Благодаря издательству “Азбука” посетили вчера предпоказ фильма “Отряд самоубийц”, снятого по комиксам “DC”. Спасибо им большое за такую возможность.
А теперь о фильме.
Уже второй фильм из новой киновселенной DC (мрачной, жесткой и по всем пунктам лучше этой вашей марвеловской штамповки) поджидало одинаковое начало. Его опять разносит западная пресса. Мрачно и жестоко. Фанаты негодуют и в этот раз даже запускают петицию о закрытии сайтов агрегатов рецензий, т.к. они порочат образ новой зарождающейся киновселенной и мешают миллиардным сборам. И как обычно все куплено. А так как я уже получил свой перевод со многими нулями от самого Уолта Диснея лично, то дальше будет по большей части о грустном. Я просто предупреждаю.
Несмотря на все попытки сделать лицо кирпичом и собственные фильмы аутентичными, Отряд еще с первых трейлеров вызывал ассоциаций с Марвеловскими “Стражами Галактики”, все же команда новых никому неизвестных героев сразу вместе. Как оказалось, первое впечатление не обмануло. Сколько бы не выпячивали создатели свою самость и не бросались “Fuck Marvel”, а тем не менее они с блокнотиком смотрели все их фильмы. Вот только у Марвел кино выглядит обычно очень органично и хорошо организовано, то тут сплошные понадерганные куски и лирический сумбур. Из Стражей создатели увели уже упомянутую идею новой команды и фишку с музыкальным оформлением фильма. Однако там это было даже сценарно оправдано плеером Звездного Лорда, А в Отряде просто взяли очень много хороших известных песен и неравномерно понатыкали их в первую половину фильма. Как пошутил знакомый, с которым мы ходили, на лицензирование ушло пол бюджета. И хотя идея с таким саундртеком не нова, но, блин, когда начинает играть Norman Greenbaum — Spirit In The Sky, уже использовавшаяся как раз в Стражах, ты понимаешь, что кто-то увлекся. Потом неоднократно критикуемое решение Марвел о бескровных побоищах тоже попало в фильм. Да, бездушные болванчики, которых понаделал главгад тут во всей красе. Что характерно, уложить их почему-то могут только главные герои, причем даже битами и ножами, а вот армейцы, что рядом бегают – нет. Почему? Загадка. Хотя может армия уже не та, что раньше. Что еще как у Мервел? Юмор? Да. Вы не ослышались, в фильмы DC завезли юмор, и он не про баночки с мочой или сексуальную жизнь Брюса Уэйна. Действительно нормальный юмор. Связь всех фильмов в одну вселенную? Да! Однако, если вы не смотрели БпС, то вас ждет жирный спойлер и легкое непонимание происходящего в начале, плюс несколько бессмысленных камео. Ну и в довершение главгад. Вернее, даже два, хотя на самом деле полтора (землекопа). И если у Марвел они обычно бывают шаблонными и ходульными, то тут DC взяли барьер "повыше". Они здесь совсем не о чем. Ни мотивации, ни смысла, ничего. Что, зачем, почему? Какая разница? Уничтожь всех человеков. Даже Апокалипсис из недавних Людей-Икс, которые формально пока еще не совсем MCU, после этого начинает казаться нормальным таким злодеем.
Но вернемся с небес битвы франчайзов на бренную землю. О самом фильме. На самом деле все собаки как всегда зарыты еще в сюжете. И в данном случае списать это на кого-то нельзя, Эйр сам писал сценарий (хотя сейчас вот говорят, что это было на коленке за шесть недель, и потом раз 20 перемонтировано не пойми кем). В противовес критикам он заявил, что снимал фильм для фанатов. Не знаю, что это были за фанаты, но с супергероикой Эйр, на счету которого много других хороших фильмов, не справился. Вместо сюжета он набил фильм под завязку всеми самыми зубодробительными комикс-штампами. Причем основное клише там конечно досталось глав гаду. Чтобы не портить хоть какую-то интригу, которую хватит минут на 20, скажу, что если Отряд не создавали бы, то и глав гада бы не было и все бы были живы, здоровы. И подано это в разы хуже той же Эры Альтрона. В остальном сюжет тоже забит под завязку всякими дружбами между злодеями (“Ты обидел моих друзей!”), героическими геройствами на пустом месте, всесильным злодеем, который не прочь сначала “на кулачках” и прочими приколами, которые сейчас смотрятся невероятно архаично, тем более в мрачном, жестоком и реалистичном кино. Якобы. Полно и просто сюжетных дыр с косяками и роялями (я тут мину оставил случайно парой часов назад в туннеле, давайте заберем, она хорошо от богов помогает), а также банальной предсказуемости от трижды проклятых шаблонов (да, у нас тут будет не одно чудесное воскрешение, и пара очевидных смертей). Подача сюжета тоже так себе. Если я переживал, что про Лигу в БпС мы узнавали из роликов на ноутбуке Чудо-Женщины, то тут нам будут так по сути всех героев представлять. А еще иногда будут флэшбеки. С одной стороны, стильно, с другой – топорно. Многие сцены друг с другом плохо вяжутся. А некоторые запихнули, просто чтобы было. Как сцену в баре, которую мы еще по трейлерам видели. Мы идем бить глав гада, и тут нам срочно нужно промочить горло. Причем лучшая шутка про то, как Харли предлагает пироману Эль Дьябло выпить, так и осталась в трейлерах. И весь фильм такой лоскутный, как одеяло. Местами ничего, местами так себе и все вместе порой кажется кусками разных фильмов.
