Для кого-то чтение — это отдых, а для кого-то такой же труд, как и работа. Есть мнение, что книги для отдыха — легкое незатейливое остросюжетное чтиво, а то и вообще такое, где не только можно, но и крайне желательно отключить голову во избежание травмоопасных инцидентов (Мэри Сью в академии монстров?). «Тайна выеденного яйца», на мой взгляд, идеальная книга для отдыха – не глупая, стильная, захватывающая, смешная и абсолютно не напрягающая.

В первую очередь, на ум приходит, конечно же, фильм «Кто подставил кролика Роджера». Мультяшка Шалтай-Болтай в главной роли, да-да, несмотря на то, что он сразу «откинулся». Чего стоит только его слава ловеласа и дамского угодника (помилуйте, это у яйца-то). Главное отличие заключается в том, что Ффорде, несмотря на излучаемое добродушие, все же откровенно посмеивается над самыми распространенными детективными штампами, при этом не ударяя в грязь лицом. Пусть даже в виде шутки – его история увлекательна и полна подвохов в духе лучших коллег по цеху, и я готов простить даже некоторые небрежности, лишь бы эта карусель не останавливалась. Да я даже на старте такой финал себе выдумал, что, казалось, будет круче, чем у автора, но тот все равно переплюнул!

Здесь веет и «Заповедником» Саймака, изящный юмор на тему английских сказок, теплота семейных и дружеских посиделок, вселенские и житейские мудрости из уст Прометея, бегущего (!) от гнева Зевса, множество областей, избранных автором для мимолетной дискуссии с читателем. Забавные несуразности, ирония, пришельцы, научные эксперименты, атмосфера небывальщины и невероятной выдумщины... почти невесомая. Игра слов и смыслов также исключительно ностальгически отсылает к небезызвестному Льюису Кэрроллу (и даже количество примечаний от переводчика ничуть не меньше, без которых понять всю тонкость игры Ффорде было бы затруднительно).

Ну а в целом, это такой светлый позитивный детектив или детективный позитив – кому как удобней – с легкими нотками сказочного абсурда. То, что нужно, чтобы отдохнуть за книгой не впадая в крайности. Ни меньше, ни больше.

Может ли быть так, что родной человек будет относиться к тебе хуже, чем тот, кто с тобой не связан одной кровью? Конечно, может. То, что осознает главный герой данной книги, я осознал примерно в его же возрасте – в пятнадцать лет, когда ушел из дома и попал под крыло добрых людей. Спустя многие годы все вернулось на круги своя, но осадочек, как говорится, остался. Казалось бы, тема очень правильная и трогательная, но доведенная автором до абсурда, она как сорокалетний «молодой» человек на родительском попечении – не добилась ничего. Я даже не могу объяснить это. По крайней мере, без спойлеров.

Ладно, может, покрутить тему социального неравенства? Мальчик и девочка, бедняк и богачка, которых связала судьба, их пикировки порой вызывают легкую улыбку, но ожидать чего-то большего вроде и не следовало. Взрослые, что мелькают рядом, теряются на фоне даже не особо сложных подростков, а самый интересный персонаж (Тул) на половине истории сворачивает с пути так же, как и встал на него – необъяснимо и бесповоротно.

Роман беззастенчиво короткий и обескураживающе-лаконичный. Так и хочется сказать: беззубый, особенно если вспомнить, как автор умеет и практикует, если захочет. Пара мазков экзотики, бегло обрисованный постапокалиптический мир, подростки, познающие простые истины жизни через кровь, пот и слезы, первый скомканный поцелуй, неумелый экшон на ножах, разборки с отцом, морские погони на клиперах, и… резкий финал, буквально в несколько страниц. Да весь роман пролетел мимо, как скорый поезд, если уж по правде.

И все-таки что-то не дает мне закончить на печальной ноте. Может, красота первозданного мира, обрушивающегося на людей ураганами и штормами так, что чувствуешь брызги на коже, и беспощадность разудалого ветра приключений. Может, черно-белая аура отсутствия меры, когда дикость и разбой граничат с верой в клятвы и людей, или страсть и специфика постапокалиптических картин: громадные мертвые танкеры и целые поселения, оказавшиеся под водой. Черт его знает. Но что-то в этом определенно есть.

«Кто только в наше время не желает стать королем?» Язык Тириона, как всегда, не менее остёр, чем меч его брата Джейме. «Столько королей, что язык заплетается», вторит ему лиссенийский пират Салладор Саан. Пять королей вступили в опасную игру престолов, живыми из которой выйдут только победители. Красная комета появилась на небосводе, знаменуя для каждого из них что-то свое, но правда в том, что она возвещает о пробуждении в мире древней магии – драконов, великанов, оборотней и деревьев, что снова обрели глаза.

«Битва королей» продолжает развивать тему власти. Варис загадывает Тириону загадку, в которой судьбу короля, священника и богача должен решить наемник, человек низкого происхождения и невеликого ума. Кому он отдаст предпочтение? «Власть помещается там, где человек верит, что она помещается», кажется, что все просто и понятно, но проследите за тем, как неожиданно меняется расстановка фигур на шахматной доске. Магия, деньги, хитрость, любовь, ненависть, вера, честь и долг – все эти кирпичики смазаны одним кровавым раствором в фундаменте той самой «игры престолов».

Наемник в загадке, по Мартину, вероятно, олицетворяет народ, страдающий под пятой властителей, однако именно в его руках, по сути, находится истинная власть. Недаром столько ключевых героев книги – сироты с Блошиного Конца, бастарды и прочие лишенцы. Серые люди, не черные и не белые – всего понемногу. Сир Давос Сиворт не считает себя ни хорошим, ни плохим, он думает, что большинство людей и есть «серые». А к каким людям себя отнесли бы вы? В этом мире не осталось настоящих рыцарей, и богов тоже нет, говорит Сандор Клиган: «Если ты не можешь защитить себя сам, умри и уйди с дороги тех, кто может. Этим миром правят сильные руки и острая сталь». Ну разве не жизненно?

Персонажи Мартина – это, как всегда, изюминка книги, от самых главных, шкуру которых мы надеваем, как оборотни, до многих второстепенных, которых так и хочется увидеть в роли главных. Их количество пока что растет быстрее, чем сокращается, что в условиях мира Мартина очень серьезное достижение: Аша, ее «муж» и брутальное «дитятко»; загадочный меняющий лица Якен Хгар; мрачный, но справедливый Станнис, идущий на брачное ложе, как на бой; Скорбный Эдд, сыплющий феерически-мрачные замечания по любому поводу; беспринципно-отвратительный Рамси; самоотверженный Куорен Полурукий; даже Кровавые Скоморохи – жуткий отряд наемников-маньяков, образы которых автор вырубает в памяти, как Козлобородый – конечности слуг.

По стилю это все тот же неторопливый, до жути реалистичный, эпическо-исторический роман с предательствами и интригами, политическими играми и пошлыми сценами, масштабными битвами и величественными замками, но уже с гораздо большей примесью магии и мистики, чем прежде. Теплое лето, длившееся по времени больше десяти привычных для нас лет, закончилось, в свои права вступает холодная осень, ну а зима обещает быть самой жестокой и длительной за всю историю Семи Королевств. Кошмары становятся неотъемлемой частью ночных сновидений, но что это на самом деле – потустороннее влияние или борьба с собственными демонами?

Давно позабытые сказания и легенды оживают, чтобы разрушить мир слабых и беззащитных людишек, погрязших в глупой междоусобице. Тени без обладателей шныряют по королевским замкам, пробуждаются оборотни и люди, видящие-сквозь-зелень, фокусники, прежде едва зарабатывающие простейшими трюками с огнем, внезапно начинают творить чудеса – сила магии растет, и возвещают о ней драконы, ведь «драконы – это облеченный плотью огонь, а огонь – это власть». И на этом фоне по-прежнему пытаются жить и выживать самые разные, но, тем не менее, обычные люди, по велению автора брошенные в жерло вулкана под названием «Игра Престолов».

Отличное продолжение.

Очень странное урбанистическое фэнтези, которое нельзя считать однозначно подростковым из-за нецензурной лексики, объемной доли насилия и употребления не рекомендуемых веществ. Мне не очень понравилось это хождение по краю: детям почитать не дашь, взрослым — исключительно тем, кому нравится «young adults».

Что очень понравилось, так это фантастический Лондон, в котором обосновались толпы необычных рас и существ. Свалки, стройки, рельсы, заброшенные фабрики, парки и переулки — банды своеобразных созданий словно из сюрреалистического кошмара делят между собой зоны влияния Города. Матушка Сеть и ее Балковые пауки семенят по электрическим проводам, Натриевые танцовщицы «зажигают» ночные улицы, сентиментальные Рельсовые химеры ищут своих пассажиров, Тротуарные монахи варят канализационный спирт и балуются никотиновыми самокрутками... Это просто чудо, а не Город! Не хватает в нем, как ни странно, обычных людей, ведь те, кто есть, реагируют на весь этот «урбо-синтез» равнодушными взглядами.

Сюжет простой, но динамичный. Асфальтовокожий подросток — Сын Города — подвергается нападкам местного чудовища — Выси, Короля Кранов, пытающегося из века в век уничтожить Город. Понимая, что в одиночку ему не выстоять, парень собирает остатки разношерстной армии своей матери — Госпожи Улиц, загадочно пропавшей пятнадцать лет назад. Начинается война.

Сын Города встречает Бэт, девочку с тяжелым детством и непокорным характером, разрисовывающую ночной город красочным граффити, и это позволяет автору разбавить трогательной подростковой дружбой и любовью какофонию городского механического сумасшествия.

Финальная часть расстроила, даже несмотря на то, что в ней совершаются откровения, переосмысливающие отношение к происходящему, ибо они такие куцые, будто сделанные в спешке, на ходу. Эмоции, бившие через край, подсушиваются, события словно свалены в кучу без должной осмысленности. К героям просто уйма вопросов, и в целом к реалистичности и достоверности романа. Как, например, существовали эти городские силы, основывающиеся на электричестве и механике, в средневековье, как Госпожа улиц строила первые улицы — вручную что ли камни таскала и шпаклевала? Как раненый персонаж, исполосованный чуть ли не на ленточки, умудряется вести светские беседы и предаваться в такой кошмарной ситуации нелепой сентиментальности?

Понравилось то, КАК написано, чувствуется свежая кровь: не заезженные метафоры, живой современный язык, отличный компанейский юмор. Экшен хоть и трудно вообразимый, но недостатка в нем нет. Фантазия автора вполне уровня тех, на кого он равнялся — Мьевиля и другой «новой странной» компании.

В итоге, роман показался сыроватым, заметно «дебютным» по некоторым указанным выше причинам, но богатая фантазия Поллока на тему магическо-механической тайной жизни Города и его яркий стиль оставляют сильное впечатление.

Совместим ли якутский эпос с академической теорией о времени? Ну, как сказать. Первый том детской автобиографии от Юрюна Уолана не даст однозначного ответа, но проиллюстрирует то, с чем предстоит иметь дело в дальнейшем.

Не скажу, что в восторге от книги, но Олди определенно умеют удивить, насмешить и заинтересовать. Не смотря на то, что сюжет — дичайшая смесь бульдога с носорогом, где в мою любимую фэнтези проникли черви НФ, я остался доволен юмором, стилистикой, артистичностью, богатством красок, фантазии и языка авторов, и в целом – новизной.

Читателя знакомят с племенем условных бурятов, избранный род в котором страдает синдромом Халка – в гневе человеки раздуваются физически и худеют умственно. Корни болезни уходят вглубь истории ученых-попаданцев и фантастической сказки о времени, так и не рассказанной, как следует.

Сюжет оставляет столько вопросов, что в конце сидишь, как огорошенный. Что это было вообще? Так и хочется стукнуть колотушкой кого-нибудь – хрясь, хрясь! Кырык! – чтобы дал доходчивое пояснение. Однако спасать Халков от проклятия невразумения, давать ответы и возвращать все на круги своя авторы будут во второй книге, по крайней мере, я очень надеюсь на это.

Иногда повествование совсем упорото – что поделать с этими боотурами: сила есть – ума не надо! Но, право, это чаще смешно, чем грустно.

Юмористический стиль, былинно-фантастическое Трехмирье и глубокая метафоричность повествования, как пляжные спасатели, вытаскивают эту книгу со дна метафизической недосказанности.

Плохая книга. Нет. Хорошая книга. Не совсем. Понравилось? Да и нет. Абсурдной книге – соответствующее отношение.

А что? Обычное дело.

«А ты веришь в загробную жизнь?» — спросил стрелок, когда Браун выложил ему на тарелку три дымящихся кукурузных початка.

Браун кивнул.

