Приступаю к обзору иллюстраций к отдельным произведениям из пушкинского цикла «Повести Белкина».
«Повести Белкина» имеют устоявшийся порядок, который свято соблюдается (пушкинская воля!) при издании цикла целиком. «Выстрел» — первая по порядку повесть, открывающая цикл.
«Выстрел» — развлекательное чтение уже для первой трети XIX века. Для нынешнего русского читателя она (как и вся проза Пушкина) важна не содержанием, а формой. Когда в 1980-е гг. эстетский режиссёр П.Фоменко сделал телевизионный спектакль по «Выстрелу», начало там было такое (как мне запомнилось, пересматривать не стал): каждая фраза Пушкина от автора медленно произносилась актёрами несколько раз. То есть главное — музыка пушкинской прозы.
Я постараюсь показывать иллюстрации к «Выстрелу» в хронологическом порядке их создания (опубликование может быть более поздним). В остросюжетной прозе интерес представляет как раз последовательная смена графических концепций.
И первые иллюстрации — 1907 год (в других источниках — 1909). Эпоха торжества русского модерна в книжной графике. Всем поневоле приходилось соответствовать декларациям журнала «Мир искусств». Художник — В.Гельмерсен. Мы с ним встречались в связи с «Онегиным» (https://fantlab.ru/blogarticle53264). К «Онегину» были силуэты — и к «Выстрелу» тоже силуэты. Первая публикация была в томе Пушкина в знаменитой серии «Библиотека великих писателей» (издательство «Брокгауз и Ефрон»). У меня — воспроизведение в альбомах советской поры и в современном омнибусе (современная серия «Библиотека великих писателей», изд. «Эксмо»).
Сюита Гельмерсена состоит из трёх блоков, т.е. отражает только скелет пушкинского сюжета. Значит, и мы для начала вспомним самую общую схему «Выстрела» (намеренно опуская подробности). «Выстрел» состоит из двух пронумерованных Пушкиным частей. Композиция — зеркальная.
Скелет сюжета. В первой части герой повести по имени Сильвио в молодости дерётся на дуэли с графом Б***. Граф стреляет первым и промахивается. А потом демонстрирует своё доминирование над Сильвио тем, что, ожидая выстрела, хладнокровно ест черешни. Сильвио откладывает свой выстрел. Часть вторая. Шесть лет Сильвио лелеет месть. Граф Б*** женился. Сильвио приезжает к нему, напоминает о должке. Граф уже не так равнодушен к смерти. Против всех правил, Сильвио убеждает его снова стрелять первым. Граф опять промахнулся. Вбегает молодая графиня, падает в ноги Сильвио, тот специально стреляет мимо графа и уезжает.
Гельмерсен именно эту схему и проиллюстрировал. Композиционно его иллюстрации соответствуют композиции пушкинской повести: две части, два внутренних рассказа в них, две симметричные дуэли.
Во время «оттепели» силуэты Гельмерсена поместили в число достижений графической пушкинианы. Пока ещё не очень крупно, но чётко и разборчиво. Оба раза на картинках Сильвио целится в графа. Очень изысканные картинки. К 1961 году о Гельмерсене стали подзабывать. В альбоме 1937 года его дореволюционные силуэты к «Онегину» ещё соседствовали с новейшими силуэтами В.Свитальского. А через двадцать лет советские читатели знали только опыт Свитальского по иллюстрированию силуэтами «Евгения Онегина» (https://fantlab.ru/blogarticle53255). Теперь смогли увидеть истоки этого искусства: рафинированный дореволюционный Серебряный век.
И в альбоме 1987 года поместили силуэты Гельмерсена. Причём тонированные (видимо, так и было в подлиннике) и полные: дали портреты трёх действующих лиц. В середине — точно графиня.
Не думал, что увижу эти картинки с текстом «Выстрела». Но вот довелось: современный большой том «Эксмо», который я уже не раз показывал. Не самое худшее воспроизведение старинных иллюстраций, но экономный макет (картинки часто теснятся). Я подлинного макета издания-первоисточника не видел, но думаю, что портреты не должны идти после первой части (когда мы ещё не знакомы с графиней). А здесь поставили на свободное место, чтобы зря не пропадало.
В «Выстреле» кипят бурные страсти. Но это страсти прошедшего XVIII века. В том столетии никто такую повесть на русском языке не написал. Пушкин этот пробел восполнил. К 1830 году поведение Сильвио уже считалось патологией и рисовкой. Но существовало движение «хочу назад, в екатерининский век». Пушкин к этому движению сочувственно относился.
Гельмерсен идеально проиллюстрировал пушкинскую ностальгию. Силуэты — творческое решение вполне в духе XVIII века. Главное — выражений лиц не видно, зато театральные позы отлично смотрятся.
В общем-то, больше этой повести, сюжет которой всем известен, ничего и не надо. Но, понятно, что позднейшие художники всё равно пытались дать свою интерпретацию.
Издательство «Проспект» выпустило пять книжек «Повестей Белкина» в одной папке-боксе. Книжечки уменьшенного формата.
Иллюстрации во всех книжках — силуэты. К «Выстрелу» — Гельмерсена, к остальным повестям — современных художниц.
С «Выстрелом» вышло не очень. Макет не продуман: портреты главных героев сильно увеличены и даны по отдельности. Но зато подписаны (как и было у Гельмерсена изначально) — теперь мы знаем, кто из них Сильвио.
После сильно увеличенных портретов панорамы с дуэлью выглядят непропорционально маленькими.
Ну и грубейший косяк: к обеим дуэлям помещена одна и та же иллюстрация (к первой дуэли). Книжка загублена.
Я это легко пережил: Гельмерсена у меня в избытке, полиграфических чудес от «Проспекта» не ожидалось. Бокс покупался ради современных силуэтных иллюстраций к другим повестям — и они оказались выше ожиданий.