Слишком мрачное, как для творчества Шекли, повествование. Одна надежда, что это самое оружие ограничится Марсом и перемещаться в межпланетном пространстве не может.

Это мое первое знакомство с творчеством Геммела, и могу сказать, что очень успешное. Масштабное эпическое полотно времен непосредственно предшествующих т.н. «Катастрофе Бронзового века», когда в течение нескольких десятилетий были уничтожены почти все высокоразвитые государства Восточного Средиземноморья и Ближнего Востока. Это событие было не менее масштабным, чем «Великое Переселение народов» приведшее к крушению Римской Империи и имело для истории не меньшее значение, однако по понятным причинам гораздо менее изучено. Даже о причинах этой катастрофы до сих пор спорят историки, выдвигая различные версии от климатических катастроф до проблем в технологических цепочках, вызванных истощением месторождений меди и олова. Сам Геммел судя по всему склоняется к версии взаимоистощения всех сторон в Троянской войне, усугубленной извержением вулкана (скорее всего Санторина). Попутно Геммел попытался объяснить с разумной точки зрения «Казни Египетские».

Сама Катастрофа практически в трилогии не упоминается, она посвящена описанию упадка и гибели блестящей троянской цивилизации. Разумеется в первую очередь Геммел пишет о людях, которые способствовали этому упадку, или наоборот, пытались всеми силами противостоят наступающему Хаосу. Агаменон и Приам, Менелай и Нестор, Улисс и Ахилл, Эней и Гектор, Андромаха и Гекуба — все первостепенные, второстепенные и даже третьестепенные персонажи вроде старой няни детей царя Реса имеют свои индивидуальные, отличающие их от других людей черты характера. Причем, и довольно неожиданно, судьбы большинства героев (да и сами образы героев) у Гемелла отличаются от классической традиции, что вносит дополнительный элемент неожиданности в развитии сюжета.

Ну и пара слов о главных героях. Все же главные герои трилогии — Эней и Андромаха. В ситуации надвигающейся катастрофы именно они символизируют надежду на новый рассвет после долгой ночи. Они и их любовь, которую они пронесли через годы и испытания. Поэтому «Троя» несмотря на весь трагизм происходящего не выглядит беспросветным кошмаром.

Финал трилогии совершенно закономерен. В такой войне победителей нет, и быть не может. Все получили по заслугам.

Разумеется трилогия не идеальна. Сражения, несмотря на все искусное их описание выглядят все же нереально. Вести такие масштабные кампании по всему Восточному Средиземноморью с участие десятков тысяч воинов мог разве что Рим периода своего расцвета, но уж никак не относительно примитивные города-государства микенской Греции. Периодически, особенно к концу из кустов высовываются рояли. Ну и получилась скомканной линия Гершома, ставшего самым известным персонажем Ветхого Завета. Впрочем это все абсолютно не мешает получению удовольствия от действительно великолепных книг. Обязательно рекомендую.

Редко бывает, когда от исторического романа невозможно оторваться до последней страницы. Но это именно тот случай. Когда его читаешь, то погружаешься в мир интриг и убийств, побед и поражений, благородных героев и отвратительных мерзавцев. С нарастающим ужасом следишь за тем, как поочередно к своей гибели двигаются все наследники Августа — Гай и Луций, Тиберий и Друз, Германик и Агриппа, расчищая дорогу к власти сыну Ливии — Тиберию. Причем Грейвз очень тщательно старается не искажать исторические факты, не позволяя себе отклонений от реальной истории.

Другой вопрос — интерпретация событий и образов исторических личностей. Но здесь автор имеет право на свое собственное видение. И надо признать, что использовал он это право на все 100%. Проработанные до потрясающей глубины образы хладнокровной отравительницы Ливии, доброго патриарха Августа, до нереальности благородного Германика, умного и порядочного, страдающего от своего уродства Клавдия. Более того, талант Грейвза оказался настолько велик, что я и в других произведениях, где действуют эти персонажи, воспринимаю их образы именно такими, хотя например, в сериале «Рим» они совершенно другие.

«Я, Клавдий» безусловный эталон исторического романа. И хотя ему уже скоро сто лет, в обязательном порядке рекомендую к прочтению любителям исторических романов.

В определенном смысле Вебер попал в собственноручно подготовленную ловушку. Из книги в книгу он повышал ставки, сталкивая Хонор со все более сильными и опасными противниками. Разумеется это было оправданно, поскольку Хонор постоянно растет и круг задач у нее увеличивается. Но бесконечно раздувать масштаб происходящего невозможно по вполне объективным причинам.

В этой книге развитие событий дошло до генерального сражения между флотами Мантикоры и Хевена, когда миллионы людей брошены на смерть из-за амбиций своих правителей.

Как и в предыдущих книгах сюжет до середины книги кажется скучноватым и не динамичным, однако с этого момента он постоянно набирает скорость, ближе к концу просто приковывая к себе все внимание читателя. Вебер продолжает экспериментировать со стилями. В повествование неожиданно, но вполне органично, вклинивается политический триллер в стиле «Манчжурского кандидата», читать который не менее интересно, чем основную сюжетную линию. Ну и конечно финальная бойня, превзошедшая по своим масштабам, все, что было до этого в серии конечно впечатляет.

Резюме: очень понравилось. Прямо жалко, что серия скоро заканчивается.

«Я так понимаю, что если закон разок под один случай подмять, потом под другой, потом начать им затыкать дыры каждый раз в следствии, как только нам с тобой понадобится, то это не закон тогда станет, а кистень! Да, кистень…» — говорил в свое время Шарапов Жеглову. В руках короля королей Сварога закон превращается даже не в кистень, а в целую танковую бригаду, которая катком прокатывается по всем неугодным.

