Откровенно разочарован... в неоправданных надеждах!

На мой взгляд, авторы поставили цель, достигнуть которую им не удалось — вместо живой, захватывающей и имеющей вселенский масштаб событий и идей космооперы получилась мыльная опера – декорированная под космическое будущее, громоздкая, с пафосными надуманными идеями и притянутыми за уши сюжетными линиями. Такое ощущение, что авторы-«режиссеры» считали обязательным ввернуть персонажа-«актера» в последующем развитии сюжета, даже если «актер» засветился лишь в эпизодической роли второго плана, а то и вовсе в массовке. Все ружья, висящие на стенах или просто появляющиеся в кадре, зачастую вообще не ко времени и не к месту, рано или поздно выстрелят и… промахнутся, т.к. читатель к такому моменту уже устал ждать неожиданного хода либо привык к нему и выстрел вызывает лишь раздражение от образовавшегося шума и загазованности.

Судьба основных персонажей – «актеров» вызывает интерес лишь первые полтора часа сеанса (приблизительно до того момента, как Борготта становится семилибертусом или тетушка Фелиция берет в руки троицу кукол-музыкантов – что там происходит раньше..?), а затем лишь вызывает легкое удивление, переходящее в скуку, от постоянного стремления режиссеров спецэффектами скрыть убогость образа ГГ – эдакого «простого парня из села», вдруг обнаружившего в себе «талант спасти мир» не хуже «Крепкого орешка». Само собой подразумевается его неуязвимость и «неожиданная» (как мечталось режиссерам) помощь со стороны (любой, кто под руку подвернется, но обязательно из «прошлой серии»).

Но знаете что хуже всего – пафос и «переигрывание» в идейно-философской составляющей произведения. Все эти отвлеченно-патетические интерлюдии а-ля «воспоминания» ГГ, описания чувств, событий и даже декораций (в некоторых случаях, особенно сюрреалистических «чистках шелухи») настолько пресыщают своей приторной разжеванностью, что места для послевкусия и индивидуального восприятия читателя почти не остается. Создается впечатление, что режиссеры маниакально пытаются продумать все до мельчайших подробностей и преподнести это таким образом, чтобы упаси Бог не показаться банальными, а читателю-«зрителю» не оставалось ничего, кроме как воскликнуть в упоении «Да и аминь!» (или «Вау!» ;)).

Что понравилось в цикле (удержало от того, чтобы забросить его подальше):

- представление авторов о будущем человечества, с энерго-расовым разделением и вертикальным прогрессом от приземленной обезьяны к космической флуктуации континуума (ох уж эта извечная мечта летать и быть свободным);

- пародирование наших реалий в гиперболизированном виде (такая родная планета «Сечень», такие узнаваемые и характерные всем нам в той или иной мере запреты-предрассудки вехденов, обостренные чувства брамайнов, сверхъестественная интуиция вудунов, расчетливость гематров, жестокость помпилианцев и др. и пр.);

- изобретательность в отношении «Deus ex machina» и последующих проблем (до определенной степени это увлекает, но «Боже мой! Как они пересаливают лицом!» :));

- идея кукольного театра на манер матрешки с двойным дном – отвлеченных персонажей-зрителей, наблюдающих, как кажется читателю вместе с ним, за кукольником, который наблюдает за куклами. При этом в процессе все зрители участвуют в представлении наравне с куклами и в итоге оказываются не совсем в таких ролях, как кажется в начале. Жаль что эта идея, на мой взгляд, немного недоразвита, да и пафос философствований из уст персонажей-зрителей (маэстро Карла и экс-экзекутора Гишера) смотрелся бы лучше;

- как это ни странно, но вполне понравилась развязка (она уместна! кроме интерлюдии о том, какой она могла бы быть).

В общем: читать не советую, если вы не фанат авторов или витиевато-пафосной манеры письма.

Все в целом могло быть весьма потрясающим воображение, не старайся авторы увлечь читателя таким объемом и нарочито «качественным» сюжетом. Так, если красивую и классическую вещь пытаться сделать оригинальной за счет излишества деталей (обильных блесток, оторочек, кармашков, неожиданных разрезов и т.д.) получится небанальное, но уродство, удовольствие от пользования которым доступно лишь тем, кто в модной тусовке не желает признавать, что король – голый!

P.S.

«Была бы это космическая опера, но кое-какая подкладка (мифологическая? сюрреалистическая? метафизическая?) для нас делает текст по структуре и приёмам ближе к симфонии, нежели к опере.» © Г. Л. Олди

На мой взгляд получилась не симфония, а популярное попурри, хорошо используемое в рекламных целях («М-м-м, данон!», «Mr. Proper веселіше, прибирати вдвічі швидше» иже с ними)

P.P.S.

Что характерно для продуктов такого качества — пробовать еще раз не хочется, т.к. и вкус и послевкусие не то чтобы плохи, но ярковыражены и весьма недвусмысленны по задумке самих авторов. Один раз прочел — и вычеркнул, возвращаться не к чему. Но оцениваю я не как одноразовое чтиво, т.к. для такого объема и заявленной авторской цели одноразового продукта недостаточно. Засим — соответствующая моя оценка.

Cognosce te ipsum

Познай самого себя

Интересно, изменилась бы «заповедь Дельфийского оракула», проведи семь великих мудрецов свой диспут на станции Соляриса..?

Мне почему-то кажется что вряд ли.

Для тех, кто еще не читал, эта книга – редкая и удивительная возможность заглянуть в себя ЧУЖИМИ глазами, пережив вместе с соляристами исследование самих себя. При этом вовсе не обязательно годами сканировать космос, знать универсальный язык вселенной-математику, проводить долгие наблюдения, физико-химические опыты, систематизацию и анализ результатов – достаточно просто попытаться замкнуть на себе, используя свою фантазию, тот Контакт, что так мастерски преподнес автор…

А получится ли и как – всегда у каждого по-своему… ;)

Контакт человека с неведомым и непонятным, в том числе чужим разумом, всегда происходит по-человечески, через призму его разума и сознания (и ни одному автору не удастся выйти за эти рамки).

Но лишь со стороны человека – именно в этом трагичность и бесперспективность попыток исследователей-соляристов. И в этом, на мой взгляд, неосознанный и горький успех и последняя надежда опыта Криса, который посредством энцефалограммы не стремился понять ЕГО, а постарался дать понять толику СЕБЯ.

Вот только смог ли тем самым Кельвин приобщиться к мудрости абсолютной истины и верную ли цель на пути к личному счастью он выбрал в итоге..?

«Решайте сами» – ответ мой и, как мне кажется, автора.

P.S.

Читал произведение много лет назад, но уже тогда был заворожен масштабностью идеи, оригинальностью физических, экономических, социологических, психологических научных и псевдонаучных допущений, на которых построена неповторимая и величественная, четкая и в тоже время достаточно абстрактная (без скрупулезной детализации) ИСТОРИЯ ЦИВИЛИЗАЦИИ, которая раскрывается именно с «первой трилогии» цикла «Foundation» и находит свое дополнение почти в каждом произведении автора (включенном в цикл «Галактическая история»).

Очень понравилось при таком широком, масштабном обзоре исторических процессов достаточно лаконичное, но очень грамотное описание ключевых моментов сюжета. Повествование каждой книги цикла разбито по частям, каждая из которых напоминает кадр диафильма, наглядно раскрывающий смысл происходящего и способствующий зрителю (читателю) самостоятельно вырисовывать в воображении события, оставшиеся за кадром, но на которые имеются намеки автора. Это позволяет читателю не утонуть в глубинах терминов, обстоятельств, интриг, имен, описаний, характеров и переживаний, но, держась на волне, обозревать нарисованную автором картину (сродни «Девятому валу» Айвазовского, где спасшимся от бури предстоит еще выжить), живо представляя себе скупо, но точно описанные характеры главных героев и второстепенных участников показываемых сцен, а также обстановку и самое важное – «исторические» обстоятельства в которых эти сцены разворачиваются. Герои-участники не главное в произведениях, но главные в «кадре», т.к. именно их глазами читатель видит проблему и ее решение, а некоторые из них, как: Хари Сэлдон, Сальвор Хардин, Хобер Меллоу, Мул, Бейта Дарелл – остаются яркими воспоминаниями на протяжении прочтения всего цикла и цитируются даже после него.

Основной постулат № 1 развития сюжета – это наука психоистория, которая на математической и психологической основе может предопределить социально-экономические и политические тенденции развития общества и истории цивилизации. Ближе к середине цикла автор дополняет психоисторию постулатом № 2 – концепциями психо-ментальной связи и единства человечества, что в идеале является целью исторического совершенствования, по достижению которой Постулат №1 утрачивает свою актуальность. При этом меняется и приоритет идей произведения – от футуристических идей исторических закономерностей и роли Личности в истории («Foundation», «Foundation and Empire», «Second Foundation») до инновационно-политических идей управления и организации общества (вплоть до мотивации поступков отдельного человека) по принципу органической (клеточной) общности человечества (начиная с Мула и далее в «Second Foundation», «Foundation's Edge», «Foundation and Earth»). Приоритет постулата № 2 обосновывается автором способностью справиться с внешней угрозой встречи с «чужим» разумом нечеловеческой цивилизации только в случае единства и управления психо-ментальным единым разумом (по типу Геи).

