Ваша жизнь – это чей-то актив.

Ваши дети – это чьи-то проценты.

Ваша любовь – это чья-то реклама.

Ваша страна – это чей-то стартап.

Добро пожаловать в мир будущего, где убийцы становятся кумирами миллионов, где повышение на работе завоевывают в жестоких автомобильных дуэлях на дорогах разрушенных мегаполисов, пропасть между богатыми и бедными достигла катастрофических масштабов, а ваши мечты оборачиваются настоящим кошмаром. «Рыночные силы» Ричарда Моргана — это (без преувеличения) достаточно свежий взгляд на такой консервативный жанр, как «антиутопия». Кроме того, в книге в более-менее равных долях оказались замешаны:

- ретро-киберпанк на манер первого «Бегущего по Лезвию» 1982-го года;

- социальная сатира «Бойцовского Клуба» под авторством Чака Паланика;

- дизель-панк «Безумного Макса» тот, который еще с Мэлом Гибсоном;

- и общая тема противостояния системе из оруэллского «1984».

Даже представить внешний вид такого экзотического коктейля невероятно сложно, что уж говорить о его вкусе! Но попытка не пытка, верно? Автор переносит нас в мир победивших рыночных сил. Здесь безгранично царит власть корпораций, в войны третьего мира вкладываются нереальные деньги, а человеческая жизнь обесценена настолько, что за рабочее место (простого менеджера среднего звена) претенденты вынуждены участвовать в смертельной гонке, где победителем всегда выходит только один. Главным же героем выступает как раз один из таких счастливчиков. Крис Фолкнер на этом «празднике жизни» вытянул выигрышный билет и теперь работает на одну из ведущих компаний Великобритании — «Шорн и Партнеры». Единственная загвоздка для корпоратов состоит в том, что Крис не совсем простой трудяга, а тот еще злопамятный сукин сын, которому компания пару лет назад очень невовремя перебежала дорогу.

Такая вот нетривиальная завязка новой книги Ричарда Моргана.

А дальше — больше, интереснее, глобальнее и в целом лучше. Если без спойлеров, то история начинает активно ветвится и вскоре натурально разрастается до нескольких полноценных сюжетных линий. Персонажи также обзаводятся дополнительными особенностями и со временем приобретают необходимую психологическую глубину. Также понравилось решение автора не делить все на черное/белое и стараться до последнего придерживаться «серой» морали. Нет в этой книге правых и виноватых. Благодаря этому уже в первой трети в душу заползают сомнения, что корпораты вовсе не бездушные рабы системы, а вполне привычные нам люди со свойственными им страхами и привычными слабостями. А главный герой (им в противовес) перестает казаться безгрешным принцем на белом коне и если к нему присмотреться повнимательнее, то становится прозрачно ясно у кого тут руки по локоть в чужой крови.

Такая вот интересная неоднозначность и любопытная мораль.

Также отдельно хотелось бы сказать про мат, про нецензурную брань, про плашку «18+» и про то, что может отпугнуть некоторых читателей. Да, ругань в книге есть, но ее немного, выглядит она аутентично и расставлена в строго продуманных местах, а от того нет ощущения, что она лишняя. Даже скажу больше! «Рыночные силы» — это тот редкий пример, когда мат исключительно «в тему» и по большей части украшает книгу, чем вредит ее наполнению.

В остальном же мои всяческие рекомендации и если не изменяет память, то это лучшая прочитанная мною книга за последние полгода-год.

Must Have, Must Read и все дела.

«Квантовая Ночь» — это новый фантастический роман Роберта Сойера, от которого я вообще ничего не ожидала. У него были все признаки очередной распиаренной пустышки и вы просто не представляете, как мне в итоге было приятно ошибиться.

Смотрите сами, перед нами:

- Научно-фантастический роман, который замахивается сразу на несколько интересных теорий. А как известно, рублевый замах далеко не всегда предвещает аналогичный по силе удар.

- Пространное название со словом «квантовый», что в более менее профессиональных кругах считается дурным тоном. Помните шутку известного классика? Не знаете, как в фантастическом романе объяснить то или иное событие, то просто назовите это событие «квантовым» и объяснение не потребуется.

- Неинформативная на первый взгляд обложка, которая при желании подошла бы к абсолютно любой книге сходного содержания.

- Целая тонна агрессивной рекламы в окололитературных СМИ и на обороте книги. Этим маркетологам правды нет! Можете даже не переубеждать.

Вообщем, мягко говоря, подозрения были и в обхвате всех выходящих новинок, подозрения были более, чем оправданными. Благо, рушиться они начали уже в начале первой главы вместе с завязкой основного сюжета. Он, кстати, повествует о простом канадском преподавателе Джиме Марчуке, который внезапно для себя осознает, что полностью не помнит целых полгода из своего недавнего прошлого. Кроме этого Джим занимается разработкой новейшей методики по выявлению скрытых, но в целом потенциально-опасных индивидов. Здесь, конечно, хочется остановится и в подробностях расписать пару сюжетных линий, но то будут нещадные спойлеры. Скажу лишь, что каждая упомянутая автором деталь займет свое (единственно верное) место, каждое повешенное ружье выстрелит, а каждая сюжетная ветка придет к своему закономерному, а порой и неожиданному финалу.

Персонажи также не отстают. Все получились интересными, выпуклыми и со своими секретами в шкафу. Говорят по-разному, каждый со своими индивидуальными особенностями, а потому в тексте их не путаешь. Таксист говорит, как таксист. Учёный, как учёный. А ребенок будет задавать свойственные ему, немного наивные, но очень правильные вопросы.

Сам же фантастический элемент ровно один и он так филигранно вплетен в повествование, что нет впечатления научно-фантастической солянки, как во всех прочих современных романах, где смешались в кучу робо-кони, дроны, искусственные интеллекты, кибернетические импланты, лазерное оружие, андроиды, матричные сети, виртуальная реальность, транспорт на гравитационной подушке, роботы, транснациональные корпорации, бесконтрольное клонирование, цифровые наркотики, бластеры, преступные синдикаты и т.д. Нынешние авторы (в большинстве своем) валят все перечисленное выше в одну общую кучу, ничего из этого не прорабатывают и зачастую используют вместо дешевых декораций. Роберт Сойер же напротив, решил отказаться от невнятного нагромождения лишних деталей в пользу максимальной проработки пары наиболее важных для цельного сюжета аспектов.

И знаете, может прозвучит достаточно банально, но в конечном итоге получилось достаточно неплохо.

«Квантовая Ночь» — это крепкий нф-триллер, способный не на шутку напугать своей реалистичной подачей и актуальностью. Персонажи мыслят, как настоящие люди и ведут себя соответствующе. Они словно живые, им подсознательно веришь. Благодаря всему этому создается стойкое (без пробелов) повествование, живая интрига и неугасаемый интерес, способный мертвой хваткой держать до самого финала.

Отдельный плюс от меня заслуживает:

+ Список использованной литературы в конце книги, на который то и дело ссылается автор (пару работ по психологии захотелось реально почитать).

+ Нереальное количество отсылок, фраз и полунамеков на Стар Трек, Звездные Войны, Теорию большого взрыва, Секретные Материалы и т.д. Сойер буквально говорит на моем языке. А мне, естественно, это нравится.

+ Это отдельный роман без сиквелов, приквелом, интерквелов, вбоквелов и прочих никому ненужных продолжений с четко обозначенной завязкой и отличным финалом. А такое в наше время ценится на вес золота.

Приобретая книгу за относительно небольшую сумму в рамках межавторской серии, подсознательно занижаешь ожидания и готовишь себя к самым наихудшим проявлениям современных МТА-произведений:

- это и «мэрисьюшный» главный герой без страха и упрека;

- это и линейный сюжет, где всё повествование сводится к банальному квесту от точки «А», до точки «Б»;

- это и никакущие второстепенные персонажи, на которых основной персонаж будет то и дело практиковаться в остроумии;

- это и безобидные враги, разлетающиеся от пары тычков;

- и это слащаво-розовый хэппи-энд в финале книги.

Ну, теперь вы примерно представляете о каких-таких проявлениях идет речь. И представьте себе, ни одного из перечисленных пунктов в книге не оказалось. По факту перед нами добротная такая фантастика старой школы в обертке правильных Звёздных Войн. Джеймс Лусено в своей новой книге берет за основу промежуток между 3-4 эпизодом и решает пролить чуть больше света на личность одного из самых противоречивых персонажей далекой-далекой галактики.

Гранд-мофф Уилхафф Таркин

Сколько смысла в этих словах для настоящих, что называется тру-фанатов Звёздных Войн! Для них Железный Кулак Империи уже отлично показал себя в классической трилогии Лукаса и чуть позже на полную раскрылся в рамках расширенной литературной вселенной. Для всех остальных же седой губернатор лишь пару раз тенью мелькнул рядом с Вейдером, а большую часть так и вовсе провел за решеткой в недавнем анимационном сериале «Войны Клонов» от небезызвестной ушастой мыши. Для последних данная книга будет идеальным вариантом познакомиться с еще одним интереснейшим персонажем галактической саги.

И вот спустя ни одну пару лет Дисней наконец разрешает ветеранам расширенной вселенной вернуться в далекую-далекую галактику, но под эгидой нового канона и новых (неназванных для простых людей) правил. Я уж было тогда перепугалась, что весь характер моего любимого Таркина переломают в угоду новой молодой аудитории, а самого губернатора перекрасят в нежно-шоколадный цвет и сделают (Не дай Бог!) представителем заднеприводной ориентации. Знаю я этот современный кинематограф с его модными современными тенденциями и уж лучше я от них в сторонке постою! Меня они абсолютно не привлекают, зато я знаю насколько они привлекают одну (падкую на все современное) жадную мышь. Но то ли загребущие руки в белоснежных перчатках так далеко еще не дотянулись, то ли автору был безвозмездно выдан некий карт-бланш, но итог меня однозначно порадовал. Перед нами предстал наиболее каноничный мофф Таркин из всех, что можно представить:

- Невероятно требовательный к окружающим и в разы более требовательный к себе;

- Внимательный к деталям, в должной мере проницательный и сообразительный, но все таки временами допускающий ошибки;

- Образцовый губернатор и гениальный стратег, но такой себе рукопашник и стрелок;

- Неплохой пилот, но совсем никудышный техник;

- Интереснейший для истории персонаж, но и уж точно не очередной Марти Сью.

Плюсом ко всему ему еще и полностью сохранили внешность легендарного Питера Кушинга, впервые дебютировавшего в роли Таркина в «Новой Надежде». Характер тот же. Даже его фразы на фоне остальных безошибочно угадываются, а у меня при чтении еще и звучали спокойным голосом актера российского дубляжа. Вообщем, для меня Уилхафф Таркин — это один из самых узнаваемых и любимых персонажей в массовой культуре.

С главным героем здесь все, как надо. С этим мы разобрались, но что у нас с основной историей? Как я и сказала ранее, действия книги происходят в аккурат между классической трилогией Джорджа Лукаса и фильмами-приквелами 2000-х годов. А это значит, что уже давно отгремели Войны Клонов, были побеждены Гривус и Дуку, а Энакина все таки поглотила Темная Сторона. В таких вот реалиях только-только начинает формироваться известное всем повстанческое движение, а в самом потайном закутке Империи полным ходом идет засекреченное строительство легендарной Звезды Смерти. Естественно, что проект таких поистине галактических масштабов полностью скрыть от чужих глаз попросту невозможно, а потому вскоре на один из режимных объектов происходит диверсионное нападение, расследованием которого Император в конечном счете и поручает заняться нашему сообразительному губернатору. Вот такая нетривиальная завязка для детективной многоходовочки во вселенной Звездных Войн. Оригинально, интригующе и по-прежнему свежо. Исполнение соответственно на уровне.

Думаю, уже всем и так прозрачно ясно, что новая книга Джеймса Лусено мне очень понравилась и дальнейшее расписывание отзыва легко может превратиться в банальное растягивание. Я могла бы еще пару абзацев уделить дифирамбам в честь изумительно прописанных Палыча (Палпатина) и Вейдера, могла бы сорваться в лирику при рассказе о всевозможных отсылках на неканоничную уже расширенную вселенную, могла бы еще несчетное количество раз пнуть побольнее жадную мышь за все, что творить с моей любимой кинофраншизой, но во всем нужно знать меру.

Напоследок скажу лишь, что «Таркин» гораздо лучше и в разы каноничнее всей новой трилогии Джей Джея Абрамса. И именно книга Лусено с недавним сериалом «Мандалорец» не дают моей надежде на светлое будущее Звездных Войн полностью угаснуть.

«Рыбак» Джона Лэнгана — это, пожалуй, лучший и наиболее классический в своем изначальном понимании хоррор, выпущенный в рамках серии «Мастера ужасов». Это не «мясо ради мяса», это не «набор тупых скримеров», это не «черная комедия с элементами ужастика». Это именно что полноценный хоррор, где пугать вас будут исключительно густой атмосферой надвигающегося кошмара. И знаете, я очень редко бываю согласной с различными наградами, но в этот раз премия Брэма Стокера действительно нашла достойного претендента. Вторая треть книги это прямо «10 из 10» и настоящий Must Have для всех любителей настоящего ужаса.