Без малейших зазрений совести (Сварог и совесть — ха-ха) он фабрикует совершенно фальшивый заговор, и отправляет в тюрьму сотни людей, которые видят для своей страны другое направление развития, чем то, которое устраивает Сварога, утешая себя тем, что может лет через пять-десять он их помилует. Не расстрел все же, а так, детский срок. Ну в принципе, на фоне уничтожения миллионов токеретов, это так, невинная игра в крысу.

Не забывает Сварог наложить лапы на очередную корону. Правда, тема что он делает, именно как король для своих стран, осталось и в этой книге нераскрытой. Да и за всю серию могу вспомнить разве что освоение Трех королевств, которое благополучно состоялось бы и без Сварога по тривиальной причине — земли мало, а людишек много. Впрочем и тут Бушков явно что-то не продумал. Передовые королевства — Снольдер и Ронеро, да и остальные, судя по уровню развития техники находятся приблизительно на уровне второй половины 19 века на Земле, со всеми сопутствующими процессами в виде индустриализации и перетока крестьян в города, что должно снизить остроту вопроса о земле.

Сама книга получилась ни о чем. Что бы не решать старые проблемы и загадки, Бушков предпочел загрузить героев новыми. Подозреваю, что он и не помнит, о чем вообще писал раньше. Про исчезнувших из жизни Караха и Меони вспоминали многие, повторяться не буду, а мне вот интересно, что стало с еще одним персонажем — Лордом Ройлом — великим изобретателем и ученым, которого травило ларское руководство. С тех пор много чего изменилось — сам Сварог стал властью. И что? Ройса так и пытаются периодически убить? Нет ответа, и не будет походу. Неинтересно это Бушкову. Ему интереснее писать про то, как Кани переспала со Сварогом, или как он разрешил ей потроллить своего бывшего профессора, который ее домогался.

В очередной раз улыбнулся росказням Бушкова про огромный размер книг, который приходится делить. «Клетка» хорошо смотрелась бы в качестве пролога к книге размером с ЛО или РИ. Не более того.

Резюме. Не такой ужас-ужас, как предыдущая, но все равно слабенько.

P.S. А может Бушков просто троллит своих читателей? Ну не может такое существо как Сварог позиционироваться как главный положительный герой.

К достоинствам цикла про Харрингтон отнесу то, что он динамично развиваются. К счастью этим он выгодно отличается от многих других сериалов, где застывшие в одном и том же образе герои кочуют из книги в книгу, где меняется только декорация.

По сравнению с первыми книгами изменилось все. Хонор и те, кто ее окружают, коты и их отношения с людьми, корабли и тактика их применения, внутри- и внешнеполитические хитросплетения и интриги. Добавились новые игроки в Мантикоре и Хевене, а также новые межзвездные государства.

Если раньше при чтении Вебера я вспоминал про историю флота и аналогии, которые использовал автор, то эта книга живо напомнила мне труд Б.Такман — «Августовские пушки», на мой взгляд лучший анализ предвоенной ситуации лета 1914 года, приведший к войне, которую не хотели ни немцы, ни англичане, да и остальные страны тоже. Правда здесь Вебер немного сжульничал, введя образ госсекретаря, занимающегося вредительством и срывающим переговоры, но и без него было очень интересно и поучительно следить за противостоящими сторонами, которые изначально были настроены на мирный исход, и которых только одна мысль о возобновлении войны приводила в ужас, и которые шаг за шагом из-за непонимания, нежелания уступать и просто недоверия друг к другу спускались все ниже и ниже, пока начало войны не стало единственным выходом из сложившейся ситуации. Войны не хотел никто — война была неизбежна(с)

Кстати здесь Вебер поступил довольно нестандартно. Обычно война в таких романах заканчивается со свержением плохишей — агрессоров и приходом к власти «наших». Дальше «мир, дружба,жвачка».

Еще хочу обратить внимание на один нюанс. Начинаются книги Вебера довольно скучновато, потом действие ускоряется, а ближе к финалу оторваться просто невозможно. Вот такой у него стиль, надо просто привыкнуть.

Очень понравилось.

Вождь гаутов

ему ответил,

стойкий в битве,

статный под шлемом,

такими словами:

«Из дома Хигелака

веду соратников

я, воин Беовульф,

хочу поведать

владыке вашему,

потомку Хальфдана,

что мы замыслили»

Что же замыслил воин славный Беовульф мы узнаем из великолепной поэмы древних англо-саксов — «Беовульф». Изначально она сложилась в те времена, когда еще ощущались последние волны события, которое перевернуло всю историю Европы, да и всего Мира в целом — Великого переселения народов. Рушились колоссальные империи и мелкие государства, племена, ранее жившие в сотнях километрах друг от друга внезапно оказывались соседями, римский порядок сменился хаосом. И как во всяком хаосе, на первый план выдвигались сильные личности, способные создать из хаоса упорядоченные островки жизни. Для достижения своих целей они не боялись срываться с насиженных мест и отправляться за моря в совершенно неизведанные страны, где вполне могли жить всякие чудовища.

Хотя в предисловии сказано, что эта эпоха — эпоха зарождения феодальных связей, но в поэме этого практически незаметно. Беовульф славен не своим происхождением, а своей доблестью, своими подвигами и своей щедростью. Только этим он может привлечь и удержать возле себя дружинников. Он типичный варварский король.

Этим очень ценна поэма. Свидетельством о жизни, обычаях и людях тех времен, о которых мы знаем очень мало, о временах, когда римские хроникеры, описывающие происходящие события были практически уничтожены, а до появления христианских хроникеров оставались еще века.

Читать поэму довольно сложно. Само ее сложение непривычно для нас, но все же я порекомендовал прочитать ее хотя бы раз. Ведь фактически вы прикасаетесь к кусочку истории, слышите тоже, что и слышали ее первые слушатели полторы тысячи лет назад.

