fantlab ru

Все отзывы посетителя freeresearcher

Отзывы

Рейтинг отзыва


– [  3  ] +

Джон Варли «Охота»

freeresearcher, 14 сентября 2021 г. 16:45

Отличный короткий триллер. Встреча с разумной чёрной дырой — это начало, а чем дальше, тем больше моментов вида «это не то, чем кажется» и неожиданных сюжетных поворотов. Ну и Варли силён тем, что придумывает не просто какие-то единичные фантдопы вида «разумная чёрная дыра» и техносферы вроде «будущее, человечество расселилось по Солнечной системе, изобрело ядерные двигатели и сингулярные электростанции», но и к социальной стороне прогресса подходит с должной фантазией. Причём драма в отношениях Зои и Ксантии считывается прекрасно и как, скажем, прообраз детско-родительских отношений в наши дни.

Спойлер (раскрытие сюжета) (кликните по нему, чтобы увидеть)
с инцестом и невозможностью сепарации, отделения от родителя.

Оценка: 10
– [  12  ] +

Лю Цысинь «Тёмный лес»

freeresearcher, 11 февраля 2020 г. 13:48

Лучшая книга в трилогии и с моей точки зрения — лучшее завершение истории.

Подробные рассказы о том, как работает та или иная штуковина, оставлены в прошлой части и «Тёмный лес» уже не производит впечатление старомодной «твёрдой» фантастики, хотя технических подробностей достаточно для читателей, жаждущих условного реализма. Ло Цзи, главный герой, убедителен и не скатывается в шаблоны — перед нами не супермен и не гений; сцена с его озарением где-то в Альпах (похоже, что Эдем именно там) дивно хороша.

Этическая основа — прекрасна. Думаю, не будет спойлером сказать, что название отсылает к идее о том, что вся Вселенная молчит не потому, что безжизненна, а потому что никто не хочет себя выдавать и готов стрелять на поражение первым. Концовка романа оказывается не просто историей про тактическую победу Земли в противостоянии с более продвинутым противником, но и выходом из этой печальной в общем-то ситуации. Впрочем, тут дам спойлер третьей книги, причём глобальный — и, внимание, он полностью разрушит интригу в целом, а не просто какие-то детали:

Спойлер (раскрытие сюжета) (кликните по нему, чтобы увидеть)
отличную концовку второй части перечёркивает третья. Трисолярис снова нападает, а потом прилетают третьи и четвёртые и сносят и Трисолярис, и Солнечную систему. А единственные выжившие сбегают в персональную мини-Вселенную, причём таких Вселенных в итоге будет очень много. Вокруг этого Цысинь развернёт хорошую и сильную этическую линию, но сюжетно это очень вымученный ход. Нафига суперцивилизациям эта подозрительность — совершенно неясно, среди них нет никого вроде вархаммеровских тиранид, все не очень-то спешат экспоненциально размножаться.

Слабым местом можно назвать только то, что планы всех четырёх Отвернувшихся — людей, которые должны были скрыть свой истинный замысел от приближающегося Трисоляриса — раскрываются исключительно суперагентами-вредителями. Всевидящие и много более продвинутые в техническом отношении трисолярианцы не догадываются, раздолбаев, допускающих утечку, нигде нет, а в случае с финальным планом Ло Цзы возникает прямо-таки сомнение в интеллектуальных способностях трисолярианской разведки. И да, выше отметили, что возможностей убить Ло Цзы у трисолярианцев было предостаточно, но они почему-то ни разу не воспользовались.

Оценка: 9
– [  10  ] +

Лю Цысинь «Задача трёх тел»

freeresearcher, 11 февраля 2020 г. 10:57

Очень противоречивый роман, причём во всём.

Начну с твёрдой научной фантастики. Первая половина читается именно так — добротная «твёрдая» фантастика с узнаваемыми лекциями и пространными объяснениями. Если даже герои играют в бильярд, это не просто так, а физическая демонстрация, призванная продемонстрировать теорему Нётер. Если герой поехал в обсерваторию понаблюдать за реликтовым излучением — будьте уверены, что вам про это излучение и следящие за ним спутники сейчас всё расскажут. А вот во второй половине появляется мегаштука, которая одновременно невероятно крута и абсолютно невозможна.

Спойлер (раскрытие сюжета) (кликните по нему, чтобы увидеть)
Софон не может быть средством сверхсветовой коммуникации — квантовая запутанность этого не позволяет. И это было известно на момент написания романа. Более того, софон не может никак взаимодействовать со средой — хоть получать информацию, хоть что-либо менять — без разрушения своей квантовой запутанности. Тоже практически азы квантовой механики. Вопрос о том, как этот софон направленно передвигается по Солнечной системе и как он затормозил, прилетев к месту назначения — уже вторичны.

Вторая составляющая — это жизнь героев. Вначале мы имеем снова добротный «твёрдый сайфай» с относительно шаблонными, но близкими персонажами:

- Героический Мудрый Профессор (то, что он трагически гибнет — сложно назвать спойлером, это очевидно после первой страницы)

- его Имеющая Большое Будущее Дочь с личной трагедией (да, всё верно, отца убили)

- Злая и коварная стерва в Форме (эпизодический, но характерный персонаж)

- Опытный Невыносимый Коп (самый, кстати, симпатичный и живой)

- Высоколобый Тихоня (главный герой этой книги)

Дальше Цысинь от этих шаблонов отходит и тут надо отдать должное истории условно отрицательных героев. Спойлерить не буду, но замечу, что угрожающие всему миру люди получились не как в фильмах о суперзлодеях. К противостоянию с психопатами и культистами всё не сводится и это хорошо. Источник всех неприятностей мира «Задачи трёх тел», на все три книги — человек с не самой простой, но внятной мотивацией. Персонажей некоторые попрекают в неубедительности, но тут я не соглашусь — для фантастического жанра, «люди в невероятных обстоятельствах», герои романа не более неубедительны, чем герои новостей из реального мира. И я даже не про «Мужчина попытался приварить снаряд к трактору», а про любую большую новость — это из кресла перед торшером кажется, что уж настоящие-то люди, оказавшись на месте героя романа, так себя не ведут. А в «Солярисе» — признанной классике? А в «Ложной слепоте»? Или, может, у Ефремова в «Туманности Андромеды»?

И, конечно, почитать историю «культурной революции» практически из первых рук — от китайского автора, причём пишущего в Китае — это прямо отдельный повод открыть книгу. Возможно, что для востоковедов это тоже плоско, поверхностно и шаблонно, но я вырос на западной фантастике и там про мир вне США/Европы было обычно совсем немного. Равно как и в советской фантастике о Поднебесной... ну вот «Час быка» как пародия на компартию КНР, но ведь, согласитесь, это несерьёзно всё.

Третья составляющая — сюжет в целом. И вот тут снова неоднозначно. Блестящие локальные повороты — чего стоит компьютер с воинами или разворачивание секрета Радарного холма! — сочетаются с крайне сомнительной общей идеей. Тут снова придётся давать спойлер:

Спойлер (раскрытие сюжета) (кликните по нему, чтобы увидеть)
Ладно то, что в 2008 году уже было понятно, что орбиты планет Проксимы на самом деле стабильны — кстати, это ещё у Лема в его «Магелановом облаке» было; но сам факт вторжения в Солнечную систему! Если уж трисолярианцы доросли до технологии разворачивания струн и создания макроскопических объектов из ядерной материи — куда проще было бы сделать себе комфортные условия прямо на месте. Население Земли к этому моменту практически не росло, население Трисоляриса тоже, как станет ясно из третьей книги, не нуждалось в новых планетах — ну и зачем переться за четыре световых года?

Момент «почему в этой Вселенной никто не додумался сделать телескоп со спектрометром» обсуждался в других рецензиях, но не могу не повторить. Найти кислородную атмосферу у Земли и однозначно сразу понять, что там есть жизнь — можно было бы с технологиями уровня конца нулевых годов XXI века!

В целом «Задачу трёх тел», конечно, прочесть стоит. Это попытка создания масштабной саги (мини-спойлер — две следующие книги уже описывают гораздо более далёкое будущее), и все её недостатки — это скорее про сам жанр «история мира XXI-... столетий». То, как конкретно Лю Цысинь про это пишет — достойно внимания.

Оценка: 8
– [  1  ] +

Борис Акунин «Планета Вода»

freeresearcher, 14 июня 2019 г. 22:39

Кроссовер игры Bioshock + фильмы о Джеймсе Бонде. В этом качестве — бесспорно хорош, тут и Большой Красный Рубильник (с двух раз догадайтесь, зачем он на базе противника?), и Подводные Ворота, и Вулканический остров, и Секретные лаборатории, и Диктатор на Острове. Этого добра настолько много, что сложно поставить автору в вину — в такой концентрации это называется «литературная шутка» и «пародия». Даже Стеклянный Купол над Подводным Городом на месте, и про него автор не забыл!

Оценку не ставлю, поскольку из фандорианы это уж очень выбивается, да и сложно оценивать шутки.

Оценка: 7
– [  4  ] +

Робин Кук «Кома»

freeresearcher, 22 ноября 2018 г. 01:02

Захватывающе, как и подобает триллерам. Настолько, что вспомнив случайно прочитанный в детстве отрывок нашёл сейчас и прочёл целиком. Пугающе, как и полагается триллеру. Кинематографично — фильм ещё не видел, но ряд образов просто напрашивался на экранизацию с самого начала, начиная от зловещего института с рядами висящих на проволоках пациентах с необратимым повреждением мозга и заканчивая погонями за главной героиней.

Но не без недостатков в виде нестыковок и ляпов. Один персонаж, например, выглядит откровенно лишним:

Спойлер (раскрытие сюжета) (кликните по нему, чтобы увидеть)
доктор, который зачем-то складировал кучу лекарств в шкаф, жил в полуразваленной трущобе и которого убили. Почему он живёт в развалинах? Зачем тащит препараты и накапливает в шкафчике (где, кстати, явно ещё не самые хорошие условия для хранения многих лекарств)? Если он их продавал, почему был столь беден? Если занимался благотворительностью и, скажем, бесплатно кого-то лечил — то опять-таки почему в доме, где даже кухни нет? Наркоман? Зачем антибиотики и как это не заметили коллеги? (тот же вопрос про психическое расстройство) Зачем, чёрт подери, его вообще убивать с запиской, которая точно и привлечёт внимание полиции к больнице?

А вот один из врачей приезжает в дом, где случилось убийство, которое «потом признали суицидом»:

Спойлер (раскрытие сюжета) (кликните по нему, чтобы увидеть)
«Перед собой Беллоуз увидал несколько отпечатков чьих-то ног. Исследовав их более внимательно, он мог утверждать, что здесь прошли, по крайней мере, два человека. Следы от ног одного были огромные, раза в полтора больше, чем от ног Беллоуза. Но интереснее всего было то, что следы выглядели свежими» — и приехавшая полиция, конечно, не обратила внимания на такую деталь, равно как и сам Беллоуз не счёл нужным про это сказать? И да, что за киллер, который «инсценировал суицид», а потом рядом натоптал следов на снегу в помещении? Скрытность уровня «Слон в городе«!