Так почему оценка произведению стоит только 7 баллов?

Не буду ходить вокруг да около. Всему виной достаточно спорная композиция романа, когда один отличный рассказ находится в середине другого и более посредственного. Т.е. как это выглядит?

Начинается «Рыбак» в нашем времени и повествует о двух вдовцах, топящих свое горе в задушевных разговорах друг с другом и попутной ловле рыбы. Порыбачили они значит в одном месте, порыбачили в другом, наконец решают порыбачить и в третьем, когда узнают, что с последним местом что-то крупно «не так». И вот найдя одного из местных, они узнают жуткую предысторию, которая и понравилась большинству наших рецензентов. Далее две истории (из прошлого и настоящего) сливаются в одну и приходят к закономерному финалу. Проблема же здесь состоит в том, что первая и последняя треть книги, мягко говоря, не соответствуют высокой планке середины. И смотрятся в разы более просто и неказисто.

Итог:

1. Первая часть — это классическая слезовыжималка в реалиях американской глубинки. Здесь все несколько примитивно и очень много ненужной воды. Могло быть гораздо лучше. (5 баллов)

2. Вторая часть — классический лавкрафтианский хоррор в самом лучшем своем проявлении. Динамика, история и атмосфера. Здесь всё на высшем уровне и придраться попросту не к чему. (9 баллов)

3. Третья часть уходит от монотонного жевания печальки первой, что огромный плюс. Но в свою очередь и несколько снижает градус безумия второй. Здесь, как вы заметили, плюс на минус. Но финальную точку ставит развязка всей истории, которая утвердительно перевешивает чашу весов в сторону однозначной рекомендации к прочтению. (7 баллов)

P.S. Отдельные слова благодарности хотелось бы выразить переводчику. Григорий Шокин выложился на максимум и старание это заметно невооруженным глазом. Текст идет ровно и без запинок, а воспринимать его было физически приятно.

Если кратко и максимально без спойлеров, то «Машина пробуждения» Дэвида Эдисона — это достаточно банальный роман о манхэттенском гее-попаданце, который при помощи новоприобретенных друзей и способностей начинает диктовать новому миру свои правила.

Мир же этот, судя по издательской аннотации, должен был стать краеугольным камнем всего романа и продвигать основной сюжет вперед. Но что-то в процессе не сошлось и Неоглашенград предстал пред нами наитипичнейшим мегаполисом из любой более менее свежей фэнтезийной книги. Да, есть площади. Да, есть высокие шпили. Да, есть городские ратуши. Но нет ничего действительно яркого, за что начитанный взор мог бы зацепиться.

Зато есть уйма псевдоисторических личностей из разных мест и временных отрезков. Почему же я сказала «псевдо»? Да потому, что от этих личностей остались одни лишь громкие имена, а вот их характеры и тонкости душевной организации оказались автору банально не под силу. От того и говорят они все одинаково, словно читают текст с одной бумажки. И им совершенно без разницы на различие в менталитете, на различие в социальных ролях и даже на различие языков в конце-то концов!

Главный герой же умудрился получиться ещё более поверхностным и безликим, чем все остальные персонажи. Он не вызывает положительных эмоций, ему не хочется сопереживать и за всю книгу у меня не появилось даже минимального желания ассоциировать его с собой. Он представлялся мне обычной картонной фигуркой, которую по своему желанию передвигал автор.

А еще он невероятно нагло ему подсуживал! Вот попадает Купер (имя глав.героя) в очередную безвыходную ситуацию и вместо того, чтобы задействовать все свои навыки и выбраться из заточения, нашему попаданцу просто везет:

- Взгляд упал под определенным углом и неожиданно обнаружилось то, что пропустили несколько групп профессионалов.

- В многомиллионном городе случайно натолкнулись на искомого человека.

- Необходимый предмет буквально сам прыгнул в руки.

И так продолжать можно до бесконечности. Выглядит это также, как и звучит, т.е. максимально фальшиво и ни капельки не правдоподобно. Единственное, ради чего вообще стоит читать эту книгу — это интрига, которую автор сумел таки правильно подать и развязка, своими идеями дающая хорошую пищу для размышлений.

Всегда стараюсь писать отзывы на прочитанные книги сразу после последней перевернутой страницы. Так обычно и впечатления всегда остаются яркими, и поделиться ими со всеми хочется, и в памяти все мелкие детали ещё не выветрились. С новой книгой я также, как и всегда решила не затягивать, но приступив к отзыву внезапно осознала, что не знаю даже с чего начать. Все как-то смешалось в кучу и стало невыразительным серым фоном, где даже глазу не за что зацепиться.

Действия книги разворачиваются в относительно недалеком будущем (2060-ый год), в котором ровным счетом ничего не говорит о том, что это самое будущее наступило. Большую часть времени читателям предложат наблюдать за экстрасенсом Джоном, проживающим в самом центре Нигерии. Книжная Нигерия будущего, к слову, ничем не отличается от своего реального современного прототипа. Нигерийский экстрасенс Джон тоже. Только индивидуальности ради автор называет его сенситивом Джоном и упорно избегает слова «экстрасенс», но смысл от этого особо не меняется. Как Джон был ясновидящим, так им и остался.

Его способности к вангованию, кстати, это одно из двух фантастических допущений, введенных автором. Кроме этого оправдывать жанр «научной фантастики» в глазах читателей призвана еще и инопланетная сфера размером с небольшое палаточное поселение. Она раз «в какое-то там время» выпускает облако целебных спор, которые даже мертвого на ноги поставят. Причем буквально. Конкретную периодичность такого праздника жизни я не уловила, но судя по всему какая-то цикличность там все таки присутствует. Возможно даже где-то в книге были упомянуты точные цифры, но автор решил не делать на них значимый акцент, а моя и без того не самая безупречная память в ответ на такой произвол решила дать очередной, но вполне закономерный сбой.

Чуть погодя по сюжету раскрывается и характер официальной работы главного героя, который подобно глав.герою нолановского Начала работает с защитой, так сказать, интеллектуальной собственности. Т.е. он экстрасенс банка блокирующий других недобросовестных экстрасенсов, пытающихся залезть в головы клиентов данного банка и вытащить оттуда номера счетов, кредитных карточек, пароли и т.д. Неофициальная же часть проходит в подвале полицейского участка, где главный герой в роли экстрасенса-дознавателя уже сам лезет в голову предполагаемых преступников с целью найти там предполагаемые улики. И знаете, используя даже этот минимальный набор сюжетных заготовок, можно было все красиво обстряпать, приправить нужным соусом, добавить популярные увкуснители, соль-перец по вкусу и вышло бы вполне неплохо. Но вместо этого (даже на мой не самый притязательный взгляд) автор, используя всевозможные штампы и самые махровые сюжетные ходы, рассказывает нам достаточно банальную историю последствий первого контакта. И пусть суммарно история может получилось и неплохой, но уж точно не гениальной, не прорывной и не настолько оригинальной, как о ней сейчас говорят во всех окололитературных СМИ.

И единственное, что получилось по-настоящему необычным, так это тот самый национальный колорит нигерийской глубинки со всеми этими невыговариваемыми названиями местных блюд, специй и шаманских обрядов. Я, конечно, докторской степенью на эту тему не обладаю, но выглядело все максимально правильно и очень аутентично. Но это только, что касается непосредственного фона. Сам же сюжет вышел несколько банальнее, но тоже на уровне. Знаете, он из тех, после прочтения которых у вас не возникает чувства впустую потраченного времени, но вы ничего не потеряете, если по какой-либо причине его пропустите.

А вот, что на мой взгляд действительно не удалось так это сам стиль письма.

К слову, очень ломаный стиль письма.

Где каждое предложение.

Должно быть с.

Минимальным.

Количеством.

Слов.

За примером благо далеко ходить не нужно. Я для вас буквально кусочек из ознакомительного отрывка сейчас зацитирую и под спойлер спрячу. Там все интересующиеся могут посмотреть и оценить полет авторской фантазии.

Подводя итог можно сказать, что если вы не считаете себя новичком жанра «научная фантастика» и если вам не безразличны такие фамилии, как Уотс, Макдональд и Виндж, то новая книга Таде Томпсона едва ли оставит отклик в вашей душе, потому как банально не сможет хоть чем-нибудь удивить. В остальном же «Роузуотер» средняя книга с неплохой историей, которая достойна хороших продаж и дальнейшего качественного развития.

Новая книга издательства fanzon продолжает строго следовать традициям всей серии — по-настоящему отличная задумка и реализация этой задумки на уровне «давай, до свидания!»

«Сэндмен Слим» Ричарда Кадри повествует нам о молодом черном маге из современного Лос-Анджелеса, который после предательства со стороны одноклубных магов, на 11 лет попадает в настоящий библейский Ад. А после, набив несколько демонических рыл и заработав необходимый авторитет, выбирается оттуда и идет мстить за недавно убитую любовь всей своей жизни. По-сути, эта завязка и будет служить основной мотивацией для главного героя.

Сюжета (как вы уже заметили) нет, вместо него банальная месть и сиюминутные желания нашего попаданца, которым он не задумываясь следует. Нет денег — пошел ограбил, нет машины — пошел угнал, нет выпивки — зашел в любую забегаловку, а там за просто так напоили, обогрели, слово ласковое сказали и даже примерную дорогу показали. И так во всем! Объясняется это все банально — у глав.героя есть пара магических артефактов, которые он при побеге украл у местного аналога Люцифера. Именно они и будут отвечать за беспросветную удачу главного героя, они же за ручку доведут до самого финала и завалят любого противника, вставшего перед их хозяином. Как удобно!

Выполнено все с закосом под детективный нуар 1920-1960-х годов. Плюс повествование идет строго от первого лица, а это значит, что главный герой должен быть железобетонно уверен в себе и неимоверно крут. Проблема в данном случае в том, что герои классического нуара для своих врагов лишь создавали видимость собственной неуязвимости, но сами при этом оставались обычными людьми, которым достаточно одного выстрела чтобы прекратить собственную карьеру детектива. В «Сэндмен Слим» главный герой говорит, что он неуязвим и он на самом деле неуязвим благодаря своей тройке демонических артефактов. Потому за него не переживаешь, ему не хочется сочувствовать, да и ставить себя на его место не особо хочется.

Вот и получается, что новая книга Ричарда Кадри — это скорее проходной и сугубо развлекательный продукт, как скажем любой из последних фильмов с Джейсоном Стэтхэмом. Вроде и картинка неплохая, и сюжет есть, и на экране что-то происходит, но стоит выйти из кинотеатра, как магия рассеивается и приходит осознание что вообще ничего из просмотренного не помнишь.

Некоторые книги, фильмы и другие произведения массовой культуры зачастую стараются говорить на громкие темы. Одни повествуют о чем-то действительно важном, другие же просто пытаются хайпить на больные для общества темы. Так и современные хорроры. Кто-то действительно пугает, а кто-то всего лишь твердит о неприятных вещах. «Последние дни» Брайана Эвенсона как раз об этом. На поверку весь роман является очень средненьким детективом в современном антураже. Но буквально каждый сантиметр текста обильно смазан различного рода уродствами, культями и другими недостающими частями тела.

Выглядит все это следующим образом: «Помещение было просторным, но спартанским по обстановке: низкая кровать, низкий стол, маленький шкаф, офисное кресло. В последнем сидел человек в халате. У него не было руки и ноги, прорези халата обнажали гладкие поверхности, где даже не осталось культей. Вторая рука и нога были на месте, но на ладони отсутствовали все пальцы, кроме двух, а на ноге остался только большой. Срезаны были и оба уха, на их месте по бокам головы зияли лишь дырки и блестела кожа. Одно веко было открыто, из-под него пронзительно смотрел глаз, а второе было закрытым и плоским — глаз явно отсутствовал.»

По сюжету однорукого частного сыщика нанимает одна немногочисленная секта, исповедующая культ отсечения «лишних» частей тела. И эти отсечения автор будет пихать в лицо читателям буквально с самых первых строк и до самого финала истории. Ни грамотного саспенса, ни толковой интриги, ни пугающей атмосферы. Ничего этого читатели в книге не обнаружат. Будет лишь очень средненький детектив и очень много культей.

Стоит ли это читать? Едва ли, сейчас выходит огромное количество намного более интересных произведений и лучше потратить свое читательское время на них. А если вас прямо тянет на отсеченные конечности, то в мире существуют гораздо более подробные произведения малой формы, где вам в подробностях объяснят почему наличие руки лучше ее отсутствия.

Скорее всего окажусь в катастрофическом меньшинстве, но всё таки постараюсь донести свою точку зрения по поводу данной книги. Ну, и обещаю много не разглагольствовать, а рассказать все максимально кратко и без вездесущих спойлер. Прежде всего, не буду ходить вокруг да около и сразу скажу, что данная книга Роберта Уилсона мне совершенно не понравилась. Приобретая ее в нашем книжном, я надеялась на добротную научную фантастику. Ведь буквально всё кричало об этом!

- само название романа, отсылающее нас к одной научной теории;

- обложка книги с изображением типичной для будущего комнаты;

- наименование серии, в котором и вышло «Слепое озеро»;

- реклама ведущих зарубежных изданий на обороте, обещавших прорывную НФ;

- и несколько громких жанровых премий.