Кратко об оценке. Нельзя оценивать Беовульфа с привычных позиций. Это не обычная историческая книга в нашем понимании и даже не классика. Это и есть сама история. Как и «Илиада», как и «Песнь о Роланде». Сравнивать между собой их тоже невозможно. Ну вот что лучше — «Лаокоон» или «Джоконда»? Так что на мой взгляд таким вещам надо либо ставить максимальный балл, либо не ставить никакого.

P.S. Несмотря на некоторое смещение акцентов, мне очень понравилась экранизация от 2007 года Роберта Земекиса.

Современному поколению, привыкшему к электронным читалкам, имеющим свободный доступ к такому количеству книг, что и одного процента из них не прочитать за всю жизнь, конечно не понять того вакуума литературы, который был во времена, когда «Звездные короли» впервые попали в СССР. Трудно сейчас представить ощущения школьника, который открыв очередной номер «Техники-Молодежи» вдруг увидел там ТАКОЕ.

Окно в абсолютно другой, незнакомый и загадочный мир. Мир космооперы. Тогда конечно, я еще не знал этого слова, но читать мне это совсем не помешало. Космические короли и бароны, интриги и любовь, безжалостные убийцы и благородные спасители, межзвездные сражения и путешествия во времени. Все это совершенно не похоже на то тоскливо-морализаторское чтиво о дополнительной выплавке чугуния, которое представляло из себя большая часть тогдашней советской фантастики.

Кроме необычного антуража отмечу захватывающий сюжет, в который погружался с первых же страниц, и который не отпускал до самого финала, буквально до последнего абзаца. Поскольку повесть печаталась больше полугода, ожидания каждого следующего номера были тягостными, а уж когда оставался последний, декабрьский номер — и вовсе невыносимыми. Куда там «Игре Престолов». Тем более, что соцсетей и форумов в те времена не существовало, и обсудить свои переживания, впечатления и вопросы было почти не с кем.

Безусловно многое сейчас выглядит наивным. Противостояние Империи и Темной Лиги заимствовано из событий, приведших ко Второй Мировой, да и сами сражения линкоров и крейсеров перенесены из событий на Тихом Океане. Шор Кан — явная отсылка к Гитлеру(а вовсе не к Сталину), хотя надо признать он получился гораздо обаятельнее своего прототипа.

Роман послужил одним из толчков для написания Ефремовым «Туманности Андромеды» в ответ. Но надо признать, что ответ во многих отношениях получился слабым и уступающим «Королям». «Туманность» — это в первую очередь инструмент для выражения Ефремовым своих идей и этому посвящено все в романе — от поступков людей, до их диалогов. И в результате герои у Ефремова картонно-ходульные, а когда они открывают рот, то создается впечатление, что они зачитывают передовицу газеты «Правда».

В то время, как у Гамильтона главные герои Гордон и Лианна являются обычными людьми, со своими страхами и сомнениями, которые они вынуждены преодолевать. Интересны также и второстепенные персонажи — Зарт Арн и его отец и их помошники. Ну и Шорр Кан, как я уже писал не похож на карикатурного злодея.

Резюме: классика, обязательная к прочтению. Изначально планировал поставить 9, но пока писал, нахлынули воспоминания, из-за которых добавлю еще балл.

Не являюсь особым любителем Артурианы, сведения о героях этого цикла я получал от самых разных источников, от фильма «Первый рыцарь» до средневековой легенды о «Тристане и Изольде», поэтому не буду анализировать расхождения между каноническими версиями и собственно циклом. Хотя на мой взгляд, Гавейн и Гвиневера, Мерлин и Нимуэ, Тристан и Изольда, а также Моргана совершенно другие, чем те образы, к которым я привык, и судьба их гораздо более трагична

Прочитав «Саксонские хроники» и высоко их оценив, я естественно не мог пройти мимо второго средневекового цикла автора. И так же естественно я не могу эти циклы между собой не сравнивать, тем более что они во многом похожи.

Главным героем в обоих циклах является юноша очень благородного происхождения, волею судеб вынужденный начинать свою военную карьеру с самого низа. И добиваться своего высокого положения только своими собственными силами. Оба героя, и Дерфель и Утред всю жизнь посвящают борьбе с иностранными захватчиками — саксами и викингами соответственно.

Оба служат королям, да еще каким. Один — легендарному Артуру, другой не менее легендарному Альфреду, единственному в английской истории королю, который удостоился титула «Великий».

Параллель прослеживается и между линиями Дерфель-Нимуэ и Утред-Брида. Любовники в начале истории, чьи пути разошлись и сделали их непримиримыми врагами. Если Утред и Дерфель посвятили свою жизнь земным делам, борьбе с врагами и в целом, по крайней мере на конец повествования в этом преуспели, то навязчивой идеей Бриды и Нимуэ стала борьба за старую религию против наступающего христианства. Закономерно, что обе потерпели полное поражение. Так же закономерно, что они посчитали своих бывших возлюбленных главными виновниками этого поражения и начали мстить их близким. Причем притом и Дерфель и особенно Утред совершенно не являются сторонниками новых религий и кичатся своим язычеством, но определенные моральные принципы, которые они не могут преступить вынуждают их играть на стороне противников своей религии.

Разумеется нельзя обойти сравнение двух ключевых фигур циклов — Артура и Альфреда. И вот с этого момента начинаются различия, и различия принципиальные. На первый взгляд Артур — великолепный воин и статный красавец, гораздо ярче и харизматичнее вечно больного Альфреда. Но если Артур реагирует на непосредственные угрозы, то Альфред стратег, который мыслит на десятилетия вперед.

Но главное даже не в этом. А в чувстве ОБРЕЧЕННОСТИ того, что делает Артур и кельты. Если саксы Альфреда строят пусть примитивную, но целиком свою, самобытную цивилизацию, то кельты отчаянно пытаются возродить цивилизацию римскую в симбиозе с которой они прижили пять веков. Римские имена, римское оружие, римские названия.

