Задумка трилогии была достаточно интригующей — показать приключения нашего современника в мире Галактики будущего. Необходимые элементы прилагались: таинственные Сеятели, разбросавшие семена жизни по Галактике, странное «проклятье» Земли — планеты, внесенной в реестр Храмов Сеятелей, но исключенной из межзвездного союза, красивая и своевольная Принцесса, «достойная любви», и хладнокровный, но умный злодей, посягающий на мировой порядок... Чем-то отдает Гамильтоном («Звездные короли»), чем-то — ранним Азимовым (цикл о Лаки Старре). Только вот качеством похуже. И дело тут вовсе не в литературном стиле или языке — с этим у Лукьяненко полный порядок. Плохо с динамикой, интригой и развитием сюжета. Первая часть еще следует канве приключенческой фантастики, а вот остальные две части сваливаются в сторону психологизма и философии. Поэтому развития главная идея не получает, а описание странствий героя по Галактике больше напоминает поездки студента на городском транспорте — не видно никакой масштабности происходящих событий. Не знаю, как можно было загубить такую идею — неужели у автора просто фантазии не хватило? Или на него сильно давили издатели? Тем более, что достойное произведение на подобную тему у него уже было — дилогия «Линия грез». Но «дубль-два» явно не получился. Интересные мысли в трилогии имеются (например, цивилизация фангов, обожествляющих красоту во всём — даже в смерти), но достойного развития они не получили, оставшись на уровне констатации или тривиальности. Сам главный герой — отнюдь не «душка» и даже не супермен, а обычный бандит-мифиози, испорченный развалом СССР. Симпатий больших не вызывает, хотя автор и старается всячески его «обелить». Друзей у него нет, а к своей девушке он относится весьма странно: то обожествляет ее, когда она его отвергает, то игнорирует, когда та начинает испытывать к нему какие-то чувства. Впрочем, в описании любовных взаимоотношений Лукьяненко фальшивил всегда — его идеальным героем является мужик-одиночка с некоторыми уникальными способностями. Но в данной трилогии даже этого не видно: обычный повеса, которому подфартило быть отмеченным Звездной Принцессой.

Если вы всё же решитесь начать чтение, рекомендую ограничиться только первой частью, а про остальные читайте в отзывах ФантЛаба — чтобы сэкономить свое драгоценное время.

Мытарства Звездного Лорда по просторам Галактики продолжаются. Теперь Его Высочество столкнется с очень опасными врагами, угрожающими уничтожить весь установленный человеком порядок. Проект «Сеятель» трещит по всем швам под натиском орды Чужих, называющих себя Отрешенными, так что герою повести опять придется сменить свой плуг на плоскостной меч...

Честно говоря, в душе я еще надеялся на то, что автору удастся сохранить дух первой части, усилив в третьей части приключенческую составляющую. Но он к моим мыслям явно не прислушался и сорвался в чистый психологизм поступков своего героя, чем сильно снизил интригу и напряженность нового сюжета. Действие, конечно, развивается где-то там, на фоне декораций, но не составляет генеральной линии этого произведения. А на первое место выведено мироощущение Лорда, попавшего в весьма неприглядную ситуацию, которая является побочным эффектом его перемещений в гиперпространстве: оказывается, там властвуют бестелесые иномиряне, изменяющие духовную суть проходящих через эту среду людей. Героя, к примеру, они лишили чувства любви. Наверно поэтому все его семейные сцены с Принцессой так фальшиво патетичны. Свою ведущую роль в эпопее она окончательно потеряла. Теперь основная линия повести связана с описанием внутреннего мира Звездного Лорда: как и о чем он думает, почему так страдает, как относится к прежним друзьям и товарищам, что думает о противниках — фангах и Отрешенных. Из-за этого сцены непомерно растягиваются во времени и пространстве: финальное столкновение, к примеру, занимает целых 35 страниц! Как будто такое усиленное самокопание способно повысить интерес и сочувствие к главному герою... А на самом деле оно только губит на корню ту задумку, которая так перспективно излагалась в первой части. Но никаких дивидендов автор извлечь из нее не смог. Даже толком не показал нам рекламируемых им же самим фангов: мы видим только одного их представителя, да и то всего дважды — в первой и последней сцене. Никакой новизны и самобытности к этому портрету не прилагается. Вся их философия преклонения перед красотой кажется мне ущербной и ненатуральной: как можно искать прекрасное в войнах и смерти?? Скорее всего, таким необычным ходом писатель просто пытался привлечь внимание читателя к совсем исчерпанному им сюжету. Не мытьем, так катаньем...

Космооперой назвать повесть не совсем корректно. Да, ее действие развивается на нескольких планетах, но не чувствуется никакой масштабности, которую другие авторы наполняли видами космоса из иллюминаторов кораблей и красочными описаниями чужих планет. Лукьяненко оставил от всего этого жалкие обрывки, потому что его лично интересовало совсем иное — как человек ХХ века сумеет адаптироваться в чужом времени и пространстве. По его мнению, он с этой задачей справился. А я в этом не уверен. Большей частью рассуждения автора пусты и тривиальны — они совсем не раскрывают излагаемой темы, а срываются в чистый философизм, почти совсем лишенный какой-либо практичности. Достаточно, хотя бы, вместе с героем произведения прочитать загадочную «Книгу гор», охмуряющую разум своим лже-гипнотизмом. Могу предположить, что автор намекает нам: в будущем все войны будут вестись не физически, а ментально. Только вот эта самая «ментальность» показана из рук вон плохо: нет динамики, не хватает ассоциаций, а портреты тех же Отрешенных вообще лишены какого-либо визуального образа — только какие-то неясные «голоса в голове». Как на подобной «каше» вообще можно выстроить интересный сюжет?

Финальная сцена не только не убеждает в авторской правоте, а ставит перед читателем целый ряд вопросов, на которые он ответить не сможет, ибо автор не дал ему для этого необходимой информации. По мнению писателя, последний бой Лорда поставил все точки над i для расы фангов. Неужели они были настолько тупы, чтобы сразу не вытащить из людских мозгов всю настоящую правду? Ведь речь часто бывает лжива, но подсознание-то не обманешь! А тут — такое прозрение: мы, оказывается, не так вас поняли! И потому развязали межзвездную войну. Наивность на уровне пятилетнего ребенка: ты украл мою конфету и теперь мы с тобой — заклятые враги! Да и поведение жителей Ар-на-Тьина тоже никак не назовешь разумным: им сообщают, что на них будет совершено вооруженное нападение, а они отмахиваются и играют в свои азартные игры! И это не рядовые личности, а первые лица планетных правительств...

В общем, не стоит больше разглагольствовать — из трех частей эпопеи только первая хоть как-то оправдала мои надежды, а остальные две их похоронили. По-настоящему увлекательного сюжета в них не было, а было только самокрасование главного героя и неудачная попытка автора пропихнуть под шумок свою дефективную философию. Искренне жаль, что вместо увлекательной космооперы нам подсунули некое подобие «Эммануля» в космических декорациях.

-------------

РЕЗЮМЕ: сказ про то, как выходец из ХХ века сумел в одиночку победить все враждебные цивилизации, установив в Галактике прочный и вечный мир. Если и читать эту повесть, то только в состоянии среднего подпития — чтобы настроиться на нужный эмоциональный лад.

Почти четыре сотни земных переселенцев ищут и никак не могут найти себе пристанище на новой родине — Венере. Везде, куда бы они ни пристали, их ждет разочарование: местная флора и фауна буквально бьется за то, чтобы как можно больше досадить наглым пришельцам. И вот в один прекрасный день корабль землян пристает к болотистой равнине, за которой высоко вздымается к небу гранитный утес. Трое смельчаков решают подняться на него, чтобы разведать обстановку...

Это произведение так же проникнуто романтикой освоения новых земель, как и «Драгоценность Баса», только никакой магии здесь и помине нет — чистая фантастика в стиле Берроуза. Упор ставится не на сами приключения, а на необычные формы жизни, процветающие под чужими небесами. Читателю-мужчине они покажутся слишком фальшивыми из-за преувеличенной эмоциональности (что весьма свойственно женщинам) и неодухотворенности (т.е. отсутствия души, сострадания к окружающему миру). Замкнутая среда, конечно, обеспечит жизни некоторую уникальность и эндемичность, но не до такой же степени! Вспомним ту же австралийскую фауну, не сравнимую ни с одним другим регионом Земли: ее внешнее проявление уникально, но физиология всё же общая, земная — четыре конечности, одна голова, единая форма тела и те же методы питания. А тут автор предлагает нам нечто совершенно иное, не имеющее аналогов на всей планете. Может, это всего лишь символ: рай обетованный (т.е. обещанный), за который нужно побороться, чтобы самоутвердиться в новом мире (ведь люди почти потеряли всякую надежду за время своих скитаний). Библейские темы широко распространены в западной (и в особенности — американской) фантастике, так что такой вариант трактовки вполне уместен. Только с одним исключением: в Библии из Эдема изгоняют людей, а у Брэкетт всё наоборот — люди изгоняют жителей Эдема. Даже не изгоняют, а поголовно уничтожают. Непонятно, зачем автору-женщине понадобилась такая жестокость! Впрочем, при желании можно насладиться только приключенческой составляющей данной истории — она вполне достаточна для того, чтобы увлечь среднего читателя. А это значит, что своих целей она всё же достигнет — не мытьем, так катаньем.

------------

РЕЗЮМЕ: новая легенда о завоевании венерианского Рая земными поселенцами. Жестокая и неприглядная в своей суровой правде. Впрочем, та же Библия не менее сурова и жестока по отношению к человеку: жизнь — штука серьезная, расслабляться не дает.

Давным-давно сыну простого рыбака из Атлантиды несказанно повезло: во время грозы он нашел могущественный артефакт, даровавший своему хозяину качества настоящего бога. Но, став бессмертным, мальчишка оставался в юношеском теле и потому его никто всерьез не воспринимал. Помаявшись несколько тысячелетий, он бежал на отдаленную планету, чтобы построить на ней свой собственный рай. Однако, как и в библейском Эдеме, творения юного Бога восстали против него, угрожая уничтожением воссозданного рая...

Как и у многих американских фантастов 30-40-х годов прошлого века, это творение Брэкетт представляет собой синтез сказки и чистой фантастики. От сказки в нем — упоминание о легендарной Атлантиде и волшебный Камень Судьбы, находившийся в одном из ее храмов. (Тот самый камень, исчезновение которого вызвало гибель древнего континента.) От фантастики — роботы и гипнотический свет, ломающий волю людей и вызывающий у них беспрекословное подчинение. В те годы такой странный синтез казался весьма оригинальным ходом, приводящим к необычным и интригующим сюжетам. Подобные вещи вы встретите у Эдмонда Гамильтона, Эдгара Берроуза и даже у раннего Азимова. Но после начала космической эры писать в подобной сказочной манере стало «немодно и несовременно». Поэтому сегодня так уже не пишет никто.

Тем не менее, у повести имеется своя особая романтика: странные герои (которые на самом деле — воры и жулики) и жуткие противники (искусственно выведенные чудовища и зловредные роботы), действующие в антураже необычных декораций (манящая вершина Бет Виты и пугающие просторы Запретной равнины). А сюжет повести сильно напоминает знаменитую сагу Толкина «Властелин Колец». Язык изложения, правда, немного странный — я бы даже назвал его «асинхронным». Мысли выражаются слишком длинно и громоздко, а их смысл иногда ускользает от понимания. Наверно, дело тут в том, что автор — женщина, а они, как известно, пишут весьма мудрено и витиевато. Но если вы сумеете настроиться на волну автора, перед вами откроются весьма впечатляющие картины и образы далекой планеты и ее обитателей. Конечно, шедевром произведение не назовешь, но и проходным назвать язык не повернется. Просто увлекательное чтиво о чужой жизни, не мыслящей себя без опасных приключений.

-----------

РЕЗЮМЕ: история о том, как цыган с воровкой спасли от уничтожения свой мир, разбудив спящего бога и наказав его коварных приспешников. Позднее Джон Толкин возьмет те же мотивы и превратит их в настоящий шедевр по имени «Братство Кольца».

Если вы достаточно много читали у Головачёва, то не могли не подметить, что «короткая форма» получается у него получше, чем «длинная». Иными словами: Василий Головачёв — мастер рассказов, но не романов. Последнее он пишет явно по коммерческим соображениям (романы приносят больше денег), а вот рассказы — по велению души. Наглядный пример — данный сборник рассказов, вышедший на изломе веков. Большинство его содержимого — вполне достойные произведения (т.е. они достойны чтения). Слабина имеется всего в шести произведениях из семнадцати. Самый слабый рассказ — «Покупка», больше напоминающий неприличный анекдот, чем фантастическую историю. Самое сильное творение («Мальчишка из 22-го»), напротив, имеет весьма мощный морально-психологический подтекст, который можно использовать для воспитания чувства долга в подрастающем поколении. Остальные 10 произведений содержат некоторые интересные идеи, которые либо были недостаточно развиты автором («Камертон»), либо уже содержали в себе единственное (и потому очевидное) решение (т.е. не предоставляли читателю свободы выбора). Если вы решитесь на прочтение, то, вполне возможно, сможете получить для себя что-то новое (хотя бы — мысли). Если же передумаете, то будете вынуждены доходить до всего своим умом.

Исследовательский бот с экипажем из двух человек попадает в мощный поток радиации, вырвавшийся из необычной аномалии — КУ-объекта. Теперь перед врачами и учеными стоит нелегкая дилемма: спасти пострадавших путем очистки их памяти либо рискнуть их жизнью и скопировать содержимое памяти на внешние носители... Любителям динамичной фантастики читать сие творение точно не стоит: кроме интригующей начальной сцены, в ней больше ничего нет. Главное таится в морали, точнее, моральных терзаниях одного из нейрохирургов, занимающегося излечением пострадавших. Понять его можно: как бы он не поступил, хвалить особо его не будут. Потому что ситуация подстроена так хитро, что при любом раскладе врач сделает поровну добра и зла. Поэтому приходится выбирать из совсем малого арсенала — всего двух вариантов: спасти людей или хранящуюся в них информацию. Концовка намеренно сделана неопределенной, ибо такие сложные решения должен принимать не писатель, а читатель. Так сказать, в целях обучения и воспитания. Если говорить лично обо мне, я бы выбрал спасение информации. Потому что второго шанса у людей может и не подвернуться: под поверхность Юпитера не так-то просто «занырнуть» — там давление почти как в солнечных недрах. К тому же, считывание информации — вовсе не приговор пострадавшим, как ясно из канвы рассказа. Так что вполне может получиться тот случай, когда и волки будут сыты, и овцы целы. А в случае выбора спасения пациентов могут быть две потери — и информации, и самих пациентов. Тогда люди снова окажутся «у разбитого корыта». Если уж выбирать, то по-настоящему стоящий вариант, который имеет шанс принести пользу обществу! Впрочем, это всего лишь мое сугубо личное мнение.

-----------

РЕЗЮМЕ: философская притча о сложности морального выбора между двумя плохими вариантами. Не сочтите меня циником, но мне кажется, что подобное — типичная проблема русского менталитета.

Эксперт Центра по изучению быстропеременных явлений природы АН России Березин изучает в Сибири аномальную зону, известную как Драконья пустошь. Его вертолет терпит катастрофу, и ученый неожиданно для себя понимает, что настигнувший его природный катаклизм был явно искусственной природы... Неординарные люди в необычной ситуации — своеобразный литературный стереотип Василия Головачёва. Почти 80% его творений посвящены описанию подобных событий.

------------

РЕЗЮМЕ: рассказ о том, как Прошлое повстречалось с Будущим в глухих сибирских горах, чтобы передать эстафету своим далеким потомкам. Наверное, самый ранний из рассказов Головачёва, опубликованный в периодике еще в советскую эпоху.