Благодаря всему этому, я приступала к чтению с четким понимаем того, что получу. Но чуда не случилось и вместо хорошей фантастики, я получила обычную мыльную оперу с почти неосязаемыми фантастическими элементами. Автор здесь с невероятным упорством рассказывает историю о простых людях и их повседневных заботах. Они ходят на работу, общаются, живут повседневной жизнью и… Справедливости ради, описания этой повседневности у Роберта Уилсона получается и правда неплохо! Это, конечно, всё очень здорово, но где деньги, Лебовски?

Т.е. где обещанная научная фантастика?

Упоминания аляповатого инопланетянина и супер-телескопа, с помощью которым наши журналисты следят за ним не в счет. Сам термин подразумевает под собой нечто более глубокое, нежели простое отображение хай-тек приблуд и использование псевдонаучных словечек. Дело в предлагаемой идее и необычной точки зрения автора на возможное будущее всего человеческого рода. А всего этого здесь нет! Роберт Уилсон просто рассказал нам обычную, ничем не примечательную историю с легким налетом «гуманитарной» фантастики, которая едва ли надолго задержится в памяти.

P.S. Надеюсь, что мне удалось полноценно донести свои чувства и хоть кто-нибудь их разделит. В конце концов, я старалась, а кто не рискует, тот не пьет шампанского.

Под самый закат 20-го века американский фантаст Ким Стэнли Робинсон написал удивительную трилогию, посвященную терраформированию и дальнейшему освоению загадочной Красной Планеты. И удивительной она получилась вовсе не потому, что вышла интересной, необычной, захватывающей или, скажем, невероятно оригинальной. Нет, вовсе нет. Удивительной мне показалась ни с чем несравнимая пустота и безжизненность текста при суммарном объеме всей трилогии свыше 2000 страниц. Свыше двух тысяч страниц, Карл! И это я еще молчу про многочисленные, но крайне необязательные вбоквелы в виде 25-ти полновесных рассказов, 18-ти стихотворений и одного здоровенного рассказа-эпилога, больше тянущего на полноценную повесть и ставящего жирную точку над всеми «i» сразу.

И вот при таком (по-настоящему монструозном) объеме автор едва ли старается заполнить его хоть какими-то маломальски значимыми для общей истории событиями. В первой книге я насчитала их около пяти штук, а вот в двух следующих их количество начало опасно стремиться к нулю и в сборнике рассказов-вбоквелов, на мой взгляд, этого самого нуля все таки достигло. Читать было скучно, неинтересно и очень уныло. С самого начала цикла сюжет едва ли подавал признаки жизни, а уже ближе к финалу первого тома стало однозначно ясно, что эти движения были скорее предсмертными конвульсиями. Персонажи, сродни сюжету, совсем не развиваются и в большинстве своем выполняют одну четко заданную им функцию — они (будто бы от своего лица) в едином порыве озвучивают мнение автора на самые забитые и скучные темы. Получается странно и даже немного крипово, когда два идеологических противника, диаметрально противоположного склада ума, могут внезапно начать обсуждать проблему перенаселения Земли и поддакивать друг другу, дополняя все это аргументами среднестатистического американца-гуманитария. Т.е. аргументами самого автора, которыми он получается поддакивает сам себе. Картина маслом!

Ну, и в завершении не могу не сказать о хваленой «научности» марсианской трилогии. Она в силу типа мышления автора, напрочь гуманитарна и ни на что более менее серьезное не претендует. Все колонисты от уборщика и техника, до пилота и управляющего мыслят/говорят/действуют абсолютно одинаково. Только так, как поступил бы на их месте сам автор. А терраформирование, которым нам прожужжали все уши в рекламной компании, если и происходит, то только за пределами объективов центральной камеры. Т.е. всех, кто как и я решил почитать что-нибудь о правдоподобной колонизации Марса, данный цикл явно оставит неудовлетворенным. Здесь нет научности, как ее нет в попытке создания атмосферы при помощи ветряных обогревателей. Здесь нет юмора, нет интересной истории и нет запоминающихся персонажей. Я вообще не понимаю зачем тратить время на эту макулатуру, если есть гораздо более достойные книги. Благо, сейчас их выходит достаточно.

Я же плакала, кололась, но продолжала есть кактус. Раз за разом прощала автору множество косяков и все надеялась, что вот еще чуть-чуть и сюжет наберет необходимые обороты. Вдруг уже на следующей странице наконец начнется самое интересное? Но чуда не случилось, а я советую всем не повторять моих ошибок и читать только действительно хорошие книги. Всего доброго.

После прочтения во многом спорного «Марсианина» я загорелась идеей почитать что-нибудь по мотивам. Что-нибудь о Марсе, о его колонизации и о человеческом противостоянии ужасам Красной Планеты. Вообщем, хотелось всего того же, но более реалистичного и менее голливудского. Я уже была готова к просмотру огромного списка литературы и достаточно продолжительному поиску той самой единственной книги, которой посвящу ближайшие пару недель. Но к моему несказанному удивлению оказалось, что выбор среди крупной формы не так уж и велик. А если учесть еще и многочисленные рекомендации уважаемых лаборантов, то можно смело сказать, что на «Марсианскую Трилогию» Робинсона жребий пал задолго до начала поисков.

Цикл начинается с книги «Красный Марс» и повествует о непосредственном начале колонизации. Все тихо, чинно и благородно. Первая сотня колонистов только-только отправляется в путь длинною в жизнь, а мы на всем протяжении этого перелета неторопливо будем знакомиться с наиболее выдающимися фигурами на этой доске.

Здесь же стоит сделать небольшое отступление и сказать немного о годе написания этой книги. К 1992-гóду русские для простых американцев наконец перестали быть таинственными врагами и внезапно начали превращаться в не менее таинственных союзников. В то время каждый уважающий себя зарубежный писатель так или иначе пытался включить наших соотечественников в линию повествования и заодно пофантазировать на тему загадочной русской души. Получалось с переменным успехом и (чего греха таить) зачастую недостаток знаний авторы с лихвой восполняли целыми гроздями спелой развесистой клюквы. Так произошло и здесь.

Ким Стэнли Робинсон, будучи 100%-ым американцем, старался как мог и на фоне остальных произведений того времени его клюква вышла максимально беззлобной. Так с легкой подачи автора русские колонистки носят имена Майя Катарина Тойтовна и Надежда Франсин, а техник Аркадий все хвалится, что после тяжелой работы над Атомным Реактором в сибирской тайге, колонизация Марса является для него плевым делом. Выпить только иногда тянет, но русская водка космонавтам не положена. Потому вместо ее распития наши соотечественники находят более подходящие для колонистов занятия. Вот, к примеру, недавно профессионально поставили Гамлета прямо на поверхности Марса и в полном обмундировании. Выглядят такие эпизоды странно и глупо, но в большинстве своем вызывают скорее снисходительную улыбку, чем откровенное раздражение.

А вот, что действительно раздражает, так это хваленая научность этой книги. Или же ее полное отсутствие. Я вот ни одной докторской степенью не обладаю, но даже для моего не сильно одаренного ума кажется сомнительной перспектива постройки полноценных жилых зданий на поверхности Марса из обыкновенных кирпичей и бамбука.

Также я нахожу достаточно забавной идею терраформирования путем расстановки тысячи ветряных мини-мельниц с нагревательными элементами. Т.е. по первоначальной задумке лопасти этой удивительной конструкции должны будут крутиться из-за обильных марсианских ветров и попутно с этим вырабатывать достаточный заряд для подпитки внутреннего обогревателя. В будущем тепло от которого должно будет сформировать полноценный озоновый слой и все сопутствующие условия, максимально приближенные к земным. На самом деле, это очень спорная идея и даже если она выгорит, то ждать придется не одну сотню лет. Опять таки повторюсь, что даже на мой дилетантский взгляд, выглядят такие задумки очень неоднозначными. И подобных примеров огромная масса.

Далее все время при чтении резало глаз настойчивое ощущение бессистемности и полное отсутствие хоть какой-то планировки предстоящей колонизации. Т.е. как это выглядит?

1. Местные шахтеры, не зная чем еще себя занять, складируют добытые материалы в форме египетских пирамид и античных храмов. В натуральную величину!

2. За последнюю пару месяцев произошло несколько направленных подрывов важной передвижной техники и систем жизнеобеспечения. Преступник до сих пор не найден, а склады с химикатами, из которых предположительно была изготовлена взрывчатка, до сих не опечатаны и не закрыты. Никакого учета, никакого контроля, ни одного ответственного. Заходи «кто хочешь» и бери «сколько унесешь». Хоть бы какого коптера поставили или консьержа, чтобы за общим лимитированными ресурсами присматривал!

3. Далее, что касается расследований моментов саботажа. Оказывается, что изначально среди всех колонистов была масса разномастных техников, врачей и ученых, но при этом не было даже одного единственного стража правопорядка. Это уже вопрос к отделу кадров.

4. Тогда может наши продвинутые ученые сообразят опер-отряд, который и займется расследованием общей нешуточной проблемы? Нет. Всем фиолетово и за дело берется всего один доброволец. И этот доброволец занимается расследованием буквально «от нечего делать», т.е. если ему на глаза случайно попадается новая улика, то он просто ее складывает к остальным и далее благополучно забивает на это дело.

5. Когда до НАСА доходит информация о подрывах, те сразу начинают собирать группу следаков и в кратчайшие сроки высылают ее на Марс. В кратчайшие сроки — это полгода.

6. Таким вот стремительным образом наши детективы прибывают к местам подрывов и начинают там проводить стандартные оперативно-следственные мероприятия, так будто они идут по горячим следам.

7. Чуть погодя одна из групп колонистов просто снимается с насиженного места и уходит в неизвестном направлении. Куда? Зачем? Почему? Никто ничего не знает и всем почему-то глубоко без разницы.

8. Идем дальше. В книге есть персонаж, который при каждом удобном случае подбивает народ к свержению местной власти, но вместо изоляции такого опасного для общества индивида, администрация и новоприбывшие стражи правопорядка его попросту игнорируют.

9. Также я не могла не отметить слишком шикарный рацион для космонавтов, совершающих межпланетный перелет. Молодой ягненок на гриле со свежей зеленью и бутылка красного вина на ужин вполне в порядке вещей. Я вот им даже завидую.

10. Сам же автор не раз делает акцент на почтенном возрасте колонистов и при этом они с завидной для многих регулярностью занимаются сексом. В возрасте 50-60 лет это, конечно, похвально и заслуживает отдельных аплодисментов, но сам факт этого почти на грани фантастики.

Отдельного упоминания заслуживает и невероятное количество истинно верующих для колонизационной миссии, где 100% личного состава — это приверженцы науки. К примеру, в китайском поселении мною были замечены натуральные буддийские храмы с выточенным из камня Буддой. В мусульманской же общине для глав.героя и вовсе устроили (далее цитата моего знакомого мусульманина) какой-то психоделический шабаш для новообращенных. А японцы в это время внутри своих поселений ходят с длинными волосами, все на босу ногу, в потертых дубленых куртках и сумоистских бандажах. Соседнее поселение, не отставая от остальных, постоянно твердит что-то про Небесного Императора и посредством гигантских валунов изобразило огроменного дракона, которого по задумке можно будет различить даже из открытого космоса. Браво, первопроходцы! Сразу видно, что колонизация идет полным ходом и в нужную сторону.

Какой же здесь можно подвести итог?

Несмотря на внушительный объем в почти шесть сотен страниц первая книга цикла умудряется казаться пустой и поверхностной. Ей отчаянно не хватает должной глубины и проработки. За весь первый том не произошло ровным счетом ни одного маломальски значимого события. Вся книга 50 на 50 состоит из путешествий по однотипным поверхностям Марса и приступов кухонной философской диареи. И самое страшное во всем этом то, что большинство моментов книги ни на что не влияют и ни к чему не приводят.

Так оглядываясь назад с ужасом осознаю, что понятия не имею о чем была эта книга. Да, персонажи ходили. Да, персонажи разговаривали. Но какой был смысл всех этих хождений и разговоров? Увы, для меня это осталось загадкой.

Приступая к чтению новой книги Павла Майки, я планировала написать огроменный и детальный отзыв, раскрывающий все-все детали необычной вселенной «Мира Миров». Но что-то пошло не так и мое во многом положительное отношение к данному роману сменилось на прямо противоположное. Попутно с этим и интерес начал катастрофически угасать. В итоге же, достигнув финала, в моем блокнотике едва ли насчиталась шестерка пунктов, в полной мере раскрывающих мои впечатления. Их и приведу ниже:

1. Повествование здесь крутится вокруг односложных персонажей, представленных такими заезженными архетипами как: «наивный везунчик», «меткий алкаш», «здоровый варвар», «таинственная гадалка» и т.д. Они не удивляют и интересны настолько же, насколько может быть интересна кухонная табуретка.

2. Среди них заметно выделяется главный герой без страха и упрека. Т.е. такой, который напрочь лишен всевозможных недостатков, но при этом обладает и достоинствами всех описанных выше персонажей. Получился такой себе универсальный терминатор и за него вообще не переживаешь.

3. Вместо сюжета, стандартный квест из «пункта А» в «пункт Б» с попутным выпилом всего вражеского личного состава. Все это подкреплено безотказной мотивацией в виде жажды мести главного героя за давно погибшую семью, которую автор даже не потрудился нормально прописать.

