Доброго времени суток, уважаемые посетители этого портала! Меня зовут Станислав, и я веду группу "Ирреальные жанры" в соцсети "ВКонтакте". Это сообщество посвящено фантастике, фэнтези, мистике, сказкам и всему тому, с чем эти жанры связаны и на чём они основаны. Но главное — в группе я пытаюсь представить наброски литературоведческой концепции всех этих жанров как целостного явления, имеющего общие черты и признаки. Для обозначения этого явления я предлагаю собственный термин "ирреальные жанры". И сейчас я публикую здесь пятую статью по материалам своей группы.
___
Воссоздание реального в произведении
___
Это содержание и продукт простого художественного вымысла. В полной мере воссоздание реального присуще, как уже отмечалось, реальным и субреальным жанрам, но в отношении базовых элементов мира произведения относится также и к ирреальным жанрам. Поэтому я различаю два формата воссоздания реального в художественном произведении: базовый и специфический. Для воссоздания реального автор использует всё, что знает о соответствующих аспектах окружающего мира. Общие бытовые сведения, данные науки и техники, знания о человеческой психологии, культуре, истории и искусстве, представления автора о морали и этике, эстетике и стиле – всё это становится прямым источником для воссоздания реального. Эти данные переносятся в художественное произведение напрямую, без изменения типовых черт и свойств объектов, явлений и персонажей.
___
Базовое воссоздание реального
___
Базовый формат воссоздания реального в произведении предполагает воссоздание пространства и исторического времени, наполнение быта и вещного мира, упоминание сообразно описываемой эпохе всевозможных будничных, повседневных, обыденных, рутинных, каждодневных дел и занятий, которые обычно воспринимаются как фоновые, базовые, обеспечивающие жизнедеятельность реального человека. Таким образом, базовое воссоздание реального предполагает конструирование материальной основы сюжета, которая, как правило, не различается от жанра к жанру. Что в романе о Древнем Риме, что в фэнтези герои будут передвигаться на лошадях и стрелять из лука. На сам сюжет базовое воссоздание, как правило, не влияет – именно в силу его концентрации на фоне мира художественного произведения, а точнее – на той его части, которая в принципе общая для любого жанра.
___
Специфическое воссоздание реального
___
В отличие от базового, специфическое воссоздание реального затрагивает существенные для конкретного жанра детали. Поэтому такой формат сразу исключает применение такого воссоздания в ирреальных жанрах, существенной частью которых является то, чего нет и не может быть сейчас или никогда в объективной реальности. Специфическое воссоздание реального в субреальных и реальных жанрах воспроизводит технологический процесс в производственной прозе, жизнь прошлых эпох, обычаи текущего времени или прошлого, данного этноса или иных, процедурные особенности той или иной деятельности, например, раскрытия преступлений в детективах. Специфическое воссоздание реального в силу концентрации на существенных для жанра аспектах обычно так или иначе влияет на развитие сюжета и определяет действия и поведение персонажей.
___
Типы воссоздания реального и типы жанров
___
В реальных жанрах в полной мере работают и базовое, и специфическое воссоздание реального. В случае отсутствия ярко выраженной жанровой принадлежности в рамках реальной группы жанров специфическое воссоздание фактически сливается с базовым, поскольку устраняется сама жанровая специфика художественного мира. В остальных случаях специфическое воссоздание максимально близко к базовому и зачастую может быть отделено от него только в процессе литературного анализа. В субреальных жанрах также в полной мере работают оба формата воссоздания реального, только специфическое воссоздание хорошо заметно и в ряде случаев стягивает на себя часть базового воссоздания. В ирреальных жанрах работает в полной мере только базовое воссоздание, а специфическое заменяется созданием ирреального.