Один из земных разведывательных кораблей таинственно пропадает в окрестностях Ипсилон Кормы, известного представителя класса фуоров. Посланный на поиски разведчика спасательный крейсер УАСС обнаруживает в системе звезды необитаемую планету со странными сооружениями на поверхности... Очередная хроника из биографии космического спасателя Диего Вирта показывает нам один из вариантов встречи с инопланетным разумом. Сам сценарий этой встречи прост и очевиден для каждого любителя фантастики, так что чего-то неожиданного вы в нем не встретите. О том, что жизнь приспосабливается к самым неблагоприятным условиям, каждый знает на собственном опыте. Если добавить фантастические декорации, мало что изменится. Название, конечно, звучит заманчиво для тех, кто незнаком с астрономией, но кроме этой необычности в истории больше нет ничего примечательного. Зачем нужно было придумывать историю со столь низкой интригой, осталось для меня загадкой куда большей, чем исчезновение корабля-разведчика.

------------

РЕЗЮМЕ: простая история, показывающая, в каких необычных местах Вселенной человек может встретить своих «братьев по разуму». Беда сюжета в том, что в нем нет столь необходимой для жанра «изюминки».

Батарея артиллеристов готовится принять бой на берегах реки Ключевой. Чтобы избежать возможного удара во фланг, комбат посылает один из своих расчетов в засаду на одно из вероятных направлений удара противника. В этом скрытном месте командир расчета Белов встретит совершенно нежданного вестника... Наверное, это самый лучший рассказ сборника «Ультиматум». Даже не потому, что он повествует об одном из многочисленных героических подвигов, совершенных нашими воинами в годы Великой Отечественной. Главное его достоинство лежит в области морали. Герой рассказа вполне мог бы покинуть место уже проигранного боя, но не стал этого делать, поскольку слова «долг» и «совесть» для него альтернативы не имеют. Мы выиграли ту страшную войну, потому как стояли насмерть даже в тех сражениях, которые были уже заведомо проиграны (Брестская крепость, Ржевско-Вяземский котел). А под Москвой своеобразным правилом стал клич политрука Клочкова из панфиловской дивизии: «Велика Россия, а отступать некуда — позади Москва!» Наверно, для автора рассказа эти слова вовсе не были пустым звуком: в его пересказе нет фальшивых нот — всё четко и ясно, а стиль изложения сильно напоминает симоновских «Живых и мертвых». Сложно поверить в то, что подобную новеллу написал автор жесточайших футуристических боевиков «Черный человек» и «Реликт». Наверное, прав был поэт, когда говорил, что «дым Отечества нам сладок и приятен». В этом качестве мы, славяне, единодушны без всяких сомнений.

-------------

РЕЗЮМЕ: история, поясняющая на примере одного из рядовых боев Великой Отечественной истоки силы духа простого русского воина и его верности своей Отчизне.

Бандюган Серж, известный по первой части трилогии как Звездный Лорд, разъехался со своей номинированной женой и проводит всё свободное время в поисках пути к затерянной Земле. Попутно приобретая несколько союзников по скитаниям и очень серьезного противника в лице секты потомков Сеятелей, он становится обладателем секрета самих Сеятелей и их непонятной экспансии. Это знание поможет ему не только найти саму Землю, но и сохранить ее от тотального уничтожения...

Снова ассоциации с трилогией Снегова: так же, как и второй роман последнего «Вторжение в Персей», повесть Лукьяненко заметно «проседает» по сюжету, рассказывая не слишком интригующую историю мытарств военного корабля «Терра» по Галактике. Подобно легендарному Одиссею, герой повести стремится вернуться домой, но судьба (в лице храмов Сеятелей) всячески мешает ему в этом, постоянно всовывая палки в колеса несуществующей телеги. Чтобы действие не стало совсем уж скучным, автор вставляет в сюжет некий загадочный Белый Рейдер, принадлежащей секте последователей Сеятелей. Собственно, на погоне за ним и построен весь сюжет второй части.

Как и в первой части, действие повести состоит из нескольких почти что статических сцен, в которых не происходит ничего, кроме откровенного трепа языками. Причем, главгерой не стесняется рассказывать пассажиру-малолетке про нюансы своей незадавшейся любви к Звездной принцессе. Понятно, что делиться чувствами он хотел только со своим земляком (в прямом смысле этого слова), а не с сочувствующим ему иномирянином, только вот этично ли рассказывать ребенку пикантные подробности взрослой жизни? То, что Данька якобы всё понимает — обычная авторская идеализация, не имеющая с реальностью ничего общего. Такой же, как и поэтическое название Земли — «планета, которой нет». Если ее нет, откуда взялись Серж с Данькой, и как сама Принцесса смогла побывать на несуществующей планете? Еще одна идеализация — объявление клэнийцами классикой финального поединка Сержа с Шоррэем. Учитывая, что тот проводился бывшим бандитом почти что на экспромте и, вдобавок, с использованием жульнических средств, я бы предпочел для него несколько иное название!

Первый поединок с Белым Рейдером даже не стану анализировать — это сплошная цепь «роялей», необходимых для того, чтобы оставить в живых героя и его подельников. Второе столкновение более правдоподобно, ибо уровень могущества Лорда существенно повысился, а уровень защиты у Белого Рейдера существенно снизился. Хотя имеется «рояль», дающий в руки Сержу то самое могущество. Но даже в этом могуществе имеется целый ряд изъянов, не дающий ему возможности стать абсолютным.

В общем, сюжетных и логических дыр в повести навалом, из-за чего она превращается в какую-то вакханалию несуразностей. Ситуацию не спасает даже более толковый и интригующий финал — в первую очередь потому, что он сильно затянут. Наверное, автор очень хотел довести объем произведения до магических двухсот страниц, но не знал, чем их можно было заполнить. В итоге финальная сцена растянулась аж на 30 страниц! Читая ее, я чуть было не уснул...

Подводя итоги, приходится констатировать, что продолжение саги Лукьяненко не удалось так же, как и в свое время Снегову. Я вынужден снизить первоначальный балл на единицу за потерю увлекательности и повышенную патетику внутренних диалогов — ту самую, что сгубила неплохой сюжет «Звездной Тени». Будем надеяться, что в третьей части автор сумеет вернуть себе былое могущество и утвердит наконец-таки свой флаг на вершине недоступной Канченджанги.

-----------

РЕЗЮМЕ: история про то, как Звездный Лорд спас Землю от уничтожения. Слабее первой части во всех отношениях, хотя концовка повести заметно сильнее ее начала и середины.

Еще один рабочий эпизод из череды деятельности спасательной службы будущего. Катер с четырьмя работниками УАСС аварийно выбрасывает на траверзе какой-то неизвестной планеты, на поверхности которой растет трехкилометровое дерево. Один из космолетчиков погибает, но остальным удается посадить аварийный катер на планету. Увидев, что посадка произошла в непосредственной близости от странного дерева, один из спасателей припоминает, что другие космолетчики приписывали ему весьма необычное свойство исполнять совместные желания... Про разные исполнители желаний писали все, кому не лень, — от классиков (Генри Каттнер) до маргиналов (Юрий Петухов). Так что тема достаточно избита и разработана. Нового в ней сказать крайне сложно и непросто. Автор рассказа пытается намекнуть, что без артефактов высокоразвитой цивилизации тут явно не обойтись. Подобно Сеятелям из трилогии Лукьяненко о Звездном Лорде, «цивилизаторы» пытаются облегчить освоение космоса другим, менее развитым расам, оставляя свои артефакты на самых разных планетах. Новизна тут в том, что артефакт имеет свойство «самонаведения»: он появляется не везде, а только там, где в нем возникает острая нужда. После чего дает нуждающимся урок коллективизма и сопричастности: пожелание сбывается только тогда, когда ВСЕ потерпевшие загадывают одно и то же. Словно заботливый дрессировщик, артефакт дает людям конфетку, если они забывают о своем индивидуализме. Тем самым, воспитывает в людях космическую мораль: покорить Вселенную можно только сообща, испытывая одни и те же стремления и чувства. Может, получилось немного наивно и идеализированно, но зато верно: космос — не место для себялюбцев и авантюристов, он настолько враждебен жизни во всех ее проявлениях, что может быть завоеван лишь в совместной борьбе.

------------

РЕЗЮМЕ: фантастическая притча, утверждающая, что космического «батьку» лучше бить сообща. Для тех, кто не понял: вполне вероятно, что вырастившие дерево иномиряне могли быть причастными и к появлению жизни на Земле.

Случайно заговорив с не совсем обычным прохожим, герой рассказа неожиданно для себя «заражается» его способностью чувствовать чужую боль. Идея довольно интересная и многообещающая. Я бы лично добавил к ней еще одну деталь: получив новый дар, Ивонин старается всячески уменьшить чужую боль и, тем самым, либо спасает чью-то жизнь после катастрофы, либо же даже предотвращает саму катастрофу. Мог бы получиться весьма эпичный финал с ярким моральным подтекстом: каждый из нас в ответе за любую жизнь, кому бы она не принадлежала, но противостоять смерти мы можем только вместе со всем человечеством. К сожалению, автор немного поторопился, так что его концовка вышла хоть и многообещающей, но оборванной и не такой глобальной, каковой могла бы стать. Поэтому — «минус» 1 балл за «утерю темпа» и непродуманность.

------------

РЕЗЮМЕ: притча о чужой боли, которую необходимо разделить со всем человечеством. В конце-то концов, все люди, независимо от цвета кожи и пристрастий, приходятся другу другу родственниками.

На полигоне Мохавк американцы испытывают свое новое оружие — гравитационную бомбу. Казалось бы, всё предусмотрено заранее. Но сразу после сброса бомбы дела пошли из рук вон плохо. А, может, это всего лишь кошмарный сон?.. Новелла, чье появление в печати явно вызвано «гонкой вооружений» между СССР и США в 70-х годах прошлого века. Тогда казалось, что фатальный конец неизбежен, а «часы Судного дня» отсчитывают последние минуты существования земной цивилизации: если в 1974 году они показывали 9 минут до полуночи, то в 1984 — уже 3 минуты. 8 декабря 1987 г. Рейган с Горбачёвым подписали Договор о ликвидации ракет средней и меньшей дальности и тем самым отвели стрелки далеко назад. Но время разрядки безвозвратно ушло, и стрелки опять двинулись к роковой черте — теперь они показывают 23:58:30, что, с одной стороны, не так уж и плохо, зато с другой — налицо положительная тенденция ко всеобщему Апокалипсису. Похоже, мы просто обречены со страхом смотреть на этот роковой циферблат, ожидая того фатального момента, который детально описан в данном рассказе. И если он произойдет, 90% населения планеты узнает о нем post factum. Если сумеет выжить, конечно...

-------------

РЕЗЮМЕ: кошмарный сон человечества, который может стать реальностью, если только сойдутся вместе две стрелки «часов Судного дня».

Обычные будни спасательной службы оказались прерваны ужасной катастрофой, случившейся на гигантском ускорителе антипротонов, который ранее считался почти идеально-безопасным. А теперь смертельная опасность грозит самым населенным регионам Солнечной системы... УАСС Головачёва — что-то типа современной МЧС времен Шойгу: постоянно в работе, на страже безопасности земной цивилизации. Но что она может сделать, если масштабы катастрофы превосходят ее доступные ресурсы? Только одно: уменьшить негативное воздействие катастрофы на другие объекты. Не уверен, правда, что подрыв ядерного реактора тут может чем-то помочь: ядра атомов настолько малы, что практически не сталкиваются между собой в обычном космосе — лишь в очень плотных звездных ядрах. Задержать (точнее, отклонить) их сможет только очень сильное магнитное поле, но создать его не так-то просто — даже в «продвинутом» во всех отношениях будущем. Вряд ли описанные в рассказе методы противодействия сработают. Что же остается в «сухом остатке»? Только мужество и решимость людей, противостоящих стихии. Каждый космопроходец будущего должен быть готов к тому, чтобы расстаться с жизнью в любой момент, ибо космос враждебен к жизни как ни одна другая среда обитания. Поэтому летать в нем — занятие не для слабых и мнительных. В качестве подтверждения приведу реальный пример, случившийся в самом первом полете человека в космос. Во время схода «Востока-1» с орбиты не сработала часть пиропатронов, и приборно-агрегатный отсек не отделился от спускаемой капсулы. Корабль стал бешено вращаться вокруг новой оси (1 оборот в секунду), так что Гагарин не смог даже определить, куда именно он движется. Тем не менее, он продолжал хладнокровно слать рапорты в ЦУП, словно находился на тренажере, а не на борту аварийного космического корабля. К счастью, трагедии не произошло: трение об атмосферу пережгло связывающий отсеки кабель, и штатная посадка продолжилась. Впрочем, штатной она уже не была: перегрузки превысили 8g и вместо Пермского края Гагарин сел в Саратовской области, где его никто не ждал. Пришлось ориентироваться на ходу и поджидать спасателей в местном гарнизоне. А народ узнал об этом ЧП только спустя 30 лет... Еще один пример, на этот раз фантастический, вы найдете в знаменитом романе Сергея Павлова «Лунная радуга». Думаю, не надо пояснять, почему полеты в космос НИКОГДА не станут безопасными. И служба УАСС тут мало чем сможет помочь — в ней всё же не боги работают.

------------

РЕЗЮМЕ: небольшая зарисовка о спасателях будущего, готовых рисковать всем ради благополучия остального человечества.

Герой рассказа всего за рубль покупает у уличного доходяги какой-то странный механизм. Внимательно осмотрев его, он понимает, что это не самогонный аппарат, а инопланетная «машина желаний». Только вот желания она исполняет весьма специфически... По стилю видно, что в момент написания этой новеллы писатель находился в весьма фривольном состоянии, которое обычно следует за первой рюмашкой. Так что великой мудрости читатель из всей этой истории не приобретет, но полезный вывод для себя сделает: никогда не бери то, что почти задаром предлагает тебе инопланетный бомж. Потому что расплачиваться за жадность придется своей собственной шкурой. Невелика философия, но ее силу в разное время испытал на себе каждый взрослый житель нашей страны.

-----------

РЕЗЮМЕ: немного переиначенная притча о вреде дармовой халявы. А также всех суррогатов и прочих «сэконд-хэндов».

Это даже не фантастика, а о-очень затянутый анекдот. Хотя бы потому, что события в нем развиваются аж в пяти временных эпохах! А объектом для шуток служит ... обычное яблоко. Каждому из пяти персонажей оно нужно для разных целей, но суть одна: человеку, на каком бы этапе своей эволюции он ни находился, без яблок просто не обойтись. По крайней мере, русскому человеку. Что тут можно сказать? Либо согласиться, если вы любите шумные и веселые вечеринки, либо же промолчать в противном случае.

----------------

РЕЗЮМЕ: шутливая притча о важной роли яблок в человеческой истории. Впрочем, то же самое я мог сказать бы и про солёный огурец.

Главный герой в детстве совершил один благородный поступок, вступившись перед тремя повесами за молоденькую девочку. А та на деле оказалась самой настоящей Звездной Принцессой (почти как Лея Органа). Как и положено по канону, принцесса предложила герою стать ее мужем ... когда она сама дорастет до нужного возраста. И вот, когда время пришло, герой получает вызов от своей избранницы...

