Произошёл перенос небольшого российского городка, в котором есть военное училище, в Дикие Земли мира с магами, гоблинами, орками и эльфами. И часть землян приобрела магические способности. В общем, перепевы на тему Зыкова.

Оригинальность добавляет только описание быта военных — сразу видно, что эта тема хорошо знакома автору. Но совершенно непонятно, зачем автор взял какую-то параллельную Землю с сентенциями про захват двух третей России китайцами и тому подобными отличиями от нашего мира. К сюжету это не имеет никакого отношения, а вот впечатление ухудшает.

Также раздражают постоянные скачки от «столько-то времени до Столкновения» (переноса городка) к «столько-то времени после Столкновения». Данные сюжетные линии вообще никак не связаны, это задел к следующему роману. В результате получилась сюжетно не связанная мешанина.

Итог: нудновато, особенно вначале, но читать можно. Чуть выше среднего уровня. Но для начинающего автора неплохо, тем более, что виден рост мастерства к концу романа. Посмотрим, оправдаются ли надежды, и будет ли этот рост продолжаться во второй книге.

Первые два тома были интересными.

В первом томе были колорит и необычность мира, пусть и несколько подпорченные заимствованием из манги (японского комикса). Что делало некоторые элементы мира и поведения героев лубочными, комиксовыми.

Во втором томе пошла совершенно самостоятельная история, уже не завязанная на комиксы. Герои приобрели глубину характеров, мир перестал носить элементы картонности.

А вот в третьем томе всё, к сожалению, не очень хорошо. Начало тома на высоте, приключенческая составляющая великолепна. А вот потом пошло сочетание производственного романа с нудными рассуждениями и не менее нудными описаниями переживаний самых разных персонажей. И со всё более картонным миром и картонными персонажами — гораздо более картонными чем в первом томе.

Такое впечатление, что автор никак не может найти новые пути развития героев — всё, что можно из развития идей манги, уже использовано в первых двух книгах, а новых идей он не нашёл. Посмотрим, что будет дальше.

Очень достойно. Гораздо лучше, чем можно предположить исходя из аннотации.

Необычный техномагический магический мир, являющийся подобием Земли, но с вариантом России в виде монгольской империи, сохранившейся с времён Золотой Орды и включающей и Россию, и Монголию, и Китай.

Весьма необычные герои, особенно для жанра бояр-аниме. Главными героями являются попаданец-программист с Земли и программируемый им человекоподобный робот в виде девушки — Ирис, которая из-за усовершенствования программного обеспечения постепенно обретает сознание и самостоятельность в принятии решений. А в конце книги также Агата — робот-вертолёт, с которой происходят аналогичные процессы.

Действие динамично и интересно. Стиль хороший. Психологизм на уровне. Имеется ненавязчивый достаточно тонкий юмор. Сюжет в целом логичный, хотя с описываемым заговором очень много ляпов и логических неувязок, да и социальное устройство общества выглядит недостоверным. Что, конечно, снижает впечатление, но не очень.

Итог: произведение интересное и заслуживает прочтения.

Стиль изложения тяжёлый, безжизненный и безэмоциональный. В качестве примера:

«Илиас Фортуна уже много лет продвигал идею централизации управления магическим сообществом Вестеррайха, но поскольку это потенциально урезало полномочия глав каждой отдельной школы, высокопоставленные волшебники, разумеется, не горели желанием прислушиваться к нему. Опять же до недавнего времени верховные иерархи магического сообщества чувствовали себя в полной безопасности за стенами своих школ.»

Никакой динамичности нет и в помине — действие тянется и тянется. Психологизм на нуле, образы картонные. Сюжет — обычный для мира меча и магии — колдуны, вампиры, некроманты и т.д. Короли (благородные рыцари и колдуны-регенты), принцессы и т.п. Вторая половина книжки более живенькая, но всё равно очень тяжёлый слог и крайняя прямолинейность персонажей и действия.

Итог: не рекомендую читать. Может, через пару лет автор и научится писать, но пока результаты его творчества лучше отложить.

Это типичное продолжение ради продолжения, когда оно пишется исключительно для того, чтобы читатели не расставались с полюбившимися героями. Ну, и надо же, чтобы ГГ и его фаворитка получили вполне ожидаемую Большую корону!

Количество ляпов и нестыковок в книге зашкаливает. Например, враг Гг назначает ему встречу на своей территории, с условием, чтобы тот взял с собой слабое сопровождение. И Гг, как круглый идиот, лезет в ловушку. Как будто во время видеосеанса поговорить нельзя! В середине книги до автора это доходит, и он устами Гг сообщает Императору, что всё, что тот хочет ему сказать, он может сказать по видео, и что для этого Гг не обязательно лично прилетать. Но переписывать дурацкую часть про залезание Гг в ловушку автору, видимо, было лень. Или, например, Гг как истеричная барышня из-за своего секундного каприза меняет решение по поводу того, кому присвоить титул Герцогини Роя. Впрочем, и первоначальное решение было столь же «глубоко» обоснованным. Про нестыковки, связанные с Антагонистами (отколовшейся частью Империи), вообще говорить нечего —

Сверхинтеллекты Чужих, способные миллионами разумов подавить всех разом сильнейших псиоников Империи, не пользуются этой возможностью. Наверное, потому, что, хотя они злые и безжалостные, но очень добрые и отзывчивые. И занимаются геноцидом исключительно потому, что их об этом попросили. Они очень умные, но исключительно тупые, и поэтому выполняют глупые смертельно опасные для них договорённости.

В общем, данная книга практически полностью состоит из нестыковок, так что по уровню она просто несопоставима с первыми двумя книгами, которые были великолепны. Третья книга уже была похуже, а данную я иногда откладывал и не мог решить: бросить чтение или всё-таки дочитать?

Первая половина книги меня вообще утомила: новизны ноль, развития характеров нет, а космические сражения стали скучными и однообразными. Более того, психологизм исчез, герои стали совсем картонными. Вторая половина пошла получше, там хоть что-то новое стало появляться, и хоть какая-то интрига. Только, к сожалению, заключительная часть книги оказалась столь же слабой как начало. Концовка тоже не впечатлила — стало ясно, что цикл превращается в сериал а-ля «Сварог переносится в очередной мир».

В итоге: читать можно, но не более. Если бы автор остановился на третьей книге, было бы лучше.

Вторая книга полна приключениями и неожиданностями в такой же степени как и первая. Она столь же динамична, хотя события в ней более хаотичны, сумбурны — до самого конца книги непонятно, что её стержнем является поиск героем трех игроков, обеспечивших в прошлом рестарт Игры.

Читается легко, приключения интересны, но уже упомянутая сумбурность несколько раздражает, как и то, что ГГ, игрок с недельным стажем, на равных общается с игроками, имеющими опыт в несколько тысячелетий Игры. И его за красивые глазки и незаурядный ум наперебой одаривают плюшками, игнорируя всех остальных.

Так что недостатков побольше, чем в первой книге, но зато игровая Вселенная получила реалистичное нетривиальное развитие, как и главные персонажи первой книги, и к ним добавились новые не менее интересные весьма самобытные персонажи. И это компенсирует недостатки.

Так что тем, кому понравилась первая книга, рекомендую прочитать и вторую.

Вся серия «Вселенная Марвел» — комиксы, написанные на основе фильмов. Главные герои — Капитан Америка, Человек-паук, Халк и т.п. И даже великолепных богов и титанов из скандинавских и древнегреческих мифов испакостили.

Язык, как и положено для комиксов, примитивный, рассчитанный на детей детсадовского возраста. Примерно такого же уровня и сюжеты, упрощающие содержание фильмов до понятного людям, едва умеющим читать, уровня.

Читать не рекомендую.

Чисто приключенческая книга, без глубоких мыслей, психологизма и новизны магического мира . Достаточно вторично, но живенько. Аннотация вполне отражает содержание. Совсем-совсем начинающий ученик мага вынужден сбежать от могущественного мага, напавшего на его учителя ради приобретённой тем древней книги. Книгу ученик утаскивает с собой и скрывается в Пустоши — смотри «Охотника» Буревого и «Везунчика» Бубелы. А дальше самообучение магии и приключения на выживание.