«Сдается мне, это она и есть»

Мир сдвинулся. Чик-чирик. Или сдвинулись люди, его населяющие? Или сдвинулся только один человек — рассказчик? Эта повесть — мескалиновый ручей, золотая жила ЛСД и героина, уродливый колючий мир больных и безумных образов. Это книга молодого амбициозного писателя (будущего короля ужасов, на минуточку), еще не сформировавшегося, но уже нацеленного на то, чтобы поразить и шокировать читателя.

Поражает «Стрелок» наповал. Роланд — типичный герой вестерна, похожий на Клинта Иствуда и Эррона Блэка (персонажа игры «Mortal Kombat X»), немногословный и молниеносный убийца с отточенными до автоматизма навыками, обтянутый патронташем и ремнями для револьверов. Именно такой герой и нужен этому миру.

«Чик-чирик, не бойся кошек, дам тебе я хлебных крошек»

Потому что это мир постапокалипсиса, прокаженных и помешанных людей, извращенцев и убийц, живых мертвецов и мутантов, демонов и противоестественных ритуалов. Болезни и наваждения, эпатажное безумие, пятна гангрены и кляксы птичьего помета, образующие причудливые узоры, и одержимые сношения — добро пожаловать в удивительный мир Темной Башни!

«Они сотворили из этого что-то упадочное, нездоровое», — продолжал стрелок. — «Представление. Игру»

Этот мир отвратителен («Кеннерли — мерзопакостный старикашка, беззубый и похотливый — схоронил двух жен и вовсю пялил собственных дочерей»), но хуже всего то, что автор переигрывает: для него эти тошнотворные описания и чудовищные персонажи лишь способ показать свою молодецкую удаль и мастерство. Безусловно, талант Кинга заметен даже в ранних работах, но также очевидно, что ему еще не хватает огранки: нагромождения образов теряют эффектность, когда к ним привыкаешь и начинаешь видеть, как желание покрасоваться («пустое великолепие вместо безыскусной и буйной, всепоглощающей страсти»).

Но не так все плохо. У Роланда со временем проявляются чувства, у Кинга — мягкость и теплота в отношении своего подопечного. Романтика — горькая и мрачная — иногда все-таки чувствуется в хрупкой и холодной красоте переживаний и безжалостной музыке револьверов.

Предисловие автора открывает для читателя личные мотивы написания книги, и сейчас, после прочтения и не самого положительного впечатления, я даже не в силах ее сильно критиковать. Девятнадцать — удивительный возраст, самое время покорять мир, убиваться наркотиками, совершать ошибки, искать свою Башню и быть не таким, как все. И напороться однажды на Человека-в-Форме, который глумливо и издевательски поставит тебя на место и опустит с небес на землю.

Про сюжет и действие особо говорить нечего: перед нами коротенькое, однообразное дорожное приключение всего с парой напряженных моментов. Куда и зачем бредут герои, зачем Роланд гонится за Человеком-в-Черном, что и почему происходит так — тайна за семью печатями. Некоторые эпизоды описаны настолько мутно, что представляешь их с трудом.

В финале Кинг разгоняет дымовую завесу неизвестности самым настоящим фейерверком абстрактно-наркотического бреда, смутно поясняет, что представляет собой Темная Башня (не иначе как центр Вселенной, видимо). Поток сознания обрушивается на голову как внезапный ливень летом и нещадно тарабанит по черепушке бесконечным множеством бесконечностей.

«Стрелок» — это демонический постапокалипсис, претенциозная проба пера со всеми вытекающими недостатками, дитя амбиций и отсутствия чувства меры, сыроватая повесть, открывающая всемирно известную эпопею. Если я возьмусь за вторую книгу, то скорей всего это будет много позже из-за суеверной опаски не заметить прогресса в следующей части. Тем не менее, не могу не оценить по достоинству размах и искры, летящие во все стороны, от запала автора.

Стильная, иронично-философская притча с грустинкой.

Три человека оказались связаны судьбой и чувством долга. Первый однажды спас жизнь второго, второй через много лет отплатил добром первому, третий отплатил добром второму за отплату первому. Звучит комично, более того, так оно и есть! Но не только юмором хороша «повесть»: в этом рассказе смешались ирония, трагедия и философия в равной мере.

Автор разбил историю на три исповедальных монолога, выражающихся слегка высокопарным, но четко отмеренным словом. Больше всех цепляет первый из них: вор, не обделенный харизмой, пытается добиться внимания священника. Этот фрагмент как бы говорит, что и в самом плохом человеке всегда есть что-то хорошее. Трогает и тяжба второго отрывка: банкрот столкнулся с моральной проблемой использования нечестного заработка и получил по хребту Бумерангом Справедливости. Третий монолог мне навеял русскую поговорку «простота хуже воровства», когда чрезмерное желание сделать добро выплескивается в абсурдные поступки.

Очень интересное произведение, разве что легковесное.

От просмотра одноименной экранизации ожидаемого эффекта не получил и в поисках впечатлений пустился в плавание по мирам игровой вселенной. Недополучил я, в основном, мурашей по коже от скандирования боевых кличей, душевного волнения, подробностей и деталей истории.

Книга, увы, полностью копирует сценарий фильма, но добавляет пару новых сцен, несколько раз даже выгодно отличаясь по трактовке событий. Персонажи выглядят чуть ярче и поступают логичней на фоне их внутренних монологов. Авторская теплота и душевность на месте.

В итоге получилось традиционное героическое фэнтези о чести, дружбе и одиночестве, с именитыми героями и фирменными декорациями, более поверхностное, чем хотелось бы – ощущение легкой недоделанности присутствует во всем. С другой стороны, на фоне экранизации, где это ощущение зашкаливает, книга смотрится предпочтительней.

Я люблю вселенную Варкрафта, и люблю именно читать, а не играть или смотреть. Поэтому рукопись Кристи Голден, на мой взгляд, лучше движущихся картинок Данкана Джонса, хотя он, несомненно, руководил более сложным проектом. Не смотря на общую литературную слабость книги свою долю мурашек я получил именно от нее и с удовольствием почитаю предыдущие и последующие части межавторского цикла, просто потому что трепетно люблю этот мир.

Не понятно, зачем было ставить данную новелизацию особняком от цикла. Для чего перекраивать некоторых персонажей, полюбившихся еще с Рождения Орды. Разве что ради упрощения подачи материала в фильме, но куда уж проще!

Вэнс не перестает играть с читателем, оперируя злободневными понятиями, такими как рабство и независимость, проецируя свои мысли и идеи на вполне живые человеческие (и не очень) судьбы, что в принципе ставит его в один ряд с великими классиками.

Что можно выделить по сравнению с предыдущими частями.

Это приключение, полное бед и лишений, черной тоски и разочарований, которое при этом «расширяет кругозор и обогащает представления об окружающем мире». Сбор и обработка информации, научная этика, рассудительность и основательность – все это украшает роман.

К отрешенности автора от личных переживаний адаптируешься много раньше и дальше планируешь по строчкам, как гондола по пазовым рельсам, четко понимая, что автор сосредоточился на проблемах космического масштаба, исключая экзистенциональные муки.

Динамика событий создает образ непрекращающегося боевика. Которому, на мой взгляд, не хватает остроты описаний, саспенса – все это отдано в жертву истории, несущейся по страницам книги со скоростью космического корабля Асутр.

Это история социальных понятий, развивающихся и умирающих аж в нескольких мирах, и одновременно история отношений двух главных персонажей – Этсвейна и Ифнесса, противоположных друг другу по характеру и темпераменту. И это я хотел бы выделить отдельно, именно в заключительной книге они открыто противопоставляются как разум и душа, сердце и голова, при этом идут рука об руку, как неизменные части одного организма. Следить за их диалогами в высшей степени любопытно!

Наконец отчетливо видна мораль всего цикла. Страсть учится на своих ошибках, рассудительность – на чужих, страсть наслаждается эмоциями и страдает, ум платит за положение «сверху» отрешенностью и цинизмом. Но выбор делает Человек. Все просто и красиво, я бы сказал, «мастерски» вплетено в полотно истории. И да, здесь действительно очень много цитат, которые хочется запомнить.

Великолепное завершение цикла.

Первое, что привлекло – бескомпромиссное знакомство со Старком. Парень находится в состоянии тягучей меланхолии, пытаясь неординарно развлечь себя игрой с гравитацией квартиры. Он не стесняется выражений, не являет полумраку комнаты высокопарных размышлений, но явно скрывает больше, чем говорит, а из того, что говорит, далеко не всему нужно верить на слово. В этом можно не раз убедиться, если рискнуть и продолжить столь странное и рискованное знакомство, а именно «рискованное», потому что Старк испытывает тягу к связям и контактам, так что любому неосторожному знакомцу лучше не трепаться о своих способностях и полезных друзьях. Если, конечно, нет мазахистского желания однажды оказаться в, прости господи, полной заднице.

Но я все-таки рискнул.

Персонаж, по сути, является универсальным инструментом с поблекшей табличкой «Решу Ваши Проблемы». Старк кажется простоватым, нагловатым профи со специфическим чувством юмора, но я никак не мог отделаться от чувства какой-то тайны, зарытой в нем, как в могиле. Он многое обещает рассказать, оставляя вас наедине с повисшей тишиной, словно оценивая, стоите ли вы того или иного рассказа. И ему есть, что рассказать, уверяю вас.

К сожалению, все остальные персонажи, кроме главного ни что иное, как подпорки для его же становления, ничего интересного и запоминающегося. Либо шаблон, либо волосатое нечто, существующее в летаргии и не имеющие никакой личной жизни.

Желание читать как мог отпугивал утомительный «факаный» язык Старка (а повествование идет от его лица) с изобильем подобных выражений. Предложения перегружены словесной шелухой, будто автор размазывает ломтик масла на огромный кусок хлеба. А на вкус как просроченная нуга, ставшая резиной – все пережёвываешь одно и то же в надежде, что конфета сотрется прежде языка и нёба. Отпугивают и изуверские картины, разыгрывающиеся в голове главного героя. Они, конечно, усиливают трагизм ситуации, глобальность конфликта в центре сюжета и наверняка доводят читателя до нужного состояния напряженности, но я так и не смог выпустить из себя этот пар, который так и остался висеть мертвым грузом на душе, облепив ее ошметками тошнотворных оттенков.

Чем Старк будет занят на протяжении всей книги – так это решением проблем, которые из «обычного задания» постепенно трансформируются в глобальную личностную трагедию.

Все очень долго раскачивается в плане понимания того, что и зачем происходит. Придется проявить терпение и дождаться финишной прямой, но результат того стоит: недостающие сюжетные пазлы выльются как холодная вода с неба на голову в морозное утро. В смысле, до «мурашек» на коже. По крайней мере, именно так было со мной. Впрочем, никаких «детективных» изысков не обнаружено, гораздо больше тут именно «триллера» с вязкой жуткой атмосферой, из которой как лотос из илистого Нила пробиваются добрые и светлые чувства. В основе сюжета лежит извечная, как мир, но от этого не потерявшая актуальности истина, поданная на блюдечке сюрреалистичных картин и разрозненных осколков фантастичного мира.

Спорным показался сам мир, Город, поделенный на Районы, как метро на станции у Глуховского. Районы необычны и интересны на уровне идеи, но на бумаге оказываются блеклыми и недоработанными, что ли, тут либо «где-то я это видел», либо «лучше бы я это не видел». Например, Район Кот – территория самых обычных котов и кошек, в которой поддерживается уличный порядок, канализация и продуктовые магазины. Как они это делают, зачем, для чего? Старк, как возможно, и сам Майкл Смит не в курсе.

Общая атмосфера удрученности и уныния держит хорошую форму и изредка разбивается пополам яркими красками помешательства и отборного безумия. В Районах наблюдаются проблески той или иной жизни с местной неповторимой спецификой и технической составляющей. Одной из самых важных частей мира является Джимленд (что за название, впрочем, сами узнаете) – что-то вроде местной страны грез и кошмаров наяву, главная загадка и подоплека повести кроется именно в нем. Это некий центр, основа, отправная и конечная точка книги с соответствующим ореолом важности. Это странное место, в котором я бы, пожалуй, не хотел оказаться, но в которое каждому нужно попасть любой ценой. Пока не стало слишком поздно.

Читать тяжело, особенно вначале, но один раз — можно, к тому же роман короткий. Замороченная смесь, экзотика (триллер, киберпанк, сюрреализм, фэнтези) из экспериментальных 90-ых. Не для каждого.

Удивительная книга! Поначалу ее хочется отбросить и оставить в чулане или на чердаке рядом с другой подобной романтической макулатурой, однако по мере развития сюжета она околдовывает, как какой-нибудь заправский джинн, и крадет внимание, как ловкая воровка на базаре.

Девочка-сирота Нари выживает в Каире как может – промышляет воровством и проворачивает хитроумные аферы, а помогают ей в этом магические таланты к лечению. Такая жизнь закаляет Нари и этой мошеннице не то, что палец – вообще лучше ничего в рот не класть, если уж на то пошло. Однако, как водится, мечта у маленькой воровки самая что ни на есть высокая – накопить денег на институт и выучиться на врача. Однажды Нари случайно призывает двух демонов – джинна и ифрита, которые начинают ожесточенно лупить друг друга из-за нее, ну и завертелось… Гули, крылатые львы, птица Рух, невероятный Латунный город джиннов, реки, сворачивающиеся змеями, герои легенд и сказок на ночь – во всей красе являют они себя читателю.