Когда такие беды со сценарием, фильм обычно хоть спасают герои, юмор и экшен. Увы, претензий нет только к юмору. Он есть, он смешной в 3 случаях из 4 даже. И в большинстве своем он не выглядит чужеродно. А вот с героями тоже все не так гладко. То, что должно быть фильмом о команде Отряд самоубийц, получилось в итоге бенефисом Уилла Смита. Фильм вполне даже можно назвать “Шесть-семь друзей Дедшота и косплеерша Харли Квинн со своим парнем”. Однако Смит честно тащит весь фильм на себе. Практически всегда на экране, с самой длинной предысторией, маску даже свою не надевает практически, чтобы лицом поиграть, большая часть лучших реплик у него. Было бы ничего, будь фильм про него одного. Но персонажей там воз и маленькая тележка, а раскрыты далеко не все. Кому-то повезло больше: у Харли Квинн есть история с Джокером, которого все хотели увидеть больше, чем сам Отряд, хотя на мой взгляд он тут не очень интересен и абсолютно не нужен для сюжета, да и этой интерпретации Джокера и его взаимоотношений с Харли бесконечно далеко до оригинальной "Mad Love" Пола Дини и Брюса Тимма. Эль Дьябло тоже разжился небольшой персональной драмой. А вот остальные фактически статисты, которых обрисовали в двух-трех фразах (про настоящих самоубийц из армии, которые бегают за компанию с героями вообще не будем). Выделяется из общей массы лишь Капитан Бумераг, просто потому что он совсем упоротый и имеет суперспособность доставать банки с пивом чуть ли не из воздуха. Сразу видно, что с грибами актер для вхождения в роль не мелочился. Вот только я чего-то не помню такого отморозка по комиксам. И да, его любовная линия с розовым единорогом не раскрыта (не спрашивайте меня только об этом).
Экшен в фильме тоже мог бы его, если не спасати, то хоть поддержать, но он хорошо описывается фразой “мы это все видели в трейлерах”. Ничего нового, кроме финальной битвы, которую оживляет только “огонек” Эль Дьябло, а в остальном она донельзя глупая. Весь остальной экшен и графика в фильме на стабильно среднем уровне. Вроде не плохо, вроде местами даже захватывает и динамично, но общее ощущение так себе, особенно когда туда слоу-мо запихивают опять же, чтобы было. Ну и пол бюджета ушло на музыку, мы же помним. На спецэффекты осталось не так много.
В итоге у нас получилось очередное “ни рыба, ни мясо”. С одной стороны, есть юмор, Уилл Смит, некоторые приятные экшен сцены и стильные визуальные находки под отличную музыку, с другой – предсказуемый, глупый и клишированный сценарий с довеском из кучки ненужных сюжетных линий, плюс общее ощущение легкой сумбурности происходящего. Конечно лучше "Бэтмена против Супермена", но студийные боссы все еще хотят судя по всему усидеть сразу на куче стульев. Не верьте агрессивному маркетингу, трейлеры были куда лучше фильма.
Вчера мне довелось посетить предпоказ для прессы фильма Бэтмен против Супермена. Спасибо за это рекламному отделу издательства Азбука.
Для начала давайте немного расставим реперные точки. Мне очень нравится то, что сейчас Марвел делает со своей кинематографической вселенной и я с удовольствием смотрю каждый новый фильм, при этом "Человек из стали" Снайдера мне тоже понравился, хотя и с рядом оговорок. Да и вообще большую часть фильмов Зака я очень люблю, но новый фильм ждал со смешанными чувствами из-за довольно разнящихся по представлению мира и персонажей трейлеров. А теперь, когда собственно стало понятно, я ни особо хейтер, а фанат из меня так себе, давайте о фильме. И я предполагаю, что предыдущий фильм Снайдера вы уже видели, так что не надо потом ругать меня за спойлеры.
По первым впечатлениям о фильме, появляющимся сейчас в интернете, Бэтмен против Супермена был воспринят по-разному. Западная пресса его громит, судя по рейтингам на томатах и метакритике, а наша вежливо называет неоднозначным. Хм, возможно в чем-то он и неоднозначный… Да, наверное, можно и так сказать, но если отбросить маску ложной скромности, то фильм получился попросту плохой. Не ужасный, нет. Просто плохой. Он абсолютно банально не удался. И причин у этого достаточно.
Во-первых, это общий подход. У диванных аналитиков ДС всегда лучше Марвел, потому что их продукция якобы более взрослая, мрачная, реалистичная и т.д. и т.п. В эту канву в массовом сознании отлично легли фильмы о Бэтмене Нолана и по его же лекалам продюсеры были твердо намеренны лепить всю свою вселенную в отчаянной погоне за золотым тельцом с клеймом в миллиарды долларов от Марвел на филейной части. И ни отставание в лет пять, ни общая несовместимость других персонажей с этим подходом их явно не волновала. У Марвел есть Мстители, а им нужна Лига справедливости. Прямо сейчас, и чтобы ни как у Марвел. Вроде как для разнообразия. Получите, распишитесь. Фильм полноправно можно назвать Лига справедливости 0.5 Бэта-версия. Проблема только в том, что все компоненты Лиги запихивали в сюжет фильма ногами. Бэтмен (sic!) ловит вещие глюки о приходе Дарксайда (гуглите кто это, жалкие непосвященные), Чудо-Женщина выполняет в фильме чисто декоративную функцию, а о всех членах Лиги мы узнаем из трех видеороликов, которые Диана просмотрит на своем ноутбуке, плюс еще целый ряд моментов абсолютно ненужных для общего сюжета, но жрущих приличное количество довольно ограниченного экранного времени, что явно идет не на пользу динамике фильма. Однако после них все аналогичные проблемы той же Эры Альтрона воспринимаются куда более благосклонно, т.к. их исполнение было по крайней мере не такое топорное. Но все бы ничего, если тут проблемы бы и заканчивались.
