Отличнейшая, как с точки композиции так и самой фабулы история, правда не лишенная недостатков.

Думаю, не стоило давать рассказу настолько говорящее название, являющееся по существу спойлером. Но может быть автор поступил так умышленно, таким образом замаскировав парадоксальную развязку, выстрелившую в тот момент, когда казалось рассказ уже не преподнесёт никаких сюрпризов...

В целом же, одно из тех произведений которые время от времени можно перечитывать с огромным удовольствием.

С первых же страниц Джек Вэнс настраивает читателя на авантюрную направленность своего рассказа.

Несмотря на почтенный возраст рассказа, в нем явственно ощущаются мотивы дизельпанка. Космопорт в предлагаемой реальности мало чем отличается от расхожего образа захудалого порта: салуны, бордели, склады подержанных вещей да третьесортные гостиницы. «Вдоль проспекта тянулись древние фронтоны пятиэтажных деревянных домов, выкрашенных в грязно-бурый цвет». Как-то не так я представлял себе Город будущего... Соответственно, и обитатели в основной массе больше напоминают типовый припортовый сброд; астронавты — по сути те же самые, движимые жаждой наживы пираты, только щеголяющие в скафандрах.

Центральный герой — юный недотепа, которому как ни странно, удалось одержать верх над целым экипажем матерых космических проходимцев. Не без подыгрывания со стороны автора, разумеется.

Как известно, портреты персонажей Джеку Вэнсу всегда отлично удаются. А вот их реакции и поступки зачастую прописаны на уровне комикса. Впрочем, если учесть ориентацию на массового читателя палп фикшн 50-х годов, то вроде бы всё в рамках жанра.

Завязавшаяся ещё на Земле интрига, имеет своё продолжение в космосе и финиширует на той самой загадочной сернистой планете. Первая, «наземная» часть показалась мне наиболее проработанной. А дальше не так уж много интересных идей. Планета с её обитателями изображена весьма схематично, без детального описания: финальное противоборство на её поверхности малоправдоподобно, что вообще-то не свойственно автору и производит впечатление сыроватости произведения.

Мистическая повесть, написанная, как мне показалось с единственной целью — представить собственную оригинальную концепцию потустороннего мира, вернее той среды, откуда черпают информацию медиумы. Другими словами, ещё одна попытка осмыслить на научном уровне общение с духами, явление призраков и прочую парапсихологию. Ну что ж, картина получилась непротиворечивой и содержащей внутри себя рациональное зерно. Вот только под конец старину Вэнса стало заносить

Большая и наименее интересная часть изложена весьма буднично, чуть ли не языком газетного очерка. Некоей фантастикой (настолько это надумано) на предложенном фоне выглядит разве что встроенный в повествование и вовсе не обязательный рассказ главного героя о собственном чудодейственном побеге из китайского плена во времена IIМВ. Побег, в процессе которого наш герой почем зря, переодевшись в форму советского полковника, колесил по внутреннему Китаю и советской Сибири. Вишенкой, несомненно, является следующий пассаж: «Помню, за мною гнались по улицам Читы. Я спрятался в каком-то борделе, украл чемодан и чью-то гражданскую одежду и смешался с толпой из восьмидесяти русских инженеров...»

Даже известный «любитель» Союза Р.Хайнлайн ничего подобного себе не позволял...

...Когда герой, «счастливчик» Дон Бервик таки телепортируется на небеса, что является как-бы логическим итогом опытов, сюжет начинает разворачиваться поживее, но в тоже время теряет былую правдоподобность и с трудом набранные баллы.

Неплохой рассказ.

Однако, чревато вводить законы, подобные упомянутому в рассказе — этак запросто можно скатиться к эпидемии непреднамеренных убийств, когда старикашки да разные уроды будут почем зря провоцировать красавчиков на решительные действия )

В районе 90-х во всякой околонаучной прессе бодро ходили байки про детей-индиго, поколение-индиго (Ау, куда вы подевались?).

Вот эту самую, плодотворную тему желтой прессы, в своем рассказе Юрий Дубровин и предвосхитил, правда благоразумно привязав вундеркинда к неопределённому, но явно светлому будущему.

Вот это и есть основная идея. Кроме неё ничего интересного в рассказе нет, сплошные надуманные нелепости

Примитив по замыслу, и халтура по исполнению, даже для 1964 года.

Опус мог быть интересен разве что пионерам, посещавшим кружок «Юный космонавт». Ежели рассказ таки задумывался как иронический (возможно, и так), то Януша Белецкого следует считать весьма тонким троллем .)

Ну, о оценку соответственно повысить.

Рассказ начинается довольно интригующе и бодренько, но по ходу повествования растрачивает потенциал.

Похоже, что в начале было слово, вернее идея о невозбранном пребывании человека в вакууме.

Потом уже автор прилепил всё остальное. Безусловно, отдельные интересные идеи есть, но в целом получился на редкость схематично для Джека Вэнса прописанный мир, все усилия автор приложил к изображению многослойных интриг, плетущихся при дворе инопланетного султана. Собственно, описанию царящей в султанате византийщины посвящены две трети рассказа.

А финал, посвященный феномену сджамбаков (боже, неужели нельзя было выдумать слово попроще ?) скомкан и даже не остроумен.

Рассказ незатейливый, но не такой уж и безнадёжный, хотя и весьма раздутый. Сокращение текста примерно на треть пошло бы только на пользу.

Ощущаются явные отголоски «Терминатора» — время было такое...

«Вишенкой» произведения является эпизод, где Испытатель выторговывает себе в качестве бонуса подборку НФ.

»...что именно вы хотите? — осторожно поинтересовался доктор Коул.

-Ну, Гаррисон, Шекли, Саймак, Стругацкие, Юрий Петухов и ещё кое кто.» ...Конец цитаты.

Кстати, Ю.Петухов, абсолютно случайно, разумеется — основной автор, издатель и редактор журнала «Приключения, фантастика», где и опубликован сей опус.

Такие дела...

«Документальный» (ага...) рассказ- ужастик.