Так уж получилось, что данное произведение я прочитал сразу после эпопеи другого Сергея — Снегова, — так что сами собой напрашиваются параллели и сравнения. Общим у этих произведений является не только их общее устройство (в каждом из них — по 3 части), но и сюжет: главный персонаж совершает grand voyage во Вселенную, обуреваемый страстями и желанием испытать себя. Разница в том, что движущим качеством у Сержа является любовь, а не чисто научный интерес, как у Эли. Различаются и средства передвижения: у героя «Галактической разведки» это обычный сверхсветовой звездолет, а у героя «Принцессы...» — инопланетный артефакт, позволяющий мгновенно телепортироваться в любую заданную точку Вселенной. Герой Снегова летит в созвездие Персея, где получает первый из уроков своему авантюризму, потерпев поражение от таинственных Разрушителей; герой Лукьяненко летит на планету Тар (расположенную непонятно где), и там получает полезный урок от жестокого и самоуверенного правителя Гиарской федерации. Но, как это ни поразительно, оба героя не получают никаких дивидендов, оставаясь к финалу «при своих». Опыт, конечно, приобретается, но только не «главный приз»: скопление Хи Персея не завоевано, как и сердце Звездной Принцессы. Сходство наблюдается и в характерах главных героев. Эли — сварливый и самовлюбленный эгоист, ставящий себя и свое мнение выше окружающих. Сергей — развращенный временем негодяй, пытающийся откусить как можно больше от оставшегося после распада СССР «пирога». Симпатии не вызывают ни один, ни другой. Но у Сергея есть одно преимущество: он МЕНЯЕТСЯ внутренне в процессе своего путешествия, в то время как Эли так и остается «Фомой неблагодарным». Поэтому в концовке Сергею даже начинаешь немного сочувствовать. Хотя, если говорить честно, в его перерождение особо не веришь: такие негодяи не превращаются в ангелов из-за одной только любви (тем более, неразделенной). У Лукьяненко с любовью вообще полные нелады (в его произведениях, по крайней мере). Зато имеется стиль и красивый литературный язык. Только вот в нем слишком много патетики и высокопарных выражений, которые люди в обычной речи не употребляют (тем более — такие негодяи, каким был Серж). И всё же приключения Сергея более интересны и увлекательны, нежели у героя Снегова, — тут Лукьяненко на своем коне, которого он обкатал на «Дозорах» и «Диптауне». Даже «сюжетные рояли» у него лучше, чем у конкурента — что может быть интригующей, чем загадочные инопланетные артефакты, оставшиеся от исчезнувшей цивилизации Космических Сеятелей? Если повесть вас по настоящему захватит, они не будут казаться вам «роялями», а всего лишь сторонними средствами противостояния главному злодею. Технические средства Звездной Империи «роялями» не являются и потому вяглядят убедительнее сверхсветовых двигателей Сергея Снегова — потому что не нарушают физических законов нашей Вселенной. Да и решения, принимаемые героями, у Лукьяненко выглядят лучше и правдоподобней — возьмите, к примеру, «планирующий» побег Сергея из-под нейтрализующего поля.

Единственное, во что я так и не поверил, — это финальный поединок Звездного Лорда против Шоррэя Менхэма. Даже если наперед знать, как последний будет сражаться в нем, так примитивно обмануть настоящего мастера меча не удастся — тем более, если учесть его потрясающую сверхбыструю реакцию. При любом раскладе Сергей должен был умереть без всяких шансов на удачу. Автору нужно было придумать нечто более оригинальное и действенное, чем знание героем алгоритма поведения своего противника. И второе: мне неясно, каким образом Шоррэй добрался до Храма раньше Лорда с Принцессой, если те опережали его почти что на вечность? Если б не подобные огрехи, можно было смело выставлять произведению «восьмерку». А так получились среднее арифметическое от «Галактической разведки» и не достигнутого Лукьяненко идеала.

----------

РЕЗЮМЕ: история земного пижона, которому было суждено спасти Звездную Принцессу, но не жениться на ней. Впрочем, если говорить честно, он ее и не заслуживал.

С некоторых пор Виктор начал видеть необычные сны, почти не отличимые от реальности. В них он попадал на лишенную людей планету, на которой стояли пустые города и транспорт, который никого не перевозил. Единственным светлым пятном в этой безысходности была давняя знакомая Виктора по имени Алена, неведомо как попавшая в тот опустевший мир... Легкая фантазия на библейскую тему об Адаме и Еве. Каждый читатель явно примерит ее на самого себя: а как бы он поступил в аналогичном случае? Побежал бы к психиатру или на поиски этой самой Алены? Жаль, что автор не остановился на психологизме придуманной им истории, превратив ее в побочный эффект не совсем продуманного научного эксперимента. Можно было бы создать интригу, рассказав историю похождений загадочной парочки по опустевшей Земле, описав ее столкновения с природой и другими «попаданцами», и лишь в самой концовке раскрыть секрет этих похождений. Тогда бы история обрела полноту и смогла бы достаточно сильно подействовать на читателя в эмоциональном плане. А так получился какой-то невероятный сумбур, из которого сложно извлечь полезную информацию. То ли герой — самый настоящий псих, то ли марсиане пытаются «протелепать» его на ментальном уровне. Да и сам эксперимент выглядит неубедительно: его бы организовали более дотошно и каждый сотрудник хорошо бы знал собственную роль в нем. А размещать опасный излучатель прямо в рабочем корпусе, где находятся сотни сотрудников — это уже не эксперимент, а самая настоящая диверсия в стиле «Обитаемого острова».

-----------

РЕЗЮМЕ: рассказ о том, как два любящих сердца нашли друг друга в своих фантастических снах. Главное в этом случае — вовремя проснуться, чтобы не наделать глупостей.

Иван Погуляй является поклонником волейбола, но заниматься им не имеет возможности из-за раздробленного колена. Так бы и остался он калекой на всю жизнь, если б не неожиданная помощь из далекого будущего... Фантазия на тему развития спорта в будущем вышла «не очень» — в первую очередь, из-за странных новых правил в описанном виде спорта. Зачем вообще было их менять, так и осталось непонятным. Все эти «двойные, закрученные во времени подачи» не могут вызвать какого-то ажиотажа у зрителей, а только запудрят мозги игрокам, превратив стройную и понятную всем игру в невообразимый кавардак. Если уж и придумывать какие-то новинки, то нужно было делать это с умом, чтобы не нарушить определенные традиции — иначе волейбол просто перестанет выглядеть волейболом. То, что представил нам писатель, больше напоминает лотерею или наглядную иллюстрацию теории вероятности. Ничего нового от экскурса в будущее мы не получим (кроме, разве что, сообщения о том, что наши потомки возродят в Подмосковье первобытный лес), а из обширной программы Олимпиады нам разрешили взглянуть лишь на один волейбольный матч. Я, правда, так и не понял, почему марсинане являлись для землян самыми серьезными соперниками: ведь, соревнования проводились при 93% земного тяготения, что для Марса было очень много (марсианское тяготение составляет 38% от земного). Если б матчи проводились в невесомости — тогда иное дело, а так не очень достоверно. Да и ключевая роль «попаданцев» совсем неочевидна — автор не сумел придумать более убедительной причины для их привлечения к делу. В общем, получилось всё в соответствии с известной мудростью: «Свежо предание, да верится с трудом».

------------

РЕЗЮМЕ: зарисовка о тех изменениях, что будут внесены в волейбол к 3000-му году. Не знаю, зачем автор закончил свое повествование на трагической ноте, но это явно помогло герою добиться от читателя хоть какого-то сочувствия.

В первые годы после своего написания сага Сергея Снегова о невероятных похождениях обычного гражданина Земли по Галактике была очень популярной и востребованной. Даже я всячески стремился приобрести ее в свое личное пользование, что до 1988 года было практически невозможно. Тогда она казалась мне почти что равноценной знаменитой «Туманности Андромеды» Ефремова, которую я не только читал, но и смотрел на большом экране. Из зарубежных фантастов я в те времена был знаком с творчеством Уэллса, Брэдбери, Азимова и Гамильтона. Их работы мне казались весьма сходными в своих задумках, что и располагало к знакомству с творчеством Снегова. Но когда этот момент наконец-то настал, я был страшно разочарован. О том, что стиль писателя кардинально отличается от ефремовского, я уже знал заранее, но считал это своеобразным «почерком», показывающим уникальность мышления талантливого писателя (подобные отличия вы найдете и у Роджера Желязны, и у Стругацких, и даже у Герберта Уэллса). Но близкое знакомство с текстом «Людей...» показало, что дело вовсе не в стиле, а в том, что Снегов не блещет особым литературным талантом, который присущ всем мастерам фантастического жанра. Он может писать документальные хроники, социалистические агитки и приключенческие романы, но только не фантастику, ибо она требует от творца кардинально иного отношения к своему труду. Прежде всего, не слишком увлекаться своей буйной фантазией и оставаться в рамках реальности — настоящей или будущей. Именно поэтому в СССР была так популярна фантастика научная, где выдуманным элементом был какой-либо эксперимент («В Институте Времени идет расследование») или открытие («Голова профессора Доуэля»). Только немногие из советских писателей замахивались на большее — уже только за это их относили к мировой элите. Кроме Ефремова стоит назвать братьев Стругацких, Кира Булычева, Вячеслава Назарова и Владислава Крапивина. А вот Сергей Снегов всегда был для фантастики «засланным казачком», тайно ворующим из ее костра раскаленные угли для своей скромной печки. Она, конечно, тоже горела, но не таким ярким пламенем. Но при определенной сноровке над ней можно было даже погреть свои руки. Что Снегов и сделал. Но чего-то великого и запоминающегося он так и не написал.

Сюжет всех трех частей эпопеи развивается по одному и тому же сценарию: проблема — экспедиция — неожиданные трудности — чудесное спасение. В «Галактической разведке» проблемой были Разрушители, которые во второй части превратились в друзей, а в третьей части люди познакомились с аранами и (заочно) с рамирами, которые от контакта с ними уклонились. К финалу каждой из частей люди оставались практически ни с чем, ибо весь остальной флот был уже уничтожен противником (исключение составляет вторая часть, где погибло 2 корабля из трех, а остальной флот землян был блокирован гравитационным экраном). Меняются маски, но суть трагедии остается прежней. А это именно трагедия, ибо в тексте сквозит пессимизм и уныние, что совсем не характерно для советской литературы 60-х годов. Удивительно, как такое мрачное произведение пропустили педантичные редакторы и издатели! Стругацких, к слову сказать, за подобную склонность гнобили не одно десятилетие: «Обитаемый остров» отвергли все питерские журналы, а в форме книги он вышел только через 4 года. Придирались к самой несущественной мелочи. По воспоминаниям Бориса Стругацкого: «в «Неве» требовали: сократить; выбросить слова типа «родина», «патриот», «отечество»; нельзя, чтобы Мак забыл, как звали Гитлера; уточнить роль Странника; подчеркнуть наличие социального неравенства в Стране Отцов; заменить Комиссию Галактической Безопасности другим термином (аббревиатура!)… В Детгизе (поначалу) требовали: сократить; убрать натурализм в описании войны; уточнить роль Странника; затуманить социальное устройство Страны Отцов; решительно исключить само понятие «Гвардия» (скажем, заменить на «Легион»); решительно заменить само понятие «Неизвестные Отцы»; убрать слова типа «социал-демократы», «коммунисты» и т. д.» А у Снегова «прокатили» гораздо более сильные «грехи»: он практически нигде не упоминает, что на Земле победил коммунизм, а его герои носят совсем не русские имена и фамилии. С последней претензией я и сам столкнулся в 1977 году, когда пытался напечатать один из своих рассказов в «Вокруг света» — редактор журнала отказал мне только потому, что у главного персонажа было «несоветское» имя (его звали Норманом). Напомню, что главного героя снеговской саги зовут Эли, а его жену — Мэри. У меня нет какого-то разумного объяснения подобной «слепоте» смотревших романы редакторов (на самом деле, оно, конечно, имеется, но озвучивать его я не буду).

Если сравнивать по качеству все три части, то лавры победителя достанутся «Кольцу обратного времени» — за более динамичный сюжет, бОльшую интригу и целую массу новаций. Единственное, чего роман сделать не смог — так это улучшить образ главного героя: тот по-прежнему ставит собственное мнение выше мнения коллектива (что для СССР было просто немыслимо), постоянно брюзжит на всех и каждого (включая и «мертвого» Оана), а также регулярно подставляет ни в чем не повинных людей (из 15-ти кораблей экспедиции до финала дожил только один). И это герой «светлого коммунистического завтра»?! Ефремова в свое время осудили за меньшее! Его «Час Быка» в 1970 году был признан вредоносным и антисоветским на основе весьма спорных показателей, хотя героями в нем являются почти что идеальные коммунисты!

Главным недостатком всех романов я считаю многословие: там, где настоящий мастер обойдется одним-единственным предложением, Снегов тратит целую страницу. Неудивительно, что развитие сюжета движется черепашьим шагом, зато объем страниц растет в арифметической прогрессии. Были б они потрачены на что-нибудь стОящее и интересное — еще б куда ни шло, но тратить целых 8 страниц на описание мнимой вины главного героя, заподозрившего самого себя в соглашательстве с рамирами... Роман просто пестрит сценами, которые можно спокойно изъять без какого-либо ущерба для основной фабулы. Уверен, что все три части можно было спокойно уместить в 300 страниц. А если б еще и подкорректировать стиль, то вполне мог бы выйти неплохой роман типа «Космической гончей» ван-Вогта. Но до уровня «Туманности Андромеды» его подтянуть всё же не удалось бы...

--------------

РЕЗЮМЕ: трилогия о космических похождениях простого землянина Эли по удаленным звездным системам нашей Галактики с целью объединения их в некое подобие Великого Кольца. Весьма бледная калька с «Туманности Андромеды» Ефремова, пропагандирующая совсем не советские идеалы общества и характеров людей «светлого будущего».

После «блестящей» победы земного флота над Разрушителями прошло 20 лет. Казалось бы, людям нужно всего лишь расслабиться и почивать на лаврах. Но нет! Очередная авантюра двух звездолетов, направленных прямо в ядро Галактики, заканчивается печально, но закономерно: они возвращаются назад, неся на своем борту мертвый экипаж. Что бы сделал истинный разум, получив такой результат? Конечно же, отправил в ядро новую экспедицию! Как и положено у Сергея Снегова, ее снова должен возглавить герой прошлых походов в Дальний Космос Эли. Зачем? Да затем, чтобы путешествие не было скучным для читателя!

Итак, «Странствия Эли в Большом Космосе», дубль №3. Сразу хочу сказать, что, хотя стиль произведения мало чем изменился, третья часть выглядит поживее и поинтереснее — в первую очередь, засчет нескольких оригинальных идей. Впрочем, оригинальность тут вовсе не значит «правдоподобность» или «обоснованность» — автор просто выставляет на обзор свои очередные фантазии, не имеющие с реальностью ничего общего. Взять, хотя бы, то самое «закольцованное» время, что помещено в заголовок романа. Оно является той самой четвертой координатой в континууме Минковского-Сагана-Эйнштейна, которая задает направленность происходящих во Вселенной процессов. Таких направлений всего два — в будущее и прошлое. Никаких «вбоквелов» природа не придумала! Да и зачем ей это? Ведь она, как известно, всегда стремится к простоте — этого требует от нее известный по школьному курсу физики принцип минимизации суммарной работы по замкнутому пути. А его, в свою очередь, заставляет быть экономным закон сохранения энергии для замкнутых систем. Если говорить просто, Природа не может потратить на что-то больше энергии, чем у нее имеется в наличии. А «искривленное» время по трактовке автора — всё равно, что создание новой Вселенной с «перпендикулярной» составляющей! Откуда взять ее, если энергии хватает только на один континуум с линейным течением времени? Думаю, автора ввел в заблуждение расхожий термин «искривленное время» из специальной теории относительности (в интерпретации Карла Сагана). Под ним подразумевалось, что время — понятие относительное и течет с разной скоростью в разных точках континуума: замедляется возле гравитирующих масс и ускоряется в свободных от материи регионах. Чисто теоретически его можно даже «заморозить», но масса объекта при этом должна быть бесконечной. Возможно, такие условия создаются за «горизонтом событий» коллапсаров, но практически подобного эффекта еще никто из астрономов не наблюдал. Поскольку Карл Саган был немножечко романтиком и писателем, он и решил обозвать сей феномен красиво, на литературный манер — искривленное время. Но под ним он подразумевал линейное время в искривленном пространстве. А Снегов воспринял буквально — и сделал ошибку, приняв красоту воображения за абсолютную истину. И подобных ошибок в романе-эпопее набралось достаточно много. Чисто для справки приведу еще один сомнительный факт: по мнению писателя, в ядре галактики происходит взрывное расширение материи. На самом деле никакого взрыва в глобальном масштабе там нет: движение всех тел там также подчиняется универсальному закону Ньютона-Эйнштейна, т.е. с небольшой релятивистской поправкой к всемирному закону тяготения. Тут писателя просто ввело в заблуждение скопление в ядре огромных масс материи. Но по тому же принципу устроена и наша Солнечная система: 90% ее массы сосредоточено в центре (т.е. в Солнце), а масса планет изменяется по тому же закону, что и масса звезд в Галактике. Фактически выходит, что Галактика — это огромная Солнечная система, в которой роль планет играют звезды (правда, с рядом существенных отличий).