___
Взаимодействие типов воссоздания реального
___
В реальных жанрах, как уже отмечалось выше, оба типа практически сливаются даже при специфическом жанре вроде производственного романа или детектива и смежных сюжетов. Гораздо более сложное взаимодействие наблюдается в жанрах субреальных, когда воссоздаётся реальность, существовавшая в прошлом, но к моменту воссоздания прекратившая своё существование. Поскольку быт, нравы и другая материально-техническая основа жизнедеятельности людей прошлого сильно отличается от текущей, она становится сама по себе существенным аспектом субреальных жанров. Таким образом, специфическое воссоздание в таких жанрах становится основным, оттесняя базовое на периферию. За базовым воссозданием остаётся конструирование самых общих моментов, основанных на естествознании и человеческой психологии.
___
Создание ирреального в произведении
___
Оно представляет собой содержание и сущность двойного вымысла и в ирреальных жанрах выполняет ту же функцию конструирования существенных для того или иного жанра аспектов, что и специфическое воссоздание в реальных и субреальных жанрах. Создание ирреального наполняет художественное произведение ирреального жанра тем специфическим содержанием, которое и делает это произведение ирреальным. Создание ирреального конструирует то, чего нет и не может быть сейчас или никогда в окружающем мире. Естественно, создание ирреального использует в качестве основы и источника различные сведения о реальном мире, но перерабатывает эти сведения так, что в итоге формируется некая образная информация, не соответствующая в полной мере ничему из того, что имеет место быть в объективной реальности окружающего мира.
___
Надеюсь, представленный материал будет вам интересен. Каждый день или почти каждый день я буду выкладывать продолжения своих изысканий. А те, кого заинтересовал мой подход, могут посетить мою группу во "ВКонтакте", которая называется, повторюсь, "Ирреальные жанры" и находится по ссылке https://vk.com/les_genres_irreels. Буду рад информационно-методической поддержке всех неравнодушных к такого рода произведениям.
Доброго времени суток, уважаемые посетители этого портала! Меня зовут Станислав, и я веду группу "Ирреальные жанры" в соцсети "ВКонтакте". Это сообщество посвящено фантастике, фэнтези, мистике, сказкам и всему тому, с чем эти жанры связаны и на чём они основаны. Но главное — в группе я пытаюсь представить наброски литературоведческой концепции всех этих жанров как целостного явления, имеющего общие черты и признаки. Для обозначения этого явления я предлагаю собственный термин "ирреальные жанры". И сейчас я публикую здесь четвёртую статью по материалам своей группы.
___
Внутреннее совпадение вымысла с реальностью
___
Совпадение продуктов художественного вымысла с объективной реальностью может быть исходным, иначе – оригинальным, собственным, внутренним, то есть наблюдаться с самого начала создания произведения и прослеживаться уже на этапе задумки и первых черновиков. Внутреннее совпадение вымысла с реальностью имманентно присуще всем реальным жанрам по определению. И только в произведениях магического реализма можно найти отдельные фрагменты, не совпадающие с реальностью, но при этом не влияющие на сюжет. Внутреннее совпадение вымысла с реальностью подразумевает, что в художественном произведении описывается окружающий автора мир. Время написания и время сюжета или совпадают полностью, или отстоят в пределах жизни автора (например, описывают события лет 30 – 40 назад, когда автор был ребёнком или молодым человеком).
Внешнее совпадение вымысла с реальностью
___
Совпадение продуктов художественного вымысла с объективной реальностью может быть также поздним, иначе – привнесённым, чужеродным, внешним, то есть наблюдаться много позже создания произведения, то есть не прослеживаться неопределённо долгое время. При внешнем совпадении вымысла с реальностью автор, создавая произведение, не только не стремится отразить в последнем реальный мир, но и, напротив, старается уйти от него, сконструировав вымышленную вселенную, связанную с реальной или нет. Поэтому совпадение тут происходит не от внутренних особенностей произведения, а от внешних факторов, связанных с развитием человеческой цивилизации. По сути здесь не вымысел совпадает с реальность, а реальность с вымыслом. Реальность доходит до состояния соответствия с продуктом профессионального воображения некого автора.
