Когда я впервые услышал об этом романе, я был удивлён, ведь по задумке автора наш соотечественник попадает в мир культового аниме-сериала «Евангелион», причём не куда-нибудь, а прям в тело Синдзи Икари – местного всадника Апокалипсиса. У меня сразу возникло подозрение, что произведение будет на редкость слабым и бредовым, однако меня ждало приятное разочарование, поскольку всё оказалось не настолько плохо, как могло бы быть.

Книга рассчитана на довольно узкую аудиторию: любителей романов про попадацев, которые при этом знакомы с сериалом «Евангелион». Если под один из этих критериев вы не подходите, то вам книга не понравиться. Ну, скажите какой интерес читать роман не зная первоисточника? Что бы спрашивать себя потом «кто все эти люди»?

На настоящий момент в сети можно найти три романа этого цикла. Первый роман описывает события, произошедшие с 1 по 3 серию, второй – с 4 по 6, третий – с 7 по 8. Таким образом, можно предположить, что автор планирует написать ещё около десятка книг. Интересно, на какой книге автор бросит свой проект? Хотелось бы, конечно, дочитать цикл до конца, но уж больно масштабным выглядит замысел.

Недостатки Сергея Кима типичны для многих других МТА. Чрезмерная увлечённость диалогами, низкий темп событий, превращающий книгу в «хронику пикирующего комара» и т.д. Пять баллов – это тот максимум, который можно поставить что «Чужой жизни», что другим книгам цикла.

Из достоинств стоит упомянуть юмор, с которым автор описывает происходящие события. Возможно, поэтому чтение этих романов затягивает. А возможно мой интерес объясняется тем, что в своё время сериал мне понравился и поэтому сейчас я с удовольствием возвращаюсь к нему через историю с попаданцем.

Не ожидал увидеть на бумаге эту книгу. И в первую очередь потому, что было не понятно, как же быть авторскими правами. Издатели решили проблему просто: роман увидел свет с изменёнными именами и названиями, что для книги, написанной «по мотивам», огромный минус. Хорошо, что я читал «Чужую жизнь» в версии для Самизадата, где фантазия Автора не была стеснёна подобными проблемами.

Итог: вторичное, по отношению к японскому сериалу, произведение. Как фанфик, размещённый в Сети он неплох и забавен, но мне кажется, автор поступил зря, согласившись на издание своего романа.

P.S. Истории о попаданцах-реконструкторах и ролевиках уже успели набить оскомину. Теперь вот появилась первая книга о попаданце-анимешнике. Интересно, что нам готовит Завтра? Не иначе как историю об попаданце-эмо или представителем ещё какой-нибудь беспомощной и дебильной субкультуры. Вот где будет самая жесть!

Раз уж я оставил отзыв на журнал «Приключения, Фантастика» нельзя отдельным недобрым словом не помянуть главное произведение этого периодического издания – эпопею «Звёздная месть».

Прежде чем ругать, стоит отметить то хорошее, что есть в цикле. Во-первых, чего у произведения не отнять, так это масштаб. «Десятки измерений, сотни пространств, три Вселенные, всепланетные и всепространственные войны» (с) всё это действительно есть на страницах книги. Правда масштаб у автора незаметно перетекает в гигантоманию. Например, владения Великой России (а у Петухова наша страна называется именно так) простираются на две трети обитаемого космоса. Большая часть галактики под пятой русского человека – внушает, не правда ли?

Здесь мы переходим ко второму светлому моменту, который выгодно отличал петуховское чтиво от прочих трешевых произведений начала 90-х. В вале чернухи, затопивших книжный прилавок будущее России рисовалось крайне чёрными красками. Обычный образ нашей страны – резервация, по которой бродят одичавшие мутанты, в которых уже мало осталось от Человека. На фоне подобного «Звёздная месть» с богатой и сильной Великой Россией и русским суперменом Иваном (или как скромно писал автор – «обычным космодесантником-смертником») выглядела крайне выигрышно. Правда не понятно, каким образом нищая и беспомощная Российская Федерация к XXV веку превратилась в богатую и могущественную Великую Россию. Впрочем, если учесть тему православия, лейтмотивом проходящую через весь цикл, то у меня возникает подозрение, что подобное Чудо, по мнению автора, могло произойти только через усиленное покаяние за своё коммунистическое прошлое и построение православных храмов. Если автор прав, то инициативы наших властей, которые всячески очерняют советское прошлое, каются за все мыслимые и не мыслимые преступления СССР и заигрывают с РПЦ, стоит только приветствовать. Только мне не понятно, как отречение от собственного прошлого (в котором кроме негативных моментов были и достижения, причём достижения настолько крупные, что не имеют аналогов во всей тысячелетней истории нашей страны) может привести к триумфу в будущем. Тем более, что ни один народ, который пытался пойти по этому пути успеха не достиг.

На этом, пусть и сомнительные, но достоинства цикла заканчиваются и начинаются недостатки. И главным недостатком цикла является не «обычный космодесантник-смертник» (с), на фоне которого даже Супермен смотрится бледновато, не бредовый сюжет романов и даже не специфичный авторский язык, а то, что сейчас бы это назвали бы «православием головного мозга». Постоянные речетативы о боге, вере, спасении, душе, вставленные к месту и не к месту и постоянно проводившееся идея о том, что Православие – единственно верный путь к духовному спасению, убивают все достоинства и заслоняют собою все недостатки цикла. По итогам прочтения возникает ощущения, что автор – сумасшедший фанатик или сектант, на подобие тех проповедников, которые двадцать лет назад столь часто встречались на улицах российских городов.

Впрочем, я сильно сомневаюсь что человек, буквально через год после окончания этого цикла написавший пару романов о том, что Зевс – это древний царь славян, а самим славянам – 30 тысяч лет, был таким уж верующим человеком. Скорее это был ловкий делец, который смог довольно успешно поэксплуатировать интерес читателей сплавом фантастики и православия в годы религиозного ренессанса.

Стоит отметить, что фантлабовская страничка, посвящённая этому циклу неполна. Цикл состоит не из двух, а из пяти книг: «Ангел Возмездия», «Бунт Вурдалаков», «Погружение во Мрак», «Вторжение из Ада», «Меч Вседержителя». И если первый два романа ещё хоть имеют какие-то (крайне скромные) литературные достоинства, то третий просто ужасен, а четвёртый и пятый представляют собой какой-то мутный поток сознания, в котором плавают обрывки сюжета. Не могу представить нормального, вменяемого человека, которому могут понравиться подобные произведения.

Итог: «Звёздная месть» – страшная легенда отечественной фантастики, о которой многие слышали и многие даже пытались читать, но мало кто добрался до конца этого цикла. Теперь ею хорошо пугать молодых читателей: мол, есть такие книги, на фоне которых любой современный треш выглядит едва ли не шедевром…

Я рад, что эпоха популярности Петухова продлилась недолго. В идеале бы хотелось, что бы о нём и вовсе забыли, но это вряд ли случится. Что ж, тогда именно он как нельзя лучше подходит на роль худшего автора отечественной фантастики.

Постпокалиптика в юмористическом исполнении вещь и сейчас не такая уж частая, а для начала 90-х и вовсе диковинная. На фоне бесконечной чернухи, которая была так популярна двадцать лет назад, история рассказанная автором смотрелась просто отлично, да и сейчас бы выглядела бы неплохо.

Конечно, этот рассказ нельзя назвать шедевром, но по итогам прочтения не возникает досады от зря потраченного времени или стыда за то, что ты вообще прочитал подобную вещь. Увы, читая журнал, который издавал Юрий Петухов, подобное чувство приходилось испытывать неоднократно.

Итог: считаю, что это был лучший рассказ из всех, что были опубликованы в журнале «Приключения, Фантастика».

Далёкая планета, руины погибшей цивилизации, на которые иногда прилетают полюбоваться туристические лайнеры набитые состоятельными путешественниками. Ведь здесь есть арена, клонирующая всякого, кто в неё попадёт.

Богатеям предоставляется уникальная возможность побыть зрителями на своеобразных гладиаторских играх, ведь на их глазах на арену запускаются заключённые, которых специально привозят на эту мёртвую планету. Всякий зек, который желает получить свободу и изрядный денежный куш должен убить всех своих клонов. Но однажды привычный порядок кровавого аттракциона нарушается…

Любителям треша – рекомендую. Здесь полный набор: посредственный сюжет, секс, насилие, смерть абсолютно всех героев. Одна беда – мне такая литература не нравится, да и познакомился я с данным рассказом слишком рано, когда мне было всего девять или десять лет.

Просто поток сознания. Единого сюжета нет, есть просто набор нескольких плохо написанных сцен. Зачем из младенца хотят убийцу крыс? Ведь к тому моменту, пока младенец подрастёт пройдут годы, а проблему решать надо уже сейчас. Но вряд ли автор даже задумывался над ним, когда писал данный опус.

Похоже что автор при создании данного рассказа вдохновлялся американскими фильмами про ветеранов Вьетнама. Единственно, что он сделал, так это перенёс события на другую планету да заменил солдат Вьетконга на разумных насекомых. Зачем всё это было сделано — решительно непонятно. Если же учесть, что кроме картонных декораций и не менее картонных героев в рассказе ничего больше нет, то оценка этой невнятной истории будет соответствующей.

Журнал «Приключения, фантастика» – это своеобразная примета времени и позорная страница в истории отечественной фантастики, литературная помойка начала 90-х годов. Когда старая советская фантастика умерла, а новая российская (что бы под ней не понималось) ещё не появилась, образовавшийся литературный вакуум в нише отечественной фантастической литературы попытался занять Юрий Петухов со своим журналом. На его страницах нашли место все виды литературного мусора густо приправленного чернухой, порнухой и расчлененной. И как венец всей деятельности журнала – пятикнижный цикл Петухова «Звёздная месть», давно ставшей страшной легендой отечественной литературы, которой старые читатели пугают новичков.

Сейчас, когда я слышу про кризис в отечественной фантастике, про падение уровня писательского мастерства, про засилье бездарных МТА я вспоминаю этот журнал и понимаю, что ныне всё не так уж и плохо. История лишний раз доказала, что какими бы болезнями не болела бы литература, здоровые силы возьмут в ней верх, а совсем уж клинические случаи, вроде петуховского детища, отдадут концы и забудутся как страшный сон.

Итог: иногда я жалею, что в детстве был слишком уж неразборчив в своих книжных пристрастиях, так как отчасти из-за этого журнала у меня и сложилось негативное мнение о фантастике, преодолевать которое пришлось несколько лет. Тем, кто не сталкивался с этим периодическим изданием, откровенно повезло. Те, кто его всё же читали, скорее всего согласятся со мною, что «Приключения, фантастика» – один из худших (а возможно и худший) литературный журнал, что когда-либо выходил в нашей стране.

Довольно симпатичное произведение про нашего современника, который вынужден снова и снова перерождаться в телах солдат различных стран и эпох только для того, что бы воевать и умирать. На этот раз вечного солдата заносит в 1915 год в тело сына промышленника, пошедшего на фронт добровольцем.

Понравилось достоверное (ну, так мне показалось) описание войны в небе в период Первой мировой. Летающие на честном слове этажерки, отсутствие боевого снаряжения, предназначенного именно для боёв в воздухе; непонимание армейского руководства зачем вообще нужна авиация; изобретение буквально «на ходу» приёмов и способов ведения воздушной войны – в общем, процесс становления нового рода войск России показан весьма подробно. Достоверности добавляет и хорошо описанные проблемы, с которыми столкнулся молодой военно-воздушный флот: слабая промышленная база Российской Империи и как следствие – нехватка самолётов и их комплектующих, полный бардак в моделях и марках самолётах поставляемых для фронта и как следствие – проблемы с подготовкой экипажей; да и сама подготовка военно-воздушных пилотов оставляющая желать лучшего (ибо ещё никто толком не знает чему и как их учить); воровство в армии и в тылу. При всём этом автор не зарывается в детали, не вываливает на читателя ворох не нужной информации, не делает неожиданных отступлений на две-три страницы с экскурсом в историю проблемы. Нет, Анатолий Дроздов поступает гораздо аккуратнее и вся необходимая информация поступает небольшими дозами и только в том случае, если это необходимо для дальнейшего развития сюжета.

Неплохи и исторические экскурсы позволяющие узнать о некоторых прошлых реинкарнациях главного героя. Солдат армии Красса, гонящего армии Спартака; старшина образца 1941 года; наёмник Тридцатилетней войны; английский офицер в одной из колониальных индийский войн; ну и больше всего мне понравившиеся история о воплощении в теле гоплита эпохи греко-персидских войн.

Единственная придирка к произведению, это мелькнувшая в начале романа реплика о профессиональных судьях, отказавшихся судить главного героя за расстрел задержанных террористок. Учитывая тот факт, что в основе этой истории лежит одно из самых позорных судебных процессов современной России (дело Ульмана-Аракчеева) фраза выглядит крайне неприятной. Ведь это как раз профессиональные судьи вынесли обвинительный приговор спецназовцам, которых не преминуло сдать их собственное начальство, стоило только бывшему боевику, а ныне – законно назначенному Президенту Чеченской республики, повысить голос на российскую армию.

Впрочем, данное замечание никак не относится к сюжету самой книги.

Что касается литературной стороны произведения, то тут тоже всё нормально. Книга написана лёгким языком, читается быстро, однако благодаря грамотно сбалансированному сюжету назвать её легковесной у меня язык не поворачивается.

Итог: очень неплохая книга про попаданца. Отдельное спасибо автору, что не стал растягивать историю на несколько томов.

Симпатичный роман про попаданца. На этот раз наш современник с одной лопатой в руках попадает в Северную Америку начала XVII века. Вначале следует робинзонада, затем присоединение к индейскому племени. Ну а затем строго по Высоцкому – «…из прораба до министра дорастёшь…». Несколько странно, но автор успешно обошёлся без экшена. Головокружительный карьерный рост герой проделал мирно и без насилия.

Что понравилось больше всего в книге – незаурядная фантазия автора. В кои-то веки попаданец, занявшийся прогрессом смог придумать нечто оригинальное. Его герой НЕ СТАЛ ИЗОБРЕТАТЬ ПОРОХ! Вместо этого он стал продвигать помповые ружья. А как вам нравятся деревянные монорельсовые дороги? Там и других смешных придумок хватает.

Что особенно приятно – автор в своём произведении ненавязчиво проводит мысль о том, что в трудных ситуациях не стоит впадать в уныние, что терпение и труд всё перетрут, и что учится – никогда не поздно. Поэтому я считаю, что книга отлично подходит для подростков. В свете вырождения системы образования и отсутствия у многих детей мотивации на учёбу, книги способные пробудить интерес к прикладной механике – буквально на вес золота. Чем-то произведение Калашникова напоминает романы Жюль Верна, в которых матёрый инженер, оказавшийся на необитаемом острове с одной отвёрткой в руках построить себе «Наутилус». И пускай, что это – чистая фантастика, зато познавательно и интересно.

Ещё одним достоинством произведения является высокий темп событий при внешней неторопливости произведения и как следствие — краткость и законченность романа. Правда из-за того, что в книге описывается довольно значительный временной промежуток, она получилась суховатой и лаконичной. Что ж, для произведения, написанного в жанре «производственный роман» (во всяком случае, у меня «Оператор совкой лопаты» вызвал именно такие ассоциации) отсутствие драк, погонь, приключений тела и духа не является существенным недостатком.

Итог: это была первая книга Сергея Калашникова, которую я прочитал. Считаю, что именно с неё и стоит знакомиться с творчеством автора. Если «Оператор…» вам понравиться, то, возможно, вам понравятся и другие произведения автора (рекомендую романы-утопии «Странный мир» или «Четвёртая дочь императора»). Если же нет, то стоит поискать что-нибудь другое, благо выбор более чем обилен.

Честно говоря, после откровенно слабого первого романа межавторского цикла «Форпост» не ожидал встретить ничего интересного и за «Найди и убей» я взялся только «для галочки», что бы окончательно удостовериться в слабости проекта. Какого же было моё удивление, когда я понял, что мне попалась на редкость сильная вещь для жанра о попаданцах.

В этой книге рассказывается судьба Ивана Андреевича Маляренко, второстепенного персонажа, мелькнувшего в самом конце романа Шабловского. Тогда автор охарактеризовал его как человека

и намекнул, что таковым он стал из-за серьёзных жизненных испытаний, свалившихся на него уже после Переноса. Собственно, эволюции личности героя и посвящена эта книга.

Судьба героя в первой половине романа больше похоже на американские горки: стремительные взлёты чередуются с оглушающими падениями. Каждый раз, когда кажется, что жизнь у Ивана налаживается, происходит какая-то беда. Героя грабят, избивают, предают, снова избивают, грабят и предают и кажется что этому не будет конца. Что бы разорвать порочный круг Ивану приходится стать совершенно другим человеком.

По-человечески Ивана можно понять. Тяжелейшие жизненные испытания, борьба за свою жизнь, ответственность за людей, которые поверили ему и пошли за ним не могли не ожесточить его. Но чем в итоге Хозяин, в которого в итоге превратился герой, лучше других местных феодальчиков, что встречались ему на пути и пытались его подмять под себя? Да ничем. Он лишь был более удачлив, чем все остальные. Эволюция от незлобного Ивана до безжалостного Хозяина, отдающим голодающим людям крохи еды в обмен на женщин детородного возраста выглядит естественной, но симпатия к герою, которая у меня возникла в первой половине романа к концу книги начисто исчезла.

К недостаткам произведения следует отнести скомканный финал книги. Такое ощущение, что сведя сюжетную линию своей книги с романом Шабловского Валерьев резко потерял интерес к своему герою.

Так же не понравились неуклюжие матозаменители, разбросанные по тексту. Считаю, что автору надо было определиться, либо он старается избежать мата в тексте (что сделать было не так уж и сложно), либо не стесняться использовать соответствующий раздел Великого и Могучего русского языка. Слова «офуел», «на куй» и тому подобные выглядят довольно нелепо.