4. Хваленый автором мир на поверку оказался тем еще блюдом. Это не сказочный винегрет и не мифологическая солянка. Это нечто среднее между этими яствами. Будто слили в одну кастрюлю и марсиан, и Кощея Бессмертного, и коммунистов, и злобных духов, и Черномора, и технику будущего, и домового. Да, еще и заправили все это дело дешевым майонезом. Бя-я-я!

5. А еще здесь очень много спелой развесистой клюквы. Ну, вот прямо такой, которую так любят пихать в свои произведения западные писатели! Автор здесь на полном серьезе решает вставить в книгу закутанных в кожаные плащи демонов-КГБшников. Представили? Так вот это еще не все! Эти голодные комиссары с красными светящимися глазами не просто так шатаются по опустевшим городам, а ищут вполне себе понятных новорожденных детей и кровь невинных дев. И я сейчас предельно серьезно и нисколько не преувеличиваю!

6. Опять открытый финал и опять развязка, которую читатели могут никогда и не увидеть.

Подводя итог можно сказать, что перед нами достаточно стандартная МТА-книга с посредственным исполнением не очень оригинального сюжета. Вытянуть всё мог нетривиальный сеттинг, но воссоздан он из рук вон плохо и в большинстве моментов ни на что не влияет.

Оценка: «проходняк»

«Гниль и руины» Джонатана Мэйберри — это относительно свежий роман в так любимом мною жанре зомби-хоррора. И «относительно свежим» я его назвала не просто так, а по целому ряду причин:

1) Во первых — это, конечно, настоящая дата написания. Потому, что это до наших книжных магазинов он добрался только в середине прошлого лета. А вообще у себя на родине книга увидела свет еще в начале 2010-го года!

2) И во-вторых, сам жанр зомби-выживастика и отсутствие в нем нововведений с середины нулевых. Где-то в то время там придумали «быстрых зомби» и решили, что на ближайший десяток лет этого вполне достаточно.

В остальном же можно было подумать что все на своих местах и крупных проблем нет. Вот оцепленные вымершие города, вот горстки испуганных людей, а вот и полчища живых трупов, уничтожающих все на своем пути. Страну поглотил зомби-апокалипсис. Что еще нужно любителям ожившей мертвечины?

Дорогие издатели, им нужен «рейтинг R»! Современные читатели в зомби-хоррорах хотят крови и зрелищ, а не ванильные сопли про подростков. Мы хотим настоящего сурового выживания, а не путешествие на соседнюю улицу с целью победить монстра и спасти прекрасную принцессу.

Но нет! Вместо взрослой и неоднозначной истории нас ожидает именно безынтересный квест про двух молодых братьев, решивших спасти возлюбленную одного из них.

Итог: посредственно, рефлексировано и до одури неправдоподобно.

Ким Стэнли Робинсон в своей марсианской трилогии поднял достаточно интересную тему касаемо колонизации и дальнейшего терраформирования таинственной красной планеты. Но, как известно, мало просто поднять занятный вопрос. Нужно на него ещё и грамотно ответить. И вот с этим-то у автора даже в первой книге уже пошли значительные проблемы. То у него персонажи пытались нагреть атмосферу целой планеты с помощью ветряных обогревателей, то строили на поверхности Марса жилые здания из кирпича и быстрорастущего бамбука. В общем, проблем там хватало с избытком, но самой основной на мой взгляд была просто невероятная скука, с которой автор весь этот треш представлял читателям:

- все эти однотипные диалоги;

- крайне монотонное повествование;

- множество совершенно одинаковых персонажей;

- и невообразимое количество сцен с описанием неизменных марсианских ландшафтов.

Людям, дочитавшим это до конца, нужно премию за железное терпение выдавать! И знаете, что? Все это целиком и полностью переехало в сиквел. Да-да, здесь те же яйца, только в профиль. Разве что значимых действий стало ещё на порядок меньше, а бессмысленных поездок на марсоходах больше.

Продолжение стартует спустя аж полвека после финала первой книги и как будто ничего особо важного за этот огроменный временной промежуток не произошло (даже удивительно). Персонажи оригинальной истории целы, живы, а благодаря волшебной пилюле вечной жизни, ещё и нисколечко не постарели (что не менее удивительно). И несмотря на их нынешний статус «вне закона», занимаются они ровно тем же, чем занимались и всю первую книгу, т.е. пытаются терраформировать Марс. Загвоздка здесь лишь в том, что безграничные ресурсы оригинальной истории автор объяснял щедрыми поставками с Земли. А сейчас, когда наши горе-колонисты рассорились с правительством голубой планеты и принимать жизненно необходимые подачки стало попросту не от кого, то автор просто решил на это забить.

Что же, умно. Но очень не красиво по отношению к своим преданным читателям, которым до сих пор не безразлична судьба полюбившихся персонажей.

«Хризалида» Брендана Денина — это типичный образчик современного психологического хоррора, события которого снова будут крутиться вокруг очередного «нехорошего дома». Роман отчаяно пытается походить на старших собратьев по жанру и не краснея тащит все более-менее удачные находки. Загибайте пальцы, здесь также есть:

1. Молодая, но бездетная пара;

2. Финансовые трудности и следующий за ними вынужденный переезд;

3. Добродушный риелтор, предлагающий шикарнейший особняк за настоящий бесценок;

4. Приветливые соседи, рассказывающие о темном прошлом свежекупленного дома;

5. Первой же ночью в подвале, естественно, происходит нечто необъяснимое и жуткое;

6. Но у пары больше нет денег на очередной переезд и они решают остаться;

7. Вскоре у супруга всплывает старое пристрастие к алкоголю;

8. А спустя пару дней начинается такая жесть, что пара в итоге решает все бросить и свалить.

И если вам сейчас пришло на ум кинговское «Сияние», «Ужас Амитивилля» или «Призрак дома на холме», то вы попали в десятку. Книга один в один старается копировать эти легендарные ужастики, но получается в лучшем случае «посредственно». Это, как если бы школьник попытался написать «Преступление и Наказание 2», изменив только имена главных героев и полностью упустив основную мысль оригинала. Все это вторично, плоско и очень поверхностно.

Терраформирование красной планеты, начатое Кимом Стэнли Робинсоном еще в 1992-ом году, наконец подходит логическому завершению в последней книге трилогии под названием «Голубой Марс». За все прошедшее время, начиная с первого романа, наши главные герои пережили уже несколько космических революций, десяток покушений и более сотни стандартных земных лет. Сыворотка вечной жизни по-прежнему исправно работает, а Марс после финала предыдущей книги получил таки полную политическую и финансовую независимость. Чего ещё можно желать нашим марсианским колонистам? Как оказалось, у них в планах покорение и последовательное терраформирование всей Солнечной Системы.

И вот, после такой бодренькой предыстории вы должно быть уже решили, что нас ожидает по меньшей мере вторая «Дюна» Фрэнка Герберта или второй «Гиперион» Дэна Симмонса. Но не спешите радоваться и кидать деньги в монитор! В данном конкретном случае первые впечатления как никогда ошибочны.

А все от того, что большую часть экранного времени по-прежнему занимают те же самые унылые шатания главных героев первых двух книг по однотипным поверхностям Марса и возросшее в разы количество бессмысленных диалогов между ними. И «бессмысленными» я их назвала не просто так (не для красного словца), а потому что в них натурально нет смысла. Они не несут информативный нагрузки, они не раскрывают персонажей и они абсолютно ни на что не влияют. Единственное, что они делают — это увеличивают и без того немаленький километраж до монструозных 750-страниц. И это не те пресловутые «МНОГА БУКАФ», про которые говорил Никита Сергеевич Михалков. Вовсе нет! И их было бы вполне интересно читать, если автор вложил бы хоть малую толику смысла и совсем немного постарался. Но на деле ни первого, ни второго не заметно.

Вот и смешно получается! Даже некоторые наши МТА и отдельные зарубежные авторы-наемники порой способны выпустить в разы более стройные и сюжетные вещи. А тут известный американский фантаст с десятком написанных книг на борту не может рассказать последовательную историю и удержать интерес не самой привередливой читательницы (это я про себя, если что).

По итогам же у нас уникальный случай, когда на протяжении семиста с лишним страниц не происходит абсолютно ничего интересного, а сюжет в лучшем случае делает лишь пару неуверенных попыток выбраться из окружающей его трясины. Плюсом щедро добавьте к этому современные американские ценности в виде повальной толерантности, пропаганду гомосексуализма, оголтелый постфеминизм и одобрение легких наркотиков...

Всё, стоп! Пора это заканчивать. Простите мой бомбеж в конце, но «Голубой Марс» совершенно не понравился и мне просто по-человечески жалко напрасно потраченного времени на эту огромную, но при этом бесконечно пустую книгу.

Свежий роман Гвенды Бонд по задумке шоу-мейкеров сериала открывает целый цикл книг из серии «Очень Странные Дела». Первая история носит интригующее название «Подозрения» и полностью посвящена предыстории одного из самых таинственных персонажей оригинального сюжета.

Так приквел расскажет нам о лете 1969-го года и о том, как в городке Хокинс молодая девушка Терри даст свое согласие на участие правительственном проекте под кодовым названием «МК-Ультра». А далее все, как по нотам. Будут и фургоны без опознавательных знаков, и лаборатория в лесной глуши, и психотропные вещества, и тайна, которую юная и неугомонная Терри будет полна решимости раскрыть. Там же окажется, что за стенами Хокинской национальной лаборатории под пронизывающим взглядом её директора доктора Мартина Бреннера кроется заговор, размаха которого юной Терри даже не суждено представить. Потому ей понадобится помощь от других подопытных, в том числе от одной, столь таинственной, что мир не знает о её существовании – девочки с необъяснимыми, сверхчеловеческими способностями и номером вместо имени: 008.

И подвести итог в данном случае очень просто. Если вам понравился одноименный сериал и каждое произнесенное сейчас имя вам знакомо, то книга однозначный «must read». Она расскажет вам о многих полюбившихся персонажах и раскроет некоторые интересные подробности о будущем сериала. Но если вы не знаете, кто такой Мартин Бреннер и даже отдаленно не слышали об эксперименте «МК-Ультра», то книга с вероятностью в 99% оставит вас равнодушным, т.к. рассчитана исключительно на фанатов «Очень Странных Дел».

«Люди в чёрном» 1997-го года — это, пожалуй, один из самых моих любимых фильмов с Уиллом Смитом и Томми Ли Джонсом. Режиссёр Барри Зонненфельд снял тогда отличный научно-фантастический комедийный боевик и переплюнуть его в рамках франшизы еще никому не удалось. Недавно вот вышел крайний в серии фильм с подзаголовком «Интернэшнл» и с Крисом Хемсвортом в главной роли, который несмотря на огроменный бюджет в $110 млн. растерял большую часть своего мрачного обаяния и не снискал большой любви ни у преданных фанатов, ни у строгих кинокритиков.

Следом за большим братом свет увидела и одноименная книжная адаптация. «Люди в чёрном: Интернэшнл» (или «Men In Black International: The Official Movie Novelization» в оригинале) — это во многом предсказуемая новеллизация голливудского боевика, рассчитанная сугубо на продажи после просмотра фильма. Со своими предсказуемыми плюсами и не менее предсказуемыми минусами. К первым можно отнести рассказ-приквел, призванный более подробно расширить историю оригинала и рассказать нам о причинах возникновения, случившегося конфликта. Ко вторым, все остальное. Почти полное отсутствие сюжета, грамотных диалогов и причинно-следственных связей в фильме хоть как-то оправдывались игрой красавчика Хемсворта и головокружительным экшеном. В книге же ничего это нет и впомине. Лишь сухое перечисление действий, ведущих главных героев к неизбежному финалу.

Итог: скучно, поверхностно и сугубо для фанатов фильма.

После моего разочарования с книгой «Красный Марс» Кима Стенли Робинсона хотелось почитать чего-то более сюжетного и реалистичного, с большим упором на научную фантастику и лихо закрученную интригу. Благо, как раз это и обещала реклама на обороте свежекупленного мною романа Дэвида Пэдрейра «Пороховая Луна». А еще там же на обороте книги зарубежные издания сулили читателям отличный нф-триллер и обалденный детектив с душераздирающей концовкой.

Что же, давайте вместе разбираться насколько обещания наших маркетологов оказались близки к написанному в книге.

Основной сюжет книги «Пороховая Луна» — это та заезженная история, которую вы до этого слышали уже 1000 раз и абсолютно ничего не потеряете, если не услышите ее в 1001. Начинается она с обнаружения нашими астронавтами (на самом деле, конечно, не нашими, а американскими, но в данном конкретном случае именно они выступают главными героями, потому пусть будут «нашими») нерабочего реактора по добыче добыче воды, который кто-то коварно выключил. Наши герои, естественно, его включают обратно и тут же начинается хваленая детективная линия с поиском диверсанта. Она затянется вплоть до самого финала и будет по сути единственной интригой всего романа. Здесь же сделаю небольшую ремарочку и скажу, что отличает хороший детектив от плохого. В хорошем детективе сыщику приходится прикладывать настоящие усилия, самостоятельно находить все улики, выстраивать логические цепочки и на основе всего вышеперечисленного делать соответствующие выводы. А в «Пороховой Луне» все наоборот! Главный герой Дэкерт просто не спеша плывет по течению, а вся необходимая информация сама идёт к нему в руки. Скажу больше! Кем был тот таинственный диверсант наш следовать догадается только после того, как тот перестанет скрываться и в открытую направит на нашего героя ствол пистолета. Это, что касается детективной линии. Смех и грех!

