Не спеша читаю сборник рассказов и повестей «Медленные пули» Рейнольдса, и пока только к этому рассказу сборника захотелось оставить отзыв, поскольку он выбивается из общей концепции.

Рассказ довольно жесток и заставляет задуматься – что будет, если дать в руки человечеству, едва освоившему полеты на пропеллерных самолетах и дирижаблях, секреты ядерной энергии. Возможен ли вариант, при котором человечество выбирает иной путь, и не применяет полученные знания для создания инструмента убийства себе подобных даже под нависшей сторонней угрозой гибели всего живого на планете?

У Рейнольдса исход закономерен, но все же...

Рассказ из сборника «Медленные пули». Действие рассказа происходит в отдаленном будущем. Солнечная система полностью покорена, сотни городов раскиданы по планетам и их спутникам. К резчице по камню, Лоти Хунг, приходит лицензированный следователь и желает получить ответы на некоторые вопросы. Дело касается событий двадцатилетней давности. Лоти не просто вырезает скульптуры из камня, а делает поистине монументальные произведения искусства, обрабатывая целые астероиды. Когда-то к ней обратился заказчик и попросил изваять голову Давида Микеланджело из гигантского метеорита. Эта скульптура была величайшей в карьере Лоти, но заказчик имел на нее свои, ещё более грандиозные, планы.

Рассказ поднимает непростую проблему жертвенности в искусстве. На что может пойти человек, чтобы заработать себе вечную славу? Стоит ли эта слава сотен загубленных жизней?

Итог: Второй из прочитанных мной рассказов Рейнольдса на тему искусства. Мне он понравился несколько меньше, чем «Голубой период Зимы», но тоже весьма неплох.

На этой книге у меня получился настоящий читательский застой. Я прочитала треть книги, а потом целый месяц не могла заставить себя продолжить чтение, даже приступить к новой книге, забыв про эту. Не люблю себя уговаривать на чтение, от этих эмоций я получаю только негативный груз. И вот в начале апреля я все-таки определилась: продолжаю. Вроде бы интересный мир, классная научная составляющая, надо дать шанс.

Для начала хочу объяснить, что для меня стало якорем, державшим интерес, а что было сильным течением, навевающим скуку, которой я так стойко сопротивлялась.

Итак, якорь.

Научная составляющая, хоть и с оттенком фантастичности, безусловно, доставила мне удовольствие. Автор вел меня за руку сквозь описания космоса, а я была только и рада получить интеллектуальную пилюлю. Но в концовке я немного опьянела от авторского замысла. Об этом чуть позже.

Наличие интересных идей: цифровой рай, перенос сознания, всепоглощающая чума для механизмов,

И загадка существования аморитян. Не могу сказать, что акценты в тексте были расставлены так, что держишься в напряжении от желания узнать подробности. Но эта линия всегда цепляла в повествовании.

Ну, а теперь о грустном, о так сложно преодолимой скуке.

События за кадром. Это какой-то бич этой книги: рассказывать, а не показывать. Например: некоторые влюбляются и строят свои отношения, некоторые уничтожают город с помощью антиматерии. И обо всем этом я узнавала из диалогов между персонажами, а не следила за событиями как есть.

Клиффэнгеры для персонажей, а не для читателя. Персонажи удивляются чему-то или узнают какую-то информацию. А читатель нет. И только в новой главе, и то не в самом начале, наконец-то автор все запоздало объясняет и читателю. У меня это вызывало торможение в чтении. Обычно наоборот, читатель знает больше персонажа, что заставляет испытывать яркие эмоции и просто волноваться за героев. Здесь же у меня было чувство, будто я лишняя. Все о чем-то говорят, о чем-то думают. А я даже не пытаюсь за этим следить, текст успешно выветривался у меня из головы сразу же, как я откладывала чтение.

Главные и второстепенные герои мне показались ужасно пресными и мало отличимыми друг от друга.

На борту «Ностальгии по Бесконечноти» Хоури и Вольеву в сухом остатке сложно различать, но за ними хотя бы действительно интересно наблюдать, что уже плюс. Садзаки и другие члены команды потерялись в повествовании, или лучше сказать, растворились.

Ресургем вообще никого интересного не представил, даже Паскаль запомнилась как «всегда рядом с Силвестом». Все политические лица со своей возней в итоге никого смысла и не имели. Силвест все время находится у кого-то в плену, все события происходят рядом с ним, очень опосредованно его затрагивая. Даже важные археологические открытия его детища происходят без него. И в концовке, по сути, он ведомый. А вот про Кэлвина мне захотелось узнать больше, очень амбициозный персонаж.

Про концовку. Она вообще своим масштабом задавила все, всю политическую суету на Ресургеме. Поэтому мне решительно не понятно, почему в пересчете на страницы ей было уделено так мало времени в сравнении с другими событиями. Действительно скомкано, с большими нагромождениями объясняющего текста, который изъясняют второпях персонажи.

Если вкратце, то концовка такова: все вокруг оказались пешками, плевавшего на человечество умысла, а проблемы у всех только начинаются. Из чего можно сделать вывод, что вся книга это введение. Надеюсь, продолжение не подкачает. Однако страшно осознавать, что возможно меня будет ждать опять такой же вязкий порог вхождения, но уже с другими героями.

Ещё мелочь, за которую я зацепилась. Много отсылок к азиатской культуре, объяснений для которых, я очень ждала, но не дождалась. Почему атрибуты средней Азии сохранились в 26 веке?

Вся проблема для меня в том, что много интересных идей, интересных фантазий связаны между собой скучнейшими персонажами и их такими же скучными взаимодействиями, которые более менее раскачались только под конец истории. Хотелось бы оценить выше, но получилось весьма средне.

Повесть была одним из рекомендованных форумом произведений на тему «Чужих». Читал вслепую без озакомления с автором или аннотацией. Поначалу шло туговато из-за долгой раскачки с деталями кто кого почему ищет. А вот после стыковки динамизм возрос и держался на достойном уровне. При чтении все время ожидал что сюжет свалится в уже пересказанную историю — ну там клоны, сумашедшие, рептилоиды и т.п... ан-нет, Рейнольдс мастерски обыграл игру слов (русскоязычному читателю надо понять что корабль грубо назывался «Склифосовский» или «Пирогов») и дал весьма необычную концовку, оригинальную и интересную.

По какой-то причине я обожаю вселенную Пространства Откровения, хотя оценки, которые я проставил большинству книг, обычно средние или ниже среднего, включая прошлые приключения Префекта Дрейфуса. Пожалуй, главное, что удалось старику Алу за четверть века это показать многослойный, по-хорошему жирный и настоявшийся мир. Половину этого очарования рубит перевод, а, точнее, невозможность или нежелание достойно перевести на русский большинство терминов, которые Рейнольдс рассыпал по книгам. Есть что-то притягательное в самом сеттинге, мрачном и холодном, в крошечном уголке огромной непонятной Вселенной, разделенный десятилетиями досветовых полётов со всеми релятивистскими прелестями, на готических лайтхаггерах с его зачастую лишенными человеческого облика Ультра. С сотней интересных находок тут и там — но с раздутой прозой, объем которой умоляет о редакторе; с далеко не всегда интересными персонажами, даже если у тех есть несколько книг, чтобы их как следует развить; с затертыми до дыр самим автором твистами. И в «Машинной Вендетте» есть всё это — и очаровательное, и плохое, и уныло-средненькое.

Почти треть и без того объемной книги на раскачку — такое не каждый автор может позволить, и не стоит. Хоть и «Префекта» с «Пожаром Элизиума» я читал лишь пару лет назад, мне пришлось даже освежить воспоминания о сюжете первой книги серии о титульном Префекте. И в одном её синопсисе было столько всего, что после трети «Вендетты» казалось, что сюжет в этот раз чисто номинальный. Рейнольдс заботливо напомнил обо всех действующих лицах, особенно тех, про которых он напрочь забыл в «Пожаре Элизиума», и принялся неторопливо раскручивать знакомую конструкцию: снова что-то не так на каком-то орбиталище, префекты снова натыкаются на негостеприимных граждан Блистающего Пояса, гиперпигов снова кто-то за людей не считает, внутри Паноплии кто-то крысит; в общем, в Абстракции снова кто-то не прав.

В какой-то момент и вовсе задаешься вопросом — а это точно некий финал трилогии? Вот уж честно, в первых двух третях «Вендетта» просто не вывозит по уровню ставок и накала. Просто «ещё один» роман про будни Паноплии. Аластер даже позволяет себе очаровательный эпиозод с Ультра, который, даже будучи как будто бы написанным специально для меня, в такой густом сюжетном киселе кажется просто милым фан-сервисом. К счастью, это оказалось не совсем филлером. Рано или поздно, дело всё-таки приходит к разборке с титульными «Машинами», которая, честно говоря, разочаровывает своей безхитростностью. Причем как в случае Авроры, так и Часовщика. Рейнольдс одержал над главным сюжетом техническую победу, но она не вызывает особых эмоций.

В концовке «Вендетты» скорее думаешь о нереализованном потенциале трилогии, при бодрой завязке и сеттинге. О том, что настоящих дилемм между правоприменением и полномочиями Паноплии, довольно уникальной системы, в общем-то и не было. Сложные моральные конфликты оказались на поверку однобокими, протагонисты в лице Дрейфуса, Талии, Справера и Оманье все как один молодцеватые и справедливые, а попытки примерить на некоторых серую неоднозначность, на мой взгляд, не удались. Коллективы орбиталищ Блистающего Пояса смешались в однородную кашу, несмотря на то, что «в Паноплии тысяча человек, а их 100 миллионов», хотя местами Аластер всё-таки выдавал интересные детали. Больше вопросов теперь вызывает сам факт существования «Пожара Элизиума», ведь «Вендетта» могла быть написана сразу после «Префекта», и не изменилось бы буквально ничего. Сплошные «замах на рубль, удар на копейку».

Но на последних страницах меня что-то зацепило. Аластер всё-таки оформил теплое прощание с титульными персонажами, не обделил вниманием главных действующих лиц трилогии. Другими словами, смог подвести черту. «Вендетта», которой я уже с середины задумал поставить низкую оценку, вдруг оставила ощущение крепкого середняка, возможно, и не совсем заслуженно. И четкое понимание, что даже при всех проблемах сюжетов и персонажей автора, в мир Пространства Откровения я вернусь без раздумий, если только Рейнольдс снова позовет туда.

Наверное, самый короткий, и, безусловно, далеко не самый лучший роман Аластера Рейнольдса. А улучшить его, как ни странно помогло бы радикальное сокращение. Ведь целых 3/4 романа практически ничего не происходит, а тайна происходящих в нем событий спойлерится... издательской аннотацией. Поэтому, если уж вы берётесь читать роман, то рекомендую избегать и аннотаций и отзывов, чтобы происходящее в романе имело хоть какую-то интригу.

Не пересказывая сюжет, отмечу что мы имеем достаточно любопытную вариацию «дня сурка» с подвывертом, так сказать: мы наблюдаем не одни и те же, но весьма сходные события, происходящие раз за разом, с разным уровнем технического развития (от парусников и до космических кораблей), но с неизменно трагическим финалом. Всего таких итераций будет четыре и каждая занимает примерно 60 страниц... И как же долго они тянутся! Очевидно, автор, старался, чтобы каждый эпизод усиливал чувство тревоги, ощущение непонимания происходящего, разбрасывал по тексту зловещие намеки... но опытный читатель научной фантастики и без помощи аннотации разберётся в чем тут дело. А впереди его ждут ещё двести страниц весьма размеренного и малособытийного текста.

Хотя, не скрою, когда раскрывается, кто на самом деле главный герой, а конфликт переходит в неожиданную плоскость

Подводя итоги, хорошо, что Рейнольдс не только бесконечно дописывает «Пространство откровения», но и экспериментирует и пробует себя в новых направлениях. Вот даже несколько номинаций этим романом заработал, что немаловажно. С другой стороны, если бы он начинал с романов подобного уровня, то вряд ли бы приобрел сегодняшнюю известность.

Это мое первое знакомство с писателем. Не считая мини-серий За Разломом Орла и Зима Блю в известном анимационном сериале. Они были лучшими, на мой взгляд, за все три сезона (на данный момент), и поэтому ожидания от знакомства с увесистым космическим нф-романом Рейнольдса были огромны.

Надо сказать, что не с первого раза мне далась эта книга, пол года назад я ее бросил на 20 страницах.

Но вот я взялся снова, книга, огромная, лежала и манила своей переливающейся красивой обложкой с двумя космическими кораблями, ну и рейтинги на фантлабе и гудридс, не то чтобы маленькие. Такие же как и у моей любимой Ложной Слепоты Уоттса. Так что надо.

80 страниц спустя книги Пространство откровения Рейнольдса. Издание — огромный, тяжелый кирпич с двумя объемными романами (второй — Город Бездны), с довольно таки мелким шрифтом на листах А4.

Первые впечатления.

Не то чтобы ужас, но постоянно возникают мысли бросить чтение книги этого такого прославленного современного английского фантаста.

Да уж. Персонажи не прописаны никак. Диалоги персонажей — это худшие диалоги безликих одинаковых НПС (неигровых персонажей в играх — лучник1, лучник2 и т. д.). В художественных произведениях мне еще не встречались настолько плохие диалоги.

Второй момент следует из первого. Тут нет персонажа за которым хотелось бы наблюдать, сопереживать. Хотя их уже довольно много — это ученый-археолог, странный унылый безликий; это даже наемная убийца, но тоже унылая, безликая, никакая и это женщина на корабле, которая непонятно чем занимается, и вообще непонятно зачем живет. Все серые, унылые, с одинаковыми английскими манерными фразами. Не отличить одного персонажа от другого.

Третий недостаток. И это тоже персонажи. А точнее их имена. Они почти все странные и нереалистичные. Но нереалистичные не такие, как бывают в фантастике и фэнтези — оригинальные, забавные, что-то значащие. Нет. Тут имена персонажей такие как если бы унылый серый бездушный ИИ их сгенерировал.

Да, пока кажется, что книга Пространство откровения безжизненная и бездушная, без живых героев, написана искусственным интеллектом, который носит имя А. Рейнольдс. Может все таки бросить ее? Купился на красивую переливающуюся обложку с космическими кораблями, да и рейтинги вроде неплохие. Поэтому наверное еще почитаю немного. Может произойдет чудо, появится настоящий, живой человек, с человеческим именем, с человеческими эмоциями, с интересными мыслями, и который будет говорить как человек?

Но странно еще то, что читается эта вся муть как бы легко. И как бы ты все ждешь — ну когда, когда станет наконец интересно? Когда пойдут супер идеи? Ведь не может настолько плохо быть написан роман с оценкой 8, тем самым автором знаменитого За Разломом Орла?! Вот что обидно. Я ожидал совсем-совсем другого от этого автора. “За разломом орла” шедевр — серия в сериале “Любовь.Смерть.Роботы”. Или ее так приукрасили? Оживили персов? Написали им нормальные реплики?

Но где-то на 95 странице началось ЭТО! Наконец-то что-то весьма и весьма интересное — космическая загадка. Главная неизученная тайна этого мира. Неподступная черная область вселенной. В которой сокрыты все самые главные тайны и немыслимые технологии!

Подхожу к 200 страницам. Формата А4, мелкого шрифта.

Что произошло за эти 100 страниц? Что-то. Но оно не идет в сравнение с тем что было на условной 95 странице.

В основном это дрязги персонажей, которые безразличны, ввиду их пустой наполненности, если можно так сказать. Но некоторые как бы немного приобретают какой-то окрас. Это девушка-киллер на странном корабле. Она хоть немного становится похожа на человека, а не на плоскую пустышку-функцию для раскручивания сюжета нф-романа.

Какие-то бессмысленные радикальные политические изменения на планете археологов. Как то сильно уж разбушевались копатели древних горшочков. Это вызывает недоумение, и безынтересное проглатывание текста, в ожидании развития космической масштабной идеи. Так как кроме этой идеи в книге Рейнольдса все плохо — персонажи, мир — города, станции. Есть описание имплантов и статуй. Описание каюты корабля. Описание нескольких помещений корабля. Больше МИРА нет. Нет ощущения погружения, особенно пуста и бессмысленна планета с археологами, которые поделились на фракции, вместо того чтобы копать, и начали конфликтовать друг с другом. Ну не знаю это такой кринжовый бред, и так плохо описано, особенно причины всего этого, да и вообще... Но это дебютный роман Рейнольдса. Наверное, можно списать на это.

250 страниц.

Персонажи более-менее подраскрылись, но не то чтобы сильно. Но самое худшее, что есть в тексте Рейнольдса это ДИАЛОГИ. Он так увлекается ничем не обоснованными разговорами персонажей, причем диалоги НЕ у Рейнольдса обычно интересны — ты с нетерпением их ждешь после объемной описательной части, хочется узнать, что же наконец, скажет тот или иной персонаж, представляешь это, но у Рейнольдса, впервые, все наоборот, я ждал когда же пустой бессмысленный треп на несколько страниц наконец закончится и начнется хоть какая-нибудь описательная часть! У Рейнольдса диалоги это швах, впрочем как и персонажи. Во первых, он как будто забывается и у него вот уже на второй, третьей странице идет диалог без ничего — без особого смысла, без какого либо описания вообще, между плохо прописанными персонажами, без прошлого и без лиц, это очень странно и походит на какой-то откровенно плохой спектакль — бездушная зачитка банальных фраз говорящими головами. Чтобы вы понимали ЧЕТЫРЕ страницы А4 мелкого текста ОДНИХ диалогов (никаких, серых, пустых, обезличенных)! Ждешь когда это закончится поскорее. Такого я не видел еще ни в одной художественной книге. Но Пространство Откровения первый роман британского фантаста, есть надежда, в последующих работах, он набравшись опыта, перестал допускать подобные ошибки. Хотя вряд ли, конечно. Иначе бы о нем все слышали и читали.

Да, читается Рейнольдс не быстро. Но быстрее Уоттса и Гибсона точно. Правда, проглотить его текст как ту же популярную Экспансию Абрахама и Фрэнка не выйдет.

Ближе к концу романа.

Один из ключевых сюжетных поворотов. Столкновение персонажей. Которые за 300+ страниц кое-как совсем немного, но обросли каким-то подобием личности, и уже воспринимаются не так бессмысленно, как раньше. Но все равно, мы очень и очень мало о них знаем, так как Рейнольдс, как выяснилось сильно склоняется к пустопорожней болтовне между персонажами вместо планомерного, глубокого описания их внутреннего мира (ну и внешнему миру тоже не мешало бы добавить разнообразных деталей).

Но критиковать можно долго. Тем не менее, тут есть то ради чего это все можно читать с интересом.

Дочитал!

Первые вопросы.

Финал довольно мощный. Полуоткрытый.

Про героев!

Вольева под конец толстенного романа наконец-то ожила — превратилась в такую добротную героиню — «бой-бабу» (но ее прошлого мы так и не узнали, какой-то хотя бы малейшей истории на пару страниц — как она пришла вообще к своей жизни-работе на гигантской пустой громадине, Рейнольдс так и не удосужился написать).

Хоури — второй герой. Вроде как тоже обрела черты, но это Вольева-лайт. Нельзя сказать, что Рейнольдс «смог в разных» персонажей и четко прописал их характеры, личности. Хоури — это более наивная Вольева, если можно так сказать.

Силвест, вот тут уже сложнее, он как был каким-то никаким, так и остался. Какой-то ученый сам в себе, но как и все остальные главные герои — очень и очень многословен. Собственно это главный недостаток романа (вкупе с провисающей серединой) — количество диалогов и прямой речи безмерно огромное и составляет по личным ощущениям под 70 процентов текста. Герои говорят просто так, передают какую-то информацию, малозначимую для нас, далее герои говорят целыми абзацами на пол страницы А4 и передают уже важную сюжетную составляющую, которая, в нормальном романе должна была содержаться в описательной его части. Но таков Рейнольдс, его стиль.

Идеи, которые присутствуют и раскрываются в финале Пространства откровения являются откровениями. Из за них стоит читать.

Также стоить читать из за «описательного» таланта Рейнольдса, в отличие от пустопорожних диалогов, постоянных и вездесущих, описательная часть у него очень хороша, я могу с уверенностью сказать — она точно лучше чем у Уоттса, у того вообще не разберешь как выглядит корабль, как выглядят внутренние помещения, герои находятся вообще где? — на потолке перпендикулярно коническому подъемнику карабкаются по лестнице в тоннеле... ну и так далее. Это выдуманный пример как я воспринимаю описания от Уоттса, но он хорош в остальном, и порой до гениальности хорош (особенно в Морских звездах и Ложной слепоте).

А Рейнольдс описывает предметы, корабли, скафандры и даже какие-то физические законы и астрономические явления — очень доходчиво, можно представить, вполне можно понять и от этого мыслительного процесса действительно получаешь неподдельное интеллектуальное удовольствие.

Очень хочется Рейнольдсу сказать — не пиши ты этих многочисленных диалогов! Пиши книгу! Описывай историю, мир. Напиши какой то небольшой бэкграунд персонажей (посмотри как это делает Кинг, и сделай хотя бы на одну десятую так же) для их лучшего понимания читателем. Больше психологизма у героев, больше наполненности. Но это уже наверное очень сложно.

Но Рейнольдс не может просто взять и убрать пол книги диалогов, просто потому что она уполовиниться и станет стремительной захватывающей историей и легковесной к тому же в бумажном эквиваленте, а ему платят именно за количество страниц, это очевидно (как и Стивену Кингу, тот собственно ни раз в этом признавался).

Можно поставить 8 за финал (но объективно, не больше 7). За идеи. За понятное описание объектов и явлений населяющих эту историю. Это действительно приятно было читать.

Стоит отметить отличный перевод и корректуру, в наше время это как увидеть Единорога. Хотя текст начала 2000х, не самый новый так сказать.

Еще пару слов хочу сказать в завершение, про язык Рейнольдса, его литературность, красоту. Нельзя сказать, что он очень хорош (особенно в диалогах), нет тут и предложений от красоты и образности которых хочется перечитывать и смаковать. Но в целом все не плохо. Есть и сравнения сложных вещей с привычными из нашей жизни для лучшего представления. Таких сравнений довольно много, но выразительное ли это средство, которое придает тексту художественную красоту? Не то чтобы. Но читается увлекательно, если вы любите космос и загадки, но также у вас обязательно должен быть огромный запас терпения, чтобы преодолеть груду пустых диалогов в стиле самых дешевых мыльных опер. Тогда — пристегивайтесь к креслу, приготовьтесь ко многим g перегрузкам и вперед, на встречу звездам! Ведь это, по сути, все та же подростковая приключенческая литература, только в другом антураже.

«Спячка» – рассказ Аластера Рейнольдса из сборника «Медленные пули». Перед нами Земля будущего, и будущее это весьма нерадостное. Скачкообразное развитие искусственного интеллекта привело к тому, что искины вышли из подчинения и просочились в базис нашей реальности – Сферу. Коренным обитателям этого плана реальности подобное вторжение явно не понравилось, и они развязали войну до полного уничтожения. Проблема в том, что мощность земных искинов зависит от доступных мощностей нашей планеты. Миллиарды людей, проживающих в нашем мире, изрядно перегрузили систему. Чтобы избежать поражения и тотального уничтожения, люди принимают решение погрузить абсолютное большинство населения в криосон, а оставшаяся горстка людей призвана поддерживать жизнедеятельность спящих.

Главный герой, Гонт, неожиданно для себя просыпается в этом мрачном мире. До заморозки он был преуспевающим бизнесменом, работающим над созданием искусственного интеллекта. Соглашался на спячку он в надежде проснуться в мире, где старость побеждена, и он сможет вернуть себе здоровье и молодость. Произошло это ещё задолго до восстания машин. Теперь же перед ним стоит непростой выбор: остаться, чтобы выполнять рутинную работу до конца жизни, или же снова заснуть, зная, что шанс на пробуждение невелик. Гонт не понимает, что происходит, а окружающие не спешат его просветить. Плюсом к этому, некоторые из бодрствующих испытывают к нему неприязнь за его прошлую работу. Гонт делает выбор остаться – альтруизм в мире, стремительно скатывающемся в пропасть. Рейнольдс прекрасно описывает адаптацию человека к бесчеловечным условиям. По уровню психологизма я бы сравнил рассказ с творчеством Филипа К. Дика.

Присутствует в рассказе и экшен-сцена, в которой «дракон», пришедший из океана, уничтожает одну из вышек со спящими людьми. Прописана она довольно эпично.

Итог: Первое, что цепляет в рассказе – это атмосфера тотальной безнадёги. Будущее человечества висит на волоске, а люди практически ничего не могут изменить. Мы следим за судьбой маленького человека, который пытается хоть что-то сделать в борьбе с богоподобными искинами. Многие могут увидеть в «Спячке» отсылки к фильму «Матрица», но Рейнольдс подаёт происходящее под совершенно другим углом. Открытый финал неплох, но вот отсылка к легендам прошлого, на мой взгляд, не совсем уместна.

Солнечная система обжита. Сотни городов на сотнях небесных тел.

К резчице по камню приходит частный детектив. Резчица не простая — творит искусство из целых спутников и комет.

Расследуется старое дело, когда километровая реплика головы Давида Микеланджело, созданная резчицей, разнесла вдребезги астероид со старателями, что явилось одновременно трагедией и актом искусства.

Ещё один заход на территории проблематики искусства, творца и славы. Попроще, чем «Зима Блю», но тоже красиво.

7(ХОРОШО)

Классический фантастический рассказ о спорте.

Гонка на огромных монстр-траках (их довольно точно изобразили на обложке сетевого издания рассказа) на поверхности спутника Юпитера, Ио.

В рассказе есть все, что ожидаешь от подобного произведения: заклятые соперники, риск, выбор между тем, чтобы победить во что бы то ни стало и тем, чтобы остаться человеком. Последний вопрос Рейнольдс раскрывает с неожиданной стороны, продолжая тему, поднятую ещё в «Алмазных псах»: насколько далеко может зайти кибернетическая модификация организма, чтобы человек смог оставаться человеком, а не иным существом, обладающим совершенно чуждой психологией.

И неожиданный сюжетный твист, который приводит к подобным размышлениям, освежает классическую формулу спортивного рассказа.

Как же в тему! Рассказ стал актуален буквально с полгода как.

В будущем, похожем на реальность в «Матрице», выводят из анабиоза Сэма Альтмана, простите, Маркуса Гонта. Человека, изобретавшего ИИ и решившего проблему языка:

"– Значит, вы зашли не с того конца. Я не имею никакого отношения к войнам или военным.

– Мы в курсе, чем ты занимался. Потратил много лет на создание самого настоящего искусственного интеллекта, способного выдержать тест Тьюринга. Пытался сделать мыслящую машину.

– Да, только этот путь оказался тупиковым.

– Но все же он привел к некоторым полезным побочным результатам, разве не так? – продолжала Клаузен. – Ты решил сложную проблему языка. Твои устройства не просто распознавали речь, а могли понимать ее на уровне, недостижимом для любой компьютерной системы. Метафоры, сравнения, сарказм, умолчание, даже подтекст.»

Немного актуальных луддитских настроений:

"– Ну, может, не ты один в этом виноват, – признала Клаузен. – Однако причастен несомненно. Ты и любой из тех, кто лелеял мечту об искусственном интеллекте. Вы подталкивали мир к краю пропасти, не думая о последствиях. Вы и понятия не имели о том, какого джинна выпускаете на волю.»

Спойлерная аннотация убивает половину интереса к рассказу, ведь в сюжете герою приходится докапываться до причины дистопии половину произведения.

Интересная идея, не ставшая интересным сюжетом.

7(ХОРОШО)

Ещё одна веха творчества Рейнольдса, где он переиспользует образ Аны Хоури. Видимо, так уж он его полюбил, что решил в очередной раз создать подобного персонажа...

Небольшая предыстория и затем робинзонада в отказывающем корабле, да объёма повествования для полного раскрытия героев маловато, но в целом, его достаточно.

Муки морального выбора, удержание цивилизованности, всё это у Рейнольдса уже бывало, но от этого не хочется сказать, что данная повесть вторична. Она вполне себе имеет даже кое-какие неожиданные повороты, например финал противостояния с Орвином.

В общем — приятное чтиво, особенно если любите данного автора!

«Тройка» – повесть из сборника Аластера Рейнольдса «Медленные пули». После прочтения осталось приятное, хотя и несколько неоднозначное впечатление. Что не понравилось? Стереотипное голливудское описание России. Точнее перед нами не Россия будущего, а Второй Советский Союз, созданный по образу и подобию первого. У власти снова коммунисты со всеми вытекающими из этого аспектами, возобновляется гонка вооружений и покорение космоса с девизом «Все для победы!». Так уж повелось, не люблю я «клюкву» в фантастике.

Астрономы обнаруживают масштабный объект, внезапно появившийся в Солнечной системе из «кротовьей норы». Раз в несколько лет он пролетает в непосредственной близости от Земли и снова исчезает. В ходе исследований выясняется, что объект имеет многослойную структуру, за что получает название «Матрёшка». Один из астрофизиков замечает, что объект испускает сигналы, напоминающие музыку. Трое советских астронавтов, ведомые долгом перед Родиной, отправляются на небольшом космическом корабле для изучения «Матрёшки». Там они встречают нечто, что безвозвратно переворачивает их психику и восприятие реальности.

Мне понравилось, как Рейнольдс детально описывает будни космонавтов. Тут тоже не обошлось без «клюквы» – в случае провала операции героев ждут неминуемые репрессии. Однако ими движет не только страх, но и жажда познаний.

Помимо этого, автору явно удалась вторая сюжетная линия, в которой хорошо обыграны игры разума, приключившиеся с бывшими космонавтами. Не покидает чувство паранойи, которым буквально пропитано повествование. Немало авторов размышляют о заразности безумия, но Рейнольдс подаёт это особо интересно.

Итог: Перед нами хороший образчик твердой научной фантастики. Автор детально описывает чужеродный объект и физические процессы, происходящие на нем. Не менее хорошо прописан и психологический портрет главного героя. Портят повесть только излишки стереотипной «клюквы», без которой вполне можно было обойтись.

Повествование ведётся от имени Ариуны, шпионки с кличкой Желтая Собака, верной слуги великого Монгольского ханства. Её послали разведать появление «фантомов» на одной из дальних провинций (Гансу), освоенного космоса.

Человечество монгольского ханства с метрополией в Новом Каракоруме открыло червоточины названные «путём хорхоя», позволяющие мгновенно путешествовать в космосе. В некоторых местах инфраструктуры замечены появления звёздных кораблей чуждой конструкции.

Пройдя через пытки местного удельного князька Квиллиана, Ариуна была перевербована им и включилась в исследование фантомов.

Расследование привело к шокирующему результату: как дерево ветвится из одного ствола, разделяясь кверху, так и пространство имеет те же свойства.

Рейнольдс написал: шесть пространств, но здесь я насчитала больше — монгольское ханство, арабский халифат, христианское (наше с 23 веком от рождества Х.), рептилоиды, лемуроиды, «тощие», «рыбьи люди»...интересная оценка того, что «христианская» империя оказалась по мнению автора не только более отсталой, но и более агрессивной в отличии от монгольской и арабской...

По каким-то причинам инфраструктура пространства ранее разветвленная, стала «ветшать», появились дыры в ней, которые и столкнули нос к носу все параллельные миры, берущие начало с одной планеты.

Вот такая альтернативочка...

Здесь и инопланетяне не нужны. И мира не предвидется, хоть и планета родная у всех одна — Земля.

Не буду критиковать за очевидные ляпы в описаниях монгольского ханства (в отличии от Рыбакова например или Логинова), замечу лишь что империи какие б они ни были — рано или поздно гибнут, потому что грабят провинции, но правда, и обогащают другие народы, влияя и оставляя след в веках.

А возможна ли бы была вообще монгольская империя — в таком невозможном для расцвета культуры месте (Монголия — это ведь жесть...!)?!!

Скорее поверю в славянское ханство, или китайскую империю (вместо монгольской), которые отлично описаны у Вячеслава Рыбакова.

История, длинною в 2 повести и 2 рассказа, и многие тысячи лет объективного времени...

И пусть вас не смущает название цикла, тут никакого фэнтези...

История главного героя и его брата — двух принцев, забранных с родной планеты, находящейся на уровне развития от силы середины 20-го века — до боли напоминает книги из цикла Культура, Иена Бэнкса. Там тоже обыгрывается тема, как похожие персонажи оказываются вырваны из своего маленького мирка и втянуты в события галактического масштаба!

И конечно, они хоть и развиваются, и осваивают технологии, но сохраняют архаичные принципы воинствующей аристократии... 

Таков и Мэрлин, и его брат Коростель. Впрочем, с братом они приходят к разным мнениям, и в итоге их пути разойдутся. 

Война с некими хэскерами никак не объясняется. Какие-то обрывки, кажется, даже, что это почти такие же ингибиторы, которые гонят человечество по галактике и уничтожают всех органических существ. 

Но позже оказывается, что тут идея автора позаимствована скорее у другого известного фантаста... впрочем, спойлерить вам не буду, сами поймёте, когда дочитаете. 

Мэрлин — это конечно же, Невил Клавейн, у которого, между прочим тоже был брат, довольно отрицательный персонаж, лишь в конце получивший возможность исправить грехи прошлого. 

Параллелей много, то чем являются хэскеры — Рейнольдс тоже переиспользует в Пространстве откровения. Кажется, что это такая заготовка большого цикла, который позже воплотиться. 

Впрочем, 2 из 4 произведений — написаны позже, но выглядят очень органично, составляют такой небольшой роман из нескольких сюжетных арок.

Да, это не Пространство откровения, но это весьма недурной цикл и если вы любите Рейнольдса, то вам точно понравится!

Добрая история бегства от мира и от себя, детской обиды и разочарования...

История о том, какие следы мы оставим и для кого. О том, как нас когда-то сбросят с парохода современности, но и их, которые нас сбрасывают — тоже сбросят и надо ценить наследие, а не потешаться над ним, даже если пути и идеи были ошибочны...

И конечно, это о дружбе и родстве, которое часто оказывается столь мимолётным

Прекрасная повесть! Особенно, она подходит нашему странному безвременью, мрачному и обволакивающему...

Второй союз, что-то это напоминает — не правда ли? Новые гэбисты в чёрных воронках, учёных признают сумасшедшими...

Совпадения случайны, а персонажи вымышлены, но...

Тройка — это русская тройка лошадей? Это нквд-шная группа, которая могла совершать суд тройки? Или это тройка космонавтов, про которых идёт речь?

Как много метафор лишь в названии... как много их в самом произведении!

Хотелось бы глубже окунуться в этот советский нуар, но даже эта повесть погружает тебя так, что ты просто в шоке!

Поклонникам советского, чьи чувства легко оскорбляются — лучше не читать, всем остальным — рекомендую непременно!

Только ли человек может впасть в руссоизм и помыслить о возвращении к естественному порядку вещей?

А может ли робот это сделать?

А если для робота естественный порядок вещей — это возвращение к базовой функции и это столь глупо и нелепо — то может быть и для человека это тоже нелепо?

Хорошие вопросы, ответы на которые остаётся дать нам, каждому для себя...

Хороший рассказ, оставляющий тебя в задумчивом состоянии

Отличная история, начинается как робинзонада, даже невольно вспоминаешь Марсианина...

Но Рейнольдс автор масштабный и тут мы видим замысел, не слабее, чем в Доме Солнц, она охватит многие эпохи вперёд!

Это вязкая история погружения в философию и квантовую физику, перерастающая в некое богостроительство!

Сильно, очень захватывающе и глубоко!

Группа людей в комнатах с ловушками (а-ля популярный в то время фильм «Куб») в фантастическом мире будущего. Затянутое вступление, картонная команда, неинтересные диалоги и просто нелепейшая развязка. Можно даже сказать, её отсутствие вообще.

Из положительных моментов только несколько загадок в комнатах.

Кстати

Михаэль де Рюйтер — нидерландский адмирал. Командовал нидерландским флотом в Англо-Голландских войнах XVII века.

Хороший рассказ, много приятных деталей. Фантастики в нём почти нет — только трактовка многомировой теории и допущение технологии позволяющей между этими многочисленными мирами перемещаться.

Очень тёплая история, о том как важно ценить моменты, как важно успевать повидаться с человеком, ведь раз и всё, и его нет. А быть может он есть, но в другой временной линии...

Интересная история. Хочется сказать, что тут есть самоповторы — прыжки, как в Йелоустоне, стена (хоть и другая, но тоже на Марсе), вымершая раса, оставившая секреты, как амарантийцы — это всё считывается поклонниками Рейнольдса.

Интересный взгляд, тут как будто идёт рефлексия космического туризма и того, чем он может стать в будущем, ведь где-то в эти годы полетел первый космический турист...

И как всегда вязкий сюжет, всё как умеет автор!

Произведение после прочнения вызывает одни вопросы, недоумение, и реакцию «рука-лицо». Я очень надеюсь это потому, что оно следует в строгом цикле (т.е. предистория отношений экипажа уже разъяснена ранее), а не потому, что оно по своей сути ахинея.

Завязка напоминает «клюкву» из «Армагеддона». 2530-й год, экипаж звездных искателей счастья находит безъимянный корабль обчищенный до заклепок шпангоутов. Когда же они спускаются на планету Хольда (по описанию похожая на Исландию), то находят остатки спасательной капсулы принадлежащей некоЙ TETEREV. Тут нет трансгендерной повестки от Нетфликс, просто некоторые западные авторы даже в 2014-м не могут осилить интернет и узнать что женские русскоязычные фамилии склоняются.

Что делает экипаж искателей приключений на неизвестной планете где опасность стоит ожидать с любой стороны? Правильно — в первую же высадку берут с собой незаменимого члена экипажа — некую Ленку — и.... ручную обезьяу капитана (!). Выкусите критикующие бредовое поведение ученых в фильме «Прометей» — данная попытка исследовать неизвестное смело получает первое место по идиотизму в жанре НФ.

В 2530-м русскоязычная космонавтка вела бортовой журнал НА БУМАГЕ. Ну хорошо хоть не на бересте.

Ну и вишенка на торте — ГГ от лица которого идется повествование совершенно буднично и легко оставляет своего капитана на верную смерть, при чем дает еще варианты как тому лучше умереть. Не каждый маньяк обладает таким хладнокровием и отсутствием мотивации убить человека.

З.Ы. Обезьяна спаслась

Рассказ из все того же сборника «Алмазные псы». Неразрывно связанный со вселенной «Пространства Откровения», и еще больше, с книгой «Город Бездны». Действие происходит там же, названия мест и миров, термины упоминаются часто, и разобраться в них полноценно сможет только читавший остальные произведения. Но и не читавшим тоже будет интересно: история о коллекционерах, их слабостях, о соревновательном духе и желании выделиться, которые порою приводят к непоправимым последствиям.

Текст изобилует эпизодами того, как несколько таких «собирателей диковинок» пытаются перещеголять друг друга в тщеславии, раз за разом отыскивая еще более необычный и редкий предмет всеобщего восхищения, сколько бы это не стоило, и каким бы образом он не приобретался.

И финал: вроде бы понятно, к чему все идет, строятся догадки, что и как будет, вспоминаются похожие сюжетные ходы, например, а«Бивень» Смита.

А тут раз! И все оказывается совершенно по-другому, иные мотивы, новый слой событий, «как было на самом деле». Пусть и кажется слегка, что это притянуто за уши, поскольку правда свалилась под самый конец и ее не особенно обосновывали, а просто поставили перед фактом, в то время как первичная версия подавалась размеренно, подробно и обстоятельно, на грани занудства. И все-таки, получилось хорошо — неожиданно и, можно сказать, освежающе.

Продолжая дочитывать сборник...

Аллилуйя! Наконец то Мерлин объяснил что он ищет (и оказывается давно знал где спрятано оружие ВСЕМОГУЩЕСТВА)...мало того — носил его на пальце великолепных холеных рук с качественным маникюром (это не я, это автор так написал))) Смерть почти как в сказке — в кольце, кольцо на пальце...

Учитывая то что Рейнольдс — писатель своей, так сказать, идеологически направленной на экспансию и давление страны...то и концовка ясна.

Переведя на наше время, — угрожая ядерной дубинкой, можно сдержать врага...

Враг оказывается антропоформным, что обескуражило девицу, пролежавшую в анабиозе 3000 лет и весьма удачно подвернувшейся под руку Мерлину. Конечно же после стольких лет блуждания и одиночества два последних представителя человечества, говорящие на одном языке не кинулись в объятия друг друга, как сделал бы любой человек НАШЕЙ КУЛЬТУРЫ. Они не доверяют друг другу, мало того, девица влезла в систему корабля, чтоб открыть какие то там скрываемые тайны...и лишь потом был бурный секс в невесомости...

Поставила 7 с натяжкой лишь только за описание звёзд, млечного пути и смешного орудия ВСЕМОГУЩЕСТВА якобы заключенного в двух нейтронных звёздах... ну и за то что автор наконец то убил Мерлина.

Аминь.

Продолжаю читать Рейнольдса. Продираюсь можно сказать, сквозь дебри его космооперы с одним главным героем, весьма неоднозначным, совсем неположительным. Скорее это не повествование о Мерлине(так зовут г.г.), а размышления автора о будущем человечества.

Человечество покорило звёзды — ближние, дальние. Размножилось и обогатилось знаниями. Впрочем не совсем понятно изложено — то ли людям попали в руки артефакты чужой цивилизации, то ли за давностью лет были забыты первоначальные изобретения. Поскольку Мерлин не понимает принцип действия ни двигателя своего корабля, ни самого корабля, ни путей через червоточины. Скорбно рассуждая что «этот корабль — последний из оставшихся», он отказался перевозить в своём корабле людей..

Как и всегда у современных фантастов (кроме разве у Энди Вейера) нет никакого «братства кольца». Нет хотя бы просто живущих МИРНО по соседству цивилизаций. Все воюют со всеми. Как бы автор утверждает, что без войн развитие остановится.

Но вот появляется общий враг — хескеры, которые преследуют по всей галактике убегающий флот (а потом одного Мерлина) и люди предпочитают уйти «в зеркальную вселенную» так и не объединившись.

Мерлин же в своём побеге натыкается на звёздную систему с населённой планетой, остатками человечества и «идёт в люди», пытаясь за короткий срок обучить и спасти планету.

В общем я слегка разочарована, но цикл (а это несколько произведений, объединенных одним героем — Мерлином) не отпускает. Хочется узнать чем окончатся блуждания Мерлина по Вселенной. И есть ли в этом хоть какой-то смысл.

Последний (возможно) роман из цикла «Пространство Откровения». По крайней мере, сюжетно. Масштабная, как во времени, так и в пространстве история человечества подошла к очередной точке.

При том, что в этой книге началась она несколько позже событий прошлых книг, и потому массовая гибель людей, поселений, станций и целых планет от тех самых ингибиторов осталась за кадром, и только немногочисленные рассказы персонажей освещают тот период.

В целом, различных бесед и историй у героев книги происходит много, можно даже сказать, чрезмерно, вот только по большей части они совсем не в тему.

Говорят не о том, как бы спасти человечество, которого теперь жалкие остатки прячутся едва ли не по пещерам со свечками — чтобы ингибиторы не почуяли технологии, а о всяком разном. Драматически-сентиментальном.

Мы узнаем, как тут брат пошел против брата, коллеги-подруги друг против друга. Любители свининки против, собственно, самих свиней, здесь разумных и недовольных жизнью.

Все максимально подробно, с повторениями, отступлениями на воспоминания прошлого собственного, прошлого знакомых и прошлого еще кого-нибудь, о ком пусть даже на секунду зашла речь в очередном разговоре.

И, таким образом, основная линия о, собственно, попытках спасти человечество идет какими-то совсем уж окольными путями. Хотя чего проще — прилететь в одно место, забрать одного человека, полететь с ним во второе, подготовиться, отправиться в третье место, где станет известно, где расположилось последнее, самое важное, место. И все.

Впрочем, не все так плохо, ведь остальное в книге — на высоте. В конце-концов, не только же минусы выискивать в тексте. тут есть все тот же масштаб рейнольдсовский, тот же злой космос, не прощающий... ничего. Неожиданные сюжетные повороты не раз и не два попадаются, из-за которых балабольство персонажей во всех соседних эпизодах раздражать начинает меньше.

И в итоге перед нами неплохая книга на космическую тематику, хорошее завершение цикла. Закрадывается мысль, что автор все больше и больше начинает отвлекаться на разные ненужные темы, но посмотрим, что будет дальше.

Рассказ постапокалипсис со «счастливым» концом.

Живет в племени девочка Энола, которую зовут Счастливица. И снятся ей страшные сны...

Третья мировая война, летающие ИИ, некоторые из которых смогли договариваться (в отличии от людей, черт возьми!) «...сказывался эволюционный отбор: машины, которым удалось так долго продержаться на войне, были умнее остальных. Подобно ей самой, они могли оценить выгоду честной сделки. Освоить искусство переговоров...» Интеллект одной из машин по имени Энола смог пойти против заложенных программ, а это уже — человеческое. Она самосовершенствуется, учится, чинит себя, договаривается, выторговывает запчасти. В итоге — остаётся совсем одна. И начинает искать себе подобных. В сети по видимому остаются копии личностей всяких великих погибшей цивилизации людей: от композиторов до олигархов. Всё это она загружает в себя...

Проходят года, века...изнашиваются ее детали. Однажды она находит племя людей. Они не вымерли. Но результат облучения сказывается на их здоровье. Энола их лечит, подбирает лекарства.

Однажды племя оставляет умирающую девочку и уходит. Энола переносит свой разум в эту девочку. Счастливица. Она выжила. И только сны кошмарные тревожат её...

Это один из самых лучших рассказов Рейнольдса по моему. Написан в 91.

Окрыленная отзывом о книге фантлабовцем Manowar, нашла таки эту повесть.

Что ж, он прав. Прочла мгновенно. Сюжет затягивает и не даёт оторваться. Несмотря на стереотипное «голливудское» восприятие Союза. Это я про страну. Хоть там и ракета Союз тоже была.

На наклонной к солнечной системе орбите обнаруживается объект, который раз в 12 лет сближается достаточно чтоб лететь к нему. И вот отправлена ракета с экипажем из трех человек. Дабы разузнать что это такое и с чем его съесть. Артефакт оказывается неким засланцем из будущего, чтобы исправить прошлое. И прошлое именно России. И никого другого...

Покоробило и описание экипажа, и самой ракеты.

Ощущение, что писал кто то из древних 60-х годов прошлого века. Ну да бог с ним...может клише на российских космонавтов им прописывают как данность? А без этого — низззя?!!

Так кто ж тогда более свободен? Не ожидала я от астрофизика такого.

Короче, как я поняла, — повесть написана ради того чтоб еще раз нас ткнуть носом в наше сообщество и сказать что опять не туда свернули: прости, Юра, мы всё просрали...

Повесть написана в 2010.

Рейнольдс в космической фантастике прекрасен.

Повесть — уникальная вещь! По плотности событий даст фору некоторым романам.

Раньше я скептически относился к космическим историям в ближнем космосе. Но, с другой стороны, всегда, со времен «Реликта» Головачева, любил рассказы о мегалитических космических артефактах.

Читать «Тройку» было захватывающе. Приключения экипажа русского корабля, исследующего гигантскую «Матрешку» на задворках Солнечной системы. Последствия полёта. Второй Союз на месте России.

Действие происходит в будущем, на территории России. Немного клюквенный ретрофутуризм. ЗИЛы, хрущевки, одну из героинь зовут Неш Петрова. Простое русское имя. Стереотипные, но при этом вполне реалистичные представления автора о России не раздражают.

Неожиданная яркая находка. Практически эталонная космическая фантастика в жанре «Godlike Machines».

Слово автору:

«Эта вещь была написана для Джонатана Стрэна, когда он готовил антологию «Godlike Machines» – о загадочных мегасооружениях и иных инопланетных артефактах.»

С каким бы удовольствием я бы почитал этот сборник!

«Тройке» — десятку!

10(ЗАХВАТЫВАЮЩЕ)

«Голубой период Зимы» – рассказ из сборника «Медленные пули», послуживший основой для одного из эпизодов анимированной антологии «Любовь, смерть и роботы».

Повествование ведётся от лица журналиста Кэрри Клэй. Она прожила уже сотни лет и привыкла постоянно обращаться к своему компьютеру-помощнику – хранителю ее памяти. За долгое время тот досконально изучил предпочтения хозяйки и готов помочь ей с выбором даже в самых простых ситуациях. В этой сюжетной арке поднимается вопрос свободы выбора и человеческой памяти. Хотя данная идея и не основная в рассказе, она без сомнений актуальна. Алгоритмы подбора подходящего контента заполонили весь наш мир. Они помогают нам выбирать музыку, фильмы, покупки. Не потеряли ли мы вместе с этим что-то важное, некое чувство неожиданности и новизны?