Главное испытание свалилось на меня уже в первой трети книги, которую так и хочется озаглавить как «гастрономические приключения Нари». Я понимаю, конечно, что джинны у автора привлекательны сами по себе, а доставшийся в пару героине субъект – так и вовсе мечта, но периодически читать о том, как в животе Нари все порхает и переворачивается от случайного взгляда – нуу такое себе удовольствие. Ладно взгляд, а если еще и прикосновение – тут вообще пиши пропало. И каждый раз одно и то же – о, этот томный взгляд снова пробудил что-то в животе, что-то там затрепыхалось внизу, свернулось узлами… Господь всемогущий, целительница ты или нет, Нари? Прими что-нибудь успокаивающее.

Местные джинны, как те самые совы, которые «не то, чем кажутся», они подверглись некоему проклятию пророка Сулеймана и очеловечились. И вот это уже хорошо. Разнообразие характеров в романе радует и впечатляет: хитроумные и вероломные, добрые и справедливые, простые и не очень – они замысловато переплетаются и буквально искрят, горят и сгорают в пламени из пестрых образов и ярчайших эмоций. И даже акробатические кульбиты в животе Нари как будто отходят на второй план на фоне многовековых идеологических противостояний социальных слоев Дэвабада – Латунного города джиннов.

Трудно не заметить в описании города и его жизнеустройства кальку с мусульманского общества, но еще труднее въехать во все его тонкости. Я лишь затылок чесал при первой попытке различить дэвов и джиннов, например (и те и другие джинны, только разной веры), и все пытался запомнить, какие персонажи к какой группировке относятся. Но тем интересней. Хочется упомянуть и о специфической силе традиций и ритуалов, свойственной тому самому загадочному Востоку, не так часто мне попадается фэнтези в подобном антураже, и это необычно. Верность семье против верности принципам, причудливые одежды, витиеватые ритуалы, чай, от которого дрожат пальцы – многое тут раскрывается в мелочах.

В итоге из хорошего запоминается действительно интересный закрученный сюжет и необычный восточный колорит. То, что первоначально кажется подростковым романом о бабочках и других насекомых в животах, с попеременным успехом преображается в драматическое повествование о племенных противоборствах и кипящих в них страстях. И это захватывает и уносит, как на ковре самолете, а под конец книгу и вовсе проглатываешь, как сочный кебаб. Не могу сказать, что я в восторге, но может быть и почитал бы продолжение.

Кому на Руси жить легко? Браво, первая валторна! Конечно же, доктору Леониду Борисовичу Звягину и почти всем его подопечным. Для товарища Звягина нет ничего невозможного, он ставит перед собой цель и планомерно добивается ее, а так как свою жизнь он давно наладил, ничего не остается, как вмешиваться в чужие – почитающие себя самыми несчастливыми на свете.

Таковыми они были до того, как Звягин – волшебник, супермен и фокусник без каких либо сверхчеловеческих способностей – появился в их жизни. Весь секрет в понимании окружающего мира, его принципов и правил. Что такое счастье, в чем смысл жизни, что значит быть настоящим мужчиной? Ко всему этому главный герой относится с определенной долей цинизма и юмора. Все сложное на поверку оказывается простым, несмотря на то, какой длинный и тяжелый путь был пройден, чтобы это осознать. Леонид Борисович в прошлом еще и майором отслужил, так что с ним шутки плохи, если уж он взялся устроить вашу жизнь, не рассчитывайте на пощаду – только на результат.

У всякого есть свое хобби, в случае Звягина это – вправлять мозги, если надо, то и хорошей оплеухой. В конце концов, как сделать себя счастливым? Начать с того, чтобы все вокруг были счастливыми, а в таком окружении определенно невозможно будет самому остаться с постной миной. Этим и занимается товарищ майор-доктор на протяжении нескольких рассказов, объединенных общей темой, — вытаскивает алкоголиков, неврастеников, неуверенных в себе подростков и прочих несчастных из болота собственных слез и соплей. А как мотивирует – залюбуешься! И красиво сказать может, и прикрикнуть, и план идеального ограбления составить – нет ничего невозможного для бравого товарища Звягина.

Домашние – жена, дочь и сын – уважают хобби главы семьи и лишь разводят руками – ну зачем оно тебе надо, болезных да немощных подбирать и на ноги ставить? Да потому что интересно. Потому что эти задачки, у которых якобы нет решения, возбуждают, бросают вызов непоколебимому оптимизму Звягина. Это заразительный пример того, как надо подходить к проблемам. Это тот самый момент, когда проблема – это хорошо. Это захватывает. Перевоплощение очередного неудачника в хозяина собственной судьбы становится настоящим приключением, каждый шаг на пути которого, как кукловод, контролирует лично Звягин.

И все бы ничего, если бы не так складно все складывалось – в жизни так попросту не бывает, как все получается у Леонида Борисовича. И знакомств необходимых по всем инстанциям не перечесть, и план в девяноста девяти процентах случаев работает идеально, и ведут себя все именно так, как он и предполагает, и выглядит все красиво, эффектно, безукоризненно. Ну не бывает так.

Порой, Звягин прямо по-варварски излагает свои простые идеи и грубо влезает в жизнь подопечных, отчего неустанно вздыхает и иронизирует его жена, как бы высказывая все предполагаемые сомнения самого читателя. То есть автор показывает, что он в курсе того, какую дичь вытворяет его герой. Просто он вот такой, и имеет право быть именно таким. Жаль, что возможно это только на страницах художественного произведения. А еще не стоит ждать чего-то сверх того, что предлагает аннотация – вся суть и основная идея книги, и правда, умещается в паре обобщающих абзацев, и продвигается, что называется, в лоб, на протяжении всего чтения.

Насчет аморальности некоторых поступков «во благо» — отдельная тема, которой я не хочу касаться. Иногда нечто просто должно быть сделано для достижения наилучшего эффекта. А момент с убийством я в принципе адекватно прокомментировать не могу — да он попросту лишний, и проще сделать вид, что его не было.

В целом, пожалуй, это слишком хорошо, чтобы быть правдой, но для сказки стиль слишком бытовой и невзрачный. Безусловно книга отлично читается за счет сильных мотивационных диалогов и монологов. Приключения Звягина очень хорошо зайдут в момент личностного застоя, когда нужен пинок, чтобы начать действовать, когда кажется, что руки вот-вот опустятся в противоборстве с жизненными обстоятельствами. В противном случае: о врачах не вспоминают, когда ничего не болит. И это ни плохо, ни хорошо, просто истина, одна из многих декларируемых в этой такой своеобразной книге.

Действительно, от мастера-рассказчика ожидаешь куда большего, чем такой куцый пересказ мифов. К сожалению, и то авторское, что внес именно Гейман, местами очень плохо — мрачное сказание в итоге обернулось каким-то веселым подростковым приключением. Хотя хорошо это или плохо, так сразу и не скажешь. Просто оно совсем другое.

Поначалу авторский юмор кажется даже находкой, например, когда карлики вручают Одину копье Гунгнир (которое будучи брошено, непременно попадает в цель), автор ехидно прибавляет: «У Одина ведь был всего один глаз, и прицел у него иногда оставлял желать лучшего». Или вот высказывание Тора о Локи: «Когда что-то идет не так, я первым делом думаю, что виноват Локи. Это экономит мне кучу времени». Те, кто уже знаком с мифами, наверняка оценят и диалог Тюра с Фенриром, где Тюр пытается прозакласть свою правую руку. Но чем дальше, тем хуже: чаще проскакивает современный слэнг из уст былинных героев; кажется, что некоторые шутейки специально написаны для будущего сценария одного из непритязательных марвеловских фильмов о скандинавских супергероях.

Конечно, Гейман пишет очень хорошо, и читать пересказ в его изложении намного интересней, чем какие-нибудь первоисточники, но вот атмосферу эта книга передает иную, так сказать, не обремененную какой-либо глубиной или драматичностью. Я не знаток скандинавской мифологии, но после мистически-глубокого сериала «Викинги» или недавней игры «Hellblade: Senua's Sacrifice» с ее одурманивающей мрачной эстетикой «Скандинавские боги» Нила Геймана воспринимаются как подростковая книжка для общего ознакомления.

Впечатление, в целом, осталось не самое радужное, несмотря даже на высокий уровень автора, как рассказчика, хотя, одно достоинство у этой книги лично для меня все таки есть — это, наверное, первая книга о скандинавской мифологии, которую я прочитал до конца.

В раздумье, как наиболее точно выразить основную мысль рассказа, я вспомнил высказывание своего давнего приятеля: «любой фанатизм = идиотизм». Автор создал очень пикантную иллюстрацию этой мысли, избрав целью для насмешки город Козельск и наше народное достояние — Александра Сергеевича Пушкина.

Сатира — это такая штука, очень больная и поучительная, ведь мало кто умеет ее воспринимать правильно. И тут автор схитрил и вложил обличающие шутки в уста младенцев — подростков, слишком внимательно отнесшихся к школьной литературной программе со всей своей энергией и непосредственностью. Не подкопаться.

Хотите ли вы разочароваться в Пушкине? Тогда не надо читать. Хотите ли вы узнать, как смотрит на жизнь пытливый и любознательный человек? Тогда вы по адресу, ведь автор исключительно дотошен в подробностях и аргументах. Конечно, трудно делать правильные выводы об исторических событиях, произошедших энное количество лет назад, ибо история — предмет исключительно домыслительный, но дело ведь не в Пушкине, поместите под лупу любую значительную медийную фигуру современности и найдете те же самые желтые пятна, переворачивающие с ног на голову представления о ней.

Но не вокруг Пушкина крутится планета. Мы услышим немало крепких слов (хотя на самом деле они еще крепче, чем представлены в тексте) в сторону лицемеров, пособников, иждивенцев и стервятников, живущих за чужой счет и ненавидящих тех, от кого зависят, также о золотой молодежи, не имеющей иного блаженства, как выделиться и противоречить всему.

Отмечу и то, как гладко и безболезненно авторская мысль укрывается сюжетом: история будто взята из реальной жизни в самой ее комичной ипостаси.

«Драконья Погибель» — классика героического иронического фэнтези с упором на психологию бытовых отношений между персонажами. Стандартная завязка: есть герой, есть злодей и традиционные декорации для них; герою надо разобраться со злодеем. Изюминка в том, что герой оказывается не таким, какой описан в балладах, а злодей может быть и вовсе не злодей. К сожалению, сей привкус затеняют моральные муки главной героини, примерно треть книги мы будем решать, кем лучше быть: карьеристкой или хранительницей очага.

Мне было сложно оценить роман. Хотелось бы поставить балл выше за прекрасную идею и мораль, но для этого ему надо было быть повестью, а не романом. Это история переживаний дамы, перед которой стоит нелегкий выбор: на всю жизнь связать себя обязательствами или остаться свободной. В книге очень много женских переживаний «из пустого в порожнее», там, где мужчина уже давно бы поставил точку, независимо от принятого решения. Нет, я ничего не имею против женской рефлексии, когда она в меру, но автор акцентирует на ней внимание львиной долей повествования.

С другой стороны, в этих душевных изысканиях заключен мощный эмоциональный заряд: столкновение романтических возвышенных взглядов с тоскливой повседневностью. В полной мере прочувствовать это сможет тот, кто переступил определенную возрастную и социальную черту (в частности, порог ЗАГСа), и продержался за ней немалое количество лет. Особенно порадовала метафоричность описанной ситуации, то, как за архетипами фэнтезийными писательница укрыла современные. Финальная часть подведения итогов звучала для меня апофеозом, хотя вся мораль уложилась в одной строчке.

Роман силен именно тем, что заключает в себе основополагающую философскую идею, прекрасно описанную цитатой Пауло Коэльо: «Великая сила всякого человеческого существа — осознать любовь. Любовь — не в другом, а в нас самих, и мы сами ее в себе пробуждаем. А вот для того, чтобы ее пробудить, и нужен этот другой. Вселенная обретает смысл лишь в том случае, если нам есть с кем поделиться нашими чувствами».

Это дорожно-философское приключение, глубоко личное для каждого из персонажей, сказочно-лиричная сага, повествующая о временах короля Артура и остроте бритто-саксонских отношений. Здесь царит непередаваемо уютная атмосфера оживающей на устах рассказчика легенды. Медитативное повествование ведет изысканные диалоги и монологи, изобилует деталями и трогает потаенные струны души, играя на них свою сентиментальную мелодию. На фоне оригинальной трактовки артурианских сказаний автор задает читателю непростые вопросы, на которые нет однозначных ответов. Воспоминания на страницах книги приобретают статус основополагающих ценностей как отдельно взятой супружеской пары, так и целых народностей. Поражает основательность и фундаментальность подхода к процессу – исход простого поединка или целой осады крепости решается на вдумчивой стадии подготовки, само же действо вершится стремительно и едва ли не мгновенно. Финальный аккорд оставляет в воздухе груз необходимой паузы, времени, которое следует отдать размышлению и осмыслению произошедшего. Лично я получил во всех смыслах приятное, интеллектуально-философское и эстетическое наслаждение.