Написан неплохим языком. Но сама история превращение девушки-скромницы в лихую маруху в стиле вамп как-то неубедительна... Хотя кто их, этих ведьм знает.

Самое любопытное в рассказе — это весьма нестандартный выбор объекта для оборота

Впрочем, встречаются женщины, запросто практикующие подобные превращения без всяких там потрепанных и заплесневелых колдовских гримуаров.

Рассказ 1950-го года, написанный скорее всего, под впечатлением от недавних атомных бомбардировок, с непонятными до конца на тот момент побочными эффектами «мирного атома». На сегодня атомные взрывы как источник появления и обретения силы психовампиром воспринимаются притянутыми за уши (на уровне людей Х). Скорее, уж виновата древняя кровь...

А против древних исчадий чрезвычайно эффективны не официальные структуры, включая полицию, а истинно извечные, проверенные веками методы — осиновый кол и т.п.

Рассказ о временах и нравах, господствующих после «генетической революции».

Видимо, все основные проблемы Человечества уже решены, а взамен им пришли доведённые до гротеска стремления соответствовать модным, якобы подчеркивающим индивидуальность, стандартам. Впрочем, некоторые подобные тенденции вполне можно наблюдать и в наше время — тому куча примеров в Интернете, например.

Текст, который вполне мог бы быть опубликован в любом хорошо раскрученном модном глянце. ...если бы его читательницы уделяли какое-либо внимание фантастике, конечно.

Ничего примечательного. Реально слабо для Жана Рэя.

Исключая интродукцию и финальную часть, в целом производит впечатление немного отредактированного, возможно послеобеденного бреда, навеянного скорее всего неумеренным потреблением на обед шукрута (солянки).

Слегка адаптированная под современные реалии (вертолеты, гинекологи, фотошоп, коррупция — правда эта штука всегда существовала) фэнтезийная сказочка для взрослых. Без явных достоинств и недостатков. Читается весьма приятно, но рассчитана для едино разового употребления.

Хотя, как эпизод романа будет очень неплоха.

Довольно схематичный рассказ, где в главных ролях выступают два самоуверенных космических авантюриста, абсолютно наплевательски относящиеся к мнению/намёкам ветеранов. История их приключений — буквальная иллюстрация пословицы «Не зная броду, не суйся в воду». )

Однако сунулись, и даже вышли из передряги практически «сухими».

Весьма напоминает цикл о Грегоре и Арнольде пера Р.Шекли, но с существенной разницей: если у Шекли фабула преподносится в ироничной манере, то у Вэнса нет и намека на юмор (или я его не уловил), а действия героев на всём протяжении повествования, мягко говоря, нелепые.

Не из лучших текстов Джека Вэнса. Чтение на один раз.

Джеку Вэнсу всегда прекрасно удается описание необычных, воистину фантастических устройств, технологий, дальних миров и форм инопланетной жизни. И воображение заносит писателя в необозримые дали...

Вот и в «Посетителях» после кратко, но настолько образно описанного, что веришь в его возможность, путешествия в макроидном пространстве, космонавты высадившиеся на странную планету сталкиваются с образованиями настолько необычными, что даже определить, относятся ли они к царству живого затруднительно. Не говоря уже о том, чтобы вычислить степень их разумности.

В общем человек, самоуверенно мнящий себя венцом творения и хозяином Вселенной не всегда способен одержать победу, а иногда и осознать результат своих действий — Вселенная бесконечно разнообразна, и уж в любом случае не желает функционировать по людским меркам.

Очень интересная идея.

Вот только «компенсатор» очень смахивает на обычного шизофреника, одержимого помимо основной болячки манией преследования, мегаломанией и черт ещё знает какими тараканами. Охотиться за ним должны не спец службы, а санитары.

И рассказ, ведущийся от первого лица, когда все «подвиги Геракла» приходится принимать на веру лишь подтверждает эти подозрения.

Быть может, обретённая любовь, надеюсь вполне реальная, поможет герою сместить точку сборки.

В данном рассказе Джек Вэнс отошел от описания внешнего Космоса и обратился к исследованиям Космоса внутреннего.

По жанру это психологическая драма со слегка детективным уклоном. В принципе, и фантастика тут почти не присутствует — так, только одно допущение... В рассказе Вэнса рассматривается ситуация, когда глаза являются «зеркалом души» не в метафорическом, а самом прямом смысле. А образы, генерируемые мозгом, становятся товаром. Впрочем, могут стать и доказательством преступления.

Любопытно, что Кэрол, «очарованная принцесса» предстала в образе Василисы Прекрасной из сказки. Интерпретация русской сказки выглядит немного странной, лучше автору удался эпизод с циклопом Полифемом. Впрочем, так видимо и должно быть с образами, созданными лишь силой воображения...

И всё-таки, несмотря на оригинальную идею и определённую философичность, рассказ получился слишком мелодраматичным и неубедительным, слишком уж многое натянуто. Определённо не из лучших творений.

Занимательный и хорошо сбалансированный рассказ, совместивший в себе поэтичную образность (желтая чаша описана так, что сразу же возникает вера в её исключительность — и перевод тут на высоте), увлекательный сюжет и манящие тайны иной планеты, по общему духу напоминающей Полинезию. А также философию неприятия решения вопросов взаимодействия напролом, полагаясь лишь на грубую силу. Не обошлось в рассказе и без лирической темы; автор счастливо избежал возможности скатиться в мелодраму. Отдельно отмечу самобытный образ независимых загадочных гончаров Фёрска (Фирска), по-своему исповедующих культ предков.

Поведанная нам история в целом логична.

Немногим странным показалось наличие в арсенале наблюдателей-кураторов атомной бомбы и легкомысленное желание применить её при первом же возникшем конфликте.

Рассказ с необычным сюжетом, который наверняка оставит свой след в памяти читателя.

Не очень удачный рассказ.

Оставим в стороне странный для такой ответственной миссии подбор экипажа, общую непродуманность миссии и прочие сомнительные моменты...

