежде всего, это история о людях, самых разных, злых и добрых, привыкших повелевать и живущих в бедности, это книга об их жизни на планете Мидгард.

Великолепный образец жанра, безумно интересный и увлекательный, от начала и до самого конца. Ярослав Гжендович создал невероятный мир, нереальных персонажей и прекрасно всё это соединил в книгу.

Это третья книга цикла «Владыка Ледяного Сада». В принципе, все сомнения насчёт читать или не читать продолжение серии, были развеяны после второй книги, поэтому я с удовольствием продолжил путешествие по территории Мидгарда.

Читателей ждёт ещё больше приключений, магии, боевых сцен, а также автор попытается дать хоть какие-то объяснения о природе появления божественных способностей у землян. То есть, нас ожидает невероятное количество интересного и необычного, но в этом томе наконец-то начнут даваться ответы на скопившиеся тайны и загадки Мидгарда.

Не знаю почему, но мне кажется, что вся история в итоге окажется неким социальным экспериментом. Что будет делать человек, если ему дать нереальные способности и возможности? Хоть кто-то сможет построить равное общество, без разделения на классы и касты? Судя по происходящему с землянами, которые нашлись уже в полном составе, это ещё более невозможное, чем обретение невиданных магических способностей.

В этой части произойдёт много всего, сюжет перенасыщен действием. Вуко и принц наконец-то смогут встретиться, что ожидалось с самого начала. По сути, все фигуры расставлены и главная битва начнётся в следующем томе. Кто с кем будет в союзе и какие силы примут участие в битве, пока ещё покрыто мраком.

Отличное продолжение серии, с массой неожиданных сюжетных ходов, непредсказуемых поступков и действий героев. Автор даст ответы на некоторые вопросы, но всё самое интересное, пока скрыто под завесой тумана.

Вот наконец-то я и перелистнул последнюю главу Владыки ледяного сада. Ощущения сумбурные, поэтому пишу отзыв спустя неделю после прочтения. Книга начинается там, где отряд Вукко попал в засаду при выходе из пещеры Скорбной госпожи, т. е. буквально на середине предложения. Динамика, в начале книги, которую автор раскрутил к концу третьей и началу 4 книги показывает себя во всей красе. Далее начинается долгий и нудный процесс подготовки к обороне города, который занимает почти все оставшееся место. Не обошлось и без вставок о судьбе принца Тендарджука, о том, что было до того как он встретил Вуко в ледяном замке. Касательно размера 4 тома – тут видно невооружённым глазом, что автор добавлял воды, ради объёма и все мы понимаем авторские обязанности о количестве выданного текста, но иногда все же можно поступиться и сделать как велит тебе твоя муза, хотя как мне кажется автор минимум дважды терял её в конце пути. Финальная битва выдалась по моему мнению шикарной, противостояние флота Змеев и подошедшего им на подмогу Подземной матери вылившееся в итоге в битву 4-х чужеземцев было буквально пронизано магией . Но вот с финальным эпизодом явно нужно было что-то сделать, имхо автора не хватило на самую малость. Дальнейший эпилог вообще все лишь усугубил и заставил меня сбросить ещё один балл.

Вообщем, громкое завершение эпопеи писавшейся около 7 лет, так долго ожидавшееся поклонниками и так не сумевшее попасть в топ моей лучшей фантастики.

Это вторая книга в цикле «Владыка Ледяного Сада». Первая часть закончилась на очень интересном месте, поэтому узнать о том, как Вуко удастся снова стать человеком, хотелось безумно. Автор не разочаровал и в этом эпизоде, хотя и «поиздевался» над своим главным персонажем.

В целом, темп первой книги сохранился. Перед читателями открывается всё многообразие Мидгарда, населенного очень не похожими друг на друга существами. Расширяется и география, теперь хорошо видно насколько большой планетой является Мидгард.

Некоторые сложности возникают, когда автор пытается объяснить магическую часть собственного мира, но это пока от недостатка информации, потому что мы не видим полную картину.

Чем больше мы узнаем о планете Мидгард, тем больше становится ощущение близости с нашим миром. Гжендович берёт за основу викингов, которые отличались особой жестокостью и жили по своим законам. По сути, какое-то время именно викинги определяли кому жить, а кому умереть на территориях большей части Европы. Такая же ситуация и в этом мире, где по прихоти безумного колдуна идёт подготовка к чудовищной войне. Жуткие жертвоприношения, опыты над детьми, попытки воссоздать самых кошмарных существ из древних сказок и мифов, всё это реальность Мидгарда. По этому пути будет идти Вуко, которому необходимо каким-то способом это прекратить. Главы с описанием приключений землянина станут наиболее кровавыми и жестокими, именно ему предстоит своими глазами увидеть всю грязь и пережить всю боль, которая есть в этом мире.

Второй и не менее важной линией остаётся судьба выжившего наследника императора. Честно говоря, пока это читается, как две разные книги, никаких пересечений у этих линий нет. Мне тяжело определить, какая из сюжетных арок мне нравится больше, настолько они разные и по-разному интересные. Вообще, подобный подход автора к развитию сюжета, даёт возможность узнать максимум о мире, о людях, об истории, религии. Мы вместе с героями проходим дорогами войны, видим все кошмары и ужасы, которые творят религиозные фанатики, прикрываясь верой и необходимостью.

Пока, я в полном восторге от этого цикла. Конечно, первые впечатления от авторского мира, которые были при чтении начала серии немного утихли, но мне пока также безумно нравится абсолютно всё происходящее на страницах книг.

Это первая часть цикла «Владыка Ледяного Сада». Хотелось бы сразу определить жанр, в котором это произведение написано. На мой взгляд, это яркий представитель «тёмного» фэнтези, с обилием жестокости и безумно мрачной атмосферой.

В первую очередь, я немного поделюсь впечатлениями о персонажах. Самых важных героев будет всего двое, абсолютно разных по всем параметрам. Это представитель Земли, отправленный в экспедицию по спасению или выяснению судьбы своих братьев учёных, пропавших на далёкой планете Мидгард. Вторым важнейшим действующим лицом будет молодой наследник империи, которому предстоит слишком рано повзрослеть под гнётом внешних обстоятельств. Автор подробно познакомит читателей со своими героями, обладая даже скромной фантазией, вы легко сможете представить их перед собой. Чёткие, с малейшими подробностями в характере, внешности, поведении в разных ситуациях, со своими эмоциями, они по-настоящему выглядят реальными фигурами. Это как раз тот случай, когда за книжных персонажей переживаешь, хочешь в чём-то лучше разобраться, не пропускаешь даже малейших описаний в их путешествиях.

С первых страниц Гжендович «обрушивает» на читателей жуткие подробности мира, в котором будут происходить события. Похоже на средневековую Европу? Вполне возможно. Но что делать с необъяснимыми вещами? Как можно объяснить человека, превращённого в живое дерево и как с этим поступать? Это мир магии, причём, часто неоправданно жестокой, безумной, больной, извращённой. Просто выжить в подобном месте, это уже большой успех.

Это мир, в котором тайны и загадки встречаются на каждом шагу. Это мир, который скатывается в кровавую пропасть и делает это с присущей только жителям этой планеты жестокостью.

Я не помню, когда бы я читал книгу запоем, без перерыва, практически до утра, но дочитал до конца. Это настолько интересная история, настолько яркая и необычная, настоящий кайф от чтения. Какие молодцы люди, причастные к её изданию. Пока, это лучшее произведение текущего года. Сразу же начинаю читать продолжение.

Полноценный финал истории. Показывающий кульминацию конфликта, подбирающий все сюжетные линии, подводящий итог долгому пути героев.

Можно было бы попенять книгу в многословности и излишней основательности описания побочных событий — но делать этого не хочется. Факт в том, что еще с первой книги мир этой истории зацепил своим особым сочетанием условно-фантастических и условно-фэнтезийных элементов, вкупе с мрачноватой иронией, запоминающимися героями и легкими нотками сюрреалистичного дарка. И как-то очень удачно сложились все эти элементы. Атмосфера, которой просто наслаждаешься в процессе чтения, параллельно событиям.

Ну а так четвертый том просто спокойно свел все сюжетные линии к логическому финалу. Немного флэшбеков, лучше раскрывающих причины на первый взгляд преждевременного доверия Филара к Вуко. Несколько подготовительных операций перед финальным противостоянием с Деющими (операций самого разного масштаба, вплоть до «переселения народов»). Кульминационная, эпичная осада Ледяного сада, производящая впечатление не только демонстрацией сил Деющих, но масштабом задействованных сил и локальных тактических планов. Весьма ультимативный план Вуко по решению «магической проблемы». Само финальное сражение «землян» — уже на нейтральной территории и с куда меньшим размахом, но не менее значимое по последствиям. Ответы на последние вопросы о мироустройстве (рада, что мои догадки оказались верны). Эпилоги, рисующие вновь разошедшиеся пути героев.

Финал, как говорится, воздал всем по заслугам. В самых разных смыслах и не без доли мрачноватого духа скандинавских саг. Все-таки история остается логичной — и за весьма неоднозначным завершением «спасательной миссии» для Вуко следуют не самые однозначные последствия. Тем лучше, что это финал, заканчивающийся светлой нотой и новым обещанием — спасибо холодному пиву и одному маленькому финскому слову...

Довольно часто слышал много претензий к данному тому. Якобы герои никак не развивается, герои топчатся на месте и т.д., и.т.п. Естественно я насторожился и ничего особо не ждал. Вынужден константировать что я к данной группе любителей фэнтези, не принадлежу. Книга очень понравилась, действия тут много, локаций тоже, путешествие на ледяном корабле так вообще улёт. Жаль что так мало. Есть несколько важных отличий этого тома от других. Во-первых это линия Вуко. Она мне понравилась даже больше линии принца. Такое впервые. Во-вторых, эта книги имеет свой финал. Конечно он промежуточный, но он есть. И наконец, для меня особенность этой книги ещё и в том, что она одна из немногих книг, которая напомнит мне об отце. Начинал я ее читать, когда он был с нами, со мной, а заканчивал уже тогда когда он покинул этот мир. Продолжим. Есть в книге и пара-тройка недостатков. Линия Вуко и линия принца как-то куце слились. Можно было бы чего поувлекательнее придумать. Ну и пожалуй, самое начало рабства принца. Когда они все в клетке сидели. Не знаю почему, но мне это место не понравилось, да так, что я чуть было не перестал читать. Ну а что касается раскрытия тайны пропавшей экспедиции, так это ни какая уже не тайна. Ещё когда стало ясно кем стал Ван Дикен, можно было бы примерно догадаться что с остальными случилось. Если не раньше. 9/10

Возможно у меня длинный перерыв в чтении фэнтезийных боевиков с попаданцами. Начиная читать быстро втянулась и не успокоилась пока не дочитала до конца. Финал книги произвел такое впечатление что захотелось продолжения и я прочитала вторую книгу. Скажем прямо эти романы не идеальны даже для развлекательного жанра. они слегка затянуты. Но там есть увлекающая составляющая — быстро погружаешься и хочется узнать что будет дальше, и магические силы.

Достойное продолжение цикла. Об этой книге действительно непросто говорить в отрыве от всего цикла, поскольку это лишь часть истории, начало которой потерялось в предыдущих томах, а конец прячется впереди. Свои промежуточные финалы здесь есть, структура повествования обязывает. Но не более.

Итак, по-прежнему две линии — Вуко и Филара. Вуко радует своей манерой отвечать на любые трудности броней из черной иронии и активными действиями, а Филар демонстрирует последовательную и грамотно скроенную историю странствия и продолжающегося взросления. В этой книге их линии наконец пересеклись, однако и тут автор смог удивить, показав любопытный временной разброс этих линий.

Как и положено уже третьей, предпоследней книге цикла — на часть вопросов были даны ответы. Что произошло на исследовательской станции, как началось превращение ученых в безумных Деющих. Стала известна судьба и нынешние роли всех выживших землян. Добавилось также немного рассуждений о природе песен богов — от лица одного из бывших ученых. А способ взаимодействия с ними Вуко наводит меня на весьма любопытное предположение, хорошо вписавшееся бы в немагически-фантастическую картину мира (и чуть-чуть отдающее вторым томом Райаниеми). Будет здорово, если это предположение подтвердится в финале.

Но, конечно же, ответы на вопросы о местных богах (к кому мне хочется причислить и одного вездесущего одноглазого карлика), о природе мертвого снега, а также финал «спасательной» миссии Вуко и судьбоносного пути принца еще впереди.

Радует, что история по-прежнему преподносит порой сюрреалистичные картины магии Деющих. И в этом томе это в большей степени долина скорбной госпожи и её маленький мирок лесных фэйри — с поправкой на реальность и непрекращающие кошмары.

А вот сам Ледяной сад, честно говоря, не особо впечатлил — равно как и его нынешний владыка. Мелковатая фигура для того, чтобы назвать его именем весь цикл. Надеюсь, в четвертом томе этому тоже будет дан ответ.

Ну и само по себе пересечение линий Вуко и принца пока выглядит не столь интригующим и судьбоносным, как представлялось. Опять же, впереди есть целый том, чтобы это исправить.

Книга традиционно заканчивается клиффхэнгером, причем вообще даже без подобия промежуточного финала (в отличии от предыдущих книг). Что ж, хорошо, что четвертая книга уже издана и куплена — можно безотлагательно продолжить знакомство с этой историей.

Завершающая книга была последней надеждой, что автор сможет сделать финал равным зачину. Увы. Не вышло. Цикл выразительно делится на две части: увлекательная, атмосферная первая книга, в которой очевидны параллели с Арканаром и Обитаемым островом, и три остальных — стандартное мачо-фэнтези. «Конец пути» дочитывала уже через силу, потому что автор не припас ни одного интригующего сюжетного хода, зато щедро сыпал детализацией каждого чиха и без того приевшихся персонажей.

Отдельно хочу отметить мизогинию автора, которую уже и не ожидаешь встретить в наше время. Хорошая женщина — это та, которая спит с ГГ. Без своих интересов, без цели, без раскрытия образа. Остальные плохие. Особенно показательно, что обеим землянкам экранного времени уделено по минимуму, зато подчеркнуто, что обе они мужененавистницы — одна вплоть до невроза, а вторая — до создания матриархального культа Подземной Матери с показательным «равенством». Место женщины, видимо, исключительно в койке, а все прочее — от лукавого. Автору бы заметить наконец, какой век на дворе.

Финал слит. Добавить нечего. 4 тома только для того что бы понять что

«Собственно, как раз тут начинается проигрыш. Когда в изможденном мозгу загораются аварийные лампочки и неминуемо появляется сообщение: «Все, больше не могу».»

*

»...оказалось, что пинок в пах гуманоидного существа соответствующего пола является константой в космическом масштабе.»

*

«Когда мы принимает методы врага, то перестаем от него отличаться.»

*

Миссия Ночного Странника на планете Мидгард и Война Богов подходят к своему финалу. Злые маги славят своих богов и топят мир в крови, ночами землями владеют демоны урочищ, а днем люди в железе убивают невинных, народы покидают родные края, изгоняемые чужаками. Но всему есть предел. Древняя магия, военные знания и невероятные технологии готовы столкнуться в решающей битве под стенами таинственной крепости под названием Ледяной сад. И пока не ясно, кто окажется сильнее. Ничто не спасет народ, если он сам не встанет на свою защиту во имя освобождения от гнета самопровозглашенных Богов. И в этом ему помогут наши герои — разведчик, ученый и наследник императорского престола. Нас ждут сложные поединки, погони и преследования, раскрытие тайны Прожорливой горы, назревающий бунт в Ледяном саду, растущая в силе странная армия безумца, окруженная фанатиками и тысячью кораблей, что прибудут для решающего финального сражения.

*

Вот и осталась позади увлекательная серия книг под названием «Владыка ледяного сада». С грустью от вынужденного расставания с героями, хотела бы подвести итог прочитанному. Для меня Ярослав Гжендович — неожиданное и очень яркое литературное открытие этого года. Я невероятно благодарна судьбе за то, что мерзкая, мрачная обложка с именем неизвестного автора, не погасали мой читательский интерес, иначе я бы никогда не узнала, что за этим всем стоит, воистину, ШЕДЕВР ФЭНТЕЗИ! Один из самых популярных фантастов Польши, Ярослав достоин мировой известности, потому что по стилю и языку повествования стоит на одном уровне со многими известными авторами этого жанра. «Владыка...» — эпическое, героическое и даже немного космическое фэнтези с элементами научной фантастики. Образы скандинавской мифологии, проблематика важных тем всех уровней жизни общества и потрясающий ироничный, местами циничный юмор — все это прекрасно уживается на страницах этой серии. Одним словом — ВОСТОРГ!

*

Радует сам мир, антураж которого очень схож со Средневековьем, только со своими специфическими фэнтезийными особенностями — магическими обрядами, таинственными существами, людьми-мутантами, кораблями изо льда, породившими замок вулканами и загадочными путниками, разговор с которыми напоминает череду ребусов. Жизнь в этом мире не имеет полутонов и все подчинено крайностям: жизнь и смерть, зло и добро, подлость и благородство. На всякие «я не знаю» в этом мире нет времени и решения принимается молниеносно раз и навсегда — либо рукоять в руке, либо клинок в животе. Кто-то может назвать это жестокими, но в отличие от ряда других авторов, Ярослав не перегибает палку и не размазывает кишки по страницам, прекрасно снимая напряжение сюжета потрясающим юмором. Даже сцены состязаний и битв автору удались пристойными и он спокойно может конкурировать в этом плане с широко известными авторами. Однако в отличии от многих других романов в жанре даркфэнтези, эти книги не содержат кровавых мельчайших подробностей и всесторонне раскрывают нам лишь тактику и психологию сражения.

*

Готова сказать троекратное «Браво» автору за образы главных героев. Их судьба и миссия — продукт самосохранение вселенского равновесия, находящегося на грани дисбаланса. Вуко Драккайнен или Ночной Странник — неунывающий человек, который идет к свой цели до конца, не отступая ни на шаг. Успевая при этом комментировать окружающую обстановку ярким, саркастическим юмором и отчаянно нецензурно ругаясь на нескольких языках. Да и как тут не ругаться? Через какие только испытания этот герой не прошел, подвергая свою жизнь опасности. Мне иногда казалось, что он невольно стал жертвой какого-то межгалактического эксперимента под названием «Тест на выживаемость». С военной подготовкой на уровне «боевая машина» его образ иногда казался человечнее остальных вместе взятых. В него невозможно не влюбиться, причем он привлекает не красивыми глазками и длинными ресницами. По большому счету, о его внешности нам практически ничего не известно. Он не строит из себя супермена и, как и все обычные люди, подвержен испытывать тревогу, сомнения и неуверенность, что делает его еще ближе читателям. Командиром, предводителем и добрым другом Ночной Странник является для другого главного героя — мальчика из клана Журавля. Становление его личности происходит на наших глазах. Мне по-матерински больно было читать историю его жизни, пропитанную потерями, болью и тяжелыми испытаниями. Все это не прошло бесследно, и перед нами — 16-летний подросток с глазами мудрого старца. Восторг вызывают даже второстепенные герои. Взяв за основу своего существования фразу: «У меня приказ помочь выполнить миссию, чем бы она ни являлась», они остаются верными своему слову и своим предводителям до конца. На протяжении всей истории они, плечом к плечу, в горестях и в радостях, сопутствуют друг другу, жертвуя своей жизнью, невзирая на всевозможные доводы рассудка и инстинкты самосохранения.

*

Хочу отметить, что эта книга, а вместе с ней и вся серия, не о том, как крутой супермен ликвидирует всё живое на своем пути, идя к цели выполнения своего задания. Нет! Она о том, что жизнь индивида и человечества в целом — это фабрикат сугубо внешних обстоятельств, и нас зачастую заставляют принимать как должное довлеющую над нами конъюнктуру. Бессознательное чудовище, убийца, психопат в лице одного из героев наглядно демонстрирует как руководствуясь плохо понятой гуманностью, под прикрытием высокой псевдомиссии можно допустить жуткое преступление, которое, подобно смертельному вирусу, способно стереть с лица планеты жизнь целой цивилизации. Кто с морально-этической точки зрения имеет право через насилие и смерть разрушать девственный мир, одаренный не только уникальной магией, но и культурой разумных существ? Вот главный посыл этой истории. Главная цель любого автора — задать в своей книге множество вопросов, которые заставят людей задуматься о важных вещах. Большая заслуга Ярослава заключается еще и в том, что помимо вопросов, он еще дает ответы. Пусть эти ответы носят всего лишь субъективный характер, но мне было радостно услышать и поддержать его точку зрения на многие проблемы жизни общества.

*

Заключительная часть истории была очень впечатляющей. Невероятно тревожное решающее сражение было настолько масштабным, что напоминало героическую балладу с постоянно повторяющимся в припеве безнадежным вопросом: «Что мы могли сделать?» Смех и слезы, восторг и боль... все смешалось здесь. Вроде бы вполне логичный и понятный финал — все ответы получены, все тайны раскрыты, все расставлено по своим местам. Но мне все равно невероятно грустно и чувство несправедливости вселенского масштаба разрывает на части. Лишь немного успокаивает мысли патриотического свойства. У каждой родины есть свой запах, почти неуловимый. Но достаточно перебраться в другое место и каждый вдох говорит человеку о том, что ты не дома. А дом — это то место, где все проблемы человека настолько просты и прекрасны, как цветное стекло, где мы живем словно в полусне — ошеломленные, одуревшие и счастливые. И это — космическая постоянная!!!

»...если муж перестал быть юношей и утром ничего у него не ноет, значит, ночью он помер.»

*

»...всякий следующий день — это фрагмент бумаги, развернутой из свитка, той, на которой можно все написать наново, пробуждая к жизни слова, которые не существовали ранее.»

*

«Мы ведь цивилизация тестов и процедур. Если кто-то ставит крестики в нужных квадратиках и из листка следует, что ты нормален, то это значит, что ты здоров, даже если видишь гномов и разговариваешь с бабушкой-покойницей.»

*

Миссия Ночного Странника на планете Мидгард еще не окончена. Цель Вуко Драккайнена — уничтожить все следы возможного контакта аборигенов с землянами, найти и ликвидировать ученых, которые представляют серьезную опасность для жизни планеты. Вместе с ним и его союзниками, нам предстоит проделать большой путь в холодных водах осеннего моря на необычном ледяном судне по направлению к таинственному месту под названием Ледяной Сад. Тем временем мальчик из рода Перевернутых Журавлей идет по пути пророчества, навстречу своему предназначению, которое должно избавить от гнета его народ. Он — Носитель Судьбы и за ним тянется след крови и сожженных жизней. Что готовит всем им Война Богов, кто сможет победить в ней и какие новые тайны скрывает Мидгард — на все эти и многие другие вопросы мы постараемся найти здесь ответы.  

*

Не перестаю восхищаться талантом автора, который показал себя не только разноплановым писателем, но и невероятно эрудированной личностью. Он с легкостью орудует знаниями из разных областей науки, техники и медицины. Иногда складывалось ощущение, что история написана несколькими людьми. Даже сам метод письма разный. Рядом с односложными, жестко сформулированными предложениями, соседствуют абсолютно противоположные им по стилю фразы, которые своей образностью, витиеватостью и красноречием ласкают взор читателя. Сам сюжет поражал своей многомерностью, как в образах, содержании, так и в самом настроении. Ярослав — мастер слова и способен одновременно и рассмешить, и огорчить читателя до слез. Снова повествование с первой страницы увлекает настолько, что оторваться от книги нет возможности. Вместе с главными героями мы поплаваем на льдине в форме драккара, познакомимся с людьми-медведями, посетим странную крепость, познаем узы рабства и попытаемся пройти через край под названием Долина Нашей Скорбной Госпожи, выяснив при этом очень много секретов.  

