Натолкнулся на эту вещицу по чистой случайности, уважаемый потенциальный читатель. Автор никак не может осилить книжку «Олигарх» на АТ. Читатели его, естественно, упрёками закидывают. Вот он и разродился ответом: «…Я немного отдыхаю от Карпова, видимо выгорел. Потому прошу понять и подождать. Будет продолжение, обязательно будет. Сейчас пишу боярку «Ботаник» — чисто для души решил пописать, но как ни странно — народу понравилось…».

Вот это «…чисто для души…» и зацепило, собственно говоря. Уж очень любопытно стало — чего там такого «отдохновенного для души» может быть.

Ну, что тебе сказать по прочтении, уважаемый потенциальный… Намешано в кучу — да, с большим желанием, выдумкой и даже азартом. Клановый социум, средневековые реалии, боевая и прочая магия, как у Аватара или Стива Великолепного — разбитая на составляющие: огонь, вода, воздух, земля. Предтечи, забытые технологии, яйца вымерших драконов, скорлупа которых по физическим свойствам неотличима от драгоценных камней, непревзойдённого качества древнее холодное оружие, складированное в потайных комнатах огромного старинного зАмка, потоки Силы, мгновенно исцеляющие раны и способные изменять генетический код растений и влиять на поведение животных… Такая, вся из себя, сочная окрошка, источающая дурманящий аромат безбашенной фантазии, стёба и философии полевого допроса ветерана спецслужб. Бодрит. Свежо и откровенно.

И — да, стандартный авторский набор (жестокость, эротика, снобизм) — в неизменном наличии, все узнаваемо, традиционно («…стабильность — признак мастерства…»).

Не лукавил Автор, когда изрёк «…пошёл в другую тему — отдохнуть…»? Скорее всего — нет. Сказка получается динамичная, адекватная, без сюсюканья, но — со смыслом. Без претензий. Чтиво релаксации

Продолжение линии первого тома. Цитирую из отзыва на оный том: «…увы, но неизбывны чада Божьи, что наивно полагают, будто они МОГУТ лишь на том простом основании, что ХОТЯТ...». Имеет место «жёсткое опускание на грешную землю»…». Довольно необычно наблюдать метания попаданца, у которого не выходит «единым мановением» побеждать всех своих врагов.

Увы и ах. Заради разнообразия — допустимо и это. Вот, только… том второй — уже гораздо менее привлекателен. Новизна подхода существенно потускнела, динамикой текст особой не блещет, попаданческих фенечек практически нет. Получается — чистой воды историческая проза в достаточно вольном авторском изложении.

Не могу сказать, что удовлетворён. Скорее даже наоборот

Увы и ах. Какие-то совершенно невнятные перепевки величайшего творения Фрэнка Герберта — миссии ордена Бене Гессерит и принципов Пути Золотой Тропы, тысячелетий насильственного мира Императора Вселенной.

Но там, в этих шести томах этой почти что реальной Вселенной с чуть ли не реальной практикой «конструирования религий» — там всё настолько подробно, адекватно и достоверно, что… автоматически возникает совершенно естественная мысль: «Зачем?!». Через 15 лет после великолепия философии и безукоризненности логики учения Шаи Хулуда, после официального признания «Дюны» «…лучшим НФ-романом всех времён и народов…», после всего этого — ЗАЧЕМ эти жалкие потуги «изобразить что-то вроде того же», но уже в совершенно жалкой, почти что ничтожной форме… рассказа. Всего лишь — рассказа.

Неужели Мартин не понимал, что «тягаться» с мастодонтальностью предшественника — бессмысленно? Что попытка будет воспринята именно как «жалкая»? Даже не знаю, чего тебе ещё и сказать, уважаемый потенциальный читатель. Могу плечами пожать. Нонсенс, однако

Такая, вся из себя, сочная помесь «Пикника…», «Спектра» и «Улья Хельстрома». Ну о-о-очень своеобразно. Вполне удачная форма, хотя «комплектующие», по понятным причинам, оригинальностью не блещут.

Хотел посетовать всего лишь на «длинноты вступительной части». Ибо первые 10 глав — одно большое вступление, медлительное и неповоротливое, аки мельничное колесо. И тут — в отзывах на АТ — наткнулся на откровения Автора: «…Сетевая «поглавная» проза — и это, по здравому размышлению, основная моя к ней претензия — страдает именно быстрым темпом. Каждая глава — набор событий. Каждая глава — схватка, предательство, поворот, «крючок» в конце. Это может быть оправданно при больших главах (больших — от 40 000 знаков, пожалуй), но при стандартных рушит ритм. Ни в жизни, ни в хорошей прозе герой не может находиться постоянно «на адреналине»…».

Оригинальная логика. Только, вот, мне-то она — зачем? У меня — как и положено — правда СВОЯ. И оная Правда вопиЕт о том, что 10 глав, в которых ничего особенного не происходит, которые, по сути, только некий «подход» к основным событиям книги — это не просто «много», это — ОЧЕНЬ МНОГО. Чрезмерно много. И какая бы авторская логика моей читательской логике ни противоречила, мне, по большому счету, эти противоречия — без надобности.

Это твоё писательское ремесло. Ты — делаешь товар, я — его покупаю. Не будет драйва — не буду покупать. Или — буду, но нерегулярно. Да, сегодня качественных авторов не так и много. НО. И не так, чтобы уж совсем дефицит. Хвала Всевышнему, выбрать чтиво по вкусу — никакая не проблема. Всего лишь Вопрос. Технический вопрос. Вполне решаемый.

И тем не менее, уважаемый потенциальный читатель. За исключением упомянутого уже факта непомерной растянутости первых десяти глав — все прочее вполне приемлемо. Вполне

Премиленький такой эпистолярный жанр. Никакого негатива, уважаемый потенциальный читатель. Всё кратко, живенько, вполне себе удобоваримо.

Хотя мне больше по душе Шекли с его горикой: «…Дерево, кормившее вас в грудном возрасте, возможно, вплоть до полового созревания, если мои предположения относительно вас правильны. Неумышленно горика подавила ваше естественное отвращение к фим-мании. Это в свою очередь вызвало ощущаемую вами потребность дварковать кого-нибудь влендишным способом…».

Но — справедливости ради — Матесон с его Венерианкой был на 4 года раньше Шекли. Увы, таковы факты

100%-но жанровое чтиво, Фантастика — каковой она обязана быть по определению. То бишь рассказ о том, что выходит за рамки обрыдлой, пошлой и тягомотной обыденности.

ФантДопущение — хоть и не супер-пупер такое уж и редчайшее, но — точно — особо не затасканное, для сегодняшнего потока сплошной серости — так и вообще достижение. Тема — вполне приемлема, и с точки зрения фактологического материала, и по техническому исполнению, никаких претензий. Сочно, образно, почти что кинематографично.

Идея же — вообще просто блеск. Тонко и ненавязчиво, но — прямо кулаком, и прямо — по больному месту. Короче, уважаемый потенциальный читатель — рекомендую, однозначно

На мой вкус — самый «суховатый» том цикла. Перебор с официальными сообщениями, письмами, геополитикой и прочими телеграфными агенствами.

Был БЫ перебор. Если бы не последняя треть книжки. Тот лютый напряг и нервомотательный драйв, что автор тут устроил — это просто какой-то адреналиновый взбрык. У меня, кстати, сложилось впечатление, что автору самому надоело более-менее ровное течение сюжета, и он решил, что называется, взбодрить публику. И — да, таки получилось. Классический пример олимпийского уровня в соревнованиях «по прыжкам вбок». Хотя до планки безусловных лидеров серии — третьего и шестого томов — все равно, дотянуться не удалось.

И тем не менее — великолепнейший получается цикл. Своеобразный. Яркий. Сочный. Притягивающий внимание и своей формой, и трактовкой событий, и самой темой. Более чем достойное чтиво

Неровное впечатление от текста. При жанровой ранжировке проставил «мягкая фантастика», как и полторы сотни читателей до меня. Но… это — уж о-о-очень мягкая фантастика, чуть ли не пластилиновая. До мистики не дотягивает, до психоделики — тоже. Однако — если уж честно — фантастического тут мало. Скорее — сказочное. Такое, все из себя, почти-почти крапивинское.