Увы, нет. Вторая и самая глобальная проблема фильма, которая вытекает из первой, это сценаристы, сценарий и все, что с этим связано. Все подводится под мрачно и реалистично практически не заботясь о логичности происходящего. В итоге на протяжении всего фильма со сценарием сражаются все: актеры, режиссер, и сами супергерои скопом. Сюжет фильм по сути прост как две копейки и был ясен по трейлерам. Супермен встречает Бэтмена. Мальчики ссорятся. Мальчики дерутся. Мальчики мирятся и идут в компании с девочкой чистить харю большому злобному Думсдею, созданному Лексом Лютером. Плюс все элементы для будущий Лиги. Однако сценаристы фильма не слышали о том, что прямая – это кратчайшее расстояние между двумя точками. И зачем-то на этот простой сюжет якобы ради пресловутой реалистичности и мрачности умудрились по навешать такого, что начавший задумываться о мотивации персонажей и причинно-следственной связи в их поведении зритель рискует закончить свои дни в Аркхеме. (И это мы еще тактично вынесем за скобки некоторые канонические особенности образов персонажей, на которые тут просто положили.) Супермен под гнетом вины из довольно деятельного товарища, который в прошлом фильме умудрился уничтожить свою расу и свернуть шею Зоду, превращается в нерешительную девочку, мазахистично любующуюся ток-шоу о своей персоне в перерыве между простыми геройскими деяниями вроде спасения девочек из горящего дома. С самой личностью Супермена сценаристы тоже не определились. Нам говорят, что его любят, показывают памятник, потом снова говорят, что его все любят, он вроде как бог для этих глупых людишек, а потом весь фильм показывают, что это все не так. Бэтмен, о котором мы ничего по фильму не знаем, кроме того, что он судя по всему профессиональный плакальщик на похоронах, 20 лет безуспешно тянул лямку в Готеме в качестве страха божьего и походу окончательно свихнулся после смерти Робина, потому что ничем другим его многочисленные красочные галлюцинации, легкую тягу к зеленому змию и методы, которым бы позавидовал Каратель, это все объяснить нельзя. Хоть огнестрелом не пользуется и то хлеб. Но вот на что списать фантастической тупостью одного из самых хитрых персонажей вселенной? Вообще даже интересно как воспримут его фанаты тот факт, что Бэтмен тут самый глупый, недальновидный и легко манипулируемый персонаж, с тягой к стереотипному мышлению и резким сменам настроения, и вообще вся сцена из "Возвращения Темного Рыцаря" Миллера тут имеет совсем другое прочтение? Если детально рассматривать, разумеется. Из далека он темный и мрачный конечно, а это же самое главное. При всем уважении к Аффлеку, которой вписался в роль весьма удачно, стараниями сценаристов персонаж его еще то фрукт, недельной выдержки на солнце. Это называется, добавили глубину. С такими исходными данными разборки на тему, кто же из двух “героев” больше неправ, выглядит смехотворно, потому что у обоих бобры в глазах просто выстраивают платины. Не хватает только бессмысленных истерик и заламывания рук. Но тут появляется Лекс Лютор и спасает положение. Его персонаж злобного Цукерберга с неврозами на почве детских травм, истерическими смешками и навязчивыми психозами отлично дополняет картину шизиков и отморозков, а постоянные монологи о божественной сущности Супермена отлично гармонируют с многочисленными псевдорелигиозными аллюзиями и прочей мишурой, которая со времен Человека из стали разрослась до неприличных размеров и торчат теперь из-за каждого угла. На этом фоне Чудо-женщина смотрится просто бесконечно прекрасно. Ей просто не хватило экранного времени, чтобы тоже быть замаранной в какой-нибудь коричневой субстанции, так что она тут единственный герой, которая фактически в одиночку сражается в конце с Думсдеем. Вполне возможно, что ее сольный фильм это поправит, и ей тоже какую-нибудь гадость в характере пропишут. В итоге вся эта честная компания пытается взаимодействовать, повинуясь тому какой палец на левой ноге зачесался у сценариста, когда отношение Уэйна к Супермену подстегивается глюками, журналист полтора года проработавший в газете не знает, как выглядит Брюс Уэйн, Чудо-Женщина разве что не приглашает Уэйна поковыряться в ее фотках и истории, а охранная система на корабле криптонцев похоже совсем без мозгов. На этом фоне даже вписанный в конце еще один классический сюжет о Супермене смотрится не как катарсис, а как логичное завершение всеобщего сценарного бессилия, когда даже простые вещи нельзя просто логично сделать без бессмысленного пафоса.
Однако все это можно было бы простить, если бы фильм был достаточно зрелищный и динамичный, про веселый я уже молчу (последние трейлеры врали). Снайдер все же знает, как снимать грамотный экшен, даже если на нем надет намордник с надписью “никакого слоу-мо”, но зрелищных моментов как раз в фильме и не очень много. Да и вообще баланс в нем выдержан плохо в угоду тоннам душевных метаний героев, пафосной болтологии под не менее пафосную музыку Циммера и тизерам лиги. Фактически на весь фильм у нас шесть экшен сцен (все были в трейлерах), три из которых в самом конце, а все остальное время Снайдеру просто нечего снимать. В "Человеке из стали" Криптон в начале гиб дольше, чем длится весь экшен во втором фильме. Серьезно. У супергеройского фильма на два сорок экшена меньше трети хронометража. Даже в Хранителях было больше.
С технической точки зрения зато весь фильм снят при этом невероятно грамотно, четко и стильно. Все же это Снайдер. Хорошо проработаны многие детали вроде той же Бэт-пещеры и всех погремушек Бэтмена, облачений Чудо-женщины, а у костюма Супермена иногда появляются привычные красно-синие цвета. И хотя бы весь экшен, который есть в фильме, снят настолько классно, что абсолютно непонятно, зачем было его так убивать в угоду всему остальному. Актеры реально хорошо подобраны и из кожи вон лезут, наговаривая пафосные и зачастую бестолковые диалоги на камеру. Честно говоря, в фильме даже есть хорошие сценарные находки, вроде взаимоотношений Лоис и Супермена/Кларка Кента, образ человека-сарказма Альфреда блестяще сыгранного Джереми Айронсом или сцены в сенате. Но все эти наработки либо не используются толком, либо откровенно игнорируются в общей картине, либо еще хуже — перекрываются какими-то глупостями, вроде главного наймита Лекса, русского с татухой в виде двуглавого орла (вроде) на горле, причем сценарно его национальность неважна, но она много раз подчеркивается. Продолжение следования современным трендам не иначе.