Главное тут описание грандиозной экспедиции воистину вселенского масштаба, и это очень интересная задумка. Всевозможных космических путешествий в НФ-литературе предостаточно, но вот сюжетов описывающих полёт к границам Вселенной. и даже за её грань не встречалось. Оно и понятно — слишком уж недостижимая цель, даже если лететь со скоростью света.

Цель, рискуя жизнью, выяснить есть ли у Вселенной граница, несомненно благородная. А чтобы герои смогли осуществить задуманное, автору пришлось очень сильно в процессе полёта нарушить общепризнанные на данный момент законы Теории Относительности. Очень странно — ко времени опубликования рассказа она была хорошо известна...

Кроме того, основа фабулы, давшая название рассказу и выраженная во фразе «если мы отклонимся от прямого курса, мы потеряемся» не верна в принципе, так как не учитывает вращение как нашей галактики, так и Вселенной в целом.

Джек Вэнс — абсолютно новый для меня автор, а «Планета черной пыли» — соответственно первый прочитанный рассказ его авторства. (Спасибо сайту за отличный подарок, сборник рассказов Вэнса, кстати!)

Это образец хорошо проработанной авантюрной фантастики. В ролях — те же искатели удачи, пираты, только бороздят они не океанские, а космические просторы. Сходство с пиратами чисто условное, конечно, поскольку автор вполне умело использует силу воображения и создаёт необходимый фантастический антураж — технические детали корабельного устройства, планетные пейзажи, манёвры в космосе прописаны убедительно. Понравились и достаточно ясно прописанные характеры, и динамика рассказа.

Талант автора заставляет следить за развитием сюжета с неослабевающим интересом — сюжет имеет пару не совсем очевидных поворотов. Да, герою пришлось изрядно попотеть в процессе преодоления создавшейся коллизии.

Однако, не смотря на достаточное количество интересных идей и ярких фантастических образов, до высшего балла рассказ немножко не дотягивает. Есть в нем странные детали — почему-то капитан разгуливает по навигационной рубке в тщательно начищенных сапогах и строгом черном костюме; на навигаторе несущем в той рубке вахту «были только свободные потрёпанные штаны»...То ли это дань пиратской романтике, то ли в 1948 году (год написания) так представляли космическую экипировку, что вряд ли. Есть ещё нелогичный момент —

Ну и конечно, Джек Вэнс немножко потакает своему герою — уж больно покладистые аборигены ему попались...

Какой-то размытый памфлет в котором всё до кучи.

Впрочем, изложено очень по-воннегутовски: с черной иронией и небрежно, он в очередной раз обличает стремящуюся к саморазрушению цивилизацию. В целом не понравилось.

Весьма проходная, с недостаточно проработанным сюжетом, я бы сказал, бюджетная повесть.

Сюжет прост. Людская раса порабощена злобными новчами — новыми человеками?. Вроде бы где-то вдали, в загадочной Цитадели хранятся надёжно спрятанные знания предыдущих поколений. Вот небольшая группа сопротивления за ними и отправляется. Это практически всё. Остальное минимизировано —

минимум приключений и сюжетных поворотов, минимум описаний окружения, бытовых подробностей и предыстории. Минимум героев и раскрытия их внутреннего мира. Сюрпризов по тексту не ждите — всё ужасно скучно и схематично. И линейно. Из точки А в точку Б...

Понятно, что на этой скудной основе читателю невозможно представить предлагаемую картину мира

Действие происходит в какой-то слабо прописанной абстрактной реальности. Лишь по вскользь упомянутому Нью-Йорку понятно, что это наша старушка-Земля. А так мог бы быть и Марс, или другая какая планета.

Непонятен ничтожный технологический уровень новой цивилизации — ведь прошло 12(!) тыс. лет со времён случившейся катастрофы. Да и методы применения вновь обретённых знаний тоже. Так далеко авторская фантазия просто не простирается, а база для самостоятельных домыслов минимальна.

Есть интересная (по поводу Солнца) идея. Ещё одна не менее интересная идея (ментального переселения сущностей) по-родственному позаимствована из цикла «Звёздные короли» Эдмонда Гамильтона. Остальное в тексте ближе к типичному pulp-fiction, одноразовому развлекательному чтиву.

Повесть без возрастных ограничений, но вряд ли она заинтересует современных детишек.

Весьма забавный рассказик.

Нельзя к Контакту относиться чисто академически, да и казавшееся на первый взгляд разумным создание при ближайшем рассмотрении может вовсе не отвечать высоким критериям Разума — и никакая продвинутая техника тут не спасёт ситуацию. Этот момент и земным астронавтам нужно учесть на будущее — ещё не известно, какими «грибами» питаются не совсем социально ответственные инопланетяне )

Из минусов — перегруженность мозго-ломательной псевдонаучной терминологией, за что и снимается балл.

Невеселая история семейных отношений на фоне жизни шахтерского городка, похоже так и не выбравшегося из под обломков Великой депрессии.

Местная жизнь неказиста, досуг незатейлив — дешевая выпивка да попытки залезть под чью-либо юбку. Нравы абсолютно просты: «Мы поженились на следующий месяц. Ей было 14, я на четыре года старше. Нормальный возраст для новобрачных в шахтерском поселке».

Основной конфликт, вокруг которого наматывается сюжет, сильно смахивает на сценарий телевизионного ток-шоу, насыщенного страшными семейными тайнами и дрязгами выносящимися на поверхность.

Изображенная в произведении мораль, несомненно ущербная для современного читателя, но похоже, вполне естественна для персонажей. В любом случае, их действия, а тем более психологические реакции кажутся абсолютно неестественными, поверить героям не получается.

Глобальный недостаток также недостаточно глубоко проработанный сюжет — вроде бы есть в «Бабочке«всего понемногу: детективная составляющая, и запретная любовь, и экспрессивная героиня, и даже элементы вестерна, а удачной книгу не назовешь.

Автор старался, но получилось на редкость тусклое произведение.

...желая похвалить автора, Том Вульф отмечал когда-то: «чтение... подобно попытке усесться в автомобиль, который тем временем разгоняют до ШЕСТИДЕСЯТИ километров в час». Наверняка в своё время эта метафора призвана была показать динамизм и лихость, в наше же время роман скорее ассоциируется с гротескным образом неуклюже разгоняющейся черепахи.)

