Британский писатель и журналист Чарльз Плэтт по заказу издательства Ariel Books взял интервью у двадцати девяти ведущих писателей в области научной фантастики (плюс написал материал про себя любимого), чтобы рассказать читателям, как авторы создали свои самые известные книги, и ответить на некоторые часто возникающие, и, порой банальные вопросы: в своем ли уме находятся эти парни (за исключением Кейт Вильгельм, в книге все писатели, у которых Плэтт взял интервью, — мужчины), есть ли у них жена, дети, ипотека и машина в гараже? Каждая глава посвящена конкретному автору, и они составлены в соответствии с географическим принципом, начиная с восточного побережья США и продвигаясь на запад. Однако книга представляет собой не просто банальные фрагменты в стиле вопрос-ответ. Плэтт описывает, как живет тот или иной писатель, дома у которого он побывал, а также делится с читателем личным впечатлением о каждом авторе, подкрепляя свои выводы цитатами из интервью, которые были записаны на диктофон. Несмотря на то, что интервью были отредактированы не только Плэттом, о чем он упоминает в предисловие, интересно, что на них сохранился едва заметный отпечаток его мнения о конкретных авторах, что делает книгу еще интереснее.

Три редактора книги «Секреты Средиземья» (кстати, в оригинале книга называется «Наука Средиземья» и на английском языке уже есть несколько работ с таким названием) собрали материалы по широкому кругу тем: от гуманитарных наук, таких как социология и философия, до естественных наук, таких как геология, химия и эволюционная биология, чтобы максимально разобрать все аспекты фантастической Вселенной, созданной профессором Толкиным.

В большинстве глав используется один из двух подходов. Согласно первому, несколько авторов исследуют, откуда Толкин мог черпать вдохновение, обращаясь к истории и мифологии (библейские тексты, кельтские легенды, валлийский фольклор, скандинавские саги, античные и германские мифы, финская эпическая поэма «Калевала») сравнивая легенды с Легендариумом профессора. Второй подход, которого придерживаются многие исследователи, — это изучение реализма Средиземья. Хотя Толкин открыто осуждал научный материализм и технологический тоталитаризм, он в то же время был строгим ученым, который стремился к внутренней последовательности в своих произведениях и посвятил всю жизнь созданию очень подробного и правдоподобного мира. Некоторые из его идей нарушают законы природы: полет драконов и гигантских орлов. Другие — вполне правдоподобны: в одной главе обсуждаются возможные свойства, объясняющие превосходное зрение эльфов. Некоторые даже близки к реальности, например, могут ли существовать энты? Некоторые главы отражают состояние науки во время жизни Толкина: вулканология 1930–50-х годов была не такой, как сегодня, а теория тектоники плит стала общепринятой только спустя десятилетия после публикации книг профессора. Исследователи считают, что работы Толкина демонстрируют его интерес и знание таких дисциплин, как спелеология, горное дело и металлургия. Вообще стоит отметить, что французские редакторы и авторы проделали огромную работу. Книга адресована поклонникам Толкина и довольно интересна. Хотя в русскоязычном издание есть забавные ошибки, например, в разделе «Нуменор: Древний Египет в самом сердце Средиземья» указано [стр. 112], что усыпальница Александра Великого была разрушена землетрясением 365 г. до н.э., хотя сам Александр родился в 356 году до н. э., парадокс или скорее банальная ошибка переводчика и редактора.

Читателей ожидает увлекательная экскурсия в Волшебную страну, которую проведет филолог и переводчик Николй Эппле. Книга выросла из серии статей, которые автор написал для проектов «Горький» и «Арзамас» о жизни и произведениях популярных британских писателей и писательниц. Эппле кратко рассказывает о наиболее интересных моментах биографий проводников в Волшебную страну, повествует о создание литературных произведений и подмечает интересные факты из книг, которые уже читает не одно поколение.

Эппле показывает, как британские создатели волшебной сказки влияли на творчество друг друга. Как вещами Чарльза Уильямсона зачитывался Джордж Макдональд, а затем он повлиял на произведения Льюиса и Толкина, что автор «Винни-пуха» был поклонником «Ветра в ивах» Кеннета Грэма, а Пратчетт горячим фанатом создателя Средиземья, тогда, как Филип Пулман называл себя анти-Льюисом, а Джоан Роулинг и Сюзанна Кларк находились под впечатлением от «Хроник Нарнии», создавая «Гарри Поттера» и «Паранези».