*

Появляются новые герои и по-прежнему радуют уже полюбившиеся. С новых сторон открывается образ Ночного Странника, который и без того уже надежно занял почетное место в моем сердце. Ни на секунду не изменяя своим принципам, он продолжает искать возможные варианты борьбы с противником. Его самопожертвование иногда не укладывается в голове, когда он, рискуя жизнью прыгает в самую гущу опасных событий. Профессионал во всем, Вуко смотрит на вещи под реальным углом зрения и склонен скорее преувеличивать опасность, чем жить в розовых очках. Его рассуждения на тему миссии, возложенной на него, разбередили мою душу. Автор так образно описывает, как новые лица убитых Вуко людей, всплывают в его памяти. Все оправдания про военную неизбежность, которые можно повторять, словно мантру, для него бессмысленны. Не может человек, у которого есть совесть, убрать из памяти тонущие в агонии лица, заглушить душевную боль или залить ее напитками. Эти убийства — необходимость, справедливость или что-то еще?

*

Огромный восторг и теплоту в сердце вызывает образ мальчика из клана Журавля. Сюжетная линия, посвященная ему, пропитана болью, лишениями, горестями расставания и невыносимыми для подростка испытаниями. Не по годам мудрый, он даже внешне кажется удивительно серьезным для своего возраста, со множественными шрамами как на теле, так и на сердце. Хочу так же отметить, насколько разносторонне автор подходит к созданию образов. Наряду с героями, которых можно занести в категорию «Любимые», были образы, вызывающие огромную неприязнь, причем с самого первого момента появления на страницах. Иногда эта неприязнь принимала форму такой лютой ненависти, что когда головы некоторых из них летели с плеч или насаживались на колья, я испытывала лишь чувство морального удовлетворения. Они были мерзкие, противные и отвратительные, как внешне, так и внутренне. Однако их присутствие на страницах истории внесло свою изюминку в общую канву построения сюжета.

*

Много злободневных вопросов задето автором в этой книге. Например, со словами из песни «Не дадут мне коня, не зазвенит подкова, ибо веревка на шее, руки и ноги в оковах» здесь начинаются размышления на важную для всех планет, времен и народов тему свободы. Многие думают, что нет понятия свободы, потому что мы не можем делать того, что захотим и всегда вынуждены считаться с другими людьми, законами божьими или с судьбой. Обычно те, кто так говорят, немного повидали в этом мире и ни один из них ни разу не испытал настоящей неволи. Когда человек не открывал глаза лишь затем, чтобы выполнить чужую волю и не чувствовал себя продаваемым товаром, рассуждать на тему свободы кажется пустой болтовней. Пусть у каждого своя свобода, но если кому-то суждено быть вольным, каждый, кто попытается взять его в плен, закончит нищим на пепелище. 

*

Так же на примере одного из героев в этой книге автор подтверждает ранее высказанную мысль о том, что отношения между мужчиной и женщиной подобны войне. И на этот раз это, воистину, была война, причем не на жизнь, а на смерть. Любовь бывает разной и та ее форма, когда кто-то подчиняет другого себе, заставляет совершать грязные поступки, издевается и унижает — самая мерзкая из всех проявлений этого чувства. Но, к сожалению, такое тоже имеет место быть.

*

Заключительная часть книги держала меня в напряжении вплоть до последних слов. События, произошедшие здесь, заставляли сердце замирать от страха и от восторга одновременно. Я восхищаюсь, насколько своевременно и эмоционально грамотно автор внес в историю один важный и судьбоносный для всех героев эпизод. Финал этой части серии сложно назвать таковым, потому что здесь нет даже заключительных титров со словами «конец третьей книги». Концепция пассивного сидения в кресле не для наших героев. Они не намерены сложа руки ждать, когда сумасшедший противник превратит привычную жизнь планеты в утопию. У Ночного Странника есть задание и он должен его выполнить. Вслед за героями, мы двинемся дальше навстречу новым приключениям. Поэтому мои руки уже тянутся к завершающей книге, которая носит говорящее название «Конец пути». Продолжение следует...

«Каждый из нас носит в себе немало боли. Когда мы ее высвобождаем, страдает не только тот, кто распахивает свою душу.»

*

«Они хотят изменить их так, чтобы все стали одинаковыми. Вот только нельзя вытянуть низкого или добавить ума глупцу. Можно лишь подрезать того, кто вырос, оглупить того, кто думает, и разорить богатого. Только таким образом они могут стать единым. Невозможно сделать так, чтобы все стали богатыми. Зато довольно просто всех сделать бедняками.»

*

«Власть захватывает тот, у кого больше труб, больше черной пыли и больше пуль. Или тот, кто делает их быстрее. Когда любой идиот может взять оружие, способное прикончить каждого, вскоре миром начнут править дураки.»

*

Похождения Ночного Странника на планете Мидгард продолжаются. Прилетев на нее с целью определить причину пропажи экспедиции ученых землян, он сталкивается с армией безумца. Здесь монстры с полотен Босха ходят среди зомбированных людей и каждый из них не знает, что такое пощада и милосердие. Чтобы выполнить миссию, Вуко должен устранить сумасшедшего преступника. Однако вместо этого он попадает в страшный плен, выбраться из которого кажется невозможным. В это время на другом конце планеты, в стране, поглощенной религиозным неистовством, мальчик из рода Перевернутых Журавлей пытается найти способ отомстить за собственную семью и народ. Чтобы добиться желаемого успеха каждый из них должен понять свою цель и найти верных союзников. Потому что впереди у них — сложный путь, который трудно пройти в одиночку. Путь в полную темноту, где может скрываться, что угодно и откуда, возможно, нет дороги назад. Путь в самое сердце тьмы, в ее мрачное сердце.

*

Позади осталась вторая книги серии и я ловлю себя на мысли, что получаю невероятное удовольствие от процесса чтения этих романов. Могу с уверенностью сказать, что стилем написания, языком изложения мысли и оригинальностью сюжета автор легко может конкурировать с именитыми фантастами. Финал предыдущей книги оставил меня в некотором замешательстве. Я задумывалась над тем, как автор будет решать проблемы, описанные на уровне заключительной части первого тома. Ответы не заставили себя долго ждать и уже с первой страницы начали происходить события, которые приятно удивляли мое влюбленное читательское сердце! Своеобразный подход автора к дальнейшему развитию этой истории лишен банальных решений и радует читателя отсутствием шаблонов. Продолжая традицию предыдущей книги, сюжет разделен на две линии повествования. В очередной раз убеждаюсь уровню мастерства Ярослава, потому что по стилю написания, слогу и даже по настроению главных героев, эти нити сюжета настолько отличаются друг от друга, что сложно представить их в контексте одной истории. Переплетаясь между собой, они затягивают читателя в мир планеты Мидгард, показывая ее с ракурса разных континентов и стран. Интрига взаимосвязи двух линий сюжета еще не раскрыта, что увеличивает мой интерес к этой серии еще больше.

*

Читая главы книги, посвященные Ночному страннику, я готова была прыгать от восторга, потому что этот образ прекрасен! Автор спешит удивлять своей фантазией, и в этой книге перед нами предстает главный герой, который, переживая трудности и преодолевая препятствия, качественно меняется и многим отличается от уже привычного нам. Этот воин, который обучен убивать и, казалось бы, должен полностью состоять из логики, рассудка и способности взвешивать шансы, показывает, что у каждого должны быть чувства, совесть, ее угрызения и другие чрезмерности, которые и делают нас всех людьми. Он не хвалится своими способностями и не кичится геройством. Он просто делает свою работу, причем делает ее очень качественно и самоотверженно. Сюжетная линия, ему посвященная, полна невероятных приключений и обалденного саркастического юмора (!!!!!!!!!!), который делал мое настроение великолепным на долгое время. Вторая сюжетная линия так же не лишена интересных персонажей. В ней мы продолжаем наблюдать за судьбой подростка, который борется за судьбу своего клана и народа. Я не переставала удивляться его далеко не детской выносливости, стойкости, отваге и преданности своему слову. На его примере автор рассуждает на тему времени, которое для всех нас протекает по-разному. Порой дни ощущаются годами и даже часы могут изменить человека навсегда. Одно дело — время, которое отсчитывается со дня рождения, и совсем другое — время, которое ты прожил. Мальчик из клана Журавля был почти ребенком, но его мудрые слова и осознанные поступки — прямой результат пережитых им испытаний, которые раньше времени сделали его взрослым. Своим мужеством, самопожертвованием и преданностью радуют и второстепенные герои, которые оказались очень яркими и запоминающимися. Хочется так же поблагодарить автора за образы незаурядных тварей, описанных им на страницах этого романа. Женщина-демон, Ифрис, орнитанты, бактрианы, люди-медведи и, конечно, Цифраль. Если вы все еще не знаете, что это за существа, то добро пожаловать на страницы этой истории.

*

Отсутствие любовной линии, в привычном смысле этого словосочетания, не мешает автору украсить эту книгу небольшими эпизодами взаимоотношений между мужчиной и женщиной. На примере которых, нам демонстрируется важная истина о том, как важно ценить состояние реальности, именуемое «здесь и сейчас». Все, что было, то исчезло, оставив только память, а завтра еще не пришло, оно пока туманно. Надо жить так, чтобы помнить потом каждую минуту, ведь никто не знает, много ли у нас их осталось. Настоящее — это огромная ценность, украденная у смерти, краткий миг, который принадлежит только тебе и тому, кто находится рядом с тобой на расстоянии вытянутой руки.

*

Заключительная часть оказалась напряженной и была просто пропитана яростью и стремлением к борьбе. Снова многие события оказываются трагичными и до слез проникновенными. Увы, до финала дойдут не все полюбившиеся герои и со словами на устах «Ромассу», что означает «моя жизнь», с нами простятся некоторые из них. В такие моменты мне казалось, что мое сердце пробито насквозь, и это в очередной раз говорит нам о таланте авторского слова. Финал повествует нам о том, как наши герои готовятся к сложному этапу в жизни и собираются в дальний путь. Каждая из сюжетных линий дарит нам великолепные небольшие отряды из воинов и их предводителей. Все они понимают, что судьба как дым и никто не знает, что случится через секунду, но их мотивы ясны, а цели прекрасны. И возможно, когда-нибудь, благодаря им, среди скал и лесов, в стране, где чувствуется соленый запах моря, одна девушка свяжет с кем-то свои ладони молитвенным шарфом и перейдет через мосток, чтобы в павильоне влюбленных зажечь лампы двумя лучинами. Книга заканчивается словами «Конец второго тома» и несложно догадаться, что это означает лишь одно — настало время читать следующую книгу, которая носит название «Носитель судьбы». Продолжение следует...

«Когда случается чудо, дураки подходят и таращатся с раскрытым ртом. Человек рассудительный берет руки в ноги, потому что из таких дел никогда не выходит ничего хорошего.»

*

«Помни: гибнут, главным образом, те, кто перестал думать. Кто поддался. Опустил руки. Никогда не переставай планировать. Ни на секунду. Все — оружие. Крик, обморок, призыв о помощи, ложка или кусок тряпки. Любое выживание — торжество импровизации.»

*

«Война – это триумф необходимости. Слишком часто ты делаешь не то, что правильно или благородно, а то, что необходимо.»

*

Планета Мидгард. С целью научного исследования на планету прибывает группы ученых землян из восьми человек, связь с которыми через некоторое время по непонятным причинам прерывается. Спустя два года туда отправляется спасатель, задача которого заключается в том, чтобы найти выживших членов экспедиции или идентифицировать личности погибших. Спасателя зовут Вуко Драккайнен или Ночной Странник. В его тело вживлен механизм, который делает его универсальным солдатом с военной подготовкой на уровне фантастики. Но даже он не знает, сможет ли выжить на планете, где существуют наделенные магией люди, водятся вызывающие ужас чудовища, не действуют законы физики и многое не поддается рациональному объяснению. Сможет ли он справиться со сложной задачей и найти несколько человек среди тысяч на диком континенте?

До сих пор удивляюсь себе, как я решилась купить книгу с такой жуткой обложкой. Оказалось, что за этой мрачной картинкой, с мало известным именем польского автора и устрашающего вида викингоподобным мужиком, скрывается потрясающая история, которая достойна, чтобы ею наслаждались миллионы читателей. Книга написана в жанре темное фэнтези с элементами научной фантастики. Слогу автора присущи образность, жесткость и потрясающий юмор. Невероятно увлекательный сюжет разделен на две линии повествования. Первая сюжетная линия рассказывает нам о приключениях Ночного Странника, который идет по следам давно пропавших землян. Вместе с Вуко нам предстоит узнать, что такое Война Богов, кто скрывается в холодном тумане, как можно запереть двор живыми оковами и почему люди превращаются в камень или врастают в дерево. Вторая сюжетная линия нам повествует о молодом человеке, который относится к императорскому роду Перевернутых Журавлей. Здесь происходит военный переворот, так как из далеких земель пришла пророчица, называемая Огнем Пустыни, решившая сместить чужеземную династию, орудуя интригами, заговорами, огнем и мечом. На первый взгляд две линии сюжета никак не взаимосвязаны между собой, и для меня это является основной интригой книги.

Фантазия автора удивляет. Мир, созданный им, оригинален и очень похож на Средневековый. Он отличается многообразием таинственных и очень интересных образов. Не было ни одного персонажа, который вызывал бы недовольство и раздражение. Даже второстепенные герои восхищали своим мужеством, доблестью, преданностью и большой мудростью. Очень порадовал образ Ночного Странника. Вуко — человек, которого усовершенствовали на биологическом уровне, превратив практически в супермена. Несмотря на это, автор не перегружает читателя приторными подвигами главного героя, и в контексте сюжета его способности выглядят вполне уместно. Да, он не всегда уверен в правоте своих действий и зачастую сомневается в успехе начатого дела. Однако все его поступки логичны и рациональны, он не подвержен панике и всегда последователен. Что на фоне невероятно напряженной обстановки воспринимается подвигом и вызывает восхищение. Ну, а его яркий, ироничный, иногда даже циничный юмор, просто великолепен. Говорю «Браво!» автору за этот персонаж, который покорил мое читательское сердце. Были образы, которые поражали воображение и иногда даже вызывали страх. Например, заинтриговал образ облаченного в плащ дудочника, который игрой своей флейты был способен заворожить и убить человека. Или крабообразные твари с широким клювом вместо головы, внешне напоминающие морских демонов, скрытых под железным панцирем. И это — лишь малая доля того, кого можно встретить на страницах этой замечательной книги. Одним словом — восторг!

В книге нет как таковой любовной линии. Однако меня очень порадовало, как автор, на примере одного из главных героев описывает психологию отношений между полами. Как много иногда мужчины готовы отдать за обладание женщиной, какую огромную власть может иметь женщина в судьбе мужчины и насколько опасным это может оказаться для него. Взаимоотношения полов — это сражение, где один соперник может захватить власть над другим. Только то, что в сражении является оружием и служит для причинения боли, здесь — умение давать наслаждение. То, что в сражении — угроза страдания, здесь — обещание экстаза. Эффект один и тот же, потому что страсть — это господство, которое дает победа над побежденным. Не буду утверждать ультимативно, что все сказанное автором — истина в последней инстанции, ведь для каждого правда своя. Но эти мысли, однозначно, заставляли о многом задуматься.

Наряду со спокойными эпизодами, в которых автор знакомит нас с миром ксеноцивилизации, были очень тревожные сцены с поединками, побегами и преследованиями. Заключительная часть книги как раз состояла из таких моментов, когда напряжение в сюжете достигало максимального уровня. События, произошедшие в этой части романа, привели меня в состояние шока, и я даже рада была тому, что финал остался открытым. Поэтому, не теряя ни минуты, начинаю читать следующую книгу этой серии под названием «В сердце тьмы». Продолжение следует...

Этот цикл напоминает мне м/ф «Малыш и Карлсон», если точнее, то «Карлсон и Малыш». Не по сюжету, естественно, но по сути.

Линия Карлсона мне показалась менее интересной. Этакий супермен, в полном расцвете сил, который исследует свои возможности на предмет чего он не может. А поскольку может он все: быть деревом, быть деющим демиургом, быть безвольным мешком картошки на улетающем космолете, даже быть негром, невидимым для спец.техники. То в конце-концов становится скучно, потому как сквозь повествование понятно — этот сможет.

Линия Малыша более интересная. Если бы не линия Карлсона, могла бы быть еще интереснее. Но как есть.

Видимо этот цикл изначально задумывался, чтобы на примере отдельно взятого мира решить вопрос о том, кто такие боги и какое они имеют право. Тут и новые боги, и старые боги. И «война богов». И вертикаль богов на секретном острове. Но что-то как-то эта тема замята в левелапе экпириенса, крошилове и переселении народов. Разочарован.

Зато у Малыша есть <s>«собака»</s>, т.е. собственная обетованная Палестина, а Карлсон — «он улетел, но обещал вернуться».

Один из немногих циклов, когда от книги к книге читать становилось все сложнее и сложнее. И апогеем этого процесса стал заключительный роман цикла.

Если в первой книге, когда мы знакомились с героями и миром, был сильный читательский интерес задумками автора, то во второй книге я стал чаще обращать внимание на многочисленные рассуждения героев, которые никак не продвигали вперед сюжет, а вот объем романа увеличивали. В третьей это стало откровенно раздражать. Как же я прочитал четвертую книгу? Во-первых, сама книга была уже куплена и стояла на полке дома, а во-вторых все-таки хотелось узнать, что будет в конце, как Вуко справится с возложенными задачами и чем в итоге это все обернется.

С точки зрения логичности завершения сюжета, финальных сцен в романе все в порядке, вопросов у меня никаких не возникло, завершение романа вполне себе устроило. Но если говорить откровенно, первые три четверти романа ни о чем, какие-то мысли, хождения, топтание на месте. Если их убрать из книги, читатель бы точно при этом не потерял. Я задумывался на тем, специально ли Гжендович это сделал ради коммерческой составляющей. Мне все-таки кажется, что это его манера написания романов, его стиль.

С учетом всех вышеуказанных недостатков ставлю 8 за окончание цикла.

При всей бодрости зачина повесть неизвестного мне автора (случайно попалась в сети — знаменитого «Владыку сада» не читал) почти с первых же страниц вызвала стойкое ощущение бреда — автор как поляк, житель страны, довольно сильно пострадавшей от «честных немецких офицеров», в качестве главного героя выписывает «честного немецкого офицера», который якобы ненавидит «тех идиотов, которые всё это затеяли» и готов послать ко всем чертям всю эту «бессмысленную войну», однако продолжает тупо выполнять свой «офицерский долг», продолжая участвовать в той самой «бессмысленной войне». Сразу же хочется спросить — если бы в немецкой армии на самом деле были такие «честные офицеры», неужели бы они ждали 5 лет бессмысленной бойни до первой реальной попытки убрать «тех идиотов, которые всё это затеяли» — т.е.до июля 1944 года??? По мне, фигура главного героя абсолютно высосана из пальца, и так как на нём всё держится, то и всё дальнейшее повествование не стоит выеденного яйца — мифический «честный немецкий офицер», которого никогда в природе не существовало (кроме как в воспалённом воображении разного рода «ревизионистов», большинство из которых просто историки-недоучки), попадает в мифическую Вальхаллу, которой тоже никогда в природе не существовало (кроме как в воспалённом воображении объевшихся мухоморами викингов) и там с ним происходит что-то мистическое, чего никогда не было, — автор действует по излюбленному рецепту среднестатистического автора фэнтези, т.е.всё время высасывает из пальца. И ладно бы если из этого всего выходила хоть какая-то метафора (как получалось у классиков — у Толкиена или у Булгакова, да у многих), но на самом деле никакой, даже самой завалященькой не просматривается, вот в чём беда.

Как только прочитал последнюю строчку, понял мудрость поговорки, которая была частью жизненной философии моего деда — «Что бог дает то все к лучшему». Поясню. Брался читать много раз цикл, еще когда только вышли первые два тома в серии Легендарные фантастические сериалы. Но что-то меня настораживало. И я роман раз за разом откладывал. Как выяснилось не зря. Ибо фактически это один большой роман, поделенный, искусственно поделенный, на четыре части. И читать одну часть в отрыве от другой, просто нельзя. Ни Тэд Уильямс конечно, но тем не менее, промежуточных финалов нет. Почти

Что сказать о самом романе. Да он в принципе такой же, как и первая часть. Линия Вуко берет атмосферой. Если бы не она, эта линия была бы скучной. Что еще сказать.. А вот. Стало меньше битв со зверьми. Чему я несказанно рад. Слабой стороной этой линии является то, что мир практически неизменен. Какой был, такой и остался. Линия принца. Тут с миром ровно наоборот. Границы мира раздвигаются, по мере того как герои путешествуют по нему. Важная особенность. На протяжении своих странствий, Принц и его верный товарищ, попадают в разного рода общины. Которые по своим культуре, весьма различны. И автору удалось передать эти различия весьма натурально. Ну настолько, насколько возможно для уроженца Европы. И ему удалось донести различия эти до читателя. Самой сильной чертой этой линии является фауна. Отличной от земной получилась она. вот главный плюс для меня этой линии. 8/10

После полного разочарования в Гжендовиче из-за финала и вообще цикла «Владыки Ледяного Сада» эта маленькая повесть – словно нектар в пустынном зное. Кажется, что когда автора сжимают психологические рамки объёма и формата, ему удаётся творить в разы более приятные и запоминающиеся вещи, нежели когда ему дают волю пографоманить всласть. История об экипаже немецкой подводной лодки, в 1944-м году получившем приказ встретить и сопроводить в место посреди океана очень странных людей, вышла компактной, интригующей и, главное, органично вписывающей в наш мир мифологические мотивы.

Где-то в середине повести всё становится понятно, какое именно супероружие грозит появиться у Гитлера, но, зная историю, понимаешь, что план оккультного общества по заманиванию в свои сети аж целых мифологических персонажей, изначально обречён на провал. Но читать при этом вторую часть повести нисколько не менее интересно! Напротив, основная мякотка как раз и начинается с прибытия подлодки в конечный пункт. Ведь именно там и раскрывается в полной мере характер главного героя, а определение «стойкий нордический» здесь возведено в абсолютную степень.

Ибо сказано было — не обольщайтесь — и да не будете разочарованы...

Сколько же было сомнений, браться за сей четырехтомник или не стоит? Но ведь поляк. Но ведь современник. Но ведь... в общем, я это сделал, и самое явственное чувство на сей момент — облегчение. Потому что вымучил.

Нет, цикл не то чтобы совсем плох, но снова не оправдал ожиданий. Хотя кто в том виноват?

Начало. Лучшее, что есть в цикле. Нет, правда, оно достаточно оригинально и весьма стильно, на его базе ТАКОЕ можно было сделать, руки трясутся и колени подгибаются! Середина первого тома очень атмосферна, этого не отнять, Гжендовичу поначалу удавалось «нагнать саспенсу» — осмотр лагеря, первые встречи с туманом — жутковато, диковато, вкусно. Потом, словно снег на голову, падает вторая сюжетная линия, которая, как справедливо отметили многие, на голову лучше основной (да, и такое бывает). Вообще к первому тому у меня только одна претензия — как-то по-дурацки нам открывают главгада, а потом — в последующих томах — не менее по-дурацки на него раз за разом покушаются, интриги в этом плане абсолютно ноль, и черт с ним, с деревом, но дальше начинается «лютый треш». Пока во втором и третьем томе Филар планомерно движется к великой цели, Вуко то бредит, то бродит, по сути эти два тома легко можно было сложить в один, выбросив половину галюцинаций. Но нет, ибо тома 2 и 3 — «вода водянистая», саспенса уже нет и в помине, из всей атмосферы остается только мрак и следить за приключениями Вуко становится попросту скучно. Да, он у нас «уберменш» изначально, но в первых схватках была интрига (это в дополнение к чертовщине), мы хоть и понимали, что не могут ГГ угробить в самом начале, но мы чувствовали его непонимание, неуверенность в себе, и в этом была вся соль. Начиная с похода за детьми Вуко окончательно превратился в Рэмбо, а любую проблему стал решать методом кулака и острой железяки. Все, тут интерес и умирает. Умирает, когда ГГ в одиночку вырезает сотни вьетконговцев... простите, местных варваров, попутно, конечно, сетуя, что не стоило бы, конечно, но что поделать... Есть такой писатель, в знакомстве с книгами которого теперь мне и признаться стыдно — Сергей Тармашев. У него было то же самое — в первых книгах разных циклов еще ощущалось желание писать фантастику, а дальше — просто мордобой, чинимый таким же «уберменшем» и военные кампании с миллиардами жертв. Вот и тут — Вуко еще и отряд собирает местных ниндзя — и любую проблему решает диверсиями и вылазками с мордобоем, отравленными колодцами, захваченными мостами и телеграфом... А кого не может забить железками, того забивает колдовством. Только линия Филара заслуживает внимания, и та несколько разбавлена «водой», поэтому «средние» тома я читал «через не могу». Четвертый (он же самый огромный) — оказался на удивление интереснее, две линии таки пересекаются чуть раньше, опять же главы Филара интереснее и стильнее, но сюжет наконец-то бежит, да — тут так же хватает мордобития — но есть и шпионаж, и дипломатия, что значительно оживляют книгу... если бы не концовка. Ей богу, чего хотел добиться Вуко своим планом? Нет, нет, местного апокалипсиса он не хотел, но чего еще он ожидал, осуществляя финальный план с Садом? Зачем вообще надо было собирать армии, чего-то планировать, когда в конце «наши» хлопцы попадают на «арену» и СНОВА решают все мордобоем? Неужели нельзя было придумать что-то чуть более оригинальное? Что-то осмысленное? Богам нельзя вмешиваться, бла-бла-бла, и тут же — волшебный «вжух» и телепортация? У меня невероятно четкая уверенность, что Гжендович просто не знал, как все свести, чтобы вышло красиво и естественно, и сделал как мог. Начал-то «за здравие», а...