Типичная пелевинская гладкопись.

С «Синим фонарем» из того же сборника, кстати, перекликается — тот же взгляд на живых мертвецов, но уже с точки зрения не пионеров, а культорологов. По поводу съеденной собаки пассаж особо понравился )

Для справки: Лев Гурский — таков один из многочисленных псевдонимов саратовского литератора и культуролога Романа Арбитмана, большого знатока мировой и в частности российской фантастики.

Итак, непосредственно о книге.

«Опасность» роман, конечно, не из новых — написан в середине лихих 90-х и как-бы на злобу дня. Точнее, он в стиле типичном для той эпохи, а ныне в какой-то степени морально устаревший. Собственно, назвать его политическим можно лишь в незначительной степени,

Некий капитан госбезопасности расследует череду загадочных убийств в столице и частично в Саратове, по ходу расследования и сам становится объектом криминальной охоты. Разумеется, капитан — весьма бравый молодец, юморит по ходу, периодически проявляет сверх-интуицию, и с лёгкостью необыкновенной обводит вокруг пальца недалёких злодеев неустановленной принадлежности. Злыдни эти любят «работать» попарно, но обладают крайне низкой эффективностью, с завидной регулярностью в основном попарно выходят из строя, а иногда даже самовыпиливаются на радость обществу и облегчая писательский труд.

Сюжетные коллизии в романе весьма натянуты; в органах массово засели унылые лузеры (к ГГ это, конечно же, не относится). Бандитское руководство реально недалёкое и не дружащие с логикой:

Ничего сверх оригинального за исключением одной идеи из разряда альтернативной истории в тексте нету. Антураж шаблонен для «прогрессивной» прозы 90-х: брожение в силовых структурах и в головах обывателей, беспринципные шашни политиков, оборотни в погонах, обличительный срыв покровов и т. п. Разумеется, автор в меру иронизирует и слегка покусывает Систему: «организованная преступность была — как и всё в нашей стране — плохо организована».

На основании вышеизложенного можно сделать вывод, что «Опасность» это сугубо развлекательный, поверхностный и морально устаревший детектив, поэтому и рекомендовать тут, казалось бы нечего.

Но это не совсем так.

Отметим, что у романа есть и плюсы, выделяющие текст из общей массы постперестроечной литературы.

- Присутствуют мотивы загадочного тайного заговора, ныне широко растиражированные в серии«Книга-загадка, Книга-бестселлер», но в середине 90-х тема была явно не избитая. Автор обошелся без масонской а равно библейской символики и прочих культовых заморочек, но зато красной нитью сквозь сюжет проходят поиски могущественного артефакта

- «Опасность» годно дополняет побочная сюжетная линия: набор ретроспективных зарисовок с участием исторических лиц, которые равномерно вкраплены в текст и постепенно подводят к основной интриге, тайне угрюмого советского прошлого, вокруг которой и разворачивается весь сыр-бор. Заметно, что эти фрагменты выписаны значительно тщательней и в другой манере, нежели основной текст и интересны сами по себе. Хотя выглядят на общем фоне не совсем органично.

В итоге имеем сносное произведение, хотя честно говоря, мои литературные ожидания оправдались не полностью, тем более что Р. Арбитман разбирается в прозе: взять хотя бы его «Антипутеводитель по современной литературе» (рекомендую, кстати), где он не взирая на лица «разделывает под орех» беллетристов наших.

Впрочем, известно: критиковать всегда проще.

Рассказ получился в значительной мере философский,напомнившей мне малую прозу Джека Лондона, лишь слегка приправленный не оставляющей надежду картиной постакалипсиса.

Но модели поведения могут быть разные: можно надеяться и бороться в практически несбыточное, а можно заранее смириться с поражением и умереть гораздо ранее собственного тела.

Три дня проведенные как в сказке на борту шикарного круизёра пролетают стрелой, и вот он — злополучный, катастрофический, зловещий, насыщенный тяготами и тёмной мистикой день четвертый...

Заманчивая издательская аннотация; на обложке томика красуется сдержанно-вежливый отзыв С.Кинга: «Невозможно отложить, захватывает». Налицо все предпосылки литературного хита.

Но боюсь, что в данном случае Стивен Кинг прав лишь частично — роман и вправду захватывает с первых страниц, однако по мере продвижения по тексту интерес читателя постепенно, но неуклонно угасает. В этом повинна в первую очередь неспешная динамика: трудно поверить, что все описанные события — это события одного дня. Во вторую — многочисленные штампы и повторы, топтание вокруг да около... ненужные диалоги, ненужные персонажи и небрежно прикрученный к основному тексту финал.

Тем не менее, хоть и в вялом темпе, но атмосфера мрачной безысходности царящей на борту методично нагнетается. Краткое резюме о творящихся бесчинствах, озвученное одним из персонажей: «Что мы имеем на сегодняшний день? Умершая пассажирка, пропущенные авиарейсы, вонь такая, что плакать хочется. Ах да... неработающие туалеты». Отметим, что поломанными туалетами сюжетные выкрутасы отнюдь не ограничиваются — для нагнетания саспенса все средства,

Абсурдность и нелепость происходящего возрастает чуть не в геометрической прогрессии. В этом автор вполне может посоревноваться с не лучшими романами Бентли Литтла.

Особенно же не органично выглядит развязка триллера, написанная в другой манере, притянутая за уши, а кроме того, логически не обоснованная основной фабулой.

Впрочем, это далеко не первое произведение, основной сюжет которого полностью перекраивает финальный «новый поворот».

Посему, финал практически ничего не проясняет — лишь увеличивает общее количество вопросов и неувязок, возникших по ходу чтения. Впрочем, возможно именно так выглядит затравка для сиквела...

Помимо вполне понятной печальной социальной составляющей, автором прекрасно передана технология рутинного труда иллюстратора, о котором Гаррисон знал не понаслышке. Все эти стандартные позы, жесты персонажей, типовые не раз повторяющиеся приёмы...