Стоит отметить, что книга прекрасно оформлена: фотографии писателей соседствуют с иллюстрациями из книг, обложками первых изданий и рисунками.

Роберт Кроссли создал, наверное, одну из лучших биографий Космического философа, в которой представлен обширный обьем информации, почерпнутый из переписки Олафа с будущей женой, со многими английскими писателями и, в частности, с Гербертом Уэллсом. Приведено множество рецензий на произведения Стэплдона, как на художественные, так и чисто научные. Интересно также рассказано о политических воззрениях автора фантастических произведений, его отношениях с родителями и детьми (Кроссли удалось пообщаться с женой Олафа и его детьми). В книге представлено порядка 20 фотографий, часть из которых были опубликованы впервые.

В который раз убеждаюсь, что издателям стоит переводить и издавать произведения писателей-фантастов с учетом предисловий, послесловий и не выкидывать, как это часто бывает, авторские посвящения.

«Камешек в небе» это добротный роман Азимова, к которому во время переиздания в 1983 году автор добавил вот такое послесловие:

««Камешек в небе» был написан в 1949 году и впервые опубликован в 1950 году. В то время, всего через четыре года после Хиросимы, я (и, как мне кажется, весь мир в целом) недооценил воздействие низкого уровня радиоактивности на живые ткани. В то время я считал вполне логичным предположение о том, что Земля в целом может быть радиоактивной и что человеческая жизнь, тем не менее, может существовать.

Я больше так не думаю, но изменить книгу невозможно, поскольку радиоактивность Земли имеет важное значение для сюжета. Я могу только попросить вас по-прежнему воздерживаться от своего недоверия в этом отношении и наслаждаться книгой (при условии, что вы это сделаете) на ее сюжетных условиях».

И вот прошло уже порядка 40 лет, после того, как Азимов написал эти строки, и исследования ученых предполагают, что изначально Азимов все же был прав, потому что даже в случае глобальной ядерной войны будут разрушены мегаполисы и крупные города, но значительное население Земли все же выживет. После войны не будет радиоактивных пустынь с мутантами — в той же Хиросиме люди спокойно жили и работали в эпицентре через год после взрыва, а спустя десять недель уровень радиации в точке удара снизился в огромное количество раз. Тоже самое происходит и в Чернобыле и спустя несколько веков даже после заражения Земли, как в романе Азимова, жизнь все равно восторжествует и люди смогут продолжать более-менее нормально существовать.

Классное издание биографии одного из выдающихся художников жанра. Очень много иллюстраций Эмша дают возможность познакомиться с работами мастера и понять насколько значительное влияние он оказал на иллюстративную составляющую жанра, особенно в 1950-е годы. Кроме биографии самого Эмшвиллера, Луис Ортис очень внимательно останавливается на писательском ремесле жены художника — Кэрол Эмшвиллер, рассказывает про ее основные произведения, а также про отношения Эда с женой и детьми, не малое внимание уделено и работам Эмша, как режиссера короткометражных фильмов.

Я всегда крайне скептически относился к различным путеводителям и спискам лучших книг, составленным по мнению того или иного критика, однако работа Дэвида Прингла меня поразила!

Хотя большую часть упомянутых в ней произведений я читал, но после того, как познакомился с обзорами Прингла на лучшие, по его мнению, НФ-романы, я взял карандаш и набросал список из произведений, которые я обязательно перечитаю или прочту в будущем.

Прингл в свое время был редактором академического журнала Foundation и его опыт в качестве критика жанра нашел отражение в работе «100 лучших романов научной фантастики». Автор не просто пересказывает сюжет или рассказывает об авторе того или иного произведения, он показывает определенные штрихи, на которые даже самый внимательный читатель порой не обратит внимание. Прингл объясняет, почему тот или иной роман был важен или интересен до сих пор и как он предвосхитил или описал целую эпоху. Хотя заметки Прингла довольно краткие, вряд ли какая-либо из них превышает размер двух тысяч слов, при этом автор ухватывает саму суть романа, просто и элегантно объясняет его важность для жанра.

Книга Прингла без сомнения обогатит Ваш кругозор и заново откроет дорогу в мир Научной Фантастики.