Неудивительно, что попытка защитить старое, отжившее свое время заранее обречена на неудачу.

Вообще после прочтения цикла у меня сложилось полное впечатление, что бритты так и не оправились от шока, вызванного уходом римских легионов из Англии в 407 году.

Резюме: Корнуэлл один из лучших современных писателей исторических романов. Обязательно рекомендую к прочтению.

Тяжело писать отзывы на книжки, которыми зачитывался в детстве. В свое время «Гриада» была одной из самых любимых, зачитанных до дыр книг. Захватывающий сюжет, межзвездные путешествия, сверхсветовая скорость, инопланетяне и прекрасные инопланетянки, революционеры и шпионы, и еще одни мудрые инопланетяне. Все это было так непохоже на тоскливую советскую фантастику тех времен о врагах народа и трудовых свершениях.

Но с годами понимаешь, к сожалению, что на самом деле все очень наивно и штамп сидит на штампе и штампом погоняет. От заиндевевших женщин(с) до восхваления Ленина.

Очень многое из советской фантастики не выдержало испытания временем и данное произведение относится к их числу. В наше время оно выглядит просто архаично.

Не буду никому рекомендовать читать это сейчас, но и отговаривать не буду, вполне возможно кому-то и понравится.

Теперь о плагиате. К сожалению нет никакого случайного и отдаленного сходства, а есть несколько страниц, полностью переписанных один к одному из романа Уэллса. Для меня загадка, зачем вообще автор это сделал. Все остальное написано вполне бойким как для тех времен языком. Возможно он посчитал, что «Спящий» слишком малоизвестное произведение, и целевая аудитория двух книг не пересекается, не знаю. Но лично я «Когда спящий проснется» прочитал лет через пять после «Гриады». И поскольку текст последней я знал почти наизусть, сразу увидел плагиат. Сказать, что в тот момент мне было неприятно, не сказать ничего. Впрочем, судите сами.

«Началась толкотня и свалка, грозившая перейти в панику. Слышались какие-то непонятные выкрики, из гула вырывались отдельные слова. Одни отдавали приказания, другие отвечали. Совсем близко кто-то громко простонал.

– Красномундирная полиция! – крикнул кто-то над ухом у Грэхэма.

Издалека послышался треск, впереди за углом замигали вспышки. При свете их Грэхэм различил во мраке скопление людей, вооруженных так же, как и его стража. Вскоре вся улица наполнилась треском и вспышками. Потом опять упала, словно черный занавес, темнота.» — Спящий.

«Кругом раздавался топот, слышались какие-то непонятные выкрики, из общего гула вырывались отдельные слова. Джирг отдавал приказания, другие отвечали. Совсем близко слышался голос Виары, объясняющий что-то грианоидам.

— Служители Кругов! — крикнул вдруг кто-то над моей головой.

С огромного уступа восьмигранника Кругов послышался треск, замигали синеватые вспышки. При их свете я различил во мраке скопления гриан, вооруженных таким же оружием, какое я видел у грианоидов. Вскоре вся окрестность заполнилась гулом и вспышками. Потом опять упала, как черный занавес, темнота.» — Гриада.

«Грэхэм споткнулся обо что-то мягкое и услышал хриплый стон, потом крики: «Спящий!», – но он был так оглушен, что не мог ответить. Потом затрещало зеленое оружие. Безвольным, слепым, механическим атомом следовал он за движением толпы. Его толкнули, он ударился о ступеньку и заметил, что находится на покатой плоскости. Тьма рассеялась, и он увидел лица окружающих его людей, мертвенно-бледные и покрытые потом, изумленные, испуганные, с широко открытыми от ужаса глазами. Лицо какого-то юноши было совсем рядом с ним, чуть ли не в двадцати дюймах. В тот момент Грэхэм взглянул на него равнодушно, но потом оно часто мерещилось ему. Юноша этот, стиснутый со всех сторон толпой, был прострелен и мертв.» — Спящий.

«Я стукнулся обо что-то мягкое и услышал хриплый стон, потом крики «Вперед!» заглушили его. Еще гуще замелькали голубоватые вспышки. Мрак расступился, и я увидел лица окружающих грианоидов, разгоряченные и покрытые потом, злые и сосредоточенные, с широко раскрытыми огромными глазами, в которых горел огонь восторга и близкой победы. Лицо какого-то старика было совсем рядом со мною. Впоследствии оно долго мерещилось мне в просторах Космоса. Старик этот, стиснутый со всех сторон плечами друзей, пробитый гравитационным излучением, был мертв. Но он продолжал стоять с широко раскрытыми глазами.» — Гриада.

«Юноша в выцветшей синей одежде внезапно вскочил на сиденье. «Алло?» – крикнул он. Ноги его находились в каких-нибудь шести дюймах от головы Спящего.

Он поглядел на Грэхэма, очевидно, не узнавая его, затем повернулся, выстрелил и, воскликнув: «К чертям ваш Совет!» – прицелился для нового выстрела. Грэхэму показалось, что шея у юноши вдруг уменьшилась вполовину. Теплая капля упала на щеку Грэхэма. Зеленое оружие замерло в руках у бойца. Секунду юноша продолжал стоять с отупелым лицом. Затем медленно наклонился вперед, колени его подогнулись. Он упал, и тут же стало темно. Услышав падение тела, Грэхэм вскочил и, спасая свою жизнь, ринулся к проходу. Споткнулся о первую ступень, упал и, поспешно вскочив, устремился кверху.» — Спящий.