Если не придираться к научной стороне сюжета, то произведение окажется достаточно интересным и неординарным — в те годы мало кто из фантастов придумывал такие занимательные сложности. Как будет чувствовать себя живое существо, попавшее в «разрыв» времени? Что опаснее — путешествие в будущее или прошлое? К каким эффектам приведет движение по «кольцу времени»? Возможно ли вневременное существование разума? Вопросы весьма интригующие, но найти на них достойного ответа писатель не смог, разбавив, как обычно, суровую правду изрядной дозой ничем не обоснованной фантазии. К сожалению, автор часто притупляет фабулу, ввязываясь в пространные рассуждения главного героя на тему морали и философии. Целые главы посвящены поиску этики взаимоотношений между разными персонажами (между Эли и его веганской пассией, между Ириной и Эллоном, между аранами и их Жестокими богами и т.д.), во время которых основной сюжет вообще никак не развивается. Подобных пауз в третьей части даже больше, чем во второй! Пожалуй, внутреннему миру своих героев автор уделяет слишком много внимания. А они ведут себя очень странно: постоянно или хохочут, или ругаются, пританцовывают на месте, словно им надо в туалет, ведут сами с собой душещипательные беседы, обнимаются и клянутся в вечной любви. Описывать внутреннее состояние, конечно, нужно, но не таким же тупым образом! Разве в «Туманности Андромеды» меньше душевных бурь и самокопаний? Вспомните, хотя бы, душевный кризис Мвен Маса! Но Ефремов делает подобный экскурс мягко и ненавязчиво, поэтому в голове остается только легкий эмоциональный налет, не мешающий воспринимать развитие основной линии сюжета. А герои Снегова постоянно «сворачивают в сторону», ставя свои отношения выше происходящих вокруг событий.

Не делись никуда и любимые писателем «сюжетные рояли». На этот раз львиную долю их взял на себя даровитый изобретатель-демиург Эллон. Убрать с дороги агрессивную планету-хищник? Нет проблем! Создать «замораживатель» времени? Дайте мне 5 минут! Закольцевать время? Щас я немного переделаю свой «коллапсан», и всё образуется само собой... От подобной «рояльности» начинаешь быстро уставать и со временем перестаешь ценить те достижения, что были таким образом получены. Разве для этого пишутся фантастические романы??

Добавив в «зверинец миров» новых существ, аранов, автор не особо над ними поработал, поэтому образ получился однобокий и неоригинальный — даже их загадочный третий глаз не особо впечатляет. Да и вызывает сомнение их быстрая деградация: от космических высот — к почитанию Жестоких богов. Посмотрите на наш мир — разве вам кажется, что люди скатываются к повальной религиозности? Даже в исламском мире далеко не все верят в Аллаха и Пророка его! А всё потому, что религиозный фанатизм несовместен с высокими технологиями. Не помню кто из нынешних мудрецов сказал, что в мире существует только один бог — Интернет, а все остальные — просто красивые картинки в Библии. Человека, хоть день подержавшего в руке смартфон, уже не заставишь молиться на коврике нарисованному лику, ибо он уже видел иной лик, куда более реальный, дружелюбный и понятный. Даже ядерная война не сможет обратить народы Земли в дикое состояние, потому как среди них будет огромная масса образованных людей, рассуждающих о «высоких материях».

Вызывают раздражение имена новых персонажей, которые автор берет «с потолка», совершенно не задумываясь о том, подходят они им или нет. Если Оан — еще кое-как воспринимается разумом (а как еще представить инопланетную артикуляцию?), то Отвергатели, Ускорители и, тем более, Отец-аккумулятор звучат по-детски глупо и смешно. Наверно поэтому новым персонажам не сочувствуешь — их гибель не вызывает у читателя сильных чувств и оставляет равнодушным. Значит, произведение не выполнило свою основную задачу — сделать читающего сопричастным тому, что происходит на страницах книги.

И напоследок — о «сладком». То есть, о достойных находках. К ним я лично могу отнести расу рамиров, живущих (якобы) в ядре Галактики. Сами они так и не появятся в поле зрения героев романа (если не считать упомянутого выше Оана), но это и к лучшему: невиданный враг кажется опаснее и страшнее, чем он есть на самом деле. А вот их философия кажется мне вполне логичной. Все остальные расы Галактики они считают не более, чем досадливыми муравьями, мешающими валить лес. Такое вполне возможно и просматривается даже сегодня на примере отношения европейцев к диким племенам Африки и Океании. Даже в цивилизованном городе никто из нуворишей не станет приглашать к себе в дом местного бомжа, чтобы покормить его и поговорить с ним по душам. Так что автор совершенно прав в том, отчего рамиры так и не пошли на контакт с людьми — у них просто не было надобности в общении с лесными муравьями, которые за ближними деревьями не видят всего леса, в котором живут. Думаю, по этой же самой причине мы не получим от «братьев по разуму» радиосообщений: они уже давно перешли на тот уровень, где радиоволны являются сущим анахронизмом, а общение с равными себе становится нежелательным из-за непредсказуемости такого Контакта. Так что Великое Молчание Космоса грозит превратиться в Вечное Молчание.

Я долго размышлял, какую же оценку ставить третьей части. С одной стороны, в ней больше интриги и приключений, с другой — всё те же нелепости и «топорный» литературный стиль. Помозговав определенное время, решил повысить на 1 балл «за старания». С дробной долей — 6,4 балла. Но округляется всё равно до шести целых...

--------------

РЕЗЮМЕ: последняя глава космической эпопеи Эли и друзей, посвященная их безумному вояжу в ядро Галактики. Результат вполне закономерен — вернулся один корабль из пятнадцати, а почти все друзья главгероя с успехом перебрались в лучший из миров. И почему многие читатели так восторженно принимают этот негатив?

Герой рассказа Станислав Панов становится объектом преследования со стороны таинственной теневой организации под названием Фундатор. Ее основной задачей является корректировка реальности в целях достижения определенных корыстных результатов... Традиционная для брянского писателя глобальная операция, осуществляемая двумя героями-суперменами. Точнее, полутора — один из персонажей хоть и обладает определенными задатками, но ничего эпохального сделать еще не успел. Зато второй — не совсем обычный инструктор СОБРа, работающий на куда более солидную организацию. У него те же способности, только более развитые и продвинутые. Правда, даже их порой не хватает для выполнения серьезного задания. Данная история представляет собой один из эпизодов деятельности Регулюма — любимого детища Василия Головачёва. Надо сказать, фантазия у последнего бьет ключом, рождая весьма необычные и перспективные идеи. Что, если наш мир не совсем такой, каким мы его себе представляем? А наша память — всего лишь фикция, предназначенная прикрывать огрехи от очередной коррекции реальности? Как быть, если в один прекрасный день ваши воспоминания вступят в конфликт с тем, что написано в учебниках истории? Отправиться прямиком к психиатру или же сопротивляться изменяющейся реальности? Автор убеждает нас, что нужно выбрать второе. Чтобы узнать, как это сделать на практике, читайте рассказы цикла «Регулюм».

---------------

РЕЗЮМЕ: история становления человека с абсолютной памятью, которая не подвержена внешней корректировке. Если вы стали свидетелем того, что мир внезапно изменился после краткого затмения, немедленно набирайте на телефоне номер 112 и требуйте, чтобы вас соединили с одним из агентов Регулюма.

Довольно необычный рассказ о путешествии к «границам Вселенной». Этот словесный оборот недаром взят мной в кавычки, ибо никаких границ у Вселенной нет. Правда, только в привычном для нас трехмерном мире. Уже в четырех измерениях Вселенная представляет из себя шар с постоянно растущим радиусом. Поверхность этого шара удаляется от его центра со скоростью света, так что достигнуть ее не удастся никому (кто не верит, спросите об этом старика Эйнштейна). Но автор делает некоторое допущение, что людям удалось построить необычный «прыжковый» двигатель, позволяющий нарушить целый ряд физических законов (в т.ч. и невозможность физического перемещения со сверхсветовой скоростью). Зачем? Да затем, чтобы поразить читателя необычностью финальной сцены. Впрочем, даже в ней заключена некоторая философия: в малом пространстве заключены те же законы, что присущи пространству большому, а граница Вселенной — всего лишь механизм перекалибровки между ними. Достигнув ее, ты всего лишь перейдешь на новый уровень, оставаясь в рамках той же самой Вселенной. Не знаю, существуют ли на самом деле иные вселенные, но попасть в них нам не суждено, ибо там действуют совсем иные законы, с которыми будет несовместно наше тело. Да и зачем это делать? Не лучше ли будет сделать нашу Вселенную лучшим местом для жизни любого человека?

--------

РЕЗЮМЕ: философская сказка о единстве Малого и Большого. Смысл ее понятен: не нужно лететь так далеко в космос, чтобы осознать там важность и уникальность родной Земли.

Человека всегда волновал вопрос о конечности нашего мира. В седой древности он воображал его плоской землей, лежащей на трех китах (вариант — трех слонах), немного позднее — как центр Вселенной, окруженный «блуждающими звездами» (планетами), а в просвещенные времена — как бесконечно расширяющееся пространство, рожденное Большим Взрывом. Границу последнего обозначали загадочные квазары, отстоящие от нас на миллиарды световых лет и излучающие, как сотня галактик. Сегодня уже доказано, что это — первородные звездные системы с весьма активным ядром, а вовсе не особые астрономические объекты. Но тогда закономерно возникает следующий вопрос: а что было ДО квазаров? Ведь такие сложные объекты не могли появиться сами собой: они — всего лишь кульминация той длинной цепочки объектов, что начали рождаться после Большого Взрыва. А с чего эта цепочка началась? Вот тот вопрос, на который должна дать ответ космическая экспедиция на трансметагалактическом космолете «Пионер», направленном к границам Вселенной. Только вот достигнет ли экипаж этих самых границ?

Не смотрите на серьезность поставленной перед исследователями проблемы — автор умело использует научную терминонологию, чтобы в очередной раз поиронизировать над потугами астрономов найти тот «конец, которого нет». Многие ученые и фантасты уже давно высказались на эту тему. Их вердикт почти единодушен: никакой границы у Вселенной нет и быть не может, ибо она представляет из себя замкнутый в четвертом измерении континуум. Это значит, что летя в ней не меняя курса, ты рано или поздно вернешься в ту же точку. Только вот в какое время и в каком масштабе? Автор рассказа делает довольно необычный ход, который на первый взгляд кажется неуместной шуткой, но на самом деле представляет из себя интересную гипотезу о связи малого и большого. Недаром, ведь, даже древние греки считали электроны «подобными планетам». О том же говорил в одном из своих стихотворений Валерий Брюсов: «Быть может, эти электроны — / Миры, где пять материков, / Искусства, знанья, войны, троны / И память сорока веков! / Еще, быть может, каждый атом — / Вселенная, где сто планет; / Там всё, что здесь, в объеме сжатом, / Но также то, чего здесь нет...» Не знаю, читал ли Головачёв эти стихи, но идею он явно почерпнул отсюда.

-----------

РЕЗЮМЕ: немного ироничная история одного эксперимента, который показал нам связь между Большой и Малой Вселенной. Проверить его результаты вряд ли удастся, т.к. граница континуума расширяется со скоростью света, преодолеть которую не удастся никому на свете.

В руки портового служащего Ващинина случайно попадает странный пистолет, обладающий высокой убойной силой. Будучи заинтригован его происхождением, герой рассказа решает докопаться до истины и расставить все точки над i. Правда окажется не менее шокирующей, чем само оружие... Еще один «картонный» герой Головачёва на пути самопознания. Завязка по-прежнему интригует, а концовка слегка разочаровывает. На этот раз герой Ващинина суперменом не является: с подобным артефактом сверхспособности ему не нужны. Печалит лишь, что ничего существенного из своего приобретения он выжать не сумел — слишком быстра и тривиальна оказалась развязка. Без особого труда можно догадаться, что ответы нужно искать либо на иной планете, либо в ином измерении. Хотя бы потому, что рассказ относится к фантастическому жанру. Чем-то удивить меня автор не смог, хотя и пытался (особенно, в концовке). А вообще сложно поверить в то, что два взрослых дядьки будут бездумно палить из неизвестного оружия куда глаза глядят, словно шкодливые пацанята. Можно было сразу предложить им достойное применение своим силам — с мафией сражаться, например, или стать неформальными стражами порядка, как Бэтмен или Человек-паук. Но вместо этого нам предложили обычную игру «на живца» с неясным исходом. Даже не знаю, за кого (или против кого) мне болеть: на настоящих героев персонажи новеллы не смахивают. В очередной раз задумка этой истории оказалась сильнее самой истории.

--------------

РЕЗЮМЕ: рассказ о необычной игре, что затеяли с двумя жителями Североморска обитатели иной реальности Земли. Тот редкий для писателя случай, когда оба персонажа являются вполне обычными людьми и поэтому со стороны выглядят полными дураками.

Инструктор спецназа ГРУ Артем, проснувшись утром, неожиданно обнаруживает, что все другие люди куда-то таинственно подевались, а вместо них мир наводнили странные солдаты в закрытых от внешнего взгляда комбинезонах... Как всегда, задумка новой истории у Головачева на высоте и поначалу очень даже интригует. Похожие мотивы ее вы найдете в известном фильме Джеффа Мёрфи по книге Крэйга Харрисона «Тихая Земля». Герой таинственным образом остается один-на-один с вымершим городом, в котором орудует банда чужаков, и пытается выжить в таких непростых условиях, проявляя все свои незаурядные способности. А они у него действительно незаурядные: кого попало в инструкторы рукопашного боя не назначают! Типичная для Головачева ситуация — незаурядные личности в необычной ситуации. Есть над чем поразмыслить... Но, к сожалению, и реализация задумки у писателя тоже типичная, словно написанная по одному и тому же шаблону: герой мастерски применяет боевые навыки, расшвыривая своих противников толпами и не давая им проявить изначальное преимущество. В этом таится слабость всех произведений Василия Головачева — своеобразный стереотип поведения мастера боевых искусств в условиях враждебного окружения. Варианты могут быть разными, но алгоритм «прохождения» всегда один — наши побеждают в любом случае. К тому же, автор грешит в деталях, заставляя персонажей произносить какие-то нелепые речи и диалоги, из которых мало что можно понять. Например, каким образом «вторженцы» умудрились освободиться от населения всей Земли и почему их метод не сработал на герое и его напарнике. Объяснения будут весьма вольные и неконкретные. Въедливому читателю их будет явно недостаточно. Но если особо не докапываться до сути, а просто «ловить кайф» от фабулы произведения, оно покажется довольно неплохим и даже привлекательным (особенно, если вы являетесь поклонником ролевых компьютерных игр).

-------------

РЕЗЮМЕ: один из необычных вариантов чужого вторжения в наш мир, основанный на выселении из последнего всего населения Земли. Руководством по выживанию его назвать нельзя, ибо главный герой является не обычным гражданином, а искусным воином.