Приквелы цикла («Prelude to Foundation», «Forward the Foundation») желательно читать после прочтения основных книг цикла и, как обычно бывает в таких случаях, они наиболее слабые произведения цикла, но, совместно с менее поздними «Foundation's Edge», «Foundation and Earth», устанавливают связи с другими произведениями автора, не входящими в цикл «Foundation».

Из незначительных (вполне субъективно для поклонника автора :) недостатков основными являются некоторая предсказуемость отдельных сюжетных событий (например, интрига с личностью Мула и местонахождением Second Foundation) и «зацикленность» на атомных технологиях, как вершине технологической мысли, переносе современных автору предметов в будущее (таких как бейсбольная бита, к примеру, – вызывает сомнение, что через десятки тысяч лет игра бейсбол будет актуальна и сохранит первоначальный спортивный инвентарь :). К тому же последние произведения цикла заметно слабее в связи с более приключенческой линией сюжета и отсутствием напряжения обстановки, в обстоятельствах которой действуют герои. Но это не портит впечатления от прочтения произведения, особенно учитывая (в отношении технологии) время его написания.

ИМХО Произведения понравятся всем любителям той самой старой, доброй, «твердой» Научной Фантастики, навсегда занимая свое абсолютно заслуженное место в Золотом Фонде классиков НФ.

P.S. Использовал англоязычные названия произведений сознательно, т.к. споров о наиболее «правильном», «достоверном» и «приятном» русском переводе более чем достаточно и у каждого свой самый-самый перевод (подозреваю, что он же и самый первый прочитанный). ИМХО для меня лучшим является перевод «первой трилогии» – «Основание», «Основание и Империя», «Второе Основание» в издании: 1992 — АЙЗЕК АЗИМОВ. Всемирная фантастическая сага — Минск: Ред. газ. «Частный детектив», ИПА «Паблисити», 480 стр. (жаль, что лишь первая трилогия так переводилась и в таком переводе произведения не переиздавались :().

Очень неоднозначная повесть, которая уже во время прочтения оставляет некоторый оттенок преднамеренной недосказанности — восприятие которой зависит от психологии читателя.

Основополагающей идеей гуманизма и ее противопоставлением интересам прогресса человеческой цивилизации — ее космической экспансии и особенностям самопознания посредством контакта с нечеловеческим разумом — повесть весьма напоминает классическую диллему Толстого «Счастье всего человечества не стоит слезы одного обиженного ребёнка» в соотношении с его же высказыванием «Мир движется вперед благодаря тем, кто страдает».

Замечательно в этом произведении его смысловая ёмкость — ведь это же повесть (или даже рассказ), а сколько мыслей и чувств вызывает его содержание в уме и душе читателя — одно лишь это его свойство уже напрочь оправдывает некоторую монотонность или (скорее монохромность, сродни пейзажу планеты действия ;) повествования. В общем — рекомендую к прочтению любителям психологических и философских аспектов в научной фантастике, для которых активные действия в сюжете, происходящие в умах и сердцах персонажей, важнее их действий, происходящих в окружающем их мире.

P.S. Это одно из тех произведений, которые я точно буду перечитывать и переосмысливать... время от времени.

«В тот день поразит Господь мечом Своим тяжелым, и большим и крепким, левиафана, змея прямо бегущего, и левиафана, змея изгибающегося, и убьет чудовище морское».

Именно такую эпитафию могли бы написать на могиле любого из членов экипажей «Террора» и «Эребуса» выжившие очевидцы... Но затея автора в другом – и вот уже я читаю эту странную книгу, будучи убежден в самом начале в предопределенности неизбежного конца, но все равно не в силах оторваться согудаю день за днем, неделю за неделей, месяц за месяцем годы жалкого, бессмысленного, обреченного и безнадежного существования изможденных, тусклых, замкнутых, сумасшедших, сломленных в большинстве своем судеб, засыпанных снегом и вмерзших в вечный лед, окоченевших от полярного холода, но при этом все еще живых и так отчаянно цепляющихся за жизнь, несмотря ни на что и вопреки трезвой реальности смерти.

Как благодарен я автору за яркие на общем фоне вечной мерзлоты характеры таких немногих персонажей, как те, от имени и глазами которых я смотрю на эту бездарную экспедицию во славу... нет во имя тщеславия «императрицы морей».

На мой взгляд, именно персонажи, чьи судьбы и жизнь проходит перед глазами как хроника умирающего, а вовсе не мистический потусторонний зверь и убогие попытки спасения придают роману солоновато-медный привкус крови, вкусив который уже не можешь оторваться как отощавший за тысячелетний сон вампир. И я читаю, понимая, что я не люблю такой жанр, что мне неприятно увиденное и ясно будущее развитие сюжета, что я вряд ли когда-либо вернусь к этому роману или почерпну из него что-то, заставляющее переосмыслить мир вокруг, – но я читаю, нет – я уже живу благодаря автору и переводчику в тесной черепной коробке рассказчиков-очевидцев, ведущих дневник, вспоминающих, переживающих так образно и детально реконструированный период морских ледовых походов и географических открытий середины XIX века.

В итоге – странное, почти противоестественное удовлетворение от прочтения этой книги, так живо описывающей смерть, что небольшое послабление жестокости реальности в угоду мистико-религиозной этнической, в некотором смысле противопоставляемой европейской, концепции мироздания и мировоззрения, в финале выглядит слегка неуместно, но вполне хорошо закругляет сюжет, замыкая спираль событий, интриги взаимосвязей причин и следствий, расставляя все точки над і.

P.S. Возможно я слукавил, приписывая себе отсутствие эмоций и мыслей, воспринятых из произведения, заставляющих переосмыслить мир вокруг – ведь чувство долга и ответственности, жажда жизни и отчаяние, преданность и коварство, любовь и полная ледяная пустыня разнообразнейших негативных чувств, страхов, переживаний, сомнений и устремлений описаны в нем ничуть не хуже чем во многих других, читать и перечитывать которые легче, приятнее и радостнее...

А более всего врезалось в память, что «жизнь дается лишь раз, и она несчастна, убога, отвратительна, жестока и коротка».

Заранее прошу не читать далее ярых поклонников данного автора, т.к. выраженное мною мнение может быть косвенной причиной ваших неприятных эмоций!!! Но написать должен для предупреждения неофитов фэнтезийного жанра в фантастике!

Знакомство с Перумовым состоялось с прочтения именно серии «Кольцо тьмы». Вначале было интересно по принципу «чем же это кончится», но, к счастью, тратиться на многочисленные, усеянные белыми пятнами и сверхчастыми разветвлениями и пересечениями основных линий сюжетов (героев, названий, упоминаний, аналогий) произведения, мне лично не пришлось — читал взаймы, зная что приобретать для позднейшего перепрочтения ЭТО никогда не буду. Таким образом, чем дальше, тем больше из чувства солидарности с мазохистами от литературы, дочитал его произведения до «Странствий мага». Некоторые его произведения (в частности «Гибель богов», «Рождение мага») могли бы стать ОТДЕЛЬНЫМИ НОРМАЛЬНЫМИ РОМАНАМИ, но маниакальное желание продолжать СЕРИАЛ сводит все успехи на нет.

ИМХО Не хочу никого задеть или оскорбить, НО возникает ощущение, что автор просто продолжает зарабатывать на интересе читателей к недосказанному, недописанному, слегка упоминаемому в предыдущих произведениях. Я уже не буду упоминать об отдельных свойствах подозрительной аналогии и «родственности» некоторых сюжетов, героев и сценариев событий, употребляемых автором, другим произведениям ДРУГИХ авторов.

Мой вердикт прост — Н. Перумов как Ф. Киркоров — свои оригинальные произведения могут быть шедеврами, но так тянет разбогатеть идя проторенными другими тропами. Всем желаю не тратить время и знакомиться именно с ДРУГИМИ АВТОРАМИ, в ожидании прозрения первых.

Как-то ранее не довелось прочесть это произведение авторов. А потому получил особенное удовольствие от прочтения — и в первую очередь от языка и манеры повествования. Написано так легко, образно и захватывающе, что даже смущающая поначалу своей неожиданностью атмосфера классического детектива с элементами таинственно-мистических «зомбизмов-момбизмов» абсолютно не портила впечатление от предвзятого (в связи со знакомством с другими произведениями авторов) настроя на НФ.

Но приблизительно к моменту появления в отеле Луарвика (хотя устойчивые подозрения существовали изначально;)) все становится на свои места — и авторы вновь оправдывают свое заслуженное звание Мэтров НФ — знатоков человеческих душ и умельцев в контексте фантастических событий показать нам человечество и его характерные достоинства, недостатки.

Окончание повести не открывает полностью завесу тайны — но намекает на трагедию и раскрывает ее влияние на умы и сердца участников описанных событий.