Или взять драматическую сцену, где главную героиню преследует наёмный убийца:

Спойлер (раскрытие сюжета) (кликните по нему, чтобы увидеть)
ок, она заперла его в морозильнике морга, завалив там трупами. Почему при пересказе потом говорится про то, что обнаруженный в морозилке мужчина «накуролесил в одиночку?». Снова цитата:

«Сьюзен неловко возилась со стальным штырем. Изнутри Д'Амброзио схватился за ручку двери. Сьюзен опередила его на долю секунды, и штырь упал прорезь засова» — то есть он ещё и сам себя снаружи запер?

Оценка: 7
– [  1  ] +

Мария Галина «Волчья звезда»

freeresearcher, 15 октября 2018 г. 13:56

Восемь из десяти. Хороший язык, по меньшей мере один интересный поворот в сюжете (и неожиданный), в целом затягивающая атмосфера. При этом много нестыковок:

Спойлер (раскрытие сюжета) (кликните по нему, чтобы увидеть)
Сюжет в целом: Выпь видет огненный столб на стойбищем Звёздных людей, «в небо ударил столб огня (...) потом вновь погас и над степью пронёсся душераздирающий вой», на месте всё обгорело — старт корабля? Взрыв выглядел бы иначе, ну и вряд ли бы подорвавшие энергостанцию при этом выжили сами, раз там кругом одни руины остались.

Весельчак Бенни (упомянутый в прологе 2) внезапно сорвался и, вероятно, то же произошло со всеми колонистами — но это, пожалуй, очень натянутое за уши место.

Биология: пришельцы не люди, а иная форма жизни: почему на них действуют аптечки, которые помогают людям? А, ещё: как они размножаются-то и что происходит с условно «мёртвыми» (ведь могила Винера оказывается пустой, да и про Диану не говорится, что она убита, она скорее превратилась в нечто совсем иное).

Физика: если «города мёртвых» жрут тераватты энергии и выводят из строя электронику, то почему их не видно? Термодинамику отменили, вся эта мощность не рассеивается в виде тепла? Почему местные глазами видят, а пришельцы с их Наблюдателями (выдающими картинку в реальном времени из любого места) нет? Если им нужно очень много энергии, откуда они её берут в мире, где закончились электростанции? Генерируют сами? См. тепло, должны излучать в инфракрасном диапазоне по полной программе; кроме того, если они сами себя обеспечивают, то тогда и никакой нагрузки на остальных не создадут.

Технологии и организация: Один из пленников отключает силовое поле и открывает ворота лагеря. Поставить пароль на пульт или биометрическую идентификацию в этом мире не могут? Силовые поля есть, суперрезаки есть, а отпугивалки кавалерии в виде ревунов или там слепящих лучей/СВЧ-излучателей не придумали?

Почему когда Кожан/Барсук нашли своё становище (кстати, как? Попробуйте в Google Earth отыскать с выключенными подписями и не смотря на компас свой город!), фокус с уведением камеры в сторону вообще сработал? Система не пишет ни логов, ни видеопотока? Уж казалось бы, информант выдал интереснейшую информацию, надо записать и чуть ли не покадрово просмотреть, а лучше вернуться назад и изучить как следует. Ещё лучше — повесить постоянное наблюдение, это же ценнейшая информация для антропологов.

Почему Выпь внезапно собирает мясорубку, которую вроде как в глаза не видела? Догадалась? Тогда неужели во всём хламе у Хранителя не нашлось ничего лучше сломанной мясорубки? Логично было бы учить Выпь каким-то практическим навыкам: реальные программы взаимодействия с культурами на ранних стадиях технологического развития, собственно, это предполагают — и соплеменники бы оценили.

p.s. Кстати, возможно и альтернативное прочтение:

Спойлер (раскрытие сюжета) (кликните по нему, чтобы увидеть)
На самом деле с человечеством всё более-менее в порядке, как раз в тех городах мёртвых. Они просто не вмешиваются там, где понимают что всё станет ещё хуже из-за их вмешательства. Экспедиция с Сириуса тоже ведь никого — ну кроме Выпи, да и та случайно — не спасла, их деятельность заканчивается провалом. А то, что Выпь в конце подбрасывают с Улиссом до гор, возможно и есть оптимальное действие.

Оценка: 8
– [  3  ] +

Джонатан Страуд «Призрачный двойник»

freeresearcher, 18 декабря 2016 г. 13:04

Как и две прошлых книги в той же серии — добротная подростковая литература. С динамичным, в меру предсказуемым сюжетом, с миром Англии после События: где повсюду можно встретить всевозможные потусторонние сущности, где дети и подростки ещё могут видеть призраков, а взрослые уже нет — поэтому именно подростки стоят в авангарде борьбы с нечистью. Страуд, надо отдать должное, сделал убедительную вселенную в части обоснования подросткового героизма, вопроса «почему все главные героине старше 18 лет» не возникает ни на минуту.

Несмотря на «подростковость», книга всё-таки хоррор. Некоторые «вторичные» сцены -- скажем, с Маленьким Томом -- просто шикарны; по субъективному ощущению это не только одно из самых страшных мест в трёх опубликованных частях, но и вполне на уровне «взрослой» классики жанра. А финальная локация, где герои обследуют очередное здание с призраками (кстати, Страуд явно наращивает масштабы дестроя, творимого в книгах: в первой попортили пару стен, во второй сожгли дом, ну а тут ещё больше) на редкость кинематографична: отчасти за счёт киноклише вроде летающих ножей, конечно, но все равно это тот случай, когда перед нами зрелищная, динамичная и напряженная... книга. ;)

Можно, конечно, и придраться. Скажем, пока количество заделов на продолжения только растёт -- так что вряд ли и четвёртая книга станет финальной. Кое-какие заделы из второй и первой части в третьей получают лишь намёки на развитие, и такими темпами мы дождёмся развязки очень нескоро. Романтическая линия между... ну, короче, романтическая линия — уж больно избитая и лично я предпочёл

Спойлер (раскрытие сюжета) (кликните по нему, чтобы увидеть)
Люси + Джордж. Или, если хулиганить, то Люси + Холли, и пусть красавчик Локвуд остаётся с носом!

- хотя, с другой стороны, в таком-то возрасте героев и без романтики совсем странно.

Оценка: 8
– [  8  ] +

Г. Ф. Лавкрафт «Зов Ктулху»

freeresearcher, 15 декабря 2016 г. 11:26

Очень известное произведение, прочтённое мною именно по причине известности. И, на мой взгляд, известность эта имеет несколько дутый характер. Логически сюжет «Зова» не стыкуется в нескольких местах и эти нестыковки не из тех, которые заметны только особым занудам. Из того, что вряд ли можно назвать спойлером, поскольку раскрывается в первых абзацах: если уж рассказчик уверен в том, что с таким-то ужасом никому сталкиваться нельзя, зачем он систематизировал всю информацию, сохранил её и передал дальше? Ну сжёг бы доставшееся от усопшего родственника и дело с концом.

Спойлер (раскрытие сюжета) (кликните по нему, чтобы увидеть)
А почему инспектор и Уилкокс живы-здоровы? Почему профессор Уэбб благополучно прожил десятки лет после знакомства с гренландским культом? Наконец, если Ктулху распилило пополам яхтой и после этого он убрался на дно океана — то в чём вообще ужасность? В способности нагонять на нервных людей и «полусумасшедших дикарей» ночные кошмары?

Литературно рассказ тоже не из шедевров. Да, манеру Лавкрафта можно узнать, но узнаваема она в том числе по «неописуемому ужасу» и «открылось жуткое зрелище, при виде которого попадало в обморок трое». По сравнению с рассказами — я, честно, не знаток хоррора, но всё-таки — Марии Галиной — ужасность Лавкрафта очень переоценена. Или вот, из американского, популярного и массового — Кинг. Скажете, Кинг был позже? Хорошо, снова американский автор, признанный классик — Эдгар По, «Береника» — почти без мистики, но намного страшнее. С мистикой — «Падение дома Ашеров» и «Морелла». За сто лет до Лавкрафта практически, 1830-е годы.

Можно, конечно, вспомнить про разного рода архетипические образы и развести много глубокомысленных построений, но я, пожалуй, отмечу другое. Лавкрафт регулярно упоминает в рассказе «уродливых дикарей» и «метис» у него практически синоним для чего-то мерзкого как физически, так и морально: такая вот характерная для той поры деталь. И нет, это не в вину автору, поскольку прогрессивный Герберт Уэллс тоже не без греха, да и евгеника в эти годы была не уделом фашистов-маргиналов, а вполне себе респектабельной идеей, соответствующие законы работали в США и Швеции, вполне передовых странах.

Оценка: 6
– [  4  ] +

Артур Кларк «Юпитер Пять»

freeresearcher, 14 декабря 2016 г. 18:53

В череде рассказов Кларка «Юпитер 5» выделяется особо. Во-первых, он убедительнее многих прочих — как по описаниям (виды спутника изнутри прекрасны), так и по развитию сюжета. Если многие иные рассказы построены на очевидной с первых абзацев задаче (скажем, человеку нужно спрятаться от космического крейсера), то в «Юпитер 5» такая задача встроена куда более естественно и органично. Настолько органично, что в итоге этот рассказ запоминается не как «история о прыгнувшем в космос человеке», а как рассказ об археологах, нашедших в космосе чужой космический корабль.

Во-вторых, это рассказ, который мог стать заделом под нечто большее — и, как отметили другие рецензенты, вполне себе стал. Тема обнаружения инопланетного корабля развивается и в «Свидании с Рамой», и в трилогии «Гея» Джона Варли, где тоже в системе планеты-гиганта (правда, Сатурна) находят нечто огромное и непонятное. Так что этот сюжетный ход оказался очень даже востребованным, хотя в «твердости» ему уже следует отказать, в эпоху Galileo, Cassini и Juno (после «Пионеров» и «Вояджеров») найти в тех краях нечто многокилометровое уже малореально.

Оценка: 9
– [  2  ] +

Артур Кларк «Солнечный удар»

freeresearcher, 12 декабря 2016 г. 14:39

С физической точки зрения -- это байка, разумеется.

Спойлер (раскрытие сюжета) (кликните по нему, чтобы увидеть)
Для простоты предположим, что все 50 000 зайчиков попадают в площадку размером около десяти квадратных метров (неплохо с учётом того, что целится надо в довольно сложных условиях). Итого на квадратный метр в зоне поражения придётся 5000 солнечных зайчиков, каждый будет отражением с «нескольких квадратных дециметров». Буклет пусть будет на 5 дм2, следовательно 25000 дм2 на метр квадратный зоны поражения, следовательно концентрация солнечных лучей вырастет в 250 раз. Этого хватит на то, чтобы ослепить и, вероятно, обжечь, но испепелить на месте -- никак, это лишь порядка 25 КВт мощности на протяжении менее чем минуты. При идеальном прицеливании и попадании строго в площадку метр на метр получим уже 250 КВт подведённой к судье тепловой мощности; на убийство может и хватить, но снова не на обращение в пепел.

Но, с другой стороны, кто сказал что рассказчик нам не приукрашивает? Это же устный рассказ очевидца, а там сам жанр диктует «квадратичное увеличение массы выловленной рыбы при пересказах». Так что это не просто проходной рассказ, а добротный проходной рассказ!