Но… именно что ПОЧТИ. Наигранности много, даже откровенной фальши. Театральности в самом плохом смысле этого слова. Впечатление какой-то недоделанности, что ли. К примеру, женитьба — выглядит просто-таки невозможным «сюжетным поворотом». И не потому, что так в жизни не бывает. Как раз наоборот: в жизни — как и положено — сплошь и рядом Равнодушие, Ненависть и Любовь переходят, превращаются, преобразуются друг в дружку, откровенно плюя на все и всяческие запреты и ограничения. Я не о том. О том, что в неизбежности оного перехода автор меня — как раз — НЕ УБЕДИЛ. У него это — как раз — произошло именно внезапно. Впечатление «недоделанности» писательского труда, халатности, халтуры даже.

Хотя… общее впечатление — вроде, как бы, и ничего

Волкодав Императора… Впечатляет, однако. Захватывает и дух и разум. Любо — дОрого, как говорится.

Спецназ ГРУ (ну, или спецура ФСБ, или Контртеррор ОМОНа — кому что ближе), с вооружением, экипировкой и подготовкой 21-го века (ну, почти) — в реалиях конца века 19-го. Натасканные на боевые действия в зданиях, в толпе, на улицах города. Без сентиментов, сословных ограничений — вообще, как будто, и без нервов. Хроноаборигены, по идее, челюсти должны ронять на асфальт, рты раскрывая от удивления. И — раскрывают, и — роняют. А как же.

И это — только один компонент из арсенала Волкодава. Силовой. Как говорится — аргумент последнего шага. А есть ещё иные компоненты, не менее впечатляющие — аналитический, геополитический, диверсионный, технологический, и т.д. и т. и. Да всё это — на фоне совершенно умилительной, буквально идиллически-пасторальной «бытовой» сюжетной линии, с поцелуями, свадьбами и прочим расслабляющим сопутствующим естеством. Короче, уважаемый потенциальный читатель, шикарная Сказка для взрослых. Вполне стОит потраченного времени. Вполне

Премиленький такой каламбурчик. Как обмануть на 100%-эффективный детектор лжи.

На нашей расе просто негде ставить клейма, наудачу вытянутый из толпы абориген объегорил толпу инопланетян, не особо напрягаясь. Тогда, 60 лет тому, это было, наверное, и свежо и смешно. Сегодня же — это практически «серия» текстов, чуть ли не отдельный класс рассказов. Схожих аки близнецы — братья.

И тем не менее. Живенький такой каламбурчик. Не лучше и не хуже прочих

Шикарно. Просто — ШИКАРНО. В нынешних условиях лютого дефицита по-настоящему качественной Фантастики Глебов — в который уж раз — демонстрирует способность выдавать на-гора огненный драйв категории «боевая коммерческая».

Фантазия у Автора — марочная, не побоюсь этого слова. И сравнение с элитным алкоголем — вполне уместное: запах, цвет, букет, послевкусие, «нотки» того, «нотки» сего. И — шикарный огненный драйв. Фонтан огня. Вулкан.

И — что также немаловажно — сочнейший, богатейший, великолепнейший ассоциативный ряд: Герберт, Хайнлайн, Злотников. Такой коньяк (ну, или такую текилу, такой ром, кому что нравится) кушают один раз в год, по большим праздникам. Респект и уважуха автору

Довольно своеобразный текст. Ни разу не Фантастика, но раздражения не вызывает. Что-то такое… на грани восприятия. Какие-то мотивы Крапивина, Великого Гусляра, доджоновской Алисы — чего-то такого. С далёкими — словно эхо — перепевками от Кукушат Мидвича, Льва Абалкина и Тойво Глумова. Откуда-то оттуда.

«…Я сама собиралась построить тринадцатидневный Исчезатель, но для этого нужно покрасить картонные кружки кровью из сердца маленького мальчика, а Сирил плакал всякий раз, когда я пыталась сделать глубокий разрез…». Ну — чистая ‘Vita Nostra’, по естественности и глубине восприятия чуда как повседневной реальности.

Немного наивно по форме, хотя — именно эта наивность и формирует значительную долю своеобразия, неповторимой сАмости. Так что — рекомендую, уважаемый потенциальный читатель

Всё творчество Стругацких — насквозь кинематографично, уважаемый потенциальный читатель. Не в том смысле, что каждый текст — уже чуть ли не готовый сценарий, нет (хотя и это имеет место). Текст, даже воспринимаемый «на слух» — сознание тут же «снабжает» яркой образной «картинкой». Это своеобразное «фирменное чудо» АБС. Фишка такая эксклюзивная.

И вся эта бесподобная кинематографичность — она ещё и насквозь аллюзионна, то бишь — напичкана намёками, задрапированными и замаскированными недосказанностью и метафоричностью, сочетающими в себе, казалось бы, несочетаемые вещи: с одной стороны — полнейшая тематическая отвлечённость, отсутствие какого-либо «эзоповского оттенка», а с другой — очевидная множественность трактовки темы, какая-то запредельная «дипломатическая изощрённость наоборот», то бишь — способность, мило улыбаясь, смертельно оскорбить собеседника, вызвав у него совершенно необъяснимое подозрение в том, что его только что облили дерьмом, но никаких зацепок для формулировки хотя бы формального протеста — нет, как и не было.

В этом — в том числе — неповторимая привлекательность текстов АБС, совершенно реальная МАГИЯ их творчества.

Для полноты картины осталось понять и прочувствовать ещё одну общеизвестную истину: книжки Стругацких никакого отношения живописанию «советской действительности» не имеют. АБС никогда не ставили своей целью некую «сатиру на реалии общественного строя», их «поле целеполагания» было гораздо глобальнее, а мировоззрение — гораздо универсальнее и гибче любых идеологических и политических концепций. Если уж совсем «на бытовом уровне», чтобы понятнее: АБС из той редчайшей породы людей, которые способны выйти за пределы любой заранее предложенной темы, не нарушая при этом ни одного формального заранее определённого ограничения. И весь ужас «определителя первоначальных тем» заключается в том, что при этом первоначальная тема становится всего лишь частью чего-то гораздо большего, и как следствие — гораздо более важного. Применительно же к Идеологии это приводит с непоправимым последствиям — к возникновению Сомнений. Это намного опаснее любых «сатир», «пропаганд» и прочих «обличений». Ибо для любой Идеологии возникновение Сомнений — это Начало Конца. Дальше — только вопрос времени, не более того.

Да, так о чём это я, уважаемый потенциальный читатель? Ах, да — «Пикник…». Чуть ли не самая «формально безобидная» книжка, с самой, пожалуй, тяжёлой судьбой. По сравнению, к примеру, с откровенно антисоветской «Улиткой…» — вообще текст «белый и пушистый». И тем не менее, многочисленные цензоры буквально обезобразили первичную авторскую редакцию. Настолько, что сегодня та — первичная авторская — утрачена. Существует некий «условно восстановленный» вариант 1991-го года, который и применяется в качестве «первоисточника» в последующих изданиях.

Представляешь, уважаемый потенциальный, какова ГЛУБИНА потенциального «многообразия трактовок»? Понимаешь, каким Ужасом Безысходности «потянуло» со страниц этого чтива для цензоров? Неужели тебе не интересно — что там за магический Источник СОМНЕНИЙ? Я повторюсь, уважаемый потенциальный: «…АБС никогда не ставили своей целью некую «сатиру на реалии общественного строя», их «поле целеполагания» было гораздо глобальнее, а мировоззрение — гораздо универсальнее и гибче…». А они — цензоры — всё равно испугались. Чего? Хороший вопрос

Негоже, конечно же, хаять оригинал при наличии более совершенных последышей. Не по-христиански как-то. НО… врать — тоже, как бы, не хорошо. Тем более, когда оному оригиналу — почти что 80 лет. Не 10 и не 20, а почти что — ВЕК. Да в мире за это время не одна эпоха друг дружку уже сменили — атом, космос, компьютер. Две промышленных революции, в конце концов — друг за дружкой — третья и четвёртая.