Рекомендую к прочтению всем, кто хочет получить удовольствие от старой-доброй НФ (с уклоном в «мягкую», гуманитарную), где фантастический элемент абсолютно не мешает видеть ироничные, с легкой грустью мысли авторов о свойствах человеческой натуры.

P.S. Концовкой (а именно — влиянием описываемых событий на дальнейшие судьбы и осмысление произошедшего Симонэ и Глебски) повесть чем-то напомнила «Солярис» Лема и фильм «Контакт» Роберта Земекиса.

И снова Анк-Морпорк – двуединый город контрастов, собирательный образ всего (в особенности плохого, но такого натурального ;)), что свойственно городам и их жителям. Первый, прочитанный мною роман автора, посвященный именно этому «замечательному» городу – с его потрясающими воображение и заставляющими задуматься жителями: их жизненными принципами и укладом, общественным устройством и тонкостью ;))) взаимоотношений.

И хотя основной сюжетной линией произведения являются положение и злоключения Ночной Стражи, удовольствие приносят не только и не столько «фирменные» ирония и юмор автора в описании персонажей и их приключений, но и традиционный, зачастую обличающий, скрытый с помощью иронии, смысл и жизненные взгляды автора.

И именно поэтому образ, рассуждения и действия таких персонажей, как:

— сдержанного интеллектуала-диктатора Патриция Витинари – уставшего от знания жизни и человеческих пороков и разнообразившего ее искусственными политическими интригами и игрой во власть и осознанную необходимость, граничащую с жестокой справедливостью и «оправданной» жесткостью решений, прекрасно дополняемые образом потрясенного и уязвленного человечеством Дракона с алчущим власти серого кардинала интриганом-Братом Старшим Наставником

— дезориентировано-убегающего от жизни неудачника-капитана Ночной Стражи Ваймса – осознавшего всю никчемность своего существования и ищущего под воздействием обстоятельств выхода из собственного, старательно обжитого тупика с увлечено-одинокой благородной госпожой Овнец – этакой отрешенной валькирией, обогащающей образ капитана и помогающей ему и самой себе найти этот выход;

— наивно-простоватого идеалиста «гнома»-переростка Моркоу, воспитанного с верой в истины правосудия и закона, не поддающихся сомнениям убеждения нравственности и морали, в качестве основных ориентиров человеческой жизни и взаимоотношений, волею случая попавшего в команду стражников, имеющих полностью противоположное мировоззрение и проявляющих лучшие стороны своего закостенелого характера жителя Анк-Морпорка под влиянием идеалов Моркоу и обстоятельств сюжета, —

именно и создают ту самую иносказательно-смысловую изюминку сказочно-фантазийной притчи, которая позволяет с удовольствием «проглотить» (и почти не заметить :)) все те штампы, некоторую натянутость и преходящую в некоторых моментах повествования скуку, которые свойственны этому неоднозначному роману. И оставить после себя очень приятное и слегка задумчиво-философское «послевкусие»- настроение, что ИМХО является визитной карточкой автора и критерием его таланта.

Рекомендую (и убежден в необходимости и оправданности этого замечания другим рекомендациям этого романа) читать этот роман только после предварительного знакомства с манерой «мыслевыражения» автора по другим (более легким) произведениям о Плоском Мире (лучше и «дешевле» всего – внецикловым рассказам типа «Мост Троллей», «Море и Рыбки»;))) и уверенностью в том, что она (манера) вам нравится…

Замечательный (на мой непритязательный взгляд) рассказ о человеческом равнодушии, трусливом эгоизме, мстительности, трудности выбора и неблагодарности. В этом рассказе, помимо уже привычных по предыдущим рассказам сборника юмора и сатиры автора, проступают характерные для главного персонажа сборника геройская нерешительность, доводимая до предела вынужденности активных действий, основанная на абсолютно реалистично-жизненных и слегка философских рассуждениях о соотношении Добра и Зла в человеческой жизни: деяниях человеческих — их мотивах и последствиях. Выбор Геральта именно вынужденный — и именно в силу обоснованности своей нерешительности он героический, не смотря ни на что...

ИМХО с этого рассказа повествования о Геральте начинают приобретать значимость для понимания образа главного персонажа, исторических обстоятельств событий, условий окружающего мира. Все это выписано автором в самодостаточную зарисовку, которая в свою очередь является лишь частичкой мозайки дальнейших более масштабных по своей оригинальной красоте и идее картин.

Рекомендую читать всем, кто в фэнтезийном мире устал от шаблонных сюжетов и героев настолько, что готов принять и понять иронию автора и скрытый смысл реализма его произведений.

Считаю (безоговорочно) это произведение КЛАССИКОЙ жанра научной фантастики.

Самое удивительное, что это первое произведение, в котором мое воображение и ощущения работали БОЛЬШЕ НА СТАТИКУ, чем на ДИНАМИКУ описываемого сюжета.

Попробую объяснить — обычно (чаще всего), фантастика захватывает именно событиями, т.е. действиями (при непосредственном участии главных и не только героев, каких либо фантастических или природных сил, явлений и т.д. и т.п.), что составляет ДИНАМИКУ, которая засасывает читателя как ураган, унося (или, если хотите, как добрый знакомый, взяв его под ручку и провожая) его в далекую сказочную (и не очень) страну... :) НО НЕ НА ДЮНЕ!!! — здесь, в иссушающе жарких, пустынных, фантастически и смертельно богатых условиях планеты, которая вроде-бы должна быть декорацией, главное впечатление (по крайней мере у меня) формируется именно от представления СТАТИКИ (климатических, физических, био-химических и других условий и свойств самой планеты и ее обитателей), очень детально и достаточно научно обоснованно прописанной автором. Арракис, заветная Дюна, — вот основа всего произведения, и только прочувствовав глубину прорисовки «декораций», можно понять, почувствовать замысел автора в отношении разворачивающихся действий, характеров персонажей и футуристических идей (в том числе и в отношении влияния религии на массы, влияния масс на историю, роль Личности в истории масс).

ИМХО Рекомендую читать всем (особенно в удобоваримом переводе) и не сравнивать с фильмом, а переживать свои впечатления от прочитанного. Оцениваю так (субъективно) потому, что не смог открыть для себя чего-то нового в произведении, перечитав его по прошествии мнмнадцати лет — впечатления снова были колоссальные, но все-таки ненамного отличавшиеся от испытанных при предыдущем прочтении.

Расказ достаточно поверхностен и во многом написан по «рецепту» других ранних рассказов о Ведьмаке (хоть и без оного) — есть идеальное, но победимое Зло, есть герои, по-человечески не идеальные, но стремящиеся к справедливости, есть обиженные и обижающие, у каждого из которых своя правда, есть схватки и магия — в результате взболтать не перемешивая — и коктейль «аля-Геральт» готов к употреблению. Но вот употреблять его уже после более крепких и выдержанных «напитков» в виде более поздних рассказов и романов автора уже не хочется, дабы не понижать градус.

Посему, несмотря на включение издателями этого рассказа в заключающие сборник, дополнительные произведения автора, рекомендую читать его либо до прочтения рассказов сборника «Меч Предназначения», либо с большим перерывом после. Хотя можно и вовсе не читать эти первые «пробы пера» — остальные произведения автора от этого только выиграют ИМХО.

ДА!!! В смысле согласен со всеми (почти) уже имеющимися и большинством будущих отзывов!

Для тех, кто не влюбился в Средиземье до желания жить в нем, это произведение — кромешный ад из непроизносимых (особенно с правильно расставленными ударениями) имен собственных, перемешанных в сбивчивом и слегка непоследовательном повествованием об истории Средиземья (как оно было, пока не началось:), но с другой стороны — для тех, кто относится к погружающимся с головой в жизнь мира, описываемого во «Властелине Колец», это произведение необходимо так же, как запас воздуха ныряльщику чтобы продолжить погружение!

ИМХО Если Вы (читающие эти строки дабы узнать стоит или нет тратить свое время — а зачем еще их тогда читать?) не фанат, то можете смело проигнорировать данное произведение, дабы не разочаровываться в прочитанном до него. Но если Вы горите желанием продолжить жить в созданном автором мире, то не стоит брать в руки меч и уходить в Брянские леса (ибо пришедший к нам с мечем — от меча да погибнет! (с) А. Невский), а тем паче читать всяческих подражателей и последователей (в т.ч. Перумова) — лучше наберитесь терпения и плюньте на ударения, — Сильмариллион ждет именно Вас!

Купил как-то эту книгу внезапно, наобум, ничего не зная ни о ней, ни об авторе, — чем себя же и удивил.

Но начав читать понял, что не промахнулся, т.к. испытания военного времени для обычного маленького человека показаны в этом романе так жизненно и оригинально, что вопреки эмоциональной несовместимости «книга о людях и встречающейся с ними смерти» кажется жизнеутверждающей.

