Сегодня — типовые советские книжки с "Колобком" крепких советских художников. Эпоха второй половины Семидесятых (у меня позднейшие переиздания).
В.Андриевич (1989)
В.Андриевич — известный иллюстратор. Но главное его призвание — художник Театра кукол С.Образцова. По его макетам сделаны многие всемирно известные персонажи. Например, конферансье в "Необыкновенном концерте" — никто меня не переубедит, что Гомер Симпсон не срисован с этого персонажа.
Ну а книжка такая: Колобок. — М.: Малыш, 1989.
Это книжка-игрушка (в ней есть встроенный пластиковый элемент). Подал заявку на внесение книжки в базу Фантлаба.
Рождение и бегство Колобка
Театральный опыт кукольной сцены чувствуется. Даются настоящие мизансцены.
Какое пространство есть — с тем художник и работает "без разговоров."
Заяц
Неподвижный пластмассовый диск Колобка справа и солнце слева в отверстиях задают композицию: Колобок всегда в одном месте, звери ориентируются на него.
Колобок сделан очень грубо — топорная работа последних лет советского строя. А сама книжка — на высоте. "Малыш" до последнего держал планку.
Волк
Повторяется не только композиция, но и позы зверей. Однако это смотрится очень гармонично. Условность кукольного театра!
Медведь
Задний план тоже везде одинаковый — как вращающийся "задник" в театре. Но появилась тонкая берёзка на переднем плане — тоже, наверное, какой-то театральный приём.
Лиса
Лиса начинает обыгрывать конструкцию книжки.
Убийство Колобка
Съест, наверное, Колобка.
В.Курчевский (1988)
В.Курчевский — тоже известный художник. Приятная манера, пупсовые, но не приторные персонажи. Книжка такая: Колобок. — М.: Малыш, 1988.
Такая книжка называется книжка-вырубка. Подал заявку на внесение книжки в базу Фантлаба.
Рождение и бегство Колобка
Почему-то поздне-советские художники уделяли много внимания не зверям, а деду с бабкой.
Может, потому что просветительская функция сказки — рассказать о неведомых зверушках — ослабла (у всех телевизоры, а там — "В мире животных"). А дедушку с бабушкой (уже не голодающих крестьян) вспомнить надо.
Заяц
В этой книжке арочные развороты тоже задают типовые композиции. Звери — одетые и очеловеченные (в том числе и суставы у них по людски вывернуты). Заяц — в классическом амплуа крестьянина.
Волк
У волка — амплуа разбойника. Но он немного осовременнен: такой хиппующий хулиган в полосатых брюках.
Слегка разнообразим композицию — Колобок крупным планом.
Лиса
Лисичка — очаровательная простушка вся в заботах (не то что волчара-оборванец). Вон она уже и курочку раздобыла, а всё хлопочет — выпечку бесхозяйную пристраивает.
Вот с такими типажами подошли советские люди к Перестройке. А Колобок не дожил до тех времён.
Незнайка к середине Восьмидесятых стал всеобщим любимцем. Это неизбежно должно было привести к умильности в его изображении. Ну и техника рисования в советской иллюстрации потихоньку менялась.
Мультяшный Незнайка
Две книжки-картинки, изданные в 1986-1987 гг. Уже по обложкам видно, какой здесь Незнайка "душка" (уст., современное — "няшка").
Первая книжка — это "Незнайка и его друзья" (М.: Малыш, 1986). Художник В.Рябчиков. Текста здесь нет. Одни картинки. Практиковалось такое в советское время в отношении раскрученных произведений для детей.
Вторая книжка — про Винтика, Шпутника и пылесос. Но заглавие развёрнутое, с упоминанием бренда: "Как незнайкины друзья Винтик и Шпутник сделали пылесос" (М.: Малыш, 1987). Художник В.Курчевский.
В.Рябчиков
Незнайка стал самым главным. Он на обложке крупнее всех и панибратски обнимает приближённых. Совсем даже не хулиган, а образец для подражания.
На самом деле, для 1986 года картинки Рябчикова — как ностальгическое ретро. Таких персонажей С.Бялковская к тому времени уже лет двадцать рисовала.
Даже в самые драматичные моменты всё происходит замедленно — нисколько не страшно.
Миром и спокойствием веет от быта коротышек в 1986 году.
В.Курчевский
У Курчевского Незнайка поскучнее выглядит.
Благодаря неизменным атрибутам (галстук, но главное — шляпа), Незнайка абсолютно узнаваем у самых разных художников.
Девчачий Незнайка
В конце 1980-х гг. в столицах союзных республик вышли иллюстрированные книги про Незнайку. Новый взгляд на Незнайку принадлежал иллюстраторам-женщинам.
Садыкова
Первая книга была издана в Ташкенте в 1990 году. Художница — Л.Садыкова.
Незнайка и его окружение поданы в непривычной манере. Они даже не мультяшные, а совсем кукольные — в игрушечных колясках таких возят.