Итог: Читаемо, но без особого восторга.

Первые три книги и часть пятой, относящаяся к субмарине, были и умными, и захватывающими. Четвёртая и первая половина пятой — это уже разбавление сюжета водой, начало нескончаемых ответвлений вбок. А дальше пошли откровенные поделки.

Третью книгу, «Нечаянный король», некоторые не воспринимают — но на деле она совершенно необходима, так как показывает выход из того тупика, в который зашла цивилизация на Таларе. В ней сводятся в единую точку, фокусируясь на Свароге, социальные процессы Талара (наверное, поэтому она сложнее воспринимается). А во второй половине пятой книги, «По ту сторону льда», становится понятной причина переноса Сварога с Земли на Талар — никто из таларских аристократов-ларов не смог бы управлять субмариной, предназначенной для борьбы с Кракеном, оставшейся на тайной стоянке от погибшей цивилизации.

Окончание этой книги — это реальный конец цикла. Оценку ставлю именно за данный цикл. А следующие книги необходимо отнести к совсем другому циклу, который, к сожалению, можно озаглавить как «Сварог Длинные Руки». Каждая книга сама по себе читаемая и, на первый взгляд, интересная, но если призадуматься — абсолютно бессмысленная. Это бесконечные приключения ради продолжений. У этих приключений нет смысла, нет внутренней логики. Из цикла можно выкинуть любое количество книг, и от этого не будет никакого ущерба при чтении следующих книг. Поэтому читать можно исходя из принципа «это чтиво для траты времени». Типа цикла Берроуза про Марс. Вроде бы, каждая книга по отдельности интересна и с фантазией, а все вместе утомляют.

При всём уважении к Атаманову данное произведение вызвало резкое неприятие. Захотел написать про жизнь первобытных людей — так об этом и надо писать, без намешивания магии и космической фантастики, которые ни к селу ни к городу. До уровня Рони-Старшего («Борьба за огонь»), Александра Линевского («Листы каменной книги») или Семена Каратова («Быстроногий Джар») ему бесконечно далеко, и буквально на каждой странице у меня по Станиславскому единственный отзыв по происходящему: «Не верю!»

Так что в отличие от замечательных «Серого Ворона» и «Защиты периметра» и написанного на приемлемом уровне «Темного травника» данное произведение читать не рекомендую.

Абсолютно вторичное произведение. Не только ни одной новой мысли по сравнению с первой книгой — но и вообще ни одной мысли и ни одной эмоции. Как верно отметил amlobin, это производственный отчёт. Которому можно дать название «Как бы я обустроил СССР если бы руководил Сталиным».

После прочтения остаётся в памяти только то, что Ольга продолжает готовить СССР к началу войны с Германией и продолжает предлагать мелкие усовершенствования. А главное усовершенствование — что всей подготовкой руководит не Сталин, а Ольга. Хотя от напряжённых усилий становится шизофреничкой и алкоголичкой — но очень хорошей и ответственной! Но в конце внезапно излечивается.

В итоге СССР выигрывает финскую войну благодаря смене тактики и благодаря советским лётчикам-камикадзе (предложено Ольгой). И в конце книги успешно справляется с нападением Германии в июне 1941 года. Кто бы сомневался! Единственный вопрос — а зачем всё это было писать?

Вывод: не заслуживает прочтения. Более того, читать категорически не рекомендуется, чтобы не портить впечатление от первой книги.

Вторая книга гораздо хуже первой. Новизны мира нет, весь колорит необычной ситуации с Гг, «Эльвой», демиургами, богами и пробуждением магии в технологических мирах был использован в первой книге. Характеры плоские и стали даже примитивней, чем в первой книге — там образы персонажей хоть постепенно раскрывались, а во второй этого уже нет. Осталась только приключенческая составляющая. Она на приемлемом уровне, но концовка совершенно неудовлетворительна. Фактически, автор объявляет: «Писать больше не о чем, но очень хочется. Поэтому ждите продолжение».

Так что моя оценка где-то посередине между 5 и 6 баллами — но делаю выбор в пользу автора и с трудом ставлю 6 баллов. Один раз прочитать можно, но перечитывать не захочется, и третью книгу читать не буду.

Вполне достойное продолжение первой книги — но с очень отчётливой вторичностью. Автор начинает откровенно дублировать сюжетные ходы «Мира Вальдиры» Дема Михайлова. Даже девушку ГГ назвал тем же именем, Кирой, и разборки с бандитами в реале оттуда же — только написано гораздо более топорно. Отдельные моменты взяты из «Файролла» Васильева, но не так явно. Впрочем, и оригинальность в сюжете есть, и читается легко. Так что те, кому понравилась первая книга, не будут разочарованы — но не более. Сказать, что автор растёт, и вторая книга раскрыла его талант, нельзя. Уровень даже несколько снизился.

В повести двое землян, отправившись исследовать незнакомую планету, сталкиваются с остатками цивилизации аборигенов. Они попадают в опекаемый роботами небольшой райский уголок, защищённый от внешнего мира, с небольшой группой выродившихся до состояния идиотов местных жителей, и не могут оттуда вырваться — система защиты их не пускает. А в это время компьютерная система обеспечивает местным жителям-«счастливчикам» комфорт и развлечения.

На первый взгляд кажется, что основное внимание авторы уделяли столкновению героев с искусственным интеллектом, который их запер вместе с аборигенами. Но на самом деле повесть очень многослойная, и основная рассматриваемая тема — что такое человеческий разум, чем он отличается от компьютерного ( а на деле механистичного) мышления, и к чему может привести общество развитие компьютеров и чрезмерное перекладывание на них человеческих обязанностей.

Повесть датируется 1963 годом, это как раз период, когда на ЭВМ (компьютеры) возлагали огромные надежды. Да и позже, в 1979 году в Приключениях Электроника, помните:

Позабыты хлопоты, остановлен бег,

Вкалывают роботы, а не человек.

До чего дошёл прогресс —

Труд физический исчез,

Да и умственный заменит

Механический процесс.

А в повести как раз показывается, к чему это всё может привести. Дан ответ на эти оптимистичные слова за 16 лет до их появления.

Самый верхний слой рассмотрения: победа человеческого разума над компьютерной системой обеспечивается использованием проблемы Буриданова осла. Я в детстве узнал об этой проблеме, и о том, что бывают ситуации, когда решения на основе чистой логики проигрывают нелогичным, именно из этой повести — за что большое спасибо авторам!

Второй слой — что «Позабыты хлопоты, остановлен бег, Вкалывают роботы, а не человек». И встаёт вопрос — а ради чего люди живут? Когда к труду их не вынуждает необходимость зарабатывания пищи и обеспечения защиты от непогоды? Некоторые вещи нынешним читателям были бы намного очевиднее, если бы вместо карусели деградировавшие местные жители развлекались бы и разбивались во время гонок на шикарных автомобилях (назовём их условно «Гелендвагенами»). Ключевое слово для ответа в том же стишке: «До чего дошёл прогресс». Прогресс — вот какая должна быть цель жизни человека, а не «хлеба и зрелищ». Без труда невозможен прогресс, а без прогресса неизбежна деградация. Кстати, механистичное мышление отрицает идею развития, прогресса: «всё новое — это хорошо забытое старое», и т.п.

Третий слой — антирелигиозный. Построена модель рая, и показано, что он получается страшненьким таким. И является альтернативой прогрессу.

Четвёртый слой — это противопоставление социального общества (земляне) и общества, в котором основные блага захвачены небольшой верхушкой. Читатели того времени должны были подразумевать, что противопоставляются СССР и Запад, но если присмотреться, видно, что всё сказанное можно отнести и к СССР, в котором номенклатура получила бы возможность всех благ без труда и без народа, с заменой народа роботами.

Повесть очень запоминающаяся, и, несмотря на наивность антуража (программирования искуственного интеллекта с помощью перфокарт), безусловно, заслуживает прочтения и помещения в категорию «шедевры».