И, знаете, расположила манера автора писать о сложных, болезненных и тяжелых, особенно для восприятия нашего отечественного читателя, временах по ту сторону фронта так, чтобы не уподобиться уже прославившимся этим предшественникам. При этом в книге нет оценочных суждений самого автора: моралите со смертью, от лица которого идет повествование, безучастное ко всему происходящему и сродни констатации фактов, жизнеописанию простых обывателей немецкого пригорода, среди которых есть разные люди — и яркие, фанатично приверженные режиму, и непричастные, а то и пострадавшие, но совершенно не способные на явное ему сопротивление взрослые, и просто плывущие по течению дети, судьбы которых в то же время тесно связаны с происходящим в стране и мире.

Быть может кто-то сочтет пафосным авторский способ оформить все эти картинки-зарисовки из судеб людей в единую, цельную историю с помощью «смертельного интереса», но я предпочитаю воспринимать это скорей как раму этакого триптиха — судеб осиротевшей от репрессий девочки, еврейского парня и семьи, их приютивших, — не зацикливаясь особо, а то и вовсе не обращая внимание на дешевенькую позолоту каркаса, удерживающего все три части картины вместе.

Очень легкий, образный язык и, несмотря на переиздание в «ИБ», почти полное отсутствие нарочитой (или псевдо-) интеллектуальности, которой радуют (или грешат) некоторые романы серии, делают из чтения почти просмотр, от которого нелегко оторваться, хотя развязка предсказуема...

В итоге рекомендую тем, кто не будет искать в книге политических подтекстов, оценочных суждений или суровых, неожиданных откровений о второй мировой войне, но захочет познакомиться с еще одним взглядом на те времена, взглядом ребенка и смерти — одинаково отстраненным и потому слегка поверхностно-несерьезным, несмотря на тематику.

P.S.

Чем-то это произведение вызвало у меня ассоциации с «Бойней номер пять или Крестовым походом детей» незабвенного Курта Воннегута — но, вполне возможно, что это очень индивидуальное впечатление...

P.P.S.

И еще — перечитывать эту книгу (в отличие от того же Воннегута) я вряд ли буду, но сохраню и когда-нибудь, как и Ремарка, дам почитать ребенку, выросшему уже даже без рассказов бабушек и дедушек — очевидцев той трагедии.

Скажите, знаком ли вам вкус халвы?

А знаете ли вы, что халва, как один из самых знаменитых десертов Востока, имеет тысячи рецептов приготовления из различных составляющих, сотни оттенков вкуса и при этом в общих своих компонентах (карамельная, белковая масса и пенообразователь), сладости и полезных свойствах (омолаживает и оздоравливает организм, положительно влияет на состояние нервной системы, улучшает кровообращение и пищеварение) остается неизменной на протяжении столетий?

И если популярная в наших широтах подсолнечная халва обыденна до простой сладости, то тахинная или арахисовая халва ценится за горчинку в послевкусии, а приготовленная на основе грецких орехов, фундука, миндаля, фисташки, кешью халва будет хороша и оригинальна каждая по-своему, на любой вкус. Ведь самое главное – соблюсти пропорции и правила, как приготовления, так и употребления этого замечательного сладкого кушанья.

К чему бы я заговорил о халве (а не, скажем, о кофейном ликере;))?.. Да просто сборник рассказов Макса Фрая, объединенных в «как будто роман» лишь предисловием автора да общими компонентами повествования («карамельное» отсутствие тяжелых вопросов, «орехово-семенное» чудесно-нереальное происшествие на фоне «пенообразующего» путешествия по европейскому городу или местечку), отчетливо напомнил мне именно халву ассорти – литературно-фантастическое сладкое лакомство, в большинстве своем вкусное и полезное исключительно в качестве вкушаемого понемногу (на мой вкус не более одного-двух рассказов за пару дней).

И хотя большинство историй подобны слегка приевшейся для знакомых с творчеством автора подсолнечной халве, были и те, которые запомнились именно необычной «тахинной» горчинкой в послевкусии [как то: κ UMa Talitha Australis 3.57 (Бялобжеги); μ UMa Tania Australis 3.06 (Добой); τ UMa 4.67 (Ротенбург (Вюмме)], а также те, которые приятно удивили и показались если не самыми оригинальными, то самыми удачными по сочетанию компонентов рецептуры [ζ UMa Mizar & Alcor 2.23 (Сарагоса); θ UMa Al Haud 3.17 (Валбжих); λ UMa Tania Borealis 3.45 (Нашице); ξ UMa Alula Australis 3.79 (Отранто) и φ UMa 4.55 (Крживоклат) – последние две для меня почти точь-в-точь по вкусу хороши, потому выделил обе)) ].

В общем, «сколько не скажи халва, а во рту сладко не станет», потому всем советую попробовать и почитать этот сборник, в том числе для первого знакомства с творчеством автора (по правде сказать — той еще кандалатчи в фантастической литературе.. не без благоволения Аллаха)), а также тем, кто отдает предпочтение более острым, пряным и изысканным литературным блюдам – именно в качестве приятного и легкого, полезного своей расслабляюще-оптимистичной сказочно-чудесной атмосферой эскапизма десерта, вкус которого возвращает к наивно-детской простоте, беззаботной легкости и радости взгляда на окружающий мир и свою жизнь в нем.

Только берегитесь обжорства, дабы не утратить вкус халвы! ;)

Вот и я наконец-то познакомился с этим популярным автором, старательно избегая любых обсуждений ее творчества и личности во избежание предвзятости и спойлеров.

Что могу сказать наверняка, находясь под первым впечатлением, — буду читать еще! И как бы ни врали с обложек издатели, к творчеству Умберто Эко книга Поповой имеет еще меньше отношения, чем пресловутый «Эйфельхайм», зато динамичным развитием детективного сюжета она очень отчетливо напоминает «Приключения Эраста Фандорина» Акунина и читается с неослабевающим интересом почти до самого финала (ну, по крайней мере, до кульминации — встречи с семьей Шульц).

Особой глубины мысли и чувств, как и постмодернистского заигрывания с читателем лично мною замечено и прочувствовано не было (хотя «союз меча и орала» и некоторые другие т.н. «пасхалки» от автора доставляли)), а посему рекомендую и буду читать дальше исключительно как легкий увлекательный детектив в средневековом антураже.

А там посмотрим куда развитие сюжета приведет и насколько изменится первое впечатление, изложенное выше...

P.S. три минуса за один отзыв — мой личный рекорд))) Мелочь, а приятно!;))

В данном произведении пересекаются три сюжетные линии — новая «робинзоната» + завершение истории «Наутилуса» и Немо + окончание истории «Дети капитана Гранта».

Автор как всегда богат на использование главными героями достижений науки в целях практики выживания, что очень познавательно и интересно для тех, кому только предстоит ознакомиться с тайнами физики, химии, математики, естествознания, географии (дети 5-8 класс средней школы). А также некоторым новоявленным «докторам наук и академикам», которые в жизни пороху не нюхали, стоит почитать и подумать — смогли бы они выжить в описываемых условиях на месте инженера Смита.

ИМХО Жаль сейчас все реже встречаются авторы научной фантастики подобные Верну и Азимову — предполагающие казалось бы столь невозможное, но воплощаемое (частично) в жизнь будущими поколениями. Всем любителям классической научной фантастики рекомендую — для себя и будущих поколений!

Тот самый рассказ, с которого, как справедливо заметили большинство оставивших свои отзывы, начинается история Предназначения, раскрываемая автором в следующих сборниках-романах. Т.о. если вы дочитали до этого рассказа и определились в желании читать произведения этого автора в дальнейшем (а иначе зачем себя насиловать? ;) — то ИМХО читать его надо обязательно, т.к. события этого рассказа для вас имеют особое значение в перспективе.

Сам же рассказ, как самостоятельное произведение, не вдохновил настолько, чтобы считать его лучшим из сборника, но является весьма характерным по стилю и манере написания для автора. В нем есть действительно точное описание характеров участвующих лиц — даже второстепенных персонажей, есть интрига (не Бог весть какая, но являющаяся отправной точкой для последующих интрижищь ;)), есть такие характерные сатира, закамуфлированный под сказку-фэнтези брутально-циничный реализм с элементами рыцарской, средневековой романтики, есть банальный, риторический нравственный вопрос и характерный ответ (хотя и предсказуемый для тех, кто уже знаком с главным героем по предшествующим повестям с его участием), и самое главное — есть следствия такого ответа, которые дают возможность читателю домыслить мотивы и причинно-следственные связи между описанным и оставшимся «за кадром».

Но несмотря на эти достоинства рассказ грешит шаблонностью сюжета других ему подобных рассказов сборника, идеализацией «кодекса чести» Геральта, что делает вопрос цены по отношению к нему таких предсказуемым, но с непредсказуемым хитросплетением судеб, связанным именно с его ответом на вопрос цены и отношением его и некоторых других ключевых персонажей рассказа к Предназначению.

Итак, Эйфельхайм.

Роман, сюжет которого разделен на физическое настоящее и метафизическое прошлое, объединяемые историческими исследованиями одного статиста.

