Колодец Смерти (1989).
«Drop In Anytime.».
Режиссер: Бретт Леонард.
В ролях: Джереми Слейт, Шерил Лоусон, Стефен Грегори Фостер, Дэнни Гокнауэр, Мара Эверетт, Фредерик Додж.
Аннотация: Доктор Ремзи проводил бесчеловечные опыты с пациентами психиатрической клиники, за что и был убит коллегой доктором Сваном в своей подземной лаборатории. Спустя двадцать лет в ту же клинику попадает девушка по имени Джейн. Она не сумасшедшая, просто у нее отказала память. В лечебнице у девушки начинаются кошмары и видения, но это только начало того ужаса, в который ей предстоит окунуться. Доктор Ремзи вернулся! А вернулся он не с пустыми руками, а со своими любимыми инструментами и целой толпой своих постоянных пациентов...
Отзыв: Искомая картина , пожалуй, представляет собой, как по мне, самый оригинальный зомби-муви в истории кино, и очень не стандартный при том.
В центре картины нет главного героя, имеется несколько важных действующих лиц, вокруг которых крутятся события. На передний план выходит доктор, психиатр, занимающийся восстановлением памяти у больных, и не только. С которым мы знакомимся еще в прологе. Однако его личность постепенно затмевается появившейся героиней, у которой как раз потеря памяти. Затем главный злодей берет на себя абсолютно полное внимание режиссера, устраняя персонал больницы не хуже чем в разных слэшерах о маньяках-психопатах. Вскоре еще один из пациентов, некий бывший подрывник, становиться ключевым персонажем фильма, вместе с какой-то помешанной монашкой, вытягивая на себе всю концовку, когда до остальных (кроме злодея) уже нет никакого дела ни зрителю, ни режиссеру данной картины.
Режиссура, кстати, довольно хорошая, но отнюдь не гениальная и не совершенная. Многие сцены заслуживают иных ракурсов, другого освещения, измененной постановки акцентов внимания. А уж сцену с окровавленной вопящей медсестрой снимать вообще надо было подробно крупными планами, скользящей камерой, а не так издали мельком, как это сделано тут. Но, в целом видеоряд фильма удался. Оператор так же не подкачал, камера не дрожит, не трясется, не искривляется под всякими углами и наклонами. Камера снимает очень хорошо и правильно.
Первая половина фильма напоминает очень сильно вторую часть «Восставшего из Ада», и явно отдает «Реаниматором» именно режиссуры Гордона, а не «Реаниматорами» Юзны, и это чувствуется в наглядных примерах видеоряда и кусочках сценария. Хотя здесь наука далеко позади и на первый план выходит уже мистика.
Теория зомби тут вообще, можно сказать, крайне оригинальная! Никаких вирусов, никакого вуду, ничего этого здесь нет и даже не пахнет всякими «Ночами, днями и рассветами» мертвецов. Сюжет совершенно не трэшовый, не глупый, а довольно-таки стильный и интересный. Полностью отсутствует какая-либо банальность, кроме постоянно появления-исчезания фигуры хирурга-злодея (что предсказуемо). Зомби здесь наиболее оригинальные из большинства фильмов о живых мертвецах: они прихрамывают, но очень ловкие, коварные и быстро передвигаются, они выглядят очень достойно и жутко, зомби умирают от святой воды, зомби преданно и верно прислуживают своему хозяину, зомби поднимаются за счет мистически-необъяснимой причины пробуждения древнего зла! Все эти элементы делают самих зомби во всех отношениях самыми лучшими, оригинальными и классными за всю историю ужасов.
Недостаток, касающийся зомби, тут кроется лишь в факте их присутствия последние 30—35 минут фильма, остальной час посвящен исключительно больничной тематики мистического характера с элементами слэшера, что в принципе не менее интересно. Да и в оставшиеся 35 минут этих зомби показывают настолько обильно и раскрыто, что можно простить сценаристам столь долгое ожидание их появления в кадре.
Эффекты у фильма очень потрясные. Разрывание головы, вырывание мозга, вкалывание в лицо острых предметов, разложение от святой воды — все сделано изумительно, прекрасно, жутко и пугающе.
Атмосфера в фильме держится за счет мистики и таинственности происходящего, собирая по кусочкам все элементы сценария: события прошлого, память героини, истории персонажей, нападение зомби. Все разные ниточки в итоге переплетаются единым клубком событий, взаимосвязанный и линейно разложенных в результате по всем полочкам.
Нельзя обойти вниманием и музыку. Она тут очень атмосферная, значимая, нагнетающая саспенс, подходящая ко всем сценам, где звучит. Жуткая музыка является отличным украшением этого страшного зомби-муви, создавая не просто фоновое оформление сцен, а участвуя напрямую в нагнетании страха на зрителя, за счет звуковых элементов происходящего.
Актеры сыграли тоже очень достойно, максимально раскрывая своих персонажей. Причем запомнились даже незначительные персонажи третьего-четвертого плана, вроде черноволосого укурка, бабы зовущей человека-кота, нервного психа и больничного персонала. Очень ярко-выраженные характеры, фразы, поступки и колоритная внешность. Образы раскрыты, образы очень плотно запоминаются, отпечатываясь в памяти самыми разными характеристиками и отношениями к тому или иному действующему лицу картины. Более того, даже некоторые зомби четко отпечатываются в памяти, как это было с «Пожирателями плоти» Л. Фульчи, где чуть ли не каждый из зомби оригинален по-своему своими какими-то особенностями. Так, практически, и здесь. Но, конечно, немного послабее. Все-таки до «Пожирателей плоти» и «Города живых трупов» мастера итальянского хоррора, данному фильму не удалось дорасти полноценно.
Финал фильма просто сверх великолепный. Во-первых этот шокирующий семейный твист, во-вторых сама идея связи с ямой и как именно персонажи решают спастись. В-третьих визуальная сторона съемки: очень круто и реалистично. Ну и, разумеется, сцена с кольцом перед титрами — выше всяких похвал! Вот это действительно было шикарно!
|
|
цитировать