В рассказе Гаррисону удалось предвидеть появление графических программ, убивающих как казалось автору творчество на корню, переводящего его в чисто механический процесс..

Труд иллюстратора графические редакторы облегчают, тут не поспоришь, хотя для истинного художника это не более чем удобный инструмент.

Однако Гаррисон не мог даже предположить, до какой степени может дойти опрощение процесса в его крайних проявлениях. Имею в виду доступность инструментов, да и готовых «болванок» (Вы посещали когда-нибудь Тролл.Ру, или аналогичные сайты ?), благодаря которым неразумная школота типа «творит», мегатоннами вываливая в Сеть, то есть на всеобщее обозрение, мегатупые троло-комиксы. Явление, абсолютно невозможное в годы написания рассказа.

Увы, любая медаль имеет оборотную сторону.

чудом раскопал на антресолях этот бюджетный журнальчик — ПФ 3`93.

Пожалуй, из 3-х представленных авторов, Эдуард Фит (он же Э.Фиш, как представлено в «Содержании») обладает наибольшим литературным потенциалом. И очень жалко, что он его разбазаривает по пустякам.

В довольно небольшом по объему рассказе автор умудрился смешать элементы полицейского детектива, мистики в духе Елены Блаватской и скрытых прокламаций в духе «Европа для европейцев». Получилось, неубедительно, слабо, а главное — имеем вызывающий недоумение конечный результат.

Такая себе скромная литературная химера.

Сегодня 31 октября, канун Хэллоуина. Самое время написать отзыв об этой книге.

... Вот простые люди ходят и не знают (а если и догадываются, то немногие), что в пригородах Лондона в это тоскливое время идёт не только моросящий дождь, но и тайная подготовка к Игре, начало которой приурочено к полуночи перед Днем Всех Святых.

Вести Игру призваны некие загадочные и таинственные персонажи- хранители заклятий, сущность которых приоткрыта не полностью, но пытливый читатель может угадать в них черты

Пока ведущие участники ритуала втайне готовятся вступить в Игру, их верные ползающие, летающие и бегающие помощники — довольно пёстрая команда, заняты собственными интригами.

«Это моя работа – наблюдать и знать» гордо заявляет сторожевой пес по кличке Нюх, от лица (если можно так выразиться) которого и звучит вся история. Получилось довольно забавно. Авторский юмор привнесённый в диалоги и описания, как всегда, на высоте.

Говорить об Игре в открытую не принято, её смысл и Правила являются основной загадкой сюжета, тщательно припрятанной до поры, до времени. Мастер умело поддерживает интригу на протяжении всего текста. Читателю дозировано перепадают лишь крохи информации, добытые Нюхом путем интриг, дипломатических уловок и банального шпионажа.

Может быть, «Ночь...» так и осталась бы ещё одним просто хорошим творением Мастера, но меня восхитила безудержность его поэтической фантазии, позволившей краем глаза заглянуть в волшебную Страну Грез.

Каюсь, не раз хотелось забежать по тексту вперёд и одним махом разрешить все вопросы... Но я держался! И вам ничего такого относительно кульминации тоже не скажу.) Намекну только, что в финале будет жарко!

Роджер Желязны всегда дает волю читательскому воображению, его герои всегда сохраняют ореол таинственности, их образы не избиты. Всё перечисленное в книге присутствует. Да и сам автор признавал «Ночь в дождливом (тоскливом) октябре» одним из своих лучших творений.

Метаморфозы — дело для Липскерова обычное: люди превращаются в крыс, а крысы в людей. Причем и те и другие не замечают, в общем-то, значительного дискомфорта.

Основную сюжетную линию произведения выделить сложно. В целом, это калейдоскоп событий — грустных и трагичных, реалистичных и абсолютно фантастических...

Как и обычно в прозе Липскерова, все сюжетные ходы, а также герои: основные, второстепенные, и вовсе не обязательные завязаны в настолько плотный клубок, что представляют собой некий Гордиев узел.

Надо ли распутывать прихотливо запутанную нить повествования?

Думаю, что в принципе, это и не требуется: сам процесс чтения, наслаждения авторским словом увлекателен и самодостаточен. Липскеров прекрасно владеет словом, стиль его афористичени обладает неуловимым шармом... Это один из лучших современных русскоязычных авторов, ИМХО.

Что же до идеи ... Может быть, это тайна творчества; может книга о том, как отсутствие духовности и стремлений превращают человека в крысу; а может, о том что крысы лучше человека (честнее, хотя бы)...

Впрочем, а стоит ли искать идею как таковую? Это чистая Литература, которую всяк волен воспринимать индивидуально

Рассказ абсолютно оправданно заслужил столь невысокую оценку. Вроде бы что-то в рассказе есть.

Автор не жалея красок, изобразил явившуюся непонятно откуда чертовщину, и процесс противостояния двух друзей исчадиям ада. Изложено к сожалению всё довольно суконным языком, с периодическим вплетением в текст целых абзацев тарабарщины: «Вэрум эст синэ мэндацию...», призванной изображать типа заклинания экзорсиста. Но основная печаль заключена в резком, по середине кульминации ничем не мотивируемом обрыве текста. Может быть, так и задумывалось, но никакой морали, идеи или хотя бы смысла в финальной сцене уловить не удалось. Герои в поте лица боролись с набиравшей силу нечистью, а потом просто повалились на пол — занавес. Очень это странно...

Единственное разумное объяснение я вижу в том, что в «ПФ», весьма бюджетном издании элементарно не хватило места допечатать рассказ — далее идёт обложка, а на ней редакционная информация, что несравненно важнее какого-то т так невразумительного рассказа.

В итоге имеем, что имеем...

Мой совет потенциальному читателю: не ведитесь на название и прочие обозначенные на обложке плюшки.

Увы, данный текст не имеет ничего общего ни с геометрией, ни с таинственным средневековым орденом. Это довольно старенький, поздно переведённый на русский детектив бельгийского производства. В основе его фабулы — семейные бюргерские дрязги полувековой давности, внезапно обретшие второе дыхание. По сути, это обычный и весьма посредственный полицейский детектив.