Произведение Конни Уиллис произвело на меня очень приятное впечатление. Это тот случай, когда рассказ получился намного значительнее романа. Больше всего мне приглянулись персонажи, они действительно похожи на реальных людей, это не картонные фантики с надуманными проблемами. Автор использовал настоящую магию Рождества, чтобы удивить читателя и показать, что и в нашем обыденном, а порой и сером мире, есть место чуду. Теплой, дружелюбной фантастике.

Рассказ рекомендуются абсолютно всем, а читать его будет особенно приятно у наряженной елки перед камином или костром с чашкой чая.

«В жизни любого человека есть нечто замечательное, что заслуживает внимания», а в опыте «есть нечто поучительно и, главное, интересное».

Золотые слова!

И автобиография замечательно профессора и преподавателя Джеймса Ганна, который очень многое сделал для того, чтобы научная фантастика стала считаться серьезной литературой, подтверждает эти слова.

Я очень люблю автобиографии, пусть они и представляют собой крайне субъективную точку зрения, их главным плюсом является то, что они носят значительный отпечаток личности и взглядов автора.

Книга Джеймса Ганна очень теплая, интересная и открывает еще один взгляд на писателей-фантастов, НФ, сообщество фэнов и эпоху в целом.

Больше всего меня позабавил один момент, который, правда, касается больше Айзека Азимова, чем Ганна. Считается, что Азимов с легкостью писал свои рассказы, о чем он часто и сам заявлял, Ганн же упоминает такой случай: во время конвента в Кливленде, где Азимов был почетным гостем. Айзек в беседе с Ганном упомянул, что рассказы других авторов выглядят так, будто их не составило труда написать, в то время как его собственные давались ему с неимоверным трудом. «Никто бы так не подумал так о произведениях Айзека, — пишет Ганн, — и я уверен, что их единственная правда была субъективной».

Работа снабжена значительным объемом иллюстраций и фотографий, поэтому читая ее невозможно заскучать.

Очень хороший сборник рассказов, эссе и репортажей экстравагантного писателя Харлана Эллисона, который был выпущен в далеком 2001 году, чтобы подвести определённый итог полувековому юбилею Эллисона в качестве писателя. Книга даёт возможность читателю познакомиться с творчеством Эллисона и представляет своеобразный, хронологический срез прозы американского автора.

Однако, к великому сожалению, на русском языке данный сборник выпущен не полностью, за кадром осталась часть эссе и несколько великолепных рассказов мастера. Поэтому стоит лишь надеяться на то, что издательство АСТ завершит начатую работу.

Душевный цикл произведений (пока что состоящий из 4 книг) про Кота затворника, несъедобных рыб (2 штуки), Мурлика Фирса, его Коцыня и непослушную Зюрю, а также множество других забавных персонажей.

Недавно для себя и своего ребенка открыл добрые книжки писателя-фантаста Юрия Бурносова про город мурликов (человечков, которые могут жить очень долго и радоваться жизни, потому что получают жизненный ресурс от своих кошек и котов, за которыми они ухаживают). Однако взаимоотношения между мурликами и их подопечными не всегда находятся в центре сюжета. Чаще всего в тихом, мирном, южном городке кто-нибудь появляется и нарушает размеренную жизнь мурликов. То явится загадочная Зюря, то нежданно негадано нагрянут мурлицы или наступит зима. В общем, скучать котам, мурликам и читателям не приходится!

Отдельно хочется отметить великолепные иллюстрации, которые для серии книг сделала Татьяна Глущенко, они помогают проникнуться атмосферой произведения и в полной мере насладиться сюжетом.

Замечательный роман де Линта из цикла Ньюфорд, но на этот раз не в стиле городского фэнтези, а в духе магического реализма. Первая половина книги читается на одном дыхании, но с середины и до конца роман кажется затянутым, герои скачут из нашей реальности в мир грез и обратно с неимоверной скоротью, это немного надоедает, потому что скачки не всегда добавляют к раскрытию сюжета или персонажей что-то новое и важное. Порой кажется, что автор расписался и не знает как остановить свое перо. Те кто читал предыдущие книги де Линта обнаружат в романе старых героев и упоминания о персонажах, которые действовали в произведение «Лезвие сна». Всем любителям де Линта роман рекомендуется к прочтению, но если вы начинаете знакомство с канадским автором, то роман тоже подойдет.

