1. Что я за писатель и с чем меня едят?

Чего в моём творчестве не найдёте.

Переработки богатого рабочего опыта. То есть я не расскажу, как гномы варят сталь, основываясь на богатом опыте сталевара. Хотя кому-то именно это интересно. И точно скажу, что никаких покупок акций не опишу в своих книгах. И считаю, что некоторые профессии, а точнее, ту их часть, которая непосредственно относится к нашему миру, переносить в фэнтэзи нельзя.

Соответственно я всячески стараюсь избегать отсылок к нашему миру. В том числе, отсылок к субкультуре, менталитету и так далее. То есть я стараюсь, чтобы ни в одном персонаже вы легко не узнавали своего знакомого. Это тоже привлекает некоторых читателей. Но этого не найдёте.

Ещё не будет женского фэнтэзи. Хотя это, в общем, должно быть понятно и так, но заострю на этом внимание. Всё-таки, некоторые писатели, в угоду моде изменяют себе, своему стилю. А женское фэнтэзи сейчас очень модно, очень читаемо, очень востребовано. Отличительные черты:

— в центре любовная линия;

— ГГ либо девушка с большим набором красивых мужчин, либо красивый мужчина, который к концу романа обязательно выберет одну женщину;

— затянутые сцены с упором на переживания и мысли главной героини;

— наплевательское отношение к деталям боёвки;

— модные тренды – типа вампиров;

Ещё вот некоторым нравится так называемая «глубина»: философский подтекст, отсылки каким-то философским учениям, психологизм, литературные выверты, использование сложных слов, тройное-четверное дно какое-нибудь, похожесть на каких-то признанных авторов. Вот тоже такого не встретите. Я люблю писать просто и понятно. Я, конечно, стараюсь сделать сюжет интереснее, но не вот такими средствами. Мне хочется, чтобы фэнтэзи интересно читалось, а не интересно разгадывалось. Можно сказать, пишу для широких масс, а не для исключительных интеллектуалов.

Какое фэнтэзи я ценю и какое стараюсь творить сам:

— максимально атмосферное – без отсылок к нашему миру и соответственно с отсылками к тому миру, где действие происходит;

— проработанное с точки зрения психологии рас, если есть устоявшийся взгляд на расу, то я буду отталкиваться от него, если нет – это будет моё видение, моё размышление, подкреплённое чем-то по ходу рассказа;

— без аллюзий на наш мир. Если вдруг попадётся сцена, как огромный орк одолевает чудовище на дубе, которое громко свистит, то это абсолютно точно совпадение. Но это утрированный пример. Также хочу сказать, что я не пишу учебников морали. Это всегда взгляд со стороны. Вот вы — читатель. Вот история из совершенно другого мира. Я стараюсь пересказать, подать эту историю так, чтобы интересно было прочитать, чтобы что-то привлекло внимание. Необычное, таинственно, гротескное.

Что касается главного героя. Часто слышишь о том, что писатель должен заставить читателя сопереживать своим героям. Но вот я читал с огромным интересом некоторые книги – например «Одиссея капитана Блада» Рафаэля Сабатини или «Трое в лодке, не считая собаки» Джерома Клапки Джерома. Это книги, которые я очень люблю, и авторов которых я невероятно уважаю и считаю мастерами и гениями. Но героям этих книг я не сопереживал. И, как мне кажется, и авторы не задавались такой целью. И есть и другие книги, героям которых я либо совсем не сопереживал, либо просто с интересом следил за ними.

И есть примеры книг, где автор, наверняка, старался заставить меня сопереживать героям. А я не хотел им сопереживать. Это, например, «Властелин колец».

Так что, какова бы ни была история моего героя, моя главная цель – не заставить ему сопереживать, не заставить читателя полюбить его, а рассказать историю, таким образом, чтобы читатель почувствовал особую атмосферу рассказа.

Не придать герою качества, близкие читателю, а идти от обратного – рассказать о чуждом герое, но интересно рассказать, чтобы читатель захотел прочитать, а прочитав, задумался о главном герое и оценил бы его.

Поэтому, к слову, я не тот писатель, который в главном герое описывает себя. Я планирую написать такой роман, но это будет не очень скоро, и там будет ясно однозначно: это не просто герой, похожий на меня, а я сам.

Что касается стиля. Однажды я загрузил большой кусок своего текста в онлайн анализатор, он выдал, что текст больше всего похож из современных писателей фэнтэзи на Степана Вартанова, а из советских писателей на Израиля Меттера.

МАЛАЯ ФОРМА

Хочется заметить, что автор, пишущий о реальном мире, тем более о животных, имеет для опоры огромный пьедестал, которого никогда не будет у автора фэнтэзи. Одно дело «Аватар», другое «Бэмби». Кроме того, рассказ – это малая форма. В ней тяжело раскрыть героев и мир. Малая форма – это 40 000 знаков примерно плюс минус 20 000. То есть от 20 до 60 тысяч знаков. Больше – это уже не рассказ, это повесть или новелла. Меньше – ещё не рассказ. То есть рассказ должен затянуть в себя читателя, поварить и выплюнуть. Для этого требуется объективное время, то, которое тратишь на прочтение слов, чтобы эта химия сработала. Иногда короткий рассказ кажется длиннее за счёт того, что читателю надо дольше оценивать информацию из текста. Если рассказ построен на математических расчётах, или как литРПГ характеристиках героя, или на аллюзиях на фильмы нуар, например.

2. Почему у меня вышел сначала сборник рассказов

Глупо с моей стороны ссылаться на то, что так получилось, поскольку в моих руках была судьба сборника. Почему сборник рассказов не выпускается после полноценного романа? Главные Герои — протагонисты всех рассказов сборника объединены тем, что являются второстепенными героями в другой, готовящейся к изданию книге. Я бы хотел, чтобы к изданию этой новой книги такой сборник рассказов уже был бы, чтобы я мог на него ссылаться и сразу предложить читателям.