ГГ получает доступ к странному артефакту, принадлежавшему самому Аполлонию Тианскому — главному алхимику и магу поздней Античности... Хорошее знание истории вкупе с безудержной фантазией и отсутствием стандартных ходов в сюжете — фирменные черты стиля автора!..

ГГ, волею Судьбы и неудачно вызванного демона попадает в странный мир, где стремится заполучить загадочный камень Соломона, открывающий врата между мирами, чтобы вернуться домой, находит свою любовь, мочит «ленинцев» и «арийцев» и пытается не допустить орду демонов в наш мир.

Все исторические реалии и параллели снабжены сносками, все цитаты и фразы на 4-х (!) языках переведены. Всячески рекомендую!

Мнение составителей ФЛ не совпадает с мнением выпускающего изд-ва, которое продолжает настаивать на официальной версии:

Авторы: Артур Кларк, Камаль Раджан. Перевод Юрия Морозевича.

В целом, и стиль, и содержание очередной Одиссеи соответствуют уровню предыдущих романов серии и займут достойное место на вашей книжной полке.

Фантастика и конспирология

Роман прочел в детстве. Был в восторге. Перечитал в студенческой юности, когда Великая империя на всех парах мчалась к краху, подгоняемая своей гнилой элиткой и населением, жаждавшим побыстрее продать все достижения отцов за джинсы и 20 видов колбасы в магазине. Мнение не поменял. Разумеется, это никакая не подростковая литература, а великолепный образчик классической советской фантастики, где приключенческий сюжет сочетается с глубокими политическими и научными прозрениями.

Теперь, когда нашему широкому читателю оказался доступен весь пласт переводов классической западной НФ того времени, можно смело утверждать, что Фаэты не уступают лучшим произведениям Гамильтона, Уильямсона или Нортон, а в чем-то и превосходят. Что касается идеологич. составляющей, то и у западных авторов ее было не меньше, а справедливое коммунистич. будущее Казанцева лично мне намного симпатичнее аналогов у его западных коллег.

Попытки сравнения Казанцева с Ефремовым считаю некорректными. Это все равно, что сравнивать Гамильтона с Олдисом или Биром. Разные жанры, разные задачи, и — да, заведомо разный уровень писательской мощи. Но в своей нише Казанцев — классик, без всяких скидок.

А чтобы слегка заинтриговать читателей, в заключение отмечу факт, мимо которого прошли прочие рецензенты. Я имею ввиду описание начала ядерной войны на Фаэтоне. По сути, это сценарий срабатывания в СССР сверхсекретной на тот момент системы Периметр, более известной на Западе в кодировке НАТО, как Мертвая рука. Система создавалась, на тот случай, если некому будет отдать приказ о запуске ядерных ракет. Датчики регистрировали смертельное повышение радиации в стране, после чего система автоматически давала команду на запуск. На момент написания романа эта система только разрабатывалась.

Что это? Гениальное прозрение автора? Или он, благодаря своим связям в руководстве страны, знал чуть больше обычных ее граждан? Тогда кто позволил ему раскрыть эту информацию?..

Да, фантастику ближнего прицела Казанцева, типа «Арктического моста», мы уже забыли, и правильно — даже в детстве с трудом осилил это занудство )). А вот Фаэты останутся с нами надолго, как вершина творчества писателя.

Историческое фэнтези от мастера жанра пришел-увидел-нарубил, раскрученного практически с нуля знаменитым питерским издательством «Северо-Запад». Не обошло оно и этот роман, издав его в 2022 г. в серии «рамка» с ироничными комментариями редактора относительно своеобразного понимания автором различных (в т.ч. эротических) сторон древнерусской жизни.