Ну, не может всё это пройти бесследно для первоисточника, увы. Не бывает таких чудес. Уж больно специфическая предметная область, перенасыщенная технологическими аспектами из самых передовых разделов науки. Для музея — да, экземпляр, наверное, вполне себе подходящий. Тем более — прародитель, как-никак. Но сравнение «по-взрослому» — ну.., несерьёзно это, увы.

Так что, уважаемый потенциальный читатель, киноверсия — на две головы выше. Адекватнее, достовернее, интереснее. И — что немаловажно — лишена тех ляпов категорических, что начисто отбивают охоту восприятия в оном первоисточнике: и в аспекте чисто техническом, и в прочих — в диалогах, построении мизансцен и т.п. Так что — ещё раз увы, уважаемый потенциальный

Прекрасный пример 100%-но жанрового текста. Это чтиво появилось на свет как естественная и неотъемлемая часть Светлого Храма Фантастики, а жить и благоденствовать сможет — не менее закономерно — исключительно в стенАх оного Храма.

Претензии к формальной стороне ремесла — имеются, конечно же, как же им не быть-то, ведь и на Солнце бывают пятна. Однако это — ни в малейшей степени — не мешает адекватности восприятия марочной, породистой, чистокровной Фантастики. Влияет — только на итоговую оценку. Ну, тут уж — как говорится, кому что нравится, кто на что учился. Возможны варианты.

Так что — рекомендую однозначно, уважаемый потенциальный читатель. Ежели ты — вполне себе осознанный прихожанин Светлого Храма Фантастики, то — вот оно, вполне себе храмовое естество. Незамутнённое прочими ересями

Увы, не моё. Гипертрофированно романтизированное сюсюкание вокруг скляночек волшебных эликсиров, прекрасных боевых коней и благородных клинков, извлекаемых на свет во имя прекрасной дамы — имеет, конечно же, смысл, для вполне конкретной аудитории. Просто я к оной аудитории никакого отношения не имею.

Тебе же, уважаемый потенциальный читатель, предпочитающий оному романтизированному действу «чистых» Стругацких и Логинова, Герберта и Саймака, Лукьяненко и Олди — тебе скажу, что чтиво сие вполне достойно внимания, но — по вполне утилитарной причине.

Сама «текстовая конструкция», её абстрактные «литературоведческие кондиции» — всё это более чем достойно внимания. Шикарный образец великолепного профессионального мастерства. Хотя бы — в качестве образца, на который можно было бы, при случае, сослаться

Шарада. Заумная, выпендрёжная, вся из себя недосказанно-неопределённая и многозначительно многозначно-расплывчатая. Не лишено определённого своеобразия. Местами даже вполне себе увлекательно. Местами. Нудятиной практически не страдает. Компоненты некоего специфического «не нашего» мира выписаны узорчато, со вкусом и тщанием.

НО… сильно смахивает на «интеллектуальную секту». На камлания сдвинутых на почве выдавливаемой из себя сугубой индивидуальности. Вроде аудитории литературной студии обделённых значимым талантом подвижников словотворчества или эстетствующих землекопов, стыдливо прячущих нестриженые грязные ногти.

Короче, не шибко благоприятное впечатление, уважаемый потенциальный читатель. Но ЗамАх — о, да! ЗамАх — просто грандиозен. Так и хочется у Автора осведомиться: «Сударь, а вы, часом — не из графьёв?»

Никогда не понимал пародий вне эстрады. Фильм-пародия, чтиво-пародия — глупейшая трата времени: что — по отношению к читателю, что — к автору.

Впрочем, уважаемый потенциальный читатель, если ты придерживаешься противоположных взглядов на оную проблематику, то — вот оно, чтиво. Наслаждайся. На вкус и цвет — … Хотя Бельмондо с его «Великолепным» — в принципе — уже всё существенное сказал на эту тему, однако — справедливости ради — Гуларт разродился своим опусом на 5 лет раньше.

Одно существенное НО: при чём тут Фантастика? С тем же основанием можно было бы утверждать, что шутиха — разновидность наземноЙ ПВО. Чисто теоретически — да, ноги растут именно оттуда. Но… — и что с того

Это не совсем чтобы и Фантастика, это, скорее, ПРО Фантастику.

Обычно это раздражает. И — раздражает более чем законно и обоснованно: ты настраиваешься на вполне специфические параметры Жанра, готовясь воспринимать вполне специфическое чтиво из пределов Светлого Храма Фантастики, а тебе — нагло подсовывают мерзкую боллитру, с её, до отвращения дотошными описаниями абсолютно лишних, и совершенно тебе не нужных подробностей. При этом текст неотвратимо превращается в какую-то скрипучую шарманку, бессмысленно и беспощадно накручивающую на свой жестяной барабан одну и ту же тягомотину — «…он сказал, они подумали, она почувствовала, ветер подул, спина продрогла, запах усилился, рука заныла…». Маразм. В этот момент возникает одна и та же спонтанная мысль, обращённая к автору: «Остановись! Хватит уже. Ты не Толстой и не Достоевский. И даже не Мамин-Сибиряк. Не кривляйся. Говори уже — чего хотел сказать-то, достал уже своей тягомотиной бесконечной!».

Но редко-редко, уважаемый потенциальный читатель, очень редко — в этой сплошной тягомотине слышен, всё-таки, некий осмысленный сюжетообразующий тон, некий адекватный поток слов, формирующий здравый смысл Рассказчика. И тогда — под этим мусором уродливых лишних слов — проявляется-таки некая Тема, улавливая которую, можно смирить Раздражение и дослушать-таки до конца. И, как правило — в этих редких случаях — результат таки оправдывает средства (хотя вопрос «зачем так долго и нудно» — всё же остаётся). Но раздражение — да, уходит.

Вот это чтиво, уважаемый потенциальный — один из таких редких случаев

Какая шикарная Сатира. Чуть ли не в первый раз произношу это слово в стенах Светлого Храма Фантастики: не ирония, а именно — Сатира.

Те, кто впервые додумался вместо пусть и не очень приличного, но зато вполне осмысленного эпитета использовать фразу-приставку «с пониженной социальной ответственностью» — сейчас изображают вентиляторы в своих гробах. И целый сонм их последователей — применительно к целой куче иных эпитетов, реалий Социума и выкрутасов Разума — выглядят не менее эффектно, будучи оплёванными и осмеянными, аки отверженные у позорного столба.

Чтиво — почти что крохотное, уважаемый потенциальный читатель. НО. Оно вполне стоит того, чтобы его прочесть. Прелесть его ещё и в том, что его родной дом — исключительно и только — любимый и неповторимый Светлый Храм Фантастики. Оно тут появилось на свет, и оно — я в это верю — пребудет здесь очень и очень долго, в человеческом понимании — навсегда

Почти что по Филатову: «…То ли леший нынче рьян, то ли воздух нынче пьян, то ли в ухе приключился у меня какой изъян…». Случайно наткнулся в интернет-сёрфинге на эту «весточку из детства». Не смог отказать себе в удовольствии «прикоснуться», тем более в аудиоварианте.

И — о, ужас, уважаемый потенциальный читатель. Как говорится — «не смог узнать брата Колю». Хорошо помню, что чтиво нравилось раньше, нравилось не мне одному. Не помню — чем конкретно, но точно помню — балдели, обсуждали. Потому и полез «обниматься»-то, собственно говоря.

Да, бывают вот такие чудеса, уважаемый потенциальный. Увы. Если бы мы с тобой учились в одном классе — тогда, в те стародавние советские времена — тогда рекомендовал бы, без вопросов. Сегодня — понять не могу, чего мы тогда в этом тексте нашли. Убожество какое-то. Низкопробное убожество

Начало — просто прекрасное. Для почти вековой давности (без двух десятков лет — 100) — вообще шикарное начало.