Вдохновленный отзывами в духе «это как Эко, только с пришельцами» я взялся за книгу и понял, что таки нету золота в серых горах. И ладно бы неторопливый, как кропотливое ковыряние Тома Шверина в исторических архивах, сюжет — я ничего против таких не имею, — но полное отсутствие интриги, не внушающий доверия прогресс в отношениях двух таких разных цивилизаций, смещение авторского акцента с настоящего к прошлому, а также сверх-гуманизм и супер-эрудиция отца Дитриха сводят на нет явные успехи автора в детальной реконструкции социальных отношений, быта и событий средневековой Германии, и, уж конечно, не позволяют поставить автора на одном уровне с Эко или Лемом по мастерству раскрытия отношений персонажей во времена Средневековья и во время Контакта соответственно.

В целом книга хоть и не захватывает, но позволяет погрузиться в атмосферу Средневековья, не столь и значительно усложненную появлением каких-то пришельцев. Читая книгу заметил, что с тем же успехом на их месте мог быть и наш недалекий современник-обыватель, владеющий техническими достижениями, но не умеющий ни в деталях объяснить принцип их устройства и действия, ни починить или воссоздать их в условиях Средневековья — отец Дитрих почти равноценно мог бы учить его христианской нравственности и учиться у него физическим законам мироздания. А потому именно Контакт показался мне самым слабым местом романа, в то время, как мог бы и даже должен был быть самым невероятно-увлекательным.

Рекомендовать к прочтению не стану, но своего читателя книга безусловно найдет, т.к. это не серое унылое однодневное убийство времени, но монотонный процесс, сродни восстановлению средневековой мозайки — быть может и увлекательный, но весьма на любителя.

Лишь после повторного прочтения этого романа – начала грандиозного фантастического цикла – смог оценить его по достоинству и разобраться в некоторых сюжетообразующих деталях.

Во-первых, многие ошибочно полагают, что этот роман – просто сборник отдельных рассказов. Не знаю, переписывал ли и дополнял ли их автор, объединяя в роман, но в нынешнем своем виде все они нанизаны на нить Судьбы-Предназначения почти всех действующих в них персонажей и даже всего мира, где разворачивается действие.

Части романа, озаглавленные как «Глас рассудка», служат связующим звеном, как между повестями-частями данного романа, так и с последующими романами цикла. При этом хронология событий, описанная в первом романе, изрядно запутана для первого знакомства – ведь первая повесть, «Ведьмак», по хронологии является последней частью в данном романе, но именно от нее автор строит повествование о Геральте, основанное на его воспоминаниях во время лечения в Храме Мелитэле. И каждая из повестей, как мне кажется, дает объяснение (для тех, кто прочел весь цикл романов) и является завязкой (для ранее не читавших) последующих событий из жизни описываемого мира, его обитателей и мотивации поступков действующих лиц.

Так суть повести «Крупица истины» – сила истинной, всепобеждающей и неодолимой любви – в некотором смысле предопределяет конец всего цикла;

Повесть «Меньшее зло» – завязка линии чародейских интриг и политически-магической составляющей борьбы за власть в описываемом мире;

«Вопрос цены» вообще точка отсчета Судьбы-Предназначения и соответственно сюжета всего цикла романов;

На повести «Край света» основываются линии скоя’таэлей в частности, и межвидовой борьбы за выживание населяющих описываемый мир разумных существ, в общем;

Ну а «Последнее желание» знакомит читателя с любовной линией, пересекающей все прочие красной нитью… и зачастую смешивающей карты Судьбы.

Во-вторых, вынужден заметить, что, несмотря на великолепие полной картины цикла романов, – отдельные части-повести данного романа действительно грешат некоторой предсказуемой шаблонностью и излишней иронией – видимо вначале автор писал их в первую очередь для собственного развлечения, сатиры над канонами фэнтези и оригинальной переработки «для взрослых» детских сказок. Но, поверьте, – все это оправдано последующим его замыслом и размахом.

И в-последних, если польский экономист в зрелом возрасте задумал создать аутентичную и законченную сагу с продуманным до мельчайших подробностей сюжетом, использующую фэнтези как способ аллюзии, отсылающей читателя к жестким законам реальности с присущей ей романтикой любви, то, на мой взгляд, вполне обусловлено применение автором брутальных сцен, откровенных мотивов и некоторых «анахронизмов будущего», так же как и четкой логики встречающихся в сюжете интриг, политики, экономики и даже законодательства выдуманного мира. И за все это от меня ему – большое и искреннее спасибо, а всем (кроме неженок-недотрог;)), еще не читавшим, – рекомендации к внимательному прочтению всего цикла, начинающегося с данного романа.

Классика навсегда!!!

Для меня Азимов навсегда останется самым ярким впечатлением от НАУЧНОЙ фантастики — и по глобальности, и по исторической продуманности хитросплетения сюжетов казалось бы таких самостоятельных произведений, и по научной основе допущенных фантастических предположений (и заведомых ошибок), из которых вырастают такие колоссальные серии произведений (три закона робототехники, психоистория, мультивак, космические путешествия), учитывая уровень начно-технического прогресса, соответствующий моменту продумывания написанных произведений.

Это просто не укладывается в сознание — как Архимед, Л. да Винчи, Ж. Верн, А. Эйнштейн, А. Азимов — как ОНИ (и многие, многие не менее достойные другие) могли предвидеть то, что их современники считали только чудаковатой выдумкой, а в будущем становилось (конечно не во всем) реальностью.

Конечно недопустимо сравнивать авторов литературы и науки (как внутри так и между классами), но все-таки в одном они точно похожи — умение быть первопроходцами и творить на основе фантастических предположений то, что становится основой реального будущего. И именно это качество является критерием отнесения к классикам.

ИМХО Читать всем любителям жанра научно-популярной фантастики, хотя многим может показаться сухим, заучным (в смысле слишком умным и научным) язык повествования, особенно если начинать сравнивать, но сравнивать недопустимо, т.к. автор во многом и многом УНИКАЛЕН (особенно относительно своих современников)!!!

Ее душа просила декаданса, а получился лишь подобный Карлсону (и слишком явно схожий с Андэ Пу) мудак, который, как и положено не совсем настоящему, с легкостью оказался лучшим другом и матерщинником, проницательным, всепонимающим и искренним до (и после)) безобразия — но.. однажды ушедшим и оставившим ее наедине с извечным страхом.

В этой истории по-своему счастливый конец, с ощущением ее умиротворения и тихого всхлипывания реки, уносящей из-под ног моста вслед ярко-красной байдарке былые страхи...

P.S.

«Ей было весело и одновременно жутко, совершенно как в детстве. «Во взрослом организме эти два чувства, увы, не совмещаются, и как же много мы теряем, разучившись смеяться от страха, — думала Ирма, — возможно, вообще всё».»

А вот для разнообразия постараюсь быть краток)

Этот роман эдакая Temple Expiatori de la Sagrada Família от литературы. На это намекают не только захватывающие и потрясающие воображение фантазия и неимоверные усилия автора, но и явственные излишества, увлеченные и отвлеченные заигрывания с читателем, оставляющие (справедливости ради замечу — не всегда) ощущение тяжеловесности, массивности и избыточной вычурности. Да и в собственном тексте Норфолк как будто в порядке самоиронии описывает монастырь Узедома и замок Колонны, с усилиями по устройству которых схож стиль и манера построения повествования.

При этом постмодернистское великолепие переплетенных сюжетов, историй времен XII-XVI веков и намеков не оставляет места для раскрытия персонажей так, чтобы в них хотелось поверить, — они просто точки отсчета, детали часового механизма, выверенного и взведенного на подачу сигнала в нужный момент умелой рукой автора. Вот только сигнала я и не заметил – вся книга переполнена информацией, а смысла нет, в упор не вижу, не чувствую.

Хотя остается ощущение некоторого отвращения, брезгливости, как от жизнеописания Папы, крысиного подполья Рима и сексуальных игрищ Фьяметты, достойной по своей роли и значимости считаться ироничным намеком на присутствие в романе трех носорогов.

Короче, побродить-полюбоваться под невероятными сводами авторских словесных конструкций, эрудиции и изобретательности можно с большим удовольствием, сочтя некоторое из увиденного забавным, еще большее – жестоким и отталкивающим, все остальное – любопытным и достоверным, но только при понимании, настрое, что «в этой басни нет морали» и цели быть такой не может, как не стремятся к завершению, строительной готовности создатели Саграды Фамилии.

Итог: как развлечение ума — хорош, как пища для души – синтетика, резина.

Трудно быть Богом?

Пратчетт со свойственным ему сатирично-юмористическим иносказанием философствует на серьезную тему взаимоотношений БОГ-ВЕРУЮЩИЙ ЧЕЛОВЕК-НЕВЕРУЮЩИЙ ЧЕЛОВЕК-УЧЕНЫЙ (ФИЛОСОФ), в. т.ч. как Бог влияет на Человека и как Человек влияет на Бога.

Очень понравились некоторые мысли о научном прогрессе и его соотношении с культурным совершенствованием (философ, его ученик-племянник и сержант), об искренности веры и фанатизме (философ, послушник и пророк), о формировании и ответственности религии (бог, мелкие боги, павшие боги, другие боги, их заповеди и пророки, их верующие и атеисты).