Если все-таки откинуть все эти глупые ходы и порассуждать, то что мы имеем?

Оригинальный мир? Лишь поначалу, поскольку дальше всплывают сплошные клише.

Интриги? Ну до Мартина не просто далеко — ужасно, невероятно далеко.

Проработанные персонажи? Хотелось бы сказать да, но если спутники Филара еще имеют характеры, то в компании Вуко в основном люди-функции.

Харизматичные злодеи? Сверхтипичный главзлыдень и две чуть более загадочные дамы. Ну и Фьольсфинн, пожалуй, единственный, кто и необычен, и вызывает симпатию.

Ну есть еще странная магия и местный пантеон на уровне «Американских богов» (что для меня отнюдь не знак качества).

Ах да, юмор... Если в первом томе непереводимый финско-польско-хорватский фольклор еще вызывает ухмылку, дальше его все больше, и он все сильнее раздражает. Помните матюгальников-краснолюдов у Сапковского? Так вот тут все гораздо печальнее, и часто кажется лишним. Лишним, как и невероятно занудные описания того, что-как-с-чем-сколько-в-каком-виде герои кушают — да половина цикла это описание того, что они едят, на чем спят и где у них болит! Кстати, «апгрейды» Вуко на уровне консольных игр тоже сомнительное достоинство.

К слову о финальном побоище — при всех его недостатках, именно в этой главе было несколько забавных и достаточно добрых шуток, едва ли не самые смешные моменты цикла.

Лично я купился на сделанное кем-то сравнение с «Князем Света» Желязны. Поверьте, лучше перечитать классику — и короче, и гораздо глубокомысленней.

В общем, читать или нет — решайте сами, а я перечитывать не планирую. По крайней мере в ближайшие годы.

Прочитан 1 том Владыки ледяного сада, который знакомит читателя в Мидгардом, таинственным, мрачным и жестоким миром раненного средневековья.

По жанру Владыка это темное фэнтази с элементами научной фантастики, и крохотной щепоткой детектива и эротики.

Одним из главных героев является Вуко Драккайнен, который отправлен на планету Мидгард со спасательной миссией, найти и вернуть пропавших ученных с единственного форпоста землян на этой планете, даже против их воли, либо подтвердить их смерть. Но это не единственное его задание, Вуко также должен подтвердить или опровергнуть рапорты ученых, о том что в Мидгарде есть магия.

Еще одной загадкой этого мира является то, что Мидгард – смертельная зона для электроники, любые приборы, попадающие на его поверхность, через полчаса приходят в негодность.

Так как земным правительством исследователям запрещено каким-либо образом вмешиваться в естественный ход развития данного мира, Вуко отправляется туда, как странствующий воин Ульф Нитй’сефни или Ульф Ночной странник. Для того чтобы он продержался там дольше десяти минут, он проходит годичный курс подготовки, ему дают доспехи и оружие, созданное с применением последних технологических достижений человечества в металлургии, биоимпланты с помощью которых он может подчинять себе местных животных и птиц, но самое главное ему вживляют «цифрал», которые превращает Вуко в сверхчеловека, а также дают «лицензию на убийство».

После высадки герой сразу попадает в круговерть событий, которым нет логического объяснения, и сражается с представителями местной фауны, которые, по меркам обычного землянина, ничем не отличаются от самых настоящих чудовищ.

В ходе своих поисков уцелевших землян перед Вуко встает множество загадок, что такое «холодный туман», «война богов», кто такие «Пробудившиеся», «Песенники» и «Деющие»? Куда делись выжившие члены экспедиции? Что вообще за хрень здесь творится?

Всему мистическому или магическому он пытается дать научное объяснение, а чему не может, списывает на галлюцинации.

Вторым главным действующим лицом является принц Тенджарука, один из наследников местной императорской династии. Его главы написаны более размеренно и сосредоточены на описании юга Мидгарда, который существенно отличается от севера. Но, судя по всему, молодому принцу предстоит сыграть ключевую роль в грядущих событиях. К тому же происходящее на юге важно для понимания всей картины разразившихся на планете бедствий.

Не подкачали и второстепенные персонажи, несмотря на то что автор уделил им не так много времени, все равно за их судьбой и историей интересно наблюдать, особенно сопереживал Грюналди Последнему Слову. Так же, персона Вороновой Тени вызывает живой интерес, уже понятно, что он не просто торговец с тележкой и осликом, а как минимум местный маг или бог.

Книга читается легко, но литературный язык, которым она написана, какой-то грубый и простоватый что ли, хотя я не филолог, может и не прав!

В плане развития событий, книга вышла несколько не ровной, первые две главы поглощаешь в захлеб, книга просто не отпускает. Далее ритм повествования резко спадает, но она не перестает быть захватывающей. Мне кажется, это связано со структурой сюжета, автор после первых глав, в которых наш герой попадает с корабля на бал и ему приходится столкнутся с местными чудовищами и магией, уделяет больше вниманию описанию мира, того что видит наш герой, и пытается увиденное переварить. В ходе своего путешествия Вуко постоянно ведет внутренний диалог сам с собой, сравнивая жизнь на Мидгарде и Земле.

В итоге: интересное и нестандартное темное фэнтази, с интересными персонажами, сюрреалистическими чудовищами и кучей загадок. Однозначно рекомендую к прочтению всем любителям фэнтази.

Перелистнув последнюю страницу 3 тома ,испытал нечто вроде облегчения и еще одного сильного чувства о котором упомяну в конце,очень уж события этой части тянулись долго и мучительно.

Приключения Вуко и его команды свелись буквально к путешествию на ледяном корабле и пребыванию в замке Влыдыки ледяного сада.Эпизод в деревне ,был скорее исключением из общей картины.Видно что автор сознательно растягивал историю.Все настолько затянулось,что мой интерес упал буквально к нулю.Лишь короткие стычки и шуточки Драккайнена не давали сделать страшное)-прелистнуть пару страниц. Что касается приключений принца -то здесь тоже ничуть не лучше.После пленения Бенкея и Филара зажиточной бабой Смильдрун мне вообще хотелось все это непотребство перелистнуть и только теплящаяся надежда на то, что принц как-то сумеет решить проблему с рабством не давали сорваться во все тяжкие).После попадания в долину скорбной госпожи, также не испытал особого восторга,на этом моменте я просто вспомнил как интересно было следить за приключениями принца с Брусом в той же башни Подземной матери, здесь словно автор потерял ту нить которая вела его по миру Мидгарда.

И только на последних страницах начинает развиваться нечто по настоящему интересное и захватывающее. Даже разговор Вуко с Фьолсвином об устройстве мира и тактическом превосходстве над остальными игроками захватывает не меньше ,чем предстоящие события.Последняя страница просто взорвала медлительное повествование и если бы не так вовремя подоспевшее продолжение 4 тома,то пришлось бы испытать по настоящему мучительную интеллектуальную ломку,от нехватки последней части эпопеи.Но к счастью все обошлось и я с чувством трепетного предвкушения преступил к финальной части.

P.S. Все таки надеюсь , что Гжендович не подведет и достойно закончит этот грандиозный труд.

Финал эпопеи, которая писалась на протяжении почти 10 лет, не разочаровывает только в одном: это действительно финал похождений парочки героев, конец их путей, приключенческий условный хэппи-энд. К смысловому его наполнению можно придираться, но не к фактическому. И последние главы со зрелищными сценами это наглядно демонстрируют: Гжендович выложился в них как мог, обеспечив живой и яростный бой местных богов под аккомпанемент барабанных визгов.

По остальным критериям всё сильно так себе. В первую очередь, излишне раздутый объём. Заключительный томик толще каждого из предыдущих, наверное, раза в полтора-два. Но при этом каких-то по-настоящему увлекательных событий в нём – шиш да маленько. Почти вся середина книги забивается либо проговариванием всем известных истин по три-четыре круга, либо тягомотным неспешным повествованием об очередных скитаниях героев. По-хорошему, пройтись бы редакторскими безжалостными ножницами да укоротить весь «Конец пути» до размеров любой предыдущей книги цикла – вышло бы куда компактнее и оправданнее.

Во вторую очередь сильно разочаровывают полнейшая предсказуемость и незамысловатость сюжетных линий. Автор не приберёг для финального тома практически никаких сюрпризов, всё, что он делает – лишь подтверждает уже известное или намекаемое ранее. Само собой, некоторые странности местного мира и его обитателей он всё же объясняет, но это далеко не уровень интересных сюжетных поворотов или разъяснения глобальной интриги, а скорее, как ребёнок когда-нибудь узнаёт, что такое радуга на самом деле.

Ну и наконец, то, что для меня стало очевидно ещё в третьей книге, в четвёртой и вовсе проехалось катком по читательскому восприятию. А именно – сами главные персонажи мне перестали быть интересны уже после первого тома. Что попаданец, что тохимон. Их линии интересовали исключительно событиями, происходящими с героями, но никак не самими героями. У Гжендовича не получилось раскрыть их личности так, чтобы мне стал хоть в малейшей степени интересен их внутренний мир, мотивации их поступков или даже само их наличие в сюжете.

К сожалению, после первой книги, по-настоящему хорошей и цепляющей и миром, и героями, и загадками, цикл покатился в обычную рутину. И финал, должный стать пиком, оказался всего лишь чуть-чуть выпирающей кочкой после долгой и занудной финишной прямой.

Второй роман получился существенно слабее предыдущего. Если еще в начале было интересно узнать про красные башни, окунуться в их атмосферу, в жизнь людей, находящихся там, то потом и это все сошло на нет. Кроме того, вся атмосферность цикла, созданная в первой книге, начала рассеиваться. Вместо нее автор почему-то решил добавить еще больше рассуждений и мыслей ГГ, которые не никак не влияют на развитие сюжета, не добавляют интереса к чтению, но при этом добавляют книге объем. Времена от этих рассуждений не просто устаешь, становится абсолютно неинтересно читать. Я не знаю, гнался ли автор за объемом книги или хотел лучше раскрыть ГГ. Однако лучше, чем читатель смог узнать героев в первом романе, все эти отступления раскрыть не помогли.

К концу второго романа я откровенно устал от отсутствия рациональных объяснений принципов происходящего, хоть автор и пытается это делать, но очень мало и сжато. Устал от нудных рассуждений, абсолютно лишних и не особо интересных. Я понял, что мне нужно время, чтобы отдохнуть от этого, чтобы приступить к чтению третьей книги.

Видно, что есть порох, и немало, но при этом мало огня. Авансом ставлю 8, в надежде, что 3 роман исправит ситуацию.

Как-то интрига сошла на нет. А вся фабула эдакий «рояль в кустах». Это касается в основном линии десантника и постоянного «прихода». И конечно стоит вспомнить импотентность ГГ в попытках убить главного антагониста. Везде рояли! Но атмосфера — шик. Этого не отнять. Читать можно. Но первый том в разы лучше. После этой части не уверен что буду продолжать. Повествование скатывается к тем самым роялям.

Единственное что тянет к чтению — линия принца.

Тот случай, когда весь цикл производит более сильное впечатление, имеет более любопытное звучание, чем отдельные романы.

Для меня цикл пошел по нисходящей, сильнее всего впечатлила первая часть, а, если говорить о линиях, то больше соучастия вызвала линия Тенджарука.

Не хочу говорить о сюжете, его много кто пнул, а кое-кто превознес, остановлюсь на нескольких моментах, которые делают цикл подлинно стоящим:

- повороты сюжета, Гжендович умеет обрывать и переворачивать повествование

- драма — иногда сильно сопереживаешь героям

- боевые сцены (массовые и локальные) — описаны сочно и драйвово

- детали мира

- стреляющие ружья — похоже, Гжендович ничего не забывает и вводит в текст только то, что потом использует в сюжете

Немного расстроил объем:

- иногда сильно много текста уходит на второстепенные сюжеты, а главная линия провисает

- не всем понравится развязка, по мне, больно простая

- переходы от одной логики (это очень остро чувствуется во втором томе) к другой

Рекомендую этот цикл всем любителям нестандартной, прилично написанной и переведенной, боевой и атмосферной фэнтези

У меня есть привычка не начинать читать первый роман из цикла, пока цикл не выйдет целиком, или хотя бы не будет анонсирован выход последнего романа. «Ночной странник» не стал исключением.

Прочитав аннотацию и отзывы, я сформировал для себя некое представление о том, с чем познакомлюсь на страницах книги. Но по факту роман превзошёл мои ожидания.

С самого начала нас погружают в жестокий мрачный мир, отчасти схожий с нашим ранним средневековьем. Мир этот жесток, беспощаден, необходимо постоянно находиться в режиме ожидания нападения или войны. И если бы просто была война людей друг с другом, все было бы гораздо проще. Но тут в дело вмешивается магия, или, как правильнее сказать, песни Богов. И песнями этими можно менять мир, но доступно это только деющим (местным магам). Для меня всегда интереснее читать роман, основанный на принципе меча и магии, чем просто на принципе меча.

В романе две основные сюжетные линии, которые пока никак между собой не связаны. Вуко Драккайнен, который должен найти на этой планете четверых землян и забрать их обратно. И сын императора, сбежавший после переворота, когда погибла вся его семья.

Чем мне нравится роман, так это невозможностью предугадать развитие сюжета. У Вуко есть цель – найти землям, но как это сделать, где их искать, не понятно. Они могут быть где угодно, если еще живы, и впереди вся планета для поисков. Также и у сына императора, нужно сбежать из страны и добраться до определенного места, но что там делать, как вернуть мир и порядок в стране, тоже не понятно. Если в начале я еще пытался предугадывать развитие сюжета, пусть и безрезультатно, то потом просто стал наслаждаться чтением, поняв, что это неблагодарное дело в данном случае.

Из двух сюжетных линий мне больше была интересна линия принца. Кто такая Огонь пустыни, умеющая творить практически чудеса, что за красные башни, воздвигаемые в честь Подземной матери, и как с ними бороться обычному человеку, хоть и принцу. Много загадок, тем интереснее читать дальше.

Сильное произведение, атмосферное, мрачное. Рекомендую к прочтению. Однозначно оценка 10

« — Слева у тебя приготовленные заклинания, которыми ты уже вроде бы овладел. Пирокинез, телекинез, остановка времени, щит, визуальная прекогниция, маноскопия….»

А почему бы еще и не наделить героя навыком полета в виде бесплотного духом в любую точку мира, чтобы раздавать распоряжения?

Самое главное при прочтении не задаваться вопросами: как кабинетные ученые за год и в одиночку смогли стать такими могущественными правителями, откуда у средневекового племени ресурсы на такие военные кампании, зачем вообще нужна исследовательская база на орбите и т.д.?

После первой книги цикл начинает скатываться в графоманские приключения мэрисьюшного героя под рояльный аккомпанемент. Финальная битва у Ледяного Сада – одна из худших прочитанных битв.

Вывод: знакомство с циклом следовало остановить на первой книге.

« — Слева у тебя приготовленные заклинания, которыми ты уже вроде бы овладел. Пирокинез, телекинез, остановка времени, щит, визуальная прекогниция, маноскопия….»

А почему бы еще и не наделить героя навыком полета в виде бесплотного духом в любую точку мира, чтобы раздавать распоряжения?

Самое главное при прочтении не задаваться вопросами: как кабинетные ученые за год и в одиночку смогли стать такими могущественными правителями, откуда у средневекового племени ресурсы на такие военные кампании, зачем вообще нужна исследовательская база на орбите и т.д.?

После первой книги цикл начинает скатываться в графоманские приключения мэрисьюшного героя под рояльный аккомпанемент. Финальная битва у Ледяного Сада – одна из худших прочитанных битв.

Вывод: знакомство с циклом следовало остановить на первой книге.

Не успев закончить 1 первый том,бросился за продолжение второго.Уж больно интересно было как автор сможет вытащить Вукко из «ловушки» ,в кот. тот попал. И выкрутился,вытащил,да еще как ,с фейерверком ,громом и молниями. Все также было интересно следить за Драккайненом,к тому же линия с императором увлекла ничуть не хуже приключений космодесантника. Особенно захватывающе было в башне Подземной матери,очень мастерски и тревожно было описано перевоплощение Бруса в жреца,охранника Тенджарука. Интересно было следить за тем,как Вукко постепенно начинает понимать основы здешней магии,не обошлось конечно же без подсказки со стороны песенника Бондсвифа(аналог сильного мага),про суть магии.

В общем продолжение приключений в Митгарде вышло ничуть не хуже 1 тома.Бегом за 3-м томом)

Приходит Ярослав Гжендович к своему издателю и спрашивает:

- Ну что, читал ты мой новый роман, дорогой издатель?

- Читал, — отвечает.

- Понравилось?

- Очень! Даже слишком понравилось. Поэтому есть у меня для тебя предложение: давай мы из него не один роман сделаем, а целых 4! Это же в четыре раза больше денег заработаем.

Подумал Гжендович, погадал, и говорит:

- А, давай!

Вот примерно такой разговор мог произойти. И мы вместо одной добротной истории получаем 4 книги с кучей воды и неповторимым умением автора описывать одни и те же события под разными соусами несколько раз.

Что касается самой эпопеи, то история мне понравилась. Я не большой любитель фэнтези, а тут вот прочитал всю тетралогию одним залпом за пару недель. Да-да, вы не ослышались, это чистой воды фэнтези про попаданцев (прости, господи!) в обёртке из мягкого невнятного sci-fi.

Это произведение сильно своей историей. Всё остальное местами расстраивает, местами бесит, а иногда я громко вздыхал и пролистывал 3-5 страниц бесполезного текста. Характеры картонные и ведут себя так, как нужно для истории в конкретный момент. К концу книги всё больше роялей в кустах. А на последних страницах автор явно устал и больше не утруждал себя описаниями сути происходящего. Финальная битва подана глазами одного из главных героев, и, как он сам заметил: «всё было как в тумане, как в горячечном бреду». Вот этот «горячечный бред» подают большими ложками читателю.

Книгу можно было сократить раза в 2 смело. Тем не менее, читать даже это можно с удовольствием и интересном. Повторюсь, история действительно классная (или может я просто давно фэнтези не читал)…

Завершающий роман очень интересной эпопеи с оригинальным, интересным миром.

Увы, последний том сильно уступает предыдущим по многим позициям сразу.

Во-первых, тайны все раскрыты... интриги нет, очень быстро становится скучно.

Автор не смог предложить новую интригу, это уже называется пережевывание соплей.

Во-вторых, главный герой — мастер диверсий, поэтому ожидается, что он, прояснив наконец все нюансы, сможет нейтрализовать сошедших с ума ученых тонко и изящно.

Вместо этого он машет кулаками, как последний дурак в пьяной драке в деревенском трактире.

Ну хорошо, в финальной битве машет кулаками с молниями, но это по сути одно и то же.

Это война, которая и вызывает мертвый снег.

В результате массовые гибели людей, ни о каких «допустимых потерях» и речи нет, там половина умерла.

В-третьих, боги внезапно становятся дураками и очередной мертвый снег оказывается не совсем мертвым.

В-четвертых, тщательно описываемая вначале империя, которая потеряла принца, брошена на произвол судьбы.

Кто-то там захватил Тигриный трон, да и буй с ним.

Для двоечника с Самиздата это было бы нормально, но не для хорошего писателя.

Ну и общий конец несколько разочаровывает, оно конечно черное фэнтези, но результат получился слишком черный. «Герои умерли, кончилось кино», как сказал когда-то Мимино, так это признак ПЛОХОГО кино.

В общем едва 5, только за прошлые заслуги.

Долго проходил мимо этого романа. Пару раз даже начинал читать. Но как-то отпугивало меня то, что это уж очень сильно напоминает «попаданченство» Да я понимаю, есть отличие от попаданцев как таковых, которые попали в иной мир с помощью магии, и которые просто прилетели на другую планету с наименее развитой цивилизацией. Но все же, уж больно похожа ситуация. Герой попадает на другую планету один, маскируется под местных, соблюдая тайну своего происхождения.. Но в общем, ладно, это не суть важно теперь уже, когда роман прочитан и он мне понравился.

Роман разделен на две сюжетные линии.

Линия Вуко и линия Принца-наследника огромной империи, которая находится на той планете, куда Вуко прилетел спасать пропавшую экспедицию, которая пропала ранее на этой планете. Надо сказать, что если бы книга начиналась с линии принца, я бы не размышлял так долго над вопросом, читать или не читать роман. Понравилась мне больше линии Вуко и сразу, с первых строк. Органичное повествование, сбалансированное, интересное (понравились очень грызуны. Жаль конечно, что все свелось к банальной драке, хотелось бы более чего неожиданного, ну и так сойдет), драматичное в своем роде. Очень хорошо показано начало взросления героя (тут я хочу отметить отдельно сексуальные уроки. Очень хорошо написаны. Просто, изящно, без лишних подробностей и пахового юмора). К линии Вуко я привыкал долго, и наверное я бы до сих пор, читал роман, если бы не рейсовый автобус, который следовал по маршруту Киров-Москва. Очень знаете ли помогло то, что целых шесть часов надо было чем-то занять. Тут можно сказать что сюжетная линия Вуко не сказать чтобы оригинальна, все это мы видели в различных книгах, фильмах и сериалах. (Например самое начало путешествия Вуко по новой планете напоминает фильм «Викинги против пришельцев»). Согласитесь идея сражения человека с гигантскими существами, напоминающих(да что там, практически их косплеющих)земные, не нова. Кстати говоря, у меня это не вызвало отторжения. Просто это факт. Смутило сцена появления коня. Вуко подумал, Вуко помечтал, Вуко захотел и воаля, у Вуко откуда ни возьмись появился конь. Это самое слабое, что есть в романе.Ну не для Дарк фэнтези, а это именно Дарк, такие сюжетные фортели, сильно смахивающие на сказочные. Но, линия Вуко берет не этим. А атмосферностью. Здесь ей пропитано все от начала и до конца.

8/10. Ворон вообще красавчик.

П.С. Прошу прощения за опечатки, пишу с планшета. По мере возможности, буду их вылавливать и исправлять

Завершающий роман эпопеи о том, как трудно быть богом в вариации польского автора. Талмуд получился солидный, приключений масса, впрочем сентиментальности тоже стало избыточно много, почти до розовых соплей.

Тем не менее, рассказ получился складный, все гнойники вскрыты, покровы сорваны, конец делу венец, причем порадовало наличие юмора, за что полноценный балл к итоговой оценке.

Кровушки много, побоище (-ща) вполне гигантские, однако постоянное применение магии начинает доставать, неоднократно возникало впечатление сказок дядюшки Римуса.

Что касается развития сюжета, отмечу постоянное взросление принца — наследника, эта линия автору несомненно удалась, в отличие, например, от статичных «кунаков влюбленного джигита», или наоборот почти расклеившегося в кисель гражданина Драккайнена.

В общем и целом, читать несомненно стоит, есть и несколько неожиданных открытий по ключевым событиям всей эпопеи, есть и неплохие эпизоды поединков (в отличие от сумбурного изложения многодневного штурма, и ещё удивило, почему при силе воображения, позволившего создать Ледяной сад, не был решен вопрос с созданием возможности регенировать зрение).