Оценка: 7
– [  2  ] +

Клиффорд Саймак «Империя»

freeresearcher, 17 октября 2016 г. 17:21

Перечитывал три раза — в школе, в институте и вот сейчас (33 года). Весело, динамично, хотя, конечно, это очень далеко и от творчества Саймака, и от мало-мальски твёрдой научной фантастики. Сейчас это следовало бы назвать атомпанком, но очарование «Империи» именно в отсутствии всякой стилизации. Все эти светящиеся за стеклянным экраном ртутные выпрямители, мрачное логово бандита Скорио, небоскрёб «Межпланетной энергии», даже ярко-голубой шарф на отважном миллиардере-путешественнике, друге главного героя — всё это аутентичное, прямиком из 1930-х годов, когда и была написана рукопись.

С точки зрения науки — в «Империи» полный швах, и даже не с какими-то сложными моментами вроде силовых полей (что это вообще такое? А как, например, стабилизируются «зелёные амёбы», которые фигурируют в финальной битве?), а с элементарнейшими деталями вроде масштабов (пролетев даже пару недель со скоростью даже в 10 световых, нельзя уйти «туда, где не узнать никаких звёзд»; со скоростью три мили в секунду не долететь от орбиты Юпитера до орбиты Нептуна за полдня). Сюжетно проколов или, как минимум, странных мест меньше — но есть и они:

Спойлер (раскрытие сюжета) (кликните по нему, чтобы увидеть)
Наиболее жалко убитого Бена Рейла — ну неужели нельзя было догадаться и забрать его сразу после того, как Чемберсу нанесли многомиллиардный урон? Этого персонажа сгубили совершенно бездарно, как мне кажется.

Какого чёрта доктор Крэйвен не разделался со Статсменом? Не догадался сунуть ему заряженный конденсатор, устроить «случайную» разгерметизацию отсека, заманить в трансформаторную будку/под энерголуч ну или там ещё в какую ловушку? Он же явно не из принципиальных моралистов, да и опасность новоявленного диктатора стала очевидна.

Почему имея пусть невероятно крутые телеустановки, но очень ограниченные человеческие ресурсы Маннинг и компания больше «раздувает огонь восстания», но не устраивает ни одной прямой акции? Ну хоть, я не знаю, канализацию в офисе «Межпланетной» на реверс включить, как в «Луне — суровой хозяйке» или там на Статсмена ящик гуталина вывалить и добавить гелия в атмосферу комнаты, где он речь толкать собрался. Тут же можно было массу захватывающих штук придумать: разоружить правительственные войска, уронить какие-нибудь боевые корабли, вытащить резервы национального банка, да мало ли чего.

Для социального пафоса или психологической драмы места в «Империи», конечно, мало, хотя там и есть речи про тягу к свободе, а сами главгерои правильны буквально до ГОСТ-а... пардон, ISO. А для лихих приключений крутых героев за благие идеалы — не хватает (повторюсь в общих чертах, под спойлером выше уже конкретика) всё-таки драйва: в паре мест, конечно, есть прямо битва и противостояние, но с имеющимися в произведении фантдопами можно было сделать намного круче и интереснее.

Спойлер (раскрытие сюжета) (кликните по нему, чтобы увидеть)
Так прилетели два корабля, обменялись залпами из лучей, защита погудела, но выдержала. Потом внезапно появилось чудо-оружие Крэйвена, которое до того нигде не фигурировало, но его преодолели снова ранее неизвестной вариацией телепортирующейся камеры. Последнее мало того, что натянуто (типа в последние две минуты придумали), так ещё открывает большой вопрос, как они с такой технологией жить дальше собираются.

А ведь можно было сделать кучу тактических приёмов — скажем, маскировка антиэнтропийным полем или коллектором Крэйвена (и да, раз он поглощает все излучения, то какого чёрта он был белым?!), обстрел каменными (чтоб магнитные поля пробивать) ядрами, прятки в атмосфере Юпитера, создание объёмным телевизором ложной копии «Непобедимого», да мало ли чего ещё!

Оценка: 7
– [  2  ] +

Роберт Шекли «Алхимический марьяж Элистера Кромптона»

freeresearcher, 2 сентября 2016 г. 22:30

Я не очень люблю слово «притча», поскольку его пихают ко всему подряд и часто им же оправдывают выспренную банальность/занудство/дурной стиль — однако в «Марьяже» с небанальностью, динамизмом и стилем полный порядок... и это притча. Нового поколения, разумеется — легкое, веселое постмодернисткое повествование об обретении себя.

Очень изящный стеб над психологическими и эзотерическими теориями и течениями 70-х годов — тут и «институт психотерапии, здание которого уступает только комплексу по переработке пищевых отходов на такой-то планете», и искрометные диалоги второстепенных персонажей, и попытки обращения к религии («таки что такой гой может понимать?» — цитата по памяти; досталось не только иудаизму). Финал, как мне показалось, слегка скомкан — но это минорный недостаток.

Резюме: десятка. Хотя читать, конечно, рекомендуется с представлением о том, когда и как это писалось + небольшим гуманитарным багажом — в школьные годы я начал как-то читать и бросил на третьей (с начала; нумерация глав там тоже перепутана) главе, поскольку 90% шуток не понимал и основное содержание проходило мимо. А вот сейчас, после знакомства с американскими гуманитарными традициями, с представлением о постмодернизме и каким-то минимумом знаний о психотерапевтических школах — читается на ура.

Оценка: 10
– [  11  ] +

Харлан Эллисон «У меня нет рта, а я хочу кричать»

freeresearcher, 2 сентября 2016 г. 14:31

Не далее как вчера вечером закончил «Левую руку тьмы» ЛеГуин и решил для разнообразия прочитать нечто совершенно иное: хоррор, короткий рассказ, неизвестный мне ранее автор — это показалось отличным сочетанием.

Да, если это рассматривать как «просто НФ рассказ» — оно будет не выше двух баллов. Логически сюжет не выдерживает никакой критики и минимально поверить в происходящее не получается с первого и до последнего абзаца; с этим всё настолько плохо, что характеры персонажей, прорисовка антуража или слог автора в целом уходят на второй план. Сюжет не просто плох — он ужасен, отвратителен, плох даже для убогого фанфика пятиклассника, увидевшего пару игр и прочитавшего «Отчаяние» Юрия Нестеренко (которому я два балла выставил). Это настолько невероятно плохо, что впору задуматься — а, может, это специально? А если специально, то зачем? И, наверное, американские критики и читатели не настолько глупы, чтоб обеспечить какое-никакое признание столь бездарному автору? В США того периода всё-таки творили такие звезды, что было с чем сравнивать, да и переиздавали/переводили на иные языки тоже не просто так.

Этот рассказ можно трактовать как протест против бездушной механизации и рационализации нашей (т.е. позднего модерна) жизни. Компьютеры, расчёты, глобальная политика, вот это вот всё — показано мерзким, опасным... и, сверх того, вместо псевдорациональных мифов о постядерном будущем (вида «вот, будет апокалипсис, а потом возрождение») показана тоже мерзость. Без всяких намеков на эпичность (другое значимое произведение, «Страсти по Лейбовицу» — трагично, но величественно), героику с приключениями (Fallout и компания). Ни мистики, ни мужественности, ни сражений, ни даже психологической драмы — одна блевотина, безумие и ощущение bad trip, спровоцированного приёмом наркотика кошмара.

Несложно от этого кошмара перейти к большой идее — что все современные разговоры о «геополитике», «глобальном сдерживании» и тому подобном есть ровно тот же безумный бред с кисловатым привкусом рвотной массы. Вся военная риторика, что тогдашняя и американская, что сегодняшняя российская (вероятно, китайская аналогична, вот только я с неё не знаком), все фанфики по постапокалиптике, где мир после катастрофы рисуется как место для самореализации настоящих мачо — это всё у Эллисона превратилось в пляску на развалинах свихнувшейся обезьяны (некогда бывшей человеком-интеллектуалом) с большим детородным органом.

Если рассматривать в таком ключе, то, конечно, 8+ баллов нужно ставить. Потому что и картинки перед глазами вставали, и ощущение горячечного бреда возникало, и местами было просто противно: а чтобы дойти до вывода, который озвучен абзацем выше, нужно ещё и головой подумать. В других отзывах Эллисона сравнивали с Сорокиным и я замечу, что Сорокин-то как раз тоже весьма непрост, его скандальная «Норма» на самом деле тоже гениальная пародия, а не «роман про прессованное дерьмо в брикетиках».

Оценка: 9
– [  6  ] +

Айзек Азимов «Академия»

freeresearcher, 28 августа 2016 г. 22:43

Парадоксальным для себя образом прочитал «Основателей» (перевод Хомутова, 1991 года) только сегодня, хотя Азимова любдлю со средней школы и мне сейчас 33 года. Первое впечатление — «да это же почти гаррисоновская эпопея про Ясон дин Альта, инженера по этике!». Сильный вкус космических саг середины двадцатого столетия, отчетливые нотки гуманитарного поворота, шлейф бластеров, атомных реакторов и легкий аромат экзотических пряностей с далеких пустынных миров на рынке города, покрывающего собой всю планету.

Собственно, обилие узнаваемых НФ-штампов той поры одновременно и радует, и огорчает. Мир «Стальных пещер» был (ОК, лично для меня был) оригинальным и захватывающим: ни в одном ином произведении мозг не рисовал такой картинки гигантского города. Ни город из кино про судью Дредда, ни Гелиор из гениальной сатиры Гаррисона про Билла, ни один иной мегаполис не был таким, как мир детектива с помощником-роботом. А вот у «Основателей» — дежа вю в каждой главе. Бластеры. Галактическая империя. Посадка в космопорту какой-то провинции. Гениальные учёные, которые внезапно додумались применить математику для социогуманитарных исследований... и вот с ними как раз главная проблема. Проблема, которая — подчеркну особо! — актуальная для читающих в 2016-м году, но которая не была проблемой в момент публикации.

Я, наверное, скажу страшное и в меня полетят сейчас сгустки плазмы или чем там бластеры стреляют (кстати, и вправду — чем?) — «Сегодня это нельзя назвать глубокой философией». Как и «Инженера по этике». Но если у Гаррисона главный герой это такой супергерой позднего модерна и олицетворение новой маскулинности, с умом, затмевающим мускулы и быструю реакцию — то вот у Азимова главного героя нет вовсе, повествование ведётся на временном масштабе в сотни лет и герои из части N в лучшем случае встречают часть N+1 в преклонном возрасте. Те же идеи про важность торговли, про роль религии, про возможность выдать науку за чудеса в «Основателях» уже не часть блестящих приключений, а вроде как часть большой истории и большого, серьезного мира.

Да, я понимаю откуда что берется. Символьная логика и анализ текстов — это от лингвистического поворота в социальных науках. Идея о переносе матметодов на гуманитарную сферу — это кибернетика. Для своего времени «Основатели» изумительны, это Научная фантастика с большой буквы «Н». Написать не только про бластеры, не только про политические интриги, не только про ловкие ходы вида «а сейчас наш учёный изобразит чудо» — но и про какие-то базовые исторические и социальные закономерности (пусть даже о протестантской этике давно и писал Макс Вебер!) — это очень круто. Но все равно, здесь и сейчас мир «Основателей» лишён убедительности.

Как и, к примеру, гениальная «Машина времени» Уэллса. Или произведения Жюль Верна, где он пытается описать вертолет, подводную лодку или полёт на Луну. Читать интересно, многими местам нельзя не восхищаться, но вот верить в мир — не получается. Идея психоисториков, которые — в мире, насчитывающем 25 миллионов планет — внезапно догадались, что городу-планете с десятком миллиардов клерков нужно постоянно подвозить еду и что издержки управления могут расти с расширением Империи нелинейно... ну это как компьютер, щелкающий на межзвездном корабле перфокартами. Идея о том, что на 25 миллионов планет всего несколько центров производства научного знания — тоже, прямо скажем, малоубедительна. Отмасштабированная на Галактику классическая империя на манер Британской или там Римской — это суперкомпьютер планетарного размера... с пресловутыми перфокартами.

