Сатирическая космическая опера. Качество весьма варьируется от тома к тому, но цикл в целом оцениваю по верхней планке — на 10.

Достоинства:

У автора хорошее воображение.

Хороший английский язык. Хотя не всегда легко переводить игру слов.

Довольно успешные попытки сохранять жёстконаучность.

Отсылки к текущим событиям удачно вписывались в сюжет.

Изображённая политическая система выглядит достаточно убедительно. Политические интриги достаточно сложны, чтобы двигать сюжет, но не настолько, чтобы отпугнуть читателя.

Разнообразные, легко узнаваемые персонажи с уникальными характерами.

Общий оптимизм.

Шлок похож на Швейка.

Недостатки:

Качество рисовки. В первом томе заметно, что автор всё ещё учится рисовать, да и в дальнейшем персонажи весьма схематичные и шаржированные. На премии его выдвигали не за это.

Некоторые персонажи злоупотребляют длинными словами и военным жаргоном.

Непоследовательность в изображении фантастической техники. Например, вытеснение кинескопов жидкокристаллическими панелями в реальной жизни привело в комиксе к замене голограмм на плоские панели. К счастью, примеров немного.

Отсылки к текущим событиям могут выглядеть непонятно через столько лет.

Меняющийся подход к «четвёртой стене». Если в первых двух томах персонажи иногда переругиваются с автором, далее это сходит на нет.

Значительная часть ключевых событий, определяющих сюжет, связана с тем, что главным героям «везёт» на незаконные, преступные и сумасшедшие искусственные интеллекты. Эннесби, «волшебный криоящик», Луннесби, Пити, Хабан, Лота, Таг... Почему-то больше ни с кем вокруг них таких совпадений не бывает.

Сверхмогущественные силы. Автор насоздавал их в самом начале, и потом вынужден придумывать причины, чтобы они бездействовали. Получилось неплохо, но можно было бы вводить их в повествование (и привлекать их внимание к главным героям) не столь резко.

Непоследовательный подход автора к убиванию персонажей. Тайлер неоднократно критиковал других авторов сериалов, которые задвигают персонажа и не показывают его много лет, а потом внезапно извлекают, чтобы убить. И именно это он сделал сам.

Новые персонажи, вводимые в последних томах, довольно однообразны и тусклы.

Концовка в двадцатом томе одновременно затянутая и слишком быстрая. Её можно было бы вставить в восемнадцатый том или даже раньше. Либо наоборот, понемногу подводить к ней в течение ещё нескольких томов. Говорят, автор боялся не успеть завершить цикл из-за начавшихся проблем со здоровьем.

Идея отличная, исполнение расстраивает. Да, автор смог выбрать год, когда слово «радио» ещё неизвестно, а проект реформы орфографии уже обсуждается. Да, можно поверить, что знаток европейских языков не знает ни турецкого, ни арабского и не опознал «жизву». Но чтобы вызывала удивление жужжащая бритва, когда уже лет 15 цирюльники пользуются машинками для стрижки?

Идея с девальвацией инженерного образования хороша. Хотя тогда это была дежурная шутка.

Первоапрельская шутка.

Впервые прочёл на английском в «Smart Dragons, Foolish Elves» и лет 20 был уверен, что автор — Алан Дин Фостер, составитель антологии. Уж очень мягкий и добрый получился рассказ, нетипичный для Силверберга, но достаточно обычный для Фостера.

Волшебник оставил легковой автомобиль в гараже, оплаченный срок истёк, набежал долг, автомобиль продали в счёт долга. И начинается история про обычного человека, который случайно купил что-то волшебное. Ему требовалась машина перегнать прицеп на другой конец США, и он её получил.

В отличии от многих подобных историй смертельных сюрпризов не будет, и даже отрицательных персонажей не покарают. Максимум — кого-то за глупость или жадность отругает сказочное существо. И в итоге все окажутся в прибыли. Кроме, возможно, казначейства США.

Сел перечитывать с уверенностью, что когда-то давно начал читать и отложил, не дочитав. Очень хотелось узнать, чем всё кончилось.

Очередное подражание «Умирающей Земле», даже более многообещающее, чем «Маджипур». Далёкое будущее, Земля сильно деградировала после катастрофы, но всё ещё полна высокотехнологических чудес, больше похожих на волшебство. Скиталец, чья профессия долго остаётся не вполне понятной; его спутники, один другого страннее (в том числе летающая по ночам крылатая девушка); мрачное многовековое ожидание вторжения инопланетян, которые хоть и жестокие враги, готовящиеся покарать землян, но даже земляне признают справедливость кары; кульминация, молниеносная победа завоевателей, старые хозяева жизни повержены...