Не обошлось в книге и без Рояля, но к чести автора этот момент он сумел преподать этот момент довольно аккуратно, вплетя его в основной сюжет так прочно, что эта сюжетная линия не кажется чужеродной.

Примечание: прошу обратить внимание, что при классификации романа я использовал опцию «далёкое будущее», поскольку действие разворачивается через тысячу лет после исчезновения нашей цивилизации. Однако бластеры и космические корабли здесь отсутствуют.

Итог: на редкость сильная вещь для жанра о попаданцах. Надо будет присмотреться и к другим книгам этого автора. Радует тот факт, что для понимания этой книги прочтение крайне слабого романа Шабловского вовсе не обязательно.

За эту книгу я взялся после того, как узнал, что именно произведение Шабловского послужило источником вдохновения для Сергея Калашникова с его «Странным миром». Редкий по нынешним временам роман-утопия в своё время довольно сильно понравился и я не мог пройти мимо этой книги. Увы, «Земля войны» Шабловского меня сильно разочаровала.

Как такового сюжета у произведения нет. Если в начале романа автор крайне подробно описывал приключения попаданцев, то чем ближе к финалу, тем более продолжительными становились промежутки между описываемыми событиями. В результате к концу книги повествование превращается в набор эпизодов слабо связанных между собой.

Прорисовка каждого из персонажей началась и закончилась на процессе присваивания им имён, которые читателю всё равно не дано запомнить.

Не понравился финал романа, где автор дал объяснение исчезновения человечества и переноса группы людей в отдалённое будущее, когда природа смогла залечить раны, нанесённых ей людьми. Подобный катаклизм заставляет предположить Божью волю или происки инопланетян, но, как мне кажется, автору лучше не давать ответа на этот вопрос.

Что касается достоинств, то их всё же можно найти (хотя, конечно, придётся постараться). В романе автора отсутствуют супергерои, которые не горят в огне, не тонут в трясине и способные перебить сколько угодное число противников. Нет в книге и гениев, способных выстраивать планы на десятилетия вперёд. Герои Шабловского – простые люди. Кстати, это значит пределом для развития той модели общества, что избрали для себя герои «Форпоста» станет Средневековье, ведь попаданцы очутились в очень скудном на минеральные ресурсы мире. Нет, полезные ископаемые должны быть, но все богатые, легкодоступные или же находящиеся невдалеке от прежних центров цивилизации месторождения давным-давно выработаны. Получается, что о собственной промышленности попаданцам и их потомках можно и не мечтать. Для решения этой нетривиальной задачи нужны абсолютно иной подход к построению общества (как, например, в «Странном мире» Сергея Калашникова), либо вмешательство извне той силы, что и устроила катаклизм, уничтожавший прежнюю цивилизацию.

Примечание: прошу обратить внимание, что при классификации романа я использовал опцию «далёкое будущее», поскольку действие разворачивается через тысячу лет после исчезновения нашей цивилизации. Однако бластеры и космические корабли здесь отсутствуют.

Итог: сказать, что «Форпост. Земля войны» совсем плоха нельзя, но вы ничего не потеряете, если данное произведение пройдёт мимо вас. Очень жаль, что первая книга межавторского проекта оказалась настолько слабой.

… Два года прошло с раскола США на две части. Конфедерация с трудом держится против превосходящих сил янки, но силы слишком неравны. Слишком мало людей, слишком слаба промышленность, слишком сильна блокада побережья северянами. Поражение дикси кажется неизбежным. Однако на другой стороне Атлантического океана происходят события, которым суждено изменить весь ход Гражданской войны…

Начало книги разочаровало меня полным непониманием предыстории конфликта. Довольно долго было решительно непонятно, из-за чего началась бойня в Европе. Автор раскрыл предысторию Первой мировой войны XIX века, в которою оказались вовлечены Российская империя, Пруссия, Конфедеративные Штаты Америки, Италия с одной стороны и Англия, Франция, Австрия, САСШ и прочая мелочь – с другой, только к середине книги, да и то посвятил этому всего пару страниц.

Роман написан несколько отстранённым, суховатым тоном. Постепенно на это перестаёшь обращать внимание, поскольку привыкаешь к авторскому стилю, тем более, что история интересна даже для такой сухопутной крысы как я. Однако в начале это было непривычно, поскольку в своих предыдущих книгах Коваленко отличался более живой и непосредственной манерой изложения.

Возможно, суховатый стиль является следствием относительно небольшого объёмом произведения? На триста восьмидесяти страницах автор умудрился поместить описание нескольких лет войны. Причём, не смотря на то, что основное внимание автора было сосредоточенно на морских событиях в романе нашлось место и сражениям на суше и романтической линии. Но мне очень обидно, что один из самых красочных эпизодов книги — таран русского пароходофрегата североамериканского броненосца (сцена изображена на обложке, так что спойлером это при всём желании назвать нельзя) описана довольно скупо.

Несмотря на имеющиеся недостатки книга увлекает. Автору хорошо удалось описать не только морские бои, но и жизнь конфедератов, их стремление любой ценой отстоять свою независимость. В условиях тотального дефицита, нехватки рабочих рук, торговой блокады южане умудрялись развивать промышленность и выпускать продукции для фронта. Но какие усилия для этого требовались! Сцена на берегу, когда капитан-артиллерист и девятнадцатилетняя девушка чуть было не поубивали друг друга из-за транспорта груженого медью – прекрасна. Когда представители армии и флота готовы пристрелить друг друга ради нескольких десятков тонн металла – это впечатляет.

В заключении хочется отметить неудачное название книги. Автор в этом, конечно, не виноват, но смотреть без содрогания на такого монстра как «Против ветра! Андреевские флаги над Америкой. Русские против янки» довольно сложно. Хотя, конечно, до «Робинзона Крузо» (полное название которого занимает пять или шесть строчек) пока ещё далеко.

Кстати, подобные названия–уродцы я встречаю уже не в первый раз. Видимо издатели решили, что обложки и аннотации не способны донести до читателя, о чём данная книга и предпочитают выражать суть произведения прямо в длинных, как хвост у питона, названиях, что бы потенциальный читатель не прошёл мимо.

Итог: крепкая вещь в жанре альтернативной истории. Особенно приятно – без попаданцев. О потраченных деньгах, отданных за книгу, ничуть не жалею. Несмотря на относительно низкую поставленную мной оценку – рекомендую к прочтению.

В недобрый час я решил прочитать эту книгу. Просто захотелось посмотреть что получится у автора решившего совместить фантастический элемент (а о том, что он есть можно было надеяться из аннотации) с любовным романом. Конечно, я понимал, что от подобной литературы ждать многого не приходится и был настроен весьма благодушно, но реальность превзошла все мои худшие опасения.

Всё о чём описано в книге можно охарактеризовать одним словом: «недостоверно». Главные герои, их взаимоотношения и чувства друг к другу, их окружение, Академия в котором происходят события... Даже описание школьной травли, которой якобы подвергалась героиня в течение двух лет выписаны столь топорно, что хочется задать автору один вопрос: уважаемая госпожа Звёздная, а вы сами-то учились в школе? Или вы, как и Гай-Германика, сие богоугодное заведение не посещали? Если не посещали, то это весьма заметно по той муре, что написана в романе.

После первых ста страниц книги описание жизни главных героев после окончания Светлой Академии книги вопросов уже не вызывает, хотя степень абсурда отнюдь не уменьшается.

Персонажи: он – малолетний идиот с завышенным ЧСВ, обладающий всеми мыслимыми и немыслимыми достоинствами. И красив, и знатен, является председателем Студенческого совета, и фехтует лучше всех. И главное – все, все, абсолютно все его боятся и восхищаются. Ученики, учителя, и даже сам директор Академии. Казалось бы, заведение, в котором учатся герои – для отпрысков самых знатных семейств государства, где по определению не может быть простых людей. Так чего же все трепещут перед этим Рионаром? Ну пусть он сын Важной Шишки, пускай он в дальнейшем может стать вторым лицом государства. Ну, так и окружает его не голь перекатная, а будущие министры, маршалы и прочие герцоги. Так почему же окружающие пребывают в уверенности, что председатель Студенческого совета может убить любого ученика и ему ничего за это не будет? Она – нежная, хрупкая, гордая, упрямая, чей жизнерадостный характер не испортился от двухлетней травли. Ещё бы я добавил, что героиня, судя по всему, законченная мазохистка, в противном случае не очень понятна её страстная любовь к человеку, который на протяжении нескольких лет ежедневно измывался над ней. Окружающие главных героев сверстники – ничтожества, лебезящие перед Ним, но при этом изображаемые автором как милые и симпатичные люди. Взрослые – преподносятся как люди умные и опытные, но почему-то в сравнении с Ним они пасуют один за другим.

Я, конечно, понимаю, что в любовных романах может быть по всякому (в зависимости от фантазии автора), но всё же есть некий предел абсурда и глупости.

Данная книга – это даже не любовный роман, это фантазии пятнадцатилетней барышни о тёмном принце на чёрном коне. Фантазии – это хорошо, но всё же не все из них следует заносить на бумагу и знакомить с ними окружающих.

Дочитал роман только из-за давнего принципа не бросать начатую вещь.

По итогам прочтения я на собственном опыте убедился, что книги, которые пишутся для девушек, находящихся на пике полового созревания и взрослых тётенек качественно отличаются друг от друга. Ей богу, большинство любовных романов, что я прочёл (а прочёл я в своё время их немало) выглядят приличной литературой с интересным, лихо закрученным сюжетом, достоверными героями и тщательно проработанными декорациями.

Итог: пока читал данную вещь, всё гадал, сколько лет Елене Звёздной? По итогам блиц-расследования так и не выяснил ответ на этот животрепещущий вопрос. Зато на самиздате нашёл информацию, что автор состоит в «обществе анонимных графоманов». Что ж, далеко не все авторы пусть даже и в шутку готовы написать о себе нечто подобное. Я рад, что госпоже Звёздной доставляет удовольствие собственной творчество, но лично я от него теперь буду держаться как можно дальше. Чего всем и желаю.

(Задумчиво): «Сумерки», что ли почитать? На фоне «Всего одного поцелуя» многократно ругаемая фантлабовцами сага должна показаться шедевром.

Забавная и немного печальная история о том, как человек, ставший писателем-юмористом, растерял уважение родных и близких из-за того, что переносил шутки, каламбуры и забавные истории из их жизней на страницы юмористического журнала.

«Исповедь…» вызывает невольную ассоциацию с рассказом Джорджа Мартина «Портреты его детей». В обеих историях авторы выставляют на показ читателей мысли, эмоции и чувства своих родных и близких «для всеобщего обозрения на холодной, кричащей, пошлой печатной странице» (с). Причём делают это без их ведома. Разница только в том, что герой О. Генри смог переломить ситуацию и смог не переступить ту черту, после которой общение с женой и детьми было бы невозможным, а герой Мартина – нет.

В своём рассказе Мартин нагонял напряжение, стремясь к трагичной развязке, а О. Генри, насыщая историю иронией и шутками, предпочёл завершить рассказ благополучным исходом, дав возможность герою вернуться к нормальной жизни и вновь обрести любовь близких.

Итог: эта история учит нас тому, что шутить и развлекать людей лучше для собственного удовольствия и не превращать это занятие в источник дохода. Безусловно, «Портреты его детей» сильнее, чем «Исповедь юмориста». Но вот ведь какая штука: рассказ О.Генри я периодически перечитываю, а вот рассказ Мартина я вряд ли ещё раз возьму в руки, слишком уж неприятные эмоции он вызвал во мне.

Поскольку творчество Каменистого мне, в целом, нравится то пропустить очередную новинку от этого автора я просто не мог.

… История начинается резко, буквально с места в карьер. После войны на уничтожение, что продлилась около семидесяти лет, ненавистная Империя с её Тёмной династией погибли, и теперь победители проводят массовые зачистки и выискивают недобитых сторонников уничтоженного режима. Из-за столь резкого начала порой возникает ощущение, что ты читаешь не одиночный роман, а вторую, а то и третью книгу какого-то неизвестного цикла. Впечатление не самое приятное.

Если говорить о достоинствах или неких особенностях книги, то невозможно не упомянуть о попаданце, образ которого меня чрезвычайно порадовал. Обычно таких персонажей авторы холят и лелеют, изображая их симпатичными людьми. Однако здесь автор пошёл не столь избитым путём. Здешний попаданец известный Срединному миру под прозвищем Энжер вовсе не мечтатель-идеалист, желающий своими изобретениями принести мир и процветание аборигенам. Энжер (в нашем миру известный как Эмиль Сольве, инженер горнодобывающей компании) – это безжалостная и расчётливая скотина, ради собственного возвышения залившая мир кровью. Этакий марктвеновский Янки, только изображённый не в юмористическом ключе, а в более реалистичной манере. Технические знания, организаторский талант, безжалостный ум – всё это позволило стать иномирянину королём над всеми королями (так звучит один из его титулов) и самым важным человеком в Срединном мире.

Каменистый походя, буквально на нескольких страницах, смог показать оборотную сторону деятельности Энжера. Цена победы Светлой Коалиции в затяжной войне оказалась слишком высока. Что бы победить Тёмную династию европейцу пришлось запустить маховик Молниеносного Прогресса со всеми вытекающими отсюда последствиями. Приведённым автором пример из английской истории, известный как Огораживание, наглядно показывает, какую цену вынуждены заплатить простые люди за успехи незваного прогрессора.

Впрочем, всё о чём я так подробно рассказываю, не более чем фон, на котором разворачивается основная история. А вот в ней нет ничего необычного. Из пункта А в пункт Б двигается странная пара: старик и мальчик. К ним, по ходу повествования присоединяются всё новые и новые персонажи. Беглецов преследуют группа солдат Светлой Коалиции. Собственно на этом всё. Драки, перестрелки (даже битвы между воинскими частями), погони и загадки – прилагаются. Написано всё живо и интересно, впрочем от Каменистого иного ждать трудно, однако сам сюжет «я – убегаю, ты – догоняешь» выглядит слишком простым, для той предыстории, что разработал автор. Очень жаль, что тема отрицательных последствий прогрессорства (тем более ценная, что показанная в первую очередь с точки зрения побеждённых, а не победителей) была затронута автором лишь вскользь.

Итог: в принципе историю можно продолжать и продолжать, однако я не уверен, что это будет правильным решением. У автора получился хороший внецикловый роман и я не уверен, что продолжение пойдёт ему на пользу.

В первый раз взялся читать эту книгу пару месяцев назад. Прочитал первую главу и… отложил «Радиус поражения» в сторону, так как он мне решительно не понравился. Описание попойки дегенератов на крымском побережье совершенно не вдохновляла на дальнейшее знакомство с романом. Опять же, настораживала невысокие оценки, которые уже успели поставить лаборанты. Практика показывает, что если средний балл произведению – шестёрка, то я, скорее всего, оценю его на четыре-пять баллов.

Так бы и лежала книга непрочитанной, если бы не знакомство с очередным романом Каменистого «Сафари для победителей». На волне положительных эмоций решил вернуться к уже забракованной для себя вещи, дать, так сказать, книге ещё один шанс. И я не прогадал. Во второй главе появились нормальные герои, способные не только связно излагать свои мысли, но и думать не только о бухле и бабах. Ну а там и Конец Света оказался не за горами и началось самое интересное…

Что понравилось в «Радиусе поражения»? Безусловно, описание приключений группы героев. Каменистый вообще мастер рассказывать интересные истории о дальних и опасных походах, о ежеминутной борьбе за жизнь, о трудностях и лишениях, которые преодолевают персонажи. И здесь автор не подкачал, боевик в апокалипсических декорациях у него получился что надо.

Порадовала и эволюция главного героя. От спивающегося студента-неудачника до опытного ветерана, живучего как крыса и отчаянного как камикадзе путь неблизкий. Однако автору удалось неплохо описать это превращение. Тоха с первых страниц книги и Антон с последних – два разных человека. Для автора, у которого раньше не получалось сколь-нибудь достоверных главных героев (да и с второстепенными было как-то не очень) это очень серьёзное достижение.

Вот так из простых и ничем не примечательных людей рождаются солдаты, способные сокрушить любого врага. Если, конечно, их не убьют в первый же день войны.

Недостатки романа:

1. Некоторая надуманность сюжета. Вторжение «чужих» вышло чересчур фантастичным и очень нелепым (что впрочем, не сделало его чрезвычайно опасным для человечества). Ну и главные гады в исполнении экологов-экстремистов – это про смешно. Хотя, конечно, идея убийства большей части человечества может зародиться лишь в мозгах законченных психов, а защитники прав лабораторных хомячков подходят на эту роль ничуть не хуже других кандидатов.

2. Считаю лишней линию американского генерала. С одной стороны это позволяет показать, что творилось за пределами России, однако с основным сюжетом эта линия никак не связанна и роман с лёгкостью обошёлся бы без неё. Хорошо ещё, что объём этой сюжетной линии невелик и много места в книге она не занимает.

3. Рояли, куда уж без них, родимых. Героям везёт постоянно и даже в том единственном случае, когда у них возникают серьёзные проблемы, фатальных последствий для их плана не наступает.

Итог: продравшись через первую главу, я обнаружил, что книга не так уж плоха. Многого от книги ждать не стоит, однако на фоне множества постапокалипсических боевиков она выглядит как минимум полудрагоценным камнем в груде щебня. Ценителям экшена – рекомендую.

При выставлении итоговой оценки я долго думал, что поставить: семёрку или восьмёрку? В итоге остановился на восьми баллах. Я понимаю, что оценка немного завышена, однако я ставлю её в память о том приятном «разочаровании», что я испытал при второй попытке прочтения «Радиуса поражения».

P.S. По мотивам книги мог бы получится оригинальный фильм-катастрофа. Впрочем, все мы знаем ситуацию в отечественном кинематографе, так что стоит только радоваться, что роман никогда не ляжет в основу сценария.