Десятка «вообще» и восемь «в современном контексте», не сочтите за раздвоение моей личности.

Оценка: 8
– [  13  ] +

Станислав Лем «Магелланово облако»

freeresearcher, 2 августа 2016 г. 19:33

Интереснейшая книга, которую я перечитывал несколько раз — первый раз прочитав в средней школе. И если вначале была интересна приключенческая часть (особенно авария в полёте запомнилась и найденная орбитальная станция), то потом я перечитывал «Облако» уже как свидетельство эпохи, в одном ряду со «Страной багровых туч» Стругацких и «Звездным десантом»... нет, пожалуй даже «Космическим кадетом» Хайнлайна. Идеологию тут правильнее назвать атмосферой, все коммунистические проповеди воспринимаются в одном ряду с щелкающими реле XXX столетия и мраморными досками на космической станции.

Если вам нравится читать текст и определять, как и под влиянием чего он написан, то читать в обязательном порядке. Да, разумеется, в книге полно ляпов технического и научного рода — например, приближение к скорости света оказывает непонятное воздействие на психику — но это, как говорит программисткая поговорка, «не баг, а фича». Вот, у Стругацких в СБТ тоже есть проблемы с физикой (отражатель корабля не защищает от солнечного ветра, но прекрасно отражает поток частиц от двигателя), поэтому это не столько небрежность автора, сколько часть «новой космической мифологии» — нельзя было не подкинуть в космос, за Фронтир, хоть какой-то загадки. И тропическая Гренландия, совершенно дико смотрящаяся сейчас, в мире глобального потепления, у Лема тоже не просто просчёт, а символ эпохи: в претендующих на серьезность прогнозах антропогенное глобальное потепление рассматривалось как важный и очень нужный геоинженерный проект. И ту несчастную боевую станцию вышвырнуло из Солнечной системы (ну что, Лем не знал про третью космическую? Да знал, конечно!) не случайно, а потому как не место ей в том сверкающем коммунистическом мире.

А пассаж про кроваво-красные ногти и красоток на плакатах — маленькая, но много говорящая специалисткам по гендерным исследованиям деталь, в идеальном новом мире нет сексуальной объективации из мира XX столетия. Там, правда, и других проявлений гендера/сексуальности особо не осталось, одни воздыхания под звездами, но тут уж, извините, было не развернуться. Цензура-сс, да и Лем, насколько я его знаю, до уровня Урсулы ЛеГуин не доходил по части проработки телесно-сексуального аспекта.

Если же подходить с художественной точки зрения, то придётся согласится с автором: произведение слабое и ангажированное. Психология героев — как в производственном романе, это люди-функции, даже у Хайнлайна в его «подростковой» серии мальчики были как-то поубедительнее. Ход с двумя товарищами на станции — тоже, по моему мнению, откровенно разочаровающий «костыль» —

Спойлер (раскрытие сюжета) (кликните по нему, чтобы увидеть)
героя оставили с напарником на унылых камнях и они одни из всего огромного экипажа пропустили всё веселье. Отсутствие связи особенно удивительно: межзвездные корабли есть, связи в пределах одной системы нет; ну чистой воды «костыль» для возможности избавиться от описания чужой цивилизации. В «Эдеме» и «Фиаско» контакты описаны, но они не заладились — в «Облаке» заладился, но не описан!
. Поэтому, конечно, перечитывать буду обязательно, а поставлю семь баллов.

Оценка: 7
– [  6  ] +

Кристофер Прист «Машина пространства»

freeresearcher, 6 июля 2016 г. 19:14

Книга из тех, что читалась сначала в детские годы (лет 10-12 примерно) и потом перечитывалась дважды. Первый раз я даже подумал, что это написанное самим Уэллсом продолжение и, надо отметить, это действительно весьма убедительная стилизация. Не идеальная, в более зрелом возрасте я уже отмечал черты текста, написанного много позже, но глаз не коробит. Кроссоверность, то есть слияние двух разных миров, тоже выполнена аккуратно и естественно: это не Чужой против Хищника, не тот случай, когда нужно изобретать какие-то совершенно противоестественные ходы.

Идея «машина времени с небольшими модификациями оказывается весьма эффективным средством перемещения в пространстве» лежала, по большому счёту, внутри «Машины времени» и Прист этим воспользовался. Это не просто фанфик/кроссовер/эксплуатация темы — это пример развития возможностей с грамотным и бережным следованием и стилю, и логике авторских миров. Достойный пример того, как можно и нужно писать продолжения другим авторам; два балла из десятки за «Машину времени» я снимаю только потому, что всё-таки заметно и влияние литературы про Марс, написанной после Уэллса; мне видится и Бредбери, и даже отголосок «Сирен Титана» Воннегута.

Оценка: 8
– [  5  ] +

Йен Макдональд «История Тенделео»

freeresearcher, 1 июля 2016 г. 19:00

Очень круто. Во-первых, очень динамичный сюжет:

- начинается всё как фильм-катастрофа и история про столкновение с инопланетной угрозой;

- продолжается как довольно мрачная драма с социальным уклоном, криминальными мотивами и местами чернушной атмосферой;

- заканчивается как... тут спойлерить не буду, скажу лишь что именно в третьей части наиболее интересные моменты с точки зрения НФ.

Все события развиваются на прекрасно выписанном фоне. Есть произведения, которые читаешь и словно видишь фильм — «История Тенделео» именно такова, тут всё живо, захватывающе и при этом не натужно.

Во-вторых, рассказ не от лица обыкновенного подростка — белого, мужского пола, в западном мире — и при этом без ощущения «клюквы» (хотя, возможно, жительницы Кении её заметят) и с отходом от евроцентричного взгляда. Тенделео самостоятельна, инициативна, умна, а её жизнь много больше, чем выживание в «отсталой африканской стране» и в «зоне гуманитарной катастрофы».

Кроме того, что автор «вывернул наизнанку» сценарий катастрофы, тут есть ещё выверт на уровне культур:

Спойлер (раскрытие сюжета) (кликните по нему, чтобы увидеть)
если вначале Тенделео широко раскрытыми глазами смотрит на мобильный командный пункт белых исследователей с таинственным холодным полумраком и светящимися экранами, то в конце всё будет совершенно иначе — кнеийские повстанцы из инопланетных зарослей оказываются вооружены такими штуковинами, которые западным учёным и не снились.
И я не согласен с теми, кто пишет про «простые решения всех проблем» в этом произведении: если бы решение было простым, заканчивалось бы всё уже в глобально преобразованном мире, а до такой концовки очень и очень далеко.

Резюме: отличный пример гуманитарной фантастики на рубеже XX и XXI веков.

Оценка: 9
– [  12  ] +

Паоло Бачигалупи «Помпа номер шесть»

freeresearcher, 1 июля 2016 г. 03:38

Очень неоднозначное произведение. Безусловно, талантливое — хотя бы тем, что цепляет и врезается в память, я сейчас заметил случайно на одной из страниц фантлаба и спустя много лет после прочтения пошёл писать отзыв. Именно отзыв, без оценки.

Потому что при всей талантливости я не могу принять идею. Потому что идея — стократно повторенная мантра о том, что человечество глупеет, что студенты деградируют и вообще вместо великой Америки с замечательными инженерами мы пришли к стране, где правят бал стервозные тетки (начальница героя) пополам с бездарностями, а дальше только хуже, причём на глупость накладывается экологическая катастрофа. Пинок автора в сторону левых, феминисток и студентов считывается легко... и особо достаётся женщинам. Если напарник героя туповат, но все-таки выглядит неплохим парнем (может принести-подать-унести и не делает глупостей активно), про Макса мы ничего определенного не читаем (впрочем, он держит заведение, которое сам герой считает самым приличным из имеющихся), а Меркати вовсе был грамотным специалистом — то из женщин с симпатией показана только сторож в кампусе. Да и про ту сказано, что это её муж преподавал органическую химию и вот он что-то понимал, а она, преподавательская жена и специалистка по социальной психологии, годится только на охрану зданий от пьяных раздолбаев. Начальница героя дура, жена пытается проверить утечку газа зажигалкой и почистить розетку железной вилкой, подруга жены прямо называется тупой. Вишенка на торте — все кроме старушки вдобавок похотливы и/или бисексуальны, на уме у них либо секс, либо размножение, либо пьянка. Ну, ещё они думают, как бы попилить героя, в промежутках между сексом, вечеринками и тусовками. Столь явной мизогинии, надо признать, я не видел давно, сейчас специально перечитал рассказ и выяснил, что первое впечатление было еще смягченным прошедшим с тех пор временем.

Как человек, занимающийся гендерными исследованиями, не могу пройти и не могу не сказать «фу». Потому что про утрату следующим поколением мотивации уже говорили. И это было даже не в «Идиократии». Про это было у Бетти Фридан в «Загадке женственности», 1960-е, одна из знаковых книг феминизма второй волны. Идея там ровно та — американская мечта оказалась пустышкой, за материальным достатком нет профессиональной реализации и потерянные в пустом, хоть и богатом, мире матери растят инфантильных и немотивированных детей. Только вот Фридан анализирует проблему, а после неё об этом ещё многие (из тех же феминисток, кстати) пишут глубже и больше — поэтому в 2008 году это уже как-то совсем не новая мысль. Те студенты-раздолбаи не просто выросли, они уже на пенсию выйти успели, и ничего, мир не рухнул. Руководительницу разработки программного обеспечения для компьютеров кораблей в программе «Аполло» звали Маргарет Гамильтон (она же дала термин software engineering), первый компилятор написала Грейс Хоппер, лесбиянка Салли Райд была инженером и астронавткой, которая потом со своей любимой женщиной писала как раз образовательные книги для детей. ЦЕРН сейчас возглавляет женщина. Мэром Рима выбрана женщина. Мэр Хьюстона, два срока подряд, в крупнейшем городе Техаса, самого консервативного штата — о ужас, лесбиянка. И ничего, как-то там канализация работает, и треть астронавтов-женщин не мешает США разрабатывать новые корабли.

Оценка: нет
– [  7  ] +

Джонатан Страуд «Шепчущий череп»

freeresearcher, 1 июля 2016 г. 02:21

Вторая книга цикла, хотя я начал чтение именно с неё — прочел через плечо супруги половину главы и побежал к шкафу за первой частью. Прочел две книги за вечер, обе одинаково хороши и я, пожалуй, воздержусь от подробностей, которые раскрыты у других рецензентов. Лишь замечания географического характера:

- улицы, где у Страуда находится антикварная лавка, в Лондоне нет. Но есть другая улица, подпадающая под описание (между Museum st. и Coptic st.), и там посередине, тоже у пиццерии (настоящее заведение называется Pizza Express) есть музей британских комиксов и мультфильмов (http://www.cartoonmuseum.org/);

- кладбище Кенсал-Грин существует на самом деле. Сверх того, там вправду есть катакомбы!