Однако главным персонажем в романе является великий художник Зима. Он живёт тысячелетия и создал огромное количество великолепных работ. Ранее он творил шедевры поистине космического масштаба, сопоставимые по размеру с целыми планетами. Его тело кибернетически и бионически улучшено, что позволило ему побывать в самых смертоносных местах Вселенной, например, поплавать в звёздной материи. Свои впечатления он и раскрывает в собственных картинах. Однако однажды на его картине появился маленький квадратик небесно-голубого цвета, что и послужило началом особого периода его творчества. Теперь же Зима объявил о завершении своей карьеры и создании главного шедевра своей долгой жизни. Перед этим он хочет дать единственное интервью журналистке Кэрри Клэй.

Основной идеей рассказа являются размышления о природе искусства и человечности. Машина, ставшая человеком, желает вернуться к своим корням, пройдя долгую и поэтапную эволюцию. Для каждого из нас особо ценны те чувства и воспоминания, полученные на самых ранних этапах жизни. И Зима не является исключением.

Итог: Отличный многогранный рассказ, один из лучших, прочитанных мной у Рейнольдса. Мир будущего описан широкими мазками, но от этого не менее интересен. Здесь нет экшена, но отлично прописанные диалоги держат читателей в напряжении. Однозначно рекомендую.

И снова Аластер Рейнольдс обращается к теме многомерности Вселенной. Данная тема уже встречалась в рассказах «Помехи» и «Кардифф после смерти».

Сюжет стартует с того, что главная героиня, Мойра Кербишли, вынуждена посреди ночи мчаться по обледеневшей дороге на встречу со своим старым приятелем Иэном. Дело в том, что тот во время звонка принялся размышлять о сложностях самоубийства. Девушку это сильно насторожило, и она решила проведать неуравновешенного молодого человека.

Основной темой рассказа является совсем не самоубийство, а размышления о бесконечном множестве параллельных Вселенных. Представьте себе эксперимент с котом Шрёдингера. Шанс смерти кота составляет 50%. Кот выживает, и затем снова при повторении эксперимента, и снова, и так раз за разом. Вероятность такого стечения обстоятельств стремится к нулю, но не равна ему. Согласно теории многомерности Вселенной, каждый раз во время эксперимента появляется новая ветвь, и рано или поздно возникнет версия, в которой кот обретет мнимое бессмертие. Только означает ли это бессмертие для конкретного индивида? Это и хочет проверить Иэн, однако Мойра на такие эксперименты не согласна.

Итог: Замечательный рассказ с интересным видением идеи многомерности Вселенной. От многих подобных он отличается своей напряжённой атмосферой, более типичной для психологического триллера. Такое смешение жанров придает рассказу большую остроту.

Продолжаю знакомство со сборником рассказов Аластера Рейнольдса «Медленные пули». Сам автор указывает, что написал данный рассказ по просьбе известного писателя-фантаста Пола Макоули для антологии, посвященной закату эпохи виниловых пластинок.

Признаться честно, мне рассказ не очень понравился. Рейнольдсу гораздо больше удается фантастика «дальнего прицела», посвященная бескрайнему космосу. Главный герой, возвращаясь с очередной клубной тусовки, оказывается похищен безумной фанатичкой. Похитительница верит, что молодой человек является носителем опасного мозгового вируса, передающегося через музыку. Безумная женщина принадлежит к тайному обществу, цель которого – остановить распространение болезни.

Сама по себе идея передачи вируса через музыку не нова, а скорее даже несколько устарела. Меня не смогли зацепить ни персонажи, ни их диалоги. Могу отметить, что финал неплох, хотя и предсказуем.

Итог: На мой взгляд, один из самых слабых рассказов Рейнольдса. Могу предположить, что рассказ понравится тем, кто скучает по временам винила, или фанатам клубной музыки.

Прочитал первую крупную форму (если двигаться по хронологии внутренних событий) цикла Аластера Рейнольдса «Пространство откровения» – роман 2007 года «Префект», который был написан, да и выпущен, в том числе у нас в России, уже после известной трилогии об ингибиторах («Пространство откровения», «Ковчег спасения», «Пропасть искупления») и соответственно после «Города Бездны». Впечатления, если быть предельно тактичным, – без восторга. Раньше не задумывался об этом, но теперь невольно приходится согласиться с некоторыми камрадами – отдельные внецикловые вещи у британца получаются в целом качественнее, нежели представители данного космооперного сериала. Я бы ещё добавил, что у него получаются лучше произведения малой формы (повести, рассказы), хотя к ним и требований, как правило, меньше, чем к полновесным книгам. Что касается непосредственно «Префекта», то список претензий, в принципе, вполне достаточно сформулирован в условных «красных» рецензиях читателей, за что ещё раз отдельное спасибо пользователям тематического портала ФантЛаб, которые зачастую очень точно транслируют мои собственные мысли по тому или иному поводу. Поэтому постараюсь на сей раз быть предельно кратким.

Во-первых, совершенно очевидно, что это поверхностное чтиво, которому не хватает глубины, проработки персонажей, их мотивов и поступков, стройности и выверенности диалогов и т.д. Кто-то совершенно точно подметил, что Рейнольдсу интереснее придумывать мир будущего и всякие штуки к нему, чем потом раскрывать эти идеи. Во-вторых, соглашаясь с одним из рецензентов, текст «Префекта» читается, как какой-нибудь штатный сценарий к не самому лучшему фантастическому фильму Голливуда, где, например, в финальной сцене злодей перед смертью просто обязан выдать пятиминутную тираду и объяснить всем и каждому почему он такой плохой, и как так всё получилось. В этой связи некомпетентность людей будущего (да ещё и на столь высоких ответственных постах), описанных в книге, просто зашкаливает; герои, общаются друг с другом, словно подростки, а не представили могущественных сил, выкладывая друг другу всю подноготную при заявленном высочайшем уровне конфиденциальности; центральная канва сюжета о захвате власти чересчур надуманна, а побочных ответвлений сюжета практически нет. Честно говоря, на месте Рейнольдса я бы озаботился тем, чтобы вводить в курс событий читателя каким-то другим образом, а не только через бесконечные пустые диалоги. Нет, «Префект», конечно, не «янг эдалт», однако серьёзности и соответственно правдоподобности ему явно не хватает, как и уже вышеотмеченному стереотипному голливудскому контенту. В-третьих, совершенно не понятно, что там имел в виду в подтексте автор, когда рассуждал на тему свободы и демократии в космосе через несколько столетий. То ли просто прикалывался (название кораблей, типа «Демократический цирк», отлично демонстрируют всю сущность данной системы), то ли говорил на полном серьёзе, когда лепил из главного героя (а вместе с ним и всё руководство главных правоохранителей под вывеской «Доспехи») какого-то шестнадцатилетнего инфантильного пацана с англосаксонскими идеалами и верой в силу всеобщего голосования, а не повидавшего ужасы циничного ветерана. В итоге даже на применение оружия против абсолютного зла доблестные стражи порядка запрашивают разрешение у народа, а когда не получают его... то всё равно применяют. То же самое и с разглагольствованием про ценность буквально каждой жизни, что, впрочем, не мешает хорошим парням завалить пару миллионов человек в угоду безопасности большинства. Опять-таки, что это? Стёб или оправдание действий современных спецслужб, или наоборот завуалированная критика оных? Поскольку высказывание в полной мере не состоялось, остаётся только гадать и пожимать плечами, было ли это какой-то самостоятельной целью для автора, либо просто так пришлось к слову, для объёма. Ну, и наконец, пробелы в логике повествования событий тоже, к сожалению, имеют место быть. Хороший пример – поиск Часовщика на Йеллоустоне. Стоило ли городить городушки с пешим путешествием героя к месту назначения, когда злодей просто прилетел туда на шаттле и расстрелял всю формацию? Из вот таких моментов и деталей видно, что Рейнольдс писал всё с листа, особенно не заморачиваясь над стройностью текста.

Что ж, впереди ещё «Город Бездны» и трилогия об ингибиторах, с которой я уже частично ознакомлен (тоже, к слову, без восторга). Так что если уж и роман 2001 года подведёт, то тогда цикл надо однозначно заканчивать, так и не добравшись до сладкого, ибо интрига тут, если честно, для меня всего одна – кто такие Затворники. Однако стали бы вы читать, например, кучу книг из цикла «Песнь Льда и Пламени» Джорджа Мартина только ради того, чтобы узнать, кто такие Иные и откуда они взялись? Ответ здесь напрашивается вполне очевидный…

Отзыв продублирован на livelib.ru

Заключительный рассказ из сборника короткой формы по циклу «Пространство Откровения», как по местоположению, так и по содержанию, когда автор подвел итоги событий в собственной вселенной. Неутешительные по большей части, сохраняя тем самым мрачные тона цикла.

Начинается все с рейса от одной обжитой точки к другой через холодный и жестокий космос, имея за спиной ценнейший груз в виде сотен тысяч замороженных пассажиров.

Продолжается путешествие предательствами и долгой местью, которая тянется на световые года, на сотни, а потом и тысячи лет жизни героев. А завершается — еще одним рейсом, с похожим грузом, но уже в новых телах, с иным способом перемещения, с другим взглядом на мир и окружающих. Прошлое стало несущественным, настоящее — важнее.

В рассказе хорошо показано, как галактика меняется с течением времени, и как жители ее меняются, не только внешне, но и внутренне.

С другой стороны, порой кажется, что события противоречат друг другу, здесь и в романах, но постепенно все встает на свои места. Хотя бы потому, что автор в послесловии указал, что он и не стремился к точности — его право.

В любом случае, по итогу прочтения рассказа мы узнаем, как ингибиторов, страшную угрозу человечества, в последнем романе цикла «Пространство Откровения» поставивших род людской на грань полного истребления, здесь сметут в сторону и забудут, поскольку возникнут другие напасти. Что примечательно, созданные самими людьми по случайному стечению обстоятельств — о таком, по крайней мере, подозревают сами герои рассказа.

То есть, одна центральная идея в рассказе мельчает, уходит в тень другой, еще масштабнее, и это убедительно показывает нам, насколько велика Вселенная, и как незначительны в ней люди.

Данный рассказ я прочитал в сборнике «Медленные пули». Начинается он как своеобразная робинзонада. Ренфру – последний человек, правда не на Земле, а на Марсе. В результате эпидемии все человечество вымерло, и теперь Ренфру ждёт долгое угасание в отчаянии и одиночестве. Неожиданно в его жизнь врывается голограмма одного известного музыканта и советует начать постигать тайны Вселенной по учебникам физики. В результате несчастного случая Ренфру умирает, и его возрождают могущественные инопланетяне. Однако даже смерть не смогла остановить его тягу к знаниям. Используя самые современные технологии во Вселенной, землянин начинает долгий путь к пониманию пространства и времени.

Повесть является своеобразной одой стремлению к познанию. Главный герой просто не может остановиться в этом процессе, усложняясь все больше и больше и теряя свою человеческую природу. Происходит это потому, что человеческий разум просто не в силах вместить подобные знания. Ренфру начинает с современных нам теориям, а затем переходит к более абстрактным понятиям. Поэтому не ждите ответа на сложные вопросы об устройстве Вселенной – все же перед нами научная фантастика, а не философский труд или учебник по квантовой физике.

Не совсем понимаю отсылку на Элтона Джона. Почему именно этого певца автор выбрал в качестве определенного двигателя сюжета? Возможно, Аластеру Рейнольдсу просто нравится его творчество.

Ещё одним моментом, который показался мне странным, было несоответствие времени. Поясню, инопланетяне возрождают на Марсе человечество. Главный герой покидает Марс ради своих исследований, проходят тысячелетия, а на Марсе по сути ничего не меняется.

Итог: Повесть мне однозначно понравилась. Стоит отметить, что поначалу она кажется совсем не тем, чем является по факту, поэтому не стоит бросать чтение в самом начале. Робинзонада довольно быстро превращается в философские размышления о месте человека во Вселенной и понимании им самой сути этого необъятного и непостижимого понятия.

Самое масштабное произведение Рейнольдса из прочитанных. Хотя в начале об этом и не догадываешься. Разборки между экипажем присутствуют, но они все-же не мешают автору рисовать грандиозную картину космоса, времени, технологий и сооружений инопланетных цивилизаций. Персонажи вообще не самая сильная сторона автора и в немногих из числа его произведений они интересные. Но здесь они совсем не мешают наслаждаться хорошей научной фантастикой.

Автор, как часто это бывает, черпал вдохновение из британской телевизионной продукции, которую скорее всего смотрел в детстве. В данном случае это был сериал «Космос: 1999». Но автор, конечно, сделал свой роман гораздо более правдоподобным с научной точки зрения.

Также здесь меньше заезженных сюжетных ходов автора, которые он слишком часто стал использовать в других своих произведениях. Как, например, когда герой что-то натворил в далеком прошлом, потом напрочь забыл об этом, потом вдруг его это прошлое настигло и он начинает каяться и посыпать голову пеплом. Но здесь автор перегнул палку в другую сторону, так как одной из неприятных персонажей фактически сошло с рук предательство, сотрудничество со злобными пришельцами и последовавшие за этим взрыв Януса и потеря фемтотехнологического куба, которые были одним из немногих преимуществ человечества в инопланетной мегаструктуре.

Небольшой рассказ, привязанный к событиям цикла «Пространство Откровения», сильнее всего — к роману «Город Бездны». Здесь немного подробнее обрисовывается, объясняется воздействие очередной страшной напасти для человечества будущего, техночумы, поражающей все, что имеет в себе хоть какие-то технологии. А это значит, что не только космические корабли, транспорт, но и всякие умные дома, разумные города, и самих людей, напичканных под завязку всякими имплантами.

В связи с чем герои рассказа ходят по апокалиптически изувеченным небоскребам и простыми, изолентой чиненными огнеметами выжигают все признаки болезни.

Вот только очередная смена обернулась невиданными ранее проблемами... В общем, все как и бывает в подобного рода сюжетах, разве что тут нет, спойлер, монстров. Сами люди их замещают, что тоже бывало не раз и не два.

Тем не менее, рассказ все-таки держит интригу, подробно. но лаконично описывая персонажей, их мысли и мироощущение и окружение, пусть оно и ограничивается одной лишь высоткой. Показывая одно здание, автор демонстрирует, во что превратился весь город, пораженный болезнью. И жители этого города. Как раз вокруг последних и строится часть сюжета. Вторая же часть — о новичке среди выжигателей, глазами которого показан новый для него мир.

Тут как раз и расположился положительный момент рассказа: когда кажется, что знаешь, как будет развиваться история, Рейнольдс сворачивает сюжет на другие пути, а через некоторое время — еще раз, и вот уже концовка совсем иная, чем предполагалась. Может, не слишком оригинальная и тем более, сильная эмоционально, но все же, отличающаяся от ряда других текстов некоторых иных авторов.

В общем, «Музыка чумы» представляет из себя увлекательный текст, пусть и не лучший у автора. Прочли, узнали немного нового о вселенной «Пространства», и пошли дальше, не задерживаясь. Как-то так.

Крепкий рассказ, насильно вытянутый в тягучий роман. Как всегда, интересный концепт, который Рейнольдс, привычно для себя, воплощает в большую форму крайне неровно. Да и как тут реализовывать?

Концепция Эверсии заявлена уже в аннотации, и грандиозного сюжетного поворота из этого уже не выйдет. Сами по себе «слои» едва ли наполнены, события выдаются в час по чайной ложке. На середине книги я стал всё чаще задаваться вопросом «А когда начнется хоть что-то интересное?». Действительно ли необходимо было делать все «слои» настолько лишенными прогресса? Из раза в раз мы проходим путь Сайласа Коуда, продвигаясь лишь на пару шагов вперед. Но если Рейнольдс хотел показать саму мучительность повторения событий, у него это, безусловно, получилось. Возможно, вся концепция Эверсии сильно страдает по вине издателя — не уверен, что Аластер планировал вынести чуть ли не главный спойлер прямо в аннотацию.

Не отпускает ощущение, что роман вполне могли бы спасти более насыщенные и, не побоюсь этого слова, сюрреалистические отдельные новеллы «слоев». Слишком уж буднично и тягостно выглядит бессобытийное существование команды «Деметры». Итоговый результат кажется абсолютным минимумом — компетентный роман от заслуженного автора, который мог и должен был стать куда более сильной работой. И, увы, сказанное относится к большинству романов Рейнольдса.

Роман крайне неровный,интересные находки и повороты сюжета соседствуют с совершенно неуместными,на мой взгляд, «розовыми соплями»,сентиментальными сценками разбросанными там-сям,я имею ввиду,к примеру,всё что связано со Свинарником,гиперсвиньями и т.д.,да и финал такой же.Тем не менее-9,ибо получил удовольствие от большей части повествования,встречи с давними знакомыми ,ну и от новых подробностей мира Рейнольдса.

Человечество покинуло пещеру и освоило планету. Затем покинуло планету и освоило звёздную систему. А потом покинуло родную систему и рвануло мотаться по Галактике, преодолевая огромные расстояния во сне или в пузырях времени, распыляя семена жизни, чтобы потом обмениваться универсальной валютой – информацией с цивилизациями, которые появились из этих спор. Молодые цивилизации появлялись и гибли, а человечество в форме шаттерлингов продолжало мотаться туда-сюда. Настоящей конкуренции нет, а если и возникнет… Мы знаем, что делать, не так ли? Потому что у человечества, мотающегося по Галактике, остались всё те же обезьяньи мозги. Хоть тысяча, хоть миллион лет, лишённые возможности меняться эволюционно, люди стали рабами своих технологий и вынуждены наступать на одни и те же грабли. Убей чужаков, измени историю, чтобы обелить себя и излечиться от душевных ран. В итоге всё будет повторяться снова и снова и осознание Лихнисом зла, которое несёт в себе человечество ничего не изменит. Потому что никогда осознание своих недостатков не имело власти над “обезьяной внутри”. Можно контролировать себя, но стать кем-то другим — нельзя. Так что нет в книге никакого “взросления” человечества, как пишут в рецензиях, только констатация факта – наши инстинкты, наша паранойя, убогие мозги никогда не позволят конкуренту разгуливать во Вселенной. “Дом Солнц” был всегда и всегда будет.

Считаю важным отметить, что перед прочтением данной повести прочитал все романы, рассказы и повести цикла «Пространства Откровения» в той последовательности, которую предлагает издательство «Азбука» и после трилогии об ингибиторах, города бездны и большей части сборника рассказов хотелось бы, наконец, встретить произведение, отвечающее на вопросы, а не плодящее их. И эта повесть, к сожалению, не одно из них. По сумбурности повествования напоминает «Алмазных псов»: мотивация главных персонажей не раскрывается, мотивы поверхностны, логика принятия решений непонятна, встроить происходящее в повести в общую линию повествования цикла сложно, возможно, более чуткий и внимательный читатель найдет обрывки и крючки, но не в моем случае. Прочитал и забыл.

Размышления на тему бесконечных параллельных Вселенных, облаченное в шкурку камерного суицид-триллера. Очень заманчиво считать, что где-то все мы бессмертны. Но это не отменяет гибеди конкретной личности в конкретной вселенной.

И да, я за последнее время читал уже пару вещей, похожих на рассказ Рейнольдса до степени смешения.

А еще этот достаточно старый рассказ удивительным образом пересекается со свежей «Игрой в кроликов» Майлза.

7(ХОРОШО)

Не пускайте Рейнольдса на Землю. Ему здесь некомфортно! Всё, что пишет автор про Космос, особенно про дальний — близко к гениальности. Чем ближе к Земле происходят события, тем слабже получается.

Вот и этот рассказ, написанный по просьбе Макоули для антологии поминок по виниловым пластинкам, выглядит достаточно бледно.

Эксплуатируется, в меру научно, теория вирусности мемов, в данном случае звуковых.

Клубы, хаус, Joy Division.

Что за организация противостояла распространению звукоформы, непонятно; как и то, каким способом она собиралась это делать.

Рассказ даже удостоился упоминания в статье википедии о теории мемов.

6(НЕПЛОХО)

Яркий образчик новой космооперы. Абсолютно самодостаточная вещь. Как часто это бывает у Рейнольдса — полноценная Вселенная на тридцати страницах.

Система Фомальгаута, протопланетная Воронка. Две фракции людей, роялисты и стандартисты, сражаются за ресурсы. Сражаются с помощью механических ос, многофункциональных роботов. Подаётся история, включая Третью Солнечную Войну; настоящее; возможное будущее. Параллельно присутствует динамический сюжет с боями в космосе и на планетоиде; с предателями, шпионами и многослойными заговорами.

Модификация тел космонавтов, необычные средства поражения, машинная эволюция.

Вещь близка к эталлонной новой космоопере.

10(ШИКАРНО)

После Фазы Ингибиторов кажется не совсем логичным, хотя автор попытался склеить их между собой. Но читать стоит именно после, тогда картинка замкнётся)

Когда для книги создан такой фон обсуждения, что твои ожидания занижены максимально! Просто, я думал, что будет ужас-ужас... хотя за Рейнольдсом такого не замечал — и даже всеми нелюбимый Обречённый мир — мне понравился и я нашёл в нём свою эстетику.

Ну а уж в мире Пространства откровения — она повсюду. Изолированная колония, некий эффект литературной герметичности, так как людей очень мало и весь их мирок — это только они. 

Обстановка чем-то напоминает Арарат в 2675, но только изоляция людей ещё сильнее, а количество человек в колонии в 15 раз меньше. Очевидно, что многие технологии деградировали или недоступны. 

Сюжет очень быстро начинает тяготеть к триллеру — но это совсем меня не отталкивает, а напротив затягивает. Похожие повороты были у Рейнольдса в Звёздном льде, Дожде забвения и отчасти в Обречённом мире. 

Забавная примета времени: «Аналитики уже прозвали их Белыми Ходоками, позаимствовав словосочетание из полузабытого мифа, каким-то образом добравшегося до Солнечного Дола». По этим строкам сразу понятно, что данная книга написана после 2012-2013 годов — когда Игра Престолов стала поистине мировым сериалом! 

Однако, триллером она будет недолго — дальше сюжет повернётся так, что вы будете приятно удивлены, встретив новых старых героев.

Фирменное наукообразие, которым всегда отличается Рейнольдс, например это: «Сближения лопастей имеют своей целью генерацию микроскопических частиц потенциала Казимира и что благодаря повторяющемуся возникновению и исчезновению этого эффекта образуется резонансная последовательность, своего рода гармоничное пение». Когда ты фанат научпопа и понимаешь, что такое эффект Казимира — вдвойне приятно думать о такой технологии. И при этом автор даже тут добавляет какой-то поэтичности. 

Чем дальше, тем больше эта книга начинает походить на старого доброго Рейнольдса, времён написания трилогии и тем больше моё недоумение по поводу хейта на эту книгу...

История Уоррена Клавейна, его противостояние с братом, точнее призраком брата в матрице жонглёров, а также с его прошлым — это всё очень захватывающе! Не буду спойлерить детали, но книга выглядит лучше чем Перфект и очень радует меня! Причём нельзя сказать, что я в какой-то эйфории от мира Пространства откровения и поэтому так оцениваю — Перфекта я читал также после трилогии и не был в таком восторге. В общем это редкий случай, когда автор дождался момента, когда есть силы и идеи для хорошего сиквела!

Вот у кого стоит поучиться российским фантастам миросозиданию, так это у Рейнольдса.

Тридцать страниц, одна локация, но мы видим прошлое и будущее мира.

У человечества новая религия. Религия, для которой не нужна вера, ведь есть доказательство божьего чуда — сотни тысяч лет назад недалеко от Земли взорвалась сверхновая. Но взорвалась ассиметрично, и Земля осталась цела. Что это как не божье чудо.

Рассказали человечеству об этом странные пришельцы, больше похожие на машины.

Ныне главенствующая религия Синтез и Орден Ассиметристов.

Пророку религии пришла пора умирать, и он делится с молодым монахом шокирующей правдой. Грядёт джихад.

Попутно мы узнаём о квантовой природе Вселенной и бесконечных точках бифуркаций.

Отличная вещь!

9(ОТЛИЧНО)

Былая тень. Эта книга прекрасный образчик выражения — «автор исписался». Ну или можно предположить, что книгу писала его жена или агент. Очень обидно что такой автор скатился на самое дно, выдавая подростковые романы и вот это. Прощай.

Начну с того, что мне уже не 16, а намного-намного больше и я читаю крайне редко и требователен к качеству.

Это больше не НФ, а космо-опера... хотя лично мне понравились научные идеи: достаточно интересные концепции (кроме взаимодействия «нейтронного» человека с человеком с обычной материи в конце книги, здесь физика отдыхает на 200%, можно было этого просто не писать)

В начале книги напрягают очень быстрое переключение с одного героя на другого (по 1-2 страницы), но можно потерпеть, т.к. это скоро заканчивается, так как герои наконец ожидаемо объединяются.

Во второй половине книги напрягает несоответствие героев их образам (суровые Вольева и Хоури треплются постоянно как «маленькие девочки», можете глянуть книги П.Уоттса как выглядят суровые люди),

Если коротко, то главный недостаток произведения — это плохое раскрытие (или отсутствие раскрытия) героев, остальное неплохо (местами даже хорошо, местами плохо)

Оценка 6-7.

Очередной занятный рассказ от Рейнольдса.

Тут он будто бы отсылается Викторианской эпохе, будто эти все коллекционеры находятся не на орбите планеты у Эпсилона Эридана, а где-нибудь в предместьях Лондона и коллекциями зверей кичатся лорды, привозящие их из экспедиций из Индии и Африки.

Конечно, такое «благородное» хобби не может хорошо закончится и карма догоняет человека. Но весьма любопытным способом. Вообще, данный рассказ я бы предложил читать сразу после Города Бездны, а не после трилогии, как я читал.

Рейнольдс, как умеет, пытается нас удивить. В параллель с продолжением предыдущей сюжетной арки с Клавейном, Скорпионом, Фелкой на планете с армянским названием Арарат — мы видим какой-то странный корабль ультра, где безумная капитанша занимается мазохизмом и идёт соперничество между двумя базовыми людьми на корабле — врачом и коммерческим агентом переговорщиком, спускающимся на планеты для торговли с колонистами.

Рашмика Эльс, наша новая героиня — это какая Ара фура Несс на минималках. По-видимому, Рейнольдс уже вынашивал такой образ — девочки-подростка, с жаждой приключений и бунтом против родителей, живущей на захудалой колонии, в практически постапокалиптичном технологически деградирующем мире.

Всё это оборачивается практически шпионским триллером, на фоне галактической войны с ингибиторами.

Мы увидим очередную борьбу за власть, очередную борьбу внутри себя у людей, которые считают себя лидерами.

Тема временных континуумов, многомировой интерпретации и всего такого — приобретает в этой части ещё больший масштаб. Эта околомистичность делает роман ещё более интересным, как будто добавляет некой интеллектуальной пикантности.

Многие считают, что Рейнольдс не очень умеет в концовки и в отношении некоторых книг — я согласен с этим утверждением, но здесь этот открытый финал без чёткого разъяснения — на мой взгляд очень даже уместен.

Прекрасное завершение прекрасного цикла — одного из лучших, написанных в 21м веке!

Не понравилось. Слишком непродуман сюжет. Слишком мало объяснений существующего положения вещей, через чур много предположений. Банковская революция — вообще бредовая. Про кости совсем ничего не раскрыто. Не люблю фантастику, где одни вопросы, и вообще никаких ответов. Это уже фентези — понимай как хочешь, а не научная фантастика, какую обычно писал Рейнольдс..

Разочарована.

В систему сочленителей возвращается корабль Галианы. Мы уже знаем, кто она — если читали рассказы, описывающие предысторию этой фракции человечества ещё на Марсе в начале 23 века. 

Перед нами Скади, бывшая командос, которая общается с неким Ночным советом. 

После нам показывают другую героиню книги — Антуанету, девушка водит космический корабль и возит различные грузы, не особо интересуясь легальностью их происхождения.

Старые герои Илия и Ана — тоже с нами, они на Ресургеме инкогнито, но тоже не сидят сложа руки.

После прочтения рассказов — Великая Марсианская Стена и Ледник — линия про сочленителей Скади и Клавейна с Фелкой — становится гораздо понятнее. 

А понимание непобедимости ингибиторов добавляет мрачности и какого-то отчаяния во все попытки человечества противостоять им. 

Как всегда, настоящие фантасты умеют вплести научпоп в красивые конструкции, вроде этого: «Раньше облака были всего лишь зыбкими перышками пара, плывущими на большой высоте, а теперь клубились ватные плотные тучи, закручивались в причудливые спиральные узоры. Неосмысленное художественное творчество Кориолисовой силы». Отличный повод вспомнить, как Кориолисова сила двигает воздушные течения, а тех, кто не знал — загуглить и прочитать. Ведь мир со знаниями становится лишь прекраснее!

Очень круто сделаны эти переключения между линиями разных персонажей — то ты оказываешься в постчумном технологически деградировавшем обществе Ржавого пояса, то в ещё не успевшем развиться Ресургеме, то в постчеловеческом Материнском гнезде. 

Забавно, как автор играет с повесткой, скорее иронизирует над ней: «Полицейский задумался, прикидывая. Скорее всего, он мог бы справиться со всеми гиперприматами. Робот имел и тазеры, и клеевыбрасыватели, и прочие средства усмирения. Но суеты вышло бы много, а объяснять пришлось бы еще больше. И повредить его приматы могут, и времени на борьбу с ними потребуется немало. Не стоит связываться – за всеми видами приматов стоят мощные лобби и профсоюзы. Куда сложнее объяснить чиновникам Феррисвильской конвенции смерть орангутанга или гориллы, чем человека».

Это такой укол лево-либеральным силам, ирония над тем, что различным меньшинствам уделяется больше внимания чем представителю большинства и смерть афроамериканца, состоящего в каком-нибудь значимом общественном движении — может вызывать больший скандал, чем смерть простого белого. 

Кстати, Квирренбах всё-таки писал некую симфонию и его образ не был маской в полной мере, впрочем, окончить её он действительно не успел, судя по этим строкам: «Он включил музыку. Кабину наполнили звуки неоконченной симфонии Квирренбаха». 

Вообще, читая книгу сейчас из 2023го — я смотрю на неё совершенно иначе, по-другому считываю твёрдую научную составляющую, мне проще представлять, что происходит со звездой, которую разрывает гравитация, ведь о гравитации я узнал гораздо больше.

Интереснее наблюдать и общественные процессы на Ресургеме, ведь это настоящий автократический режим, с элементами клептократии, не буду называть на какую страну это похоже... А вот ситуация с угрозой планете и реакция населения на неё — напоминает то, что весь мир наблюдал в 2020м, когда планета столкнулась с пандемией и вместо вакцинации мы из каждой будки слышали разговоры про то, кому это выгодно и кем подстроено. 

Не говоря уже о том, как тяжело читать эпизоды о войне между Вольевой и Клавейном, о гибели людей, которые не должны были гибнуть, должны были решать проблемы человечества, а не заниматься мелкими дрязгами...

Постоянно хотелось спросить у Клавейна — против кого ты воюешь, старый дурак? Против эвакуированных с планеты беженцев? 

Рейнольдс рисует очень правдивое будущее, в котором даже переходы к постчеловеческой культуре не делают этих постлюдей сильно отличными от нас. А от того, так интересно читать их историю...

Было страшно интересно погрузится в эту книгу во второй раз и понять, что тогда я не ошибся в своих оценках — отличная книга от отличного автора!

В рамках ознакомления с шорт-листом номинантов на Премию Книга года Фантлаба в номинации лучший рассказ/повесть нерусскоязычного автора.

Меня уверяли, что все рассказы Рейнольдса, даже входящие в цикл, совершенно самостоятельны.

Мне показалось, что «Музыка чумы» всё таки более понятна была бы в контексте цикла. Откуда чума, что за Город Бездны и так далее.

Новичок в команде чистильщиков-огнеметчиков; чума, поражающая вроде как только электронную инфраструктуру, но при этом здания начинают поглощать людей. Сжигание побегов чумы и металлизированных остатков людей — обязанность чистильщиков. И вроде у новичка всё получается, пока в одном из зданий он не встречает окаменевшую от чумы девушку и не начинает слышать неземную музыку, музыку чумы.

Что это было? Воздействие чумы? Просто свихнулся от криосна?

Слабый для Рейнольдса, автора «Зима Блю» и «За разломом Орла», рассказ. Намертво, кстати, связанный с циклом про ингибиторов.

Возьмёт премию? Если только фанаты автора будут форсить голосование.

5(СРЕДНЕ)

Где прочитать? В приложении «Строки». Активируете бесплатную пробную подписку на 14 дней, тут же отписываетесь, скачиваете «Фазу ингибиторов». Вуаля — за две недели можно прочесть и сам роман, не только рассказ.

Ну и другие эксклюзивные для «Строк» вещи можно полистать: допустим третий том Тейлора про Боба, «Башню ворона» Энн Леки, «На волне шока» Браннера, Джек Вэнс. Вообще в рубрике эксклюзив 300+ наименований. Но это какой-то странный эксклюзив: Довлатов, мумми-тролли, «Шантарам». Из фэнтези — вся Хобб, Маас и Мара Вульф.

Талантливый, но вредный и капризный наследник клана Сильвест — Дэн, который руководит археологической экспедицией на планете Ресургем.

У него явно не всё хорошо в отношениях с людьми и мы явно увидим вскоре, как это всё будет развиваться.

Кажется, что Аластер Рейнольдс предсказал ChatGPT — в этих строчках: «Запись собственного сознания Силвеста на бета-уровне проделывала всю черную работу. Эту копию своего «я» Силвест натренировал так, что она могла выдерживать его литературный стиль даже лучше, чем он сам, особенно если учесть нынешнюю нервотрепку».

Мы быстро погружается в нелинейный сюжет, описывающий 3 локации — планету Ресургем, где находится Ден, знакомый нам по прошлой книге Йелоустон, где нам показывают судьбу Аны Хуори, наёмницы, из компании Омега Альфа, основанной Хаусманом / Мирабелем, и корабль ультра Ностальгия по бесконечности, где Илия Вольева плетёт свои таинственные интриги.

Ещё больше раскрывается тема инопланетян — от амаратийцев, птицеподобных вымерших существ, до жонглёров образами, пришельцев, явно вдохновлённых Солярисом Лема, которые жили на планетах-океанах, могли общаться с людьми и иными видами — посредством телепатии, умели записывать и передавать эти мысли.

Кстати, фан-факт: птицы — это динозавры, потому Ресургем можно рассматривать как альтернативную историю Земли, на которой ящеры не попали под вымирание и со временем эволюционировали ни просто в голубей и орлов, а кого-то более разумного.

Ну и конечно, те, кто охраняет баланс Вселенной — тоже не дремлют и готовы начать акт по борьбе со слишком развившимися людишками....

Ностальгия по бесконечности — вызывает реальную ностальгию по прошлому, где я читал эту книгу в ещё той, чуть более медленной и размеренной своей жизни. Но я прекрасно знаю, что всё это было лишь началом цикла и дальше будет ещё более закрученней!

После второго прочтения книги — я всё ещё люблю этот мир не менее чем после первого!

Зарисовка-послесловие к рассказу «Помехи». Рассказ написан в сжатые сроки, по просьбе друга. И это заметно. Душещипательной истории, как в «Помехах», нет и в помине.

Квантовая вселенная, альтернативные миры.

В одном измерении Кардифф сметен с лица планеты мощнейшим ядерным взрывов, в другой нет.

Но там, где взрыва не случилось, спецслужбы всё равно заметают невольного сообщника террористов, который затем погибает в тюрьме.

Рейнольдс молодец, ненавязчиво втолковывает нам о правах человека, беспринципности спецслужб и противостоянии Системе. Но больно уж конспективно всё.

6(НЕПЛОХО)

Неплохо. Вторая книга интереснее первой. Более динамичное развитие сюжетов, появляются подсказки к основной загадке истории...

Очень интересно, что будет дальше!

Ох, как я прекрасно помню эти строки: «Уважаемый иммигрант!

Мы рады приветствовать Вас в системе Эпсилона Эридана»

С этой фразы началось моё успешное возвращение к миру твёрдой научной фантастики и отход от увлечения всякими фэнтези...

Тогда я замкнул старый маршрут и начал, как ранней юности — читать фантастику, хорошую и разную.

И вот прочитав половину сборника Алмазные псы, дойдя хронологически до времени событий Город Бездны — я решился, что время пришло. Прошло долгих 9 лет с 2014го, когда я вернулся на путь истинный в своих литературных предпочтениях, и я снова хочу и готов побывать в Йелоустоне!

Вот он мир победившего межпланетного киберпанка. Плавящая чума, трущобы, банды, чёрный рынок имплантов и киберпротезов...

Кажется, что с нынешним бэкграундом — прочитав и посмотрев много чего из киберпанка — я как-то по-новому оцениваю эту книгу и этот мир Эпсилона Эридана. Будто вижу в нём больше деталей.

Вирус, передающий религию — ни ново, но весьма оригинально. Наш бандит и наёмник, как раз таки заразился подобным и видит сны о Небесном Хаусмане. Местном пророке, прилетевшем с Земли на корабле поколений.

Кажется, что образ главного героя для Рейнольдса довольно нетипичный, такой скорее блокбастерный герой-воин. Такими больше баловался Иен Бэнкс, но тут вот на тебе от Рейнольдса такого же.

История окутана тайной, детективная линия у автора, как всегда, хороша, в любом антураже. А уж на Йелоустоне она не могла выйти плохой.

Забавно, найти ещё одну параллель с Бэнксом — композитор, пишущий симфонию — прям как Циллер во Взгляде с наветренной стороны. Причём тут скорее коллективное бессознательное сыграло злую шутку — разница в выходе романов всего год и вряд ли Рейнольдс слизал идею у Бэнкса.

И всё-таки каков получился роман! Многие запомнили только экшен, но ведь это и нуарный детектив, где космокиберпанковский Город живёт в мрачных тонах, в слабом свете Эридана.

Антагонист и протагонист — может ли быть им один и тот же человек?

Можно ли исправить прошлое? А если нельзя, то можно ли от него избавиться? Или избавиться от одной своей личности, чтоб затем обрести другую?

А искупить старые грехи, совершив новые, но уже действительно во благо, а не ради власти и положения?

Кто вы такой, мистер Мирабель?

Кто вы такой, мистер Хаусман?

Кто вы такой, мистер Кагуэлла?

Кем может стать диктатор, лишённый своего государства, но сохранивший жизнь и алчность до денег и влияния?

Кем может стать торговец оружием и контрабандист, с кровью на руках, если захочет изменить свою жизнь?

Кем станет преданный солдат, когда его предадут?

А Город Бездны всё ещё стоит и продолжает принимать новых прибывающих, добро пожаловать в систему Эпсилона Эридана...

Первый роман Рейнольдса, который мне не понравился.

Идея, как всегда, занимательная. Но проработка персонажей какая-то поверхностная. Главный герой слишком наивен, что не соответствует его жизненному опыту. Поступки героев вообще зачастую нелогичны. Действуют наобум. Явления толком не объясняются. Многие решения обосновываются просто налету, как в фентези — а вот типа вы не знали, но так тоже можно. Весь роман — сплошная однообразная мышиная возня, зато основная идея так и не раскрыта. Только какие-то общие фразы, намёки. Слишком общие. Как будто лень было прорабатывать идею по косточкам.

Форд Боярд? Или скорее Хрустальный лабиринт, его французская франшиза, которая обрела самобытность и стала отдельным телешоу. Именно в такую игру попадает команда наших знатоков.

Игра в инопланетном здании, в котором всё устроено не по человеческим законам.

По традиции триллеров — мы видим разнополую группу, одни из членов её бывшие супруги, есть умники, есть смельчаки — всё по классике.

Вопрос только кого при неправильных ответах первым убьёт?

Игра началась...

А убьёт многих, кого-то даже не один раз. Это будет интересное приключение, с неожиданным концом.

Как и в других повестях этого сборника — здесь тот самый старый добрый Рейнольдс, которого мы так любили 10 лет назад!

Капитан Ван Несс? Прапрапрадедушка сестёр Несс, времён первого расселения (ну если посчитать, что после ингибиторов человечество деградировало, что-то сделало с планетами и начало обживать по-новому остатки Солнечной системы).

Ну не верю я в такие совпадения!

А тем временем, эта повесть ещё круче раскрывает постчеловеческие пути сочленителей, на этот раз им противопоставляются ни демархисты, похожие на них в желании усовершенствоваться, а ультра.

Ультранавты, тоже в разной степени напичканы имплантами, но главный их посыл — замещение утраченного, а не улучшение. Импланты позволяют им дольше прожить в космосе, в постоянных перелётах, а не достичь какой-то трансцендентности и стать новым видом.

Но и человечность в постчеловечности сочленителей — здесь показывается очень ярко, Рейнольдс действительно гениальный миростроитель и можно бесконечно придумывать истории в этом сэттинге — ведь он хоть по-своему мрачен, и не лишён недостатков, но при этом невероятно богат и красив!

Отличная повесть, поставлю ей даже оценку выше, чем предыдущим!

Почему это не перевели раньше? С удовольствием бы читал как приквел к трилогии, но увы...

Интересно наблюдать, как Клавейн изменялся и осуществлял свой переход в постчеловечие)

Даже и забыл, что были какие-то американо, в в дофракционном человечестве сэттинга, но вопрос ценности разных видов жизни, в том числе разумной — весьма интересно.

Небольшая повесть, окунула меня в не очень чёткие воспоминания 8-9 лет давности, когда я читал трилогию Пространство Откровения.

Тут приквел, в котором всё быстро и даже немного сумбурно, хотя если почитать фандом вики, то можно въехать, но думаю, что читать лучше после трилогии, или где-нибудь во время.

Хороший старый Рейнольдсовский слог, жаль, короткий.

2 года подряд — Мстительница была моим предновогодним чтивом... в этом году я уже было потерял надежду и думал, что новых переводов ждать не стоит, но каково моё постновогоднее удивление, что 3ю часть таки перевели и издали!

Конечно, я сразу же побежал читать, как только окончил Город перестановок. 

Мстительница, в отличие от других книг и циклов Рейнольдса — не перегружена смыслами. Да, тут есть крепкий мир после нескольких концов света (привет Анафему Стивенсона) со своими секретами, да здесь нет гипердвигателей и люди медленно перемещаются по галактике, как это предстоит и нашему виду уже в следующем веке, а может и в послеследующем, сомневаюсь, что мы быстро выйдем за пределы Солнечной системы.

Но эта приключенческая янг-адьюлтовская лёгкость повествования — мне очень нравится. Иногда хочется прочитать что-то лёгкое, и пусть это будет Рейнольдс, или какой-нибудь Уилсон, чем ЛитРПГ или боевая фантастика с космическими вэдэвэшниками на Марсе. 

Начало книги, вполне в духе первой, а особенно второй части. Сёстры снова на планете, снова начинается движняк и через пару глав их уже хотят грохнуть. Но не потому что они сёстры Несс, а за новые дела. 

Массовый пересчёт пистолей, который банкиры обозвали Корректировка, с одной стороны лишил многих их накоплений, чем вызывает поток самоубийств, с другой стороны — из-за этого сестёр теперь многие знают и кто-то находит в их действиях смысл. 

Их друг-шпион, вынужденный встать на сторону сестёр — Лагганвор снова проявляет себя. Каждый раз ждёшь от него, когда он что-нибудь выкинет. 

Антагонист этой части серии — уж больно скучноват, слишком откровенно отрицательный, прям, как в недавно прочитанном мной Алгебралисте у Бэнкса. 

Хотя история здесь очень крута! Ближе к концу я почувствовал, что атмосфера в романе напоминает мне мой любимый Град обречённый Стругацких. И я не хотел явной разгадки всего этого. Я так хотел, чтоб путешествие привело не туда, не к ответам, а лишь ещё большим вопросам...

Но Рейнольдс решил выдавить очень даже повесточную разгадочку...

Вот так — классная приключенческая книга, в конце ставшая мощной философской фантастикой скатывается вниз.

Хотя, если кто-то смотрел аниме Из нового света, то в концовке вы увидите знакомый поворот... это, наверное, единственное, что хоть как-то сгладило моё впечатление, но оценку я всё-таки снижу. 

Если вы не поклонник серии — то подумайте, стоит ли тратить свои пистоли на этот текст.

Странная смесь из множества жанровых клише. Вроде бы немного от нуара, потом начинается классический детектив, перетекающий в твёрдую научную фантастику. Автор намешал разных ингредиентов, которые друг друга полностью нейтрализовали, лишив какой бы то ни было остроты; в результате получилось абсолютно пресное и скучное блюдо.

С использованием заметок для Medium (https://bit.ly/3iKQuD7 + https://bit.ly/3Ux1kK0).

Вернор Виндж в «Глубине в небе» описывает Арахну с точки зрения обитателей Медленной Зоны, которым — что человечеству, что паучеству — и невдомек, что остаточные артефакты суть след пребывания этого мира в гало Галактики, где господствует Трансценденция.

Стоит отметить, что достойный кандидат в такие системы имеется буквально на соседнем дворе человечества: это Каптейн, звезда с очень быстрым собственным движением в созвездии Живописца, захваченная некогда Млечным Путем при столкновении с какой-то карликовой галактикой и выброшенная из своей родной галактики (теперь остатки этой последней известны как шаровое скопление ω Центавра). Из всех звезд галактического гало она ближайшая к нам.

Несколько лет назад у нее вроде бы открыли две планеты, потенциально пригодные для колонизации. Однако, учитывая, что возраст звезды Каптейна и ее планет никак не меньше 11 млрд лет, вполне вероятно, что там мы можем столкнуться со следами пребывания существ, которым эта мысль пришла в голову (или другую часть тела) намного раньше.

И возможно, что они приложили максимум усилий для дискредитации сообщения о планетах Каптейна в прошлом году, когда эти наблюдения были заклеймены как артефакт переменности центральной звезды — Каптейн, несмотря на свой огромный стаж, сохраняет своенравную переменность по классу BY Дракона, и на ее поверхности наблюдаются гигантские пятна. Скептики утверждают: дескать, после поправки на колебания светимости с периодом того же порядка величины, что и период вращения самой звезды, от гипотезы о присутствии у нее двух планет с примерным соотношением орбит 2:5 не остается ни следа.

Но мы-то понимаем, что потенциальная цивилизация самой древней в нашей округе планеты зоны обитаемости и должна быть готова на всё, дабы отвадить от своей системы незваных гостей еще на стадии примитивного химического ракетостроения. Например, внедрить в их массовую психологию мнение об экономической бессмысленности пилотируемой космонавтики.

А вот отменить своей нелинейной гауссовской регрессией свидетельство Аластера Рейнольдса о визите к Каптейну мы им не позволим. Не для того мама на заводе зонд собирала и цветочек на кубсат ставила.

Сёстры Несс вне закона

***

«Молчание костей» – завершающий (пока что) том цикла «Мстительница» валлийца Аластера Рейнольдса. Третья книга получилась самой объёмной (примерно на 25% больше, чем «Мстительница» или «Чёрные паруса»). В целом, для Рейнольдса такой объём не является чем-то новым. Есть у автора книги толще. При этом у Аластера раньше не было проблем с динамикой. А вот тут появились.

…сёстры Несс нечаянно запустили процесс, который впоследствии назвали Корректировкой. И практически каждый человек в Собрании готов уничтожить Фуру и Адрану, хотя есть и условно сочувствующие. Как будто у сестёр было мало проблем с репутацией – Боса их доканывает и из могилы. Наконец, не всё гладко и между самими сёстрами…

В третьем романе Рейнольдс продолжил экспериментировать со стилистикой. В первой книге ПОВом была Фура, и это была фишка книги. Фура – дерзкая и эпатажная, ей хотелось сочувствовать, её мотивы казались понятными. Во второй книге ПОВом стала Адрана, это заметно сбавила градус пафоса и фарса, но Фура глазами сестры – это безумная девица с пеной у рта. С непонятными мотивами. В «Молчании костей» автор вообще ушел от повествования от первого лица, описывая сюжет то глазами Фуры, то глазами Адраны, причём от третьего лица. Как результат – Фура осталась образцом второй книги. Увы. По части сюжета роман, как и второй, представляет собой квест. На этот раз в космосе (возвращение к истокам!), хотя в финале есть немного и Тревенцы-рич.

Что есть хорошего в «Молчании костей»? Пожалуй, помимо очевидного (космоопера и приключения), есть только одно несомненное достоинство – автор, наконец-то, начал отвечать на вопросы. И Рейнольдс даже пробует в твисты, а это он умеет. Но не в этот раз. Он приберет самые интересности под конец, но ставит такую жирную точку с запятой, что остаётся ощущение, будто автор намерен вернуться к циклу, если… А вот «если» могут быть разными. Например, если цикл станет бестселлером (уж точно не в РФ, что видно по оценкам, по их количеству и среднему). Или вот другое если – если заглохнет «Пространство Откровения».