Далее плавно переходим к основным персонажам и понимаем, что в данном романе они по большей степени представлены 40-45 летними американцами с незначительными вариациями технических специализаций. Автор, конечно, старается их по разному представить и наделить яркой отличной от остальных внешностью, но все подобные «попытки в индивидуальность» терпят крах перед их манерой речи, т.е. перед их одинаковой манерой речи. Да, вы не ослышались! Они совершенно идентично говорят, они однотипно шутят и все они неотличимы друг от друга в тексте. Доходило до смешного. По сюжету в одной их диверсий смертельно ранило главного героя и я нешуточно так переживала за его гибель пока через пару глав не поняла, что путаю его с каким-то абсолютно левым для истории персонажем, а главный герой в это время потягивает кофе на одной из соседних лунных баз. Вот это и был самый невероятный поворот местного сюжета. Представьте только мое удивление!

Подводя итог, справедливым будет привести цитату New York Times, любезно вынесенную издательством fanzon на обложку книги: «Может быть приквелом к сериалу ПРОСТРАНСТВО / The Expanse». Пожалуй, это самое точное определение. Я лишь, с вашего позволения, немного ее подправлю: «Может быть крайне необязательным приквелом-короткометражкой к сериалу ПРОСТРАНСТВО / The Expanse». Вот, так по отношению к читателям будет более правдиво. А знаете, в конечном счете даже обидно, что большая часть заложенных идей не выстрелила. В книге действительно есть ряд неплохих моментов, но все они требуют значительной полировки и качественного развития в (возможных) будущих продолжениях.

Сейчас будет немного ненависти...

Просьба убрать детей, беременных и излишне чувствительных от экранов.

Знаю, что девушка при критике мужского автора вряд ли встретит одобрение, но все таки рискну высказаться. Вдруг кто поддержит.

Чем больше читаю Аберкромби, тем меньше понимаю возникший вокруг его персоны ажиотаж. Для меня он обычный разрекламированный ремесленник, который в своих работах якобы полностью ушел от набивших оскомину фэнтезийных клише и который якобы пишет только для взрослых/ только 18+. Но вот уже на первый страницах его новой книги думающих людей почему-то встречают совершенно одинаковые люди с гиперболизированными эмоциями и выражениями малолетних неуравновешенных гопников. Реализм же, по всей видимости, заключается в том, что эти самые гопники сношаются со всем что движется и постоянно валят (пардон!) прямо в собственные штаны. Причем, буквально!

Кроме этого, по мнению автора и захваливающих его критиков, реализм заключается в постоянном использовании каждым третьим на поле боя двуручных мечей в рост человека, парных клинков и получении смертельных ран, после которых все то и дело выживают. Меня, конечно, едва ли можно назвать мастером по средневековому бою, но даже на мой не сильно притязательный взгляд, выглядит все это, по крайней мере, прискорбно.

И знаете...

Даже если максимально абстрагироваться от вездесущего акцента на РИАЛИЗЬМЕ, контенте «псевдо 18+» и просто воспринимать «Немного Ненависти», как обычный ничем не примечательный боевичёк в фэнтезийном антураже, то на поверхность тут же начинают всплывать минусы повсеместного «осериаливания». Т.е. это когда автор даже не пытается рассказать полноценную самодостаточную историю, а лишь упорно натягивает сову на глобус, всячески растягивая хорошую (реально неплохую) историю небольшого романа до объема полноценной тяжеловесной трилогии. Причем, данная трилогия тоже не будет самодостаточной. Она же в свою очередь будет во многом опираться на историю «Первого Закона», тем самым увеличивая общий объем «обязательной для понимания литературы» до уж совсем нереальных размеров. А если кто-то захочет схитрить и это пропустить, то что ж…

Пробовали когда-нибудь смотреть сериал с середины сезона? Вот, благодаря новой книге Аберкромби у вас есть отличная возможность это сделать.

P.S. Простите за откровенный бомбеж, но я просто в упор не понимаю общего восторга! Мы, как будто совершенно разные книги читаем. Большая часть людей держит сейчас в руках прорыв года (если не десятилетия), а я читаю какой-то любительский фанфик. Все видят классных оригинальных персонажей, я же вижу набор агрессивных клише. У всех происходит нечто реально эпичное и удивительное, а у меня снова банальный квест за вундервафлей. Да, что ты будешь делать! Я просто хочу понять, в чем здесь соль? Что я не заметила и что я упустила при чтении?

Мне нравятся многие известные авторы и их произведения: Например, Властелин Колец выше всяких похвал, Ведьмак оригинален и прекрасен, у Дюны невероятно продуманная история, Симмонс в Терроре изумительно проработал сеттинг, а еще мне очень нравится трилогия «Порохового Мага» и «Черные Крылья», которых еще очень любят сравнивать с сегодняшним гвоздем программы. Но Аберкромби — это выше моего понимания!

Я тоже хочу присоединиться к празднику жизни, но видимо что-то крупно не понимаю. Простите.

«Корона за холодное серебро» очень сильно напомнила мне современное изобразительное искусство. Она ровно также собрана из привычных на первый взгляд элементов, но отчего-то имеет совершенно непрезентабельный вид. Творец вроде уверяет зрителей, что вкладывает в свою картину просто невероятное количество подсмыслов. Критики вроде даже аккомпанируют ему, одаряя творение новичка соразмерным числом премий и наград. Но вот простые люди, выросшие на работах настоящих творцов, лишь недоуменно смотрят на эту невыразительную мазню в виде похабных каракулей и снисходительно крутят пальцем у виска.

«Корона за холодное серебро» — это, если кто не знает, фэнтезийная книга Джесса Буллингтона, которую мне на днях угораздило прочитать. Написана она вполне в духе автора, т.е. в жанре рафинированного темного фэнтези, где сюжет представляет собой стандартную завязку любого современного многотомного цикла. Т.е. всю книгу несколько персонажей-pov’ов будут бродить в диаметрально противоположных частях безтекстурной игровой локации и заниматься чем угодно, лишь бы ни в коем случае не заинтересовать читателя, не отвлекая его от крепкого и здорового сна. Но вот только представьте, как было бы здорово объединить:

- неоднозначных персонажей;

- интереснейший мир;

- множество интриг;

- нестандартные расы;

- ужасных монстров;

- прописанную историю;

- нетривиальную магию;

- насыщенный сюжет;

- и неожиданный финал.

Все это вполне могло присутствовать в книге, т.к. автор фэнтези ограничен по-сути лишь своим собственным воображением. Да, и само название жанра «fantasy» дословно переводится на великий и могучий как «фантазия», что как бы подразумевает полет этой самой фантазии. Но к моему невероятному сожалению, ей в «Короне» даже не пахнет. Единственное, на что хватило авторского экспромта — это заменить в слове «табак» всего одну букву и впоследствии родить «тубак», который все в округе точно также будут курить. И вот я тогда не понимаю, с какой целью его вообще нужно было переименовывать? Тем более, что при чтении этот «тубак» постоянно резал мне глаза, т.к. мозг все время цеплялся за него и воспринимал сугубо, как досадную опечатку, но уж точно не как авторскую фичу. По той же схеме работает слово «насекота», заменив собой привычную «наркоту». Далее в ту же струю попадает слово «мегапотам», пододвинувший своего собрата-гиппопотама и еще десятки (натурально десятки) подобных примеров. Но это все были мелкие придирки, а бомбануло у меня отнюдь не от этого.

* * *

Основополагающей темой книги было выбрано осточертевшее уже всем «западное равноправие» и я заметила, что даже по моим достаточно толерантным меркам, у автора наблюдается какая-то нездоровая любовь ко всевозможным геям, лесбиянкам, транс и прочим «гендерам». Так что вся «прогрессивная» общественность от книги явно осталась довольной. Смотрите сами:

- здесь все персонажи обладают максимально смазанной и обязательно нетрадиционной сексуальной ориентацией;

- очень многих персонажей описывают, как «людей неопределенного пола»;

- у большинства персонажей кожа будет любых, пусть даже самых нереальных оттенков и цветов, но ни в коем случае не белой;

- все персонажи мужского пола слабые, ранимые и очень женственные;

- все персонажи-женщины представлены мужеподобными бабенциями без комплексов;

- друг главной героини вышел замуж (не женился, а именно вышел замуж) за местного князя;

- сама героиня женилась на мужчине-проституте, который ранее в борделе предпочитал исключительно мальчиков;

- другой же герой работает проводником у богатеньких «бесполых» аристократов и от нечего делать приторговывает с ними своей же задницей (причем буквально), а после еще и ноет по этому поводу;

- очень многие персонажи — бесхарактерные тряпки, которые в якобы суровом и якобы непрощающем мире дикого средневековья умудряются жить по принципу «ударили по правой щеке — подставь левую»;

- большинство голубых парочек имеет своих (в смысле родных) детей, на это идет заметный упор и почему-то за все 672-страницы я не увидела ни одного упоминания о детских домах, об услугах суррогатных матерей или о приёмышах. Это что за рай для голубого уголка? Автор вообще в курсе, что дети появляются не благодаря почкованию родителей?

Все боевые сцены примерно на том же уровне. Пример этого уровня можете увидеть под спойлером.

Я напомню, что сейчас вы имели удовольствие лицезреть дословный пример местной поножовщины, где главный герой в одиночку противостоял 15 наемникам.

Картина маслом, а комментарии излишни.

* * *

«Задача трех тел» — это ровно та книга, на которую я возлагала крупные, но в целом посильные и достаточно реальны надежды. Множество популярных премий, абсолютная благосклонность окололитературных СМИ и подавляющее число положительных рецензий на любимом сайте от товарищей-лаборантов попросту не дали мне пройти рядом со столь редким образчиком китайской фантастики. И справедливости ради первые несколько глав были и правда отличные! Китайская культурная революция, сопутствующие столкновения мнений и откровенная нефильтрованная жесть от человека, которого вся эта вакханалия коснулась напрямую. Прибавьте к этому множество отсылок к реальным историческим событиям, личные переживания автора и, прочитав такое, вы сами отдали бы Лю Цысиню все возможные премии.

Но это только первые 60 страниц, а далее повествование резко переносит нас на несколько десятков лет вперед и в силу вступает та самая хваленая «научная фантастика», которой нам прожужжали все уши еще в аннотации. И забегая наперед скажу, что лучше бы ее там не было вовсе, т.к. именно здесь и обнаруживается наибольшее количество банальнейших ляпов, что стремительно набирают вес и ближе к финалу с грохотом пробивают дно презентацией корявых (спойлер! спойлер!) инопланетян. Все околонаучные несуразности мы, естественно, разбирать не будем. Это уже сделали в предыдущих рецензиях и, будем честны, сделано это в разы лучше, чем если бы это сделала я. Да, и объем отзыва вырос бы до совсем уж нереальных размеров, так что это даже к лучшему.

Я лишь затрону пару самых острых и сюжетообразующих (спойлерных) моментов, которые как мне показалось выполнены с явным незнанием матчасти:

Какой же здесь можно подвести итог?

«Задача трёх тел» — это не шедевр и даже близко не прорыв в жанре «научной фантастики». Чуда ожидаемо не случилось. Но не смотря на многочисленные ляпы и прочие недостатки, я не могу назвать книгу однозначно плохой. В ней есть нечто живое, настоящее и некоммерческое. Видно, что автору не все равно. Видно, что он пытается что-то донести. Видно, что не ставит целью только заработок и не гонится за объемом. Единственное, что мешает Лю Цысиню это банальный недостаток писательского опыта. И от чего-то я уверена, что его имя в будущем еще не раз будет мелькать в новостных заголовках, а лучшая его книга еще не написана.

Наслушавшись лестных отзывов во всех окололитературных СМИ, решила я всё таки посмотреть за что нынче дают премии «Локус», «Fantasy Stabby Awards» и ни много ни мало «Научную Фантастику Года» по мнению небезызвестного журнала «Мир Фантастики». И забегая вперед, сразу скажу, что лучше бы я этого не делала.

«Гамбит Девятихвостого Лиса» встречает нас обилием псевдонаучных терминов, которыми автор (оригинальности ради) решил заменить преобладающее большинство слов в книге. От этого текст стал просто адски перегруженным от всевозможных: «сервиторов», «гептзархов», «формаций», «пороговых отделителей», «знамемотов», «пепломотов», «боксмотов», «гекзархов», «нирай», «губителей», «инвариантного льда», «шуосов», «календарных мечей», «сигнификаторов», «менторов Видона», «келов», «заякориваний», «дельта-форм» и т.д.

А ведь и правда! Зачем называть обычного робота «роботом», если его можно обозвать каким-нибудь заумным «сервитором» и публика схавает, а критики в поддержку тут же завалят автора целой горой различных наград и премий «за невероятные нововведения». Творцу-то всего и нужно было, что до середины книги даже на упоминать, что сервиторы на самом-то деле — обычные железяки, которых в любой научной фантастике пруд пруди. И всё! Победитель в номинации «лучший нф-роман» перед вами.