- штаб-квартира «Фиттис» — вероятно, здание в начале Стренда у Трафальгарской площади, где в нашем мире угол украшает золотистая скульптура чего-то вроде пегаса (в романе эмблемой компании служит единорог со светильником в лапах);

- дом на Портленд-роуд 35 существует и действительно стоит на склоне, поэтому может иметь цокольный этаж, как в романе.

Оценка: 9
– [  5  ] +

Джонатан Страуд «Кричащая лестница»

freeresearcher, 1 июля 2016 г. 01:42

Очень добротное подростковое произведение. Логичный сюжет без наворотов, с возможностью самим догадаться, кто же главный злодей, но и не совсем уж прямолинейно-рельсовый. Интересный и атмосферный мир: хотя, казалось бы, кто только не оттоптался на Лондоне как месте действия для чего-то детективного, кто только не пытался привнести в наш мир магию или потусторонние силы. Если вы смотрели «Шерлока» в новейшей экранизации BBC, где знаменитый сыщик работает в наше время и разгадывает код, защищающий доступ к смартфону Ирен Адлер — то вот у Страуда примерно тот же уровень убедительности, никакого ощущения вторичности или натянутости не возникло. Перевод на русский — лично у меня ни разу не вызвал мысли о том, что я читаю переводной текст, стиль понравился; короче, отличный пример развлекательной литературы в самом лучшем смысле слова.

Немного неестественным кажется Локвуд, молодой глава агентства, но мы, в конце концов, читаем остросюжетный фантастический детектив, а не экзистенциальную драму. Можно придраться к большому числу совершенно откровенных заделов на продолжение (многие загадки поставлены, но не раскрыты), но если автор и ранее писал циклами, то это тоже вполне простительно. Из откровенных ляпов — «греческий огонь», который почему-то потом оказывается магниевыми вспышками, но даже эту странность нам объясняют в приложенном словарике.

Оценка: 8
– [  7  ] +

Роберт Шекли «Академия»

freeresearcher, 8 июня 2016 г. 16:28

В 2010-х и с гуманитарным багажом это читается как «ну да, это про медикализацию и нормативность, про психиатрию как инструмент контроля, про то, что в новое время уже сами члены общества себя же контролируют, это всё такая вариация на тему Мишеля Фуко»... а потом смотрим год. 1954. Фуко ещё даже до младшего преподавателя не дорос и никто в мире про него толком и не слышал — Histoire de la folie à l’âge classique издана в 1961-м.

Шекли крут. Очень крут. За семь лет до признанного гения философии обозначить проблему, да ещё в доступной форме — это бесспорный талант. Единственное, к чему можно придраться, так это к недосказанности про Академию

Спойлер (раскрытие сюжета) (кликните по нему, чтобы увидеть)
пациенты проводят в ней десятки лет в вечном бреду? Или умирают за пару недель? Или как?

Оценка: 9
– [  3  ] +

Роберт Шекли «Спецраздел выставки»

freeresearcher, 8 июня 2016 г. 16:19

Рассказ хороший. Жизненный. Многим кажется, что он, как и «Служба ликвидации» всего лишь человеконенавистнический (вариант: мизогинный, в духе «все бабы сволочи»), но стоит посмотреть пошире. Шекли описывает нам белых американцев среднего класса, с приличным доходом и с классическим распределением ролей — муж профессионал с хорошим доходом, жена активная хозяйка, идеальная модель, к которой тогда стремились.

Шекли велик. Шекли понимает, что здесь нечто неправильно. Что сидящие дома женщины с когда-то неплохим образованием — неизбежно стервенеют с каждым часом, с каждым шагом, потому что смысла в этом существовании никакого нет и не предвидится. Спустя десятилетие про это будут массово писать, газеты начнут винить дурную организацию быта, наладчиков техники, неадекватное образование — а потом Бетти Фридан напишет «Загадку женственности» и придёт вторая волна феминизма, которая расставит всё по своим местам. Не окончательно, разумеется, но пластиковая идиллия коттеджа в пригороде на этом закончится.

Эти два рассказа, «Спецраздел...» и «Служба...» — зарисовка гибнущей американской мечты. Пусть без анализа причин. Пусть в форме короткого рассказа. Но, повторюсь, за десять лет до того, как про это стали массово говорить и что-то делать.

Оценка: 8
– [  16  ] +

Сергей Переслегин «Новые карты будущего»

freeresearcher, 4 апреля 2016 г. 18:59

Два балла из десяти я ставлю мало кому и мало за что — поэтому напишу развернутую рецензию. Сергей Переслегин утверждает, что может спрогнозировать будущее и что у него есть свои способы это делать. Но при этом:

а) грубо путается в деталях. Например, пишет про то, что в моделях глобального потепления не учитывается поглощение углекислого газа и формирование известняка — это неправда, как и то, что в аграрном обществе было всегда выгодно рожать больше детей (то-то их регулярно выносили умирать куда-нибудь подальше).

б) местами противоречит сам себе — то у него Пакистан традиционный, то традиционно-индустриальный. Если что, в социологии термин «традиционная цивилизация» — не просто слово, которым можно обозначить все, что угодно. Это конкретный тип обществ, аграрных и до появления национальных идеологий.

в) поскольку путается в деталях, то и общие тезисы получаются на уровне «глобального потепления нет, это заговор».

г) ряд факторов он просто игнорирует. Из того, что лично я вижу лучше всего — гендерный аспект он вообще не разбирает, как будто не было ни изменения структуры занятости, ни роста грамотности женщин; у него даже сокращение рождаемости произошло в полном отрыве от изменения в жизни женщин — просто «стало невыгодно рожать».

д) местами просто откровенная чушь. Не, ну серьезно — логические, математические и лингвистические законы имеют, оказывается, физическую природу! Это, если кто не понял, не фантдоп, это типа публицистика и предсказание новой науки, которая будет логикой достигать антигравитации. Если это не ересь, то что тогда вообще ересь? Геофизика квадратной Земли как перспективная сфера научного знания?

е) убогий список литературы (я очень люблю «Инженера по этике», это 10/10 — но, блин, это даже как пример плохо!), невладение ни понятийным аппаратом, ни базовыми знаниями из гуманитарной сферы. Берется рассуждать про мусульманскую культуру в Европе, ссылается на «дело платков» во Франции и ни ссылок на Сейлу Бенхабиб, ни вообще какой-то минимальной отсылки к аналитике; ему захотелось написать про «варваризацию Европы» и он написал, проигнорировав то, что культурные анклавы в той Европе существовали со Средних веков. Немецкая слобода в Москве или там караимы в Литве веками жили и ничего.

И термины. Поток слов о пассионарности, антропопотоках, трансцендентности — всё, возможно, кажется убедительным для неподготовленных читателей, но у нас в магистратуре будущих социологов жестко пинали (морально, не физически) за слова «менталитет» и «мизогиния», а наша преподавательница по курсу качественных методов социологии как-то сказала «я хочу уберечь вас от производства высказываний, которые вообще ничего не требуют». Вот слово «пассионарность» — это пустышка, а не нормальный термин, нет ни измерения этой пассионарности, ни каких-то внятных социологических объяснений. Этой пустышкой можно только затыкать дыры: почему монголы-татары пошли на запад? — а потому что гладиолус... простите, пассионарность.

p.s. Да, у меня на автора личная обида. Я тоже закончил физфак, правда в МГУ, тоже занимался публицистикой и журналистикой, тоже захотел исследовать социальные науки. Я накопил денег и пошел учится в магистратуру (ЕГУ, Вильнюс), стал читать литературу, которую рекомендовали действующие социологи и специалистки в моей конкретной области (гендерные исследования); я тоже люблю фантастику... но, черт подери, не пытаюсь выдать свой фанфик по манге Bondage Fairies за прогноз будущего и, простите за цитату, «знаниевый реактор». Короче, отдельное «фу» за обесценивание и физики, и гуманитарного образования вторым высшим, и фантастики.

Оценка: 2
– [  16  ] +

Джон Варли «Гея»

freeresearcher, 1 ноября 2015 г. 04:17

С этой трилогией у меня складывались непростые отношения. Третью книгу, «Демона», купил папа во время моей учебы то ли в 10, то ли в 11 классе. Он прочел несколько десятков страниц, ему не понравилось, я читать тоже не стал — у нас с папой тогда вкусы совпадали. Потом, курсе на втором или третьем я все-таки прочел книгу и мне очень понравилось: потрясающий мир, несколько великолепных сцен (бывает, что книга запоминает одной сценой; тут таких минимум две), вот только обилие отсылок к прошлым двум частям немного напрягало. Не настолько, чтобы совсем недоумевать, но все-таки. Я попробовал найти предыдущие части, но не нашел.

А осенью 2009 я остался сидеть один дома — жена уехала на стажировку и по вечерам было совсем нечем заняться. Я нашел книгу уже в электронном виде, перечитал, снова восхитился, полез за первыми двумя частями — но потом то ли завал на работе, то ли возвращение супруги — короче, так и не прочел. Прошло еще шесть лет, я снова оказался один (на сей раз это я уехал в другую страну и ждал жену уже с пятилетней дочкой), у меня не было интернета, но был тот самый старый файл в директории со свалкой всякой всячины. Перечитал, потом, после подключения к сети, нашел и прочел «Титана» с «Феей».

Я к чему все это рассказываю? К тому, что читать действительно стоит не в электричке по пути на работу и к тому, что это не проходное чтение — как минимум одному человеку трилогии хватило аж на 15 лет и этот человек поставил циклу 9/10. Мир не самый простой, одна его геометрия — полый тор с шестью спицами — чего стоит. Куча существ, эпических масштабов противостояния, временные рамки в 88 лет, два поколения персонажей — в третьей части появляется дочка героини из второй.

Спойлер (раскрытие сюжета) (кликните по нему, чтобы увидеть)
вместе с мамой и братиком полугода от роду

Еще там много героев, хотя автор и удержался от превращения трилогии в трехтомную монографию «История Геи и ее персоналий» — речь не о сотнях имен, а об, пожалуй, восьмерке полноценно прописанных персонажей. Сирокко, Габи, Робин, Крис, Валья, Конел, Искра и, разумеется, Гея — раскрывать детали не буду, но отмечу, что все они показались более чем убедительными. Да, кое-кто в этом списке оказывается совершенно неубедительным с точки зрения человеческой психологии, ну так в том конкретном случае именно эта неубедительность является скорее достоинством, чем недостатком.

Спойлер (раскрытие сюжета) (кликните по нему, чтобы увидеть)
может показаться, что инопланетной сверхсиле, Гее, незачем вести себя по шаблонам кинематографа, однако вспомните, откуда Гея брала информацию о людях до их прибытия. Из теле- и радиопередач с Земли, так что та ее сущность, которая непосредственно коммуницировала потом с героями, по определению была побочным продуктом именно массовой культуры.

О том, насколько классно сделано колесо сатурнианского спутника, как автор продумал множество фантастических видов, какие шутки рассыпал по тексту и какие отсылки куда внедрил (упоминается даже Лысенко, кстати) — про это можно говорить много и я этим заниматься не буду. Напишу проще — «Гея» во многом более «твердая» научная фантастика, чем большинство претендующих на этот жанр произведений. Можете пинать ногами, но даже «Ложная слепота» менее «тверда» в плане именно научной убедительности; перейду засим к своему любимому. К гендеру и сексуальности. Я уже хвалил тут «Уплыть за закат» Хайнлайна за гендерный аспект, теперь похвалю «Гею». Кстати, Джона Варли называли «новым Хайнлайном«!