Ожидал бомбы. Аннотация подкидывает дров в костер разгорающегося интереса. Плэгас — одна из самых интересовавших меня, не «засвеченных» в кинотрилогии фигур.

Вроде бы есть выдающиеся герои-ситхи, немало времени уделено тщательно рассматриваемой философии и организации внутреннего мира «злодеев», политические выверты и дипломатическая игра слов и чувств. Но...

Динамика описаний, общий стиль и подача — все серое, суховатое, скучное. Напряжение и интрига отсутствуют напрочь. Встречи с известными персонажами вселенной — Дуку, Квай Гон, Сайфа Диас, Мол — мимолетны, для галочки.

Сам Плэгас такой гениальный и хитрый ровным счетом ничего не смог выжать из своего таланта и распорядился им как-то безалаберно, я бы сказал. Конечно, План, закулисные игры и все такое, оно все есть, но это привычно видеть в исполнении ситха. Эксперименты Плэгаса и Сидиуса увенчались... довольно спорной трактовкой автора, если разбираться в результатах.

Присутствует борьба с консерватизмом, попытка сломать устои, но все сводится к предсказуемому финалу и прописным истинам.

Большой плюс оратору ниже — некоторые тайны лучше не раскрывать.

Это первое знакомство с литературным наследием Звездных войн. Начал именно с «Бэйна» из-за высоких оценок и отзывов по типу «один из лучших романов по вселенной».

Персонажи получились либо неоднозначными, как сам Бэйн, либо не раскрытыми, как многие второстепенные личности вроде генералов противоборствующих фракций или учителей Академии. Мне хотелось бы более глубокого знакомства или чего-то менее ожидаемого. Может быть, это уловка автора, ведь он описывает Братство тьмы как сборище невзрачных ситов, пережиток прошлого, то есть все еще впереди — грядет новая эра ярких и индивидуальных личностей. С другой стороны, джедаи в этом плане как были обделены так, похоже, и не порадуют.

Вселенной удалось побыть сносной декорацией среднего качества, бегло обрисованным очертанием, подпоркой к динамично сменяющимся кадрам — галопом по планетам. Ничего нового выдумывать вроде бы тут не пришлось. Частенько приходилось лезть в вукипедию из-за обилия незнакомых терминов.

Сюжет автор сковал вполне рабочий и воплотил его в жизнь доступным языком, конструкция, общий посыл и крючки на дальнейшие книги понятны и просты.

Самое главное, ради чего я читал роман — это идея, философия темной стороны, заключенная в простых, но сильных магнетических словосочетаниях. Бэйн, не смотря на терминаторность заключительного образа, действительно заражает примером и аллегорически мотивирует быть сильным, понять свои страхи и даже черпать в них силу, найти свою дорогу и без сомнений идти к цели.

У Карпишина получился динамичный фантастический боевик по мотивам одного из самых интересных выдуманных миров с незаурядным главным героем и неглубокой, но мотивирующей философией. При этом здесь нашлось место чувствам, интригам, эпическим сражениям и поступкам.

Неплохо.

После прочтения осталось такое приятное послевкусие, в ходе которого я вспомнил любимые цитаты из «Стеклянного Джека» Адама Робертса, «Маленького принца» Антуана Де Сент-Экзюпери и Стена Ли, создателя марвеловских комиксов. «Долина совести» в хорошем смысле так напрягла душевно и эмоционально, буквально атаковала психологически и даже чуть не задушила рефлексией.

«Мы в ответе за тех, кого приручили» (Экзюпери), – основная мысль романа. Каждый живет в меру своей совести. Дар главных героев привязывать к себе людей – это и благо и проклятие, тут как посмотреть, и смотрят они на него как раз с противоположных точек. Влад заделался отшельником и блюстителем прав человеческих, а Анжела использует свой дар на всю катушку, подминая окружающих ее людей. Собственно, ну и живи они себе дальше, каждый по-своему, но вся закавыка в том, что эти ребята привязали друг друга и отныне вынуждены считаться с этим... вот такие интереснущие пироги.

«Если мы обладаем властью, мы можем сделать мир лучше, но сам факт обладания делает нас нечистыми. Если мы лишены власти, то будем чисты, но ничего не сможем изменить» (Робертс), – еще одна мысль, которую я хотел бы выделить. Влад замечательный человек, по сути, мудрец, пожертвовавший собственным счастьем, но он закрылся в своем маленьком мирке и бездействует, а вот Анжела действительно способна изменить мир к лучшему, хотя по факту она та еще стерва и тиран. Кто больше прав, как по мне, разобраться невозможно, у авторов мнение однозначное, но лично я считаю, что по-своему правы оба, и даже порицаемая всеми Анжела лично мне запала в душу своей страстью. Да, сам я бы поступал, конечно, как Влад, но исподтишка всегда восхищаюсь такими людьми, как Анжела – способными взять на себя ответственность и что-то изменить.

«С великой силой приходит великая ответственность» (Стен Ли), – суть книги почти супергеройская, как тут не вспомнить последние слова дядюшки Бена Паркера из комиксов о Человеке-пауке или противостояние Профессора Ксавье и Магнита из франшизы «Люди Икс». Отличие книги Дяченко в том, что она целиком и полностью бытовая, в центре внимания обычные люди с обычными декорациями. Первая часть посвящена школьным будням мальчика, и она очень затянута. Также мне не особо зашло преследование Анжелы: опять рефлексия, невзрачный экшен и бесконечные хождения по гостиницам туда-сюда. Проще говоря, на первых порах я едва не отложил книгу, да и позже иной раз скучал и листал к финалу.

Пожалуй, как осадочек, осталось это противоречивое ощущение, когда очень хочется прочитать до конца, и трудно остановиться, но ощутимая часть текста проглатывается как дежурная. Однако... если подумать, это ведь не так важно. Важно, что написано отличным языком. Важно, что заставило думать и сопереживать, заставило залезть в шкуру обоих главных героев и прочувствовать их муки. Редкие книги так могут. Даже если перечитывать, может, и не возьмусь, история писателя Влада и его маленького и мудрого тролля Гран Грэма останется в памяти.

Что представляет собой «величие» и «достоинство»? Именно на такие вопросы Исигуро ищет ответы в этой книге вместе с английским дворецким Стивенсом, посвятившим свою жизнь идеальному служению.

Стивенс фактически принес в жертву свою личность, ибо только такая самоотверженность виделась ему единственно-правильным подспорьем в обретении себя. Это похоже на жизнь солдата-патриота или полицейского, встающего на защиту семей, и при этом теряющего возможность завести свою. Так что же тут недостойного, разве плохо, что есть вот такие образцово-преданные своему делу люди? Книга переполнена рассуждениями и самокопаниями главного героя, и тут не отделаться простым ответом.

Стивенс стремится к идеалу в своей профессиональной сфере, и постепенно раскрывается, символизируя собой целое народное сознание: таким, как мы с вами, говорит он, никогда не постичь огромных проблем современного мира, а поэтому лучше всего безоглядно положиться на такого хозяина, которого мы считаем достойным и мудрым, и честно и беззаветно служить ему по мере сил. Это не просто жизнеописание дворецкого, а слепок с общества – той его части, что всегда будет нуждаться в патроне. Это трагедия личности, грустная история жизни английского дворецкого, помешанного на почти самурайской преданности и служении. Виноват ли солдат в том, как все вышло, если он всего лишь пытался служить великому человеку и тем самым поставить свое служение на пользу всему обществу? Совместимы ли в реальной жизни критическое отношение к хозяину и образцовая служба?

Вся эта нехитрая философия подается в своеобразной — немного тягостной и убаюкивающей — изящной авторской манере, в равномерности повествования растворяешься как в шелке волн. Я бы описал стиль Исигуро так, как он описал величие британской природы: «очевидное отсутствие эффектности и театральности и отличает красу нашей земли перед всеми другими. Существенна тут безмятежность этой красы, ее сдержанность». Это третья книга автора для меня, и могу сказать определенно, что текст его всегда прост, но при этом красив и по-джентльменски остроумен — завидная профессиональная последовательность.

Исигуро показывает в своих книгах не самых привлекательных персонажей (как правило, мужских), но это наилучшая иллюстрация того, чего стоит избегать, на таком опыте учишься, как поступать не следует. Поначалу я не понимал, жалеет ли автор своих героев или восхищается ими, – и до сих пор не понимаю, если честно, ему просто есть, что рассказать, а уж как относиться ко всему этому, каждый решает сам. Как бы вы ни оценивали итог жизни Стивенса, персонаж он колоритный – много невыразимых чувств и мудрости таится под маской дворецкого, несмотря на внешнюю недалекость. Не покидает ощущение, что эта маска вот-вот треснет и тихое безумие выплеснется на волю...

Мы прожили с лордом Дарлингтоном и его дворецким целую жизнь, рассказанную за три дня. После всего этого невозможно не задаться вопросом: так как лучше провести свой остаток дня? Сегодня. Сейчас.

Безусловная классика.

Все истории в какой-то степени — мифы, это не хорошо и не плохо, это факт: все люди смотрят на одну и ту же ситуацию по-разному, и рассказы о ней будут чем-нибудь да отличаться, обрастая красками и подробностями. И в этой книге каждый увидит что-то свое, она как собственное отражение в зеркале: если смотреть слишком долго, то отражение выйдет погулять, заключив тебя в зеркальную рамку. Так и здесь, на страницах, не найти истины и правды, не стоит искать очевидный смысл, заключение или итог, все прячется между строк и в самих строках, во множестве образов, чувств, мыслей, эмоций, в осязаемом и умело закрученном напряжении.

Некий искусствовед без имени и фамилии прибывает в глубинку, заинтригованный древней газетной заметкой о нашумевшей постановке, на которой и с актерами и оркестрантами и даже зрителями творилась какая-то вакханалия. В ходе частного расследования наш историк знакомится с местностью и ее обитателями. Автор создает аутентичное пространство — безымянную Провинцию — для того, чтобы показать колорит самобытной жизни «автохтонов», которая сама по себе является уникальным видом существования. Город живет в летаргическом ритме, засасывая или отторгая приезжих словно по собственной воле, каждый уголок здесь хранит какую-то тайну: история города таинственна и насыщенна загадочными событиями.

Лирика у Марии резкая и хлесткая, циничная, но при этом укутанная флером театральности. Она хочет показаться грубой, но даже с этой стороны подать себя максимально эффектно, как актриса старой закалки, подуставшая от обилия неуемных поклонников. Писательница утонченно подает материал, не излагает очевидное, и это позволяет читателю додумать, выдумать или даже исказить авторскую мысль и идею — простор для выражения собственных мыслей и чувств. Таким образом, Мария Галина творит не только сама, но и позволяет творить тем, кто читает ее произведения.

Точно также одни и те же истории в устах персонажей романа все время приобретают новый оттенок или версию событий, каждый из них творит, самовыражается, потому что каждый из них (как и каждый из нас) — индивидуальность. Персонажи удались на славу: яркие, эксцентричные, одаренные психологическими портретами и ворохом историй. Мне полкниги они казались этакими Богами, которых породил Город. Безымянный герой тоже выдающийся — остроумный циник, раздражитель, кость в горле, лишний на празднике жизни, немного выскочка, неправильная шестеренка в механизме Города («ты просто лишняя деталь тебя и выбросить не жаль...»).

Писательница иронизирует на тему истины и правды, общее звено у них одно: обыватель, автохтон, человеческая единица. Столкновение правд и истин различных субъектов звучит как насмешка постаревшего уставшего от жизни циника над окружением. И в самом деле, кому они сдались, эта гибкая гуттаперчевая правда и всегда банальная истина? Стоит ли искать общий знаменатель?

Искусство идет отдельной красной строкой, ему посвящено немало рассуждений самого разного толка, например: «искусство — это фосфорическое свечение на гнилушке, чахоточный румянец на скулах умирающего, исступленный судорожный расцвет перед окончательным распадом», — здесь отчетливо слышится горечь, но есть и другие. Искусство в романе — это философия, фанатичная страсть, банальный заработок, политический инструмент, тяжелый наркотик и все это сразу. Разнообразие жизни как слоеный пирог пестрит оригинальными трактовками и постановками событий.