Я, конечно, немного утрирую. И мне предельно ясно, что автор-художник и он так видит, но должны же быть какие-то рамки! Из-за таких искусственных переусложнений натурально приходилось время от времени перечитывать целые куски текста, чтобы понять что именно в них произошло. И к слову, далеко не всегда это помогало! У меня до сих пор остался небольшой список тех моментов, которые за всю первую книгу автор так и не объяснил. Вот к примеру:

*

1. Автор сказал, что в будущем на поле боя огромную роль играют формации (для простых людей «построения солдат»), т.к. определенные из них способны свести в ноль отдельные виды вражеского урона. Т.е. обычные солдаты с винтовками в руках, выстроившись клином, полностью перестают получать урон от огнестрельного оружия. Но если эти же солдаты без силовых полей и супер-брони (я напомню) решат построится в идеальный круг, то без единого повреждения смогут пройти через стену сплошного огня, т.к. данная формация уже будет давать 100%-ную защиту/резист от пламени любой температуры и мощности. Как это работает? Одному автору известно.

2. Также накладывать бафы на своих прямых подчиненных может старший офицер. Хочешь точнее и больнее стрелять? Запроси поддержку у старшего по званию и будет тебе счастье! Будто не книгу читаю, а решила вспомнить молодость за партеечкой в какой-нибудь компьютерной стратегии вроде Starcraft или Command & Conquer.

3. Первая вооруженная стычка проходит с врагами, которых все называют Угрями. Почему «Угрями»? Они на речных угрей похожи? Где хотя бы минимальное описание? Я не требую прописать всю их тысячелетнюю историю, я всего-то прошу их внешний вид в общих чертах набросать, но автору похоже все равно.

4. Самое страшное оружие Угрей — генератор бурь, которыми они всё в округе распыляют на атомы. Всё за исключением построек, предметов обстановки и земли, на которой идет битва. И я не понимаю, табуретку, что невозможно расщепить на атомы? У нее какое-то сложное молекулярное строение? Или это может бури пошли такие избирательные? В любом случае объяснений не дождемся. Автор также, как и всегда до них не снизошел.

5. Далее автор заявляет, что единственное средство борьбы с этими бурями — это нечто под названием «пожиратель погоды». Это что? Человек? Машина? А может приспособление? Тогда, как оно работает? Ничего из этого не раскроется. Скажу больше, мы даже самих пожирателей погоды за книгу ни разу не увидим.

6. Тогда возникает резонный вопрос. Как главные герои справятся с еретическим генератором бурь без пожирателей погоды? Здесь автор быстренько переобувается и решает, что пожиратели погоды уже не единственное средство борьбы с ними и, в принципе, хватит простого построения в формацию «свиньи». И всё! Теперь с правильным настроением, грамотным строевым шагом, да лихой солдатской песней нашим героям больше не страшны ужасающие бури, что разрывают всё в округе на атомы.

7. И пока я пытаюсь осмыслить происходящее, автор продолжает гнать телегу и говорит, что всё в округе зависит от какого-то календаря. Мол, если у наших и вражеских солдат одинаковые автоматы, но сражение проходит на поле боя, где принят «наш» календарь, то автоматы наших солдат будут стрелять быстрее, точнее и больнее.

А-а-а! Да, что тут вообще происходит? Эти умники, которые в любой непонятной ситуации начинают швыряться премиями, вообще вкурсе, что научная фантастика не просто так называется «научной»? Ее надо хоть немного обосновывать, чтобы весь этот сценарный бред выглядел на капельку правдоподобнее!

8. Чуть погодя автор решает, что четкого строевого шага и хорошего настроения уже недостаточно. Плюсом каждому солдату нужно еще подсчитывать какие-то математические формулы и не дай Бог кому-то ошибиться! В этом случае формация/построение теряет силу и солдаты становятся открыты для вражеского огня.

9. Далее, собственно, это и происходит. Но наши герои не расстраиваются, бросают бластеры, достают световые джедайские мечи, которые автор (оригинальности ради) зовет «календарными», и уже с шашкой наголо решают в открытую штурмовать укрепления Угрей, поливающих их огнем из всех плазма-стволов. И чтобы вы думали? Конечно, наши выигрывают несмотря на численное вражеское превосходство.

10. На следующей странице нас переносят в относительно спокойный эпизод, где нам представляют одного из героев и его многочисленные кабинеты для работы. В данном случае разместится он решил в том, который нужен исключительно для завершения уже начатых дел. Причём абсолютно неважно какого толка эти дела, а важно лишь, что завершатся они все должны обязательно в этом кабинете.

11. Далее этот же персонаж жалуется на свою нелегкую жизнь, а мы из его монолога узнаем, что среди военачальников, стоящих во главе отрядов и ведущих остальных солдат в бой, превыше всего ценятся математические науки и знание архитектуры. Не физическая подготовка, не психология влияния на подчиненных, не искусство войны, а математика. Математика, Карл! Про истине, царица наук!

12. Между делом вспоминают каких-то очень важных «календарных техников», которые в книге занимаются... Чем? Ни чем? Автор сказал, что они работают с календарём, но ни на какую конкретику даже не намекнул. И я вот не знаю, за это ему, наверное, тоже премия полагается? Или сразу две?

13. Спустя немного времени главная героиня встречает человека, которому уже 864 года. Причем, я замечу, что для всех остальных норма жизни 140-150 лет, а этому уже 9-ый век идёт. Это все знают, никто не пробовал его успех повторить, никто его не изучал и никому такое долголетие не нужно? Странно.

14. Чуть погодя героиню знакомят с человеком в должности гекзарха и нам недвусмысленно дают понять, что все гекзархи (чем бы они там на своей должности не занимались) равны между собой. И вот уже на соседней странице автор, видимо, об этом забывает и оказывается, что некоторые гекзархи все таки ровнее, т.к. пара из них натурально отдавала распоряжения третьему. Почему так произошло? Как работает социальное устройство, вертикаль власти и есть ли они там вообще?

15. Далее автор все таки решает снизойти до государственного мироустройства и рассказывает, что во всем цивилизованном мире действует кастовая система. Всего 6 штук: Кел, Шуос, Нирай, Рахал, Видон и Андан. Кроме названий и некоторой психологической направленности, они отличаются только зверьком-символом. У кого-то это ястреб, у кого-то мотылек, у кого-то паук, у кого-то лис и т.д. Более того, даже тень каждого отдельного бойца выглядит няшным патронусом твоей фракции, как в каком-нибудь аниме.

16. Спустя немного времени главной героине хирургическим путём подсаживают оцифрованную личность мертвого генерала (местного Брейвика) и предлагают напару со змеей за пазухой вершить демократию и причинять добро. А то что карманный террорист может в любой момент взять верх над неопытным капитаном — это неважно и вообще издержки профессии.

17. Бороться с нападками бестелесного духа предлагают при помощи специального эми-пистолета. И это звучало почти логичным ровно до того момента, когда автор решил, что стрелять надо не в месторасположение установленного чипа, а в свою тень или же в собственное отражение в зеркале. Смысла от такого выстрела «в молоко» я опять таки не уловила, но по мнению автора он (смысл) где-то там однозначно есть.

18. На следующих страницах наконец следует долгожданная сюжетная завязка, из которой мы узнаем, что вся история здесь будет крутится вокруг некой Крепости. Эта Крепость (именно с большой буквы) вроде как очень важна для окружающих и она каким-то образом может влиять на календарь, а тот в свою очередь уже влияет на все остальное. Ну, и казалось бы у такого невероятно важного строения должна быть и соответствующая охрана, но судя по тому, насколько быстро она перешла в руки еретиков, то охранником там работал Александр Радионович Бородач из Нашей Russia. Вернуть Крепость в руки ее законных владельцев и предстоит главной героине.

*

А теперь внимание! Эти выписанные моменты принадлежат только к первой четверти (к первой четверти книги, Карл!) и до самого финала их будет еще огромное множество. Нам никто не объяснит ни одного термина и до большинства моментов придется доходить своим умом. К чему-то искать ассоциации, а до чего-то лишь интуитивно догадываться. Но не обольщайтесь, не смотря на все наши старания, большинство моментов так и останется тайной за семью печатями. Ответы на многочисленные вопросы мы возможно узнаем только в следующей книге, а возможно не узнаем никогда. Автор — художник и он так видит.

Отдельно хочется сказать про персонажей. Просто только сейчас осознала, что после прочтения ни одного, кроме пары основных персонажей, практически не помню. И на самом деле это один из самых показательных моментов книги. Более показательным был только финал, который я само собой спрячу под спойлер, а все интересующиеся смогут с ним ознакомиться:

Далее следует лишь краткий эпилог, пара флешбеков и задел на продолжение, которое уже лежит на прилавках.

Буду ли я его читать? Думаю, это вопрос риторический.

Представьте, что средь бела дня и прямо под Новый Год вас внезапно похитили инопланетяне. Похищение прошло быстро и безболезненно. Похищали таким классическим лучом света с неба и когда вы пришли в себя, то были поражены технологическим превосходством инопланетной расы. Но еще более оказались не готовы к тому, что один из их представителей осмысленно заговорит с вами на вашем же родном языке без единого акцента и малейшей фальши. Представили? Чтобы вы сказали или хотели бы спросить у существа высшей расы?

1. Одни спросят о таинственном прошлом.

2. Других интересует незримое будущее.

3. Третьи зададут вопрос о Боге и о своей бессмертной душе.

4. А кто-то это самое бессмертие осмелится попросить. Чем черт не шутить?

Ответов существует великое множество и не одного однозначно верного. Меня же в подобной ситуации больше всего удивила реакция главной героини, прежде всего сообщившая инопланетному разуму, что хочет себе домой такой же мягкий матрас, на котором очнулась. Ну, и чуть погодя немного так удивилась, когда пол поглотил брошенный ею окурок от сигареты. Я, увидев такое, естественно, начала подозревать героиню в слабоумии и решила, что при похищении ее где-то сильно ударили головой. Но со временем, к сожалению, бедняжка не отошла и все продолжала чудить, а это значит что глупые и крайне неуместные замечания — это норма и часть ее повседневной жизни.

К слову, ее нынешнюю повседневную жизнь на борту инопланетного корабля мы будем лицезреть примерно половину всего экранного времени. И половина эта на 100% будет состоять из авторского монолога, где он (сам автор) в роли главной героини будет сначала задавать пространные вопросы и он же, но уже в роли инопланетного разума, будет на эти самые вопросы отвечать. Выглядит все это странно и однобоко хотя бы потому, что манера речи обоих собеседников выглядит совершенно идентично и не обладает какими-либо отличительными чертами. От этого создается эффект не интересного диалога, а пресного монолога или же четко отрепетированного интервью. Нет живости. Нет психологизма. И, как следствие, нет заинтересованности со стороны читателей.

Оставшаяся половина книги раздроблена между кучей персонажей-ноунеймов, которые могут появиться на несколько глав, а могут так и вовсе только на пару абзацев. Про кого идет речь? Какое сейчас время и место? И что вообще происходит? Непонятно. Выглядит это все просто поверхностной мешаниной непонятных людей, что упорно пытаются не обращать внимание на инопланетное вторжение с явным демократическим оттенком и…

Все, хватит негатива! Пора подводить итог прямо по пунктикам:

1. Книга была прочитана.

2. Многого не ожидала и многого не получила.

3. Очень много однобокого западного взгляда.

4. Очень много демократии и вот этого всего.

5. Если хотите хорошей старой фантастики, то перечитайте Дюну.

6. Если хотите хорошей новой фантастики, то Уотс вам в руки.

P.S. И да «Малазанская Книга Павших» в разы лучше.

P.S.S. Читайте действительно хорошие книги и с наступающим всех Новым Годом!

«Сущность» Бентли Литтла — это очередной американский ужастик, действие которого развернется в тихом городке Амитивилле, на улице Вязов, вблизи Хрустального озера, в двух кварталах от отеля Оверлук, да и еще под самый Хэллоуин. Главных героев ожидает классический уже сюжет о «нехорошем» доме с глубокой и темной историей. И в данном конкретном случае, когда я говорю «классический», то вовсе не имею ввиду «качество проверенное временем», я скорее склоняюсь к выражениям типа «предсказуемый», «заезженный» и «клишированный». Я даже с натяжкой не могу назвать себя доктором хоррор-наук, но почему-то я предугадала большинство пугалок и заранее знала обо всех ожидающих меня «внезапных» поворотах. У нас:

1. снова счастливая американская семья;

2. снова вынужденный переезд в страшный дом;

3. снова темный подвал и древнее Зло;

4. снова зловещие сны;

5. снова проблемы в школе у детей;

6. снова проблемы в личной жизни у взрослых;

7. снова умные животные бегут из дома;

8. снова Зло сгущается над одним конкретным членом семьи;

9. снова снова безумная вакханалия ближе к финалу;

10. и снова неуклюжий сопливо-розовый хэппи-энд.