Гендер. Многие, судя по отзывам, видят в «Гее» засилье сексуальных сцен и буйство феминизма. Как человек, который сейчас учится как раз на специалиста по gender studies, скажу прямо — трилогия действительно написана под явным влиянием феминистких идей, но до «засилья» ей далеко. Автор явно был знаком и с радикальными течениями (с них списан

Спойлер (раскрытие сюжета) (кликните по нему, чтобы увидеть)
Ковен, «Фея» и «Демон». Виккане + лесбосепаратизм
), и с актуальной повесткой (
Спойлер (раскрытие сюжета) (кликните по нему, чтобы увидеть)
феминистки Беллинзоны, «Демон» — причем их Варли выписал с явной симпатией, Трини персонаж всецело положительный
), и с рядом базовых принципов вроде отхода от письма с мужской точки зрения. Я, кстати, вообще в какой-то момент полез проверять, не женщина ли писала — но не потому, что мужчин якобы уничижительно представили (Крис и Конел вообще практически святые, а это центральные герои), а потому, что вся эротика выстроена не просто так, а вокруг полноценной истории отношений. С переживаниями, с рефлексией и телесный опыт там подан тоже с совершенно нетипичным для «мужского письма» обилием нюансов.

Спойлер (раскрытие сюжета) (кликните по нему, чтобы увидеть)
Например, «Демон» — сцена купания Робин в источнике. Или явления Габи Месье своей любимой женщине Сирокко Джонс.

Да, основная любовная линия негетеронормативна, ну и? Дамы и господа, лесбийский опыт давно нашел свое место в культуре, его тоже описывают, рефлексируют и отражают в художественных произведениях, нет там ничего сверхестественного, нечего переживать по этому поводу. Да, есть секс человека с титанидой и даже с задней частью титаниды — ну так опять-таки, это во многом метафора и опять-таки про отношения и разговоры там намного больше, чем про те совокупления, которые даже и не столь подробно расписаны, это вам все-таки не творчество Анаис Нин или Генри Миллера.

А еще все три части проходят тест Бекдель. В них есть две наделенные именами (и, добавлю, убедительными характерами) женщины, которые говорят между собой и не о мужчине. Собственно, там о мужчинах говорят вообще довольно мало, потому что все женщины вполне полноценные личности со своими целями, своей мотивацией, предысторией и эмоциями. Вот тут, кстати, тоже и просматривается феминисткая повестка, а вовсе не в гадостях, что творил один из персонажей-мужчин. С феминисткой точки зрения можно попридираться к той же сексуальности, дескать Варли добавил все на потребу мужчинам-читателям, но со столь радикальными воззрениями вам скорее в Ковен — у Урсулы ЛеГуин, которая признанная классик НФ и феминистка (ряд ее эссе посвящен именно гендерной проблематике!), тоже, знаете ли, есть сексуальные сцены.

Оценка: 9
– [  4  ] +

Север Гансовский «Часть этого мира»

freeresearcher, 6 сентября 2015 г. 11:57

Описания. Даже не так — ОПИСАНИЯ! Кто читал, к примеру, «Метро» Глуховского и проникся атмосферой тамошних тоннелей — возьмите свое впечатление и умножьте на два. Или лучше на три. Кто играл в Half-Life — проделайте то же самое. Великолепные техногенные ландшафты и интерьеры, в которых разворачивается действие примерно половины повести заслуживают оценки «десять из десяти»; если вы в детстве лазили по заброшенным стройкам — обязательно загляните.

Но вот с сюжетом все намного хуже, особенно на контрасте с любовно выписанной обстановкой. Указанная в аннотации пересадка мозга практически никак не проявляет себя — ее можно было с минимальными потерями для повествования выкинуть вовсе. Стимуляция мозга — аналогично, не ждите тут лихо закрученной интриги.

А что самое слабое место? Рассуждения главного героя о загнивающем капитализме. В те годы, возможно, без этого бы книгу не напечатали, в те времена мало кто из читателей видел тот «загнивающий» капитализм своими глазами — но сейчас это выглядит на редкость натянуто и беспомощно. Тем более что «проблемы капитализма»-то на самом деле скорее советские,

Спойлер (раскрытие сюжета) (кликните по нему, чтобы увидеть)
особенно в части долгостроев и межведомственного бардака таких масштабов, что теряется целиком работоспособная линия метрополитена.

Еще пара моментов: в повести есть робкий и забавный намек на эротику, а также стеб над искусствоведами. Который, увы, тоже выбивается из общей линии — он был бы великолепен как отдельный юмористический рассказ, но в повести выглядит совершенно посторонним элементом.

Оценка: 6
– [  17  ] +

Питер Уоттс «Ложная слепота»

freeresearcher, 3 июля 2015 г. 14:41

Если хотите почерпнуть какие-то новые идеи, то ЛС идеальна. Там будет и свежий взгляд на контакт с чужим разумом, и рассуждения о том, что же считать разумом, и прилетевший корабль сказочно хорош вместе с тем, что встретят на его борту герои. Любителям пространных рассуждения тоже понравится, хотя читается местами тяжеловато — не знаю, то ли это и в оригинале так, то ли перевод не очень удачен.

Что является недостатком, так это психологический портрет экипажа. Возникает резонный вопрос — куда вообще смотрели те, кто его комплектовали? Главного героя не то, чтобы в дальний космос, его на Земле-то мало куда можно выпускать, да и выбор капитана вызывает по меньшей мере недоумение. Рассуждения об якобы уникальных способностях каждого члена команды совершенно не убеждают, поскольку тот же Сири ничего толком и не делает. Он не высокофункциональный психопат, как Шерлок из нового сериала или Хаус из «Доктора Хауса», зато гарантированно не вписывается в коллектив. Про капитана можно сказать примерно то же самое — вроде как его взяли из-за нетривиальных интеллектуальных способностей, однако результаты его работы сомнительны, да и необходимость постоянно сидеть на таблетках тоже вызывает вопросы в профпригодности.

Спойлер (раскрытие сюжета) (кликните по нему, чтобы увидеть)
Капитан — вампир, у вампиров при взгляде на решетчатые структуры начинается эпилепсия. Спорный ход, но, надо отдать должное, занятный.

Возьмите Шерлока, поставьте ему в начальники Ганнибала Лектера, дополните экипаж человеком с четыремя личностями в одном теле — получится идеальный набор для задорного аниме про приключения безбашенных психов в космосе... но тут-то иной жанр.

Да, если вам нравится читать про богатейшие залежи внутренних миров — то это не недостаток, а достоинство. Страдачки и превозмогания у всех с избытком. Если воспринимать ЛС как театральное действо в условных декорациях — тоже нормально. Мне было тяжело, ну а после прочтения романа ощущение только усиливалось.

Оценка: 7
– [  2  ] +

Ант Скаландис «Катализ»

freeresearcher, 2 июля 2015 г. 13:16

На мой взгляд, читать «Катализ» стоит ради наблюдения за мысленным экспериментом автора под названием «а как будет выглядеть мир, где любой объект можно легко скопировать за доли секунды?». Тут будет множество интересных деталей, включая не самые очевидные — от влияния на кулинарию до экологической приставки к двигателю внутреннего сгорания; попутно автор добавляет еще несколько фантастических предположений, играющих в сюжете весьма существенную роль. То есть у нас получается не просто мир с синтезатором Брусилова или сибром, а мир с сибром и еще парочкой штуковин, радикально способных поменять облик цивилизации.

И с одной стороны это, конечно, избыточно, загромождает повествование и запутывает мотивацию героев. Чтобы не спойлерить, скажу так: представьте, что у капитана Немо не только суперсубмарина, но еще и ядерное оружие, а экипаж — носители гена, позволяющего телепатически друг с другом общаться и вдобавок приручать диких животных. Или что у Герберта Уэллса не просто машина времени, а еще и главный герой занес из будущего неведомый вирус — несколько разных фантдопущений в одном романе обычно уживаются плохо.

Но, с другой стороны, реальная история XX века это тоже история технологически-культурных революций в нескольких разных сферах. Тут и ядерное оружие, и авиаперевозки, и телекоммуникации, и антибиотики, а в социальной сфере чего только не было — от мотыг красных кхмеров до хиппи и от коммунистической революции до третьей волны феминизма. Если все эти реальные изменения за сто лет описать в формате фантастического романа 1895 года, то тоже получится малоубедительный винегрет. Поэтому придраться к набору фантдопущений можно, но не слишком осмысленно — более здравым мне кажется упрек автора в привязке всех этих изменений (ну разве что акромя анабиоза) к одному артефакту, ведь все основные события произошли после обнаружения героем всего одного предмета во время похода за грибами.

Причем то, откуда этот предмет взялся, нам так и не объясняют. И вот это да, серьезная проблема, особенно с учетом концовки (которая сделана так, что происхождение Артефакта должна бы прояснять!).

Спойлер (раскрытие сюжета) (кликните по нему, чтобы увидеть)
Ведь если люди создали тот самый оранжит, который исполняет любые желания, то явно должны были постичь и значительную часть технологий цивилизации, изготовившей Апельсин. И, соответственно, как-то приблизиться к пониманию того, кто же они такие. Нельзя, скажем, взять современный микропроцессор, передать его современника Ньютона и ожидать, что они поймут хотя бы его назначение, для этого нужны знания по физике твердого тела, концепция компьютеров, развитое материаловедение, мощные электронные или атомно-силовые микроскопы. Современные препараты против рака на основе антител — аналогично, их можно воспроизвести только с приличной базой по молекулярной биологии. Да что там хайтек, обычный фломастер и тот потребует знания химии!

Еще недостатком можно признать концовку. Герои удачно пробудились не просто так, а к второму за 120+ лет величайшему событию в истории. Да еще и один из них прямиком попал на женщину «в теме», ему говорят о грядущих событиях задолго до всех остальных обитателей того мира. Ну ладно там то, что персонажи лично дружили с принесшим сибр человеком, это еще могу поверить, но вот так явиться аккурат к месту ключевой заварушки?

Оценка: 7
– [  23  ] +

Сергей Лукьяненко, Ник Перумов «Не время для драконов»

freeresearcher, 2 июля 2015 г. 11:26

Состав (на сто страниц текста):

Избранный, доля среднестастического обывателя не менее 98% в сухом остатке -- 1 штука

Рельсы сюжетные, холодного проката, из дварфийской стали, ГОСТ 7174-75 -- 50 страниц ± 5%

Намеки сексуальные, сублимированные, пастеризованные, для учреждений среднего общего образования -- 10 штук ± 5%, допускается естественный опалесцирующий осадок

Продукты убоя второстепенных героев, ГОСТ 18157-88 -- 250 кг рубленными и опаленными кусками, допускается усушка магическим путем

Остальное, непонятное -- не более 1 страницы

Короче, как сосиски за сто рублей килограмм. Вроде бы и по ГОСТ-у, и мясо где-то мимо должно было пробегать, а на вкус — бумага с серией добавок. Вроде бы и магически-технологический мир, но в отличие от вселенной Arcanum (где тоже были и дварфы, и поезда, и магия) — удручающе линейный. Вроде бы и намеки на эротику, но при этом эротичности в сцене соития с водяным элементалем оказывается меньше, чем в описании ментальной близости героев «Куколок» Уиндема (они же «Отклонение от нормы»), не говоря уж о Хайнлайне. Вроде бы и герой-попаданец класса «обыкновенный человек в необыкновенных условиях», но его мысли и переживания совершенно неубедительны.