Когда я узнал, что появилась новая книга Одри Ниффенеггер я не был уверен, что мне стоит её читать. Слишком хорошим показался мне её дебютный роман и я просто боялся, что моё положительное впечатление от автора будет испорчено какой-нибудь посредственной вещью. И, как показало будущее, эти опасения не были напрасными.

С одной стороны всё не так уж плохо. Описание быта, работы кладбища, второстепенные герои – всё у автора получилось хорошо. Но главная сюжетная линия – это что-то с чем-то. Страшную Тайну сестёр-близнецов я разгадал где-то на тридцатой странице и практически до самого финала (то есть до момента обнаружения письма-признания покойницы) не мог поверить, что всё настолько тупо. Дабы не раскрывать Главную Интригу Сюжета просто поясню, что подобные сюжетные ходы выглядят более уместными в далеко не лучших индийских фильмах, либо в тупых мелодрамах (слово «тупых» – здесь ключевое).

Ну а после того как оправдались все мои худшие подозрения, то мне не составило труда предугадать финальный поворот сюжета и понять чем именно закончится роман.

Итог: откровенно разочарован этой книгой. Честно говоря, от автора «Жены путешествия во времени» ожидал нечто большего. Относительно высокая оценка поставлена только за неплохой язык и фон, на котором разворачивается история, рассказанная автором.

Ознакомился с новым циклом Артёма Каменистого и, в принципе, остался им доволен. Понравился мир, переживший древнюю катастрофу и цивилизация, выросшая на руинах давнего Апокалипсиса. Порадовали нетрадиционные эльфы.

У автора хорошо получилось изобразить Безымянную империю. Находящаяся на излёте могущества, уже изрядно одряхлевшая держава, с коррумпированным сверху до низу государственным аппаратом напоминает одновременно и Римскую империю периода упадка, и цинский Китай, хотя, конечно, искать прямых параллелей здесь не стоит.

Понравились феерические приключения главных героев, особенно внука племенного вождя (тут автор превзошёл сам себя), которые не позволяют оторваться от книги до самого конца. Приближающийся Полный Писец, о котором никто ни слухом, ни духом добавил интриги, заставляя с интересом ожидать выхода третьей книги.

Что касается языка и стиля, то особого улучшения я не увидел. Наоборот, то и дело натыкался на весьма коряво составленные предложения и на мелькающие в тексте ненужные скобки. Хотя, возможно, все эти нарекания проистекают из-за того, что я читал книгу не на бумаге, а значит весьма велик шанс, что мне попался вариант не прошедший редакторской правки. Каменистый уже достаточно давно зарекомендовал себя мастером рассказывать интересные истории простым языком. Этот талант проявился у него ещё в самых первых книгах и никуда не делся и по сей день.

Понятное дело, что ни хорошо прописанных характеров, ни особой достоверности описываемых событий в этих искать не стоит. Зато у Каменистого снова (вот уже в который раз) получился цикл, который приятно читать и перечитывать, а это главное.

Итого: как цикл «Безымянная империя» лучше «Запретного мира» и «Практикантки» и если у Каменистого хватит сил удержать планку и закончить цикл за две, максимум три книги, то встанет вопрос что лучше: «Пограничная река» или «Безымянная империя». Впрочем, пока об этом задумываться рано.

Американская глубинка конца XIX – начала XX века. Благословенные времена, когда эпоха хаоса и беззакония Дикого Запада уже миновала, а лихие времена Сухого Закона ещё не наступили. И вот в этих то условиях и действует благородный жулик, неунывающий авантюрист и просто очень душевный человек Джефф Питерс – литературный аналог, а возможно и прототип (никогда не интересовался этим вопросом) нашего Остапа Бендера.

Джефф Питерс внушает симпатию, что крайне важно для человека такой «профессии». Он не грабитель с кастетом, поджидающий свою жертву в глухой подворотне. Он не вор, который тёмной ночью потрошит банковские сейфы. Он и не биржевой спекулянт, который играя чужими деньгами, делает прибыль из воздуха. Он – воплощение джентльмена преступного мира. Ему веришь с первого взгляда. Его клиенты сами готовы отдать ему свои деньги.

Но и у идеального джентльмена преступного мира биография складывается далеко не идеально. Он может ошибаться в оценке своей жертвы («Развлечение современной деревни»). Его может обмануть его подельник («Поросячья этика»). Его напарник своим сумасбродством может погубить абсолютно верное дело («Трест, который лопнул»). Наконец он сам может пасть жертвой обмана («Кто выше?»). Таким образом, идеальный герой становится ближе, понятнее, а главное достовернее в глазах читателя.

Жаль, что нам неизвестно, что ждёт Джеффа Питерса в конце его многогрешной биографии. Череда тюремных сроков и нищая одинокая старость или сорванный куш, маленькое ранчо, семья и ученик, перенимающий секреты искусства по облапошиванию простофиль? Кто знает. Лично мне хочется верить, что судьба была бы благосклонной к благородному жулику.

Итог: один из лучших сборников О. Генри. Во всяком случае, что бы понять достоинства рассказов жизненный опыт не требуется. Здесь всё наглядно: вот жулик, вот жертва, вот красивая комбинация по изъятию лишних ценностей. При этом истории написаны лёгким и замечательным языком и сдобрены изрядной дозой иронии и юмора. Именно рассказы из «Благородного жулика» понравились мне, когда я впервые столкнулся с творчеством данного автора (а было мне тогда лет десять). Все остальные сборники гораздо взрослее и не очень интересны для детей и подростков в силу их ограниченного опыта. «Благородный жулик» – отличная вещь, с которой и следует начинать знакомство с автором.

Второй роман цикла получился не хуже первого, причём автор не стал повторяться. Если «Кембрийский период» была книгой мыслей и чувств, посвященной появлению волшебного существа в мире людей и его врастания в окружающую обстановку, то «Камбрия – навсегда!» стала книгой действия, посвящённой ратным подвигам богини войны. Если попытаться максимально кратко озвучить содержание романа, то получится примерно следующее: «воевали – веселились, посчитали – прослезились».

Понравилось, что автор умудрился вместить в одну, далеко не толстую книгу, описание воинской компании от начала до конца. При этом читая роман Коваленко не возникает ощущения спешки. Автор всё так же подробно описывает развитие взаимоотношений между героями, позволяет себе многостраничные описания снов сиды, но при этом он не забывает и об экшене. Многостраничные описание битв и схваток, воинские марши, осады городов – всё это занимает львиную долю книги. Отдельно следует упомянуть об удачно реализованном сюжете о смерти и возрождении героя. Подобный ход для литературы о попаданцах, мягко говоря, нетипичен.

Совмещение внешних и внутренних событий, описания процесса формирования новой личности на фоне водоворота войны, в которую оказалось втянуто сразу несколько государств – всё это удалось писателю на славу.

Кроме главного героя, эволюции личности которого Коваленко уделил немало внимания, хорошо получились у автора и остальные персонажи. Византийский разведчик, младшие сёстры сиды, король Гвинеда, влюблённый рыцарь – галерея второстепенных героев удалась на славу.

Итог: история развивается неторопливо (а куда вообще торопиться существу, которое способно прожить тысячи лет?), но при этом обходится без провисаний. Если автор сможет и далее удержать взятую планку, то книг о сиде Немайн можно будет написать немало, благо этому способствуют и сюжет, и удачно выбранная историческая эпоха, и получившимися живыми персонажи.

Впервые прочитал Хаецкую, ну почти впервые. Когда-то давным-давно, ещё в прошлой жизни (лет десять назад), попадалось нечто из её творчества, но было брошено на десятой странице, а около фамилии автора появилась Чёрная Метка. Впрочем, Метка – не Приговор, и когда в недрах Фантлаба я наткнулся на упоминание о том, что есть такой роман, в котором штамп «наши в прошлом» вывернут на изнанку и что героиней является девушка из прошлого, попавшая в нашу с вами современность, я не мог устоять. Душа, измученная нарзаном… нет, не так: душа измученная многочисленными попаданцами в прошлом (в диапазоне от сталинской эпохи до каменного века) уже давно хотела СТРАННОГО и никакая Чёрная Метка не могла её остановить.

Начало первой книги шло тяжело, так как автор слишком подробно описывала всё происходящее с главным героем: его мысли, поступки, реакцию на неадекватное поведение незнакомки и множащиеся вокруг неё загадки. С одной стороны это позволило создать убедительный образ главного персонажа, а в последствии – и галерею образов персонажей второстепенных, но с другой стороны читать первую треть книги было довольно трудно. К счастью, постепенно темп событий увеличивается и в дальнейшем книгу становится читать значительно легче. Во второй книге, где даётся объяснение Анахрона и рассказывается его история, очень чувствуется искусственность (а если говорить без экивоков – фальшь) повествования. Ну не вписывается Анахрон в идеологию Советского Союза! Нет, конечно, свои сторонники подобных проектов имелись и в СССР, но представить Сталина и Берию, выбрасывающие миллионы рублей на подобную фигню, которая даже в случае успеха обещала нулевую отдачу, решительно не могу. Вот в Третьем Рейхе подобной мурой могли бы и увлечься, а в СССР – нет. Что поделать, не повезло автору с историей собственной страны. Такой сюжет пропал…

Итог: наверное, я слишком много в последнее время читал книг с картонными героями, чья основная задача была «пойти туда и туда, сделать то и то». Так что многословный, изрядно затянутый «Анахрон» пришёлся мне по душе. Незаезженная тема «реликты», отличный язык, в котором органично смотрятся вандальские словечки и русский мат, хорошо прописанные персонажи. Однако из-за чрезвычайно слабого обоснования Анахрона приходится ставить только восемь баллов. ИМХО, автор мог бы и по-другому обыграть историю с этим мега-проектом.

Рассказ описывает один из ключевых моментов в истории Народной Республики Хевен. О неудачной попытке военного переворота, устроенной военным министром Эстер МакКвин читатель узнаёт из девятой книги цикла о Хонор Харрингтон, теперь же автор предлагает несколько более расширенную версию событий того рокового дня.

… Ирония судьбы, но именно решение Сен-Жюста лежит в основе обновленной Республики Хевен. Прояви Оскар слабость и история его страны сложилась бы совершенно иным образом. Война с Мантикорой закончилась бы безоговорочной капитуляцией хевенитов, после чего манти постарались бы разделить Республику на множество мелких государств, что бы Хевен больше никогда не смог представлять для Королевства угрозы. Однако именно Сен-Жюсту, человеку весьма далёкому от армии, удалось сделать то, что так и не получилось ни у одного поколения хевенских флотоводцев – свести войну с Мантикорой к ничье.

Следует помнить ещё одно позитивное последствие победы руководителя «кровавой гэбни». Именно Сен-Жюст невольно расчистил дорогу для такого романтика как Тейсман. Вряд ли бы у него был шанс возглавить государство при живой и чертовски харизматичной МакКвин. Таким образом, колоссальные жертвы среди мирных жителей Нового Парижа не были бессмысленными. Поговорка о том, что всё что ни делается, делается к лучшему, сработала и в этот раз, как бы кощунственно она не звучала.

Оскар Сен-Жюст так и останется в народной памяти кровавым чудовищем, хотя это именно его стараниями страна избежала поражения в тяжелейшей войне на уничтожение. Нажав на кнопку, помощник и преемник Роберта Сэнтона Пьера лишился даже тени шанса на оправдание своих действий со стороны соотечественников. Впрочём, в оправдании Оскар никогда не нуждался.

Что же касается личности военного министра, то следует иметь в виду, что и Сен-Жюст и МакКвин проявили одинаковую жестокость к мирному населению. Так что судьба амбиционной Эстер, которой захотелось примерить на себя роль Бонапарта, меня вовсе не огорчает.

Итог: неплохой рассказ, который всё же более органично смотрится в рамках романа «Пепел победы», нежели как отдельное произведение. Посторонний человек просто не поймёт о чём здесь идёт речь, а поклонник серии и так знает, чем закончился этот военный мятеж.

Довольно много лет откладывал момент прочтения этой книги. Уж больно одиозен в моих глазах автор и я просто опасался, что моё негативное отношение к писателю невольно отразится и на оценке этого романа. Поэтому перед самым началом прочтения я дал себе слово постараться максимально дистанцироваться от личности Чигиринской и представить, что книгу написал какой-нибудь неизвестный мне МТА (без негативного подтекста, что обычно вкладывают в данную аббревиатуру), чьё имя мне ничего не говорит.

Что хочется сказать по итогам прочтения? Растянуть историю, которая в изложении Толкина заняла менее полусотни страниц на 1300 страниц – это надо уметь! Со столь ярким проявлением графоманства при явных признаках писательского мастерства сталкиваешься не каждый день. Отчасти роман мне напомнил «Войну и мир», ибо при прочтении толстовская опупея (как и ПТСР) не смотря на отдельные неплохие моменты, вызывала у меня только одну мысль: «и когда же ты, гадина, закончишься?» На мой взгляд, роман просто безобразно растянут. Не знаю, что получилось бы из произведения, сократи его автор как минимум в два (а лучше в три) раза. Скорее всего – ничем хорошим бы это не кончилось. Однако понимая невозможность столь радикального сокращения не могу не отметить, что объём произведения уничтожает все достоинства книги (говоря о которых, конечно нельзя не вспомнить о языке и стиле автора).

Хорошим примером ненужности некоторых эпизодов является история с авторством романа. По задумке Чигиринской книгу написал мужчина, однако разве можно сказать, что ПТСР написан тем героем-звездолётчиком, образ которого описывается в предисловии к роману? Нет, так сказать нельзя. Помниться ещё в 2003 году, когда я держал эти книги в руках, прикидывая купить мне эти кирпичи или нет (к счастью не купил), я бегло просмотрел пару страниц текста и уже тогда у меня возникло твёрдое убеждение, что роман написан женщиной, которая зачем-то скрыла свой пол под псевдонимом. Ну а если так, то зачем тогда нужен был псевдоним, предисловие от «переводчика» и рассказ об отважных жителях Средиземья бороздящих просторы космоса? К чему вся эта белиберда, если практически сразу становится ясно, что автор – женщина? Нет ответа. Есть просто лишние пятнадцать страниц текста. Это, конечно, пустяк, всего 1 % опупеи, однако подобных моментов, которые можно безболезненно выкинуть из ткани повествования хватает.

Сгрызть этот, невероятных размеров, кактус меня заставили комментарии на самых различных литературных форумах, на которые я натыкался в течение многих лет. Дескать, вот роман Чигиринской – это просто супер, а вот книги Перумова и Еськова – полная дрянь. Теперь я понимаю, что мой интуитивный скептицизм, который возник ещё при первом взгляде на книги-кирпичи, был оправдан. Если же сравнивать ПТСР с другими «свободными продолжениями по миру Средиземья» из числа тех, что мне известны, то стоит признать, что данный роман лучше «Чёрной книги Арды» Некрасовой или «Братвы и кольцо» Пучкова, однако говорить о том, что это лучшее произведение по мотивам Толкина просто смешно.

Итог: данный фанфрик, конечно, имеет право на жизнь, но, на мой взгляд, он явно не достоин всех тех дифирамбов, что были пропеты лаборантами. «По ту сторону рассвета» вещь довольно специфическая, можно сказать – на любителя, готового простить автору чрезвычайную затянутость романа. По итогам прочтения оказалось, что лично я в число подобных любителей не вхожу, так что мне просто не понятно то восхищение, которым окружают этого книжного монстра другие читатели.

Как любитель альтернативной истории я не мог пройти мимо данной книги, представляющей собой сборник рассказов посвящённых той или иной исторической развилки. Прежде чем критиковать отмечу достоинства книги. Первое, это лёгкий язык, которым она написанна. Здесь не надо продираться сквозь полные косноязычия страницы текста, Лещенко излагает суть дела просто и понятно. Второе достоинство заключается в том, что не менее половины главы посвящённой той или иной реальности автор посвящает предыстории вопроса, что бы читатель, который «не в теме» понимал о чём вообще идёт речь.

Основная беда книги (да, наверное, и других подобных работ), так это недостоверность большинства рассматриваемых вариантов альтернативной истории. Так, например глава «Британская Британия» посвящена теоретизированию на тему, что было бы если бы кельтский вождь Вортигерн не пригласил бы на остров саксов? Увы и ах, автор не понимает или (что мне кажется более правдоподобным) не желает понять, что в данном случае нет развилки «или/или». Для того что бы изменить историю мало отказа Вортигерна от рокового решения. Для охраны родного острова от англосаксонских захватчиков кельтам надо было забыть о прежних многовековых распрях, создать единое сильное государство, преодолеть феодальную раздробленность, что была так характерно для раннего Средневековья. Слишком много условий требуется для того, что бы изменился известный нам ход событий.

Или, например, глава «Победившая революция» посвящена успеху мятежа декабристов. В этой главе автор полемизирует со сторонниками точки зрения, что в случае успеха заговорщиков года Россию ждала бы гораздо худшая реальность, чем известна нам. Лещенко, приводит в пример Испанию в доказательство своего тезиса о том, что успех декабристов был более чем возможен. В принципе с этим никто и не спорит, другое дело, что автор не желает проводить параллели дальше и начинает буквально ЛЕПИТЬ образ благополучной и процветающей России под руководством заговорщиков. Это весьма странно, поскольку мировая история свидетельствует о том, что вероятность процветания страны после военного переворота весьма низка. Обычно после этого события начинаются нелады с экономикой, брожение в обществе и мятежи на окраинах. Грызня между победителями стабильности стране так же прибавляет. Лещенко, конечно, в своём праве. Если он млеет от декабристов и считает, что заговорщики могли бы принести великое благо нашей стране, то никто не может ему запретить создавать сколь угодно радужные истории про «Россию, которую мы так и не приобрели», другое дело, что не всякий читатель поверит в подобную туфту.