Как ни странно, к главному герою, коим и является царь Всея Руси, нельзя не проникнуться симпатией и уважением. В отличие от большинства западных соотечественников, писавших о Московии того времени, автор не только не пытается представить Ивана Васильевича злобным садистом, но делает нечто совершенно противоположное. Иван IV в его романе – личность сложная и многогранная. Это некая смесь Макиавелли и варвара Конана, да еще с изрядной долей залихватской русской удали в представлениях человека Запада. С одной стороны – дальновидный государственный деятель, собиратель земель русских, успешный стратег-полководец. Также хочется отметить личную храбрость и воинские навыки главного героя, он – царь-воин, первым врывающийся сквозь пролом в стене на улицу осаждаемого города и одолевающий в суровой сечи сразу нескольких противников. Он вызывает на бой и одолевает в тяжелом сабельном поединке простого татарского воина – своего соперника за обладание сердцем любимой женщины… Его лучший друг — казачий атаман Ермак, но даже он для Ивана всего лишь инструмент для достижения главной цели – процветания Руси! Если добавить к этому могучее либидо с не менее крутой потенцией (роман изобилует эротическими сценами любовных утех Грозного с женщинами разных сословий и темперамента), то таким царем просто нельзя не восхищаться.

Портрет идеального властителя несколько портит другая сторона его характера: подозрительность, мстительность и стремление добиваться своих целей любой ценой. Все в лучших традициях наставлений «Государя» Макиавелли.

Резюмируя: если рассматривать этот роман не как исторический, а как еще одно героическое фэнтези по мотивам русской истории от мастера жанра, то это будет правильным подходом к чтению.

С большим удовольствием прочитал «Остров мёртвых» еще в самиздате в 80-е. На мой взгляд, это одно из лучших произведений автора. Разумеется, с этим можно спорить — вкусы у всех разные. Кому-то «и кобыла невеста», и «амбарные» хроники шедевр )). Но с чем вряд ли поспоришь — это самый эстетский его роман.

Философская идея, лежащая в его основе, тоже не нова — вопрос соотношения свободы воли и судьбы в жизни чел. занимает человечество с древнейших времен. Мировые религии отвечали на него по-разному, порой, совершенно противоположным образом — от полной предопределенности в исламе и протестантстве до «моя судьба не в Небе, а во мне самом» в даосизме. Но Желязны не был бы самим собой, если бы не предложил свою, оригинальную, трактовку вопроса, попутно придумав парочку новых религий, а еще кучу миров и инопланетных рас, их населяющих.

В общем, пересказывать содержание не вижу смысла, дабы не портить удовольствие новым читателям. Предупрежу лишь — все тут не таково, каким кажется. Роман пропитан духом зыбкости оригинала — картины символиста Арнольда Бёклина, давшей ему название.

В первую очередь дилогия привлекает главной героиней — лихая, отвязная деффчонка, но с головой на плечах. Заряжает своей энергетикой даже мужиков )). Во 2-ю — детективно-приключенческим сюжетом. В 3-ю — интересной моделью будущего. Типичный Вэнс раннего и среднего периода, еще не ударившийся в занудство Араминты и т.п. бесконечных циклов.

Волшебный сюжет. Прекрасный стиль. Красиво, как драгоценная игрушка. Смысл — абс. прозрачен: современный чел. даже не ощущает, в каком чудовищном искусственном мире он живет. И понимает это, только очутившись в атмосфере настоящей красоты и вернувшись к себе. И тогда дисгармония нашей жизни воспринимается, как «чудовищный шум»... Но надежда всегда есть...

Пожалуй, лучший его роман. Было бы время, я бы сделал отд. тему о творчестве мистич. авторов того времени (кон. 19 в. — 30-е гг 20 в.:англичане, американцы, французы, нем. мистики, наш Серебряный век) не с точки зрения обычной лит. критики — такого добра хватает, а с анализом эзотерич. мотивов в творчестве.

Ангел... как раз о препятствиях на пути алхимии. О том, что иньские духи/падшие ангелы, рядящиеся в обличье ангелов Света, не в состоянии передать адепту секрет бессмертия, т.к. сами его не знают. Зато морочить голову и выкачивать ци — легко. Есть алхимики, которые всю жизнь потратили на поиски философского камня, но так даже и не приблизились без истинного Учителя и Школы... Это касается и самого автора, чей путь практики нельзя назвать успешным, хотя знакомство с Рихардом Вильгельмом — переводчиком «Ицзина» и алхимической «Тайны Золотого цветка», могло сделать его поиски более успешными.