Завершение же… — даже слов не подобрать. Чтобы бизнесмен, «…британский израэлит из американской ветви…» да и не знал когда и как печатаются завтрашние газеты — это какое-то настолько бредовое предположение, что даже непонятно, как и реагировать на это. Да ещё полбеды просто газета, но чтобы финансист не знал с каким запаздыванием в прессе публикуется финансовая информация — это даже не бред, это чистой воды глупость и неадекватность. Зачем это? Чего автор хотел добиться этим? Это — типа — смешно?

Н-да… Ежели это смешно, уважаемый потенциальный читатель, то я — трамвай. Так испортить такое шикарное начало… Ну, что у человека с чувством меры, однако

К моменту первого издания на русском (40 лет тому)- видимо, вполне имело смысл. Помимо квази-фантастического антуража — ещё и вполне себе продуманная идеологическая агитка «о проклятых империалистах»:

*** навязчивая реклама, зомбирующая психику и превращающая человека в молекулу толпы ненасытных потребителей;

*** некачественные товарные штамповки, попытка потребления которых вполне способна не только испортить настроение, но и нанести существенный вред здоровью и жизни;

*** абсурдные ограничения, сформированные зависимостью от чуждых диалектическому материализму теорий и практик.

Сегодня же, когда вся неприглядность торгашества как явления социума уже доступна каждому россиянину в полной мере дома, посредством родного телевидения и интернета, без всякой «ихней заграницы», гипотетические «острота и актуальность» — скукожились до таких размеров, что уже никаких эмоций и не вызывают, как бы. Мы почти то же самое видим и слышим каждый день, по много раз в день.

Так что, уважаемый потенциальный читатель, «…свобода слова и свобода торговли, о необходимости которых так настойчиво твердили спекулянты и либералы — свершились, окончательно и бесповоротно. Поздравим себя…». Да, было бы смешно, уважаемый потенциальный. Если бы не было так грустно

Мало чего понимаю в музыке. Тем более — в классике. Вполне искренне почитаю за эстетствующих понторезов подавляющее большинство «завсегдатаев консерваторий». Звукоряд, способный «затронуть душу» — явление настолько редкое, что каждое проявление оного чуда можно запомнить, не прибегая к компьютеру. При этом опер, симфоний и песен эстрадных — в рамках оных чудес — примерно равные доли. Деление на «классику» и «нечто прочее» — повторюсь — из области лошадиных понтов и страха «искренности на грани фола».

Так вот, уважаемый потенциальный читатель, перед тобой — шикарный артефакт Светлого Храма Фантастики, затрагивающий именно эту проблематику. Совершенно чудесное воплощение Логоса, упакованное во вполне современную академическую научную оболочку (несмотря на более чем 60-летнюю историю) и нашпигованное более чем здравыми и вполне себе оригинальными фантДопущениями.

Это — редкость, уважаемый потенциальный. Таких текстов, способных сохранять «ясный ум и твёрдую память» в жестоком Потоке Времени — их очень и очень мало. Хотя бы уже только это — вполне достойная причина для прочтения

Классический пример «шедевра, изваянного походя», уважаемый потенциальный читатель. И — надо признать — случай не такой уж и редкий, кстати.

Борис Стругацкий, «Интервью длиною в годы: по материалам офлайн-интервью», 2009, АСТ»: «...Мы никогда не считали „Понедельник“ программным произведением. Это был капустник, „развлекуха“, „беззубое зубоскальство“ (как сказали бы Ильф с Петровым). Да и популярность его не так уж велика: научники, студенты „естественных“ вузов, вундеркинды из ФМШ — вот и весь его „ареал существования“. Заметьте, что продолжение „Понедельника“ („Сказка о Тройке“) — повесть значительно более серьезная — не имеет и этой аудитории. Народ любит развлекуху. По крайней мере, en masse (как сказал бы Амвросий Амбруазович)...».

Сие уже настолько банально, уважаемый потенциальный, что — ежели ты до сих пор не сподобился ознакомиться — то «подвигнуть» тебя в оном направлении будет вполне сподручно ещё одной цитаткой: «...И все же, вопреки скепсису Бориса Стругацкого, именно этот капустник стал для нескольких поколений читателей олицетворением «идеальных 1960-х» — с их азартом и энтузиазмом, наивностью и искренностью, воодушевлением и молодым запалом. Ну а маги из НИИЧАВО, искренне влюбленные в свою работу, считавшие творческий труд главной жизненной ценностью, — образцом для подражания, символом веры в то, что эпохи сменяются, кризисы приходят и уходят, а понедельник по-прежнему начинается в субботу...»

Шикарная «ответочка» на «Евангелие от Афрания». Некая диаметрально противоположная еськовской трактовка библейских событий. Трактовка… эээ… сущностно более «светлоокрашенная» — по сравнению с новым апокрифом Кирилла Еськова, который мир узрел четверть века тому. На момент отзыва автор опубликовал уже 8 глав, это где-то от половины до трёх четвертей. Первого тома, естественно.

Но… ежели честно, то — у Еськова гораздо более достоверная картинка. Надеюсь, ты вполне понимаешь, уважаемый потенциальный читатель, значение термина «достоверность» применительно к Светлому Храму Фантастики. Тем более в такой специфической области, как История — наука падшая, ублажающая сугубо потребности власть предержащих. Фраза «исторически достоверно» в нынешние времена — вполне созвучна с чем-то вроде «зелёная ракета красного цвета» или «квадратный круг треугольной формы».

И тем не менее. У Еськова повествование базируется не просто на оригинальной сугубо научной логике, но и ещё и на принципе аксиоматической базы поведенческих реакций человека, состоящей из ряда обязательных «изм»-ов: цинизма, прагматизма, эгоизма и т.п. Выводы, получаемые на основе применения указанного принципа, отличаются мастодонтальностью и железобетонностью: их (выводы оные) практически невозможно оспорить. Их можно лишь «наблюдать», сокрушаясь и сожалея, но признавая, тем не менее, неоспоримость факта их существования.

Здесь же, у Вяземского, аксиоматическая база — гораздо менее достоверная: «…Добро способно победить Зло не только в рамках абстрактных административных конструкций типа Закона, но и «статистически значимо» в таких глобальных компонентах Реальности как Социум, Личность, Разум, Душа и т. и...». Увы и ах, НО… это — крайне маловероятно. Исчезающие маловероятно.

Хотя в качестве именно Сказки, некой Светлой Жизнеутверждающей Сказки — это довольно притягательно. Человек — слаб, ему свойственно верить в Сказки

Довольно странный юмор у английской аристократии. Кладбищенский какой-то. Хотя… может быть, это и вполне естественно: символизм как часть менталитета, чопорность и классицизм в качестве визитной карточки и основной характеристики — всё вполне логично, как бы.

Технически — текст более чем достоин похвалы. Неосознанные образы. выталкиваемые потоком слов из шкатулки ассоциаций — достаточно красноречивы и традиционны: отсветы камина в сумраке стылых помещений с высоким потолком, шотландский плед на спинке тяжелого массивного кресла у того же камина, чай с молоком, зонт-трость, низкое серое небо, капли дождя на стекле… Да, с техникой исполнения — всё в порядке.

Что ещё тебе сказать, уважаемый потенциальный читатель… Вроде бы, вполне логично и более чем адекватно — иметь возможность сопроводить ощущение «мне не нравится» ясными и чёткими ответами на вопрос «что конкретно не нравится». Чтобы иметь право на суждение, надобно прежде иметь опыт. Хотя — опять же — в оценках сего чтива присутствуют и «десятки». Вдруг ты, уважаемый потенциальный, тоже надумаешь кинуться в ту же сторону. Тогда — тем более

По сравнению с, допустим, «Двухсотлетним человеком» (ну, или «позитронным» — кому как больше нравится) — чистой воды графоманские выкрутасы. По сравнению с самими оными графоманскими выкрутасами, коих в Сети сотни тысяч — вполне корректное чтиво, которое, пусть и скрепя сердце, возможно допустить в пределы Светлого Храма Фантастики.