В ресторане «Терпсихора» происходит странный взрыв, произведший сильные разрушения. И это весьма странно, ибо взрываться там было нечему. Но выжившие свидетели отчего-то утверждают, что взорвалась вовсе не заложенная мафией бомба, а ... молодой человек, настойчиво искавший встречи с хозяином заведения. Когда за расследование дела берется генерал-майор ГУВД Зимятов, события всё больше и больше приобретают характер фантастической небылицы... Рассказ написан в форме фантастического детектива, в котором действуют истинно головачевские герои — рослые, ловкие и умелые воины, владеющие восточными практиками и небольшими задатками сверхчеловека. Если б не такой солидный «рояль», раскрыть дело о «живых бомбах» им было бы не под силу. Впрочем, как я уже упомянул, для автора это вполне нормальная практика: обычные люди не становятся героями его произведений. Зато писатель обеспечивает нам динамичный сюжет с довольно увлекательными похождениями своих героев, бросая их в горнило самых невероятных событий. Вот и в данном произведении майору Потапову придется раскрывать масштабный заговор спецслужб, срывая маски добра с самых влиятельных персон. А в финале, как и положено по канону, читателя ждет незавершенная концовка, додумать которую должен каждый на свой лад. Главное здесь — не победа, а участие. Точнее, неравнодушие каждого настоящего гражданина ко всем негативным тенденциям в его государстве. Ведь, хорошо известно, что один в поле — не воин. Оттого-то автор и стремится к тому, чтобы каждый читатель решительно встал на сторону его героя.

-----------

РЕЗЮМЕ: рассказ о бесчеловечных экспериментах, которые проводит на гражданах страны одна научная лаборатория. Ох, уж эти ученые — вечно им покоя не дают лавры Иуды и Мефистофеля...

Пожалуй, это самое лучшее произведение сборника. Необычность его сюжета состоит в том, что все описываемые в повести события происходят ... в муравейнике и даны нам от лица одного из его обитателей — терма (термита) по имени Оппант. Автор довольно детально и точно описывает нам социальную структуру и обычаи такого инсектоидного общества, эволюционировавшего до разумной формы параллельно с человеческой цивилизацией. Пикантность истории придает замкнутость термовского мира: они вынуждены ютиться под землей, ибо начисто лишены защитных атрибутов, необходимых для противостояния поверхностным формам жизни. Подобно греческим мифам о Дедале и Икаре, главный герой стремится вырваться из душных подземелий на просторы наружного мира при помощи некой имитации воздушного шара. А в самом «термитнике» назревает революция, которую инициирует один из термов-ученых. Только вот ничего хорошего это другим не сулит, ибо никто не может дать твердых гарантий, что культурный человек не превратится со временем в самого натурального тирана. В очередной раз сработало известное правило о революции, которая пожирает своих детей. Так что решение Оппанта покинуть родные пенаты было не только правильным, но и очень своевременным. В последней сцене повести возникает маленькая интрига: покидающий муравейник герой видит снаружи огромные каменные купола, в которых живут четырехрукие создания, ходящие на двух ногах. Тем самым автор делает привязку необычного мира термов к нашему земному миру. Непонятно только, кем на самом деле являлись заклятые враги термов — понеры.

Несмотря на некоторую затянутость сюжета (которую можно объяснить необходимостью детальной прорисовки социальной организации общества термов), финал получился интересным, неожиданным и — главное — оптимистичным. Что для самого автора не является характерным. Хотя бы за это повесть стоит прочитать, чтобы получить от нее маленький заряд позитива, такого редкого и нечастого для современной социальной фантастики.

-----------

РЕЗЮМЕ: необычная история о революционных событиях, произошедших в одном отдельно взятом муравейнике, расположенном на окраине какого-то города. Если бы не необычность образа термов, можно было бы подумать, что события происходят в человеческом обществе — до того сходны все сюжетные параллели.

Российский физик Юрай Мэнээс — главное действующее лицо необычного научного эксперимента по проникновению в параллельный мир. По планам руководства, первый визит не должен продолжаться более одной минуты. Но в реальности время оказывается весьма субъективным понятием, так что герою повести придется прожить в чужом мире гораздо дольше, чем планировалось... Необычность сюжета, главным образом, связана с необычной формой жизненного уклада «иномирцев». Вначале герою (а вместе с ним и читателю) кажется, что он попал в эпоху Древней Руси с ее князьями и дружинами — настолько архаичен и убог быт русской деревни. Но по мере странствий по новому миру становится очевидной более высокая его организация (например, наличие в нем железных дорог). Чем дальше — тем страньше. В самом конце мы узнаем, что наши «параллельные» братья по разуму освоили межпланетные полеты и основали колонии на Венере и Марсе! Подобное несоответствие возможно только в анекдотах или острой социальной сатире. Наверное, автор повести об этом не думал, а просто хотел поразить читателя подобной парадоксальностью нашей цивилизации — архаичным бытом простого населения при высоких технологиях общественной жизни. Только разница между этими сторонами показана слишком резкой и почти что катастрофической: лазеры и космические корабли с одной стороны — и стрелы с мотыгами с другой. Даже с высот нынешнего 2023 года такой диссонанс выглядит явно надуманным: даже в глухом сибирском селе вы найдете и телевизор, и автомобиль, и компьютер, и мобильный телефон. У попаданца не должно создаться впечатления, что он попал в далекое прошлое. Автор просто солгал нам, чтобы удивить следующими событиями. Слово «ромеи» как раз и предполагает нечто древнее и архаичное, но под этой маской скрывается совсем иное общество, которое просто запретило распространять свои высокие технологии на остальной мир (за исключением, пожалуй, только железных дорог). В реальности подобное, конечно, маловероятно, так что подобная история, скорее, анекдотична (даже сказочна). Но именно тем и интересна в такой вот парадоксальности.

--------------

РЕЗЮМЕ: рассказ о путешествии в необычный параллельный мир, в котором Русь противостоит высокотехнологичной Римской империи. Суть повести — в резкой разнице в развитии этих двух держав.

Чудесное спасение из гравитационной ловушки в Персее не пошло герою романа впрок — теперь он вернулся назад более подготовленным, с целой эскадрой боевых кораблей. Но и его противник тратил свое время не даром: когда 102 земных звездолета вторглись в звездное скопление Хи Персея, ловушка снова захлопнулась. На этот раз в ней оказалось в три раза больше кораблей, а остальной флот начал в бессилии биться о непреодолимую стену...

Уж сколько раз твердили миру... — сказал бы поэт. Если сюжет предыдущей книги был еще хоть как-то оригинален (хотя и крайне плохо изложен), то сюжет нового романа подобным качеством не отличается — от слова «совсем». Ко всем старым недостаткам (см. мою рецензию на «Галактическую разведку») автор добавил целую кучу новых. К ним я отношу огромный сонм «сюжетных роялей», абсолютно не применимых к реальности, нереальность событий, ситуаций, характеров персонажей, надуманность их поступков, чрезмерную патетику и попытку «давить» на читателя через эмоции, отсутствие разумной интриги и надоедливую шаблонность в построении сюжета. Одного этого уже достаточно для того, чтобы отговорить читателя от чтения! Поэтому постараюсь сэкономить ваше время и остановлюсь только на самом существенном.

Основной сюжет строго следует шаблону предыдущего романа и потому мало чем от него отличается. Автор решил ничего не выдумывать, а просто пройти старым путем, добавив для разнообразия несколько новых декораций. Эли, показавший себя в предыдущей экспедиции полным дилетантом, тем не менее получает повышение по службе, занимая должность флотского адмирала. По его же выражению, такую должность должен занимать сам бог, так что теперь неудачник становится божеством для своих подчиненных, которые гораздо опытнее и подготовленнее своего командующего. Но адмирал совершенно уверен в своей гениальности и опять лезет на рожон по старой схеме, уверенный в том, что количество когда-то должно перейти в качество. Результат закономерен: три корабля оказываются отсечены гравитационным барьером от остального флота и вынуждены искать выхода из своей тюрьмы опять же старыми методами. Но на этот раз они не срабатывают (в этом, наверное, и состоит новизна сюжета с точки зрения его автора). Героям произведения придется испытать все тяготы инопланетного плена. Как же так, скажете вы, ведь Разрушители только уничтожают всё вокруг и в плен никого не берут?? В этом-то и суть первого «рояля»: оказывается, противник людей так вдохновился разрушительной силой их техники (в прошлом походе они уничтожили целую планету), что решил предложить им союз по зачистке жизни во всей Галактике! Некое подобие советско-германского пакта образца 1940-го года. Это сходство тем более усиливается тем, что условия пакта адмиралу излагает сам Великий Разрушитель. (Кстати, оказалось, что Разрушители и сами называют себя Разрушителями, а невидимки и на самом деле невидимки, а Орлана зовут Орланом. Та же «логика» сохраняется и в названиях планет. Выходит, Эли «протелепал» сие на ментальном уровне?) Спрашивается: зачем Разрушителям изменять своей философии без большой нужды? Разве имеет значение, через сколько времени они достигнут своей цели? Столетием больше, столетием меньше — ведь изоляция галактов длится почти что миллион лет! Немцы в 40-х годах прошлого века четко дали понять, что никакие союзники им не нужны: их оккупационные войска находились даже в Италии, которую было принято относить именно к союзникам! На самом деле Разрушители не стали бы вступать с землянами ни в какие переговоры, а попросту уничтожили бы оставшийся в живых корабль вместе с его экипажем, после чего со спокойной душой пошли бы добивать остатки земного флота. Но тогда бы Эли не стал тем героем, харизму которого ему так упорно примеряет автор. Так рождается «рояль №2»: землян не уничтожают даже после того, как плененный адмирал отвергает предлагаемый ему договор и в открытую угрожает Великому Разрушителю. Чудны замыслы твои, Сергий Снегов! А дальше всё становится только страньше и чудесатее (почти как у кэрролловской Алисы). В стане врага у землян оказываются тайные воздыхатели и друзья! Даже комментировать подобное как-то неудобно... Так и хочется спросить у автора: mister, where's your logic? Пардон за мой французский... После такого «поворота» читать роман стало как-то неинтересно, ибо в сюжете не осталось ничего естественного и правдоподобного. Делал я это уже чисто «по инерции», чтобы составить для себя полное впечатление.

Абсурдность предлагаемых писателем сценариев хорошо видна в сцене штурма Станции Метрики Пространства. Вместо того, чтобы отгородиться от надоедливых нападающих глухой гравитационной стеной, персонал станции отчего-то ввязывается в совершенно глупое столкновение, используя в нем явно «рояльные» ксерокопии основных персонажей. Даже не касаясь сути означенной технологии (которая нигде больше не будет затронута), это вовсе не выглядит интригующим шагом, тем более — оригинальным (вспомните ту же Алису или разделившегося надвое капитана Кёрка). Абсурд №2: армия из людей, драконов и пегасов оказывается сильней высокотехнологичной армии, свободно управляющей гравитацией! Правда, не без очередного «рояля» в виде «призрачной армии» капитана Андрэ. (Как он сумел ее создать — спрашивайте автора. Наверно, не обошлось без восточных практик и камлания.) Но главный удар писатель наносит сразу после захвата Станции. Раскрывать его не буду, чтобы сохранить хоть какую-то интригу для тех, кто рискнет вживую прочитать роман. Скажу только, что после раскрытия очередного «секрета» интерес к чтению пропадает окончательно и бесповоротно, ибо становится ясно, что писатель предпочитает доставать из своей шляпы очередного кролика, нежели придумывать оригинальные ходы.

С персонажами романа тоже всё выглядит «не айс». Во-первых, главгерой полетел на космическую войну с беременной женой! Точнее, она сама на этом настояла. Спросите любую женщину, реально ли подобное в жизни? Думаю, вам даже гадать не придется! Всё это понадобилось писателю, чтобы выдавить из вас скупую слезу, надеясь, что благодаря этому его герои станут вам ближе и дороже. Какая самоотверженность и трагедия одновременно — все основные персонажи почти дерутся между собой, чтобы угодить пятилетнему сыну адмирала! Как тут не пожалеть такого уникального ребенка, вовсю летающего на драконах и сеящего жизнь налево и направо, словно заправский бог... Ну, ведь недаром трилогия называется «Люди как боги«! Имиджу нужно соответствовать.

Поступки Эли по-прежнему глупы и нелогичны: то призывает очистить скопление от Разрушителей, а то приказывает сдаться им, чтобы ослабить врага изнутри. В советское время подобное называлось «двойной моралью» и считалось преступлением. Как можно надеяться остаться всё тем же героем после ТАКОГО? Но даже если это и допустить, то вот случай «добровольного» сумасшествия Андрэ и вовсе «пробивает дно». Во-первых, такое невозможно в принципе — сработает защитный рефлекс, выработанный у человека тысячелетиями. Во-вторых, если ты уж стал сумасшедшим, то в нормальное сознание не вернешься никогда: психика — не рубашка, которую можно менять каждый день! Мало кто поверит такому исцелению без последствий (см., к примеру, фильм о сумасшедшем ученом «Игры разума»). Когда автор начинает убеждать нас в том, что пересадить чужой разум в иное тело — как на пегасе слетать, даже самые умные начнут чесать затылок. Это шутка или аллегория? Понимайте это, как можете! Но дракон, который изначально не мог говорить из-за генетического дефекта, тем не менее заговорил!

Кроме описанных мной несуразностей, автор допустил целую кучу ляпов и банальных ошибок. Например, как невидимки вообще могли что-то видеть, если висящие на них генераторы кривизны успешно отводили падающий на них свет? Автор отмахивается от этой проблемы, изобретая какие-то запредельные органы чувств — т.н. «ощущала». Типа того: я не специалист в данной области — почитайте, если хотите, отчеты ученых! Которых, естественно, не было. И вообще: ссылка не несуществующие документы не просто некультурна по сути — она выражает собой слабость авторской фантазии.

Честно скажу, после чтения романа у меня накопилось 4 страницы замечаний в рукописной форме! Озвучивать все смысла не имеет, т.к. позитива они явно не добавят, да и утопить утопшего уже не смогут. Совершенно ясно, что роман не удался ни в сюжетном плане, ни в морально-философском. Им, скорее, пугать читателя, нежели удивлять и настраивать на позитивный лад. Не читайте ЭТО, если хотите сохранить в своей душе хоть что-то светлое и хорошее.

-------------

РЕЗЮМЕ: история нового похода землян в «запретное» скопление Персея, закончившееся полной победой над опасным врагом. Почти как у дельфийского оракула: «Если ты пойдешь войной на Хи Персея, то уничтожишь великое царство». Только вот какое именно?

Писатель Лампов в преддверии своего полувекового юбилея решает кардинально изменить свою жизнь. Он достает свои старые черновики с неизданными произведениями и намерен превратить их в литературные шедевры. Только под чужим именем, чтобы случайно не навредить себе самому. Но оказывается, что новые творения столь удачны и совершенны, что выдуманный автор быстро становится популярнее своего оригинала. И, похоже, начинает вполне самостоятельную жизнь... Еще один рассказ, поднимающий тему раздвоения личности. Похожие мотивы звучали в еще одном произведении сборника, рассказе «Глубокий поиск». Только в нем герой осознавал свою раздвоенность (точнее, расчетверенность), принимая свои ипостаси за проявления разума других людей. Здесь же герой только создал новую личность, но не отождествляет себя с ней (по крайней мере, физически). По его мнению, она существует чисто виртуально — как имя на обложке. Но на самом деле писатель столь вжился в созданную им же роль, что время от времени начинает жить ее жизнью. При перемене личности, как и положено, он не помнит ничего из «прошлой» жизни и удивляется любой вести от своего «подопечного». Типичный синдром «диссоциативного расстройства идентичности». Психиатры будут просто в восторге от возможности изучить разные стороны личности писателя, ибо это поможет им написать диссертацию, увлекательную, словно фантастический роман. Нечто похожее на него вы найдете в спецвыпуске сериала «Черное зеркало», носящем название «Брандашмыг». Там, правда, описан не писатель, а программист, занятый созданием новой игры. Но всё равно это тоже творческий человек! Такой же, как и кинговский писатель Морт Рейни из повести «Секретное окно, секретный сад». Советую ознакомиться с указанными творениями, чтобы по-настоящему проникнуться данной темой.