Если кратко, то это рассказ о полете простого деревенского парня в космос. Нет, произведение не о Юре Гагарине, но мечта, цель и романтика, которым оно наполнено восхитительны. Рассказ Лю Цысиня напомнил мне «Алхимика» Коэльо, правда у бразильского прозаика героем двигал сон-мечта, тогда как герой Цысиня словно листик, подхваченный сильным порывом ветра или течения реки, бросаемый из одной жизненной колеи в другую, но все у героя получается и все ему удается благодаря спокойному упорству и труду.

Очень порадовало присутствие в рассказе Стивена Хокинга, который дожил до ста лет, и в «будущем» китайского фантаста живет на орбите Земли и направляет простого деревенского парня на великие свершения.

Хорошее, доброе, теплое, почти советское произведение. Рекомендуется для прочтения всем любителям космоса.

Произведение мастера китайской фантастики в первую очередь посвящено желанию автора показать эволюцию инопланетной жизни, которая зародилась в ядре полой планеты. Для этой цели использован среднестатистический землянин, любитель гор, – Фэн Фань, с которым пришельцы делятся своей историей. Рассказ не сказать, чтобы очень увлекательный, но местами интересный, и напомнил мне произведение Бориса Штерна «Ледяная скорлупа», где тоже показана история науки и эволюция открытий с точки зрения не гуманоидной цивилизации. Основной посыл рассказа, как мне кажется,

Дедушка Теобальд, то есть Литтлвит, устами молодого Лавкрафта повествует о знаменитом английском литературном критике Сэмюэле Джонсоне. Скорее всего, Лавкрафт почерпнул большую часть биографических сведений о Джонсоне из книги Джеймса Босуэлла «Жизнь Сэмюэла Джонсона» (1792) и некоторых других источников, а затем переработал, добавив «неизвестные подробности» и «малые анекдоты», включив за одно и себя в повествование (помним про любовь Лавкрафта ко всему английскому, включая монархию и его позёрство по данному поводу). Этот рассказ рекомендуется всем любителям эссе, писем и научно-популярных статей Говарда Лавкрафта и не рекомендуется тем, кто любит ГФЛ только за его ужасы.

Добротная, красиво проиллюстрированная и оформленная книга, в духе европейского бестиария, но на тематику славянского фэнтези. Истории, приведенные в книге вполне читабельны, хотя в большинстве своем банальны. Идея хорошая, но могла бы быть подана намного интереснее, если бы автор взял за основу не свои выдумки, а серьезные исследования, например, книгу Власовой «Русские суеверия», тогда не пришлось бы высасывать из пальца охотников-ведьмаков, а можно было бы взять настоящих защитников от злых чар — вежливых, а сколько видов одних лишь баниц придумали крестьяне русского севера, вот бы их всех проиллюстрировать! Тогда книга была бы намного богаче.

Впервые я познакомился с творчеством А. Бестера, когда прочёл рассказ «Адам без Евы» в «Антологии мировой фантастики. Том 1. Конец света» Аванты+, произведение произвело на меня столь сильное впечатление, что я буквально заставил прочесть этот рассказ своих друзей и знакомых. С тех пор, когда мне попадались вещи Бестера я их с удовольствием «проглатывал».

Книга Джеда Смита представляет подробный критический разбор произведений автора, и если, когда вы читали «Тигр! Тигр!» и «Человек без лица» и чего-то не поняли или они вас разочаровали, то вам стоит ознакомиться с работой Джеда Смита, возможно, вы увидите произведения Бестера в другом свете.

Смит крайне мало уделяет внимания жизни писателя, лишь краткими, аккуратными штрихами наносит биографические материалы поверх или между разбором произведений Бестера. Поэтому, если вы хотите больше узнать о повседневной жизни автора, то лучше обратиться к англоязычной википедии. В целом книга достойна внимательного прочтения, особенно, если вы любите творчество Альфреда Бестера.

«Кладовая юмора», открывает новую грань творчества Азейка Азимова, в которой знаменитый писатель-фантаст и популяризатор науки предстаёт в качестве виртуозного рассказчика шуток, историй и анекдотов. Конечно же, читать шутки сложнее, чем слушать их в живую, ведь невозможно передать еврейский акцент целой главы анекдотов или показать, как жестикулирует итальянец. И, несмотря на то, что книга была впервые опубликована более 50 лет назад, в ней ещё можно прочесть не только сильно бородатые анекдоты, которые перешли уже в разряд исторических штудий, но и вполне приличные и не приличные (им уделена отдельная глава) шутки, надо которыми я смеялся во весь голос.