Потому как Форма — вполне соблюдена. Оба крыла литТриады (Тема + Идея + Антураж), левое и правое — довольно впечатляюще развёрнуты и внушают уважение. А вот серёдка.., то бишь — Идея… Нет её. Пустое место на том месте, где, по определению, обязано было быть нечто, что автор пытался читателю сказать, донести до Разума и Души. Пустое место.

Так что… Для некоего «самообразования», уважаемый потенциальный читатель, вкусить можно. В конце концов, истоки надобно знать. Что же касаемо удовольствия — увы, весьма спорный вопрос, уважаемый потенциальный

Такая странная, странная сказка. Вся из себя. Как сны во время ангины. Начисто лишена правдоподобия. Но, при этом, логична до безобразия и отвратительно последовательна. Получается, с одной стороны — пугающе реалистична, а с другой — безапелляционно абсурдна.

Я такие сказки внукам на ночь рассказываю. Уже второму поколению. Типа, курочка Ряба на службе у десептиконов, переговорщица для особо критичных ситуаций, отправлена нанять орду гномов с огнемётами для отправки на Альфу Центавру, потому что там намечаются беспорядки среди аборигенов. Внуки слушают (и слушали) открыв рот и округлив глаза. Даже, временами, не дыша. Свободный поток сознания, стыкующий несоединимое и расцвечивающий серость буден фейерверками детально обоснованной бредятины, обретающей какую-то даже болезненную, совершенно необъяснимую привлекательность.

Что-то вроде кассилевских Кондуита и Швамбрании, но на базе уже вполне современных абстракций из области соцсетей, химикатов изменённого сознания и прочих банальностей бытия. Древний Рим, фармацевтические межнациональные корпорации, спецслужбы, кочевники-гуманоиды с генами, родственными Homo sapiens и семейству кошачих, оргпреступность и торговля людьми, гендерное оружие, искусственный матриархат, гормонально гипертрофированная сексуальность и олигархические дрязги, отягощённые принуждением к проституции… И всё это — в одном флаконе. В удивительно логичном, более-менее соразмерном, и даже где-то привлекательно — симпатичном флаконе.

Такая странная, странная сказка. Вся из себя. Как сны во время ангины. Сколь бы абсурдно сие ни прозвучало, уважаемый потенциальный читатель… — рекомендую ознакомиться

Местами ТАК сильно смахивает на «Квинта Лициния», что... даже как-то неуютно. Вопрос ПОЧЕМУ так похоже — отвлекает от, собственно, повествования. А оно (повествование) — вполне достойно того, чтобы от него не отвлекаться. И нечто «своё» (не «квинтолициниевское») у книжки — безусловно — есть, конечно же. И — нечто более чем существенное.

НО... Вот эти сюжетные компоненты «один в один»... — это просто необъяснимо. И — непонятно. Временами — просто теряешься: «вот этот момент — он откуда? (Квинт или Целитель), а вот это — дальше будет точно так же (как в Квинте), или что-то поменяется в деталях? Когда в одном из эпизодов на фото оперативной съемки вместо уха (Квинт Лициний) зафиксировались губы (Целитель), возник вообще чистый когнитивный диссонанс (типа — «...ну, зачем так явно-то, зачем?!, ведь книжки — чуть ли не близнецы-братья получаются же!..»).

Эти «совпадения» — они коробят, целесообразно использовать эпитеты именно из этой оперы. Однако — есть и отличия, как же без них, в противном случае — чтение вообще утратило бы смысл: сколь бы ни была привлекательна тема, пережёвывать одно и то же по второму разу — малопривлекательное занятие. Итак, уважаемый потенциальный читатель — оные отличия, придающие смысл чтению как разновидности удовольствия:

*** собственно, «целительский» антураж: чудесные избавления от неизлечимых болезней, радость и благодарность исцеленных и т.д.;

*** еще более крутой антураж «самоисцеления» и «насильственной психокоррекции» (детализировать не буду, а то читать будет неинтересно);

*** мессианские мотивы в довольно вычурной интерпретации персоналий из МОСАД.

«Шпионские страсти», «тайны кремлёвского двора» и «гормональная подростковая романтика» — представлены практически идентично (что здесь, что в Квинте). А вот «компьютерные игрища», всякие там прогрессорские штучки из области компонентной базы, периферии, операционных систем и прочего — много сочнее и подробнее. В Квинте упор сделан на чистую математику, на теорию, так сказать. Здесь же — практика чистой воды.

И — да, и ещё одна «громогласная параллель» — тема «старосят» (подчинённых Староса, отца советской вычислительной техники, и самого Староса) — чуть ли не «один в один» совпадает с дмитриевским циклом «Ещё не поздно». Но тому, пардон, уже много больше пяти лет, а здесь — тематика подается аки просветление.

ИТОГО, уважаемый потенциальный читатель. Впечатление более чем странное. С одной стороны — дико, люто, кошмарно ВТОРИЧНО. Больше половины текста — чистой воды повторы, перепевки «очень близко к тексту» иных текстов иных авторов. Это — именно с одной стороны. С другой же — вполне читабельные перепевки, с вкраплениями новых элементов, выигрышно расцвечивающих довольно увлекательную тему. Вот, видимо, в этих — последних — словах и кроются все адекватные ответы на все неудобные вопросы. Ежели тебе, уважаемый потенциальный, эта тема — в этой её постановке, с этими конкретными деталями и особенностями — что называется, «пОсердцу», то — да, эта твоя книжка, и кайф — точно неизбежен. Но... ежели — тема не особенно и привлекает, то — да, скорее всего, будешь плеваться. Вот такое кино

Да-а-а… Знал, конечно, что Автор способен на сюрпризы, но чтобы на ТАКИЕ сюрпризы… Удивление — не просто приятное, а — почти в полном соответствии с классикой — приятное во всех отношениях.

Начало книжки — до безобразия щепетновское: запредельный натурализм в живописании запредельной жестокости. Просто — таки какая-то неопровержимая констатация скотства человеческого, неизбывности оного скотства и мастодонтальности причин оной неизбывности. Поскольку уже давно и прочно воспринимаю Фантастику исключительно в аудиоварианте, практически, как говорится, «чиста на автомате», проталкивал периодически воспроизведение вперёд секунд на 15-30, возвращаясь к сомнениям о психическом здоровье авторском.

НО — повторюсь — это уже практически «авторское клеймо», у Щепетнова редкая книжка начинается как-то иначе. Зачем это автору — я не знаю, на мой неискушенный вкус без оных излишеств вполне можно было бы и обойтись.

Зато потом, где-то с началом второй трети чтива — это просто песня: фирменные авторские безапелляционности, откровенные, ласкающие и слух и душу, изощренные издевательства над химерами толерантности, политкорректности и прочих проявлений откровеннейшего маразма. Это — непередаваемо, уважаемый потенциальный читатель. И — да, это именно что почти аки песня: любимые, наиболее удачные места можно прослушивать многократно, испытывая каждый раз практически равнозначное удовольствие. Фантастика в виде чуть ли не алкоголя — фантазия как основа чистого душевного кайфа, без примеси скуШной логики, пошлого ханжества и бессмысленного лицемерия. В принципе, уже и того, что было озвучено — вполне достаточно для более чем благосклонного отзыва. Но — таки это же далеко не всё, уважаемый потенциальный. Где-то в конце второй трети чтива имеет место такой крутой — даже и не поворот, а прямо — таки даже просто — взбрык сюжета, что — на полном серьёзе — ощутимо уносит крышу. Повествование буквально ломается, другого слова не подберу, но — ломается настолько театрально, вычурно, эстрадно, что просто тянет на аплодисменты, на выкрики «бис» и «браво». Вполне устоявшаяся история, которая потихоньку отягощалась сомнениями в реальности возможного оптимистичного завершения — буквально взрывается огненными брызгами фейерверка потенциальных шедеврально — приключенчески — драйвовых возможных «тематических прыжков вбок». И это — безусловно — достойно аплодисментов, уважаемый потенциальный читатель.