В итоге у нас получается фильм, который разваливается из-за криворукости сценаристов под запросами продюсеров, попытками угодить всем сразу и усидеть на трех стульях сразу. И даже как-то неудобно винить в этом Снайдера. Нельзя снять хороший фильм, в котором тебя просят впихнуть сразу все невпихуемое. С другой стороны, старой команде Брюса Тимма это удавалось в своих мультфильмах за меньший бюджет и хронометраж. Основной вопрос однако же, который оставляет фильм после просмотра, это для кого он собственно снят? Для упертых фанатов DC наверное. Обычных фанатов вполне могут оскорбить многие трактовки привычных и классических моментов, а для человека с улицы там будет слишком много непонятного народа, слишком много мутных сюжетных моментов, слишком много вопросов, ответы на которые предполагаются только где-то в совсем далеком будущем. Ну, а будет ли продолжение и в каком виде? На кого повесят вину за потенциальный не самый удачный бокс офис? Это уже совсем другие вопросы, ответы на которые мы получим в ближайшее время
P.S. Прошу прощение за некоторую сумбурность. Давно не писал ничего.
Вот думал я, думал... И решил делать благое дело и написать небольшой такой гайд к Уидоновским Мстителям, чтоб неофиты не спрашивали с круглыми глазами, как быть, а те, кто все забыл, освежили бы память. Сразу приношу свои извинения, так как это будет сделано на скорую руку, в связи с отсутствием в данный момент сил, времени и денег
В статье идет перечисление основных персонажей и связь между фильмами.
На самом деле для понимания фильма в целом все это не нужно, просто проглядеть мельком и все. Единственная вещь которую надо посмотреть обязательно — это сцена после титров Тора, которую снимал лично Уидон, и которая имеет непосредственное отношение к фильму, поскольку без нее в одной сюжетной точке будет казаться наличие рояля кустового.
Забыл добавить. Фильмы, в которых сосредоточенно больше всего завязок на Мстителей это Тор и Железный Человек 2. Поэтому их посмотреть очень желательно перед Мстюнами. Но поскольку ЖЧ 2 без первого фильма смотреть бессмысленно, то в желательную программу входит и он. Основные завязки из Капитана Америки объясняются в двух словах: Тессеракт и сам Капитан вмороженный в лед.
Персонажи:
Примечание: на кинопоиске в преддверие выхода Мстителей сделали небольшой цикл статей о происхождение героев, которые по сути являются пересказом серии комиксов Альтимейтс (Мстители в Альтимейт вселенной) от лица каждого персонажа. Я буду на всякий случай после каждого персонажа давать ссылку на эти статьи.
Альтимейт вселенная марвел — это перезапуск классических героев в современном антураже и без обширного бекграунда, накапливавшегося десятилетиями. За него были ответственный в первую очередь сценарист Марк Миллар (Пипец, Особо Опасен) и художник Брайн Хитч. Несмотря на то, что у комикса миллионы фанатов по всему миру, я считаю, что это типично Милларовский средняк с букетиком хороших идей. К счастью, в наследство от этого первоисточника фильму достался только антураж, вроде чернокожего Фьюри, все остальное Уидон основательно переработал до полной неузнаваемости.
Капитан Америка (англ. Captain America; настоящее имя — Стивен «Стив» Роджерс) — супергерой из комиксов компании Marvel Comics. Он был создан писателем Джо Саймоном и художником Джеком Кирби и впервые появился в комиксе Captain America Comics #1 (март 1941) предшественницы Marvel Comics 1940-х, Timely Comics.
В самих комиксах обращение «Капитан Америка» применяется к любому, кто выбран правительством США (которое рассматривает себя «владеющим» персоной) носить костюм и щит. Почти всю историю публикаций персонажа, впрочем, Капитан Америка был альтер эго Стива Роджерса (англ. Steve Rogers), болезненного юноши, который был усилен опытной сывороткой до максимум физической формы доступной человеку, дабы помочь военным операциям США. Капитан Америка одет в костюм, раскрашенный на мотив американского флага, и вооружён неразрушимым щитом из вибраниумно-стального сплава, который можно использовать в качестве оружия.
Капитан Америка — это целенаправленно созданный патриотический персонаж. Его часто изображали сражающимся с гитлеровской коалицией государств. Капитан Америка был самым популярным персонажем в период Второй мировой войны, однако когда война закончилась, популярность этого персонажа уменьшилась, и к 1950 годам его перестали использовать, за исключением неудачного возрождения в 1953 году. Данный персонаж стал заново использоваться в комиксах лишь в период, известный как Серебряный век комиксов, когда стал членом команды супергероев Мстителей в выпуске The Avengers #4 (март 1964).
Во всех вселенных его находят замороженным во льду в результате каких-то приключений.
Железный Человек
Фильмы: Железный человек, Железный Человек 2
Исполнитель: Роберт Дауни Мл. (Robert Downey, Jr.)
Железный Человек (Энтони Эдвард Старк; англ. Iron Man / Anthony Edward Stark) — супергерой из комиксов издательства Marvel Comics. Персонаж впервые появился в Tales of Suspense #39 (март 1963 года). Он был создан писателем Стэном Ли, сценаристом Ларри Лейбером и художниками Доном Хеком и Джеком Кирби.
Версия из фильма: Миллиардер-оружейник, талантливый изобретатель, плейбой и филантроп Тони Старк всю жизнь вёл почти беззаботную жизнь, создавая различное вооружение и оборудование для нужд американской армии. Тони отправляется в Афганистан на демонстрацию новой разработки со своим другом полковником Джеймсом Роудсом. После очередного показа своего нового оружия — ракеты "Иерихон" — на перевозивший его конвой напала террористическая организация «Десять колец». Они в обмен на свободу требуют от него сделать им ракету «Иерихон». Для помощи ему находят другого заложника-учёного Инсена, который спасает жизнь Тони. Во время атаки на конвой Старк получает тяжёлое ранение: в его грудь попадают осколки от снаряда. От больших осколков удаётся избавиться, но самые мелкие по-прежнему пытаются добраться до сердца. Поэтому в его грудь вставляют электромагнит, соединённый с аккумулятором.