«Один из них он передал мне, а сам вскочил на последний уступ, за которым уже открылась необозримая панорама «арены» Трозы, смутно освещенная далекими шарами, висевшими над Энергоцентралью. Юноша обернулся ко мне, приглашая на уступ, затем стал стрелять в Познавателей, бежавших к яйцевидным аппаратам на площади Кругов. С криком «Смерть Познавателям!» он приготовился к новому выстрелу. И вдруг мне показалось, что шея у юноши начала таять. Теплая струя полилась мне на руку. Излучатель в руках юноши замер, все еще посылая вихри. Какое-то мгновение грианоид продолжал стоять с восторженно — серьезным лицом, затем медленно наклонился, колени его подогнулись, и он упал бездыханный.» — Гриада.

Ну и т.д.

Поставлю 5 по старой детской памяти.

Довольно интересная зарисовка из жизни одного человека от начала и почти до самого конца 17 века. Поскольку век называли «бунташным», то и жизнь у человека была совсем непростая. Хотя ни в одном из крупных потрясений (Смута, восстание Разина, 20-летняя война с Польшей, Соляной и Медный бунты, Раскол) главный герой не участвовал, приключений на его долю выпало много. Читать интересно, язык у Акунина легкий и приятный.

К минусам отнесу несоответствие главного героя своему времени. Вот предок Магистра Корнелиус вполне вписался приблизительно в то же время, а Маркел просто таки выламывается из него. Не было таких людей в это время.

Ну и фактическая ошибка. В 1634 году, когда Маркел ездил послом в Ригу договариваться о будущей войне с Польшей только-только закончилась предыдущая и закончилась для Москвы неудачно. Кроме того, в это время Густав-Адольф вел тяжелые бои в Германии, и взять солдат еще и для Польши ему просто было негде.

Тут спрашивали про сало. Все просто. Скорость тогдашних пуль была невелика. И в толстом слое сала) значительную часть энергии пуля просто потеряла. И пробить металл кольчуги уже не смогла.

В романе Акунина «Турецкий Гамбит» есть один небольшой эпизод, мало связанный с основным сюжетом, но как по мне самый лучший. Французский журналист и по совместительству турецкий агент Анвар заключает пари со своим британским коллегой и обязуется написать статью на любую тему, которую укажет англичанин, да так, что ее опубликуют в газете. Англичанин выбирает старые сапоги. И в результат получается замечательное эссе, целый гимн старым стоптанным сапогам.

Если писатель талантлив, то он из любой, самой неинтересной истории сделает конфетку.

Научно-исследовательский комплекс, расположенный в пустыне на старом, заброшенном полигоне занимается исследованиями космического сигнала, который предположительно, только предположительно, имеет искусственное инопланетное происхождение. И все, и больше ничего. Ни иностранных шпионов, желающих украсть ТАЙНУ, ни по сути самой ТАЙНЫ, поскольку результаты исследования мягко говоря не впечатляют. Сюжет по сути статичен и представляет их себя описание исследований и результаты их интерпетаций.

Казалось бы, ну что может получится, кроме скучной производственной истории размером с небольшой рассказ. Однако от романа нельзя оторваться. Мастерски переданы эмоции главного героя. Эмоции нарастающие и переходящие в ужас, когда наткнувшись на побочный эффект сигнала, он понимает, что может погубить все человечество. Погубить не потому, что эффект опасен, а потому что из вариантов его использования люди в первую очередь выберут самое убийственное. И здесь появляется основная мысль Лема, которой пронизано его творчество от Непобедимого до Голоса — Контакт в любом виде может быть не только бесполезен, но и опасен для человечества. Люди еще не доросли до Контакта, и неизвестно смогут ли дорасти вообще. И даже хеппи-эндовский финал романа не должен расслаблять читателя. Проблемы то человечества никуда не делись, и следующий раз может так не повезти.

Получилась мешанина эпох. Расцвет минойской цивилизации, война с гиксосами, нападение народов Моря, карфагенская торговля. Все эти события в реальности происходили в течение как минимум тысячелетия. А у Таиты заняли несколько лет.

Но конечно, как и все у Смита очень и очень интересно.

Все таки Франция достаточно «леваческая» страна. Немыслимо для американской фантастики изображение в положительном ракурсе общества, разделенного на обособленные социальные группы, причем одна из групп поражена в правах по сравнению с другой. Фактически триллы лишены права определять свое будущее, их возможности ограничены по сути местным самоуправлением. Впрочем неприятие современного общества характерно для всего творчества Карсака.

Но все остальное 20 лет назад читалось и перечитывалось на ура. Гибель звезды, планетарные двигатели, заговоры, коварные инопланетяне. Что еще надо для счастья?

P.S. Есть сокращенный и полный перевод. В сокращенном вырезан большой кусок о приключениях на Венере.

По старым впечатлениям поставлю 8.

Как я и подозревал, до высочайшей планки, заданной «Темным лесом» третья книга не дотянула.

Как и прежде интересные идеи, особенно если переложить их на на наш мир, где одни страны в угоду достижения сиюминутного политического и экономического превосходства над другими безжалостно уничтожают окружающий мир.

Если в Темном лесу автор вдохновлялся Гоббсом, то момент с изменением физических законов явно навеян лемовской «Новой Космогонией».

Интересное и даже изящное объяснение Парадокса Ферми и возникновения Черных Дыр. Впрочем это больше к «Темному Лесу»

Как и прежде интересный, совершенно непредсказуемый сюжет. По крайней мере в первых двух третях книги.

Интересно противопоставление Уэйда и главной героини. Когда выбор внешне верных,моральных и направленных на выживание как можно большего количества людей решений постоянно ведет в пропасть.

Но все это к сожалению не удалось свести в единое целое. Главный вопрос — Зачем? Зачем нам это? Финал «Темного леса» завершен и логичен. Все остальное — попытки улучшить хорошее с известным конечным результатом.

В итоге у трилогии совершенно невнятный и неинтересный финал.

Плюс «рояли в кустах». Этого я совершенно от автора «Темного Леса», где каждый, буквально каждый малозначительный эпизод получает объяснение, не ожидал.

Первый — это четвертое измерение, которое появляется именно для спасения людей. Ни раньше, ни позже. И второй — когда АА с подругой стартуют с Плутона.