Бывают рассказы, повести и романы, про которые после прочтения ничего не вспомнить, и они не заслуживают того, чтобы про них вспоминать. А этот рассказ я прочитал десятки лет назад — и хорошо запомнил. Запомнился контраст между тем человечеством, которое есть на самом деле, и тем, которое с точки зрения главного антигероя достойно жизни.

Идёт борьба за жизнь человечества — герои стараются предотвратить ядерный взрыв, который собирается устроить маньяк-идеалист, решивший, что человечество недостаточно хорошо для того, чтобы существовать. И противостоят этому идеалисту другие идеалисты — те, кто отлично понимают, каковы люди на самом деле, но способны показать то лучшее в людях, что ведёт человечество вперёд, и сотворить «нас возвышающий обман».

Рассказ очень многоплановый, в нём множество смысловых оттенков. Это и показ бесчеловечности и беспечности гигантских корпораций, результатов их сращивания с властью; и игнорирование людьми уроков истории, их беспечность и недальновидность; и то, что интеллект и образованность могут быть использованы не во благо, а во зло. Это показ того, чем может стать телевидение и, шире, искусство, если оно перестанет подстраиваться под низменные полуживотные запросы обывателей. Это показ, как общество способно «отблагодарить» тех, кто его спас. И показанный в рассказе образ террориста взят буквально из нашего времени, только сейчас это не идеалисты-интеллектуалы, а идеалисты, являющиеся религиозными фанатиками. Но в целом всё до жути похоже, очень глубоко и психологично.

В рассказе имеются недочёты, особенно в его первой части, но они не особо влияют на впечатление от него, так как начало рассказа служит исключительно для завязки сюжета и показа фона, на котором происходит действие.

Итог: очень достойное произведение, заслуживающее прочтения любителями НФ и, особенно, социальной фантастики.

Замечательная повесть о том, как в результате ядерных испытаний муравьи мутировали — среди них появились серые муравьи, способные к разумной деятельности — и старающиеся размножиться и выжить любой ценой. И чем больше их травят, тем больше развивается их разум.

Всё очень похоже на бунт роботов — но это продолжение «бунта» живой природы против действий человека. За 20 век устойчивость насекомых к ядохимикатам выросла более чем в миллион раз! Автор показал, что может произойти, если к этому добавить мутации от радиации, и вместо устойчивости у какого-либо вида насекомых такими же темпами начнёт развиваться разум. При этом в повести великолепная приключенческая составляющая, текст динамичен и психологичен.

Повесть (скорее, это роман) достойна чтения.

Небольшой рассказ — но удивительно насыщенный и запоминающийся. Изящными мазками передана и атмосфера маленького провинциального городка, с трудягами-рабочими и ленивыми полицейскими, и отношения между учёными, и характерные черты «плавильного котла» США, переделывающего людей разных национальностей в американцев, и совершенно необычный «бунт роботов», причины и механизм действия которого совершенно понятен — но протекает столь же совершенно неожиданно. Тут и мягкая ироничная пародия на классический американский образ «безумного профессора» и его жены ведьмы-полуцыганки. Что самое удивительное — за много лет до появления работ по нейронным цепям автором угаданы применяемые и развиваемые сейчас принципы работы искусственного интелекта. И, наконец, с литературной точки зрения всё хорошо.

Итог: рассказ заслуживает прочтения как очень достойная классика НФ.

Что в книге хорошего? Огромное количество хвалебных отзывов известных авторов в предисловии. Читал, читал, и всё не мог дойти до самого текста. И возникло впечатление, что обычно именно так расхваливают негодный товар, чтобы его купили. Что в итоге и оказалось. Какая там аналогия с Кэроллом! Книгу, конечно, можно сравнивать с приключениями Алисы в стране чудес или в зазеркалье, но там, где у Кэролла глубина мыслей и юмор, тут несвязность и поверхностность сюжета, занудство и длинноты, длинноты, длинноты. Сравнение с Властелином Колец, которое делалось в рекламе, столь же неуместно. Точнее, по числу страниц — да, можно сравнивать. Но даже писатели, выступавшие рекламщиками в монументальном предисловии, не осмелились назвать роман эпопеей. В книге очень много текста, очень много описаний и очень мало мыслей. Впрочем, у людей разные вкусы, и некоторым нравятся длинные нудные романы, где подробно описывается, где кто как стоял, как выглядел дом напротив, какая была погода, как просится в туалет маленькая девочка, и какова история жизни второстепенных героев от самого рождения до настоящего времени. Таким читателям роман понравится.

Как обычно у Князева — легко читается, с хорошей приключенческой составляющей, но совершенно легкомысленно. Фактически, это реинкарнация «Полного набора», но с другими героями, являющимися реинкарнацией героев «Полного набора». Причем с совершенно такой же сутью и даже характерами. Да и изложение ведётся в таком же стиле, то от лица ГГ (который теперь анури — представитель расы, более старшей, чем эльфы), то от лица его подруги-анури (которая в поисках мужчины-анури его выдернула в свой мир), то от лица их попутчиков, которых постепенно набирается всё больше и больше. ГГ до переноса жил-был обычным человеком нашего мира, но кто-то из его предков был анури, и он оказался скрытым анури, а при переходе инициировался в могучего, но ничего не умеющего мага, не способного контролировать свои силы. От этого и проистекают проблемы героев.

Итог: кому понравились первые две книги «Полного набора», рекомендую читать. Кому не понравились — гарантированно не понравится и этот роман.

Очень вторично. Бледное подражание «Лейне» Елены Петровой — вплоть до шутливых эпиграфов перед каждой главой. Вместо двух принцев, сыновей повелителя темных эльфов — принцы-кнерты (демоны), сыновья императора. У которых демонические кони один к одному как в «Лейне». Вместо светлого эльфа — человеческая принцесса. Вместо щенка-сэльфинга котёнок-индэрг. Вместо брачных браслетов — брачный ошейник (!).

Сюжет, конечно, отличается, это не плагиат — но, к сожалению, отличается не в лучшую сторону. У автора (в отличие от Петровой!) наблюдается типичное для «блондинок» отсутствие логики: принцы спасаются от их нехорошей сестрички, убивших с помощью земного огнестрельного оружия родителей и всех остальных родственников, чтобы сесть на трон. И они, бедняжки, совсем одни — и в одиночку благородно решают вернуть трон, который по праву принадлежит старшему принцу. Типа, пошли и свергли — ну, как их сестричка. Но без «человечки» (слово опять заимствовано из «Лейны») это ну никак не сделать. Впрочем, что там трон империи — благосклонность героини им гораздо важнее. Прынцы штабелями складываются у её ног, и какая-то жалкая империя не может им в этом помешать.

Особенно раздражает повтор одних и тех же событий, сначала как воспринимаемых от лица героини, а потом от лица принца. Этот приём тоже взят из «Лейны», но там автор им не злоупотребляет, в отличие от Галины Красновой, и использует для лучшего раскрытия характеров героев.

Итог: чтения не заслуживает, лучше прочитать (или перечитать, если кто-то уже читал) «Лейну».

Забавно, психологично и нешаблонно. Прекрасный юмор, от тонкого до грубоватого. Литературного мастерства немного не хватает, но в остальном очень хорошо. Это рассказ в стиле Шекли, Пристли и Лема. Практически сплошные диалоги и постоянно появляющиеся новые персонажи. Вроде бы, театр абсурда — но с великолепно выверенной логикой. Все герои очень колоритные, разные и запоминающиеся. Самое поразительное, что им всем начинаешь сопереживать, и юноше-магу, и его сварливой подруге-недотроге, и простодушному варвару, и забавному пришельцу, и рыцарю-неудачнику, и его спутнице-оруженосцу... И даже вампиру и проходившему мимо старику-магу, спешащему на Лысую гору организовывать шабаш.

Людям с чувством юмора и фантазией — читать. Остальным не стоит, покажется бредом воспалённого воображения.

Типично женская фантастика, с вздохами и переживаниями о своём, о девичьем. С кучей роялей и нестыковок. Книга трогательно напоминает другую книгу автора, «Волк по имени Зайка». Сначала я их даже перепутал — начал читать, и вижу, что всё так знакомо, что это я уже читал. Но нет, дальше пошли отличия, хотя не могу сказать, что в лучшую сторону.