Но и это ещё не все. Это — как раз — чуть ли и не начало. Ибо далее — разворачивается самая настоящая реинкарнация величковского «Кавказского принца», но — в совершенно специфической щепетновской упаковке. Это настолько своеобразно, и — не побоюсь этого слова — свежо, что вполне себе тянет на отдельный, очередной, всплеск аплодисментов. Из адекватных сравнений, приходящих на ум — что-то вроде… эээ… после парочки безалкогольных мохито, выдутых через трубочку, хряпнуть по ошибке с пол-бокала текилы-санрайз: на спинке языка и на нёбе ещё долго останется ощущение «вкусового ожога».

Короче, уважаемый потенциальный — вполне достойный продукт. Вполне достойный Светлого Храма Фантастики. Ежели к этому ещё добавить, что «продолжение — следует», то — получается, уважаемый, мы имеем начало шикарнейшего цикла. Совершенно неожиданно, между прочим

Что не так с этим текстом? Это не праздный вопрос, уважаемый потенциальный читатель. Ибо — при формальном соблюдении неких неписанных законов Светлого Храма Фантастики — чтиво неприглядно ущербно, буквально с первых же строчек. Хотя, повторюсь, в чем конкретно негативизм восприятия — так и остаётся «за кадром», практически — теперь уже — до самых последних строчек. Сомнительное счастье — отгородиться от мира неким барьером, осознавая в то же время конечность существования оного барьера, и — благородно не опускаясь до брезгливости, презрения, ненависти — воспринимать, тем не менее, весь этот мир в качестве безусловного и неотвратимого Зла.

И — да, это всё (включая и безапелляционность) — чистой воды ИМХО. Односторонне, субъективно, бездоказательно. Конечно же. И — тем не менее. Этот самый «флёр ущербности», пусть и не отягощённый комплексом доказательств — он настолько явственно ощущается, что просто отмахнуться от него — увы — не получится. Хороший рассказ, да. Почти — классика. Да, может, и не почти. НО. Что-то не так.

Можно сломать кучу копий, уважаемый потенциальный читатель, в попытках доказать недоказуемое, в желании отстоять свою — и только свою — точку зрения. Да. А я, вот, не буду этого делать. Я просто — процитирую Пушкина и Горького, чья Правда — мне ближе, родней и дороже: «…лучше один раз напиться живой крови, чем триста лет питаться падалью…». И — пусть это менее красиво (чем в этом рассказе), пусть не столь поэтично и романтично, пусть. Зато — Правда

В начале века на сетературных точках в перепалках на тему «у кого талант ширШе» было модно упоминать сентенцию типа «…гениальный писатель — это тот, у кого есть «что» и «чем» сказать, а графоман — у кого «нечего» и «нечем»…».

Так вот, здесь имеет место градация «есть ЧЕМ, но — увы — НЕЧЕГО». Ибо в литературных дарованиях сомневаться — грешно, это вполне очевидно, и разводить антимонии — глупо. С идейной же составляющей литТриады (Тема + Идея + Антураж), с тем, что Автор хотел-таки до читателя донести — не всё так однозначно. Более того — целесообразно выяснить, в каковой же конкретно области шкалы оное «Ничто» конкретно обретается — «в принципе узнаваемо, но дюже невнятно», «сумбур, непоследовательно и хаотично» или «чистое Zero».

Справедливости ради необходимо уточнить, что — таки, да, вероятнее всего — второе. И — тем не менее. Чтиво подобная констатация вовсе даже не красит. Вовсе даже — наоборот

Классический пример «переоцененной темной лошадки». Книжка упоминается в целом ряде рейтингов типа «100 книг, которые…». Обоснованность же такового упоминания — более чем сомнительна.

И речь вовсе не о некоем перекосе в области личностных склонностей и пристрастий — упаси, Господь. Речь о вполне вменяемом и беспристрастном инструменте «замера объективности оценок», ибо таковой инструмент имеет место быть на данном сайте. Это — ссылочка «подробнее» в правом верхнем углу страницы книги: график статистического распределения оценок читателей.

Так вот, для книжек «без червоточинки сомнений» этот график представляет собой практически олицетворение чистой теории матстатистики — плавненький такой холмик с единственной вершиной и «склоном», асимптотически убывающим «в ноль» (см. «Дюна», «Мастер и Маргарита», «Голубятня на жёлтой поляне» и т.п.). Такой вид графика говорит, что интегральная оценка читательской аудитории практически полностью соответствует Закону больших чисел и нет нужды сомневаться в обоснованности полученных числовых параметров оценки. А в ряде случаев — вот как для этого текста — имеет место вид графика, условно именуемого «двугорбый крокодил». То бишь — максимумов у него не один, а несколько, а «склон» скорее надобно именовать «хвостом», поскольку область оценок, отличных от максимальных «вздернута» в сторону наименьших (то бишь — наихудших).

Математики скажут, что в результатах оценивания присутствуют «шумы нескольких систематических ошибок». На практике же «бытового объяснения» это обычно означает следующее:

*** «единой» оценки быть не может;

*** координаты и значение максимума определяются параметрами группы, реализующей оценивание;

*** значимых групп — несколько, и результаты интегральных оценок групп существенно различаются.

Переведу на русский язык, уважаемый потенциальный читатель. Нас с тобой в очередной раз пытаются надуть. Очередное меньшинство в очередной раз проталкивает в область «якобы коллективных» оценок очередное... эээ.., как бы это помяГШе.., «…очевидное заблуждение, обусловленное необъективностью…». Групповщина — она хороша до определенных пределов: в спорте, к примеру, в субкультуре, в ролевых играх, наконец. НО. Есть пределы, переступать которые — нецелесообразно

Если уж строго подходить к определению сути чтива, то это не совсем уж и фантастика. По крайней мере — в её современном понимании. Без малого 70 лет тому, почти что целая эпоха (для сравнения — СССР продержался всего на копейки дольше). Посему и наиболее частоупотребимое жанровое позиционирование текста (мистика, магический реализм) — вполне себе объяснимо.

Хотя — опять же, если уж строго подходить к локализации — это скорее ирония или юмор, чем прямо-таки мистическое некое повествование. Серьёзность изложения тематики — в явном дефиците, автор и не пытается придать истории хоть мало-мальски чопорные академические черты. Сие — скорее некий водевиль.

Но — видимо — именно в этом и есть необъяснимая притягательность этого текста, некое плохо скрытое подспудное желание — утверждение — побуждение о причислении чтива сего к классике Светлого Храма Фантастики. Это — очень добрый, жизнеутверждающий текст. И это тоже — и мистика и магия. Ибо — опять же — необъяснимо с рациональной точки зрения

Для «начала времён» твёрдой НФ — вполне себе зачетная попытка. Тот же законный зачёт и для адекватного сочетания собственно фантастики и фэнтези, как говорится, «в одном флаконе».

Это — как бы — всё. Антиквариат — он и в Африке антиквариат. Сегодня в ходу совершенно иные стили, иная динамика, совершенно иные подходы к построению текста вообще.

НО… — как раз тот редкий случай, когда историю целесообразно знать из первоисточников, без пересказов и стараний критиков. Уверяю тебя, потенциальный читатель: и — целесообразно, и — занимательно, и — не столь уж и напряжно

Специфически американская Фантастика. Общество, явившее миру феномен Генри Форда уже более столетия тому, ментально «сдвинуто» в область железобетонности тезиса о незыблемости связки «человек и его авто». У нас — даже и не знаю, с чем сравнить для иллюстрации и облегчения адекватного восприятия.

Ежели об этом помнить, то чтиво — вполне читабельно, даже при наличии явных эмоциональных перехлестов. Все же дата публикации — 1960-ый год — должна как-то смягчать шероховатости, в сторону чего-то однозначно благожелательного, вроде музея, антиквариата и прочего.