А иногда просто не понятно, чем руководствовался автор, выбирая возможный сценарий событий. Так в главе «Гибель Европы» описывается историческую реальность, в которой Англия и Франция в 1940 году, уже находясь в войне с Германией наносят бомбовые удары по нефтепромыслам СССР. Лещенко почему то убеждён, что Третий Рейх непременно оказал бы военную поддержку Советскому Союзу, хотя помня зоологическую ненависть Адольфа Алоизовича к России и его упорные попытки в реальной истории задружить с англичанами гораздо более вероятен тот вариант альтернативной истории, в котором фашистская Германия присоединилась бы к крестовому походу против коммунизма. Почему то автор не захотел рассматривать хоть и более правдоподобный, но гораздо более пессимистичный для Родины вариант.

Итог: в целом довольно забавно. Да, при прочтении практически любой главы так и хотелось сказать «Не верю!» Тем не менее читается «Ветвящееся время» читается легко, поскольку следить за полётом авторской фантазии было интересно, сколь бы не были нереальными те или иные сценарии альтернативных историй. Согласен с Мрачным маргиналом в том, что подобных книжек можно издать множество. Даже странно, что Лещенко ограничился только одним томом.

С целью сделать перерыв в чтении хороших и интересных книг я решил приобщиться к океану творчества МТА и треш-литературы. Выбор пал на «Кавказского принца». С одной стороны Величко успел в моих глазах зарекомендовать себя плохим писателем, а с другой всегда следует помнить, что составлять мнение о всём цикле на основании первой книги как-то не очень верно. В свете всех вышеизложенных обстоятельств я решил дать автору второй шанс и прочитать «Генерала Его Величества» и «Гатчинского коршуна».

Сначала дело шло довольно тяжело. Как я уже отмечал в отзыве на первую книгу, Величко слишком много места уделял описанию различных техническо-инженерных вопросов. Лично мне, законченному гуманитарию, это было совсем не интересно. Так же мне не нравилась иронический стиль автора. Ну не вижу я ничего смешного, когда японского лётчика, приехавшего на стажировку, зачисляют в российские ВВС под видом чукотского пилота. Или когда международная валюта получает название «бабло». Или когда в качестве образца мундира канцлера Российской Империи используется эсэсовская форма (типа намёк на Штирлица). На мой взгляд подобные постебушки выглядят достаточно уныло.

К середине третьей книги я постепенно втянулся. К иронической манере автора я привык. На бред, творимый главными героями, я перестал обращать внимания. Да и сам Величко сал постепенно меньше уделять внимания механизмам и сосредоточил внимание на описании происходящих событий. Приходится признать, автор продемонстрировал столь редкий для МТА писательский прогресс. Начав с крайне слабого «Инженера Его Высочества» он смог закончить цикл «Миротворцем», качество которого является удовлетворительным для легковесного жанра про попаданцев. Последние две книги откровенно не шедевр, но их хотя бы можно читать без особого напряжения.

О достоверности событий, героях и прочих литературных достоинствах романов говорить не приходится. Сомневаюсь, что автор хотя бы задумывался о достоверности или здравом смысле, скорее он просто писал в своё удовольствие в соответствии с полётом фантазии. Герои – традиционно для жанра о попаданцах никакие. Интрига так же отсутствует, так как изначально понятно, что Гоше, дяде Жоре и его племяннице всё удастся.

Итог: от книги к книге автор растёт над собой. Другое дело, что я не уверен, что стоит тратить своё время на чтение этого цикла. Впрочем, я не жалею о том, что ознакомился с этими романами. Теперь я понимаю, что с клеймом МТА или графомана я поторопился. Величко – типичный середнячок в своём жанре. Да, ничего интересного я в его книгах не нашёл, но всё же есть много гораздо более худших произведений, чем романы про мир Кавказского принца.

Буду краток – книга не понравилось. И в первую очередь не понравилось активное читерство со стороны автора, которое началось с первой страницы и продолжалось до самого конца. Я согласен, что провалиться в прошлое может любой человек, в том числе и водитель грузовика, гружённого тоннами самого разнообразного имущества, как это было с героем книги. Отчасти это мне напомнило «Робинзона Крузо», где у оказавшегося на необитаемом острове путешественника под рукой оказался целый корабль. Однако Дефо всё же был честнее, чем Абердин. Груз корабля довольно плохо подходил для нужд невольного отшельника, да и простоял корабль всего несколько дней, после чего судно затонуло, лишив Робинзона уймы полезных вещей. Герой Дефо вынужден был буквально изворачиваться, что бы приспособиться к окружающей действительности.

В тоже время у героя Абердина есть всё: грузовик, мотоцикл, бензопилы, станки, дизельгенераторы, ноутбук с кучей энциклопедий со всеми знаниями, что накопило человечество. Но и этого мало! Рядом с местом, где проживает Дмитрий из земли вытекает нефть, а значит герою ничего не стоит перегнать её в бензин и солярку и тем самым не лишиться технических прибамбасов.

Я всё понимаю. Попаданцем могут стать совершенно разные люди и те, кто не в состоянии самостоятельно закрутить лампочку, и те, кто способен на любую работу. Провалиться в прошлое можно по-разному: и с одной лопатой в руках (Сергей Калашников «Оператор совковой лопаты»), и с пустыми руками, имея в кармане только складной нож (Сергей Щепетов «Род волка»), и находясь за рулём грузовика, как это и было у Абердина. Более того, я верю, что в окрестностях города, где проживает автор книги (я так понимаю, что в книге он описывал родные для себя места), имеются/имелись естественные нефтяные скважины. Но в своей совокупности столь беспардонная игра в поддавки производит крайне неприятное впечатление.

Заметьте, все, о чём я говорю – это только начало романа. Дальше всё будет гораздо хуже, ведь когда герой войдёт в контакт с жителями каменного века выясниться, что они обладают невиданными экстрасенсорными способностями, освоив которые герой, как в компьютерной игре, получает никак не меньше + 100 очков ко всем своим базовым умениям.

Книга читалась тяжело. С одной стороны автор чрезвычайно увлекается многостраничным описанием что и как герой построил, засеял, слепил, отпилил, выплавил и выточил. С другой стороны, как только дело доходит до персонажей весь авторский пыл куда-то пропадает. Сам герой – стахановец-трудоголик, все другие персонажи – смотрят в рот великому шаману и делают всё, что он им прикажет. Неприятное впечатление произвёл и примитивный язык, которым написана книга. Жаргонизмы вроде «хабар», «лохушка», «лошара» книгу совсем не украшают.

Реализм. Если он и был, то успешно исчез к тридцатой странице книги. Особенно смешно стало, когда автор стал расписывать, как наш попаданец, с помощью прорезавшихся магических способностей, обучал людей каменного века «сакральным знаниям»:

«Родит» — это в смысле сделает. А Игнат – это один из соплеменников Софьи/Ольги (видимо автор сам не уверен, какое имя у его героини), за несколько месяцев освоивший автомобилестроение и теперь всерьёз задумывающийся о строительстве собственных «Газ-66». Вот они серые будни прогрессора в представлении писателя-графомана!

… Робинзон Крузо горько плачет в сторонке. Бедный, бедный Робинзон, хотя что с тебя взять сиволапая деревенщина, ведь у тебя на острове не было автомобиля «Газ-66» и паранормальных способностей!

Итог: долго колебался, какую оценку поставить данной книге – один или два балла. В итоге поставил всё же двойку, но это только из-за оптимизма, свойственного моей натуре и веру в то, что можно было написать ещё хуже, хотя я и не представляю как это «хуже» могло бы выглядеть. Опусы Александра Абердина больше читать не желаю.

P.S. После эпичного обсуждения данного романа в теме «Самая плохая книга из когда-либо прочитанных» я пришёл к выводу, что два балла является слишком высокой оценкой для подобного литературного убожества и исправил двойку на единицу.

Как я уже неоднократно писал, перенесение нашего современника в прошлое без всякого объяснения кажутся мне более предпочтительным, нежели авторские попытки обоснования данного феномена. В лучшем случае эти объяснения просто занимают лишнее место в книге, как это было во «Флибустьере» Ахманова, где почти сто страниц ушло на описание аномальных зон и поисков пропавших контактёров (и это в книге «про пиратов»!) В худшем же случае от авторского объяснения возникает только масса вопросов. При знакомстве с бондаренковским опусом моей реакцией на объяснения писателя было тяжкое недоумение. По идее автора вся наша цивилизация является лишь объектом исследования для неких невообразимо могучих инопланетных сил, которые то пришпоривают научно-технический прогресс, то хотят его замедлить, то вообще – уничтожить Землю к такой то матери. Противостоит космитам тайный и могущественный человеческий орден. И вот теперь, ради срыва очередного злодейского плана, герою предлагают слетать в прошлое и поработать телохранителем Петра I…

Сразу же возникает вопрос: а как может такое ничтожество как человеческая организация противостоять существам невообразимо более могучим? Ведь если в своих объяснениях автор сравнивает человечество с микробом под микроскопом, то как может ничтожная частица этого микроба помещать планам учёного-экспериментатора провести опыт над собой? А ответ прост и естественен: никак не может. И вот это «никак» изначально снижает и ценность книги и впечатление от неё.

Далее против книги играет истоптанность другими авторами данного исторического периода. Каждый писатель про попаданцев садясь за книгу, в которой он отправит своих героев в эпоху, пользующуюся популярностью у читателей (то есть во времена Грозного, Петра I, Первой Мировой Войны или времён Сталина) будет обречена на сравнение с романами других авторов, которые успели написать свои книги до него. Так вот, книги Андрея Бондаренко не выдерживают сравнение ни с «Петром I» Алексея Толстого, ни с циклом «Командор» Алексея Волкова, ни даже с откровенно сказочным циклом «Броненосцы Петра Великого» Алекса Куна.

В первый раз пришлось пожалеть, что характеризуя прочитанную книгу не получается сказать, что «все герои у автора картонные». О, если бы это было так, то циклу можно было бы добавить лишний балл! Ведь автор постарался расписать Петра Алексеевича как можно гнуснее. По ходу текста автор никогда не упускал возможность подчеркнуть, что от царя воняет. Никогда не забывал упомянуть про жестокость государя. И про его сластолюбие (тут тебе и рассказы про то, как царь использовал право первой ночи, и про бисексуальность Петра). И про его трусость. Умом, кстати, царь так же в книге не отличается. Прям аж удивительно, как такой персонаж в нашей истории смог без мудрого попаданца просидеть на троне тридцать лет, выиграть несколько войн и провести грандиозные реформы, став одним из величайших правителей в истории своего народа.

Главное, что решительно непонятно, зачем такому человеку вообще нужно было строить корабли, реформировать армию, бесконечно мотаться по стране и рвать жилы и себе и окружающим, когда можно было бы засесть в своей подмосковной резиденции и бесконечно пить водку и насиловать поставляемых ему со всей страны девок. Автор видимо понимает, что нарисованный им образ мало соответствует деятельной натуре настоящего Петра I и что-то там мямлит про то, что это инопланетяне запрограммировали царя на бурную и энергичную жизнь. Царь-зомби или царь-биоробот на русском престоле в качестве объяснения своей неспособности достоверно описать характер персонажа – это сильно!

Итог: вначале серия представляла собой лишь весьма посредственный роман про попаданца, вызывающие некоторые ассоциации с «Петром I» Алексея Толстого, а в конце второй книги, когда автор откровенно забил на здравый смысл, сюжет улетел к чертям собачим. Простите за мой французский, но

другого определения эта галиматья не заслуживает.

Пятнадцать лет прошло с тех пор, как я прочитал этот роман о британских наркоторговцах XIX века, но помню я его так, как будто дело было только этом году.

У автора очень неплохо получилось изобразить мирок торговцев опиума, где вся жизнь связана с наркотиками. Корабли с опиумом из Индии приходят в Китай, где на вырученные деньги приобретается чай и клипера несутся в Англию. И чем быстрее плывут корабли, тем быстрее наркоторговцы получат прибыль. И чем быстрее они получат прибыль, тем больше опиума они смогут купить, что бы потом продать его несчастным китайцам. Эта парусная гонка за прибылью и устанавливает ритм деловой жизни новорожденного Гонконга. А пока корабли летят по волнам к своей цели торговцы смертью отчаянно конкурируют друг с другом, пытаясь выжить и преуспеть в этой опиумной клоаке.

Неплохо у Клевелла получился и образ закостеневшего и погрязшего в самодовольстве Китае. Поднебесная, ещё каких-то два столетия назад бывшая величайшей державой на свете стремительно катится под откос. Англичане уже вполне серьёз задумываются на тему превращения страны в полноценную колонию, а китайская элита продолжает упиваться своим мнимым культурным превосходством перед «западными варварами». Их страну дербанят на куски, а они на полном серьёзе считают, что смогут конкурировать с европейцами не понимая, что если вот сейчас не спохватиться страна просто погибнет. У китайской элиты, что изображена в книге нет будущего. И не потому что Поднебесная отстала от Европы в научно-техническом прогрессе, а потому что её правители НЕ ЖЕЛАЮТ признавать своего отставания. Интригуя против друг друга и сколачивая капиталы на торговле опиумом они буквально проматывают своё государство. Итог у этой бездарной и безумной политики будет закономерен: иностранная оккупация, многолетняя гражданская война и приход к власти коммунистов уничтожат тот Китай, что изображён в романе.

Читая «Тай-Пэн» очень легко провести исторические аналогии со днём сегодняшним. Слабый и отсталый Китай середины XIX века до жути напоминает нынешнюю Россию. Полностью коррумпированные мандарины – наших отечественных чиновников. Ну а навязывание опиума заставляет вспоминать заявления американцев, что они не намерены мешать афганцам выращивать опиумный мак, поскольку от торговли героином зависит афганская экономика, а значит и стабильность в оккупированной ими стране. В свете этих исторических аналогий образ главного героя не вызывает у меня ничего кроме омерзения. Симпатизируя Тай-Пэну (а симпатизировать ему очень легко, так как его образ получился чрезвычайно харизматичным) помните, что его наследники по бизнесу засыпали Россию героином и делают деньги на смерти русских людей.

Роман можно было бы назвать предельно реалистичным, если бы по итогам его прочтения у меня не возник вопрос: «а сколько в этой книге клюквы?» И основания для подобных подозрений есть, ибо среди второстепенных героев мелькает русский князь, который по заданию Петербурга подготавливает почву для захвата Россией мирового господства. Способ для достижения упомянутого господства достаточно нетривиален. По мнению автора Николай I планировал незаметно провести через Сибирь и Дальний восток сотни тысяч калмыков, казахов и прочих кочевых узбеков, что бы потом переправить эти орды через Берингов пролив и десантировать азиатские полчища на Аляске. После этого армия кочевников под руководством русских офицеров без труда дошла бы до Вашингтона и Нью-Йорка и тем самым Российская Империя овладела бы Северной Америкой. Ну а там и до мирового господства рукой подать... Теперь понятно, у кого Владимир Свержин стянул идею о походе орды Салавата Юлаева в «Трёхглавом орле»? А теперь подумайте: если американец британского происхождения написал столь дичайшую чушь в отношении русских, то что ему мешало написать не менее забористый бред в отношении китайцев?

Итог: очень сильная, жестокая и неоднозначная вещь, где нет положительных героев и где дети обречены повторить судьбу своих отцов, поскольку не способны избавиться от вражды, доставшееся им от старшего поколения. По мне, так самый сильный роман автора.

На этот роман я польстился отзывами, в которых одним и тем же рефреном звучало: «нет роялей», «нет Мери-Сью». Честно говоря – не поверил, уж больно подозрительно выглядела аннотация, которая честно предупреждала, что на многое данное произведение не претендует. «Как может выглядеть литературный треш без роялей?» — подумал я и уселся за книгу.

Роялей в книге нет. Действительно нет, если не считать того, что группу дохлых ролевиков воскресил могущественнейший некромант, вселил их души в улучшенные эльфийские тела, вложил в их головы базовые знания, снабдил кучей полезнейших артефактов и только после всего этого отправил их в путешествие, постоянно приглядывая за ними, как бы чего с подопечными не случилось… Свидетельствую: роялей в книге нет, но не потому, что Мясоедов постарался максимально достоверно описать приключения попаданцев, а потому что при таких заданных условиях рояли просто не нужны!

Главным недостатком романа (кроме совершенно читерского подхода автора к своим героям) является слишком большое количество персонажей. Ролевиков аж восемь штук, в результате чего у них отсутствует всякая индивидуальность. Хоть сколько-нибудь запомнился лишь предводитель отряда, исполняющего по совместительству функции шамана, да и то, только потому, что ему посвящено львиная доля авторского внимания. Его спутники вышли абсолютно незапоминающимися.

Зато Мери-Сью действительно нет, ну не считать же таковым пятитысячелетнего эльфа-некроманта, который, не смотря на весь свой недюжинный ум и громадный жизненный опыт, за несколько месяцев пристальных наблюдений за своими подопечными не смог понять, что по ошибке вселил в созданные им тела души не эльфов, а людей.

Ещё одним недостатком является злоупотребление автора причастными и деепричастными оборотами. Сама книга написана достаточно лёгким (а если быть честным – примитивным) языком, но некоторые её фрагменты, из-за несогласованности внутри предложений или их чрезвычайной громоздкости, читаются довольно сложно.

Итог: слабая и проходная вещь, которая хоть и написана несколько коряво, но читается достаточно легко.

P.S. Романы о попаданцах-реконструкторах уже успели набить оскомину. Теперь вот поставлены на поток книги о ролевиках. О чём будут писать авторы дальше? Возможно о попаданцах-анимешниках? Хотя стоп, почему «возможно», если уже сейчас на Самиздате можно найти романы о нашем соотечественнике угодившим в мир «Евангелиона», причём не куда-нибудь, а прям в тело Синдзи Икари – местного всадника Апокалипсиса. И ведь это только первая ласточка! Так что если ролевики и реконструкторы для поджанра «наши там» – день сегодняшний, а анимешники – день завтрашний, то, что нам готовит Послезавтра? Не иначе как истории об попаданцах-эмо… Вот где будет самая жесть!