Малышки сиропные — целуются вон. Для советских женщин и девочек целоваться было в порядке вещей, никакого сексуального подтекста в этом не видели, но это воспринималось как жеманное поведение.
Но некоторые сцены всё же переданы весьма драматически. Если это и куклы, то куклы живые.
Смотрим эпизод с дракой Незнайки и Гуньки из-за того, что Гунька дружит с малышками. Драки как таковой ещё нет, но девчонки вовсю кокетничают.
И перевод Незнайки через мостик отважной малышкой (платье у малышки чуть ли с кринолинами — как у любимой куклы).
Е.Ревуцкая
Увидел всю трилогию о Незнайке в новинках 2020 года издательства "Эксмо". Художница — Е.Ревуцкая.
Наверное, многие думают, что это современные иллюстрации. Я тоже так подумал, когда в интернет-магазине примеры страниц посмотрел. Но нет, это "советское — значит, отличное".
Оказывается, это переиздание книг, вышедших в Молдавской ССР в 1988 г. Опередила художница время лет на двадцать.
Эти иллюстрации явно не высоты советской графики, хотя некоторые тенденции картинок для детей середины 1980-х здесь обозначены выпукло. Позже эти тенденции переродятся в уродливые компьютерные штамповки. Пока что перед нами всё же живые рисунки.
Незнайка показан весёлым персонажем, хотя как-то чересчур весёлым. Чтобы всем было понятно.
Окружение Незнайки ему под стать.
Драматические моменты нарисованы забавно. Нельзя не улыбнуться.
Незнайка на Луне — сложная для иллюстрирования книга. Носов сделал хлёсткую сатиру. Но для читателей-детей, которые до понимания сатиры ещё не доросли, ситуации книги воспринимаются просто как комичные.
Комичность с Незнайкой у художницы есть. Коротышки с Земли — пупсики.
А вот лунные коротышки — гипертрофированно отталкивающие, причём не мимикой, а искусственно придуманным уродством. Вон у Скуперфильда уши какие мерзкие.
Такие приёмы выделения персонажей не свидетельствуют об уверенности иллюстратора.
В следующий раз — о другой тенденции перестроечной иллюстрации на примере Незнайки.
Карикатуристы — термин условный. Просто Г.Огородников как самый яркий представитель этого направления мне с детства был известен как художник "Крокодила". Может быть, точнее было бы назвать направление "мультяшным" (где образцом для графики были "Ну, погоди!"), но не уверен, что представленные художники были известны именно как аниматоры.
Вообще-то и первые иллюстрации к советским книжкам рисовали карикатуристы ("Крокодил" Чуковского — худ. Ре-Ми, 1919) или мастера авангарда в кинематографической манере ("Мойдодыр" Чуковского — худ. Ю.Анненков, 1922). Но то направление в детской иллюстрации, о котором хочу рассказать сегодня, появилось, как мне кажется, в 1970-е гг. Отличительные признаки этого направления: персонажи становились всё более условными и очеловеченными (по сути на фигуру человека просто помещается голова зверя) — обратите внимание на строение задних ног у зверей: почти у всех (кроме Огородникова) коленный сустав изгибается как у человека. При этом персонажи не обязательно "пупсовые", но всегда очень забавные, т.е. карикатура тут добрая. Ну а показ тяжести крестьянской жизни (несмотря на наличие зипунов) или ассоциации с советскими реалиями общественной жизнью исчезли совсем.
Раз упомянул первым Германа Огородникова, с него и начну. Художник известнейший, очень самобытный, на Фантлабе представлен (https://fantlab.ru/art1390). У меня современное издание сказок большого формата, проиллюстрированное Огородником (именно этого издания на Фантлабе не нашёл):
"Русские народные сказки". — Худ. Г.Огородников и Е.Огородникова. — М.: Издательский дом Мещерякова, 2010.
Картинок немного, но они насыщены забавными подробностями, так что разглядывать их можно долго.
Следующая — Т.Никитина. На Фантлабе про неё — подробная заметка (https://fantlab.ru/art154). Издание сказки у меня такое:
"Теремок". — Худ. Т.Никитина. — М.: Детская литература, 1988 (в серии "Мои первые книжки").
В этом цикле у художницы попытка отойти от общей схемы: отдельное представление каждого жильца отсутствует, даются картины занятий и игр зверей, когда круг участников незаметно расширяется. Только Медведь противопоставлен всем персонажам
Следующий — художник В.Курчевский. На Фантлабе упомянут (https://fantlab.ru/art9819). У меня современное переиздание советской книжки:
"Теремок". — Худ. В.Курчевский. — М.: Стрекоза, 2016.
Здесь концепция иллюстраций традиционная (постепенное персональное знакомство с каждым новым жильцом). Картинки поданы по одной схеме: на развороте слева представлен новый персонаж, а справа — то, как он вписался в общую компанию.