Зато минусов в романе хватает на весь цикл. Во-первых, неоправданный объём. Практически всё, что начинается с момента с «Кобылой» (это корабль) и до момента расхождения меж сестёр – чистая вода. Сюжет там размазан так сильно, что цвет и не определить. Во-вторых, слишком жирные ружья. Зачем их развешивать столь топорно? Проз дает сестре артефакт? Не просто так. Щелкун обещал ответить на вопросы? Не просто так. Порез Страм? Не просто так. И таких моментов полно. Наконец, ещё один жирный и серьёзный минус – антагонист. В первом романе была Боса – интересная, таинственная, эпатажная, дерзкая, жуткая. Во втором – Глиммери. Он, конечно, не чета Босе, но тоже хотя бы немного умел в тайну, в невольное уважение. В третьем романе автор предложил читателю эдакий нелепый аналог малыша Гидеона из мультсериала «Гравити фолз». Но в «Гравити» Гидеон выглядел здорово (детский сериал под любым из углов). Здесь же – Инсер – это влажный подросток (без возраста), эгоист в кубе, подлый, рафинированный. А его фраза про маму и оружие? Ожидать такой фэйл от Рейнольдса вряд ли мог даже самый привередливый фанат творчества Аластера.

Заключение: к сожалению, каждый последующий роман цикла (пока что это трилогия) оказывается хуже предыдущего. Автор играется со стилями, подробностей о мире практически нет. Те герои, которые казались интересными и объёмными в первой книге (Фура и Проз), во второй превратились в хлипенький картон. Увы, Рейнольдс не вытянул ни цикл, ни его завершение. Определённо не стоит начинать знакомство с автором с этого цикла. И если вам не зашел первый роман, то и дальше читать не резон.

7 шарльеров из 10.

Волк в овечьей шкуре

***

«Чёрные паруса» – второй роман Аластера Рейнольдса в трилогии (пока что трилогии, автор отказался ставить жирную точку) «Мстительница». Книга чуть-чуть меньше первой и является прямым её продолжением.

…Фура спасла сестру от руки кровожадной Босы, старый корабль Труско уничтожен, а новый – «Рассекающая ночь» повреждён. Собравшись с силами и духом, команда Фуры чинит судно. Проблема в том, что «Рассекающая» слишком известна. И с таким реноме нигде корабль не встретят с распростёртыми объятиями. Встаёт вопрос об изменении репутации и внешнего вида. А это дело нелёгкое…

Аластер Рейнольдс во второй книге буквально ошарашивает, меняя ПОВа. Если в первом романе читатель всё видел глазами Фуры Несс (младшей из сестёр, эпатажной и дерзкой), то теперь, увы, придётся делать это же глазами её сестры – Адраны Несс. И нельзя сказать, что ход сработал. Дело в том, что Фура пусть и временами напоминала Лоуренсовского Йорга (подбешивая эпатажем и бравадой), но её действия казались логичными и мотивированными. Сейчас же приходится смотреть на столь неоднозначного героя чужими глазами, как следствие – герой остаётся непонятым. К тому же сама Адрана ещё с первого романа выглядела блёклой, во втором картине не изменилась.

Что касается новой команды, то и здесь не всё так здорово. Прошлая выглядела интересно, относительно живенько (Рэк, Казарей, Проз). Вторая команда – плотный картон. Досталось даже старушке Проз. Нет, по кумполу ей досталось ещё в «Мстительнице», а тут, видимо, бак совсем потёк. Проз превратилась в своих собратьев – картон, плотный и бледный. То есть автор фактически лишил читателя самых любопытных персонажей (Проз и Фуры-ПОВа). Сомнительное решение.

Немного изменился и стиль повествования. Месть отошла на задний план, сейчас это чистый квест. Причём квест не в космосе. Львиную долю времени команда провела на Колесе Стриззарди. А мир этот вряд ли можно назвать интересным.

Так ли всё плохо? Отнюдь. Есть действительно сильные моменты. Например, сцена с мигальными башками (не бошками, а башками, ага). Очень любопытный концепт для фактических зомби. Здорово выглядит образ доктора Эддралдера. Читатель больше узнаёт о Светлячке. Наконец, финал намекает на серьёзные пертурбации сюжета в будущем. Вот только всё это мелкие плюсы относительно серьёзных минусов.

Заключение: и первый роман вызывал вопросы, но что-то можно было списать на дебют (в трилогии). Вторая же книга слабее первой. Просела динамика, эпатаж выглядит инородным, приключений мало, сомнительное решение изменить ПОВа. Всё бы ничего, если бы третий том вернулся к стилю первого. Увы, «Молчание костей» лишь усугубляет проблемы «Чёрных парусов». Определённо можно сказать, что если вам не зашла первая книга, то вторую и третью можно дропать. И да, с «Мстительницы» (трилогии) однозначно не стоит начинать знакомство с творчеством Рейнольдса.

7 шарльеров из 10.

Не буди фурию в Фуре

***

Валлийский писатель Аластер Рейнольдс, пожалуй, один из ведущих нынешних писателей космооперы и НФ. Автор знаменит, в первую очередь, масштабным циклом «Пространство Откровения», а так же экранизациями в сериале «Любовь Смерть Роботы» (целых 2 эпизода). Есть у Аластера и мощные стэнд элон романы («Звёздный лёд», «Обречённый мир», «Дождь забвения»). А ещё есть у него трилогия «Мстительница» – произведения, которые выбиваются из авторской стилистики.

…очень далёкое будущее. Сестры Фура (Арафура) и Адрана, желая помочь отцу, который оброс долгами, решают наняться на корабль Ракамора «Скорбная Монетта». Это прибыльная авантюра, а с их специализацией (чтение костей) – практически плёвое. Молодость, кровь горяча, всё так и хочется рубить сплеча. Но в космосе ничего не бывает простым…

Стилистика и все вытекающие отсюда обстоятельства. То, что кажется (сперва) научной фантастикой (с претензией на хард) быстро снимает пелену притворства. Это чистая космоопера с весьма условной научной составляющей. Роман написан от первого лица с единственным ПОВом, а значит, весь текст – субъективный поток сознания одной героини. Ах да, героини – «Мстительница» практически от и до – роман о женщинах и девушках, но отнюдь не исключительно для женщин и девушек. Иными словами, это не феминистическая книга. Мир Рейнольдса не тратит время на бессмысленные вопросы о месте женщин. Здесь женщины вполне могут быть капитанами кораблей, причем весьма успешными. Отдельного упоминания достойны имена героев. Рейнольдс не пошёл по простому пути (использование всем известных имён). Как итог – куча сложных имён. Например, доктор Морсенькс (мечта дизартрика).

Ворлдбилдинг и стилистика раскрытия деталей. Рейнольдс – классный фантаст-футуролог. Но обычно он пишет про условно ближайшее будущее (век-два вперёд), и редко – о далёком будущем. «Мстительница» – пример именно такого романа. Будущее настолько отдалено от нашего, что речь идёт о сотнях тысяч лет. Если не больше. Вот только автор не спешит делиться деталями или объяснять терминологию. Читателю следует морально подготовиться к специфическому вокабулярию (шарльер, ауспиции, процессии и иже с ними). Сами по себе эти слова есть в нашем мира. Но конкретно у Рейнольдса они значат нечто иное. Более того, есть и слэнг (трещальник, мерцальник и так далее).

Персонажи. С ними получились интересно. Главная героиня тут одна – Фура. Все остальные – второстепенные, разве что из них Адрана и Прозор выделяются чуть большей значимостью. Второстепенных как таковых много. Итак, Арафура – девушка, у которой есть старшая сестра. Любит читать, умна, имеет принимать быстрые и верные решения. Если идёт на риск, то лишь на оправданный. Импозантна и харизматична. Если вы когда-либо читали Марка Лоуренса и его «Принца Терний», то Фура – это Йорг на минималке и в юбке. Не так много пафоса, но всё же есть. Прозор – агрессивная и сильная женщина, остра на язык. Она не раз удивит читателя тонкими действиями и суровыми решениями. Адрана – старшая сестра Фуры. Её в книге совсем мало. Ясно лишь, что у неё есть синдром «старшего ребёнка», она тоже умная, но более поверхностная. Книги её интересует лишь как красивые штучки на полках.

Что сказать о недостатках романа? Во-первых, намёк на YA. Почему намёк? Это всё-таки не YA. Роман выполнен в стиле «Принца Терний» или «Командории 54» – условные подростки рубят по-взрослому, обилие потно-телесных подробностей вкупе с убийствами и пафосом. Во-вторых, слабый ворлдбилдинг. О многом приходится догадываться. Многое здесь условно. Героя что-то едят (и даже готовят), но что – читатель не узнает. Что за Заселение? Почему, кто и куда? Этого вы не узнаете. В-третьих, роман во многом наивен. Какие-то проблемы решаются без последствий, какие-то – мановением руки. «Я автор, я так вижу» – это про «Мстительницу».

Заключение: «Мстительница» Рейнольдса – неплохой роман, с которого не стоит начинать знакомство с творчеством автора. Читается книга легко (приключения, пираты, космос и шарльеры), инопланетян мало (они есть, но роли они почти не играют). Чем-то «Мстительница» напоминает сериал «Светлячок» (а так же фильм, книги, комиксы), если бы капитан Малколм Рэйнольдс был в юбке да с голосом Йорга.

8 шарльеров из 10.

Это какая-то мистика!

Дочитав «Периферийные устройства» Гибсона, решил полистать сборник Рейнольдса. И вот в рассказе «Помехи» ровно та же история, что и в романе Гибсона. Удалённое телеприсутствие, связь между мирами.

«Помехи», надо сказать, написаны на восемь лет раньше романа Гибсона.

Периферали. То, что для Гибсона основа сюжета, для Рейнольдса лишь способ двинуть сюжет. Но в обоих вещах отмечается, что тело в аренду — ещё один из способов эксплуатации бедных.

Наличие параллельных вселенных — научный факт. Теперь, с помощью нервосвязи люди могут оказаться в своем теле в другой вселенной. У ученого нелепо погибает жена. Его друг отправляется его на неделю в тело двойника, попрощаться с копией его жены. Всё по согласию всех участников мероприятия.

Неплохо выстроена психологическая линия, нюансы и неловкости пребывания в чужом-своем теле. Но самое потрясающее — парабола сенситивности. Первый день после скачка в другое тело герой привыкал и сживался. Потом освоился в другом теле полностью. Но наиболее драматичным стали дни, когда помехи стали забивать двухмегабайтный канал. Постепенная потеря контроля над координацией, зрением, слухом, осязанием — это что-то уровня «Цветов для Элджернона».

Хоть Рейнольдс и кокетничает, говоря, что фантастика ближнего прицела ему удаётся не очень, рассказ превосходен.

10(ПРЕВОСХОДНО)

Традиционный нуарный детектив, космоопера и еще немного альтернативной истории. Серый, промозглый Париж и будущее, в котором ведутся раскопки на Земле и где начинается война.

Все это смешано достаточно органично. После завязки сюжет идет достаточно бодро, каких-то заметных зависаний нет. Любовно-романтическая линия есть на втором плане, внимания она не перетягивает.

И да, Дождь забвения, отдельно стоящий роман — ни в какие циклы влезать не придется.

ужасно, товарищи, просто ужасно. Идея интересная (хотя и не без перегибов), но исполнение... Очень затянуто, действия и поступки героев не поддаются вообще никакой лигике, да и просто здравому смыслу, даже самые простые, на бытовом уровне. Саспен высосан из пальца и отправлен на потолок, в целом в ходе прочтения этих девятиста страниц ни разу не стало интересно, что же будет дальше. И чем дальше, тем замыслы становились все более дикими и неправдоподобными. В общем плохо все — нет ни нормальых внятных героев, ни логичной картины мира, есть только голая идея, из которой автор особо ничего не вытянул.

На данный момент один из самых непонятных для меня рассказов Рейнольдса. Идея в принципе понятна: две цивилизации ведут затяжную войну. Истоки противостояния уже и не совсем понятны. Для борьбы были созданы гигантские кибернетические осы, которые и ведут непосредственные боевые действия. Выясняется, что за эти годы осы обрели самосознание и готовятся стать самостоятельной силой.

Автор очень уж много тут всего намешал: женщины-пилоты, приспособленные к жизни в водной среде корабля, искусственный разум, интриги в высших эшелонах власти, затяжная война фракций. На мой взгляд, перебор для столь небольшого рассказа. Из-за этого персонажи раскрыты плохо, а их мотивация не понятна. Различные факты о мире просто нагромождены друг на друга, как шаткая пирамида.

Итог: Создаётся ощущение, что это лишь зарисовка для другого произведения. Мы видим наброски довольно интересного сеттинга, но персонажи плоские, а сюжет выглядит натянутым.

Автор очень устал от своего же сюжета. Герои устали, состарились, половина погибла, часть просто пропала. Ингибиторы устали и из уничтожителей планет перепрофилировались на сугубо тактические операции с захватом людей с целью добычи информации. Да и вообще, они не то, чтобы плохие, а глобальная цель у них вообще состоит в спасении разумных форм жизни, надо только подождать.

Как завершить такое повествование? Ружьями, которые не выстрелят, и роялями, которые внезапно начнут вылезать из кустов. Даже обидно в самом конце узнать, что были некие супермогущественные третьи-четвертые силы, которые все время наблюдали за происходящим, и надо было просто попросить о помощи.

Аластеру Рейнольдсу в своём рассказе удалось совместить, казалось бы, плохо сочетаемые вещи – религиозный фундаментализм и научную фантастику. В мире далёкого будущего люди узнали, что произошел взрыв сверхновой звезды, но при этом на Земле нет никаких следов, хотя подобное явление должно было уничтожить всё живое. Шанс на подобный исход настолько ничтожно мал, что кроме как чудом его нельзя объяснить. Ну или вмешательством Божественных Сил. Новая мировая религия строится как раз на данном предположении, а механические жрецы ревностно оберегают её.

Основатель религиозной конфессии на смертном одре решает поделиться некой сокровенной тайной с молодым послушником. Когда-то он принес основы своей религии с дальнего уголка галактики, где вступил в контакт с внеземным разумом. Только вот далеко не все хотят знать, что же скрыл от своей паствы умирающий патриарх.

Итог: Лично меня рассказ особо не зацепил. Здесь автор снова обращается к теме параллельных миров, но уже в новой оболочке.

«Кардифф после смерти» – непрямое продолжение рассказа «Помехи». За основу взята всё та же идея контакта с параллельными мирами. Стоит отметить, что после контакта между двумя реальностями всё больше и больше накапливаются различия между ними. В рассказе описана ситуация, когда в одной реальности произошёл теракт, который стёр с лица Земли целый город, а в другой этого не произошло. Скорее всего из-за какой-то мельчайшей детали не произошло событие, унёсшее в параллельном мире тысячи жизней. Террористов найти не удалось, но найден их невольный сообщник, сдавший им квартиру. Можно ли его наказать за преступление, которое не состоялось? Правительство уверено, что да, а вот главный герой, Джо, в этом сомневается.

Джо – ученый, второстепенный персонаж рассказа «Помехи». Здесь же он выходит на первый план. Ему сложно принять, чем обернулись его открытия. Теперь все исследования Джо находятся под надзором правительства, пытающегося извлечь из этого выгоду. Самому Джо постепенно становится сложно принять тот факт, что во вселенной живет бесконечное множество его копий.

Итог: «Кардифф после смерти» – скорее небольшая зарисовка по уже знакомой вселенной. На мой взгляд, её задумка явно по глубине уступает «Помехам». Читать можно только ознакомившись с предыдущим рассказом, иначе большая часть смысла просто ускользает.

Действие рассказа помехи происходит в недалёком будущем. Учеными уже доказано существование других ветвей реальности, а иногда с параллельными мирами можно даже вступить в контакт. Обмениваться информацией между реальностями несложно, но как совершить туда путешествие? На помощь приходит новая технология – нервосвязь. Данная разработка существует уже давно. С её помощью туристы посещают разные страны, по сути не выезжая за пределы родного города. Например, в далекой жаркой стране малообеспеченный гражданин помещается в искусственную кому на несколько дней, а в это время богатый турист получает полный контроль над его телом с неограниченным доступом ко всем ощущениям.

Джо и Майкл – давние приятели-ученые. Джо изучает параллельные миры, и должен стать первым человеком перенесшим свое сознание через нервосвязь в другую реальность. В это же время в результате несчастного случая погибает жена Майкла, с которой тот был последнее время в ссоре. Джо решает уступить возможность путешествия в другой мир Майклу, чтобы он там смог по-настоящему попрощаться с женой и сказать всё то, что не успел.

Название рассказа – «Помехи» – имеет целых два значения. Во-первых, по мере удаления разных ветвей реальности друг от друга сигнал нервосвязи все больше угасает, и Майкл постепенно теряет различные ощущения. Во-вторых, несмотря на разрыв Майкла с женой, они оба, как оказалось, подумывали над тем, чтобы возобновить отношения. Однако каждый раз им что-то мешало: неотложные дела, работа, предрассудки или гордость. В одно мгновение человек умирает, и уже не получится сказать то, что так хотелось. Заставляет задуматься. У нас с вами ведь нет доступа к параллельным мирам и нервосвязи.

Итог: Отличный рассказ, в котором под научно-фантастической оболочкой скрывается личная драма. После прочтения ещё долго не покидает чувство лёгкой грусти, но вместе с тем в финале мы видим, что есть ещё хорошие люди, готовые прийти на помощь.

Довольно необычная повесть о том, насколько неожиданные и чуждые нашему пониманию формы может принимать разум, особенно инопланетный.

Написана повесть преимущественно в детективном жанре, но, к сожалению, детектив получился не слишком хорошим. Основная «тайна», скрытая завесой спойлеров, довольно легко угадывается с самого начала, а выход на дворецкого-убийцу больше напоминает охоту на притянутого за уши ослика.

Художественные особенности произведения, будь то авторский стиль или психология персонажей, довольно посредственны и не вызывают ни восторгов, ни негодований.

Томик Аластера Рейнольдса я взял, потому что вроде бы краем уха имя где-то слышал, издан в серии «Звёзды новой фантастики» от Азбуки – то есть относительно молодое поколение фантастов, с которым я не знаком. Ну и томик увесистый (из тех, которыми если оппонента треснуть – он в два раза поумнеет). Уже позже заглянул в биографию автора – ну да, профессиональный астроном. И это чувствуется.

Что могу сказать про его «Пространство Откровения» и «Город бездны» (этот принёс ему премию)? Ну во всех смыслах классическая фантастика. Будущее, звездолёты, тайны цивилизаций, разнообразные миры, приключения и рассуждения. Написано профессиональным астрономом, не зря планеты и космос мне понравились больше людей. Написано сносно, особенно на фоне провала в классической космофантастике в начале 2000х. Но на мой лично вкус и сегодня – это такой крепкий и довольно типовой середнячок. Ничего вдохновляющего от него ждать не стоит. Хотя тем, кто любит «вообще про космос» и «вообще фантастику со звездолётами» наверное зайдёт. Хотя мне лично не зашло.

Еще раз убеждаюсь в том, книги нужно пропускать через себя чтобы понять, нравится тебе контент или нет. Да, это — время. Но, к сожалению, это — единственный способ. Другого не существует.

Сколько людей, столько и мнений, как бы банально фраза не звучала. И у всех, что удивительно :), разный уровень развития интеллекта.

Вот, сферический Вася Пупкин не понял что происходит в книге, не прочувствовал посыл. И спешит поделиться своим непониманием с людьми, даже как-то пытаясь обосновать свою точку зрения. Либо просто выражаясь категориями — «Уныло, затянуто, не мое». А люди читают негатив, и проходят мимо, лишая себя удовольствия от знакомства с миром автора.

По теме. Качественная НФ, без рефлексии и нравоучений. Рекомендация высокая. 9

Рассказ, в котором сюжетная линия постоянно делает непредсказуемые повороты.

Есть над чем поразмышлять. Кроме того, ещё и психологически очень интересно и красиво.

Ничего лишнего, кратко, вместе с этим, ёмко и законченно.

Теперь, нужно посмотреть и экранизацию, хотя, может быть, делать этого и не стоит, дабы не испортить впечатление от прекрасного рассказа.

Одиннадцатое место лучших новелетт Локуса.

Данный рассказ Рейнольдса необычен парой отличий от большинства других рассказов в списке: а) у него совсем нет номинаций, но б) есть экранизация в виде одного из эпизодов первого сезона «Любовь, смерть и роботы».

Собственно, благодаря мультфильму крайне важный сюжетный твист напрочь заспойлерен. Но читать надо. Рейнольдс в малой форме очень хорош.

Мир будущего, сеть червоточин-скважин, изобретённых предтечами, но с успехом используемая человечеством. Коммерческие рейсы, рутина.

Мир очаровывает десятками мелких деталей.

И уже неважно, что знаешь, чем примерно всё кончится.

В мультике финал, кстати, был более зрелищным, чем в рассказе.

Рейнольдс в очередной раз не подкачал.

В связи с чем вопрос — чем обусловленно отсутствие премий и номинаций у рассказа? Вроде бы, автор находится «в обойме», не чужд участию в награждениях. Странно.

9(ОТЛИЧНО)

Потрясающий рассказ. Прекрасная научная фантастика, умело приправленная хорошей психологией. Читал уже второй или третий раз и снова получил огромное удовольствие. Рейнольдс — прекрасный стилист, великолепный художник, описываемые события так и предстают перед мысленным взором. И построение повествования тоже примечательно — читателю истинная суть событий раскрывается через восприятие главного героя, и это восприятие не плоско, не одномерно, оно, прошу извинить за банальность сравнения — как чемодан с двойным, а то и тройным дном. И что ещё зацепило — рассказ очень гуманистичен, несмотря на все более нарастающую трагичность описываемых событий. Основной посыл — человек никогда не должен оставаться один, один-на-один со своей неисправимой бедой. Забота о ближнем — вот залог сохранения рассудка и смысл жизни, даже в самой отчаянной ситуации. Намеренно не раскрываю деталей сюжета, ибо каждая деталь тут важна и для людей, не читавших рассказ будет «спойлером», а рассказ стОит прочесть. Если у Рейнольдса и остальные вещи малой формы написаны на таком же уровне — снимаю шляпу и выражаю восхищение. Пошел читать сборник «Медленные пули» дальше. Оценка 10.

Бросил примерно на трети. Дальше, может, идёт что-то интересное, но нет никакого желания продираться сквозь эту унылую драму. Автор невероятно талантливо заруинил интереснейший сеттинг, используя космос и убегающий Янус лишь как пустые декорации для драмы глупых персонажей. Отличный пример того, какой фантастика быть не должна.

Редчайший образец не попирающей Энштейна фантастики. Стефана-Больцмана игнорировать все равно пришлось. Но, зато, обход Энштейна сморгнул с неба звезды. Замечательный прием разъяснить фОнтазерам-попирателям пардоксы времени.

Это было увлекательное путешествие, более простое по подаче, чем книги цикла «Пространство откровения». Это не значит, что история лучше. Наоборот, мне показалось, что очень многое осталось не проработанным. Возможно, если бы автор продолжил цикл, как сделал с Пространством, мы бы узнали больше про Линии и шаттерлингов.

Однозначно могу порекомендовать книгу к прочтению. А для тех, кто уже прочел, подкину вопросов на размышление — я не смогла найти ответы на них, да кажется, автор и не пытался так углубляться.

Сразу приходится констатировать: ещё одна разочаровывающая книга британского фантаста Аластера Рейнольдса. Разочаровывающая – потому, что малая форма (рассказы, повести) этого писателя почти всегда оставляла положительное впечатление, да и романы (особенно внецикловые) были достойны, как правило, высокой оценки. Но вот уже вторая подряд его работа прочитана (сначала – не в порядке хронологии написания – до меня дошёл «Обречённый мир»), и не покидает стойкое ощущение, что время потрачено на пустышку, посредственность. Тем обиднее, что начало «Дождя Забвения» получилось очень интересным, и примерно четвёртая часть общего объема (условно до схождения в одну точку двух параллельных сюжетных линий главных героев) может быть «проглочена» читателем буквально за один присест. В данной связи советую заранее не копаться в материалах о романе, потому как, например, некоторые аннотации безбожно спойлерят именно эту лучшую интригующую часть.

Попробуйте найти комбинацию жанров «фантастика» + «нуар» (не говоря уже о «космоопере») и, скорее всего, найдёте не более двух-трёх десятков книг, из которых с высоким рейтингом можно пересчитать буквально по пальцам. Мой личный критерий поиска был прост: найти в литературе что-нибудь подобное фильмам «Тёмный город» или «Бегущий по лезвию»; чтобы действие развивалось в далёком будущем, чтобы в городе шёл дождь, горели неоновые огни вверху и пугали тёмные опасные переулки внизу, чтобы детектив в потрёпанном плаще расследовал преступление, которое бы привело к нечто большему, чем очередное убийство из-за денег. И, как вы уже, наверное, поняли, «Дождь Забвения» формально присутствует среди результатов подобного поиска. Фактически же ожидание оправдало только отмеченное вступление, где Рейнольдс замешал в одном флаконе и намёк на «Тёмный город», и Набережную Орфевр (а точнее – комиссара Мегрэ), и, вероятно, много чего ещё. Но чем дальше, тем, к сожалению, получалось хуже: словно оправдывая российское адаптированное название книги, британский фантаст сначала размыл первоначальную атмосферу дождём несуразностей и бесконечных пустых диалогов, а затем и вовсе забыл, как здорово он начал свою работу. В итоге даже «Заводная» Паоло Бачигалупи, которая, казалось бы, вообще никоим образом не отвечает вышеуказанным критериям поиска, по ощущениям, куда ближе к искомому, нежели обозреваемый роман.

Итак, в чём же главные претензии к книге?

Во-первых, это стиль изложения и авторский язык. Помню, ещё в сборнике Гарднера Дозуа «Лучшее за год XXIV. Научная фантастика, космический боевик, киберпанк» из почти трёх десятков авторов Рейнольдс выделялся именно художественным своеобразием и выигрышно смотрелся наравне с сухим и невыразительным повествованием большинства последователей «твёрдой» научной фантастики. Здесь же этого нет и в помине, даже со скидкой на перевод. Стоит отметить, что применительно к некоторым российским авторам на ФантЛабе есть такой раздел, как «лингвистический анализ текста». Если провести параллель с «Дождём забвения», то, скорее всего, получим следующие результаты: активный словарный запас – низкий, доля диалогов в тексте – процентов 85-90, что чрезмерно много. Иными словами, художественная ценность книги стремится к нулю. Читать такой текст, конечно, легко, но уж очень данный процесс напоминают жевательную резинку: поначалу вроде бы вкусно, а потом челюсти работают уже на автомате. Вот и в рассматриваемом случае Рейнольдс, такое ощущение, писал с листа, особо не прорабатывая, и не оттачивая слог. Объём ради объёма, чтобы выполнить контракт с издательством. Ещё раз повторю – большинство диалогов смысловой нагрузки не несёт, стилистически фразы исходят явно от одного лица и не учитывают особенности совершенно разных персонажей, которых разделяют пространство, время, уровень развития и прочие факторы.

Во-вторых, это сюжет и заложенные в него идеи (собственно, то, ради чего многие и читают фантастику в принципе). Здесь Рейнольдс садится на излюбленного конька машинерии; прогры у него – это бездушные существа, совокупность наномашин, имеющая мало общего с людьми, как таковыми. При этом принципы нового жизнеустройства и функционирования проработаны слабо, даром что не «твёрдая» НФ. Если кого-то забавлял в своё время механизм межзвёздного портала в «Контакте» Сагана, то здесь приготовьтесь к гомерическому хохоту. Человечество, достигшее описанного уровня технологий, использует какие-то смешные приёмники-пузыри для погашения скорости вылетающих из порталов кораблей (ещё бы написал – резинками скорость гасят), в пространственно-временном туннеле может находиться только один корабль (потом, правда, оказывается, что если очень хочется, то можно и два), сам туннель имеет форму кишки, стенок которого нельзя касаться, ну и прочая набившая оскомину ерунда в подобном духе из разряда «всё это мы уже когда-то давно проходили». Не знаю, что там начитался Рейнольдс в «блестящем труде» Джулиана Джексона (о чём упоминает в благодарностях), но делать поворотной точкой Второй мировой войны наступление немцев в Арденнах – это, конечно, надо постараться. А чего тогда Дюнкерк до кучи не добавил? Битва за Москву? Сталинградская битва? Не, не слышали. Как представляется, в этом плане (относительно придумывания альтернативной истории человечества) Аластер недалеко ушел от того бреда, который наваял его британский коллега и постоянный сосед по всяким антологиям Стивен Бакстер в рассказе «Тайна Тихого океана». Невооружённым глазом видно, что Рейнольдс хотел отдать должное, и даже признаться в любви к Парижу (безусловно, величественному городу), поэтому и выстроил сюжет вокруг него, вот только притягивать сюда за уши знаковые события Второй мировой войны не стоило, учитывая какие французы были «бравые» вояки в то время, и как быстро там всё закончилось. Вызывает также вопросы и описание Земли-2. Какая-то игрушечная формация, сначала застывшая, потом ожившая, большой ящик Пандоры, законсервированный внутри непонятно чего и кем где-то в глубинах Космоса… Кому как, но лично я не верю в подобное. Как представляется, было даже реалистичнее свести развитие истории к мультивселенным (сегодня уже порядком поднадоевшим, а тогда – в 2004 году ещё не настолько заезженным) или хотя бы сделать резкий сюжетный поворот относительно того, что оба описываемых мира – это всего лишь копии погибшей когда-то настоящей Земли. Но автор пошёл по другому пути, не слишком остросюжетному и впечатляющему, по сути, сведя всё к мелодраме между двумя людьми из двух миров. Опять-таки, где-то мы это уже видели, и не однократно.

И, наконец, сами герои. Они не раскрыты, не проработаны; плоские, словно нарисованные на листе бумаге (в двухмерном пространстве) фигурки. Мотивация каждого из персонажей порядком страдает, действия нелогичны и существенными причинами не подкреплены. Зачем програм так уж понадобилась Земля? Почему Ожье раз за разом бросается в омут с головой, учитывая, что у нее двое детей? Почему Флойда не удивляет всё то, что происходит с ним, с его миром? Вопросов много, внятных ответов нет. Как вишенка на торте, здесь выступает самая концовка книги, где детектив, по сути, лишает человека жизни, возможности на выздоровление, которое несёт в своих руках, просто потому… чтобы дать шанс знакомой певичке попробовать себя ещё и за океаном. Ох, это так по-западному, так по-европейски! А элементарно путем обсуждения данный вопрос нельзя было решить? Впрочем, если по Рейнольдсу человек и личность – это всего лишь набор воспоминаний, которые могут нести в себе наномашины, то о какой духовности, душе и морали может идти речь?

В итоге нейтральную оценку ставлю только из-за положительного отношения к автору (его творчеству в целом) и благодаря удачной завязке. В остальном же это практически отсутствующий нуар и довольно слабая (не)научная фантастика.

Настоящий отзыв продублирован автором также на livelib.ru

ЭкзотИк, уважаемый потенциальный читатель. Что-то вроде гастрономических изысков, непредсказуемых для сугубо традиционного пищеварения. Некая болезненно-извращённая компиляция калугинских «марсианских войн…», «нового мира…» Хаксли и абстрактного подросткового комикса «про космос» с претензиями на приз в конкурсе на лучшую проповедь в воскресной церковной школе.

Больше всего смахивает на сказки для роботов, роботом же и сочиненные. В смысле уже техники изложения, то бишь — в редакционно-техническом смысле. Эмоции не просто «лишь контуром обозначаются», они и обыгрываются в совершенно ином ключе — как иллюстративный фон, существующий параллельно с текстом и независимо от текста. Имитация эмоций. Но не «натужная», а именно «специфически — стилистическая». Я не говорю, что это обязательно плохо, уважаемый потенциальный, я говорю — именно «экзотИк», то бишь — непривычно для «традиционного литературного желудка».

Что же касаемо «идейного слоя» — то, увы — полное и 100%-ное неприятие. И для меня и для всего моего Ближнего Круга. Уверяю тебя, уважаемый потенциальный. Самая устойчивая ассоциация — это сентенция из «Града…» Стругацких: напоминает «…проститутку, читающую проповедь кастратам о пользе воздержания…»

Исповедь всегда откровенна. Подкупая своей камерной интимностью, она погружает читателя в хрупкий мир эмоций, воспоминаний и событий от имени человека, которому хочется и выговориться, и коему отчаянно хочется, чтобы поверили.

Что же может лучше быть для завязки грядущей драмы нежели простой и бесхитростный монолог маленького человека далекой космической эпохи, который как камешек, толкнутый импульсом случайности, в одночасье волею космических (и не только) сил, оказывается на перепутье.

С присущей ему уникальной манерой (и здесь, безусловно, заслуженные лавры адресуются переводчику) А.Рейнольдс стремительно и рельефно погружает читателя в водоворот вроде бы техногенной катастрофы.

В лучших традициях жанра события нарастают как снежный ком, подводя к локальной кульминации — которая на проверку оказывается прелюдией к катастрофе.

С каждой страницей, с каждым абзацем драма набирает обороты — главная интрига — непонятный артефакт неизвестной цивилизации с совершенно иными «физическими принципами, выходящими далеко за пределы даже чисто теоретических горизонтов» расы коллективистов-сочленителей.

Что делать и как быть? Кто друг, а кто враг? И где путь ко спасению из неминуемой ловушки нескольких десятков тысяч человек, волею злого умысла оказавшихся на грани гибели?

Как всегда, решение будет найдено. Преданность делу, личное мужество, готовность взять на себя ответственность и рискнуть собственной жизнью в условиях близких к ситуации «пан или пропал» подскажут выход из ситуации. А заодно приоткроют завесу над рядом тайн прошлого.

Что по итогу?

Неумолимый приговор истории и вечности «а меня за что» безжалостным молотом расплющивает жизнь «до» с ее благородными мотивами сделать доброе дело — в заклеймённый остракизмом общества вердикт «отныне и навсегда». Мучительное самокопание в правильности выбора тогда, легендарное стартрековское противопоставление интересов большинства и меньшинства и бесконечно открытый финал для самой героини, обреченной на веки вечные жить с последствиями однажды принятого решения, принятого вроде бы ею, но по большей части за и вместо неё. Резюме. Достойное пополнение в коллекции историй цикла «Пространство Откровения».

Если вам показалось, что в новелле чего-то не хватило, значит с головой у вас всё в порядке. Даже на первый взгляд, дырок в логике больше, чем положено даже с учетом сравнительного небольшого объема текста.

Сначала смущает отсутствие внятной мотивации персонажей для полёта к пыточному шпилю (кроме денег); затем вызывает недоумение нежелание персонажей как можно скорее свалить из шпиля после того, как тот начинает планомерное членовредительство; концовка и вовсе, довольно предсказуемо, не проливает света на природу шпиля. И хотя мрачный мир «Пространства Откровения» радует деталями, но в итоге из рассказа, как из некоторых героев новеллы, словно бы вынули важные органы.

И вроде бы на этом про «Алмазных псов» можно было и забыть, как очередной спорный рейнольдсовский текст, который не лишен достоинств. Но имя инициатора мазохистской экспедиции, Роланда Чайлда, запало мне в память. Собственно, и Goodreads, и Википедия не скрывают — «Алмазные псы» это очередная вариация на тему так любимой англоязычными авторами поэмы «Чайльд-Роланд дошёл до Тёмной Башни» Роберта Браунинга. Если Стивен Кинг мог взять имя главного героя, фабулу и даже именование «Темной Башни», то чем Аластер хуже?

После этого всё в «Алмазных псах» резко встало на свои места. Никакой разжеванной концовки о природе шпиля там и не должно было быть, ведь её нет и в «Чайльд-Роланд дошёл до Тёмной Башни». Вся новелла это лишь посвящение зарубежной классике. Только от этого, честно говоря, мне совсем расхотелось выискивать хорошие стороны «Алмазных псов». Несмотря на то, что в «Бирюзовых днях» Аластер ещё упомянет «какую-то башню», «Алмазные псы» это всё-таки авторский эксперимент, а не кусочек в мозаике вселенной «Пространства Откровения». Просто место действия совпало.

Проклятье вселенной «Пространства Откровения» заключается в том, что Рейнольдс является не столько мастером прозы, сколько мастером миростроения. И создав такой вкусный, классный мир, и повествуя о совершенно разных его сторонах, временных эпохах и локациях, Аластер очень часто забывает прикрепить к своим большим романам крепкий сюжет и запоминающихся персонажей. «Пожар Элизиума» оказался как раз ещё одним подтверждением этого неписанного правила.

И ведь «Префект»/«Восход Авроры» не показался мне такой уж неудачей. То был крепкий, в меру интересный детектив, который тянули на дно несколько не самых удачных сюжетных решений; но каков был потенциал! «Бэлль Эпок» во всей красе, Блистающий Пояс до времен Чумы, до декаданса отдельно взятой человеческой цивилизации на Йеллоустоуне. И заделы на будущее были сделаны неплохие: схватка Часовщика и Авроры; нависающая над цивилизацией Чума, о которой никто ещё не подозревает; ещё один аспект сюжетной линии Эксордиума и конджойнеров; потенциал для появления некоторых персонажей и созданий, заявленных в других романах цикла. Да и концепт Паноплии (русск.надмозг. «Доспехи») был довольно интересен.

Но только после ознакомления с «Пожаром Элизиума» я с ужасом понял, что «Префект» оказался той же ловушкой, коей был и самый первый роман этой вселенной, «Пространство Откровения». Я снова попал в капкан «рейнольдсовской трилогии», которая начинает за здравие, а заканчивает плевком в лицо читателю. И все признаки этого уже здесь, во второй части. Все главные персонажи, от Дрейфуса до Оманье, застряли в своём развитии и росте, словно в болоте. Особенно жаль Дрейфуса, ведь его открывающая сцена в «Префекте» обещала жесткого и бескомпромиссного персонажа, но сам титульный Префект был своей бледной тенью, и будто бы съехал во втором романе на обочину повествования. Талия снова отыгрывает доблестного новичка, словно и не прошло двух лет; Спарверу же уделено удивительно много времени, которое, в общем-то, ни к чему не приводит. В конце «Пожара» складывается впечатление, что персонажи не претерпели никакой трансформации, и произошедшее на них никак не отразилось. Кроме, разве что, пары синяков.

То был персонажный аспект, который, отчасти, можно списать на мои собственные ожидания от следующей книги. Но если закрыть на всё это глаза, то сама по себе детективная сюжетная линия тоже не вызывает восторгов. После масштабного кризиса в «Префекте» возгорание имплантов у пары тысяч граждан Блистающего Пояса как-то совсем не работает. Все жертвы остаются по большей части цифрами в устах персонажей (хотя сделай Рейнольдс хоть одну жертву кем-то близким одному из главных персонажей, всё могло сложиться по другому). Неминуемый твист и вовсе показался мне смехотворным, мало проистекающим из логики расследования. Даже параллельная линия флешбеков хоть и должна была, по идее, подготовить к финалу, но на деле лишь вносит сумятицу.

Думаю, Рейнольдс всё-таки рассчитывал на то, что провернутый им твист сработает, но получилось уж слишком нелепо (как надо делать подобные сюжетные линии, см. «Выбор Оружия» Бэнкса). Но даже это удручает не так, как уже ПЯТЫЙ случай амнезии персонажей в романах «Пространства Откровения». Да, да, вы не ослышались; здесь тоже кто-то вынуждено теряет или стирает себе память, и от такого сюжетного приема глаза начинают закатываться сами собой. Как будто мало было подобных, не побоюсь этого слова, дешевых приемов в «Пространстве Откровения», «Городе Бездны», «Префекте» и «Фазе Ингибиторов». Всему есть мера.

Рейнольдс уже анонсировал третью часть через пару лет, и, по всей видимости, именно туда он и решил перенести противостояние Авроры и Часовщика, одно из немногих интересных решений первой книги. В «Пожаре Элизиума» данный задел удостоился лишь пары коротких сцен. Не ждите здесь и детального описания «Бэлль Эпок» что в Поясе, что в Городе Бездны — Рейнольдсу это совсем не интересно. Вот вам четыре-пять вариаций на тему Святой Демократии, вот вам Избирательные Ядра, вот это и была высшая точка развития цивилизации Йеллоустоуна, о которой так много вздыхали потомки. И всё это лишь вызывает вопросы — зачем разгорелся этот самый Пожар? Больше было похоже на слабый костерок.

Я честно пыталась впечатлиться книгой, но ей не повезло оказаться в ряду с Аве Марией Энди Вейера и Ревущей тишиной Кристофера Руоккио. Это из новинок, с любимыми в жанре космической фантастики даже не сравниваю, нечестно будет. Это я к тому, что очень люблю жанр и прекрасно в нем разбираюсь. До Рейнольдса все руки не доходили, но многие хвалили, поэтому бралась с предвкушением. Увы и ах!

Номер раз. Композиция. В этой книге читателя сразу бросают в сюжет безо всяких пояснений как и что обстоит в мире, направо и налево рассыпая термины. Завязки как таковой вообще нет, сразу развитие сюжета. Простите, классическое развитие повествования не просто так придумали и используют. Жирный незачет по сюжетной композиции!

Номер два. Героини. Их нам тоже не описывают. Зачем? Вот вам неуважаемый читатель две сестры их обеих зовут как-то на А. Ок, вторую сокращенно называют Фурой (Фура, блин!). Живите с этим. Они просто прутся куда-то непонятно зачем и совершенно с потолка нанимаются кем-то на что-то вроде космического корабля. Кажется, он большой, но может и маленький. Автор-мужчина вполне способен хорошо прописать женских персонажей (та же Хонор Харрингтон моя любимая героиня), но здесь халтура полная. Это именно ошибочные представления мужчины о том, какой должна быть женщина. Нет, даже не так – баба. Отвратительно! Все любят упрекать авторов-женщин в идеализировании образа героя. Но они хоть положительные качества приписывают. А это просто я даже не знаю как назвать. Девушкам к прочтению это точно не рекомендую.

Номер четыре. Описания. Чего угодно. Жизни или корабля, пришельцев или технологий? Зачем? Это ж надо придумывать. И так сойдет! Ну там есть ионные двигатели и солнечные паруса. А еще великий и могучий мигающий череп. Ну и шарльеры, конечно. Что такое? Как, вы сами не знаете? Вам же хуже, автор объяснять не будет. Это даже не научная фантастика, а фэнтези какое-то чесслово!

Номер четыре. Текст. Здесь куча пустых и малопонятных диалогов, которые используются вместо текста и описаний. Никогда с таким приемом не встречалась, и он не работает (во всяком случае тут). Прибавить к этому среднего качества перевод с кальками английского (он был красивый. Они были счастливы. Она была в футболке) и простейшие предложения уровня первоклассника без сложносочиненных или подчиненных придаточных, и вы получаете вот это рубленое повествование, которое невозможно читать.

Ну, мне еще очень много чего не понравилось из вкусовщины, типа употребления феминитивов вроде пиратки (почему бы сразу не пиратши или не пиратессы тогда?), абсолютно нулевое представление о психологии героев и скучнейшее действие. Но куча хвалебных отзывов намекает, что книга, видимо, просто заточена на мужскую аудиторию. Вот только лично от меня уж простите будет 2 из 10 – это я уже накинула из щедрости, хотелось 0 вообще поставить.

Аластер Рейнольдс в рассказе «Помехи» представляет своё видение теории пространственно-временного континуума, обрамляя его трагедией отдельного человека.

Земля недалекого будущего, возможность путешествий по планете с помощью переходов в тела других людей, в независимости от расстояний. И первый переход человека в параллельный мир на основе данной технологии.

В результате получаем интересный, но в то же время и грустный рассказ.

«On the Steel Breeze» с одной стороны может читаться как самостоятельный роман, в отрыве от цикла, с собственным сюжетом и новыми главными героями. С другой стороны, это прямое продолжение первого романа, в котором все основные сюжетные линии получают существенное развитие.

В центре событий три персонажа. Или один, смотря как посмотреть. Дочь главной героини прошлой книги, Чику Акинья, долгое время жила в тени своих великих предков.

Её прабабушка, Юнис Акинья, открыла человечеству дорогу в космос. Ее мать, Санди Акинья, показала путь к звёздам. С ее подачи началась подготовка к масштабной экспедиции, с целью колонизировать ближайшую экзопланету, с подходящими для человека условиями, Горнило, на которой были замечены следы инопланетной цивилизации.

С такими достижениями сложно конкурировать. Но Чику пошла на отчаянный шаг. Она вырастила двух своих клонов, абсолютно идентичных друг другу, и поделилась с ними своими воспоминаниями, так чтобы никто из них не мог вспомнить, кто истинная Чику Акинья, а кто — клон. Кроме того, каждая владеет имплантом, который позволяет обмениваться новыми, свежеприобретенными воспоминаниями. Каждая взяла себе второе имя, в честь одно из цветов, которые вызовут понимающую улыбку у читавших первый роман — Ред, Грин и Йеллоу (прошу прощения за мою транскрипцию).

Одна из сестер, Чику Ред, отправилась в путешествие, чтобы отыскать легендарный космический корабль своей прабабки, и узнать, какие секреты он хранит.

Другая, Чику Грин, присоединилась к флоту кораблей поколения, в долгом, более чем двухсотлетнем путешествии к Горнилу.

Последняя, Чику Йеллоу, осталась на Земле, чтобы прожить спокойную и безбедную жизнь. Со временем она даже удаляет свой имплант, ведь скорее всего, со своими клонами она больше не увидится. Так ей, по крайней мере, казалось. Пока, после одного происшествия, её жизнь не станет значительно интереснее, а события и декорации не начнут сменять друг друга с молниеносной скоростью: спуск на поверхность Венеры, путешествие на Марс и кольца Сатурна, противостояние с могущественным искусственным интеллектом... Настоящий водоворот событий, который напомнил мне, за что я так полюбил первый том.

Я понимаю, зачем это было нужно, но, всё-таки, меня не покидает ощущение, что автор нарочно пожертвовал линией Солнечной Системы, чтобы сосредоточиться на судьбе отправленного в Горнило флота. (Не могу не отметить страсть, которую жители Мира Будущего по Рейнольдсу питают к зловещим названиям. Кто тот человек, который подумал, например, что называть искусственный интеллект Арахной-хорошая идея?)

Линия Чику Грин, которая в романе является основной, удалась на славу. Здесь и политические интриги, и научные исследования, и открытия тайн прошлого и концовка, назвать которую просто драматичной значило бы серьезно приуменьшить. Настоящий стальной поток, длинной более чем в 200 лет, которые проносятся практически незаметно. Правда, не могу не отметить, Рейнольдс не удержался и концовку все-таки скомкал, часть событий финала традиционно сведя к пересказу. В первом томе он себе такого не позволял, и возврат к классическому модусу операнди немного разочаровывает.

Но, пожалуй, это единственный существенный недостаток, который не влияет на общее впечатление. Ведь впереди ещё одна книга, а значит многие недосказанности могут получить объяснение. В этой книге Рейнольдсу удалось показать, как он мастерски умеет пользоваться развешенными ранее ружьями. Мельчайшие детали мира из первого тома, на которые при первом прочтении можно не обратить внимания, во втором разворачиваются в целые сюжетные линии. Чего стоит уже упомянутая выше Арахна, которая в первой книге мелькает только на заднем плане. Или, например, космическая пушка, которой владеет семейство Акинья, показанная в самой первой главе «Blue remembered Earth», сыграет существенную роль только во втором романе.

Детали в книге очень важны. И речь не только о технических подробностях, которыми проза Рейнольдса традиционно богата, но и тонких нюансах психологии персонажей. Так в романе есть мелкий, практически незаметный эпизод, когда Чику после очередного обмена памятью начинает путать имя своего мужа. Эта деталь, и некоторые другие, расставленные по тексту, позволяют понять, что у книги не три главных героя, а один, пусть и в трёх лицах.

Отдельного упоминания заслуживает линия слонов. Если в первом томе они выступают в первую очередь как объект исследований, то во втором они проходят по пути Возвышения, известному по одноименному циклу Бринна. Это уже не просто животные, и, не удивлюсь, если к третьему тому слоны станут полноценными персонажами цикла.

А что же Чику Ред, о которой я до этого практически не говорил? Она тоже сыграет свою роль, но только в самом конце книги. А может, свою роль ей только предстоит сыграть. Если в финале первого тома автор дарит человечеству бесчисленное множество возможностей, то во втором он подводит его сразу к двум крупным кризисам. И то, как оно пройдет через них, во многом зависит от усилий Чику Ред. А их результаты станут известны в третьем, финальном томе. Что только добавляет желания прочесть его.

Вечно российским переводам не везёт, потому что русскоязычные локализаторы твёрдо уверены, что для произведения нужно продающее название, а не осмысленное. Иным образом внезапные «Чёрные паруса», которые соотносятся и с первоначальным названием, и с заложенным автором посылом, и с содержанием книги ровным счётом никак, объяснить сложно.

Впрочем, я далека от издательских дел, поэтому оставим насилие над названием на совести редакторов. Тут и без него есть, над чем поплакать. Горько, с надрывом, вопрошая «зачем, о великая вселенная?!».