Неторопливый ритм повествования, из-за которого и возникает впечатление о затянутости романа, объясняется не слишком-то типичной для поджанра про попаданцев проработки образа главного героя и его окружения. В первой книге в ущерб экшену довольно много места отведено описанию как мыслей и чувств нашего современника, так и описанию реакции окружающих на слова и поступки легендарной сиды.

Автор играет (и играет довольно неплохо) на сочетании контрастов в восприятии происходящих событий и непонимании сторон друг друга. С самого начала Клирик поставлен в невыгодные, по сравнению с другими попаданцами, условия. Плохо быть втянутым против воли в игру, где ставкой является твоя жизнь. И совсем плохо начинать её в незнакомой стране да ещё в женском теле, несущем отчётливые признаки о принадлежности к роду нечеловеческому. И пускай у тебя за плечами грозная слава, сиде-самозванке подкрепить её чудесами невозможно! Неуютно и валлийцам, в жизнь которых внезапно вторглась Сказка, причём совершенно не понятно как на эту сказку реагировать. С одной стороны легенды убеждают, что гостья относится к людям хорошо, но всё же довольно страшно жить, когда ты знаешь что по городу ходит нечто, способное походя разрушить этот самый город.

Отсюда и проистекает преувеличенная осторожность сторон по отношению друг к другу. Клирик стремиться разобраться в окружающем его мире (пускай этот мир и виртуален) и стать своим для валлийцев. А валлийцы находятся в постоянном напряжении, поскольку понимают, что явление богини войны принесёт великие изменения в их жизнь и поэтому стараются истолковать буквально каждое слово и каждый поступок Нейман.

Контраст в восприятии одних и тех же событий с разных точек зрения придаёт роману дополнительную объёмность. Многие пытались писать так, но мало у кого получалось. Нечто подобное можно встретить у Красницкого с его циклом «Отрок», только Коваленко пишет гораздо более сжато и с меньшим количеством «воды».

Радует тот факт, что не смотря на неспешность повествования Коваленко смог описать процесс врастания нашего современника в средневековое общество за одну книгу.

Итог: очень симпатичная вещь, которую, несмотря на все её недостатки, приятно время от времени перечитывать.

Как-то раз, подчинившись спонтанному желанию потратить деньги, прикупил Камбрийский цикл Коваленко, в который на настоящий момент входит две книги. Что сказать о моём приобретении?

Достоинства:

1. Необычное время и место действия. Как-то раньше об Уэльсе середины VII века ничего (как фантастического, так исторического толка) мне не попадалось. От окончания правления Артура прошло сто лет, до начала набегов викингов ещё сто лет. Можно сказать – безвременье, которое мало кому за пределами Британских островов известно. Так что читалась книга с интересом.

2. Как следствие моего невежества – отсутствие недовольства от «клюквы». Нет, в том факте, что она здесь есть я не сомневаюсь, но я её не замечаю! Ну не знаю я ничего об обществе, культуре и обычаях валлийцев, раз так, то и всему что пишет автор о королях, бардах, хозяевах постоялых дворов внимал с благосклонностью. Что и говорить, приятно иногда почувствовать себя неучем.

3. Забавен главный герой, вернее героиня цикла. Конечно, после полуптицы-полукуницы из «Крыльев империи» удивить чем-либо сложно, но тем не менее образ бессмертной сиды в мире, где магии нет, весьма оригинален. Кстати, если кому-то захочется более подробно ознакомиться с «научным» обоснованием эффекта бессмертия рекомендую прочитать в сети небольшое эссе Коваленко «История сидов», где он не без юмора подводит антропологическую базу под существование этих мифических существ.

Что бы понять насколько хорошо удалась автору реализация идеи волшебного существа в неволшебном мире надо прочитать для сравнения книгу «Отыгрывать эльфа непросто». Написанный не без влияния творчества Коваленко роман Кондратьева уступает «Кембрийскому периоду» по всем параметрам.

4. Для поджанра про «попаданцев» не обычен не только герой (героиня), но и мир, в котором происходят события. При классификации романов этого цикла стоит помнить, что хотя формально описываемые события и происходят в Уэльсе VII века нашей эры, но вот время действия – близкое будущее, поскольку весь мир Нейман (как и она сама) не более чем виртуальная реальность.

Недостатки:

1. Главный недостаток состоит в том, что автор чересчур откровенно подыгрывает своему герою. Понятное дело, что этим же грешат абсолютное большинство писателей, но Коваленко и здесь умудряется выделиться из основной массы. Любая оговорка, ошибка или просто неверное поведение в той или иной ситуации трактуются окружающими в пользу главной героини. Это хорошо разок-другой, но когда перед читателем проходит целая вереница подобных случаев (когда пустяшных, а когда и не очень) его недовольство можно понять. В конце концов, наличие чрезмерного количества роялей никакую книгу не красит. Особенно этот недостаток заметен в «Камбирйском периоде», которой описывает вживание новоявленной сиды в общество, впрочем и в «Камбрия – навсегда!» таких моментов хватает.

2. Непонятно зачем автор весьма значительную часть второй книги (десятки страниц!) посвящает снам главной героини. Для чего нужны эти вставки, описывающие вокальное обучение сиды – по итогам прочтений двух книг решительно непонятно. По мне, так автору надо было ограничится описанием той частью снов, которая посвящена встречам героини с товарищами по несчастью. Может быть, в дальнейшем, эта сюжетная линия и окажется востребованной, но пока она идёт только в минус повествованию.

Следует отметить, что по сравнению с «Крыльями империи» темп событий не столь стремителен. К середине первой книге даже начинаешь понемногу начинаешь уставать от неспешности повествования, которая начинает наводить на мысль о предстоящей «хроники пикирующего комара» (с). Впрочем, постепенно, темп и накал событий начинают повышаться и по итогам прочтения второй книги недовольству, связанному с нехваткой событий, места уже нет. Надеюсь, что в третьей книге автор не сбросит набранные обороты.

Итог: в целом, не пожалел о своём приобретении, так как серия достойна внимания хотя бы из-за малоизвестного и хорошо описанного автором исторического периода, в котором разворачиваются события. С нетерпением жду продолжения цикла, которое так же намериваюсь приобрести на бумаге.

Если попытаться охарактеризовать роман Владимира Коваленко «Крылья империи» то, пожалуй, наиболее точным словом будет «феерично». Всякое я видал в жанре «попаданцев»: и спецназовцев, и студентов, и нежных барышень и даже бомжей, но главный герой в виде полуптицы-полукуницы для меня оказался в новинку. Коваленко как минимум придумал нечто новое в жанре попаданце в прошлое, когда заменил нашего современника на выходца из иного мира (и не человека вовсе), вынужденного внедряться в чужой для него социум. Жаль, очень жаль, что автор не смог достоверно изобразить нечеловеческую натуру Главного Героя (хотя попытки им предпринимались и порой – весьма удачно).

Ну а, начав с такого оригинального героя, автор не стал размениваться по пустякам и стал лепить альтернативную историю с таким размахом, коего я не встречал нигде ранее, разве что на страницах некоторых самиздатовских произведениях. Впрочем, Самиздат – это одно, а печатная продукция – несколько другое, так что подлинные полёты фантазии редко видят свет «в бумаге». И дело не в злобном заговоре издателей, просто десять из десяти самиздатовских опусов, с редчайшими исключениями из этого правила, написанный настолько неумело, что никакой полёт фантазии не способен спасти произведение и пробить ему дорогу в издательстве. К счастью «Крылья империи» оказались как раз тем исключением, когда феерический сюжет оказался выполнен на весьма приличном уровне. Так вот, возвращаясь к книге, применительно к ней действует правило «чем дальше в лес, тем толще партизаны». Начав книгу с описания устройства Героя в России в начале царствования Петра III, автор продолжил её неудачным екатерининским дворцовым переворотом, отменой крепостного права, установлением двуединой (вернее даже триединой, но это уже совсем сложно) монархии в России и проведением грандиознейших реформ в сочетании внешнеполитическими авантюрами. По мере прочтения доля фееричности в повествовании только возрастает. Каждый раз, после введения нового элемента, казалось что автор на это успокоится и дальше читателя ждёт более-менее понятная альтернативка (благо при всём своём полёте фантазий автор довольно чётко придерживался канвы исторических событий, да и повествование, несмотря на всю его оригинальность, чётко укладывается в классический канон о попаданцах), но каждый раз к моему удивлению автору удавалось повышать и повышать градус. Ближе к финалу авторские задумки просто жгут напалмом. При этом Коваленко ухитряется держать планку и повествование не скатываться в литературный треш.

Конечно, в таких условиях глупо говорить хоть о какой-нибудь достоверности, реалистичности и т.д. Но согласитесь, довольно трудно требовать достоверности от книги, где главным героем является помесь орла и барсука. Зато роман подкупает определённой иронией, буйством идей, оригинальностью отдельных сюжетных решений.

Стоит упомянуть и неожиданно хорошем литературном языке, который я обнаружил уже при повторном прочтении романа. Обычно истории про различных попаданцев рассказываются крайне сухим языком, в стиле незабвенного Юлия Македонского: «Пришёл. Увидел. Наследил». И ведь это — в лучшем случае! Ведь встречается масса авторов, страдающих косноязычием, чтение которых скорее напоминает тяжкую работу, чем отдых. Владимир Коваленко — приятное исключение из этого списка. Текст может сначала показаться суховатым, но первое впечатление обманчиво, в нём нашлось место лирическим отступлениям и остроумным замечаниям, а главное автор не страдает косноязычием. По нынешним временам это серьёзное достоинство.

Итог: мне вот интересно, подхватят ли другие авторы почин Коваленко и увидим ли мы кошкозмею при дворе Александра II или собакомедузу в составе правительства Л.П. Берии? В любом случае за нетривиального главного героя, за фееричность сюжета и неплохое его литературное исполнение ниже десяти баллов я поставить не могу, хотя и отдаю себе отчёт, что оценка несколько завышена. С интересом бы прочитал и продолжение романа, хотя сильно сомневаюсь, что оно будет, поскольку «Крылья империи» являются вполне законченным произведением да и прям даже страшно представить, как могла бы выглядеть Россия после реализации задумок главного героя.

Продолжаем разговор об утопиях, начатый в отзыве на «Странный мир» Сергея Калашникова. Если в предыдущем романе утопия строилась на коммунистических и анархических началах, делающих ненужным государство (во всяком случае, как аппарат насилия и принуждения), то в «Четвёртой дочери императора» автор рисует образ сверхсильного государства, которое старается регулировать все сферы человеческой жизни.

История начинается с попадания нашего соотечественника в параллельный мир, где уже давно привыкли к гостям с нашей планеты и где их знания и таланты стараются использовать в полной мере. Впрочем, первая половина романа посвящена отнюдь не описанию идеального общества, а приключениям главного героя и его феерической карьере в военно-морском флоте Рысской империи. Поскольку по задумке автора на планете Посейдония отсутствует электричество, то местный научно-технический прогресс затормозился примерно на уровне начала XX века. Любителям русско-японской войны, возможно, стоит просмотреть хотя бы по диагонали эту книгу. Конечно, в описании морских баталий Калашников заметно не дотягивает до Дойникова с его «Варягом», но всё же встречаются довольно забавные места, вроде описания многодневной битвы у архипелага под названием Мясорубка.

Собственно утопическая часть начинается со второй половины романа, когда автор начинает более подробно описывать социальное и экономическое устройство аналога Российской империи. Всё государство, ведущее бесконечные войны, представляет собой военный лагерь (куда там Пруссии XVII – XIX веков!) Все граждане с точки зрения правителей – служат защите страны, просто кто-то делает это с оружием в руках, а кто-то «у станка». С одной стороны, государство требует интенсивного труда (рабочий день в десять часов здесь норма, а выходные — праздник). С другой стороны, императоры ещё двести лет назад, когда только вводили такие правила, поставили перед государственным аппаратом задачу минимизацию социального недовольства, так как просто невозможно вести бесконечные войны и при этом подавлять мятежи внутри державы. Поскольку военной силой решить эту проблему невозможно, было решено сделать упор на социальное обеспечение населения. В итоге взамен интенсивному труду, что требует Империя от своих подданных, государство гарантирует не только бесплатные образование и медицину, но и прочие широчайшие социальные блага, в том числе и обязательное наличие работы. Опять же, при воспитании подданных делается упор на минимизации своих потребностей (в этом роман перекликается со «Странным миром»). Так как государство представляет собой огромный военный лагерь, то предметы роскоши здесь почти не производят, а их импорт ограничен. Экономика носит плановый характер.

Отсюда проистекает довольно забавный момент. Поскольку население чувствует уверенность в завтрашнем дне, поскольку оно обуто-одето-накормлено и имеет уверенный заработок, падает социальная активность в обществе. А так как даже деньги в этом обществе имеют не столь значительный вес (тратить их особо не на что) у обывателя нет стимула рвать жилы и стремиться к чему-то большему. В результате Империя, не желающая допустить стагнации в обществе, буквально ВЫНУЖДЕНА трястись над каждым гражданином, который хоть как-то проявляет инициативу. Хочет человек сменить работу – власти ему предоставят несколько различных вариантов, причём человек будет уверен, что на новом месте его будет ждать не только работа, но и дом и прочие бытовые удобства. Если потребуется переквалификация или получение дополнительного образования государство пойдёт и на это. Если человек почувствует в себе «патологическую склонность к руководящей работе», то государство позволит проявить себя и на государственной службе, благо полномочия и ответственность у чиновников – огромные. Человек обуян страстью к изобретательству? Государство внимательнейшим образом рассмотрит его прожекты, и если в них найдётся хоть какой-нибудь толк... Ну и так далее. Подданный хочет покинуть Империю? Прекрасно, государство укажет в какую страну ему эмигрировать и снабдит его изрядной денежной суммой, что бы тот смог обустроиться на новом месте. Другое дело, что человек, взращённый при супер-социализме, вряд ли будет чувствовать себя уверенно в капиталистическом обществе, что царит за границами Рысской империи. Да и на место уехавшего всегда найдётся десяток желающих въехать в державу. Так что государству приходится не столько удерживать своих подданных от эмиграции, сколько отбиваться от наплыва иммигрантов, которые могут принести разлад в отлаженный образ жизни Империи.

Автору удалось нарисовать картину общества, где народ и правящая элита составляют единое целое. Причём единое целое – это не преувеличение, а констатация факта. Не смотря на то, что империей правит аристократия, отличить правителей страны от простых подданных не представляется возможным. И дело не в успешной социальной маскировке, сколько в том, что правящий класс точно так же воспитан в духе минимизации своих потребностей, что и рядовые жители империи. Поразительно, но за несколько поколений выросла такая элита, которая не видит ценности в драгоценных цацках, банковских счетах и прочих признаков «удавшейся» жизни, но более всего ценящих реальную власть и возможность заниматься любимым делом. Живя в России, где власть настолько отдалена от народа, что порой кажется, что тобой правит даже не колониальная администрация, а захватившие твою Родину марсиане, образ Рысской империи может вызывать только умиление. «Четвёртая дочь императора» – это действительно фантастика. Бластеры и космические корабли, способные достигнуть далёких звёзд мы когда-нибудь изобретём. Возможно, даже научимся путешествовать во времени и встретим братьев по разуму. Но я сильно сомневаюсь, что когда-нибудь людям удастся создать государство с честными и справедливыми чиновниками, которые будут думать не о своём кармане, а о благе Родины. «Нет, сынок, это фантастика!» (с)

Вся прелесть данной книги – это не военные приключения главного героя, а описание тех или иных ситуаций, в которых раскрываются различные грани социального устройства Империи. Один только эпизод с предотвращением денежной махинации японцев, когда ради срыва аферы местные чиновники и предприниматели жертвуют своими собственными деньгами стоит многого. Недаром у героя от всего увиденного происходит когнитивный диссонанс (а проще говоря – разрыв шаблона).

Итог: если бы была возможность бросить всё и эмигрировать в это идеальное государство, то я бы сильно подумал над этой возможностью. С одной стороны жизнь там довольно скучна, а с другой – порой хочется бросить всё и покинуть Родину, которая уже давно стала филиалом планеты Торманс. И Рысская империя далеко не худший вариант для эмиграции.

Ну а если говорить серьёзно, то романы Сергея Калашникова полны оптимизма, несут веру в человеческий разум и пропагандируют нормальные моральные ценности. При всём они написаны хоть и суховатым, но лёгким языком без излишних заумствований.

Сегодня мне хочется рассказать про автора, который хоть и не хватает звёзд с неба, но интересен тем, что работает в довольно редком жанре утопии. Собственно, романов-утопий у Калашникова два. «Четвёртой дочери императора» будет посвящён отдельный отзыв, сейчас же попытаюсь изложить впечатления от «Странного мира».

… Неведомо как, неведомо почему, небольшие группы молодых людей переносятся в будущее, отстоящее от нашего времени на тысячу лет. Там они обнаруживают опустевший мир и понимают, что цивилизация по неизвестным причинам погибла. Завязка для романа достаточно плоха, так как неясно, как и по каким причинам произошёл перенос. Так же совершенно непонятно что случилось человечеством. Вариант мега-войны, в которой люди полностью перебили друг друга и при этом умудрились не угробить природу, выглядит неправдоподобным, а прочие гипотезы строятся на ещё более шатких предположениях. На мой взгляд, из-за отсутствия лучших вариантов, за произошедшими событиями стоит усмотреть действия высших сил (божьей воли или проделок всемогущих инопланетян), другое дело, что это только догадки, не дающие никакого ответа на вопрос «почему?». Приходится списывать всё на авторский произвол. Ну, вот захотелось Калашникову, что бы было именно так и не иначе и всё тут! С другой стороны может быть и хорошо, что писатель не стал заморачиваться с объяснениями причин произошедшего, подозреваю, что ничего хорошего из этого не вышло бы.