Понимая, что террористы не отпустят их просто так, они начинают создавать вместо ракеты тяжёлую броню, с помощью которой они могут сбежать. Во время создания брони Старк делает портативный реактор, основанный на холодном термоядерном синтезе и являющийся дешёвым, но очень мощным источником энергии. Этот реактор является «сердцем» для брони и заменяет Старку вставленный в грудь электромагнит. Воспользовавшись возможностью, Тони, надев броню, начинает бой, пытаясь пробраться к выходу. По пути гибнет его друг Инсен. Почувствовавший свою вину и непонимание, Тони начинает уничтожать все боевые запасы террористов, которые оказываются созданными им же самим.
Тор (англ. Thor; иногда именуемый как Могучий Тор) — вымышленный персонаж, супергерой из комиксов компании Marvel. Тор основан на образе одноимённого бога из Скандинавской мифологии. Его авторы в Marvel — редактор Стэн Ли, сценарист Ларри Либер и художник Джек Кирби, а первое появление приходится на комикс Journey into Mystery #83 (1962), который позже сменил название на Thor.
Версия из фильма: В незапамятные времена Один (Энтони Хопкинс), царь Асгарда, вёл войну с ледяными великанами Ётунхейма и их предводителем Лафеем (Колм Фиори), чтобы предотвратить завоевание ими девяти миров. Асгард нанёс поражение великанам, а также забрал с собой источник их силы — ледяной ларец. Лафей и его народ обессилели и были изгнаны.
В настоящее время в Асгарде молодой бог грома Тор (Крис Хемсворт), один из двух сыновей Одина, готовится взойти на престол, но коронацию прерывает вторжение ётуна, который смог пробраться к источнику их силы, но был нейтрализован Разрушителем — стражем, охраняющим ларец. Тор затевает спор, предлагая идти с войной против ётунов, нарушивших условия договора, но получает запрет от отца. В своих покоях Локи (Том Хиддлстон), брат Тора, подталкивает его нарушить запрет отца и пойти с войной в Ётунхейм без его ведома. Тор собирает группу в лице своего брата, подруги детства Сиф (Джейми Александр) и трёх воинов: Вольштагга (Рэй Стивенсон), Фандрала (Джошуа Даллас) и Огуна (Таданобу Асано). С помощью радужного моста и его хранителя Хаймдалла (Идрис Эльба) они попадают в Ётунхейм, где находят Лафея. Лафей сообщает, что при дворце Одина много предателей, и предлагает отступить, но Тор отказывается и развязывает бой. Во время боя ётуны при помощи своих способностей пытаются заморозить их, касаясь тела, однако Локи замечает, что на него не действует сила великанов и с его кожей ничего не происходит. Бой почти заканчивается поражением Тора — их окружают великаны, но вмешивается Один, который переносит их обратно в Асгард по радужному мосту. Разъярённый высокомерием Тора и неповиновением его запрету идти в Ётунхейм, Один лишает его силы и молота Мьёльнира, отправив их обоих на Землю и сказав, что отныне поднять Мьёльнир сможет лишь тот, кто будет достоин обладать силой Тора.
Халк (Доктор Роберт Брюс Баннер; англ. Hulk, Dr. Robert Bruce Banner) — фантастический супергерой, появляющийся в изданиях Marvel Comics. Созданный Стэном Ли и Джеком Кирби, он впервые появился в комиксе The Incredible Hulk («Невероятный Халк») #1 (май 1962 г.). С тех пор он стал одним из самых узнаваемых персонажей Marvel Comics.
Версия из фильма: Генерал Тадеус "Thunderbolt" Росс (Уильям Херт) встречается с Доктором Брюссом Бенером, коллегой и любовником его дочери Бетти (Лив Тайлер), из-за эксперимента способного сделать людей неуязвимыми к гамма-излучению. Эксперимент, который на самом деле является частью операции по созданию "суперсолдата", проваливается, превращая Беннера в Халка, когда тот злиться. В облике Халка он разрушает лабораторию и ранит Бетти. После этого его жизнь превращается в кошки-мышки с Армией США.
Халк обладает невероятным уровнем сверхчеловеческой физической силы. Его сила потенциально безгранична, так как увеличивается пропорционально уровню эмоционального напряжения, гнева в частности. Халк способен поднять более 150 миллиардов тонн, если достаточно разозлится, и это не предел. Также Халк устойчив к физическим отравам и наркотикам (например, усыпляющий газ). Халк может выдерживать артиллерийские очереди и высокие температуры, без ущерба его телу.
Локи
Фильмы: Тор
Исполнитель: Том Хиддлстон (Tom Hiddleston)
Локи (англ. Loki) — вымышленный персонаж из вселенной Marvel Comics, который был создан на основе скандинавского бога Локи. Заклятый враг своего брата Тора.
Впервые персонаж Локи появился в комиксе Venus #6 (август 1949), где он был неточно представлен как олимпийский бог, сосланый в Тартар. Первое его официальное появления состоялось в комиксе Journey into Mystery #85 (октябрь 1962), где он был повторно введён братьями Стэном Ли и Ларри Либером, и переделан Джеком Кирби. Также Локи появлялся в различных номерах комиксов «Journey Into Mystery», «Thor», «Мстители» и нескольких других сериях Вселенной Marvel.
Классические комиксы: После убийства короля морозных гигантов Лафея *по фильму остался жив*, Один обнаружил в пределах цитадели ребёнка-полукровку *а по фильму получается, что он чистокровный * (мать-асгардийка, отец — Лафей). Им был Локи, которого Лафей скрывал от своих людей из-за небольшого размера. Один взял мальчика, так как тот проявил свою силу, когда Одином был убит его отец. Один воспитал его как родного сына рядом с собственным наследником — Тором.