Кредит доверия к Рейнольдсу, на котором я умудрилась прочитать первую книгу, окончательно закончился где-то в середине этого тома. Умер. В муках.

Уже по одному тому, что читать себя пришлось практически заставить, чтобы хотя бы знать «что у нас плохого», можно понять, что книга лично на мой вкус оказалась, ну, не очень. Первый том с поправкой на подростковость целевой аудитории можно было признать нормальным середнячком, как раз лет на шестнадцать, чтобы потом со временем перейти к чему посерьёзнее хоть от этого же автора, но вот второй даже на гордое звание «хороший young-adult» не потянул.

А это надо сильно постараться, потому что жанр сам по себе звёзд с неба никогда не хватал.

Смена рассказчика с одной сестры на другую, честно сказать, мне до сих пор непонятна: изнутри гордые космические пиратки, повзрослевшие в экстренном режиме, отличаются только именами, которые привосокупляют к понятию «моя сестра». Постоянные преодоления всего мира, противостоящего подростковому величию (а не максимализму, как быстро сообразит читатель повзрослее), у них тоже похожи до невозможности. А уж истерические припадки с паранойей и попыткой довести окружающих своей нетаковостью и избранностью — это вообще такое общее место, что хоть на обложке выбивай золотыми буквами.

Все проблемы первого тома, а именно нелогичность и непрописанность лора, отсутствие внятной предыстории, картонные персонажи, которые внезапно взмахом руки вскрывают тайны многотысячелетней давности, никем до этого не освоенные, ну и все прочие штампы — всё на месте.

Однако основным и самым критичным минусом для меня так и остался сюжет, хотя кое-что и изменилось. В первом томе сюжет был очень прямолинейный и читался буквально с первых строк, а тут всё веселее — как такового, сюжета вообще нет. И это прямо забавно, потому что действий навалом: и космические монстры, и призраки прошлого, и злодейские злодеи, и все они противостоят доблестным сёстрам Несс, и все постоянно куда-то бегут, и все постоянно преодолевают, борются с напастями и даже вроде бы немного физически страдают. Но так, чтобы никто важный, с кем читатель себя обязательно должен ассоциировать, не умер, потому что законы жанра не велят.

И вот во всей этой беготне и мешанине сюжета всё равно нет. Действий полно, сюжета — нет. Всё то, что происходит, не несёт никакого смысла, оно просто занимает страницы.

Сюжет можно уложить буквально в одну строку:

Всё. Можно выкинуть абсолютно любое действие между этими двумя точками, и ничего сюжетно не изменится. Ни о чём, ни зачем, ни почему, ни для чего всё это было: просто было. Да, пистоли запели, да, пистоли засветились, да, собравшись вместе, устроили представление. Потому что автор так захотел.

И ровно все сюжетные ветки в книге открываются именно так — то есть не открываются вообще.

Ой вы посмотрите, сюжет и космические загадки она хочет, н-на тебе местный криминалитет и ещё одну порцию подростковой крутости! Космоопера вышла в шлюз и умерла в вакууме добровольно.

Оценить хочется на минус десять, но сейчас я выдохну и постараюсь быть объективной — не худшая книга в истории. Просто Рейнольдс может, точно помню, намного лучше, а не клепать коммерческий young-adult. Для Рейнольдса — очень плохо, в целом — просто никак. Похуже первой части, потому что сильно затянуто ненужными приключениями, кульминация сюжета тоже какая-то вялая, но в принципе, наверное, читать можно, кровь из глаз не идёт.

Я точно пас, продолжения ждать не буду. И вообще не уверена, что рискну брать новые книги Рейнольдса, хотя хотелось бы верить, что он заработает денег на продаваемом жанре и опять сможет во что-то логично-фантастичное, как раньше.

Дочитала и теперь натурально чувствую чувства (с). Превалирует среди них разочарование.

Рейнольдс долгое время был для меня образцом новой фантастики. Цикл «Пространство Откровения» оказался настолько прекрасен, насколько вообще можно представить, и тут внезапно я увидела, что у автора есть целых две относительно новых книги, так что мне срочно понадобилось припасть к прекрасному космосу.

Ну и что. Припала на свою беду.

Не могу отделаться от ощущения, что Рейнольдса покусала мадам Коллинз (написавшая сомнительные в своей литературности «Голодные игры»), из-за чего он внезапно осознал, что золотая жила заработка лежит в young-adult'е и пора забить на эти взрослые унылые космооперы с монументальной физикой, биологией и историей, когда лор проработан от Войны Рассветов до ингибиторов. Объяснить эту книгу с иной точки зрения, кроме большого желания заработать, у меня не получилось. Надеюсь, что это удалось, должна же быть от неё хоть какая-то польза.

«Мстительница» состоит из клише ровно настолько, насколько вообще из клише состоит жанр подросткового фэнтази. Да, назвать это научной фантастикой — большое преувеличение, к сказке роман сильно ближе, хоть и — плохо — маскируется. По крайней мере, обложкой и рейтингом, а зря, явно же проходит мимо целевой аудитории.

Будь мне шестнадцать, я бы наверняка осталась в восторге: бодренькая остросюжетная книга для нетребовательной ещё читательской публики с простым, как три рубля, сюжетом, однозначными персонажами и геройством против всего мира. Тут и загадки древних, и преодолевающие подростки, и некомпетентные взрослые, и девочка-котичек, которая под гнётом обстоятельств становится суровой воительницей и всех побеждает во имя сестринских чувств, и проблемы чрезмерной отцовской опеки. В общем, весь спектр того, что в шестнадцать — темы животрепещущие.

Но шестнадцать мне было давно, и у меня к книгам требования теперь немного другие.

И вот тут начинаются проблемы, которые я никогда не смогла бы предположить у Рейнольдса, чьи прежние произведения были совсем иного качества.

Во-первых, лор. Это одна большая непрерывная проблема, от которой хочется вопрошать «да почему». Первые двести страниц читала с мыслью, что сейчас станет понятнее — и нет, не стало. Нет никаких подробностей о том, как люди расселились, почему, для чего, как узнали, что такое шальеры и почему их стоит открывать, а также как это сделать, почему перешли с понятных монет, драгметаллов или иных средств универсального обмена на неясные «пистоли», откуда взяли черепа и как впервые научились с ними работать, что такое Собрание и почему оно так называется, Старое Солнце — это какое, как состоялся первый контакт с иными цивилизациями, etc, etc. Тут не просто дыры во вселенной, тут вся вселенная — это большая чёрная дыра. Физика тут тоже хромает на пять лап из четырёх, ничего невозможно понять ни по времени, ни по расстоянию. Из-за этого прописанная вселенная не воспринимается как нечто реальное, в неё невозможно поверить, а то, во что не веришь, не вызывает никаких положительных эмоций.

Во-вторых, персонажи. Тут, в принципе, просто вопрос жанра: понятно, что в наличии куча картона, которая исполняет танец вокруг главной героини, чтобы сделать её самой уникальной и талантливой во всём заселённом космосе путём обучения за три дня, а потом она спасёт вселенную. Ну или сначала сестру, а потом вселенную, потому что никто другой же не смог. Поступки персонажей бредовы, их логика поведения бредова, мотивация вроде как прописана, но в неё верится ещё меньше, чем в антураж.

В-третьих, сюжет. Вот это магия какая-то, уж вроде бы на фантазию Рейнольдса пенять прежде точно не приходилось, но тут всё настолько на поверхности и простенько, что не знаешь, то ли ему было откровенно лень стараться, то ли это какая-то метаирония.

Не было ни одного сюжетного поворота, который бы хоть сколько-то поразил воображение. С одной стороны, конечно, приятно, когда все ружья выстреливают, но хотелось бы, чтобы они хотя бы некоторое время повисели на стене, что ли.

В-четвёртых, тут почему-то нет глав. Совсем. Текст идёт сплошным потоком, и ориентироваться в нём сложно. Впрочем, возможно, это в электронной версии что-то сломано, а печатная нормальная, не знаю.

Пятым пунктом добавила бы ненавидимое мной в литературе первое лицо повествования, но это же личные заморочки, так что просто скажу, что всё написано от первого, и это раздражает не только само по себе, но и из-за выбранного рассказчиком персонажа. Арафура Несс изнутри очень уныла, а её размышления поверхностны и банальны.

Из плюсов книги можно отметить хороший перевод и, наверное, красивую обложку. И саму по себе идею огромного космоса, хранящего миллиарды тайн от прошлых цивилизаций — да, этот троп по-прежнему является моей слабостью, и мне нравится читать об этом.

В общем-то, и всё.

Не богато.

Читать продолжение, наверное, всё равно буду, прогляжу по диагонали, вдруг станет лучше, и я втянусь. Всё-таки, Рейнольдс... Кредит доверия, несмотря ни на что, у меня всё ещё остался, понадеюсь на то, что во втором томе он отсыпет больше правдоподобной физики и тайн вымерших культур.

Такие сюжеты нужно сразу оценивать по высшему баллу, чтобы привлечь внимание читателей и политиков , если они читатели. Постапокалиптика! Что ждёт нашу планету , если не угомонятся параноики, бряцающие атомным оружием.

Одержимый исследователь нанимает разношерстную команду для самоубийственной авантюры, которая сулит не только большую прибыль, но и позволит немного приоткрыть завесу тайн вселенной. Классический сюжет. Звучит интересно? Определенно, если не вдаваться в частности.

Аластер Рейнольдс продолжает расширять цикл «Пространство откровения», на этот раз введя в повествование некий Шпиль на неизведанной планете, который испытывает границы человеческого интеллекта и сурово наказывает за ошибку. Конечно, появляется герой, который пытается стать первооткрывателем, и после нескольких безуспешных попыток набирает команду профессионалов, с чего и начинается повесть. И здесь же начинаются ее проблемы.

По своему набору команда представляет собой обычных персонажей-функций: основатель, специалист по инопланетному разуму, математик, доктор, шпионка и капитан корабля. И все бы ничего, если бы они эти функции выполняли! Суть в следующем:

1. Основатель команды, который

2. Специалист по инопланетному разуму, друг детства основателя команды. Я не понимаю, зачем он существует в этой повести. Он не делает абсолютно ничего. Введен ли он автором для того, чтобы показать безумную тягу к неизведанному даже путем больших жертв? Возможно, да только в тексте это обосновано буквально одним предложением о том, что они с основателем в юности постоянно соревновались в разгадывании головоломок. Все! Но этого достаточно лишь для того, чтобы в конце оставить читателя в недоумении.

3. Сразу остановлюсь на шпионке, которая также не делает ничего и существует только для того, чтобы

4. Капитан корабля. Ультра, пускает дроны, предоставил корабль с экипажем для полета. И на том спасибо.

5. Доктор. Один из двух, на мой взгляд, неплохих персонажей с внятной предысторией. Преступник, помешанный на кибернетических аугментациях, живодер. Очевидно, лечит команду после неудачных вылазок.

6. Математик, по совместительству бывшая жена специалиста по инопланетному разуму. Последняя по списку, первая по значению. Единственный, кроме доктора, полезный персонаж команды.

По большому счету, троих членов команды можно смело выкидывать, оставив основателя (все-таки, за его счет банкет), математика и доктора. Ну и нанять корабль с экипажем. Это освободило бы хронометраж повести, позволив немного глубже раскрыть персонажей и идеи, заложенные в них.

Также не на руку повести играет какое-то безумное нагромождение технологий, где в кучу намешаны кибернетические импланты, перенос сознания и его оцифровка, стирание памяти, биомодификации и модификации пришельцев,

И концовка. Открытая. Мы не узнаем, ни что это был за Шпиль, ни в чем смысл его существования, ни что находится на его вершине, ни кто его построил. Также мы, как и персонажи, так и не поймем, по каким правилам он играет. Открытая концовка это не всегда хороший троп, и здесь он скорее обескураживает и раздражает, чем дает пищу для размышлений.

В итоге мы получаем героев-функций, которые этих функций не выполняют и идут к концовке, которой нет.

Таким получилось мое очередное путешествие в мир «Пространства откровения». И я уже подумываю сменить экипаж.

На первый взгляд может показаться, что рассказ написан в жанре постапокалипсис. Довольно знакомый антураж: мир, разорённый войной, и человечество, выживающее на останках былого величия. Однако по мере продвижения сюжета становится понятно, что это самая настоящая научная фантастика.

В центре сюжета девочка Энола. С виду это самый обычный ребёнок, но по ночам ей снятся странные сны о прошлом. В снах она – летающий боевой робот системы «Энола», способный к самосовершенствованию. Мы видим эпизод последней войны, которую люди будущего называют Час. Под самый конец войны люди практически уничтожены, а оставшиеся боевые машины учатся не убивать друг друга, а договариваться. Они обмениваются деталями и системами для совершенствования. Постепенно остаются лишь самые умные, и «Энола» в их числе. Она внедряет в свой ИИ фрагменты личностей известных людей, сама всё больше очеловечиваясь. В какой-то момент она понимает, что её механизмы слишком износились, и решает перенести свой разум на биологический носитель – в маленькую смертельно больную девочку, брошенную умирать в пустыне.

Итог: Один из лучших прочитанных мной рассказов у Рейнольдса. Здесь очень интересно описана небиологическая эволюция ИИ. Всё это на фоне постапокалиптических декораций смотрится весьма занимательно.

Этот роман заставил меня пожалеть. Пожалеть о том, что выбирая, что издать у автора дальше, «Азбука» выбрала весьма посредственную, пресную янг-эдалтовую «Мстюншу», а не монументальных «Детей Посейдона», цикл, который является едва ли не вершиной творчества автора. Нет, логика этого поступка от меня решительно ускользает.

Прежде всего, мне очень понравился слог автора. Это далеко не первая книга, прочитанная у него в оригинале, и, как правило, пишет он очень неровно. Или очень многословно и перегружено (этим грешит, как ни странно, малая форма) или по-простецки, едва ли не примитивно (как некоторые последние его работы). Здесь автор нашел идеальный баланс: описаний и словесных красот ровно столько, что они углубляют, но не оттеняют повествование.

Коротко о сюжете. Земля, конец 22 столетия. Человечество прошло через несколько мировых войн и экологических катастроф. Баланс сил существенно изменился: ведущей экономической державой является объединенная Африка, а часть людей, пройдя необходимую аугментацию и генное модифицировние, поселилась в открытом океане. Колонизирована Луна и Марс, с помощью автоматизированных дронов осваиваются окраины Солнечной системы. Человечество начинает присматриваться к ближайшим экзопланетам, с целью найти подходящую для жизни. Колонизация других звездных систем остается в планах далекого будущего, ведь технологий для межзвездых путешествий пока не существует. Но их появление, безусловно, только вопрос времени.

И большая часть этих возможностей открылась благодаря многочисленному и весьма предприимчивому семейству Акинья, чья основательница последние 60 лет, до самой своей смерти, провела затворницей на космической станции.

Но после себя она оставила очень необычное наследство, перчатку от космического скафандра, запертую в банковской ячейке, в которой хранятся несколько разноцветных пластиковых стекляшек. Здесь, наверняка, есть какая-то тайна, но вот в чем она? Что спрятала основательница рода Акинья и почему последние 60 лет она провела в добровольном изгнании? Ответ пытаются найти две белых вороны, которые всегда пытались дистанцироваться от финансово-прогрессорской деятельности семейства Акинья: Джеффри, биолог-экспериментатор, изучающий когнитивное мышление африканских слонов и Санди, художница, живущая на Луне. Но чем дальше заходит их расследование, тем большее внимание сильных мира сего оно привлекает. И очень скоро они оказываются в центре конфликта интересов самых различных соперничающих сил и организаций.

На этот классический приключенческий сюжет автор нанизывает просто невероятное количество фантастических идей. Казалось бы, сеттинг ближнего будущего должен автора ограничивать, но как бы не так: текст получился даже более насыщен интересными авторскими находками и деталями, чем его же «Пространство откровения», посвященное куда более далекому будущему. Здесь и развитие идей дополненной реальности, генетическая модификация видов, осуществляемая человечеством панспермия, неконтролируемая автоэволюция (которая, кажется, уже заходит слишком далеко), неожиданные находки при изучении ближнего космоса, оцифровка человеческого сознания и много чего еще — я не перечислил, наверное, и десятой части. У романа очень обширная география: африканские саванны, подводные города, Луна, Марс (вместе с Фобосом), открытый космос вплоть до пояса Койпера, и при этом чувствуется, что это лишь вершина айсберга, автор не показывает всего и многие интересные места ещё только предстоит посетить.

Несмотря на многочисленные сюжетные перипетии, которые ждут героев, книга остаётся удивительно оптимистичной и этим она существенно отличается как от других работ автора, так и от всего фантастического мейнстрима, который привычно рисует будущее исключительно в мрачных красках. Рейнольдс же показывает человечество, которое смогло пережить свои темные века и уверенно движется в будущее: образ, который современными фантастами начинает постепенно забываться.

Обычно, слабым местом книг Рейнольдса является концовка, но и здесь мне не к чему придраться. Роман может читаться и отдельно (и тогда он имеет прекрасный открытый финал — все сюжетные ружья выстрелили, финальный твист со слонами вообще выше всяческих похвал, но открывшиеся перед человечеством возможности дают огромный простор для фантазирования), и как часть чего-то большего, пролог к следующим книгам.

И мне очень интересно, как автор разовьёт свою вселенную.

Рейнольдс применяет приём квеста «таинственная комната» в нескольких своих рассказах , и этим постепенно.... не то чтобы снимает остроту момента, но все же — делает чтение менее захватывающим.

Прочтя Нантингейл и Последний экипаж Лакримозы , хочется отложить Алмазных псов в сторону, когда обнаруживается перепев все того же путешествия по комнатам.

Но как автора и как отдельное произведение, не могу не отметить образный язык, интригу, классный технологичный мир.

Вот яркий пример коммерческой книги, все сделано для галочки, персонажи плоские, мир вообще не прописан, никакой логики работы систем, сюжета нет. Самая худшая его книга, очень обидно за автора, после таких эпосов, такой твердой НФ скатится до уровня российской фантастики.

На мой взгляд, в этом произведении много отталкивающих вещей в завязке, из-за чего продолжать чтение не очень-то и хочется... как-то всё гипертрофировано, наигранно, искажено, курьезно... за исключением описания пыток, которое получилось весьма натуралистичным, непонятно зачем. Но основная идея мне кажется очень даже симпатичной. Все эти сослагательные наклонения, какими могли бы быть альтернативные ветки развития населения галактики. Как разные представители отнеслись к открытию параллельных миров, возможности в них заглянуть и познакомиться с их обитателями. Отдельное удовольствие от того, как в развязке один персонаж переиграл другого.

Вроде как культовая космоопера, которую собираюсь прочитать уже лет семь как, с момента издания адекватного перевода.

С Рейнольдсом знаком только по его малой прозе, весьма качественной. Ожидания от прочтения были самые высокие.

К прочтению же меня подтолкнуло моё литературное бинго. В каждом своём цикле чтения, состоящего из пары десятков книг, я стараюсь читать выдающиеся по каким-либо параметрам книги. И роман Рейнольдса попал в две обычно пересекающиеся категории: «много голосов» и «много рецензий» на фантлабе. Одним романом сразу минимум две ячейки закрою.

Начало неспешное, но читается легко.

Три линии: наследственный глава экспедиции на планете Ресургем в системе Дельта Павлина проводит раскопки погибшей цивилизации птицелюдей; один из членов немногочесленного экипажа гигантского корабля решает возникающие на борту судна проблемы; женщина-убийца из Города Бездны участвует в смертельной игре-охоте.

Везде разруха. Экспедиция довольствуется остатками техники, постепенно выходящей из строя; гигантский корабль разрушен чуть менее, чем полностью: Город Бездны тоже знавал лучшие времена.

Постепенно, крайне неспешно, судьбы героев начинают стягиваться в один узел.

В мире романа человечество разделилось на касты. Появились ультра, они же химерики — субкультура людей, проапгрейдивших своё тело и проводящих всю свою жизнь на космических кораблях-субсветовиках. Человеческая цивилизация живёт в окружении практически непознаваемых инопланетных рас: жонглёры образами — водоросли-компьютеры, занимающие целые океанические планеты; затворники — хранители древних технологий, живущие за непроницаемой завесой Пространства Откровения из изменённого пространства-времени; артефакты неизвестных цивилизаций.

Глубже всех прописан Сильвест, археолог и политик с Ресургема. Конфликт с отцом, взлёты и падения в политике, увлечение раскопками амарантийцев. Ассасинша Хоури выглядит щепкой в бурном море — кто-то постоянно решает её судьбу. Интересы звездолётчицы Вольевы, заговорщицы и социопатки, дольше всего остаются скрытыми.

И все постоянно говорят о некоем Похитителе Солнц.

Очень странная, временами диссонирующая Вселенная. На дворе (всего лишь) 26-й век.

"— Как давно мы побывали на борту «Ностальгии по бесконечности»?

— Около ста тридцати лет назад. И куда меньше времени прошло для них — два-три десятилетия.»

Человечество не умеет путешествовать быстрее скорости света. Однако заселено много звёздных систем. Основное действие происходит, правда, не так далеко от Земли, в системе Дельта Павлина — всего двадцать световых от Солнца. Ограничение на скорость перемещения накладывает отпечаток на всё — перелёты тянутся годами и десятилетиями, колонии без регулярного посещения кораблями влачат вполне фронтирное существование — кто-то потихоньку развивается, а кто-то приходит в упадок. Я к тому, что за пятьсот лет с такими скоростями сообщения мир бы очень несильно отличался от нашего. Разумные записи личностей, люди-киборги, килотонные бомбы из антиматерии величиной со спичечную головку, саморемонтирующиеся корабли и здания выглядят органично, а вот, допустим, мощь боевого скафандра кажется пришедшей из далёкого будущего. Также неуместно смотрится обыденное существование оружия, способного уничтожать планеты. Мир, очевидно, был бы совсем другим.

Ещё парадокс: ультра — наиболее развитая подраса людей, хотя как раз они большую часть времени проводят в криосне во время перелётов. У планет больше шансов и ресурсов на развитие технологий за тот же промежуток объективного времени. Но нет.

Я понимаю, дебютный роман, но мне давно так не резала глаз внутренняя нелогичность мира. Остальные авторы космооперы как-то тщательнее подходят к мироустройству и адекватности технологий друг другу.

Теперь бегло по тезисам, кочующим из отзыва в отзыв.

Масштабность. Вещь не только не масштабная, а скорее наоборот, камерная. Если первая треть книги балует нас планетными локациями, то две трети книги происходят на борту одного, хоть и гигантского, корабля. Главных героев трое, и, опять-таки, половину этого времени они проводят вместе, поэтому особой полифонии не получается.

Многословность. Есть такое, совсем немного. Событий происходит много, ощущения, что автор льёт воду, не возникает.

Космоопера? Скорее твёрдая космическая НФ.

Киберпанк? Половина персонажей виртуальна, представляет слепки личностей и существует только на картах памяти, в имплантах, мозгах других людей или в инфосистемах корабля; многие напряжённые моменты происходят там же, а не в физической реальности. С учётом этого, можно утверждать, что «Пространство Откровения» имеет некоторое отношение к посткиберпанку.

Дебютность. Не знаю, как многие читатели не смогли разглядеть лоскутность данной книги. Полтома кажется, что перед нами рассказы, наскоро переработанные и кое-как сшитые в одно полотно. Соглашусь с мнением, что Рейнольдс, скорее всего, писал по наитию. Возможно, знал, к чему всё придёт, но вот какими путями — представлял слабо.

«Хвосты» и завершённость линий. У него почти получилось. Внимательный читатель всё равно найдёт пару-тройку оборванных нитей, но это не критично. Финал полуоткрытый.

Финал. Вот тут Рейнольдс смог меня приятно удивить. Ярко и максимально научно. Последние главы читал с удовольствием и большим интересом. Столкновение с Непознаваемым в духе лучших традиций мировой фантастики. Похожее ощущение чуждости создавали Кларк, ранний Головачёв или Бэнкс в «Эксцессии».

По хардкорности и научности чуть не дотягивает до ЛС Уоттса, по приключениям — до «Экспансии» Кори, по фантастичности и необычности мира — до «Культуры» Бэнкса.

Ближе всего «Пространство Откровения» к «Дисфункции реальности» Гамильтона. Это просто близнецы какие-то! Написаны почти в одно время; повествуют о будущем, отстоящим от нашего времени на 500-600 лет; разделение по фракциям; пристрастие авторов к гигантским объёмам текста! Даже прочитал Гамильтона я ровно год назад, день в день.

Достойный роман, начало главного Мира автора. Впечатления, возможно, немного смазаны из-за эффекта завышенных ожиданий. Продолжение читать буду, но не в ближайшее время.

8(ОЧЕНЬ ХОРОШО)

Ах, трилогия об Ингибиторах. Сколько в ней прекрасных, мрачных и неожиданных деталей и поворотов; повороты, впрочем, почти всегда не в ту сторону. Уникальная серия, в которой каждая последующая книга делает первую часть, «Пространство Откровения», ещё лучше в сравнении со своими сиквелами. Серия, читая которую я просто не мог поверить, что можно настолько бодро и свежо начать, и настолько же неумело, запутанно и поверхностно слить свои интриги, персонажей и антагонистов. И всё же, запавшая в душу так, как мало какая серия.

Ознакомившись с трилогией об Ингибиторах (которых автор и здесь упорно зовет «Волками», самостоятельно отказываясь от великолепного наименования) в этом году, я был удивлен, узнав, что спустя 18 лет, буквально на днях, выйдет по сути её прямое продолжение. И хоть «Ковчег Спасения» уже надломил мою верю в серию, а «Пропасть Искупления» вообще растоптала все надежды на внятный финал, я знал, что читать «Фазу Ингибиторов» всё-таки придется. Может быть, за 18 лет Рейнольдс пересмотрел своё видение финала кризиса Ингибиторов, и вместо плевка в лицо читателю (также известного, как эпилог «Пропасти Искупления»), мастер выдаст что-то более связанное? К тому же, мэтр Джон Ли уже успел монотонно начитать новинку, которая вроде даже в печать не поступила. Грех было отказываться.

«Фаза Ингибиторов» — тот самый необязательный сиквел. Например,

Перечислять можно достаточно долго, но главное, что от этого веет не ностальгией, а вторичностью, безыдейным продолжением своих же великолепных начинаний. Рейнольдс выдал собственный «Эндимион», правда, даже без разрывного катарсиса в финале последнего, но со всеми его недостатками необязательного сиквела. Снова световые года рассекаются героями в поисках макгаффинов, которых нынче сразу два:

Закрывая книгу, в голове отзываются мрачные, холодные и безлюдные коридоры «Ностальгии по Бесконечности». Звучат реплики Вольёвой, Сильвеста и Браннигана. Да даже старины Невилла Клавейна и Скейд (образца второй книги). Но ничего из «Фазы Ингибиторов» вспоминать не хочется.Не прочтете эту книгу — ничего и не потеряете. Мир «трилогии об Ингибиторах» с новой частью не изменился, и в данном случае это не комплимент. Он продолжает движение по тому же тренду вниз, который наблюдался в трилогии, оставляя в душе лишь «Ностальгию по Пространству Откровения». Книге, которую не смогли испортить даже сиквелы.

Девочка, которая выжила и пришла у... нет не умирать, отнюдь, а делать вещи совершенно противоположные. Но об этом — читайте ниже.

Прошёл почти год и я открываю для себя продолжение весьма впечатлявшего меня романа Мстительница. Наконец-то мы узнаём,  что Мстительница — это название корабля, того самого, который Фура и сотоварищи забрали себе после победы над Босой.

Теперь ракурс сменился и от первого лица с нами говорит Адрана, уже не столь дерзкая, какой она была в прошлой книге. Напротив, несколько даже задавленная железной волей Фуры, которая стала настоящим лидером, закалившись в борьбе с пиратами!

Команда вынуждена скитаться по шальерам на задворках космоса. Горючее на пределе, да и нужно найти недостающих членов экипажа, потому команда хочет отправиться на какой-нибудь отдалённый мир. Но вот капитан Фура, которая теперь уже не та девочка, особо не приветствует такое решение, своей железной рукой в прямом и переносном смысле — ведь одна из рук у неё действительно из металла — она жёстко рулит экипажем. Впрочем, она решает не перегибать палку и идёт навстречу своим людям. Тут же мы узнаём про некий корабль, который то ли был, то ли не был замечен где-то рядом с Мстительницей.

Взаимоотношения сестёр очень усложняются, как и их характеры. Фура, словно стала драконом, убив дракона — так называемое проклятие по эстафете. При этом и Адрана тоже своего рода дракон, то есть Боса — ведь пиратка готовила её как преемницу и совершила часть психологической обработки. Каждая не до конца доверяет другой, испытывает приступы гнева и паранойи. А ещё обеих преследуют последние слова Босы о пистолях. Что это не совсем валюта, а точнее совсем не валюта... Тут сразу накатывают конспирологические мысли о крипте, которая как бы тоже валюта, но при этом всего лишь результат математических вычислений без чёткой цели, а быть может с целями построить глобальный искусственный интеллект на блокчейне... Но отбросим всё это — пока я вам про пистоли ничего рассказывать не буду, сами узнаете — прочитав эту часть цикла.

После просмотра Дюны — лысый здоровяк, выплывающий из ванны очень сильно вызывает образ барона Харконнена. Надо сказать — своим коварством он тоже его напоминает...

Новые герои оставляют больше вопросов, чем ответов, но автор так затягивает петлю интриги на нас, своих читателях.

Это совсем другая книга, по сравнении с первой, как если бы из первой части Гарри Поттера — мы перепрыгнули сразу на седьмую-восьмую, ну или как минимум на пятую. Другая Фура, другая Адрана — что же ждёт в их новых ролях?

Об этом, по-видимому, мы узнаем в следующей части цикла...

Эта книга в плохом смысле удивляет.

Мне понравилась первая часть. И продолжение с перспективой дальнейших приключений знакомой команды и открытия ряда тайн мироустройства было ожидаемо.

Но не срослось. И главной проблемой я вижу следующее.

Сменился рассказчик. Адрана не так интересна, как её сестра.

И я не понимаю, почему она вдруг стала выполнять в команде роль старшего помощника. Даже не так — посредника между командой и Фурой. И это с учетом её прошлого и потенциально опасной психологической обработки. Да она приставила нож к горлу родной сестры сразу после спасения. А спустя несколько месяцев уже обсуждает с командой идеи и недостатки Фуры и доводит до сестры мнение команды по тому или иному вопросу. За первую треть книги вообще почти не было совместных сцен у Фуры и команды, только по отдельности общение Адраны либо с сестрой, либо со всеми остальными. И даже в разговорах не проскальзывало — мол, мы поговорили с Фурой, пришли к такому-то решению. Нет, всё через Андану. Я реально этого не понимаю.

Мне нравилась Фура, её приобретённая жесткость и её развитие под давлением обстоятельств. Адрана... Она не приятная, слишком правильная (на словах) и от неё подспудно постоянно ждешь подвох. И в привязанность между сёстрами не очень верится на фоне разных нелицеприятных высказываний и размышлений.

А остальные знакомые члены команды, увы, свелись к роли мебели, декораций, чье мнение не особо важно, но которые нужны для создания массовости.

Отчасти я все же понимаю этот ход, эту попытку показать Фуру со стороны, её недостатки и так называемую темную сторону. Но не получилось.

История относительно камерная, куда менее приключенческая. По сути — череда ошибок команды, приправленная разве что финальным открытием в отношении одной из загадок мироустройства. Все места действия ограничиваются одним шарльером, одним кораблем, одним миром. А во главу истории вынесены разборки с местным криминальным авторитетом. Мелковато.

К плюсам отнесу разве что новое дополнение в команде — доктор и шпион на фоне других второстепенных персонажей смотрятся поярче. Ну и цель себе в итоге команда выбрала интересную. Правда, не получилось бы как в этот раз: прилетели, не поняли, напортачили, улетели всё ещё не понимая.

Книга на понравилась, особенно на фоне интригующей первой части.

В отличие от первой книги, бывшей весьма неплохой подростковой приключенческой фантастикой, у этой есть серьёзные проблемы. Характеры героев уплыли в сторону, мотивация отсутствует, окружающий мир толком не раскрыт. Больше всего книга напоминает фантастический сериал, где сценаристы выдохлись ещё в прошлом сезоне и вымучивают сцену за сценой — каждый эпизод в отдельности вроде бы и не плох, и даже заставляет смотреть дальше, но в целом сюжет лишён какой-либо логики и скачет неуправляемым болидом в направлении бессмысленной жвачки. Складывается впечатление, что Рейнольдс вообще не планировал следующие книги после первой, а когда всё же решил написать продолжение, то так и не придумал о чём оно будет, замаскировав отсутствие цельной концепции искуственным разделением книги на две и тоннами налитой воды. Возможно в третьей книге у него всё и сойдётся к некоему финалу, и читатель скажет что-то вроде: «А, вот оно как!» Но читателем этим буду не я.

Небольшая зарисовка, непрямое продолжение рассказа «Помехи». Та же идея о вселенной с параллельными реальностями и технологии, позволяющей на время связываться с параллельными мирами и даже посещать их. Но с ограничением по времени, ведь параллельные миры с момента установки связи начинают неумолимо накапливать отличия друг от друга, тем самым постепенно разрывая связь.

Рассказ довольно простой, но с неплохим размышлением об идентификации себя и своей уникальности в мире бесконечного количества параллельных реальностей.

Долго ждал выхода этой книги на русском... и столь же долго откладывал её прочтение после появления первых отзывов. Так что, приступая к роману, испытывал некоторый скептицизм.

Начало романа интригует — недалекое будущее, космические старатели бурят и цепляют к тросам очередной астероид, дабы доставить его на препарирование на земную орбиту. Автор, приверженец «твёрдой космической оперы», описывает космическое пространство без прикрас — черная пустота, радиация, трудности и отсутствие наивной звёздной романтики.

Здесь мы знакомимся с двумя героинями истории — с инженером двигательного отсека и с капитаном корабля; обе — целеустремленные, волевые женщины, наиболее яркие представители экипажа. Ситуация внезапно меняется, и теперь космические дальнобойщики мчатся на всех парах к Янусу — спутнику Сатурна, который начал внезапное (и необъяснимое) удаление за пределы Солнечной системы.

...и вот тут повествование из космического технотриллера перетекает в триллер политический, где позиции капитана и инженера сталкиваются лоб в лоб, и специалиста по атомному двигателю без весомых доказательств обвиняют в саботаже всей миссии. Лучшие подруги становятся злейшими врагами, а далее — до самого финала истории — мы наблюдаем их противостояние: с расколом экипажа, формированием политических фракций, бунтовщиками и репрессиями. И если первоначально автор не склоняется в сторону симпатий к той или иной героине, показываю «свою правду» с обеих сторон, то ближе к финалу все становится очевидно: хорошая, невозмутимая, порядочная, готовая простить всех и вся капитан корабля (ну чисто дева Мария) против взбалмошной, невротичной, жестокой и властной соперницы. В финале книги же конфликт достигает апогея, и начинается бразильский сериал с перетягиванием каната в духе «Я забираю твою власть», «Нет, ты не можешь забрать мою власть», «НЕТ, я все-таки забираю твою власть».

Также смутил момент, который почему-то опустили другие рецензенты. Здесь, полагаю, будет СПОЙЛЕР:

Но поставил, в итоге, роману 7-ку. Я углубился в недостатки, но: это достаточно «твердая» космоопера (при чем, одиночный роман, что редкость), наполненная интересными научно-фантастическими идеями (циклопический зоопарк давно ушедшей цивилизации) и атмосферой сурового выживания в пустом черном космосе. Однако, столь тщательное разжёвывание странной, насколько мне показалось, политической линии противостояния двух женщин (тем более, слившейся в традиционную войну бобра с ослом) было неудачным для автора решением.

Фантастика ближнего прицела. Довольно спокойная, без впечатляющих идей, сосредоточенная на чувствах и отношениях между людьми. У главного героя умерла жена, но есть технология, позволяющая на время перенестись в параллельную реальность, где она жива. Попрощаться. Есть ряд технических ограничений, ограничение по времени и неизбежное усиление помех по передаче информации из одной реальности в другую.

Рассказ довольно грустный, сосредоточенный на чувствах, а не технологии.

Отличная вещь. От начала и до конца. Хотя, положа руку на сердце, концовка меня оставила в лёгком раздражении. Я не узнал, что есть Шпиль, зачем он, кому он, когда он...

Один момент однако оставил меня в концовке довольным — судя по всему, главный герой хочет лететь туда, к Шпилю, хотя прямо об этом не говорится. Но двух мнений тут быть не может. Герой хочет лететь снова к Шпилю. Хочет узнать судьбу своего друга.

Вцелом — очень солидная история. Очень взрослая, мудрая, с вкраплениями юмора — и тут я должен похвалить переводчика. За всё время чтения я не нашёл ничего к чему можно было бы придраться. Очень стильный текст и очень сильная история.

Рекомендую.

9 баллов. Поставил бы 10, но один балл я скинул по вышеуказанной причине.

«Энола» или Энола ... Машина или человек ...

В рассказе нам открывается мир будущего без конкретного указания временного периода. Нет и подробного описания этого мира, но это и не важно, ведь суть произведения заключается в совершенно ином.

Как это обычно бывает в фантастических произведениях, мир разделён на до и после войной, называемой Часом. А саму войну мы видим через сон совершенно обычной на первый взгляд девочки, живущей в послевоенный период.

В рассказе Рейнольдс поднимает темы человечности и взаимовыручки с совершенно неожиданной стороны: через взаимоотношения машин, т.е. через полностью неподходящие для этого субъекты. Но истина такова: чтобы выжить в любом обществе, необходимо думать и прогнозировать последствия от своих действий, сотрудничать с другими членами общества и смотреть в будущее на несколько шагов вперёд, а не совершать необдуманные поступки. Таким образом, в рассказе мы видим историю становления личности искусственного интеллекта.

В качестве бонуса имеется интересная отсылка к нашему миру через Сиднейскую оперу (я так понял, что речь была про неё, когда описывалась белая раковина, где можно играть симфонии).

Ну и возвращаясь к началу, все-таки Энола, но благодаря «Эноле». В итоге, когда будут раскрыты все карты, получаем красивую историю с хорошим концом.

Безысходность... Именно это слово проходит сквозь все произведение. Начинается рассказ с подготовки к обычному космическому перелету, которых происходит бесчисленное количество раз, и ничто не предвещает чего-то неординарного. Но далее происходят удивительные вещи. Сначала кажется, что сюжет подобен роману «Звездный лёд», но в реальности оказывается все намного мрачнее и таинственнее. Ну а главный вопрос, который Рейнольдс поднимает в рассказе, считаю, заключается в выборе: знать жестокую правду или продолжать жить в иллюзии, что все хорошо. Причем рассматривается это с двух противоположных сторон: о необходимости сказать правду, и о возможности ее принять.

Продолжаю знакомиться с малой прозой Аластера Рейнольдса. Перед нами прекрасный образец научно-фантастического рассказа.

Человечество покорило космос. Но действительно ли это так? В галактике существуют так называемые «пузыри», где плотность космической пыли намного меньше, и поэтому в них возможны космические полёты. Вокруг солнечной системы существует подобный пузырь, названный локальным. Космические корабли путешествуют по системе частично разрушенных «туннелей», созданных когда-то неизвестной высокоразвитой расой. Принцип работы этих «туннелей» изучен слабо, что не мешает во всю их использовать. Да, иногда случаются сбои, и корабли пропадают, но что такое пара несчастных случаев в сравнении с доходами транспортных корпораций.

Главный герой, капитан корабля, отправляется в стандартный торговый рейс с двумя своими сослуживцами. Перед «прыжком» они погружаются в стазис, а после пробуждения капитан понимает, что произошел сбой, и их забросило куда дальше, чем планировалось. Подобное случается нередко, и поначалу главный герой не особо беспокоится. Их корабль попадает на ремонтную станцию, где он встречает свою бывшую возлюбленную Грету, помогающую ему освоиться на новом месте пока корабль будет в ремонте. Правда о происходящем накатывается на главного героя постепенно, как штормовые волны. Однако способен ли он примириться с новой реальностью?

Итог: Рассказ написан мастерски, и мы вместе с капитаном плавно погружаемся в пугающую тайну. Он оказывается в такой ситуации, что ему проще поверить в ложь, чем принять чудовищную действительность. Хотелось бы отметить прекрасную проработку психологии главного героя и интересную идею межзвездных перелётов.

Для меня это первое знакомство с творчеством Аластера Рейнольдса. Назвать данный рассказ шедевром я не могу, хотя, стоит признать, что он довольно неплох.

В центре сюжета журналистка Кэрри Клэй. Она берёт интервью у Джима Гроссарда – первого человека, ступившего на Марс. Легендарный астронавт бесследно пропал несколько лет назад. Изначально Кэрри настроена довольно скептически, но некоторые факты убеждают её в том, что этот человек действительно тот, за кого себя выдаёт. Дело в том, что во время полёта на Марс с сознанием Джима произошли определённые изменения, из-за которых его личность разделилась на три отдельные. При этом сам первопроходец ощущает себя как трёх разных людей и не подозревает о своём недуге. Довольно интересно описаны мысли первого марсианина о том, что стало с планетой после заселения людьми.

Мир описан довольно широкими мазками, но уже можно заметить много интересных идей. Здесь и древняя цивилизация разумных марсианских ленивцев, и вертикальные города в каньонах, и прыжки с высоты нескольких километров в особых «беличьих» костюмах. Интересное многообразие, прописать которое более подробно очень сложно в реалиях малой прозы.

Итог: Довольно интересный рассказ, хотя какой-то особой глубины я в нём не увидел. Уверен, автор может и лучше!

Небольшой рассказ об обществе будущего, истории освоения Марса и человеке с несколькими личностями. Последний факт становится понятен не сразу, отчасти работая на интригу. Загадки мира обозначены лишь штрихами, главная героиня служит лишь рассказчиком истории, а настоящий главный герой не лишён странностей и недомолвок.

Неплохой, слегка меланхоличный рассказ. Но я соглашусь — автор может лучше. И для начала сборника это плохой выбор — я дважды начинала читать этот рассказ, в первый раз потеряв интерес где-то посередине.

В целом неплохая космоопера с масштабными событиями, но все очень камерно: каждая сюжетная линия от одного персонажа с которым взаимодействует 2-3 человека в каждой сцене плюс массовка. Персонажи: 1. правитель-ученый- самый богатый и умный человек системы 2. Наемный убийца 3. Помощник капитана — и как мы понимаем все это сведется вместе.

Похоже на Дюну, Непобедимого, Берсеркера что были написаны ранее, и современное Пространство с протомолекулой, что было написано позднее.

Хорошая космоопера — получите огромное удовольствие. Главный герой — почти как Руиз Ав или, его отражение, Кей Альтос,

Не люблю много писать.

Очень понравилось. Интересное, многогранное, затягивающее произведение.

Автору — респект!!!

Читать надо!

Если честно, я не очень понял этот рассказ.

Растроение личности, вертикальный город на Марсе, загадочные вымершие ленивцы-марсиане, дотошная журналистка.

В рассказе есть яркая сцена — многокилометровый полёт-падение в разрежённой атмосфере Марса.

Концовки же смазанные.

Журналистка из этого рассказа — та же самая, что и в знаменитом рассказе Zima Blue.

Не самое ударное начало сборника рассказов. Рейнольдс может лучше!

6(НЕПЛОХО)

Негативные отзывы оставляют читатели, которые не в курсе, что «Найтингейл» это не только название корабля-госпиталя, но и фамилия. Флоренс Найтингейл — «Леди со светильником». Стоит иметь хотя бы общее представление о ее биографии, что бы оценивать повесть. Кроме того, мне кажется, что «минусующие» либо не читали других произведений цикла, либо воспринимают конкретное произведение без привязки к остальным, что не позволяет видеть части слоев фабулы. Не прочитав предварительно «Город бездны», браться за «Найтингейл» не стоит однозначно...

«Пространство откровения» — первый роман одноименного цикла Аластера Рейнольдса. Цикла, являющегося визитной карточкой британского писателя-фантаста. До «Пространства откровения» из произведений Рейнольдса я читал только внецикловый «Звездный лёд», где была одна сюжетная линия, развивающаяся последовательно, не считая краткого отступления в начале.

Здесь же структура произведения построена совершенно иначе. Читая начало «Пространства откровения» возникла ассоциация с пазлом. Пазлом, который состоит из трёх, на первый взгляд не связанных между собой, сюжетных линий. Разные места действий (планеты Ресургем и Йеллоустоун, а также космический корабль «Ностальгия по бесконечности»), разные персонажи, разные временные периоды.

Но далее все эти разрозненные сюжеты складываются в единую взаимосвязанную картину.

26 век, космос, межгалактические перелеты, различные расы и огромное количество технологий — это все перемешано в романе «Пространство откровения».

Сюжет завязан на поиске ответа о том, что же случилось с амарантийской цивилизацией птицеподобных разумных существ, от которой ничего не осталось, кроме артефактов на планете Ресургем.

В целом, событий в романе произошло не так много, но концовка достаточно мощная, с достаточно трудными для понимания процессами функционирования чёрных дыр, нейтронных звёзд и пространственно-временных взаимоотношений.

Автор оставляет открытый финал.

Интересно, что будет дальше. И с героями, и с самой вселенной. Если, конечно, что-то будет. Но об этом можно будет узнать, только прочитав остальные произведения цикла.

Таким образом, Рейнольдс данным романом начинает большую историю, оставляет множество вопросов открытыми, а впереди ждут ещё несколько романов и сборник малой прозы по вселенной «Пространства откровения», где я уверен появятся не только некоторые ответы, но и еще больше различных загадок и тайн.

Согласен с Алексеем, язык написания сложен, разница с ближайшими произведениями по хронологии вселенной весьма ощутима. Сам рассказ — ну, как часть чего-то большего имеет место быть. Но ни в коем случае не как отдельное произведение.

Прочёл, забыл. И перечитывать не буду точно)

Сложно оценивать малую прозу, ведь объём произведения составляет всего 25-30 страниц. Но Рейнольдсу удаётся внедрить в рассказ и описание Марса и жизнь человеческой колонии, не считая основной сюжетной линии.

Эта история о том, что случилось с первым колонизатором красной планеты, каким человеком он стал и с чем ему приходится жить.

Ну а подлинная история ...

Получается, что у каждого она может быть своей.

Думаю, что эта история является напоминанием о том, что при попытке достичь чего-то приходится чем-то расплачиваться, а также о сложном выборе, стоит ли стремиться к достижению цели любым путём или лучше повернуть назад.

Купил, приобрел. Честно говоря — самый важный вопрос — это каким таким гоглопереводчиком Shadow Captain — звучит на русском как «Черные Паруса»?!!!

Уже писал мнение к «Мстительнице», что ощущение такое, что перевод — корявый. Широко пиаренная Осояну то ли не поняла чего вообще переводила, то ли лень было адекватно проговорить с автором то, что переводилось. Все на месте, но все неправильное, корявое. Сюжет есть, а адекватного понимания от переводчика про что он и зачем вообще — нет. Ребят... либо ждем перевода заново, либо учим английский. Честно.

Рейнольдсу за «йо-хо-хо» твердая восьмерка, Осояну — твердая... идите как переводите любовную фентези. Там явно будет по тебе. Клянусь бородой Джека Воробья. Капитана Джека Воробья.

Масштабная повесть, которая начинается как хроника будней последнего человека во Вселенной, а заканчивается описанием долгого пути к «пониманию пространства и времени». Начиная с известных научных теорий, история быстро переходит к чему-то более масштабному, не столь конкретному и более образному — но при этом остается в пределах научной фантастики.

По ходу развития сюжета исследуются такие фундаментальные темы как место человека и разумного существа во вселенной, границы познания, поиск истинного понимания и размышление, чем ради него придется пожертвовать. Мне нравится эта масштабность, а также остающийся в итоге вывод о том, что «всё это не просто так». Немного туманный вывод, ну так перед нами научная фантастика, а не философский трактат.

Одновременно это написанная без излишней сложности история с приземлённо-понятными мыслями и стремлениями главного героя. И ещё небольшое посвящение Элтону Джону.

Пожалуй, мне не хватило какого-то ещё более впечатляющего финального поворота, объясняющего самое первое появление белого рояля и музыканта, на нем играющего. Но некоторая толика недосказанности не сильно вредит истории. Тем более, что это история со счастливым концом.

Безобразно много натяжек для профессионального астронома.

72 секунды — это у нас орбитальный период планеты? Не суточный, поскольку автор обмолвился, что к пульсару она повёрнута одной стороной. Ну и, ясное дело, не период пульсара (указанный как 1/4 секунды). Допустим даже, 72 секунды — не целый период, а половина (вспышка случается при пересечении некой плоскости, дважды в год).