Начало книги представляет собой типичную робинзонаду, однако постепенно автор сворачивает сюжет на построение утопического общества, в котором основным достоинством человека становится самодостаточность, умение максимально ограничивать свои потребности и способность приноравливаться к природным окружающим условиям. Эти требования диктуются тем, что большая часть ресурсов Земли была использована предыдущей цивилизацией и теперь людям приходится рассчитывать в первую очередь на свои собственные силы. Раз воссоздать привычный комфорт невозможно, то приходится довольствовать тем, что имеешь.

В результате у автора получилась крайне забавная картинка общества, где смешались черты коммунизма и анархизма. С одной стороны вызывает улыбку образ людей из светлого коммунистического будущего ходящих босиком и носящих шкуры (привет Томасу Мору с его «Утопией»!), а с другой стороны отрицать рациональное зерно в подобном аскетизме просто невозможно.

К недостаткам романа кроме крайне надуманного начала следует отнести довольно резкие скачки во времени по ходу повествования. Сначала автор достаточно подробно описывает приключения героев и не замечаешь, что прошло два-три года, а потом и десять лет с момента их попадания в новый мир, а затем бац! и внезапно оказывается, что с момента окончания событий, описанных в предыдущей главе, прошло пятьдесят лет. Ещё немного и снова скачёк во времени в тридцать лет, а потом ещё – и вот пробежало ещё двадцать лет. Понятное дело, что перед автором стояла задача без излишнего затягивания рассказать о становлении и развитии нового общества, но вот реализация этого замысла немного подкачала. С другой стороны надо поблагодарить Калашникова за то, что он избежал искушения растянуть историю на несколько томов. По нынешним временам подобную писательскую лаконичность следует отмечать особо.

Невыразительные герои полностью соответствуют жанру. Как я уже неоднократно писал, для утопии (антиутопии) абсолютно естественно, когда герои — всего лишь рупоры, чрез которые автор пытается донести свои идеи. И если в антиутопиях хоть иногда попадаются живые главные герои, то для утопий я таких исключений просто не помню. Что поделать, видимо таков закон жанра.

С другой стороны, насколько неинтересны сами герои романа, настолько интересны их поступки. С первых же дней, герой и окружающие его люди начинают действовать нешаблонно. Там, где другие попаданцы начинают строить развитой феодализм (наиболее характерный, но отнюдь не единственный пример, «Пограничная река» Артёма Каменистого) они начинают закладывать фундамент невиданного ранее общества, призванного возродить во всей мощи и красе цивилизацию в мире с очень ограниченными ресурсами. Именно это мне и понравилось больше всего в книге. Писатели, которые предрекают крах цивилизации из-за истощения полезных ископаемых, придерживаются точки зрения, что человечество после этого будет вынуждено навеки прозябать в дикости и невежестве, тоскуя по утраченному «золотому веку». Отрадно видеть, что хоть кто-то считает иначе.

Язык книги несколько суховатый. Но если вначале это и бросается в глаза, то по мере нарастания скорости событий начинаешь понимать, что это вполне естественно для книги с таким темпом событий. Нечто подобное было в «Каменном веке» Сергея Щепетова, где некоторая сухость текста искупалась ускоряющимся от книги к книге темпом событий.

Всё вышеперечисленное в сумме даёт неплохой результат. В кои-то веки мне в руки попалась книга, в которой для автора главное не рассказ о приключениях героев или их душевных терзаниях, а роман о том как создать общество, в котором человеку жить будет лучше, чем он живёт сейчас. В последний раз нечто подобное я читал в середине нулевых в цикле Никитина «Странные романы», но с тех пор мэтр исписался до полной невменяемости, а другие писатели не стремились поработать с утопиями. Прошу не пугаться сравнению Калашникова с Никитиным, ничего общего кроме жанра у них нет.

Примечание: прошу обратить внимание, что при классификации романа я использовал опцию «далёкое будущее», поскольку действие разворачивается через тысячу лет после исчезновения цивилизации. Однако бластеры и космические корабли здесь отсутствуют.

Итог: книга дарит надежду в то, что если нынешняя цивилизация и рухнет, то наши потомки смогут создать более совершенный мир, чем сейчас, а не будут прозябать в развитом средневековье или позднем неолите. Понятное дело, что это не более чем наивная мечта, но я считаю, что небольшой заряд оптимизма и прививка от мизантропии никому не повредят.

Пока истории о разнообразных попаданцах не успели наскучить отечественному читателю издательства соревнуются друг с другом в выпуске всё новых и новых романов на уже тему порядком заезженную тему. В принципе, «Товарищ император» мало чем отличается от прочего литературного треша порождённого как издательской алчностью, так и читательской неразборчивостью.

Уже само начало заставляет вспомнить один из книжных позоров 2010 года – роман Анатолия Логинова «СССР — ответный удар». Только если там из 1953 в 1941 год погружался весь СССР, то здесь в прошлое (из 1975 в 1913 год) проваливается только Мурманская область. Всё остальное – лишь вариации на тему. У Логинова СССР заграбастал все близлежащие территории. Мурманская Социалистическая Республика ограничилась лишь частью Швеции и Норвегии, зато применила всю мощь ядерного оружия Северного Флота по недоразумению устроив Апокалипсис в «странах вероятного противника». Как результат – были уничтожены все сильнейшие страны на свете и Российская империя мгновенно вышла в дамки!

В отличие от многих других бездарных авторов, написавших книги на эту же тему ([link=/work206836]Светлова[/link], [link=/work214517]Анатолия Логинова[/link], [link=/work112801]Поснякова[/link], [link=/work148788]Кузьмичёва[/link], [link=/work209156]Бриза[/link], [link=/work226010]Белоусова[/link] и т.д.) в романе то и дело мелькают иронические нотки, которые помогают пережить авторские маразмы вроде вот этого:

Приношу извинения за столь большую цитату, просто я не мог пройти мимо ТАКОГО. Что тут сказать? Сколь много нового и неожиданного можно узнать о людях живущих в соседнем государстве прочитав, прости господи, вот такие книжки…

В целом, это ещё далеко не худший пример потока сознания, потому что здесь хотя бы виден авторский юмор (другое дело, что мне при чтение было не смешно, а противно, ну да оставим это). Беда в том, что авторы могут в любой момент отвлечься от рассказываемой истории и начать вещать о чём угодно: об истории проектирования и эксплуатации первой атомной подводной лодки; о количестве еврейского населения проживающего на территории современной Польши в начале XX века; о помощи австро-венгерскими властями польским сепаратистам... И это далеко не худшее, потому что порой авторы бросают всё и начинают «разоблачать» Солженицына и прочих «либерастов». Что интересно, уже не в первый раз сталкиваюсь в графоманских опусах с подобными случаями, когда оппоненты демшизы опускаются до уровня перестроечного «Огонька». Подобные «разоблачения» идут лишь на пользу разоблачаемых, ибо манера дискуссии и убожество аргументов способна только оттолкнуть потенциальных сторонников.

Естественно, что сюжету подобные отступления идут только во вред.

Как и полагается в таких романах персонажей в книге нет. Есть некоторое количество картонно-ходульных личностей, которых можно отличить только по именам и настолько они все невыразительны. Доходит до смешного: речь княгини мало чем отличается от речи какого-нибудь матроса-подводника!

Порой авторы пытаются шутить. Иногда это у них даже получается, как, например, с историей о переносе столице Германской Империи из Берлина в Кенигсберг. Другое дело, что никакие удачные шутки (весьма немногочисленные) не могут исправить впечатление от этого мутного потока сознания.

Единственное достоинство романа состоит в том, что в нём имеется объяснение причина временного катаклизма. Причём причина для столь стандартно-вторичной книги достаточно оригинальная. Авторы поднапряглись и смоли выдумать иное объяснение, нежели происки злобных пришельцев или аварии в неведомых хронолабораториях в неведомом будущем.

Финал книги удручающ, поскольку повествование и без того не слишком связное, рассыпается на никак не связанные между собой эпизоды.

Итог: твёрдая двойка по десятибалльной шкале. Один балл сверх этого за объяснение феномена попаданцев. Минус один балл за несвязный финал. В итоге — всё равно двойка. Смешно, но это только первая книга цикла. Нас ждёт продолжение истории.

Как ни странно, но рассказ вызвал ассоциации с «Алыми парусами». Нет, конечно, эти произведения очень различны, как по сюжету, так и по героям и стилю, но они оба рассказывают о силе веры в Чудо, которое благодаря этому становится Реальностью. С той же силой, что Ассоль верила в принца под алыми парусами, так и Марсель Рено верил в святость Габриэль и её матери.

А возможно ассоциации с «Алыми парусами» возникли от того, что Марсель так же парит над реальностью, как и Ассоль с Греем. Умирая от жажды на необитаемом острове и излагая на бумаге воспоминания о своей жизни он нисколько не беспокоится о том насколько фантастично выглядит его история и что подумают люди, которые когда-нибудь прочитают этот текст. Главное, что он честен в своей любви перед Маргарет, Габриэль и Богом.

Итог: рассказ-феерия, главное в котором не сама история, а её манера изложения. Кому она не понравится, тот не сможет оценить красоту этого произведения.

Что вы знаете о так называемой русско-чукотской войне (1727 – 1778 годы)? Наверняка ничего. А вы знаете, что чукчи – единственный сибирский народ, в отношении которого русские власти пытались провести политику геноцида? Во всяком случае, других аналогов указа Сената от 1742 года, где он постановляет «немирных чукчей (а где там могли быть «мирные»?) искоренить вовсе» я как-то не припомню. Впрочем, Сенат, который пытался таким своеобразным образом разрешить наболевшую за сто лет проблему, можно понять. Никто из европейских держав, занимавшихся покорением Арктики нигде и никогда не сталкивался со столь упорным и хорошо организованным сопротивлением. Всякие эскимосы-алеуты-лапланцы на фоне чукчей выглядят крайне бледно и невыразительно.

Война длилась долго, её размах был огромен. Битвы русско-чукотской войны можно сравнивать с крупнейшими баталиями истории. Гавгамелы, Каталаунские поля, Лейпциг и битва за Москву – вот примерный аналог тех боёв, что случались на Чукотке, когда на полях сражений сходились две-три тысячи бойцов. Ну и конечно, говорить о милосердии к побеждённым здесь не приходится.

Итогом этой колониальной войны стал обескураживающий для русских мирный договор, согласно которому чукчи номинально признавали своё российское подданство, но при этом обязались выплачивать ясак лишь при своём желании. Понятное дело, в первую очередь к таким ничтожным результатам привела чрезвычайная удаленность Чукотского полуострова от основных центров Империи и сложность в переброски войск и провианта, а так же чудовищные климатические условия, делающие невозможной жизнь для европейцев. Тем более внушительно выглядят успехи русских колониальных войск в условиях, где любая другая армия просто не смогла бы действовать.

… 1726 год. Северо-восточная оконечность Евразии. Незадолго до начала русско-чукотской войны. Оперативная обстановка, как ей и положено — сложная. Редкое население, кочующее по огромной территории. Практически полная невозможность перебрасывать солдат, боеприпасы и еду, необходимые для покорения столь отдалённых земель. Отморозки с обеих сторон не щадящие ни себя, ни чужих. И вот сюда, где впору мечтать о ГУЛАГе с его тёплыми бараками, гуманными надзирателями и двухразовой кормёжкой, попадает наш современник.

Книга брутальна. Жестокости на её страницах более чем хватает. Чукчи — полные отморозки, с невероятной лёгкостью не только убивающие и мучащие пленников, но и сами идущие на смерть с готовностью способной повергнуть в шок большинство самураев. Под стать им и русские — сплошные кандальники, убийцы и грабители. Ни от тех, ни от других хорошего ждать не приходится. Ни тех, ни других автор не идеализирует. Здесь, на окраине мира столкнулись две силы, одинаково недобрые и одинаково жестокие.

Что мне не понравилось больше всего в книге: наш современник, попав к чукчам не только не дал дуба в течение нескольких суток, но и смог привыкнуть к их образу жизни. Скажу прямо: по степени фантастики это с лёгкостью заруливает всякое стремительное овладевание магическими способностями нашего соотечественника в какой-нибудь волшебной реальности из третьесортной фентези. Это с одной стороны. С другой стороны я понимаю, что всё это — не более чем способ рассказать о местах и событиях, о которых большинство наших соотечественников не имеет не малейшего понятия.

Как мне кажется, Щепетов перемудрил с сюжетом. Наш соотечественник попавший в параллельный мир с альтернативной историей, равно как и рассуждения в конце романа о каких-то предпосылках в возникновении арктической цивилизации выглядят не очень хорошо. Глупо они выглядят, ненужно и неуместно. Чего стоило написать книгу, с двумя сюжетными линиями: первая — от лица русского солдата, второго — от лица чукотского богатыря? Это было бы проще, естественнее и гораздо интереснее вместо уже набившей оскомину истории о попаданце.

Ещё не понравилось переименование географических объектов. Непонятно, зачем надо было переименовывать Колыму в Койму, Анадырьский острог — в Айдарский острог и т.д. Впрочем, это недовольство не повлияло на мою финальную оценку.

Итог: книга очень неровная. Если говорить об историческом фоне – то всё прекрасно. Чукчи, русские, их быт и отношения друг с другом и прочими кочевыми народами, полярная пустыня, в которой они все живут – описаны замечательно. Главный герой – никакой. Очередной картонный супермен (а просто выжить в тех условиях для нынешнего человека и есть признак обладания сверхспособностями), неуместный и чужеродный окружающей обстановке.

Так чего ради стоило городить весь этот огород с попаданцем, когда роман мог с лёгкостью обойтись и без фантастических допущений? Возможно от того, что исторический роман не имел бы шансов быть напечатанным в «Крылове»? Жаль, очень жаль, что интереснейшая тема оказалась изрядно испорчена никчемушным обрамлением в виде истории нашего современника в прошлом. История русско-чукотской войны продолжает ждать своей книги.

Собственно, всё что я хотел сказать о книгах этого цикла, я уже сказал в отзывах к каждому из прочитанных мною романов. Проговаривать одни и те же доводы ещё раз я не буду, поэтому просто перечислю основные недостатки данных произведений: чудовищная безграмотность автора, бредовый сюжет, абсолютно никакие персонажи, отсутствие интриги, суконный язык и ужасная манера повествования. Резюмирую: романы Светлова — худшее чтиво, что мне попадалось за несколько лет. Учитывая тот факт, что за это время я прочитал довольно много литературного мусора подобная характеристика отчасти смахивает на комплимент.

«Радуют» высокие оценки, что уже успели проставить некоторые посетители Фантлаба. Десятки и восьмёрки за литературный мусор служат прекрасным доказательством тезиса читательской вины в споре о причинах кризиса в отечественной фантастике. Сам я к подобной точки зрения отношусь весьма скептически, но и понять людей, ставящих высокие оценки бездарному графоману, не могу. Потому что даже довод «читается легко и не заморачивает» здесь не проходит, потому как читается этот поток сознания как раз очень тяжело.

Итог: эталонный образец плохой литературы. Романы служат изумительным примером, как не надо писать книги.

Недавно попался на глаза «Мир Фантастики» за сентябрь 2010 года, где suhan_ilich дал рецензию на книгу Дмитрия Светлова «Капитан-командор». Сначала меня поразила необычайно высокая оценка данному позору отечественной фантастической литературы – целых три балла по десятибалльной шкале! Ну ладно, оценки – дело личное, тем более, что «Мир Фантастики» всегда был склонен завышать оценку откровенно провальным романам. А вот хвала автора в описании морских боёв меня удивила. Чего хорошего в «мы сделали три залпа и утопили все шесть кораблей» я лично не понял, но опять же списал всё на вкусы, о которых, как известно, не спорят. Но что меня поразило больше всего Илья Суханов призвал дать автору второй шанс! Мол, не всё потерянно, это только первая книга автора и в будущем, может быть, он станет писать получше. Этот призыв меня добил. Прекрасно понимая, что МТА, у которого за несколько месяцев из печати вышло сразу три романа, не будет иметь ни малейших стимулов для развития писательского мастерства и что ждать улучшения качества книг от Светлова столь же бессмысленно, что и возвращения денег обманутых вкладчиков от Мавроди, я засел за вторую книгу цикла «Адмирал».

… В своё время из-за многочисленных ляпов я был просто вынужден классифицировать предыдущий роман автора как «психоделика», ибо определение «фантастика» не передавало должным образом всю суть происходящего в той книге. Отрадно видеть, что Светлов продолжает держать планку мастерства. «Прыжок к славе» тоже можно классифицировать только как «психоделку».

В отзыве на «Капитан-командор» я уже выдвигал гипотезу, что Дмитрий Светлов — попаданец из мира с альтернативной историей, который оказался в нашем, обжился в нём и теперь пишет романы на тему «наши в прошлом» основываясь на знаниях истории своего мира. Во всяком случае, слишком много нового я узнаю о вроде бы давно знакомых событиях. Так, например вся история Крымской Войны предстаёт в совершенно новом свете. Предыстория Крымской войны выглядит следующим образом: «в середине XIX века Турция оказалась без армии и флота. Русские были в пятнадцати километрах от турецкой столицы. До взятия Стамбула оставалось несколько дней. Тогда султан дал денег, и вся Европа встала на защиту Турции. Австрийские войска пошли на Россию по суше. Англия и Франция высадили десант в Крыму, правда, потеряли при этом весь свой флот». Словом жесть, как она есть. Султан дал денег и Европа пошла защищать Турцию…

Дальше — больше, автор придерживается мнения, что Синопского сражения в Крымскую войну не было. Он так прямо и пишет: «во время Крымской войны был только один морской бой. Русский парусный фрегат был атакован английским колесным крейсером». Отменив, волевым усилием, победу адмирала Нахимова Светлов шагнул даже дальше турок, которые утверждают, что в том сражении турецкий флот победил русский. Объявить о том, что такого события вообще не было, турки не догадались.