Ну и совершенно непонятна истерическая реакция землян на действия «Бронзового века» и «Синего Космоса». Можно подумать, что у Земли других проблем нет. Ситуация, когда сильные для своего выживания убивают слабых в земной истории сплошь и рядом. Достаточно почитать историю кораблекрушений.

Вторая книга получилась мощнее первой, что является довольно редким явлением. Но тем не менее она превосходит «Задачу» по всем параметрам. Более динамичный сюжет, более яркие персонажи, множество интересных концепций. Ну и самое главное — она гораздо страшнее.

В первую очередь, конечно хочу отметить интересные мысли. Концепция Вселенной как «Темного леса» выглядит жуткой и бьет по голове не хуже Капли. В некотором роде это доведенная до абсолюта гоббсовская идея о войне всех против всех. Только в отличие от Гоббса на горизонте не наблюдается Левиафана. Интересно, что Лю Цысинь идеально отзеркаливает идеи Ефремова с его Великим Кольцом.

Во вторую очередь — это захватывающий сюжет, с совершенно непредсказуемыми поворотами. Как я не пытался угадать развязку — у меня не получилось. Понятно, что была связана с Ло Дзи, понятно что она будет связано с Космической социологией, но конкретно такую развязку я даже и близко не предвидел.

Персонажи более многогранные, чем в первой части, но видно что это не самая сильная сторона автора.

Долго думал над якобы тупыми землянами, выстроившими флот таким образом. Пришел к выводу, что это вполне логично. Люди уже больше века не имели никакого опыта боевых действий и не видели в Капле никакой угрозы. В этой ситуации желание попиариться победило разумную осторожность.

Резюмирую — книга является Событием, а автор самым ярким открытием для меня в этом году.

Он умеет удивлять.

Он заставляет задуматься.

Пожалуй это самая сильная книга трилогии. Дочитываю третью. Там уже два раза были «рояли в кустах». Здесь такого нет.

Отдельная благодарность переводчикам.

Несколько наивный на сегодняшний день, но от этого не менее интересный роман из времен Английской революции. Действие разворачивается в глубинке, вдали от Лондона, однако поляризация взглядов чувствуется и там. Приключения и захватывающий сюжет наличествуют. Довольно ярко прописаны как главные герои — Голтспер и Марион, так и второстепенные — Грегори и Уилл.

К минусам отнесу черно-белую картинку мира. Те кто за короля — злодеи, те кто против — белые рыцари. И вообще почти все поголовно ярые сторонники народа, а за короля только кучка отщепенцев. Непонятно только как они могли воевать почти десять лет.

Ну и любовный четырехугольник, вернее пятиугольник (Голтспери-Марион- Скэрти-Бетси-Уилл) развивается и заканчивается практически идентично такому же пятиугольнику (Морис-Луиза-Кассий-Исидора-Диас) из «Всадника без Головы».

Но для школьного возраста обязательно рекомендую.

P.S. Вот уж не ожидал, что совпадение любовных линий вызовет удивление.

Идентичен судьбами.

Все просто как мычание коровы.

Все мои попытки познакомится с китайской масс-культурой были неуспешными, поэтому к данному роману отнесся с осторожностью. Но, как оказалось зря. Понравилось. Но не в последнюю очередь потому, что сам роман совсем не китайский. Он написан по западным лекалам. Если заменить Ван Мяо на Джона Смита ничего не поменяется. Редко-редко вспоминаешь о том, что автор китаец, когда читаешь например, что в момент, когда Ван готовится услышать от Е разгадку многих мучивших его вещей, первая мысль, посетившая его — а не является ли это нарушением норм секретности. Американский физик в жизни такого бы не подумал. Уж не знаю, было ли так задумано изначально, или получиловсь в результате двойного перевода(удачного кстати), но факт остается фактом — роман космополитичен.

Впрочем это относится к основной линии. Экскурсы в прошлое чисто китайские.

К самой сильной стороне отнесу оригинальные, очень нестандартные идеи (создание фон Нейманом компьютера — просто отпад головы, я улыбался всю главу) и то, что автор заставляет задуматься над многими привычными нам вещами. Меня передернуло от мысли, что уже лет 50 многие безответственные астрономы налево и направо шлют радиосигналы, не задумываясь над тем, что для кого то это может выглядеть как приглашение к большому космическому завтраку.

К минусам отнесу совершенно нелогичное описание сопонов. Уж слишком они технологичные даже для своих создателей, в остальном не демонстрирующим сверхтехнологии.

Рекомендую для чтения.

И, напоследок воспользуюсь примером оставшегося безвестным пацифиста.

Не читайте.

Не читайте!

Не читайте аннотации!!

В книге много загадочного и непонятного, что получает свое объяснение только буквально на самых последних страницах. Аннотация слила всю интригу в туалет.

Эталонная фантастика постапокалиптического направления. Герои не выглядят идиотами, совершающими нелогичные поступки, как в 99% подобных романов. Наоборот все выверено, посвящено выживанию. Никаких рефлексий типа «мама вы плохие, уйду от вас к зомби», как в одном виденном мной сериале. И финал романа, который тут ругают вполне завершен и логичен.

Ну и философия выживания, в наше время выглядящая несколько затасканной мириадами продолжателей на время написания выглядит очень продуманной.

К сожалению все три экранизации получились неудачными. Наиболее близкая к тексту была в 1982 году, но тоже далеко не дотягивает до оригинала.

Роман о революции в Латинской Америке против испанского колониального режима. О времени, про которое у нас практически ничего не известно. Читал в сборнике вместе с «Твердой рукой». Заметно слабее первой

Несколько наивный на сегодняшнее время роман с Deus ex machina, разруливающим ситуацию. в конце. Злодеи наказаны, добро побеждает, главный герой получает девушку.