Совпадение вымысла с реальностью в субреальных жанрах
___
Забегая вперёд, поясню, что субреальные жанры – это те, в которых чаще всего прошлое изображается с позиций настоящего. В них изображается реальность, по которой нет всей полноты достоверной информации, и принципиально отсутствует собственный авторский опыт. Таким образом, совпадение вымысла (а здесь он простой, так как реконструируются элементы объективной реальности) с действительностью реализуется двояко и является смешанным. С одной стороны, базовые моменты, могущие быть установлены исторической наукой, определяют внутреннее совпадение. Оно также про-слеживается изначально, так как автор описывает реальные события. С другой же стороны, характеры героев, бытовые детали и эпизоды, не влияющие на сюжет и нигде не зафиксированные, зачастую остаются на совести автора. Поэтому совпадение тут – дело случая.
В качестве примера двойственной природы совпадения вымысла с реальностью в субреальных жанрах рассмотрю цикл романов Мориса Дрюона «Проклятые короли». В основе – вполне реальная история Франции первой половины 14 века, включая драматический закат старшей ветви королевского дома Капетингов. Автор упоминает реальные исторические события: первый конклав в Авиньоне, крестовый поход пастушков, разгром тамплиеров. При этом художественный характер произведений требует множества индивидуальных, психологических и бытовых мелочей, которые нигде не могут быть отражены. Сейчас нельзя наверняка знать характера большинства персонажей, но какой-то характер быть должен, поэтому автор вынужден додумывать его на основе той исторической информации (подчас весьма скудной), которой он обладает.
___
Совпадение вымысла с реальностью по жанрам
___
Простой вымысел всегда совпадает с объективной реальностью, по крайне мере если речь идёт о реальных жанрах, поскольку просто воспроизводит её в художественном произведении. Здесь имеются особенности с магическим реализмом и с субреальными жанрами (за отсутствием всей полноты информации автору приходится домысливать бытовые подробности и эпизоды). Двойной вымысел совпадает с объективной реальностью в части фона, сюжетно незначимой информации: в фэнтези могут быть описаны зайцы, ничем не отличающиеся от реального земного вида. За пределами этого фона абсолютный двойной вымысел не совпадает с объективной реальностью и принципиально не может с ней совпасть, тогда как относительный вымысел может совпасть в неопределённом будущем при соответствующем изменении объективной реальности.
___
Взаимодействие форм художественного вымысла
___
Обычно простой и двойной художественный вымысел не встречаются в рамках одного и того же произведения, поскольку имеют принципиально разное направление и конечные цели, причём эта разнонаправленность зачастую закладывается ещё на этапе задумки произведения. Таким образом, ведущий способ взаимодействия двух форм художественного вымысла – их взаимоисключение. Вместе с тем есть направление в группе реальных жанров, в котором реализуется диаметрально противоположный способ взаимодействия – органическое взаимодополнение. Это так называемый магический реализм, в котором основа произведения представляет собой весьма и весьма чёткое отражение объективной реальности, а отдельные и даже очень важные эпизоды наполняются ирреальным содержанием. Такое содержание основано на местных верованиях и сплетено с реальностью.
___
Надеюсь, представленный материал будет вам интересен. Каждый день или почти каждый день я буду выкладывать продолжения своих изысканий. А те, кого заинтересовал мой подход, могут посетить мою группу во "ВКонтакте", которая называется, повторюсь, "Ирреальные жанры" и находится по ссылке https://vk.com/les_genres_irreels. Буду рад информационно-методической поддержке всех неравнодушных к такого рода произведениям.
Доброго времени суток, уважаемые посетители этого портала! Меня зовут Станислав, и я веду группу "Ирреальные жанры" в соцсети "ВКонтакте". Это сообщество посвящено фантастике, фэнтези, мистике, сказкам и всему тому, с чем эти жанры связаны и на чём они основаны. Но главное — в группе я пытаюсь представить наброски литературоведческой концепции всех этих жанров как целостного явления, имеющего общие черты и признаки. Для обозначения этого явления я предлагаю собственный термин "ирреальные жанры". И сейчас я публикую здесь третью статью по материалам своей группы.