Из плохого, в книге присутствуют повторения, я насчитал порядка пятнадцати повторяющихся шуток, в основном дублируются анекдоты из первой главы с еврейскими шутками, может быть Азимову они так нравились, что он решил их повторить для закрепления материала. В целом книга достойна прочтения, хотя бы даже из-за того факта, что доктор Азимов между делом рассказывает о своей жизни, делится впечатлениями и пытается научить читателя мастерски травить шутки.

Занимательное художественное произведение о путешествии на Луну и рассказе о лунитах, известного астронома с элементами магии и научными выкладками XVI века. Некоторые исследователи фантастики считают «Сон» Кеплера первым произведением, написанным в жанре научной фантастики.

«Мир за холмом» — одна из первых книг, посвящённых истории научной фантастики. Авторы попытались охватить эволюцию жанра от фантазии Горация Уолпола 1764 года «Замок Отранто» до середины двадцатого века.

Книга написана хорошо и легко читается, во многом благодаря душевному переводу активиста движения КЛФ из Омска Павла Полякова.

После прочтения у Вас появиться значительный список произведений о многих, из которых вы никогда до этого не слышали, но которые обогатят ваше представление о западной спекулятивной литературе.

Книга Паншиных рекомендуется для ознакомления всем любителям истории фантастического жанра.

Непривычный взгляд на творчество, да и всю жизнедеятельность Азимова. Без сомнения критически осмысленный, однако, написан в духе жёлтой прессы, с неким налётом на сенсационность, которая по факту отсутствует. На мой взгляд, данный материал не стоило публиковать в 100 летний юбилей одного из самых замечательных писателей фантастов.

Весёлая книга Юрия Александровича повествует не только о том, как стать писателем в наше непростое время, но и носит яркий автобиографический характер. Автор рассказывает о своём опыте, немного о книгах, которые написал за долгую литературную жизнь, а также даёт представление о различных приёмах лит. мастерства вроде выпалывания текста от «сорняков» и выведения «гусениц». Книга читается очень легко и даже если вы никогда и не собирались стать писателем, прозаиком и etc., то рекомендуется для ознакомления даже в том случае, если вам хотя бы раз в год нужно написать курсовую работу, статью или опус. Немного раздражают постоянные повторы и куски абзацев, которые взяты из предыдущих изданий и/или книг Никитина, таких как «Как стать писателем и заработать свой миллион» (1999), «Как стать писателем» (2004), «Мне — 65»(2004) и «Мне — 75»(2014), но с другой стороны это логично, потому что сам автор не раз подчёркивает, что данная книга учебник, а в учебнике всегда есть материал для повторения и закрепления.

Во время чтения книги Силверберга создаётся впечатление, словно вы сидите у камина или на кухне (кому как больше нравится) и беседуете с Робертом о научной фантастике, любознательности, науке и литературе. Силверберг делится воспоминаниями о журналах фантастики, о своей молодости, ошибках юности, любви и взаимоотношениях с другими писателями.

Книга Адама Робертса представляет собой критический подход к изучению истории научной фантастики. Первое издание этой работы 2006 года проследило развитие жанра от Древней Греции и европейской Реформации до конца 20-го века. Это новое 2-е издание было тщательно пересмотрено и расширено. Заключительная глава повествует о научной фантастике 21-го века, и в каждой главе присутствует новый материал: разбор и критическое осмысление произведений. Новаторский тезис автора состоит в том, что научная фантастика родилась из Реформации 17-го века, подкрепляется в данном издании широким спектром вспомогательных материалов и многими сотнями научно-фантастических текстов 17-го и 18-го веков, некоторые из которых ранее никогда не привлекались в качестве источников. Обзор научной фантастики 19-го века также был немного дополнен, а главы, прослеживающие развитие жанра в двадцатом веке, уделяют особое внимание женщинам в научной фантастике. Также в книге уделено внимание научной фантастики в средствах массовой информации, включая кино, телевидение, комиксы и фан-культуру.

Все любителям истории и научной фантастики рекомендуется к ознакомлению.