Если же говорить, к примеру, о Москве или прочих мегаполисах, то… — «задуманное автором» восприятие текста довольно проблематично. Чтобы понять, чего автор хотел до читателя донести, целесообразнее на месте авто представить какой-нибудь из новомодных гаджетов. Авто же — после обязательных многочасовых пробок — как-то не тянет на «героя дня». Более того, при отсутствии персонального водителя и тех же гаджетов с высокоскоростным доступом в Сеть (что позволяет нормально работать во время передвижения), восприятие автомобиля скорее напоминает занозу в заднице, чем нечто, окрашенные в сугубо положительные тона

Странное впечатление. Больше всего похоже на жалость. Что 60 лет тому, что сегодня… Может Задорнов прав? Может быть — действительно — имеет место быть… эээ… некоторая, так сказать, «ментальная обусловленность», реализующая абсурд ситуаций, абсолютно невозможных с точки зрения здравого смысла? Потому как — мы имеем явное нарушение принципов и правил оного смысла. Демократия — как её понимает Капитал — может способствовать чему угодно, любой выдумке и абстракции, кроме одного: снижению нормы прибыли. Это — важнейшее и принципиальное условие. Если что-то в этой жизни, пусть и благодаря животным инстинктам, пользуется бешенным спросом, то это самое «что-то» должно и обеспечивать баснословную прибыль. Утверждение оное — Закон Природы, впаянный Творцом в Реальность Золотого Тельца.

Соответственно, открытость, откровенность и безграничность в области пропаганды насилия, но без какой-либо значимой отдачи, выраженной в долларах — принципиально невозможны в торгашеском обществе. Невозможны именно потому, что там Искренность — это именно Товар, и товар дорогостоящий, ибо специфический и редкий. К нему «допущены» как раз бедняки. Те же, у кого водится звонкая монета, в этом отношении жутко обделены, и потому будут — неизбежно — принуждены оным товарно-денежным социумом именно к отношениям товарно — денежным в отношении оного Товара. Скотство заради скотства — это вопиющее нарушение правил ведения бизнеса. Просто — немыслимо вопиющее.

В стае, где правит бал Политкорректность, изображение подобных «фантПрогнозов» выглядит именно жалко. Это — оные прогнозы — не «маловероятно» или «неадекватно», нет. Это именно просто глупо. Как говорится — «попытка состроить хорошую мину при плохой игре». Зачем? Понты дороже денег? НО.., вроде бы, дяденька Гобсек уже почти как двести лет тому — закрыл тему нарезки лошадиных понтов, окончательно и бесповоротно. С тех самых пор — всё достаточно прозрачно и адекватно. Вот я и говорю, уважаемый потенциальный читатель: «...Странное впечатление. Больше всего похоже на жалость...»

Совершенно а-бал-ден-ные «ментальные качели»: от Равнодушия — к Любви, от Любви — к Отчаянию, от Отчаяния — к Надежде, от Надежды — к Равнодушию. Непередаваемо красиво, шедеврально душещипательно, надрывно романтично и бесконечно грустно.

Поэзия, достойная Светлого Храма Фантастики. Есть что-то «жанрово — притягательное» в этих великолепных строчках. Что-то вычурно — экзотически — невероятное в качестве иллюстрации обыденности ежедневно, ежечасно возможного. Что-то вроде пылающего факела в глыбе льда.

Объяснить не смогу, но поэзия Михаила Щербакова лично у меня ассоциируется с фантБоевиками Макса Глебова. Такое специфическое кино

Классический пример «неизбывного разочарования». Задался целью собрать сотню лучших фантРассказов всех времён и народов, и вот такие «обломы» — прямо-таки рвут душу, по живому, как говорится.

В качестве фантИдеи — да, это просто великолепно, гениально, неповторимо идеально и бесконечно притягательно. НО. Исключительно и только — в качестве задумки, идеи, «выверта Сути». Форма же — отвратительно разочаровывающая. И это — целенаправленно мягко сказано. Такие фантИдеи достойны того, чтобы блистать в шедеврально исполненной литературной упаковке.

Пожалуй тот редкий случай, когда не буду сожалеть о попытке плагиата, и даже — при успехе авантюры — охотно закрою глаза на откровенное воровство: бриллиант достоин шикарной огранки и драгоценной оправы, сам алмаз — увы, камешек довольно блеклый и невзрачный

Взял себе в привычку, уважаемый потенциальный читатель, перемежать бесконечные аудиоэпопеи Светлого Храма Фантастики кроткими вставочками песен Михаила Щербакова. Это — бесподобно, уважаемый потенциальный. Просто — бесподобно. Уверяю тебя.

***

«…То краля в соболях вплывала в помещенье

То с посохом какой-то берендей.

А вкупе это всё давало ощущенье

Огромного количества людей…»

***

В данной конкретной песне сего четверостишья нет. Зато есть иные. Ничуть не хуже. Даже — лучше. И песен у Щербакова — много. Сотни. Посему оное счастье оной бесподобности — оно практически бесконечное. По человеческим меркам

Бытие определяет Сознание. Весьма специфическая — и я бы даже сказал экзотическая — иллюстрация сего принципа. Собственно говоря, оный принцип — и есть тема повествования: условия существования человека меняют не только «параметры» биологической конструкции, но и его разум: склонности, пристрастия, отношения к жизни.

Но речь не об этом. Вовсе даже об ином. Хорошо помню, что — в своё время — данный текст мне нравился. Более того, числил его где-то в неких списках неких шедевров. И он — до сих пор — и числится в каких-то там рейтингах шедевров. НО… пардон, конечно, уважаемый потенциальный читатель, но после той лавины текстов современного Светлого Храма Фантастики, что прошла через сознание, после всего многообразия и богатства идей, образов, стилей, форм, образов… — текст сей воспринимается уже неким просто-таки примитивом: блеклым, невыразительным, нелогичным даже. И самое удивительное в том, что это — сей набор «ментальных конструкций» — это абсолютно искреннее восприятие, без малейшего оттенка какой-либо чужеродности или «навязанности из-вне». Вот ведь какой фокус.

Получается, что «обычное» Чтиво — как носитель Информации — не хуже Бытия способно менять Сознание. Причём — кардинально менять. Принципиальнейшим образом. Вот ведь какая Фантастика

Вполне приемлемый коктейль ассоциаций, образов и впечатлений. Более чем своеобразная помесь гаррисоновского «Эдема», дроздовской же «Милашки», гербертовских «Еретиков Дюны», киношных «Новых амазонок» и щепетновского «Манагера (Господина Севера)». Правда, на первый взгляд цепляет некий перебор с эротикой. Но это совсем уж на первый. На второй, третий и любой последующий верх берет вполне себе трезвая оценка вроде «…а ты, часом, двери не попутал, брат — пуританин? Тут, как бы, на секундочку, коммерческая Фантастика, а вовсе даже не воскресная проповедь, однако…».

Да, отголоски «Сексмиссии» периодически перехлестывают, прямо-таки через край, но это сугубо товарное восприятие, вполне аналогичное киношному: что-то вроде однобоко гендерного рая — исключительно для мужиков, причём вполне себе молодых, половозрелых, но — не шибко созревших во всем прочем. По зрелому размышлению ничего негативного в таковой концепции гендерного рая нет и быть не может — вполне себе нормальная подростковая эротическая фантазия. Ничем не хуже любых прочих. Ничем.

Что же до прочих параметров чтива, уважаемый потенциальный читатель, то — не то, чтобы так сразу и на «пятёрку», но… на почти уверенную «четвёрочку» текст вполне себе вытягивает. Специфика буффонады и не предполагает отелловских трагедий или карменовских страстей, это — вполне себе своеобразный жанр, подчёркнуто ограничивающий пространство активного действа полукружием рампы. Но это вовсе не умаляет — ни естественности оного действа, ни зрительского интереса к происходящему. В конце концов «…вся жизнь — театр, а люди в нем — актёры…».