Оценка: 5
– [  5  ] +

Уолтер М. Миллер-младший «Тёмное благословение»

freeresearcher, 1 июля 2015 г. 22:00

Начинается как 100500-ое произведение про постапокалиптический мир и я чуть не бросил чтение на первой странице. Главный герой бредет по дороге, в кустах какая-то зараженная нечисть, впереди полузаброшенный город, часть города контролирует некая банда — ну что тут вообще может неожиданного оказаться? Однако вспомнив про год написания — а это, на минуточку, 1951-й, фанфики по Fallout исключены — я решил все-таки посмотреть, что там будет дальше. Не пожалел, поскольку повествование перешло в категорию самой что ни на есть «твердой» НФ!

Внятное объяснение того, что же случилось и откуда пришла зараза. Абсолютно адекватное, не в духе сценаристов компьютерной игры или голливудского блокбастера, а в духе Айзека Азимова или Артура Кларка. Психологический портрет героев мог бы, наверное, быть поубедительнее (особенно найденная героем девушка) — но это уже скорее придирки.

Оценка: 9
– [  28  ] +

Роберт Хайнлайн «Уплыть за закат»

freeresearcher, 1 июля 2015 г. 15:52

Одно из моих любимых произведений. Впрочем, это во многом взгляд со своей колокольни — я занимаюсь гендерными исследованиями, так что написанный от лица женщины роман у любимого с детства писателя просто не мог получить от меня меньше... ну, пожалуй, семи баллов. Если вас не приводит в интеллектуальный восторг рассуждения о второй волне феминизма или смене гендерных моделей — моя оценка покажется предвзятой и смело отнимайте от нее два-три балла. А я постараюсь объяснить, чем же крут «Уплыть за закат».

Крут он глубокими связями с той реальностью, в которой писался и огромным количеством деталей, говорящих об гендерном устройстве больше, чем иные специализированные тексты. В начале XX столетия США накрыло первой волной феминизма, движением за избирательные права для женщин. И начало романа именно про то время, когда за женщинами в принципе стали признавать личность, когда у них появилось и право голоса, и право публичного выступления, а потом и право на получение высшего образования. В XIX столетии, если кто не знает, всего этого не было: так что Морин становится едва ли не первым поколением, которое могло стать врачами или адвокатами, пойти голосовать или получить водительские права. И кто мог самостоятельно выбрать себе супруга, чья жизнь уже не была регламентирована придуманными мужчинами правилами; рассуждения Морин и ее отца о браке и сексуальности вообще опережают свое время на целое поколение.

Морин взрослеет и реализует «американскую мечту». Дом, дети, любящий муж, достаток и благополучие. А потом наступает вторая волна феминизма, когда в послевоенные годы женщинам стало тесно внутри идеальных мирков загородных коттеджей. Это была вторая волна феминизма, уже за равные с мужчинами профессиональные возможности, ради равного социального статуса и против стереотипов, предписывающих замужней леди сидеть дома на хозяйстве. И сексуальный вопрос тоже стоял на повестке дня в полный рост — бестселлером стала книга Our bodies, Ourselves, в которой женщинам рассказывали об их телесности, о сексе, менструациях, беременности и контрацепции (труд Альфреда Кинси о сексуальном поведении человека вовсе произвел эффект бомбы). Разговоры Морин с отцом это не просто прихоть Хайнлайна и не намеки на инцест, это отражение острейшего момента гендерного дискурса в США, причем отражение очень убедительное и содержательное.

Когда «американская мечта» рухнула, когда свершилась сексуальная революция, мир столкнулся с еще одним изменением. Появилось поколение пенсионеров, избежавших многих типичных для пожилого возраста проблем, родилась концепция «успешного старения». И та часть, которая затрагивает зрелые годы Морин — это и мысли Хайнлайна по поводу его собственной старости, и некая квинтэссенция духа времени. Как и в «Не убоюсь я зла», он пытается примерить на себя новый подход к старости.

Зная все это, роман читается уже не как фантастика, а как срез эпохи, причем срез разноплановый и на нескольких уровнях. Даже рассказ от лица женщины можно интерпретировать не как произвол автора, а как попытку осознать и переработать свершившийся гендерный сдвиг в обществе с сопутствующим включением женщин в ранее исключительно мужскую сферу. Фантастика была жанром, который писали мужчины и для мужчин, а потом пришло новое поколение (самая яркая звезда тут — Урсула Ле Гуин) с новым подходом — и Хайнлайн попытался осознать новые ценности. Каково это, писать не от лица Главного Инженера или Самодостаточного Мужчины, а от лица женщины? С ее женскими особенностями, женской телесностью, с женского места в семье и обществе? Когда писатель работал над романом, в США уже обсуждались и вопросы трансгендерности, и само понятие гендера подвергалось разбору (деконструкции) с целью понять — что делает нас мужчинами или женщинами? И насколько вообще жестко заданы гендерные роли? 1980-е это массовое появление сначала факультетов женских исследований (феминисткая литературная критика, искусствоведение и культурология), а потом и gender studies, которые не ограничены только «женским вопросом», включая в себя и сексуальность, и ЛГБТ, и исследования маскулинности.

Да, Морин у Хайнлайна оказывается в итоге женщиной-функцией, она совмещает идеальную домохозяйку и мать многих детей с образованной женщиной, независимой бизнес-леди и сексуально активной девушкой без комплексов. Так, в общем-то, не бывает. Ну так супердолгожители, путешествия во времени и разумные компьютеры с нанотехнологиями тоже в нашей реальности не наблюдаются. На то это и фантастика, что там необычная героиня в необычных обстоятельствах.

Оценка: 9
– [  7  ] +

Гарри Гаррисон «Золотые годы Стальной Крысы»

freeresearcher, 1 июля 2015 г. 15:15

Небольшой развлекательный рассказ. Читать стоит исключительно в составе цикла, хотя бы после одного романа. Занятно, с фирменными шутками и, разумеется, Ди Гриз снова виртуозно обведет всех вокруг пальца (только не называйте это спойлером! Вот если бы он НЕ обманул всех, то да, спойлер).

При желании, впрочем, можно развести поиск глубокого смысла в мелкой воде. «Золотые годы» Гаррисон написал уже немолодым, так что тут перед нами и срез определенных представлений о старении и старости, как и в «Не убоюсь я зла» или «Уплыть за закат» Хайнлайна. Очень хорошо видна концепция succesful aging, «успешного старения», получившая распространение в западных странах в 1980-е и идея о том, что пенсионеры-то могут (и должны) быть столь же активными, сколь молодежь. Нам говорят, что болячек можно избежать, а те, кто считают дряхление неизбежным — те останутся в дураках; вполне себе большая идея.

Оценка: 8
– [  22  ] +

Гарри Гаррисон «Билл — герой Галактики»

freeresearcher, 1 июля 2015 г. 15:06

Отличный сатирический роман. По сути — возрождение солдата Швейка в космофантастическом антураже, причем сам этот антураж издевательски обстебан Гаррисоном буквально на каждой странице, чего стоит одно только выступление главного адмирала перед битвой: когда Билл слушает пафосную речь, а его более опытный сослуживец произносит нечто вроде «да брось слушать эту ерунду, это вообще из старой телепостановки взято!». Издевательство над армией, фантастическим штампами и бюрократами в концентрированной, как «разъедающей фторопластиковое покрытие пола» алкогольный напиток, форме. Напиток, разумеется, тоже из «Героя галактики».

Стеб над обществом потребления, над революционерами, над сексизмом, над пропагандой, идеологией (лагерь имени Троцкого) и даже над техническим прогрессом. На супер-пупер звездном линкоре каждая силовая цепь защищена плавким предохранителем а-ля начало XX столетия. И к предохранителю, разумеется, приставлен специальный матрос для оперативной замены. Гаррисон, который создавал в других своих книгах великолепно проработанные техносферы (мир без нефти в трилогии «К звездам», например) не мог сделать такого случайно.

Роман смешной. Но без счастливого конца. Но на десятку из десяти.

Оценка: 10
– [  31  ] +

Дмитрий Глуховский «Метро 2033»

freeresearcher, 1 июля 2015 г. 14:45

Вряд ли я напишу нечто новое, но все равно — «Метро 2033» замечательно. «Замечательно», разумеется, в устаревшем смысле этого слова, то есть достойно замечания, внимания со стороны. Шутка ли, бестселлер практически из ничего! Такое явление в мире фантастики нельзя не оставить без внимания, даже если произведение откровенно слабое.

Почему слабое? Абсолютно нелогичный и неубедительный сюжет. Сказано про третью мировую войну, однако то, с чем сталкиваются герои ближе к концу произведения скорее уж выползло из раскрытого томика Лавкрафта. Если бы роман был про магию и оккультизм, то вся творящаяся в нем чертовщина смотрелась бы органично — голоса в тоннелях, жуткие твари повсюду, загадочное Нечто на нижних уровнях секретной станции. Перенести действие в какой-нибудь паропанково-магический мир, придумать для него мировую войну с магическим оружием массового поражения — и уже было бы куда круче.

Такой ход, кстати, избавил бы от второй проблемы, технических ляпов. Магическая техника может работать хоть веками и никто не спросит, как налажено электроснабжение и выращивание продуктов питания. Магия же! Если чего непонятно, то еще больше магии. А в не-магическом мире пассажи про подземные свинофермы и неограниченные грибные плантации выглядят, мягко скажем, неубедительно. Если в специальных убежищах я еще могу представить заранее подготовленные замкнутые системы жизнеобеспечения, то метрополитен все-таки никогда не планировался именно для долговременного нахождения, там и туалеты-то не могут долго работать.

Ладно, черт бы с ней, с техникой и полчищами крыс, которые непонятно что едят в пустых тоннелях. Но человеческие отношения и структура общества в романе не лучше! В мире с жесткой нехваткой ресурсов, где решающую роль должна бы играть кооперация (станции, как нам говорит Глуховской, специализированы!) почему-то все друг с другом грызутся, поделились на фракции. Вдобавок в определенный момент мы встречаем маму, которая торгует своим сыном — и это вроде как зарисовка походя, а не какой-то исключительный момент. Друзей у героя тоже нет, зато полно всяких бродячих незнакомцев, такое ощущение что половина обитателей метро только и делает, что шатается между станциями. Нет, для RPG про бродячего героя это нормально, видеть таких же скитающих оболтусов, но это убедительно лишь в большом мире под открытым небом, не внутри бомбоубежища.

С таким уровнем социального взаимодействия, да еще и при тотальной вооруженности (откуда, кстати, все эти горы оружия?) подземное общество просто нежизнеспособно. Да и разделение на группировки по идеологическому признаку на фоне тотального бедлама это все равно как конфликт философских школ у австралопитеков. Какой марксизм, национализм или свободный рынок? Почему денежная единица — патрон, а не, скажем, крышечка от бутылки? Которая легче и не расходуется со временем (а расход, судя по частым атакам мутантов, там изрядный)?