Не очень понравились ЯВНАЯ иносказательность (многие сюжетные обстоятельства и события, особенно в развязке, выглядят смазанными), как будто автор спешил высказать основные мысли, не особо утруждаясь проработать детали, но как всегда на высоте «смысловая образность» персонажей, сделанных автором «HAND MADE», каждый из которых четко соответствует характерным свойствам собирательного образа, выраженного в нем (персонаже). Хотя иногда такая «четкость» персонажа приводит к неживой прямолинейности и предсказуемости его (персонажа) поступков.

ИМХО Несмотря на некоторые недостатки, произведение оставило впечатление и то самое «послевкусие» хорошей не то чтобы в полной мере фэнтези, но философской сказки точно... Рекомендую к прочтению даже тем, кто не является поклонником данного автора, т.к. произведение «достаточно самодостаточно» (с) антология тавтологий : ) и дает стимул к размышлениям, даже если с мыслями, в нем высказанными, читатель не вполне согласен.

Про данное произведение можно сказать «шедевр на любителя». Любителя полного погружения в мастерски созданную автором атмосферу мрачного средневековья, в которой разыгрывается тонкая сюжетная линия, состоящая из религиозно-политической интриги (в описываемое время Государство не представлялось отделенным от Церкви), закрученной на фоне детективного сюжета расследования происходящих мистических (как кажется поначалу) убийств . Превосходно (как и должно от ученого-медиевиста) описываются исторические и социальные условия времени, в котором происходит действие, хотя достаточно сложно по первому прочтению разобраться читателю-не специалисту в сути богословских споров, описываемых запретов, устоев и быта религиозных орденов, еретических движений и простых «обывателей» (т.н. «простецов»).

ИМХО читал по молодости как детектив с необычным местом действия, глотая не разжевывая (и не чувствуя тогда вкуса) те самые сложности в деталях обстановки, указанные выше. Перечитал в более зрелом возрасте и открыл для себя массу новых впечатлений от исторической достоверности условий, определяющих те или иные действия и размышления участников описываемых событий. Не так давно приобрел в личную библиотеку и решил перечитать — был поражен, открыв новые, не замеченные когда-то детали, содержащие в себе и долю юмора писателя (особенно в В. Баскервильском) и достаточно философские взгляды на социально-правовые, политические аспекты жизни, которые в общих чертах характерны для любого общества в любой точке исторической ретроспективы и перспективы.

Читать рекомендую именно тем любителям, которые осилят поверхностную нудность и сложность детализации повествования; оценивать такое произведение не считаю нужным — каждый сам найдет в нем что-то свое (может кому-то и после первого прочтения снизойдет откровение и откроются все заложенные автором (и даже больше) мысли и чувства), а я обязательно к нему (автору и произведению) еще когда-нибудь вернусь.

«Lasciate ogni speranza voi ch'entrate»

Знаете, эта книга не для меня.

Я слишком сильно хочу найти в т.н. «гуманитарной фантастике» хоть и не явную-розовую, но веру в человека и человечество или, по крайней мере, в идею преемственности человеческой разумности и естественных нравственных идеалов – пусть даже искусственным интеллектом, уничтожившим человечество как вид.

Но само гиперболизированное предостережение, противопоставление человека Системе, связь прошлого с настоящим и будущим, природа и цели Власти, пределы личности в частности и человечности в общем, свойства сознания и манипуляции с ним в политических целях – всё это и кое-что еще, как чувства персонажей, так трагично оживляющие эту безжизненную пустыню не жизни, но планомерного существования, не могут оставить равнодушным или сожалеть о прочитанном.

Потому советую всем – загляните в это кривое зеркало, чтобы узнать, не смотрит ли на вас оттуда тот, кто при определенных обстоятельствах может быть Старшим Братом?..

«Зачем вам это понадобилось? Гуманизмом мальчики в детстве занимаются!».

Кутзее показал (а быть может я увидел) внутренний мир и чувства, мысли человека, который занялся гуманизмом вопреки пониманию бесперспективности и опасности своих поступков – по злой иронии судьбы оставшихся непонятыми и невостребованными как со стороны цивилизованных соплеменников, так и со стороны варваров. И лишь сотрудники Третьего отдела смогли, как мне показалось, оценить его по достоинству и «вознаградить» по своему умению, пояснив, что рожденный ползать – летать не должен!

Варвары…

Синоним невежества, низкой культуры, дикости нравов, – а быть может лишь инакости, непонимания, отсутствия желания достигнуть понимания одними людьми других?..

В этом романе помимо переживаний терзаемого собственными осознанными и подсознательными мыслями, чувствами и сомнениями интеллигента-судьи есть, как мне показалось, по-настоящему прочувствованные автором убеждения о признаках варварства, атрибутах цивилизации и положении, месте и роли человека – как в обществе, так и в истории.

В заключение хочу сказать, что читать эту книгу лично мне было нелегко, но увлекательно, хотя порой было утомительно пробираться сквозь изложенный письменно поток сознания персонажа-повествователя со сгущениями его бессознательных странностей комплекса вины и сексуального влечения стареющего человека. Несколько незаконченным, как белое пятно размытой растворителем перспективы сквозь открытую дверь в городском пейзаже, оказался конец произведения, но это его не портит, хотя, на мой вкус – и не украшает…

P.S.

Притаившегося в нас зверя мы должны натравливать только на самих себя. Но не на других.

Это самое любимое мое произведение из цикла о Ринсвинде и одно из самых любимых у Пратчетта.

Во-первых, потому, что в нем постоянно чувствуется динамика и причинно-следственная связь нескольких параллельных сюжетных линий выстроена без сбоев и противоречий, хорошо (и главное вовремя) дополняя друг друга;

Во-вторых, потому что в одном произведении встречаются такие разные, яркие и интересные (в том числе для любителей аллюзий, пародий и сарказма) персонажи, как Коэн-варвар (и его «Серебрянная Орда» с Профом :)))), Двацветок (и его дневник «как я провел отпуск» : )), Думминг Тупс (и его ГЕКС с оравой прочих волшебников :), СМЕРТЬ (с небольшой компанией проездом :))), ну и естественно Ринсвинд, собственной персоной (и его очередные злоключения, недруги, опасности и прочая, прочая... :))). А вот Сундук меня слегка разочаровал, хотя его роль и характер в данном произведении намеренно отличны от привычных, т.к. в соответствии с местом действия сведен на нет эффект его уникальности.

В-третьих и во-всех-оставшихся, Пратчетт прекрасно высмеял столкновение Запада и Востока; «цивилизации» и «варварства», обыденности и геройства, етс... + тонко и сатирично поглумился над политической психологией общества и отдельных его представителей (в виде соответствующих персонажей), над природой и формой таких социально-политических явлений, как революция, политический режим, власть, заговоры, обычаи и традиции и над многим, многим другим...

Даже не знаю, что еще о нем сказать — это НАДО читать всем, для кого автор интересен и приятен (с точки зрения усвояемости юмора ;).

P.S. Не оставляет устойчивое ощущение, что прообразом Двацветка стал знаменитый оптимист и удачливый простак Я. Гашека — бравый солдат Швейк (Но, скорее всего, это из разряда фантазии о фантастике... :)

Первая прочитанная мною серия именно фэнтезийного жанра фантастики! В свое время перечитывалась, обсуждалась, цитировалась на-УРА!

Но с тех пор много воды утекло — пришли новые «классики» жанра и читатели, знакомящиеся с данным автором после современников считают (по-моему абсолютно незаслуженно) их детскими сказочками с бесхребетными героями и прозрачной линией сюжета, НО НЕ СТОИТ СРАВНИВАТЬ, а там более РАВНЯТЬСЯ ПО какому-либо КАНОНУ — в данном направлении (популяризация христианской нравственности посредством сказочно-фэнтезийного иносказания) АВТОР почти УНИКАЛЕН.

ИМХО Рекомендую всем тем, кто хочет привлечь интерес своих детей к жанру фэнтези, отвлекая их от просачивающейся отовсюду пропаганды жестокости, черствости и безнравственности, побуждая их задуматься над простыми основами НЕ ТОЛЬКО ХРИСТИАНСКИХ, НО И ОБЩЕЧЕЛОВЕЧЕСКИХ ЦЕННОСТЕЙ, а также всем тем, кто уже в более сознательном возрасте хочет отдохнуть от тяжести «борьбы каждый-за-свое» (читай — рыночных отношений) и вспомнить беззаботный мир детства. Ассоциативно серия напоминает мультфильм «Фантазия» от бесспорного классика мультипликации У. Диснея — кто читал, тот поймет. ;)

Очередной прикол автора над сказочными сюжетами — в данном случае «Аленький цветочек» или «Красавица и чудовище» — какая разница, если основной целью сюжета является развитие персонажа, предшествующее раскрытию его натуры. В этом рассказе как всегда присутствует характерное для автора правило — «не все то золото, что блестит».

На мой взгляд единственная стратегическая цель автора в данном расказе, как и в большинстве других из сборника «Последнее желание», — приучить читателя не смотреть на сказочный мир сквозь привычные розовые очки, а также показать что даже фэнтезийная реальность имеет множество оттенков цвета помимо белого и черного. И за это ему (автору) — мое почтение (хотя рассказ и слабенький).