Тогда где у нас оказывается орбита планеты? Если и не в собственно магнитосфере (её вращающейся части), то уж точно там, где электроны разлетаются, как из трубки Крукса. И что у нас будет с кремниевой фауной? Ещё и ввиду тучи релятивистских электронов с трудом верится в кромешную темень между вспышками. А Рейнольдс нас ещё стращает так называемыми кометами (как будто химический состав этих тел имеет большое значение тогда, когда они валятся на пульсар).

Кстати о падении на пульсар… откуда у него такая уйма мелких спутников? Каким это странным образом его приготовили, что столько мелочи осталось гравитационно связанной с пульсаром? И вот только не рассказывай, что эти падающие на пульсар штуки — не спутники. Вероятность попасть в нейтронную звезду для мимо пролетающего тела представляешь?

Ещё можно было бы раскритиковать допущение, что твари стоят на месте бо́льшую часть цикла (хотя резерв энергии у них есть), но уж нет смысла бить лежачего.

Поначалу кажется, что нас ждёт скучный и затянутый сурвайвл-рассказ в духе «Марсианина», только в жанре «последний человек на Земле». Технически, в данном случае, последний марсианский колонист.

Но нет, к счастью, Рейнольдс смог сильно и приятно меня удивить.

Сюжет сделал такой лихой поворот, что я был ошеломлён.

Четыре безымянные части повести я бы назвал Выживание, Контакт, Познание и Возвращение.

Продеритесь через начало и вы получите потрясающую космологическую вещь, гимн познанию.

Одновременно текст зачем-то является оммажем Элтону нашему Джону.

Логически непонятные моменты присутствуют, но общей картины не портят.

Всем, любящим научность и вселенский масштаб.

Наиболее логичный и вероятный претендент на победу в номинации Лучшая зарубежная повесть/рассказ премии «Книга года по версии Фантлаба».

Из зарубежных номинантов осталось только Баошу прочитать.

9(ОТЛИЧНО)

История о машине, которая эволюционировала, становясь умнее и в некотором смысле человечнее на фоне постапокалипсиса. И о девочке, которой снятся странные сны о войне, произошедшей за много лет до ее рождения.

Я согласна с прозвучавшим ниже определением — перед нами весьма уютный постапокалипсис. Новая страница мира и истории Земли, новое начало для человечества. И на этом фоне повествование от лица существа, которое было создано ещё в старом мире, но за долгие годы сумело преобразиться, впитать в себя осколки мертвых душ и дать начало чему-то новому.

История, не лишенная печали, сожаления об утраченном — но также и оптимизма, веры в новое начало. Да и вообще образ главной героини получился красивым — долгое преображение и финальная надежда.

Из раннего. 1991 год. Это третий рассказ, написанный Рейнольдсом.

Как и много позже, в «Дочери санника», имеем уютный постапокалипсис. Полуразрушенные города, семьи сталкеров, охотящихся за диковинами старины в Безлюдье. Человечество, даже спустя сотни лет после Часа испытывает страх перед несущими смерть энолами, создавая вокруг них легенды.

А маленькой девочке снятся увлекательные кошмары, о том, как она была энолой, несущей ядерный боезаряд, но слишком умной, чтобы воевать.

Очень любопытно подана эволюция умной машины. Что-то от пелевинской повести «Зенитные кодексы Аль-Эфесби», что-то от культового рассказа Рейнольдса «Зима Блю».

«Энола Гей» — прозвище бомбардировщика, сбросившего на Японию первую ядерную бомбу в мире. Назвали самолёт в честь матери пилота.

Плотная и компактная британская НФ.

9(ОТЛИЧНО)

Прочитано в рамках ознакомления с шорт-листом номинантов на «Книгу года по версии Фантлаба» в номинации Лучший рассказ/повесть.

Экспозиция рассказа может обмануть – необычное стилизованное описание древних артефактов из Безлюдья, продаваемых на городском рынке, смахивает на некое технофэнтези, на самом же деле нас ожидает крепкая здоровая НФ.

Интересно подана интеграция осколков сознаний людей прошлого в ИИ, а затем в «чистое» биологическое тело. А также модель эволюции предоставленных самим себе самосовершенствующихся машин: выживают наиболее разумные, способные договариваться с потенциальным противником. Возможно, эта концепция чрезмерно оптимистична, но она всё-таки симпатичнее и аргументированнее «тёмного леса» Цысиня...

С «Ковчегом Спасения» произошла та страшная вещь, которая редко минует вторые части трилогий. А именно: из романа исчезла новизна. «Пространство Откровения» дарило множество любопытных и необычных идей, «Город Бездны» дарил их меньше, но старательно компенсировал это обилием действия и неожиданных поворотов, ну а «Ковчег Спасения» является просто развлекательной космооперой без особых изысков.

Действие сиквела стартует спустя шестьдесят лет после завершения оригинала. Читателю вновь предложат три сюжетных линии (Хоури, Антуанетты и Клавэйна) и дадут возможность, как познакомиться с новыми персонажами, так и проследить судьбу старых знакомых. Что касается последних, то мне особенно понравилась дальнейшая история Таннера Мирабеля, жаль, что рассказали её мимоходом. Пока что это наиболее прописанный персонаж из всего цикла. Меньше всего энтузиазма вызвала встреча с Дэн Силвестом, которого превратили в «бога из машины». Ана Хоури и Илиа Вольева весь роман наблюдают за деятельностью ингибиторов и решают проблему эвакуации Ресургема. Их линия очень масштабна и очень важна для сюжета, но также и очень перегружена деталями, не способна сохранять интерес на всём своём протяжении, и содержит очень глупую выходку. Это я про самоубийственный вылет ради возможности поглядеть на ингибиторов поближе.

Теперь давайте поговорим про новичков. Антуанетта Бакс у нас дерзкая девушка, которой в наследство достался корабль отца. И ввязалась она в эту историю только лишь потому, что всеми силами старалась выполнить последнюю просьбу своего родителя. Увы, но на фоне остальных персонажей Антуанетта как-то теряется. А вот сильно выделяется второй новичок – Клавэйн, старый генерал из сочленителей. Во-первых, благодаря ему становится понятнее расстановка сил среди людей, и нас знакомят поближе с сочленителями и демархистами. Во-вторых, Клавэйн и сам по себе яркий и харизматичный. Этакий старый вояка из рыцарских историй, женатый на войне и готовый на всё ради великой цели.

Это третий роман, изданный у Аластера Рейнольдса, и построен он по той же схеме, что и предыдущие. Процентов шестьдесят сюжета занимает повторение пройденного и знакомство с персонажами. Автор очень долго запрягает, но когда отправляется в путь, то только держись: инопланетяне разбирающие планеты также легко, как конструктор «Лего», захватывающие гонки в космосе, проблемы изучения вакуума и экзистенциональные ужасы квантовых вероятностей, сражения на запредельном для человеческих возможностей уровне и неожиданные повороты в конце. Куда уж без них. Правда, сам финальный конфликт выглядит очень надуманным и нелогичным, но очень эффектным. Этого не отнимешь.

Хорошая космоопера, которая несколько слабее предыдущих частей. Надеюсь, Рейнольдс просто взял передышку для ударного финала в «Пропасти Искупления».

Иногда после масштабной истории о глобальной космической угрозе хочется немного снизить ставки и обратиться к чему-то более камерному. И переход от «Пространства Откровения» к «Городу Бездны» – как раз такой случай. Во втором своём романе Аластер Рейнольдс отклонился от расхожих приключенческих сюжетов и взял за основу вестерн, поместив его в антураж частично космооперы, частично киберпанка. Но вестерн остается вестерном, и вот перед читателем разворачивается история о том, как хитрый человек Рейвич скрывался в космических пространствах, а ведомый местью Таннер Мирабель преследовал его.

Хронологически «Город Бездны» является приквелом к «Пространству Откровения»: его действие начинается за двадцать лет до старта линии Хоури. Собственно, именно через Хоури связь между романами и проступает наиболее отчётливо, ведь она знала Таннера лично. Но их знакомство ещё впереди, а пока присоединимся к Мирабелю в его преследовании.

Будучи отличным специалистом по охране и вооружению, Таннер работал на Кагуэллу. А будучи человеком чести, он сам выбирал задачи, за которые браться, и сам же выбирал методы решения. У Кагуэллы, кстати, была жена Гитта, в которую Таннер был влюблён, но о которой мог только мечтать. И вот однажды, некто Рейвич, организовал нападение на Кагуэллу, в результате которого Таннер был тяжело ранен, а его босс – убит. Понятное дело, убийство работодателя задело профессиональную часть Мирабеля, но во время нападения была убита ещё и Гитта. Теперь это дело стало для Таннера личным. Теперь он готов преследовать Рейвича по всей галактике и, не колеблясь, войдёт даже в Город Бездны.

Сюжет и мир по-прежнему поставлены во главу угла. Хотя на этот раз и персонажи получились живее. Возможно дело в том, что количество сюжетных линий сократилось с трёх до полутора. А может Рейнольдс набил руку. На самом деле, это не так уж важно. Главное, что за приключениями Таннера интересно следить и за него переживаешь. Вся его линия – сплошной боевиковый вестерн, в котором Мирабель постоянно ввязывается в новые переделки и всё время доказывает, что он если не самый крутой мужик в этой части космоса, то уж точно один из. Разбавляют этот каскад приключений сны Таннера, где он видит жизнь Небесного Хаусманна. Это небольшое сюжетное ответвление посвящено неоднозначной фигуре далёкого прошлого. Вот только как он связан с Таннером удастся узнать далеко не сразу.

Темп романа достаточно высокий, действия довольно много, вот только временами создаётся ощущение, что часть эпизодов можно вырезать без ущерба для основного сюжета. А после финала это ощущение ещё и подтверждается. Хотя если главный герой пришёлся вам по душе, то и читать о том, как он выпутывается из очередной переделки, будет интересно. Ну и если вытерпите первые 70% книги, то получите ворох сюжетных перевёртышей, перечёркивающих даже вводную информацию.

Хороший роман. Не настолько потрясающий воображение своим размахом, как «Пространство Откровения», но приятно удивляющий неожиданными поворотами, и отлично развлекающий головокружительными приключениями.

По своей сути, космоопера недалеко ушла от приключенческого романа. Заменили океан на космос, а туземцев на инопланетян, и получили примерно тоже самое, но актуальнее. На Земле ведь не осталось ни белых пятен, ни кровожадных пиратов, ни затерянных империй, а вот в космосе и бесконечное количество инопланетных цивилизаций, и обилие неисследованных уголков, в которых белые пятна карт перемешиваются с чёрными дырами пространства и времени, да и пиратов легко можно встретить. Вот и получается, что жанр теперь другой, а функцию он выполняет всё ту же, а именно: развлекает приключениями и будоражит умы неизведанным.

«Пространство Откровения» в этом плане почти образцовый представитель жанра. Тут вам и древние цивилизации, таинственно исчезнувшие в результате непонятного События, и осады, и древние артефакты невиданной мощи и неясного назначения, и путешествие из пункта А в пункт Б, оттуда в пункт В, через остановку в пункте Г и, заложив крюк до пункта Д. Пиратов, правда, нет, но есть вполне равнозначные им заменители. И всё было бы прекрасно, если бы не одно «но»… О котором, впрочем, позже.

Сюжетных линий три, и они разделены не только в пространстве, но и во времени, что несколько сбивает с толку. Дэн Силвест – археолог и глава колонии людей на Ресургеме. Силвеста очень занимает загадка исчезновения амарантийцев, но прежде чем он успевает подобраться к ней вплотную, его смещают с должности главы колонии. Ана Хаури была солдатом, но в результате нелепой ошибки её устранили со службы и разлучили с мужем, и теперь она вынуждена стать наёмницей. Хаури получает очень необычный заказ, выполнение которого изменит всю её жизнь. Илиа Вольева – триумвир на космическом корабле «Ностальгия по Бесконечности». Пока капитан корабля, заражённый плавящей чумой, помещён в криостазис, Вольева старается найти способ его вылечить, а заодно выяснить, кто же такой таинственный Похититель Солнц, о котором говорил её, сошедший с ума, стажёр. Рано или поздно пути этих персонажей пересекутся и сплетутся в одну масштабную историю.

Сразу стоит предупредить, главное здесь – мир и сюжет. Именно они проработаны лучше всего, и именно ради них стоит читать эту книгу. И если по качеству выстраиваемой вселенной книгу Аластера Рейнольдса можно сравнить с работами Питера Гамильтона, то в плане сюжета «Пространство Откровения» может похвастаться бОльшим количеством острых моментов и неожиданных поворотов. Правда, не забудьте набраться терпения, порог вхождения у книги достаточно высок.

Более того, терпение понадобится на всём протяжении романа. Действие здесь крайне неторопливо, персонажи много размышляют и общаются между собой, зачастую «пережёвывая» одни и те же мысли по нескольку раз. Из-за этого темп романа очень низкий, и читать его приходится довольно долго. Что, впрочем, простительно, автор же в первую очередь учёный, да и это один из первых его опытов в крупной форме. Тем более, что по части космоса и науки у книги всё в полном порядке. Как и с развлекательной частью, несмотря на оговорки.

Хорошая космоопера. Если любите книги Питера Гамильтона, Джеймса Кори и Джека Макдевита, то проходить мимо однозначно не стоит.

Самая мерзкая книга, которую я прочел за долгое время.

Я читал много плохих книг, но Мстительница одна из самых ужасных. Я не знаю, кто придумал назвать Рейнольдса одним из лучших фантастов современности. Хорошие писатели такого не пишут.

Мир не проработанный, не понятный, автор напихал артефакты, названия и все. Но не понятно, как мир работает, взаимодействует. Мир описан предельно поверхностно.

Поступки персонажей нелогичны и нелепы, глупые. Я думал, что это подростковая фантастика, то же. У книги высокий возрастной рейтинг. Герои книги неприятны. И самое плохое, какие бы глупости они не делали — им все сходит с рук.

Меня, как и многих из вас, привела сюда серия из «Любовь, смерть и роботы». Про качество экранизации можно спорить, но, как мне кажется, общий дух повести передан хорошо. Сериальщики могли бы, правда, нарисовать меньше секса и больше атмосферы -- в повести первому уделяется строчка, а для создания второй автор не жалеет описаний.

Рассказ строго рекомендуется к прочтению, очень рад находить такие алмазы, теперь хоть моя электронная книжка пылиться перестала...

Рейнольдса я читал в той же последовательности, как его издавала Азбука. «Последний лед» был последним изданным романом перед большим перерывом (плохо продавался, читатели не оценили). У меня уже было подозрение после «Обреченного мира», что очередность издания зависела от успешности романа. Первыми были изданные самые интересные книги, а потом все пошло вниз. Мне очень хотелось, чтобы «Звездный лед» доказал мою неправоту в плане подозрений. Но, как оказалось, закономерность подтвердилась.

Этот роман рассказывает о том, как космический корабль шахтеров погнался за сошедшим с орбиты спутником Сатурна. Есть ли смысл гнаться? Может быть стоит развернуться назад? Но кажется, что за этим всем стоит какая-то инопланетная раса, поэтому за разгадку обязательно скажут спасибо жители всей Земли.

Естественно, подозрения оправдались, да вот только спутник улетел в такую даль, что думать о возвращении было бессмысленно.

И снова это типичный роман Аластера Рейнольдса. Отличное интригующее начало, потом огромная нудная середина и в итоге быстрая концовка с немного открытым финалом. Но в этом романе все-таки мне пришлось снять немного баллов. И вот за что именно.

Самая главная проблема «Звездного льда» — попытка автора поиграть в психологию. Рейнольдс поставил во главе романа двух женщин, двух подружек. Одна капитан корабля, другая подчиненная. Вот только подчиненная тоже считает, что может руководить. Довольно быстро между женщинами происходит недопонимание. Одна нашла проблему и поставил перед фактом капитана. Капитан же решила перестраховаться и посоветоваться со своим руководством, которое обвинила во вранье подчиненная. В общем, как обычно «она сказала- он сказал к делу не пришьешь». И тут начинается глупая катавасия с заключением то одной под стражу, то другой, то одна капитан, то другая... И мы следим за этой враждой до самой последней страницы романа. Рейнольдс нас пытается уверить в том, что среди ограниченного круга людей (144 члена экипажа), в стесненных обстоятельствах, в необходимости иметь под рукой светлые головы самым идеальным решением является изоляция человека, который тебе ненавистен. Апофеозом всего этого стала фраза «Да, у нас есть эликсир молодости, да, мы посадили под стражу твоего мужа на 50 лет, но ничего страшного не случится — он выйдет через 50 лет таким же молодым и вы будете счастливы».

50 лет, Карл!!! Рейнольдс даже не понимает, как он троллит устами героини. Люди через год расстаются, а тут 50 лет ждать из тюрьмы человека, который просто скрыл имена преступников. Но раз люди научились не стареть, так давайте сроки увеличим в два раза! Чтобы интереснее было.

И годы идут, а вражда остается. Прям как детском саду, в котором дети карандаши не поделили. Только ту, простите, не карандаши актуальны, а человеческие жизни.

Второй момент — роман опять растянут. Рейнольдс зажал пальцами одной руки вступление, пальцами второй руки схватил развитие событий и растянул всего дело, как гармошку. На-те вам 200 страниц нудного полета за спутником. И только к 400-ой странице становится снова интересно читать. А там уже подключились действительно интересные события.

Если бы не первые контакты, я бы может поставил роману и 6 баллов. Но все же автор мне нравится, поэтому по блату можно завысить балл. Все же после 400-ой страницы мне было интересно. Но лучше бы это был рассказ... И не про то, как две девочки мальчиков не поделили, а про маленькую колонию за задворках космоса.

Мир будущего. Настолько загадочный, что даже постоянное упоминание Старого Солнца не вселяет уверенности, что это именно наше Солнце. Волны заселений, веками сменяющие друг друга. Пришельцы, живущие рядом. Космические парусники. Тысячи маленьких миров разных форм и размеров. Давно забытое понятие планеты как места обитания. Знакомые словечки на новый лад (хвала переводчику). О таком хочется читать.

Бестолковые сёстры, обладающие особым даром. Глупые поступки, зачастую отдающие бессмысленной жестокостью. Тусклые персонажи, судьба которых совершенно не волнует. Шарльеры со штабелями бонусов, словно пришедшие из компьютерной игры. Чудеса науки, которые делают фантастическое произведение больше похожим на фэнтези. Взаимоотношения между персонажами, ограниченные под возрастные рамки. Безрадостное будущее, в которое не хочется стремиться. Равнодушный тон автора. О таком не хочется читать продолжение.

Как и многие другие, я прочитал рассказ уже после того как посмотрел эпизод сериала Любовь смерть и роботы. И могу сказать что экранизация и рассказ ОТЛИЧНО дополняют друг друга. В экранизации шикарный визуал и саундтрек, пусть и есть некоторые недосказанности, ньюансы, которые можно не уловить после первого просмотра, но посмотрев + прочитав рассказ картина складывается целиком, и понимаешь, что экранизация не космохоррор, а скорее даже драма...

Нельзя сказать, что книга — шедевр (но я вообще к творчеству Рейнольдса спокойно отношусь), но это неплохой приключенческий роман, с интересными героями, с интересным сюжетом. Человек жил тихо-мирно, стараясь не высовываться. И вот он вынужден бросить все и бежать, спасая свою жизнь. В принципе, это история о том, как путешествие и обстоятельства меняют человека. Он пересматривает свои взгляды, открывает в себе способности, о которых не подозревал, находит друзей и новые цели в жизни, причем это относится не только к главному герою, но и к другим людям, его спутникам.

Зоны, в которых может работать техника не выше определенного уровня, чем-то напомнили книги Винджа.

То, что это Марс, для меня совсем не очевидно. Я считаю, что действие происходит на Земле.

Обнаружил неожиданные параллели с повестью Германа Гессе «Фальдум», написанной на 89 лет раньше. Только вместо скрипки тут присутствует рояль (серьёзно, без иронии), а вместо горы… ну, зная Рейнольдса, вы догадаетесь [подсказка: что при превышении массы может совсем основательно э… обрушиться?].

Ставим «7» за картинки

Господин астроном! Вам, несомненно, _должно_ быть известно, что нейтронные звёзды хорошо проводят ток, что позволяет магнитному полю торчать внутри них тысячелетиями. И это, значит, для манипулирования нейтронными звёздами сверхцивилизация предпочла какой-нибудь банальной электромагнитной упряжи ужасный дыромёт, требующий точной наводки? Несмотря на очевидные (и реализованные в сюжете) проблемы с «безопасностью» такого решения?

Ставим оценку чуть выше, чем бездумному «Дому солнц».

Во-первых, слишком много «роялей»; история королевской семьи состоит из них чуть менее, чем полностью. Во-вторых, набившие уже оскомину рейнольдсовские истории

Я не видел (английский?) оригинал аннотации от V-a-s-u-a, но получилось ужасно. Корабль является «покинутым», когда все живые его _покинули_, не так ли? И с какого перепоя окрестности Waynet называются «глухим районом космоса»?

Всё-таки персонажи не являются сильной стороной писаний Рейнольдса. Даже некоторое, отмеченное мною улучшение, достигнутое в «Железном Тактике» (2016), не принесло удовлетворения. Немаленький ведь цикл посвящён одному Мерлину, но как этот Мерлин таким выдающимся одиночкой сделался? Подростком его забрали в Когорту с родной планеты, а в «Укрытии» он — уже член руководящего совета экспедиции, насчитывающей тысячи человек. Что в промежутке? Да ничего. Мы даже толком не знаем, в качестве кого он сделал первоначальную карьеру: военного, учёного, инженера, разведчика?

С кем мне пришло в голову сравнивать Мерлина, так это с Фамом Нювеном из «Зон Мысли» В. Винджа; я подозреваю даже, что Рейнольдс отчасти _списывал_ Мерлина с Фама (хотя, разумеется, могу заблуждаться). Такой же долгожитель, как минимум единожды радикально омоложенный. Такой же бездомный (вся жизнь — на кораблях и станциях), но притом далеко не нуждающийся материально. Столь же неоднозначный в моральном плане, и так же

Имеем, в целом, хорошую, изобретательную, и по большей части продуманную (в материальных деталях) фантастику Рейнольдса но, увы, персонажи оставляют желать лучшего.

Понравилась сама персона Зимы, его личная история… хотя учитывая Энолу, Грету, Хромис Сон-траву Шалашник и, в особенности, (несколько позже созданного) Геспера тема кажется затасканной даже в творчестве самого Рейнольдса. Осталось некоторое недоумение по поводу причин, по которым Кэрри была столь уверена в том, что Зима — мужчина. Носил орган наружный? Учитывая то, что Зима закрыл

Неплохо также показана неуклюжесть Кэрри, отрезанной от привычного aide-mémoire: переход на односложные английские слова и т.п.

А вот что не произвело впечатления, так это убогие «художественные» искания Зимы на поприще гигантомании. Был откровенно разочарован тем, что якобы знаменитый художник занимался всякой ерундой типа раскраски поясов газовых гигантов. Также остались никак не освещёнными причины (предполагаемого) всеобщего достатка и праздности — не должен автор быть настолько наивным, чтобы верить в такие экономические рецепты, как «вкалывают роботы, а не человек».

Почему прочитал: Так получилось, что повинуясь страсти многих книголюбов к накоплению, у меня образовалась приличная библиотека произведений Рейнольдса, из которых я не читал ни одного). Выбор пал на одиночный роман “Дождь Забвения”.

Книга практически сразу погружает тебя в два мира. Один мир – это мир будущего после различных катаклизмов, войн, в результате развития цивилизации. В нем сформировалось две людских общности, два пути развития – ретры и прогры. Если первые пытаются соблюсти баланс в своем развитии с точки зрения использования технических устройств, повальной компьютеризации и робототехники, то вторые фактически впустили в себя машины. Если первые пытаются бережно относиться к наследию, пусть и минимальному, прародительницы Земли, то вторые осознанно отказываются от него и живут настоящим. При этом ретры отрицают применение технологий именно в той части, в которой могут без них обойтись, при этом немного лицемерно пользуясь ими там, где они им реально нужны (к примеру УЛ – универсальное лекарство, содержащее мельчайших нанороботов, излечивающее практически любые болезни, и, в теории, могущее обеспечить бессмертие). Основной локацией для жизни ретров является так называемая Заросль – сеть орбитальных станций и сооружений вокруг Земли, простирающаяся далеко в космос. Прогры же расселены по обитаемым планетам. Сама Земля представляет собой непригодный для жизни памятник человеческой гордыне и самомнению, планету, где города заключены в барьеры, погребены под слоем льда, который помогает сдерживать фурий – потомков свихнувшихся машин. Буквально с первых глав, автор делает одним из главных героев человека – ретра, девушку Верити Ожье, и, кажется, что выбор симпатий однозначен….Но, как покажет книга в дальнейшем, главное все-таки не то, ретр ты или прогр, а то какой ты человек, какие у тебя моральные принципы, какие желания и устремления.

Второй мир, это Земля примерно 50-60 годов нашего века. Достаточно рано становится понятно, что это не совсем та Земля к которой мы привыкли, и в которой мы живем. Так, например, в ней Гитлера победили значительно раньше, еще при Арденнах, и, соответственно, в этом мире не было второй мировой войны. Естественно, по мере развития сюжета, возникают и другие отличия.

Главный герой данной части повествования частный детектив Венделл Флойд, которого нанимают расследовать убийство девушки, которое официальные власти считают самоубийством либо несчастным случаем. Единственным, кто беспокоится за эту девушку и считает произошедшее с ней убийством, это владелец апартаментов, которые она снимала – мсье Бланшар. Он то и является нанимателем. В процессе расследования Флойд замечает все больше и больше странностей вокруг дела, вокруг личности убитой, круга ее интересов и занятий.

Также одним из главных допущений является существование некоей гиперсети – системы пространственных каналов, позволяющих пересекать большие пространства, неизвестно кем созданной, как устроенной. Как показала практика, не все выходы из нее ведут в другое пространство космоса.

Общей ниточкой, связывающей оба мира, является Париж. Великолепный город, влюбляющий в себя или заставляющий себя ненавидеть, прекрасный, полный красивыми зданиями, дворцами, парками, улицами или полный грязи, нищеты, безнадеги. Париж для каждого свой.

Персонажи книги яркие, выпуклые, человечные, в них можно узнать себя, человека рядом – это не идеализированные образы, а просто люди со своими слабостями, желаниями, мыслями, поступками.

Венделл Флойд – частный детектив, в свободное время играющий джаз, или, наоборот, в свободное от музыки время промышляющий частным сыском. Умный, интересный, надежный, предпочитающий выполнять свои обязательства, с немного неудавшейся личной жизнью..и с обязательной шляпой на голове.

Верити Ожье – девушка, археолог, человек, влюбленный в свою работу, поменявшая на нее семью, ершистая, неуживчивая с начальством...но, при этом, способная паниковать, бояться нового, влюбляться наконец.

Герои не статичны, они развиваются в процессе книги, открываются нам с новых сторон. Второстепенные персонажи более шаблонны, выписаны скорее крупными характерными мазками:

Некоторые мысли по тексту:

Мне кажется, что автор применил интересный прием, связанный с темпом повествования. Сначала отдельными главами про события в Париже прошлого и про современную (по книге) действительность, потом большими участками текста в одних главах, которые становятся все меньше, пока события не срастаются в единую вязь. Этим приемом Рейнольдс собрал в единое целое повествование и управлял темпом книги (имхо конечно).

Устами различных героев в ходе монологов и диалогов автор раскрывает нам свои мысли о совершенно разных вещах: о ненависти, природе зла, музыке и т.д.

Кстати, в приведенной цитате, мне кажется, пропущена отрицательная частица “не”)). В целом перевод прекрасный, гладкий. Было пару мест, где диалоги показались немного странными, наигранными, в ответах были дежурные фразы, типа “Посмотрим, что тут можно сделать”, не совсем вытекающие из контекста беседы, но, возможно, это задумка автора.

Еще была пара моментов, где, мне кажется, есть неточность в переводе, или, возможно, это был некий жаргон в разговоре в будущем. Почему обратил на это внимание – никаких других жаргонных словечек по тексту не встретил.

Итак, о чем же книга? О войне, о мире, о глобальном оружии и ответственности за его применение (считаю, полная аналогия с нынешним ядерным боезапасом стран и политики ядерного сдерживания), о роли личности в истории, о людях, о самопожертвовании и, конечно, о любви !

Резюме. Это книга два в одном. Прекрасный нуарный детектив (эта часть мне более близка) и фантастика будущего, которые органично вплетаются в друг друга. Очень и очень хорошая книга. Лично мне немного не хватило концовки, она мне показалась немного наигранной, упрощенной, поэтому моя оценка “Дождю Забвения” – 7 баллов. Но автора буду однозначно продолжать читать.

Фура Несс и призрачный доспех.

Вот так, по прошествию более чем 3 лет я возвращаюсь к одному из своих любимых авторов. Мы, поклонники автора, долго ждали новых переводов его работ — и вот, в 2020 мы наконец-то дождались!

Книга позиционировалась, как young adult, но фантлабовцы на форуме, в теме, посвящённой автору — пишут, что это всё лишь маркетинг и вам всё наврали. Посмотрим так ли это.

Смотря на название моей рецензии — вы можете понять, что это не просто подростковая литература, а это практически сказка про приключения девочки в космосе. Что-то на границе детской и подростковой литературы, правда приправленная кровякой для остроты. Но мастерство Рейнольдса в том, что эту сказку читаешь так, словно пришёл посмотреть добрый семейный фильм, в котором члены семьи разного возраста увидят разные вещи. В общем — добротная книга, пусть и не шедевр, но весьма хороша, потому буду ждать перевода продолжения.

Итак, перед нами семейство Несс. Главная героиня 17-летняя Арафура и её старшая сестра 18-летняя Адрана. Мы в каком-то, практически космофэнтезийном мире, где космические корабли и роботы сопутствуют феодальному обществу и явному упадку.

Старшая дерзкая сестра убегает с какого-то мероприятия, на котором ей не хотелось быть, а младшая сестра-умница идёт за ней, обещая отцу-тирану, что приведёт Адрану, но в итоге увязывается с ней в поисках приключений. Нам показывают одного пришельца, видимо похожего на бэнсковских хамов из Инверсии, только этот осьминогообразный тип не носит скафандр. Вскользь упоминают про шкуру гремучек, каких-то таинственных существ, быть может пришельцев, которые исчезли 9 миллионов лет назад во время некоего Четвёртого Заселения — вымершие расы — неужели отсылочка к собственному циклу Пространство Откровения? В лавке Брокера конечностей мы видим живые и механические руки и ноги, очень нужные экипажам кораблей — а это что — отсылка к ультрам из того же цикла? А впрочем, хватит уже искать отсылки, их наверняка ещё будет тонна.

Оказывается, что у сестёр есть какой-то дар, чтение костей и они могут наняться на корабль, чтоб улететь от отца, посмотреть мир, а ещё и заработать деньги. По классике дерзкая готова гнать коней, а умница сомневается, но мы же знаем, как оно бывает...

На корабль они, естественно, попадают. Он похож на какую-то рыбу, непонятно зачем такая форма, ведь аэродинамики она явно не добавляет. Ну и там естественно сталкиваются с некой дедовщиной, сложными отношениями в коллективе и завистью к особому положению чтецов.

Кстати, могу предложить, что форма корабля лишь добавляет какой-то морской романтике, которую автор с самого начала нам изображает. Образ капитана Ракамора и уходящего на пенсию чтеца Казарея — почему-то напоминает мне капитана Флинта и Джона Сильвера. Упомянуты паруса, которые ловят солнечный ветер и имеют дефицит. Их технология изготовления утеряна — это создаёт какую-то таинственность вокруг этого предмета, делая его почти магическим артефактом.

Да и сами кости — оказываются чем-то непознанным, некой инопланетной технологией, которая может при неудачном случае лишить человека рассудка. Но по началу о такой опасности девочки предупреждены не были.

Корабли по всей галактике занимаются сбором всяких артефактов из шарльеров. Что это такое объясняется весьма туманно, какие-то обиталища, закрытые силовым полем, в определённый период ненадолго открывающимся.

Отдельный фейл — это арбалеты на космических кораблях. Ну как так?! Я понимаю, что может быть импульсное оружие или там какие-нибудь рельсотроны может быть как-то опасно на звездолётах использовать, но даже банальный огнестрел то почему нельзя?

Загадочная антогонистка этого романа некая Боса Сеннен, пиратка, владеющая уникальным кораблем и грабящая подобных искателей шарльеров. Тайна в том, что её имя уже несколько сотен лет известно, но в данной вселенной у людей нет технологий существенного продления жизни и жить так долго. Кто же она на самом деле?

Ещё одной тайной являются пистоли — некая межгалактическая валюта, которая используется во всех мирах. Все пистоли были когда-либо найдены в тех самых шарльерах. Что они такое на самом деле? Почему прешельцы ползуны, заправляющие финансами в этой вселенной — так их любят?

Кажется, что эти вопросы не на одну книгу, а на весь цикл...

А пока мы наблюдаем преображение тихони в дерзкую, со всеми атрибутами жанра Young Adult, кроме любовной линии, хотя она бы не помешала. А может она ещё и будет, я ведь лишь начал вторую половину. Мы видим и проблемы эмансипации, и некоторую фем-повестку, и расизм по отношению к роботам — всё, что можно — собрано здесь.

Но главное, пожалуй — это мир, что-что, а его Рейнольдс нарисовал отлично! Такой даже не постапокалипсис, а уже какой-то метааполипсис, прошло уже 13 заселений галактики и все они заканчивались упадком. Эти постоянные концы света породили мир на грани — сочетающий чуть ли не стимпанковские унылые города, с трамваями и обшарпанными улицами — со вполне себе будущим в виде звездолётов и магнитных пушек. А почти мистические шарльеры и трофеи оттуда — всё это манит погрузиться в эту вселённую! Да здесь даже не каждый член экипажа космического корабля умеет читать — прям как в нашем прошлом до 20го века.

А ещё я немножко проспойлерю — здесь правда нет любовной линии, можно сказать, что не одной. Ну это как в первых частях Гарри Поттера. И я надеюсь, что моё сравнение одной крутой писательницы из Великобритании с другим, может и ввиду более узкого жанра, не сумевшим добиться такого признания — будет воспринято как комплимент! Это действительно хорошая, читабельная и приятная книга, а уж если вы любите Рейнольдса, то думаю, что вам понравится!

Жаль никто не упоминает (не предупреждает) что как минимум пол книги (а это по объему почти целая нормальная книга) ничего не происходит. Просто много текста и бессмысленные тело/мысле движения героев. Прения сторон, предистории, мысли вслух и надуманные события «внутренней кухни» или «политики» детсадовского уровня и такой же важности. Книга как стейк из сои, хотя обещали мясо. Нет вкуса, нет послечтения. А когда понимаешь что это уже не «просто такое начало» а середина книги, то интерес читать дальше быстро сходит на нет, хотя по аннотации тема должна была быть очень даже интересна.

Мне почему-то кажется, что отправка телеуправляемого зонда в опасное место, вместо людей, требовала бы куда меньшего развития технологии, чем проекты массового копирования человеческих личностей.

Имеется и серьёзная дыра: раз гравитация (или, что примерно то же самое, метрика пространства-времени) одна и та же для обеих вселенных, исходной и теневой, то почему это тогда в теневой вселенной нет Пути?

Но если не придираться, то вполне себе терпимый научпоп: труба Красникова, сейсмическая разведка, газовый гигант, теории суперструн, альтернативное вещество (в духе «Венка из звёзд» Боба Шоу), тесная двойная система, гравитационные волны, послания чужим, дешифровка текстов на неизвестных языках и т. д.

Начиная где-то с пятницы (второй) пошла IMHO литературная халтура. Мазохистская последовательность «канал ослабевает, но мы стоим до последнего» сделана на потребу соц.заказу живописать, как плохо разным больным ЦНС и с логичным развитием сюжета не стояла рядом. А описывая последние два дня писатель вообще забыл, что у него к чему. Технология напрямую подключается к спинным нервам, но кнопку зачем-то надо поместить туда, где до неё надо тянуться телом, управляемым через ненадёжный канал. А после

Не ожидал столь низкого качества от (уже признанного в те годы) мастера НФ.

Отличная композиция (пускай и идеи, по отдельности, не новы), существенная просветительская ценность и, главное — Рейнольдс сделал скоро читаемый рассказ там, где какие-нибудь Жарковский или Бэнкс нагородили бы целый том. Оценка не «10» по двум причинам: плохо получился герой, и несколько натянутый сюжетный наворот со

Довольно интересна также альтернативная подача некоторых из идей автора, составивших роман “Pushing Ice”.

Экранизация ужасна — сжатие до 17 минут делает невозможным погружение зрителя в ситуацию.

«Недостаточно космическая книга!» — самая назойливая мысль по прочтении. Хотя его тут как раз таки много, так же, как и других сопутствующих элементов – кораблей, скафандров, планет/спутников/станций, орбит оных, перелетов между ними. Сражений между кораблями, абордаж, поиски сокровищ…. И вот тут возникают стойкие ассоциации с морскими приключениями. Мало того, в голове охотно рисуются образы именно такого мира – бескрайний океан с затонувшими древними руинами, полными забытых технологий, и редкие острова-государства, каждый сам по себе, каждый пытается хоть что-то из себя представить, чем-то отличиться от других. А вот сам космос – не рисуется. Специально ли так задумано автором, рассказывающим о невообразимо далеком будущем, едва ли не миллион лет вперед; активно использующим всяческие неологизмы, источающие дух стимпанка, заменяющие привычные нам понятия (что, конечно, добавляет экзотичности и чужеродности), или нет, нам это точно не известно. Но — так есть, и оно не ухудшает книгу.

В свою очередь, с персонажами более неоднозначно.

Например, мотивы главной героини построены так, что непонятно, сама ли она меняется, становясь жестче, эгоистичнее и опаснее, стремительно взрослея под давлением обстоятельств, или в этом ей помогают паразиты, засевшие в теле после первых же серьезных «приключений». Каждому из вариантов приводится как минимум по нескольку доводов. С одной стороны, это делает поведение героини действительно непредсказуемым. С другой — создается ощущение, будто автор порою теряет над ней контроль, позволяя ей все ближе подступать к черте невозврата раньше времени.

Подобное не касается антагониста, пирата и садиста. Ее мотивы со временем становятся ясны, однако методы чрезмерны, даже после объяснений прямым текстом. Все эти пытки, медленные убийства и проч. — якобы ради спасения человечества. Грубая аналогия тому: живьем сжечь всех жителей города за то, что некоторые их них не покормили птичек семечками. Закономерен вопрос — зачем так? Вопрос остался открытым, возможно, в следующих книгах будет объяснено. А пока — перед нами только яркий и сложный образ, олицетворение хаоса, противостоящее тому, что можно назвать порядком, сформировавшимся в здешнем пространстве. Вместе с тем, именно такой «злодей» заставляет осмысливать его поступки, анализировать варианты, а не только принять к сведению, что вот, еще один психопат, которого ждет положенное возмездие.

В свою очередь, подавляющее большинство второстепенных персонажей выписаны хорошо, но неравномерно. Первая их партия, жестоко умершая, в достаточной степени к себе располагает, чтобы им сочувствовать, все последующие же оказываются блеклыми и повторяющимися копиями — и потому быстро забывающимися.

Тоже касается и миров. Самый проработанный из них только один, а все прочие мелькают в тексте, и мгновенно забываются. Причем эта мысль приходит гораздо позже, по прочтению — так хорошо автор всё скрыл.

И тоже относится ко всяким жестокостям. Вначале подробно расписывается любая смерть (и их много), а ближе к финалу, по-прежнему многочисленные смерти пролетают в тексте конвейером, с мимолетным уведомлением читателя о таком факте, мол, еще одни, и вот другой, и третий тоже помер.

Впрочем, этот момент, с мирами, как и с второстепенными персонажами, и со смертями вполне может быть объяснен изменившимся, очерствевшим восприятием главной героини.

И если это так, то желание автора показать эволюцию отдельно взятого индивидуума осуществилось абсолютно.

Потому, основываясь на таком заключении, можно сказать, что «Мстительница» почти полностью удалась. Как минимум, оставляет после себя массу материала для размышлений о поведении героев в стрессовой ситуации.

Аластер Рейнольдс имеет ученую степень в области астрономии. Широкую известность получил после написания романа «Пространство откровения», который, в свое время, был призван лучшим фантастическим произведением года. В своих произведениях автор пытается доказать, донести до читателей и объяснить нам развитие технологий будущего, отталкиваясь от текущих научных разработок.

Водокрад — это небольшой рассказ, рисующий яркий, но совсем не радужный мир, где главная героиня живет в небольшом ветхом контейнере с дырявыми стенами и без дверей, посреди лагеря беженцев. Главную героиню рассказа зовут Сойя Акинья и чтобы была хоть какая-то нормальная жизнь для себя и своей двенадцатилетней дочери-школьницы, она берется за любую работу. Вся работа низкооплачиваемая и, в основном, унизительная. Работа выполняется при помощи дистанционно управляемых роботов. Ее личный работодатель ежедневно предоставляет заказы работ на выбор: на определенное время, дату или место дислокации. Она изо дня в день открывает свой виртуальный канал, и линзы выбрасывают ее из реальности в глобальную рабочую сеть. Так и в очередной раз выбор пал на одну из таких работ, где необходимо будет починить одного робота другим роботом на строительном объекте в Антарктике. И в процессе работы ее сознание перебрасывают в незнакомое ей место. Вокруг одна пустошь без единого дерева, все покрыто камнями и валунами, и так простирается до самого горизонта. Впоследствии предоставляют задачу, которая состоит в том, чтобы задержать преступника, незаконно пересекшего границы лунных территорий и собрался взять то, что ему не принадлежит. Но мир здесь таков, что многие границы территорий спорны. На данный момент на Луне проживают несколько тысяч человек, а не успеешь и глазом моргнуть – их будет несколько миллионов. И каждая территория под определенным флагом. Естественно, для какого-то государства «побогаче» будет территория огромная и с условиями для полного жизнеобеспечения, а для кого-то и вовсе не будет места и возможность как-то сосуществовать. И как тут не возникнуть междоусобным ссорам? Так и для этого молодого преступника, а имя ему Майк Латтрелл, была цель дойти до трубопровода, чтобы подключиться к трубе, но что-то произошло не по плану. Его скафандр повредился и запас кислорода стремительно приближается к нулю. И наша героиня стоит на распутье, с одной стороны работа и денежный достаток для проживания, а с другой — помощь человеку, хоть он и преступник.

Хороший спокойный рассказ Аластера Рейнольдса, в котором он описал вовсе не радужный антиутопический мир будущего. Но даже в такой ситуации всегда есть возможность сохранить силу духа и веру в человечность.

Челлендж: прочитать все переведённые на русский «лучшие рассказы 21-го века из списка «Локуса»», благо их там всего двадцать и не все переведены на русский.

9 место. В списке «Локуса» два девятых места, но ни одного десятого.

Рейнольдс — признанный мастер твёрдой космооперы. Главное его произведение — «Трилогия об ингибиторах», цикл «Пространство откровения».

Удивительно, но премии обошли стороной этот рассказ Рейнольдса. Справедливость восторжествовала позже, когда по рассказу сняли одну из серий культового, «маст си» для всех поклонников фантастики, анимационного сериала «Love, Death & Robots». Возможно, не последнюю роль в принятии решения об экранизации сыграло как раз присутствие рассказа в списке «Локуса», но это мои домыслы и экстраполяции.

После прочтения рассказа пересмотрел 9-минутный мультфильм.

Журналистка берёт интервью у гениального скандального художника, известного своими мегалопроектами, перед показом его последней работы.

Рассказ о возвращении к истокам и о важности несовершенства памяти.

В мультфильме линию про память порезали.

Прочтение рассказа и следом просмотр серии дали отличный кумулятивный эффект: сухой на описание рассказ заиграл новыми красками, привнесёнными концептуальной эстетикой анимации.

7(ХОРОШО)

Пожалуй самое сложное и масштабное произведение одноименного сборника, наполненное невероятным количеством идей. Космическая погоня, растянувшаяся на тысячелетия, на фоне масштабных галактических событий. Набор коротких зарисовок, отделенных значительными временными промежутками, которые как стоп-кадры показывают жизнь галактики в различные эпохи. И то, что, казалось бы, является основой всего цикла (столкновение постчеловечества с ингибиторами) является не более чем небольшим, и при том не самым значимым, эпизодом в истории галактики. Очень скоро об ингибиторах забудут вовсе, а перед человечеством встанут новые, куда более страшные угрозы.

Отличный рассказ, чтобы поставить точку в создаваемой Рейнольдсом галактической истории, но, что особенно интересно, написан был он еще до выхода первого романа цикла.

Три страницы.

Огромный корабль-торговец, 8х4х4 км, облетает захолустные планеты, торгуя с туземцами.

Лаутерекен, единственный член экипажа, провёл на планете сотню лет (!), распродавая запасы и дожидаясь благоприятных условия для входа в гиперпространство.

Единственный твист рассказа заключается в том, что капитаном корабля оказывается не Лаутерекен...

Да, ни идеи, ни смысла. Как будто зрелищный разворот комикса посмотрел.

Библейские отсылки из названия оказались ни при чём. Тесновато Рейнольдсу в рамках трёх страниц.

5(СРЕДНЕ)

Масштабный роман и по времени и по пространству. Сложно даже оценить объём, представленный в произведении. «Звездный лед» (“Pushing ice”) — мое первое знакомство с творчеством Аластера Рейнольдса и с современной фантастикой в целом. Сюжет интересный и нетипичный, история начинается с преследования группой людей на космическом корабле в 2057 году внезапно полетевшего за пределы солнечной системы спутника Сатурна.

Автор создал оригинальные технологии будущего, представил своё видение возможных контактов людей с инопланетными расами и все это обернул информацией, базирующейся на физических, астрономических и научных принципах. В принципе, многое, что я хотел увидеть в романе, получил при чтении. Концовка, не раскрывающая многие тайны и некоторые сюжетные линии, оставляет огромное пространство для размышления и воображения.

В целом «Звездный лёд» — крепкий роман в жанре научной фантастики. После его прочтения появилось желание ознакомиться и с другими произведениями автора, в особенности с его основным циклом «Пространство откровения».

Ранний и не самый удачный рассказ Рейнольдса, про создание человеков-амфибий, живущих в покрытом льдом океане Европы (а в перспективе способных расселиться по всему космосу, в заполненных водой сферах из мономолекулярного углерода). «Шпионская» линия, заявленная в названии рассказа весьма слаба и особого интереса не вызывает, хуже того финал становится очевиден страниц за пять до конца, когда главный герой встречается с «Ихтиандрами». Но нет, сначала автор вставляет абсолютно лишнюю боевую сцену, а затем главному герою читают лекцию на пару страниц, перед закономерной, понятной и ожидаемой развязкой.

Читался рассказ весьма тяжело, в первую очередь из-за большого количества терминов и технических описаний, через которые на английском продраться было нелегко.

Такая структура рассказа навела меня на мысль, что он писался скорее для наполнения мира «Пространства откровения» идеями, чем как самостоятельное произведение.

Этот роман в хорошем смысле удивляет, оказываясь не тем, чем кажется на первый взгляд.

Приключения в космосе, пираты и тайники с сокровищами? О да, всё это составляет важную часть этой истории. Большое приключение, в которое ввязываются две юные сестры. Знакомство с командой и её харизматичным капитаном, чей образ вобрал в себя многие характерные черты «благородных» корсаров. Обходительность внешне суровых работяг, постепенное сближение с командой, перспектива множества чудесных открытий и приключений. Но только читатель слегка расслабится и приготовится следить за легкой приключенческой сказкой, как случается финал первой части романа. И история показывает, что она может быть очень жестока и кровава. Это ощущение контраста... Пожалуй, именно в начале второй части романа я поняла, что передо мной нетипичная история.

Но было бы ошибкой преувеличить роль кровавых и жестоких элементов. Плохие вещи случаются, и персонажам приходится на них реагировать. Порой плохие вещи исходят от близких людей — от кого они не могут исходить в обычной приключенческой истории. Порой героине приходится делать выбор: чем пожертвовать и как измениться, чтобы идти дальше. Но целеустремленность героини и некоторая толика везения преодолеют любые преграды. И по сути сюжет очень быстро возвращается на рельсы приключенческой пиратской истории. Даже тема мести сюда идеально вписывается.

Тогда может быть перед нами подростковый роман, довольно обычная история про юную героиню, которая всё преодолеет и всех победит? Не совсем. Героиня, конечно же, юна, да и сомнений в её способности отомстить по ходу развития сюжета становится всё меньше. Но здесь нет любовной линии или борьбы с несправедливым режимом. Героиня не хочет менять мир и не предается рефлексии. Язык повествования лишен излишеств, сдержан и отчасти отстранен (и благодаря финалу мы понимаем, почему это правильный вариант изложения истории). Так что нет, всё снова не так уж просто.