Но грамотно подобранное название — отличный маркетинговый ход: это что-то вроде блесны, заброшенной наугад в читательское море.

Неторопливое, как и местные жители, действо неспешно разворачивается в сонном и респектабельном городке Брюгге.

Безусловно, оригинальна фигура основного героя, местного детектива. Питер Ван-Ин конечно не Эркюль Пуаро (как утверждается на обложке): никакими выдающимися качествами он не обладает, разве что умеет смачно курить и хлещет пиво ящиками: «Ван-Ин готов был отдать что угодно за стакан холодного «Дювеля». В своём увлечении он не одинок — весь полицейский участок усиленно хлещет «Дювель» в перерывах следствия. (Налицо контекстная реклама). Надо заметить, справедливости ради, что иногда в участке точно так же дружно пьют кофе. Иногда, но не часто, полицейские резко, всей следственной бригадой срываются с места и на визжащей резине несутся порешать куда-то поперёк Бельгии.

Ну а затем, отдыхая от спорадически возникшей оперативной работы, все снова усаживаются пить кофе. Или пиво — «Он сделал глоток пива. «Дювель» никогда не был таким вкусным.»

Что полезного можно вынести по прочтению романа:

а) Бельгийские политики беспринципны, прогнили и погрязли в карьеризме, кумовстве и способны на всё, особенно в преддверии выборов (собственно, как и везде)

б) Бельгийская полиция также погрязла в карьеризме и внутренних конфликтах. Это царство посредственности. Лишь единицы честны и обладают аналитическим складом ума, но коррумпированное начальство усиленно гнобит их, а все заслуги приписывает себе (тоже ничего нового)

в) Бельгийские злоумышленники весьма хитроумны. И хотя мотивы преступлений зачастую сомнительны, их реализация весьма экстравагантна (возьмём на заметку)

г) Лучшее пиво — это несомненно, «Дювель».

Перевод ужасен, скорее всего, тест прогонялся через транслятор. («Как глазного врача, вполне логично, что такие детали могли привлечь её внимание» — так не говорят даже в Одессе). Впрочем, подозреваю, что и сам автор далеко не виртуоз слога.

Цитируя автора, «Форма изложения была такой, что даже у Цицерона волосы встали бы дыбом». :)

Загадка века — кто же купил заявленные 2,5млн. экземпляров?

Небольшой очерк из неформальной лагерной жизни). Очень реалистично. Помнится, кое-что из этого фольклора я и сам слыхал ( в пионерлагере, естественно) — вот про стены с обоями, в частности.

Проза Пелевина имеет такое свойство, что таинственные смыслы в ней ищут везде и всегда, будь то даже рассказ состоящий всего из трёх слов, «Мама мыла раму», например.

Хотя... Особенно, если слово «раму» написано с большой буквы....

Роман известен в русской версии как «Злоумышленники», он же Создатели угрозы» в другой версии перевода, что на мой взгляд больше соответствует сюжету.

Описан очередной этап многотрудной карьеры заокеанского клона Джеймса Бонда.

Верность присяге и в то же время полное пренебрежение ко всяческим авторитетам, независимость суждений, дьявольская наблюдательность, интуиция, хладнокровие и железобетонная логика. Плюс 100% US патриот. И конечно же, красавец-мужчина... Вот таков Мэтт Хелм, безусловно, незаурядная но подозрительно похожая по характеристикам на агента 007 личность.

В целом приключения Хелма составили весьма увесистый цикл и описывались Д.Гамильтоном на протяжении более 30 лет.

В данном эпизоде Мэтт Хелм занят расследованием, связанным с нездоровой шумихой, связанной на первый взгляд с темой «летающих тарелок» — темой весьма злободневной для времени написания романа. Интуиция подсказывает, что в данной сенсации что-то не так, а вот что именно — предстоит разобраться Хелму.

Как и ожидалось, интуиция в очередной раз не подвела нашего суперагента, НЛО оказались не при чём. Имеем шпионский боевик, написанный суховатым слогом шпионский боевик. Текст получился достаточно крепким, постоянно держащим читателя в тонусе, хотя и не все герои одинаково хорошо прописаны. В романе достаточно много женских персонажей. Рекомендую в процессе чтения присматриваться к ним получше, так как временами сложно сразу сообразить, кто есть «ху», когда на страницах они неожиданно «всплывают» в очередной раз.

Интриги и сюжетные повороты в «Злоумышленниках» как и положено, непредсказуемы. Тем не менее, они логичны и обоснованы: ненужных мелочей, действий персонажей, не несущих «полезную нагрузку» в романе не существует. Это несомненный плюс. Может быть в «Злоумышленниках» и есть парочка небольших сюжетных натяжек, но книгу в целом они не портят да и бросаются в глаза только предельно придирчивому читателю. Другое дело — некоторые технические несуразности

Впрочем, подобные огрехи для большинства читателей, в первую очередь, гуманитарного склада незаметны, а для автора — химика по образованию простительны. Тем более, многие ли из нас достоверно знают, как устроена шпионская аппаратура?

Кстати, и сам сюжет настоятельно требовал применения героем какого-нибудь нестандартного дивайса — в конце-концов, ведь Дж.Бонд не монополизировал в своем арсенале диво-гаджеты. )

«Вавилон-17» — своеобразная космическая опера, хоть и не такая унылая и пафосно-эпическая, как произведения Э.Гамильтона. Стиль цветастый, метафоричный, местами фэнтезийный.... Красочные описания героев романа («грудь словно пластины металла, обтянутые восковой кожей») заставляют подозревать, что они, то есть герои, сбежали из какого-то футуристического комикса.

Роман 1956 года написания, один из первых номинантов только что основанной на тот момент премии Небьюла, а это для любого фантаста по-круче Знака Качества будет. Пожалуй, по стилистике из известных мне ближе всего к Р.Желязны. А в некоторые моменты ближе даже к В.Сорокину, также любящему играть словами: «яркая роза, растущая на плече» — так и просится в какой нибудь рассказ нашего постмодерниста, в «Concretные» из сборника «Пир», например.