----------

РЕЗЮМЕ: поучительная история о том, что выдуманная тобой личность может оказаться успешнее тебя самого. Посвящается всем докторам Джекилам, создавшим на свою голову alter ego в лице мистера Хайда.

Будущее оказалось вовсе не таким «светлым», как его обещали нам советские писатели-фантасты: оно суматошно, агрессивно и переполнено информацией. Не всем дано выдержать подобное, сохранив в здравом уме собственный разум. Вот медики и придумали особые таблетки, позволяющие на время сбежать из напрягающей психику действительности в более спокойные времена прошлого. Туда, где дамы прекрасны, а рыцари — галантны, где беседы интересны, а над головой не висит дамокловым мечом какая-то неразрешимая проблема... Мир наркомана во всей своей привлекательности! Только вот у каждого наркотика (а любое лекарство — это тоже своеобразный наркотик) имеется неприятный побочный эффект, называемый в народе «отходняком»: при завершении его воздействия наступает перестройка организма на новый режим работы, сопровождаемая весьма сильными болями. Причем, не только физическими, но и духовными. В таком состоянии наркоман не контролирует себя и способен на самые мерзкие поступки, лишь бы получить новую «дозу». Герой рассказа Константин предпочитает общаться не со своей женой, а с «виртуальным» собеседником Павлом, который то ли является его «второй ипостасью», то ли перемещенным разумом другого человека. Интересно, а как его тело существует физически в том самом мире, которого он так страшится? Кто его кормит, моет и лелеет? Неужели, та самая жена? Тогда ее участь страшна и неблагодарна: ухаживать за находящимся «в отрубе» мужем, будучи при этом несчастной. Всё равно, что прислуживать коматознику! Да и так ли уж страшно и невыносимо это самое будущее? Автор намекал на переломный 2000-й год, но на нашем календаре уже год 2023-й! Ничего особо ужасного не произошло — любая эпоха хороша и плоха по-своему. Так что сбегать из нее не стоит: кому-то всё же стоит набраться смелости и изменить реальность в лучшую сторону. Наверное, именно поэтому герой в последний момент изменяет свое решение и высыпает успокоительные таблетки в унитаз. Они будут явно не к месту в измененном мире.

------------

РЕЗЮМЕ: притча, призывающая не сбегать из суетной реальности, а бороться с ней. Рекомендуется не только наркоманам, но и вообще всем слабым духом людям.

У героя рассказа с детства было слабое зрение, но он не носил очков, чтобы избежать насмешек со стороны одноклассников. Со временем болезнь стала прогрессировать, и он перестал различать лица людей, если только те не подходили очень близко. И вот в один прекрасный день герой почувствовал, что мать-природа компенсировала его плохое зрение одной поразительной сверхспособоностью... Еще одно произведение на тему об уникальных способностях людей. Фантастична не столько сама суть этой сверхспособности, но даже ее проявление: природа, как известно, ничего человеку даром не дает. А чтобы заслужить «повышение по рангу», необходимо закрепить в последующих поколениях некую тенденцию к изменению (склонность). Проявит она себя в полной мере только через несколько сотен (а то и тысяч!) лет, так что быстрого ответа ждать не приходится. Но фантастика — на то и фантастика, чтобы «сжимать время и пространство«! Герой достигает кульминации в своем развитии за десяток-другой лет. Его «второе зрение» сильно отличается от первого как в качественном, так и в количественном отношении: он может не только видеть невидимое, но и устранять неустраняемое. Правда, сверхчеловеком не становится — у нас всё же не Америка! Один из вариантов будущего очевиден: сопьется парень в хлам и тем самым положит конец своим способностям. Второй вариант получше, но не слишком: его начнут исследовать врачи (читай, ученые-психиатры) и окончательно «залечат» до смерти (как это было с экстрасенсом Кулагиной). Вариант третий... Впрочем, будет лучше, если каждый додумает его сам. Примерьте на себя костюм американского супермена и — вперед, к новой жизни и подвигам!

-----------

РЕЗЮМЕ: рассказ о том, как стать сверхчеловеком в России. Вас не укусит паук-мутант, не воспитают высокоинтеллектуальные инопланетяне — вы просто заболеете неизлечимой болезнью и, если выживете, обретете уникальные сверхспособности.

«Вечный искатель» по жизни Юрий Иванович, постоянно менявший за прошедшие годы род своих занятий, нанимается в участники одного амбициозного эксперимента по усовершенствованию человека. Вначале кажется, что его целью является поиск сигналов от иной цивилизации, но потом оказывается, что поиск направлен в противоположную сторону... Сюжет рассказа в некоторой степени перекликается с сюжетом блестящего романа Зиновия Юрьева «Быстрые сны». Его главный герой тоже принимает участие в научном эксперименте, который заканчивается полным успехом: Первый Контакт с чужой цивилизацией установлен на психо-эмоциональном уровне. Главный упор автор романа делал на ответственность ученого за свое открытие. В рассказе Никитина размах и цели менее глобальны: речь идет только о познании человека самим собой. Мало кто из людей подозревает, что внутри него живет сразу несколько самодостаточных личностей с разными интересами, моралью и мировоззрением. Они настолько различны, что кажутся абсолютно чужими друг другу. Тем не менее, они существуют — это факт, установленный западными исследователями. Психологи называют это явление «диссоциативным расстройством идентичности». Ее примером являются посторонние мысли и голоса в голове, яркие видения, похожие на реальность, а также резкая смена вкусов и настроений. По подсчетам психологов, в одном теле могут обитать от двух до нескольких десятков личностей (у Вильяма Стэнли Миллигана их было 24). Как эти многочисленные личности взаимодействуют между собой, зависит от самого человека. Если он толерантен, то личности плавно сменяют друг друга, захватывая власть над общим телом на равные промежутки времени. Если одна из личностей сильнее остальных, то на ее долю приходится львиная доля контроля, а другие личности могут даже и вообще не проявиться явно. Количество «вторых я» тоже весьма специфично и зависит от психофизиологии конкретного человека. Но самое главное заключается в том, что сам носитель тела зачастую об этом и не подозревает (по крайней мере, не все его «я»). Потому что память у каждого проявления своя собственная, отделенная от общего пользования. Вот почему диалог между личностями, описанный в рассказе, вряд ли имел бы место быть: личности просто не слышали бы друг друга. Тут природа поступила разумно: только представьте себе тот сумбур в голове, если б телом одновременно управляло бы сразу несколько ваших «я«! Автор явно сфальшивил, чтобы не загубить интригу на корню. На то она и фантастика, чтобы хоть в чем-то солгать своему читателю. Тема раздвоения личности весьма в ней популярна, особенно в кино. Чтобы сэкономить время и пространство, рекомендую посмотреть несколько фильмов по данной проблеме: «Джекил и Хайд» (1990), «Бойцовский клуб», снятый в 1999 году по книге Чака Поланика, «Сивилла» по одноименной книге Флоры Шрайбер, рассказывающей о девушке с 16-ю личинами, «Остров проклятых» (2009) с Леонардо ди Каприо в главной роли, мистический триллер Манса Марлинда и Бьёрна Стейна «Убежище» (2008) и, конечно же, биографическая драма Рона Ховарда о нобелевском лауреате по математике Джоне Нэше «Игры разума».

------------

РЕЗЮМЕ: история о том, сколько разных личностей может одновременно ужиться в вашем теле. Главное проблема тут не в количестве, а в умении находить с ними общий язык.

Геолог Александр Аскольдович Топляк — типичный представитель своей профессии. Он отправился на далекий Шпицберген не за романтикой, а за материалом для диссертации. И было бы его будущее тоскливым и неприглядным, если б не случайность, вызвавшая к жизни его «вторую натуру»... Тема наследственной памяти затрагивается Никитиным с завидной регулярностью — пожалуй, это один из его «коньков». Действительно, заманчиво описать две абсолютно противоположные личности, по воле судьбы уживающиеся в одном и том же теле. При этом открывается так много направлений для развития сюжета, что их может хватить на целое собрание сочинений (это как у Головачева с идеей параллельных миров). На этот раз автор покажет нам мягкотелого и изнеженного ученого кабинетного типа и отважного купца, отправившегося на заснеженный Грумант за ценной пушниной. Первый труслив и косорук, зато второй смел и даже в чем-то безрассуден. Контраст весьма разителен, так что бросается в глаза даже неискушенным в психологии коллегам. Там, где геолог постоянно портачил, изрядно напрягая своих товарищей, купец берет бразды правления в собственные руки и ведет остальных за собой. А успех приходит только к таким вот упорным и уверенным в себе людям. Так что успех геологической партии уже практически обеспечен. Остается только один вопрос: сохранит ли герой свою «вторую ипостась» при возвращении на Большую землю или она «уйдет в себя», как только все трудности закончатся?

-----------

РЕЗЮМЕ: рассказ о том, что внутри каждого из нас живет древний герой, способный пробудиться при первой же реальной опасности. Жаль только, что его нельзя вызвать по когда угодно по одному лишь душевному порыву...

Герой рассказа, писатель Владимир, занят поисками идеального литературного слога, делающего чужие творения шедеврами. Его коллега считает, что тот просто «двинулся» на почве мистики и ворожбы. Но в один прекрасный день случится нечто совершенно неожиданное, что коренным образом изменит жизнь обоих друзей... Эта новелла — своеобразная ода силе слова. Говорить мы умеем все, а вот ПРАВИЛЬНО и КРАСИВО говорят только избранные. Это я подметил еще в школьные годы, когда учителя заставляли нас писать сочинения на вольные темы. Очень быстро я сообразил, что куда проще мне сказать что-либо, чем изложить это не бумаге: все умные мысли вдруг куда-то исчезали, оставляя только одни лишь банальности. Стало ясно, что писательский труд — это такое же самое творчество, как поэзия или же создание архитектурных шедевров. Поэтому оно доступно далеко не всем (рисовать, ведь, тоже умеет далеко не каждый!). Но у писательства есть одно преимущество перед другими видами творчества: если упорно тренироваться в выражении своих мыслей, совершенствуя сознание, можно достичь в этом направлении весьма впечатляющих успехов. В пятом классе я стал усиленно читать чужие литературные произведения, пытаясь отыскать в них ключ к написанию шедевров. А ровно через год учителя стали хвалить уже мои собственные сочинения, делая к ним приписку: «За обоснованность и оригинальность суждений». Так что сомнения и искания главгероя новеллы мне хорошо знакомы не по наслышке — я испытал их на собственной шкуре (точнее, мозге). Отысканного Владимиром волшебного стиля я не нашел, зато научился правильно и понятно выражать свои мысли. А если говорить о настоящих шедеврах с высокой магией слова, то скажу, что в свое время таковым мне казался один из романов Вячеслава Назарова «Силайское яблоко». Прочитайте его на досуге и может тогда вам тоже захочется заняться писательским трудом.

--------------

РЕЗЮМЕ: рассказ о попытках простого и неизвестного писателя найти тот совершенный литературный стиль, что делает все произведения шедеврами. Большого секрета в нем для себя вы не найдете, если на досуге читаете лишь чужие блоги да рекламные объявления.

Герой рассказа, скромный работник отдела Алексеев, во время поездки на пригородную дачу своего сослуживца откровенничает о своей боязни будущего и каждого нового дня. И неосторожно высказывает желание хотя бы на время передохнуть от мелькания дат в календаре. Кто ж знал, что его желание сбудется уже со следующего утра?.. Да, сюжет рассказа заставляет нас вспомнить известный фильм Дэнни Рубина и Гарольда Рамиса «День сурка», где его герой тоже вынужден постоянно жить в «зацикленном» времени одного и того же дня, 2 февраля. На календаре же Алексеева дата другая — 11 апреля, но суть общая. Почему это произошло и как восстановить нормальную череду сменяющих друг друга дней? Вот главные вопросы, одолевающие бывшего клерка. Причина случившегося парадокса, естественно, окажется другой, нежели у картинного персонажа Билла Мюррея, но философия у двух историй схожая: не страшись бега времени, а старайся до предела использовать те блага, которые тебе предлагает день текущий. Воистину, вырвавшись из подобной «временной петли», поневоле будешь ценить каждый прожитый тобой день, стараясь не разбазаривать зря такое драгоценное время.

----------

РЕЗЮМЕ: притча о зря растрачиваемом людьми времени и пагубности каждодневной суеты. Жить нужно так, утверждает автор, как будто каждый новый день является для тебя последним.

Всем еще со школьной скамьи хорошо знаком миф о коринфском царе Сизифе, наказанном богами за хитрость и коварство. Ему «поручили» заниматься в высшей степени бесполезной работой — вкатывать на гору огромный камень. Но как только камень оказывался на ее вершине, он тут же сам собой скатывался к ее подножию, делая напрасной всю проделанную ранее работу. И Сизифу приходилось повторять ее снова и снова. Чтобы обманщик прочувствовал свой грех как следует, боги сделали его бессмертным. Чем обеспечили грешнику вечные мучения. Недаром «сизифовым трудом» с тех пор называют постоянную и абсолютно бесполезную работу. Но автор данного эссе считает по-иному. Его Сизиф занимается своей работой не в наказание, а по порыву души, уставшей жить среди роскоши и безделия, словно неразумное животное. Вкатить камень на гору для него — всё равно, что совершить один из геракловых подвигов. Со временем чувство стыда и робости ослабело, так что герой чувствует себя весьма важной персоной, спасающей человечество от скуки и праздности. Только вот это самое спасаемое им человечество совсем ему не благодарно и не стремится помочь в столь нелегком деле. Годы идут, а окружающие люди всё больше и больше воспринимают Сизифа как не совсем нормального человека, «двинутого» на безумной идее. И никто не хочет понять его философии, которую он пытается до них донести. Ведь только с подобным камнем человек начинает понимать собственную значимость и ценность! Он, словно Вселенная, неисчерпаем и уникален в своих проявлениях, а работа по его водворению на место имеет важнейший моральный подтекст: не трать свое время понапрасну и работай! Обычно камень сопротивляется стараниям Сизифа, стремясь скатиться вниз, но однажды (уже в наше время) он удивит своего подручного тем, что на одну пядь сдвинется ... вверх. И тем самым заставит читателя задуматься над своей истинной природой.

-----------

РЕЗЮМЕ: ода о Сизифе и его камне, который упорно не хочет оказаться на вершине горы. Впрочем, есть одно условие, при котором он готов двигаться вспять земному притяжению. Хочется надеяться, что греческие боги всего лишь пошутили над Сизифом, иначе...

Далекое будущее — шестое столетие новой эры. Люди освоили все планеты Солнечной системы и основали несколько колоний у иных звезд. Они умеют летать со сверхсветовой скоростью и строить искусственные светила для удаленных планет. Ими открыто несколько инопланетных рас и на повестке дня стоит вопрос объединения их под эгидой людей в межзвездный союз. Казалось бы, повод для гордости от упоения собственной силой и значимостью! Но сведения, полученные от других «братьев по разуму», оказываются для людей полной неожиданностью: в не соседнем скоплении Плеяд обнаружились эмиссары неизвестной цивилизации, на корню уничтожающие целые планеты. Большой Совет Земли принимает решение направить в указанный район разведывательный корабль...