Я в начале еще упрямо отказывалась верить, что автор решил пойти по пути наименьшего сопротивления, но с каждым новым клише моя вера в Литтла стремительно таяла и ближе к финалу наконец достигла того уровня, когда ждешь развязки не чтобы узнать завершение истории, а потому-что банально скучно это читать. У автора в разы более сильные книги («Ассоциация», «Хранилище», «Призыв») и лучше потратить свое читательское время на них.

Итог: 10 заезженных клише из 10

«Мусорный прибой» — это новый фантастический роман Чэнь Цюфаня и по совместительству «апофеоз научной фантастики ближайшего будущего» по мнению другого прославленного китайского автора Лю Цысиня. И если я не путаю термины, а «апофеоз» — по-прежнему означает обожествление, прославление, возвеличение какого-либо лица, события или явления, то у меня для вас плохие новости. Потому как с фантастикой в ближайшем будущем всё, по крайней мере, прискорбно.

История же «Мусорного Прибоя» стартует в аккурат с приезда в китайский провинциальный городок одного крупного американского дипломата, выступающего в роли посла известнейшей транснациональной корпорации, которая специализируется на переработке промышленного мусора. Планировалось, что все переговоры будут вестись с местным правительством, но те наотрез отказываются принимать какие-либо важные решения, а лишь ненавязчиво намекают, что от них по-сути ничего не зависит и все они ходят под колпаком местного преступного синдиката. Глава же данного синдиката, по стечению обстоятельств, оказывается дальним родственником переводчику американского дипломата и они после трудного рабочего дня напару спасают беглую рабыню/рабочую/крестьянку соседнего с ними противоборствующего клана, которая впоследствии станет одним из основных персонажей. К слову, всего их будет четверо:

герой №1 — классический американский дипломат, разговаривающий заученными корпоративными речевками и волнующийся исключительно о процветании фирмы;

герой №2 — не менее классический глава местной триады: опасный, серьезный и постоянно что-то твердящий о важности многовековых традиций;

герой №3 — стандартный молодой студент-переводчик, у которого благодаря юношескому максимализму нестерпимо зудит от окружающей его несправедливости;

герой №4 — клишированная взбалмошная дама в беде, которую тоже хлебом не корми, дай только устроить пару цветных революций.

С этого знакомства и начинается новый киберпанковский роман Чэнь Цюфаня. И знаете, все любители по настоящему качественной литературы давно привыкли, что выбранный автором сеттинг имеет непосредственное и безоговорочное влияние на общий сюжет и основных персонажей. А без выбранного сеттинга его герои уже не были бы сами собой, а весь сюжет мог повернуться совсем иначе. И вот конкретно у этих людей мог уже возникнуть вполне резонный вопрос. А где, собственно, хваленый автором киберпанк? И почему я до этого момента ни слова о нем не сказала?

А это все потому, что автор поступает с читателями ровно также, т.е. неспешно ведет повествование, знакомит с основными персонажами и вообще ничего не говорит о том, что на дворе сейчас далекое будущее. А догадаться о том, что сейчас не начало предыдущего десятилетия или, скажем, не наше время, можно только после как-бы невзначай брошенной автором фразы про «очередное расширение границ виртуальной реальности» или мысли о «плохом качестве связи между двумя двигательными имплантами», которые проскакивают в тексте пару раз за сто страниц. Т.е. понять, что «Мусорный Прибой» вообще хоть каким-то боком относится к фантастике будущего, можно только или применив свой нереальный опыт детектива, или если заранее смотреть различные рекламные материалы издательства, где всем читателям обещали прорыв в жанре «киберпанка». Да-да, мы ничего не забыли!

Ну, и забегая наперед, можно с уверенностью сказать, что никакого прорыва, конечно же, не случилось. Да, и в остальном история не то чтобы сильно блещет оригинальностью. Персонажи получились хоть и разными, но насквозь вторичными архетипами и потому особого интереса не вызывают. Наивный молодой человек с предсказуемой историей становления/взросления, перепуганная беглая крестьянка, классический мафиозный босс и бесчувственный американский дипломат. Согласитесь, мы их всех уже не раз видели и видели в гораздо более удачных проявлениях.

Сам же сюжет будет крутиться вокруг договора о переработке мусора, который предлагает американский дипломат. О плюсах-минусах его принятия и о дальнейшей судьбе людей, живших на этом островке безумия. Получилось неплохо, но без изысков и откровений. Эдакая твердая ремесленная работа, которую и похвалить полноценно не получается, и ругать толком не за что.

Единственный более-менее однозначный плюс произведения заключается в отличной проработке национального колорита. Но согласитесь, что было бы совсем грустно, если автор с именем Чэнь Цюфань не смог бы на должном уровне прописать быт китайской глубинки.

«Каньон Холодных Сердец» — это 100%-ый баркеровский роман-ужасов со своими культовыми плюсами и не менее культовыми минусами. Рассказывать о нем в рамках огромного многоступенчатого отзыва, считаю делом исключительно неблагодарным. А все потому, что если вы уже знакомы с ранними работами британца, то и так знаете что представляет из себя его новый роман. А если впервые слышите о «Книгах Крови», о «Восставшем из Ада» и о Пинхеде, то объяснить в чем прелесть его классического коктейля будет невероятно сложно. Вы либо крепко подсядите на него, либо вас тут же стошнит от экзотичности его основных ингредиентов.

*

Типичный роман Клайва Баркера:

- это обилие крови,

- это утопия греха,

- это царство порока,

- это вывернутые наизнанку знаменитости,

- это вырванные с мясом внутренние органы,

- это всевозможные сексуальные извращения,

- это натуральное препарирование бессмертной человеческой души,

- и это просто великолепный сюжет.

*

О работах Баркера бессмысленно рассказывать.

Это нужно именно попробовать самому.

Только так вы поймете насколько глубока кроличья нора.

«Красная Луна» Кима Стэнли Робинсона — это относительно свежий фантастический роман и по совместительству крайняя книга, закрывающая мой личный читательский марафон, посвященный знакомству с данным плодовитым американским фантастом. Броское название с явным коммунистическим оттенком сразу отсылает к нынешним владельцам ночного светила, а читателям становится ясно, где будут проходить действия данной книги.

И чтобы далеко не отходить сразу скажу, что проработка восточного колорита в «Красной Луне», мягко говоря, удручает, т.к. 100%-ый американец Ким Стенли Робинсон едва ли что-то знает о Китае и его коренных жителях за пределами реалий попкорновых голливудских боевиков и общепринятых стереотипов. На это наталкивает поведение, фразы и многочисленные клише о азиатах, выдаваемые автором за чистую монету. Ну, невозможно было накосячить в таком огромном количестве моментов случайно! Там на лицо явное систематическое незнание темы, которую пытаешься раскрыть.

Кроме этого Робинсон отрицательно отметился и в детективной составляющей. По старой доброй традиции в хороших книгах данного жанра, если автор решает ввести расследование, то главному герою, как правило, приходиться прикладывать немалые усилия, чтобы найти ответ на предлагаемый вопрос. Здесь же ровно обратная ситуация — весь детектив идёт как-бы отдельно от главного героя. История сама задаёт вопросы, сама же даёт на них ответы, а главного героя ближе к финалу просто ставят перед фактом. Мол, вот убийца садовник. Выглядит это жалко.

Ну, и подводя итог, скажу лишь, что во всем остальном книга вышла вполне в духе автора, т.е. с никакущими персонажами, с обилием бессмысленных диалогов и с просто огроменным количеством пространной политики, какой ее видят западные диванные эксперты.

«Никто не уйдёт живым» (в оригинале «No One Gets Out Alive») — это типичный пример того, как НЕ НАДО писать книги и как НЕ НАДО их переводить. И уж не знаю, кто здесь «постарался» больше (сам писатель или его переводчик), но результат этого союза вышел просто чудовищным — книга неудобоварима на чисто физическом уровне. Обилие трехэтажных словесных конструкций (предложениями я это даже с натяжкой назвать не могу) не предназначены для человеческих глаз и они совершенно не воспринимаются на слух, а плюсом все это просто больно читать.

Но это еще не все! (голосом ведущей телемагазина)

Даже если вы будете перечитывать каждое предложение на несколько раз, стараясь прорваться сквозь трясину местного перевода и вам таки удастся добраться до сюжета, то едва ли ваши труды будут вознаграждены по заслугам. Т.к. после ряда действительно годных ужастиков (Номер 16, Ритуал, Судные дни, Дом малых теней) Адам Нэвилл решил написать нечто максимально усредненное, а потому это нечто впоследствии напрочь утратило оригинальность старших собратьев и превратилось в достаточно банальный, серый и в целом крайне не примечательный ужастик, убитый в итоге отвратительным переводом.

Шесть членов экипажа.

Один звездолет.

Один убийца.

Представьте себе огромный космический корабль, пересекающий просто невероятные расстояния на сверхсветовой скорости. На борту этого корабля в общей сложности находится около 2500 колонистов. Все они погружены в глубокий сон/стазис и летят сквозь звезды навстречу своей мечте и светлому будущему. А теперь давайте немного нарушим эту идиллию и зададим себе всего один закономерный вопрос. Кто достоин управлять таким, без сомнения, важным судном? На мой взгляд, это должен быть очень ответственный человек или, что вероятнее, целая команда. Их мысли и поступки безгрешны, профессиональны и совершенны настолько, что любая альтернатива на их фоне будет казаться непростительной глупостью. Но автор решил иначе и в данной колониальной миссии из всех возможных кандидатов старшими назначил шестерых зэков, пообещав им полную амнистию в случае успеха предприятия.

Даже это уже выглядит неправдоподобно, маловероятно и просто тупо. Но автора это похоже нисколько не расстраивает и вскоре он добавляет, что наши «герои» не простые сидельцы, а самые настоящие рецидивисты со стажем и возможными вспышками неконтролируемой агрессии. Причем, сообщается все это как-бы мимоходом и таким будничным тоном, будто такие закидоны в порядке вещей. Словно это нормально, когда жизни 2500 адекватных законопослушных людей доверяют шести психованным зэкам, у которых в любой момент может снести крышу.

Ну, и угадайте с одного раза, с чего начинается книга «Шесть Пробуждений»? Конечно же в этой чудной компашке внезапно что-то идет не так!

Сюжет стартует с того, что главная героиня приходит в себя в новеньком, только что клонированном теле и осознает, что ее предыдущее пристанище было коварно запорото кортиком в паре шагов от ее нынешнего пробуждения. Чуть погодя оказывается, что подобная участь постигла и остальных членов членов экипажа. Все шестеро клонов постепенно приходят в себя, а автор тем временем перестает знакомить нас со своим чудным миром. Больше никаких оригинальных идей, интересных подробностей и раскрытия законов данной вселенной. Зато, до самого финала в свои права полноценно вступает «Его Величество Бессмысленный Бубнеж». Ну, знаете, это монотонное переливание из пустого в порожнее, когда писать толком не о чем, а объем заполнить чем-то надо. Вот автор и начинает заполнять его подробнейшими описаниями починки электропроводки, уборкой помещений и прочей увлекательнейшей бытовухой.

Из этой бессюжетной трясины меня только ближе к финалу выдернула одна забавная фраза, сразу после которой у меня случился натуральный приступ гомерического смеха. Автор сказал, что можно безвредно вкачивать в стазис-спящих омни-гель, изначально предназначенный только для выращивания новых членов экипажа, и из него же клепать основному контингенту свежие французские булки к чаю. И это даже просто звучит коряво, не говоря уже о тонкостях в различии молекулярного состава и о том, что нельзя из одной жидкости вырастить себе булку хлеба и полноценного живого товарища. Хотя, черт побери, я бы многое отдала, чтобы такое увидеть!

А еще создается такое впечатление, что автор данной книги явно хотел повторить успех Айзека Азимова и его цикла рассказов «Я, робот». Даже начинаются «Шесть Пробуждений» подобным образом, т.е. сводом предписаний, регулирующих права и обязанности клонов. Вот только законы робототехники у Азимова были просты, умны и лаконичны. В то время, как у Лафферти, насочинялось такое, что даже черт с высшим юридическим образованием в его мудрёных «кодицилах» ногу сломит.

А кроме этого классик явно знал, что хочет написать. Он всегда брал оригинальную идею, превращал ее в небольшой отдельный рассказ и нанизывал получившееся на последовательную нить цельного повествования. От этого итоговый результат получался просто великолепный. А у Лафферти по-сути только одна более-менее оригинальная идея, которая неплохо смотрелась бы в рамках краткой повести. Но автор с какой-то маниакальной настойчивостью зачем-то пытается ее натянуть (как сову на глобус) на рамки полноценного романа практически в 500 страниц. Получается ровно также, как и звучит, т.е. странно и ущербно.

P.S. После прочтения узнала, что Лафферти еще написал новеллизацию для игры «Minecraft», что как бы сразу дает понять уровень данного текста.

P.S.S. Если бы знала заранее, то даже в руки «Шесть Пробуждений» не взяла.

Если человек без предварительной подготовки, без прописывания мира, без грамотной работы с персонажами, без идеи и интересного сюжета вдруг решит написать свое личное героическое фэнтези про охотника на чудовищ, то получится нечто вроде новой книги Алексея Буцайло «Мастер по Нечисти».

Это невероятно рафинированная и пресная попытка в сжатые сроки и без должного умения написать своего «убийцу ведьмака», но в сеттинге славянского фэнтези.