Тут столько всего, что одного прочтения явно недостаточно. Очень необычная интересная книга. Поэтично-циничная, загадочная, вызывающая. Впечатление сильно портит скомканная развязка сюжета и поток сознания, в который скатывается повествование ближе к завершению. Сленг временами проскакивает специфический, но на это можно закрыть глаза. Если бы не мешала детвора дома, прочитал бы за раз, наверное, так тянуло узнать, чем закончится, а в итоге оказалось, что нужно было смаковать в процессе. Уже хочется перечитать более вдумчиво.

Эллис Нир и ее дебютный роман для девочек — это нечто большее, чем обычная сказочная история, рассказанная на новый лад. Можно назвать Эллис идеологической последовательницей Нила Геймана, начинающим «Гейманом в юбке», если позволите, ибо она смешивает мифы, сказку, фэнтези, мистику и реализм в одном флаконе. Писательница с завидным усердием и энтузиазмом попытается сразить вас тучей вычурных метафор. Готовы падать на лопатки?

Кроме шуток — текст пестрит оригинальными описаниями, такими как «извилистое шоссе линии подбородка с машинами пробивающейся щетины и граффити рубцов от угрей на коже». Иногда фантазия бушует так, что и «сахар по венам течет героином», и глаза превращаются в перископы... Ощущение, будто попадаешь на демонстрацию молодого удальства и прыти необъезженного скакуна, да простит мне автор такое сравнение. Тому же вторят и очевидные, словно голые и беззубые аллюзии на современников.

Магия романа обволакивает, как теплая ванна с разноцветными пузырьками пены, как океан, который вот-вот вцепится в щиколотки и потащит тебя в морскую пучину... Да только спасательный круг выдается на входе и является обязательным. Это как задумать прокатиться на яхте и попасть в лягушатник, или вместо куска мяса сварить бульон только на косточке. Проще говоря, вместо вязкого взрослого хоррора дело придется иметь с его розовощекой младенческой инкарнацией в бантах и памперсе.

Сказка и волшебство начинаются с неприметной английской деревушки под названием Авалон, в доме под номером тридцать шесть на улице Аврора-корт, которую пополам разбивает густой лес. Однажды шестнадцатилетняя Изола Уайлд находит в лесу свисающую с дерева клетку с мертвой девочкой, и с этого момента начинается их жестокая вендетта...Сюжет дополняют мрачноватые истории в духе Братьев Гримм, раскиданные параллельно с общей линией и перекликающиеся с ней метафорически.

Главная героиня страдает от неуверенности в себе и прячет комплекс за фриковыми нарядами и чудаковатым поведением. Львиная доля повествования отведена описанию и раскрытию детско-родительских отношений вперемешку с подростковой любовной линией.

Мягкие мистические тона и хрупкая неокрепшая лирика переплетаются с философскими и психологическими темами. Это драматический разговор не только о трудном подростковом возрасте, но и о борьбе с одиночеством, собственными страхами и их отражением. О борьбе со своим прошлым, которое камнем тянет на дно, о необходимости развиваться и двигаться вперед. О борьбе за самого себя. Вот о чем эта книга.

Этот роман определенно не для всех. Он для тех, кто готов потерпеть недостатки трогательных и дивных историй о странных девочках ради того, чтобы провалиться в кроличью нору и поучиться на чужих ошибках.

Забавно, когда читаешь о ситхах, в голове возникает образ целеустремленного Стива Джобса с его мотивированно-агитационными речами, а когда читаешь о джедаях, на ум приходят умиротворенные цитаты Пауло Коэльо. И не скажешь, что одно хуже другого — равновесие Силы соблюдено.

Я это к чему. Не прочитал еще ни одной действительно понравившейся книги по Звездным Войнам, но поиск не прекращаю, ведь это творчество позволяет хотя бы слегка пригубить атмосферу вселенной. Тут как с влагоуловителем Даннарова Надела — ищу формулу, которая бы могла обогатить меня внутренне, насытить по-настоящему, но...

О чем собственно эта книга. Да все описано в жанрах — перед нами социальное семейно-бытовое приключение в стиле «вестерн от Звездных Войн». Дикий-дикий Татуин со своими бандами и песками рассказывает историю о фермерском сообществе, в котором все на поверку оказывается не тем, чем кажется. Кеноби поселяется на окраине неподалеку, чтобы отгородиться от всех, и тяжело переживает события третьего эпизода, но как проклятый постоянно притягивает неприятности.

Автор показывает семейный конфликт, развитие и становление отношений в не самых благоприятных условиях, и там, где драмы не хватило, щедро накидывает отличного юмора и энтузиазма. Сюжет, увы, не без роялей, падающих с беспощадного Татуинского неба, но со своими социальными подводными камнями и переживаниями персонажей. За атмосферные экскурсы в жизнь тускенского племени автору отдельный поклон.

В целом роману не хватает глубины, изюминки. Легкое развлечение, не претендующее на что-то прям большее, чем пара вечеров в компании книги, одеяла и любимой вселенной.

Эта книга — мозаика временных отрезков и связанных с ними человеческих судеб. Это фантастическая история серийного убийцы и его прекрасных сияющих жертв. История мрачная, бескомпромиссная, полная чернушных и грязных подробностей, но также с удачной долей психологизма и элементов социалки.

Стиль автора грубоватый, как потрепанный жетон полицейского. Женщины-полицейского. Так что место нашлось и некоей болезненной нежности. С убийцей нас знакомят с первых страниц. Финал резкий и обрывистый, что более печально — предсказуемый и неотвратимый. Но чтение и без этого занимательное. Чем же? Лично меня с потрохами покупают подобные романы с множеством «живых» второстепенных персонажей. Они принадлежат разным эпохам, приоткрывая занавес и для читателя в свою жизнь, в свое время, в свои мысли, и все они чем-то схожи — они «сияют». Официальной связи не найдено, но, думаю, каждый, как и Харпер, без труда различит их сияние на общем фоне.

Негатив хоть ложкой черпай, и это уплотняет общую атмосферу, будто держишь в руках криминальную сводку или какой-нибудь постапокалипсис. Остроты ощущениям добавляет повествование в настоящем времени, словно все это происходит прямо сейчас — за стенкой, с вашими соседями. Триллер получился более мягкий гуманитарный в целом, нежели вязкий и шокирующий, именно это мне и понравилось. Хоровод человеческих жизней завораживает взгляд, а временной нелинейный кавардак добавляет изюминку абсурда.

Одобрено. Печать. Подпись.

Добросовестная подростковая литература, которая имеет шанс занять место на полке рядом с Гарри Поттером и Рифматистом. Безусловно с книгой стоит ознакомиться, благо это не составляет особых трудностей, а потенциал у цикла немалый, думаю, можно надеяться на развитие оригинальной идеи. К тому же перо Страуда недурственно со вкусом рисует обстановку викторианской Англии и отточенные профили ее персонажей. Увлекательная мистика в сплаве с юмором дружеской компании под прикрытием старой доброй матушки-морали — рабочая формула жанра. Просто не стоит ждать чего-то сверхординарного.

Главный герой и правда колоритный, показана судьба обозленного ребенка, не знающего никаких границ своей страсти и прихоти, излагающего свой рассказ по-взрослому серьезно. Есть развитие по ходу книги, концовка оставляет двойственные очучения, но поразмышлять есть над чем. Фигура Йорга центральная и если бы не мощная дарк-составляющая романа, можно было бы смело писать в жанр обычную героику, но нет — все идет наполопам.

Понравился стиль автора, находчивый и богатый на описания, сравнения и около философские афоризмы. Повествование сконцентрировано на чувствах и мыслях главного героя, его мироощущении, и все это подано резко, густо и одновременно свежо, как лютый сквозняк с душком свежевыжатой похоти.

Не понятным остался мир, какие магические законы в нем действуют и что за *** прямо вот сейчас творится на странице. Пояснениями мягко говоря странных событий автор не балует. Все просто — мы вот здесь и сейчас, вместе с Йоргом. Отлично. Так, стоп. Все-таки где мы? А черт его знает, где-то в темном и мрачном средневековье.

Еще мотивация некоторых поступков не очевидна, а из кустов часто валятся рояли, но сопереживание глав герою я определенно испытал и в атмосферу происходящего погрузился, то есть остался доволен. Надо будет почитать продолжение.

Напомнило «Стальное Сердце» в хорошем смысле. Сюжетные ходы похожие и гг почти один в один. Сюжет и персонажи не хватают звезд с неба, но вполне себе удались. И есть у Сандерсона одна интересная особенность — он иногда берет какой-нибудь штамп и слегка выворачивает, чтобы посмотреть, что из этого получится. Мелочь, а приятно.

Дело происходит на альтернативной Земле примерно 19 века, автор назвал это «пружинный панк», в книге фигурируют ружья, револьверы, механические кони, драконы-кареты — все это дело работает на системе пружин.

Основное отличие и достоинство — оригинальная магическая система. Супер-способности на этот раз имеют вид геометрических схем, талант к «оживлению» рисунков выдается самим Господом Богом на обряде инициации в восьмилетнем возрасте. На тысячу человек приходится один рифматист. Рифматисты углубленно изучают черчение, орудуют мелом на полу, тренируются в рисовании линий от руки, с помощью этого могут останавливать пули, создавать орду мелких двумерных монстров, которые сгрызают плоть человека, и пускать меловые молнии. И выглядит это волшебно. Процесс сражения динамичен, имеется множество тактик атак и защит, скучнейшую геометрию Сандерсон превратил в увлекательную рифматику, дуэли напоминают шахматные партии. В книге много схематичных рисунков от руки, что повышает погружение в атмосферу.

Школьным бытием книга напоминает Гарри Поттера. Много простого морализаторства и милоты, как всегда. Для меня это плюс. Книга короткая. Перевод неплохой. В общем, отличная подростковая фантастика.

Давно хотел прочитать что-нибудь в подобном стиле, а Гаррет у Пехова не очень понравился. Чем же сумрак Илдрекки так зацепил?

Здесь есть самобытный живой мир (и даже сразу два — внешний «фэнтезийный» и внутренний «воровской»). Есть интересные рассуждения о клятвах и морали тех или иных поступков. Есть харизматичный главный герой, детальные бои на шпагах и рапирах, увлекательные авантюры и стиль повествования, сумасшедшая динамика происходящего и густая атмосфера преступного фэнтезийного Городка.

Дрот прописан здорово. Автору удалось передать живой образ вора со своими страхами и переживаниями, не всегда верными поступками, не самыми праведными мыслями, с характерными примочками и привычками. Нет перегруза в добро или зло — Дрот все время балансирует на лезвие ножа. Перед нами обычный вор, сметливый и пытающийся выжить в том мире, в котором ему случилось родиться и жить.

Сюжет лихо закручен в клубок перипетий, но реалистичность иногда хромает, многие вопросы остаются без ответов. В целом, это отличная авантюрная героика. Не самое сильное чтиво, но вещь заметная. Легкое, яркое, стильное и ультра динамичное приключение. Как зерно арахми — ощущаешь на языке кайф, когда раскусываешь... эффект будоражащий, но быстро проходит. Вызывает ли привыкание? Это еще предстоит узнать.

Увидел где-то рекламку экранизации и решил ознакомиться.

Первым делом стоит сказать, что я, мягко говоря, не в ладах с физикой, математикой и химией. Поэтому после трети книги из всех записок Марка я читал только первые и последние пары строчек, что на удивление оказалось достаточно для того, чтобы получать кайф от повествования в целом. Описания всех болтиков-шпунтиков, гидрохломириев и прочих кошмарных терминов и процессов вызвали неподдельную скуку, оценить находчивость и изобретательность мысли автора стало попросту невозможно. Думаю, главное я и так уловил — автор отлично «шарит» во всей этой кутерьме и подошел к делу с маниакальной достоверностью или отлично имитирует это.

Не смотря ни на что, хотелось дочитать до конца, интерес усиленно поддерживали главным образом юмор и несгибаемая харизма главного героя, эмоционально живой язык книги и финальная интрига. Финал, к слову, растрогал, но слегка разочаровал — я надеялся на примерно такой:

Главным недостатком (помимо жанра!) для меня стала нехватка философии от Марка, хотелось (из-за чего я и взялся за чтение) глубже прочувствовать трагедию и безнадегу положения астронавта, но Уотни оказался неунывающим «моторчиком», эдаким эталоном — спасибо, что идеальный образ разбавил легкий, развязный и даже вульгарный стиль общения, иначе стало бы приторно. Момент встречи со смертельной опасностью никак не сказался на персонаже — ни отчаяния, ни переоценки жизненных ценностей... И еще эта американская пафосная идея старая как мир «Спасти рядового Райана»

Зато переживания руководства NASA были правдоподобны, и вот где действительно развернулась моральная борьба хотя бы на эмоциональном уровне. Запомнился Марк (все так и хочется назвать его Коди, который из Стального Сердца) и его изобретательность, находчивость, шуточки и милая вульгарность. Особое место занимает завидная дотошность автора в подробном описании космическо-научной деятельности. В целом, оцениваю положительно — я упорно читал до конца, продираясь сквозь термины и банальности, и не остался слишком разочарован. Не смотря на то, что не люблю научную фантастику.