Кстати, забавная деталь, чуть выше я приводил цитату, в которой автор утверждал, что за всю Крымскую войну случилось только одно морское сражение, когда русский парусник захватил английский паровой корабль. Пытаясь состыковать это утверждение с информацией о том, что Англия и Франция в этой войне потеряли весь свой флот я получил два варианта: либо весь флот антирусской коалиции состоял из одного корабля, либо мы имеем дело с божественным проведением, которое заставило исчезнуть эскадры противника.

Ну и на последок следует упомянуть, что в этой, безо всякого сомнения альтернативной Крымской войне англо-французская эскадра атаковала Охотск, а не Петропавловск-Камчатский. В этом же эпизоде Светлов кроме альтернативной истории выдаёт порцию альтернативной географии, рассказывая, что Колымская трасса берёт своё начало в Охотске и альтернативной геологии, упоминая о якобы найденных в тех местах алмазах.

Пройдёмся ещё немного по исторической части книги, там ждёт нас масса открытий. На дворе 1769 год. По мнению автора, Война за Независимость в США (1775-1783 гг.) идёт вовсю, а Пугачёв (восстание 1773-1775 гг.) уже казнён за то, что пытался взбунтовать рабочих на уральских заводах. Во Франции идёт Гражданская Война. Возможно, под этим Светлов понимает Французскую революцию?

Из этой книге я узнал, что в Войне за Независимость США основной силой повстанцев были революционные войска французских колоний. Точку в этой войне поставил Наполеон, который послал пятьдесят тысяч солдат на помощь повстанцам. Получается, что либо Война за Независимость в этом мире шла свыше тридцати лет, либо Наполеон отправлял свои дивизии за океан ну в очень юном возрасте (Бонапарт родился в 15 августа 1769 года)…

Автор считает, что Османская империя в это время владела западным и южным побережьем Каспийского моря и граничила с Афганистаном. Жаль, что об этом прискорбном факте не ведали персы, ибо именно им в указанное время принадлежали Гилянд, Ширван и Мазандеран.

Нехорошо вышло и с Японией. Ещё в первой книге автор писал, что Япония как единая страна образовалась в XIX веке, вот и сейчас он продолжает гнуть эту линию. Что характерно, основную роль в создании единого государства на островах Восходящего Солнца Светлов отводит американцам, которым нужно было вывозить дешёвую рабочую силу из Японии, а сделать это из единой страны было легче чем из скопища независимых княжеств.

Ещё хуже получилось с Китаем. По мнению автора в 1769 году маньчжуры ещё не захватила Китай. Герой Светлова в серьёз собирается воевать не с Цинской империей, а с Маньчжурией. Как можно напасть на штат Техас, не начав войну с США, мне как-то не понятно, но видимо Светлов может представить такой вариант событий.

После всего вышеперечисленного на заявления о том что, гунны — это название кельтского племени, информацию о том, что в английской истории была двухсотлетняя гражданская война или рассказов о том, что в Первую Мировую Войну англичане только обозначили свое участие в европейских боевых действиях (семьсот тысяч убитых и полтора миллиона раненых – по мнению автора не в счёт) уже как-то не обращаешь внимание.

Если отвлечься от исторических ляпов следует отдельным словом помянуть неприлично-бешенный даже для бульварной литературы темп научно-технического прогресса, что развил главный герой. Менее чем за шесть лет с чистого листа создать мануфактуры и развить их до фабрик, где применяются технологии первой половины XX века – такой бред редкий МТА напишет. Вершиной идиотизма стал эпизод, когда главный герой отдал распоряжение о налаживании производства сухого молока. На недоумённый вопрос подчинённых, как это сделать он ответил, что всё просто: вакуумный испаритель — и молоко становится как мука. Я сразу вспомнил слова из развесёлой песни: «Испания. Семнадцатый век. Атомный торпедоносец подходит к берегам Севильи…» и на ум пришёл рекламный слоган: «Россия. Восемнадцатый век. Вакуумные испарители – лучшее подспорье для прогрессивной дворянской усадьбы!»

Достойным ответом вакуумным испарителям стали металлопластиковые луки с дальнобойностью в тысяча восемьсот метров во времена Сулеймана Великолепного (правил Османской Империей с 1520 по 1566 год). Производство пластмасс в шестнадцатом веке – это круто!

Перечислять исторические или научно-технические маразмы, что наплодил автор можно ещё очень и очень долго, но я думаю приведённых примеров достаточно, что бы оценить уровень книги. Поговорим об общем качестве текста. Оно ужасно. Язык примитивен донельзя. Все персонажи – абсолютно неживые. Интрига – отсутствует. Регулярно встречаются элементарнейшие ляпы. Например в начале книге главный герой беседует с патриархом Русской Православной церкви, а в середине книге Екатерина II сообщает о том, что она подписала указ о выборах патриарха Всея Руси. Вообще, следует отдельно отметить, что фрагменты романа очень часто просто не связаны между собой. Мысль автора постоянно скачет от одного к другому и обратно, что только вызывает затруднение при чтении книги. Порой несостыковки видны в отдельно взятых фразах. Это просто какой-то кошмар. Пожалуй, именно это и называется «поток сознания».

Резко не понравилось отношение главного героя к рабству. Он абсолютно спокойно занимается работорговлей. Подумаешь продать европеек туркам и арабам! Подумаешь захватить гарем султана и отправить наложниц в русские бордели! Главное – деньги, а люди – очень прибыльный товар. Нет, с точки зрения пирата – всё в порядке вещей, но такой персонаж у меня вызывает только отвращение.

Итог: по результатам прочтения второй книги можно с уверенностью говорить, что Дмитрий Светлов – худший автор отечественной фантастики (во всяком случае из тех, что издавались на бумаге) за последние десять-пятнадцать лет. Огромная просьба к suhan_ilich: при написании рецензии для «Мира Фантастики» не призывать «дать второй шанс» тем авторам, с которыми всё ясно уже на первой полусотне страниц.

Обычно в прошлое попадает наш современник. На этот раз вышло всё иначе. Согласно воле автора Лаврентий Палыч не погибает на своей даче в момент её штурма заговорщиками, а неведомым образом переносится в 1991 год. Задумка хоть и идиотская, но имеющая немалый потенциал. Можно было показать картину апогея Перестройки глазами человека «со стороны», обнажить весь идиотизм, абсурдность и трагизм происходящих в те дни событий. Роман мог получиться смешным и страшным одновременно. Но, так было бы если бы за перо взялся человек у которого литературного таланта хватает на нечто большее, чем на создание сомнительной завязки. Увы и ах, с талантом и мастерством у Валерия Белоусова как-то не очень.

Довольно долго обходил этот роман стороной, когда он ещё находился в Интернете прекрасно понимая, что скорее всего столкнусь с очередным творением сетевого графомана. Наконец, после долгих уговоров друга, зашёл на Самзидат. Решающим аргументом стало обещание смешного момента, когда Берия из журнала «Огонёк» узнаёт «правду» о себе и тысячи изнасилованных им школьниц. Обидно, но даже такой потенциально ударный момент был оказался унылым. Вообще слово «уныло» применимо ко всей книге. С одной стороны в книге хватает экшена: драки, перестрелки и беготня туда-сюда имеются в наличие, но вот качество этого самого экшена оставляет желать много лучшего.

Некоторые авторские задумки вгоняют в оторопь. Лаврентий Павлович внезапно оказывается матёрым специалистом по мордобою. Да и его подчинённый свыше тридцати лет живущий в конспирации и ожидающий воскрешения шефа вызывает сомнения в умственных способностях автора. Дальше больше, выясняется, что Ельцин — ненастоящий! Пока настоящий Борис Николаевич беспробудно пьянствовал, от его имени действовал двойник! Лично мне стало даже обидно за данного исторического деятеля. Скажу прямо — это был единственный момент в книге, который вызвал у меня хоть какую-нибудь заметную эмоцию. Как бы Ельцин не был мне несимпатичен (а он, по моему мнению, заслуживает на том свете сковороды погорячее и вил поострее) мне было крайне не приятно видеть, как автор изобразил его в книге. Безусловно отрицательный для нашей истории персонаж во время описываемых событий был в прекрасной форме, так что не вижу смысла приплетать сюда мифического двойника. Ельцин прекрасно сам справился с ролью одного из главных могильщиков великого государства, а стремление Белоусова пару лишних раз пнуть Бориса Николаевича выглядят довольно неприятно.

В заключение хочу сказать следующее: после прочтение данного текста возникло подозрение, что когда-нибудь какой-нибудь МТА опишет попадание Сталина в нашу суровую реальность. И скорее всего эта книга будет столь же уныла, как и «Попаданец в пенсне».

Итог: если вас не смущают романы с идиотским сюжетом, если вам нравятся картонные герои, если вы любите рояли, любовно расставленные по всему тексту произведения, если книги издательства «Крылов» кажутся вам излишне заумными — не пропустите «Попаданца в пенсне»!

Четыре небольших по объёму повести охватывают события на протяжении почти полутора тысяч лет. Четыре истории, которые никак не могут быть связанны между собой, но которые образуют единое произведение. При всей краткости (можно сказать – конспективности) не возникает ощущения, что история возникновения и падения Стурнийской империи раскрыта недостаточно.

Весьма забавно, что автор многотомных саг ограничилась четырьмя небольшими историями там, где легко можно было написать четверокнижье. Как раз тот случай, когда принцип «лучше меньше, да лучше» был реализован на все сто процентов.

Из-за уже упоминавшейся краткости герои у Камши на этот разлучились весьма схематичными. Исключение, на мой взгляд, составляет герой второго рассказа, который получился чуть живее остальных. Тем не менее, низкую оценку циклу поставить не могу из-за хорошего языка и продуманного сведения воедино всех сюжетных линий.

Ага, как же «долго и счастливо»! Где там видно счастье? Империя развалилась на части ещё за тридцать лет до описываемых событий, скоро варвары, которых нынешние правители используют в качестве наёмников захватят остатки великого государства. Но не только Стурн истратил все ресурсы для своего существования, исчерпала себя и идеология отцов-основателей. Их далёкие потомки предали память пращуров и стали поклонятся тем, с кем люди древности столь долго и столь яростно воевали. Цикл замкнулся и история государства закончилась там же где она когда-то началась – на берегах древнего озера, где когда-то стоял последний город титанов.

Честно говоря, история скорее разочаровала. Первая её половина является прекрасной калькой с нашей весьма гнусной реальности, где могилы героев подвергаются уничтожению, где во имя памяти подонков строятся храмы и открываются монументы, а ничтожества дорвавшиеся до власти примеряют наряды великих правителей. Вторая половина повести показалась слишком искусственной и слишком натянутой, а мораль поданной слишком уж в лоб. Хотя, с главной идеей Автора полностью согласен: нельзя отрекаться от своего прошлого, каким бы оно не было.

Этим рассказом автор смогла завершить предыдущие истории цикла. Судьбы всех героев проясняются, все сюжетные линии сводятся воедино. Честно говоря приятно удивлён, мне казалось, что эпизоды из «Стурнийских мозаик» будут представлять собой набор не слишком-то связанных между собой историй, а в итоге получил весьма цельное и законченное повествование.

История о молодом аристократе, который прибывает на своё первое место службы в захолустный гарнизон на окраине степи. По мне — так лучший эпизод из всего цикла.

Эта повесть вызвала у меня ассоциацию с рассказом Киплинга «На Великой Стене», в которой молодой римский офицер с немногочисленным гарнизоном защищал Адриановый вал от пиктов, не надеясь, что подмога придёт во время. Не то чтобы рассказы очень похожи, просто и там и там обыгрывается один из четырёх вечных (если верить Борхесу) сюжетов: история о защите крепости. И там и там события разворачиваются на окраине цивилизованного мира, и там и там описывается взросление героя. Главная разница состоит в том, что у Камши молодой офицер принадлежит к одному из знатнейших родов Империи и когда-нибудь (если не убьют) он станет одни из тех, кто руководит страной. И он не забудет тех кто умер рядом с ним и из-за него. Пока элита Империи вынуждена проходить такую суровую школу жизни для государства ещё ничего не потеряно, хотя из рассказа видно, что апогей своего могущества страна миновала и уже клонится к упадку.

Кем только не был Пушкин! Тайным сотрудником Третьего Отделения и борцом с нечистью, воспитателем наследника сёгуна, наместником русской колонии в Калифорнии и даже убийцей русской поэзии! Теперь вот теперь я узнал историю о том, как Пушкин спас Россию от трёх революций.

Пушкин, убивающий известного нам Ленина – задумка, по меньшей мере, оригинальная, но вот исполнение явно подкачало. Вначале скороговоркой проговаривается жизнь поэта после дуэли (причём значительная часть описания занимает бред Александра Сергеевича после полученной раны), потом следует надуманная и нелепая история встречи Поэта и ребёнка из которого вырастет Революционер. История бредова и недостоверна, но тут уж ничего не поделаешь, какова задумка, таково и исполнение. Что мне больше всего не понравилось – это вторая половина «Сюжета», в которой авторша рассказывает нам историю Владимира Ильича после судьбоносной встречи со «старой обезьяной». Здесь становиться ясным, что Толстая села писать этот опус только для того что бы высмеяться наиболее карикатурные черты характера Ленина. Причём не настоящего Ленина, а Ленина из анекдотов с непременным броневичком, «батенька», «а глаза добрые-добрые» и так далее. Скучно. Задумка, из которой можно было склепать неплохую юмористическую зарисовку, в итоге превращается в не очень понятное и не слишком приятное произведение.

Напиши эту историю кто-нибудь сейчас, была бы просто несмешная чепуха, однако при финальной оценке следует учесть, что рассказ был сочинён в 1991 году, а значит имело место желание пнуть только что помершего льва. За это снижаю оценку на балл.

Как однажды заметил Дмитрий Пучков (он же – Гоблин), все хорошие книги и фильмы рассказывают про оперуполномоченных. Если это так, то роман «К вящей славе человеческой» относится как раз к числу хороших, так как рассказывает нам историю оперуполномоченного из параллельного нам мира. Мир, как и следует параллельному, в чём то похож на наш (страны и почти все исторические деятели угадываются на раз), а в чём то является полной противоположностью. Чего только стоит Варфоломеевская ночь устроенная гугенотами и Генрих Наварский – протестант на французском троне. А ещё там есть магия и есть место чудесам. Вот как раз в водоворот какой-то чертовщины и попадает герой романа, служащий в аналоге испанской инквизиции. В ходе расследования одного дела ему приходится столкнуться с тайнами собственного прошлого и в поисках истины призвать к ответу не только живых, но и мёртвых... В общем, история лишний раз доказывает, что толковый следователь даже покойника разговорит.

Чем особенно хорошо это произведение – так это отсутствием однозначного ответа кто прав. И обвиняемая сторона и обвинители привели достаточно веские доказательства в своей правоте. Ни одна из сторон не раскаялась и стояла на своём до конца. И совершенно не понятно, к добру или к худу для тамошней Испании произошли события Муэнской охоты.

Итог: только со второго раза удалось в полной мере удалось получить удовольствие от романа. В первый раз мне было достаточно тяжело продраться через первую часть истории, так что впечатление от книги оказалось смазанным. Зато, взявшись повторно за книгу через год, я получил истинное наслаждение от чтения. Когда-нибудь я ещё несколько раз вернусь к этой книге. Она этого стоит.

Взяться за этот роман меня побудила аннотация. Да-да эта ужасно спойлерная аннотация, ибо она хотя и раскрывала большую долю сюжета, зато обещала буйство фантазии со стороны автора. И только из-за этого я взялся за книгу автора, который успел меня разочаровать. Вернее не столько разочаровать, сколько оказаться занесённым в разряд «не моё» из-за трилогии «Люди как боги».

… Мир, созданный фантазий Снегова необычен и нереалистичен, что впрочем, нисколько его не портит. В этом мире двигатели внутреннего сгорания – уже вчерашний день и люди давным-давно научились управлять погодой. Более того, они сделали погоду ещё одним родом войск (одни только термины «метеогенералы», «метеонаступление» стоят многого). Зато авиация здесь находится едва ли не в зачаточном уровне, а об существование атомной энергии активно отрицается местной наукой, ведь согласно тамошним представления сама возможность получения энергии путём расщепления матери выглядит дико.

В этом мире по вине бездарных политиков вспыхивает война, в которую очень скоро оказываются втянуты большинство мало-мальски значимых стран. Война, в которой родина главных героев оказывается одна против всего мира. И вот в этих условиях группа молодых офицеров, которых никто из командования даже не принимал в серьёз, организуют государственных переворот и берут власть в свои руки…

Скажите, что подобных сюжетов в фанатической литературе изрядное количество и что самые различные варианты этой истории вы читали уже не раз? И это было бы правдой, если бы Снегов ограничился только декорациями (хотя и довольно необычными), в которых бы разыгрывалось всем известное действие. Но тем «Диктатор» и хорош, что история военного переворота становится для Снегова не завязкой для истории о военной компании «против всех» (хотя военная линия проходит красной нитью через всю книгу), а отправной точкой для размышлений о власти, её ответственностью перед людьми и о той цене, что вынуждено платить общество и его отдельные члены за успехи (или провалы) своих правителей. Считаю, что только ради обвинительной речи Гамова на собственном суде стоит прочитать этот роман, ибо в ней писатель с удивительной чёткостью сформулировал тезис о том, что благо для всего общества всегда носит слишком абстрактный характер, зато цена, который заплатил каждый член этого общества, все те страдания и муки – они всегда конкретны и абсолютны. Не раз я сталкивался с рассуждениями о пресловутой «слезинке ребёнка», но нигде я не встречал столь законченной и стройной системы доводов. От этих доводов можно отмахнуться, можно их проигнорировать, можно согласиться с ними и всё равно сделать по-своему, но опровергнуть их нельзя. И не то, что бы автор слишком уж напирал на эту самую «слезинку» или изобличал преступность Власти, просто Снегов линий раз заставляет ещё раз задуматься о вечных вопросах. И с этой задачей автор справляется блестяще. Следует сразу предупредить: книга не слишком проста для чтения. Ценители экшена могут проходить мимо.