Я оказался неправ. На этом месте повесть заканчивается.

Оценку не ставлю, пока не прочту продолжения.

Очень похоже на ранние рассказы Азимова о роботах. С оговоркой, что во всём им уступает. Меньше «научности», меньше логики, герои глупее... У Каттнера таких рассказов несколько, и Азимов явно учился на его ошибках.

Антураж — типичная для Каттнера социальная сатира. Недалёкое будущее с беспринципными мегакорпорациями, которые командуют государствами. Пожалуй, единственное достоинство рассказа.

А сам сюжет... Что будет делать гениальный робот, узнав, что он теоретически неразрушим? По мнению Каттнера и Мур — искать способ самоубиться. Найдя — проверить на себе. И так 30 раз подряд.

Окончание трилогии разочаровало.

Этот роман — хороший пример, как у Фостера сюжеты иногда не вписываются в границы книг. Что-то заканчивается гораздо раньше, что-то остаётся висеть без ответа. Война? Кончается к середине книги. Внутренние враги в Узоре? С ними разберутся на удивление легко и ещё быстрее. Сохранение секрета коссуутов? Будет неожиданный сюжетный поворот ближе к концу, но в итоге ничего существенно не изменится. Попытки побеждённых амплитуров захватить власть мирным путём? Предсказуемо сорвутся. Ответ на вопрос, что делать людям, когда нет войн? Не то, чтобы я всерьёз рассчитывал на удовлетворительный ответ, но здесь автор даже не пытался всерьёз его сформулировать, в отличие от других его же книг.

Посредственный, невыразительный роман. Совершенно теряется из памяти, если прочитать много бульварной литературы, особенно сиквелов из затянувшихся серий. Штамп на штампе сидит и штампом погоняет. Возможно, роман задумывался как пародия на подобную серость, но выше её уровня не поднимается. Активно используются давно отвергнутые научные гипотезы вроде морфических полей (отсюда про них и узнал) или нуклеосинтеза в юпитерах, причём герои сами сразу говорят, что теории опровергнуты.

Но читался легко.

Центральная идея — смоделировать психологию инопланетян на основе медвежьей. Попробовать представить, какую цивилизацию смогут построить антисоциальные животные. Автор скрупулёзно подошёл к работе и много изучал новейшие для начала 1960-х исследования поведения медведей. Тем не менее, большая часть предположений выглядят не обоснованными, а авторским произволом. Ещё автор зачем-то сделал их самок почти неразумными.

Вывод современных биологов: отсутствие социальности останавливает развитие интеллекта где-то на уровне медвежьего. И главного героя, который вопреки здравому смыслу продолжает настаивать на правоте бихевиористов середины 20 века, действительно, стоит изолировать :) Хотя тоже непонятно, зачем так жёстко, пусть даже и военное положение.

В итоге получилось частое для Диксона произведение «люди круче инопланетян, потому что круче».

Герои путешествуют в прошлое в поисках вымерших животных, но каждый раз попадают не в своё прошлое, а в какое-то сказочно-художественное (так как машина времени тоже невозможна в реальности). Особый юмор в том, что представления о прошлом у них довольно расплывчатые, и они не замечают разницы. Плюс ко всему бредовая государственная бюрократия со слабоумным наследственным генсеком во главе.

Нивен — талантливый писатель. Мог бы извлечь из этой завязки гораздо больше. Разочаровал.

Сюжет отсутствует. В тексте чередуются:

- короткие бредовые, но вполне правдоподобные новостные заметки (от забастовки полицейских из-за домогательств протестующих до продажи госдолга мафии и тайной свадьбы президента и вице-президента);

- не вполне оформленные идеи боевого применения фобий, галлюциногенов кожного действия, полового влечения, тошнотворных зрелищ, кала;

- сценарии победы в войне через насилие, отвращение, зависть, вожделение, любовь, комплекс вины, потерю ощущения реальности, ассимиляцию, хаос;

- словесная окрошка, получаемая многократным повторением с тасованием слов из осмысленных предложений. («Если не съем — покусаю» или «когда нужна полиция — вы её не найдёте».)

Бред, но забавный и злободневный. Будь произведение длинным, было бы утомительным. А несколько страниц — в самый раз.

Очередная попытка описания нечеловеческой психологии. Главный недостаток: автор всю психологию сводит к «хищники-одиночки / социальные хищники / социальные травоядные», словно не зная, насколько агрессивными бывают травоядные. Такое сошло бы для Пола Андерсона в середине века — до того, как стали широко известны работы Лоренца. От Каганова я ожидал большего, тем более он в конце упомянул шиншилл.