Итог этой попытки очевиден — скучный и безыдейный роман в рассказах, где каждый обязательный элемент выполнен на минимально доступном уровне проработки.

P.S. Если читая пеховского «Стража», вы то и дело называли его самым глупым плагиатом «Ведьмачьей Саги» Сапковского, тот вы просто еще не держали в руках «Мастер по Нечисти». Вот где действительно номер один!

Новая изданная книга Йена Макдональда крупно отличается сразу от всех остальных работ автора. Это и не многоступенчатое расследование, как в романе «Бразилья». Это и не футуристическая «Игра Престолов» в духе «лунной» трилогии. Это скорее странная смесь технологий и откровенного сюра, где большую часть научно-фантастических элементов придется брать исключительно на веру, т.к. хотя бы минимально объяснить сам факт их существования нам никто не собирается. Выглядят они же подобным образом, т.е. больше всего эта хваленая фантастика напоминает неправдоподобную фэнтезийную магию какого-нибудь там Гэндальфа или же Дамблдора. И сразу скажу, что я ничего не имею против волшебства, когда оно уместно смотрится. Я лишь считаю, что пятая нога у собаки будет и вправду лишней, как в книге лишними выглядят примерно 50% всех авторских задумок.

Итог:

В остальном же нас ожидает практически стерильный сюжет об очередной колонизации Марса, где каждый следующий шаг главных героев предугадывается также легко, как и предыдущий. Все «неожиданные» повороты заранее видны за пару километров, а финал настолько бородат, что даже мой дед назвал его «предсказуемым». И если вы читали хоть один роман посвященный колонизации Марса, то едва ли удивитесь при прочтении еще одного, сделанного исключительно по ГОСТ’у предыдущего столетия.

Между марсианской трилогией Кима Стенли Робинсона, написанной под самый закат 20-го века, и его же «Авророй» лежит немалое расстояние более 15 лет. За это время успело смениться несколько культурных эпох и вышло множество интереснейших произведений, предложивших поистине оригинальные идеи. Прогресс явно не стоял на месте, а наша повседневная жизнь то и дело дополнялась различными техническими приблудами, которые показались бы нашим недалеким предкам очередной выдумкой фантастов. Вот и получается, что весь известный нам мир за эти 15 лет сделал уверенный такой шаг в будущее, а Ким Стенли Робинсон в своем «новом» (именно в кавычках) романе расщедрился лишь на краткий пересказ своего собственного произведения, которому скоро будет 100 лет в обед.

Представленные нововведения, к слову, минимальны и больше напоминают перестановку уже известных деталей пазла. Причем, доходило до смешного — читатели марсианской трилогии (и я в их числе) безошибочно угадывали персонажей из предыдущих работ автора, лишь слегка загримированных для новой книги. Повторялись характеры, повторялись идеи и даже целые диалоги. Не слово в слово, конечно, но тут и не нужно быть дипломированным филологом, чтобы уловить их общую направленность.

Кроме этого под Ctrl+C, Ctrl+V попало и окружение главных героев. Раньше персонажи вроде как занимались колонизацией Марса, но по факту не вылазили из своих герметичных построек. В «Авроре» же их далёкие потомки летят к неисследованной планете с целью ее дальнейшей колонизации, но на деле гигантский корабль-ковчег летит к цели как-то сам на автопилоте, а главные герои ровно, как и их непутевые предки мучаются от безделья в пределах герметичных построек однотипного футуристичного антуража.

И так буквально во всем! Куда ни глянь повсюду копипаст марсианской трилогии. Единственное, что отличается в лучшую сторону, так это в разы уменьшенный объем текста (все таки три 700-страничные книги не идут ни в какое сравнение с одной 400-страничной «Авророй») и попытка автора объяснить тупость основных персонажей посредством теории генетической деградации каждого последующего поколения из-за ограниченности жизненного пространства. Теория эта, конечно, любопытная, но едва ли снимает хотя бы половину вопросов, возникающих у думающих людей при чтении. А вот сокращенный объем (сокращенный по меркам предыдущей трилогии) действительно положительно сказался на общем впечатлений от книги и даже воды вроде как стало поменьше.

Правда с другой стороны, когда читатели рады тому, что книгу нужно меньше читать — для самой книги это такой себе плюс.

Составителем новой антологии хоррор-рассказов «Боги Лавкрафта» выступил небезызвестный в узкой среде Аарон Дж. Френч. И как несложно догадаться из названия, каждое произведение данного сборника будет посвящено каждому из наиболее значимых божеств лавкрафтианского пантеона:

1. «Назови имя» Адама Нэвилла — Ктулху

2. «Тёмные Врата» Марты Уэллс — Йог-Сотот

3. «Мы раскуриваем Северное Сияние» Лэрда Баррона — Азатот

4. «Петохталрейн» Бентли Литтла — Ньярлатотеп

5. «Двери, которые никогда не закрываются» Дэвида Лисса — Шаб-Ниггурат

6. «Апофеоз клоуна родео» Бретта Дж. Тэлли — Цатоггуа

7. «Заворожённый Змием» Дугласа Уинна — Йиг

8. «В их присутствии» Кристофера Голдена и Джеймса А. Мура — Ми-Го

9. «Пусть я тебе приснюсь» Джонатана Мэйберри — Ночная Нежить

10. «В горах Безумия» Джо Р. Лансдэйла — Старцы

11. «Я видела, как умирает свет» Рэйчел Кейн — Великая раса Йита

12. «В глубинах, великих глубинах, и под волнами» Шеннон Макгвайр — Глубоководные

Всего читателям представлено двенадцать рассказов и все эти двенадцать рассказов в лучшем случае среднего качества. Глупо, наверное, с моей стороны было ожидать каких-то значимых прорывов от авторов, большинство из которых в своих основных произведениях даже близко не подходят к полноценному хоррору. С другой же стороны среди имен были и достаточно громкие, что уже неплохо зарекомендовали себя в крупной форме. От них я ожидала гораздо и гораздо большего, нежели очередной паразитирующий помотивчик с высмеиванием лавкрафтианский богов.

Знаете, иногда бывает, что современные авторы нарочно играют с читательскими ожиданиями и стараются назвать свое произведение максимально запутанно и непонятно. Двойное дно, игра слов и подмена понятий — это далеко не весь доступный им арсенал! На что только не идут эти выдумщики, чтобы заинтересовать потенциального читателя. И от того еще удивительнее, что книга под названием «Страшные истории для рассказа в темноте» оказалась как раз таки детским сборником страшных историй для рассказа в темноте. Невероятно, правда?

В ней известный американский писатель, журналист и исследователь фольклора Элвин Шварц собрал, обработал и соединил самые яркие детские пугалки, без которых невозможно представить настоящий вечер-ужасов. А бывалый иллюстратор А. Перкмини снабдил все это своими достаточно атмосферными рисунками, призванными добавить необходимой перчинки.

Только представьте: промозглая погода, лесной костер, компания друзей и классические страшные истории. Что может быть лучше?

Другой вопрос: насколько такая антология будет интересна взрослым людям? Думаю, едва ли. Здесь нет ничего выдающегося и даже школьники в скором времени могут заскучать от однотипных пугалок. Выполнены они без должной выдумки и в большинстве своем до ужаса наивны.

«Кость Бледная» Рональда Малфи — это достаточно атмосферный хоррор-детектив, выполненный на вполне приемлемом уровне и явными заигрываниями с мифологией северных индейских племен. История данного романа берет свое начало в забытом всеми городке под названием Дредс Хэнд («Dread’s Hand» — в переводе с английского «рука страха»), что находится на самом отшибе цивилизации, где-то на Аляске. Именно здесь год назад пропал без вести брат-близнец нашего главного героя. Первоначальные поиски местных органов правопорядка успехом не увенчались и Пол (так зовут центрового персонажа) после крупного нервного срыва пытается свыкнуться с ужасной потерей и начать жить дальше. И по началу ему это вроде бы даже удается, но вскоре по срочным новостям сообщают, что местный отшельник оказался настоящим серийным убийцей, который профессионально расчленил и захоронил в лесу около десяти случайных людей. Списки погибших полиция пока разглашать не торопится, а Пол срывается в Дредс Хэнд на возможное опознание.

Вот такая грамотная завязка нас ожидает, а дальше — больше!

По приезду в городок главный герой понимает, что попал в место почище Инсмута, Твин Пикса и недавних Заплутавших Сосен, вместе взятых. Его уже встречают нелюдимые местные жители и легенда, что обитала в этих краях еще до самых первых поселенцев. Легенда о дьяволе, о кости бледной, что крадет человеческие души. Здесь уже целые столетия происходят странные и необъяснимые события, коренные жители отказываются общаться с чужаками, а повсюду вокруг деревянные кресты, которые, по преданиям, не дают Злу добраться до людей.

Итак, если хотите окунуться в это безумие и почитать действительно атмосферный хоррор, где есть:

- вменяемый и адекватный главный герой;

- правильная атмосфера холодного севера Аляски;

- нехороший провинциальный городок;

- уйма грамотных и интригующих недосказанностей;

- и легкое чувство нереальности происходящего, то, из последних новинок «Кость Бледная» определенно ваш выбор.

P.S. Единственное, пожалуй, что не дает поставить роману высокую оценку стала для меня некоторая обрывочность одной из сюжетных линий и смазанность финала, который я не до конца поняла.

Когда я с братом только начинала приобщаться к большой литературе у меня в очереди на чтение всегда стояла добрая пара томиков из «Вселенной Метро 2033». Но это было давно и по прошествию лет многое изменилась. Я давно выросла из детских пеленок, смотрим мы сейчас книжки посерьезнее, хотя временами неповторимый оригинал Глуховского я все таки перечитываю. Знаете, несмотря на целую гору минусов чем-то он меня неотвратимо притягивает. Весь этот мрачный постап и свет надежды в конце туннеля. Что-то в этом определенно есть! Возможно всему виной детские впечатления, а возможно у меня какой-то неизвестный науке бзик, но так или иначе, мой взгляд в книжных магазинах бывает останавливается на полке с постапокалиптикой, а меня так и подмывает сделать какую-нибудь необдуманную покупку. Так почти случилось и в этот раз.

«Город семи ветров» по авторством сразу двух писателей встречает нас неказистыми односложными диалогами и крайне неумелым отыгрышем национального колорита жителей Баку. Все это дело ограничивается самыми основными азербайджанскими именами (Мехри, Наргиз и Али), постоянным панибратством и диалогами в стиле:

1) — Ва-алейкум ас-салам, Кярим! Что-то случилось?

2) — Гардаш, я ва-апще бесплатна давэзу! Толька садысь ка мне!

Это, если что, не моя больная фантазия, а две дословные авторские цитаты из самого начала книги. Их я даже специально для вас не поленилась выписать. И здесь нужно прямо отдельно отметить, что по работе мне постоянно приходится общаться с людьми самых невероятных национальностей и единственная пара мест, где жители Баку так говорят — это данная книга и чертоги сознания авторов. Все, больше нигде!

Далее, наверное, стоит еще полноценно осветить сюжет, но мне вполне хватило «национального колорита» и завязки, в которой главный герой Али Бабаев (ы-ы-ы! смешно!) нанимается на работу к банде неких артёмовцев и отправляется на поиск великих сокровищ.

Итог: «Город семи ветров» — книжка для среднего и младшего школьного возраста. Даже стыдно, что когда-то я подобную литературу с интересом читала.

«Последние дни Джека Спаркса» Джейсона Арноппа — это мистическая псевдодокументалистика, где главный герой-атеист будет пытаться разоблачить фальшивое (фальшивое ли?) видео о призраке, которое неизвестные загрузили на его страницу в соцсети. Сам же Джек Спаркс является прототипом известного многим гонзо-журналиста Хантера С.Томпсона и даже не допускает мысли, что мистические проявления могут быть реальны. Естественно, в книге ему предстоит встретиться с этими мистическими проявлениями и не раз. Правда выглядеть такие встречи будут крайне отвратно и примерно следующим образом:

- главный герой едет к одержимой девушке,

- одержимая натурально блюет иглами вперемешку с кровью,

- главный герой покровительственно хлопает ее по плечу,

- главный герой говорит ей, что это всё «отличное представление»,

- главный герой делает пару селфи и по дороге домой выкладывает все в инет,

- главный герой в сетях комментирует это «реднеки снова пытались меня нагреть»,

- главный герой банит всех несогласных и упивается тем, какой он мудак.

А еще, как правило, главному герою в хоррорах можно сопереживать только в двух случаях.

Первый, это когда он — хороший человек, приятная личность и вообще «свой в доску». В этом случае мы начинаем проводить параллели и переживаем за его жизнь так, как переживали бы за свою собственную.

И второй вариант, когда зло, противостоящее ему, настолько глобально и неизбежно, что даже несмотря на минусы главного героя мы выбираем наименьшее зло и начинаем его поддерживать.

В данной же книге пролет сразу по всем пунктам. Джек Спаркс в моих глазах вышел тем еще моральным уродом, а призраки, проявления которых он расследует, по моему ЗЛО-нометру получились сразу на несколько пунктов ниже и в отдельных моментах я им сопереживала даже больше.

P.S. А вот главный герой меня по большей степени бесил.