Это крепкое эпическое фэнтези, действа творящиеся масштабами будоражат воображение в самых лучших традициях жанра, однако читать иногда скучно. Персонажи яркие, их много и они запоминаются, но глубины не хватает всем, пожалуй, кроме Тамаса — основополагающей оси романа. Сюжет мощный, но канва древняя, как профессия женщин легкого поведения. Спасает переплетение и количество судеб, брошенных автором на весы — величие происходящего чувствуется кожей, что очень важно для данного жанра. Мир необычный, магия особенная, но все это открывается жадно, по крупицам, заполняя желудок читателя сюжетными перипетиями прописными, как истины.

Читал до конца, надеясь на интересный клифф, что-то способное эмоционально задеть, но не срослось. Ожидаемая концовка, закидывающая еще более ожидаемые крючки на продолжение подпортили общее впечатление. Я не терял веры, что все это закончится быстрей. Хорошая, местами необычная, но проходная книга со вкусом эпика и больших размеров. Ценителям жанра, безусловно, рекомендую попробовать.

«В отличие от мужчин, которым удовольствие доставляла власть над другими, дамы-убийцы были нацелены на то, чтобы преступление сошло им с рук» (из рассказа «Заботливые»).

Люблю женщин, за их чувствительность и красоту, как внешнюю, так и внутреннюю, да и как их можно не любить, даже хитрых и опасных – такими женщинами, наверное, еще больше восхищаешься (хотя бы исподтишка), ведь они проявляют якобы не свойственные им силу и характер. Некоторым героиням антологии уж точно не суждено быть женами и домохозяйками, но не все они тут развязные вертихвостки, есть и яркие личности с глубокими характерами; есть и девочки и старушки, и убийцы и целительницы, и нищенки и королевы. Рассказы действительно разные, и по сюжетам и по жанрам. Лично я решительно не мог пройти мимо книги, посвященной прекрасной половине человечества, и если вас не смущает определенная доля мелодраматизма в повествовании, то и вам не советую.

Среднее арифметическое моих оценок 6.9, и это, увы, вполне соответствует моим ощущениям от сборника, хотя поначалу хотел еще балл вычесть за странный выбор и составление: в некоторых текстах женщина далеко не в главной роли, в других – вовсе не «опасная» женщина, как нам зачем-то обещали; часть работ – вбоквелы, приквелы и другие «квелы», бессильные заинтересовать нового читателя, другая часть – и вовсе дичь несусветная, не понятно как не отбраковавшаяся составителем. Но веет тут и тем неповторимым флером женской чувственности и заботы, преимущественно в рассказах от авторов-женщин.

Забавно вот что. Гарднер Дозуа перечисляет внушительный список работ, заслуг и наград автора следующего рассказа, возбуждая интерес, и когда в итоге получаешь пшик – ощущение, что где-то тебя сильно надули. Искренне не понимаю, чем можно оправдать наличие в антологии целой пачки скучных спин-оффов («Красотки», «Девушка в зеркале», «То, о чем мама лгала мне», «Девственники», «Принцесса и королева»), откровенно бессвязного потока сознания («Имя зверя»), бессмысленного порно триллера с инцестом («Я знаю, как их выбирать»), грязищи с, простите, облизыванием фекалий («Поединок с Хесусом»)? Я, конечно, «эти ваши институты» не заканчивал, но тут же вот прям ВИДНО, что какая-то чушь, после которой хочется помыться, и просто-напросто не идет в общий стиль.

А вот что я бы советовал: потрясающий бытовой триллер «Непорядок в душе» (угадайте, где ударение), неуловимо забирающийся холодком под кожу; историческая проза о советской летчице «Раисе Степановой» от американки (!!!), кстати, пережившей тяжелое детство дочери военного летчика; рассказ о непростой судьбе средневековой «Королевы в изгнании» – обе исторические работы сборника почему-то сильно недооценены фантлабовцами в то время как Сандерсон («Тени Тишины в Лесах Ада»), темное фэнтези умудрившийся превратить в безыскусное мимими, наоборот, переоценен; отличный фантастический рассказ «Неземной образ» с той самой кошечкой с обложки русского издания книги; завораживающе-туманный реалистический взгляд на старость «Соседи»; шикарный текст с атмосферой полицейского детектива «Город-лазарь»; постапокалептическую зарисовку «Второй арабеск» об искусстве в обществе, откатившемся до племенных сообществ; динамичный фэнтези боевик «Та ещё сорвиголова» в стиле Аберкромби, единственный терпимый вбоквел; бытовой рассказ об отношении сестер «Заботливые» я бы тоже отнес к недооцененным, это самый интересный текст от первого лица c порядочной дозой юмора, и воспринимается тепло даже несмотря на странную концовку.

О повести Мартина «Принцесса и королева» – отдельно, вещь это непростая. Это вообще не Игра престолов с ее шикарными POV'ами, это бесхитростно изложенная кем-то хроника военных событий, период, именуемый во вселенной «Пляской Драконов», изобилующий интригами, схватками драконов и схематично обрисованными баталиями на полях Вестероса. Для фанатов имеет определенный интерес, мимокрокодилам повесть наверняка покажется бестолковым набросом рандомных фамилий, периодически предающих свою сторону. Что эта штука делает в антологии хороший вопрос, кстати.

Ну вот как-то так. Я бы все же посоветовал читать отдельно рассказы, нежели все целиком, хотя за идею безусловный плюс – нужно больше женщин разных. Как нечто цельное я этот сборник воспринимать не могу, но некоторые его вещи по-настоящему стоят прочтения и в них чувствуется нечто особое, по-хорошему женское.

Диана Джонс написала немного наивное и слегка затянутое городское фэнтези с целым выводком чудаковатых персонажей, внутри которого скрываются моральные дилеммы о том, как важно найти и понять себя, посмотреть в глаза своим страшным тайнам, закопанным где-то глубоко в черепной коробке. Необычно то, что это не типичная детская книжка Джонс, а будто попытка сделать для взрослых: с кровавыми событиями и тонкой иронией, но все равно получилось именно для тех взрослых, внутри которых все еще живут дети.

Существует 11 миров, каждый из которых находится либо на одаренной магически Да-стороне, либо на более рациональной Нет-стороне вселенной, а посередине между ними стоит некая Империя. И вот внезапно погибает император – не вполне приятный и адекватный тип – упрятавший всех своих наследников по разным мирам и притонам, где те живут во тьме незнания собственной доли – дабы не было соблазна укоротить срок правления параноика-папаши. Отыскать наследников может только один из магидов – волшебников, присматривающих за благополучием миров.

Магиды способны творить волшбу любого уровня и сложности, вот только кого попало они к себе не берут, и потому каждый из претендентов проходит серьезную проверку высоких моральных качеств. Вместе с Рупертом Венейблзом мы распутаем клубок придворных интриг непосредственно в самой Империи, где простое волшебство переплетается с технологическими достижениями вроде лазерных орудий, испытаем несколько кандидатов в магиды на современной Земле и попутно заглянем в странное сюрреалистическое местечко и раскроем одну из «страшных тайн» – тех, что эти маги хранят, как шаманы, передавая из уст в уста, от учителя к ученику, в надежде, что однажды эти тайны спасут вселенную.

После прочтения остался осадок от безыскусной любовной линии и дурашливой магической системы (которой, в общем-то, и нет), по сути, не ограниченной ничем, кроме воображения. Роман также не выдерживает логических проверок и вопросов на вшивость – для этого он слишком бестолково-волшебный. Еще есть претензия к авторской расстановке событий, например, отрезок текста, содержащий кульминацию приключений (описание пути по Вавилону), Джонс почему-то перенесла в эпилог книги, где читать его уже вовсе не хочется – настроение такое, будто все уже закончилось, а читать все еще заставляют. Ну и, в целом, без некоторой части текста легко было бы обойтись.

Спасают положение отличный юмор на грани легкого сумасбродства и конвент любителей фэнтези и фантастики «ФантазмаКон», где Джонс прикалывается над писателями, превратившими книги в товар, а писательство – в механическое производство, да и просто развлекается как может. Берет за душу и один из основных посылов романа – не запирайте детей в серой клетке обыденности, пусть они видят за необычными волнистыми стеклами иную реальность, а не деньги, вложенные в покупку окон. Пусть вера в чудо укладывает логику на лопатки, исцеляет рак и увеличивает популяцию добрых поступков во всей вселенной. Пускай воображение и фантазия наполняют жизнь красками и цветами, ну а любому скептику на бис станцуйте «Ведьмин танец».

Читал всего несколько книг Сандерсона, и «Сплав» среди них самая простая и наименее самобытная, а если начинать с него знакомство с автором, то может и вовсе сложиться ошибочное впечатление, что Брендон пишет вторичные вещи с прицелом на супергеройский Голливуд, хотя превосходство книги над типичными голливудскими боевиками очевидно.

Побурчать хочу на общую наивность, картинность и шаблонность книги. Два супергероя даже в разгаре напряженной схватки, со свисающими ошметками кожи, с кучей неимоверных ран, кидают пафосные реплики, претендующие на юмор, и попутно раскидывают толпы врагов направо и налево. Один — ну чисто рыцарь на белом коне, второй — клептоман с отбитым чувством юмора, оба — детективы-наемники, а дополняет компанию наивная скромненькая девочка с инстинктом профессионального убийцы, конечно же, влюбленная в рыцаря. Отношения между ними — это не отношения нормальных людей, а какие-то театрально-идеализированные представления о них, где компанейским юмором и романтичной наивностью можно аж подавиться. У Сандерсона всегда были в чести подобные пассажи, но прежде они не казались такими наигранными.

Есть все атрибуты детектива как жанра, а вот самого детектива нет. Почти все свободное место занимает экшен, отвлекая от слабостей и дыр сюжетного плана. Отдельный маразм заключается в разгадке того, как умыкатели грабили поезда, — способ, которым они это делали, обходился им едва ли не дороже, чем выгода от ограбления. Кроме того местные шерлоки оказываются в затруднительном положении, лицом к лицу с фактически бессмертным героем, саморегенерирующим свое тело. Что нужно делать в такой ситуации? Смотрели ли вы фильм «Горец», тот, который про Маклауда? Так вот, мистер Сандерсон его, увы, не смотрел, и вместо простого очевидного пути избрал для своих героев хождение по мукам.

Дальше небольшой спойлер: когда главному герою, наконец, должен был наступить окончательный кирдык, его спасает... молитва. Даже и не знаю, безопасно ли грешить на сюжетный рояль, который падает с неба по божьей воле. Видимо, сие есть ничто иное как влияние мормонской церкви, в которой состоит автор, если верить его страничке на фантлабе.

Забавным выглядит решение Сандерсона сменить антураж фэнтези на викторианскую Англию, смешанную с диким западом, но оставить в нем оригинальную магию из другого произведения. Связующим звеном якобы является мир, но о самом интересном – процессе развития и преображения мира – тут ни слова, к сожалению. Просто вчера мы уснули там, а сегодня проснулись здесь. Когда читаешь чье-нибудь возмущение по поводу новых «карет без лошадей» – это выглядит комично, если не сказать по-шутовски, ведь не было создано никакой базы для того, чтобы возмущаться вместе с жителями Эленделя, читатель тут словно мимоходом, проездом по основным декорациям. Это и не мир, как таковой, а просто площадка для действий, небольшая и незапоминающаяся. Магия тоже представлена скудно, вроде она стала сложней и, по идее, интересней, но на деле используются лишь пара основных приемов, а экшена тут навалом, и соответственно, очень часто наблюдаешь это самое «одно и то же».

В целом же книга вполне неплохая, несмотря на мою обильную критику – уж точно не хуже многих современных поделок. Хоть все по-сандерсонски умильно и по-джентельменски так, что плакать хочется, но это уже как визитная карточка автора, тем более, что иногда все срабатывает как надо. Теплота дружеских отношений хоть и преувеличенно-показушная, но не всегда: есть в книге и удачные моменты подобного явления, а в поступках персонажей чувствуется прежняя авторская искренность и безудержная вера в людей. Даже главного злодея жалко, почти как птичку. Конфликт людей глубинки со столичными франтами не особо раскрыт, но само его наличие в такой развлекательной книжонке уже небольшая победа, а в однообразно-экшеновом сюжете попадаются находки: концовка красивая, эффектная и трогательная, а намеки на продолжение и вовсе обещают нечто куда более глубокое.

В общем, неплохо. Пусть и ожидал я как раз чего-то такого, но – намного качественней. Марка «Сандерсон» обязывает!

Это можно читать ради жуткой антисанитарной атмосферы Индии, в которой правят бал насилие, ненависть, грязь и сладострастие. Здесь по улицам текут реки испражнений, творят кровавые ритуалы криминальные секты фанатиков, трупы устилают землю, и все это – под покровом фосфоресцирующих ночей.