Как вывод, достойный роман, хотя и уступает по насыщенности великолепной первой книге.

Отличное продолжение цикла «Владыка Ледяного Сада» за авторством Ярослава Гжендовича. Продолжаются приключения Вуко несмотря на концовку первого романа. Deus ex machina и наш герой вновь в строю. На юге принц бежит из своей страны в поисках своей судьбы.

Сразу хочется отметить, что сюжет здесь по сути вторичен. Оба героя путешествуют каждый в поисках своей цели. Но автор именно на контрасте характеров строит интереснейший роман. Зрелость против юности, один борется со своим цинизмом, второму приходится становиться циничным, чтобы выжить. Там на самом деле очень много таких вещей за которыми интересно наблюдать по мере развития сюжета. Меня больше всего радует как герои меняются, сомневаются, принимают непростые решения. Они живые и этим автор подкупает.

Отдельно хочу отметить высокое качество созданного мира. Скурпулезная проработка традиций, культуры и повседневного быта этого мрачного мира делает его реальным и осязаемым. Тем самым автор создал невероятно завораживающий антураж.

С радостью начну читать третий роман цикла и надеюсь, что автор смог удержать изначальную планку качества.

«Владыка Ледяного Сада» — такой цикл, который лучше читать в один заход и залпом. Это, по сути, одна книга, искусственно разделенная на четыре тома, так как сюжет какого-либо разделения не предполагает.

Предыстория основного сюжета такова: люди вышли в космос и на одной из далеких планет обнаружили цивилизацию разумных существ. Местные жители находились на стадии условного раннего средневековья, верили в магию, а некоторые из них даже могли эту магию использовать. Конечно же, люди бросились исследовать своих новообретенных братьев по разуму, но тайно, в соответствии с политикой невмешательства. Осложнял научные изыскания тот факт, что любая техника на Мидгарде очень быстро выходила из строя, и действовать приходилось строго подручными средствами. Впрочем, ученых это не остановило, и вот на планете развернули целую исследовательскую станция. Но что-то случилось и внезапно связь со станцией оборвалась.

Тут на сцену вышел главный герой. Вуко Драккайнен – спасательная экспедиция, отряд зачистки и военная разведка в одном флаконе. Вуко быстро нашел станцию и обнаружил то, что осталось от четверых из восьми ученых. Он увидел не просто истерзанные тела, а два черепа у ног статуи какой-то богини, труп, чья правая половина тела будто окаменела, а левую тщательно очистили от плоти, оставив лишь кости. И в стороне от всего этого кошмара стояло дерево, которое азбукой Морзе выстукивало бесконечное KILL ME KILL ME KILL ME KILL ME… Что же стало с остальными учеными? Это главному герою и предстоит выяснить. Впрочем в ситуации Вуко разбирается довольно быстро, первые ответы он находит уже к концу первого тома, а окончательно понимает происходящее уже в третьей книге. И незаурядная спасательно-разведывательная миссия перерастает в полномасштабное военное противостояние, на кону которого стоит судьба всей это планеты.

Параллельно линии Вуко развивается история принца, вынужденного сбежать из своего государства во время переворота. Это полноценное становление героя со множеством приключений и моральных дилемм. В третьей книге принц даже становится самым проработанным и раскрытым персонажем цикла, а следить за его приключениями становится интереснее, нежели за странствиями Вуко. Что, в общем-то, неудивительно, так как внутренний мир принца-изгнанника, прошедшего через ряд испытаний и лишений глубже и понятнее для читателя, чем душа уже сформировавшегося оперативника, заброшенного на выполнение опасного задания.

Отдельного упоминания заслуживает мир, придуманный Гжендовичем, который не только отлично проработан, но и интересен сам по себе. Магическая система здесь логична и понятна, география необычна, а народности разнообразны. Единственное, что можно поставить в вину автору – это затянутость повествования, но тут дело вкуса.

А теперь несколько слов про российское издание цикла. Самое важное: тексту не хватает редактуры. В книгах целый ворох ошибок, начиная от банальных и терпимых опечаток, и, заканчивая смысловыми неточностями, в духе: в финале второй книги к ледяному драккару подошли трое людей Огня, в начале третьей книги речь идет о двоих. Или в первом томе персонажа зовут Акен, а во всех остальных томах – Аакен. Или в начале первого тома Вуко разыскивал троих мужчин и одну женщину, а в середине уже двоих мужчин и двух женщин. И таких мелких косяков уйма. Второй момент, который лично меня слегка расстроил – чехарда с сериями. Два первых тома у меня в «Лучших фантастических сериалах», два последних – в «Шедеврах фэнтези». Это не сильно критично, главное, что вообще издали цикл до конца, но неприятный осадок остался. Приятнее видеть единообразие на полке, а тут мне как будто предлагают заплатить за это единообразие дважды.

Цикл хорош. Не идеален, но в своей весовой категории «героического фэнтези с элементами дарка» один лучших, что я читал.

«Конец пути» напоминает катание на странных Американских горках: совершенно замечательное ураганное начало к двухсотой странице сменяется неспешным, предсказуемым и затянутым повествованием о подготовке хороших парней к финальной битве. А затем случается сама финальная битва, которая поражает воображение своей эпичностью, накалом страстей и блестяще тянет мажорную ноту кульминации всего цикла.

Третья книга закончилась патовой ситуацией для Вуко Драккайнена: впереди отряд воинов-Змеев, которые схватили раненного принца, позади магический змей-страж, в руках саркофаг с психически нестабильной Деющей, который надо сберечь, во что бы то ни стало. Патовость ситуации быстро разрешается настоящей мясорубкой, перетекающей в погоню. При этом автор не забывает добавлять деталей своему миру, предлагая читателю все больше ответов и нюансов своего мироустройства.

Но затем следует излишне долгая подготовка к финалу и это смазывает впечатления от книги. Да здесь происходит ряд важных событий, характеры персонажей продолжают развиваться, но темп повествования становится таким низким, что начинаешь с тоской вспоминать первый том цикла, который прочитывался буквально на одном дыхании.

Тем не менее, книга не разочаровывает. Финал эпичен и в чем-то изящен, а все необходимые ответы получены. После книги чувствуешь приятную усталость и заторможенность, будто закончилось что-то значительное, требующее осмысления.

В целом книгой доволен, когда-нибудь обязательно цикл перечитаю.

Очень сложно писать отзыв на третью часть тетралогии. Обычно в них идет речь об эдаких промежуточных событиях, которые пусть и важны, но сильно уступают по значимости началу и финалу истории. В случае «Владыки ледяного сада» ситуация еще сложнее: «Носитель судьбы» не имеет четких начала и конца. Он является фрагментом большего произведения и в отрыве от остального цикла несамостоятелен и даже бессмысленен.

Структура романа прежняя: две чередующиеся сюжетные линии, одна рассказывает о приключениях принца, во второй правит балом Вуко Драйккайнен. И если вы не знаете, кто эти люди, то продолжать чтение этого отзыва точно не стоит.

Второй том цикла заканчивался тем, что Вуко со своими товарищами садился на ледяной драккар и отправлялся познакомиться с Владыкой ледяного сада. Знакомство вышло интересным, дорога к нему тоже не дала заскучать. Между тем чувствуется, что история стала серьезнее, забавных моментов меньше, поводов для тревог и печалей больше. Видимо дело в том, что теперь Вуко не один, и ему есть за кого беспокоиться, да и расклад сил несколько изменился: уже не побегаешь по лесам, выкашивая местных монстров и забавно матерясь по-фински при этом.

Для принца второй том закончился рабством, и большая часть третьей книги – это развитие именно этой ситуации. Да, в какой-то момент все кардинально меняется, но суть проблемы остается прежней: персонаж в неволе, персонаж всеми силами ищет из неволи выход. Это само по себе неплохо, даже позволяет еще лучше прочувствовать героя и много значит для его образа, однако мне часть сцен показалась излишней.

Персонажи, кстати, по-прежнему шикарны, хотя Воронова Тень вне конкуренции. Очень жаль, что его было так мало, но каждое его появление вызывало позитивные эмоции. Вообще автор умело обращается со своей историей, нагнетая атмосферу когда это нужно, чередуя драматизм и накал страстей с периодами затишья и рутины.

В итоге «Носитель судьбы» держит планку качества и завершается таким лютым клиффхангером, что я искренне порадовался откладыванию прочтения до покупки четвертого тома. Так что за «Конец пути» берусь сразу же.

Если вам пришлась по душе первая книга и не вызвала отторжения вторая, то читать третью однозначно стоит. Хотя это вы и без меня знаете. Но если что-то в предыдущих книгах вам не понравилось, то возможно стоит остановиться именно здесь.

Редкий сплав научной фантастики и темного фэнтези не заставили меня откладывать эту книгу на дальнюю полку. И как оказалось не зря. Польский писатель создал ни много ни мало настоящий шедевр в данной области.

Отдаленное будущее.На планету Мидгаард,(населенную человекоподобной цивилизацией раннего средневековья,единственное видимое отличие глаза с темной радужкой,из-за чего создается эффект черных глаз по которым невозможно прочесть эмоции собеседника) отправляется Вукко Дракайннен — спец по операция спасения заложников на Земле. Дело в том что экспедиция из 8 человек перестала выходить на связь.Руководство космической базы ,находящейся на орбите планеты решает подготовить нескольких человек для проведения операции спасения.в итоге жребий падает на Вукко. Планета обладает одной досадной особенностью — на ней перестает работать вся земная электроника.Поэтому гг вживляют биологический имплант — цифрал ,позволяющий контролировать метаболизм и реакции организма.Не обошлось конечно и без спец тренировок по владению мечом ,на основе самурайских боев. По прибытии на планету гг обнаруживает на покинутой исследовательской станции нечто ,что совсем не вяжется с открытиями сделаными учеными и исследователями по отношению к этой планете. Хоть и автор не много информации дает относительно прошлой жизни гг ,но Вуко выходит у автора живым и «объемным».Шуточки Дракайненна приходятся очень кстати в мрачном мире ,полном необъяснимых на первый взгляд загадок.

Атмосфера средневекового мира и лаконичный язык автора захватывают полностью и не отпускают до последней страницы.

Отдельная история про кирененского наследника вначале вызвала некое отторжение ,но втянувшись через несколько страниц,так же не мог оторваться. Очень понравилось обучение наследников с помощью игры с маленькими зверьками-быстрейками(управлять ими можно было играя на подобии флейты и создавая соответствующие композиции).История развивается очень стремительно и вот уже Молодой Тигр с помощью своего верного опекуна бежит из разрушенной империи. Мир Митгарда населен непонятными созданиями,такими как надаку-духами стихий.Один из которых с армией покорных нападает на город Молодого Тигра -Амитрай.

Концовка вызвала у меня бурю сильных эмоций.Если о происхождении непонятных феноменах ,которые возникали на протяжении всего путешествия Вукко, я начал догадываться,то вот последний эпизод был как удар под дых ,настолько я не ожидал такого поворота событий.

Элегантный сплав фантастики,боевых эпизодов и темного фэнтези в мире меча и огня дают этому роману звание одного из лучших произведений последнего десятилетия в сплаве жанров. Скорее за продолжение) Благо их аж целых 3)!

Ну вот нравится мне польская фантастика. Не сказать, что в данном романе что-то новое, общая фабула по сути это Арканар Стругацких. Главный герой правда с хорошим чувством чёрного юмора и изрядно долей цинизма без которого в мире Мидгарда просто не выжить. Мрачный мир Мидгарда по сути аналог эпохи викингов на Земле. Перед нами две сюжетные линии: земляника Вуко, посланного спасать научную экспедицию и местного принца на другом конце Мидгарда. Вот вторая сюжетная линия мне чем-то напоминает рассказы про Чингизхана. Обе сюжетные линии разительно различаются по антуражу и динамике, что немного сбивает ритм повествования. Это лишь первый том, который оставил вопросов больше чем дал ответов. Впереди ещё три тома. Будем читать.

Довольно интересный цикл, после сотен прочтенных звездолетов и сотен прочтенных драконов с магами и эльфами — очень интересный, необычный сплав магии и науки.

Очень бодрое началo вскоре увядает в массе довольно скучных описаний каждого дня — ой сапог порвался, он надо шкуру сделать вместо одежды... 50% первого тома спокойно можно было выкинуть.

Но эти негативные моменты вполне искупаются богатыми приключениями, необычность которых как раз и привлекает.

Второй том показался слабее и скучнее, так как необычность приелась, туманные намеки надоели, а герои все так же куда-то бредут вслепую, в каждой главе по пол-главы занимаясь сиюминутными делами — как поправить испорченную одежду и где покушать.

Третий том вновь возвращает повествованию бодрость, хотя помня о способности автора по полстраницы описывать самую мелкую деталь, некоторые страницы можно просто пролистнуть.

Тем не менее, вновь вернулись поразительные приключения и фантастические события.

Под конец автор слегка возвращается из фэнтези в фантастику, так как герои, осознав, что с ними происходит, начали планировать вполне инженерную задачу по ликвидации последствий бедствия, при инженерной поддержке местных богов. И само бедствие осознано, откуда оно произошло.

Это внушает надежду, что четвертый, заключительный том тоже будет интересным!

Общая оценка 8, так низко именно из-за кучи ненужных деталей, которые вполне можно было выкинуть.

А так много потому, что еще никто из авторов не заставлял богов заниматься... инженерией :))))

Помните насквозь психоделичный финал «Ночного странника», первого тома «Владыки Ледяного Сада»? Гжендовичу этих извращений показалось мало! В третьем томе он преподносит читателям этот самый Сад почти что во всей его ужасающей и завораживающей красе. И психоделики там будет – хоть отбавляй.

На самом деле, после очень тяжело шедшей второй книги третья пролетела практически галопом. Не знаю, то ли снизившийся на добрую треть объём повлиял так благоприятно, то ли в этот раз просто в ритм так хорошо попало, но скучно или даже занудно (как тяжко читался второй том, о пресвятые ёжики…) не было. И чередование параллельных линий нашего попаданца на чуждую планету и наследника её царства, того самого Носителя Судьбы (по совместительству крысёныша, хех), было грамотным, только устаёшь от одного, как тут же повествование переходит к приключениям другого. И даже мифология с магией более-менее были задействованы, и вдобавок появился новый интересный персонаж, тоже попаданец, но с несколько сбитым курсом развития.

Для меня основная проблема в том, что, начиная со второй книги, этот цикл уже не цепляет. В том числе, конечно, и из-за перебора с психоделическими элементами и громоздко-колючим языком. Первая книга тоже была такой же, но там всё было в новинку и неслабо цепляло отличным сплавом фантастики и фэнтези, за героями и их испытаниями было интересно следить. Но чем дальше они продвигались по сюжету всей эпопеи до точки пересечения, тем явственнее для меня становился тот факт, что мне гораздо больше интересны ситуации, в которые они попадают и из которых выпутываются, иногда с тяжёлыми потерями, а вовсе не сами герои.

Цикл, конечно же, дочитаю, но от финала жду исключительно развязку с той самой пропавшей экспедицией и образованием Ледяного Сада. И поменьше сюра, пожалуйста! Хотя кого я обманываю…

Ощущения смешанные и их лучше всего описывать по главам книги. Но пока что в целом расскажу: практически через КАЖДЫЙ абзац идет описание жратвы, орешков, колбасок, сухарей, какого-то еще хрючева. Это не прекращается всю книгу. Постоянно герой вспоминает что ел и что пил на Земле. Очень интересно, ага. Просто объем набивался этой графоманией, может даже перед сном там надиктовывал, чтобы особо не заморачиваться. Драчки тоже уныние полное. Автор явно страдает болезнью Сапковского, назовем ее «сапчанкой», — 50% описания драк состоит из слова РУБАНУЛ. Он этого РУБАНУЛ, а тот этого РУБАНУЛ, а этот другого РУБАНУЛ. Конечно, до Сапковского далеко с тавтологией, но читать скучно. Ммм, что еще… О! Самая главная претензия – гг скучный хлопчик. За ним неинтересно следить, про него неинтересно читать и т.д. Такое ощущение, что он вообще какой-то зек откинувшийся. Причем сказать, что автор просто плохо прописал можно, но… тогда почему второй гг прописан хорошо и вызывает сопереживание? Как так получилось? Причем второму гг куда как меньше страниц уделено. В общем, я теряюсь в догадках. И стиль тоже меняется во второй сюжетке! Куда-то пропадает большая часть недостатков, становится меньше дурацких.коротких.предложений. Как будто другой автор писал.

Короче, погнали по главам.

Итак, первая глава: интересно, загадочно, непонятно. Читается влет.

Вторая глава: интрига нарастает, вообще непонятно чего происходит, под конец главы появляется ОНО. Жутко интересно! Хотя дуэль с парнишкой выглядит натянутой и дурацкой, очень мутная мотивация персонажей.

Третья глава: вот тут я уже начал терять интерес. Сплошная вода и описание еды. Но все равно прочитал, не пропуская ни единого слова.

Четвертая глава: новая сюжетная линия! Вах! И первая глава в ней невыносимое уныние. Какие-то игры на флейте и тоска гг по местным Бэмби. На середине начал читать по диагонали от скуки.

Пятая глава: тут я пустился во все тяжкие и уже просто читал по абзацу на странице. Скука смертная, совершенно наплевать на гг и на его «захватывающий» квест. Как оказалось в дальнейшем, в этой главе ничего, собственно, и не произошло. Можно и не читать, как и третью.

Шестая глава: возвращения второго ГГ, принца во дворце. И это самая интересная глава в книге! Как так? А вот так! Может потому что немалая часть текста уделена половым контактам и взрослению героя? Ммм... Я вроде уже не подросток, но чтение было волнующее и завораживающее. Под конец и вовсе появляется экшен. Плюс, герой получился каким-то живым что ли. С первым гг такого и близко нет. Я считаю, что эту главу можно публиковать как рассказ отдельно и вообще с нее начинать знакомство с автором.

Седьмая глава: на кураже от прошлой решил снова не пропускать текст и читать как в школе учили. И опять стал засыпать. Ой всё, на этот раз автор не смог придумать ничего лучше, как во второй раз устроить благородный поединок в центре карты на ножах. Пффф, с середины вновь вернулся к моей методике скорочтения путем пропускания кусков текста.

Восьмая глава: это просто мрак. Это обычное клишированное фэнтези. Вот просто все клише какие есть на свете появились в этой главе. За что ты так со мной, Ярослав?

Девятая глава: наконец-то, финал! Домучил таки. И он очень скучный и «голливудский» что ли? Ну вот как в играх и тупых боевиках в конце появляется главный гад и начинает втирать стандартную пафосную телегу за жизнь и как его бедного мир-то не оценил. Мдаа… и горячо ожидаемый мистический клифхенгер на последних страницах оказался пшиком. Словом, посредственность.

Ну и чего? Слог и стиль такой себе, но пойдет. Полно. коротких. предложений. Постоянно какие-то курваматюги на хорватском(?), но в целом все интуитивно понятно. Продолжения читать не буду точно.

В целом же из всей книги рекомендую читать только шестую главу после полугодового воздержания.

Третий том эпопеи Драккайнена на мой взгляд слегка уступает первым двум по интриге, все больше впадает в фэнтези, «по щучьему велению, по моему хотению, да будет то то, нарушающее законы физики». Особенно это касается линии Вуко, в определенные моменты читать становится до омерзения неинтересно, прямо как в игрушке в режиме бога. Линия наследника Тигрового трона, каковой и является тем самым «носителем судьбы» более — менее реалистична, хотя также чем дальше в лес (в и.ч. в буквальном смысле), тем менее. С другой стороны, наконец происходит расшифровка пресловутого хозяина ледяного сада, мир Деющих раскрывается ещё на два элемента, идёт вариант разъяснения про пресловутый туман в урочищах и магические возможности.

Продолжают прикалывать плотоядные кони, им в данном романе уделено достаточное внимание, есть и мутанты, разнообразных сортов и настроений, немного секса, а также судьбоносная встреча.

Есть претензии к качеству перевода / редактирования, несколько явных ошибок, пусть и не критичных, (типа когти у мутанта как серп, затем боец бросает мутанта и трофейным серпом и пр.,) но в целом роман вполне годный, заканчивается как всегда на очень интересном месте.

Всем доброго дня,

Носитель судьбы пошел у меня достаточно тяжело, при чтении на ум приходили сравнения с машиной, съехавшей с прекрасного хайвея первой книги через перелесок второй на полное бездорожье третьей, да там и увязшей. Я даже, зная заранее ответ, подумал, что переводчик другой... но это мое предположение в случае польских авторов было точно из области фантастики. Все тот же Сергей Легеза. У меня до сих пор нет ответа, почему третья часть шла со скрипом, ситуация вырованялась ближе к последней трети и оставшиеся 100-150 страниц я проглотил запоем, как было с первой книгой. По динамике книга сохранила дух первых двух, по манере повествования -то от первого лица, то от третьего , в случае Вуко, также никаких отличий от первых книг. По структуре изложения материала, когда главы, посвященные главным героям идут в шахматном порядке и в конце концов сводят их вместе -все тоже самое.... Потому списываю все на свое настроение и отсутсвие витаминов и ставлю также 9, ибо перевернув последнюю страницу, стал ждать 4 тома.... Кстати, будучи в августе сего года в Польше, полистал польское издание -более чем на 800 стр. и с кучей иллюстраций. Вот бы и нам так).

Читал эту книгу где-то полтора месяца и после прочтения как-то даже почувствовал обглечение от того, что она наконец-то закончилась.

Что могу сказать. Весьма бодрое и интригующее начало с несколькими оригинальными идеями через 80-100 страниц превращается в нудную бытоописательную летопись. Вообщем, не очень интересно читать про то, как герой больше половины книги кушает или ностальгирует о своей родной кухне,как играет со стариками в настольные игры,ошивается со всеми подробностями по всем деревням и рынкам необъятного Миргарда и периодически в режиме замедленного времени однотипно крошит, как я понял,

Подводя итог могу заметить, что это только первая часть тетралогии и возможно самый сок еще впереди, но именно этот роман, лично для меня, был скучноватым и с не очень оригинальной и блеклой на события историей, которая благодаря последней главе,всё же немножко интригует и намекает взяться за продолжение.

Моя оценка — 6 баллов

Представьте себе огромный мир со странной магией, которая так же странно работает. А может, это и не магия вовсе. Представьте чужака, оказавшегося в этом мире с определенной миссией. Чужака, который постоянно отпускает забавные шуточки на другом языке и умеет быстро адаптироваться к новым обстоятельствам. Чужака, что не понимает собственных возможностей, которыми наделил его новый мир. И принца — наследника престола, вынужденного некогда бежать из родной страны и прошедшего множество испытаний, закаливших его дух. Это Мидгард — жестокий, но такой притягательный. Это два ключевых персонажа — Вуко и Тенджарук. Они разные, но их объединяет способность быстро адаптироваться и выживать, использовать холодный рассудок, когда это необходимо, а не впадать в панику.

Удачное продолжение цикла, когда история развивается быстро и сюжетные арки получают неожиданное, но закономерное развитие. Вы же помните, куда отправился Вуко в конце второго тома и на чем? И куда попал принц Тенджарук? Не буду раскрывать карты для тех, кто ещё не читал предыдущие тома. А прочитать стоит, ибо это отличный образчик кроссжанровой литературы, в которой переплелись элементы фэнтези, фантастики, толика мистики и хоррора. Рамки размыты, и это идёт в плюс роману, хотя фэнтези составляющая И превалирует.

Автор рассказывает больше о структуре мира и особой «магии», которая действует на Мидгарде. И Вуко постепенно осознает свои возможности, хотя ранее у него с этим были большие проблемы, если вы помните. Личность Владыки уже не сокрыта туманом историй и легенд, и если автор озаглавил свой цикл именем Владыки Ледяного Сада, то логично предположить, что этот персонаж сыграет ключевую роль в ходе быстро набирающих обороты событий. Или это просто такой хитрый ход, чтобы отвлечь читателя от главного? Пока впечатление о нем достаточно размытое. Гениальный стратег и самоучка, способный повернуть ход истории или пугливый чужеземец, запертый в своем маленьком мирке, не желающий принимать участие в грядущей войне? Окончательный ответ откроется уже в четвертом томе цикла.