Но в старшем и младшем) школьном возрасте читается на ура.

Просто таки эталон детективного и приключенческого романа. Только такой сыщик как Холмс, мог за фасадом чудовищной легенды про монстра, являющегося порождением самого Дьявола, запугавшего до полусмерти всех сталкивающихся с ним, разглядеть холодную и рациональную логику убийцы.

Даже не знаю сколько раз перечитывал и смотрел различные экранизации.

10 конечно.

В отличии от других книг, большая часть романа происходит без участия Хонор. И Нимица, к которому я привязался не меньше. Но книга от этого не страдает. Совсем даже наоборот. Вышли на первый план многие нюансы, которые из-за недостатка места раньше были на задворках. Появились новые герои на Хевене, который из картонного злодейского государства а-ля Теиная Лига Шорр Кана стал приобретать человеческие черты.

Ну и конечно масштабное сражение, происходящее в нескольких планетарных системах одновременно.

Каждого графомана (писателями таких назвать нельзя) который выдаст очередную опупею про студента из 2010, попадающего в 1941, с пинка открывающего дверь в кабинет Сталина, десятками отлавливающего немецких диверсантов, руководящего милионными армиями надо тыкать носом в этот роман, где простой человек, попавший в прошлое, прекрасно понимает свои силы и возможности, не строит из себя супергероя, но тем не менее добивается поставленных целей.

Все таки Войнович провидец. Сотрудники КГБ, неумело крестящиеся в храмах, попы-патриоты, кольца враждебности, гениалиссимус. Такое впечатление, что книгу восприняли как инструкцию к действию.

К шестой книге становится ясно, что довольно рискованная затея Вебера сделать главным героем космооперы мало того, что женщину, так еще и симбионта инопланетного существа оправдала себя на все 100. В книге довольно много место уделяется древесным котам. Нимица и Хонор уже трудно разделить, хотя каждый сохраняет свою индивидуальность. Мало того, Нимиц завел себе подружку. Кроме котов много времени уделено рассказам о жизни рядовых космофлотцев.

Кажется, что Хонор согласилась на понижение, все же вспомогательные крейсера это не «эскадра Стены», но на самом деле это не так. Адмирал эскадры сверхдредноутов — это всего лишь передаточное звено, чья задача — выполнять приказы руководства и держать свое место в строю. А в самостоятельной миссии Хонор может с блеском проявить свои военные и дипломатические таланты.

Отличная книга, отличная серия.

Седьмой роман посвящен довольно известной в англоязычном мире истории — гибели отряда Кастера в сражении с индейцами. У нас этот эпизод известен гораздо меньше, поэтому большинство читателей не получат дополнительного удовольствия от появления известных исторических персонажей.

Но и без этого книга — хороший приключенческий роман.

Теперь действие разворачивается на Грейсона. Как и на Мантикоре у Хонор есть враги, которые интригуют против нее и друзья, которые пытаются помочь. Но Грейсон отличается от Мантикоры и здорово отличается. Поэтому приключения Хонор не выглядят клоном предыдущих книг, к тому же появилась определенная детективная интрига. Вполне достойное продолжение серии.

Жил-был молодой, ранний и никому не известный Бушков, который не имел ни славы, ни денег, ни толп поклонников. И писал он вещи для души, вкладывая в них талант и трудолюбие.

И создал он Лабиринт — щемящее и страшное произведение. Произведение, в котором нет победителей, а персонажи делятся на проигравших и погибших и якобы выигравших и потерявших все.

Царь почуствовал себя преступником. Царица потеряла детей.

Победитель Тесей потерял себя. Он никогда не будет считать себя героем. Потому что у него всегда перед глазами будет стоять тот юноша.

И даже Рино, кое что вроде бы нашедший на самом деле потерял весь смысл жизни.

И пришла к Бушкову слава, а за ней деньги и поклонники. И начал он кормить поклонников г.. Печатью Скорби.

Очень интересное исследование о Допетровской и Петровской Московии.

Мне и по первому прочтению в 97 было понятно, что Бушков разоблачает не передергивания и вранье историков, а исторические мифы у публики. Я не узнал ничего нового, за исключением главы о монголах, которая надо признать меня немного удивила. Ненадолго, правда)

К сожалению сейчас книга выглядит, как набор исторических и околоисторических анекдотов. В отличие от второй не выдержала проверку времени и не представляет особого интереса.

С этой книги начался мой интерес к Литве. До этого для меня она находилась в тени либо Польши, либо России. Да и не только к Литве, но и ко всей западной части Киевского государства. По прошествии 20 лет с момента прочтения, узнав много, имея интернет, не нахожу в книге больших несоответствий реальной истории, в отличие от сказочника Бушкова.

Очень жаль. что в последующих книгах автор не смог удержать такую высокую планку. Но эта достойна высших похвал.

Есть такой анекдот

Подходит мужик к зеркалу: глаза маленькие,

уши-лопухи, на голове залысины, нос картошкой,

живот подушкой, ноги короткие, да ещё и кривые.

Оглядывается вздыхая на спящую длинноногую красавицу:

— Это же надо так деньги любить!!!:)))

Это как надо любить деньги, что бы поставить свою фамилию над таким кошмаром. И как надо ни в грош не ставить своих читателей.

Жаль, что не могу поставить -1000

Первые две книги цикла я прочитал запоем. Приключения, захватывающий сюжет, а самое главное — симпатичные интересные герои. Но начиная с третьей книги, с момента убийства королевской снольдерской семьи у меня начало формироваться новое чувство, которое я сразу и не понял. А потом сообразил — раздражение. Сначала небольшое, но потом стабильно растущее из книги в книгу. Путь Сварога к власти усеян трупами. Причем трупами в основном невиновных людей. Единственное оправдание этому могло быть резкое улучшение жизни его подданных или мобилизация ресурсов для достижения других благих целей. Причем это оправдание тоже слабенькое, из серии «Цель оправдывает средства». Но хоть какое-то.