___
Относительный двойной вымысел
___
Подытоживая предыдущие рассуждения о природе художественного вымысла в научной фантастике, дам некое заключительное определение характерной для неё разновидности писательской фантазии. Итак, относительный двойной вымысел – это конструирование в художественном произведении объектов, явлений и персонажей, не существующих и не могущих существовать в объективной реальности во время их создания автором и не существовавших ранее.
При этом при определённых условиях, скорее всего – в результате научно-технического развития какие-то вымышленные моменты совпадут с новыми элементами объективной реальности, и характер художественного вымысла относительно нового поколения изменится. Относительный двойной вымысел потому и относительный, что он может рассматриваться только в приложении к конкретной эпохе.
___
Абсолютный двойной вымысел
___
Подытоживая предыдущие рассуждения о природе художественного вымысла в фэнтези и сказках, дам некое заключительное определение характерной для них разновидности писательской фантазии. Итак, абсолютный двойной вымысел – это конструирование в художественном произведении объектов, явлений и персонажей, не существующих и не могущих существовать в объективной реальности в принципе, никогда, ни в момент создания, ни ранее, ни позднее. Продукт абсолютного двойного вымысла принципиально никогда не может совпасть с объективной реальностью, поскольку последняя ни при каких обстоятельствах не может измениться таким образом. Абсолютный двойной вымысел потому и абсолютный, что он может рассматриваться относительно научной картины мира и при этом совершенно безотносительно эпохи, в которую он воспринимается.
___
Формы двойного вымысла
___
Итак, выше я дал определение относительному и абсолютному двойному вымыслу и показал их коренное отличие друг от друга. Отличие это показано мной в плане выражения, то есть когда продукты вымысла уже воспринимаются кем-то относительно объективной реальности. Естественно, такое внешнее различие определяется различием внутренним, которое состоит в разных областях мира художественного произведения, которые конструируются при его разработке. Абсолютный двойной вымысел описывает то, что существует до человека и помимо его воли, в силу чего от него практически не зависит. Законы природы никогда не станут сказочными или фэнтезийными. Относительный двойной вымысел описывает то, что создано человеком, в силу чего зависит от него и даже определяется им. Соответственно, изменение человечества изменит и восприятие такого вымысла.
___
Особенности абсолютного двойного вымысла
___
Итак, как было сказано выше, абсолютный двойной вымысел опи-сывает то, что существовало и существует до человека и помимо его воли, в силу чего от него практически не зависит. Это прежде всего особенности вселенной и мира, в котором происходит действие, например, Эа как манифестация музыки Айнуров и плоская Арда в водной и воздушной полусферах (у Толкина). Из таких особенностей проистекает магия как неотъемлемый эле-мент подобного вымышленного мира. Магия и особенности космогонии также часто формируют специфические формы жизни. Естественно, такие элементы вымышленного мира составляют естество, природу, а не общество, причём обычно сильно отстоящие от научной картины мира. Поэтому возможности совпадения когда бы то ни было такого вымысла с реальностью принципиально исключены.
___
Особенности относительного двойного вымысла
___
Итак, как было сказано выше, относительный двойной вымысел описывает то, что создано человеком и человеческим обществом, в силу чего зависит от него и даже определяется им. В первую очередь это разнообразные технологии, преобразующие объективную реальностью: производство, добыча обработка и синтез материалов, транспорт и логистка, биомедицина. Изменения технической и экономической базы немедленно влекут социальные, психологические изменения и преобразуют общественные отношения, причём анализ реального исторического процесса позволяет выявить однозначный тренд развития всего человечества. Таким образом, относительный вымысел затрагивает те сферы, которые постоянно изменяются и в объективной реальности, что даёт возможность совпадения с ней вымысла – когда-нибудь.
___
Совпадение вымысла с реальностью
___
Поскольку любой художественный вымысел так или иначе основан на элементах объективной реальности, имеет смысл говорить о возможности совпадения с ней продукта художественного вымысла. Совпадение продуктов художественного вымысла с объективной реальностью – это наступление соответствия типовых черт явлений, объектов и персонажей художественного произведения типовым чертам явлений, объектов и персонажей объективной реальности. К таким типовым чертам относится прежде всего главная, определяющая особенность явления, объекта или персонажа. Например, главная типовая черта толкинских орков – явно магическое происхождение, чего в объективной реальности нет и быть не может. А главная типовая черта Чичикова из «Мёртвых душ» Н. В. Гоголя – принадлежность к сословию российских мелких служащих, что вполне реально.