Хотя... по поводу последней трети книжки все же тянет цыкнуть зубом в сторону Автора: мол — переигрываете, батенька, явно переигрываете. Но — уж не знаю, по инерции ли, или ещё почему, но — дочитывается книжка до конца без особых проблем и мук выбора.

Только по сравнению с «Милашкой» всё одно — явно слабее

Удивительно «попаданческая» песня. Не только по содержанию, но и по смыслу, по сути, по… эээ… градациям аспектов болевых ощущений Души. Удивительно ещё и то, что из четырёх десятков попаданческих опусов, что довелось вкушать за последний год, исполняется оная песня героем — попаданием всего в двух.

Полагаю, что виной тому — довольно экзотическая судьба самого текста и специфика жизненной позиции его Автора. Думаю, не шибко ошибусь, ежели предположу: и до сих пор большинство тех, кому песня нравится, уверены, что ее автор — Ножкин, а не Агранович. Не менее достоверным будет и второе предположение о массовом заблуждении в происхождении главного героя: почему-то статистика зрительского восприятия связывает оного героя если не с белоэмиграцией, то уж точно — с неким «диссидентствующим пассионарием».

На самом же деле даже тогда, когда песня предназначалась киногерою — уголовнику — рецидивисту (ещё задолго и до Жженова и до Ножкина), песня у Аграновича УЖЕ БЫЛА. Готовая.

Именно в ЭТОМ её, так сказать, изначальная прелесть. Настоящий, подлинный, 100%-нодостоверный «всхлип Души» не только не должен быть «слюняво-сопливым» (ибо ненатурально, недостоверно и пошло), но и не должен содержать мало-мальски реальной «конкретики процесса». Максимум — какие-то смутные «ментальные картинки — образы», не более того. Далее же — как говорится, «…каждому — по сути и силе воображения его...»

Довольно неравномерный цикл. НО. Вполне достойный внимания.

Почти в соответствии с классической схемой: начало — кульминация — заключение. Первый том — вот это самое начало и есть, не шибко спешное, обстоятельное, с постепенным раскручиванием и динамики и сюжетной специфики. Том третий — угасание всей оной прелести. Почти даже разочаровывающее угасание.

Зато середка, эта самая кульминация — это просто выше всяческих похвал. Прямо-таки бурлеск, фантасмагория, фонтан эмоций, взбрыков сюжета и тематических сюрпризов. Но прелесть не только в этом. Это было бы слишком просто и — не представляло бы особой редкости на просторах Светлого Храма Фантастики. Есть и еще кое-что существенное.

Дабы не выдумывать по-новой эпитеты, приведу краткую цитатку:

«…Помимо вполне стандартного мочилова и догонялова в сей книжке есть ещё именно то, что привлекает думающего читателя, склонного — ну, хотя бы на словах — к некой жертвенности во имя ближнего. Такое, всё из себя толстовско — булкаговско — витицкое хитрословие, позволяющее вполне естественно, ни в кого не играя, задуматься о вечных вопросах: о Добре и Зле, о Чести и Совести, о прелести Милосердия и прагматизме естественной Агрессивности…».

Короче — вполне и вполне читабельно

Сочная коммерческая Боевая Фантастика, расцвеченная аспектами твёрдой НФ — вроде артефактов Предтеч, галактического протектората и прочих подобных прелестей. Да, философской глубины Логинова или интеллектуальной витиеватости Стругацких, конечно же, нет, НО вопроса о некой необходимости оных излишеств — даже и не возникает. В своём сегменте Чтива — это безусловный лидер читательского спроса. Безусловный. Книжка — давно аудиторией ожидаемая — оных ожиданий не обманула.

Не так, чтобы совсем уж без упреков — так не бывает, и на солнце, как известно, имеются пятна. НО — это скорее оскомина некая, довольно общая для Жанра, чем нечто иное: война, война, война. Линкоры, крейсера, корветы, торпеды пятого поколения, ракеты и пушки четвёртого, десантные боты и прочие защитные скафандры… Всего этого… эээ… назойливо много. Я бы даже сказал — излишне много. НО: пока ещё не до уровня открытого раздражения. Необходимых «отвлечений» в прочие области Темы — пока вполне достаточно. И хорошо бы, чтобы так было и впредь.

И ещё раз — НО: в данном конкретном случае Боевая Фантастика, как таковая — существенно дополнена буквально нервомотательными детективно-психологическими вывертами в стиле Македонского, Наполеона, Жукова и прочих любимцев Марса. Автор целенаправленно нагнетает обстановку, искусственно драматизируя ситуацию. И это — приятно впечатляет: никаких сожалений о потраченных на покупку чтива средствах не возникает. Книжка — вполне оправдывает затраты. Вполне.

Ну, и — вишенкой на торте, уважаемый потенциальный читатель: это — судя по всему — всего лишь второй том нового ши-кар-но-го цикла. Вполне в стиле и в духе Макса Глебова. Поздравим себя

Насколько точным может быть наше представление о Будущем, насколько оно будет соответствовать конкретике реалий этого самого Будущего?

Насколько серьезно можно рассматривать Фантастику в качестве некоего инструмента оценки оной «точности»? Может ли знание принципов Развития как такового и Базовых Основ Технологии как таковых — помочь избегнуть ненужных мелких деталей, конкретики которых все одно предсказать нереально, и — в итоге — не ошибиться в главном, в оценке и правильной интерпретации Тенденций?

Ежели тебе, уважаемый потенциальный читатель, интересны ответы на подобные вопросы, то перед тобой — пять весьма показательных текстов. Утверждать, что тут есть ответы прямо — таки на все перечисленные выше вопросы было бы явным преувеличением, НО… имеющийся материал — вполне достоин самого благосклонного внимания

Чем больше вкушаю средневекового попаданческого чтива, тем чаще всплывает в памяти строчки этой шикарнейшей песни.

Оставляя в стороне политические противоречия между «белыми» и «красными», нижеследующее четверостишье из оной песни — на самом деле — может и должно трактоваться в качестве некой хоругви десятка фантастических романов популярнейших сегодня авторов. Ибо эти четыре строчки — фактически — циклический рефрен многочисленных попаданческих эпопей:

***

Священной музыкой времён /

Над златоглавою Москвою /

Струился колокольный звон, /

Но, даже самый тихий, он /

Кому-то не давал покоя

***

Да, уважаемый потенциальный читатель, история сослагательного наклонения не знает, это правда. НО. В конце концов — никто не отменял базового принципа информационных войн: «…действительное восприятие истории определяется вовсе не учебником, а позицией средств массовой информации. Учебник — в данном случае — не причина, а всего лишь следствие. Неизбежное следствие…»

Фантастика. Чистой воды фантастика.

Текст, мотив, ритм — аки единое целое, аки некий божественный медиатор — дергают потаенные струны души, наполняя и черепную коробку и грудную клетку бухающим маршем Бесшабашной самодостаточности и Романтической жертвенности — одновременно. Как ныне говорят — «в одном флаконе».

При этом — опять-таки одновременно — сознание прямо-таки фонтанирует резонансными образами, что-то из оперы «попаданца в революцию», «пирата фронтира», «спецназовца, а ныне филолога» и т.д. и т.п.

***

И что бы не плел, куда бы не вел воевода, /

Жди сколько воды, сколько беды утечет. /

Знай, все победят только лишь честь и свобода, /

Да только они, все остальное не в счет

***

Эта песня, уважаемый потенциальный читатель, вполне достойна быть провозглашённой гимном Светлого Храма Фантастики

Умопомрачительное чудо резонанса Души. Чистокровная, 100%-ная Фантастика.

***

Пароход белый-беленький, /

Дым над красной трубой. /

Мы по палубе бегали — /

Целовались с тобой.

***

Ни в этой жизни, ни в прошлой — никаких ни пароходов, ни палуб, ни поцелуев на палубах пароходов. Но с первых же нот — неизменно уносит крышу.

Если это не Чудо, то — ЧТО это?