Ну вот, и эта мастерская зарисовка навсегда заняла свое место у меня в душе... Действительно слегка взгрустнулось от меркантильности нашего существования, но осталась светлая надежда на бесшабашно-детскую веру в правильность и правдивость сказки, которая как кажется будет всегда, независимо от возраста (в лице Коэна-варвара) и бытовых условий (в лице Тролля-отца).

Мне этот коротенький рассказик показался содержательнее многих изощренных «талмудов» (это не проявление неуважения к иудаизму, а иносказательно-преувеличенное сравнение ;), а кроме того он создает настроение (буквально каждой фразой передает атмосферу и ситуацию, чувства и мысли персонажей).

Могу лишь добавить ОГРОМНОЕ спасибо переводчику, который смог его (настроение) передать (или создать — не могу сравнить с оригиналом — есть ли оно там). А еще ИМХО вспомнилось ощущение от «Заповедника гоблинов» Саймака — не знаю было ли так задумано автором, но ассоциативно в конце рассказа всплыла сцена прощания с баньши и связанных с этим размышлений и чувств.

ИМХО — читайте, но только не в состоянии разочарованности, подавленности или стресса (не дай Бог депрессии) — иначе можете увидеть только серые тучи и не заметить яркого лучика солнца, которое всегда сможет разогнать тьму.

P.S. поставил 9 потому, что настроение — очень субъективная оценка, да и оценивать рассказ куда как сложнее чем роман и др.

Аннотация к произведению написана мастерски! Можно только добавить, что произведение настолько многослойное (имеющее как взаимосвязанные идеи, так и намеки на мысли, которые читатель может сам счесть основными идеями произведения), что оно просто не могло быть другим по технике написания и сложности содержания, — иначе мысли и идеи, воспринимаемые «непристойно-голыми», не прикрытые словесно-иносказательной, «ритуальной» «мишурой» казались бы банальными и безвкуссными (хотя для меня и такая «мишура» и множественные отсылки автора на другие произведения, терминологическая неудобоваримая сложность именно и подогревали интерес к произведению).

Думается мне, что это произведение (стоящее у меня не на самой последней полке личной библиотеки) для меня еще долго будет оставаться самым противоречивым — привлекающим и отталкивающим — именно в силу своей сложности к прочтению.

ИМХО рекомендую всем, кто считает себя способным к кропотливо-неторопливо-терпеливой промывке идей и мыслей, содержащихся в твердых породах фраз, слов и языка повествования. А также всем, желающим разгадывать интеллектуальную головоломку, мастерски составленную автором, каждый раз приходя к новому результату. (По секрету скажу — относитесь к осознанному от прочитанного с долей скептицизма и юмора — просто чтоб не стать «одержимцем» ;)

Спасибо автору за неоценимый вклад в литературу (ИМХО не фантастическую вовсе).

Данный цикл произведений у меня оставил ощущение такой (несмотря ни на что) доброй, приятной, увлекательной и немножко философской сказки. Сказки, которая заставляет отвлечься от реальности и полюбить нереальность, захотеть жить там (так легко и приятно как сэр МАКС, несмотря на всяких Мятежных Великих Магистров, легкие и частые смерти простых обывателей Мира и другие неприятности). Но (да, представте себе, есть еще и НО) как читатель, знакомый непонаслышке и «побывавший» в таком количестве миров, созданных авторами других фантастических книг, что могу составить компанию сэру МАКСУ за чашечкой кофе (только лучше чаю и с Лонли-Локли), не могу не заметить, что серия действительно грешит всемогуществом и вседозволенностью главного героя и что бы не произошло, заранее известно — с ним все будет хорошо. Этакая розовая мечта советского (и не только) человека — все есть (и есть поесть) и все возможно, рядом надежные друзья и мудрые наставники, все желания сбываются «рано или поздно, так или иначе» (М. Фрай (с), приключения вносят разнообразие и подогревают интерес к жизни, жизненные переживания переживаются не без помощи (практически всегда и во всем) здорового чувства юмора человека с крепкой здоровой психикой (ничего, что шизофреник — кто без греха, пусть первым бросит в меня камень).

Исходя из всего этого, ИМХО отношусь к циклу, как к САМОЙ ЛУЧШЕЙ сказке (прочитанной в сознательном возрасте) — очень увлекающей, манящей, расслабляющей, юморной и веселящей, но имеющей некоторые глубокие (и не очень) философские мысли. ОЧЕНЬ РЕКОМЕНДУЮ всем, кто хочет испытать (попробовать и/или — опровергнуть?) описанные мною ощущения от прочтения. И оценку ставлю соответствующую! (А еще, по секрету, не рекомендую читать произведения автора, не входящие в цикл — можете не найти в них того, что будете искать после прочтения цикла)

Если Вы, читающие сейчас эти строки, еще не знакомы с «Хрониками Амбера» и хотите от нас, оставивших здесь эти отзывы, узнать стоит ли читать, то ОДНОЗНАЧНО СТОИТ потратить, если не деньги (хотя в моей библиотеке автор занимает почетное место в ряде бесспорных классиков фантастики), то время и узнать, что существует такой МИР ОТРАЖЕНИЙ ЯНТАРНОГО КОРОЛЕВСТВА (ЕДИНСТВЕННОГО ИСТИННОГО), ПОТРЯСАЮЩИЙ своей МАСШТАБНОСТЬЮ, ПРОДУМАННОСТЬЮ ВЗАИМОСВЯЗЕЙ СОБЫТИЙ и ГЕРОЕВ, ДЕТАЛЬНОСТЬЮ и СЛОЖНОСТЬЮ, но в тоже время ЛЕГКОСТЬЮ ВОСПРИЯТИЯ ОПИСАНИЯ, что заставит Вас погрузиться и УВИДЕТЬ, ПОЧУВСТВОВАТЬ себя частичкой происходящего. А вот понравится Вам эти ощущения или нет — это уже Вам решать, но попробовать их испытать при прочтении по-моему СТОИТ.

ИМХО данная серия является если не прямым прообразом, то однозначно вдохновителем огромного количества произведений других авторов фэнтези, что само по себе уже должно привлечь Ваше внимание!!!

Представьте себе постапокалиптическое будущее...

Ну да, как обычно почти все умерли, а кто не умер, тот приспособился к жутким нечеловеческим (ключевое слово) условиям существования.

На этом банальном фоне разыгрывается дешевенькая мелодрамка об отношении человекоподобных существ между собой и по отношению к подчеркивающему их инаковость анахронизму — обычной и такой привычной для нас нынешних живой собаке.

Суть авторской дилеммы: поведут ли себя человекоподобные в отношении собаки так, как это сделали бы мы нынешние.

Ответ целиком закономерен и нивелирует ценность произведения априори: поступи технобионты как мы нынешние — возник бы весьма недостоверный парадокс неизменности их психики и морали несмотря на воздействие внешних факторов окружающей среды, совершенно отличных от нынешних; позволив им поступить так, как свойственно технобионтам, автор делает их чужими для нас нынешних, читать о которых так же неинтересно, как о странствиях по поверхности Сатурна космического трактора, цель и смысл существования которого нам недоступен и не раскрывается автором (хотя он несомненно есть, просто мы его не знаем и не понимаем, а автор в этом нам не помогает).

В тоже время есть в рассказе свойственное постапокалиптическому сюжету предостережение нам нынешним:

Откровением такой прогноз не назовешь, а сожалений инаковость технобионтов и судьба собаки у меня не вызвали, засим соответствующая оценка

Это действительно очень удачная сказка с хорошо продуманными автором моралью, характерами и приключениями основных героев, на которой если не воспитывалось, то точно развлекалось и приучалось читать не одно поколение детей.

ИМХО Вместе с такими сказочно-фантастическими произведениями, как «Муми-тролли» Янссон, «Волшебник изумрудного города» Волкова, «Необыкновенные приключения Карика и Вали» Ларри, «Хроники Нарнии» Льюиса, произведения Носова входят в золотой фонд детской литературы, которая прививает интерес к чтению книг вообще и чтению, увлечению фантастикой в частности — а это наилучшая рекомендация к прочтению. . .

В отношении «Незнайки» нужно только отдать должное его менее известному прообразу и предшественнику — а именно Мурзилке и его лесным человечкам — эльфам-малюткам, сказки о приключения которых, написанные Анной Борисовной Хвольсон в 1883 году, скорее всего и являются вдохновителем Носова на адаптацию «буржуазных» героев, характеров, приключений, морали к условиям советского (в лучшем смысле этого слова) общества и воспитания. Но это абсолютно не портит впечатлений от собственно произведения Носова.

При чтении этой истории возникло удивительное ощущение — как будто я вот-вот вспомню что-то давно знакомое и приятное, но забытое или оставленное в босоногом прошлом, как эти истории, рассказанные ветром.

А после, выйдя из дому, так радостно было встретить хоть и весенний, а все же тот самый порывистый и теплый юго-западный ветер, шумящий и свистящий, без умолку болтающий на своем языке, понятном лишь тем, кто начал играть...)

P.S.