То есть все настолько неубедительно, что как-то спасает разве что некоторое количество «атмосферных» мест. Вот тут темный мрачный тоннель, вот заброшенная станция, вот ржавые трубы. Прочтение этих отрывков с успехом заменяет спуск в подвал многоэтажки или коллектор теплотрассы; это же может объяснить феномен коммерческого успеха «Метро 2033» — кто из читателей не лазил по подвалам или хотя бы не мечтал попасть в тоннель метрополитена? В моем случае не бросить чтение поначалу заставило как раз то, что действие разворачивалось на моей линии, по которой каждый день ездил в институт — но поездка в незапертой кабине машиниста с хвоста поезда потом с лихвой перекрыла впечатления от книги.

Оценка: 3
– [  5  ] +

Терри Пратчетт «Творцы заклинаний»

freeresearcher, 30 июня 2015 г. 15:56

Перевод названия, к сожалению, утратил игру слов. Equal Rites это созвучно Equal Rights, равные права — главная героиня становится единственной женщиной-волшебницей. Роман на гендерную тему, а появившийся в нем персонаж оказался настолько опережающим свое время, что в следующий раз Пратчетт вспоминает о ней лишь в «Стража! Стража!», причем и там Эскарина играет совершенно особую роль, подвластные ей силы не сводимы ни к мужскому волшебству, ни к женскому ведовству.

Эскарина — это не просто феминистка, как написано в аннотации. Она скорее андрогин, гендерквир и ведьма со страпоном — поначалу ее магическая сила неразрывно связана с продолговатым рукотворным предметом, который олицетворяет мужскую силу. Такого в Плоском Мире не было до тех пор, пока престарелый волшебник не отдал свой посох ребенку, чей пол он проверить не удосужился. И отношения Эскарины с окружающим ее обществом, конечно, строятся с нуля — никто не знает, как обращаться с ней и сама она тоже ищет, куда бы ей податься. Потому что ведьмовства явно мало, а волшебники видеть у себя женщину не хотят.

Это роман про новые пути. Новый тип магии, новые порядки в Незримом университете, новые гендерные модели. Параллели с XX столетием считываются вплоть до содержания магических концепций — за выкладками юного гения теоретического волшебства скрывается отсылка к современной физике с концепцией мультвселенной (справедливости ради — сия интерпретация квантовой механики весьма спорна, но, тем не менее). И за эти параллели в сочетании с фирменным юмором — безусловная десятка.

Оценка: 10
– [  8  ] +

Роберт Хайнлайн «Луна — суровая хозяйка»

freeresearcher, 30 июня 2015 г. 15:14

Классика научной фантастики. Причем вполне твердой — в романе ничего, что хоть как-то нарушало законы физики, все технологии кажутся вполне реальными, а уж электромагнитные катапульты для запуска грузов с Луны и вовсе всерьез рассматривали в NASA. И, кстати, продолжают, только пока это лишь эскизы.

Революционеры и революционерки — отличные, с четкой мотивацией, с убедительно прописанными действиями — от тактических ходов до необходимости идти на не слишком этичные меры вроде сексуальной провокации часовых (девушек-то подставляли) или сокрытия истинных целей от рядовых участников. Космические бои — тоже не из космоопер, а убедительные и при этом полные драматизма, за одно только решение задачи «как показать массовую рукопашную схватку вне Земли, чтобы не выглядеть глупо?» можно добавить один балл.

Динамично, весело, с пищей для ума, «твердо» и убедительно. Типаж «господин главный инженер сейчас все решит», конечно, немного избит (да, главный герой не совсем простой пролетарий, а продвинутый спец по микроэлектронике!) — но одно из ключевых фантастических допущений делает такой выбор абсолютно логичным. Революция началась благодаря разумного компьютеру Майку, ну а кто, кроме инженера, мог обнаружить компьютерное самосознание?

Оценка: 9
– [  5  ] +

Роберт Хайнлайн «Дверь в лето»

freeresearcher, 30 июня 2015 г. 15:02

Роман как минимум неплох. В нем есть интересные прогнозы Хайнлайна относительно 2000 года (то есть на 44 года спустя), много любопытных инженерных зарисовок, в нем очень убедительно показан «попаданец» из прошлого в будущем — не в виде супергероя, а в виде вполне живого человека, который вынужден решать проблемы нормальными человеческими методами — искать место неквалифицированного рабочего, например. Кот хорош и лирические моменты тоже хороши.

Но. Что очень сильно портит впечатление, так это довольно-таки явный сексизм автора. То, что сначала героя предает женщина — еще не беда, пусть даже у этой стервы бывший лучший друг превратился в какой-то совершенно безвольный пуфик для ног. А вот линия с девушкой — это уже просто безобразие, герой один раз с ней поговорил и та согласилась несколько лет (для подростка это как десятки лет для взрослого!) потерпеть, потом лечь в анабиоз, проснуться в новом для нее мире и укатить со взрослым мужиком прямиком в мэрию для регистрации брака. Поменяйте пол героев и это сразу покажется как минимум скандальным ходом, если бы зрелая женщина так женила на себе мальчика-бойскаута.

Я понимаю, что позиция автора и поведение героев разные вещи, но здесь-то герой прописан во всем как положительный. Талантливый инженер, умный, решительный, предприимчивый, не делает никаких гадостей — он не показан спорно, он сделан всецело положительным и даже кота ему выдали для полного комплекта.

Оценка: 8
– [  8  ] +

Аркадий и Борис Стругацкие «Страна багровых туч»

freeresearcher, 30 июня 2015 г. 14:45

Производственный роман в космосе. В хорошем, я бы даже сказал — лучшем смысле этого слова. Люди летят покорять Венеру, преодолевают множество трудностей и в итоге, конечно, покоряют (это настолько предсказуемо, что вряд ли можно назвать спойлером). Героики, романтики, веры в светлое будущее — если не через край, то в достаточно больших концентрациях. Причем, что и заставляет меня поставить восемь из десяти, все выглядит довольно органично и естественно, не возникает ощущения героев-функций, которые только и могут, что сначала произнести пафосную речь, а затем совершить нечто не менее пафосное.

Можно, конечно, упрекнуть авторов в излишней положительности всех персонажей, которые все сплошняком храбры, умны, решительны и самоотверженны, но тут есть одно «но». Это потом пошла есть мода на героев, у которых через одного либо тяжелая детская травма, либо сложные отношения с супругой/супругом, либо еще какая вселенского же масштаба скорбь или несносный характер. А в СБТ подразумевается, что в ответственную экспедицию отправляют все же психологически совместимый экипаж из здоровых и вменяемых людей. Поэтому с точки зрения «твердости» произведения железобетонно-оптимистичный экипаж это не недостаток, а достоинство. Вот «Чужой в чужом краю» Хайнлайна начинается плохо, и главного героя «Ложной слепоты» Уоттса никто бы в здравом уме не послал в полет, особенно с тем капитаном — это психологически неправдоподобно, в отличие от подбора экипажа «Хиуса».

Оценка: 8
– [  8  ] +

Кит Педлер, Джерри Дэвис «Мутант-59»

freeresearcher, 30 июня 2015 г. 14:30

Книгу, в которой был напечатан «Мутант-59» мы с женой подобрали на местной помойке, это было издание 1991 года. Название мне вначале показалось маркером чего-то откровенного трешевого, но соседство с ранее прочитанным и понравившимся «Днем триффидов» намекало, что роман должен быть как минимум неплох. И, действительно, внутри оказалась добротная «твердая» фантастическая история с живыми персонажами, внятной мотивацией героев, адекватным фантастическим допущением, а также динамичным сюжетом. Баланс между «твердостью» и завлекательностью выдержан в «Мутанте» почти идеально — роман и не переходит в явно неуместную заумь (как «Ложная слепота», к примеру), и не скатывается до уровня боевика (хотя есть и драки, и взрывы, и акробатические трюки с риском для жизни). А больше всего понравилось то, что роман и сегодня актуален, он не читается как ретрофантастика, описанные в нем события можно с минимальными изменениями перенести в наши дни; такое удается далеко не всем авторам.

Оценка: 9
– [  12  ] +

Юрий Нестеренко «Отчаяние»

freeresearcher, 30 июня 2015 г. 14:20

Главное — и единственное! — достоинство этой повести заключается в атмосферности. Картинка перед глазами возникает с первых абзацев и почти все, что происходит — представляется очень живо. Чувствуешь и сухость раковины, куда сыпется пыль из повернутого крана, и затхлый запах заброшенных помещений, а уж всевозможные мерзости действительно мерзотны и гадостны. Подчеркну, что в рамках жанра это не недостаток, а достоинство, ведь автор прямо с первых строк честно предупреждает — «старался написать действительно депрессивное произведение». Равно не могу счесть недостатком отсутствие хотя бы условно хорошей концовки — жанр предполагает, что все кончится плохо в той или иной форме.

А вот что является проблемой, так это то, что значительная часть ужасов создается довольно избитыми способами. Представьте себе стереотипный фантастический хоррор (то есть такой, чтобы без привидений и мистики) и почти все приемы будут использованы в «Отчаянии». И хотя автор не использует совсем уж банальную ключевую идею вида «всех превратил в зомби инопланетный вирус»/«экспедиция раскопала зловещий артефакт», основная мысль тоже не оригинальна.

(в спойлере ниже будет, внимание, два раскрытия сюжета — из собственно «Отчаяния» и из аниме-сериала «Гуррен-Лаганн»).

Спойлер (раскрытие сюжета) (кликните по нему, чтобы увидеть)
В аниме-сериале «Гуррен-Лаганн» — снятом раньше, в 2007 году — в конце появляется океан темной массы, преобразованной из свойственной человеку и некоторым другим видам «спиральной энергии». В этом темном море покоятся останки разумных существ; туда, «к абсолютному отчаянию» (sic!) затягивает космический корабль. Вдобавок, над этим морем парят округлые комки, составленные из разных частей тел: рук, лиц, ступней — сравните с концовкой «Отчаяния» и с тем, во что превратились его главные герои. А про то, что темная энергия путается с темной материей, уже написали в отзывах выше.

Еще есть пара мест, где действия героев настолько нелогичны, что даже эмоциональным потрясением объяснить их сложно.

Спойлер (раскрытие сюжета) (кликните по нему, чтобы увидеть)
Зачем, например, подключать через себя пульт управления? Даже если забыть о высоком сопротивлении человеческого тела — неужели на всем корабле нет запасного кабеля? Проволока, металлический трос, да мало ли чего длиной в полметра можно найти? Про проволоку, на которой было подвешено тело Линды, вообще упоминается за несколько страниц до этого момента. А какой смысл рисовать на куске кожи карту корабля? Бумагу всю съели? Зачем громить оборудование, которое как раз могло бы помочь уничтожить корабль и совершить гарантированный суицид?

Наконец, если уж в одном из своих воплощений герои смогли запустить синтез водорода, то зачем было убивать себя после этого? Ситуация «или-или» — либо они могут проделать довольно сложные манипуляции по созданию вируса и тогда уж точно не станут убивать себя без особого шанса на успех и весьма мучительным образом, либо они совершенно обезумели, но тогда вряд ли в таком состоянии получится создать вирус.

Мне «Отчаяние» напомнило скорее сценарий к компьютерной игре — в которой игрок изначально тоже ничего не знает, где его пугают в первую очередь визуально, где вторичность многих моментов не столь принципиальна и где нужно выполнить ряд квестов. Спуститесь этажом ниже, откройте дверь, увидите рубильник; осмотрите труп, подберите предмет; подниметесь выше, прослушайте заставку. Игра могла бы получится отличная, а как повесть — на мой взгляд довольно слабо.

Оценка: 2
⇑ Наверх