Образ богини Кали у Симмонса шикарен: пугающий и возбуждающий одновременно, такой близкий и материальный, что, кажется, можно пощупать, но абсолютно далекий – холодный и жестокий. Особенно удачны сцены секса главного героя с шестирукой богиней – очень уж натуральные.

Здесь есть интересные философские диалоги, касающиеся насущных проблем коренного индийского народа. Идея романа затронула – в глобальном смысле она как бы говорит, что человек слышит и видит только то, на что отзываются его желания. Все зло, как всегда, идет от человеческого невежества, от низменных и архаичных инстинктов.

Читается быстро и легко. Сравнения с Кингом, наверное, неизбежны, но как по мне, это того не стоит – тогда было другое время, и Кинг еще не был королем, и сам этот роман – дебютный у Симмонса. Конечно, он сыроватый и торопливый, и претенциозный: спорный, конфликтный, рвущий понятие толерантности, как тузик грелку, но в этом энергичном удальстве есть свое очарование.

Сюжет, в целом, как и главный герой, не очень понравился, и это главный минус книги. Притом, что Роберт Лузак показан как примерный семьянин, с большой любовью и трепетом относящийся к жене и дочери, он поступает сумасбродно и неадекватно – ударяется в опасную авантюру из чистого любопытства. Момент, вырванный автором из его детства и показанный мельком – лично меня шокировал и поставил в тупик. Что не так с этим Робертом? Почему он такой разный и странный? Сам же и виноват во всем – вот мое мнение.

Зато концовка очень сильная и мотивирующая. Она не обрывается таинственно и не тянет кота за уши, а ставит уверенную и обстоятельную точку в этой истории.

Идея романа зародилась, как ни странно, в поезде: писательница Пола Хокинс часто путешествует в поездах и фантазирует о том, какие истории могут скрывать безликие дома и их обитатели «по ту сторону стекла». В этой книге она взяла за основу две семьи типичного лондонского пригорода, где царит взаимопонимание, уважение и забота. Это идеальные семьи, если смотреть на них из окна проезжающей мимо электрички, но стоит только копнуть глубже…

Впрочем, стоит ли? Говорят, «чужая душа – потемки», а еще: «в тихом омуте черти водятся», и все это как раз наглядно демонстрирует «наш случай».

«Девушка в поезде» – любовная драма, затрагивающая темы домашнего насилия, алкоголизма и наркомании. Депрессия с паранойей пытаются утопить своих переносчиков в банке джин-тоника или бутылке вина, а психические расстройства толкают людей на страшные поступки.

«Я понимаю, что значит пустота. Мне начинает казаться, что ее невозможно ничем заполнить в принципе. Мои психотерапевтические сеансы научили меня одному: эти бреши в жизни навсегда. Нужно научиться расти, обволакивая их, подобно растениям, обвивающим стеблями бетонные строения. Эти бреши формируют человека как личность».

Тихое домашнее сумасшествие трех героинь, их внутренний мир, психологичность и богатая рефлексия – особая удача автора. Они неприятны, но притягательны, как заусеницы, которые так и хочется сковырнуть, как ранка, оставшаяся после удаления зуба, куда так и хочется залезть языком. Это обычные (настоящие?) люди без прикрас и художественного грима.

Конечно, не совсем обычные: они страдают из-за своих переживаний и проблем, чересчур зациклены на них. Это особенные люди, которым нужна помощь.

Самым большим разочарованием книги для меня стали персонажи мужского пола – они выписаны на порядок хуже, это сильно бросается в глаза и потихоньку выедает их ближе к финалу. Без спойлеров и не побрюзжать.

Любители детективов однозначно будут разочарованы, ибо от жанра роману достался только зачин.

Могут быть недовольны и поклонники триллеров: напряжение нарастает неуловимо, как снежный ком, но мрачные сцены не балуют изобретательностью и подло давят на жалость. От финальной развязки лично я ждал намного больше: некоего взрыва эмоций или вскрытия более глубокой тайны.

И все равно книга мне понравилась. Своей нехитрой, но яркой «женской» психологией и романтичной меланхолией. Хрупкой красотой и верой в человеческую силу воли (или в психотерапевта, если совсем уж худо).

Это нужно не читать, а опрокидывать залпом, как рюмку виски, каким-нибудь дождливым и промозглым осенним вечером, чтобы погрузиться в атмосферу обманчивой летаргии бытовой психологической драмы.

Главное, не злоупотреблять, а то… сами понимаете.

Удивительное произведение. Упорядочить впечатления было сложно так же, как главному герою разобраться во всей этой кутерьме разъятия пластов реальности. Из последней прочитанной мной литературы сильно выделяются Нил Гейман, Мария Галина и вот теперь Хуан Хосе Мильяс. Они отражают окружающий мир на страницах книг в невероятных пронзительных образах, в сплетении оригинальной фантазии, яркого стиля и неоднозначных идей и мыслей.

Ткань реальности рвется... нить мира, в котором для неграмотного населения журналисты создают привычки потребления реальности. Тем ярче и пронзительней кажутся фантастические картины разрушения. «Непрочитанные книги умеют мстить», – мысль, дефилирующая на поверхности, но весь потенциал зарыт глубже. Невнимательность к деталям, пошлое и грубое отношение к простым повседневным вещам, без которых, по сути, жизнь не представляется возможной.

Разруха в романе — лишь отражение внутреннего упадка, показанное через увеличительное стекло: человеческое лицо, пораженное угревой сыпью привычек вследствие закупоренных тромбов души, камней безразличия, застрявших в печенке. Недалекость общества бездумных потребителей культуры, телевизор как костер для первобытных пещерных жителей, полые люди-манекены... Невероятное раздолье сочных образов кричит о катастрофе внутри человека.

Тема избитая, но текст цепляет оригинальным подходом к изложению материала. Толковый словарь рассматривается автором как жизненный цикл человека, где все взаимосвязано. Структура словаря, несуразное соседство слов и понятий, алфавит, выстраивающий определенную логику из видимого хаоса значений — все это работает на образ остроумной метафоры бытия.

Спирали-завитушки стилистических изысков автор заключает в драматическую историю взаимоотношений отца и сына, в клубок психологических проблем обоих. Отец, поглощенный заботами, не находит в своей жизни места исполнению мечты и «пересаживает» ее в голову впечатлительного сына. Тот сходит с ума на фоне ежедневного наблюдения отцовских страданий, толчком к краю становится внезапно разыгравшаяся тяжелая ангина. Их жизнь – замкнутый круг стереотипов, один переживает из-за переживаний другого, но никто не признается в этом, не желая показаться слабым. В итоге страдают все, являя собой в совокупности трогающую проекцию повседневного сложного мира мужчин.

Во второй части романа болезнь подростка, перекочевавшего во взрослую жизнь, вроде бы отступает, но разъятие мира и реальности прогрессирует исподволь. Он начинает замечать признаки упадка в себе и в окружающих, как будто апокалиптический мир болезни незаметно сросся с миром настоящим. Эта часть книги не пестрит красками, не рвет реальность на тряпки, но залезает под кожу тихим сумасшествием, кумарит беспробудным похмельем бессмысленно поглощенной жизни.

Среди живой человеческой массы прячется множество людей-невидимок, одиноких людей и других, так или иначе страдающих от чего-либо. Все мы пытаемся выжить во внешнем хаосе, оберегая внутренний порядок, и все ждем голос, который выдернет нас из серой повседневности и научит чувствовать вкус жизни... А вы ждете?

Прочитав сие творение, «Общество Любителей Классической Литературы» берется за факелы и вилы и уже ищет дом автора, покарать его за гиперболизацию образов в произведениях Шекспира.

«Организация по Защите Прав Меланхоликов и Прочих Унынистов» подает в суд на рассказ за нанесение и причинение читателям легко колющих повреждений юмором и сатирой.

«Комитет Политкорректности» шагает в окно полным составом.

«Партия Сатанистов» жалуется на фантастические допущения неформальных связей Сатаны и Шекспира.

«Орден Блюстителей Упрощенного Смысла» возводит писательницу в статус персоны нон грата.

«Комиссия по делам Протестующих» протестует против идеологии «Отряда по Отслеживанию и Умерщвлению Членов Комиссии по делам Протестующих».

Ну, вы поняли.

Рассказ простой и шикарный, как все гениальное. Мягкая и добрая юмореска об абсурдной глупости человеческой.

Позвольте спросить, что вы знаете о ведьмах? А о фейри? Каким бы ни было ваше представление, сэр Терри Пратчетт имеет собственное мнение о том, какими бывают ведьмы и фейри.

Пратчетту удалась оригинальная фэнтезийная сказка о взрослении с яркими шутками и пародией. Образ и язык народца Нак Мак Фигли, деревенская природа, британский фольклор, луга и поля, сюрреалистические просторы Волшебной страны, все это как доза давно искомого. Это моя персональная любовь с первого прочтения.

Маленький свободный народец прост и не затейлив в своей философии жизни, точнее, не-жизни, видите ли, они считают, что все они уже давно мертвы... Впрочем, подробности узнаете сами. Эти чертята — чудная пародия на сборный образ пиктов и шотландцев. Их смачный жаргон, несгибаемый оптимизм в суровой обертке внешности и предрассудок в любой ситуации, прежде всего, использовать голову (и не важно, что в прямом смысле) — очарование редкой силы и притяжения.

Тиффани Болен — более решительная, смелая и взрослая копия Алисы Льюиса Кэррола. Эта девочка готова идти сквозь огонь, воду и медные трубы, даже если дело это исключительно для взрослых. Говорят, овечка, защищающая свое чадо, может накостылять даже голодному псу. Готова ли Тиффани принять ответственность за свои поступки, за свою семью и землю, на которой ей суждено было родиться?

Думать Задним Умом и видеть все с Первого Взгляда, прислушиваться к тому, что говорят локти, смотреть на мир внимательно и находить суть всех вещей, с одной лишь сковородкой отправиться на битву со всеми невероятными напастями, обрушившимися на родную деревню? О, да.

Когда все надоело, все книги вызывают уныние, неудовлетворение и стресс, кажутся скучными и похожими одна на другую, обратитесь к Пратчетту! Но всегда храните под рукой скипидар — единственно-верное средство от любых проблем.

Эдакий мифологический эпос для детей. Навевает ассоциации с фильмом «Хроники Нарнии» – красивой, но незамысловатой сказкой о взрослении в средневековье со щепоткой мистики и магии.

Все начинается с прибытия призывной комиссии в селение Шеллинг – в стране намечается война. Идет знакомство с семейством главных героев – четырех подростков, чьих отца и старшего брата признают годными к военной службе и отрывают от родных. На все это мы смотрим глазами Танакви – девочки, от лица которой идет повествование.

Внезапно, оставшись без защитников, семья подвергается нападкам жителей Шеллинга, которые жаждут расправы над странным семейством, слишком выделяющимся, отличающимся от среднестатистического селянина. Одновременно с этим случается фантастический паводок – Река выходит из берегов, поглощая все окружение. Подростки в спешке покидают родную деревню на лодке.

В пути они наблюдают апокалипсическую картину: Река превратила страну в своеобразный архипелаг – раздробленные, диковатые и враждебные ко всему кусочки земли. Детям только этого и не хватало – они и между собой-то разобраться не могут – ну а чего ждать от тех, кому срочно пришлось стать взрослыми, перепрыгнув этап становления личности? Им не хватает отца и мамы, они испытывают гнев, раздражение и попросту не знают, как осуществить то, в чем поклялись сами себе.

Но бедные наши герои не так одиноки, как кажется, ведь им покровительствуют Бессмертные – местные боги. А без их помощи ловить и вовсе нечего, ибо Реку-то, оказывается, взбаламутил очень плохой и злой волшебник! Он еще и души ворует, мерзавец.Вот такая вот завязка случилась у этого небывалого приключения.

Диана Джонс создала прекрасный аутентичный мир с собственными богами и магией. Ее героиня Танакви излагает свою повесть, вышивая узоры на накидке, как в какой-нибудь древней саге. Ощущение непередаваемое – Танакви как будто шьет свою историю в режиме реального времени, и ты бежишь к развязке, жутко переживая, – успеет ли? Завершит ли она историю правильно? К слову, автор прячет ответ за драматическим многоточием, которое приятно щекочет воображение.

Истины в этой сказке простые – дети взрослеют под грузом свалившейся на них ответственности, узнают, как правильно себя вести с окружающими, как неправильно ведут себя некоторые люди и все в таком духе. Основная идея, закрученная вокруг происхождения местных Богов, повествует историю любви и суеверных заблуждений, показывает глубину темы со всей основательностью мифотворчества.

И все было бы здорово, если бы не скука, периодически запускающая свои диверсионные змейки в полотно Танакви. Герои-то прям всем героям герои – сильные, умные, добрые и побеждающие, а злые волшебники такие плохие и злые, что аж зубы сводит.