Рядом с героиней, нежной и хрупкой, но очень решительной, с самого начала бегает боевой рояль на четырёх лапах — волчица. Умная и преданная. Родители героини очень её любят и поэтому стараются насильно выдать её замуж за очень ей подходящего, как они считают, молодого человека — которого она до смерти ненавидит. Ну, за то, что он её насильно поцеловал. Чтобы дочка развеялась перед свадьбой и имела возможность с неё сбежать, родители одобряют поездку дочки к тёте — сестре матери, которая люто ненавидит мать героини. Та об этом знает, но не догадывается, и скрывает от дочери. Героиня сбегает в Разлом, образовавшийся от исхода неких могущественных Древних и натыкается на огромный рояль в виде святилища их богов, которые были ещё более могучи и очень добры, и потому о них все забыли. Характеры героев картонные: злобные злодеи злобствуют, отважные герои — рыцари без страха и упрёка.

В общем, это реинкарнация «Волка по имени Зайка», но менее сказочная, а потому более картонная. Для «блондинок» сойдёт. Остальным не рекомендую.

Ве-ли-ко-леп-но! Редко бывает, когда прочитал цикл, и сразу начинаешь его перечитывать — но это как раз такой случай. Начинал читать вторую книгу с опасением — а вдруг окажется слабой и из-за этого пропадёт всё очарование первой? К счастью, всё оказалось ровно наоборот: после прочтения второй книги сразу стал перечитывать первую, и то, что в ней сначала не очень понравилось, при повторном прочтении стало восприниматься очень хорошо. А затем — опять перечитывать вторую книгу.

И описываемый мир, и общество, и герои стали более глубокими и очень живыми. Психологизм — на высочайшем уровне, героям сочувствуешь. Юмор великолепен. Более того, в книге имеется то, что мне больше всего нравится в фантастике — взгляд на мир и людей с неожиданной стороны. Главный герой, Максим, всегда поступает невероятно логично. Только вот часть исходных данных, на которые опираются обычные люди, у него отсутствует, а часть постулатов, касающихся общества и общения с другими людьми, он игнорирует, заменяя их своими, очень логичными и основанными на справедливости. Которая, как и в первой книге, подкрепляется его находчивостью, волей и, иногда, личной силой. А затем — поддержкой друзей. В результате получается фактически инопланетный разум, который экзаменует землян на то, достойны они своего места в обществе или нет. И в большинстве случаев делает их лучше.

Такой взгляд со стороны и действия Максима постоянно порождают смешные ситуации — но в целом мысли автора очень серьёзны. Это очень смешная, но вместе с тем и очень серьёзная и глубокая книга.

Тем, кому понравиласть первая книга, вторую — читать обязательно!

Полковник-вертолётчик, вышедший в отставку после тяжёлой травмы, сталкивается с хулиганами, которые его убивают. После чего сознание полковника попадает в тело мальчика-сироты, лежащего в коме из-за выгорания магического дара. До комы мальчика, учившегося в интернате, довёл один из учителей, жестоко экспериментировавший с его источником дара. Дальше сознания полковника и мальчика сливаются, и он сначала пытается разобраться, что привело к трагедии, а потом вынужден бежать и погрузиться в череду приключений.

Магический мир с его кланово-боярской системой очень похож на мир «Воздушного стрелка» и «Китов по штиборту» Антона Демченко и мир «Напряжения» Владимира Ильина. Причем роман Алексея Федорочева мне понравился больше, чем романы Демченко, хотя и те неплохие. Хотя до романа Ильина и не дотягивает — но тот юмористическо-приключенческий, а тут шпионско-приключенческий. Всё-таки разные жанры. Этот более серьёзный — но и более реалистичный. Даже появление магических способностей и сохранение боярско-клановой системы очень хорошо обосновано.

Всё весьма психологично, стиль изложения хороший, читается с интересом, действие захватывает.

Итог: очень хорошо, а в рамках жанра — отлично. Чуть-чуть не дотягивает до шедевра (у меня для шедевров оценки 8 и 9, а для абсолютных шедевров 10). Поэтому 7 баллов. Достойно чтения и перечитывания. Вторая книга — тоже, всё практически на том же весьма высоком уровне.

Книга состоит из перемежающихся глав про 1943 год и 2016 — но из параллельной реальности, где на месте Киева появилась Зона. Как только я дочитал до этого места, стало ясно, что от книги не следует ожидать ничего хорошего — но я был оптимистом, всё оказалось совсем плохо. На уровне глав про 2016 год поделки из серии S.T.A.L.K.E.R кажутся шедеврами. Главы про 1943 год были не такими картонными, их было интересно читать до того момента, как оказалось, что герою-разведчику из МУРа (!), работающему в СМЕРШ, надо противостоять ... упырям, пьющим кровь из людей и загрызующих советских бойцов.

Итог: отвратительно, абсолютно не заслуживает чтения. А высокие баллы на fantlab, видимо, связаны с очень экзотическим контингентом проголосовавших. Я очередной раз повёлся на высокие баллы fantlab, так что сам виноват в напрасно потраченном времени.

В целом читаемо, но уж больно нудно. Фантастики никакой, это чисто полицейский роман. Мир параллельной Земли с редкими упоминаниями магии, вампиров и т.д., похоже, взят автором исключительно для подстраховки от несовпадения с реальными историческими деталями — ну, и чтобы роман считался фантастическим. Нудный текст (а чего вы хотите от работы констебля?) немного оживляют упоминания литературных героев в качестве действующих лиц или просто упоминаемых вскользь персонажей: доктора Уоткинса (конечно же, Уотсона=Ватсона) в роли знаменитого детектива, «брачный и финансовый аферист О`Бендер», и т.д. Но это не спасает от скуки, навеваемой описанием рутинной жизни констебля. Всё-таки до Конан Дойля автору очень далеко, да ещё и попытка растянуть рассказ до объёма романа...

Итог: заслуживает прочтения, если нравится неторопливое, размеренное описание жизни героев на фоне ме-е-дленно раскручивающейся детективной интриги. Если же нравятся динамичные произведения, с накалом страстей и драйвом — читать не стоит.

Очень милая сказка. Конечно, имеются проблемы с логикой магического мира: довольно странно, что могучие маги-«чудовища» не являются правителями, а их, наоборот, прячут от окружающих, а то как бы они кому-нибудь бо-бо не сделали. Опять-таки совершенно нереалистично показана роль религии в этом мире. Но эти недостатки — это недостатки декораций заднего плана, не влияющие на восприятие романа. А он и психологичен, и с несколькими закрученными интригами, и с приключенческой составляющей. И, редкий случай, магическая академия показана не глазами шалопаев-студентов, а со стороны преподавателя-самозванца.

Иногда автору чуть-чуть не хватает художественного мастерства, и некоторые образы не очень прописаны и вызывают недоумение (типа кота-библиотекаря). Однако общее ощущение от романа — как будто я попал в мир фильмов-сказок «Золушка» или «Королевство кривых зеркал». И за массу положительных эмоций и сопереживание героям, за добрую сказочную атмосферу ставлю 8 баллов.

Ставлю оценку «неудовлетворительно» за первый том второй книги цикла, а второй том читать не буду. Насколько была хороша и оригинальна первая книга цикла (её первая половина), настолько же плохой оказалась вторая. Когда автор пытался написать свою версию «Пересмешника» Пехова, всё было великолепно. Когда он начал отходить от сюжета «Пересмешника», всё становилось чем дальше, тем хуже. В «Натянутой паутине» больше нет даже намёка на «Пересмешника», и в результате нет ни логики, ни смысла. Гг, достигший уровня де-факто выше, чем у императора, действует как второсортный шпик, самостоятельно лезущий затычкой во все бочки по самым мелким вопросам. Представления автора о руководстве государством и спецслужбами сводятся к рекомендации «спать не более трех часов в сутки, а остальное время — работать, не отрывая задницу от кресла». Монархизм ГГ в первой книге адекватен, так как соответствует особенностям магического мира, где правят сильнейшие маги. Но во второй книге он превращается в рупор неадекватных идей автора.