В последнее время отношение к «попаданческим» романам предосудительное. Виной тому целая вереница русскоязычных авторов, которые выпускают свои романы о попаданцах пачками. Но давайте проясним ситуацию — в цикле Гжендовича люди не попали на Мидгард случайно, это была исследовательская миссия, и Вуко тоже не попал туда случайно, а со спасательной миссией. Линия Тенджарука все ещё больше увлекает, но чувствую, что в скором времени уже не смогу использовать эту формулировку. Ведь скучно наблюдать историю с одного ракурса, именно поэтому циклы с несколькими сюжетными линиями читать гораздо интереснее. А еще приятнее от осознания того, что впоследствии эти линии переплетутся. История Вуко все еще отдает славянскими мотивами, а вот Тенджарук уже не путешествует по пустыне, новая арка сюжета получилась более... ожесточенной в плане антуража, без восточных мотивов.

В третьей части мы познакомимся с ещё одной землянкой, которая прокачала свой магический скилл после попадания на Мидгард, только прокачала не в ту сторону. Наглядный пример того, что власть может сделать с человеком. Когда ты хладнокровен и жесток, и у тебя есть возможности, то ты можешь творить «великие» дела. Но малейшее сомнение, и вот с тобой происходят странные и пугающие вещи, которые со временем становятся неподвластными тебе самому. Потому что ты не осознаешь происходящего, принципов действия, есть результат, но нет каркаса, понимания того, что привело к нему. Словно скульптор, который по наитию сотворил красивую фигуру, только здесь люди с особыми возможностями перекраивают реальность по своему желанию или незнанию.

Скорбная Мать в пелене кошмаров, что обрели физическое воплощение, огромный змей, рабство и свобода, комплекс Бога и тактические действия. И это лишь малая часть элементов, которые обретут смысл, кода вы прочитаете этот роман. История повествует о людях, вкусивших сладость власти и последствиях, которые изменили этих людей и мир вокруг. Ведь чем больше у тебя возможностей, тем больший вред ты можешь причинить, ущерб, не соотносимый с собственными амбициями, которые, зачастую, приобретают своеобразный гипертрофированный характер. Словно безумие, воплощенное в жизнь...

Очень удивил отзыв mac_mac. Сам я считаю себя патриотом, но никаких намёков на то, что под Харанами подразумеваются русские не увидел. Справедливости ради отмечу, что читал текст очень давно. С Seidhe тоже не могу согласиться. Я так понял, что магическая сила меча, велика настолько, что изначально могла противостоять космическим захватчиком. Аборигены его просто по дуре утратили. Кроме того, за это время туземцы, самые смекалистые, вполне могли разобраться, как управляться с инопланетной техникой. Они просто закодированы были на покорность, а меч эту кодировку снял. Ну и фактор внезапности, конечно, роль сыграет.

В очередной раз радует польская фантастика. Так хорошо совместить реалии фэнтези-мира и технологичность гуманитарной фантастики, а также приключенческий аспект в исследовании незнакомой планеты и под конец ввести даже нечто, напоминающее мистику и фантасмагорию, и не создать ощущение полного винегрета – надо умудриться! По всему вышеперечисленному (включая мастерство исполнения) роман больше всего напоминает «Иные песни» Яцека Дукая, тоже польского фантаста (примечательно, что разница в издании этих книг в оригинале – всего пара лет). Но при этом роман Дукая был в разы мощнее содержательно и описательно и не включал в себя столь явных героических эпосов, отчего качественный перекос в его сторону очевиден. Но и Гжендовичу есть чем порадовать: две истории, развивающиеся будто бы параллельно, и обе интересно читать и отслеживать, перемещаясь по сюжеткам, за путешествиями то опытного спеца, присланного разыскать экспедицию, то ребенка, потерявшего все в кровавой бойне; интересный недружелюбный мир с причудливыми обитателями, преподносящий сюрпризы и под конец даже взрывающий мозг не хуже Линчевских фантасмагорий; хороший слог и сохранение интриги, не провисающая динамика. Жду продолжения с нетерпением.

После хорошего начала продолжение сильно разочаровало. Оно в принципе шло очень тяжело, но и содержательно – полная наркомания и ужас. Сюжета внятного – хренушки, герои то куда-то бегут, то по несколько страниц пялятся на подкову, то просто дрыхнут и видят кошмарики. Общий стиль по-прежнему цепкий, хлёсткий, но и он постепенно превращается в занудство из-за непрекращающихся стен вязкого текста с минимумом диалогов.

Неплохое «приключалово».

Сюжет — двухлинейная фантастика в фэнтези-сеттинге «викинги» и в сеттинге «древний Китай». Начало первой сюжетной линии средненькое, но потом безусловно захватывает внимание, далее развивается вяловато, впрочем ближе к концу все значительно улучшается и даже можно сказать что страницы пролистываются с интересом. Вторая сюжетная линия с самого начала удивляет предельным унынием и даже появляется желание закрыть книгу, но далее сюжет оживает и превосходит по интересности и перспективности основную линию книги. Конец же к сожалению провален и беспомощен. С самого начала были легкие подозрения про тайну личности Гзлодея и к концу они полностью подтвердились. Можно было бы и что то по неожиданнее изобразить.

Язык немного простоват и дубоват, но быстро привыкаешь. Образы Ггероев вполне живые, их мотивация и логика принятия ими решений достаточно понятны читателю. Герои второго плана, тоже достаточно ярки и уничтожаются автором примерно сразу же как выполнят свою сюжетную функцию, не засоряют собой сюжет. Боевка неплоха, но нужно быть Пеховым чтобы провалить боевку, ее то уже все научились вырисовывать. Описания локаций тоже достаточно неплохи и атмосферны. Присутствуют элементы гримдарковости.

Неплохая, но не хватающая звезд с неба вещь. Вполне читабельно, но без озарений. Честное развлекалово.

7 из 10.

ВНИМАНИЕ! Возможны спойлеры к первому тому!

Первый том «Владыки ледяного сада», а точнее его концовка, заставила меня сначала подобрать с пола челюсть и только потом возопить в потолок «Да как так!?». Книга заканчивалась на самом интересном месте, в, казалось бы, патовой ситуации. Вуко Драккайнен превращен в дерево. Все ребята, можно расходиться. Товарищ Гжендович, хоть и сволочь редкая (так поступать!), но выкрутился причем хорошо так, с выдумкой.

Перед нами продолжение приключений Драккайнена (уже не дерева) и принца Тенджарука. Первый ищет силы и отмщения, второй бежит из своей страны, следуя нити Судьбы. Книга разбита на две параллельные сюжетные линии. Главы чередуются, показывая попеременно то юг и бегство принца, то север и поход Драккайнена.

И тут читателя может настигнуть первый недостаток романа. Он маленький, и я даже не уверен недостаток ли, но он есть. И он бесит. Почти каждая глава заканчивается «лихим клиффхэнгером». Ты мчишь сквозь главу принца, ведь интересно что там с Вуко, проглатываешь главу залпом, получаешь очередной «лихой клиффхэнгер» и все повторяется сначала. Нельзя так с читателями, ой нельзя!

Второй недостаток — затянутость повествования. Постоянно что-то происходит, кто-то что-то делает, но ощущение, что все стоит на месте. Стойкая аналогия с велотренажером.

Да и атмосфера уже не та.

С другой стороны, это очень хороший образец темного фэнтези, или планетарной фантастики, или истории о попаданцах… Это уже вам решать — жанров намешано ого сколько. Очень хорошо вписываются референсы в сторону «Трудно быть богом» и скандинавские мотивы, как и сюрреализм Босха.

Драккайнен бодро получает лвл-апы, попутно выдавая армейские шутки и ругаясь как сапожник на трех, если не ошибаюсь, языках. Получает личную фею Динь-Динь, новую цель, новых старых сподвижников. Он обязательно отомстит ван Дикену.

Принц бежит на север, осознавая, что теряет. Смотрит на свою империю изнутри, разодранную культистами Матери, и понимает цену власти. Он вернется, обязательно, и отомстит.

Вот мы и подошли к движущей силе романа — к мести. Месть, как средство и цель. Но никогда еще истории о мести не заканчивались хорошо, потому как месть уничтожает изнутри, совращает даже лучшие намерения. Не будет никаких «долго и счастливо».

Итог. Достойное продолжение достойного романа. Немного хуже первого тома, но тем не менее. Гжендович расставил фигуры и переходит к миттельшпилю.

Сразу должен оговориться: повесть читал в сетевом переводе, выполненном, если верить базе сайта, Искандером Ульмасом.

Читать взялся сразу же, как перевернул последнюю страницу второго тома «Владыки Ледяного Сада», поражённый синдромом «дайте срочно ещё Гжендовича!», о возможном возникновении которого предупреждали умные люди =)))

В результате — текст и впечатления от него оказались гораздо ближе к «Крепости трёх колодцев», чем к «Владыке». Не могу сказать, что повесть «Век бурь и волков» не понравилась, просто для меня лично, как человека, довольно хорошо знакомого со скандинавской мифологией, она оказалась... несколько спойлерной. Вследствие этого, первая часть, описывающая будни на немецкой подлодке, понравилась даже больше, чем вторая — собственно фантастическая. Спойлерить не стану, но с момента появления на борту одержимых учёных из «Общества Туле» и оперной певицы как-то сразу было понятно, чем всё закончится.

Помимо всего прочего, некоторое раздражение вызвала и очередная попытка, столь частая в литературе последних десятилетий, оправдать немецкого офицера, готового отозваться на чей-то призыв о помощи:

Так и хочется спросить у пана Ярослава: так знал всё-таки главный герой про лагеря смерти, в которых люди идут на мыло, или нет? И как он, воспитанный на идеях расового превосходства, относился к тому, что в Германию гоняли славянских недочеловеков на работы? Или, может, он не знал, что добропорядочные герры и фрау на далёкой родине ходят выбирать себе работников чуть ли не на невольничьи рынки?

Я ни в коем случае не утверждаю, что все немцы были одинаковыми, но не стоит забывать, что к этому моменту практически выросло ПОКОЛЕНИЕ, воспитанное на идеях расового превосходства...

Одним словом, несмотря на довольно оригинальный сюжет, осталось от повести какое-то неприятное чувство.

Восьмёрку я ей, по итогу, всё же поставил, потому как читать было интересно, но от лучшего фантастического рассказа Польши за 2005 год ожидал всё-таки куда большего. Так что остаётся лишь ждать продолжения «Владыки Ледяного Сада» — цепляет гораздо сильней.

P.S. Справедливости ради, хотелось бы отметить, что у нашей соотечественницы Юлии Зонис в рассказе «Говорящий с ветром» (который, кстати, тоже входит в антологию «Век волков» от КСД) получилась рассказать схожую по сюжету историю ничуть не хуже.

Как описать впечатления от этого романа в одной фразе? «Мне понравилось, хочу ещё!» И только так!

Я прекрасно понимаю всех критиков финального сюжетного поворота, но я, видимо, слишком внимательно читал товарища Пузия, когда он только начинал рекламировать творчество Гжендовича, поэтому был на сто процентов готов, что второй том «Владыки Ледяного сада» закончится на самом интересном месте. И ведь закончился! =)))

Если же говорить серьёзно, то Гжендович — порадовал. Хороший роман. Понравилось буквально всё — ругательства Вуко на разных языках и его перманентная готовность (простите уж за мой французский) трахать инопланетных баб, одушевлённая Цифраль (не ожидал, чего там говорить) и не до конца контролируемые переключения в боевой режим, отрезанные головы и отрубленные руки, разговоры с Вороновой Тенью, которые попросту ОБЯЗАНЫ сделаться чем-то большим в следующих книгах, несмешные приколы с отчётливым привкусом обречённости, наполнение ведра методом Деющих...

Но это лишь половина романа. Другая, посвящённая наследнику Тигриного Трона, получилась ещё лучше! Я не уверен, что когда-либо стану перечитывать линию Вуко, хоть и БЕЗУМНО интересно, чем всё закончится, но историю беглого принца я обязательно перечитаю через пару лет, чем бы она ни закончилась. Великолепное повествование! Умное, захватывающее, психологически достоверное, не стесняющееся говорить о «веществах», о манипулировании психикой, о низости человеческой (пусть речь и идёт о гуманоидах, лишь близких к человеку по строению) природы, о вопросах чести и необходимости совершать страшные поступки ради поставленной цели.

Цельное. Правдивое. И несмотря на всю фантастичность — живое...

Подводя итог, могу сказать только одно: я прекрасно понимаю, что третий том наверняка закончится ничем. Но ещё лучше я понимаю, что как только он выйдет, я его куплю, и буду бить себя по рукам, чтобы не начать читать. Но в итоге всё равно прочту, проклиная себя последними словами, что не нашёл сил дождаться последнего. Потому как — Я ХОЧУ ЕЩЁ!!!

Может ли быть реклама лучше? =)))

Качественно. Кроваво. Сюрреалистично и мрачно. Жёстко и местами жестоко. Но здорово.

Спасибо всем причастным, что познакомили нас с «Владыкой Ледяного Сада».

P.S. По тексту разбросано столько всяких плюшек, могущих выстрелить в дальнейшем, что я вынужден констатировать: вся соль в том, как Гжендович закончит. Будет круто — изменю оценки первых романов на десятки. Сольёт финал, скатившись в сюр и галлюцинации — будут восьмёрки. Но что-то подсказывает мне, что оценки изменятся в сторону увеличения. Может холодный туман с Урочищ?...

Продолжение приключений Драккайнена и наследного принца Тигриного трона. Как уже отмечалось, это«промежуточный» квест, без определенных достижений и прояснений в картине мира. Собственно основное событие этого тома — это высвобождение посланца Земли из его растительного образа жизни — все остальное — адаптация героев обеих сюжетных линий к новым условиям существования. Что отдельно не понравилось — избыточное на мой взгляд эмоционально-диалоговое содержание. И конечно очень не хватало перевода польско-хорватско -финских ругательств- это усложняло текст и не передавало смысла выражений.

Но появилась надежда, что в третьем томе будет таки разъяснено, что это за зверь — хозяин ледяного сада.

В свое время подобные многоэпизодные игры были моим излюбленным развлечением. Но потом пришло отрезвление: каждая новая версия становилась все больше по объему, миры разрастались, количество заданий росло. Надо было все больше бегать, прыгать, махать кулаками/мечами и кидаться огненными шарами, набирать артефактов и чего то там искать. При этом, в сущности, сам сюжет практически не менялся, и в конце концов пришло понимание, что я попусту трачу свое время, которое лучше потратить на хорошую книгу. Кто же знал, что оставленные игры все равно достанут меня, теперь уже через вполне традиционное чтение.

Так вот, эта часть- замечательная иллюстрация для моего рассказа, почему же я больше не играю в подобные игры. Ну вот хоть убейте, не вижу привлекательности в необходимости в сотый раз пробегать по уже изученному до мельчайших деталей миру, чтобы найти кому мы там должны задать какой-то там вопрос, чтобы потом отнести ответ еще кому то пока неизвестному. По нелегкому игровому опыту знаю, что этот кто- то необходимый будет сидеть в самом начале пути, но ответит, только если ты умудрился задать искомый вопрос каждому гоблину на своем пути, прежде чем снести ему голову. И, не дай бог, перепутаешь порядок.

Я все же надеялась, что автор уйдет из приторно игровой Вселенной. Перейдет от Игры к Литературе. Но ситуация усугубилась еще больше. Вот вы пробовали когда-нибудь словами описать игровой мир? К примеру, эффект какого-нибудь магического действия? Тем более, что при всем совершенстве графики, игровые миры и их герои по-прежнему остаются схематичными и мультяшными. Попробуйте ка «оживить» это словами. Получится либо еще большая схема, либо нечто многословное, в корне убивающее всю приключенческую составляющую своей нудностью.

Все мои надежды не оправдались. Вторая часть романа начинается хоть и без надписи «Глава/эпизод -2», но в знакомой стилистике очередного пролога. Довольно долгого пролога, надо отметить. И скучного, поскольку потребовалось много , очень много слов, чтобы описать то, что на экране заняло бы буквально минуты три. Или пять от силы. Как раз тот печальный случай, когда либо еще большая схема, либо много слов. Нам достался второй вариант.

Ну, и дальше, все, как было бы в Игре, когда вас выбрасывает за допущенный промах, отбирают все тщательно накопленное ранее и опять надо набирать очки, собирать артефакты и приобретать умения, бродить по миру, выполняя кое-какие задания, чтобы узнать или сделать необходимое для продвижения по сюжету. Причем сюжету еще более жесткому: даже в Играх возможно несколько вариантов сценария- побежать по левой тропинке, а не по правой, и пусть потом все приходит к единому и неделимому, иллюзия свободы выбора остается. Но не здесь. Из пункта А в пункт Б строго по расписанию и не отклоняясь от намеченного пути., спрашивая кого нужно и то что нужно.

К сожалению, стоит констатировать, что умерла единственная «живая» сюжетная линия. Наш юный принц, история которого вносила столько разнообразия и красок, оживляя сюжет, пал жертвой игрового сценария и также отправлен в долгое путешествие с заданными параметрами. При этом нна этом этапе Игры абсолютно все равно, что он там делает, с кем встречается, что узнает/не узнает и кому сносит голову. Понятно, что это некий задел на будущее, но не такой же многословный!

Хотя я и повторюсь, но, думаю, это следует авторам все время помнить, а нам , читателям, им напоминать. Книга и Игра- вещи разные. Что хорошо для одной, для другой- просто смерть. Мир не заиграет красками, если долго и нудно пытаться описать в принципе неописуемое, а герои не оживут, даже если будут бегать и махать мечами тысячу страниц подряд. И если при оценке первой части я выдала автору изрядный аванс, то он оказался полностью потрачен и ничем не пополнился во второй. И окончательно мои ожидания угасли, когда мне пришлось завершить очередную главу/эпизод самым классическим игровым образом, который не просто обещает- навязывает переход на новый уровень.

все-таки люблю я своих собратий-критиков.

всем сердцем, а оно у меня большое.

человек я вообще склонный к задумчивости, а то меланхолии, переходящей в ипохондрию, но чтение рецензий на книги стабильно вызывает вспышку первозданной радости.

и так в аннотации на книгу польского фэнтезийщика Ярослава Гжендовича сказано:

Два года назад на планете Мидгард пропала исследовательская группа землян из восьми человек. Теперь новая экспедиция посылает за ними спасателя, цель которого найти выживших или идентифицировать тела погибших, а также уничтожить все следы возможного контакта аборигенов с землянами. На Мидгарде существует местная человекоподобная цивилизация, застывшая в раннем Средневековье и чем-то напоминающая Скандинавию эпохи викингов. Здесь отказывает любая электроника, ломается любая продвинутая техника, но спасатель, или как прозовут его местные, Ночной Странник, изменен на биологическом уровне, он быстрее и сильнее любого жителя Мидгарда.

Подробнее: https://www.labirint.ru/books/596446/

то есть все козыри выложены, и на обложке еще такой фэнтезийный псевдовикинг, похожий на персонажей «Следопыта» Марскуса Ниспелла.

после этого добрые фантлабовцы все равно клокочут негодованием, что герой де «Марти Сью» и «опять стереотипные викинги, почему не взять венгров»...

ох уж эта, пошедшая еще от неистового Виссариона манера русских критиков, выговаривать автору за то, что он пишет не так и не то, как считает нужным критик!!!

впрочем, что-то меня понесло.

и так, от книги я ждал мрачноговатого фэнтезийного боевика и получил именно его.

написано хорошо, хоть, конечно, не идеально.

автор много где постелил себе соломки (но имеет право, жанр такой...)

герой действительно «Марти Сью», ну так он прокачанный биотехнологиями и натасканный спецназовскими инструкторами оперативник. к тому же, будучи инопланетянином, он на Мидгарде — настоящий гигант. как вам такой «обоснуй»?

Вуко Драккайнен, парень с довольно интересной «земной» биографией, был выбран для опасной миссии за свою склонность к авантюризму.

у Вуко нет «жанровой слепоты» характерной для многих героев того же жанра.

то есть он много раз читал фэнтези, и оттого подтрунивает над собой, попавшим в такую знакомую, много раз виденную им на экране и прочитанную в книгах ситуацию:

«представитель более развитой цивилизации в варварском мире».

ему тут с одной стороны нравится, потому что он от природы искатель приключений, и опасная, не «стерилизованная», в отличие от Земли будущего, жизнь бодрит. она разгоняет по жилам и без того накачанную биотехнологией, кровь.

но с другой стороны, жестокость, грязь и грубость Мидгарда все-таки превышают то, к чему он привык, потому многое его бесит, раздражает, вызывает отвращение.

постоянный внутренний монолог героя, не без самолюбования, но довольно честно рассказывающего о своих приключениях, порой веселит.

у парня есть чувство юмора.

он не «рыцарь в сияющих латах», но и не подонок.

потому ловит себя на мысли, что рабыню для собственных нужд можно бы и купить... правда одергивает себя.

он вроде бы разражается пафосными монологами на тему «как меня тянет к дальним горизонтам», но все-таки ропщет, что помыться негде, пиво кислое, спать надо на соломе, удобства на дворе...

восточноевропейские матюги (которые на наш вкус звучат комично донельзя), придают его речи колорит.

вообще «ранее средневековье эпохи викингов» описано старательно, его видишь, в него веришь.

правда герои настолько «скандинавы», что вообще непонятно, как они сюда попали,и почему они все-таки не люди, а некие гоминиды, похожие на нас. (ростом меньше, зубов в два раза больше, волосы растут до лопаток и еще что-то).

а так, ну викинги и викинги, живущие в неприютном северном краю, промышляющие пиратством и морской торговлей.

даже имена у них скандинавские — Грюнальди, Грисма, Стигинг, дела они обсуждают на тинге и тп.

только вместо Одина — некий Хинд, но по мере развития сюжета

так же мне понравилась местная магия.

она страшная, мало контролируемая, мало предсказуемая и совсем непонятная.

некие силы, способные менять мир, убивать и давать жизнь, а так же изменять уже живущих.

но при том, что сами силы существуют, никаких «гильдий магов» тут не сыскать.

магия часто убивает и калечит именно тех, кто пытается ей овладеть.

«деющих» и «песенников» тут боятся и ненавидят, хотя и пытаются прибегать к их услугам.

параллельно развивается другая сюжетная линия, о принце южной (относительно «Скандинавии», где происходят мытарства Вуко) Амитрайской Империи.

тут идет «китайщина», как на севере шла «скандинавщина».

но столь же хорошо и тщательно воссозданная.

Тенджарук — наследник «чужеземной» династии которая относительно недавно взяла власть и осуществила большие и довольно прогрессивные (для традиционного общества) реформы.

детство свое он проводит в райских условиях дворцовых садов, но когда принц вступает в пору юности, происходит восстание, спровоцированное долгой засухой и голодом.

правда, возглавили его жрецы некогда свергнутой религии, последователи Подземной Матери, культ которой напоминает не то религию ацтеков времен «цветочных войн», не то Ислам по версии радикалов.

такая революция не только свергнутому принцу ничего хорошего не несет.

история Тенджарука больше походит на традиционное фэнтези, с тщательно выписанным псевдо-ориентальным миром и сюжетом укладывающим в фантлабовскую классификацию «взросление/становление героя».

правда, к истории землянина Вуко отношения все это (во всяком случае — в первом томе) не имеет совсем.

видимо, героям суждено встретиться в будущем.

пока Тенджарук скрывается от восстания, Вуко находит разгадку творящихся в северных землях ужасов.

финальное поражение Вуко в схватке с Акеном, закончившееся жутким заточением — очень хороший повод, взяться за вторую часть.

если короче — боевитое фэнтези, с колоритным, убедительным вымышленным миром и живыми, не вырезанными из картона персонажами.

к недостаткам я бы отнес многословие героев, которые свои дни описывают с подробностью делового ежедневника.

«Владыка ледяного сада: Ночной Странник» — роман в жанре фэнтези под авторством Ярослава Гжендовича был написан в 2005 году и добрался до России только в 2017, а до меня всего неделю назад. И первое, что хочется сказать о романе по прочтению — это то, что очень непросто рассказывать о книгах-середнячках. Видь, когда нам нравится написанное автором, мы не устаем расписывать плюсы, складывая рассказ в насыщенное и интересное повествование. Когда же книга нам не нравится, описывая ее минусы можно грамотно построить текст и выехать за счёт интересных сравнений по типу «что имеем и что могли иметь». А вот со середнячками сложнее потому, что их и поругать как следует нельзя, так и похвалить толком не за что.