___
Надеюсь, представленный материал будет вам интересен. Каждый день или почти каждый день я буду выкладывать продолжения своих изысканий. А те, кого заинтересовал мой подход, могут посетить мою группу во "ВКонтакте", которая называется, повторюсь, "Ирреальные жанры" и находится по ссылке https://vk.com/les_genres_irreels. Буду рад информационно-методической поддержке всех неравнодушных к такого рода произведениям.
Доброго времени суток, уважаемые посетители этого портала! Меня зовут Станислав, и я веду группу "Ирреальные жанры" в соцсети "ВКонтакте". Это сообщество посвящено фантастике, фэнтези, мистике, сказкам и всему тому, с чем эти жанры связаны и на чём они основаны. Но главное — в группе я пытаюсь представить наброски литературоведческой концепции всех этих жанров как целостного явления, имеющего общие черты и признаки. Для обозначения этого явления я предлагаю собственный термин "ирреальные жанры". И сейчас я публикую здесь вторую статью по материалам своей группы.
___
Двойной художественный вымысел
___
Это создание в художественном произведении событий, явлений, объектов, персонажей, которые не существуют в объективной реальности и которых в принципе не может существовать в ней – как во время их создания автором, так и вообще никогда. Естественно, такой вымысел питается чем-то реальным: характерами и страхами людей, фольклором, мифами, научными достижениями и тому подобным, но продукты такого вымысла существует только в пространстве тех произведений, для которых они созданы. Некоторые детали научной фантастики с течением времени и развитием науки и техники могут становиться реальными (поэтому введена оговорка про время создания таких деталей). Но сугубо фэнтейзиных объектов и явлений (например, орков, магии, многокилометровой ледяной стены и т. п.) не существовало и не будет существовать никогда.
Волшебные народные и литературные сказки, научная и не очень фантастика и любое фэнтези, мистика и зачастую ужасы (хоррор) – всё это примеры двойного художественного вымысла. Нетрудно заметить, что такая форма вымысла присуща только ирреальным жанрам – собственно, именно она и делает жанр ирреальным. При этом важно отметить, что произведение, сюжет и герои которого созданы с помощью двойного вымысла, вполне может оставаться правдоподобным и реалистичным. Природа и архитектура, костюмы, внешний вид героев, большинство объектов флоры и фауны, география, модели наименований воссоздаются по реальным прототипам. Присутствие отдельных элементов двойного вымысла на фоне простого характерно для так называемого магического реализма, произведения которого в большей степени реальны, чем ирреальны.
Для начала проанализируем пример двойного художественного вымысла в твёрдой научной фантастике. Для этого вспомним повесть Александра Беляева «Голова профессора Доуэля» — не самый мощный образец этого жанра, но вполне показательный. По состоянию на начало 20 века, когда писалась эта повесть, операция по пересадке головы на другое обезглавленное тело была за гранью фантастики. Одержимые фанатики биомедицины под покровительством тоталитарных режимов пытались провести подобное вмешательство, но искомого результата, естественно, не достигали. Поэтому можно говорить о том, что Беляев создавал в повести явление, которое на момент создания в действительности не существовало, хотя и имело некоторые прототипы и предпосылки. Поэтому данный художественный вымысел является двойным, а не простым.
Вместе с тем, с течением времени ирреальность подобной операции уменьшается. Так, в последние годы в интернете можно найти более или менее достоверные заявления о технической готовности к проведению трансплантации человеческой головы на другое тело. Поэтому «Голова профессора Доуэля» — прекрасный пример нереальности вымысла относительно времени создания. Как и принципиальная основа всех произведений космической фантастики: наличие некого галактического государства, объединяющего множество планет. На сегодняшний день это определённо двойной вымысел, поскольку таких технологий не существует, и представления авторов о галактической державе суть плоды их воображения, не имеющие фактических, научных обоснований. Однако двойной вымысел в фантастике принципиально относителен и определяется только текущим положением дел.