Честно сказать рассказ меня сильно впечатлил! Вначале я решил, что это замечательная альтернативная история (тут и смерть Сталина в 1941 г. и описания событий Второй мировой войны, в которой Евразийский Союз — читай СССР, и США участия не принимают), но как оказалось рассказ опубликован в мае 1941 года, а написан, значит ещё раньше. Хотя многое о чём повествует Хайнлайн очень близко к тому, что случилось в реальности!

Ну, а доктор Игорь Римский, московский учёный, это же чистой воды «отец» атомной бомбы — Игорь Курчатов.

Конечно, Комитет и «мировое правительство», а также призывы к миру во всём мире в рассказе, вызывают лёгкую усмешку своей наивностью, но прогноз Мастера удивил своей правдивостью.

Азимов очень кратко рассказывает историю научной фантастики, как литературного жанра, и показывает его основные отличия от социальной сатиры и фэнтези. Научная фантастика это бегство в реальность, это проработка (прогноз) вариантов будущего, которое, возможно, всех нас ожидает, и было бы не плохо уже сегодня заинтересоваться этим будущим.

Очень позитивно Азимов рисует будущее освоение солнечной системы людьми. Довольно точный прогноз по поводу высадки человека на Луну к 1970 году. А вот размышления о том, что астронавты прибудут на Марс в 1985, а в 1995 на красной планете уже будет создана постоянно действующая станция, вызывают лёгкую усмешку. Интересно предположение о том, что люди отправятся к другим звездам на огромных кораблях-планетах, на которых будут размещены тысячи людей и останется ещё место для земледелия и скотоводства. «Во время полета от звезды к звезде будут сменяться поколение за поколением, люди будут рождаться, вырастать, стареть и умирать». Прямо цитата из «Авроры» Кима Стенли Робинсона.

Ключевой вопрос в рассказе не выглядит ключевым или что-то напутал переводчик, потому что почти также вопрос формулирует ещё на первых порах Томас Трамбелл, Генри лишь добавляет к нему «случайно».

Книга захватила с первых же страниц, однако закольцованная концовка показалась мне какой-то смазной. Словно автор не знал как бы завершить книгу, а продолжать историю Антипа ему дальше не хотелось.

Гарри выплеснул из своих внутренностей всю желчь и все свое отношение к службе в армии.

Аннотация интереснее рассказа получилась, на мой взгляд.

Несколько фактов об этой истории:

Название рассказа изначально было «Космический строительный корпус», это Кэмпбелл переименовал его в «Неудачника».

Яркое описание космической болезни явно почерпнуто автором из его личного опыта столкновения с морской болезнью, которой он страдал во время службы на «Ропере».

Кстати, рассказ в изначальной редакции Хайнлайна назывался «Prometheus Carries the Torch» (Прометей несет факел или Прометей несет свет).

Рассказ очень понравился, хотя в нём огромное количество огрех, которые подметили предыдущие ораторы, видимо именно поэтому Джон Кэмпбелл не взял его для своего журнала и Хайнлайн пристроил историю в Super Science Stories к Фреду Полу.

Идеи солнечных батарей и преобразование света в электричество были известно задолго до написания этого рассказа. Правда, первые батареи современного типа были созданы не ранее 1948 года. Поэтому какой-то кусок пальмы первенства можно отдать Хайнлайну.

И не плохо то, что в рассказе присутствует хэппи энд в отличие от той же «Линии жизни», где конфликт ученого и корпораций (или заинтересованных лиц) оборачивается трагедией.

Прочитал рассказ, в том числе и в оригинальной версии и считаю, что перевод не плохой. Хотя мне не нравится перевод названия, я бы предпочёл «Хитрый смешок» или «Коварный смешок».

Стоит отметить один не маловажный фактор — Азимов всегда писал просто, без лишних выкрутасов и витиеватого художественного наполнения своих текстов. Он сам об этом не раз упоминал в своих автобиографиях и мемуарах, поэтому требовать от перевода этого рассказа, художественной эквилибристики не следует.

Прочитав комментарии я понял, что не все читатели знакомы с историей создания этого произведения.

Дело в том, что Хайнлайн работал не с собственным сюжетом, идею этого романа Роберту предложил Джон Кэмпбелл в июне 1940 года, когда Хайнлайн находился в Нью-Йорке. И Роберт взялся за работу, потому что Кэмпбелл пообещал, что он обязательно купит это произведение. Хайнлайн написал, получил почти 600 зеленых и укатил в Мичиган к «Доку» Смиту, где купил на эти средства подержанный автомобиль.