Очень показательны отношения Гг с женой: о ней нет упоминания почти до конца первого тома. Сначала я подумал, что она погибла — но в мыслях Гг об этом ни слова, и ни капли чувств, связанных с любимой. И вдруг выясняется, что они друг друга любят, но очень дистанционно: «я на суше, ты на море, нам не встретиться никак». У него империя, у неё — плавание по морю, без которого ей жизнь не мила. При этом Гг может по пустяковому поводу быстренько полететь в другое государство и неделями заниматься там мелкими расследованиями — но к жене слетать ни-ни! Но они очень, очень любят друг друга. В данной книге всё на уровне подобного бреда.

Выводы: магический мир выродился и стал неинтересным. Логики ноль. Психологизм на нуле. Приключенческая составляющая на нуле, так как вместо сюжета сплошная вода и многократные перепевы первой книги. Попытка вытянуть сюжет на полюбившихся в первой книге героях не получилась — герои стали скучными и неинтересными. После успешного дебюта ожидал роста писательского мастерства, но, увы, был разочарован.

Итог: очень плохо. Не заслуживает чтения.

Очень достойно. Особенно первая половина, которая заслуживает названия «мир, альтернативный к миру Пересмешника Пехова, улучшенный и дополненный». Всё портит вторая половина книги, где теряется новизна мира, утомляет искусственная кровавость действия и отсутствие внутренней логики — да и просто логики. В итоге книга-подражание, которая могла бы превзойти оригинал, всё-таки до него не дотягивает. Но тем, кому понравился «Пересмешник», настоятельно рекомендую прочитать. Схожесть с «Пересмешником» только добавляет удовольствие, так как всё совсем не так, как в «Пересмешнике» — и одновременно идёт узнавание мира и главных героев. Причём оригиналом воспринимается именно мир «Детей Силаны», а мир «Пересмешника» — как одно из его желязновских отражений.

Очень достойное произведение, хотя до шедевра не дотягивает. У меня для шедевров оценки 8, 9 и10 — поэтому ставлю 7. Герои живые, приключения характерные для фэнтези про тёмных эльфов — но нешаблонные. Достаточно психологично. Стиль хороший, читается легко.

Несколько раздражают «лирические отступления» с интерлюдиями в мире тумана и походом в другой мир, отвлекающие от основной линии. Их слишком много, они в большинстве не нужны и составляют совершенно ненужный «роман в романе». А «рояль» для последней схватки можно было бы и из других кустов притащить.

Нельзя сказать, что в книге имеются глубокие идеи — но рассуждения ГГ о богах Хаоса и Порядка и отношении их с попаданцами, в отличие от большинства аналогичных произведений, не являются напыщенной фигнёй или рупором идей автора. Они оригинальны, как и авторский вариант бога Хаоса, который получился привлекательным, и составляют интересную основу действий попаданцев — сторонников Хаоса.

Итог: вполне читаемо.

Удручающе. Поделка гораздо ниже среднего уровня — на уровне худших произведений данного цикла и вообще издаваемой макулатуры. Штамп на штампе, а когда что-то своё, то это примитивно до невозможности и соответствует пословице «простота хуже воровства» — лучше бы автор чей-нибудь чужой сюжет взял! Язык тяжёлый и корявый, мир картонно-посконный — это Средневековье с точки зрения школьника 5-6 класса. Хотя, наверное, не надо обижать пятиклассников. Интеллектуальное наполнение нулевое. Характеры героев — вы о чём? Отрицательные герои злодеи, положительные — рыцари без страха и упрёка. Приключенческая составляющая скучная — либо всё сразу и так понятно, чем кончится, либо не хочется даже выяснять. В качестве примера привожу отрывок:

"– Мне рассказывали, что ты один покрошил там целый десяток разбойников…

– Возможно. Я не считал…

– Ну и правильно. Я к тому, что доспех бы тебе подобрать соответственно чину. А то ходишь в одной кольчуге, как оборванец какой.»

Ну, ясно, вышел — и сразу десяток покрошил. Странно, что не сотню-другую. Где махнет, там улица, отмахнется – переулочек! А в Средневековье оборванцы с мечами и в кольчугах ходили, ага. А быки, как считает автор, бросаются на красные тряпки. Ну, невежественный он, и не знает, что быки не различают красного цвета. Хотя многие пятиклассники знают. Почти все встреченные женщины дружно прыгают к Гг в кровать — хотя это уже потом, сначала заманивают на сеновал. Отважный рыцарь сражается с плюющимся огнём змеем — но не может справиться. Гг, естественно, его спасает и добивает змея. А похищенных дэвушек спасает десятками.

Итог: редкостная муть и рекостный примитив. Роман чтения не заслуживает, а автор заслуживает занесения в «чёрный список», ибо, с моей точки зрения, безнадёжен как писатель. Лучше ему чем-нибудь другим заняться.

Читаемо и достаточно нешаблонно, несмотря на то, что и магический мир практически стандартный, с обычными людьми, магами, гномами, троллями, дриадами, гоблинами, изредка проявляющимися богами и кучей мелких магических хищников и химер (только вот эльфы из мира почему-то исчезли, чего никто не замечает, кроме ГГ), и много однотипных для цикла «Ролевик» вставок. Однако как приключенческая, так и фэнтезийная часть на достаточно высоком уровне, нет логических несоответствий и герои достаточно живые. Стиль лёгкий, книга читается с удовольствием — хотя на особую оригинальность и глубину не претендует.

Повторение одних и тех же сцен около костра от лица разных героев и повторение один в один штурма зАмка в поисках Двери — самая неудачная часть романа. У Давыдова в «Шамане» она была описана интересно — а вот у других авторов, и, в частности, в «Рейнджере», явно носит признаки вторичности. Зато в данном романе становится понятно, для чего она понадобилась. Впрочем, и эта сцена без души была написана, в отличие от первых трёх четвертей романа.

Тем не менее, книга производит положительное впечатление, и не жаль потраченного на неё времени. Хотя, конечно, на звание шедевра не претендует.

Посредственно — вот слово, наиболее точно характеризующее роман. Вроде бы, и фантастика, и новизна имеется — но ни одна идея не проработана. У героев проявляются сверхспособности — и всё. Пошли в конспирологию — люди со сверхспособностями тайно владеют миром и радеют за благо человечества. Так что ни раскрытия внутреннего мира героев, попавших в совершенно новые условия, ни социальной фантастики. Всё очень наивно, в рамках уровня американских комиксов. Ладно, берём другой сюжет — контакты с инопланетянами, которые мыслят по-другому и имеют другую культуру. Всё доходит до того же уровня комиксов — самые мудрые из инопланетян являются психами и действуют в рамках известного выражения «держите меня пятеро, я психический!».

Итог: на эту макулатуру не следует тратить времени. Лучше перечитать Уэллса, Лема, Азимова, Хайнлайна, Саймака, Ван Вогта, Карсака, Шекли, Стругацких, Гансовского, Булычева, Снегова и т.д. То есть настоящую НФ, в которой имеются и идеи, и психологизм, и литературный талант авторов.

Книга состоит из трёх частей: «Лисандра», «Джинн» и «Крысиный король». Всю первую часть влюблённая вампирша мучается от неразделённой любви на фоне миров, очень напоминающих миры Глена Кука в романах о частном детективе Гаррете (с добавлением элементов Ксанфа Пирса Энтони). Но, к сожалению, отсутствует как лёгкость и изящество стиля Глена Кука, так и юмор, делающий книги о Гаррете ещё более привлекательными. Повествование монотонное, безэмоциональное. Куски текста несвязны — можно выбросить произвольную часть текста совершенно без ущерба. Интрига тривиальна — совершенно очевидно, что Лисандра не позволит уничтожить мир. Идей нет, за описание внутреннего мира героев вполне уместна оценка ноль. Так что остаётся только колорит придуманных Кудрявцевым миров — но этого мало, чтобы дать положительный отзыв.

Часть «Джинн» никак не связана с предыдущей. Это отдельный рассказ. Он гораздо лучше первой части, в нём обыгрывается нетривиальная идея — что джинн, раб лампы, может выполнить три желания — но при этом тот, кто загадывает желания, всегда проигрывает.