Но этого и близко нет. Подданными Сварог вообще не занимается, а свои цели достигает почти без участия таларцев, как в случае поисков Копья или захвата Горрота. И возникает резонный вопрос — ну стал ты королем королей, а дальше что? Что кроме самолюбования — мне достаточно щелкнуть пальцем или какие у меня палаты, а уж мои балерины каковы в постели. Ничего.

Но в этой книге раздражение перешло в отвращение. Вот так вот походя уничтожить несколько миллионов живых существ..... Брашеро намного симпатичнее. ТАКОГО за ним точно не водится.

Мне все рано теперь кто укокошит Сварога, сын там или Гремилькар. Я жду, когда отвращение перейдет в омерзение.

Открыли дверь в одну комнату, слева от входа нашли пистолет, к нему три магазина, десяток патронов россыпью и две гранаты, потом повернули направо и увидели автомат, к нему 3 магазина и 2 мины.

Краткое содержание цикла.

Справедливости ради в дальнейшем Круз намного уменьшил технические описания мародерства своих героев и некоторые вещи мне даже понравились.

Но этот цикл совершенно нечитаемый.

Самая тяжелая ( из пока прочитанных вещей) книга цикла. Все ее действие происходит на Мантикоре и частично Хевене. сражений нет, но это не портит книгу.

Уделено место описанию политической жизни Мантикоры. Одним словом, Вселенная Харрингтон разрастается и обретает живые черты.

Но центральное место конечно занимает сама Харрингтон. Вынужденая выбирать между честью и концом карьеры и всего, что с этим связано она выбирает честь.

Никакая она конечно не Виктория, а именно Хонор.

Вебер как Писатель растет в профессиональном смысле одновременно со своей героиней. Хонор получает под свое командование новейший линейный крейсер, который возглавляет эскадру. Но одновременно увеличивается и сила враждебного Хевена.

Вебер хорошо знает военно-морскую историю. И использует в своих романах. Причем довольно малоизвестные ее страницы. Так представители jeune ecole, ратовавшие за массовое строительство ЛАКов — это прямая отсылка к реально существовавшей в конце 19 века «молодой школе» во французском флоте, предлагавший строить массово эсминцы и легкие крейсера за счет тяжелых кораблей.

Впрочем это совершенно не портит романы.

Еще из плюсов — Хонор нашла наконец свою любовь, а Хевен из совершенно безликого врага начал обретать реальные черты живых людей.

Из минусов — один мантикорский сверхдредноут одним залпом уничтожает целую эскадру хевенских линейных крейсеров, в то время как в свою очередь эскадра мантикорских линейных крейсеров довольно успешно сражается уже с целой эскадрой сверхдредноутов.

Неровный роман. Приключения в Бактре и в альтернативной Франции выше всяких похвал. Все остальное, особенно мир первобытных американцев намного хуже.

/11 мая 2937 года до рождества Христова он уже пленил Стивена Тамберли — агента Патруля Времени./

Вообще-то в этот день Стивена он как раз выпустил. А пленил он его в 1533 году в Андах.

Сама повесть похуже среднего но в целом вполне читабельно.

Отличная историческая повесть, разбавленная небольшой долей фантастики. Хорошо прописаны персонажи. Такое впечатление, что полностью погружаешься в 4 век. Тем более географически я часто бывал в тех краях).

Лучший рассказ цикла. Интересная альтернативка. Но тем не менее пороки человечества никуда не делись и в

том мире, так не похожем на наш.

Водопад конечно великолепен. Хотел бы я на него посмотреть. Все остальное скучно и тривиально. Ниачем.

Поскольку наша цивилизация наследница древних греков, то и на персов мы смотрим их глазами — кровожадные злодеи, мечтающие уничтожить любое проявление свободолюбия. То что Андерсон сделал главного героя (после Мэнса конечно) персом само по себе нетривиально.

Довольно интересно написанный рассказ о кастинге) на темпорального полицейского. Но все же он более ценен, как предыстория цикла, рассказывающая о том кто такой Эверард и откуда он взялся.

Шедевральный роман из морской военной истории. Напряжение не отпускает до последней главы. Очень и очень жаль, что в отличие от многих других романов Маклина этот не экранизирован.

Чудесный рассказ о том, что будет когда и до Марса доберутся человеческие глупость и косность. Прям жизненная зарисовка из будущего.

Мощный рассказ. Забавно читать жалобы на то, что тема инопланетян не раскрыта, или почему главный герой выбрал такой финал.

Инопланетяне, ядерная война и все прочее — это ТОЛЬКО ФОН для главного — ответственности за свой выбор.

ГГ сделал свой выбор, основанный на трусости и эгоизме и проиграл. Он потерял все — любовь, друзей(если они были конечно), карьеру, долголетие и возможность увидеть звезды.

И поменял это все на долгое одиночество в по сути тюрьме. Комфортабельной, но тюрьме.

И финал может быть только таким. Не смог бы он вписаться в новый мир, где все, буквально все ежесекундно напоминало бы о тех возможностях, которые он потерял, собственноручно погубив свою жизнь. И терпеть отношение окружающих, пусть и благожелательное, но сочувствие как к умирающему от рака. Нет уж, лучше всего этого не видеть.

Очень легкая и забавная книга о том, что крепость духа и отвага победят любых врагов. Не соглашусь, что выглядит слишком фантастично. Империя инопланетян под грузом противоречий уже дозрела до своего падения. Для этого достаточно самого маленького толчка.

Очень интересная задумка, но исполнение хромает, а финал вообще остался непонятным.

Виктория продолжает расти в профессиональном плане. Теперь она волею случая становится командующей эскадры и старшим офицером в системе Грейсон. Интриги, сражения и погони — все присутствует. Единственное что не понравилось —

На балл ниже первой.