Если проще, то минусов романа всего два – неоправданные ожидания и растянутость. Но эти минусы всеобъемлющи и проходят через всё повествование, портя общее впечатление от в принципе неплохой книги.

Но достаточно лирики. О чём всё-таки книга? Аннотация гласит:

«Далёкая планета Мидгаард, заселённая разумными живыми существами, похожими на людей. Контакты и вмешательства запрещены. Да и слишком рискованны: любая электроника перестаёт здесь действовать, а без неё землянам не выжить.

И всё-таки исследовательская станция из восьми человек проработала здесь несколько лет -- пока вдруг не перестала выходить на связь. Спасать своих отправляется Вуко Драккайнен, человек с непростым прошлым. Он обнаруживает на станции поразительные вещи -- и вскоре отправляется на поиск тех землян, которые всё ещё могли выжить.

А в это время на другом конце континента юный принц молодой династии учится управлять государством и ещё не подозревает, какие испытания уготовила ему судьба...»

Имеется и отличная обложка, на которой читателям представляют мрачного нордического война со здоровым двуручным топором. Суммарно обложка и аннотация в головах читателей формирует мрачные виды мира вечной ночи, эпичные битвы сотен викингов с ордами отвратной нежити, свершения и переплетения историй настоящих героев… Все представили? Так вот, ничего этого в романе нет. Нет по крайней мере в том масштабе, каком вы себе это представляете, т.е. нежить встретится всего одна, битв будет пара и народу в них наберётся суммарно всего от силы десятка человек. Эпика не будет.

Но согласитесь, что книга может быть интересной и без всего вышеперечисленного, в конце концов «движуха» в книга важна, но необязательна. Особенно, если автор сумеет красиво и что главное интересно описать простые вещи. Но автор не смог потому, как между более-менее интересными эпизодами читателю придётся продираться сквозь просто кубометры бессюжетной воды, которую так нещадно автор льёт на страницы книги. К примеру, эпизод с переходом главного героя из пункта «А» в пункт «Б» длинною в несколько дней. Есть три варианта, как это можно описать:

1) Описывать наиболее интересные события этого перехода, опуская обыденность;

2) Описывать наиболее интересные события этого перехода плюс обыденность, если эта обыденность раскрывает перипетии сюжета или позволяет лучше понять мотивы персонажей;

3) Описывать абсолютно все события.

Автор, недолго думая, выбрал вариант под номером 4, полностью противоположный варианту 1, т.е. описываем обыденность и по максимуму сокращаем все самое интересное. Это наиболее видно в самый интересный момент книги, когда (ВНИМАНИЕ СПОЙЛЕР!!!) происходит революция и эту революцию показывают нам «во всей красе», в аккурат между пробуждением героя от сна и моментом, когда он кинулся спасать неизвестного солдата и получил по голове, попутно потеряв сознание и провалявшись до окончания революции. Понимаете? И вот так буквально во всем. Я мог привести ещё массу примеров, но не вижу в этом абсолютно никакого смысла.

И самое обидное это то, что видно у автора были интересные идеи, но вот реализация их подвела. И там, где грамотный автор смог бы раскрыть эту идею на полную, Гжендович либо описывает скучно и не интересно, либо попросту пропускает сцены.

Из плюсов могу выделить первые пару глав, когда интрига ещё держит смертельной хваткой, а читатель не понимает куда попал главный герой и что может ждать его в этом неизвестном мире. И глава по обучению молодого принца управлению выводком маленьких зверьков наподобие хорьков.

Как итог, книга оставляет после себя чувства будто тебя обманули, наобещав «золотые горы». И по прочтении книги, оглядываясь назад, пытаешься вспомнить, а чем это все 474 страницы занимались главные герои и… Ничего. Ничего яркого или запоминающегося в голове не остается. Лишь пара моментов из начала и один из финала повествования. Да вот даже в одном рассказе пан Сапковский мог больше и интереснее рассказать, чем Гжендович за целый роман.

Книга по всем показателям средняя, не плохая и не хорошая. Оценивая по десятибалльной шкале – пятёрка.

В целом, мне понравилось. Без притянутостей сюжета за уши к тексту не обошлось, но особо отторжения не вызывало — почти до самого конца первой книги. И тут на тебе... логика поступка главного героя вообще отсутствует. Вот он приперся к сумасшедшему, увлеченность которого садистскими трудами отмечена флажком на каждом метре дорожки к нему, неадекватность подтверждена поступками с местным населением, и все это усугублено доставшимися ему способностями демиурга, которые он не стесняется применять для достижения своих маньячных радостей. И что же ГГ делает?.. Вот это, собственно, и испортило все впечатление — достаточно хорошее — о книге, на самых последних страницах. Увы и ах.

Мир интересен, непредсказуем, фантасмогоричен. Происходящее непонятно и затягивает в попытках разобраться, что же тут вообще происходит. Приятное разнообразие к текстам, в которых все известно, все понятно, гномы-орки-эльфы или бластеры-ракеты-мехи. Ах если бы не (промежуточный) финал...

А мне понравилось) Возникло ощущение из детства, когда я читал книги Гаррисона. Конечно с тех пор и я подрос ( увы весьма сильно), но и книги изменились ( ведь жанр фантасического экшена тоже модифицируется и взрослеет вместе с миром). Последнему событию я несказанно рад, так как перечитывать Мир Смерти или Билл -герой галактики нет ни малейшего желания. В силу наивности и ... плоскости, что ли.

Ночной странник по сравнению с книгами детсва сильно эволюционировал ( ну это как смотреть Бэтмена какого нибудь 70+ года и 201+ какого то там) .Разницу почувствуете. Но -важно то, зачем вы берете в руки книгу.

Искать в Ночном страннике философский смысл жизни не стоит, это хороший добротный боевик, причем качественно проработанный. В отличие от Конанов основной герой не супермен и не может одной рукой зврубить 100 врагов при этом второй придерживая голую красотку и все это -взбираясь по отвесной скале. Он человек, да, есть апргрейт, но со своими пределами. И об этом автор не устает нам напоминать. Более того, во второй части .... но это уже спойлер).

Одной из особенностей, дающих книге 100 очков к карме, является наличие второй сюжетной линии, сильно отличающейся от первой и в чем -то даже более интересной, поэтому от чтения не устаешь, линии переключаются между собой и рано или поздно (надеюсь) переплетутся...

Вывод: Поляки очень приятно удивляют -Вагнер, Пискорский, Гжендович. Читать цикл дальше -буду.

Читается легко и быстро, бесспорно, но на этом я бы список достоинств и закончил. При этом, я не могу сказать, что здесь плохие те или иные вещи, написано...ну просто скучно. После любопытного вступления за треть книги складывается ощущение, что ничего не произошло. Хотя по факту там была пара боевых сцен и эпизод в городище, я сам не очень понимаю, как так получилось) Более того, это впечатление воды на страницах усиливает длиннющая глава про пацаненка, которого учат банальным для меня вещам с некоторой претензией на глубину этих самых поучений.

В итоге, из-за скуки внимание часто уходит от страниц, приходится усилием воли возвращаться и перечитывать абзац( В своем отзыве на недавнего пшека с его Тенеграфом я говорил, что есть книги, где, не смотря на кучу недостатков, остается приятное послевкусие, Ночной странник как раз относится к антиподам подобных книг. Здесь, если задуматься, нечего особо ругать, но читать совершенно скучно.

Сюжет необычный, но в тоже время низкого качества. Плохо проработаны персонажи, их мотивация, поступки. Я понимаю, что это первый том, но он будто не закончен. Что-то типа прелюдии длиной в целую книгу, это не правильно.

Пропало 8 человек экспедиции, их спасать двинулось аж ... 1 молодец. Эмм, а почему бы не снарядить полусотенный отряд?..

Очень неприятно было встретить сцены разврата. Я как бы фэнтези читаю, а не эротику, что за дела? Автору большой минус за это.

Единственное что действительно понравилось, это эпизод с быстрейками.

В целом книга плоха.

Вторая книга цикла – это походу один такой большой филлер, выражаясь терминологией аниме, здоровенный ненужный кусок, почти не приближающий нас к развязке всего действа. Я ее лишь бегло пролистал, может и упустил что жизненно важное, но впечатление у меня сложилось именно такое. Была у меня скромная надежда, что автор разовьет идеи, заложенные в первом томе, и пойдет дальше, но где там... И да, пришлось запихать в столь небольшой отзыв сразу несколько спойлеров, но без них показать всю «широту» авторской фантазии толком не выйдет.

Итак, о чем была первая книга? Идет-бредет себе герой-попаданец по локациям, доходит до финального босса, пытается его завалить и…

Если бы не замечательные эпизодические вкрапления с элементами психоделики и сюра, то книга выглядела бы весьма посредственной приключенческой бродилкой по мотивам какой-нибудь РПГ. Всего лишь два главных героя, две сюжетных линии, а столько текста... Напомнило местами попаданческий цикл В. Зыкова «Дорога домой», но в более качественном и оригинальном исполнении.

Немного разочаровало, что переводчик, в силу известных обстоятельств, не смог включить в текст перевод всех ругательств на польском (и не только), коими изобилует сюжетная часть про землянина. Ну и то, что спустя 1000 страниц не покидает ощущение, что читаешь две разные книги с разными сюжетами, но слепленные в один текст, — тоже не идет истории на пользу. Проблема даже не в том, что спустя столько страниц два главных героя ведут независимую деятельность с абсолютно разными целями в абсолютно разном антураже, а в том, что даже нет ощущения, что эти героя обитают в одном мире, на одной планете, материке и т.д. Короче, если сюжетную линию землянина Вуко вынести в первый том, а принца-наследника — во второй, то книга бы от этого только выиграла...

Финал «Ночного странника» оставил после себя чувство неудовлетворенности. Что-то подобное я ощущал после прочтения «Бесплодных земель» Стивена Кинга. Но в тот раз была возможность сразу же взяться за продолжение, в случае «Владыки Ледяного Сада» второй том пришлось подождать несколько месяцев. Страшно представить каково было полякам: у себя на родине перерыв между книгами составил около двух лет. Это, конечно, не переплюнет шестилетний разрыв в «Темной башне», но все же.

Сюжет стартует с того же момента, на котором он остановился в финале первого тома. Вуко Драккайнен стал деревом. Теперь перед ним стоят три задачи: поскорее начать цвести, поскорее перестать быть деревом и поскорее отомстить! И с некоторыми задачами из списка он даже справится, правда не совсем тривиальными способами. Линия Вуко обеднела на события по сравнению с предыдущей книгой и стала представлять более-менее стандартное квестовое приключение с попутной прокачкой персонажа. Разбавили пресность происходящего разве что Цифраль, да углубление в мифологию мира.

Линия принца тем временем выглядит интереснее и глубже. Сам принц стал человечнее и живее, а его поступки и переживания находят у читателя эмоциональный отклик. В какой-то момент квест принца становится даже интереснее квеста Вуко, но этот эффект сохраняется недолго. Событий в этой линии происходит немного, самое важное происходит внутри персонажа, обуславливая его развитие. Эдакое противопоставление второму сюжету, где Вуко рубит врагов в “капусту” и, агрессивно матерясь, бегает по холмам, не особо меняясь при этом внутренне.

Концовка у книги опять номинальная, заставляющая с нетерпением ждать продолжения. Это не самостоятельный роман, а середина большой истории, которую явно лучше читать целиком в один присест, а не в несколько заходов со значительной разницей во времени.

Мидгард не терпит долгих предисловий. Читатель открыл книгу, значит вот краткая вводная, вот главный герой, а вот обилие жутких приключений, которые уже маячат впереди.

Начнем с вводной. Люди вышли в космос и на одной из планет обнаружили цивилизацию разумных существ. Местные жители находились на стадии условного средневековья, верили в чудеса, а некоторые даже могли их творить. Конечно же, люди бросились исследовать своих новообретенных братьев по разуму, но тайно, в соответствии с политикой невмешательства. Осложнял научные изыскания тот факт, что любая техника на Мидгарде очень быстро выходила из строя, и действовать приходилось строго подручными средствами. Впрочем, ученых это не остановило, и вот на планете развернули целую исследовательскую станция. Но что-то случилось и внезапно сигналы со станции прекратились.

Тут на сцену вышел главный герой. Вуко Драккайнен – местная спасательная экспедиция. В герои не записывался, бегать по инопланетным лесам желанием не горел, но приказ есть приказ. Вуко быстро наткнулся на станцию, отметил следы чертовщины, отразил атаку какого-то зверя, убил его. Убил его еще раз... И еще… И затем еще раз… Местная фауна оказалась крайне живучей и опасной. А потом Вуко обнаружил то, что осталось от четверых из восьми ученых и окончательно понял, что задача перед ним не из легких. Он увидел не просто истерзанные тела, а два черепа у ног статуи какой-то богини, труп, чья правая половина тела будто окаменела, а левую тщательно очистили от плоти, оставив лишь кости. И в стороне от всего этого кошмара стояло дерево, которое азбукой Морзе выстукивало бесконечное KILL ME KILL ME KILL ME KILL ME…

Что же стало с остальными учеными? Это главному герою и предстоит выяснить, пройдя через множество испытаний и поединков с жуткими существами, которые явно навеяны творчеством Босха. Впрочем, совсем уж мрачным путь Вуко не будет. Время от времени атмосфера разбавляется незатейливым солдатским юморком главного героя, да и местные жители придают Мидгарду особое очарование. Дело в том, что каждый встречный здесь просто жаждет озвучить несколько афоризмов или дельных советов. Выглядит это примерно так:

«- Меня зовут Ульф Нитй’Сефни, Ночной Странник.

- Ходить лучше днем.»

Хотя все рекорды в этом плане бьет персонаж по имени Воронья Тень. Вот уж где кладезь народной мудрости и справочной информации:

«- Раз уж ты настолько бывалый, не скажешь ли мне, что ты знаешь о Людях Змея, или мне нужно для этого выиграть в «короля»?

– У них две руки, две ноги. Когда приходит ночь, они спят, а когда встанут, идут в кусты помочиться. По воде идут под парусом, по льду ездят на лыжах. Лучше всего убивать их железом.»

В общем, читателя ждет жутковатое приключение в достаточно обаятельной компании. Но это лишь одна сторона медали. Все это время в тени Вуко прячется еще один главный герой. Ему отведено всего три главы и он принц, сбежавший из своего государства во время переворота. Путь принца – путь обещания. Он не успевает раскрыться в полной мере как персонаж, все, что мы видим, – главу детства, главу отрочества, смешанную с сексуальным воспитанием, и главу побега. Но потенциально в продолжениях книги принц еще вполне может выйти на первый план и потеснить там Вуко.

«Владыка Ледяного Сада. Ночной Странник» — ладно скроенная история про попаданца. Темное фэнтези, которое не брезгует использовать элементы научной фантастики. Тривиальный роман со множеством знакомых элементов, который способен удерживать читателя в напряжении и сохранять интригу до самого конца. Читать стоит, как минимум за тем, чтобы иметь представление о произведении, но лучше делать это комплексно, без перерывов между частями.

По сравнению с первым томом (который воспринимался исключительно посредством восторженных междометий) второй кажется более степенным, взвешенным, но, вместе с этим, и более мрачным и кровавым. История, оборвавшаяся на самом интересном месте, продолжается неожиданным и громоздким сюрреализмом первой главы, вызывающим должное недоумение, но Гжендович споро возвращается на привычный путь, означенный жестокосердием и разнообразным членовредительством, безумием, войной, религиозным фанатизмом, верной дружбой, болью и надеждой.

Здесь нас по-прежнему ждут лишь фрагментированные кусочки планеты Мидгард, но созданы они с тщанием, и описательный слог автора обладает всё той же огромной силой: порой приходится перечитывать предложение по нескольку раз, чтобы в полной мере насладиться явленными образами. Поэтому и невозможно не влюбиться в жестокую, пропитанную дымом, кровью, горьким ячменным пивом, дремучими лесами и жгучими песками, красоту этого мира. Некоторые из его тайн становятся ближе, чуть явственнее теперь звучат Песни Богов, но на самые волнующие вопросы ответов здесь, конечно, не найти (как не найти и столь желанного пересечения двух сюжетных линий).

Что же до последних, то, как ни странно, главы, повествующие о принце-изгнаннике в этой книге берут верх над приключениями землянина – они сильнее, цельнее и глубже, в то время как путь Вуко Драккайнена все больше напоминает биографию Джона Рэмбо – ведь раз за разом ему удается лихо (хоть и не без должных синяков) выпутываться из всевозможных передряг (а попытки изготовления пороха – ну это уж точно «Первая кровь»). Но это не так бы бросалось в глаза, если бы не во истину необъятный пафос Ночного Странника и его скверная привычка ругаться при всяком удобном случае (понятно, что таким образом автор хотел «очеловечить» персонажа, вот только на пользу это не пошло) – временами подобные элементы откровенно раздражают.

Но, конечно, это всё мелочи и в целом книга пробуждает лишь одно желание: читать, читать и читать – пока не будет перевёрнута последняя страница, пока не кончится странствие через жуткую пустыню Нахель Зим, пока мы не изготовимся шагнуть в самое сердце тьмы.

Мосу кано. Я сказал.

Вторая книга. По-прежнему две линии рассказа: от лица землянина и от лица свергнутого наследника местной империи. Надо сказать, что эти линии до сих пор не пересеклись, а упомянутого в названии уже двух книг Владыку Ледяного сада мы так и не увидели. И это при том, что на излишнюю неторопливость история пожаловаться не может.

Линия молодого наследника — это долгий путь по резко изменившейся стране, горящей в пламени пришедших к власти фанатиков. Это добротно описанная горечь потери, история взросления, а так же упорное следование последнему полученному приказу, без особой веры, но без возможности повернуть назад. Серьезная история, психологически-достоверно рассказанная.

Вот только для меня книги Гжендовича пока что в первую очередь история о землянине. С его попытками совместить рациональное мироощущение с наблюдаемыми странностями, с его броней из черного юмора и ругательств, с его попытками остановить заигравшихся во всемогущество соотечественников. Не слишком удачными попытками. Да и вообще, реакция героя бесподобна. И с ним продолжает происходить всякое. Чего только Цифраль стоит. Надо сказать, что постепенно герой, несколько неожиданно для себя, обретает верных соратников. И чуть больше узнает о мире и о правящих в нем странных силах. Но все еще впереди.

Хотелось бы уже наконец увидеть пересечение этих двух героев и понять, при чем тут Владыка Ледяного сада. А в остальном все пока хорошо.

Вполне себе неплохой боевичок на вечер — читается очень легко и быстро, заскучать просто не успеваешь. Если хочется чего-то более глубокого, можно смело проходить мимо.

Среди минусов:

- практически неостановимый главный герой, который чаще прёт напролом чем нет;

- запоминающихся персонажей просто нет;

- технологическое преимущество героя в виде цифрала не проработано никак и служит только для активации режима супергероя;

- вторая ветка, хоть и неплохая, занимает приличную часть книги, но не связана с основной линией вообще никак, и это слишком жирно для задела на будущее.

И тем не менее, разочарованным не ушёл. Если появится перевод, с продолжением ознакомлюсь.

Кто-то ведь порекомендовал.

Не сам же я взялся за эту книжку.

В общем, там такое: есть планета Мидгард, над которой крутится человеческая станция. А на планете — научная экспедиция. При этом говорится, что вообще никак нельзя на эту планету влиять. Но там живут и работают несколько человек, которые вдруг пропадают.

Вдруг.

Года четыре назад, что ли. И теперь, через четыре года, туда посылают нашего сверхчеловека, сверхбыстрого и сверхсильного, сверхвооруженного и снабженного, чтобы он нашел и эвакуировал пропавших и уничтожил все следы их там пребывания. Заодно — право на убийство. Зачистить всё и всех. И чтобы — ни следа.

Поначалу я читал с недоумением. Потому что нечто похожее атмосферой, но в сто раз лучшее языком и сюжетом было уже у нас — Латынина писала тогда прекрасно.

Но ладно, вчитался, смирился со странным языком, понял, что сверхчеловек — немножко шутник, а еще просто вояка, поэтому его мысли такие.

Вот уже и второй герой появился в книге (ого — думаю — прямо как у Латыниной, взгляд изнутри). Вот и он попал в передрягу.

А потом снова фокус на нашем сверхчеловеке.

И тут первый том заканчивается.

Э-э-э...

Что это и как?

Кстати, книжка не тонкая. А сколько событий в ней? Нет, боёвка — это не событие. Событие — это когда герой вынужден реагировать, меняется направление сюжета, происходит какой-то перелом или толчок в развитии... А? Одно событие у нашего — это он «припланетился» и начал искать своих. И одно событие на второго героя — это переворот и гибель семьи.

Всё.

Не маловато ли? Не оттого ли ощущение какой-то пустоты и вот это вот «типа движение» — практически как маршировка на месте?

«Шестерочку» — не больше.

И даже как-то вот второго тома на русском ждать не буду.

Ну вот и я, наконец, прочитал первый том «Владыки ледяного сада» Ярослава Гжендовича...

Отзывов на произведение уже предостаточно, как и восторженно-хвалебных, так и достаточно уравновешенных (причём в какой-то мере я согласен и с теми, и с другими), поэтому не буду рассказывать о сюжете, несомненных достоинствах и кое-каких недостатках. Скажу лучше о другом.

Первое. Если вы вдруг опасаетесь, что это лишь первая часть многотомного романа-эпопеи — не переживайте. Это далеко не «Песнь Льда и Огня». Книгу вполне можно прочитать и как самостоятельное произведение. Да, она обрывается буквально на полуслове. Да, перед нами в лишь расстановка фигур. Да, после того как перевернёшь последнюю страницу — хочется ещё и поскорее. НО! Через полгода (или сколько там пройдёт между выходом томов?), когда вы возьмёте в руки второй том романа-эпопеи, вам совершенно не понадобиться освежать в памяти десятки сюжетных линий, вспоминать генеалогию героев и судорожно пролистывать первый том в поисках мельчайших деталей, которые критически важны для понимания продолжения. Повторю ещё раз: это ДАЛЕКО не Мартин. Если сравнить Гжендовича с другим «недавним поляком», Робертом Вегнером, прочитав первый том которого я отчётливо понял, что читать продолжение стану ТОЛЬКО тогда, когда цикл будет закончен, от Гжендовича совершенно нет подобного ощущения. Если тома будут выходить раз в полгода-год, я спокойно буду продолжать читать их по мере выхода. Потому что это ЗАКОНЧЕННАЯ история, растянутая на четыре книги, у которой не начнут появляться сиквелы/приквелы/вбоквелы и романы «про детей главных героев». И история эта довольно линейна. В лучших традициях героического фэнтези, если вы понимаете о чём я. Есть Вуко, есть его миссия, и необычный, выпукло прописанный мир, с кучей отсылок к мифологии и фольклору Европы. И следить за этими приключениями по-настоящему любопытно, а главное — не надо держать в голове десятки побочных сюжетных линий, которые лишь делают текст более водянистым. Но здесь мы переходим ко второму.

Итак, второе. Помимо истории Вуко Драккайнена, пытающегося найти следы земной экспедиции на планете Мидгард, в книге есть и параллельный сюжет — история Тенджарука, наследника Тигриного престола, государства, описанного с отчётливым восточным ароматом. И это — редкая удача автора, потому как контраст с малонаселёнными землями, по которым шляется Вуко, вышел просто разительным. Разумеется, мы понимаем, что линии героев рано или поздно сойдутся. Разумеется, в отличие от условно «северно-викинговской» линии Драккайнена, линия принца Тенджарука написана по-восточному многословно и цветисто, с красочными эпитетами, с множеством непонятных слов и названий, НО! Но и в этом случае при чтении второго тома вам вряд ли понадобиться перечитывать линию Тенджарука, потому что это, как ни крути, история ОДНОГО человека. Его окружает множество людей, но держать в голове, кто кем ему приходится и кто как с ним связан, опять же, совершенно не обязательно.