Роман был написан под впечатлением от ефремовской «Туманности Андромеды» на волне увлечений космической фантастикой, которая, в свою очередь, была вызвана огромными успехами СССР в мирном освоении космоса. Но автор не стал копировать известное произведение, а написал ... его своеобразного антипода. Если б я прочитал трилогию в 60-е годы прошлого века, то вполне мог стать ее фанатом, ибо у меня в те годы не было собственного жизненного опыта, а советская философия заключалась в том, что всему напечатанному в прессе можно (и нужно) верить. Но я приобщился к сему труду в «лихие 90-е», когда авторитеты советского прошлого массово рушились толпой и подвергались осмеянию. Надо мной ничто уже не довлело, поэтому я отнесся к роману-трилогии весьма и весьма критически. Он сразу же показался мне странным, совсем не соответствующим рассказам о «светлом будущем освобожденного человечества». Судите сами.

СЮЖЕТ. Он только внешне напоминает «Туманность Андромеды», но во многом противопоставляет себя этому великому произведению. Да, земляне достигли огромного прогресса в общественной жизни: устранили противоречия между народами, стерли границы, создав единое земное правительство коммунарского типа, освободили людей от тяжелого непродуктивного труда, стимулировав их творческое начало, изменили систему ценностей и человеческую мораль, приблизив ее к коммунистической, устранили болезни, деньги и социальные проблемы, поставили людям на службу умные машины. Но, вместе с тем, не ликвидировали человеческие недостатки — зависть, злобу, высокомерие, хамство и жажду славы. Про воспитание юных автор вообще не говорит — то ли оно проводится обычными методами (детсад, школа, коллектив сотрудников), то ли его нет вообще (т.е. оно чисто домашнее или, как сейчас говорят, семейное). Если нет общественного стандарта, люди вырастают грубыми, самоуверенными и заносчивыми, неспособными к совместной деятельности. Но у автора в этом вопросе всё «тип-топ«! Странновато это как-то... Словно кролик, выскочивший из пустой шляпы. Во время чтения первых глав у меня сложилось впечатление, что миром правят сумасшедшие болваны, не разумеющие, что они на самом деле творят. К примеру, зачем создавать огнедышащих драконов и пегасов? Или симфонии звука, цвета, температуры и гравитации? Или свозить в один город, пусть и главный, все шедевры мировой архитектуры? Или строить звездную базу на холодном и удаленном Плутоне? Или даже управлять погодой? Согласен, что всё это ново и необычно. Но смысла за такими делами нет никакого! Разве такими вот детскими глупостями должно заниматься «освобожденное» человечество??

Да и сам разведочный рейд в неисследованный сектор космоса кажется весьма непродуманным и опрометчивым. Посидели на Оре, посовещались и решили сразу, без какой-либо подготовки, направить обычный корабль навстречу неясной опасности! Тем более, что уже из видений «ангелов» стало ясно, что Разрушители ни на какие любезности с пришельцами не пойдут. Ну ладно, была бы это настоящая разведка — куда б ни шло. Но посланный к Плеядам корабль не наблюдает, а активно вмешивается в происходящее, лишний раз привлекая внимание к ничего не ведающей земной цивилизации! Тем самым рискуя погибнуть, не выполнив своей основной задачи и фактически подставив всех людей. Вспомните, как подобные проблемы решались у Ефремова, и вам станет ясно, что мир Снегова весьма далек от мира Великого Кольца. Кроме того, у автора очень много разных нестыковок в сюжете и даже откровенных глупостей, говорящих о плохом понимании им сути космической экспансии и физики сверхсветового полета. Достаточно, хотя бы, упомянуть про пятитысячное (!!) превышение скорости света — Эйнштейн с Майкелсоном от возмущения, наверное, ежесекундно переворачиваются в своих гробах! А сражение у Золотой планеты вообще за гранью разумного: такое можно увидеть, разве что, в кошмарном сне. Но, вольно варьируя научными фактами, автор считал, что на него сошло божье озарение. Например, он полностью отдал умным машинам всю заботу о человеческом здоровье. Да Омниусу из романа Герберта такое и не снилось даже! А куда же делись настоящие врачи и ученые? Выродились или провалились в «черную дыру»? Даже сегодня куда более мощным в сравнении с ЭВМ компьютерам никто не доверит даже управление движением транспорта — рядом обязательно будет сидеть дежурный человек и внимательно следить, чтобы программа работала без сбоев. А тут — важнейший сектор цивилизации без колебаний отдан ненадежным электрическим игрушкам! Не думаю, что наши потомки будут такими тупыми и наивными...

ПЕРСОНАЖИ. В этой части дело еще хуже, чем с сюжетом. Главный герой не только не является примером для подражания — он воплощает в себе все старые человеческие пороки и потому буквально отвратителен! Его истинная ценность для цивилизации весьма сомнительна: автор даже не упоминает его профессии и не озвучивает ни одной его умной мысли (решение в одиночку атаковать отряд Разрушителей на одной из планет системы Электры я таковым не считаю). Он тщеславен, заносчив, груб даже с друзьями, нетерпим к чужому мнению и женскому полу (но заводит роман с змееобразной девушкой с Веги), не любит музыку, ничего не понимает в науке и технике, постоянно нарушает общепринятые нормы и законы... Надеюсь, я ничего не забыл! Но даже этого списка вполне достаточно, чтобы записать такого «героя» в самые натуральные злодеи. Но автор его всячески лелеет и превозносит! Даже заставил главную машину Земли принять к действию крайне смутный план под названием «Большое Ухо». А в экипаже «Пожирателя пространства» он вообще чуть ли не самый главный и уважаемый, хотя его вклад в общее дело совсем мизерный. Никогда еще я не испытывал к главному герою произведения такого неуважения и брезгливости. Если бы я мог только дотянуться до его горла, то не побрезговал бы его задушить. И при этом не стал бы требовать себе за это каких-либо привилегий — мне было бы вполне достаточно того, что я избавил планету от столь мерзкого типа.

Итак, все недостатки романа я вкратце перечислил. А что же в нем было хорошего? Всего несколько моментов. Во-первых, это идея «космического плуга», вспахивающего пространство на основе уравнения Эйнштейна (про связь энергии с массой). Во-вторых, идея оригинального использования искусственных планет в качестве оборонной сети звездных систем (привет будущим «Звездным войнам«!). В-третьих, образ необычной жизни на гравитационной основе (Разрушители), противостоящей всему живому (в этом тезисе куда больше правды, чем в «светлом будущем освобожденного человечества»). Можно еще упомянуть про «вневременную» связь, но это слишком уж заезженная другими авторами технология и в ней нет ничего оригинального. Маловато будет на 200 страниц текста...

Встает вопрос: читать ли роман или отложить его в сторону? Тут однозначного ответа нет. Молодым он явно противопоказан: нечего сеять в умах столь отвратительные идеи, которые будут мешать человеку интегрироваться в мировое сообщество. А что касается опытных читателей, то им можно рекомендовать только ознакомиться с произведением в общих чертах, чтобы не испортить себе настроения и аппетита на более стОящие литературные творения.

------------

РЕЗЮМЕ: первая часть глобальной советской космооперы, рассказывающая о первом боевом столкновении людей с расой коварных Разрушителей миров. Уже по концовке можно сделать вывод, что автор планировал ее продолжение во второй (а, может, и в третьей) части.

Данная история — авторская попытка понять душу известного по античным мифам скульптора Пигмалиона. Согласно легенде, он создал великолепную скульптуру юной девы Галатеи и ... влюбился в свое творение. Причем так сильно, что оживил статую! Мифы не говорят, почему это случилось и чем всё закончилось. Автор додумывает остальное, используя только банальную эрудицию. Любители остросюжетной фантастики будут явно разочарованы и ничего не поймут. Интеллектуалы согласно покивают головой и зададутся вопросом: «Зачем автор объясняет нам прописные истины и не дает информации для размышлений?» А философы просто пожмут плечами и скажут: «Никто в этом мире не совершенен — даже истинный гений!» Ведь мы — люди, а значит, уже порочны, ибо подвержены страстям и гордыне. Идеальных людей не бывает — таковыми их объявляет толпа поклонников и фанатов, ищущих повода хоть немного поторжествовать над другими собратьями. Вспомните, как в «лихие 90-е» пачками изобличали советских героев, на которых ранее буквально молилась вся страна. Теперь молодых почти невозможно убедить в героизме Паши Ангелиной, Петра Стаханова и Александра Матросова — они даже не сумеют вам ответить, кто это вообще такие! Поэтому не стоит делать героя и из Пигмалиона: его творение оказалось выше и лучше его самого. Самое печальное, что он и сам это понял.

-----------

РЕЗЮМЕ: притча о преходящей славе и превосходстве творений над своими собственными творцами. «Никогда не задирай кверху свой нос», говорил древний мудрец, «чтобы случайно не расквасить его о незамеченный тобой дорожный камень».

Первая межзвездная экспедиция землян садится на высокотехнологичную планету иномирян, чтобы установить Первый Контакт. Однако, к великому смущению экипажа, жители планеты не уделяют им почти что никакого внимания... По стилю эта история напоминает острополитичную сатиру или же пародию на «высокотехнологичную» цивилизацию будущего. Чтобы понять ее иронию, вспомните собственную историю Земли и сравните, к примеру, спартанцев и своих современников. Сколько людей из вашего окружения способны сделать то, что любой спартанский мужчина походя делал каждый день своей жизни? Способны вы сами пробежать стадию (около 185 м) за полминуты ПРИ ПОЛНОМ ВООРУЖЕНИИ? Или же метнуть диск на 50 метров? Или голыми руками одолеть дикого волка? Думаю, мало кто ответит на эти вопросы утвердительно. Всё потому, что высокие технологии нашей цивилизации освободили нас от тяжкого труда, сделав нас самыми натуральными неженками. Я сам был свидетелем тому, как вполне самостоятельные студенты не могли повесить на стенку книжную полку, ибо оказались не в состоянии вбить туда обычный гвоздь! Чего уж тут мечтать о более тяжких делах... Вот и более высокоразвитые инопланетяне не развились во всех отношениях, а деградировали телесно и духовно, оказавшись в полной зависимости от своих изобретений. На планете идет «тихая» война шести государств друг против друга. «Тихая» потому, что проходит не среди окопов и бетонных укреплений, а на улицах мирных городов, неявно и незаметно. В виде разрушительных идей и подрывной морали: бомбы и ракеты противника начинены не взрывчатыми веществами, а дурманящим газом или какими-то влияющими на сознание излучениями. И люди, попавшие под их влияние, сами начинают крушить собственную оборону, уверенные в том, что совершают правое дело. И надобность в огромных армиях сразу же отпадает, ибо никто не может нанести себе столько ущерба, сколько ты сам. Такова цена этих самых «высших технологий» — человек перестает быть личностью и делается одним из многочисленных «винтиков» руководящей элиты. О каком героизме и чести может при этом идти речь? Сохранить хотя бы свой разум... Получается парадокс: чем выше в своем развитии цивилизация, тем она слабее! Потому как вместе с ее силой усиливается и зависимость от продвинутых средств. Поднимите руку те, кто сможет победить спартанского воина, жившего 2000 лет тому назад, если у вас на руках не окажется современных средств ведения войны! А он сможет — и очень легко! Поэтому прав капитан корабля, когда утверждает, что для землян данная высокоразвитая цивилизация УЖЕ не опасна. Похоже, опасна она только для себя самой, и больше ни для кого. Если вы всё еще не согласны, что мы бодрым шагом двигаемся в тупик, подумайте о том, что произойдет, если в один прекрасный день у нас вдруг пропадет Интернет.

-----------

РЕЗЮМЕ: притча о том, что все достижения цивилизации делают ее граждан слабее и беспомощнее перед внешней угрозой. Может, правы ретрограды, утверждающие, что прогресс несет вместе с собой только вред и неизбежную деградацию души?

Двое санитарных врачей едут на металлургический завод, чтобы высказать его директору претензии по загрязнению окружающей среды. Они не знают, что похожие претензии готова предъявить предприятию и сама Земля... Чисто экологическая зарисовка на тему «если б Земля была живым существом». Действительно, в последнее время у меня лично появилось достаточно подозрений, что наша планета решила наказать дерзких приматов, возомнивших себя царями природы (или даже ее богами). Обилие природных и климатических катастроф за последнее время буквально зашкаливает: то ураган, разрушивший Новый Орлеан в августе 2005 года, то нынешний «шторм века» в Крыму и обильные снегопады в Москве. Похоже, в атмосфере начали происходить деструктивные процессы, вызванные многолетним влиянием на нее антропогенной деятельности нашей цивилизации — изменение температурного режима, химического состава тропосферы и ионосферы, сбои в магнитном поле Земли. Тем, кто еще не верит, напомню про знаменитые «озоновые дыры» и «кислотные дожди». Разве были возможны они, к примеру, в античные времена? Нет, для такого влияния потребовалась бы более развитая в техническом отношении культура. Но ничто в этом мире не дается даром — рано или поздно нам придется заплатить за разрушение природного баланса, создававшегося миллионолетиями. И не стоит надеяться на «глобальное потепление», ибо оно лишь предвестник «глобального оледенения», хорошо обрисованного в фильме Роланда Эммериха «Послезавтра». Посмотрите его, чтобы понять, что нам грозит в ближайшие столетия. И тогда вам станет понятным стремление некоторых государств Запада перевести свою экономику на экологические рельсы.

------------

РЕЗЮМЕ: первый эпизод грядущего Апокалипсиса, когда Земля начнет залечивать те раны, которые нанесла ей человеческая цивилизация. Не это ли является истинной причиной того, что мы не получили до сих пор не одного сигнала от других космических цивилизаций?

Юный воин Трег решает показать свою силу и удаль, в одиночку напав на старых врагов его племени — колдунов-ведаров. Он не ведает, что творит, разрушая древнюю культуру, основанную на мире и уважении к ближнему своему... Увы, такова наша земная история: ее основу составляют войны и сражения, а не прогресс и великие открытия. Нам предлагается заглянуть в самое начало этой фатальной последовательности, начавшейся давным-давно из-за обычного бытового конфликта между двумя племенами — немытыми, но агрессивными дикарями и мирными учеными-философами, владеющими почти что магическими практиками. «Почти», потому что истоки этой «магии» сокрыты за чередой веков, прошедших со времени явления Познанности — еще более древней культуры «абсолютного знания». Те ведары, что описаны в рассказе, являются даже не наследниками, а слепыми пользователями ушедшей культуры и потому не владеют в полной мере ее достижениями. Поэтому обречены на угасание и подчинение грубой силе. И это вовсе не авторский прием, призванный давить на читательскую жалость — в нашей истории полно аналогичных примеров. Вспомните, хотя бы, гибель высокой римской культуры под натиском диких варварских племен, пришедших с востока. Или покорение Британии воинственными норманнами. Скорее, это правило: из двух разных культур всегда побеждает та, у которой нет никакой моральной ответственности перед историей. Иногда мне кажется, что мифическое проклятье, наложенное Богом на человека в момент изгнания его из Рая, — вовсе не аллегория, а истинная сущность нашей расы, долгое время служившей в качестве жертвы для более агрессивных хищников. Тот момент, когда древняя обезьяна поняла, что только сила и агрессивность обеспечит ей выживание в этом мире, стал днем рождения первого человека и, одновременно, началом конца первородной идиллии. Встав на путь истребления несогласных, мы обеспечили цивилизации процветание, а своей душе — медленное угасание и отмирание. Подобно описанным в рассказе ведарам.

------------

РЕЗЮМЕ: печальная притча о торжестве варварства над просвещенностью в человеческой истории. Древние были правы в одном: завоеванный человеком мир — скорее, Ад, нежели утерянный когда-то Рай.