Немного о мире этой истории. Мне понравилось наличие многих интуитивно понятных, но все же непривычных названий для вроде как знакомых предметов и понятий. Это создает атмосферу другого мира, отстоящего от нас намного дальше, чем кажется на первый взгляд. Ещё мне понравился ряд загадок об истинном назначении тех или иных предметов и технологий. При всём при этом не могу не отметить некоторую схематичность и незавершенность общей картины мира. Слишком много белых пятен и перевертышей (когда что-то не то, чем кажется) — это мешает сложить единую картину. Собственно, мне это и не удалось. Пришлось смириться с схематичностью.

Финал романа в лучших традициях заканчивает одну сюжетную линию и подкидывает новую порцию загадок для продолжения. Впереди ждут новые приключения и новые трудности. А также перспектива раскрыть парочку тайн текущего мироустройства. Так что продолжение жду и надеюсь, что история удержит заданную планку.

Вот если бы не знал, что у автора докторская степень по астрономии, то решил бы, что книгу писал стопроцентный гуманитарий. Потому что в ней не наш космос. Мне он напомнил тот космос, который описывала Натали Хеннеберг в своей «Язве», которая (не в обиду её таланту будет сказано) считала, что до созвездия можно долететь. И цивилизация в книге не наша. Земная, человеческая — но не наша. И то, что тут вот некоторые комментаторы называли «космическим жаргоном» — это имхо намеренные старания автора избавиться от слов греческого происхождения — «космос», «атмосфера»... «Наших» древних греков в мире «Мстительницы» не было, поэтому многие технологии кажутся откровенными анахронизмами. Исходя из этих посылок я не стал классифицировать произведение как «далёкое будущее, вне Земли», точно так же, как не стал бы этого делать к книгам вселенной «Звёздных Войн» или Вахи 40к. Это другой мир и кто его знает, какое там время. 1799 год 13-го Заселения — большего нам знать не дано.

Рассказ мне не понравился.

Такое ощущение, что идея и реализация слишком надуманны. Да и сеттинг выбран не то чтобы неудачный — скорее, странноватый и трудновыполнимый в плане сюжета и истории.

Связать музыку с вирусом в голове, которым, вдобавок, можно заразиться, — не знаю, насколько это смело, ново и оправданно. Ни персонажи, ни диалоги, ни идея не впечатлили.

Прочтено. Сразу скажу, что это все ж несколько не тот Рейнольдс которого ожидаешь. Вроде бы и тот, да не тот. Технологии — есть, человечество в человеческом облике -есть. Сюжет — тоже есть. Но не тот Рейнольдс...

Это вот Вам такой Рейнольдс, который вооружился чашкой горячего чая и рассказывает сказку слегка недовзрослевшим детям. Пиастры, кости, пираты, паруса... во то и обидно, что привычно ждешь от Рейнольдса взрослой темы по душам, а тут... прищур дедушки Стивенсона и ой-хо-хо. Нет, это совершенно не плохо, это вполне себе ой-хо-хо, но только не из привычной оперы.

Нет ничего плохого в том, чтобы поиграть в пиратов средь космических просторов. Совершенно нет ничего плохого в том, чтобы юношеские метание душ выложить на бумагу, но все же... и даже проблема не в том, что некто из читателей уже повзрослел, а в том, что (исключительно на мой вкус) при чтении остается ощущение недоработки перевода. Все эти шальеры, трещальники, кости... вроде как бы играют роль терминологии будущего, но вплетены в текст не органично, выпадающе из всего повествования, что наводит на мысль, что Рейнольдс все ж наделял каким-то тайным смыслом свои эти термины, а не просто кости и черепа (ага, опять йо-хохо). Может, нужно было как-то дополнительно поинтересоваться что же он реально этим хотел сказать у самого Рейнольдса. Глядишь, его бы объяснения великим да могучим тогда бы идеально вплелись в ткань повествования.

Технически, это вполне себе крепкая подростковая фантастика: приключения — есть, кровушка — есть.

Понравилось ли мне прочитанное? Не скажу что восторг бьет кока-колой. Буду ли читать продолжение? Буду. Рейнольдс же, якорь мне в пузо...

ОЦЕНКА: 8

Автор «Мира Фантастики» опубликовал рецензию на сборник повестей Рейнольдса, в которой сообщил, что «при прочтении [у него] возникло ощущение, будто «Тройка» написана в конце 60-х кем-то из советских фантастов». Если предположить, что альтернативная вселенная, существующая в голове рецензента, в своей основе совпадает с фантазиями Рейнольдса, то согласиться нетрудно — такое ощущение имеет место. Проблема в том, что и тогда подобная оценка не билась бы с заведенными в их воображаемой реальности законами.

Я решительно не понимаю, о каких деталях бытописания космонавтов писали уважаемые коллеги по «Фантлабу». Кроме нескольких упоминаний о том, что главный корабль стал для экипажа «шумным и вонючим домом», а также парочки сдержанных экшн-эпизодов, в которых командир, отчаянно заломив губу, пилотирует поочередно «Союз» и «Прогресс», никакого погружения в детали космического приключения в повести нет. Герои не принимают пищу, практически не общаются с ЦУПом (впрочем, все равно там сидят одни лишь грозные bolsheviks — но об этом позже), а любые научные исследования и телеметрические измерения и вовсе почти всегда остаются за кадром.

На Земле все то же самое. Трагедия профессионального банкротства ученой-астронома, которая первой разгадала тайну происхождения космического объекта, заключена в скупом описании неприглядного жилища и ветхой одежды. Ставший результатом ее научной деятельности карьерный крах вынесен за скобки и для читателя сформирован в нескольких предложениях со сквозным смыслом: ... а потом на нее вылили ушат помоев и с позором исключили из комсомола.

История развивается во второй по счету инкарнации «Советского Союза», каким-то неизвестным способом сумевшим возникнуть в недалеком будущем. Что поспособствовало очередному генезису социалистического государства? была ли некая революция? почему СССР-номер-два в исполнении Рейнольдса так похож на набившую оскомину империю зла из голивудской «клюквы»? — никаких ответов читателю не дадут. Квази-советская эстетика автору нужна только для того, чтобы создать чувство неотвратимой гибели человечества, избравшего ошибочный (а как иначе?!) путь. А еще для того, чтобы накрутить побольше тревоги и саспенса — по той же причине и «земная» часть повести развивается непременно ночью, холодной зимой во время снегопада (понятно — Союз же).

Грозные bolsheviks прячутся за каждым предложением и, честно говоря, мешают наслаждаться не самой плохой историей о контакте с космическим чудом. Вот мимо героя проехал жуткий черный ЗИЛ, вот из него выпрыгнули три «ответственных лица» в неизменных шляпах и пальто. Вот пожилая женщина-астроном предлагает главному герою сходить за хлебом, как бы невзначай добавляя: «Если не пойти сейчас, его [хлеба] не останется». Вот Рейнольдс описывает мощные губы каменного изваяния очередного Вождя, строго взирающего на трусливо прячущихся по холодным (да-да, один из персонажей повести говорит герою, мол, «за телевизорами у нас следят внимательнее, чем за отоплением») баракам граждан.

Партайгеноссе, разумеется, неусыпно следят за космонавтами, фиксируют каждое произнесенное вне скафандра слово. Главный герой признается: он дольше других служит Родине, а потому знает, как руководство наказывает за любой промах. «Лучший вариант — тюрьма. Худший — бутылка водки и заряженный револьвер».

Кстати, водка в этой повести играет роль обязательного атрибута советского космонавта. Состыковались? Давайте по рюмашке! Грустно? Пара минут рефлексии — и опять-таки водка! В конце концов, при «худшем варианте» ответственный товарищ — так уж и быть — цинично предложит откупорить бутылку «на посошок». Удивительно, что блестящий знаток инженерных вопросов и астрофизических законов, Рейнольдс тем не менее полагает, что без водки ни одна советская ракета не способна взлететь с Байконура.

Мне не хочется давать оценку фантастической составляющей повести. Во-первых, сюжетная сердцевина здесь не нова — предугадать основной поворот истории сможет любой читатель, прочитавший пару-тройку фантастических произведений о покорении космоса. Во-вторых, авторскую мораль, которую артикулирует главный герой, я не просто не принимаю, а считаю откровенно дурацкой и непоследовательной. Причина, из-за которой в Солнечной системе появился загадочный космический объект, настолько ненадежна и логически слаба, что оставляет впечатление, будто продиктована одним лишь авторским произволом.

Знаете, я совершенно нормально отношусь к ненавязчивой «клюкве», а уж тем более к известным невинным клише о советской/российской истории, которые давно стали обязательными спутниками иноязычной популярной литературы. Даже корявые формы общения выдуманных советских граждан не режут глаз, а наоборот — умиляют и придают некой серьезности происходящему. В той же «Тройке» раз за разом воспроизводятся примерно такие диалоги:

— Товарищ Дмитрий Иванов, а ты протер стекло гермошлема?

— Да, товарищ Галина! А ты?

В «Тройке» раздражает другое. Рейнольдс, который обоснованно претендует на лавры современного Лема или Кларка, с вопиющей небрежностью отнесся к проработке фактуры, свалил в кучу все возможные штампы и побрезговал осветить авторской фантазией грани небезынтересного, в общем-то, космического приключения. Обидно.

Стало быть, это первое произведение, с которым я начинаю знакомство с автором.

Конечно же, я выбрал самый хайповый рассказ из сборника «Медленные пули» — «Голубой период Зимы», по мотивам которого сделали одну из серий антологии «Любовь, смерть и роботы».

И знаете — круто. Очень круто и трагично. Кстати говоря, ЗИМА БЛЮ — одна из немногих понравившихся серий антологии. Спрашивал у многих, и им она тоже вкатила довольно-таки ОЩУТИМО.

Так вот, рассказ видится мне таким же трагичным, но при этом по-своему счастливым, однако философии и смыслов в нем заложено больше, чем в экранизации. Здесь больше глубины, рефлексии и внутреннего мира героя. Затронуты темы впечатлений и воспоминаний, затронута тема шероховатостей и неточностей, которые делают восприятие лучше и краше, и прелесть, собственно, вся — именно в несовершенстве.

Как сама история о Зиме, так и диалоги героев, коих в рассказе всего два, на высоте.

Мне нравится творчество Рейнольдса. До этого романа меня не разочаровала ни одна его книга, прочитанная мной. К «Обреченному миру» я подходил с хорошим настроением и высокими ожиданиями.

В принципе, у Рейнольдса в каждом романе прослеживается один и тот же путь развития — очень интересное и интригующее начало, через 200 страниц наступает резкая остановка в вязком повествовании с отсутствием продвижения по сюжету, а в конце ждет гипербыстрая развязка. «Обреченный мир» не стал исключением.

Начало романа прекрасное. Безумно интересный уникальный мир, в котором все поделено на зоны. В каждой зоне свои жители и свои нюансы, перемещения между зонами опасны для жизни, поэтому как правило никто никуда не перемещается. А если в кармане нет специальных таблеток, то и вовсе нет возможности попасть в соседнюю зону. И во главе этого всего стоит Клинок — некий аналог Вавилонской башни, в котором тоже есть свои деления на уровни (Темная башня?). На самом высоком уровне живут ангелы, которые внешне похожи на людей, только с маленькими головами, крыльями за спиной и отсутствием видимых половых признаков. Ангелов ненавидят те, кто живет на уровнях ниже, а тех, кто живет уровнями ниже, ненавидят те, кто живет не в Клинке.

Сюжет развивается вокруг ангела по имени Кильон. Когда-то его как шпиона заслали на нижний уровень, предварительно модифицировав, чтобы он мог выжить в чужой зоне. И вот в один прекрасный день ему на ушко шепчут, что ангелы хотят его найти и уничтожить, поэтому надо срочно бежать сейчас же (Матрица?). Взяв в партнеры психически неуравновешенную охранницу, Кильон пускается в бега. И все это пока на самом деле очень интересно читалось, потому что мир интересный, тайн много, кому доверять — не понятно. Я такое очень люблю!

Потом начались нелогичности. Герои начали вести себя странно. Например, Кильон просит напарницу закопать погибших лошадей, на которых они ехали. При этом они все еще находятся в статусе беглецов, а на выкапывание ямы уйдет море времени. Просто лошадок жалко.

Второй забавный момент — Кильона с напарницей окружил враг, грозился лишить жизни, но когда удалось таки ранить врага, то Кильон, который до этого работал патологоанатомом, ринулся лечить бедного бандита. Снова жалко!

И за свою слабохарактерность Кильон постоянно получает нагоняй от напарницы. Т.е. роли мужчины и женщины спутались.

А потом герои попадают в новую зону, находят новых друзей на дирижаблях, и начинается та самая вязкая жижа на 200 с лишним страниц, на протяжении которых ничего не происходит. Несколько раз герои романа собирались в круг и говорили друг другу спасибо. Спасибо, что ты пошла за мной. Спасибо, что ты нас спасла. Спасибо, что читала ей сказки. Спасибо, что лечил. Как будто детскую книгу читаешь=) Не раз мне в голову приходила мысль, что это какой-то подростковый роман.

Ну и в итоге Кильон, находясь в бегах, понимает, что его миссия на самом деле заключается в другом. И остальная часть уже напоминала мне Властелина колец, с доставлением лекарств на базу (очень стараюсь писать без спойлеров).

Себя не обманешь — читалось все скучно. Прекрасное начало продолжилось скукотой. Я очень надеялся на финал, но и он показался мне не интересным. На мой взгляд, пока это самый скучный, слабый роман Рейнольдса, который я прочитал. Настоятельно не рекомендую знакомится с творчеством автора через «Обреченный мир».

А вот обложка, кстати, огненная — художник молодец.

Две сестры: Адрана, старшая, решительная, авантюристка, бесцеремонная и немного жестокая; и младшая Арафура – скромная, благоразумная, домашняя любительница книг. Угадайте, кто из них к концу романа превратится в злобную сучку, своей жестокостью сравнившуюся с легендарной пираткой Босой Сеннен?

Путь сестер начался бодро: побег из дома, обнаружившийся редкий талант, наем на работу на «Монетту» — космический корабль кладоискателя Ракамора, манящий мир, полный опасностей и сокровищ и сулящий баснословные богатства, и команда, готовая (не прямо сейчас, но когда-нибудь в обозримом будущем) стать девушкам семьей. Но тут пришла вышеупомянутая Боса на «Рассекающей ночь» с черными парусами, и вот Адрана похищена, а Фура еле жива, но намерена добраться до злодейки и сестру у нее отобрать, и как можно скорее, ведь Боса собирается превратить Адрану… во что-то другое.

Так вот, действовать надо быстро, и Фура в сверхкороткие сроки превращается в суровую тетку, чей язык острее бритвы, внешность вызывает рефлекторное желание держаться подальше (кое-что героиня приобрела, а кое-что – потеряла), а целеустремленность берет города (затаптывая подвернувшихся по пути людей). И ей всего семнадцать.

Фура настолько увлечена своей местью, что не возникает даже сомнения, что в итоге в глотку Босы она таки вцепится, особенно если учесть, что своей энергией и упертостью девушка привлекает к себе людей, которые готовы стать ее командой, подельниками, а то и друзьями (но не возлюбленными – романтика в книге отсутствует напрочь). Сам план по искоренению Босы тоже не блещет сложностью и изяществом. Как и стиль повествования – сухой, грубый слог без лишних подробностей. Последнему есть оправдание – надо учесть, чем и как пишет Арафура этот текст. Рейнольдса действительно заботит тема отсутствия на космических кораблях блокнотов с ручками для записей.

И все это меркнет и бледнеет перед главным достоинством книги. Мир «Мстительницы» похож на кондитерский магазин: вокруг коробки, банки, ящики с огромным количеством разнообразнейших сладостей; все такое яркое, блестит, переливается и экзотически пахнет; некоторые вкусняшки знакомы на вид, но совершенно неожиданны на вкус; некоторые выглядят странно и даже опасно; а некоторые и не съедобны вовсе. При этом ни на один товар у продавца нет сертификата, и сам продавец не человек вовсе.

Этот мир отстоит от нашего на очень-очень много лет, он состоит из миллионов миров-пузырей и заселен уже тринадцатый раз. Множество миров закрыто от посторонних защитными барьерами, но иногда они открываются, и тогда можно проникнуть внутрь и загрести сокровища, оставленные далекими предками или пришельцами и разбогатеть. Или погибнуть внутри, или остаться там, когда пузырь-шарльер закроется. Множество команд занимается проникновением и присвоением, Фуре довелось поприключаться с тремя такими. Появились даже узкие специалисты: чтецы шарльеров, определяющие, когда и на сколько откроется окно в барьере, оценщики добычи, взломщики-открыватели и много кто еще. А самое интересное, что предназначение и происхождение найденных артефактов охотники часто понимают очень приблизительно, а уж принцип действия и вовсе остается загадкой. К примеру, между собой корабли общаются посредством черепов. То есть в специальной комнате имеется череп, неизвестно какому существу принадлежавший. Чтец костей (как раз такая способность обнаружилась у сестричек) надевает шлем, подключает к разъему в черепе и получает возможность подслушивать или передавать сообщения других чтецов. Как это вообще работает, никому не ведомо, но работает же!

Множество других совершенно чудесных штук встречается в романе, и некоторые из них неправильные. А еще этот мир создает впечатление огромного, гораздо большего, чем нам показал автор. И пришельцы здесь есть – ползуны, щелкуны, броненосцы и многие другие. И столько еще тайн и непонятностей, например, загадка местных денег – пистолей, которые оказываются и не деньгами вовсе. Зачем пистоли Босе, которая не может их потратить, и почему пришельцы так в них заинтересованы и что это был за загадочный крах финансовой системы? Выглядит как магистральная тема трилогии. В следующей книге, кстати, слово берет Адрана.

Это вторая прочитанная мной книга из серии(первая-город бездны).Минусы книг полностью абсолютно одинаковые.Это огромное количество «воды», довольно странное поведение персонажей и то, что интересно читать становиться последнюю треть книги.Вселенная довольно интересная и находит довольно широкое развитие в произведении, однако все линии раскрытия тайн и вопросов довольно унылые и затянутые.Возможно, при прочтении всего цикла все станет на свои места и откроются все глубины задумки автора, но пока тянет на 6/10.

Довольно объемный текст, 2/3 которых-сплошная вода.Интерес появляется уже под конец, когда начинаются раскрываться ответы на вопросы.До этого-сплошная тягомотина и никакого развития как сюжета, так и персонажей.Довольно неудобный стиль написания, что сказывается на сложности в постижения мира и пороге вхождения.Как таковое ощущение после прочтения, что удивительно, осталось довольно приятным и есть о чем подумать, но сам процесс чтения был довольно тягостным.

P.S. Порывшись в отзывах понял так, что не с того начал знакомиться с автором и вселенной.Буду пробовать дальше

Очень, к сожалению, характерный для Рейнольдса сплав глобального замысла созданного мира и убогой реализации. Ближе к кульминации, автор начинает повторять себя же, пересказывая идеи «Голубого периода Займы» и «Великой стены». Концовка... на «Преступление и наказание», а именно такой видится ее поучительная роль, не тянет никак. Хотя... просто жалкое для столь могущественного существа наказание за совершенное 32000 (тридцать две тысячи) лет назад преступление, наверное, и соразмерно. Но никак не соразмерно замыслу. Когда-то, освещающие игорный стол свечи тушили в случае, если ставка в игре была ниже стоимости этих самых свечей... Жаль, но что касается и самого текста и впечатления от его прочтения — как раз то случай(((

Тот случай, когда рассказ совершенно оправданно выбран в качестве своеобразной демо-версии нового сборника малой прозы Аласетра Рейнольдса от издательства «Азбука», получившего название «Медленные пули». Попытаюсь объяснить, о чём я толкую.

Демо-версия — потому как рассказ прекрасно демонстрирует, что Рейнольдс пишет именно научную фантастику, и в его рассказах фигурируют фантастические допущения, к которым современная наука уже сейчас делает первые шаги. К примеру, общая концепция данного рассказа родилась после прочтения автором «статьи о том, как в США военная медицина переходит на новую ступень, используя робототехнику и технологию телеприсутствия», так что появления подобных «травмокапсул» можно ожидать, как мне кажется, в течение ближайших десятилетий. Но Рейнольдс хорош не только использованием современных научных знаний. Главное достоинство его малой прозы в том, что зачастую очень сложно представить, куда по итогу вывернет сюжет. Учитывая, что «Травмокапсула» была написана для антологии Джона Джозефа Адама «Armored», посвящённой различным разновидностям силовой брони, я ожидал от рассказа незамысловатой и предсказуемой боевой фантастики про «чертовски хороших морпехов» (пусть и не американских, учитывая национальность автора) в духе поделки от Сандерсона и Скарстедта из той же антологии. И поначалу всё именно к этому и шло — раненый солдат помещён в медицинскую капсулу прямо на поле боя, от него что-то скрывают и не торопятся его эвакуировать, операция на мозге прошла не совсем так, как была задумана, но он всё равно решает продолжить исполнять свой долг... Но потом Рейнольдс изящно выворачивает сюжет наизнанку, и становится понятно, что рассказ не о силовой броне и не о будущем военной медицины, а о куда более серьёзных вопросах, касающихся всё большей самостоятельности, которую уже сейчас получают устройства с искусственным интеллектом различного уровня сложности. И после прочтения действительно есть, о чём задуматься.

Одним словом, даже если бы я никогда до этого не читал рассказов Рейнольдса, «Травмокапсула» с большой вероятностью заставила бы меня присмотреться к творчеству автора. Что я и рекомендую сделать всем поклонникам по-настоящему качественной современной фантастики.

Достаточно объемная повесть об альтернативном мире (не одном), космической цивилизации (тоже не одной), шпионах и исследователях. Идея с альтернативными мирами неплоха, пускай особой интриги не получилось, и о сути феномена догадываешься намного быстрее героев.

Повесть не однородна, она переключается между жанрами, из-за чего порой кажется излишне обрывочной. Знакомство с главной героиней сменяется шпионскими интригами, описанием пыток, новой исследовательской задачей, знакомством с ещё одним важным героем, снова пытками и, наконец, небольшой исследовательской миссией. Чисто по впечатлениям привыкание к монгольской цивилизации сменяется недоумением по поводу мотивов главной героини, разочарованием от закончившейся ничем шпионской миссии, легкой заинтересованностью загадкой феноменов, неудовольствием от количества пыток на страницу текста и удивлением от некоторой беспечности исследовательской миссии. Финал в некотором смысле воздает всем героям по заслугам.

Повесть запоминается идеей альтернативных миров, да и в принципе не смотря на постоянную смену жанра написана она неплохо. Но как-то не более того.

Решительно не понимаю столь высокой средней оценки. Полное «дежа-вю» во время прочтения. Автор переписал на свой лад далеко не самое неизвестное произведение Азимова и на этом остановился. Ни своего видения, ни более оригинального финала... хотя, разница все-таки есть. Оценка выше средней только за концепцию очевидной бессмысленности работы гпавного «героя».

Что я ожидала:

-Межзвездные перелеты;

-Технические проблемы в космосе;

-Возможно, ксенофантастика;

-Столкновение чуждых разумов;

-Пища для размышлений;

Что получила:

-Мужскую книгу о женщинах, на которых в момент написания, автор был сильно обижен;

-Две самки делят территорию, пытаясь измерить, у кого больше... полномочий и навыков, конечно. Не получается — они ведь не мужчины;

-Церимониальные крики: «Я делаю это ради людей!» и «Это мои люди, я должна их спасти» сопровождаются церимониальным танцем, во время которого все окружающее уничтожается глупо и безвозвратно.

-Окружающее их стадо разумных самцов по какой-то причине молчаливо терпит. Видимо для того, чтобы будущее поколение могло учиться на исторических анналах — женщин к власти допускать нельзя!

-Проблема в том, что самки ссориться не хотели. Но автор заставил, прописав для одной из них абсолютно нелогичную линию поведения, ведущую к катастрофе для всех и к логичной агрессии со стороны другой самки. Дальше — снежный ком.

-Потом к автору подошла жена и нежно постучала сковородкой по голове. Самки поумнели,

Вопрос:

-Где здесь космос?

Конструктивные замечания:

-Вторую часть удалить. Для этого даже связующую арку между первой и третьей дописывать не нужно.

-Первую часть оставить. В третьей вспомнить про прекраснейшую Хромис, бешеную планету, Структуру и весь созданный зоопарк. Придумать интересное «почему» и ответ на него. Перестрелки с погонями выкинуть

Бессовестная критика:

-Воровать идеи у Лема не стоило — получилось фальшиво и искусственно.

-От выбора имен из глаз лились кровавые слезы. Наверняка, многие бросают книгу на первых главах уже из-за этого.

Стон в пространство:

Это могло быть прекрасно.

Я представляю, как из сюжетных поворотов на моих глазах вырастает прекраснейшая космоопера. Такое необычное решение — фонтаны... Но почему-то даже когда втаптывание в грязь матриархата пошло на спад, истории не получилось. Яркое и многообещающее окружение превратилось в колоду игральных карт. Однобокие, плоские, простые, одинаковые — как ни крути. И ведь игральных карт вообще не должно быть в космосе! Другие игры с другими правилами и мастями. Но все, что получилось у Рейнольдса — планета Земля там, где ее не было. И такая красивая и далекая планета там, где должна была быть планета Земля.

Очень затянутое начало, очень занудная середина, очень разочаровывающая концовка. Это первая книга цикла при прочтении которой у меня начала возникать мысль «Не верю!», и частота её возникновения возрастала по мере приближения к финалу. Хоть какая то движуха появляется в последней четверти книги, а частота «Не верю!» начинает причинять физическую боль. Большая часть персонажей начинает вести себя как слабоумные:

В общем я жалею что читал это. Стоило остановится на Ковчеге спасения.

Mickey: призрачные воины из «Палатиала» как раз — единственное сильное, что есть в романе.

Конец откровенно слит. Да и ничего в целом толкового выйти не могло просто потому, что затея раздувать переживания некой Абигейл, пускай и пятистократно телесно размноженной, до драмы космического масштаба — заведомый провал. С Pushing Ice (того же автора) даже нельзя сравнить всерьёз.

P.S. Даже лучшие из писателей склонны к повторам и самопародированию в случае продолжительной карьеры. В кольце с обрывками спиц вокруг планеты Neume мы немедленно узнаём такую же структуру из финала «Pushing Ice», а

Кому нравятся фантастические боевики, приправленные моралями типа «власть и оружие развращают», читайте. Но ожидающие от Рейнольдса феерии идей — прямиком к Pushing Ice и тут не задерживаться. При всём моём уважении к масштабности авторского труда, не из тех книг, что призывают о чём-то серьёзном думать.

Прекрасное построение сюжета: ружья, висевшие на стене в первом–втором актах, выстреливают как надо. Релятивистская (и вообще физическая) правдоподобность; далеко не у всех выходит писать ярко и образно, не прибегая к ереси вроде «гиперпространства» и т.п. Вселенски-эпический размах почти без фальши; раздражают лишь бестолковые рассуждения на тему «который сейчас год», словно люди учили СТО по книжкам 1920-х. Умелое использование архетипических символов (

и вставленный идеально УМЕСТНО в сюжет, чего многим другим писателям было бы не добиться. Трогательный образ

Не согласен со мнением, что роман рано оборван: как раз лучше оборвать так, чем тян^W ой, _толкать_ (в данном случае) до унылой банальности конца сюжетных линий, как в «Доме солнц». И автор заметно подрос со времени «Города бездны». Снимаю два балла из-за критики персонажей со стороны женщин — им лучше, чем мне, судить о человечности персонажей Беллы и Светланы. Можно отметить торчащие из фабулы уши «Рамы»… зримо, словно стальные шипы из Януса — но всё же Рейнольдс нехило напрягся, чтобы развить сюжет в оригинальном стиле, не прибегая к клише. Также стоя́щий за кадром автор, едва ли не вслух читающий банальные морали, слегка меня напрягает. Но в целом, я думаю, роман ещё долго останется для меня сиять в качестве вехи в антологии мировой научной фантастики. На высоте, едва ли когда-либо достижимой для меня самого. Пока прочёл перевод Д. Могилевцева, но в будущем не поленюсь и оригинал прочесть.

Рассказы Рейнольдса преследуют меня.

Миниатюру «Травмокапсула» из свежего авторского сборника выложил для ознакомления Мир Фантастики.

Эпизод из восстания машин.

Роботы воюют друг с другом, люди только осуществляют контроль. Подвох в том, что боевые машины начинают выходить из под контроля.

Уверенными штрихами обрисована война будущего: дроны, боты, футуристичное оружие.

Хорошо, но, как знаю уже даже я, прочитавший всего пару рассказов автора, Рейнольдс может лучше.

7(ХОРОШО)

Маленькая трагедия в научно-фантастических декорациях.

Мне понравилось, что это история одного рокового медицинского сбоя, достаточно приземлённая, опирающаяся лишь на более продвинутую технику. Эта кажущаяся приземленность работает на реалистичность восприятия.

И пускай здесь нет динамики в чистом виде, история напряженная, остросюжетная и безусловно трагичная.

Почему решил прочитать: первое знакомство с творчеством Рейнольдса (повесть «Шесть измерений пространства») прошло успешно и решил ещё почитать малую форму автора

В итоге: уютный английский апокалипсис.

Человечеству, чтобы скатиться в средневековье, потребовалась всего лишь Великая Зима, вызванная потускнением светила, и несколько столетий.

Всё по Кларку – технологические артефакты ушедшей эпохи (вертолёты, оружие, исцеляющие браслеты) воспринимаются как проявление магии.

Ремесленники, натуральный обмен, произвол сильных мира всего.

По факту рассказ использует сюжетный каркас «Золушки» – бедная девушка, подвергаемая гонениям, получает от «ведьмы» пару могущественных артефактов. Но всё это служит для автора лишь поводом, чтобы рассказать о противостоянии остатков высокоразвитого человечества нашествию роботов-бренчалок.

Нам на несколько минут показали хорошо прописанный мир с большим потенциалом, но свели всё к открытому финалу – накажет дочь санника насильника или нет. Конечно, же не накажет.

7(ХОРОШО)

Почему решил прочитать: повесть из антологии Дозуа. Рейнольдс

В итоге: это моё первое знакомство с творчеством Рейнольдса, создателя культовой вселенной космической фантастики «Пространство Откровения». Давно собираюсь прочитать, но всё никак.

«Шесть измерений пространства» в красочных подробностях знакомят нас с альтернативным миром Монгольской Экспансии. Штормы не помешали монголам захватить Японию, что сохранило им войска и помогло впоследствии захватить всю Землю, которую в будущем стали называть Великая Монголия.

Открытие червоточин, оставленных древней цивилизацией, позволило монголам в кратчайшие сроки колонизировать тысячи планет и лун. Окраинные космические провинции Орды проявляют своеволие: пытают правительственных агентов, ведут независимое исследование таинственных «фантомов» – кораблей других цивилизаций.

Внезапно оказывается, что туннели червоточин соединяют не только разные точки пространства, но и разные измерения. И в этих измерениях история пошла по другому пути. Где-то правит Халифат, где-то ООН. В других измерениях разумными стали не люди, а лемуры и даже рептилоиды.

Воинственный правитель провинции, до карикатурности похожий на стереотипного монгольского багатура времён Чинхизхана, женщина-правительсвенный агент по прозвищу Жёлтая Собака и их пленник из Блистательного Халифата отправляются в путешествие по измерениям.

У повести некоторые проблемы с жанровой принадлежностью: космическая фантастика переходит в альтернативную историю, затем в шпионский триллер, и заканчивается авантюрой в духе Эдмонда Гамильтона .

Очень хорошо написано. Да, герои всего лишь функции, но потрясающая фантазия в описании миров и цивилизаций искупают этот недостаток.

Знакомство с творчеством Рейнольдса прошло удачно, мне автор понравился. «Пространство Откровения» поднялось в списке к прочтению существенно выше.

8(ОЧЕНЬ ХОРОШО)

Небольшая изящная зарисовка, представляющая собой своеобразное продолжение шикарного рассказа «Помехи». Без прочтения оного — вряд ли вообще будет понятно, о чём идёт речь. А речь идёт о том, что любое научное открытие все воспринимают по разному. Кто-то оказывается не в состоянии принять мысль о существовании бесконечного числа копий самого себя, кто-то продолжает жить, как ни в чём не бывало, а правительство и крупные финансовые концерны... Ну, тут и так, в принципе, всё понятно.

Действительно неплохое дополнение к той картине мира, которую Рейнольдс нарисовал в «Помехах». Ну, и выбор главного героя вызывает определённое уважение. Хотя и по первому рассказу было понятно, что Джо — мужик правильный.

В своём творчестве к теории «многомировой интерпретации» Аластер Рейнольдс обращался и раньше (к примеру, рассказ «Everlasting» 2004 года), но мир рассказа «Помехи» — это мир, где ММИ уже давно перестала быть теорией. Существование других ветвей реальности не просто доказано — с ними можно контактировать, получая из этих «параллельных» миров информацию. И всё готово к новому решительному шагу — отправить в один из них человека. Не в скафандре и с бластером, разумеется, а посредством нервосвязи — особого рода технологии, которая в недалёком будущем заменила людям путешествия и межконтинентальные перелёты. Объяснить принцип её действия проще простого: где-то в другой стране, скажем, в Испании, на неделю в искусственную кому вводится человек, в тело которого помещается сознание туриста. И ближайшие несколько дней, научившись этим телом управлять и пользоваться, какой-нибудь парень из Сибири наслаждается средиземноморским солнышком, тёплым морем и вкусом экзотических фруктов, получая полный доступ к зрительным, осязательным, слуховым и всем остальным ощущениям погружённого в кому.

Учёные Джо и Майкл — давние приятели, и Джо вот-вот должен стать первым человеком, который попробует посетить посредством нервосвязи не другую точку земного шара, а ту же самую лабораторию, что и его, но находящуюся в иной реальности. К несчастью, автомобиль сбивает жену Майкла, поэтому Джо принимает решение уступить пальму первенства другу и подарить ему возможность ещё раз встретиться с женой и сказать ей всё то, что он не успел...

Отличный рассказ. Он не про изобретения и научные исследования, хотя в основе сюжета лежат именно они. И это не очередная страшилка про заигрывания с реальностями — учёные здесь проделают всё именно так, как задумывали. Но легче ли от этого человеку, который лишь посетив другую реальность, понимает, чего он лишился в реальности исходной? Бесконечно грустное произведение, в самом финале которого появляются неожиданные оптимистические нотки, ведь хорошие люди во всех версиях реальности совершают правильные с моральной точки зрения поступки.

Сумбурные впечатления.

Формально роман — космоопера с уклоном в жесткую НФ, по факту — «Сумерки» на максималках в космосе. Ну, помните, многие ругали Майер за то, что древний вампир размышляет и ведет себя как малолетний подросток? Помножьте на тысячу и пару веков замените на несколько миллионов лет и получите прекрасное впечатление о главных героях. Все они — копии Абигейл Горечавки, в далеком и основательно забытом прошлом наследницы клоноводческой империи. Наигравшись к тридцати годам в детские игрушки, она наконец вступает во взрослую жизнь и решает поучаствовать в смелом и рискованном предприятии — отправить копии самой себя во все уголки Галактики, пусть отныне играют по-взрослому. Все идет своим чередом — Линия путешествует, набирается знаний и впечатлений, помогает оседлым цивилизациям, а раз в галактический год собирается для обмена воспоминаниями, — пока на очередном слете шесть миллионов лет спустя кто-то не устраивает тотальный геноцид. Оставшимся в живых надо теперь найти и наказать виновников. Завязка неплохая, исполнение — уфф...

Перво-наперво, я так и не понял, к какому жанру отнести книгу.

Космоопера? Да, похоже. Потенциально гигантский размах повествования в пространстве-времени, яркие описания, вызывающие желание воскликнуть «почему я так не умею?!», пострелушки на фоне пролетающих мимо звезд. Ухх, какую бы книгу можно написать с такой-то фантазией! Но я не зря написал «потенциально». На деле вся история скукоживается до масштабов пары-тройки планет в пространстве (не считая концовки) и небольшого промежутка времени в будущем (за вычетом сквозной истории-флешбека). Такое себе.

Детектив? По идее, да. Герои пытаются вычислить убийцу (на этот раз не дворецкий, гарантирую), распутывают клубок заговора, ведут допросы — в общем, атрибуты на месте. Но в хорошем детективе все ранее развешанные ружья успешно стреляют в голову читателю, ошеломленно восклицающему «да как я сам-то не догадался?». В «Доме солнц» же часть ружей остается висеть невостребованной, другая — стреляет в конце, неожиданно появляясь на стене и нарушая неоднократно упомянутый по ходу повествования принцип каузальности.

Триллер? Напряженные моменты есть, безусловно. Вот только Рейнолдс не умеет с ними работать. Каждый раз, как случается напряженная ситуация, происходит одно и то же: герои начинают долго, нудно и — что самое обидное — глупо обсуждать, как же выйти из создавшейся ситуации. Надо сказать, это вообще их конек. Прошло шесть(!) миллионов (!!) лет, но ни манера, ни стиль общения не изменились. Как и характеры героев — они статичны от начала и до конца, все та же девочка внутри, взрослые дяди и тети снаружи.

Сам сюжет тоже вызывает массу вопросов, но я их спрячу под спойлер от греха подальше:

Концовка открывшимися для человечества перспективами напомнила «Тигр! Тигр!» Бестера. Так и казалось, что сейчас появится Гулли Фойл, подойдет к героям и скажет «Эй! Чего расселись? Двигайтесь дальше, вы». Но нет, Фойл был Тигром, а здесь одни какие-то растения.

Когда читал цикл впервые, было ощущение, не всё в порядке, но не понятно, что именно: масштаб и смелость авторского замысла по неволе захватывали, на рефлексию не оставалось внимания.

При повторном прочтении понял: плох сам текст, как по языку, так и по структуре.

«Одета она была в кожаный жилет со шнуровкой на груди и короткую матерчатую юбку из такой же темной кожи», «Пауза зависла, как дефектная видеозапись» и так далее с начала до конца. За это, возможно, несут ответственность переводчики.

Но вот за что точно ответственен именно автор:

- бессодержательные диалоги страницами, которые и читателю не раскрывают никаких нюансов, и участники остаются каждый при своём мнении;

- неспособность корректно распутать заявленную интригу без «богов из машины»;

- неравные старания, уделенные разным сюжетным фрагментам;

- высокая фрагментированность текста, как таковая. У меня у одного ощущение, что несколько относительно самостоятельных повестей произвольно порубили (не менее 10 точно), смешали между собой, и выдают за трилогию (или тетралогию)?

Ещё один рассказ Рейнольдса, экранизированный в качестве одного из эпизодов сериала «Любовь, смерть и роботы», и позволяющий, благодаря этому, ещё лучше понять то, о чём пытается рассуждать автор в этой истории. Экранизация, разумеется, была шикарна, и визуально это попросту пиршество для глаз, но когда не смотришь, а читаешь «Zima Blue», понимаешь насколько глобальные темы поднимает Рейнольдс. Где пределы человеческого разума и органического мозга? Когда искусственный интеллект, который рано или поздно будет создан, приблизится к уровню хотя бы интеллекта животного? Когда он сможет начать творить? И что случится с людьми, достигшими пределов своих мозговых функций? Всё это и многое другое — буквально не десятке страниц текста, в необычных диалогах всего двух героев, да ещё и разбавленное визионерскими картинами произведений искусства, который творит самый известный художник Галактики по имени Зима...

Высочайшее, филигранное мастерство рассказчика, получившее шикарную визуализацию. Не знаю, поставил бы высший балл без неё, но пара текст/экранизация дают просто сногсшибательный эффект. Так что и рассказу 10 баллов не жалко.

Более, чем уверен, что я, как и многие, не смогу теперь воспринимать шикарную экранизацию этого рассказа в первом сезоне сериала «Любовь, смерть и роботы» отдельно от текста, а текст — соответственно — отдельно от экранизации. О самом рассказе сказано в отзывах предостаточно — и о некоторой суховатости повествования, и о некоторой «глуповатости» героя, который так долго осознавал, что с ним произошло, и о потрясающем описании картин космоса, который наглядно показан невообразимо-огромным, и много о чём ещё. И когда я читал рассказ впервые, ещё не видя экранизации, мне было всё это довольно сложно представить и удержать в голове. Другое дело, когда видишь картинку на экране, с буйством красок и компьютерной графикой, практически приближающейся к собственно кинематографу, а потом снова читаешь, и держишь эти образы в голове, и всё, происходящее на экране становится понятно в мельчайших деталях, пусть некоторые любопытные подробности, важные для развития сюжета, в экранизации и упустили.

Разумеется, отличия первоисточника и экранизации имеют место быть. Но, во-первых, никто не отменял довольно скромного хронометража эпизодов сериала, а во-вторых, нужно чётко понимать, что создатели немного гнались за маркерами «для взрослых», поэтому замена сцен осознания главным героем масштабности Космоса сценой секса на фоне его самого выглядит вполне оправданно. Ну а финал, переворачивающий с ног на голову всё происходящее, одинаково шикарен в любом виде. И это несмотря на тот факт, что реальность, ожидающая главного героя, весьма разнится в литературном первоисточнике и экранизации, хотя которая из них предпочтительнее — тот ещё вопрос...

Конкретно за финал рассказа 10 баллов не жалко. Вроде, и страшно, но в то же время с глубоким смыслом.

Хороший рассказ, который можно смело рекомендовать для знакомства с «малой формой» Аластера Рейнольдса.

Вышло так, что вначале я посмотрел экранизацию из телеантологии «Любовь, смерть и роботы», а рассказ прочитал уже потом. Поэтому ничего неожиданного в сюжете для себя не обнаружил, но должен признать, что все злоключения «Синего гуся» и его капитана в рассказе объяснены гораздо подробнее и чётче. Даже в столь далёком будущем не утеряют актуальности жемчужины народной мудрости:«Семь раз отмерь — один раз отрежь!» и «Поспешишь — людей насмешишь!». Ну и в связи со знанием сюжета в голове во время чтения крутились строки припева известной песни «Всё хорошо, прекрасная маркиза».

Если же взглянуть на рассказ с расстояния Большого Магелланова облака, то он окажется пропитанным светлым духом гуманизма, присущем Разуму, какую бы форму тот ни принимал.

Прекрасное начало фантастической трилогии. Причем в отличие от «Пространства Откровения» это космическая фантастика ближнего прицела и поэтому читать ее мне было даже более интереснее, чем «Пространство».

По-моему «Префект» — очень хороший образец современной космооперы и научной фантастики вообще.

Главное в романе, доказательство полной не состоятельности абсолютной демократии по канонам которой построен Блистающий Пояс. Рейнольдс почти с первых строк прямо говорит в опасной ситуации демократия вредна. И то, что префекты называют убийства эфтаназиями ничего не меняет. По сути конфликт между искусственным интелектом Авророй и «Доспехами» является просто борьбой за сферу влияния, ведь планы на Блистающий Пояс у них совпадают. Разница в том, что Авроре живые люди не нужны. Очень примечательно, что в определенный момент романа план озвученный «Доспехами» для решения кризиса совпадает с планом их противника. Но это философия.

Самое крутое в романе — это описание того самого общества абсолютной демократии. В Блистающем Поясе есть анклавы, где люди оставив от тела только мозг, решили погрузить свое сознание в виртуальную реальность сети (т.н. абстракцию). Есть анклав, где люди прибегая к генной инженерии кардинально меняют свою внешность, превращаясь, например, в панд или единорогов :). Но самый интересный анклав, это тот где люди живуть на зеленых улицах, в красивых домиках и занимаются только тем, что им нравиться (выращивают цветы, рисуют картины или что-то изобретают). В общем почти рай. Но тут возникает вопрос, за счет чего они живут, если ничего не производят. Все просто. В мире, где все решает голосование (т.е. демократия в абсолюте) жители этого анклава живут за счет того, что продают свои голоса тому, кто больше заплатит :).

Роман всячески рекомендую.

Очень неплохая книга про научный поиск, перешедший в проблему выживания средней по численности группы людей в условиях ограниченных ресурсов. При этом группа этих выживальщиков имеет следующие особенности — у них высокий уровень интеллекта и научной подготовки, они по прежнему пытаются вступить в контакт с иной цивилизацией и они по прежнему убивают друг друга. Написано все это интересно, и ситуация в книге как раз такая, где на каждой стороне люди, а не уроды, и у каждой стороны своя правда. Плюс у этой книги законченный финал, хоть и оставляющий возможность для продолжений

Читая книгу, у меня было устойчивое ощущение, что автор — типичный американский писатель. Посмотрел биографию А. Рейнольдса — нет, он англичанин. А вот роман — написан со стереотипным американским взглядом на политику. Наивным. По-детски доверчивым. С непоколебимым убеждением, что демократия — основа всего, хотя, понимание того, что такое «власть народа», по-сути, нет. Вспомнил знаменитый шутливый лозунг, наверное, «нулевых» годов — «Вы все ещё не верите в демократию? Тогда мы летим к вам!». С бомбами и ракетами.

Далекое будущее. Человечество. (хотя, наверное, это уже и не человечество) обитает в Городе Бездны и в отдельных анклавах на астероидах и искусственных спутниках в Блистающем Поясе. Основа всего — демократия! Каждое сообщество живет независимо от других. Все вопросы решаются голосованием. А следить за тем, чтобы голосование проводилось честно (да, это — социально-утопический роман!) должна служба «Доспехов». Ее префекты и выполняют функции наблюдателей. Ну и, конечно, обеспечивают полицейский обязанности по обеспечению правопорядка. Есть нарушения? Подтасовка результатов голосования? Садимся в катер, вооружаемся и летим восстанавливать истинную демократию.

В общем, главное в этой книге, по моему разумению — социально-политический аспект. Сплошные вечные проблемы, риторические вопросы.

Стоит ли цель затраченных средств?

Можно ли пожертвовать несколькими миллионами обычных граждан, чтобы спасти сотни миллионов жизней?

Враг моего врага мой друг?

Несколько специфических особенностей романа:

- полное отсутствие атмосферности. (для меня, в такого рода фантастических книгах, зрелищность и кинематографичность очень важны. Тут, к сожалению, объемной и цветной картинки не получилось).

- герои скучные. ( опять, это только мое мнение, но, живых людей, с эмоциями — нет. Страсти на уровне роботов).

- весь роман построен на стратегической игре. Шахматная партия. Интересно, какой ход сделает игрок, как ответит его соперник.

Сюжет — здесь главное. Но, вся книга — подготовка к финальной битве. А ее нет. Вообще. Не состоялась. Вернее, противники просто отложили свою партию. На самом интересном месте. Вот так. Может, автор задумал писать продолжение. Не знаю, но, с моей точки зрения, концовка даже не слита, нет. Просто, книга не закончена.

Нет, не жалею, что прочёл роман. Неплохо написано. Легкий и приятный язык, особенно, для «твёрдой», научной фантастики.

Неплохо задуманная вселенная.

Роман не перегружен научными и техническими терминами.

Но, на мой взгляд, финал портит все. Ждёшь кульминации, а ее нет. «Обманули, обидели».

Правда, все равно, другие книги этого цикла попробую прочесть. Может, тогда и сложится целостная картина.

Очень средняя фантастика. Средняя – это не значит плохая, но ожиданий она не оправдывает.

В каких-то отзывах на просторах Интернета этой книге пелись хвалы — мол, она «рисует эпическую картину галактической истории, не уступающую Гипериону Симмонса».

Серьёзно? Где? Где масштабность-то?

Вся эпичность заключается в том, как один персонаж рассказывает другому про межгалактические войны, которые отгремели давным-давно. Сама же книга – предельно камерная. В ней, по сути, три действующих героя и ещё около десятка второстепенных. Поначалу, когда история перескакивала с одной сцены на другую – то колония учёных, то суперсветовик, то погрызенный Чумой город – ещё сохранялось некое ощущение грандиозности и свежести. Но во второй половине книги действие практически полностью переселяется на космический корабль, и история становится затхлой и камерной до предела.

Разница между этой книгой и «Гиперионом» в том, что в «Гиперионе» те самые эпические и межгалактические потрясения происходят прямо в книге, и они захватывающе описаны. Здесь же происходят мелочи (относительные), а потрясения так же далеки от героев, как и от нас. В книге «Космический Апокалипсис» не происходит никакого апокалипсиса.

В этом смысле «Пространство Откровения» — гораздо более точный перевод и хорошая отсылка на события книги.

Вторая претензия к истории заключается в том, что ни один из её персонажей не вызывает особой симпатии. Команда суперсветовика – какие-то киборгизированные полупираты, похищающие людей себе в команду, промывающие им мозги и убивающие без суда и следствия. С непонятным упорством раз за разом описывается Капитан и его криповость. Да мы поняли уже, спасибо. Главный герой Силвест – деспотический и надменный тип, которого ничего особо не интересует, кроме исследований. Его жена – абстрактная фансервисная фигура, которая должна вроде как явить нечто человеческое в Силвесте. Все эти ребята — как Силвест, так и Ультра — суперсложные, высокоумные, ничего не могут сделать в простоте и все друг друга ненавидят.