Всё своё детство и юность Локи терпел унижения из-за различий между собой и Тором. Граждане Асгарда прежде всего ценили большую силу, упорство и храбрость в сражениях, но в этом Локи постоянно уступал Тору. Однако призвание Локи лежало в других областях. Он обладал естественной близостью к колдовству, чтобы повелевать волшебными силами, и так или иначе хотел стать самым мощным богом во всем Асгарде и сокрушить Тора. Его естественный талант к причинению вреда дало ему известность под именем Бога Лжи и Вреда. Однако вместо того, чтобы творить безопасные шутки, он становился всё более злонамеренным в своих поступках, а его жажда власти и мести была очевидна всем, кто был вокруг него. Несколько раз он пробовал использовать уловки, чтобы избавиться от Тора. Его прозвище сменилось с трикстера на Бога Зла.
Ник Фьюри
Фильмы: Железный Человек, Железный Человек 2, Тор (камео), Первый Мститель (камео)
Исполнитель: Сэмюэль Л. Джексон (Samuel L. Jackson)
Тут 100% альтимейт версия.
В Ultimate-вселенной Ник Фьюри — афроамериканец. По его словам, он сирота, но мать ещё жива, он закончил колледж со степенью бакалавра в Индии меньше десяти лет назад и лично внёс свой вклад в окончание Холодной Войны. Его статус «герой войны» считают неоспоримым. Также сам Ник заявил, что был готов умереть с 18 лет, но что произошло и как это отразилось на его жизни, остается тайной.
Годы спустя Фьюри начал работать в тесном сотрудничестве со шпионом Клинтом Бартоном (он же Соколиный Глаз), вместе они поспособствовали росту Щ. И.Т.'а, международной организации по обеспечению безопасности. Однако руководство организации отошло к командиру Ника, генералу Россу. Фьюри принял участие в Войне в Заливе, где потерял глаз и от смерти его спас мутант Росомаха. Когда новое возрождение американской программы суперсолдат не принесло результатов в течение шести лет, Фьюри порекомендовал, чтобы программа была продолжена частными предприятиями, которые должны были предложить конкурентные предложения для развития необходимых технологий и процедур. В конкурсе за правительственный контракт приняли участие такие компании, как Озкорп Нормана Озборна и Хаммер Индастриз экспериментируя и наделяя силами желаемые и не желаемые объекты. Тем временем и сам Щ. И.Т. разрабатывал технологию, которая наделит силой некоторых агентов, известных как Алтимэйтс. Так Фьюри оказался виновен непосредственно и косвенно за внезапное увеличение количества сверхлюдей не мутантов.
Когда генерал Росс покинул пост руководителя Щ. И.Т.'а, Фьюри, получивший звание генерала, занял его место. Одной из первых инициатив на посту было учреждение специальной группы мутантов-стажеров, среди которых была Карма, контролирующая разум других людей. Также в спецподразделении оказался и старый друг Ника, Соколиный Глаз, и бывшая шпионка КГБ Чёрная Вдова, лично завербованная Фьюри. Впервые за несколько лет программа суперсолдата получила беспрецедентное финансирование, благодаря Нику Фьюри, которое было использовано на формирования команды Алтимэйтс, смеси мутантов, видоизмененных людей и высоких технологий. В команду вошёл и недавно вернувшийся Капитан Америка, а базой стал высокотехнологичный Трискелион.
Чёрная вдова (англ. Black Widow; Наталия (Наташа) Альяновна Романова a.k.a Наташа Романофф) — вымышленный персонаж вселенной Marvel Comics. Была создана редактором Стэном Ли, писателем Доном Рико и художником Доном Хеком и дебютировала в Tales of Suspense # 52 в апреле 1964 года.
Какая версия учитывается в фильме сказать сложно. Но Вдова является агентом Щ.И.Т.-а
Версия из Альтимейт вселенной: Наталья Романова — русская по происхождению, соблазнительная наемная убийца, превосходная актриса, мастер боевых искусств, опытный снайпер, бывший шпион КГБ и агент антитеррористической организации Щ. И. Т., также известная как Черная Вдова. Ее физические и умственные способности (умение адаптироваться к любым условиям, отличная память, концентрация и выдержка) были усилены с помощью специальной научной технологии. У нее всегда при себе имеются миниатюрные гаджеты, приборы наблюдения, пистолеты и связная аппаратура, которыми она мастерски владеет.
Поначалу Наташа выполняет определенные секретные задания по поручению Ника Фьюри (руководитель Щ. И. Т.) вместе с постоянным партнером Клинтом Бартоном (агент Щ. И. Т Соколиный Глаз). Они идеальные напарники, понимают друг друга с полуслова. Вскоре Романову и Бартона повышают в звании, после чего им предлагают присоединиться к команде супергероев «Алтимейтс».
Чёрная Вдова в превосходной физической форме — владеет навыками гимнастики, балета; эксперт боевых искусств, в том числе карате, айкидо, дзюдо, сават, различные стили кунг-фу; профессионально владеет холодным и огнестрельным оружием и навыками шпионажа.
Часто пользуется оборудованием, которое было изобретено ещё русскими учеными и инженерами и впоследствии улучшено и адаптировано техниками в Щ. И. Т.'е. Обычно она носит выделяющиеся черные браслеты, в которых скрыты крюки, гранулы слезоточивого газа, электрические заряды, способные оглушить противника напряжением в 30000 вольт , а также пояс с металлическими дисками, на который помещается взрывчатка и другое оружие. Её костюм выполнен из стрейч-кожи и с присосками на ладонях и ступнях, что позволяет ей подниматься по стенам.
Соколиный глаз (англ. Hawkeye), также известен как Голиаф (англ. Goliath) и Ронин (англ. Ronin), настоящее имя — Клинтон Фрэнсис «Клинт» Бартон (англ. Clinton Francis "Clint" Barton) — вымышленный персонаж, супергерой комиксов издательства Marvel Comics. Был создан Стэном Ли и Доном Хеком и впервые появился в выпуске Tales of Suspense #57 в сентябре 1964 года. Соколиный Глаз вступил в Мстителей в выпуске Avengers Vol. 1 #16 (май 1965 год), и остаётся видным членом команды до сих пор.