Принципиально иное положение в ирреальных жанрах сказочного спектра. В их случае двойной вымысел абсолютен и вневременен. поскольку такие произведения основаны на магии, потустороннем и сверхъестественном, чего заведомо не существует, продукты такого вымысла не могут со временем совпасть с объективной реальностью. При этом общий фон таких произведений может быть максимально достоверен с точки зрения правдоподобия эпохи. Прекрасный пример – «Песнь Льда и Огня» Дж. Р. Р. Мартина: гиперреализм характеров, дотошная точность передачи быта и менталитета сочетаются с драконами, живыми мертвецами, ледяными гуманоидами, рождением тени от мужского семени из чрева жрицы-колдуньи, стеной изо льда на сотню с лишним километров, предсказаниями, древовидцами и прочими формами магии, потустороннего и сверхъестественного. Пример максимального отхождения автора от реальной основы при создании произведения на основе двойного вымысла – полярный «Песне Льда и Огня» образец фэнтези – легендариум Дж. Р. Р. Толкина.
Во-первых, бытовым, психологическим и другим базовым моментам и во «Властелине Колец» и в особенности в «Сильмариллионе» и прочих сборниках легенд и преданий уделено минимум внимания. Авторское воображение сконцентрировалось на создании сугубо отличных от действительности явлений, образов и персонажей. Поскольку ни эльфов, ни их многочисленных языков, ни Нуменора, ни Эру Илуватора, ни айнуров с майарами, ни Двух Древ со Светильниками никогда не существовало и существовать не могло, можно говорить о том, что Толкиен работал на основе двойного вымысла с минимальным вниманием к деталям натуралистического характера.
___
Надеюсь, представленный материал будет вам интересен. Каждый день или почти каждый день я буду выкладывать продолжения своих изысканий. А те, кого заинтересовал мой подход, могут посетить мою группу во "ВКонтакте", которая называется, повторюсь, "Ирреальные жанры" и находится по ссылке https://vk.com/les_genres_irreels. Буду рад информационно-методической поддержке всех неравнодушных к такого рода произведениям.
Доброго времени суток, уважаемые посетители этого портала! Меня зовут Станислав, и я веду группу "Ирреальные жанры" в соцсети "ВКонтакте". Это сообщество посвящено фантастике, фэнтези, мистике, сказкам и всему тому, с чем эти жанры связаны и на чём они основаны. Но главное — в группе я пытаюсь представить наброски литературоведческой концепции всех этих жанров как целостного явления, имеющего общие черты и признаки. Для обозначения этого явления я предлагаю собственный термин "ирреальные жанры". И сейчас я публикую здесь первую статью по материалам своей группы.
Ирреальные жанры – общее определение
___
Итак, ирреальные жанры в моей собственной литературоведческой концепции – это совокупность жанров художественной литературы, в основе построения сюжета и мира произведений которых лежит конструирование виртуальной реальности, не соответствующей объективной действительности окружающего мира. Проще говоря, ирреальные жанры – это жанры, основанные на сказочном и фантастическом вымысле в его различных вариациях. Главное в таких жанрах – не реконструкция объектов, явлений и лиц реального мира, а именно создание того, чего в этом реальном мире нет.
Ирреальные жанры используют метод двойного вымысла (тоже авторское понятие, о нём будет сказано далее), то есть для них придумывается не только то, чего нет, но в принципе может быть в текущий момент времени, но и то, чего вообще быть не может в реальном мире – сейчас или даже никогда. Ирреальные жанры в рамках моих представлений противопоставлены жанрам реальным и субреальным. Реальные жанры воссоздают в произведении мир, полностью аналогичный реальному, каким он был в течение осознанной жизни автора. Субреальные жанры воссоздают мир прошлого и альтернативного настоящего, каким он был или мог бы быть, если бы исторические процессы пошли бы иначе.