На фоне этого постсингулярного гадюшника простая вояка Хоури пробуждает сочувствие – в ней есть человечность, её мотивация и ситуация понятны – но под конец она вообще ничего не делает сама, историю не двигает, раскрывает все свои секреты и окончательно превращается в марионетку «превосходящих сил». Ну, хоть

Кто-то скажет, что это по-своему реалистично – мол, случаются истории и вовсе без положительных персонажей. Да, это так. Но проблема в интересе чтения. Если ни один персонаж не симпатичен тебе, то тебе и наплевать в общем-то, чем обернётся в итоге их грызня.

Книга весьма затянута. Долгие, унылые, хардкорные и в то же время наивные описания технологий будущего перемежаются длительным анализом героями своих чувств и пространными размышлениями о процессе мышления. Крысиная возня между тремя (или сколько их там?) враждебными группами колонистов на Ресургеме ничуть не интереснее гадючьей возни между Ультра и _абсолютно_ не имеет значения для стержневого сюжета. Можно было сократить это всё раза в два и тем самым улучшить в два раза.

Несмотря на всё это, «Космический Апокалипсис» в целом остаётся неплохим… ну как неплохим, средним… приключенческим скай-фаем. Темп событий более-менее не даёт заскучать, а все бластеры развешиваются и более-менее выстреливают. 6/10, не больше и не меньше.

Прочитав приблизительно треть рассказа, у меня аж мурашки от удовольствия по спине побежали, когда я понял, что и Аластер Рейнольдс в своём творчестве не обошёл стороной теорию многомировой интерпретации. Да, признаюсь — я очень люблю рассказы, этой самой теории ММИ посвящённые. И Рейнольдс — не разочаровал!

Итак, знаменитый эксперимент с котом Шрёдингера закончился благоприятным исходом, а кот остался жив. Но что, если при повторении эксперимента кот снова остался жив? А потом и в третий, и в пятый, и в десятый раз? Означает ли это, что наблюдатель попал в ту версию реальности, где кот стал бессмертен? Разумеется, вероятность этого ничтожно мала, но ведь в в мультиверсуме бесконечного ветвления вероятностей оно не только может, но и обязано произойти?...

Классный рассказ. Чувствуется, что к теории ММИ обратился не парень с улицы, а серьёзный учёный.

Небольшая изящная зарисовка о быстротечности развития цивилизаций и вечности искусства.

Написано об этом немало, и я более, чем уверен, что астрофизик Аластер Рейнольдс мог поделиться своими мыслями по данному поводу не на одном десятке страниц, но... Но тогда пропало бы всё очарование этой коротенькой истории об одиноком ремонтном роботе, продолжающем обслуживать Глаз — огромный радиотелескоп, парящий за орбитой Юпитера во времена, когда давно исчезли его создатели...

Одним словом, хороший микрорассказ, прекрасно справляющийся со своей задачей — в небольшом объёме наглядно продемонстрировать читателю всю непредставимую для человека безграничность космоса.

Ух, и наворотил Рейнольдс в этом рассказе — аж дух захватывает! Тут и космическая война между двумя фракциями человечества, которая давно перестала быть войной «глаза в глаза» и ведётся чисто по инерции; и модифицированные к жизни в водной среде женщины-пилоты; и самозародившийся искусственный (и не только) разум, преследующий свои цели и задачи; и деградировавшее человечество, этим разумом опекаемое... Но при чтении, вместе с тем, понимаешь, что это не просто безудержный полёт фантазии, что за этим стоит серьёзная научная база, что если и описывается некая космическая Воронка со своими физическими законами, то её существование вполне возможно и даже вероятно — всё-таки не Вася Пупкин с Самиздата пишет, а серьёзный астрофизик, на «Европейское Космическое Агентство» работающий!

Одно плохо — слишком уж всё это нагромождено, слишком уж непонятна логика поступков некоторых персонажей, в слишком малый объём, одним словом, втиснуто, из-за чего за развитием событий следить довольно сложно. В отзывах и на форуме прозвучало мнение, что в своих более поздних романах Рейнольдс использовал некоторые из «наработок» данного рассказа, поэтому остаётся воспринимать его как своеобразную «заготовку» будущих произведений. Но поклонникам «новой космооперы» и историй о путях развития постчеловечества должно понравиться.

А вот эпизод для будущих сезонов «Любви, смерти и роботов» из рассказа мог бы получиться весьма зрелищным! =)))

Хороший рассказ в традиционных для классической НФ декорациях — криосон, межзвёздный перелёт с околосветовой скоростью, его последствия, связанные с разным течением времени, «плавящая чума», поражающая имплантаты на уровне наночастиц и так далее. Написано качественно, сюжет держит в напряжении, да и развязка достаточно неожиданная. Хотя и грустная. Одним словом, для 1990 года очень и очень неплохо — по тем временам все эти темы ещё не были так заезжены.

P.S. Удивительно, но в те времена в западной фантастике никто как-то и не сомневался особо, что в земных колониях отдалённого будущего широко представлены будут именно русские учёные высочайшей квалификации — не даром же главного героя рассказа зовут Юрий Андреевич Сагдев, а его жену — Катя? Причём рассказ этот написан человеком, к передовой науке имеющим самое непосредственное отношение. А сейчас всё больше как-то англо-американские, да китайские учёные в далёком будущем фигурируют. Обидно, чего тут скажешь...

Шикарный монолог межзвёздного зонда, который обнаружил в системе невероятно древней звезды Каптейн признаки давно погибшей технологической цивилизации. Буквально пара страничек текста, но какие впечатляющие описания!

Впрочем, как бы ни были хороши описания погибшего мира, написан рассказ всё-таки ради последнего абзаца.

И он господину Рейнольдсу однозначно удался.

Одним словом — отличный рассказ на пять минут чтения. И отличный перевод К.Сташевски.

Рекомендую обратить внимание, если будете знакомиться с рассказами и повестями британского фантаста.

Один из первых опубликованных рассказов Аластера Рейнольдса. И этим, собственно, всё сказано — назвать его плохим язык, вроде, не поворачивается, но и однозначно удавшимся тоже не назовёшь. Завязка довольно любопытная — в северном посёлке Нунивак молодой представитель малой народности инупиатов получает таинственные послания внутри рыбы, которая буквально вываливается на него из воздуха. Воспитанный в традициях своего народа, он воспринимает их как общение с тунраками, духами-помощниками. Однако, выясняется, что подобные сообщения с одинаковым текстом — «Привет из Нунивака» — люди получают по всему миру, и многие из них пролежали в вечной мерзлоте десятки тысяч лет...

И весь рассказ ждёшь какого-то неожиданного поворота, сюжетного финта, после которого подумаешь про себя «Ну ни фига себе, как закрутил автор!», но в итоге всё заканчивается как-то совсем уж простенько и невнятно. Да и разъяснения, данные автором, лично мне тоже оказались понятны не до конца. Хотелось чего-то более оригинального, одним словом.

Рекомендовать могу только в рамках знакомства с короткой формой автора.

Начало медлительное, динамика в середине, концовка раскрывает основу следующей книги. Кому докажешь, что ты не пират, летая на пиратском корабле? Корабле полном тайн и загадок. Второе произведение написано от лица Адраны, старшей сестры Несс. Как обычно после прочтения больше вопросов нежели ответов, будем ждать продолжения.

В этой книге еще больше нелогичности, чем в предыдущей. Почему все герои книги стали такими благородными и сожалеющими о своих прошлых поступках? Все наивно донельзя.

Книга не понравилась своим сюжетом, многое притянуто за уши. Поступки героев непонятны. Происходящим событиям не веришь. А фантастические технологии, которые описывает автор, кажутся нереальными, автор плюет на элементарные физические законы.

Читать в общем можно, если интересно, чем все это закончится

Это первый роман про данную вселенную, который я читал. Вначале было все непонятно, какие-то альфы, беты, постоянно скачет сюжет. В книге слишком много допущений, поэтому назвать книгу научной фантастикой сложно. Есть какие-то моменты и сюжеты, которые непонятно зачем были написаны, так как не получили никакого развития, поэтому объем такой огромный. Например, подробные описания героев, которые дальше не играют никакой роли, либо роль их закончилась очень быстро. После средины книги мне стали непонятны и нелогичны действия героев. И вообще складывалось ощущение, что я не верю сюжету, не верю поступкам героев.

Также описание групп и фракций у автора совсем не соответствовало их поступкам.

К концу книги автор уже «сдулся» окончательно, пропала и интрига и всякий интерес, а самое главное пропала логика. Я читал и дальнейшие книги из этого цикла, и с логикой дальше начинаются еще большие проблемы

На этих каникулах мы толкали лед...

Ух!.. Традицию нарушать не хотелось, и поэтому последний (по времени издания Азбукой) роман Рейнольдса оставил на эти зимние каникулы. И не прогадал.

Роман оказался хорош! Отличная НФ, причем достаточно твердая. Здесь и недалекое будущее (охота за астероидами на орбитах Сатурна и его лун), и превращение спутника Сатурна Януса в НЛО (и заодно сверх (нет, около-световое средство передвижения)), и первый контакт (будь он неладен!) сразу с двумя межзвездными цивилизациями, и попытки анабиоза, и временные искривления времени-пространства (один куб да Винчи чего стоит), и военные действия в далеком космосе и на планетоиде, и сильные женские персонажи (в отличие от большинства мужских, показанных в романе), да лирические отступления наконец... и автор остался себе верен — атмосфера мрачная и безнадежная, хотя и проглядывают блики света)). Столько всего автор собрал в своем романе, и все это не вредит, а разложено грамотно по полочкам, и как правило все срабатывает в нужный момент. Любопытна идея межгалактического зоопарка, хотя на мой взгляд тут Рейнольдс не дожал — маловато вышло и практически почти ничего нам не показал. Но за попытку все равно плюс. И украшение романа (на мой предвзятый взгляд — уж больно по душе мне творчество автора) — этакий «полет в никуда».

Книга вышла очень динамичной, действие практически не останавливается, хотя это и не экшн, но здорово и чрезвычайно интересно.

В общем, на мой вкус (или взгляд),книга вышла не хуже первых романов цикла ПО (само Пространство Откровения, Город Бездны) или отдельных романов Дом Солнц и Дождь Забвения. Читать такие романы одно удовольствие. Мое мнение — из всей обоймы азбучных авторов серии ЗНФ Рейнольдс лучший. И очень радует, что Азбука спустя несколько лет вернулась к автору — грядет переиздание ПО в омнибусном варианте + первый роман нового цикла автора. И даже не исключается выпуск малой прозы. Значит, будем ждать. Главное, чтобы покупали у нас книги замечательного фантаста Аластера Рейнольдса.

Сплошное разочарование — от начала до конца. Малосимпатичные, плохо проработанные персонажи, включая повествующее лицо, не вызвали у меня сопереживания.

Приключения внутри корабля читать было скучно (коридор налево или коридор направо — куда же нам идти? — вот это «интрига«!). Это не принципиально, но в паре мест я, как ни вчитывался, не смог понять и представить себе передвижения героев. Возможно, из-за недостатков перевода.

А следящее за тобой взглядом плоское(!) изображение лица? Подумать только, вот чудо! Да об этом эффекте знает даже школьник. Не понимаю, о чём думал автор-астрофизик, когда описывал это?

Я набрался терпения и стал ждать (то есть читать дальше), к чему же приведут эти приключения, я ждал какую-то красивую и сильную финальную идею, которая оправдает голый «экшн». И действительно, автор подготовил сюрприз на закуску, даже два. Вот только красивыми назвать их ни в прямом, ни в переносном смысле я не могу. Они скорее нелепы и притянуты за уши к заявленной антивоенной теме. Вообще-то, у меня сложилось впечатление, что сначала к автору пришли эти образы, а потом он развил это в повесть, приписав (неудачное) начало.

И ещё, у меня в голове не умещается, как на одной странице могут сосуществовать следующие предложения: «Да, мы стали объектом широко изливающейся симпатии и доброжелательства.» и «Ночные кошмары — это то, для чего мы созданы.... И если вы плохо спите сегодня ночью, значит, вы думаете о нас.» В тексте встречались и другие противоречия, мог бы привести их тут, но неохота перечитывать в поисках.

Наверное, если бы я любил «экшн», то не стал бы так критиковать повесть и поставил бы оценку повыше. И, пожалуй, я мог бы посоветовать её любителям военных приключений с элементами ужасов.

Рассказ, честно говоря, так себе.

Мне вспомнилась «Чумная Звезда» из цикла Путешествия Тафа Мартина, так вот, «Чумная Звезда» — на порядок, на голову — лучше. Причём, весь цикл явно антимилитаристский, но куда интереснее, динамичнее и остроумнее.

Сабж же попросту более злой, жестокий и примитивный.

Плюсы — оригинальное решение «съехавшего» ИИ в плане борьбы за мир.

Минусы — всё остальное. Персонажи, в массе своей, банальные сюжетные повороты, скучноватый язык и т.п.

Пропагандистская вещь, и вроде бы за всё хорошее, но...

Попробовал почитать повесть через Яндекс-Переводчик... Более-менее понятно, повесть сама по себе хорошая (за исключением сомнительного лейтмотива, но об этом ниже в спойлере), про путешествия во времени и дело происходит в России будущего. Главный герой — русская учительница,

Есть и оригинальные задумки по теме временных перемещений, временных парадоксов и т.п.

Лейтмотивом продвигается идея того, что ГМО безусловное добро, и умалчивается информация, что всеобщие проблемы в будущем возникли именно по причине манипуляций с генами.

Последнее никак не освещается, а подаётся

Так что, сочувствуя персонажам, помните, чью сторону они отстаивают. Будьте внимательны.

Из плюсов — достаточно правдоподобна женская натура глав.героини, оригинальная задумка по парадоксам времени, хорошее описание морозного севера.

Из минусов — лейтмотив

5/10

Книга показалась откровенно слабой после прочитанного незадолго перед этим цикла «Пространство откровения». Нет, не плохо, просто слабовато как-то для Рейнольдса. Несмотря на прошедшие миллионы лет, психология персонажей ничуть не отличается от наших современников. Подростково-юношеская мотивация смущает и обескураживает. Ожидал немного другого.

С огромным удовольствием я снова погрузился в мир «Пространства откровения». Мне почему-то казалось, что этот роман полностью самостоятельный и начинает какую-то новую арку. Но когда замаячил Йеллоустоун и прошлое Дэна Силвеста, сразу же градус интереса повысился.

Хотя на самом деле роман действительно самостоятельный, он не продолжает историю основного цикла про ингибиторов, а является неким вбоквелом. С другой стороны, знать прошлое мира все-таки немножко нужно, чтобы не чувствовать себя белой вороной, когда упоминается история о Восьмидесяти и затворниках.

Префекты — это не полиция. Это такая служба нравов, которая спасает демократию, если вдруг какой-то один из тысячи анклавов решит устроить саботаж и анархию. А так в принципе свобода слова и действий во всей красе — главное, не проявлять зачатки деспотизма и агрессии. Из оружия префектам доступен только хлыст (что-то вроде многофункционального электрошокера-меча-пилы) и никакого огнестрельного оружия.

Основной персонаж — полевой (в смысле тот, кто не сидит в офисе, а бегает по галактике) префект Дрейфус. Ему предстоит расследовать уничтожение одного анклава, который бел кем-то распилен на 2 части (все жители погибли). Цепочка за цепочкой появляются новые факты, мотивы, что-то всплывает из прошлого. Угрозы, погони, сражения, киборги, ультра, шпионы, предатели, убийства — все тут есть. По всех своих отзывах на книги Рейнольдса я пишу о том, что мне очень нравится все, что делает этот автор. Все плюсы и минусы Рейнольдса присутствуют и в этой книге: интригующая завязка, интересные персонажи, динамичный сюжет до 3/5 книги, а потом вдруг начинаются нудные разговоры, невероятное везение, сюжет провисает.

Этот роман практически ничем не уступает «Городу бездны». От книги получил огромное удовольствие и хочется поскорее новые истории про Дрейфуса, ведь это произведение в конце ставит жирное многоточие, так как по сути в нем финала нету как такового. Чем закончилась история о борьбе двух зол, так и не известно=)

Из всех книг Аластера Рейнольдса, которые я уже успела прочитать («Дом солнц» и теперь уже три романа из цикла «Пространство Откровения»), «Ковчег спасения» дался мне особенно тяжело. И не потому, что непонятно, ибо Рейнольдс умеет так описывать даже очень сложные физические или астрономические явления и технические детали, существующие уже сейчас или пока только в вымышленном мире, что понять, о чем речь и представить себе происходящее не так уж и сложно (говорю за себя). Но только если «поглощать» научную часть его НФ-романов небольшими дозами и тщательно пережевывая (осмысливая). Беда в том, что именно романы, напрямую посвященные ингибиторам, очень сильно перегружены по-настоящему твердой НФ — второй роман, по моим ощущениям, еще больше, чем первый, чуть ли не половина на половину. А мне бы хотелось побольше про людей, а не про звезды, корабли и машинный разум.

Впереди финальный роман этого подцикла, поэтому я пока не буду писать пространный отзыв именно о сюжете. Отмечу только, что название оригинала больше соответствует одному из ключевых посылов второй части — redemption в смысле искупления (как «спасение» оно тоже переводится, но скорее в смысле «спасение души»). Сразу для нескольких героев этой масштабной саги возможность искупления прежних грехов имеет очень большой смысл, и это влияет на развитие и исход описываемых событий.

Именно в этом романе бросается в глаза, что Рейнольдс как автор несколько неуверенно чувствует себя, когда дело касается поведения и реакции больших масс людей. Описывая процесс эвакуации населения целой планеты, он всеми правдами и неправдами уклоняется от детального рассказа, ограничиваясь описанием постфактум или через посредников. Очевидно, что жизнь и смерть звезд и даже целых галактик ему ближе, чем крупномасштабные социальные явления.

По мне так слишком уж твердое НФ. Совершенно не в стиле автора. Первые две части, как будто Кларк или Нил Стивенсон писал, к счастью в третьей становиться интересней, узнаётся фантазия и стиль Рейнольдса.

Первое, что хочется отметить, так это ужасный перевод и редактуру. Читать, спотыкаясь о повторения и корявые предложения, просто подвиг.

Кроме сюжета не понятно абсалютно ничего. Ни характеры ГГ, ни их чувства, ни мотивы. Хотя нет, кое-как, через действия, все это можно понять. Но не прочувствовать.

Задумка просто огромная и невероятная. Но все же «Префект» гораздо интереснее. Необычные. Таинственнее. Хотя теперь он гораздо менее интригующий. Теперь, когда я знаю про Странников и Завесу Ласкаля.

Но не про Часовщика...

Рекомендовать роман сложно, в том плане, что он ужасно затянут. Читать можно через строчку, а то и по диагонали во многих местах. Многие моменты в истории мира даны просто как они есть. Например ИИ. Часто упоминается, что они обладают разумом и как будто зачатками чувств. Но толком ничего не разъяснено. И так во многом, что касается мира.

И так во всем.

В общем, перевод подпортил все ощущение от романа, теперь даже и не знаю, буду ли читать продолжение.

Или лучше перечитать Префекта и подождать его продолжение ;)

Человечество смогло наконец-таки расправить плечи только в созвездии Эпсилон Эридана. Перед нами либертарианская утопия: пояс из сотен орбитальных сообществ всех сортов социального устройства практически без какого-либо надзора извне. Государством — ночным сторожем тут выступает военизированная организация Паноплия (в русс. переводе — «Доспехи», но мне такой вариант не нравится; непонятно зачем это слово вообще понадобилось переводить, — почему нельзя было использовать существующее в нашем языке заимствование?) — единственная задача которой обеспечить гражданам свободу голосования по общим для сообщества вопросам. И уже с этого момента с верой в правдоподобность происходящего у меня начались проблемы. С учётом временных рамок досветовых межзвёздных перелётов, совсем недавно отгремела война с местным коллективным разумом — боковой ветвью развития человечества. Перемирие довольно хрупко, подозрительность густо пропитывает атмосферу взаимоотношений. Тут же имеем космических торговцев, многие из которых особо не скрываясь промышляют натуральным космическим пиратством, чьи корабли могут нанести довольно ощутимый вред орбитальным обиталищам. Добавим сюда совсем недавно вышедший из-под контроля эксперимент по созданию ИИ с кучей жертв, фатальные последствия от которого едва удалось локализовать. А также обнаружение следов существования нечеловеческой высокоразвитой цивилизации с совершенно непонятными психологией и, соответственно, намерениями в отношении братьев по разуму. И отсутствие вооружённых сил у этого сообщества начинает вызвать серьёзные вопросы. Да, у Паноплии есть небольшой космический флот и некий запас оружия массового поражения, но нет ни ресурсов, ни тренированных профессионалов, ни, самое главное, доктрины для хоть какой-то разумной в данных обстоятельствах степени контроля за вверенной территорией. Масла в огонь подливает сам автор. Он никак не может определиться с функциями придуманной им организации: то мы максимально не вмешиваемся (следим только за беспрепятственностью волеизъявления) и оставляем охрану правопорядка местной милиции, то расследуем всё вплоть до убийств. Тут же вспомнился роман коллеги Рейнольдса по британской новой волне космооперы — гамильтоновская Сага Содружества, к которому у меня были примерно те же претензии. Но там хотя бы стагнацию и безмятежность человечества можно было оправдать тучными столетиями его бесконфликтного развития. Тут же в рамках десятка-другого лет после инцидента с взбесившимся ИИ, возникает практически аналогичная ситуация. И снова к этому никто оказывается не готов. Даже известная ещё в древности неспособность прямой демократии нормально функционировать в кризисной ситуации и единственный известный человечеству путь обхода этой проблемы выходит за рамки разумения могучих людей будущего, покоривших бездны космоса.

Вообще раздражающая атмосфера некомпетентности сил правопорядка пронизывает весь роман. От общего отсутствия контроля за производством оружия и средствами коммуникации (вплоть до невозможности установить грубую полную блокаду связи отдельно взятого обиталища), до банальной неспособности отладить процедуры внутренней безопасности даже у себя, типа мероприятий по охране доков или заключённых.

Всё это, на мой взгляд, следствие того, что роман написан как сценарий для голливудского фильма с обязательным включением характерных штампов и клише. Тут есть всё: страдания с заламыванием рук по поводу чудовищных преступлений против человечности, типа отключения населения от интернета и, как следствие, демократии, картонные диалоги наполненные взаимными похвалами от которых сахар хрустит на зубах, спасение в последний момент, и драматичное преодоление трудностей, созданных в результате совершенно нелогичного поведения самих персонажей. Рейнольдс, в ответ на вопрос о степени приверженности законам физики при построении сеттинга, говорил, что эти законы вполне могут быть принесены в жертву нуждам повествования. На мой взгляд здесь он пошёл дальше, — в полном соответствии с кинотропом «Rule of Cool» в жертву были принесены и законы здравого смысла.

Придя к такому заключению, дальше обсуждать неисчислимые нелепости сюжета нет особого смысла — поговорим о хорошем. Роман читается очень легко, персонажи симпатичны, повороты сюжета увлекают. Рейнольдс смог избежать тяжеловесности упомянутой выше Саги Содружества. Если вспомнить, что произведение написано в жанре космооперы, — да, приведённом в соответствие с духом времени (без грудастых блондинок в обтягивающих скафандрах и резиноголовых страшилищ из космических пучин), но всё ещё весьма сильно отдающим «бульварностью», — и не предъявлять к нему особых высоколобых претензий, вполне можно получить от чтения ощутимое удовольствие.

Прочтение данного гмм,..произведения, подвигло написать первый отзыв. Дочитал еле еле. Не ожидал что именитый писатель окажется таким графоманом, многие заметили что все слишком затянуто, слишком много ненужных слов. Такое впечатление, что издатель поставил перед писателем задачу написать роман с как минимум таким то количеством знаков! Вот писатель и расстарался.

Конечно, есть интрига, есть сюжет, есть фантастика, но как то все ...... как то написано по-детски что ли. Как будто дети из детского сада решили сыграть взрослую пьесу, ну вот и сыграли как смогли. Персонажи какие то ненастоящие, автор всю книгу пытается напугать нас «страшными серыми волками», но волки получаются такими же детскими как у мальчика из «Джентльменов удачи» («Я злой и стЛашный сеЛый волк, я в поросятах знаю толк! Ыыы») Вот и здесь автор старательно описывает какого либо персонажа как очень опасного и коварного, а персонаж выглядит и действует как безобидный лох. И таких нелогичных вещей — вагон и маленькая тележка.

В общем, сюжет неплох, но вот исполнение разочаровало, увы!

Роман прочитала пару месяцев назад, но сейчас с трудом могу вспомнить подробности сюжета, да и финал по сути тоже, я не могу сказать, что роман неинтересен, но, несмотря на всю очевидную нетривиальность (позволю себе процитировать отзыв Scafandr'а ниже) «... главными героями являются клоны одного человека, которые имеют разный пол и выглядят по-разному... Постлюди, сверхразум, слонобоги, разумный туман, человеко-машины», роман, тем не менее, не оправдывает тех ожиданий, что возлагаешь на него, если ранее уже был знаком с творчеством Рейнольдса. Что касается самих героев, то мне они были в большей мере не приятны, чем я активно им сопереживала. Любовная линия сухая, с каким-то странным «налетом извращения», не знаю почему, но именно такое чувство она во мне вызывала. Диалоги, разговоры героев глуповаты как для людей прожившие миллионы лет. А чрезмерное использование жаргонизмов, как то: «в лепешку расшибемся, чтобы чувак мог нами гордиться, верно, братан?», меня просто корежило, хотя, возможно, во всем повинен не совсем корректный перевод. А вот концовка в стиле Рейнольдса: масштабно и небанально, вот за это можно и бал прибавить.

Начало очень бодрое. Две временные линии: частный детектив во Франции 1959 года и археолог 23 века, исследующая Землю, уничтоженную глобальной рукотворной катастрофой. Сначала между ними нет ничего общего, но в одном из писем, попавших к детективу, мелькнет имя человека, живущего в другом времени, а археолог окажется втянутым в шпионский боевик. И тогда события начнут ускоряться.

После такого начала ожидаешь залихватски бодрого действия, интриг и раскрытия тайн, но вместо этого повествование идет настолько слабо, что впору хвататься за голову и спрашивать: ну как так-то?

Внимание! Дальше будут спойлеры.

А вот развитие технологий довольно интересное. Единение человека с наномашинами, многократно увеличивающее способности, нанолекарства и нанояды, перенос сознания и управление космическими кораблями из виртуальной реальности описаны довольно здорово.

Подводя итог: первая треть книги очень классная, но дальше существенно слабее.

Меня больше впечатлила Грета. Она здесь уже так давно. Судя по всему, одна из первых, если не самая первая. Тоже по-своему сбрендила. Нашла свое спасение от безумия (или якорь себе в нём) в заботе о тех, кто оказался в таком же положении. Как умеет, как может. В меру своего понимания. И не ожесточилась, не озлобилась. Даёт то утешение, какое может, потребность в каком находит в подсознании попавших к ней. Есть в ее образе что-то трагичное, печальное и очень человечное.

Вот эта вот часть — вообще не фантастика. Ну, то есть фантастический антураж в ней присутствует. Даже более чем. Но в основном это какие-то душевные переживания одного из героев. И много много соплей. Сожалений. И т.д.

Казалось бы этого полно и в предыдущих двух частях. Но в них хотя бы есть какая-то интрига, и динамическая развязка. В этой же книге. НИ-ЧЕ-ГО. Кроме многостраничного пережевывания одних и тех же страданий двух героев.

Хеппи-энд он конечно есть. И типа даже какие-то ответы на вопросы можно додумать. Но вообще не верю в то что именно так могло все «развязаться».

И еще эти «СЛОНЫ» они везде. Они как святые. Чудо господнее не иначе ... так с ними все носятся, и сам автор.

В общем для тех кто прочитал первых две части — прочитайте уж и третью. Остальным могу посоветовать только как убийство времени.

Ты хозяин жизни. Успех твое второе имя. У тебя есть все. Ты хочешь бессмертия. Светлое будущее впереди. Ты засыпаешь с надеждой, а просыпаешься в кошмарном мире. Земля стала полем битвы ИИ и человечество лишь пешки в этой большой игре, при чем без каких-либо шансов на повышение. Скорее наоборот, чем меньше людей – тем больше шансов планете уцелеть. И два пути на выбор – обратно в небытие или стать надсмотрщиков вымирающего вида. Не этого ты ждал, но ничего другого не предусмотрено. Такова жизнь.

П.С. идея об ИИ, которые специально не дают о себе знать очень крута. Конечно, при нынешних технологиях это еще исключительно умозрительный конструкт, но вот в дальнейшем, интересная тема для дискуссий (пока на конференциях такой вопрос не поднимается – как узнать, что ИИ существует, если он не скажет нам сам).

Примерно тот же стиль, что и в «Доме Солнц». И примерно столько же скучно. Разве что здесь повесть, а не роман, поэтому прочитать можно.

Как и в «Доме Солнц» нелогичные персонажи, неправдоподобный социум и неправдоподобные технологии. И дело не в фантастичности, а в общей непродуманности мира.

Если коротко, то время потрачено впустую! Словосочетание «научная фантастика» и этот роман-несовместимы. Какой-то рванный мир получился у автора, нелогичность действий и неестественность поведения героев вызывают физическое отторжение.

Это вам не Гаррисон.

Оценка 3 из 10.

Возможно на то, что это дебютный роман, можно сделать скидку, и получилось, тогда, неплохо. Плюс публикации стукнет скоро двадцать лет, и знания сейчас ушли вперед. Особо хардкорного (о чём не устают расхваливать эту книгу в титрах на обложке) в этой НФ-космоопере найти не смог, как ни пытался. Разве что интересным оказался ход с коммуникацией замороженного капитана звездолета, однако ярких технических деталей, от которых хочется подпрыгнуть, в тексте не попадалось (может, как читатель, после Питера Уоттса и Грега Игана я уже успел «зажраться», но — не факт, поскольку даже Гибсон, работавший на двадцать лет раньше, по сию пору способен удивить, и ранний Стивен Бакстер на передовых научных теориях мог разыграть замечательную концовку). Отчетливо видно, что Рейнольдс старался не выходить за рамки теоретически-физически-возможного, но на тотем Мумбо-юмбо все ж изредка молился.

Персонажи не доросли до того, чтобы начать им сопереживать, от слова «совсем», хотя на 650 страницах чтобы их выписать, было достаточно места, да и не так этих персонажей здесь много. Причем, удивляет, что всех их автор навязчиво пытается выставить законченными сволочами, но в то же время ничего не смог сделать для того, чтобы они таковыми выглядели — вполне адекватные личности со своими понятиями о правде жизни. Более-менее получились трое-четверо из семи или восьми, остальные — просто глядящие со скамейки запасных статисты.

Впрочем, сюжет разворачивается весьма лихо и оторваться не так легко. Но при этом использованы самые дешевые ходы, от которых даже фантастическая литература излечилась лет 50 назад. Этим Рейнольдс похож на наперсточника, который и не думает скрывать, что тебя дурит — большая половина персонажей уже знает что к чему, но от читателя этого утаивает. Некультурно как-то. Некоторые сюжетные повороты включены в текст просто для объема и замыкаются сами на себе почти сразу. Иногда встречаются повторы одних и тех же разъяснений, но это уже недоработка редактора — при таком массиве писателю простительно что-то не заметить.

Сама идея «Пространства Откровения» имела амбиции на потрясающий размах, но в итоге, совсем сдулась и перестала впечатлять (похоже, это заразная болезнь у современных творцов космической оперы). Короче, целился в десятку, а попал едва не в молоко.

Это была критика. Теперь о том, что понравилось.

Космическая опера не скатилась в сказку про волшебников и спящих красавиц. Все объяснимо.

Еще раз повторюсь: оторваться трудно. Захватывающе.

Рейнольдс оказался на редкость хорошим (если не сказать, сильным) технарем в писательском смысле. К сюжету и композиции отнесся с завидной педантичностью — тут он потрудился. Столь внушительный кирпич собрал из множества мелких деталей в крепкий монолит — все расставил на свои места, все гайки закрутил, как качественно работающая строительная команда, которая умеет построить хрущевку так, что швов не видно и стены выходят строго параллельно и перпендикулярно. Оборванных линий повествования почти не осталось — все вопросы, заданные вначале, находят свой ответ.

Технические описания не переливаются через край — их как раз в меру. В этом смысле все логично и грамотно, без демонстрации излишней заумности.

«Визуальная» картинка тоже достаточно хорошо удалась — описания «вида на лес и горы» не занимают по десятку страниц и в нескольких штрихах реалистичный образ все же удается получить.

Что ж, современная фантастика сейчас такая. Откровенная техническая лажа уже не прокатит и заявления типа «летающая тарелка сделана из неизвестного материала, не поддающегося анализу» читатель поднимет на смех. Поэтому приходится действовать в довольно жестких рамках и не изобретать лазерные мечи — сверхъестественного на свете становится все меньше. Думаю, ноги у беды «грандиозной концовки, не вытянувшей заявленной интриги», растут именно из этого места. Отсюда и неизбежная сухость текста.

Книга, определенно, могла быть лучше, но и то, что написано — крепко стоит на ногах. А мастерству закручивания и развязывания сюжетных узлов у Рейнольдса много кому не мешало бы поучиться.

Так получилось, что хоть и «Дом солнц» выпускался первым в Азбучной серии, прочитал я этот роман практически после всех остальных выпущенных романов на русском, поэтому я уже прекрасно знал, чего можно ожидать от Рейнольдса. А ждал я очередного классного романа от любимого писателя.

«Дом солнц» описывает далекое-предалекое будущее, в котором человечество распространилось по всей галактике. Более того, главными героями являются клоны одного человека, которые имеют разный пол и выглядят по-разному (клоны одного человека именуются Домом). Периодически клоны встречаются в условном месте и что-нибудь решают, делятся мыслями. Завязка сюжета начинается с того момента, когда на очередной встрече практически 90% клонов было истреблено неизвестными убийцами. Кто? Зачем? С этим и предстоит разобраться оставшимся клонам.

Многие пишут о том, что это детектив в космическом сеттинге. На мой взгляд это не совсем детектив, т.к. особо некому заниматься расследованиями в привычном понимании этого слова. Есть несколько шпионов, которых допрашивали и с которых и выбили тот самый таинственный Дом солнц, о котором никто ничего не знает. Я бы сказал, что это скорее роман о выживании, потому что оставшиеся клоны пытаются понять, что делать дальше и как вообще не остаться навсегда в истории. Найти убийцу? Или рвануть куда-нибудь и спрятаться?

Нам предстоит встретиться со многими интересными личностями будущего. Постлюди, сверхразум, слонобоги, разумный туман, человеко-машины.

Читая роман, я сам все гадал, кто стоит за всем этим. У меня было множество теорий, которых становилось еще больше по мере прочтения. Рейнольдс щедро сыплет новые заговоры, добавляет новых подозрительных личностей, в общем творит все, что только может запутать еще больше. Самое интересное, что несмотря на все мои догадки, Рейнольдс обманул, наверное, всех читателей, когда предложил свою версию случившегося. И это замечательно. Не скажу, что развязкой я остался доволен на 100%, но читать было интересно.

Очередной прекрасный роман замечательного писателя.

Хороший рассказ. По странному добрый. Теперь так почти не пишут, оттого напомнил мне какие то олдскульные вещи. А еще хорошо показывает человеческую ксенофобию в буквальном смысле — боязнь чужого, боязнь иного, может даже излишне упирая на это. Но все равно хорошо.

Красиво написанный рассказ, в котором важны не столько события (сюжет относительно прост), а способ подачи и постепенного открытия всей правды. Вместе с героем мы последовательно проходим через все новые и новые слои иллюзии — и за каждым таким слоем скрывается новая тайна и новое несоответствие. Есть в этом рассказе место холодной пустоте, одиночеству и хрупкости человеческого разума перед лицом слишком больших масштабов. Но есть место и доброте, попытке помочь, ставшей целью чей-то очень странной жизни. Есть место красоте космоса (вспомним звездное небо на стеклянном куполе местного космического ресторана), но также и его холодности и неумолимости. Также при желании идею этого рассказа можно рассматривать с точки зрения, что же лучше: жестокая правда или успокоительная ложь иллюзии. Если честно, есть своя печаль в обоих вариантах.

Остается сказать спасибо экранизации, которая и привлекла внимание к этому рассказу.

Очередной качественный роман от Рейнольдса. Как обычно герои получились довольно картонными, да и диалоги так себе, но все это перекрывает динамичный сюжет, яркий и интересный мир, и приятный язык автора (перевода).

Этот роман отличается от всех прочих изданных Азбукой тем, что тут автор очень много всего напридумывал, причем связал все это в один клубок весьма гармонично. Фантазия и описание мира — самая сильная сторона Рейнольдса, и тут он развернулся на полную катушку. Кто сказал, что пост-апокалипсис это скучно? Чего тут только нет! Хм, космических полетов разве что.

Также я не понял претензий некоторых насчет концовки — она нормальная, там нет ничего недосказанного. Просто как и весь роман она состоит из намеков и подмигиваний, мол, додумай сам как это все работает.

Эх, если бы еще автору удалось выписать героев поживее, то это была бы одна из самых сильных его работ! А так — просто хорошо.

Отдельный респект художнику за обложку.

Не мое это писать рецензии, да еще так чтобы без спойлеров. Но книга хорошая. Прочитал с удовольствием. Хотя в начале показалось затянутым слегка. Но кто любит этого автора — понимает что «так должно быть». И пожалуй эта часть получше первой. И да, читать их лучше последовательно. Иначе пол книги будет непонятно совсем.

Что касательно слонов. Вот вообще не могу понять зачем они в этом произведении. Но возможно ответ узнаю в третьей книге.

Интересно, что этот рассказ и За разломом Орла Рейнольдс опубликовал в одном году, и оба они вошли в антологию лучшего за год Дозуа, а потом и в антологию Любовь, смерть и роботы. В них общего только мотив изменчивой памяти и характерно, что и экранизации рассказов выполнены в очень разной стилистике.

Любите искусство в себе, а не себя в искусстве, завещал Станиславский. И это очень точно характеризует отношение художника Зимы к своему творчеству. Как творец он пошел до конца и полностью воплотился в творческом акте. Остальным приходится тянуть бесконечную жвачку бессмысленного бессмертия.

Как оказалось, у меня есть оба издания рассказа, и журнал, и антология. Но я об этом и знать не знал, когда посмотрел экранизацию. Этот эпизод сразу же стал любимым во всей первой антологии Любовь, смерть и роботы (и вовсе не из-за крутой постельной сцены))). Поэтому очень интересно было прочитать литературную основу истории.

Впечатлило! Рассказ, конечно, написан простенько, но с душой и вкусом. Особенно меня цепляют описания космоса, они автору удались на славу! Будоражит, тормошит воображение. При этом герои довольно плоские, но Грета расписана весьма чувственно. От этого веришь и реакции на нее главгероя. Кстати, мне экранный образ капитана корабля понравился больше. Там это суровый и тертый жизнью космический волк, а в рассказе какой-то нудный тип, нежно любящий жену. Конечно, это обыгрывается автором в финале рассказа и потому убедительно, но все же киношный круче!

Рассказ написан таким образом, что сложновато составить общую картину. Пришлось перечитывать больше пяти раз, потом еще раз, но начиная с конца. Одно дело читать научный астрофизический труд физика и астронома Аластера Престона Рейнольдса, другое дело — художественную литературу, научную фантастику. После этого рассказа, я вряд ли возьмусь читать что-то из творчества Аластера Престона Рейнольдса, что превышает объем этого рассказа (Fresco), весь посыл которого гласит, что исскуство вечно, а цивилизации скоротечны. Да, понимаю, что Аластер Рейнольдс (Alastair Reynolds)удостоен премии Британской ассоциации научной фантастики (BSFA), а также куча других его произведений номинированы на премии Локус и BSFA..... но... лучше я почитаю Айзек Азимова, Роберта Шекли, Клиффорд Саймака, и других, благо что их много. Я ни в коем случае не зарекаюсь, по прошествии времени вероятнее всего забуду впечатления от рассказа «Fresco», и случайно возьмусь читать что то другое из творчества Аластера Рейнольдса, но не на данный момент.

Спасибо за совет Kaia_Aurihn, все таки я открыла нового автора для себя, и, у меня непередаваемые ощущения от этого маленького рассказа.

Любопытный цикл — объёмный, масштабный, с хорошо прописанной Вселенной, занятными персонажами, закрученным сюжетом и хорошей научной составляющей, видно, что автор доктор астрономических наук. И, хотя многие указывают на крайне депрессивный и мрачный стиль написания, мне он таковым не кажется, автор показал нам жизнь, хоть и фантастическую, но такую, какая она есть на самом деле: не простую, а сложную, полную борьбы, тяжелых решений и лишений. Начала читать с «Великой стены» и далее по внутренней хронологии цикла. «Префект» и «Город Бездны», как некая прелюдия перед трилогией об ингибиторах, дают хорошее описание мира, в котором разворачиваются последующие события.

Цикл читается быстро, но временами «проседаешь» из-за обилия дотошных описаний механизмов и второстепенных событий. А временами и герои«подбешивают» из-за своих не всегда логичных, как по мне, решений. Кстати про логику, несколько разочаровали меня ингибиторы (они же Подавители, Пожиратели, Волки),

Цикл получился достойный: динамичный, захватывающий, местами авантюрный, местами забавный (как по мне) — в общем, приятное времяпрепровождение гарантировано. Хотя мне не хватало глубины рассуждений, но это кому как, в конце концов, это всё-таки космоопера.

И так, в первой части мы встретились с масштабной угрозой человечеству в лице бездушных ингибиторов, во второй, мы драли от неё во все лопатки, ну и в третьей, по логике, мы должны бы навалять по мордасам наглым ингибиторским вражинам. Но Рейнольдс не был бы Рейнольдсом, если бы у него всё было так просто. Хотя изначально, начиная читать «Пропасть искупления», всё к тому и шло.

Практически в самом начале книги у меня складывалось впечатление, что нам подсовывают сразу два огромных рояля в кустах. Роль первого рояля исполняет новорожденная дочь Аны Хоури. Девочка Аура, мягко говоря, рождённая при странных и весьма жёстких обстоятельствах, обладает некими знаниями, которые должны будут помочь в битве с «волками». А потому часть сбежавших с Ресургема беженцев под предводительством гиперсвиньи по имени Скорпион, пытаются выполнить предназначение и отправляются к спутнику далекого и загадочного газового гиганта под названием Халдора. Отправляются, конечно же, на субсветовике «Ностальгия по бесконечности», который, как вы, наверное, помните, очень близко «сроднился» с капитаном Джоном Бреннигеном. Халдора это и есть второй рояль, который как я думал припас нам Рейнольдс. Дело в том, что планета периодически, на долю секунды, исчезает. Из-за чего на его спутнике, Хеле, образовался довольно экзотический культ этого небесного светила. Фишка в том, что религиозные фанатики не отрывают своего взгляда от него. От чего огромные соборы находятся постоянно в движении, чтобы Халдора была всегда для них в зените. Кстати, вот эта картина движущихся огромных зданий вырисовывается впечатляющая, но по отношению к «Опрокинутому миру» Приста, немного вторична. Ну так вот, исчезновения эти и внимание младенца-провидца, намекают, что Халдора может быть тем самым спасением всего человечества.

Конечно, после такой вот диспозиции, несмотря на вполне интригующее развитие событий, создаётся впечатление, что Автор в заключительной трилогии взял тупо и довольно топорно себе подыграл. Но уверяю вас, старина Рейнольдс в итоге всех нас обвёл вокруг пальца. Неоднозначный, я бы сказал, спорный финал заставляет взглянуть на весь цикл заново и оценить его немного с другой стороны.

Это не просто рассказ о войне человечества с ингибиторами. Это вполне себе философские размышления о природе человека, о её перспективах в далеком будущем. Как измениться психология, мораль, какие приоритеты буду властвовать в мире «Пространства откровения». Будет ли во вселенной место старым, добрым героям, для которых этические дилеммы не подчиняются законам математики.

Алистер Ренольдс, нам открыл не только неприветливые перспективы на развитие рода человеческого. Он нам открыл и совсем другой космос. Мрачный, холодный, крайне неуютный и во многом депрессивный. Чёрный вакуум населенный причудливыми расами, существами и гибридами. Космос, в котором не будет конца войнам. Будут меняться враги, союзники, будут выигрываться и проигрываться битвы, но круг этот разомкнуть не в силах, ни одной сверхразвитой цивилизации.

Но давайте вернёмся к роману, как к самостоятельной части цикла. «Пропасть искупления» по-своему хороша. Автор дотошен в деталях, его фантазия всё так же не имеет границ. Не смотря на большой объём произведения, интрига поддерживается на протяжении всего повествования, к финалу набирая очень хорошие обороты. Но, к сожалению, есть и недостатки. Не все персонажи, играющие ключевые роли хорошо прописаны. Например, Васька, ой простите, Васко Малинин. Молодой парень из службы безопасности вдруг становиться одним из лидеров команды «Ностальгии», вымещая Скорпиона. Рейнольдс пытается уделять внимание этапам становления этого нового героя истории, но совершенно неубедительно. Васко оказывается в верхушке командования практически «за красивые глаза». Никаких заслуг или выдающихся поступков он в принципе не совершал. Почему выбор пал на него известно одному лишь Автору.

И ведь это не единственный пример. Есть такая черта у Алистера Рейнольдса, где-то скрупулёзно не жалея чернил описывать устройство двигателя или внешний вид космического катера, но тут же опустить детали ключевого для понимания момента. Можно было бы отнести это к неумению описывать психологию поступков. Но посмотрите, какие колоритные персонажи в итоге получились и наверняка надолго западут нам в память. Куэйхи, Скорп, Клавэйн, да та же Аура или Грилье – все они великолепны и естественны в своих отведённых ролях. Странно и то, что некоторые казалось бы важные моменты, в итоге не получают развития. Остаётся только гадать, задумывалось так или же Автор жертвовал чем-то, безжалостно вырезая куски текста, в стремлении убраться хотя бы в 1000 страниц.

Подводя итог, вернусь опять к финалу, как книги, так и всей трилогии. Да, меня тоже поначалу смутила концовка. Да, она кажется скомканной и слепленной наспех. Но немного остынув от жаркого экшена последней сотни страниц и посмотрев более трезвым взглядом, мне стало казаться, что подобный финал, пожалуй, не случаен. Ведь именно такое окончание цикла даёт пищу для размышления, именно подобное завершение большого приключения не даёт нашим впечатлениям замкнуться на, скажем, банальном хэппи-энде. В самом конце книги нам дают возможность принять участие в авторстве и немного пофантазировать, правда, задав вполне определенные ориентиры. Ну разве это не замечательно?!

Прочитанный давным-давно в журнале «Если», этот рассказ мне хорошо запомнился, как говорится — «запал в душу». Так что я пришел в восторг, когда увидел знакомое название в списке серий анимационного сериала «Любовь, смерть и роботы«!

Итак, теперь есть и экранизация, и очень неплохая, хотя немного упрощенная по сравнению с оригиналом (что, в частности, привело к небольшим сюжетным ошибкам — в оригинале их нет). Если не знакомы ни с тем, ни с другим — советую сначала прочесть рассказ, а мультфильм смотреть как дополнение, с учетом той информации, которую узнали из рассказа.

Созданную выходцами с Земли хрупкую сеть планет и колоний соединяют гиперпространственные врата – подарок неизвестной расы. Навигаторы задают верный курс прыжка, декодируя сложный синтаксис инопланетных рун. И дураку понятно: эксплуатация малоизученной чужой технологии ни к чему хорошему привести не может. Но корпорации продолжают гонять грузы по известному крылу галактики, не заботясь о судьбах отдельных экипажей, по неясным причинам выпадающим из вроде бы налаженной системы логистики. Космос позаботится о них, но всем ли придется по душе такая забота?

Аластеру Рейнольдсу удалась малая форма. В отличие от его романов, рассказ не перегружен описанием технических деталей, но имеет хорошую историю, в рамках которой автору даже не пришлось придавать объем персонажам. Сюжетный твист обставлен небезынтересно, хотя и раскусить его читателю труда не составит. Тем более что главный герой, повинуясь авторскому произволу, слишком очевидно пропускает детали, прямо указывающие на истинное положение вещей.

Главное не в этом. Ценность рассказа в простом выводе, который делает Рейнольдс. Сколько веков, тысячелетий минет прежде, чем космос перестанет быть для нас пугающим холодным чуланом, где во мраке неизвестности мерцают никому не принадлежащие звезды? Единичные проекты по колонизации Марса или высадке на спутниках Юпитера – даже изучение экзопланет, пусть известных науке, но находящихся в невероятно удаленных точках галактики, – капли в море. Ничтожные шаги, если сравнить их с неспешным последовательным превращением Млечного Пути в дом для человечества. Человек робко высовывает голову из уютной пещеры, припадая к земле от ослепительного солнечного света. Глаза утопают в бесконечности зеленых равнин, тщеславие толкает выйти наружу – завладеть всем этим. Но среда враждебна, обманчива. Она может позволить выстроить здесь дом, но право объявить его собственностью, повесить замок на двери мы должны завоевать сами.