Недостатки: собственно недостатков как таковых нет, есть особенности жанра. «Диктатор» — написан в жанре утопии, а значит подходить к роману с критикой по такому параметру как «реализм» бесполезно, равно как и предъявлять претензии к персонажам. Да, мир выглядит несбалансированным, поступки героев частенько выглядят наивно, а их речи полны пафоса, но надо просто понимать, что книга не про войну и не про приключения. Для утопии (антиутопии) абсолютно естественно, когда герои — всего лишь рупоры, чрез которые автор пытается донести свои идеи, а события — это череда роялей, которые двигают сюжет для того, что бы ещё и ещё раз дать возможность автору высказаться по тому или иному вопросу. Что поделать, таков закон жанра. Впрочем, не стоит понимать меня совсем уж буквально: и Гамов и главный герой, от чего имени ведётся повествование, вовсе не выглядят картонными, а текст не насыщен натяжками и неувязками. Я просто пытаюсь указать, что не стоит слишком сурово подходить к данному роману с претензиями по реалистичности событий происходящих на его страницах.

Пожалуй, единственный серьёзный недостаток этой книги – её последняя глава. Зачем Снегов завершил роман столь странным образом – лично мне решительно непонятно. Из-за столь топорного завершения красивой и стройной (не смотря на всю её фантастичность!) истории я вынужден снизить оценку романа на балл.

Итог: Гамов никогда не победит, не смотря на свою харизматичность и колоссальные достижения, на конкурсе «самый успешный правитель», слишком уж непривычен и он сам, и его война, и его мир. Но если вы хотите увидеть образ самого необычного правителя, что рождала отечественная литература – не проходите мимо этой книги.

«Легенды расскажут какими мы были!» пел когда-то старик Кобзон. И был абсолютно прав, ибо чем дальше от нас те или иные события, тем больше вокруг них легенд и мифов. Реальность отступая в прошлое становится сказкой. Вот и Великая Отечественная Война уходит в область мифологии. Причём не той мифологии, что извергали (и продолжают извергать) на нас Сванидзе и ему подобные (немцев трупами завалили, Сталин плакал под столом, в Германии советские солдаты изнасиловали двести миллионов немок и т.д.), а мифологии в более привычном смысле этого слова.

Альтернативная история и книги о попаданцах, уже давно знакомые нам, были лишь подготовкой читателя. Теперь процесс мифологизации дошёл до финальной стадии, когда в ткань реальных событий вплетаются уже даже не фантастические, а откровенно фентезийные (сказочные) элементы.

Стоит отметить, что Леонид Кондратьев далеко не первый, кто придумал совместить сказку и Великую Отечественную. Сразу на ум приходится «Простая жизнь старшины Нефёдова» Вадима Шарапова, в которой описывается альтернативный нам мир, где на ряду с людьми живут и вполне волшебные персонажи вроде светлых или тёмных эльфов. В той Войне противоборствующий стороны используют все силы, что бы одержать Победу: небеса бороздят самолёты, земля стонет под тяжестью танков, солдаты пользуются огнестрельным оружием, однако не брезгают и магическими талисманами и амулетами, оборотни служат наряду с людьми, а уж поднять в атаку десяток-другой покойников и вовсе является обычной практикой.

Шарапову удалось совместить столь противоречивое сочетание реализма и фентези в нечто единое целое. Не смотря на то, что «Простая жизнь старшины Нефёдова» является сборников слабо связанных между собой эпизодов (по сути – заготовок для отличного романа) она показывает мир, в который, в общем и целом, веришь.

А вот у Кондратьева подобное не получилось, хотя он потратил на это гораздо больше бумаги. Что же произошло?

Для начала стоит отметить, что хотя идея поместить в реальный мир сказочное (фентезийное) существо хотя и не нова (на ум сразу приходит Владимир Коваленко с его «Кембрийским периодом»), но ещё не успела набить оскомину своими многочисленными аналогами. Правда мне не слишком пришёлся по душе выбор автора в качестве главного героя дроу из вселенной «Забытые королевства». ИМХО, сама идея о дроу, разработанная для мира Фауэруна не слишком то удачна. Механический подход в создании этих существ по принципу «всё на оборот» (если эльфы любят деревья, то дроу ушли под землю, если эльфы олицетворяют силы Света, то дроу – силы Тьмы и т.д.) сыграл, на мой взгляд, с ними дурную шутку, так как получившаяся в итоге раса черномазых обитателей пещер несёт на себе налёт политкорректности в худшем смысле этого слова. Впрочем, это только моё мнение, которое я никому не навязываю. Более того, при проставлении оценки, моя нелюбовь к дроу не сказалась (или сказалась не сильно), так как выбери автор любое другое волшебное существо, это не искупило бы тех существенных недостатков, которыми обладает книга.

Что конкретно не понравилось? Не понравился довольно корявый язык, которым написан роман. Мне могут возразить: автор пишет не хуже многих прочих и я с этим соглашусь. Но тот факт, что масса других писателей пишет так же плохо, как и Кондратьев не позволяет умолчать об этом недостатке книги.

Далее, не понравилась реализация идеи о волшебном существе в нашем мире. Хорошо, автор решил пойти наименьшего сопротивления и вместо истории о настоящем дроу написал роман о нашем современнике, который не только переместился во времени, но и превратился в тёмного эльфа. Но ведь значительная часть ценности идеи (на мой взгляд) состояла в описании действий и поступков существа, привыкшего считать магию как нечто само-собой разумеющееся, в мире, где магия либо практически невозможна, либо где она полностью отсутствует. Но и здесь автор пошёл по пути минимальной сложности и стал стремительно наполнять мир волшебством. Причём объяснения для этого обстоятельства выглядят довольно надуманными. Дескать, когда-то давно, наша планета была наполнена волшебством, но затем по вине атлантов произошла глобальная катастрофа и магия практически полностью исчезла, а волшебные существа либо умерли, либо впали в глубокую спячку. Хорошо, допустим, я верю в это, но раз дело обстоит именно так, как нам рассказывают, вызывает недоумение стремительное возрождение колдовства, стоило только нашему ненастоящему дроу появиться на территории СССР. Буквально одна человеческая жертва и Дух Беловежской пущи просыпается от векового сна. Ещё две-три жертвы и запускается магический генератор, способный поддерживать волшебство на значительной территории. Спрашивается, а почему до появления главного героя ни у кого из нелюдей не получалось сделать нечто подобное? Ведь на момент магической катастрофы на Земле жили и эльфы, и дроу и масса других существ, разбирающихся в чародейском деле гораздо лучше горе-ролевика. Почему все они не восстановили волшебство и в конечном итоге померли, а главный герой за несколько недель добился невиданных на магическом поприще успехов? Ау, автор, почему ты молчишь? Нет ответа…

Приходится констатировать: Кондратьев жульничает. Перенеся в наш мир волшебное существо он одновременно обговаривает условие существование в нём магии, что, на мой взгляд, является игрой в поддавки. Упоминаемый мною ранее Владимир Коваленко в своём «Кембрийском периоде» поступил гораздо честнее, поместив в мир, где волшебство отсутствует, сказочное существо и тем самым лишил его магии. Кстати и сам Кондратьев явно находится под впечатлением от романа Коваленко, ведь отсылки на его роман мне встречались в «Отыгрывать эльфа непросто» как минимум дважды.

Третий момент, к которому у меня возникли претензии – это скорость развития событий. Первая книга описывает чуть меньше месяца жизни новоявленного дроу белорусских лесах. Всё бы ничего, но и во второй книге (а я в кои-то веки нарушил свой принцип не искать в сети незаконченные вещи) описывается примерно такой же временной отрезок! Крайне низкий темп событий позволяет автору описывать поступки героя буквально пошагово и заставляет читателя вспомнить присказку про хронику пикирующего комара. В результате получается, что две книги автор написал «ни о чём». Там где Конюшевскому хватило места для рассказа о событиях за несколько лет войны, Кондратьеву оказалось мало для описания процесса врастания героя в новую для него реальность.

Итог: нельзя сказать что книга совсем уж плоха. Есть в ней и вполне забавные моменты, вроде боевой характеристики или личного дела на жителя иного мира (заполненных по правилам советского канцелярного дела) или старание автора показать прогрессирующую шизофрению, в попытке совместить в себе личности человека и дроу. Однако интересная идея оказалась испорченной весьма посредственным исполнением. Из-за всего вышеперечисленного книга представляет интерес либо для тех, кто готов читать любую литературу про попаданцев, либо для тех, кто интересуется процессом мифологизации Великой Отечественной.

Как я писал в недавнем своём отзыве, глупость человеческая бесконечна, а значит всегда можно будет найти книги, которые окажутся ещё хуже, уже прочитанных и раскритикованных. Вот «Капитан-командор» Дмитрия Светлова и стала такой книгой.

А ведь вначале ничто не предвещало такой беды, всё начиналось достаточно прилично. Старый моряк, коротавший время в кругу родственников, во время грозы переносится в восемнадцатый век – завязка для подобных книг не слишком то необычна. Ну моряк, ну восемнадцатый век, что такого? Правда меня несколько смутило богатство старичка: машина, дача, четырёхкомнатная квартира в Петербурге, купленная уже после распада СССР… Хотя что я знаю о моряках дальнего плаванья? Может быть они действительно так зарабатывают. В общем, здравый смысл в первой главе ещё присутствовал и ничто не предвещало беды.

Идиотизм начинается в главе второй, когда герой замечает, что у него тело не шестидесятипятилетнего старца, а двадцатилетнего юноши только на исходе второго дня после переноса во времени, глядя на свое отражение в зеркале. Двое суток отходить в непривычном для себя теле и не обратить на это внимание – это, конечно, мощная авторская задумка. Строго как в анекдоте: «… а на третий день мы заметили, что у тюрьмы одна стена отсутствует…» Из-за этого невнимания к собственному телу в романе имеется довольно дикий эпизод. Представляете такую картину: к губернатору является человек лет двадцати и рассказывает будто исколесил весь шар земной и успел послужить во флотах нескольких стран и вышел в отставку… И ему верят не задавая никаких вопросов! А что, главное, что человек хороший и собеседник приятный!

Окрылённый своим успехом у местного губернатора герой начинает распродавать свою нумизматическую коллекцию, которая оказалась у него в руках на момент переноса, и все с удовольствием покупают у него деньги несуществующих стран и не интересуются, что за странные даты выбиты на них, отчего у английских шиллингов столь необычный вид и что такое «олимпийский рубль». Ну а получив стартовый капитал наш современник идёт в бизнес и где-то за год становится одним из богатейших людей в России. И уже закрепившись в обществе, начинает передавать имеющиеся у него знания, месяцами читая лекции по химии, физике, математике, да так, что вскоре все европейские университеты и академии наук делают его своим почетным академиком или профессором.

Но самая жесть наступает, когда Главный Герой попадает во дворец к Екатерине II. Когда речь заходит о полезных ископаемых он заявляет: на Урале есть серебро! А на вопрос где именно отвечает: дайте карту, покажу. А потом, увлёкшись, показывает на картах Сибири и Дальнего Востока залежи полезных ископаемых, сопровождая это комментариями типа: «Очень богатая железом и рудами земля, лучшее в мире место», «Здесь богатые золотом места. Послать экспедицию с казаками – быстро найдут», «На реке Колыма золото лопатой копать можно, разведку послать вот с этого места, Магадан называется», «Здесь живут якуты. Очень богатые алмазами места, в тысячу раз богаче Индии. Здесь река Клондайк золото можно руками собирать, как грибы после дождя. Есть и другие места, но Европа нам быстро дорогу перекроет, флота у России нет». Войдя в раж герой начинает править имеющиеся у императрицы карты: «Сергей закрывал листом бумаги белые пятна и дорисовывал по памяти контуры рек, океанские берега и острова. Прорисовал Амур и Великую Китайскую стену, посоветовал места закладки крепостей». И все вельможи вокруг глядя на этот цирк одного актёра ничему не удивляются, не задают неудобных для героя вопросов, а только выражают своё уважение к столь эрудированному человеку. Восхищённая императрица немедленно дарит герою территории от Дона до Карпат ни мало не смущаясь, что часть этих земель принадлежит другому государству. Кого интересуют такие мелочи, когда её об этом просит такой замечательный молодой человек!

В дальнейшем накал событий только нарастает, но на этом я прекращаю пересказывать сюжет и оставлю самую лакомую часть для прочтения тех, кто рискнёт потратить на эту книгу своё время.

… Периодически автор сообщает вещи столь удивительные, что создаётся впечатление, что события книги происходят в мире с альтернативной историей, где Испания в XVI веке за две недели покорила Японию, Голландия стала мировой державой и уже после этого была оккупирована той же Испанией, крымские татары после Ивана III не ходили походами на Русь, королева Виктория правила Англией раньше царствования в России Екатерины II, а Мадрид не потерял свои заморские колонии в девятнадцатом веке. Хотя… возможно я не прав и это не события происходят в другом мире, а сам автор родом из мира с альтернативной историей… А что, всё может быть. Представьте себе: попаданец из параллельного мира оказывается в нашем, обживается в нём и пишет роман на тему «наши в прошлом» основываясь на знаниях истории своего мира… Какой бы это был сюжет для романа! Увы, я не верю в попаданцев, а значит, приходится объяснить всё вопиющим невежеством автора в мировой истории. Представляю сколько «интересного» сможет найти для себя человек хоть сколь-нибудь сведущий в химии или физике! В связи со всем вышеизложенным я просто вынужден классифицировать этот роман как «психоделика», ибо определение «фантастика» не передаёт должным образом всю суть происходящего в этой книге.

Итог: книга претендует на титул «худший роман из числа тех, что я прочёл». По своей бредовости она с лёгкостью заборола недоброй памяти «Воеводу заморских земель» Поснякова, хотя я думал, что это едва ли возможно. «Капитан-командор» способен успешно конкурировать с рассказами Хлестакова о своём житье-бытье и этим всё сказано.

Лабуда. Мало того, что сама идея о внезапно появившихся огоньках мягко говоря не выдерживает никакой критики (ну вот захотелось автору, что было именно так и всё!), так ещё и решение этой проблемы крайне надуманно.

Опять же очень странно выглядит сама идея, что природа бороться с людьми столь извращённым способом. Как будто среде обитания есть дело до того, как люди относятся друг к другу. Феномен огоньков скорее заставляет предполагать божественный промысел, чем происки мироздания, но и этот вариант не объясняет противоречие, на которое я указал выше.

Итог: крайне надуманная история с моралью на уровне «Ребята, давайте жить дружно!» Если я захочу ещё раз столкнуться с этой сентенцией я предпочту просмотреть мультфильм про кота Леопольда, благо нелепостей в нём меньше, чем в данном рассказе.

Всякий раз, когда я думаю, что предел идиотизма в том, что печатается на бумаге достигнут издательства радуют меня новыми образцами своей продукции и я понимаю, что есть, есть куда нам ещё падать! Пускай уровень плинтуса мы миновали давным-давно, глупость человеческая бесконечна, а значит всегда можно ожидать «открытий чудных», одним из которых и стало творение Анатолия Логинова.

Данной книгой был поставлен своеобразный предел для поджанра «наши в прошлом». Чаще всего в это самое прошлое авторы забрасывают героев по одиночке. Реже – группами от двух до десяти человек. И ещё реже группами до нескольких тысяч человек. В данном случае автор не стал мараться такой мелочью как сотни, тысячи или даже миллионы и вот, волею воспалённого воображения в прошлое переносится сразу целая страна! Считаю, что превзойти в масштабности Анатолия Логинова теперь уже никому не удастся. Повторить – да, превзойти – вряд ли.

Поскольку основная идея романа представляет грандиозное читерство, то удовольствие от книги получат только любители игры в поддавки. Кому как, а мне не было интересно читать про советские танки, которые не берут снаряды немцев, реактивные самолёты, которые летают на немыслимых высотах и с немыслимой скоростью для американской авиации, ядерное оружие, стирающее с лица Советской земли японские десанты… По мере прочтения текста в голове вертелась сакраментальная фраза: «ты бы им ещё руки связал!»

Вообще, на мой взгляд, эта история должна состоять из двух частей: в первой СССР образца 1953 года проваливается в 1941 год, а во второй СССР 1941 года всплывает в 1953 году. В конце концов, принцип «если где-то что-то убудет, то в другом месте непременно прибудет» ещё никто не отменял. Гораздо интереснее, на мой взгляд, было бы прочитать именно вторую, так и не написанную историю. Альтернативок, описывающих победоносное и сверхуспешное для Советского Союза окончание Второй Мировой Войны, пруд пруди, причём иногда даже очень неплохих (особенно на фоне романа Анатолия Логинова). А вот история об СССР образца 1941 года в мире 1953 – это было действительно оригинально. К сожалению, подобный сюжет является неподъёмным для данного писателя. Это как шахматах: победить соперника у которого из всех фигур есть король и пешки сможет любой игрок, а вот изначально дать подобную фору своему сопернику, а затем победить или хотя бы свести дело к ничье получится далеко не у всех.

Итог: положа руку на сердце следует признать, что общая оценка романа могла бы быть и выше (два, три, четыре балла), так как кроме идиотской завязки в книге нет ничего необычного для книг Ленинградского издательства: слабый сюжет, картонные герои, не слишком хороший язык – в общем, стандартный джентльменский набор МТА не заслуживающий столь выдающийся оценки. Но всё же текст запомнился благодаря роялю совершенно безобразных (можно сказать – планетарных) размеров и именно из-за него я ставлю единицу. Эталон в своём поджанре заслуживает эталонной отметки.