«Крысиный король» — продолжение «Джинна». Автор почувствовал, что рассказ удался, и сделал попытку высосать из пальца что-нибудь ещё, и побольше. С ожидаемым результатом.

Итог: в данной книге имеет смысл читать только рассказ «Джинн». А в целом — автору катастрофически не хватает литературного таланта. Мало иметь идеи, надо уметь их реализовывать.

Бледное подражание «Лейне». По сравнению с первой частью никакой новизны ни героев, ни описываемого мира — зато воспроизводится сюжет Лейны в чуть другом оформлении. Суперкрутая стервозная героиня в мужском кадетском училище, а у её ног штабелями складываются поклонники, до поры до времени не знающие, что она в глубине души — не юноша, а девушка. Но сразу влюбляются в неё как в девушку. А кто не согласен — она забивает либо физически, либо своим «интеллектом», повёрнутом на теме гомосексуализма.

Юмор — только на сексуальную тему, в том же стиле, что в «Лейне» — только не смешной, так как очень однотипный гомосексуальный. Затем большой рояль в кустах — Преображение в храме в девушку. И сразу к ней прилетает прынц-император на белом звездолёте и на ней женится. В общем, концовка — полный отстой и распад логики.

Итог: можно читать как чисто приключенческое чтиво для блондинок и блондинов, позволяющее освободить голову от мыслей. Но намного лучше — перечитать «Лейну».

Крайне убого. Начало заинтересовало, хотя уж больно нудно всё тянулось. Но после попадания героев в эпоху Рюрика (Рерика Датского), и, естественно, к самому Рюрику, стало ясно, что ничего хорошего ожидать не стоит. Что и подтвердилось далее.

В основе сюжета типичная для низкопробной фантастики конспирологическая идея, что рядом с нами имеется тайная организация людей (или, чаще, сверхлюдей), которые наделены особыми способностями или шастают по другим мирам, и при этом тщательно скрываются от всех остальных. В данном случае — шастают в прошлое через «червоточины» во времени.

Естественно, как во всяком низкопробном псевдоисторическом романе, предки мужественны, мудры, благородны и во всём превосходят наших современников. В особо низкопробных произведениях в прошлом водится всякая нечисть и «работает» колдовство. Попробуйте догадаться, имеется ли всё это в данном произведении? — Конечно, да.

Степень «психологизма» в описании героев хорошо передаёт следующий фрагмент:

«- Пошли трахаться, – не вопросительно, а очень даже уверенно и громко сказал Славик.

Алёна взглянуло на него ошарашенно.

– Чт… Что ты сказал?

– Трахаться пошли, говорю. Заниматься сексом. Любовью. Прямо сейчас. В спальне здоровенный диван.

Подошел, взял за руку, поднял на ноги. В Алёниных глазах промелькнула легкая сумасшедшинка. И вроде бы надежда. Ага, действует!

Получилось очень даже неплохо.»

В общем, весь роман на таком уровне. Создаётся впечатление, что роман написан тем самым слесарем Славиком, взявшимся за перо. Мне странно, что так много хвалебных отзывов. Видимо, те, кто их оставлял, не читали ни «Машину времени» Уэллса, ни «Спираль времени» Мартынова, ни «Конец вечности» Азимова, ни «Берег динозавров» Лаумера.

Так что настоятельно рекомендую не терять время на чтение данного романа, а прочитать или перечитать Уэллса, Мартынова, Азимова, Лаумера.

Аннотация вполне отражает содержание. Чисто приключенческое лёгкое неприхотливое фэнтези. В самом начале книги собрано множество штампов и откровенных заимствований — но результат получился неплохим, несмотря на суперкрутизну героя. При этом после начала книги всё достаточно оригинально, без особых заимствований — что радует, особенно с магической академией. Это фантастический боевик с элементами шпионского романа.

Интересный рассказ, как обычно у Золотько, и заставляет читателя думать. Но я поставил ему относительно невысокую оценку, поскольку автор попытался в рамках единой логики объяснить факты, упомянутые в романах Стругацких разного времени — и вот это-то как раз и нелогично. Мир «Полудня» привлекателен благодаря оптимизму и светлому, радостному взгляду на жизнь ранних Стругацких. В «Трудно быть богом» авторам стало видно, что идея бескровного прогрессорства провалилась. Поэтому «Обитаемый остров» стал альтернативным вариантом — попыткой вмешательства изнутри, когда ГГ проходит разные этапы взросления. При этом Стругацкие пытались показать на примере Максима Каммерера самого обычного человека светлого будущего, попавшего в отвратительный мир настоящего. Эдакий гибрид худших черт Западного капитализма и советской системы «промывки мозгов» с помощью телевиденья (хотя, как сейчас понятно, на Западе промывка мозгов шла и идёт ещё круче, только с помощью более гибких технологий, чем были в СССР). А вот далее они запутались — и из Максима стали лепить чудо-героя, дискредитируя идею, что в светлом будущем будут «люди как боги». И свои идеалы подрастеряли. Светлый полдень сменился мрачным и тоскливым закатом — «Стояли звери около двери, в них стреляли, они умирали». И при этом сами Стругацкие пришли к конспирологии — что очень отчётливо говорит о деградации идеалов и идей. И «За миллиард лет до конца света» — это ведь точно такая же конспирология, и «Град обреченный». Если ранние Стругацкие подобные сюжеты сами забраковывали и откладывали в стол («К вопросу о циклотации»), то поздние именно на них и перешли. Наверное, на них оставила след традиция шпиономании.

Поэтому не стоит на Полдень смотреть с позиции Заката. Пятна на Солнце, конечно, есть, но не они несут свет. Чем хороши «Попытка к бегству», «Далекая Радуга», «Трудно быть богом», «Обитаемый остров», «Улитки на склоне-1»? Светлым миром будущего, замечательными людьми. Вроде бы, каждое произведение кончается трагически — но потому-то и веришь в этот мир, что он не похож на рай. Это мир людей, которые делают мир лучше. Как умеют, как это понимают. Ошибаются, выбирают разные пути. И люди очень разные, не штампованные болванчики. И на Земле всё хорошо потому, что просто там дольше старались сделать мир лучше. Вот этого всего и нет в рассказе Золотько. Он очень тонко прочувствовал то, к чему пришли Стругацкие — но не уловил то, за что люди любят «Полдень». Выбрал Закат, а не Полдень. И попытался превратить Полдень в Закат.

Великолепный исторический роман — причём, в отличие от всех остальных книг Никитина (кроме ещё «Золотой шпаги») именно исторический, а не псевдоисторический. С моей точки зрения, Никитину лучше всех, кто писал про князя Владимира, удалось передать его характер и его взгляды на жизнь. В частности, то, что он во всём, в чём мог, противопоставлял себя отцу, Святославу.

Вообще роман основан на практически всех сохранившихся исторических свидетельствах о Владимире. Они вставлены в текст настолько естественно, что человеку, не знающему исторические факты, незаметны. Например, история про предательство воеводы Ярополка Блуда. Или то, что Владимир, захватив Полоцк, изнасиловал просватанную за Ярополка Рогнеду на глазах её родителей, а затем убил её отца и двух братьев. После чего специально прошёлся по навозу, чтобы дополнительно унизить гордую Рогнеду, когда она будет снимать сапоги, признав Владимира своим мужем и господином. Это не «чернуха», не выдумки Никитина, как можно было бы подумать.

Единственное исключение — романтическая линия, посвящённая царьградской принцессе Анне. Тут автору удалось сплести факты и вымысел так, что их очень трудно отличить. Слова юного мальчика-полураба Владимира, когда он впервые увидел Анну, что она станет его женой, были, их Никитин дословно цитирует в романе. Побег Владимира из Новгорода в Уппсалу (к варягам) был. Дружба с Олафом (Олаф I Трюггвасон), была («Вальдимар конунг сделал его начальником войска, которое он посылал на защиту своей страны»). Женитьба на Анне — была, но только из политических соображений, а не из-за страстной любви. И то, что Владимир распустил свой гарем из двух тысяч жён и наложниц — тоже исторический факт. Это было условие из Царьграда, без выполнения которого женитьба на Анне была невозможна. Но не было никакого путешествия Владимира с Олафом через всю Русь в Царьград и их совместной службы у базилевсов и романа с Анной. Согласно историческим документам, Владимир после побега от Ярополка из Новгорода в Уппсалу «сидел там два года», собирая войска, после чего и пошёл походом на Ярополка и захватил Новгород и Полоцк.