То, что повествование ведет маленькая девочка, также лишает возможности как-то пожурить автора за сухость языка – придется жаловаться на судьбу-злодейку! Я не читал Хроники Нарнии, но видел множество цитат оттуда, что сами по себе – украшение, чего-то такого очень не хватает в данном романе.

Клайв Льюис (автор Хроник) написал: «Я готов утверждать, что книга для детей, которая нравится только детям, — плохая книга», и в этом смысле у Дианы Джонс получилась хорошая книга, но на перепутье мифа и сказки родилось нечто... странное? Где-то не хватает драмы, где-то наоборот – доброты и волшебства. Очень странное ощущение.

Мне очень понравилось оформление, в которое автор заключила свою историю, – это настоящее погружение в жестокую сагу, в миф, который на ходу создает колоритный мир, но общее впечатление смазывают, увы, скучные персонажи и их скучно описанные злоключения.

В принципе многое из этого уже сказал уважаемый gamarus, и я согласен с ним почти во всем — дайте бланк, поставить подпись! Читать другие работы Дианы Джонс, несомненно, буду и всем советую.

Внимание! Можно не читать отзывы о рассказе, ведь проще и быстрей его прочитать самому!

А если серьезно, то это отлично написанная миниатюрнейшая шутка, оригинальный свежий взгляд на загадочный инопланетный гардероб.

Вспомнилось высказывание Далай-ламы XIV: «Прежде чем осуждать кого-то, возьми его обувь и пройди его путь, попробуй его слезы, почувствуй его боли. Наткнись на каждый камень, о который он споткнулся. И только после этого говори ему, что ты знаешь, как правильно жить».

Но рассказ не об этом :D

«Танцуй, ведьма, танцуй!»

Простая и добрая история о харизматичных язычницах, живущих в 60-е годы. Самобытность английской деревенской глубинки, приземленная красота природы и характеров, столкновение традиционных и научных знаний, бездушного и одухотворенного... Так называемые «ведьмы» рискуют остаться без работы и дома из-за прогрессирующей медицины и образования. Как же им выкрутиться?

Осока, Мамочка Каллен и Джудит — это не совсем те ведьмы, воспетые Хелависой, но они не так просты, как кажется. У них есть характер. Нет, не так. У них есть Характер! Вот так. А еще парочка опасных секретов и задушевных рецептов на все случаи жизни.

Читается ну очень легко и складно, написано здорово, реалистично, с юмором, огоньком и задоринкой.

Перебор вышел с «кроликами» — книга лопается от мыслей о размножении и органах, сопутствующих удивительному таинству совокупления. Женщины сплошь неудовлетворенные и желающие исправить этот недостаток, даже если придется «с кем попало». Только для взрослых, морально раскрепощенных и не брезгливых, проще говоря.

Книга очень похожа на полуаберкромби (который «Полукороль»), как мне кажется, тот же главный герой — принц на букву «Я», тот же трус и негодяй, не лишенный внутренней глубины, то же беглое отношение автора к собственному детищу.

В достоинства зачислю остроумие Лоуренса, некоторые обороты, сравнения, диалоги — пошлые, но по-черному забавные и смешные.

На фоне Ярви (полупринца Аберкромби) принц Ялан мне нравится больше. К сожалению, в нем также нет определенности и ясности образа. Дальше небольшой анализ его развития с сюжетными спойлерами:

В общем, двойственность образа с одной стороны заставляет приятно поразмышлять, с другой — существенно путает.

Порадовал забавный флэшбэк – встреча с Йоргом, главным героем предыдущей трилогии Лоуренса. Больше даже не знаю, что хвалить. В целом, этот роман в моем представлении – непонятное нечто. Хорошо, это фэнтези. Но дальше?

Для исторического есть лишь общие термины без внутренней логической привязки, до юмористического не дотягивает количество, собственно, юмора, для темного – нет саспенса, густо-гнетущей атмосферы, на эпическое роману явно не хватает размаха и подробностей, а для героического экшн и локации слишком невыразительные. Получилась странная солянка, с обрезанными приветами из разных жанров.

Интрига слабая, трагедия только создает вид, что она есть, приключения и описания порой ляповатые — присутствуют недомолвки и откровенная промотка важных цепочек связей. Мир не раскрыт и играет роль картонной декорации в дешевой пьесе. Парочка намеренно разномастных главных героев шаблонна (большой силач и маленький хитрец), со второстепенными совсем беда — они «улетучиваются из памяти быстрее, чем принц Ялан из постели очередной девицы», как метко выразился один мой добрый приятель.

Нет, эта книга не так плоха, как может показаться со стороны, Лоуренс собрал неплохой скелет книги с чернушно ухмыляющимся черепком, но мясца и жира не хватило — от всего ощущение поверхностности, как будто автор писал этот роман на скорость.

По итогу, «Принц шутов» не самая лучшая книга для того, чтобы скоротать время и сделать жизнь эмоционально или смысло-насыщенней, но читается быстро и слегка развлекает. Продолжения не жду, но и не жалею о прочитанном. Конкретно у Лоуренса, думаю, лучше почитать «Принца терний». Это более четкий, определенно мрачный и действительно жестокий атмосферный роман, местами убегающий в мистику вместе с ярким и брутальным Йоргом.

Читал очень давно, но чем-то книга запала в душу. В романе есть хороший повод для размышления о ценности истории (главный герой Давиот принадлежит к редкому виду людей с особым талантом, так называемым «сказителям»), в пору цитировать Сервантеса. Место отведено и любви, без пошлости, и угнетенным слоям общества, которые ищут справедливость в самых неожиданных местах, и, конечно, общему врагу: орде беспощадных завоевателей. Не смотря на легкий приключенческий стиль, размах и драматизм истории весьма эпический, книга охватывает большой временной отрезок жизни героев и наполнена событиями.

Неплохое добротное чтиво без «новоротов» и изысков изложения или сюжета, но со своей технофэнтезийной атмосферой.

«Навсе...где?» — ничем особо не примечательное подростковое фэнтези, где на первом плане идет жалость героини к себе самой и трудности выбора какого мальчика поцеловать. Есть плохой отец, не обращающий внимание на дочку, у него есть корабль, который путешествует сквозь время, есть проблема: отец стремится вернуть жену, погибшую во время родов. Что в таком случае будет с дочкой и почему она помогает ему? Не знаю, считать ли это спойлером, но думаю, что предупредить надо сразу – ничего неожиданного ждать не стоит, драмы не будет. И это плохо, как ни странно. Просто ничего не задело эмоционально. Рационально тоже — взрослые в книге очень глупые на фоне главной героини. «Ограбление века», которое во второй части может пробудить интерес к чтению, пройдет безыскусно. Все, что я могу сказать хорошего о книге, читается легко и быстро, присутствует морская романтика, и автору все-таки удался образ одного из персонажей — обаятельного жулика.

Начну, пожалуй, с того, что это не хоррор.

Дело тут даже не в специфической классификации фантлаба, ибо писатель и сам признался, что написал это для Всемирного конвента ужасов, но в лучшем случае я бы назвал это слегка мрачноватой мистикой.

Рассказ очень короткий — не успеваешь насладиться. Я даже одну из основных мыслей «заметил», только перечитав еще раз.

Но оно того стоило. Это рассказ о возмездии и душевнобольных исполнителях, которых оно избирает. О том, что «...мы видим мир не таким, каков он, а таким, каковы мы. Святой живет в мире святых, а душегуб — в мире убийц и жертв». Холодный и суровый пансион на морском берегу служит густой и атмосферной декорацией.

Прекрасная образами зарисовка того, что могло бы быть чуть страшней и больше, дабы отозваться громче и отпечататься в памяти.

Не поклонник WoW и не проходил легендарные 1-3 варкрафты, но мир и вселенная Близардов всегда привлекали взгляд и с ее историей я неплохо знаком по историческим выкладкам и многочисленным гайдам фанатов.

Книга настраивает на определенный лад, задает нужный ритм, не фальшивит и ничем не притворяется — это простая добрая история о проклятии и благословении орков — гордого племени сильных охотников и умиротворенных шаманов. Очень душевное погружение в историю Орды, внимательное бережное отношение автора к образам известнейших героев и злодеев-орков, а также расы Эредар (дренеев), ее извращении и трагедии целого народа.

Все было бы намного лучше, если бы не ужасный перевод и сугубо развлекательный посыл книги. Скажу лишь, что это один из лучших фанфиков, что я читал, если брать в расчет многие другие игровые вселенные.

Больше всего понравилась идея показать язык и слова, как опаснейшие оружия в истории человечества. Запомнились эпиграфы в форме кратких лаконичных притч и научных исследований мифологических и библейских текстов, да и в течение всего повествования над книгой витает ореол исключительной важности лексикона. Сила слов и убеждения – это в каком-то смысле волшебство, которое существовало всегда.

Но потенциально интересный конфликт желания и дисциплины, любовь и религия и другие вопросы дрейфуют где-то в стороне на обломках главной мысли. Плохо воспринимается и стиль автора, где нагромождения менеджерских манипуляций раздражают не менее, чем перманентно желающие пописать главные герои, внезапно выскакивающие описания анальных отверстий и однообразные постельные сцены. Периодически автор напоминает о том, что «Big Brother Watching You» и на языке офисных планктонов декларирует и пропагандирует свои «откровения».

Содержание голов местных персонажей для меня осталось большой загадкой. Поступки Элиота не последовательны. Сцены с Гарри и Эмили напоминают фарс и спектакль. А больше тут никого и нет. Может, я был отвлечен и невнимателен, ибо пару раз переходил в режим чтения по диагонали, но я не сопереживал никому. Все качества, навыки и чувства, необходимые местным куклам, чтобы двигать сюжет, появляются у них ровно в критический момент, скупыми описательными порциями. Пара сюжетных поворотов несколько сглаживают общую несуразность действий, но описывать не возьмусь – слишком негативное впечатление осталось. Интрига неустойчива как ветхий дом при урагане, на одной странице хорошие бьют плохих, на другой – плохие хороших, на третьей уже не понятно кто есть кто, а заканчивается все внезапно...

Повествование стремительно ведется в разных временных рамках, сходясь в одной точке лишь к финалу – не находка, конечно, но определенное напряжение создает. Есть школа мутантов, среди них есть ренегаты, и те, и другие умело пользуются психологическими вывертами и насилуют человеческое сознание. В целом атмосфера фильмов про людей икс выдержана неплохо – супер-способности, экшон, драма, эксперименты над разумом, личные трагедии, глобальные катастрофические последствия и еще раз экшон. Может получиться отменный экранный триллер с оригинальной идеей, если режиссеру и актерам удастся оживить своих протеже.

Идея написать о том, что «приключения — это, конечно, хорошо, но нельзя же допускать, чтобы они вставали на пути к тихой, уютной жизни и четырехразовому питанию», не так плоха как кажется. Писатель попытался обернуть ее в теплое одеяльце семейной лирики, добавить щепотку иронии...

Но стоило ли браться за такой «безвкусный» заказ от «Ежеквартальника Максвини»? В предисловии автор недвусмысленно высказывается о том, что ему пришлось прогибаться под формат заказчика.

Несмотря на то, что результат вышел как будто скомканный, автору удался ироничный сумбур из несуразных отрывков про динозавров и оборотней и обещаний захватывающей истории, над которой витает ореол невысказанной тайны.

Ох и мерзостное чтиво!

На первых порах сатира помягче и воспринимается почти с удовольствием и искренней улыбкой, а затем с головой окунает в кавалькаду испражнений, слюней и лобковых волос. После этого я удалился на ужин. Надо ли говорить, какой в этот вечер был незабываемый ужин?

Выдержав сражение с порцией пельмешков, я продолжил чтение. Далее веселая и меткая карикатура на окружающее общество вновь идет рука об руку с тошнотворным туалетным юмором. В предисловии говорят, что эту рукопись автор подарил возлюбленной девушке. Я даже представить боюсь, какие между ними были отношения!

Смысла примерно половины историй-пародий я не понял и не увидел никакой их ценности и назначения. Вторая половина делится еще на половину, которой повезло родиться умной, веселой и приятной, остальное решительно нечитабельно, любимые образы автора – легавые и фаллосы. Фаллосы и легавые. Завидная зацикленность.

Сюжета, как такового, нет. Метод повторения одних и тех же фраз в диалогах поначалу казался забавной находкой, потом утомил. Лейтмотив, где человеческая душа сравнивается с девушкой легкого поведения, понравился, но блюдо испортило намеренно отвратительное исполнение. Откуда ж в человеке столько злого, безвкусного и даже больного сарказма?

Периодически всплывало ощущение, что читаешь какого-нибудь русского классика, вроде Чехова, который употребил пару бутылочек коньяка и выплеснул всю желчь и комплексы в измаранную тетрадь – с чувством, единым самозабвенным порывом. Только переборщил спьяну и быстрей отдал в печать, пока не протрезвел.

Здесь определенно есть отличные глубокие подтексты, но поданы они отвратительно.