Кстати, роман как раз и посвящен словам, вернее состоящему из них языку. Дилэни утверждает:«Ни в чем цивилизация не может так полно выразиться, как в языке. Если мы им в совершенстве не владеем или сам он несовершенен, то несовершенна и сама цивилизация», а книга является подтверждением.

Язык может даже служить оружием, и именно таковым является некий странный и смертельно опасный шифр, условно названный «Вавилон-17».

Детективная линия романа сходу цепляет и на всем протяжении держит в напряжении, лишь кульминация показалась какой-то комковатой. Дэлани удалось создать добротное произведение, насыщенное оригинальными НФ-идеями, которых с избытком хватило бы на десяток литературных поделок.

Хочется также отметить интуицию и прозорливость автора, ведь роман задумывался в те времена, когда ни вирусов компьютерных, ни самих языков программирования толком не существовало.

Вердикт: Годная книга, рекомендуется к прочтению — основные плюсы её немножко нестандартный динамичный сюжет и возможность философски оценить некоторые пути развития цивилизации.

Автор попробовал пофантазировать, куда же может завести бодро зазвучавшая тема развития нанотехнологий, да и попытки тотального контроля тоже. Приятный рассказик: написано немного схематично, но живенько, с уместным юмором да и тема не избитая.

Возможно, мы сейчас наблюдаем за началом описываемого в рассказе процесса.

Стив Костиган, путешествующий по морям, по волнам в компании белого бульдога Майка — один из любимых героев Роберта Говарда, его приключениям посвящен обширный цикл.

Рассказ привлёк меня в первую очередь своим названием — хотелось разобраться, что это за разновидность викингов такая? По стилю произведение показалось мне похожим на рассказы Джека Лондона, воспевающие романтику странствий и несгибаемую силу духа. Хотя слог Говарда мне показался попроще.

Фабула такова: в портовом городе устроен боксёрский турнир. В клубе кипят нешуточные страсти, заключаются безумные пари, а на ринге скандинавы (викинги другими словами) выясняют кто же из них круче. И Стив Костиган, большой любитель и мастер подраться, конечно же, не мог остаться в стороне. На кону национальная честь... Костиган не скандинав? Не проблема..

Центральное место в рассказе занимает красочное, со знанием всех тонкостей описание финального боя против непобедимого датчанина. Говард не скупится на смачные детали: Стив «ошарашил противника резким правым апперкотом, от которого его голова откинулась назад чуть ли не до лопаток». (В своё время сам Роберт Говард занимался борьбой и боксом, поэтому знаком с предметом не понаслышке.)

Противники от души мотузят друг-друга, поочерёдно оказываясь в нокауте,но Стиву такое, в общем-то по душе, его стихия.Да и на кон поставлено слишком много — и в моральном, и в материальном плане.

Понятно, что без определённой сюжетной интриги рассказ выродился бы просто в художественное описание мордобоя. И такая интрига есть. В процессе боя Костиган попадает в натуральный цугцванг: абсолютно любой исход грозит нешуточными неприятностями.

А вот как именно герой нашёл выход из сложившейся ситуации, не посрамив ни себя, ни шведов, лучше почитать самостоятельно, благо рассказ небольшой.

Эх, поспешил я лет на 50 родиться, чтобы прочитать сей опус...

Вообще не понятно, зачем это написано — пугать детишек среднего школьного возраста? Сюжет плоский и прямолинейный, придать объем которому так и не удалось ни дополнительными деталями, ни вводом ненужных действующих лиц. Из четырех задействованных персонажей один (дед) точно лишний. Даже таинственный браслет, который должен по идее стать главной фишкой, по факту оказался бесполезным.

Любопытной показалась лишь ведьминская технология экзорсизма, но в рассказе об этом буквально пару строк

Пытался ранее читать Ли Брэкетт — и как-то не очень... А «Тени» очень даже неплох, автору удалось удивить.

Нельзя всё измерять земным аршином, Вселенная гораздо глубже и многообразнее. Идея насчет периодической гибели на планете высших форм выглядит сомнительной как и мгновенная расшифровка туземной письменности, зато очень понравилась идея дружба настолько различных форм жизни.

В логическом плане этот рассказ Саймака выглядит как-то хлипко. Вот не верится, что бывалые космические ловцы удачи настолько дисциплинированно, в порядке очереди стали ознакамливаться именно с вводным_курсом_всего_на _свете.

В конце-концов пиратов в долгожданном порту в первую очередь тянет к женщинам, да по кабакам, а никак не на курсы повышения квалификации.

Нужна ли на самом деле такая безмерная сокровищница знаний человечеству? Не уверен. Знаний, конечно, много не бывает, но встроенным бонусом к курсу прилагается перепрошивка сознания. Преобразование человечества в сообщество неких херувимов с одновременным вытравливанием всякой авантюрной жилки ни к чему хорошему привести не может: Роберт Хайнлайн в «Иове» показал, что рай — довольно скучное место.

Кошка-пифия, козодои летающие строем, слоноподобный байкер обожающий бальные танцы... Из такой гремучей смеси могло бы получиться годное городское фэнтези, в духе Чайна Мьевиля, например. Автора же потянуло создать вполне серьезный наукообразный триллер. А жаль...

Данный роман Евгения Костюченко имеет очень удачное название.

Во-первых, это красиво.) Во-вторых вкупе с весьма симпатичной обложкой однозначно определяет литературный жанр.

Правильно, это вестерн. Авантюристы, ковбои, шерифы и индейцы; салуны, ранчо, поезда несущиеся сквозь прерии и сожжённые мосты — всё тут есть в полной мере. Есть основная интрига, пронизывающая весь роман. Есть довольно правдоподобные зарисовки индейского быта и описание хитроумных козней времён Золотой Лихорадки. Есть собственный стиль — простой, но не примитивный... Нету только фантастики, за исключением краткой и необязательной интродукции, где объясняется с какой стати у траппера такое странное имя — Степан Гончар.