Конечно, встречаются и вольные трактовки исторических фактов, а также домысливание того, про что нет никаких свидетельств — но на то и художественная литература.

Итог: обязательно читать!

Ради этого рассказа можно простить создание данного сборника, в основном состоящего из рассказов, не заслуживающих прочтения. Гг продолжает дело Максима Каммерера из «Обитаемого острова». Один из создателей системы башен сбежал в Хонти, прихватив с собой портативный излучатель, и имеется подозрение, что в Хонти уже построены излучатели и ведётся обработка населения. Но нет никаких видимых следов воздействия — не видно проявления никаких внушаемых идей.

Начало рассказа сначала кажется простым паразитированием на идеях и сюжетах произведений Стругацких, как в большинстве рассказов данного сборника. Но затем сюжет затягивает, а второстепенные герои, очерченные мимолётными мазками, оказываются очень живыми и реалистичными — гораздо более живыми, чем сам ГГ и присутствующий в рассказе Максим Каммерер. Происходит погружение в мир «Обитаемого острова» — рассказ становится реальным и вполне достойным продолжением романа Стругацких. И, самое главное, в нём имеются заслуживающие внимания оригинальные мысли, продолжающие и развивающие проблематику, поднятую Стругацкими! Он написан не ради антуража, воспроизводящего «Обитаемый остров», а ради того, чтобы читатель увидел вариант промывки мозгов, на первый взгляд диаметрально противоположный оригинальному, но вполне эквивалентный ему.

Самая концовка не очень удачна, как и самое начало рассказа. В ней имеется некая дидактичность, причём предлагается простое решение весьма сложного вопроса. Сами Стругацкие его изящно обошли и в «Трудно быть богом», где в конце романа им самим стало понятно, что идея бескровного прогрессорства с треском провалилась, и в «Обитаемом острове». Они показали реакцию обычного человека будущего, пусть и максималиста из-за молодости и неопытности (отсюда, как полагаю, имя Максим), на ненормальное общество с нацистской агрессией, искусственно подогреваемой промывкой мозгов. Но не рискнули показать, как будут решать проблему профессионалы, и только наметили множество проблем, которые не видны сторонникам простых решений. А вот Елена Клещенко рискнула привести простые решения, ссылаясь при этом на то, отчего Стругацкие к моменту написания «Обитаемого острова» уже отказались. Тем не менее, эти недочёты не портят общее впечатление — рассказ великолепен.

Очень слабо. Понятно, почему Стругацкие этот рассказ не опубликовали. Он, видимо, написан братьями под впечатлением от только что вышедшей пьесы Лема «Путешествие профессора Тарантоги», где в одном из сюжетов у суперсущества «отвлёкся ненадолго, забыл солнечницу помешивать, и она подгорела, комочки образовались, и из них разумные существа возникли». Но там, где у Лема великолепная ирония, у Стругацких попытка перевести всё на серьёзный лад. В результате получилось крайне легковесно: «а вдруг мы все завтра рассыплемся, так как мы ненастоящие». И успокаивающее: «нет, наверное, не рассыплемся, пришелец-бог, наверное, ошибся». Он, исходя из изложенного, вообще-то очень тупой. У Лема сверхсущество не может за всем уследить, потому что, как оно говорит, «меня слишком много». А вот у Стругацких бог-Создатель элементарных вещей не может понять, хотя, вроде бы, и человеческий язык знает, и что такое учёный, и мгновенно может разобраться со строением человеческого организма. Зато истерики закатывает. В общем, по Станиславскому — НЕ ВЕРЮ!

Явное подражание «Ведьмаку» Сапковского, но в качестве борца с нечистью выступает опытный некромант, утративший почти всю силу из-за предательства своего ученика — когда пытался спасти своего учителя. При этом подражание весьма качественное, с самостоятельной интригой и оригинальными героями. Есть некоторый перебор с описанием внешнего вида умерших, но только в паре сцен. Радует отсутствие типичных для женской фантастики логических ляпов (за исключением неправдоподобного благородства ГГ и его учителя).

Однако, при всех достоинствах романа, до шедевра типа «Ведьмака» ему, конечно, очень далеко. Литературное мастерство автора на уровне выше среднего, но не более. Образы героев весьма поверхностны — а вот описания схваток автору удаются гораздо лучше. Крайне поверхностно и недостоверно описан магический мир, он абсолютно шаблонный и картонный. Поэтому сколько-нибудь живыми (каламбурчик!) оказались только сам ГГ, очень положительный и благородный некромант, и его главный противник — нехороший мёртвый некромант из нехорошего рода.

Впрочем, у автора талант есть, и можно надеяться, что литературное мастерство со временем разовьётся. И, что радует — это не женское фэнтези, книга вообще без любовной линии.

Итог: вполне читаемо, хотя до шедевра далеко.

Посредственно, крайне вторично и крайне наивно. Диагноз: блондинки начали писать ЛитРПГ.

Героиня начинает играть в игру с эффектом полного погружения — и как вы думаете, зачем? Правильно, чтобы не спустить все деньги на игру, а заработать на ней. Ведь она от внушающих доверие неопределённых личностей в интернет слышала, что это самый надёжный способ заработка.

Естественно, на неё сваливается куча роялей, и она получает супер-пупер плюшки. Ну, не только она — с ней случайно знакомятся суперкрутые гномка и «рога» (в данном романе называемый «убийцей»), у которых такие же низкие уровни, как и у главной героини, и вместе они — это сила! Прямо как лавочник и кардинал.

Некоторую новизну составляет только то, что героиня учится в художественном училище и поэтому присутствует описание специфических моментов обучения учащихся живописи. Правда, ни к фантастике, ни к игровым моментам это отношения не имеет. Пару раз героиня рисует во время игры и получает за это суперплюшки. Вот если бы на этом была основана игра героини и её успех, роман был бы нешаблонен, была бы новизна. А так — серая посредственная книга.

С юмором в книге не ахти — хотя три-четыре момента имеются, однако они довольно слабо прописаны. Запомнился только куст искушения — и это вообще единственный запомнившийся момент из всего романа.

Итог: чтения не заслуживает, хотя если есть желание бездумно провести время — сойдёт. Нагрузка на интеллект и память нулевая, и память после прочтения ничем не засорится. И особых эмоций не будет.

Язык на уровне школьного сочинения троечника, с грамматическими ошибками (например, автор не умеет правильно писать прилагательное «невозмутим»). Примерно того же уровня художественность образов. Взята обычная российская казарма и «перенесена» на Марс.

Стиль произведения можно оценить по характерным отрывкам:

«В камере ожили тени. С жалобно затрещавшего лежака взметнулось одеяло, а следом поднялась могучая тень. Под желтым отливом проступили рубленые черты лица, бычья шея и могучая фигура с кривой саженью в плечах.»

Так и представил, как «одеяло убежало, улетела простыня». И как у героя возникла ещё одна проблема — у него застряла в плечах косая сажень.

Или так:

"— Будь как Дыба — спокоен и не возмутим, — продолжал Череп. — У него все просто и логично… Да и, кажись, он встретил земляка…

Косяк уставился на впереди идущих. Картина того стоила. Дыба, радуясь как ребенок, нависая над Петко, о чем-то тараторил на родном языке. Петко с таким же выражением лица периодически раскидывая руки, хлопал себя по бедрам.»

Или так:

"— Так это… Череп, это уж слишком, что это вообще такое? Оно хоть иногда ездило-то? Ну Ряхлов, ну умник — нагадил так нагадил, — опустив руки, Косяк растерянно смотрел на танк.»

Или так:

«Косяк расхрабрился третей бутылкой настоящего земного шампанского и начал куролесить. Отбросив бокалы, начал пить из горла, заказывая все новые бутылки, отхлебывал из горла от силы два глотка, устраивал танцующим девушкам «душ из шампанского».»