Если бы не скупой и нудный авторский язык (с ужасом вспоминаю «Звездный лед»!) и нежелание Рейнольдса прорабатывать персонажей, поставил бы «8»

Сразу хочу предупредить, что этот роман не относится к категории научной фантастики. Скорее всего, жанр можно определить, как смесь приключений в разрушенном мире и мягкой фанатастики.

Определить время действия, довольно сложно. Однозначно, это очень далекое будущее, ушедшее вперёд на несколько тысячелетий. Разрушенная и уничтоженная планета, который в этом времени состоит из одного огромного города, в свою очередь состоящего из множества этажей. Чем выше этаж, тем лучше там сохранились технологии. На верхнем этаже остались технологии будущего, чуть ниже люди живут в условно нашем времени, а в самом низу находится доиндустриальное общество.

К сожалению, шикарная концепция мира будущего, в котором есть масса тайн и загадок, останется для читателей закрытой и полученной информации будет катострофически мало. То есть, автор смог заинтриговать меня, но в итоге толком ничего не объяснил в подробностях. Это особенно обидно, потому что такого количества интересных идей, которые хотелось бы увидеть в более развёрнутом виде, далеко не в каждом произведении встретишь.

Для любителей приключений, причём, самого разного направления, будет настоящий праздник. Это и пересечение сразу нескольких уровней этого мира, знакомство с обитателями разных миров, которое всегда оборачивается стрельбой и смертью кого-либо из участников событий. Плюс к этому, читателей ждёт путешествие по воздуху, воздушные бои и описание жизни существующих в этом мире организаций, больше похожих на крупные банды.

Фантастические линии будут менее важными, что само по себе странно, так как именно это является ценностью данного романа. От Рейнольдса ждёшь самых разных идей, к которым привыкаешь после прочтения других его книг, но в итоге получаешь банальные приключения. Такое ощущение, что автор по какой-то причине решил не разрывать главные тайны и приберёг это на следующие книги. Вполне возможно, что он когда-то и вернётся в этот мир, чтобы рассказать о судьбе маленькой девочки и всего мира.

Прочитав все изданные издательством «Азбука» книги, я могу с уверенностью сказать, что эта книга одна из самых необычных. В то же время, это и одно из самых недосказанных произведений, которые я прочитал. Ни в коем случае не рекомендую начинать знакомство с творчеством Аластера Рейнольдса с этой книги, потому что у него есть более достойные внимания романы.

Неоднозначные впечатления от этого романа, очень неоднозначные... Начало интригует — с первых строк читатель окунается в странный мир умирающей планеты с его загадочными катаклизмами. Обитатели этого мира и их взаимоотношения не менее странные, порой весьма загадочные. Информация о мире и происходящем в нём подаётся очень скупо и обрывками, что, естественно, поддерживает интерес к повествованию. Правда, через некоторое время начинают проявляться штампы и сильные аналогии с известными произведениями(чуть ли не плагиат). Тем не менее первая часть романа читается с неубывающим интересом. Но это первая часть, как только начинается вторая часть интерес плавно идёт на убыль. Невзирая на драматичность событий, интересные воздушные приключения, напряжённые интриги и хороший язык романа, читать становится скучно. Сюжет вроде как подвисает, начинает пробуксовывать. Начинаются многословные описания, порой повторяющиеся и несколько занудные. И ещё — огромное количество диалогов... Да, многие диалоги интересны, информативны и необходимы для повествования, хотя хватает диалогов тупых и бессодержательных, но в целом их становится настолько много, что от них просто устаёшь, интерес к происходящему угасает и процесс чтения уже перестаёт доставлять удовольствие. И так продолжается на протяжении второй и третей части, вплоть до самого финала(тоже наполненного диалогами). Сам финал не слишком вразумительный и открытый, есть простор для дальнейших историй об этом мире и его персонажах. Остаётся очень много необъяснённого, либо автор планировал продолжить роман, либо вообще забыл о том что написал ранее. Возвращаясь к прочитанному, невольно начинаешь придумывать дополнительные события, новые ходы сюжета, представлять себе, каким захватывающим мог бы стать роман. Но увы, автор не лучшим образом распорядился огромным потенциалом своего произведения, и это очень досадно.

Я не могу сказать что роман плох — претензии связанны скорее со всеобщей коммерческой тенденцией раздувания объёма произведения любыми способами. Данный роман — далеко не худшее проявление этой тенденции в литературе, сократив роман на треть можно было бы получить отличное произведение в жанре «фантастического фэнтези». Но сама тенденция мне совершенно не нравится. Я люблю читать, но на мой взгляд жизнь не настолько длинна, чтобы читать огромные произведения, где увлекательный сюжет с грандиозными идеями и занимательными персонажами разбавляется тоннами «воды», и в результате просто захлёбывается в этой «воде»... вместе с читателем.

Очень хорошая и, главное, ровная космоопера с привкусом НФ. Если никуда не торопиться, читать вдумчиво, не бояться медленного развития сюжета, то весь цикл приносит море удовольствия. Я очень рад, что начал читать Рейнольдса, хотя думал пройти мимо.

В цикле описывается далекое будущее, в котором человеческая тяга к познанию тайн привела к тому, что люди могли навсегда остаться в прошлом. Но ящик пандоры так манит...

Ингибиторы продолжают угрожать всему человечеству, которое вынуждено спасаться бегством, чтобы прожить еще хоть чуть-чуть. А может быть найдется способ избежать гибели?

«Пропасть искупления» сначала немного обманывать, предлагая читателю 3 сюжета из разных временных промежутков. Такой прием нам всем давно известен — где-то ближе к концу все 3 истории должны как-то сплестись вместе. Но в итоге оказалось, что один сюжет — это просто приквел, небольшая история к другой истории. А сюжета на самом деле 2. В одном сюжете наши старые знакомые (Свинья, Клавэйн, Хоури и т.д.) сражаются за внеутробную дочь Хоури, которая выполняет роль провидицы, ибо уметь вещать через маму.

Вторая история рассказывает о религиозном культе на холодной планете Хела. Сумасшедший проповедник следит за спутником планеты, который в любое время может неожиданно исчезнуть, что было уже один раз. Поэтому он смотрит, не моргая, на планетку и велит делать то же самое своим последователям. И вот одной девушке из небольшого поселения вдруг захотелось чего-то вдруг примкнуть к веренице соборов, которые передвигаются по Хеле, дабы всегда видеть спутник, который вот-вот исчезнет.

Рейнольдс все тот же. Перед нами опять здоровый кирпич с уставшими героями, все с теми же ненасытными ингибиторами. Добавился религиозный культ, который прячем некую тайну. Что здорово — тайна действительно интересная, и ради нее стоило читать до конца. Что не очень здорово — история не имеет четкой концовки, потому что на последних страницах Рейнольдс покопался в карманах и достал оттуда все, что у него еще было где-то припасено на черный день, но времени на объяснения уже не было. Может быть это намек на продолжение истории? Но меня книга совершено не расстроила. Мне очень нравится творчество автора, поэтому я знал, чего от него ожидать (затянуто, провисает середина, концовка не самая продуманная).

Мне кажется, что ингибиторы — это не самое главное в цикле. Кто хотел финальной битвы со злыми кубиками, тот ее не получит. Это история про то, кому следует доверять, чтобы человечество не исчезло, как другие древние цивилизации, возомнившие себя повелителями вселенной.

Роман понравился. Увлекательное и интересное чтиво. Временной масштаб, масштаб идей поражает.

Много осталось нерешенных вопросов, есть у меня и вопросы по космологической хронологии, есть мелкие замечания к языку текста.

И не смотря на все эти недочеты, роман прекрасен и достоин чтения. Это второй мною прочитанное произведение Рейнольдса, за что я очень благодарен издательству «Азбука». Обязательно продолжу знакомство с автором.

Леденящий душу образ будущего, столь привлекательный своей реалистичностью

***

5 романов (три из них составляют трилогию, два вполне самостоятельны), 2 повести, 2 рассказа (один из которых на русском, увы, не найти, поскольку он был подготовлен для конвента), всё это составляет масштабный цикл «Пространство откровения», если говорить о переводах на русский язык. Если же говорить о языке оригинала, то к перечисленному выше добавляется 1 роман (продолжение «Префекта»), 3 рассказа и целых 6 повестей. Достаточно весомый довесок, который мы вряд ли дождемся в ближайшее время, как бы ни хотелось этого. Цикл Рейнольдса достаточно объёмный как по количеству произведений (сюда же отнесем объём произведений как таковой – книги достаточно длинные), так и по масштабу действий. Более того, «Пространство Откровения» — это кладезь идей, сюжетных ходов и интриг. Но об этом чуть позже. По поводу хронологию чтения – есть два варианта. Первый – читать по хронологии написания, второй – читать по хронологии событий вселенной. Подобный подход применим ко многим циклам априори. На мой взгляд, «Пространство Откровения» лучше читать именно по хронологии событий. Да, в этом есть определенный минус (Рейнольдс больше всего информации вложил в первые [по написанию] книги), однако тогда не возникнет путаницы относительно истории вселенной. Но это лишь мое мнение, каждый волен выбирать самостоятельно. Поскольку на каждый роман мной уже написаны отзывы, то здесь я лишь суммирую информацию по ним сжато.

«Великая стена» — небольшая повесть, она не так много дает для цикла в целом (речь о сквозном сюжете). В ней действуют фракции, которые в будущем положат основу для других рас. Наиболее тесно связана с «Ковчегом спасения» через персонажа по имени Невил.

«Префект» — интересный, достаточно драйвовый роман. Написан в стиле неотехнодтектива. Чем-то напоминает «Звездную дорогу» Гамильтона. Книга сильная, но оставляет много вопросов. Поверьте, ответы на них вы найдете чуть позже. Сильных связей с другими произведениями нет, но многие вещи (Восемьдесят, например) получают отклик в последующих книгах. Роман для общего сеттинга дает не так уж много, но информация есть информация. Интересен тем, что Йеллоустоун здесь предстает в своем рассвете.

«Город Бездны» — самый странный роман. Жанрово это приключения с элементами боевика. Минимум фантастики. В нем автор очень долго расставляет фигуры на шахматной доске. Книга очень локальная, практически всё действие происходит в Городе Бездны. Интересен роман тем, что здесь главный герой – это Таннер Мирабель. Он обязательно появится в последующих романах. Плюс сам Город Бездны будет упоминаться. Наконец, Орден Нищенсвующих. Он тоже имеет место быть. Для общего сеттинга роман дает вполне добротную информацию. Пожалуй, это единственный объективный плюс книги. В остальном это самое слабое произведение цикла (по крайней мере, в крупной форме).

«Растяжение сна» — короткий рассказ с элементами хоррора. Это чистый «звездный ковчег», крайне локальное произведение. Для общей вселенной ценность нулевая.

«Пространство откровения» — роман, который производит эффект бомбы в плане общего сеттинга. Очень много информации. После «Города Бездны» — это глоток свежего воздуха. Много экшена, много тайн и загадок. Жанрово это приключения в рамках хард сай фая. Два очевидных плюса – это ответы на некоторые прошлые вопросы и установление вектора для последующих книг. Один из самых сильных романов цикла, хотя является дебютным для автора.

«Ковчег спасения» — прямое продолжение «Пространства откровения». Многие герои возвращаются (намеренно не называю их, чтобы не спойлерить). Раскрывается мир конджойнеров (он крайне интересный). Объясняется природа орудий класса «ад». Самая хардовая (в смысле хард сай фай) книга цикла. Очень много ссылок, объясняющих терминологию. Роман прилично связан с повестью «Великая стена». Более локальная связь с «Городом Бездны» — как минимум трое персонажей появятся в «Ковчеге спасения». Один из них будет назван не своим именем, но угадать нетрудно, если «Город» прочтен.

«Пропасть искупления». Это прямое продолжение двух прошлых книг. Те же герои, то же противостояние подавляющим. Это планетарный роман, в нем практически нет космооперы. Некоторые сюжетные линии автор явно не вытянул. Финал в итоге получился смазанным. Как для трилогии, так и для всего «Пространства откровения». Герои особо не понравились. Те, кто раньше был ярким персонажем, теперь стал персонажем-функцией.

«Найтингейл». Небольшая жутковатая повесть. Читается интересно, атмосфера под конец зашкаливает. Чем-то напомнила мне «Чужого» (самый первый фильм во франшизе). Для общей истории цикла не дает совершенно ничего.

Что же сказать о цикле в целом? Автором поднято очень много тем. Вряд ли можно перечислить все из них, но назову те, которые получили отклик у меня: это ответственность за открытия и собственные действия (конфликт Создатель – Существо); это раскрытие парадокса Ферма; это ледяное будущее – полное беспросветной мечты; это пессимистичная оценка нынешнего состояния нашего мира (как критический взгляд относительно того, что рисует перед читателем автор); это взгляд на космогонию в общих чертах – наш мир настолько молод, насколько мы не в силах вообразить количество звезд во вселенной. Помимо этого Рейнольдс использует (где-то это новые, а где-то позаимствованные, доработанные и измененные) и другие интересные находки и идеи, более локальные. Например, альфы и беты; клоны и клонирование; разум оболочек кораблей; эволюция человека в новые расы (конджойнеры, ультра, гиперсвиньи).

Пара слов об изданиях. Сейчас многие книги цикла не найти в бумажном виде, поэтому мне пришлось что-то читать на бумаге, а что-то скачивать с интернета. Для меня было удивлением обнаружить разную терминологию (наибольшие вопросы к переводу «Пропасти искупления»). Поэтому сделаю небольшой ликбез по разночтению терминов и уникальных слов, чтобы будущим читателям было проще. Город Бездны = Чазм-Сити; конджойнеры = сочленители; подавляющие = ингибиторы; Скорпио = Скорпион; Ремонтуа = Ремонтуар;

Заключение: цикл не лишен своих недостатков. Есть довольно-таки слабые произведения (в отрыве от цикла, по крайней мере), но есть и невероятно мощные романы (и рассказы\повести). Но все минусы тают на глазах перед авторскими идеями и их воплощением. Читаются произведения не так уж легко, но и сильно продираться сквозь текст не приходится. Рейнольдс достаточно подкован в науке и психологии – цикл силен и в плане социального подтекста. Всем, кто только намерен познакомиться с «Пространством Откровения» я хочу пожелать толику терпения – у книг высокий процент вхождения (это характерно для хард сай фай), но автор определенно способен приятно удивлять.

P.S. искренне надеюсь, что Азбука возьмется за доп. тиражи (речь о «Трилогии об ингибиторах») или за доиздание произведений (продолжение «Префекта» и сборник малой формы). Если не Азбука, то надежда лишь на фанатов (лично я готов поучаствовать как в сборе денег, так и в вычитке переводов). Этим могло бы заняться издательство FanZone, но они отрицают такую перспективу. А жаль.

История борьбы подавляющих и людей подходит к концу

***

«Трилогия об ингибиторах» — это достаточно связанное между романами полотно, которое сильно отличается внутренне в плане стиля. Первый роман («Пространство откровения») – приключенческий экшен, в котором много интриг. Книга эта хороша еще и тем, что она многое приоткрывает для цикла в целом. Несколько сюжетных линий, которые в итоге связываются воедино, концовка и вовсе получилась непредсказуемой. Второй роман («Ковчег спасения») – чуть послабее, интриг в нём меньше, зато есть мир конджойнеров, способный удивлять. Так же несколько сюжетных линий – боевик, приключения, немного политики. Наконец, третья книга («Пропасть искупления»). Она, по уму, должна была краеугольным камнем всей трилогии. Более того, ей следовало бы подчеркнуть все, что произошло во всем масштабном цикле «Пространство откровения». При большом объеме «Пропасть искупления», увы, не справляется с ожиданиями (частично ожидания навеяны самим автором, так что здесь не только субъективные ожидания).

В данном романе классические три сюжетные линии. Первая – это Арарат. Та самая планета, где решила остановиться «Бесконечность». Здесь всё те же привычные Скорпио, Клавейн, Бакс, Ли. Правда, прошло целых 20 лет. Колония уже разрослась, люди прижились к непростым условиям. Правда, есть беда – корабль осел на планете, он уже не взлетит, если только не появятся ультра \ конджойнеры и иже с ними, чтобы помочь. Но….Скорпио уже не такой жесткий, Клавейн – отшельник. Бакс и Ли – статисты. Поэтому читать про Арарат не очень интересно. Вторая линия – это линия Куэйхи – специалиста по поиску артефактов, он входит в команду ультра. Эта сюжетная ветка достаточно любопытная. Вот только беда – Рейнольдс очень резко её обрывает, скатываясь в банальный «пересказ» того, чем всё закончилось. Третья линия – это планета Хела, за главного героя здесь выступает девушка по имени Рашмика. Она сбегает от родителей, чтобы найти пропавшего некоторое время назад брата. Пожалуй, это самая странная линия сюжета из всех, что когда-либо использовал автор. Гипотетически интерес большой к подобной ветке, но исполение захромало очень быстро. Идея

Так ли уж всё плохо? Не сказал бы. Рейнольдс не был бы Рейнольдсом, если бы в его произведении не промелькнули интересные идеи. Например, теория бран. Её, кстати, автор использовал в своем рассказе «Инспектор в тигровой шкуре». Теория бран вполне вписывается в текущую космологию (авторскую, да и вообще в космологию в целом). Много внимания Аластер уделяет Капитану «Бесконечности». Опять же, можно было бы и сильнее подкрутить эту составляющую, но и так неплохо получилось. Еще одна находка – это рокировка оружия класса «Ад» и гм-орудий.

Заключение: это не лучшая книга Рейнольдса. Я бы даже назвал её самой слабой в цикле. Рядом лишь «Город Бездны», но тот хотя бы многое давал для истории цикла. Жаль, конечно, что автор заканчивает все на минорной, а не на мажорной ноте. Плюс финал. Как уже неоднократно отмечено в отзывах ниже, автор смазал финал романа. Остались нераскрытые вопросы, увы.

PS: крайне расстроен разночтением многих терминов и имен в «Пропасти искупления» относительно трилогии. Более подробно об этом можно почитать в моем отзыве на цикл «Пространство откровения».

Хорошая смесь фантастики и детектива в одном флаконе. Книга здорово затягивает в свой мир.

Автор использует занятный прием: герои знают немного, а читатель и того меньше. Рейнольдс разбросал по тексту множество загадок, на которые долгое время и не собирался отвечать. Конечно, это дает автору право доставать из рукава все, что угодно, что он, собственно, и делает). Никогда еще по ходу чтения я не строила столько гипотез о дальнейшем развитии сюжета. Книга местами буксует, вернее построена таким образом, что никогда не знаешь: то ли впереди длительное описание разговора, то ли быстрая смена событий и погоня. Хотя учитывая, что героям книги, откровенно говоря, плевать на время, получается весьма органично) И конец вполне в стиле автора. Мне он понравился, хотя многих читателей, которым все расскажи да покажи, может оставить с носом.

Очень жаль, что автор не развил роман в серию. Но даже эта книга — хороший пример неторопливой космооперы с интересными мирами и неоднозначными персонажами.

Прочитав данный роман автора, честно говоря не особо им вдохновился. Показался малость скучноват. Попытка Рейнольдса создать пикантную смесь НФ + фентези, на мой взгляд, удалась не на все 100. Хотя местами очень даже неплохо. Видимо, уже привык ждать от автора зубодробительной космооперы...

Итак, непонятно какое будущее, непонятно какое сто- тысяче-летие, генетические эксперименты, и реверанс в сторону Дж. Венса с его «Умирающей Землей» (правда, на подсознательном уровне), атмосфера упадка и падения нравов, враждующие группировки... приключения на земле и в воздухе, странная и непонятная планета — да и Земля ли это? И любопытные аналогии с В.Винджем.

Всякая всячина, и много так всего, да вот коктейль на этот раз не вкусный получился. Самые интересные для меня главы показались, когда был обнаружен Клин-2. Но как же мало автор уделил этому событию места в романе. Да и не развил тему (а это ведь пожалуй главная тема романа, пусть и без подробностей или разъяснений, но надо было заставить героев поизучать его..). Но не сложилось.

Почему так, мы наверное не узнаем. Оброненные в тексте намеки говорят нам о

Это ещё одна великолепная история от Аластера Рейнольдса. Этот писатель прочно входит в мой личный топ-список любимых авторов в фантастическом жанре. Не станет разочарованием и этот роман, который написан в привычном для Рейнольдса стиле, с применением сразу нескольких литературных жанров.

Это и детектив, и фантастика, и любовный роман, причём, самый настоящий, с расследованием, поиском улик, погонями и перестрелками. Особо стоит отметить, что события происходят в альтернативном варианте Парижа и Берлина в 1959 году, с некоторыми изменениями нашей истории. В этом мире не было Второй Мировой войны и пути наших миров разошлись где-то в конце 30-х годов. Главный герой представляет собой собирательный образ сыщика, но не глупого и недалёкого, а имеющего все необходимые для полноценного расследования навыки, плюс ему помогает его напарник.

В книге сразу несколько сюжетных линий. Основной будет расследование в Париже, но и параллельные линии, также вызовут неподдельный интерес у читателей. Конечно, фантастическая часть будет не только интересной, но и познавательной, причём, как автор любит. Он в каждой книге старается предостеречь читателей от чего-то страшного, постоянно касается тем экологии, бережного отношения к окружающему миру. В этом романе, наши потомки смогли сделать непригодной для жизни планету, всего лишь новыми технологиями, которые должны были облегчить жизнь всем людям. Не всегда что-то новое может стать благом, а в этом случае станет гибелью всего живого на планете.

Я думаю, что поклонники автора обязательно прочитают это произведение. Это по-настоящему яркая и необычная фантастика, с неожиданными сюжетными поворотами, логичной завязкой и что самое важное, четким и продуманным завершением. Тем, кто ещё не знаком с книгами Рейнольдса, данное произведение подойдёт отлично. Это самостоятельный роман, не требующий продолжения.

Прочитав практически все изданные романы Рейнольдса от издательства «Азбука», я бы хотел отметить невероятный уровень всех книг писателя. Очень жаль, что по какой-то странной причине эти книги не вызвали бурную реакцию у читателей, в виде книжных покупок. Хочется верить, что Аластер Рейнольдс ещё вернётся к читателям и «Азбука» продолжит радовать его поклонников.

Кто же будет противостоять натиску Подавляющих?

***

В прошлой книге (в «Пространстве откровения») Аластер Рейнольдс подвел читателя к данности – мы не одни во Вселенной. Подобное фантдопущение является даже не допущением, а, с вероятностью в 99%, реальным положением дел. Людской ум не в состоянии вообразить общее количество звезд во Вселенной, а ведь каждая звезда – это звездная система, то есть гипотетически возможное место для жизни – простой или сложной – это совсем другой вопрос. Ранее Рейнольдс уже представил читателю собственное видение разрешения парадокса Ферма – есть некая раса инопланетного разума (подавляющие), которая способствует геноциду. Причем геноцид этот заключается не в тотальном уничтожении (привет некромонгерам и их нелюбовью к фурианцам в сеттинге Риддика), а в подгоне условий для жизни таким образом, чтобы все выглядело случайным стечением обстоятельств. И вот с такими инопланетянами предстоит столкнуться героям «Ковчега спасения».

Стоит уточнить, что данная книга тесно связана с прошлой. Иными словами, «Трилогия об ингибиторах» — цельное произведение. В принципе, «Ковчег спасения» можно читать без того же «Префекта» или «Города Бездны». Относительно прошлых героев так же произошли изменения. До этого был Силвест, Вольева и Хоури, теперь же Силвест ушел с радаров (но упоминается), зато добавился Невил Клавейн (тот самый, из «Великой стены»), а так же появилась Антуанетта Бакс. Последняя отвечает за чисто приключенческую составляющую романа. Бакс – пилот корабля, она ловко находит грань между преступлением и легальным бизнесом. Вольева и Хоури действуют вместе, в их линии есть немного политики (к ним добавляется некто Овод), немного триллера. Огромным плюсом их ветки можно считать экскурс в судьбу Капитана («Бесконечности»). А маленький плюс – через их взгляд автор кратко рассказывает то, что была ранее. Дело в том, что «Пространство откровения» закончилось не без вопросов к автору. К счастью, Рейнольдс дает подсказки. Наконец, самая большая находка «Кочега спасения» — это Невил Клавейн. Невил – конджойнер (в иных переводах – сочленитель). Это те самые выходцы с Марса, которые набивают тело и мозг различными чипами и так далее. Впервые Рейнольдс раскрывает особенности этого вида людей. Надо сказать, что конджойнеры выглядят довольно любопытно – стиль их общения, возможности апгрейдов их тел. Линия Невила – это остросюжетный боевик. Из приятных сюрпризов – автор расскажет, откуда появились орудия класса «ад».

Так и в чём же сюжет книги? Если кратко, то есть противник, есть оружие, которое способно ему противостоять. Оружие только у одной стороны, а владеть им хотят многие. Причем не все хотят их для благих целей. Относительно прошлых романов этот – довольно бодрый в плане экшена, но зато не совсем дотягивает до уровня интриг. В этом плане «Пространство откровения» — образец для меня. Поэтому среди минусов романа можно выделить слабый накал событий. К тому же хотелось бы побольше ответов на вопросы Вселенной. Но есть еще одна книга, возможно, автор там пойдет читателю на уступки.

Заключение: достойное продолжение «Пространства откровения». Читается легко, интересно. Очень много сносок, поясняющих те или иные научные термины. В этом отношении «Ковчег спасения» — самая хард сай-фай книга цикла. Но это ее нисколько не портит, а только выделяет. Самый большой плюс «Ковчега спасения» — раскрытый мир конджойнеров.

Парадокс Рейнольдса

***

Оно того стоило – читать малопонятные «Префект» и «Город Бездны» (вкупе с «Великой стеной» и «Растяжением сна»), чтобы начать получать ответы в «Пространстве Откровения». Роман, который открывает цикл (по хронологии написания) является мостиком сразу к нескольким произведениям. Конечно, это не кинговские перекрестные связи, которые приятно замечать, которые позволяют потешить собственное самолюбие за внимательность и зоркость. У Рейнольдса связи куда прочнее, но при этом его произведения всё же можно читать по отдельности, правда, из-за этого многие ружья останутся висеть на стене либо долго, либо навсегда.

Итак, «Пространство откровения» — многогранный роман. В нём сразу несколько сюжетных линий, множество пространств-времен повествования, а так же несколько стилей, несколько главных героев. Давайте разбираться. Первая сюжетная линия – это Дэн Силвест. Знакомая фамилия? Если вы, как и я, читали «Префект» и «Город Бездны», то лампочка должна зажечься. Восемьдесят. СИИИ. Ласкаль. Думаю, излишне будет уточнять, что Силвест – тот самый создатель Восьмидесяти, создатель Альф. И это он создал

Почему этот роман так хорош? Во-первых, это дебютное произведение Аластера Рейнольдса в крупной форме. Надо сказать, что стилистически книга намного лучше того же «Города Бездны», который «запрягал» 70% времени. Отсюда делается простой вывод – Рейнольдс не столько оттачивал мастерство слога и композиции, сколько работал над стилистикой повествования. Поэтому его книги столь разняться в рамках жанра. Во-вторых, «Пространство откровения» связывает прошлые книги по рукам и ногам. Здесь и более расширенная история Восьмидесяти, здесь и Таннер Мирабель (пусть и совсем мельком), и Город Бездны с Йеллоустоуном (как места действия). К тому же эта книга многое дает для общей истории. С ней образ будущего Рейнольдса становится более выпуклым. Наконец, еще один важный момент – многие явлений «Пространства Откровения» (цикла, а не книги) становятся детерминированными. Автор чётко определил линию, сославшись на парадокс Ферма. Теперь понятно, что вскоре расскажут два последующих романа цикла. По отношению к будущему эта книга напомнила мне другую у Рейнольдса – «Звездный лед». Такая же холодная, мрачная, беспросветная в своей безысходности. На что мы можем надеяться в будущем? Мы и сейчас заботимся о гаджетах, а пяти камерах, о новой IoS и так далее. Действительно, разве это побеспокоит Подавляющих? Вы только взгляните на последние новости – в инстаграмме теперь самый «залайканный» пост – это фотография обычного куриного яйца с хештегом, прямо призывающим «сотворить самый хайповый пост». Людей открыто разводят, они и ведутся. Нам ли боятся Подавляющих? Определенно нет. Вот вам и парадокс Ферма. Я бы даже назвал это Парадоксом Рейнольдса. О нём же упоминает и Нил Стивенсон в великолепном «Семиевии».

Заключение: выдающийся роман. Настолько же сильный, насколько сильным был «Звездный лед» или «Обереченный мир». Здесь достаточно космооперы, много тайн и загадок, многое дается для общей космогонии. Будущее Рейнольдса очень тяжелое, его непросто принять. Искренне надеюсь, что Азбука всё-таки одумается и продолжит издавать (или хотя бы доптиражировать) данного автора. Уж слишком силен валлиец. На мой взгляд, сейчас Аластер Рейнольдс – лучший автор в жанре хард сай фай. Речь, конечно же, об авторах, у которых больше 2-3 произведений в жанре. Из конкурентов могу выделить лишь Питера Гамильтона (но у него я прочитал только 1 роман).

Первая треть книги настолько хороша, что не могли не появиться сомнения «до конца так не будет...» . И точно, с прибытием Талии в анклав Дома Обюссонов начались догонялки/убегалки с неизменным англо-американским «Все хорошо» под дулом пистолета. Описание сопротивления Талии заняло немалую часть книги, хотя сюжету это не давало ничего. Резко выздоровевший Гаффни, захвативший без каких-либо препятствий голову Омонье и субсветовик «Доспехов», тоже ход в духе американского боевика, а не интеллектуальной космооперы британского интеллигента Рейнольдса. Но! В общем книга все равно хороша, чтение захватывающее, хотя местами и по диагонали...

Серый кардинал Города Бездны

***

Когда я решил читать «Пространство Откровения» в порядке хронологии (не выхода книг, но в порядке действия), то сделал правильный ход. Я убежден, что если начинать знакомство с циклом, например, с «Города бездны», то вполне вероятно, что на этом знакомство и закончится. Данный роман в отрыве от общей вселенной – штука весьма серая. Но давайте обо всем по порядку.

«Город бездны» — многостраничный (он примерно на треть длиннее «Префекта») роман, ни разу не космооперный (хотя ожидалось именно это). Он крайне локальный. В целом, у Рейнольдса бывают как такие книги («Звездный лёд» и «Префект»), так и другие (вышеназванный «Город бездны», «Обреченный мир», частично – «Дождь забвения»). Главный герой – Таннер – наёмник, телохранитель и бывший военный. Мирабель движется по следу Рейвича, цель одна – месть за убийство патрона и его жены. Пожалуй, аннотация к книге – один из минусов. Разве приятно узнавать, что аннотация и раскрывает весь сюжет? Конечно, Рейнольдс сделает пару вбросов – в прошлое, в историю человечества в своей вселенной. Но…сюжет так и будет рассказывать о мести Таннера. Причём крайне неспешно. В романе полно воды. Так много воды я не замечал нигде. Даже в «Войне и мире», которую я забросил после первого тома. По поводу ответвлений сюжета. Аластер практически сразу дает понять, что патрон Таннера – Кагуэлла — мёртв. Тогда зачем уделять четверть романа ретроспективе, рассказывающей об этом случае? Конкретно эта сюжетная линия мало дает для общей канвы. Она не раскрывает характер Мирабеля. Она не раскрывает общую историю. Хуже того, в ней нет ничего интересного. Еще четверть романа уделена истории Небесного – пророка-мученника, после смерти которого была создана целая секта. Эта линия сюжета чуть интереснее. Она хотя бы дает какое-то представление о религии мира Рейнольдса. Хотя это крайне локальная религия (точнее – секта). Оставшаяся половина романа – это приключения главного героя в Городе бездны. Приключения очень вялотекущие, основа их – примерно то же, что было у Кинга в «Бегущем человеке». Плюс есть элементы «Принцип оборотня» Саймака. В принципе, неплохой такой оммаж. Только мало драйва.

Всё, что написано выше – это практически критика романа. Помимо плохих сторон в книге есть и положительные. Сюда я хочу отнести то, что «Город бездны» дает для «Пространства откровения». Дело в том, что «Префект» был написан позднее, но по хронологии событий он раньше «Города». Скорее всего, Рейнольдс решил не повторять пройденный материал. Поэтому в «Префекте» очень много логических дыр. «Город бездны» закрывает многие из них. Дабы не быть голословным, перечислю некоторые из них, не вдаваясь в подробности: история гиперсвиней (в «Городе» они просто свиньи, без приставки «гипер»); история восьмидесяти. Аластер так же не раз упоминает о Ласкале. Но самое интересное – это история будущего людей. Конечно, дыры по-прежнему остаются. Но общая картина начинает складываться. Еще один плюс – это сюжетные ходы. Рейнольдс очень долго выстраивал фигуры на шахматной доске (в «Префекте» на это ушла половина книги, сейчас – около 80%), это само по себе несколько снижает градус интереса, но всё-таки кое-какие твисты получились на ура. Например, мне особенно понравилось, как линии сюжета Небесного и Таннера сошлись воедино. Конечно, здесь была доля предсказуемости, поскольку автор оставил подтверждение догадки на самый конец произведения. А вот предсказать, что

Заключение: «Город бездны» — сложная книга, в ней полно воды, стиль оставляет желать лучшего. Подозреваю, это одно из самых слабых произведений Рейнольдса (как вообще, так и в «Пространстве откровения). Однако, данный роман очень многое дает циклу. К тому же теперь «Пространство откровения» вполне можно считать мультижанровым циклом. «Префект» был детективом-космооперой, «Город бездны» — фантастический боевик.

Готово ли человечество ответить за свои действия?

***

Аластер Рейнольдс умеет удивлять. Перед циклом «Пространство Откровения» я прочитал несколько отдельных романов, рассказов и повестей, чтобы быть готовым к авторскому стилю. Надо сказать, что Рейнольдс – писатель, который достаточно долго выстраивает общую линию, оставляя многие ответы на вопросы напоследок. Иными словами, у его книг высокий порог вхождения. При этом потерпеть стоит. Ещё ни разу я не обманулся в своих ожиданиях относительно произведений Аластера. «Префект» в этом плане нисколько не выбивается из общей канвы.

Мир далекого будущего. О том, что стало с людской цивилизацией, к которой мы привыкли, практически ничего неизвестно. Понятно лишь, что прогресс скакнул вперед, люди вышли в космос. Действие романа происходит на планете Йеллоустоун. Вокруг неё располагается кольцо космических станций – анклавов. Каждый анклав – это нечто особенное. На одной станции, например, люди сознательно идут на трансформацию тела в нечто….крайне лаконичное, чтобы как можно меньше потреблять ресурсов. Представьте себе голову и тело. Вот это – лаконично. И таких занятных примеров (анклавов) хватает. Когда один из анклавов уничтожен, то это дело поручают префекту (полицейскому) Дрейфусу и его команде. Список его полномочий и средств для действий обширен. Он может, например, допрашивать бет. Беты – ещё одна авторская находка. Это что-то типа виртуальной личности. Помимо бет есть ещё и альфы. Они – отпечаток несуществующей личности. Пришельцев в мире Рейнольдса нет. Автору хватает и обычных людей. Они, к слову, делятся на две крупных категории – обычные люди и ультры. Про вторых практически ничего неизвестно. Понятно лишь, что ультры – это модифицированные люди. Вероятно, под воздействием условий (радиация и так далее), нежели игры с генами и прочим.

Главный герой – Дрейфус. В его команду входят двое – Талия и Спарвер. Оба – младшие префекты. Спарвер, кстати, вовсе не человек, а гиперсвинья. Рейнольдс вновь мало что рассказывает об этой расе. Почему именно свиней скрестили с людьми для выведения новой расы? Правда, заметно, что люди считают их чуть ли не вторым сортом. И на том спасибо (не за отношение, а за хоть какое-то описание действительности). Дрейфус, будучи префектом и главным героем, детерминирует ход повествования – это практически детектив в декорациях космооперы. Пожалуй, ближайший аналог в мире литературы – это «Звездная дорога» Питера Гамильтона. Но вот происходящее в «Дороге» случается на земле или других планетах, тогда как в «Префекте» основная масса событий имеет место быть на космических кораблях или в анклавах (по сути – на космических станциях). Однако, обе книги очень сильны, как с позиции мира, так и с позиции сюжета, интриг. Думаю, «Префект» даже сложнее. Рейнольдс почти 50% времени расставлял фигуры на шахматной доске, зато после расстановки начинается практически зубодробительное действие. И это не литьё воды. Аластер постепенно раскрывает мир (оставляя многие вопросы без ответов, увы), наращивает интригу. И пусть в итоге из всех персонажей выделить можно лишь Дрейфуса (и то относительно), и пусть многие вещи останутся нераскрытыми, итог получается великолепным. Откровенных минусов в романе нет. Кто-то не оценит долгое наращивание интриги. Кто-то будет недоволен малым описанием мира. С другой стороны, это лишь одна книга из цикла, будут еще. Возможно, какие-то ответы читатель найдет в них.

Заключение: сильный роман. Яркий, сложный по структуре. В плане какой-то глобальной мысли «Префект» определенно не пустой. Всё-таки Рейнольдс поднимает несколько важных тех – это шовинизм, это стремление выжить любой ценой. Наконец, это жажда прогресса не благодаря, а вопреки. Ведь зачастую ученые готовы на всё, чтобы добиться своего. Немудрено, что потом их творения выходят из-под контроля.

10 префектов из 10.

Эта история не про фантастический антураж. Эта история больше о людях. Особо понравилось про первое слово которое было произнесено на марсе.

Кэрри Клей — журналистка которая живет в мире победившего трансгуманизма. Сам автор зовет этот мир довольно комфортным, в нем люди расселены по вселенной, совершают гиперпрыжки и почти бессмертны благодаря технологиям. В сборнике Zima Blue and Other Stories в конце первой истории автор написал, что хочет со временем выпустить отдельный сборник рассказов именно про Кэрри Клей. К сожалению, пока рассказов не так много, но мир получился интересным, будем ждать пока накопится.

Снова не повезло. Читать невероятно тяжело и скучно, куча воды и ненужных событий. Эту томяру нужно раза в 3 сократить, тогда будет прок. Основной твист в конце так себе, читал зевая. Но сама книга явно повыше уровнем подавляющего числа графоманов, нет откровенных косяков и ляпов. Такой себе средний роман.

Таакс, это уже четвертая прочитанная книга от этого автора. Прошлые меня пока не разочаровали и... и эта, к счастью, тоже. Как обычно у Рейнольдса — книга немножко оказалась затянута, финальные 100 страниц можно было бы вырезать и не мучить этой тягомотиной читателя. Но сам финал оказался неплохим, так что я ему опять все прощаю. В общем, хорошая приключенческая фантастика с весьма оригинальным сюжетом, как впрочем и все книги этого автора. Также в который раз удивляюсь претензиям некоторых людей на форуме по поводу картонных персонажей и хреновых диалогов. Да нет тут такого! Мы точно одинаковые книги читаем?

У автора до этого читал только «Город Бездны» и рассказ «За Разломом Орла». «Город» меня особо не впечатлил и я уж было подумал, что автор явно не мой, но вот рассказ оказался очень даже неплохим, так что я решился на второй заход и методом тыка выбрал «Звездый лед». И... иии... ИИИ!!!!! И какой роман, а! Да это же младший брат «Диаспоры» Игана! Да, хардовость тут и близко не такая, да и масштаб не тот, но вот сам дух путешествия вникуда очень похожий. Тут вам и полет на миллионы лет, и игры с возрастом персонажей, и общая бессмысленность покорения космоса. А каков эпилог? Последняя треть романа отчасти в трэш ударилась, но эпилог все разрулил и оставил приятное послевкусие. Так что даже поругать книгу не хочется за слабоватый финал.

Ах да, разборки главных героев меня ничуть не утомили и их противостояние все время было интересным, а самое главное — логичным. Характеры у них прописаны нормально, мотивация понятна, кто и почему так поступил тоже яснее некуда. А вот второстепенные персонажи действительно так себе, я уже спустя 3 дня их имен и не вспомню. Ну да и черт с ними! И без них хорошо. Прекрасная книга!

Космоопер перечитал много. Этот цикл закончил читать года 2 назад, но мнение так и не изменилось — ТОП-1).

Нет никаких элементов фэнтези, все строго представлениям современной науки — что особо ценно. Идеи и сюжет — тоже на высшем уровне.

Продолжение приключений героев «великой марсианской стены». В целом интересно опять почитать про Клавейна, но для понимания вселенной пространства откровения рассказ не обязательный. А вот основная идея:

Сиквел, который гораздо слабее первой части. Аластер Рейнольдс знаменит своими красочными, подробными и правдоподобным описаниями космических миров будущего и захватывающим действием, происходящим в них. В этой же книге ничего из перечисленного почти нет. Тот самый Блестящий Пояс на орбите Йеллоустоуна и сам Город Бездны описывается только чуть-чуть. Правда, мне еще в первой части показалось, что тему такой необычной цивилизации можно было бы раскрыть и больше, но здесь нет даже этого.

Такого экскурса во вселенную, как в романе «Город Бездны» здесь нет. В виде повести эта история смотрелась бы лучше. Действие в книге развивается крайне медленно и масштабы происходящего намного меньше, чем в «Префекте». Намек на сюжетную линию о поисках убийц Филиппа Ласкаля напрочь забыт и даже не упоминается. Присутствует любимый ход автора, про персонажа, который оказывается не тем, кем он думал и флешбеками с его прошлым. И это, пожалуй, единственная интересная часть книги.

Для фантастики тут слишком много старого Парижа. Больше половины проходит без всяких интересных приколов будущего и без новых технологий. Такой миленький детективчик в антураже прошлого века получается. Но читать интересно, герои вышли живые, и хочется все-таки узнать, что же будет в конце. Лично я не совсем понимал, к чему автор все сведет. Вся фантастика начинается ближе к концу, но вперемешку с кучей объяснений всего того, что происходило раньше. Герои не столько делают, сколько обсуждают что было, что есть, и что будет.

Есть некоторые проблемы с мотивацией, не совсем понято кто, что и почему делает. Вот ввязывается героиня в совсем непонятную для нее авантюру, которая оборачивается смертельной угрозой. Зачем ей это? Зачем так мучиться и рисковать ради мира, о котором они не знала еще вчера и, ГЛАВНОЕ, в реальность которого она не верит! Одно дело экстремальный туризм и совсем другое шпионское противостояние заштатного археолога против солдат-мутантов.

Кстати о них, ну вот есть тут какие-то мутанты для военных целей, чем они круче обычных людей? По книге выходит, что ничем! Даже неподготовленная баба валит их пачками из пистолета прошлого века. Да реальные солдаты уже сейчас лучше в 100 раз! Пугали-пугали, а на деле пшык оказался.

Не очень мне понравилась и история этого мира. Надо же, какой-то компьютерный вирус уничтожил историю и всю информацию... Прям вот всю-всю-всю??? Уже сейчас это нереально. Не вся информация хранится на доступных сетевых ресурсах, да и вирусы не настолько всемогущие. И какой же выход предлагается? Нет, чтоб разобраться у себя на столе и навести порядок, давайте вообще не будем пользоваться продвинутыми технологиями!

Где моя палка-копалка?

Мир неизведанного будущего глазами постчеловека

***

«Обреченный мир» — еще один роман Аластера Рейнольдса, который я прочитал. До этого был «Звездный лед» и «Дождь забвения». Эти две книги, хоть и различались достаточно сильно, имели общие элементы – путешествие через космос, столкновение с реликвиями (или технологиями, как посмотреть) пришельцами. В этом плане «Обреченный мир» — тот роман, который выделяется на фоне уже прочитанного.

Отличия бросаются в глаза практически сразу – здесь лишь один главный герой (Кильон), полное отсутствие космооперы. Здесь даже инопланетян нет. «Обереченный мир» — книга совсем о другом.

В центре повествования находится Кильон – постчеловек, который был модифицирован под условия жизни среди людей. И чтобы были понятны подобные расстановки на шахматной доске, придется выдать один из главных козырей автора – мир, в котором происходит действие.

Нет претензий ни к переводу (он очень хорош, текст гладкий, шероховатости отсутствуют). Ошибка за пятьсот с лишним страниц найдена только одна, и то, это ошибка переводчика\наборщика\редактора, а не автора.

Произведение, как уже привычно у Рейнольдса, достаточно многоплановое. Здесь и естественный отбор, и стремление к толерантности, здесь и жуткий образ будущего, в котором люди даже не осознают, что они живут на [Марсе. Каюсь, сам я это понял только из отзывов на фантлабе]. Наконец, одна из тем – это самопожертвование. Центральная, на мой взгляд.

Заключение: «Обреченный мир» — драйвовая фантастика, которую интересно читать. Автор вышел за рамки космооперы, эксперимент можно считать успешным. Книга полна интриг, неожиданных сюжетных ходов. Отдельный плюс – это созданный Рейнольдсом мир. Очень колоритный и любопытный. Хотелось бы увидеть продолжение (сиквел \ вбоквел, что угодно), можно даже в виде рассказов или повестей, чтобы приоткрыть завесу тайны над некоторыми моментами. Но вряд ли это произойдет. Определенно стоит к прочтению.

Впечатляющая многослойность произведения

***

Перед нами роман Аластера Рейнольдса, написанный в привычной автору манере — космоопера с вкраплениями других жанров. «Звездный лед», например, помимо космооперы содержит элементы социальной фантастики с философским подтекстом и производственной составляющей. В нём Рейнольдс показывает всю подноготную людских желаний — низменных, псевдогуманистических в своей основе. Один из особых моментов для «Звездного льда» — это гендерная подоплека повествования. Оба главных героя были женщинами. Они же и заварили всю кашу.

«Дождь забвения» — космоопера, в которой немалую роль играет жанр детектива (вряд ли нуара, слишком мало мрачности и депрессивности, хотя они и присутствуют). Уже добавляется социальный элемент — макет будущего, где люди поделены на касты. Две самых крупных — это прогры и ретры. Уже из названий становится понятно, кто в какую сторону идет. Казалось бы, всё это уже было, причем не единожды. Киборги, мехи, ИИ и те, кто против прогресса. Ан нет. Мало того, что прогры не однородны по настроению, так они еще в состоянии холодной войны с ретрами. Снова было? Допустим. А вот цели и задачи войны — тут автор разгоняется не на шутку. Что прогры, что ретры гонятся за одним и тем же — за

За развитие сюжета отвечают две линии повествования. Первая — это Флойд — частный американский (французский) детектив, который еле сводит концы с концами. Вместе с ним действует его напарник Кюстин. Флойд и Кюстин отлично дополняют друг друга — агрессия и спокойствие, поверхностная, но быстрая аналитика и тонкое восприятие действительности. Конечно же, не обходится без женщины — Греты. Все вместе они расследуют дело — смерть молодой женщины. Копы закрыли дело с грифом «самоубийство». И лишь арендодателю есть дело до смерти Сьюзен Уайт. Вторая линия повествования рассказывает о Верити Ожье — археологе. Ожье получает непростое задание. Она бы и не согласилась взяться за него, да больно уж плоха альтернатива — трибунал.

Не сказать, что сюжет движется семимильными шагами. Сперва кажется, что в произведении хватает воды, однако не верьте этому впечатлению — ружья обязательно выстрелят. И ружей здесь действительно много. Текст при этом у Рейнольдса достаточно приятный и легкий. есть, конечно, хард сай-фай терминология, режущая глас, но это всё-таки космоомера с маркером «научная фантастика», что обязывает к сложным словам и понятиям.

Отдельным моментом хочется выделить стиль повествования. Книга начинается как детектив (причем в обеих линиях сюжета), но чем дальше по тексту, тем больше изменений. К концу детектив превращается в боевик\космооперу, где Рейнольдс сбрасывает козыри и идет ва-банк. И если уж вы вытерпели до финальной четверти, то в проигравших не окажетесь.

Стоит выделить и минусы. «Звёздный лед» читался сложнее — больше специфического вокабулярия, больше действующих лиц, больше сомнительных моментов (противостояние двух женщин). В этом плане «Дождь забвения» проще. Но насколько он проще читается, настолько и проще в нём посыл. И хотя автор поднимает глобальные проблемы —

Заключение: при всех минусах «Дождь забвения» — интересный, необычный роман. В нем автор рассматривает ключевые моменты будущего людей, показывает пути, по которым идти — себе дороже. Рейнольдс ловко тасует жанры — детектив, боевик, фантастику, заставляя читателя рассматривать происходящее под разными углами. За текстом чувствуется подкованность автора в науке, его интересы и предположения о будущем. Данный роман, полагаю, можно порекомендовать не только почитателям Аластера, но и всем, кому интересна научная фантастика.