Опять же вероятнее всего, что альтимейт версия ближе.
Версия из Альтимейт вселенной:Клинт Бартон — бывший олимпийский лучник, обладающий молниеносной реакцией и меткостью, дерзкий и бесстрашный воин, физически вынослив и ловок. Мастер рукопашного боя, с легкостью владеющий любым видом оружия, опытный летчик и, ко всему прочему, первоклассный агент Щ. И. Т. по прозвищу Соколиный Глаз. При выполнении любого задания он постоянно использует особый арсенал — специальный лук и набор различных стрел.
На протяжении десяти лет Клинт работает на разведку США, принимая непосредственное участие в военных операциях в Косово и Афганистане. Во время службы он находит хорошего друга и боевого товарища в лице Николаса Фьюри. Вместе они создают единую антитеррористическую организацию Щ. И. Т.
Через какое-то время Ник Фьюри возглавляет Щ. И. Т., а Соколиный Глаз становится одним из самых ценных и надежных сотрудников. Его зачисляют в специальное подразделение, где он успешно работает в паре с Натальей Романовой, также известной как Черная Вдова. Этот альянс оказывается настолько удачным, что Фьюри твердо решает взять их в «Алтимейтс», правительственную команду супергероев.
Фил КоулсонМария Хилл
Фил Коулсон
Фильмы: Железный Человек, Железный Человек 2, Тор, короткометражки
Исполнитель: Кларк Грег (Clark Gregg)
Фил Колсон (англ. Phil Coulson) — вымышленный персонаж кинематографической вселенной Marvel, включающей в себя несколько фильмов о супергероях издательства Marvel Comics. Колсон в исполнении актёра Кларка Грегга впервые появился в фильме «Железный человек» в мае 2008 года в качестве агента вымышленной секретной организации Щ.И.Т.
В рамках кинематографической вселенной Marvel Колсон обычно представлен как второстепенный персонаж, служащий «соединительным мостом» между Щ.И.Т. и остальными героями. Однако в фильме «Тор» его персонаж представлен наиболее подробно и можно судить, что его должность не такая незначительная, как может показаться — Клинт Бартон подчиняется ему и все работы на объекте ведутся под его руководством. В серии мини-фильмов Marvel One-Shots ему представился шанс выйти на первый план.
Маррия Хилл
Фильмы: -
Исполнитель: Коби Смалдерс (Cobie Smulders)
Мария Хилл — вымышленный персонаж вселенной Marvel. Сначала как помошник директора, потом как директор, а потом и как бывший директор организации Щ.И.Т. она появлялась во многих историях, в которых участвовали и организация. Обычно помогая Мстителям, иногда мешая.
Родилась в Чикаго у отца, который никак не мог простить Марии, что ее мать умерла во время ее родов. По достижению совершеннолетия она первым делом вступила в Армию США, а в дальнейшем стала агентом организации Щ.И.Т.
Вслед за финальными титрами следует сцена, в которой к Старку приходит директор подразделения Щ.И.Т. в исполнении Сэмюэла Л. Джексона и предлагает ему вступить в ряды Мстителей, подготавливая таким образом следующий фильм студии Marvel.
В один из моментов фильма в мастерской Старка можно увидеть недоделанный щит Капитана Америки. Как потом оказалось, его ради забавы вставили в кадр монтажёры. В итоге историю семьи Старка слегка переделали в сиквеле, а щит Капитана Америка был показан настоящий (но всё также незаконченный).
Агент Фил Колсон впервые появился на пресс-конференции Тони Старка (Роберт Дауни-младший), которую он собрал после своего побега из плена боевиков. Колсон представляется агентом Шестой Интервенционной Тактико-оперативной Логистической Службы и общается с помощницей Старка, Вирджинией «Пеппер» Поттс (Гвинет Пэлтроу), сообщая ей, что хочет побеседовать с её боссом относительно обстоятельств его побега из Афганистана. Он присутствует во время момента, когда Старк сообщает, что закрывает производство оружия на заводах Старк Индастриз.
Позже Колсон пытается поговорить со Старком в концертом зале Уолта Диснея, однако их прерывает Кристин Эверхарт, которая показывает Старку фотографии банды Десять колец, которая организовала его похищение. Колсон договаривается о встрече с Пеппер Поттс и прибывает в её офис в тот момент, когда она крадёт информацию из компьютера Обадайи Стейна (Джефф Бриджес), она рассказывает им о броне, сконструированной Стейном. Он и несколько агентов сопровождают её к реактору Старка, где обнаруживают, что броня уже активирована. Колсону и его агентам удаётся спастись и увезти Пеппер, однако Старк просит её помочь взорвать крышу, чтобы убить Стейна. Позже, когда Пеппер произносит название его агентства, Колсон прерывает её, говоря, что в действительности оно называется просто Щ.И.Т., а в финале Колсон присутствует на пресс-конференции, где Тони Старк рассказывает журналистам что он — Железный человек.
Полный, но короткий пересказ сюжета: см. нашу вики
Связь с другими фильмами: в короткометражке Консультант (2011) (вики) Фил Коулсон обсуждает с агентом Ситвелом, что Совет Мировой Безопасности хочет освободить из тюрьмы и призвать в инициативу Мстители майора Блонски. Совет видит в нем героя войны, а за инцидент с Халком винит Беннера. Загвоздка в том, что Щ.И.Т.-у и Фьюри нужен Беннер/Халк, поэтому они решают послать к генералу Россу с просьбой об освобождение Блонски кого-то чертовски хамоватого, наглого и наделенного большой властью, способного уязвить генерала в самое больное место. В итоге в конце Халка мы видим сцену, в которой Тони Старк в своей фирменной манере это предложение и делает с предсказуемыми результатами.
Примечание: из-за творческих, денежных и прочих разногласий (сиречь скандалов) Эдвард Нортон в дальнейшем участие во франшизе не принимает. В фильме Халка играет Марк Руффало.