И, наконец, третье. «Ночной странник» — это просто интересное чтение, от которого действительно сложно оторваться.

Не уверен, что доступно донёс свою мысль, поэтому попытаюсь кратко подытожить: первый том эпопеи «Владыка ледяного сада» стал для меня приятной неожиданностью в том плане, что я уж отчаялся было найти произведение, которое хочется прочитать побыстрей — этого не отнять — и узнать, что там будет с героями дальше, но вместе с тем, совершенно не хочется прочитать его залпом, разом, чтобы охватить мысленным взором всю картину. Это отличная книга, части которой я в любом случае буду приобретать и читать по мере выхода, потому как есть у меня какая-то внутренняя убеждённость: сможет Гжендович «не растечься мыслью по древу».

Первый том получает от меня 9 баллов с огромным плюсом (за шуточки Драккайнена и пряный аромат империи амитраев), но я обещаю: если автор сумеет выдержать такой-же темп повествования во всех четырёх книгах — исправлю потом на десятку.

Рекомендую ознакомиться.

Даже с учётом того, что это первая книга не любимых мною в последнее время многотомных эпопей. А это что-то, да значит.

Понравилось однозначно. Трудно быть богом, сапковский, Мартин, аберкромби и многие другие при прочтении вспоминаются. Но автор пищит хорошо и перевод прекрасный. Прочесть стоит, хоть я и не поклонник фэнтэзи. И просто был большой перерыв в чтении, а это удачно зашло.

Очень жаль, что перевели один том.

Для меня книга началась с общего сбора «мурашек» на загривке, вызванного эпиграфом из «Старшей Эдды» и кратким атмосферно-мифологическим предисловием, завершающимся лаконичным: «Правда такова, что выплюнули его звезды». Первый раз читаю о попаданце, и, должен сказать, при наличии огромного количества обхаянной попаданческой литературы слегка не верю собственным глазам — неужели средь ила и глины мне попалась жемчужина? Продолжение не дает вздохнуть, погружая в шикарный POV главного героя, готовящегося к полету в коконе капсулы: «Чувствую себя как древний мертвый владыка. Привязанный к трону, который через минуту охватит пламя. Передо мной шествует процессия плакальщиков с дарами». Я почти пищу, мураши на загривке уже устроили сейшн.

– Хочешь что-то сказать напоследок?

– Я невиновен.

На деле Вуко Драккайнен — эдакий «блокбастерский» хохмач, тяготеющий к дешевым фокусам (вроде исчезновения монеты в руке) и репликам («Не ссы за сараем!»), человек действия, как на игле сидящий на выбросах адреналина, но в глубине души он одиночка и романтик. Как бы ни жаловался на средневековье с его отсутствием зубной пасты, мыла, крема для бритья, одеколона и чашечки капучино, он наслаждается свободой, ограниченной только законом, находящимся в его сердце. Больше никакой суетливой и обременительной цивилизации, которая в реальности Вуко умудряется контролировать даже количество калорий, употребляемых человеком. От всего этого ему удалось сбежать — аж на другую планету, и главы его полнятся легкой походной романтикой.

Да только мир ему достался крайне не романтичный, север Мидгарда — типичная Скандинавия времен викингов, страдающая от проклятия холодного тумана — «садистского сюрреализма без устойчивых форм», и вместо ожидаемого кутежа в таверне под лихие песни на пару с кубком забористого пива Вуко погружается в монотонность, прерываемую спазмами ужаса и испуга. Вязкая мрачная атмосфера севера отдает душком тухлого мяса, красуется черными полумесяцами под ногтями и жирной подливкой, склеивающей жиденькие бороденки местных жителей. Атмосфера диковатого общинного быта северян плотная — хоть топор вешай.

Кажется, что Вуко с его знаниями и встроенным в мозг персональным компьютером «цифралом» просто суждено стать новым Беовульфом. Цифралу, к слову, вбрасывающему гипер-адреналин в Драккайнена, — мое персональное «фу», главный герой превращается в полу-бога местного розлива, но ведь прекрасно обученный оперативник из будущего и так наголову превосходит любую средневековую «школоту»! Поединки в стиле «слоу мо» выглядят забавно, но... видимо, не мое. Не понравились и описания боя стойками: он встал в «позизюцу», нанес удар «помордассу» и все в таком духе, только с описанием реальных стоек, о которых я без интернета никогда бы и не узнал. Но это лирика... Суть в том, что с таким подспорьем Вуко фактически бесстрашен и непобедим, ну и ЧСВ растет в соответственных пропорциях. Разве ж интересно наблюдать за такими приключениями?

Однако тут автор наконец оставляет своего попаданца-супермена на севере, в каком-то подлеске, и знакомит с другой сюжетной линией южного принца империи Амитраев, и я снова прилипаю к «ридеру». Как хороша была мрачная Скандинавия в первых главах, так и здесь хорош «восточный» колорит с его рафинированной мудростью. Принц Теджарук учится управлять государством, переживая все сопутствующие детству и юности прелести, у него прекрасные наставники и жизнь, полная первозданных чувств и эмоций. Его правитель-отец, наверное, лучший правитель, которого могла пожелать Империя, и сын идет по стопам отца. Однако идиллия в один момент рушится. Переживания Теджарука — смятение и боль утраты — капают со страниц, как жгучие слезы.

Фэнтези и фантастика, переплетенные, в целом, смотрятся нормально, главным образом, «цифрал» в голове Драккайнена, увеличивающий его реакцию и силу, борется с различными фэнтезийными уродинами из страны кошмаров, но ближе к окончанию в текст на всей скорости влетает совершенно «адский» сюрреализм. Это, пожалуй, тоже одно из разочарований книги. Финал, безусловно, эффектный и крышесносящий в визуальном плане, но какой-то безалаберный. Главный антагонист попросту не впечатляет, достойная золотого фонда фантастики идея показать насколько человек не готов к безудержной власти и возможностям теряется за краткостью и красками изложения.

Однако идея все же есть, есть попаданец, который мне неожиданно понравился своим внутренним миром, есть много мудрых и задушевных мыслей, нанизанных на нить хлесткого и яркого повествования. Две сюжетные линии еще не сплелись в одно, но чувствуется — уже скоро. Из злодеев пока встречается только первый из четырех, и это буквально обещание впереди чего-то грандиозного: близится Война Богов и надаку — духов, обладающих таинственной силой.

Спасибо, АСТ, за переводы целой очереди талантливых польских авторов!

Подрасстроило. Виной тому, думаю, не только завышенные ожидания и дикие хайп и шумиха вокруг этой книги. Пожалуй, есть еще несколько аспектов:

— язык: слабый, невзрачный, сухой, рубленный;

— герои: плоские, картонные, однобокие. Из всех персонажей больше всего понравилась учительница Тенджарука — Айина, со своей сухой философией реальной жизни и отношений полов;

— сюжет: ну чисто РПГ. Вот прямо полностью. Побочные квесты, НПС, диалоги, мешочки-инвентари, коняшка. Это напрягало;

— динамика: она есть, но она никакая. Как будто колесо увязло в грязи. Оно вертится, но никакого продвижения вперед.

А теперь немного потоком сознания: Вуко, такой брутальный хладнокровный цифральный боец, ужасно бесил своими комичными и дешевыми шуточками и саркастически высказываниями. В духе супергероев из современных фильмов. Однотипные сражения тоже поднадоели. Замедление времени и всё. Понятно, что набор ограничен, но хотелось каких-то интересностей. Кошмар, но самое интересное в книге — главы о принце и быстрейках. Это единственное, что я читал с реальным интересом. Но и тут налицо самая настоящая стратегия из Варкрафта или около того. Понравилась грязная подлая атмосфера Мидгарда. Но все слишком стремительно, комкано, в стиле прыг-скок. Концовка интересна своей визуализацией (а именно — комната из вращающихся деталей). Примерно такую встречу я и ожидал, когда во второй раз наткнулся на отсылку к надоевшему к концу книги Босху. Ван Дикен — типичный злодей, почуявший власть и независимость. Зародыш Темного Властелина. Тут всё ясно. Неожиданными были метаморфозы Вуко в конце. Отсылки к Одину, Иггдрасилю и скандинавской мифологии (хотя я думал, что ворон Невермор — небольшой оммаж к «Стрелку» Кинга). По существу этих отсылок могу сказать, что мне такое не нравится. Да, кто-то видит забавным и интересным отмечать пасхалки к тем или иным произведениям, но мне это скучно и неинтересно, не несет никакого веса.

Догадываюсь, что легкое появление коня и некие события в конце — результат умелой визуализации или что-то вроде того. Иначе не объясню ни водку, ни Ядрана, ни этих картин этого вашего Босха.

И все-таки — впечатления не очень. Виной тому дурашливость высказываний ГГ и их неуместность. Также не понравились язык, колорит и, так скажем, декорации. Может, это вкусовщина. А может, автор просто не увлек. Прочту вторую часть, а там решу — надо ли далее.

Каюсь, лет 15-20 назад я любила провести время за такими играми. Это когда герой, выбранный или навязанный сценаристом, должен был выполнять некоторые задания для своего развития, медленно и уверенно продвигаясь по определенному пути к финальной битве с Главным Злодеем. Было увлекательно не только тупо махать мечом, расправляясь со все более умелыми и сильными врагами и приобретая за это новые умения, увеличивая силу, ловкость и тренируя ум, но и решать небольшие задачки, отыскивая спрятанные «сокровища», которые могут пригодиться, а могут и нет, выполнять странные задания на тему «пойди туда» и «принеси то». И все для того, чтобы явиться к заключительной битве настолько сильным, ловким и мудрым, чтобы не было никаких сомнений, что можно победить Самого Главного Монстра.

Еще с тех времен я четко уяснила, что в подобных играх надо очень внимательно следить за содержимым своего безразмерного рюкзачка и подбирать на всякий случай все, что подбирается, разговаривать со всеми, кто говорить умеет и убивать на всякий случай всех, кто подозрительно выглядит.

Видимо увлечение этими играми дает о себе знать до сих пор, поскольку с первых страниц романа меня не оставляло чувство, что именно в такую игру я угодила. Даже вводная мучительно походила на пролог к игре: заселенная разумными гуманоидами планета Мидгаард- запретный для исследователей-людей мир. Не только потому, что обитатели исключительно похожи на землян, но и потому, что таит неизвестные опасности. И дело тут не в странном нежелании работать на ней современной техники, а в загадочных, почти мистических событиях, которые приводят к исчезновению персонала целой исследовательской станции. Чтобы разобраться с этими тайнами на планету отправляют героя-одиночку, который должен за один год найти пропавших и понять, что же происходит на планете.

Т.е. вводная довольно скудная, запутанная и оставляющая множество вопросов. Но это для книги, для игры вполне сойдет. Потому что дальше все по известному сценарию. И если ты знаком хотя бы с одной из игр, то знаешь, что такое начальный уровень. Это такое время и место, когда надо научиться пользоваться своими ногами-руками и минимальным набором умений и знаний, которые выдали тебе при заброске. Не забывай проверить рюкзак и будь начеку, поскольку ждет тебя первая битва с монстрами. Пока не очень сильными, но и этих тебе может хватить. И если выиграешь ее, не забывай обследовать место боя, обыскать трупы и забрать все, что можно поднять и унести. И найди подсказки, куда идти, что и где искать. И может выпадет какое -никакое задание, чтобы «подкрутить» героя перед новыми испытаниями.

Ну, далее думаю все понятно. И потому можно переходить к главному вопросу: понравилось мне это или нет. Скажу так: пока моя планка оценки остановилась ровно посередине. Игры я люблю. И примерно такие, как описано. Вполне предсказуемо наш герой переходит с одного уровня на другой, по пути приобретая новые навыки и умения, выполняя задания, находя подсказки и, следуя им, доходит до промежуточного финала.

Но именно в этом и главный подвох. Что хорошо в игре, может быть не слишком хорошо для книги. Меня вот совершенно не утроил абсолютно невнятный пролог и жесткий сценарий, когда едва ли ни с первой страницы становится понятно, с кем нам предстоит сойтись в наших полуфинальных битвах. И если условность мира и характеров героев никак не влияет на игровой сюжет, то для книги этот момент значительно обедняет ее восприятие.

В этом плане вторая, дополнительная линия романа оказалась много богаче и интересней основной. А именно история взросления юного принца одной жаркой страны, в которую нам , видимо, предстоит отправиться во второй части сериала. Здесь есть и краски, и проработка деталей, и глубина характера, и жизнь. Будет надеяться, что эта линия не умрет, а , напротив, наполнит смыслом и жизнью основной сюжет.

Но есть и еще один, чисто субъективный момент. За всю мою игровую историю мне ни разу не удалось победить Самого Главного Злодея. И не потому, что герой был слаб и неумел. Просто мне всегда надоедало к этому моменту бродить, рубить, собирать и однообразно разгадывать. Так и тут. К битве для перехода на новый уровень я устала. И во время нее устала еще больше, поскольку оказалась она малодинамичной и предельно схематичной. И предсказуемой. А это всегда плохо: и для Игры и для Книги.

Первый том тетралогии Ярослава Гжендовича «Владыка ледяного сада» получил у себя на родине ряд наград и анонсировался, как нечто грандиозное. Собственно, это почти так и есть.

По сюжету, для спасения землян, пропавших на планете Мидгард, отправляют спасательный отряд, состоящий из одного человека — Вуко Драккайнена, потому как он — супермен, то есть модифицирован до уровня биоробота. Принципиально, что электроника на планете не действует, поэтому модификации главного героя исключительно биологические.

Общество гуманоидов Мидгарда находится на уровне средневековья. Задачу создания мира автором можно считать полностью выполненной — мир «Владыки» лишь местами напоминает земное европейское средневековье, в целом же он вполне оригинален и реалистичен. Но средневековье и есть средневековье — оно дикое, грязное, грубое и жестокое. А кроме того, на планете наблюдаются явления, противоречащие законам физики, причём очень часто.

В романе две несвязанные между собой сюжетные линии.

История самого Драккайнена — приключения, квест, можно даже сказать детектив — поиск следов пропавших на планете членов миссии землян.

Вторая линия — история принца Тенджарука. Она, хоть и второстепенная, содержит более глубокие смыслы. Здесь мы видим воспитание будущего государя, формирование его как личности, постижение им законов жизни общества.

Да, многие идеи вторичны. Конечно, сразу вспоминается повесть Стругацких «Трудно быть богом», можно найти ассоциации и с «Королями-пустынниками» Мартина и с «Фрэнком Сандоу» Желязны. Однако, эти части механизма удачно вписаны в общую схему и исправно работают.

Первый том не обрывается на полуслове. Он завершён. Есть обширный задел на продолжение, но есть и приемлемый промежуточный финал.

Высший бал не позволяет поставить излишний средневековый натурализм (это исключительно дело личного вкуса), а также то, что главные герои не становятся близки читателю настолько, как могли бы быть. Ну и есть вероятность, что продолжения окажутся сильнее первой книги (такое иногда случается).

Не буду оригинальным, если скажу, что это смесь «Трудно быть богом» и «13-го воина». Вот только беда: ни «ТББ», ни «Воин» не похожи на новеллу о попаданце. А «Ночной странник» похож и очень сильно. Он крутой, но никаких тормозов ни у героя, ни у автора нет. Убил кучу людей — «ой, я теперь убийца. Ну ок, ладно». Лишней драмы нет, лишних переживаний -впрочем тоже. Казалось бы для таких вещей у автора есть другая сюжетная линия — про свергнутого царевича, но и там лишних рефлексий нет.

Итого: что есть? Попаданец, фэнтези-штампы.

Чего нет? Слишком интересного сюжета и финала. Даже промежуточного.

Что будет, если на скорую руку попытаться скрестить темы из «Трудно быть Богом», Стругацких, серии о похождениях Геральта из Ривии, пана Сапковского и замешать все это на фоне скандинавской тематики и древних мифах?

Честно говоря, поначалу интригует, благо каждый из элементов сюжета сам по себе хорош и становится интересно, что же у автора получилось используя такие темы для вдохновения.

Но уже с самого старта в душе зреет легкий дискомфорт вкупе с недоумением — «какого черта?!».

Сами посудите, бравый спецназовец Вуко Драккайнен, посланный на единственную обнаруженную на текущий момент обитаемую планету со спасательной миссией, с первых страниц книги начинает дико напрягать бесконечными жалобами и нытьем, по поводу плохой еды, дрянного питья, общих санитарно-гигиенических условий и прочих досадных мелочей, к которым, казалось бы, подобный засланец на чужую планету должен быть готов, чай не кисейная барышня в главных ролях выступает.

При этом главный герой безусловно крут, генетически прокачан и физически подготовлен, в легкую даст сто очков вперед любому местному воителю, да и тварь страховидную, внезапно выпрыгнувшую из-за угла располосует на маленькие фрагменты в духе беловолосого охотника на чудовищ за авторством уже вышеупомянутого Анджея Сапковского.

Да вот только взяв боевые ТТХ героя у старшего коллеги, Гжендович не наделил своего персонажа хоть сколько нибудь яркой харизмой, саркастичным юмором и запоминающимся характером, свойственной Геральту.

Выставил его обычным ноющим попаданцем с Земли и дальше решил не заморачиваться, видимо решив, что описания того, как герой то и дело входит в боевой режим вполне достаточно.

Зато практически сразу наградил его Плотвой местного пошиба, даже вполне разумной...

Кстати, к начальству Драккайнена тоже большие вопросы, зачем высылать на особо ответственное задание наспех подготовленного оперативника?

В нем успешно прижился суперсовременный искусственный паразит, наделяющий хозяина выдающимися боевыми навыками и только-то?

Раз уж в начале упомянул о романе братьев Стругацких, то спешу расстроить, наблюдательной станцией зависшей на орбите Мидгарда и небольшим экспедиционным отрядом на поверхности планеты все сходство и ограничивается.

Как непохож Вуко на ведьмака Геральта, так же мало у него общего с благородным доном Руматой и произведением советских классиков, никакого философско-этического подтекста в сюжет не заложено, лишь одна видимость схожести, быстро исчезающая при прочтении.

Так уж получилось, что до знакомства с Ночным Странником я знал, что в книгу заложена вторая, параллельная пришельцу с Земли, сюжетная линия, повествующая о юном принце Тенджаруке, родом из Империи Амитраев, государстве враждующим со страной мореходов, где высадился Драккайнен.

От многих я слышал, что эта сюжетная ветка до безобразия нудная и растянутая, все происходит неспешно, с приключениями главного героя пересечения нет, оно лишь только намечается в самом финале.

Все это так, но зато именно в в описание быта, культуры и нравов местной восточной империи, в попытку показать взросление молодого правителя, живущего изолированно и только начинающего постигать всю суровость окружающего мира, автор вложил по максимуму сил и внимания.

Да затянуто, особенно первая глава с ручными зверьками-быстрейками, но зато чувствуется восточный дух, древность Империи Амитраев и народов ее населяющих, даже таинственная беда обрушившаяся на правящий Дом вызывает больше интереса, чем блуждания Вуко в поисках пропавшей группы исследователей.

В общем и целом роман больше разочаровывает, довольно мощная реклама в тематических пабликах в соц сетях, а на проверку оказывается довольно сырым произведением, оставляющим после прочтения смешанные чувства на тему «стоит ли ждать продолжения». Сложный вопрос, пока, субъективно, соотношение 70 к 30 не в пользу новой книги.

Добротный боевик в антураже мрачного ранневековья (Тёмных веков). Без претензий на «нечто большее».

Линия с Вуко напоминает историю о Беовульфе, а скорей — её экранизацию 1999 года с Кристофером Ламбертом, только там было полно анахронизмов, а здесь отдувается один Драккайнен, которому много не утащить. Начинает автор иронично и бодро, подпуская немного лёгкой психоделии и ночных кошмаров, но к середине буксует вместе с Вуко в поисковых мероприятиях, чтобы воспрянуть ближе к концу. Вторая линия — с восточным принцем Тенджаруком — напоминает более классические фэнтези-работы — становление/взросление героя, принц в изгнании, зловещий культ Подземной Матери. Здесь меньше хоррора, больше драмы (если лучший эпизод первой половины «Владыки...» — визит Вуко на исследовательскую станцию, то второй — бегство Тенджарука из отцовского дворца (но кай-тохимон клана Гуся тоже хорош)).

В целом, фантазией Гжендович не обижен, но слог у него заурядный (восточные главы написаны чуть приятней), читать его интересно, но перечитывать совершенно не тянет. В финале имеется убийственный клиффхэнгер и ударная доза психоделии, но, упаси Босх, так её описывать — совершенно не впечатляет. И да, это первый том из четырех, так что не ждите «нормального» окончания.

Противоречивые впечатления.

Книга переведена не зря.

Есть относительно продуманный мир: на другой планете очередная вариация магии — воздействия субъекта на реальность силой только лишь своего желания.

Есть как минимум два персонажа, выписанных очень подробно, и еще с полдюжины различимых лиц. Не говоря уже о толково очерченных силуэтах, которых в книге много, и они разные.

Есть две сюжетные линии: расследование «чего наши натворили на этой планетке и как тут вообще дела?», а так же «взросление и бегство наследного принца».

Отлично выбран темп событий и язык целиком ему соответствует — книга читается легко, увлекательно.

Но что меня раздражало — и чем дальше тем больше.

Викинговщина и японщина (субъективно).

Автор использует наиболее распространенные, разрекламированные образы, соответствующие читательским представлениям «о старине».

Корея? Нет, не слыхал. Вьетнам? Поморы? Венгры? Сомалийцы? Пуштуны? Ну хоть кто-то???

«Доктор сказал в морг, значит в морг».

Хотя страна, в столице которой взрослеет принц — куда больше напоминает Китай после очередного варварского нашествия, когда кочевники перенимают культуру местных...

Та же засада и в безумии, в уме антагониста, создателя местного «сердца тьмы».

Если Босх — то непременно «Сад земных наслаждений». Если все плохо — то правая створка того же триптиха. Есть намёки на «Макбета» и «Спящую красавицу».

Земляне у вас что, фильмов не смотрят? В их сознании должны присутствовать аллюзии на самые раскрученные образы из масс-культуры. Из тогдашнего варианта «Игры престолов»... Но тогда бы пришлось расписывать в тексте еще один пласт информации — искусство Земли будущего. Автор не стал заниматься футурологией, упростил работу себе и читателю: культурные штампы стали той смазкой, благодаря которой сюжетные повороты легче проникают в мозг. При желании штампы можно именовать архетипами, но это будет подыгрывание автору.

Поэтому землянин-спасатель подан как интернациональный выживальщик. Простоватое дитя центрально-восточной Европы (от Финляндии до Хорватии) — польские словечки в речи мелькают (переводчик маскирует мат), но культурных рефлексий очень мало — и то, в рамках классических сюжетов, которые отыгрывал злодей. Ну портовый город, ну видел я такие, ну пиво с дрянным вкусом. В этом смысле Сварог и Язон дин Альт, попавшие на другие планеты, выглядят более подкованными людьми. И от диалога главгероя с главзлодеем — ожидаешь совсем другого уровня аргументов. Мысленно они должны были отыграть ситуацию на несколько ходов вперед, что в своём личном противостоянии, что в вариантах развития мира, где земляне решает поиграть в богов. А этого нет и близко.

Из-за этого при чтении книги возникает ощущение слалома: есть хорошо сконструированные фрагменты — скажем, учебный эксперимент для трех принцев с тремя островками и колониями полуразумных грызунов*, и есть фрагменты вторичные — когда главный герой постепенно обретает черты Одина. То сюжет идёт по стандартным ступенькам типа «спрятанная в камышах лодка», «переодевание в жрецов», «грабеж трупов», то мелькнёт маленькая трагедия — с тем домом, где точно решили придерживаться обычаев и жить ради своей культуры, пусть даже в стране война.

Наконец, вживленный в героя компьютер, цифрал — который даёт ему «+ много» в схватках и расчетах. Автор пытается маскировать сущность машины её симбиотическим статусом. Но машина — ведь не потому техника, что состоит из шестерёнок и шкивов. Или находится вне пределов человеческого тела. Машина — искусственная отрефлексированная система. Автор откровенно намекает, что слишком сложная техника на планете просто не функционирует. И, если подумать, то для штатной работы цифрала — герой должен знать его устройство...