А книга, между прочим, вышла в серии «Историческая фантастика».

Этот небольшой рассказ начинается на вполне серьёзной ноте, но первый же диалог двух главный героев по прибытию на Красную планету заставляет читателя насторожиться: в то время как юный романтик преисполнен соответствующего моменту пафоса, его напарник, пожилой скептик более всего озабочен тем, что у него «в неудобном месте чирей вылез», как сказал бы поэт. Соответственно весь рассказ построен на гротескном противопоставлении. Противопоставлении творческих исканий писателей-фантастов, издатели которых требуют «всё новых сортов марсиан» и зачастую довольного убогого их воплощения. Не забыты ни погодные условия планеты, ни специфические имена (тут невольно вспоминается инспектор Бел Амор Бориса Штерна)...

Часто неплохие тексты портит неубедительный /небрежный финал. Но не в этом случае, здесь отличная концовка.

В школьные годы, читал этот рассказ в «Юном технике», там ещё рисунки такие прикольные были... Понравился тогда неимоверно. Перечитывая недавно, стал замечать некоторые недостатки (длинноты, повторения и ещё кое-что по мелочам), но всё равно, ниже отметки «8» оценку опустить не могу.

Немножко утрировано, конечно, но данному рассказу это только на пользу. Он из тех произведений, которые с удовольствием можно перечитывать время от времени.

Времена меняются, космические корабли бороздят просторы Вселенной, а бюрократия сохраняется, как ни в чём не бывало. И в данном случае лишь счастливая случайность уберегла замечательное открытие от окончательной гибели под сукном канцелярского стола...

Интересный по форме и содержанию рассказ, фабула которого прекрасно просматривается сквозь все канцеляризмы служебной переписки. Рассказ оживляет изрядная доля юмора (одни только географические названия чего стоят!), а тема непростой судьбы научных открытий заставляет по новому взглянуть на непростые пути прогресса.

Неплохой маркетинговый ход — продвинуть свой товар, шлягер, опус оперевшись, так сказать, на плечи классиков. Вот и Андрей Ильин использует основную фабулу знаменитого произведения Агаты Кристи, следуя лучшим традициям классического английского детектива — замкнутое (куда уж более!) пространство и ограниченный круг вовлечённых в процесс корректировки локальной демографической ситуации лиц.

В выборе места преступления Андрей Ильин безусловно оригинален. Дело в том, что кровь на сей раз проливается на Международной Космической Станции. Весь сопутствующий антураж (космос, МКС, действие невесомости, невозможность полноценно провести расследование и что немаловажно, изолировать преступника) необычен и годно подсвечивает сюжет.

Фабула такова, что если бы автор слегка изменил название романа на «Девять негритят на МКС», то мы имели бы самую краткую рецензию на произведение, хотя

негритят и даже взрослых негров в сюжете не предусмотрено. Зато на МКС присутствует весьма разношерстный экипаж, примерно как в анекдоте: «собрались как-то раз американец, немец, японец и русский».

Как и заведено в подобных произведениях, у каждого персонажа имеются мотивы: у кого личные, у кого идеологические. С мотивами Ильину пришлось под напрячься, но в итоге, с грехом пополам весь коллектив МКС мотивами был обеспечен, пусть корявенько и политизированно... Читаешь, и диву даёшься — какое разнообразное отребье, оказывается, ошивается на орбите)))

Генералы и прочее американское наземное начальство разумеется, хрестоматийные болваны. Астронавтские характеры шаблонны. Вспоминаются расхожие в анекдотах штампы: русский матерщинник и алкаш, японец — истинный самурай, француз конечно же лягушатник (проводит на МКС опыты с лягушками, кстати), и т. д. по списку.

А книга писана в 2003 году... Удивительно.

Ну а как детективчик получилась она весьма неплоха, интригует. Автор умеет весьма качественно морочить читательские мозги. Трупов становится всё больше, а туман всё не рассеивается...

Стиль произведения энергичный. Текст разбит на микроскопические главки, калейдоскоп космических и земных локаций, откаты в историю не дают заскучать. Всё же вдумчивое редактирование не роману помешало бы, так как местами чуток пошло, местами чуток неуклюже.

Если очень напрячься, то можно найти и нестыковочки, но они не принципиальные и простительные — чай, не Агата Кристи.

ВЕРДИКТ: Детектив с годной интригой и оригинальным антуражем, интрига не отпускает и позволяет приятно провести вечерок.

Рассказ, под необычным углом освещающий саму идею путешествий во времени. Почему-то большинство писателей игнорируют, либо упускают из виду сам факт того, что наша планета движется не только во времени, но и в пространстве. И может быть, сей факт для практики подобных путешествий будет решающим...

В рассказе, на мой взгляд, эта ситуация отражена вполне правдоподобно.

Интересна также и сюжетная линия пост-апокалиптического восстановления цивилизации, всё таки подобная модель она вселяет надежду... Это плюсы произведения. В то же время, не понравилась сюжетная линия молодоженов вместе со всем окружением, как-то мало гармонирующая с основным сюжетом.

Да и героического пафоса в рассказе многовато.

Собственно, ничего героического, кроме обычных человеческих устремлений и реакций в действиях майора Джона Делгано нету, что конечно не умаляет растянутую в веках личную трагедию.

Вначале, пока существовала интрига, рассказ читался с интересом, хотя и показалось, что написан он несколько небрежно. Когда же основная идея «проявилась», сюжетная линия как-то быстро и неубедительно скомкалась. Да и сам финал показался не очень...

Вот Лем хорошо пишет о спятивших роботах («Охота на Сэтавра»).

Занятный рассказ с немножко неожиданной концовкой. Есть в нем, на мой взгляд, незначительные «белые пятна», но вполне простительные так как рассказ по сути юмористический. Особенно понравилась сама концепция растения-астронавта, да и прочие детали весьма любопытны. Жаль, конечно, что «идеальной команде» немножко не хватило взаимопонимания...

В любом случае, перечитал рассказ с большим удовольствием.