В сцене сборки призменного ускорителя показан атрибут другого героя комиксов Marvel — щит героя Капитана Америка. После титров же был показан ещё один атрибут другого героя — молот Тора.
у Тони есть серьёзная проблема, о которой знают только он и его дворецкий — искусственный интеллект Джарвис[1] — палладий, являющийся топливом для реактора, спасающего ему жизнь, одновременно и убивает его. Но вынуть реактор нельзя: оставшиеся в его теле осколки ракеты, которой Старк был ранен в первом фильме, убьют Тони, подойдя к сердцу. Вместе с Джарвисом он пытался найти элемент, способный «надёжно и безопасно заменить палладий», но безуспешно.
После того, как Джеймс «Роуди» Роудс (Дон Чидл) забирает один из бронекостюмов Тони Старка, директор Щ.И.Т. Ник Фьюри (Сэмюэль Л. Джексон) сажает Тони под «домашний арест», чтобы он протрезвел и занялся поисками безвредной замены палладия для мини-реактора в своей груди. Колсон стал одним из агентов, вместе с Наташей Романофф (Скарлетт Йоханссон), назначенным Фьюри следить на Старком:
«У меня распоряжение директора Фьюри использовать любые методы, но удержать вас в доме. Попытаетесь уйти или в игры играть с нами — тряхну шокером и буду смотреть «Суперняню», а вы — пускать слюни в ковёр. Желаю весело провести вечер.»
Колсон и агенты оставляют Старку контейнер с записями и наработками его отца Говарда Старка (Джон Слэттери), а когда Старк строит призменный ускоритель, чтобы синтезировать новый химический элемент с атомным номером 118, помогает ему, найдя в вещах Старка-старшего щит Капитана Америки и закрепляя им устойчивость конструкции ускорителя. Колсон сообщает Старку, что его переводят в Нью-Мексико и прощается с ним, сказав напоследок, что «Железный человек им нужен».
В сцене после титров Колсон приезжает в Нью-Мексико и, стоя у огромной воронки в пустыне, сообщает по телефону: «Сэр, мы нашли его». Заключительный кадр показывает молот Тора, лежащий в центре воронки.
Действие начинается одновременно с событиями концовки фильма «Железный человек 2», когда агент Фил Колсон сообщает Тони Старку, что его переводят в Нью-Мексико. Именно в тот момент там был найден упавший Мьёльнир, с чего и начинаются события «Тора», а сцена приезда Колсона на место воронки повторяет сцену после титров «Железного человека 2».
В сцене проникновения Тора к молоту на объект Щ.И.Т. появляется другой известный супергерой и член Мстителей в одноимённом фильме — Соколиный глаз / Клинт Бартон. Фил Колсон отдаёт ему команду целиться в Тора из лука.
В сцене, когда Селвиг и Джейн Фостер на крыше обсуждают агентов Щ.И.Т, Селвиг говорит об учёном, занимавшимся гамма-излучением, к которому тоже однажды пришли агенты Щ.И.Т — и больше его никто не видел. Речь идёт о Брюсе Бэннере, известном как Халк, также будущем члене Мстителей.
В сцене появления Разрушителя один из агентов, увидев его, произносит: «Привет от Старка?», на что Фил Колсон отвечает: «Не знаю. Он ни о чём мне не рассказывает». Это отсылка к ещё одному супергерою и изобретателю — Железному человеку Тони Старку, который тоже появится в фильме о Мстителях.
В сцене после титров появляется ещё один супергерой Marvel Comics — Ник Фьюри.
В хранилище Одина можно заметить Око Агамотто — амулет супергероя Доктора Стрэнджа, а также Перчатку Бесконечности — один из самых могущественных артефактов во Вселенной Marvel
В 1942 году нацистский офицер Иоганн Шмидт и его приспешники нападают на замок в Норвегии с целью украсть тессеракт — таинственный артефакт в форме куба, который Шмидт назвал «жемчужиной сокровищницы Одина»
Сцена появления Говарда Старка, насколько то возможно для 1940-х годов, повторяет сцену фильма «Железный человек 2», где Тони Старк появляется на выставке Старк Экспо в компании танцующих девушек. На самой выставке в камео появляется одна из первых версий персонажа Золотого века комиксов — андроида Человека-факела авторства доктора Финеаса Хортона.
Роджерс, используя информацию Честера Филлипса, находит окончательное месторасположение Красного Черепа. Роджерс взбирается на реактивный самолёт Шмидта, когда тот взлетал с намерением уничтожить США энергией куба. Череп пытается использовать куб, однако погибает после сильнейшего всплеска энергии, а сам куб расплавляет самолёт и падает в Атлантический океан. Картер слушает по радио новости о том, что самолёт разбился в океане, не достигнув Соединённых Штатов. Союзники США празднуют День Победы в Европе, а Картер, Старк и Филлипс находят куб, но не могут определить местонахождение Стива Роджерса.
В настоящие дни Роджерс просыпается в комнате, где всё выглядит так, будто бы всё ещё 1940-е года. Узнав правду, он выбегает на Таймс-сквер и узнает от директора Щ.И.Т. Ника Фьюри, что он находился в коме в течение 70-ти лет, и они хотели, чтобы он акклиматизировался в новом времени. В ответ на это, Роджерс говорит, что опоздал на танец, который он обещал Пегги Картер 70 лет назад. В сцене после титров Роджерс упражняется с боксёрской грушей и ударом срывает её с цепи. Во время его занятия входит Ник Фьюри, который предлагает ему спасти мир.
P.S. А я хотел сделать покороче Принимаются предложения, замечания, пожелания.
облако тэгов
* (мать-асгардийка, отец — Лафей). Им был Локи, которого Лафей скрывал от своих людей из-за небольшого размера. Один взял мальчика, так как тот проявил свою силу, когда Одином был убит его отец. Один воспитал его как родного сына рядом с собственным наследником — Тором.
Принимаются предложения, замечания, пожелания.