Молодой инженер Всеволод не нашел себе место в этой жизни как инженер. Он тайно мечтает о более простых временах с прекрасными принцессами, живущими в белокаменных теремах и ждущими появления доброго молодца на белом коне. Так что, когда более удачливый соперник предлагает ему отправиться прямиком в это желанное прошлое, юноша не колеблется ни секунды. Но реальность, как и всегда, оказывается не такой, какой он ее представлял... По своей форме рассказ похож на анекдот о несовпадении идеалов с реальностью — такой же краткий и парадоксальный в своей концовке. Правда, вступление у него очень уж длинное и затянутое: очевидно, автору просто нужно было соблюсти требования формата по количеству знаков в тексте. Во всем остальном получилось всё неплохо и ... ожидаемо. Потому что истории со счастливым концом так не пишутся: за собственное счастье, как известно, нужно изрядно побороться — даром оно не дается. Так что опытному читателю легко догадаться, чем закончится вся эта авантюра. Смущает только одно: как-то просто и легко соперник героя спровадил того в прошлое! А вдруг он круто изменил бы будущее всей страны? Как Архимед или Александр Македонский? Странно, что такой ценный прибор не оказался на контроле у целой группы умудренных жизнью академиков! Вот почему я отнес данное произведение к анекдотическому типу: анекдоты представляют из себя упрощенное описание реальности с явно гипертрофированными недостатками — чтобы было над чем посмеяться в приятной компании.

-----------

РЕЗЮМЕ: рассказ о противоречии суровой действительности нашему представлению о ней. Если вы считаете, что в Древней Руси вы бы точно стали всемогущим князем или волхвом, возьмите в руки учебник истории 5 класса и еще раз внимательно его перечитайте.

Юный психоаналитик, работающий ассистентом психохирурга, тайно влюблен в девушку, которая в свое время его отвергла, выйдя замуж за бесчувственного и наглого верзилу с огромными кулаками. И довольно скоро поняла свою ошибку, потеряв связь с реальным миром. Герою рассказа представляется уникальная возможность отправиться внутрь ее разума, чтобы вернуть свою возлюбленную назад... Неплохой психологический этюд о тайных демонах чужой души и рыцарях, готовых до последнего бороться за благосклонность дамы своего сердца. Имеется только одно замечание: излишняя кровожадность злого гения девушки, готового буквально выжечь догола ее душу, но не уступить ее сопернику. Не будем забывать, что всё описанное происходит ВНУТРИ сознания девушки, а не ее кавалера. А женщинам, как известно, претит всякая мысль о жестокости и агрессии. Так что автор, скорее, описал нам демонов главного героя, жестоких, непримиримых, алчущих крови и жертв. Понятно, что нужно это было для повышения увлекательности сюжета — вряд ли читателя устроили истинно женские думы и мечты: галантные менестрели, воспевающие их красоту в антураже птичек и цветочков, душещипательные беседы и прочая патетика. Автор, ведь, мужчина, а потому в женской душе по-настоящему не разбирается (хотя как раз уверен в обратном). Вряд ли сие произведение понравится женщинам, зато мужики воздадут ему соответствующие почести: мол, вот как нужно бороться за сердце своей возлюбленной! Как говорится, Бог им судия...

----------

РЕЗЮМЕ: история одного влюбленного, сумевшего убедить свою избранницу в высоких чувствах, буквально забравшись внутрь ее головы. А вам, милые дамы, лучше не знать о том, какие демоны живут в головах ваших воздыхателей!

Каждый из нас в школе слышал про героическую осаду малоазийского города Илион, стоявшего на берегах Геллеспонта. В 19-м веке большинство историков считало эту историю выдумкой в стиле греческих мифов, ибо о ней упоминает только Гомер, самый известный из греческих аэдов (сказителей). А последние всегда смешивали реальность со сказкой — такова уж специфика их профессии! Но был на свете один почитатель античной мифологии, считавший ровно наоборот: что все древние сказки основывались на вполне реальных событиях, сильно приукрашивая их значимость для лучшего запоминания слушающими. Внимательно изучив творение Гомера, Генрих Шлиман определил местоположение Илиона и выехал туда, чтобы проверить истинность своей догадки. Самое удивительное заключалось в том, что дилетант посрамил именитых ученых и оказался прав: Илион (он же — Троя) действительно существовал! Правда, управляли им не легендарные герои, а вполне обычные люди, имена которых история не сохранила. Потому что город ничем особым не выделялся — в нем жили обычные торговцы и предприниматели, наживавшиеся на проходивших мимо кораблях (этот морской путь в те времена был один из самых оживленных). Гомер сделал из города своеобразный фетиш, добавив в историю его осады (которых всего было ровно девять) героев мифов и легенд. В те времена так было принято, иначе б песни аэда никто и слушать бы не стал. А сегодня нам почти невозможно отделить зерна от плевел, чтобы восстановить истинный ход событий. Мы не знаем, существовал ли на самом деле Ахилл (точнее, Акиллес) и чем объяснялась его фантастическая неуязвимость — высоким искусством владения оружием или просто невероятным везением. Точно те же слова можно сказать и об Одиссее, и даже о царе Приаме. Поскольку истинного положения дел мы, наверное, уже никогда не узнаем, остается только фантазировать (естественно, в пределах разумного). Вот автор рассказа и предлагает нам одну из своих фантазий. Поскольку он является ярым русофилом, то суть его фантазии заключается в том, что Ахилл на самом деле был ... русичем! Писатель начинает играть словами, вытягивая из устоявшихся терминов свойства, никогда им не присущие. Например, увязывает имя одной из народностей древнего мира — мирмидонян — с жителями русского Придонья. Да и жители самого Илиона, по его мнению, тоже когда-то пришли из Руси, но быстро позабыли о своих корнях. Понятно, что эти тезисы недоказуемы, как и то, что былинные герои вообще когда-то существовали. Скорее всего, в одном герое народная молва соединила сразу несколько качеств, принадлежащих разным людям. В целях воспитания у людей гордости за собственный народ и его историю. Так что при желании Ахилла можно с таким же успехом считать иудеем и даже китайцем, владевшим боевым искусством у-шу! Тем более, что все люди когда-то составляли единую расу, 3 млн.лет назад родившуюся на кенийских нагорьях. Африканцы тоже могут гордиться такими могучими потомками, как Ахилл, Александр Македонский и даже Юрий Гагарин! Вопрос состоит лишь в том, стоит ли так упрощать историческую правду? Читать подобные фантазии кому-то будет приятно, но вы же не верите на самом деле тому, что в них написано? «Сказка — ложь», утверждает народная поговорка. А «добры молодцы» просто должны извлечь из нее полезный урок.

-----------

РЕЗЮМЕ: авторская интерпретация легендарной осады древней Трои, содержащая в своей основе «русский след». Похоже, автору всё же не дают покоя лавры великого древнего сказителя Гомера...

Чудом уцелев в страшной автокатастрофе, молодой ученый Сергей Сергеевич решает выяснить предел своей сверхспособности к выживанию. И быстро понимает, что у нее имеется одно пакостное свойство... Главный герой рассказа Никитина, конечно, не Коннор МакЛауд, но имеет схожие физиологические качества — быстро заживлять свои раны, какими бы серьезными они не были. А это уже заявка на очень интригующий сюжет! Но, как это водится за писателем, он растрачивает свою неплохую задумку на разные мелочи, и герой рассказа превращается в трусливого хлюпика, ставящего свою жизнь выше всего происходящего вокруг. Наверное, супермены автору явно не нравятся (хотя данную мысль опровергает его же рассказ об Ахилле), так что он выставляет их в неприглядном виде — якобы, все они трусы с взвинченным до предела иммунитетом на повреждения. Писатель, естественно, имеет право на любое мнение, но только в определенных пределах. Потому что любое литературное произведение пишется для того, чтобы чему-то научить читателя, дать ему дармовой жизненный опыт. А трусы вызывают у последнего только презрение и не способны ничему научить. Наверное поэтому автор в концовке делает изящный разворот на 180 градусов, выводя сюжет на правильную дорогу. Правда, делает это нетрадиционно: герой обретает смелость, лишаясь своих сверхспособностей. То есть, Никитин считает сверхспособности главной причиной человеческой трусости. Рассказ «Ахилл» подтверждает эту мысль, превращая легендарного героя в обычного воина, не знающего страха и сомнений. Такой взгляд, конечно, ближе к реальности, в которой суперменов не существует, но лишает повествование той сказочной романтики, за которую мы и обожаем фантастический жанр. Поэтому я оценил сие творение как «выше посредственного», но ниже «хорошего». Потому что рассказанная автором история не способна никого вдохновить на смелые поступки.

--------

РЕЗЮМЕ: притча о том, что за ликом сверхчеловека часто скрывается слабость души и страх смерти. Но тогда получается, что самая трусливая на свете нация — это американцы?

Опытный наемник Кей Альтос глупо погибает от руки малолетки и попадает в зависимость от главы корпорации «аТан», за деньги раздающей людям бессмертие. Условие простое, но явно с подвохом: доставить сына владельца компании на отдаленную планету Грааль. Как и ожидалось, путь на планету будет не только непростым, а почти что невозможным, ибо против Кея ополчится половина известной людям Галактики...

Весьма достойное произведение русско-казахского писателя, написанное в эпоху расцвета российской фантастики. В отличие от более поздних творений, в нем почти напрочь отсутствует надоедливая патетика, морализованные герои и высокопарные философские рассуждения. Стиль романа традиционный: максимально информативный, с минимальными отклонениями от генеральной линии. Герои — тоже обычные люди, ведущие себя просто, без лишнего гонора и позерства. Но у каждого из них имеется свой маленький секрет, который читатель узнает в положенное время. Например, почему Кей Альтос так ненавидит детей, а Артур ван Кёртис ведет себя как умудренный годами человек. Антагонисты тоже будут хороши — особенно Изабелла Каль, преследующая основных персонажей на протяжении почти всего романа. Убедительно обрисован автором и внешний мир — Империя людей и 8 галактических рас, состоящих с ней в мирных отношениях. Особый интерес у читателя вызовут загадочные силикоиды и не менее таинственные дарлоксианцы.

Важную роль в романе играют и локации — планеты, через которые героям придется пробиваться к своей цели. Их столько же, сколько кругов в библейском Аде — Инцедиос, Догар, Лайона, Таури, Каилис (на котором побывал только Кей), Горра, Урса и, наконец, Грааль. Каждая локация — это отдельная история со своим собственным сюжетом и интригой. Так что напряжение будет идти по возрастающей, по мере того, как герои будут приближаться к своей цели. Кульминация наступит, как и положено, на последней планете. Там же автор и раскроет главную тайну клана ван-Кёртисов, секрет раздвоения личности Артура, а также основную цель всей проведенной операции, которая нашла свое отражение в названии романа.

Кроме того, автор придумал несколько оригинальных ходов, которые удивят вас своей неожиданностью и необычностью. Вы узнаете, что первая сцена, с которой начинается роман, была вовсе не случайной, а закономерной, имеющей отношение к основному сюжету. Ну а в самом конце автор поставит вопрос об искусственном происхождении нашего мира, что само по себе весьма необычно, но хорошо укладывается в канву главной идеи.

Следует также похвалить писателя за необычное вооружение (прежде всего, за «Эскалибур», стреляющий в прошлое, т.е. назад во времени), а также его визуализацию. Коллекция соответствующих изображений, правда, будет размещена во второй книге («Императоры иллюзий»), но это не так уж и важно: тот, кто прочтет первый роман, обязательно прочтет и следующий. Хотя бы для того, чтобы узнать, чем закончится поход двух Кёртисов к Порогу — аномальному порталу в иное измерение.

------------

РЕЗЮМЕ: увлекательная космоопера, рассказывающая о «крестовом походе» опытного воина и умудренного судьбой юнца на планету, с которой началась вся наша Вселенная. Из-за откровенно кровавых сцен рекомендуется к чтению только достаточно взрослыми людьми, не имеющими склонности к садомазохизму.

Так уж получается, что рассказывать сказки у Юрия Никитина получается куда лучше, чем фантастические истории. Вот и в данном случае — при неплохой идее перемещения сознания в тело любого человека из будущего или прошлого фабула итогового произведения оказывается очень низкой. А, ведь, хорошая идея всегда должна лежать в основе увлекательного сюжета! Но автор, к сожалению, пишет свои короткие рассказы впопыхах и потому не доводит их «до ума». Складывается впечатление, что он создает их в те периоды своей жизни, когда ничего писать не хочется, а надо! Над романом всегда работаешь дольше и прилежней, обмозговывая каждую сцену и ситуацию, а рассказ создается для менее глобальных задумок, плоских, как черно-белая фотография. Пожалуй, только Шекли и Брэдбери не видели разницы между «короткой» и «длинной» формами, стараясь до предела раскрыть свои задумки даже в небольших по объему рассказах. А такая возможность у Никитина была! Ведь его герои отправляются в РАЗНЫЕ стороны от текущей реальности: мужчина переносится в будущее, а женщина — в прошлое. И что же они там видят? Мужчина знакомится с голой женщиной, попивающей кофе на N-ом этаже каменного небоскреба, а женщина становится участницей религиозно-мистического обряда перед грядущим столкновением военных дружин росичей с недругом. И это всё, что автор смог выжать из своей идеи?? Как-то не верится, что, пройдя через такие «испытания», они начинают осознавать свою ошибку и принимают решение вновь воссоединиться в рамках одной семьи! Станиславский внутри меня кричит свое традиционное «Не верю!» Можно было бы придумать и более убедительные доводы — например, какую-нибудь трагедию в новой жизни обоих героев, которая убедила бы их в том, что они находятся не в том времени и не в том теле. А все, что смог придумать автор, более походит на не совсем смешной анекдот, который оставляет слушателя в полном недоумении.

-------------

РЕЗЮМЕ: рассказ о новой форме развода, которую ЗАГСы будущего будут предлагать семейным парам. Речь идет об обмене сознаниями с людьми из разных исторических эпох. Интересно, а каково было той дикарке, что оказалась вырвана из древнего мира, — она из огня попала в самое настоящее пламя (ибо будущее — явно неподходящее время для подобных «тормозов» из прошлого).

Вадиму Явору из ночи в ночь снится типичный кошмар, медленно сводящий его с ума. Чтобы остановить начавшуюся деградацию рассудка, врачи рекомендуют герою ... совершить путешествие во времени. Точнее, активировать свою генетическую память, чтобы вернуть себе былую уверенность в собственных силах... Сюжеты про генетическую память встречаются в фантастической литературе довольно часто — возьмите, хотя бы, известный роман Джека Финнея «Меж двух времен». Что же нового смог нам предложить Юрий Никитин? Да, практически, ничего! Сюжет его рассказа вкратце копирует основные идеи американского писателя: тот же «мысленный» экскурс в сознание своего далекого предка, ограниченный по времени, та же попытка изменить прошлое посредством волевого усилия и, как следствие, заметные изменения в душевном состоянии. Только в романе Финнея герой дополнительно раскрывает для себя одну интригующую тайну, которая долго не давала ему покоя. Точнее, своими активными действиями в прошлом создает условия для ее возникновения. А у Никитина герой рассказа, хоть и нарушает естественный ход событий, но не знает, к какому изменению это приводит. Во всяком случае, сам автор нам об этом не говорит. А жаль! Просто необходимо было связать прошлое героя с его настоящим, иначе — какой смысл от такого путешествия? Но писатель ограничился лишь восстановлением его духовного здоровья и пренебрег хорошо известным каждому советскому человеку «влиянием личности на историю». То есть, во главу угла была поставлена второстепенная задача, а главная была проигнорирована. И это не есть хорошо, т.к. воспитательный эффект от подобной «кастрированной» истории оказался ниже потенциально-возможного. Именно за это упущение я дерзнул снизить свою оценку до уровня «посредственно»: язык автора достаточно богат на выражения, но использует он свои возможности ровно наполовину.

-------------

РЕЗЮМЕ: рассказ о новой форме психотерапии, связанной с активацией у больного наследственной памяти. Автор явно поленился с реализацией своей задумки, выбрав самый очевидный (и потому не совсем интересный) сюжет.