прочесть подобное вместо завтрака бывает куда полезней и вкусней;)

Легко ли выпустить себя наружу прогуляться, вздохнуть полной грудью и по-детски беззаботно рассмеяться над своими взрослыми сложностями?

И если даже чудаковато-неумелый художник может выпустить из себя наружу таких же непосредственных и независимых дворовых котов, то почему бы не избавиться от накопившейся досады на любящую, но вечно правую старшую сестру и чёртовы туфли?.. А там, глядишь, тоже начнешь творить простые и маленькие чудеса.. ну, или просто жить легче, как совершенно черный кот, ничуть не обеспокоенный своим небесно-голубым ухом;)

Вначале я хотел его пристрелить, просто из жалости — нытик недоделанный... А в конце я его вдруг полюбил — вдумщик ведь!)

Знаете, есть такие люди — вдумщики — ну как выдумщики, только наоборот, в смысле не в_наружу, а в_нутри, где живут всяческие странности: от лучшего друга (и даже вовсе без пропеллера) и до сказочных стран, а то и целых миров, знаете? Нет?.. Тогда прочтите и постарайтесь понять и узнать, познакомиться с одним из них;))

Как из обыденности сделать сказку?) Макс Фрай наверняка знает тысячу и один верный ответ на этот вопрос — и в этом случае он мог бы звучать так: «просто посмотри себе под ноги счастливыми от любви глазами». И маленькое чудо не преминет случиться;)

Зря потраченное на чтение время.

Рассказ бессмысленный, переполненный словосочетаниями и оборотами речи с претензией на аристократическое изящество. В итоге вызывает лишь недоумение...

P.S. Раз нужно указывать — то от меня рассказу естественно минус (-1).

Интересно, что было раньше — муза или фантазия?)

И не страшно ли внезапно встретить живое воплощение своей выдумки? И это не вопросы из разряда занудно-бессмысленных разглагольствований о том, что мысль — материальна, а просто писательский эксперимент и отчасти экспромт. В целом неплохой, но уж больно заурядный, как мне кажется, — и для автора, и для тех его читателей, кто и сам частенько обнаруживает забавные подтверждения своих незначительных придумок;)

Что может быть лучше полуденного июльского то ли сна, то ли яви, от которых стало просто хорошо на душе — правильно, только чудо, свершенное своими руками. И не важно, что кому-то это может показаться чудачеством, — ты сделал его сам!))

P.S.

Такой красивый получается сплав реальности с вымыслом, что его хочется наносить на карты, добавлять в путеводители и рассказывать при прогулке.

Если из картона вырезать фигурки и, надев их на палочки, отбрасывать тень на плетень можно добиться успехов лишь перед неискушенным в игре светотени зрителем ;))

С рассказом получилось как в бородатом детском анекдоте:

Странно также очень притянутое за уши соответствие рассказа заявленной конкурсной теме.

Минус однозначно. (-1)

В этом произведении Мастера социально-психологической фантастики в очередной раз развивают идеи гуманизма, в первую очередь показывая, что никого невозможно сделать счастливым помимо его воли и вопреки его пониманию счастья.

Поскольку отзывы (как для меня) в первую очередь предназначены для тех, кто еще не читал, но хочет узнать стоит ли (потому что для обсуждения и споров среди уже прочитавших есть форум), то ОЧЕНЬ РЕКОМЕНДУЮ всем любителям юмора в фантастике ПРОЧЕСТЬ и приобрести ВСЮ серию произведений из цикла «МИФические истории», написанную САМИМ АВТОРОМ (в смысле без со-автора) и желательно собранные под одной (или максимум тремя) обложками. Поясню почему:

во-первых — согласен с высказанными мнениями, что, в общем, чем дальше — тем НЕ лучше;

во-вторых — согласен с теми, кто находит свои самые-самые шутки и в наиболее поздних частях цикла;

в-третьих — логическое завершение цикла всегда приятно (я, в свое время, очень ждал и надеялся узнать что будет дальше, когда Глип наконец-то заговорил);

и в-четвертых (и последних) — если вам не понравится весь цикл под одной обложкой или какие-либо его поздние части под несколькими обложками — их всегда можно подарить, оставив себе таки да лучшее :)

ИМХО если Вы прислушаетесь и прочитаете всю серию, написанную автором и у Вас все еще останется желание приобрести новинку из продолжения в со-авторстве — Вы всегда можете это сделать, ознакамливаясь с ними по одиночке и ожидая (неужели да!?) продолжения (но лично я этого делать не стал — не люблю когда на мне заработывают больше, чем оно того стоит ;)

«Не моя...»

Таким было первое впечатление от прочтения этой книги.

Причем этой фразой можно охарактеризовать не только мое отношение к этому роману, но и лаконично описать его сюжет, мысли и переживания, на которых он зиждется.

И вроде бы есть что-то умопомрачительное в этих фантастических, иллюзорных наслоениях реальности и сюрреалистического, медленно, но неуклонно гибнущего от сближения с луной мира; есть что-то знакомое, трогательное в этих абсурдных скитаниях, сомнениях, поисках замкнутых в беспамятстве, интуитивно тянущихся друг ко другу родственных душ персонажей, также, как есть вера в обоснованность жестокой искренности их выбора и поступков в некоторых ключевых, судьбоносных моментах, но... чего-то не хватает — быть может знаний, позволяющих понять и оценить по достоинству аллюзии и скрытые намеки (особенно в истории с кинематографом), а может терпения, чтобы простить автора за несуразную, излишне нарочитую претенциозность?..

В итоге противоречивые впечатления — с одной стороны мне очень близки многие кажущиеся нелепыми и надуманными, но, как это ни странно, имеющими место быть и в нашей реальности переживания и сомнения Лорен и Мишеля, с другой — подавляющая часть сюрреалистического, доходящего местами до психоделического психологизма и событийного антуража мне больше мешала, чем можно было не заметить.

К тому же разочарование от многозначительно недосказанного усугубилось трагичностью развязки (сам удивился, насколько я желал счастливого конца)). Моя сентиментальность жаждет отомщенья, а потому совет мой: «это — не читать!»

P.S.

Быть может когда-нибудь я вернусь к этой книге и она раскроется мне лучше, но не скоро и вообще навряд ли...

Можно, я буду цитировать особо впечатляющее? Будем считать, что никто не против:

«лицо юноши осветилось вставшим пару часов назад солнцем и нетерпением»;

«Ву грустно заходил по комнате»;

«усы старого Воина улыбнулись ученику»;

«тело же не спешило расслабляться и готовилось носить своего хозяина еще не один десяток лет»;

«Усмешка оракула чаинками сложилась в чашке»;

«Да пребудет с тобой сила, мой мальчик»;

«Тук, тук.»;

«Улыбка, знакомая на протяжении тысячи уроков отворила дверь»;

«Уважение к собеседнику улетело в дальний угол сознания подобно стреле из лука»;

«Выпьешь красную, и силовое начало Воина получит лошадиную дозу питания»;

«Разум Тео пытался не сорваться с тетивы»;

«Пейте чай, сир, Вам-то он может помочь…».

Помимо этого очень впечатлила мама ГГ, так мило, как и свойственно истинной леди, самостоятельно разбудившая юного лорда и собственноручно приготовившая его любимые блинчики.

Дефицит умения порождает изобилующий нелепостями рассказ, что таким образом укладывается в тему конкурса ;))

Задорный такой минус — хотя бы за освещение лица юноши вставшим пару часов назад нетерпением))) (-1)

Вот это — жесть!

Негнущийся язык повествования, изобилующий безграмотностью, сухой и безжизненный, как лист металла. Уж лучше tabula rasa, чем этот незатейливо испещренный клинописью жестяной листок из под текста которого отчетливо проступает незабвенный Курт Воннегут со своим Льдом-9 из романа «Колыбель для кошки». И, кстати, соответствия тематике я не заметил вовсе.

Минус, минус, минус... (-1)

Несомненным достоинством рассказа является краткость.

Если бы не утрированный постапокалиптический мир дефицита, то сама потеря карандаша в параллельной вселенной и/или будущем времени смотрелась лучше. В целом — не ужас-ужас, но и ничего особенного — у меня носки бывало так путешествовали в пространстве и времени, что самому сэру Максу не угнаться, куда уж там карандашу... ;))

Как ни жаль — от меня минус. (-1)

Если относиться к прочитанному без циничного скепсиса, обязательно возникающего если анализовать бесконечную живучесть и приспособленность главного героя (а также его семейки) в любых даже самых невероятных обстоятельствах, то серия производит более-менее хорошее впечатление. И скидку на годы, когда это писалось я сознательно не делаю — тот же Азимов (хотя сравнивать авторов невозможно и не нужно) жил и творил более продуманные (обоснованные что ли законами науки и логики) сюжеты приблизительно в то же время (и даже ранее), что и Гаррисон!

ИМХО Читать приятно, кое-что из серии можно даже перечитать, но только ради развлечения, ибо сколько Рэмбо не стреляй — все равно он живее (всех живых:), быстрее, сильнее, ловчее, хитрее, а главное — привлекательнее!!!