В остальном это типичная первая часть. Пока сохраняются все возможности увидеть в продолжении как отличную расшивку «узких мест», так и сползание текста к стандартному «фэнтези-приключалову».

Итого: для начинающего любителя фантастики вещь вполне хороша. Рекомендую. Опытный читатель может столкнуться с ощущением вторичности... Моё ощущение 7/10, местами провисает до 6/10

* Допускаю, что где-то что-то подобное уже кто-то писал. И текст, при желании, можно подвести под образы компьютерной игры. Но я воспринял, как оригинальный поворот, согласующийся с логикой описанного мира.

Очень атмосферный готический рассказ о временах, когда и зарождалась готика. Плюс несколько жанров органично вплетенных в единую историю — мистика, исторический детектив, триллер о маньяке. Напомнил мне о хорошем французском фильме тех же времен — Братство волка. Если у Гжендовича это обычный уровень письма крайне жажду продолжить знакомство с ним.

Хотелось бы еще две вещи отметить. Пристрастие польских авторов к жестокому натурализму. Откуда бы это?

И — впервые рассказ был издан в антологии о палачах и их жертвах. Нам такие издания и не снились. У нас все попаданец на попаданце сидит и попаданцем погоняет.

Прочитал. В некоторых рецензиях автора называют вторым Сапковским и т.д. Моя оценка — книга неплохая, но не стоит ожидать ничего особенного.

По пунктам:

1) Рубленый, четкий язык, лапидарные, но красивые образы. Посмотрел и польский оригинал. Там тоже самое. Дело не в переводчике. Это плюс.

2) Плохой герой. Он скучный. У него нет ни внятной психологии, ни интересной биографии. Можно его плоскоту списать на то, что зерно в мозгу убило эмоции и сделало его безэмоциональной машиной. Но от этого веселей не становится.

3) Основной сюжет. И он скучный. Ага. Мужик ходит и всех спрашивает. Изредка мужика пытаются убить. Что тут интересного? Детали псевдосредневекового быта? Сомнительный плюс. И их там мало, если честно.

4) Герои второго плана. Они статисты. Их нет, как самостоятельных величин.

5) Второй герой, который принц Амитраев. Он чуточку поинтересней землянина. Густая мазня из особенностей жизни в столице чуть расцвечивает жизнь этого довольно бесцветного парнишки. Но вспоминая в итоге то, что прочел, я понимаю, что больше знаю про его отношения с учительницей, чем про империю.

6) Основная интрига, она же основа мира. Некое энергетическое поле на планете, взаимодействующее с сознанием и позволяющее существовать магии. Оживляет страхи, может быть использовано для создания демонов. Видел в других произведениях, причем в намного лучшем, чем в этой книге исполнении. Серьезно. Ничего нового. Даже как-то обидно.

7) Вердикт. Это неплохая книга. Ее можно прочесть. Но в ней нет ничего нового. Все достаточно умело стащено из других книг, скомпилировано, приглажено для созданию иллюзии единства.

Я очень даже хорошо отношусь к развлекательным (только и чисто) книгам и, в общем-то, перевод этого романа я ждал. Три премии, бестселлер, так хвалили читатели, владеющие польским и т.д. Но в результате – книга так себе.

1. Вторая сюжетная линия в этой книге вообще не к месту. Нет в этом смысла, ни чего-то особенного, ни чего-то необычного и т.д. Просто заполнение объема.

2. Ничего не имею против такого типажа героя, как “почти супермен” – лишь бы было интересно само произведение. Но тут автор по-настоящему зациклен (в плохом смысле) на ускорении метаболизма героя, его впадении в боевые трансы, постоянные названия “типа как бы” приемчиков из разных единоборств… Прямо как самоцель у автора сыпать всем этим в надежде сойти за Просвещенного… Меня все это совершенно не удивляет и не поражает, и даже не особо заинтересовало, т.к. я читал и не такое и в гораздо лучшем исполнении. Проблема всего перечисленного – слишком большая зацикленность автора на всем этом.

3. Сюжет и ряд мрачных эпизодов, и богатая фантазия присутствует в этой книге примерно в первых 25-30%, дальше читать текст становится просто скучно. Ибо кроме “прюключалова”, причем тупого и однообразного, а также хождения из точки “А” в точку “ХЗ-куда”, там больше ничего нет. Приключенческие книги хороши только тогда, когда есть либо эскалация действия либо тайна/саспенс/интрига – тут же все просто и тускло.

4. Рассуждения о политике (реальной и в реальном мире) в такого рода книгах мало того, что смотрятся чужеродно, так и еще глупо и смешно.

5. Атмосфера романа – не стабильна и подвержена флуктуации. То она есть, то ее нет, то есть вообще не понятно что.

В целом, обычный, ничем, кроме начала, не выдающийся роман.

Эту книгу почему-то модно сравнивать с «Трудно быть богом». Увы и ах, но Вуко оказался далеко не доном Руматой. Увы и ах, но ему досталось крайне глупое начальство, дутая сюжетная интрига, ненужная параллельная линия повествования и незаконченность. Но обо всем по порядку.

Несомненные плюсы у книги есть. Автор в кои то веки отошёл от концепции «никто попал в другой мир и всех покорил» и послал в чужой мир подготовленного героя с конкретной миссией. Увы, но проблемы начинаются с самого начала. Героя посылают на опасную миссию к викингам и чудовищам на плохо исследованную планету, а не прививать средневековому городу гигиену, одного, безо всякой поддержки и компании. Почему? А потому что. Объяснение автора весьма нелепо, и вся миссия в общем-то — дорогое самоубийство, что сам герой однажды фактически и озвучивает. Автор пытается нагнетать таинственность загадками нового мира, но если вы читали «Сердце тьмы» или на худой конец смотрели «Апокалипсис сегодня» вам довольно быстро( в отличие от героя) станет понятно, кто тут виноват, в чем дело и почему вообще не нужно было сюда лезть. И своего барона Пампы тут нет, как нет и Рэбы, герой просто движется из точки а в б всю книгу, и никто из встреченных обитателей мира в память особо не западает. Кроме разве что одного бродяги, который может и вовсе плод подсознания героя.

К тому же в книге весьма спорный стиль с постоянными переключениями от первого лица к третьему, хотя речь идёт об одном и том же герое и тут это попросту не нужно.

Как не нужна и вторая сюжетная линия о местном принце, потому что в данной книге она никак не пресекается с основной, описанные в ней подробности о мире никак не влияют на злоключения основного героя, а следовательно здесь и сейчас она не нужна. Просто затянутый задел для продолжений. Как и концовка, которая вместо мощной и трагичной оказалась подвисшей. Согласно негласному правило современного фантписательства, любая успешная книга должна быть растянута минимум на трилогию, увы и ах.

В итоге мы имеем книгу, которая на голову выше всего того, что сейчас штампуют про попаданцев. Но и проблем у неё выше крыши, чтобы назвать ее шедевром на все времена.

Хороший приключенческий фантастический роман-квест. Вуко Драккайнен, в миру Ночной Странник, посланец Земли, с особыми сверхъестественными способностями бойца и розыскника, полученными в результате как подготовки, так и модификации организма, направлен на отдаленную планету, населенную почти подобными землянам людьми, в целях поиска / эвакуации группы земных учёных. Этот мир застыл в своём развитии на уровне средневековья, в нем действуют непонятные сверхъестественные силы, не работают электронные устройства. Вуко внешне (особое отличие местных — глаза без белков) придан облик местного уроженца, хотя и очень высокого роста, пропавшие учёные были обычного облика.

Также присутствует параллельная сюжетная линия юноши — наследного императора одного из крупнейших государств этого мира, история власти, переплетенная с историей потусторонних сил, то ли богов, то ли их посланников-одержимых (Деющих).

В целом и мир, и приключения обеих главных героев изображены на мой взгляд весьма доброкачественно, каких-то серьёзных сомнений не возникает. Геройство Вуко, лихо сокрушающего врагов, немного размывает реальность в сказку, но в в остальном всё реалистично, линия принца-императора воспринимается гармонично.

9 из 10.

Я купил книгу в числе первых и прочитал ее за один день от корки до корки, причем, некоторые, особенно понравившиеся сцены перечитывал дважды.

Итак. Из польских фантастов читал лишь Сапковского, зачем я вообще купил эту книгу, неужели российских авторов мало?

Скажу прямо, покупать вовсе не планировал, просто из интереса решил пробежать глазами несколько абзацев, благо часть первой главы можно найти в интернете. И... сам не заметил как втянулся. Вообще, первая глава, на мой взгляд, одна из самых лучших. Тут и напряжение, которое вы переживаете с Вуко Драккайненом, главным героем, которого в одиночку сбрасывают в капсуле на враждебную планету, и загадка самой планеты, на которой почти сразу перестает действовать электроника. И атмосфера самого настоящего приключения, нет, ПРИКЛЮЧЕНИЯ, с первых же строк. Скажу прямо — купите, не пожалеете. Ярослав Гжендович смог какими-то скупыми, но очень отчетливыми мазками передать дух Стругацких (Трудно быть богом) и многих других произведений, которые уже давно стали классикой, типа «Неукротимая планета» Гаррисона или «Звезды — холодные игрушки» Лукьяненко. Тем не менее, произведение обладает своим собственным неповторимым шармом.

Далее будут спойлеры и критика, чувствительным особам читать не рекомендуется)

Начну, пожалуй, с того, что понравилось.

Понравилось, что несмотря на некоторую «вторичность» сюжета, которую отметили некоторые критики, книга не может не увлечь сюжетом в принципе. Кто же откажется от исследований (и расследований) на практически неизведанной (есть лишь крохи информации) планете, где пропала целая исследовательская группа? Когда ты один со своим мечом, пусть произведенным на лучшем земном заводе, против целого мира?

Понравился главный герой. Вуко Драккайнен дитя своей цивилизации, которая переживает совсем не лучший период, что не могло не отразиться в его противоречивом характере и убеждениях. Герой получился объемный, не в смысле объема мышц, как у космодесантников в StarCraft, а в смысле характера, переживаний, размышлений. При том что решать приходится далеко не философские задачи, а как бы наоборот. Это все вызывает симпатию и ощущение, что на этой планете находишься сам. К сожалению, некоторые приемы автора (см.ниже про недостатки), иногда разрушают это прекрасное ощущение слияния с главным героем.

Также понравился второй главный герой (пока никак не связанный с первым), молодой принц или Молодой Тигр, живущий во дворце в южном городе (с ярким восточным колоритом) называемом Маранахар. В описаниях быта Облачных Палат читатель без труда узнает красивую, богатую и утонченную культуру средневековой Японии.

Очень сильное впечатление оставляет подготовка автора к созданию достоверности описываемого мира. Я думаю, многие читатели согласятся, что поток низкопробной фантастики, наполненный шаблонными описаниями средневековья, уже всех порядком достал. Сравните по контрасту, как это выглядит во «Владыке ледяного сада». Взять, например, такой фрагмент текста. Разведчик приближается к двору местного «конунга», его замечают и «в форте уже закрывают врата, кто-то гонит внутрь двух перепуганно рычащих косматых коров....крики, лай псов. А тут рады гостям. Но живут здесь добрые люди. У тропы возведен кривой деревянный навес. Бревна, накрытые крышей. В нем только три стены, а перед входом виден круг камней и кучка влажных углей... Здесь не следует внезапно подходить к домам и стучать в ворота. Следует сесть и ждать пока к тебе выйдут. А если не выйдут, есть где переночевать, разжечь костер, имеется крыша над головой. Отдохни, поешь, выспись и ступай себе прочь. По сути милый обычай». Таких мест, описаний обычаев, порядков, метких замечаний, сопровождаемых тонкой иронией в книге очень много, что создает просто офигительно насыщенную и натуральную атмосферу.

Теперь о том, что не понравилось.

С самого начала повествование ведется от первого лица, в это втягиваешься, ощущаешь себя практически в шкуре Драккайнена, которую норовят процарапать, прорезать, прогрызть и вообще всячески попробовать на зуб почти сразу. И тут же, не отходя далеко от середины первой главы, «Уже подступали ранние сумерки, когда Вукко Драккайнен оказался между деревьями». Чтоа? Автор неожиданно, я не побоюсь этого слова, бьет пыльным мешком по голове, переходя местами на повествование от третьего лица, как бы глядя со стороны. Прием, мягко говоря, неоднозначный. Согласен, когда пишется от третьего лица, можно передать больше деталей, можно провожать героя как бы взглядом «из кинокамеры», но удачно смешивать в одной книге и то, и то удается единицам. Гжендовичу, на мой взгляд, не удалось. Куски текста от третьего лица просто «выбрасывают» читателя из головы главного героя и многих читателей такой прием может даже слегка раздражать. Я, по крайней мере, всегда с нетерпением ждал, когда же снова закончится эта вставка и пойдет повествование от первого лица.

Как я уже говорил, продуманность мира Митгарда весьма хороша, все прописано в деталях, однако же обоснованность некоторых... хм, управленческих решений вызывает существенные вопросы. Завязка построена на том, что в антропогенный мир на другом краю космоса высадили исследовательскую миссию. И она, вот незадача, провалилась. Под словом «провалилась» понимается, что все 8 человек ученых пропали или мертвы. То есть, что с ними стало, неизвестно в принципе. Что бы сделало в этих условиях нормальное правительство/командование миссии, по крайней мере, в наше время? Ну, наверное, послали бы отряд спасателей. Вместо этого про ученых решили просто... забыть. Подумаешь, какие-то восемь человек. Черт с ними, с этими лузерами! Объявим-ка мы карантин, запретим любые контакты с местными. А зачем запрещать контакты, кстати? Нелогичность номер один.

И вот на этом фоне руководитель миссии в обстановке жуткой секретности (согласовав все же с кем-то в штабе на Земле) отправляет на Митгард одного добровольца, пусть и подготовленного. Дают пару десятков килограмм снаряжения, а еще запрещают взять с собой всякие полезные штуки, типа швейцарского ножа. Они же земного происхождения! Зато легко выдают лицензию на убийство по необходимости. Тут, как говориться, или крестик снять или трусы надеть. Нелогичность номер два. И это не говоря уже о том, что всего один доброволец, даже оснащенный цифралом (дает суперспособности) завалит всю миссию с вероятностью 110%, что, собственно, мы и будем наблюдать в конце первого тома. Просто удивительно, что еще так долго протянул.

Да, важно отметить, что на планете почти моментально выходит из строя вся электроника. Эта загадка весьма интригует. То есть проводить разведку всякими там зондами не вариант. Но позвольте. У вас есть двигатели, которые позволяют вам летать в дальнем космосе. У вас есть интереснейшие технологии биоэлектрических передатчиков (радиолярия) и нано-био-суперкомпьютеров-стимуляторов (цифрал). Вы можете изменить человеку внешность так, что он становится неотличим от инопланетянина. И при этом у вас нет нормальной оптики, чтобы с орбиты разглядеть все в мельчайших подробностях, до надписи на пачке сигарет? Или оборудования, чтобы удаленно провести какое-нибудь лазерное или тепловизионное сканирование? Серьезно? Не верю.

Сама внешность инопланетян довольно сильно отталкивает. Все бы ничего, но эти глаза без белков, только представьте толпу народа с глазами, как у зомбаков, бррр... И в чем, кстати, художественная необходимость таких глаз? Чтобы с землянами не спутали, что-ли? Ну так там и так много отличий, типа вытянутых лиц, ушей странных и др. Непонятно и неприятно, короче. А бедному Драккайнену хирургически сделали такие же носик и глазки. Видимо, на Земле забыли, что давно придумали глазные линзы или утеряли секрет их изготовления.

Про «зерна» цифрала было прикольно лишь до того момента, пока они не начали действовать на местных животных и птиц. То есть предлагается «скушать» фантастическое допущение, что всемогущий зародыш какой-то плесени прекрасно ориентируется в инопланетных организмах и цепочках ДНК как животных, так и птиц. Хотя технология, судя по некоторым оговоркам, довольно «сырая» даже для землян. В общем, тоже не верю.

К середине книги, на мой взгляд, слегка теряется хороший темп, взятый в самом начале, к тому же, немного размывается напряжение от того, что называется «альтернативный фактор», то есть угроза, которая нависает над Драккайненом и побуждает его действовать, а не то... То есть герой, конечно, действует, выполняет задание, но напряжение и угроза слегка приедаются несмотря на все многообразие этого странного севера с его магическим туманом, разбойниками-мореходами и т.д. А вот что касается развития истории молодого принца из Облачных Палат Маранахара, то здесь, на мой взгляд, нарастание напряжения реализовано просто великолепно. Прекрасно описано, как невиданная доселе засуха приводит к проблемам целого государства, как угроза в виде Нагель Ифрии раскручивается, начиная с отдаленных границ и, наконец, проникает в самое сердце. Как на фоне семейных, личностных и эротических проблем (да, это тоже есть) принца происходит рост революционных настроений, который в одночасье взрывается в виде неслыханного по своей жестокости переворота.

Но, в то же время, две эти разные истории в первом томе пока никак не связаны и складывается впечатление, что читаешь две немного разные книги. Мне, в целом понравилось, но этот момент неоднозначный.

Теперь о концовке первого тома. На мой взгляд, Драккайнен ведет себя неосмотрительно, если не сказать, как полный идиот. И это несмотря на всю его хваленую подготовку. Цифрал, конечно, лишил его страха, ну должны же быть предусмотрены какие-либо страховочные механизмы?! Влез в самую середину змеиного гнезда (почти в буквальном смысле), доктор ван Дикен не намекает, а практически прямым текстом говорит ему, что Земля отстой, здесь он бог, посылал к нему наемных убийц, а главный герой стоит с рюмкой в руке и пафосно заявляет «вы арестованы», вместо того, чтобы поменьше трындеть и нейтрализовать урода. Ну или не конфликтовать и отступить на время, что было бы, на мой взгляд более разумно. В общем, кульминация получилась, конечно, неожиданная, но при этом и слегка ожидаемая. После нее у меня осталось чувство легкой досады. Хотя, надо признаться, хочется открыть второй том и посмотреть, как ему удастся выкрутиться.

Ну и еще всякие придирки по мелочи: почему «Ночной Странник»? Звучит красиво, но Драккайнен и днем вполне себе странствует.

Зачем нам рассказывали про лейтенанта Морского отряда специальных операций, коммандоса Дейрдре. Рыжую красотку с таким же цифралом, как у главного героя, с которым, судя по всему, они любовники? Куда она подевалась? Или еще появится в последующих книгах?

Если уж вы смогли сделать одну радиолярию, почему нельзя было сделать их с десяток, и дать с собой, чтобы Драккайнен все же мог периодически слать доклады о ходе операции?

Понимаю, что часть недостатков весьма субъективны. Тем не менее, указанные недостатки с лихвой компенсируются достоинствами произведения. Если бы я мог купить следующие три тома (а они уже написаны), я бы сделал это незамедлительно. Книга классная, спасибо АСТ, что открыли для меня этого автора!

В начале истории читатель попадает на далёкую планету Мидгард, населённую разумными существами. Здесь пару лет проработала исследовательская группа с Земли, члены которой два года назад перестали выходить на связь. Судьба их неизвестна, поскольку электроника на планете барахлит, а любая связь отказывает. Единственный вариант — послать на Мидгард спасателя, цель которого найти выживших и идентифицировать тела погибших, если таковые найдутся. Дабы увеличить его шансы на успех, он был усовершенствован на биологическом и физическом уровнях, чтобы быть сильнее и быстрее любого жителя Мидгарда.

Казалось бы, главный герой, словно терминатор, способен преодолеть многие трудности, из-за чего может сложиться впечатление, что ему слишком легко всё удаётся. Но, впоследствии понимаешь, что если бы не усовершенствования, то он погиб бы в самом начале и конец истории. Так что, этот момент нужно принять как данность. Тем не менее, Вуко не всесилен — он приспосабливается к новым обстоятельствам, адаптируется и набивает шишки. И ему так же часто приходится бороться за своё существование, как и другим жителям этого странного места.

Постепенно Вуко Драккайнен начинает осознавать, что внешнее сходство Мидгарда с Землей обманчиво, например здесь водятся твари, достойные красоваться на полотнах Иеронима Босха. Драккайнен не лишён чувства юмора, отчего его частые язвительные комментарии и шуточки с отсылками к земным реалиям в антураже другой планеты выглядят очень свежо и отлично развлекают. Чего только стоит отсылка к «Звёздным Войнам», которую в той ситуации мог понять только он сам. Отличная получилась самоирония.

Сразу после прилёта на Мидгард Вуко приступил к поискам. Вскоре он узнаёт, что некоторые члены экспедиции погибли. Судьба оставшихся неизвестна: быть может, они умерли, или попали в рабство, или случилось ещё что-то непредвиденное. Всё это главному герою ещё предстоит выяснить. Да, его первостепенной задачей является поиск пропавших, но в процессе передвижения по этому проклятому месту ему приходится решать ряд локальных задач и помогать людям, встречающимся ему на пути. Вместе с ним мы будем сражаться с неведомыми хреновинами, просить Вселенную о лошадке, бороздить просторы океанов и посещать невольничьи рынки.

На Мидгарде действует особая магия: по ночам приходит туман, всматриваясь в который можно заметить кажущиеся на первый взгляд эфемерными очертания монстров и странных существ, не поддающихся человеческому осознанию. Отрубленная лапа может нанести урон, а странные существа со свирелями способны в буквальном смысле выпивать жизненную силу человека. Во время прочтения ты ощущаешь гнетущую атмосферу, концентрация которой временами зашкаливает.

Это первая сюжетная линия. Вторая же повествует о юном принце Тенджаруке — молодом наследнике династии, который учится управлять государством и ещё не подозревает, какие испытания уготовила ему судьба. События происходят на другом континенте той же планеты, но мы понимаем, что в конечном итоге этим персонажам — Вуко и Тенджаруку — придётся встретиться. Сюжетная линия принца более вдумчивая, с некими восточными отголосками и с другой стилистикой подачи — более развёрнутый слог, образность, это словно книга внутри книги. В то время, как история Вуко имеет более мужицкую и рубленую подачу, в плане стилистики изложения текста.

В плане хронологии структура подачи второй истории немного другая, поскольку за жизнью принца мы следим с самого детства. Вместе с ним мы узнаем много нового об истории Амитрайской династии и мироустройства в целом. Очень скоро молодому принцу придётся лицом к лицу столкнуться с жестокостями реального мира, и даже в том камерном мирке, в котором он нынче обитает, нашлось место заговорам, жестокости и страданиям. Если Вуко уже состоявшийся взрослый человек, с устойчивой психикой, то Тенджарук ещё молод и только учится законам мира и обстоятельствам, в которых оказался. От этого события, происходящие с ним, носят более драматичный характер. Этим он вызывает у читателя больше сострадания и его историей проникаешься сильнее.

Красной нитью через всю книгу, особенно это касается линии Тенджарука, проходит вопрос власти и того, что она способна сделать с человеком. Когда ты обладаешь безграничными возможностями и ресурсами, то живые существа становятся не более чем фигурами на шахматной доске, которые по желанию можно передвигать и изменять на своё усмотрение, отринув любые понятия морали и человечности. И, в противовес этому, обладая ограниченными ресурсами ты будешь просчитывать каждый шаг, дабы достигнуть результата с наименьшими потерями. Автору отлично удалось показать разные стороны власти и последствий неправильных решений. В книге очень хорошо развита идея того, как вмешательство извне способно нарушить привычный порядок вещей и привести к катастрофическим последствиям.

Каждая история постепенно раскрывает загадку о пропавших членах экспедиции, и в конечном итоге читатель будет удивлён тем, как всё сложилось на самом деле. В этом плане автор поступил правильно, поскольку сюжетные линии постоянно чередуются, и ты не успеваешь устать от одного путешествия. Он прорабатывает антураж в достаточной степени, локации постоянно меняются и в голове выстраивается достаточно масштабная картина. Но, большую часть информации о мироустройстве Мидгарда мы узнаем из сюжетной линии Тенджарука. По правде говоря, наверняка многим читателям именно его история придётся по вкусу больше. А в конце вас ожидает немного ошеломляющий промежуточный финал истории Вуко и очень драматические события, связанные с юным принцем. Как следствие, после первой части сразу же хочется взяться за вторую.