Ну, чего автор в фантастику-то полез? Писал бы про свою любимую казарму на Земле и не лез бы на Марс.

Ох, да ведь дальше ещё и с высокоразвитыми пришельцами в виртуальной реальности герои общаются (с запятыми у автора, как у типичного троечника, большие проблемы):

"— Да, что за дерьмо вы тут городите, — возмутился Косяк, — вроде и на русском говорите, а ни хрена не понятно! Кароче чувачек, нам надо с вашим командиром перетереть одну непонятку. Ваши корпорации обосрались у нас по полной программе, и нам сейчас надо решать, кого за яйца подвешивать!»

Кто желает читать такую «высокохудожественную» литературу — вперёд. А я данного автора занёс в личный «чёрный список», чтобы никогда больше не читать.

Первые несколько страниц, до попадания в Академию, совершенно дурацкие — их лучше пропустить, так как в них образ инфантильного рохли-ГГ совершенно не соответствует тому, что идёт дальше. И поразительна лёгкость, с какой ГГ относится к тому, что убили всю его семью и всех, кто его близко знал. Причём для дальнейшего сюжета это всё абсолютно не нужно.

А вот дальше книга интересная и нешаблонная. Наш и другие миры, по версии автора, это аналог компьютерной игры, где обычные люди — компьютерные персонажи («неписи»), но некоторые из них могут превратиться в настоящих игроков, пройдя Академию. Не следует бояться, что Академия — это очередная Академия волшебства, где учатся студенты. Это боевая территория-полигон, которую надо пройти игрокам, и ставкой у большинства служит их жизнь.

Книга — типичная ЛитРПГ, и кроме качественной приключенческой составляющей содержит меткие психологические зарисовки. Однако в книге довольно много логических ляпов, видно, что она недостаточно вычитана автором. Халтура присутствует, хоть и в небольшом объёме. Однако она довольно сильно снижает впечатление о книге — как самое начало книги, например, или поломанные ноги ГГ в самом конце. Или игнорирование приговора судьи и безразличие ГГ к тому, что приговор игнорируется. Он даже не поинтересовался по этому поводу в Храме Знаний. И вообще с Храмом Знаний недоработка — недоработанная линия, заброшенная на полдороге.

Так что вполне читаемо и оригинально — но до шедевра далеко.

Типичное ответвление вбок от основного сюжета. Гг попадает в новую локацию — пиратский Архипелаг, которая пока закрыта для остальных игроков. Явно видна попытка воспроизвести колорит «Одиссеи капитана Блада» и других романов про пиратов — но не удалось. Задумка интересная, но получилось совсем невыразительно. Вроде, и приключения — но без интереса и куража. Даже автор устами Гг в книге это замечает. Только в самом конце интереснее стало — но книгу это не спасло. Это самая слабая книга серии, и её можно просто пропустить, заменив словами о том, что Гг получил в качестве добычи в одной из закрытых локаций экзотический артефакт — трость повелителя мертвецов барона Сэмоди.

Читаемо, но очень раздражает рваный стиль повествования — то от имени одного героя, то от второго, и так далее до пятого — а ближе к концу и совершенно не нужный шестой появляется. И без него слишком много героев. В результате возникает когнитивный диссонанс — вроде, начал одному герою сочувствовать — ан, нет, автор начинает нас перенастраивать на другого. Только перенастроился — и опять сбой, перенастройка на следующего. Только к середине романа настройка становится более-менее стабильной, когда героев начинаешь делить на положительных и отрицательных. Но всё равно чувствуется недоработанность — героев слишком много, а главного героя (главной героини) нет. И цели во всём этом романе нет — это приключения ради приключений. И как-то излишне аморально всё — и автор это намеренно подчёркивает, но не делает даже намёка на то, зачем это всё. В общем,фокуса нет у романа, из-за чего всё гораздо слабее, чем могло бы быть.

Итог: это скорее фанфик к «Файроллу», чем самостоятельное произведение. Так что тем, кто в восторге от «Черных флагов Архипелага», понравится, а тем, кто не в восторге — читать не рекомендую, уровень ниже «Черных флагов».

Посредственно. Первые четыре главы лучше вообще пропустить — в них описание совершенно нелогичного и картонного мира, в котором, как в плохом женском фэнтези, миром правят обычные люди, а могущественные маги робко прислуживают недалёким королям и герцогам.

Дальше идёт традиционная магическая академия с выяснением отношений между студиозисами. Основное отличие от многочисленных поделок на эту тему — что преподаватель один (Ворон) и является совершенно пассивным и невзрачным персонажем. Он вообще ни во что не вмешивается и всё пускает на самотёк. Хотя автор совершенно голословно заявляет, что он строгий и могучий. Ну, и ещё большим минусом книги является полное отсутствие юмора, который обычно делает чтение таких книг лёгким и привлекательным.

Основное содержание романа — противостояние двух групп учащихся, благородных и простолюдинов. Это противостояние возникло из-за пофигистской позиции Ворона, и успешно развивается из-за того, что он его активно поощряет, тяжело вздыхая при этом, что, мол, это нехорошо, но ведь вы сами этого хотите... В общем, проблема высосана автором из пальца, как это часто бывает в посредственных произведениях: сам придумал дурацкую систему, сам показал, что она дурацкая, сам сделал вывод, что она ведёт к дурацким следствиям.

И столь же дурацкий и фальшивый способ дёргать ГГ за ниточки у стоящих за ним и втравивших ГГ в эту академию чародея и его помощника. Мол, ГГ боится, что чародей его убьёт, так как взял пробирку с его кровью. Но это из общих систематических провалов в логике в этом романе — всё, что касается магии, в романе картонно, примитивно и нелогично.

При всех недостатках книги есть и плюс — хороший стиль и постоянный интерес, возникающий к приключениям героев во время чтения. Затягивает. Автор талантлив, и только на этом выезжает. К сожалению, отсутствие цели повествования делает это чтением ради чтения. Как ни прискорбно, самым харизматичным и целеустремлённым героем в романе оказывается «главный злодей» простолюдин Мартин, все остальные, в том числе ГГ и Ворон — совершенные ничтожества.

Итог: бессодержательно и не заслуживает чтения. У автора «Файролл» на порядок лучше, и даже «Группа Свата» намного лучше.

Чуть-чуть получше предыдущей книги. Как и та, она чисто попаданческо-приключенческая, игровые моменты полностью игнорируются. Автор и сам это понимает, и иногда вставляет извиняющимся тоном фразы про падение бодрости и пару раз про прокачку уровней — но чисто символически. Уж лучше бы он этого бы вообще не делал, получалось бы не так фальшиво.

Но приключений в книге больше, чем в предыдущей — тут и путешествия по реке в большой город попаданцев — Новый Вавилон и обратно, и приключения в самом городе, и разборки со степняками, и контакты с жителями Атом-сити — теми попаданцами, кто ранее планировал попасть во Фьючер. Поэтому книга менее вторична, в ней больше оригинальной приключенческой составляющей. Да и герои в этой книге поэтому не такие картонные, как в предыдущей, разнообразие ситуаций позволило сделать их поведение более разнообразным.

Итог: не шедевр, конечно, но читаемо.

Первая книга (за исключением последней четверти) была гораздо лучше — не шедевр, но на уровне «Жирдяя» Дема Михайлова. А вот вторая совсем не порадовала — она абсолютно вторична, а герои стали совершенно картонными. Идей ноль, новизны мира ноль, психологичность ноль. Начались явные заимствования из «Стратегия. Замок Россия» Денисова. Более того, все герои действуют как попаданцы в реальный мир, где возможно воскрешение с потерей памяти, и автор послал подальше заморочки с уровнями героев, животных и монстров (одна штука). Так что налицо уход от мира «Ковчега-5» и полная потеря логики. Осталась только приключенческая составляющая, которая на хорошем уровне, но всё-таки вполне обычна, без оригинальности — ничего заслуживающего особого внимания.

Итог: очень плохо, не заслуживает прочтения. Явно выраженная поделка. Лучше читать первые книги хорошего оригинала ( «Стратегия. Замок Россия» Денисова), чем плохое подражание.