___
Художественный вымысел
___
Совокупность продуктов фантазии и воображения автора, вошедших в его литературно-художественное произведение. Важным свойством художественного вымысла является понимание того, что это именно вымысел, как у самого автора, так и у большинства читателей. Утрата этого понимания приводит к обману и / или самообману. Если автор верит в реальность своего вымысла, он обманывает себя и, воз-можно, особо доверчивых читателей. Если читатель верит в реальность вымысла в книге или фильме, он обманывает только себя. Это возможно, если вымысел очень реалистичен или в специфических жанрах: производственной прозе, детективах и смежных жанрах, особенно – в исторической прозе. Для автора чрезвычайно важно видеть пределы художественного вымысла и не нарушать их. Художественный вымысел может быть простым и двойным.
___
Простой художественный вымысел
___
Простой – это вымысел, воссоздающий в литературно-художественном произведении объекты, явления и персонажей, существующих или могущих существовать в объективной реальности. Важно подчеркнуть, что их существование – наличное или потенциальное – рассматривается относительно прошлого и настоящего, то есть того, что существует в действительности или даже уже существовало, и мы можем это доказать. В первом случае простой вымысел присущ реальным и субреальным жанрам, во втором – исключительно реальным. Простой художественный вымысел в реальных жанрах часто бывает основан на событиях, имевших место в действительности. В субреальных жанрах простой вымысел всегда основан на реальных событиях, чаще всего исторических, из прошлых эпох.
Большинство таких примеров относятся к реальным жанрам. Так, в подавляющем большинстве романов русской классической литературы присутствует именно простой вымысел. Писатели воссоздают мир, который существует вокруг них и в котором они живут. Европейские авторские произведения до конца 18 века и более поздние, созданные в рамках направления реализма, также являют собой примеры простого художественного вымысла в реальных жанрах. Большинство произведений современной массовой литературы, описывающих текущую эпоху, также создано с помощью простого вымысла. Примеры из субреальных жанрах – это, в основном, исторические романы, описывающие прошлые по отношению ко времени жизни автора эпохи. Они также основаны на реальных событиях, а точнее – на той информации о них, которая есть у автора на момент написания.
Для анализа возьмём роман (по авторскому определению – поэму) Н. В. Гоголя «Мёртвые души». При всей символичности и образности этого произведения оно представляет собой типичный образец простого художественного вымысла и пример реального жанра. Во-первых, сюжет основан на реальных событиях: афера Чичикова в действительности имела место, хотя и не в таких масштабах. Во-вторых, в произведении воссозданы пространство и время, персонажи и явления, которые действительно существовали в России той эпохи. Понятно, что именно таких людей не существовало и именно таких событий не происходило, это в любом случае авторская фантазия. Но существенным моментом является то, что люди и события с теми же типовыми свойствами и характеристиками, что и в романе-поэме «Мёртвые души», имели место в России при жизни Н. В. Гоголя.
В качестве более сложного и интересного примера возьмём роман Виктора Гюго «Собор Парижской богоматери». Это произведение представляет собой образец уже субреального жанра, так как воссоздаёт со-бытия прошлой по отношению к жизни автора эпохи, о которой он в принципе не может знать столь же достоверно, как о своей. Тем не менее, это по-прежнему простой вымысел, потому что все персонажи вполне могли существовать в конце 15 века в Париже. Такие люди, как они – архидьякон кафедрального собора, капитан королевских стрелков, горбун-звонарь, пёстрая толпа бродяг, цыгане, поэт и прочие – безусловно существовали, пусть и под другими именами. Сюжет романа также вполне реален; отдельные его события Виктор Гюго подтверждает ссылками на историю или обычаи. Таких событий могло и не происходить, но они совершенно правдоподобны.
___
Надеюсь, представленный материал будет вам интересен. Каждый день или почти каждый день я буду выкладывать продолжения своих изысканий. А те, кого заинтересовал мой подход, могут посетить мою группу во "ВКонтакте", которая называется, повторюсь, "Ирреальные жанры" и находится по ссылке https://vk.com/les_genres_irreels. Буду рад информационно-методической поддержке всех неравнодушных к такого рода произведениям.
облако тэгов
